Едно от последните стихотворения на Б. Пастернак, „Единствените дни“, е написано през 1959 г. и е публикувано за първи път в сборника „Стихотворения и поеми“ (Москва, 1961 г.), а по-късно е включено в книгата със стихове „Когато се проясни“ ( 1956-1959 г.).
След години на мълчание, когато поетът е принуден да се занимава само с преводи, се появяват стихотворения, в които „преобладава естествената, спонтанна простота... просторна, сложна простота, пушкинска и човешка простота...“.
Тези стихотворения съдържат изненадващо прозрачни езикови образи, без да губят израз и дълбочина. Сравненията и персонификациите, както и в предишните стихотворения на Пастернак, играят водеща роля в създаването на изразителност, а динамиката на действието се съдържа в глагола и метафората.
Поетът описва дните на слънцестоенето (както народът нарича слънцестоенето), подредени в редица в негова памет. Дните на много живи зими и всеки от тези „повтарящи се без броене“ дни беше „уникален“, единствен по рода си. В това стихотворение няма сложни асоциативни ходове, големи философски размисли, които са в основата на много от стиховете на Б. Пастернак. Но под външната простота и конкретност на поетическите образи се крие емоционалното и семантичното богатство на стиха. Изследователите отбелязват характерна черта на поезията на Пастернак - присъствието на авторското „аз“ във всяко стихотворение. Реалностите на външния свят не се описват сами по себе си, те са начин за изразяване на лични чувства и мисли. Самият Б. Пастернак пише, че изкуството е запис на изместването на реалността, произведено от чувството. Заобикалящата реалност не е крайната цел на творчеството, но персонифицирана, превръщайки се в обект на действие, отразява движенията на чувствата („Сертификат за безопасност“).
В „Единствените дни“ поетът се опита да предаде самия „облик“ на дните, чувствата, които го посетиха тогава. За автора тези чувства са непрекъснато свързани с впечатленията от околния свят, състоянието на хората днес.
Зимата идва към средата
Пътищата са мокри, покривите текат...
.......................................................
И обичайки, като в сън,
По-бързо достигат един до друг...
С изразителната простота на линиите Б. Пастернак постига това, че поетичното откровение не се възприема като чуждо, чувството на откъсване на читателя изчезва: визуалните асоциации пораждат емоционални асоциации. Образно и емоционално сближаване с личните преживявания на поета постигат и редовете:
Тези дни са единствените, когато
Струва ни се, че моментът е дошъл.
Местоимение тук наспроменя състоянието азпредишната строфа и нанизването на подчинени изречения ( Онези дни, когато ни се струва, че...), в която думата Когавнася нюанс на субективна модалност и създава разговорен характер.
В стихотворението няма да намерим словесно изразено описание на лично емоционално състояние (с изключение може би на реда Струва ни се, че времето е дошло). Чувствата се характеризират абстрактно и метафорично и дори много конкретни картини „придобиват значението на красиви поетични абстракции“, създавайки усещане за очакване на промяна, привидната безкрайност на деня ( И денят продължава повече от век).
Композиционно стихотворението сякаш се разделя на две части. Първите две строфи са въведение в темата, а третата, четвъртата и петата са разкриване на темата. Единството на стихотворението се създава от общото емоционално настроение, което го прониква, и структурната връзка на частите: втората част е поетично обяснение на първата. Нещо повече, цялото стихотворение е откровение за смисъла на заглавието „Единствените дни“. Думата в заглавието днивсе още няма никаква семантика за читателя, освен общия речник. Но в текста това общо речниково значение придобива значение, което се основава на семантичната основа на цялото стихотворение.
Слово единствените, подсилено от повторение на инверсия ( Това са единствените дни) и контекстуални синоними ( дни на слънцестоенето, всеки един беше уникален), във втората част на стихотворението получава специфичен образен израз, придобивайки нови смислови и емоционални прирасти.
Контекстуален синоним уникаленсе отнася не само до словото единствените, но и със словото повтаря се. На редове И всеки беше уникален и се повтаряше отново, без да се броисвързани чрез семантично единство, анафорично и звуково повторение, възниква вътрешна семантична взаимозависимост на думите уникален – повтаря се, образувайки семантичен оксиморон.
