Опера в 5 действия. Либретото по разказа на Проспер Мериме „Хроника на времето на Чарлз IX” е написано от Е. Скрайб и Е. Дешан.
Първото представление се състоя на 29 февруари 1836 г. в Париж.
герои:
Маргьорит от Валоа, кралица, сопран
Граф дьо Сен Бри, католик, баритон
Валентина, негова дъщеря, сопран
Граф дьо Невер, католик, баритон
Раул дьо Нангис, хугенот, тенор
Марсел, неговият слуга, бас
Урбан, паж, сопран
католици:
Косе, тенор
Таван, тенор
Торе, бас
Де Ре, бас
Мерю, бас
Освен това, бас
Първо действие.Замъкът на граф дьо Невер близо до Париж. Графът очаква нов познат за вечеря - младия благородник Раул. Католическите му приятели, събрани в Невер, бяха в недоумение - как може графът да покани техния общ заклет враг в дома си? Все пак Раул е хугенот. Но Невер направи това умишлено: той иска мирно да премахне раздора между католици и хугеноти. След като се вслушаха в увещанието на графа, всички присъстващи сърдечно поздравиха Раул. Наскоро с Раул се случи забележителен инцидент. На една от улиците на Париж той спаси красива млада дама от нападение на тълпа пияни гуляйджии. От пръв поглед младежът се влюбил в нея, но не успял да разбере името й. За свое учудване, поглеждайки през прозореца, той вижда, че наскоро спасеният непознат е пристигнал при графа. Радостната изненада обаче бързо отстъпва място на гняв и възмущение - Раул решава, че дамата, която е спасил, е любовницата на Невер. Той не знае, че това е годеницата на графа – Валентина дьо Сен Бри. Тя дойде да помоли Невер да се откаже от брака, който бащата на Валентина я принуждава против волята й. Невер е щедър и благороден. Той се съгласява да даде на булката си пълна свобода.
Мислите на Раул за красивата непозната са прекъснати от пристигането на паж, който връчва на младия мъж писмо. Повикан е на мистериозна среща, където трябва да пристигне със завързани очи.
Второ действие. Първа снимка.Френската кралица Маргарет, искайки да помири католиците с хугенотите, решава да ожени хугенота Раул за Валентина, дъщерята на католическия лидер дьо Сен Бри. Валентина се съгласява. Не само благодарността към спасителя, но и любовта я ръководи. След като освободи момичето, Маргарита нарежда да доведат Раул. Влиза със завързани очи и след като махна превръзката, се учудва: пред него е кралицата. Именно тя го повика на тайна среща.
Втора снимка.Зала в кралския дворец. Кралицата представя Раул на бъдещата му съпруга Валентина. Но младият мъж възмутено отхвърля този брак. Той не иска да стане съпруг на любовницата на граф Невер. И въпреки че Раул не обяви публично причината за отказа си, той нанесе тежка обида на момичето. Сен Бри се заклева да отмъсти жестоко на нарушителя на дъщеря си.
Трето действие.Площад в Париж. Сватбата на граф дьо Невер с Валентина току-що приключи в храма. Отказът на Раул потопи момичето в отчаяние и тя се съгласи да се омъжи за нелюбимия. Но Сен-Бри не забрави за обидата, нанесена на дъщеря му, и изпрати предизвикателството на нарушителя на дуел. Верният слуга на Раул, старият войник Марсел, дава на Сен Бри отговора: Раул приема предизвикателството. Въпреки това можете да се справите с врага много по-лесно, без да се излагате на опасност. Католикът Morever кани Saint-Brie да убие Раул, като изпрати верни хора на мястото на дуела. Валентина слуша със страх как се разработва коварен план. Не, тя няма да позволи да се случи, няма да позволи да бъде убит този, когото все още обича. Марсел, изпратен от Валентина, обаче нямаше време да предупреди Раул и младежът дойде на площада. Но верният Марсел вика на помощ войници хугеноти от близката таверна. Избухват сблъсъци между хугеноти и католици. Разраствайки се все повече и повече, скоро се превръща в ожесточена битка. Само появата на кралицата спира кръвопролитието. Раул с радост научава от нея истинската причина за пристигането на Валентина при граф Невер. Младият мъж е щастлив - кралицата му каза, че Валентина обича само него.
Четвърто действие.В замъка Невер. Раул се промъкна при съпругата на Невер, Валентина, за да я моли за прошка на всяка цена. Случаят му помага да научи за заговора, подготвян от католиците срещу хугенотите. Скривайки се зад колона, за да не бъде хванат с Валентина, той чува ръководителя на католиците Сен Брис да предлага да атакува хугенотите същата нощ. Раул скача през прозореца и бърза да предупреди другарите си за надвисналата опасност.
Пето действие. Първа снимка.В залата на парижкия хотел "Нел" се събраха хугеноти по случай сватбата на Маргарита с Анри Наварски. В разгара на тържеството се появява ранен, окървавен Раул и съобщава за масовото убийство на невъоръжени хугеноти от католици: по улиците на Париж започна нощта на Свети Вартоломей.
Втора снимка.Хугенотите, сред които има много старци, жени и деца, се втурват да се скрият от преследвачите си в храма. Окървавените Раул, Валентина и Марсел също идват тук заедно с тълпата. Раул едва не беше загинал в неравна битка с католиците и дължеше спасението си на граф дьо Невер, който загина героично в тази тежка битка. И така, граф дьо Невер е мъртъв - Валентина вече е свободна и може завинаги да обедини съдбата си със съдбата на Раул. Старата Марсилия благославя влюбените.
Нощта се спуска над града, а площадът пред храма опустява. Останали сами, Раул, Валентина и Марсел чуват отмерения ход на приближаващия отряд: това е Сен Бри, който води войниците си в настъпление. Виждайки неясните очертания на три човешки фигури в тъмнината, той пита - Кой е там? - и чува възклицанието на Раул в отговор - Хугеноти! Тишината на нощта е нарушена от пушечен залп. Трима невъоръжени падат мъртви на тротоара. Приближавайки се до мъртвите, Сен Бри разпознава дъщеря си.
„Чудовищна попара, сантиментален и измамен мишмаш“, така е описана операта „Хугенотите“ на Джакомо Майербер. Трудно е да се каже какво е имало повече в тази повече от сурова присъда - искрено недоволство или проява на композиторска конкуренция, защото именно благодарение на това произведение Майербер става всепризнат „крал на операта“ в очите на съвременниците си. Въпреки това дори Вагнер - с цялото си отхвърляне на работата на Майербер - веднъж призна, че е бил дълбоко трогнат от четвъртото действие на Les Huguenots и неговата унизителна преценка се отнася не толкова до музиката, колкото до либретото.
Композиторът създава това произведение по поръчка на ръководството на Парижката Гранд Опера. За Майербер това беше първата опера на исторически сюжет (обаче в предишното му творение - сред героите имаше реална личност, нормандският херцог Робърт, но сюжетът, богат на фантазия, имаше малко общо с историята, тук всичко беше изключително реалистично). Вниманието на либретистите Юджийн Скриб и Жермен Делавин беше привлечено от литературна творба, която беше публикувана за първи път не толкова отдавна - през 1829 г. - и имаше огромен успех; това беше романът на Проспер Мериме „Хрониката на царуването на Карл IX ”. Драматурзите са взели романа за основа на либретото - но именно като основа в сюжета не е останало практически нищо от литературния източник, освен историческата обстановка и мотива за религиозната война, разделяща семейството: действието се върти; около събитията от нощта на Свети Вартоломей и героинята умира от ръцете на баща си (както в романа Мериме, католически герой, умира от ръцете на своя брат хугенот).
По време на пиршество в замъка на граф дьо Невер, един от гостите, младият хугенот Раул дьо Нангис, трудно понася шегите на католическите гости за своите събратя по вяра. Но не само това измъчва сърцето му: наскоро той защити красиво момиче от нападналите я развратници и се влюби в красотата от пръв поглед, но нямаше време да я попита за името. Внезапно един слуга съобщава на Невер, че определена дама е пристигнала да го посрещне и графът се оттегля в параклиса. Виждайки гостенката, Раул разпознава в нея любимата си - и решава да изтръгне любовта към нея от сърцето си. Раул не знае, че това е Валентина, дъщерята на католика дьо Сен Бри, за която принцеса Маргьорит от Валоа решава да се омъжи за Раул, за да сложи край на враждата между католици и хугеноти. Момичето не възразява срещу този брак - в края на краищата тя се влюби в Раул и дойде в Невер, за да го убеди да развали годежа им. По време на тържественото обявяване на предстоящия брак Раул възмутен отхвърля булката, която смята за любимата на Невер, а баща й, граф дьо Сен Бри, се заклева да отмъсти за обидата.
Валентина се готви за сватбата си с Невер, баща й се готви за дуел с Раул, но Моревер, приятел на Сен-Бри, го съветва по-безопасен начин да се справи с нарушителя - убийството на Мовере с верните му хора помогнете му да направи това, като се включите в дуела навреме. Валентина, която чу този разговор, предава съдържанието му на Марсел, слугата на Раул. Когато католиците, водени от Моревър, следват коварен план, Марсел вика на помощ войници хугеноти, пируващи в близката таверна. Битката между католици и протестанти е спряна от Маргьорит от Валоа, която се появява придружена от кралската гвардия. Оказва се, че Валентина е предупредила Марсел. Сен-Бри е шокиран от предателството на дъщеря си, Раул е щастлив, че Валентина го обича, Невер очаква с нетърпение сватбата, момичето е натъжено от предстоящата сватба с нелюбимия. След сватбата Раул идва при Валентина, за да поиска прошка за обидата - и става таен свидетел на среща на католици, водени от Сен-Бри: те планират да убият всички протестанти тази нощ. Невърс отказва да участва в това - и той е арестуван. Раул, въпреки протестите на Валентина, бърза към града, за да предупреди събратята си за опасността. Валентина успява да го проследи по време на клането. Сега нищо не им пречи да бъдат заедно - Невер е убит от собствените си единоверци, тя е на свобода. Маргарита кани Раул да сложи бял шал - отличителният знак на католиците - и да отиде с нея в Лувъра, под закрилата на Маргарита от Валоа, но за Раул такова спасение е равносилно на безчестие. Появява се отряд католици. "Кой е там?" - пита Сен Бри, който го води. — Хугеноти! – отговаря гордо Раул, последван от залп от пушка. С ужас Сен Бри вижда дъщеря си сред мъртвите.
Подобен сюжет е благоприятен за създаването на френска „голяма опера“ с грандиозни номера и грандиозни хорови сцени. Историческата обстановка е конкретизирана от протестантския хорал от 16 век – той звучи в увертюрата и впоследствие се появява неведнъж в операта, характеризирайки хугенотите. Суровият дух на епохата е отразен във войнствената песен “Your Destruction is Decided” от първо действие, и в квартета с хор от второ действие, и в призивната песен на хугенотските войници в трето действие. Сблъсъците между противоборстващите страни се разгръщат в хорови сцени. Успоредно с това се развива лирическа линия, свързана с образите на Раул и Валентина: романсът на Раул в първо действие, акомпаниран от старинен инструмент - виола д’аморе, романсът на Валентина и дуетът на лирическите герои от четвъртото действие. В операта има и зрелищни виртуозни номера - каватината на пажа Урбан, арията на Маргарита от второ действие.
