Разделът е много лесен за използване. Просто въведете желаната дума в предоставеното поле и ние ще ви дадем списък с нейните значения. Бих искал да отбележа, че нашият сайт предоставя данни от различни източници - енциклопедични, обяснителни, словообразувателни речници. Тук можете да видите и примери за употребата на въведената от вас дума.

Значението на думата стихотворение

стихотворение в речника на кръстословицата

Обяснителен речник на руския език. Д.Н. Ушаков

стихотворение

(от), стихове, w. (гръцки poiema - сътворение).

Художествено повествование в стихове (лит.). Епическа поема (изобразяваща някои важни събития от живота на човечеството, народ или голяма социална група). Лирическа поема (редуване на повествованието с лирически отклонения). Междувременно се изгубих в четене на откъси от северни поеми. Пушкин.

Името на определени литературни произведения, големи по размер или идейно съдържание, в стих или проза (букв.). Поемата на Гогол "Мъртви души". Петербургска поема на Достоевски „Двойникът“. Романът "Война и мир" е героична поема за дванадесетата година.

прев. За нещо. необикновен, поразителен със своята красота, величие, достойнства (разговорен, хумористичен, остарял). Гледката към Кавказкия хребет по изгрев е цяла поема!

Името на определени музикални произведения (музика). „Поема на екстаза“ от Скрябин. Симфонични поеми от Лист.

Обяснителен речник на руския език. С.И.Ожегов, Н.Ю.Шведова.

стихотворение

Голямо поетично произведение на историческа героична или възвишена лирическа тема. Омировите епични поеми и др. Пушкин "Цигани".

прев. За нещо. възвишен, красив. П. любов. П. пролет.

прил. поетичен, -ая, -ое (на 1 значение).

Нов обяснителен и словообразуващ речник на руския език, Т. Ф. Ефремова.

стихотворение

1. Повествователна художествена творба в стихове.

   Заглавието на основните произведения в стихове или проза, отличаващи се с дълбочина на съдържанието и широк обхват на събитията.

Музикално произведение за оркестър (или оркестър и хор) или отделен инструмент, имащо поетично и образно съдържание.

прев. Нещо, което удивлява със своята красота, величие и добродетели.

Енциклопедичен речник, 1998

стихотворение

ПОЕМА (гръцки poiema)

поетичен жанр с голям обем, предимно лиро-епос. В древността и Средновековието монументален героичен епос (епос) - „Илиада“, „Одисея“, „Песен на Роланд“ - се нарича поема, което генетично показва епичната природа на жанра на поемата и обяснява редица неговите „наследствени“ черти (историчност и героично съдържание, легендарност, патетика). От времето на романтизма, специфично „стихотворно“ събитие е самият сблъсък на лирическите и епичните начала като съдба и позиция на индивида с безлични (исторически, социални или космически) сили („Бронзовият конник“ от А. С. Пушкин) . В съвременната поема епическото изискване за „видима“ събитийност е в съответствие с открито изразения лирически патос; авторът е участник или вдъхновен коментатор на събитието (В. В. Маяковски, А. Т. Твардовски). През 20 век одобрява се и безсюжетна лирическа поема ("Поема без герой" от А. А. Ахматова).

В музиката - малко лирично произведение със свободна структура, голямо едночастно симфонично произведение, обикновено програма (симфонична поема), понякога хорова или вокално-инструментална композиция.

стихотворение

(гръцки póiema), голямо поетично произведение с разказ или лиричен сюжет. П. се нарича още древен и средновековен епос (вж. също Епос), безименен и авторски, който е съставен или чрез циклизация на лиро-епични песни и приказки (гледната точка на А. Н. Веселовски), или чрез „подуване“ (А. . Heusler) една или повече народни легенди или с помощта на сложни модификации на древни сюжети в процеса на историческото съществуване на фолклора (A. Lord, M. Parry). П. се развива от епос, изобразяващ събитие от национално историческо значение (Илиада, Махабхарата, Песен за Роланд и др.). Известни са много жанрови разновидности на театъра: героичен, дидактичен, сатиричен, бурлеска, включително героично-комичен, поезия с романтичен сюжет и лирико-драматичен. Дълго време водещият клон на жанра се смяташе за литература на национално-историческа или световно-историческа (религиозна) тема („Енеида” от Вергилий, „Божествена комедия” от Данте, „Лузиадите” от Л. .ди Камоенс, „Освободеният Йерусалим” от Т. Тасо, „Изгубеният” рай” от Дж. Милтън, „Хенриада” от Волтер, „Месиада” от Ф. Г. Клопщок, „Русия” от М. Н. Херасков и др.). В същото време много влиятелен клон в историята на жанра е литературата с романтични черти на сюжета („Рицарят в леопардова кожа“ от Шота Руставели, „Шахнаме“ от Фирдоуси, до известна степен „Яростният Роланд“ от Л. Ариосто), свързан в една или друга степен с традицията на средновековния, предимно рицарски, роман. Постепенно в П. на преден план излизат лични, морални и философски проблеми, засилват се лирически и драматични елементи, открива се и се усвоява фолклорна традиция - черти, характерни вече за предромантичния П. (Фауст от Й. В. Гьоте, стихотворения от Дж. Макферсън, В. Скот). Разцветът на жанра настъпва в ерата на романтизма, когато най-големите поети от различни страни се обръщат към творчеството на П.