Така в първата част на стихотворението поетът подготвя читателя за спомени за „само дни“, като същевременно посочва повторението, модела на случващото се. И повторен отновобез да брои и да ги целува серия...
Третата и четвъртата строфа са описание на самите „дни на слънцестоене“. Лаконизмът на синтактичните структури, характерен за цялото стихотворение, е особено подчертан тук от смисловата композиция на строфите. Линиите им наподобяват пестеливите, но изразителни щрихи на живописта. Забележително е почти пълното отсъствие на епитети и сравнения, които са толкова богати в ранните стихове на Б. Пастернак. Лишена от тропи, третата строфа завършва само със смислов оксиморон с едновременна персонификация: И слънцето се топли на ледения къс, къде е истинският оксиморон грея се на ледения късусложнено от съществително име слънце, влизайки в необичайно съчетание с глагол грея се. Очевидно подобна езикова образност е причинена от картината на слънцето, отразено в разтопен леден къс.
Четвъртата строфа е смислово продължение на изброяванията от третата строфа. Това се подчертава от анафоричния стих, който се появява на кръстопътя на трета и четвърта строфа. И: И слънцето се топли на ледения къс. И обичащ, като в сън...
Самите редове, съставляващи четвъртата строфа, се оказват успоредни по двойки: първият, вторият - третият, четвъртият ред се основават на анафорични Ипървия и четвъртия ред и идентичността на ритмичната структура.
В четвъртата строфа характерът на изброяването е нарушен: описанието на природата внезапно се заменя с описание на проявата на чувствата: И влюбените, като в сън, се привличат един към друг по-бързо. Лиричният тон на реда изглежда е в дисонанс с фразата плъзнете по-бързо, но значението на думата побързай(„много бързо, набързо“) не се актуализира в тях поради сравнение като в сън. Това сравнение дава положителна конотация на думата побързайи в същото време, образувайки семантично единство с думите любящ, плъзнете по-бързо, допринася за появата на ново значение: „неясно, нестабилно, инстинктивно“.
Последните два реда на четвъртата строфа са връщане към описанието на природата: А по дърветата отгоре птиците се потят от топлината. С помощта на персонификацията тук поетът създава метафоричен образ: Птичи крила се потят от топлината– намокри се от разтопен сняг.
Третата и четвъртата строфа, изпълнени с изразителни образи, разкриват вътрешното състояние на поета, предават неговия мироглед и заразяват читателя с неговото настроение.
Но семантичната квинтесенция на цялото стихотворение е последната, пета строфа. А полузаспалите стрелци ги мързи да мятат и въртят циферблата...От обема на значенията на думите полузаспали, мързеливи, мятащи сесе откроява общо семантично ядро – спряло време. Това значение е допълнително уточнено в реда И денят продължава повече от век, който е изграден върху устройството на семантичен оксиморон. Като цяло темата е временна ОТази продължителност и разширение преминава през цялото стихотворение. В първата част на стихотворението звучи: Струва ни се, че времето е дошло, а във втория – като вид семантична поименна:
А полузаспалите стрелци са мързеливи
Хвърляне и въртене на циферблата
И денят продължава повече от век...
Темата за времето е лексикално изразена в първите две строфи, образувайки своеобразен контекстуален синонимен ред: повторени, без броене, цяла... поредица, образувана малко по малко. Усещането за безкрайността на деня се подчертава от глаголите в сегашно време, несвършен вид, използвани в описанието: пасва, намокря се, загрява, разтяга се, изпотява се, издържа, не свършва. На линия И денят продължава повече от вектемата е временна Опродължителността получава естествена, органична завършеност, тук сякаш се „фокусира“ спряното време, осмислено от поета като реалност.
За да разберете последния ред ( И прегръдката никога не свършва), вероятно е необходимо да се имат предвид „екстралингвистичните фактори“. Стихотворението е написано от поета в края на живота му, но цялото е пронизано от светло чувство. Семантично съдържание на думата прегръдкапредлага положителна тема: „усещане за радост, живот“. Особеността на поезията на Б. Пастернак е, че в своите стихотворения той се стреми да предаде на читателя мисли, много по-сложни от тези, които произтичат от сумата от значения на думите. Възможно е поетът да свързва голяма част от хубавите, светли неща, случили се в живота, с „дните на слънцестоенето”, когато живеят с чувство за промяна, в очакване на радост... И думата прегръдкав контекста на стихотворението получава нови смислови прирасти. И прегръдката никога не свършва– радостното, светло чувство не свършва, животът не свършва.