Премиерата на "Хугенотите" се състоя през 1836 г. Представлението, в което участваха най-добрите артисти от трупата, се превърна в истински триумф за композитора. След като завладя Франция, операта скоро започна триумфално шествие из Европа - обаче в католическите държави (или където не искаха да се карат с католиците) бяха направени промени в либретото - католици и хугеноти бяха заменени с гвелфи и гибелини или с англиканци и пуритани. Единствената страна, в която операта не беше приета, беше Германия, където беше сред противниците на творчеството на Майербер като цяло и на „Хугенотите“ в частност.
Всички права запазени. Копирането забранено
Глава V. „Хугенотите“ и други произведения на Майербер
Въпреки че в „Робърт Дяволът“ е изобразена историческа личност, тя е в толкова фантастична, свръхестествена обстановка, че тази опера по никакъв начин не може да се нарече историческа, поради което не е „Робърт Дявола“, а „Хугенотите“ това е първата и най-блестящата историческа опера на Майербер, в която неговият гений достига своята най-голяма сила, изразителност и красота.
Сюжетът на „Хугенотите“ е заимстван от смутното време на борбата на религиозните партии във Франция, завършило с кървавата нощ на Свети Вартоломей, на фона на която се развива трагичната любовна история на католичката Валентина към хугенота Раул се развива в операта.
Първото действие започва с празненство в замъка на граф Невер, католик, който покани Раул при себе си в знак на помирение между враждуващите страни. В разгара на веселбата, въодушевени от виното, всички искат да си разкажат любовните си истории; Раул трябва да започне, като разказва на събеседниците си, че наскоро по време на разходка е срещнал бавно движеща се носилка, която е била нападната от бунтовна тълпа млади хора. Раул се втурна на помощ, разпръсна кавгаджиите и, приближавайки се до носилката, видя в тях млада жена с ослепителна красота, която моментално разпали силна страст в него. Но той все още не знае коя е красивата му непозната. В разгара на празника те идват да докладват на собственика, че някаква жена иска да говори с него. Граф Невер, брилянтен благородник, спечелил повече от една победа над женските сърца и свикнал с такива мистериозни посещения на красавиците, които е пленил, отива при дамата, която го чака в градината. Заинтригувани гости тичат към прозореца, за да погледнат посетителята и, ужас на ужасите, Раул я разпознава като непознатата, която е спасил. След нейното заминаване страницата на кралица Маргарет се появява с писмо, в което кралицата информира Раул, че преди залез слънце нейният пратеник ще дойде за него и със завързани очи ще го доведе в двореца. Всички заобикалят Раул, поздравяват го за щастието, мислейки, че любовта на кралицата и почестите, свързани с нея, го очакват; Този, който най-много се радва на щастието на Раул, е неговият слуга Марсел, пламенен хугенот с непоколебимо, предано сърце, добрият гений на Раул, когото той никога не изоставя, като го защитава както от опасности, така и от изкушения, които биха могли да объркат душата му. Появяват се маскирани хора и отвеждат Раул.
Второто действие представя красивата градина в придворния замък Шенонсо. В дълбините можете да видите реката, където се къпят придворните дами на Маргарет; други тичат из градината, забавлявайки се с всякакви игри, докато самата кралица е заета да разговаря с любимата си прислужница Валентина, дъщеря на управителя на Лувъра, католическия граф Сен Брис. От разговора им разбираме, че Валентина е същият мистериозен непознат, дошъл при граф Невер, за когото е сгодена; срещата с Раул наруши спокойствието й, събуди такава дълбока любов в нея, че тя реши да отиде при годеника си, за да го помоли да откаже да се ожени за нея. Маргарита, поверителката на нейните сърдечни тайни, не само покровителства любовта си към Раул, но дори възнамерява да уреди брака си с него с надеждата, че съюзът на католик с хугенот ще укрепи мира между тези враждебни страни, за което тя призовава Раул в нейния замък. Останала сама с него, тя му обяснява намеренията си и след като получи съгласието му да се омъжи за католик, призовава всичките си благородници, включително граф Невер и Сен Бри, който довежда дъщеря си на Раул. Раул с ужас разпознава в булката си момичето, дошло на среща при граф Невер, и обиден от сцената, която видя, отказва да я нарече своя съпруга. Валентина, без да разбира истинската причина за това поведение, е с разбито сърце; Тя, полув безсъзнание, е отведена в друга стая. Невер и Сен Бри, възмутени и бесни от нанесената им обида, искат обяснение и тъй като Раул упорито мълчи, го предизвикват на дуел, искайки да измият обидата си с кръвта му. Маргарита със своята намеса спира кървавата развръзка, арестува Раул, като по този начин го спасява от гнева на враговете му, и съобщава на Невер и Сен Брис заповедта на краля да се яви в Париж този ден. Без да смеят да не се подчинят, те си тръгват, заплашвайки рано или късно да отмъстят на Раул за постъпката му.
Действието на третото действие се развива в Париж, на площада, от дясната страна на който се вижда входът на църквата. Там, скоро след като завесата се вдига, минава брачно шествие: Валентина, загубила всякаква надежда за реципрочност от страна на Раул, се поддава на настояването на баща си и се съгласява да стане съпруга на граф Невер, когото тя моли след сватбата да напусне тя сама в параклиса до вечерта, където иска да се помоли в самота с гореща молитва, за да измоли Бог за утеха и увереност на страдащата му душа, все още обичаща коварния Раул. Невер изпълнява желанието на младата си жена и, връщайки се от църква със Сен Бри, се сблъсква с Марсел, който пристигна след тях в Париж с Раул, чието писмо предава на Сен Бри. За свой ужас, от думите на Сен-Бри, Марсел научава, че писмото съдържа предизвикателство за дуел; верният слуга решава да изчака пристигането на господаря си, за да се притече навреме на помощ и да предотврати опасността, която заплашва живота му. Сен Бри крие съдържанието на писмото от Невер, не искайки да нарушава щастието и спокойствието на младия си съпруг; След като се оттеглят с Моревър в параклиса, те създават заговор за живота на Раул. Незабелязано от тях, Валентина чува всичко и ужасена изтичва от параклиса. След като разпозна Марсел, тя му разказва за заговора и решава с него да спаси живота на любимия си човек. Скоро след Раул, неговите противници пристигат с тълпа от въоръжени мъже, които обграждат Марсел и Раул. Марсилия, отчаяна, вика хугенотите и вместо дуел започва сблъсък на голяма тълпа. Внезапната поява на кралицата заедно с граф Невер, дошъл за жена си, спира борбата на враждуващите страни, които се разминават, заплашвайки се една друга.
В четвъртото действие Раул, след като научи, че Валентина го обича, влиза в двореца й и й обяснява причината за тъжното недоразумение, което лиши и двамата от щастие. Раул едва има време да се скрие, когато благородниците влизат с графа на Невер и Сен Бри, който предава на присъстващите план за кървавото изтребление на хугенотите. Невярващият, възмутен, отказва да участва в подлото дело, смятайки го за позорно за честта му. Така скритият Раул научава за опасността, заплашваща хугенотите, и веднага след като заговорниците си тръгват, той иска да избяга, за да спаси братята си или да умре с тях. Сълзите, молбите и отчаянието на Валентина разклащат решимостта му за минута, но когато от прозореца до него долитат писъците и стенанията на битите, той поверява Валентина на Бог и се хвърля от прозореца.
В петото действие, което обикновено се пропуска, е показано кървавото клане през Вартоломеевата нощ. Ноубъл Невер умира, спасявайки живота на Марсел. Валентина придружава Раул навсякъде и, желаейки да сподели съдбата му, се присъединява към партията на хугенотите. Сен Бри, ръководейки отряд убийци, заповядва да стрелят по всички хугеноти, които среща и получава възмездие за жестокостта си, разпознавайки дъщеря си в жената, която уби.
Такъв богат сюжет, пълен с интерес, драматични, вълнуващи ситуации, не може да остави композитора безразличен и Майербер се заема със страстна енергия. Много преди края на операта всички вестници се надпреварваха да хвалят новата творба на маестрото; Развълнуваната от тях публика очакваше операта с трескаво нетърпение. Накрая операта е предадена на ръководството; Тъкмо щяха да започнат да го учат, когато мадам Майербер се разболя опасно и трябваше да отиде във водите, за да подобри здравето си. Майербер последва съпругата си и, за отчаянието на режисьора, взе операта със себе си, предпочитайки да плати неустойка от 30 хиляди франка, отколкото да повери съдбата на своето въображение на грижите на другите. За радост на всички, болестта на мадам Майербер беше краткотрайна, цялото семейство скоро се върна в Париж и първото представление на „Хугенотите“ беше насрочено за 29 февруари 1836 г., а директорът на театъра беше толкова благороден, че се върна на 30 г. хиляди обратно към Майербер. Mirecourt разказва, че в навечерието на деня на представлението, след генералната репетиция, Майербер, развълнуван и блед, изтича в апартамента на своя приятел Гуен.
- Какво ти се е случило? – попита го Гуен, уплашен от разстроения му вид.
Маестрото потъва отчаян в един стол и казва:
- Операта ще се провали! Всичко се обърква. Нури твърди, че никога няма да може да изпее последния номер от четвъртото действие и всички са съгласни с него.
- Защо не напиша още една ария?
- Невъзможен. Скрайб не иска да променя нищо друго в либретото.
- А! Писарят отказва да импровизира? Ясно е. Колко стихотворения ви трябват?
- Не, много малко: само толкова, колкото е необходимо за анданте - това е всичко.
- Глоба! Изчакайте тук около десет минути, ще намеря някого.
Предан приятел, въпреки късния час - 23 часа, се качва в такси, лети до Емил Дешан, когото заварва да композира хекзаметри, и го отвежда при Майербер. След известно време желаните стихове бяха написани, възхитеният Майербер се втурна към пианото и не минаха три часа, преди новият дует да бъде готов. Прекаралият безсънна нощ Майербер вече беше при Нури с дуета в ръце още с първите лъчи на зори.
„Виж“, каза му той, „може би този нов дует ще ти хареса повече?“
Нури взе листа, изпя арията и падна в ръцете на композитора с възторжен вик.
„Това е успех“, каза той. - Голям успех! Гарантирам ти, кълна ти се! Побързайте и подгответе инструментите си! Не губете нито минута, нито секунда!
Така се създава един от най-блестящите номера на тази опера. Ролите бяха разпределени между най-добрите сили на трупата, режисиран от Габенек, който, според Бъри, се радваше на безграничното доверие на артистите. Най-после настъпи дългоочакваният ден на първото представление. „Вчера парижката публика представи чудесна гледка, облечена, събрана в голямата оперна зала с благоговейно очакване, със сериозно уважение, дори благоговение. Всички сърца изглеждаха шокирани. Беше музика! - пише Хайне. Успехът е феноменален и се превръща в овации за гениалния композитор. Когато дуетът от четвъртото действие беше изпят, „оркестърът избухна в неистови аплодисменти. Габенек, прескачайки рампата, се втурна към маестрото, към Нури и мадам Фалкон. Всички музиканти последваха своя диригент и Майербир беше тържествено изведен на сцената сред оглушителен възторг. Раул аплодира, Валентина плаче.