„Върховите“ произведения в еволюцията на жанра на романтичната поезия придобиват социално-философски или символично-философски характер („Поклонението на Чайлд Харолд“ от Дж. Байрон, „Бронзовият конник“ от А. С. Пушкин, „Дзяди“ от А. Мицкевич, „Демон” от М. Ю. Лермонтов, „Германия, зимна приказка” от Г. Хайне).

През 2-рата половина на 19в. упадъкът на жанра е очевиден, което не изключва появата на отделни изключителни произведения („Песента на Хиавата“ от Г. Лонгфелоу). В стихотворенията на Н. А. Некрасов („Слана червения нос“, „Кой живее добре в Русия“) се проявяват жанрови тенденции, характерни за развитието на поезията в реалистичната литература (синтез на морално-описателни и героични принципи).

В П. 20 век. най-интимните преживявания са свързани с големи исторически катаклизми, пропити с тях сякаш отвътре („Облак в панталони“ от В. В. Маяковски, „Дванадесетте“ от А. А. Блок, „Първа среща“ от А. Бели).

В Сов. В поезията има различни жанрови разновидности на поезията: възраждане на героичния принцип ("Владимир Илич Ленин" и "Браво!" от Маяковски, "Деветстотин пети" от Б. Л. Пастернак, "Василий Теркин" от А. Т. Твардовски); П. лирико-психологически („За това“ от Маяковски, „Анна Онегин“ от С. А. Есенин), философски (Н. А. Заболоцки, Е. Межелайтис), исторически („Тоболски летописец“ от Л. Мартинов) или съчетаващи морални и социално-исторически въпроси (“Средата на века” от В. Луговски).

P., като синтетичен, лирико-епичен и монументален жанр, който позволява да се съчетаят епосът на сърцето и „музиката“, „елементът“ на световните катаклизми, интимни чувства и исторически концепции, остава продуктивен жанр на света поезия: “Breaking the Wall” и “Into the Storm” от R. Frost, “Landmarks” от Saint-John Perse, “The Hollow Men” от T. Eliot, “The Universal Song” от P. Neruda, “Niobe” от К. И. Галчински, „Продължителна поезия” от П. Елюар, „Зоуи” от Назим Хикмет.

Лит.: Хегел, Естетика, т. 3, М., 1971: Веселовский А. Н., Историческа поетика, Л., 1940; Жирмунски В.М., Байрон и Пушкин, Л., 1924; Голенищев-Кутузов И. Н., Творчеството на Данте и световната култура, М., 1971; Соколов А.Н., Есета по историята на руската поема от 18-ти и първата половина. 19 век, М., 1956; Теория на литературата..., [кн. 2], М., 1964; Боура С., Героична поезия, Л., 1952 г.

Е. М. Пулхритудова.

Уикипедия

Стихотворение (многозначност)

стихотворение:

• Стихотворението е голямо поетично произведение с повествователен или лиричен сюжет.
• Поемата е инструментална пиеса с лирико-драматичен характер.

стихотворение

стихотворение- литературен жанр.

Голямо или средно по размер многочастно поетично произведение от лиро-епичен характер, принадлежащо на конкретен автор, голяма поетична форма на повествование. Може да бъде героичен, романтичен, критичен, сатиричен и др.