Една от организиращите фигури на поемата е анафората. Тя преплита и обединява поетични редове в едно смислово цяло. Семантичното единство се създава и от междустрофни повторения: Помня дните на слънцестоенето... Помня ги изцяло...
В стихотворението практически няма думи, които да изискват езикова интерпретация. Няма архаизми, фразеологични единици или разговорна лексика, често използвани от поета (с изключение на думата слънцестоене). Поезията и изразителността на стихотворението се създават не от изобилие от езикови средства, а от неочаквана комбинация от най-простите, добре познати думи.
„Само дни“ // Руски език в училище. – 1989, № 4. – с.63-65.
Едно от последните стихотворения на Б. Пастернак, „Единствените дни“, е написано през 1959 г. и е публикувано за първи път в сборника „Стихотворения и поеми“ (Москва, 1961 г.), а по-късно е включено в книгата със стихове „Когато се проясни“ ( 1956-1959) 1.
След няколко години мълчание, когато поетът е принуден да се занимава само с преводи, се появяват стихотворения, в които преобладава естествената, спонтанна простота, пушкинската и човешката простота.
Спомням си дните на слънцестоенето,
И всеки беше уникален
И пак се повтори без броене.
Тези дни са единствените, когато
Струва ни се, че моментът е дошъл.
Зимата идва към средата
Пътищата са мокри, покривите текат
И слънцето се топли на ледения къс.
Те достигат един до друг по-бързо,
И в дърветата горе
Птиците се потят от жегата.
Хвърляне и въртене на циферблата
И денят продължава повече от век,
И прегръдката никога не свършва.
Тези стихотворения съдържат изненадващо прозрачни езикови образи, без да губят израз и дълбочина. Сравненията и персонификациите, както и в предишните стихотворения на Пастернак, играят водеща роля в създаването на изразителност, а динамиката на действието се съдържа в глагола и метафората.
Поетът описва дните на слънцестоенето (както народът нарича слънцестоенето), подредени в редица в негова памет. Дните на много живи зими и всеки от тези „повтарящи се без броене“ дни беше „уникален“, единствен по рода си. В това стихотворение няма сложни асоциативни ходове, големи философски размисли, които са в основата на много от стиховете на Б. Пастернак. Но под външната простота и конкретност на поетическите образи се крие емоционалното и семантичното богатство на стиха. Изследователите отбелязват характерна черта на поезията на Пастернак - присъствието на авторското „аз“ във всяко стихотворение. Реалностите на външния свят не се описват сами по себе си, те са начин за изразяване на лични чувства и мисли. Самият Б. Пастернак пише, че изкуството е запис на изместването на реалността, произведено от чувството. Заобикалящата реалност не е крайната цел на творчеството, но персонифицирана, превръщайки се в обект на действие, отразява движенията на чувствата („Сертификат за безопасност“).
В „Единствените дни“ поетът се опита да предаде самия „облик“ на дните, чувствата, които го посетиха тогава. За автора тези чувства са непрекъснато свързани с впечатленията от околния свят, състоянието на хората днес.
Зимата идва към средата
Пътищата са мокри, покривите текат.
И обичайки, като в сън,
По-бързо достигат един до друг.
С изразителната простота на линиите Б. Пастернак постига това, че поетичното откровение не се възприема като чуждо, чувството на откъсване на читателя изчезва: визуалните асоциации пораждат емоционални асоциации. Образно и емоционално сближаване с личните преживявания на поета постигат и редовете:
Тези дни са единствените, когато
Струва ни се, че моментът е дошъл.
Местоимение тук наспроменя състоянието азпредишната строфа и нанизването на подчинени изречения ( Онези дни, когато ни се струва, че...), в която думата Когавнася нюанс на субективна модалност и създава разговорен характер.