Скоро славата на „Хугенотите“ се разпространява извън Франция и операта прави триумфално шествие в цяла Европа; в строго католическите страни е поставена под заглавието "Гвелфите и гибелините" или "Гибелините в Пиза" от страх, че операта ще обиди религиозните чувства на католиците. „Хугенотите“ донесоха на Майербер много отличителни знаци; наред с други неща, той получи белгийския орден на Леополд, а Австрийското музикално общество му изпрати своя почетен диплом.
„Хугенотите“ несъмнено се нареждат на първо място сред всички произведения на Майербер и изобщо тази опера се нарежда сред най-добрите произведения на оперната литература. В него е особено забележително музикалното изобразяване на героите: железният Марсел, лицемерният лицемер Сен Бри, Валентина - всички тези личности са очертани много ясно и живо; Що се отнася до известния дует от последното действие, Л. Кройцер каза за него: „Това е един от най-добрите химни на любовта, който композиторът изтръгна от сърцето си и го хвърли, все още треперещ, на сцената.“
„Хугенотите“ се превърнаха в една от най-популярните и обичани опери в Европа: измина половин век от първата им поява, но те все още остават в репертоарите на театрите във всички страни и все още еднакво привличат публика и разтърсват сърцата на слушателите .
Приветствани с ентусиазъм от всички нации, „хугенотите“ намират осъждане и врагове само в Германия. Германските критици с някакво особено злорадство търсеха недостатъци в новото творение на своя сънародник и се отличаваха един пред друг в красноречиво оскверняване на онези красоти, които бяха недостъпни или неразбираеми за тях. Дори самият велик Шуман безмилостно, макар и неуспешно, се опитва да развенчае „хугенотите“.
„Често искам да се хвана за главата , той пише,за да сме сигурни, че всичко е на мястото си, когато претегляме успеха на Майербер в звукова, музикална Германия. Един остроумен джентълмен каза за музиката и действието на „Хугенотите“, че те се развиват или в гей леговища, или в църкви. Не съм моралист, но добрият протестант се възмущава, когато неговите свещени песни звучат на сцената, възмущава се, когато кървавата драма на неговата религия се превръща във фарс, за да спечели пари и евтина слава; възмутени сме от цялата опера, от увертюрата с нейната забавно вулгарна святост, до края, където най-малкото искат да ни изгорят живи. След „Хугенотите” не остава нищо друго, освен да екзекутирате престъпници на сцената и да изкарате разпуснати жени на сцената... Разврат, убийства и молитви – нищо друго няма в „Хугенотите”; напразно ще търсиш в тях чисти мисли и истински християнски чувства. Майербер вади сърцето си с ръце и казва: вижте, ето го! Всичко там е измислено, всичко е само външно и фалшиво.”
Като цяло музиката на Майербер беше напълно в противоречие с романтично възвишената природа на Шуман и го вдъхнови с такова отвращение, което той не успя да преодолее. След многобройни посещения при „хугенотите“ той не промени мнението си за тях и подписа думите под статията: „Никога не съм подписвал нещо с такава убеденост, както днес. Роберт Шуман“.
Малко след продукцията на Les Huguenots в Париж, Майербер предприе кратко пътуване, за да подобри здравето си, посети Баден-Баден и посети майка си в Берлин, където между другото намери нов сюжет, въз основа на който Скрайб веднага написа либрето за „Африканка“. Този път Скрайб не угоди особено на вкусовете и желанията на Майербир, който започна да настоява за различни промени в текста и докара Скрайб до такава степен на раздразнение с исканията си, че започна да го заплашва със съд. Въпросът несъмнено щеше да завърши със скандал, ако Майербер не беше внезапно отзован в Берлин, където крал Фридрих Вилхелм, признавайки всички заслуги на уважавания композитор, го награди с орден Pour le mérite и го назначи за генерален музикален директор (генерал музикален директор) на мястото на пенсионирания Спонтини подава оставка. Майербер приема това назначение, но отказва четири хиляди заплата в полза на оркестъра.
Признаването на заслугите на Майербер в родината му прави престоя му в Берлин по-приятен и носи голямо удовлетворение на неговата гордост, която е изстрадала толкова много в Германия. Тук, както и навсякъде, той стана любимец на публиката; освен това царят, а зад него и цялото общество, се опита да покаже на известния художник всякакво внимание. Кралят обичаше да се заобикаля с изключителни хора и се опитваше да привлече в двора си художници и учени, с които обичаше да разговаря по всякакви въпроси на науката и изкуствата. Майербер става обикновен посетител на двореца, където често е канен или за една вечер, или просто за вечеря, и той намира истинско удоволствие да бъде в това просветено общество, което заобикаляше кралското семейство, което се отличаваше не само с любовта си към музиката , но и от голямата му музикалност, така че някои принцове и дори принцеси композираха свои собствени.
Въпреки толкова благоприятните условия на живот в Берлин, Майербер е привлечен от Париж, чийто мек климат е особено благоприятен за лошото му здраве. Поради деликатния си характер той също не знаеше как да се справи с интригите, които царят във всяка институция, и скоро подаде оставка от поста си, запазвайки само почетна титла, което му позволи да прекара по-голямата част от годината в Париж и да идва само за кратко в Берлин, където дирижира придворни концерти или опери, ако някоя от неговите опери е била на сцена. В Берлин, макар и малко по-късно, известният наш сънародник Глинка се запознава с Майербер, който проявява голям интерес към творчеството на гениалния руски композитор.
„21 (9) януари , - пише Глинка на сестра си, -в кралския дворец беше изпълнено трио от „Живот за царя”... Оркестърът беше дирижиран от Майербер и трябва да се признае, че той е отличен диригент във всички отношения”.
Но въпреки че всички, които са слушали Майербер като диригент, говорят за него с голяма похвала, самият той дирижира неохотно и не обича да учи своите опери, тъй като многобройните грешки в първите репетиции го разстройват твърде много, а самите репетиции заемат много неговото време. Случвало се е да отиде на репетиция точно по времето, когато го е обзело вдъхновение, когато в главата му са се тълпели богати мелодии и той е вдигал очи от работа с недоволство.
„Тогава бях разстроен цял ден, - той казва,- защото загубих не само време, но и мисли.” „Не съм много подходящ за диригент, - пише той на д-р Шухт. –Казват, че добрият диригент трябва да има голяма доза грубост. Не искам да казвам това. Винаги съм се отвращавал от такава грубост. Винаги прави много неприятно впечатление, когато един образован артист се обръща с думи, които не могат да се кажат на слуга. Не изисквам грубост от диригента, но той трябва да действа енергично, трябва да може да прави строги предложения, без да бъде груб. Освен това той трябва да бъде приятелски настроен, за да спечели благоразположението на артистите; те трябва да го обичат и в същото време да се страхуват от него. Той никога не трябва да показва слабост на характера: това ужасно подкопава уважението. Не мога да действам толкова рязко и енергично, колкото е необходимо при учене, и затова охотно оставям тази задача на капелмайсторите. От репетициите често ми прилошаваше“.
Дейностите на Майербер като генерален директор на музиката са белязани от много хуманни и благородни решения. Между другото, той гарантира, че композиторите и драматичните поети получават всеки път 10 процента от приходите от боксофиса, а след смъртта им наследниците им запазват това право в продължение на 10 години; Той също така гарантира, че поне три опери от съвременни немски композитори се дават годишно. Той се отнася много сериозно към поетите отговорности, актуализира и значително разширява оперния репертоар, включващ много изключителни опери, включително „Дон Жуан“ на Моцарт, които самият той внимателно изучава. Със своята щедрост и благородство Майербер печели всеобща любов и много от бившите му противници сега стават негови приятели. Той често изнасяше концерти, приходите от които отиваха за благотворителност.
Много от произведенията на Майербер датират от това време; В желанието си да зарадва майка си и да почете паметта на рано починалия си брат, Майербер пише музика за трагедията на Михаил Бер „Struensee“. Това произведение, състоящо се от увертюра с антракти, е изпълнено за първи път през 1846 г. и въпреки че прави силно впечатление, не остава в репертоара, с изключение на увертюрата, която е едно от най-добрите произведения от този вид и все още се изпълнява с голям успех на концерти. Тази увертюра е не само просто въведение към драмата, но тя изобразява цялата драма много ярко, така че е цялостно произведение с голяма красота и значение. Освен това Майербер е написал много кантати, псалми и други неща. По молба на Фридрих Вилхелм той трябва да напише музика за някаква гръцка трагедия и започва да композира хорове за Евменидите на Есхил, но не ги завършва, тъй като няма влечение към теми от античния свят. По този повод той пише на Шухт:
„Вие ме питате дали съм имал желание да напиша като Менделсон антични трагедии, например Софокъл. Ще го кажа направо: не; Този вид сюжет е твърде далечен от нашето време и не се вписва в съвременната музика: принуждаването на хора от дълбока древност да пеят и рецитират съвременна музика според мен е най-големият абсурд, който е възможен само в изкуството. Там, където поетите и композиторите са давали всичко от себе си, пред нас не са гърци, римляни или древногръцки герои, а модерни хора като нас. Древните дрехи и оръжия не означават нищо; те не изобразяват древни герои. Когато се опитват да създават антична музика, характерна музика, подобна на тази на гърците и римляните, това е просто смешно и показва пълно непознаване на историята на културата. Древните народи не са имали музика, която дори приблизително да може да се сравни с нашата. Това ни показва не само историята на духовното развитие на народите, но и историята на развитието на музиката.”
За деня на тържественото откриване на новата опера в Берлин Майербер написва „Лагер в Силезия“. Този път либретото е съставено не от Скрайб, а от известния берлински критик Лудвиг Релстаб; не се отличаваше с големи сценични достойнства и се състоеше от анекдотични събития от живота на Фридрих Велики. Музиката на тази опера е от чисто немски характер и поради това не би могла да има успех в други страни. Главната роля - ролята на Фиелка - е написана за Джени Линд, която по-късно я изпълнява във Виена, където операта се играе под името "Фиелка" и предизвиква страшен възторг. Джени Линд беше издигната в божество, изсечен е медал в чест на композитора, а самият той почти оглуша от аплодисменти. Със същия успех „Фиелка” е представена и в Лондон. Впоследствие Майербер преработва тази опера, за представяне в Париж, в „Северната звезда“, заменяйки нейните немски герои с руски, превръщайки стария Фриц в Петър Велики. Подобни трансформации доведоха до различни несъответствия, до несъответствие между текста и музиката, което беше причината за провала на операта, въпреки факта, че в нея има места с изключителна красота.
В разгара на тържествата Майербер научава, че във Виена живее стара, бедна вдовица, последният представител на фамилията Глук. Той я намира, оказва й голяма помощ и получава срещу нея доходи от лихви от представленията на оперите на Глук в Париж.