В стихотворението няма да намерим словесно изразено описание на лично емоционално състояние (с изключение може би на реда Струва ни се, че времето е дошло). Чувствата се характеризират абстрактно и метафорично и дори много конкретни картини „придобиват значението на красиви поетични абстракции“, създавайки усещане за очакване на промяна, привидната безкрайност на деня ( И денят продължава повече от век).
Композиционно стихотворението сякаш се разделя на две части. Първите две строфи са въведение в темата, а третата, четвъртата и петата са разкриване на темата. Единството на стихотворението се създава от общото емоционално настроение, което го прониква, и структурната връзка на частите: втората част е поетично обяснение на първата. Нещо повече, цялото стихотворение е откровение за смисъла на заглавието „Единствените дни“. Думата в заглавието днивсе още няма никаква семантика за читателя, освен общия речник. Но в текста това общо речниково значение придобива значение, което се основава на семантичната основа на цялото стихотворение.
Слово единствените, подсилено от повторение на инверсия ( Това са единствените дни) и контекстуални синоними ( дни на слънцестоенето, всеки един беше уникален), във втората част на стихотворението получава специфичен образен израз, придобивайки нови смислови и емоционални прирасти.
Контекстуален синоним уникаленсе отнася не само до словото единствените, но и със словото повтаря се. На редове И всеки беше уникален и се повтаряше отново, без да се броисвързани чрез семантично единство, анафорично и звуково повторение, възниква вътрешна семантична взаимозависимост на думите уникален – повтаря се, образувайки семантичен оксиморон.
Така в първата част на стихотворението поетът подготвя читателя за спомени за „само дни“, като същевременно посочва повторението, модела на случващото се. И повторен отновобез да брои и да ги целува серия.
Третата и четвъртата строфа са описание на самите „дни на слънцестоене“. Лаконизмът на синтактичните структури, характерен за цялото стихотворение, е особено подчертан тук от смисловата композиция на строфите. Линиите им наподобяват пестеливите, но изразителни щрихи на живописта. Забележително е почти пълното отсъствие на епитети и сравнения, които са толкова богати в ранните стихове на Б. Пастернак. Лишена от тропи, третата строфа завършва само със смислов оксиморон с едновременна персонификация: И слънцето се топли на ледения къс, къде е истинският оксиморон грея се на ледения късусложнено от съществително име слънце, влизайки в необичайно съчетание с глагол грея се. Очевидно подобна езикова образност е причинена от картината на слънцето, отразено в разтопен леден къс.
Четвъртата строфа е смислово продължение на изброяванията от третата строфа. Това се подчертава от анафоричния стих, който се появява на кръстопътя на трета и четвърта строфа. И: И слънцето се топли на ледения къс. И любящ, като в сън.
Самите редове, съставляващи четвъртата строфа, се оказват успоредни по двойки: първият, вторият - третият, четвъртият ред се основават на анафорични Ипървия и четвъртия ред и идентичността на ритмичната структура.
В четвъртата строфа характерът на изброяването е нарушен: описанието на природата внезапно се заменя с описание на проявата на чувствата: И влюбените, като в сън, се привличат един към друг по-бързо. Лиричният тон на реда изглежда е в дисонанс с фразата плъзнете по-бързо, но значението на думата побързай(„много бързо, набързо“) не се актуализира в тях поради сравнение като в сън. Това сравнение дава положителна конотация на думата побързайи в същото време, образувайки семантично единство с думите любящ, плъзнете по-бързо, допринася за появата на ново значение: „неясно, нестабилно, инстинктивно“.
Последните два реда на четвъртата строфа са връщане към описанието на природата: А по дърветата отгоре птиците се потят от топлината. С помощта на персонификацията тук поетът създава метафоричен образ: Птичи крила се потят от топлината– намокри се от разтопен сняг.
Третата и четвъртата строфа, изпълнени с изразителни образи, разкриват вътрешното състояние на поета, предават неговия мироглед и заразяват читателя с неговото настроение.
Но семантичната квинтесенция на цялото стихотворение е последната, пета строфа. А полузаспалите стрелци ги мързи да мятат и въртят циферблата.От обема на значенията на думите полузаспали, мързеливи, мятащи сесе откроява общо семантично ядро – спряло време. Това значение е допълнително уточнено в реда И денят продължава повече от век, който е изграден върху устройството на семантичен оксиморон. Като цяло темата е временна ОТази продължителност и разширение преминава през цялото стихотворение. В първата част на стихотворението звучи: Струва ни се, че времето е дошло, а във втория – като вид семантична поименна:
А полузаспалите стрелци са мързеливи
Хвърляне и въртене на циферблата
И денят продължава повече от век.
Темата за времето е лексикално изразена в първите две строфи, образувайки своеобразен контекстуален синонимен ред: повторен, без броене, цял. сериала се събра малко по малко. Усещането за безкрайността на деня се подчертава от глаголите в сегашно време, несвършен вид, използвани в описанието: пасва, намокря се, загрява, разтяга се, изпотява се, издържа, не свършва. На линия И денят продължава повече от вектемата е временна Опродължителността получава естествена, органична завършеност; тук като че ли се „фокусира” спряното време, осмислено от поета като реалност 3.
За да разберете последния ред ( И прегръдката никога не свършва), вероятно е необходимо да се имат предвид „екстралингвистичните фактори“. Стихотворението е написано от поета в края на живота му, но цялото е пронизано от светло чувство. Семантично съдържание на думата прегръдкапредлага положителна тема: „усещане за радост, живот“. Особеността на поезията на Б. Пастернак е, че в своите стихотворения той се стреми да предаде на читателя мисли, много по-сложни от тези, които произтичат от сумата от значения на думите. Възможно е поетът да свързва голяма част от добрите, светли неща, случили се в живота, с „дните на слънцестоенето“, когато живеят с чувство за промяна, в очакване на радост. И словото прегръдкав контекста на стихотворението получава нови смислови прирасти. И прегръдката никога не свършва– радостното, светло чувство не свършва, животът не свършва.
Една от организиращите фигури на поемата е анафората. Тя преплита и обединява поетични редове в едно смислово цяло. Семантичното единство се създава и от междустрофни повторения: Помня дните на слънцестоенето. Спомням си ги от време на време.
В стихотворението практически няма думи, които да изискват езикова интерпретация. Няма архаизми, фразеологични единици или разговорна лексика, често използвани от поета (с изключение на думата слънцестоене). Поезията и изразителността на стихотворението се създават не от изобилие от езикови средства, а от неочаквана комбинация от най-простите, добре познати думи.
2. Любимов Н.М. Огнеупорни думи. - М., 1988, стр. 329.
3. ср. използването на тази реплика от Ч. Айтматов за заглавие на романа.
"Единствените дни" Борис Пастернак
В течение на много зими
Спомням си дните на слънцестоенето,
И всеки беше уникален
И пак се повтори без броене.И цяла поредица от тях
Събра се малко по малко -
Тези дни са единствените, когато
Струва ни се, че моментът е дошъл.Спомням си ги от време на време:
Зимата идва към средата
Пътищата са мокри, покривите текат
И слънцето се топли на ледения къс.И обичайки, като в сън,
Те достигат един до друг по-бързо,
И в дърветата горе
Птиците се потят от жегата.А полузаспалите стрелци са мързеливи
Хвърляне и въртене на циферблата
И денят продължава повече от век,
И прегръдката никога не свършва.
Анализ на стихотворението на Пастернак "Единствените дни"
Стихотворението „Единствените дни“ принадлежи към късното творчество на Пастернак. Написана е през 1959 г., в труден за поета период. Борис Леонидович беше на седемдесет години от живота си и болезнена болест го изяждаше отвътре - рак на белия дроб. Освен това Пастернак претърпява широкомащабно преследване, организирано от съветското правителство и свързано с получаването на Нобелова награда. Романът "Доктор Живаго" беше наречен литературен плевел и клевета в пресата на СССР. В същото време повечето от хората, които се противопоставиха на Борис Леонидович, никога не прочетоха основната му прозаична творба. „Само дни“ е стихотворение от мъдър мъж със сива коса, който е видял много, и добро, и лошо, осъзнавайки, че смъртта е близо. Текстът се отличава със своята простота, обемен и естествен в същото време. Между редовете Пастернак предава на читателя усещането, че физическата смърт не е краят, а животът може да продължи отвъд границите на земното съществуване. От краткостта, липсата на сложни философски максими и сложни художествени изразни средства се ражда усещането за вечност, към която всеки човек е съпричастен.