След като посети Лондон с Джени Линд, Майербер известно време се наслаждава на почивката си във Франценсбад. Есента на 1847 г. преминава в изучаване за рождения ден на краля на операта на Рихард Вагнер „Риенци“, след което той се завръща в Париж, за да постави новата си опера „Пророкът“, написана по либрето на Скрайб, с когото отново се помирява и влиза в предишни приятелства.
От книгата на Паганини автор Тибалди-Киеза МарияГлава 25 ПУБЛИКУВАНИ И НЕПУБЛИКУВАНИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Моят закон е разнообразието и единството в изкуството. Паганини Съдбата на творбите на Паганини се оказва още по-трагична от живота му. Измина един век от смъртта на музиканта, но само незначителна част от произведенията му са публикувани. IN
От книгата Йосиф Бродски автор Лосев Лев Владимирович"Демокрация!" и други съответни трудове Бродски беше скептичен относно опита на Горбачов да либерализира съветския режим. Той много проницателно видя в това не мирна демократична революция, както много от приятелите му искаха да възприемат случващото се
От книгата Александър Островски. Неговият живот и литературна дейност автор Иванов И.ГЛАВА XVI. ПОСЛЕДНИТЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ НА ОСТРОВСКИ Участието на Островски в тържествата по случай откриването на паметника на ПушкинВ Москва бе открит паметник на великия поет. Тържеството събра най-известните фигури на съвременната руска наука и литература. В продължение на два дни
От книгата Джордж Байрон. Неговият живот и литературна дейност авторГлава III. В университета. Първи произведения През октомври 1805 г. Байрон се сбогува с Хароу след четиригодишен престой там и отива в Кеймбридж, за да влезе в древния университет, който изгражда славата на този град. Чувствата, с които си тръгна 17-годишното момче
От книгата на Маколи. Неговият живот и литературна дейност автор Баро Михаил От книгата на Уилям Текери. Неговият живот и литературна дейност автор Александров Николай НиколаевичГлава IV. Ранни творби на Текери По-горе отбелязахме, че Текери, който се занимава специално с живопис в Париж, от време на време публикува малки статии в английски и американски периодични издания, предимно от критичен характер - за литература, изкуство
От книгата Томас Мор (1478-1535). Неговият живот и обществена дейност автор Валентин ЯковенкоГлава IV. Литературни произведения на Томас Мор. "Утопия" Литературни произведения. – Появата и успехът на „Утопия“. – Това сатира ли е? – Съдържание на „Утопия” Вековната литературна слава на Томас Мор се крепи единствено на неговата „Утопия”. От другите му произведения сме само
От книгата Адам Смит. Неговият живот и научна дейност автор Валентин ЯковенкоГЛАВА III. АДАМ СМИТ КАТО ПИСАТЕЛ И МИСЛИТЕЛ: „ТЕОРИЯТА ЗА МОРАЛНИТЕ ЧУВСТВА“ И ДРУГИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Обширните планове на Смит. - Свършен. - Техника, използвана от Смит. – Липса на системно развитие. - Изследването на моралните феномени преди Смит. – Гледката на Хюм
От книгата на Джакомо Майербер. Неговият живот и музикална дейност автор Давидова Мария АвгустовнаГлава II. Младежта работи Младежта работи. – Кантата „Бог и природа“. - „Клетвата на Йефтай“. - "Алимелек". – Концерти на Майербер. – Среща с Бетовен. – Причината за провала на първите му опери. - Съветът на Салиери. – Първо посещение в Париж Преодоляване на всички трудности
От книгата Григориев автор Сухина Григорий АлексеевичДРУГИ ЗАДАЧИ, ДРУГИ МАЩАБИ През април 1968 г. генерал-полковник М. Г. Григориев, като един от най-авторитетните и опитни лидери, е назначен за първи заместник-главнокомандващ на стратегическите ракетни сили, маршал на Съветския съюз Н. И.
От книгата на Гарибалди Дж. Мемоари автор Гарибалди ДжузепеГлава 4 Други пътувания Направих още няколко пътувания с баща ми и след това отидох с капитан Джузепе Гервино до Каляри на бригантината Енеа. По време на това пътуване станах свидетел на ужасно корабокрушение, което остави незаличима следа в живота ми.
От книгата Хенри IV автор Балакин Василий ДмитриевичХугеноти Щастливо време в живота на Хенри Наварски съвпадна с началото на може би най-трагичния период в историята на Франция. Вярно, нищо не предвещаваше предстоящите неприятности - напротив, колко добре започна всичко! И накрая, поредица от войни, които получиха основната
От книгата Катрин де Медичи автор Балакин Василий ДмитриевичХугеноти, „политици“ и „недоволни“ Сред последиците от Вартоломеевата нощ имаше и едно, за което Колини предупреди Катрин де Медичи, но което тя съзнателно избра, предпочитайки го пред конфликта с Испания: във Франция отново избухна гражданска война. Напразно
От книгата Пушкински кръг. Легенди и митове автор Синдаловски Наум Александрович От книгата на А. И. Куинджи автор Неведомски Михаил ПетровичГлава XII „ПОСТМЪРТНИ“ ПРОИЗВЕДЕНИЯ НА КУИНДЖИ Отложих до тази последна глава разговора за последните „посмъртни“ картини на Куинджи, скрити от него през живота му от широката публика... Сега преминавайки към резултатите от предложените характеристики, Ще започна с бегъл „доклад“ за тях
От книгата Бранислав Нушич автор Жуков Дмитрий АнатолиевичГЛАВА ЧЕТВЪРТА „ГОСПОДИН АКАДЕМИК, ВАШИТЕ ТРУДОВЕ...“ Не може да се каже, че магазинът на Райкович беше тихо място за работа. Клиентите идваха в магазина през целия ден, а приятели посещаваха писателя от време на време. Той хвърли писалката си, прекъсвайки изречението си по средата на изречението, поръча кафе,
Именно операта „Хугенотите” прави през 1836 г. Майербер крал на операта не само в Париж, но и почти навсякъде. Майербер имаше достатъчно хулители на таланта му дори през живота си. Ричард Вагнер нарече либретото на Майербир „чудовищна смесица от историческо-романтично, свещено-фриволно, мистериозно-бронзово, сантиментално-измамническа каша“ и дори след като Майербир беше постигнал видна позиция и вече не можеше да бъде толкова лесно омаловажаван, той непрекъснато го атакуваше с всякакви богохулства (въпреки че веднъж, след като извърши рядко честно действие за него, той призна, че четвъртото действие на „Хугенотите“ винаги го е тревожило дълбоко). На Вагнер не му хрумна, че неговата характеристика на такива либрета е напълно приложима към собствените му либрета. В същото време собствените либрета на Вагнер, независимо колко остро са били критикувани от съвременниците им, никога не са били приемани толкова сериозно, че да изплашат привържениците на други политически възгледи и официалните цензури. „Хугенотите“ се приемаха доста сериозно и оперните продуценти в много градове, където католическата вяра беше уважавана, трябваше да маскират религиозния конфликт, с който се занимава операта. Във Виена и Санкт Петербург операта е играна под заглавието "Гвелфите и гибелините", в Мюнхен и Флоренция - като "Англиканци и пуритани", в последния град и като "Ренато ди Кронвалд".
Днес е трудно да се приеме сериозно псевдоисторията, разказана от Майербир и Скрайб, и - което е по-важно - музикалните ефекти на операта изглежда са загубили голяма част от въздействието си. Във Франция операта все още се поставя често. Но в Германия това се случва много по-рядко. Що се отнася до Италия, Англия и Съединените американски щати, тук почти не се чува. Отделни номера от него понякога се включват в концертни програми, а също така съществуват и в записи. По този начин част от музиката на операта все още се слуша в наше време, но изглежда много съмнително, че сега може да има гала представление в която и да е голяма опера в Съединените щати, за което да може да бъде събран актьорски състав, подобен на този, който се изпълняваше през 1890 г. Метрополитън опера, когато цената на билета се повиши до два долара. Програмата на тази „вечер на седем звезди“, както беше посочено в съобщението, включваше имена като Nordica, Melba, двама De Reschke, Plancon и Maurel. Още през 1905 г. Карузо, Нордика, Сембрих, Скоти, Уокър, Жорнет и Планкон могат да бъдат чути в хугенотите. Но тези дни са отминали завинаги, а може би и хугенотите заедно с тях.
УВЕРТЮРА
Увертюрата се състои от поредица от повторения ("вариации" е твърде силна дума) с драматичен контраст в динамиката, теситурата и оркестрацията на лутеранската песен "Ein feste Burg" ("Могъщата крепост"). Тази великолепна мелодия се използва многократно по-късно в действието, за да илюстрира драматични конфликти.
ДЕЙСТВИЕ I
Времето, в което се развива операта, е времето на кървави войни във Франция между католици и протестанти, основани на религиозен фанатизъм. Тяхната последователност е прекъсната от тревожна пауза през 1572 г., когато Маргарет от Валоа се омъжва за Хенри от Бурбон, като по този начин обединява водещите католически и протестантски династии. Но клането, което се случи в нощта на Свети Вартоломей, сложи край на надеждите на хугенотите за тяхното господство. Операта започва със събитията, случили се малко преди Вартоломеевата нощ.
Граф дьо Невер, католически благородник, един от лидерите на младите католически благородници, приема гости в семейния си замък, разположен на няколко левги от Париж, в Турен. Всички се забавляват. Невер е единственият присъстващ, който има силен волеви характер и призовава присъстващите да проявят толерантност към очаквания гост, въпреки факта, че е представител на хугенотската партия. Въпреки това, когато красивият, но ясно изглеждащ провинциален Раул дьо Нангис е представен на обществото, гостите на Невер правят не особено любезни забележки за неговия калвинистки вид.
Празникът започва и ентусиазиран хор пее възхвала на бога на храната и виното. Следващият тост е предложен за любимия на всеки от присъстващите, но Невер признава, че тъй като ще се ожени, трябва да откаже този тост: той намира това обстоятелство за доста неудобно. Дамите сякаш го убеждават по-пламенно, преди аргументите му да станат известни на зрителя. Тогава Раул е длъжен да разкрие сърдечната си тайна. Той говори за това как веднъж е защитил непозната красавица от тормоз от страна на разпуснати студенти (има предвид католици). Неговата ария (“Plus blanche que la blanche hermine” - “По-бяла от бял хермелин”) е забележителна с използването на забравен инструмент - виола д'аморе, което му придава много специален вкус. Оттогава сърцето на Раул принадлежи на този непознат - романтичен жест, който предизвика само снизходителни усмивки от опитните му слушатели сред присъстващите на празника.
Слугата на Раул, Марсел, уважаван стар воин, изобщо не харесва, че господарят му прави такива запознанства, и той се опитва да го предупреди срещу това. Той смело пее лутеранската песен „A Mighty Stronghold“ и гордо признава, че именно той е оставил белег на лицето на един от гостите, Косе, в битка. Последният, който е миролюбив човек по природа, кани стария войник да изпият заедно. Марсел, този непреклонен калвинист, отказва, но вместо това предлага нещо по-интересно - „Песента на хугенота“, страстна и смела антипапистка военна песен, характерна черта на която са повтарящите се срички „банг-банг“, показващи изстрели от куршуми, с които протестантите мачкат католиците.
Забавлението е прекъснато, когато собственикът е извикан да му представи писмо от определена млада дама, която се е появила в градината. Всички са сигурни, че това е поредната любовна афера на Невер, която продължава, въпреки факта, че годежът му вече е факт. Дамата, както се оказва, е отишла в параклиса и го чака там. Гостите са обзети от неустоимо изкушение да шпионират и подслушват какво се случва там. Раул, заедно с други, след като е бил свидетел на срещата на Невер с една дама, е изумен да разпознае в дамата, дошла в Невер, същата непозната красота, на която той е дал обет за любов. Той не се съмнява: тази дама е любимата на граф дьо Невер. Той се заклева да отмъсти. Той не слуша Невер, когато той, връщайки се след тази среща, обяснява на гостите, че неговата посетителка - казва се Валентина - е протеже на сгодената за него принцеса, но сега тя е дошла да го помоли да прекрати годежа им. Невярващият, макар и дълбоко разстроен, неохотно се съгласи с това.
Забавлението отново е прекъснато: този път това е друг пратеник от друга дама. Този месинджър е страницата Urban. Той е още толкова млад, че ролята му в операта е поверена на мецосопран. В своята каватина („Une dame noble et sage“ – „От една прекрасна дама“), някога много популярна и предизвикала възхищението на слушателите, той съобщава, че има съобщение от важна личност. Оказва се, че то не е адресирано до Невер, както предполагаха всички, а до Раул и съдържа молба Раул да пристигне там, където го повикат, в дворцова карета и със завързани очи. Поглеждайки плика, Невер разпозна печата на Маргарет от Валоа, сестрата на краля. Този кралски знак на уважение към младия хугенот предизвиква уважение сред събралите се дребни католически благородници и те незабавно обсипват Раул с любезности и ласкави похвали, като го уверяват в приятелството си и го поздравяват за факта, че му е оказана такава висока чест. Марсел, слугата на Раул, също дава своя глас. Той пее "Te Deum", а думите, че Самсон е победил филистимците, звучат като израз на вярата му в победата на хугенотите над католиците.
ДЕЙСТВИЕ II
В градината на семейния си замък в Турен Маргьорит Валоа очаква Раул дьо Нангис. Прислужниците пеят и възхваляват удоволствията на селския живот, както и самата принцеса. Маргарет - това става ясно от сцената - изпратила за Раул, за да уреди брака на този виден протестант с Валентина, дъщеря на граф дьо Сен Бри, един от лидерите на католиците. Този съюз на католичка с хугенот, а не бракът на момиче с друг католик, може да сложи край на гражданските борби. И именно тя, Маргарита Валоа, поиска от Валентина да постигне прекратяване на годежа си с граф дьо Невер, което Валентина охотно изпълни, тъй като беше влюбена в Раул, неин скорошен покровител. И сега, когато е с принцесата, Валентина, все още не знаейки кого Маргарита й обещава за съпруга, изразява нежеланието си да бъде незначителна пешка в тази политическа борба, но дълго време това е участ на момичета от аристократични семейства .
Пажът Урбан пристигна в двореца. Той е в радостна възбуда, защото придружава красив господин, а освен това всичко е толкова необичайно: гостът ходи със завързани очи. Тази страница, напомняща за Керубино, е влюбена във Валентина и Маргарита и, може да се каже, в цялата женска раса. Но всичко в него е някак по-грубо, отколкото в Керубино – по-грубо дотолкова, доколкото музиката на Майербер е по-груба от тази на Моцарт. Впечатлението, което Urban прави на жените, е отразено в неговите лудории с Peeping Tom: той шпионира момичетата, които се къпят толкова съблазнително на заден план и толкова изкусително демонстрират чара си пред публиката и докато хорът пее.
И по знак на принцесата, Раул е въведен със завързани очи. Той остава сам с Маргарита. Сега само той има право да сваля шала от очите си. Пред очите му се появява жена с необикновена красота. Той не знае, че това е принцесата. Красотата на благородна дама го подтиква да положи тържествена клетва да й служи вярно. Маргарита от своя страна го уверява, че със сигурност ще има възможност да ползва услугите му.
Едва когато Ърбан се връща, за да съобщи, че целият двор е на път да пристигне, на Раул става ясно на кого се е заклел да служи вярно. И когато принцесата му казва, че услугата на Раул трябва да бъде той да се ожени за дъщерята на граф Сен Брис по политически причини, той с готовност се съгласява, въпреки че никога преди не е виждал това момиче. Придворните влизат под мелодията на менуета; те стоят от двете страни на сцената – католици и хугеноти, като Невер и Сен Брис водят католиците. Няколко писма се носят на принцесата; тя ги чете. От името на крал Чарлз IX тя изисква католиците да не напускат Париж, тъй като трябва да участват в изпълнението на някакъв важен (но необяснен) план. Преди да си тръгне, принцесата настоява двете страни да положат клетва да поддържат мира помежду си. Католици и протестанти псуват. Католическият и хугенотски хор („И с меча на войната”) е най-впечатляващ в това действие.
Граф дьо Сен Бри води дъщеря си Валентина, за която Раул трябва да се ожени. С ужас, разпознавайки я като дамата, която е видял в Невер по време на пиршеството им в неговия замък, и все още смятайки я за любимата на Невер, Раул категорично заявява, че никога няма да се ожени за нея. Сен-Бри и Невър (който, както си спомняме, отказаха годежа) са обидени; Католици и протестанти изваждат мечовете си. Кръвта се избягва само благодарение на намесата на принцесата, която напомня, че господата трябва спешно да заминат за Париж. В грандиозен финал, в който страстите се разгарят, а не утихват, Раул е решен да отиде в Париж. Валентина губи съзнание от всичко, което е чула и видяла. Разгневеният дьо Сен Бри публично се заклева да отмъсти на презрения еретик. Марсел пее своя хорал „Могъща крепост“.
ДЕЙСТВИЕ III
Ако посетите парижкия квартал Pré-au-Claire днес, ще го намерите силно застроен, с булевард Сен Жермен като главната оживена улица. Въпреки това през 16 век тук все още е имало голямо поле, на ръба на което се е издигала църква и няколко механи. Именно тук третото действие започва с весел хор от жители на града, наслаждаващи се на почивния си ден. Група хугеноти изпълняват и грандиозен номер - хор, имитиращ звуците на барабани. В него те говорят с пренебрежение за католиците и възхваляват техния прочут водач адмирал Колини. Следва третият хоров номер - хор от монахини, пеещ "Ave Maria", който предшества шествието, което се насочва към църквата. Раул, както знаем, се е отказал от Валентина и сега тя отново е сгодена за Невер; те се готвят за сватбата. Докато процесията, включваща булката, младоженеца и бащата на булката, влиза в църквата, Марсел, прокарвайки се през тълпата, доста безцеремонно се обръща към граф дьо Сен Бри, бащата на булката; сблъсъкът е избегнат само благодарение на объркването, настъпило поради изпълнението на група цигани, забавляващи жителите на града и войниците хугеноти с песните си.
Накрая всички сватбени ритуали са завършени и гостите излизат от църквата, оставяйки младоженците сами, за да могат да се помолят. Марсел се възползва от възможността да предаде съобщението си на граф дьо Сен-Бри, което съдържа предизвикателство за дуел от Раул. Приятелят на Сен Бри, Маувер, изразява идеята, че има други начини за справяне с Раул освен опасен дуел и най-сигурният е удар с кама, тоест убийство. Те се оттеглят в църквата, за да обсъдят план за изпълнението му.
След като сигналът за комендантски час разпръсва тълпата, заговорниците излизат от църквата, обсъждайки последните подробности от коварния си план. Миг по-късно Валентина се втурва объркана: докато се молеше в далечен ъгъл на параклиса, тя чу всичко, за което си говореха тези католици. Валентина все още обича мъжа, който я отхвърли и иска да го предупреди за надвисналата над него опасност. За щастие Марсел, слугата на Раул, беше наблизо и тя се обръща към него, за да предупреди господаря му за опасността. Но Марсел казва, че е твърде късно: Раул вече не е у дома, трябваше да отиде в Париж. След дългия им дует Валентина отново се връща в църквата. Междувременно Марсел е решен да защити господаря си и се заклева, че ако се наложи, ще умре с него.
Марсел не трябва да чака дълго. Главните герои пристигат (всеки носи по две секунди), а в ансамбъла, който вече звучи като концертен номер, всички се заклеват да спазват твърдо правилата на честта в предстоящия двубой. Въпреки това, Марсел знае, че Маувер и други католици чакат наблизо подходящия момент, за да се включат коварно в дуел, и той силно чука на вратата на най-близката таверна, като в същото време крещи: "Колини!" Хугенотски войници притичват при вика му. От друга страна, католическите студенти също откликват на вика и се събират много жени. Избухва клане, в него са въвлечени все повече хора и лее кръв.
За щастие по това време минава Маргьорит Валоа, която отново успява да предотврати още по-голямо клане. Тя съобщава и на двете страни, че са нарушили тази клетва. Марсел й казва, че е научил за коварното нападение на жителите на Сен Брис от жена, чието лице е покрито с воал. И когато Валентина излиза от църквата и Сен-Бри сваля булото си, всички замръзват в шок: Сен-Бри - защото дъщеря му го е предала, Раул - че именно това момиче му е направило такава услуга и го е спасило. Той отново е влюбен в нея.
Е, какво ще кажете за нашия годеник, Невърс? Предполагаемият му тъст, граф дьо Сен-Бри, старателно крие коварния си план от него и ето го, Невер, винаги усмихнат и нищо неподозиращ, плава по Сена на празнично украсен кораб, за да вземе своята булка. Сватбата винаги е повод хората (или поне хоровете на операта) да излеят повече спокойни чувства и така сцената завършва с общата радост на хората, включително и на тези цигани, които сега се завърнаха, като чуха за предстоящата сватба тържества и надежда за награда за вашите песни. Войниците хугеноти отказват да участват в веселбата; изразяват своето недоволство. Но тези, които наистина скърбят, са водещото сопрано и тенор: Валентина е с разбито сърце, че трябва да се омъжи за мъж, когото мрази, докато Раул е обхванат от гняв при мисълта, че любимата му напуска заради съперника му. Всички тези разнообразни емоции дават отличен материал за финала на това действие.
ДЕЙСТВИЕ IV
24 август 1572 г., навечерието на Вартоломеевата нощ - нощта на ужасното клане. Валентина, сама в къщата на новия си съпруг, се отдава на болезнени мисли за изгубената си любов. На вратата се чука - и Раул се появява в будоара. Рискувайки живота си, той влезе в замъка, за да види любимата си за последен път, за да й каже последното „Сбогом!” и ако трябва, умрете. Валентина е объркана: тя казва на Раул, че Невер и Сен Бри могат да дойдат тук всеки момент. Раул се крие зад завесата.