Заглавието на анализираното стихотворение изглежда като оксиморон. Разрешението на противоречието е дадено в първата строфа. Прилагателното „само” лирически герой характеризира само дните на зимното слънцестоене. Според естествения ход на живота на природата този ден се повтаря всяка година. Съответно още в началото на текста Борис Леонидович успява да преодолее противопоставянето на уникалност и повторение, множественост и уникалност. Интересно е, че поетът нарича деня на зимното равноденствие деня на слънцестоенето, като се позовава на древния руски термин. В тази връзка възникват асоциации с езически празник. Освен това се появява значението на движението (обръщането на слънцето). Изборът на дума в този случай е особено важен. Помага да се разиграе комбинацията от динамични и статични мотиви. Обърнете внимание - лирическият герой описва дните, когато времето сякаш е спряло. В същото време техният образ е даден чрез глаголи на движение: „тече от покривите“, „зимата идва на средата“.
„Само дни“ е перлата на философската лирика на Пастернак. Стихотворението отразява отношението към живота като безкрайно слънцестоене, към времето като съставна част на вечността, в която всичко е непрекъснато и взаимосвързано.
Борис Леонидович Пастернак (1890–1960), поет, прозаик, преводач, един от най-видните представители на руската литература на 20 век.
Неговите фини, дълбоки и философски стихове са много музикални и образни - и това не е случайно. Всичко започна с музиката. И рисуване. Майката на бъдещия поет R.I. Кауфман е талантлив пианист, ученик на Антон Рубинщайн. Баща – L.O. Пастернак, известен художник, илюстрирал творбите на Лев Толстой, с когото са били близки приятели. В къщата на Пастернак често се провеждат домашни концерти с участието на Александър Скрябин, когото Борис обожава и под чието влияние се интересува от музика, която изучава няколко години. След шест години обучение той трябваше да изостави кариерата си на професионален музикант - самият Пастернак вярваше, че няма абсолютен музикален слух, въпреки че прелюдиите и сонатата, които той композира за пиано, бяха запазени. Тогава изпод писалката му започнаха да излизат поетични редове, а не тъмен сценарий от бележки. Това също беше музика, но музиката на думите. Първите му стихове са публикувани през 1913 г.
Съдбата беше благосклонна към него: той преживя всички катаклизми на ХХ век - поради леко накуцване беше освободен от военна служба и не попадна в месомелачката на Първата световна война, оцеля в бурята от 1917 г., оцеля Отечествената война, въпреки че гаси запалителни бомби по московските покриви и отива на фронта с писателски екипи. Той не беше пометен от вълни на репресии - в края на двадесетте, края на тридесетте, средата и края на четиридесетте години. Пише и публикува, а когато оригиналните му стихотворения не са допуснати да бъдат публикувани, се занимава с преводи, за което също има природна дарба (преводите му на „Фауст”, „Мария Стюарт”, „Отело” се считат за най-доброто). И накрая, той печели Нобелова награда за литература през 1958 г., вторият руски писател след И. А. Бунин, получил тази награда.
Борис Пастернак беше просто идолизиран от жените - той винаги беше нежен, грижовен и търпелив с тях. Три пъти в живота си бях влюбен и щастлив, въпреки някои трагични моменти в тези три истории.
Основните жени в живота му са Евгения Лурие, Зинаида Нойгауз и Олга Ивинская, музата и последната любов на поета.
Борис Пастернак се срещна с Олга Ивинская през 1946 г. в редакцията на списание „Нов свят“, където донесе първата книга от романа си „Доктор Живаго“. Олга беше на 34 години, той на 56. Тя е два пъти вдовица и майка на две деца, той е женен за втори път за Зинаида Нойхаус, бившата съпруга на неговия приятел Хайнрих Нойхаус. Някои й се възхищаваха, други бяха по-малко подкрепящи, но всички се съгласиха с едно нещо - Олга Ивинская беше необичайно мека, женствена, изящно иронична. Ниска - около 160 см, със златиста коса, огромни очи и нежен глас, тя нямаше как да не привлича мъжете. Тя също обожаваше стиховете на Пастернак, знаеше ги наизуст и дори като момиче посещаваше поетични вечери с негово участие. И все пак не става дума само за поезия. Пастернак я привлича и като мъж. Романът се развива бързо.
Влюбените се опитаха да се разделят няколко пъти, но не мина дори седмица, преди Пастернак, обвинявайки се в слабост, отново да отиде при любимата си. Влюбените не успяха дълго да скрият страстната си връзка. Скоро приятели и колеги научиха за романса им.
Пастернак припомни, че образът на Лара в романа „Доктор Живаго“ се ражда благодарение на Олга, нейната вътрешна красота, невероятна доброта и странна мистерия.
През есента на 1949 г. Олга Ивинская е арестувана. Причината беше връзката й с Пастернак, който беше заподозрян в контакти с британското разузнаване. По време на разпитите следователите се интересуват от едно нещо: какво е причинило връзката на Ивинская с Пастернак. Разследването, по време на което тя загуби детето им, приключи и тя беше изпратена в Мрака, в лагер. Четири дълги години Пастернак се грижи за децата си и постоянно им помага финансово. Олга Ивинская е освободена от лагерите през пролетта на 1953 г. Романсът се поднови със същата сила....
До края на живота си Борис Пастернак не можеше да направи избор между съпругата си и Олга. Той посвещава най-добрите си стихове на нея и те поддържат близки отношения до смъртта му през 1960 г. Малко преди смъртта си той отказа да позволи на Олга да се срещне и нареди да не я допускат в къщата, тъй като не искаше кавги между нея и съпругата му. Ивинская така и не успя да се сбогува с него, тя дойде само на погребението...
Олга Ивинская надживя любовника си с 35 години, като успя да напише книга с мемоари през 1992 г. „В плен на времето. Години с Борис Пастернак“. Тя почина през 1995 г. на 83 години. Веднъж тя му писа -
"Изсвири цялата клавиатура на болката,
И не позволявайте на съвестта ви да ви упреква,
Защото изобщо не знам ролята,
Играя всички Жулиети и Маргарити..."
И двамата изиграха докрай ролите си – великият поет, пленен в зрелостта от почти младежка любов, и жената, показала смелост и вярност към своя идол.
Днес са шедьоври на късната лирика на Б. Пастернак, посветени на Олга Ивинская - „Единствените дни”, „Зимна нощ”, „Среща”, „Есен”...
***
Искам да достигна всичко
До самата същност.
На работа, търсейки начин,
В разбито сърце.
Към същността на миналите дни,
До тяхната причина,
Към основите, към корените,
До мозъка на костите.
Винаги хващам нишката
Съдби, събития,
Живей, мисли, чувствай, обичай,
Завършете отварянето.
О, само ако можех
Макар и частично
Бих написал осем реда
За свойствата на страстта.
За беззаконието, за греховете,
Бягане, преследване,
Аварии набързо,
Лактите, дланите.
Бих извел нейния закон,
Началото му
И повтаряше имената й
Инициали.
Бих насадил стихове като градина.
С целия трепет на вените ми
В тях ще цъфтят липите редом,
Една пила, до задната част на главата.
Бих внесъл дъх на рози в поезията,
Дъх на мента
Ливади, острица, сенокоси,
Гръмотевични бури тътнят.
Така Шопен някога е инвестирал
Живо чудо
Ферми, паркове, горички, гробове
В твоите скици.
Постигнат триумф
Игра и мъка -
Опъната тетива
Стегнат лък.
САМО ДНИ
В течение на много зими
Спомням си дните на слънцестоенето,
И всеки беше уникален
И пак се повтори без броене.
И цяла поредица от тях
Събра се малко по малко -
Тези дни са единствените, когато
Струва ни се, че моментът е дошъл.
Спомням си ги от време на време:
Зимата идва към средата
Пътищата са мокри, покривите текат
И слънцето се топли на ледения къс.
И обичайки, като в сън,
Те достигат един до друг по-бързо,
И в дърветата горе
Птиците се потят от жегата.
А полузаспалите стрелци са мързеливи
Хвърляне и въртене на циферблата
И денят продължава повече от век,
И прегръдката никога не свършва.
Олга Ивинская. Началото на 30-те години. 