Католиците се събират. От граф дьо Сен Бри научават, че Катрин де Медичи, кралицата-майка, е дала заповед за общото унищожаване на протестантите. Трябва да се случи още тази нощ. Това ще бъде най-подходящият момент, тъй като водачите на хугенотите ще се съберат тази вечер в Hotel de Nesle, за да отпразнуват брака на Маргарет от Валоа и Хенри IV от Навара. Невер, един от редките благородни баритони в историята на операта, отказва предложението да участва в такава срамна афера; С жест, пълен с драма, той счупва меча си. Сен-Бри, вярвайки, че Невер може да предаде плана им, нареди да го отведат под стража. Никога не се отнема. Следва втора впечатляваща сцена с клетва, озаглавена „Благословията на мечовете“. В резултат на това граф дьо Сен-Бри раздава бели шалове на своите последователи, които бяха внесени в залата от трима монаси, за да могат католиците, които ги вързаха по време на предстоящото клане, да бъдат разграничени от протестантите.
Свидетел на всичко това обаче беше Раул. Той чу Сен Брис да дава подробни заповеди кой какви позиции трябва да заеме при първия звън на камбаната на Сен Жермен и че при втория удар клането трябва да започне. Веднага след като всички се разотидоха, Раул бързо изскача от скривалището си, за да изтича до своето, но всички врати са заключени. Валентина изтича от стаята си. Звучи дългият им дует, който навремето развълнува дори самия Рихард Вагнер. Раул се стреми да предупреди протестантските си приятели възможно най-скоро. Напразни са молбите на Валентина, която е ужасена от мисълта, че Раул ще бъде убит; Напразни са сълзите, упреците, признанията. Но когато тя му казва за любовта си, той е трогнат и я моли да избяга с него. Но тогава звънецът бие. С неговия удар чувството за дълг пламва в Раул и пред вътрешния му поглед се отваря ужасна картина на предстоящото клане. Когато звънецът бие за втори път, той отвежда Валентина до прозореца, откъдето може да види сърцераздирателната гледка, разиграваща се по улиците. Раул скача през прозореца. Валентина изпада в безсъзнание.
ДЕЙСТВИЕ V
„Хугенотите“ е много дълга опера и в много продукции последните три сцени просто се пропускат. Те обаче са необходими за завършване на подзаговорите на историята. Те също така съдържат някои прекрасни музикални поредици.
Сцена 1. Известни хугеноти празнуват - между другото, с участието на балет - сватбата на Маргарита и Хенри в Hotel de Nesle. Раул, вече ранен, прекъсва забавлението с ужасни новини за случващото се по улиците на Париж: протестантски църкви горят, адмирал Колини е убит. След развълнуван хор, тълпата вади мечовете си и следва Раул по улиците, за да участва в битката.
Сцена 2. В една от протестантските църкви, заобиколени от католици, Раул, Валентина и Марсел се събират отново; последният е тежко ранен. Раул няма търпение да се върне на улицата, за да участва в битката. Валентина го убеждава сам да се погрижи за спасението си. Той има тази възможност: ако си върже бял шал и отиде с нея в Лувъра, той ще намери там застъпничеството на Маргьорит от Валоа, сега кралица. Но тъй като това е равносилно на това да станеш католик, Раул отказва да го направи. Дори новината, че благородният Невер, опитвайки се да предотврати кръвопролитието, е паднал от ръцете на собствените си единоверци и че сега Раул може да се ожени за Валентина, не го убеждава да спаси живота си, като пожертва принципите си. В крайна сметка Валентина заявява, че любовта й към него е толкова голяма, че се отказва от католическата си вяра. Влюбените коленичат пред Марсел, молейки го да благослови съюза им. Марсел благославя брака на католик и протестант. От църквата се чува пеене на хор, който пее – и този път – „Могъща крепост“.
Звукът на хора е грубо прекъснат от яростните, ликуващи викове на католици, които нахлуват в църквата. Тримата главни герои коленичат в молитва. Звучи им терцето. Марсел експресивно описва визията на рая, която се разкрива пред вътрешния му поглед. Хугенотите отказват да се отрекат от вярата си; те продължават да пеят своя хор. Тогава католическите войници ги измъкват на улицата.
Сцена 3. По някакво чудо Валентина, Раул и Марсел успяват да избягат от преследвачите си и сред другите смело биещи се протестантски воини Валентина и Марсел помагат на смъртно ранения Раул; те си проправят път по една от насипите на Париж. Сен Бри се появява от тъмнината начело на военен отряд. С властен глас той пита кои са. Въпреки всички отчаяни опити на Валентина да принуди Раул да мълчи, той гордо извиква: „Хугеноти!“ Сен Бри дава заповед на войниците си да стрелят. Чува се залп. Приближавайки се до мъртвите, графът открива с ужас, че една от жертвите е собствената му дъщеря. Но е твърде късно: с последния си дъх тя казва молитва за баща си и умира.
Отново се случва Маргьорит Валоа да минава през същите тези места. Тя е обзета от ужас, виждайки три трупа пред себе си и разпознавайки телата. Този път усилията й да запази мира бяха напразни. Завесата пада и католическите войници все още се заричат да унищожат всички протестанти.
Хенри У. Саймън (преведено от А. Майкапара)
С либрето (на френски) от Огюстен Йожен Скриб, преработено от Емил Дешан и самия композитор.
ГЕРОЯТИ:
МАРГАРЕТ ВАЛОА, сестра на френския крал Шарл IX, булка на Анри IV (сопрано)
URBAN, нейната страница (мецосопран)
Католически благородници:
COUNTE DE SAINT-BRY (баритон)
COUNTE DE NEVERS (баритон)
COUNT MAREVER (бас)
католици:
КОСЕ (тенор)
MERU (баритон)
ТОРЕ (баритон)
ТАВАН (тенор)
ВАЛЕНТАЙН, Дъщеря дьо Сен-Бри (сопрано)
РАУЛ ДЕ НАНГИ, хугенот (тенор)
МАРСИЛИЯ, слугата на Раул (бас)
BOIS-ROSE, хугенотски войник (тенор)
Време на действие: август 1572 г.
Местоположение: Турен и Париж.
Първо представление: Париж, 29 февруари 1836 г.
Именно операта „Хугенотите” прави през 1836 г. Майербер крал на операта не само в Париж, но и почти навсякъде. Майербер имаше достатъчно хулители на таланта му дори през живота си. Ричард Вагнер нарече либретото на Майербир „чудовищна смесица от историческо-романтично, свещено-фриволно, мистериозно-бронзово, сантиментално-измамническа каша“ и дори след като Майербир беше постигнал видна позиция и вече не можеше да бъде толкова лесно омаловажаван, той непрекъснато го атакуваше с всякакви богохулства (въпреки че веднъж, след като извърши рядко честно действие за него, той призна, че четвъртото действие на „Хугенотите“ винаги го е тревожило дълбоко). На Вагнер не му хрумна, че неговата характеристика на такива либрета е напълно приложима към собствените му либрета. В същото време собствените либрета на Вагнер, независимо колко остро са били критикувани от съвременниците им, никога не са били приемани толкова сериозно, че да изплашат привържениците на други политически възгледи и официалните цензури. „Хугенотите“ се приемаха доста сериозно и оперните продуценти в много градове, където католическата вяра беше уважавана, трябваше да маскират религиозния конфликт, с който се занимава операта. Във Виена и Санкт Петербург операта е играна под заглавието "Гвелфите и гибелините", в Мюнхен и Флоренция - като "Англиканци и пуритани", в последния град и като "Ренато ди Кронвалд".
Днес е трудно да се приеме сериозно псевдоисторията, разказана от Майербир и Скрайб, и - което е по-важно - музикалните ефекти на операта изглежда са загубили голяма част от въздействието си. Във Франция операта все още се поставя често. Но в Германия това се случва много по-рядко. Що се отнася до Италия, Англия и Съединените американски щати, тук почти не се чува. Отделни номера от него понякога се включват в концертни програми, а също така съществуват и в записи. По този начин част от музиката на операта все още се слуша в наше време, но изглежда много съмнително, че сега може да има гала представление в която и да е голяма опера в Съединените щати, за което да може да бъде събран актьорски състав, подобен на този, който се изпълняваше през 1890 г. Метрополитън опера, когато цената на билета се повиши до два долара. Програмата на тази „вечер на седем звезди“, както беше посочено в съобщението, включваше имена като Nordica, Melba, двама De Reschke, Plancon и Maurel. Още през 1905 г. Карузо, Нордика, Сембрих, Скоти, Уокър, Жорнет и Планкон могат да бъдат чути в хугенотите. Но тези дни са отминали завинаги, а може би и хугенотите заедно с тях.
УВЕРТЮРА
Увертюрата се състои от поредица от повторения ("вариации" е твърде силна дума) с драматичен контраст в динамиката, теситурата и оркестрацията на лутеранската песен "Ein feste Burg" ("Могъщата крепост"). Тази великолепна мелодия се използва многократно по-късно в действието, за да илюстрира драматични конфликти.
ДЕЙСТВИЕ I
Времето, в което се развива операта, е времето на кървави войни във Франция между католици и протестанти, основани на религиозен фанатизъм. Тяхната последователност е прекъсната от тревожна пауза през 1572 г., когато Маргарет от Валоа се омъжва за Хенри от Бурбон, като по този начин обединява водещите католически и протестантски династии. Но клането, което се случи в нощта на Свети Вартоломей, сложи край на надеждите на хугенотите за тяхното господство. Операта започва със събитията, случили се малко преди Вартоломеевата нощ.
Граф дьо Невер, католически благородник, един от лидерите на младите католически благородници, приема гости в семейния си замък, разположен на няколко левги от Париж, в Турен. Всички се забавляват. Невер е единственият присъстващ, който има силен волеви характер и призовава присъстващите да проявят толерантност към очаквания гост, въпреки факта, че е представител на хугенотската партия. Въпреки това, когато красивият, но ясно изглеждащ провинциален Раул дьо Нангис е представен на обществото, гостите на Невер правят не особено любезни забележки за неговия калвинистки вид.
Празникът започва и ентусиазиран хор пее възхвала на бога на храната и виното. Следващият тост е предложен за любимия на всеки от присъстващите, но Невер признава, че тъй като ще се ожени, трябва да откаже този тост: той намира това обстоятелство за доста неудобно. Дамите сякаш го убеждават по-пламенно, преди аргументите му да станат известни на зрителя. Тогава Раул е длъжен да разкрие сърдечната си тайна. Той говори за това как веднъж е защитил непозната красавица от тормоз от страна на разпуснати студенти (има предвид католици). Неговата ария (“Plus blanche que la blanche hermine” - “По-бяла от бял хермелин”) е забележителна с използването на забравен инструмент - виола д'аморе, което му придава много специален вкус. Оттогава сърцето на Раул принадлежи на този непознат - романтичен жест, който предизвика само снизходителни усмивки от опитните му слушатели сред присъстващите на празника.
Слугата на Раул, Марсел, уважаван стар воин, изобщо не харесва, че господарят му прави такива запознанства, и той се опитва да го предупреди срещу това. Той смело пее лутеранската песен „A Mighty Stronghold“ и гордо признава, че именно той е оставил белег на лицето на един от гостите, Косе, в битка. Последният, който е миролюбив човек по природа, кани стария войник да изпият заедно. Марсел, този непреклонен калвинист, отказва, но вместо това предлага нещо по-интересно - „Песента на хугенота“, страстна и смела антипапистка военна песен, характерна черта на която са повтарящите се срички „банг-банг“, показващи изстрели от куршуми, с които протестантите мачкат католиците.
Забавлението е прекъснато, когато собственикът е извикан да му представи писмо от определена млада дама, която се е появила в градината. Всички са сигурни, че това е поредната любовна афера на Невер, която продължава, въпреки факта, че годежът му вече е факт. Дамата, както се оказва, е отишла в параклиса и го чака там. Гостите са обзети от неустоимо изкушение да шпионират и подслушват какво се случва там. Раул, заедно с други, след като е бил свидетел на срещата на Невер с една дама, е изумен да разпознае в дамата, дошла в Невер, същата непозната красота, на която той е дал обет за любов. Той не се съмнява: тази дама е любимата на граф дьо Невер. Той се заклева да отмъсти. Той не слуша Невер, когато той, връщайки се след тази среща, обяснява на гостите, че неговата посетителка - казва се Валентина - е протеже на сгодената за него принцеса, но сега тя е дошла да го помоли да прекрати годежа им. Невярващият, макар и дълбоко разстроен, неохотно се съгласи с това.
Забавлението отново е прекъснато: този път това е друг пратеник от друга дама. Този месинджър е страницата Urban. Той е още толкова млад, че ролята му в операта е поверена на мецосопран. В своята каватина („Une dame noble et sage“ – „От една прекрасна дама“), някога много популярна и предизвикала възхищението на слушателите, той съобщава, че има съобщение от важна личност. Оказва се, че то не е адресирано до Невер, както предполагаха всички, а до Раул и съдържа молба Раул да пристигне там, където го повикат, в дворцова карета и със завързани очи. Поглеждайки плика, Невер разпозна печата на Маргарет от Валоа, сестрата на краля. Този кралски знак на уважение към младия хугенот предизвиква уважение сред събралите се дребни католически благородници и те незабавно обсипват Раул с любезности и ласкави похвали, като го уверяват в приятелството си и го поздравяват за факта, че му е оказана такава висока чест. Марсел, слугата на Раул, също дава своя глас. Той пее "Te Deum", а думите, че Самсон е победил филистимците, звучат като израз на вярата му в победата на хугенотите над католиците.
ДЕЙСТВИЕ II
В градината на семейния си замък в Турен Маргьорит Валоа очаква Раул дьо Нангис. Прислужниците пеят и възхваляват удоволствията на селския живот, както и самата принцеса. Маргарет - това става ясно от сцената - изпратила за Раул, за да уреди брака на този виден протестант с Валентина, дъщеря на граф дьо Сен Бри, един от лидерите на католиците. Този съюз на католичка с хугенот, а не бракът на момиче с друг католик, може да сложи край на гражданските борби. И именно тя, Маргарита Валоа, поиска от Валентина да постигне прекратяване на годежа си с граф дьо Невер, което Валентина охотно изпълни, тъй като беше влюбена в Раул, неин скорошен покровител. И сега, когато е с принцесата, Валентина, все още не знаейки кого Маргарита й обещава за съпруга, изразява нежеланието си да бъде незначителна пешка в тази политическа борба, но дълго време това е участ на момичета от аристократични семейства .
Пажът Урбан пристигна в двореца. Той е в радостна възбуда, защото придружава красив господин, а освен това всичко е толкова необичайно: гостът ходи със завързани очи. Тази страница, напомняща за Керубино, е влюбена във Валентина и Маргарита и, може да се каже, в цялата женска раса. Но всичко в него е някак по-грубо, отколкото в Керубино – по-грубо дотолкова, доколкото музиката на Майербер е по-груба от тази на Моцарт. Впечатлението, което Urban прави на жените, е отразено в неговите лудории с Peeping Tom: той шпионира момичетата, които се къпят толкова съблазнително на заден план и толкова изкусително демонстрират чара си пред публиката и докато хорът пее.
И по знак на принцесата, Раул е въведен със завързани очи. Той остава сам с Маргарита. Сега само той има право да сваля шала от очите си. Пред очите му се появява жена с необикновена красота. Той не знае, че това е принцесата. Красотата на благородна дама го подтиква да положи тържествена клетва да й служи вярно. Маргарита от своя страна го уверява, че със сигурност ще има възможност да ползва услугите му.
Едва когато Ърбан се връща, за да съобщи, че целият двор е на път да пристигне, на Раул става ясно на кого се е заклел да служи вярно. И когато принцесата му казва, че услугата на Раул трябва да бъде той да се ожени за дъщерята на граф Сен Брис по политически причини, той с готовност се съгласява, въпреки че никога преди не е виждал това момиче. Придворните влизат под мелодията на менуета; те стоят от двете страни на сцената – католици и хугеноти, като Невер и Сен Брис водят католиците. Няколко писма се носят на принцесата; тя ги чете. От името на крал Чарлз IX тя изисква католиците да не напускат Париж, тъй като трябва да участват в изпълнението на някакъв важен (но необяснен) план. Преди да си тръгне, принцесата настоява двете страни да положат клетва да поддържат мира помежду си. Католици и протестанти псуват. Католическият и хугенотски хор („И с меча на войната”) е най-впечатляващ в това действие.
Граф дьо Сен Бри води дъщеря си Валентина, за която Раул трябва да се ожени. С ужас, разпознавайки я като дамата, която е видял в Невер по време на пиршеството им в неговия замък, и все още смятайки я за любимата на Невер, Раул категорично заявява, че никога няма да се ожени за нея. Сен-Бри и Невър (който, както си спомняме, отказаха годежа) са обидени; Католици и протестанти изваждат мечовете си. Кръвта се избягва само благодарение на намесата на принцесата, която напомня, че господата трябва спешно да заминат за Париж. В грандиозен финал, в който страстите се разгарят, а не утихват, Раул е решен да отиде в Париж. Валентина губи съзнание от всичко, което е чула и видяла. Разгневеният дьо Сен Бри публично се заклева да отмъсти на презрения еретик. Марсел пее своя хорал „Могъща крепост“.
ДЕЙСТВИЕ III
Ако посетите парижкия квартал Pré-au-Claire днес, ще го намерите силно застроен, с булевард Сен Жермен като главната оживена улица. Въпреки това през 16 век тук все още е имало голямо поле, на ръба на което се е издигала църква и няколко механи. Именно тук третото действие започва с весел хор от жители на града, наслаждаващи се на почивния си ден. Група хугеноти изпълняват и грандиозен номер - хор, имитиращ звуците на барабани. В него те говорят с пренебрежение за католиците и възхваляват техния прочут водач адмирал Колини. Следва третият хоров номер - хор от монахини, пеещ "Ave Maria", който предшества шествието, което се насочва към църквата. Раул, както знаем, се е отказал от Валентина и сега тя отново е сгодена за Невер; те се готвят за сватбата. Докато процесията, включваща булката, младоженеца и бащата на булката, влиза в църквата, Марсел, прокарвайки се през тълпата, доста безцеремонно се обръща към граф дьо Сен Бри, бащата на булката; сблъсъкът е избегнат само благодарение на объркването, настъпило поради изпълнението на група цигани, забавляващи жителите на града и войниците хугеноти с песните си.
Накрая всички сватбени ритуали са завършени и гостите излизат от църквата, оставяйки младоженците сами, за да могат да се помолят. Марсел се възползва от възможността да предаде съобщението си на граф дьо Сен-Бри, което съдържа предизвикателство за дуел от Раул. Приятелят на Сен Бри, Маувер, изразява идеята, че има други начини за справяне с Раул освен опасен дуел и най-сигурният е удар с кама, тоест убийство. Те се оттеглят в църквата, за да обсъдят план за изпълнението му.
След като сигналът за комендантски час разпръсва тълпата, заговорниците излизат от църквата, обсъждайки последните подробности от коварния си план. Миг по-късно Валентина се втурва объркана: докато се молеше в далечен ъгъл на параклиса, тя чу всичко, за което си говореха тези католици. Валентина все още обича мъжа, който я отхвърли и иска да го предупреди за надвисналата над него опасност. За щастие Марсел, слугата на Раул, беше наблизо и тя се обръща към него, за да предупреди господаря му за опасността. Но Марсел казва, че е твърде късно: Раул вече не е у дома, трябваше да отиде в Париж. След дългия им дует Валентина отново се връща в църквата. Междувременно Марсел е решен да защити господаря си и се заклева, че ако се наложи, ще умре с него.
Марсел не трябва да чака дълго. Главните герои пристигат (всеки носи по две секунди), а в ансамбъла, който вече звучи като концертен номер, всички се заклеват да спазват твърдо правилата на честта в предстоящия двубой. Въпреки това, Марсел знае, че Маувер и други католици чакат наблизо подходящия момент, за да се включат коварно в дуел, и той силно чука на вратата на най-близката таверна, като в същото време крещи: "Колини!" Хугенотски войници притичват при вика му. От друга страна, католическите студенти също откликват на вика и се събират много жени. Избухва клане, в него са въвлечени все повече хора и лее кръв.
За щастие по това време минава Маргьорит Валоа, която отново успява да предотврати още по-голямо клане. Тя съобщава и на двете страни, че са нарушили тази клетва. Марсел й казва, че е научил за коварното нападение на жителите на Сен Брис от жена, чието лице е покрито с воал. И когато Валентина излиза от църквата и Сен-Бри сваля булото си, всички замръзват в шок: Сен-Бри - защото дъщеря му го е предала, Раул - че именно това момиче му е направило такава услуга и го е спасило. Той отново е влюбен в нея.
Е, какво ще кажете за нашия годеник, Невърс? Предполагаемият му тъст, граф дьо Сен-Бри, старателно крие коварния си план от него и ето го, Невер, винаги усмихнат и нищо неподозиращ, плава по Сена на празнично украсен кораб, за да вземе своята булка. Сватбата винаги е повод хората (или поне хоровете на операта) да излеят повече спокойни чувства и така сцената завършва с общата радост на хората, включително и на тези цигани, които сега се завърнаха, като чуха за предстоящата сватба тържества и надежда за награда за вашите песни. Войниците хугеноти отказват да участват в веселбата; изразяват своето недоволство. Но тези, които наистина скърбят, са водещото сопрано и тенор: Валентина е с разбито сърце, че трябва да се омъжи за мъж, когото мрази, докато Раул е обхванат от гняв при мисълта, че любимата му напуска заради съперника му. Всички тези разнообразни емоции дават отличен материал за финала на това действие.
ДЕЙСТВИЕ IV
24 август 1572 г., навечерието на Вартоломеевата нощ - нощта на ужасното клане. Валентина, сама в къщата на новия си съпруг, се отдава на болезнени мисли за изгубената си любов. На вратата се чука - и Раул се появява в будоара. Рискувайки живота си, той влезе в замъка, за да види любимата си за последен път, за да й каже последното „Сбогом!” и ако трябва, умрете. Валентина е объркана: тя казва на Раул, че Невер и Сен Бри могат да дойдат тук всеки момент. Раул се крие зад завесата.