ЗИМНА НОЩ
Тебешир, тебешир по цялата земя
До всички граници.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Като рояк мушици през лятото
Лети в пламъците
От двора летяха люспи
Към рамката на прозореца.
Снежна буря, изваяна върху стъклото
Кръгове и стрелки.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Към осветения таван
Сенките падаха
Кръстосване на ръце, кръстосване на крака,
Пресичане на съдби.
И две обувки паднаха
С трясък на пода.
И восък със сълзи от нощната светлина
Капеше по роклята ми.
И всичко се губеше в снежния мрак
Сиво и бяло.
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
Имаше удар върху свещта от ъгъла,
И топлината на изкушението
Вдигна две крила като ангел
На кръст.
През целия месец февруари беше сняг,
От време на време
Свещта гореше на масата,
Свещта гореше.
ДАТА
Снегът ще покрие пътищата,
Покривните склонове ще се срутят.
Отивам да протегна краката си:
Стоиш пред вратата.
Сам, в есенно палто,
Без шапка, без галоши,
Борите ли се с тревожност?
И дъвчете мокър сняг.
Дървета и огради
Отиват в далечината, в мрака.
Сам в снега
Стоиш на ъгъла.
От шала тече вода
Покрай маншета на ръкава,
И капки роса
Искри в косите ти.
И кичур руса коса
Осветени: лице,
Кърпа и фигура,
А това е палто.
Снегът върху миглите е мокър,
Има тъга в очите ти,
И целият ви външен вид е хармоничен
От едно парче.
Сякаш с желязо
Потопени в антимон
Вие бяхте водени от рязане
Според сърцето ми.
И това се запечата в него завинаги
Смирението на тези черти
И затова няма значение
Че светът е коравосърдечен.
И затова се удвоява
Цялата тази нощ в снега,
И очертайте граници
Между нас не мога.
Но кои сме ние и откъде сме?
Когато от всички тези години
Останаха слухове
Не сме ли в света?
Оставих семейството си да си тръгне,
Всички близки отдавна са в безпорядък,
И вечната самота
Всичко е завършено в сърцето и природата.
И ето ме тук с вас в караулката.
Гората е пуста и пуста.
Като в песен, бримки и пътеки
Наполовина обрасло.
Сега сме сами с тъгата
Дървените стени гледат навън.
Не сме обещали да вземем бариери,
Ще умрем явно.
Ще сядаме в един и ще ставаме в три,
Аз съм с книга, ти си с бродерия,
И на разсъмване няма да забележим,
Как да спра да се целувам.
Още по-великолепно и безразсъдно
Прави шум, пада, листа,
И чаша от вчерашната горчивина
Надминете днешната меланхолия.
Обич, привличане, чар!
Да се разпръснем в септемврийския шум!
Погребете се в есенния шум!
Замръзнете или полудете!
Вие също сваляте роклята си,
Като горичка, разлистила се,
Когато паднеш в прегръдка
В халат с копринен пискюл.
Ти си благословията на една катастрофална стъпка,
Когато животът е по-болен от болестта,
И коренът на красотата е смелостта,
И това ни привлича един към друг.
ФЕВРУАРИ
Вземете малко мастило и плачете!
Пишете за февруари плачейки,
Докато тътнещата киша
През пролетта гори черно.
Вземи таксито. За шест гривни,
Чрез евангелието, чрез щракането на колелата,
Пътувайте до мястото, където вали
Дори по-шумна от мастило и сълзи.
Където като овъглени круши,
Хиляди топове от дърветата
Те ще паднат в локви и ще се срутят
Суха тъга до дъното на очите ми.
Отдолу размразените петна стават черни,
И вятърът се разкъсва от писъци,
И колкото по-случаен, толкова по-верен
Стиховете се съчиняват на глас.
НЕЖНОСТ
Заслепяващ с блясък,
Беше вечер в седем.
От улиците до завесите
Тъмнината наближаваше.
Хората са манекени
Само страст с меланхолия
Води през Вселената
С трепереща ръка.
Сърце под дланта
Треперене
Бягство и преследване
Треперене и летене.
Чувствам се свободен
Чувствайте се свободни да отидете леко
Сякаш къса юздите
Кон в мундщук.