Католиците се събират. От граф дьо Сен Бри научават, че Катрин де Медичи, кралицата-майка, е дала заповед за общото унищожаване на протестантите. Трябва да се случи още тази нощ. Това ще бъде най-подходящият момент, тъй като водачите на хугенотите ще се съберат тази вечер в Hotel de Nesle, за да отпразнуват брака на Маргарет от Валоа и Хенри IV от Навара. Невер, един от редките благородни баритони в историята на операта, отказва предложението да участва в такава срамна афера; С жест, пълен с драма, той счупва меча си. Сен-Бри, вярвайки, че Невер може да предаде плана им, нареди да го отведат под стража. Никога не се отнема. Следва втора впечатляваща сцена с клетва, озаглавена „Благословията на мечовете“. В резултат на това граф дьо Сен-Бри раздава бели шалове на своите последователи, които бяха внесени в залата от трима монаси, за да могат католиците, които ги вързаха по време на предстоящото клане, да бъдат разграничени от протестантите.
Свидетел на всичко това обаче беше Раул. Той чу Сен Брис да дава подробни заповеди кой какви позиции трябва да заеме при първия звън на камбаната на Сен Жермен и че при втория удар клането трябва да започне. Веднага след като всички се разотидоха, Раул бързо изскача от скривалището си, за да изтича до своето, но всички врати са заключени. Валентина изтича от стаята си. Звучи дългият им дует, който навремето развълнува дори самия Рихард Вагнер. Раул се стреми да предупреди протестантските си приятели възможно най-скоро. Напразни са молбите на Валентина, която е ужасена от мисълта, че Раул ще бъде убит; Напразни са сълзите, упреците, признанията. Но когато тя му казва за любовта си, той е трогнат и я моли да избяга с него. Но тогава звънецът бие. С неговия удар чувството за дълг пламва в Раул и пред вътрешния му поглед се отваря ужасна картина на предстоящото клане. Когато звънецът бие за втори път, той отвежда Валентина до прозореца, откъдето може да види сърцераздирателната гледка, разиграваща се по улиците. Раул скача през прозореца. Валентина изпада в безсъзнание.
ДЕЙСТВИЕ V
„Хугенотите“ е много дълга опера и в много продукции последните три сцени просто се пропускат. Те обаче са необходими за завършване на подзаговорите на историята. Те също така съдържат някои прекрасни музикални поредици.
Сцена 1. Известни хугеноти празнуват - между другото, с участието на балет - сватбата на Маргарита и Хенри в Hotel de Nesle. Раул, вече ранен, прекъсва забавлението с ужасни новини за случващото се по улиците на Париж: протестантски църкви горят, адмирал Колини е убит. След развълнуван хор, тълпата вади мечовете си и следва Раул по улиците, за да участва в битката.
Сцена 2. В една от протестантските църкви, заобиколени от католици, Раул, Валентина и Марсел се събраха отново; последният е тежко ранен. Раул няма търпение да се върне на улицата, за да участва в битката. Валентина го убеждава сам да се погрижи за спасението си. Той има тази възможност: ако си върже бял шал и отиде с нея в Лувъра, той ще намери там застъпничеството на Маргьорит от Валоа, сега кралица. Но тъй като това е равносилно на това да станеш католик, Раул отказва да го направи. Дори новината, че благородният Невер, опитвайки се да предотврати кръвопролитието, е паднал от ръцете на собствените си единоверци и че сега Раул може да се ожени за Валентина, не го убеждава да спаси живота си, като пожертва принципите си. В крайна сметка Валентина заявява, че любовта й към него е толкова голяма, че се отказва от католическата си вяра. Влюбените коленичат пред Марсел, молейки го да благослови съюза им. Марсел благославя брака на католик и протестант. От църквата се чува пеене на хор, който пее – и този път – „Могъща крепост“.
Звукът на хора е грубо прекъснат от яростните, ликуващи викове на католици, които нахлуват в църквата. Тримата главни герои коленичат в молитва. Звучи им терцето. Марсел експресивно описва визията на рая, която се разкрива пред вътрешния му поглед. Хугенотите отказват да се отрекат от вярата си; те продължават да пеят своя хор. Тогава католическите войници ги измъкват на улицата.
Сцена 3. По някакво чудо Валентина, Раул и Марсел успяват да се измъкнат от преследвачите си и сред другите смело биещи се протестантски воини Валентина и Марсел помагат на смъртно ранения Раул; те си проправят път по една от насипите на Париж. Сен Бри се появява от тъмнината начело на военен отряд. С властен глас той пита кои са. Въпреки всички отчаяни опити на Валентина да принуди Раул да мълчи, той гордо извиква: „Хугеноти!“ Сен Бри дава заповед на войниците си да стрелят. Чува се залп. Приближавайки се до мъртвите, графът открива с ужас, че една от жертвите е собствената му дъщеря. Но е твърде късно: с последния си дъх тя казва молитва за баща си и умира.
Отново се случва Маргьорит Валоа да минава през същите тези места. Тя е обзета от ужас, виждайки три трупа пред себе си и разпознавайки телата. Този път усилията й да запази мира бяха напразни. Завесата пада и католическите войници все още се заричат да унищожат всички протестанти.
Хенри У. Саймън (преведено от А. Майкапара)
История на създаването
Скоро след постановката на Робърт Дяволът, ръководството на Парижкия театър Гранд Опера поръчва нова творба на Майербер. Изборът пада върху сюжет от епохата на религиозните войни по романа на П. Мериме (1803–1870) „Хроника на времето на Чарлз IX“, който има оглушителен успех, когато се появява през 1829 г. Постоянният сътрудник на композитора, известният френски драматург Е. Скриб (1791-1861), дава в либретото си свободно романтична интерпретация на събитията от известната Вартоломеева нощ от 23 до 24 август 1572 г. Пиесата на Скрайб „Хугенотите“ (което означава клетвени другари) е изпълнена с ефектни сценични контрасти и мелодраматични ситуации в духа на френската романтична драма. В създаването на текста участва и театралният писател Е. Дешан (1791–1871); Самият композитор играе активна роля.
Съгласно споразумение с ръководството на театъра, Майербер се задължава да представи нова опера през 1833 г., но поради болестта на съпругата си прекъсва работата и трябва да плати глоба. Операта е напълно завършена едва три години по-късно. Първата постановка на 29 февруари 1836 г. в Париж има огромен успех. Скоро триумфалното шествие на „Хугенотите“ започва по театралните сцени на Европа.
Историческата основа на сюжета е борбата между католици и протестанти през 16 век, придружена от масово преследване и безмилостно взаимно унищожение. На този фон се разгръща любовната история на главните герои на операта Валентина и Раул. Пред нравствената чистота и силата на чувствата им жестокостта на религиозния фанатизъм се оказва безсилна. Творбата има силна антиклерикална насоченост, която е особено остро възприемана от съвременниците, тя е проникната от хуманистичната идея за правото на всеки човек на свобода на вярата и истинско щастие.
Музика
„Хугенотите“ е ярък пример за френската „голяма опера“. Грандиозни масови сцени и зрелищни представления са съчетани с трогателна лирична драма. Контрастното богатство на сценичните образи направи възможно комбинирането на различни стилистични средства в музиката: италианска мелодичност с методи на симфонично развитие, идващи от немската школа, протестантски хор с цигански танци. Романтичната приповдигнатост на изказа засилва напрежението на музикалната драматургия.
Увертюрата включва мелодията на протестантски хорал от 16-ти век, която след това минава през цялата опера.
Първо действие е доминирано от празнична атмосфера. Чувствителната и галантна ария на Невер с припева „Миговете на младостта бързат” е поднесена в ведри просветени тонове. Ариозото на Раул „Тук в Турен” е пропито със смела решителност. Припевът „Налейте в чашата“ е оживена песен за пиене. Мечтателният романс на Раул "All the Loveliness is in Her" е придружен от соло на старинния струнен инструмент Viola d'Amour. Контрастът се въвежда от строгия протестантски хорал, изпълняван от Марсел. Песента „Вашето унищожение е решено” звучи войнствено, придружена от визуални ефекти (имитация на изстрели). Грациозната каватина на Пейдж Урбан „От една прекрасна дама“ е пример за италианска колоратура. Финалът завършва с надпивна песен.
Второто действие се разделя на две ясно дефинирани части. Първият е доминиран от усещане за блаженство и спокойствие. Арията на Маргарита „В родния край” пленява с ослепителния си виртуозен блясък. Музиката на втората част от действието, първоначално тържествено величествена (появата на католици и протестанти), скоро става интензивно драматична. Унисоните на клетвата звучат сдържано и строго - квартетът с хор „И с боен меч“. Финалната хорова сцена е пропита с бурно, бързо движение, понякога развълнувано и тревожно, понякога активно волево.
Драматургията на третото действие се основава на резки контрасти. Войнствената наборна песен на войниците хугеноти е съпроводена от хор, имитиращ звуците на барабани. Разширеният дует на Валентина и Марсел води от усещането за предпазливост и скрито очакване към смел и волеви подем. Енергичен септет с маршов ритъм кулминира в широка мелодична кулминация. В динамична сцена на караница се сблъскват четири различни хорове: студенти католици, войници хугеноти, жени католички и протестанти. Финалната сцена е обединена от радостната мелодия на хор „Светли дни”.
Четвъртото действие е връх в развитието на лирико-романтичната линия на операта. Романсът на Валентина „Пред мен” разкрива чистотата и поезията на нейния външен вид. Зловещо жестоката конспиративна сцена, водеща до драматичната кулминация – освещаването на мечовете, има различен привкус. Дуетът на Валентина и Раул, пълен със страст, е доминиран от кантилена на широко дишане.
В пето действие драмата достига своята развръзка. Арията на Раул „Пожари и убийства навсякъде“ е изпълнена с развълнувана рецитация. Мрачният хор на убийците е придружен от суровите звуци на медни духови инструменти. В сцената в храма се сблъскват темите на протестантския хор и хорът на техните гонители католиците.
М. Дръскин
„Хугенотите“ е най-добрата опера на Майербер, ярък пример за френската голяма опера. Руската премиера се състоя едва през 1862 г. в Мариинския театър (поради цензурни причини той беше забранен за постановка за дълго време), режисиран от Лядов. Силно модифицираната постановка, която преди това е играна на сцената на Италианската опера в Санкт Петербург, се нарича „Гвелфите и гибелините“). Операта има много ярки страници: дуетът на Валентина и Раул от епизод 4. „O ciel! Ou courez-vous?“, арията на Урбан (2 г.) и др. Голямо събитие е постановката на Ла Скала през 1962 г., диригент Гавацени, солисти Съдърланд, Симионато, Корели, Косото, Гяуров, Тоци, Ганзароли). Сред най-добрите изпълнители на ролята на Раул днес е американският певец Р. Лийч.
Дискография: CD - Decca. Диригент Бонинг, Маргерит (Съдърланд), Валентина (Аройо), Раул (Врениос), граф дьо Сен Бри (Бакие), граф дьо Невер (Коса), Урбан (Туранго), Марсел (Гюзелев).