През цялата история на литературата жанрът на поемата е претърпял различни промени и поради това няма стабилност. Така "Илиада" на Омир е епично произведение, а "Поема без герой" на Ахматова е изключително лирично. Няма и минимален обем (например стихотворението на Пушкин „Братята разбойници“ е 5 страници).

Понякога прозаичните произведения могат да се нарекат стихотворение (например „Мъртви души” от Н. В. Гогол, „Москва - Петушки” от В. В. Ерофеев, „Педагогическа поема” от А. С. Макаренко).

стихотворение (музика)

Николаевич Скрябин Прототипът на поемата е симфонична поема, написана за първи път от Ференц Лист през 1848 г. Стихотворенията често имат програмни заглавия и определения. Най-популярните стихотворения на Александър Скрябин са: „Към пламъка“, „Прометей“, „Сатанинска поема“, „Поема на екстаза“ и др.

Също така е обичайно да се наричат ​​големи едночастни оркестрови програми поема. Стихотворението в това определение е използвано от някои композитори, за да замени симфоничната поема. Пример за такова произведение са стиховете на Рихард Щраус. През 20 век някои вокални произведения започват да се наричат ​​стихотворение, например „10 стихотворения за хор“ (1951) от Дмитрий Шостакович, „Поема в памет на Сергей Есенин“ (1956) от Георги Свиридов и др.

Примери за използване на думата стихотворение в литературата.

В последния момент Абрамов успя да натъпче стихотворениев чантата, но те още дълго обсъждаха дали Белуга ще бъде достатъчно умна, за да дешифрира акростиха и да разбере Емеля.

Дао, Кундалини - концепции на източния мистицизъм Аграмант - характер стихотворенияЛ.

неизвестен стихотворениеНизами предизвика сензация сред специалистите и просто любителите на поезията, като разкри на човечеството нови аспекти на таланта на великия азербайджански поет.

Братовчед Аквитейн, по собствено признание, не може да напише дори два реда, да не говорим за епични. стихотворения.

Този акън даде дъб в юртата си с твърде много пиене, тоест той умря, умря, но докато горчивата новина стигна до Москва, моят познат преводач още пет години пишеше все нови и нови легенди за починалия и стихотворения, а вестниците хвалеха акъна, без да знаят, че шейтанът го е отвел.

Давам правилното значение на думата тук, защото много хора вярват, че Аластор е името на героя стихотворения.

Алкуин също говори за времето си, след това последната част стихотворенияот историческа гледна точка е особено ценно: оттук научаваме много интересни неща за учителите на Алкуин, за състоянието на Йоркското училище, за неговата библиотека, за методите на преподаване и т.н.

Но в същото време те изхвърлиха много важна запетая от текста, поради което изчезва алюзията, която определя смисъла стихотворения.

Многобройни алюзии показват, че авторът на това допълнително стихотворение-епилог описва замъка Рутланд Белвоар и е тъжен за отсъствието на собственика му Елизабет Сидни-Рутланд, която е написала по-ранни обръщения към кралицата и благородните дами - нейните приятелки и себе си стихотворениеза страстите Христови, което е дало заглавието на книгата.

В двора видя самия Ансари, приведен старец, зает да пише стихотворения.

Според това стихотворениев началото на всичко царуваше Хаосът, една водна бездна, в която се свиваха три космически чудовища: Апсу, Тиамат и техният син Муму.

Веднъж Серьожа го посети и донесе информация за него стихотворение, от който помня само един стих: Тъй като в различните части езикът не е един и същ, но променлив и разнообразен, - Той, като напусна аптеката тук, отвори там аптека Арски.

Малори като най-пълният пример за писанията на кръга на Артур, давайки му предпочитание пред по-ранния уелски стихотворенияи легенди.

Също така е надеждно известно, че архидяконът е бил запален от специална страст към символичния портал на катедралата на Дева Мария, към тази страница от черна книга на мъдростта, изложена в каменни надписи и изписана от ръката на епископ Гийом от Париж, който несъмнено погуби душата си, като се осмели да се привърже към тази вечна сграда, към тази божествена стихотворениебогохулно заглавие.

Поемата (на гръцки poiema - творение) е голямо многочастно поетично произведение със сюжетно-разказна организация, лиро-епически жанр. Основните жанрови свойства на поемата: широта на разказа, наличие на подробен сюжет и дълбоко развитие на образа на лирическия герой.

Произходът на този жанр е в античния и средновековния епос. Характерни свойства на древните епични поеми: широта на обхващане на реалността, фокусиране на вниманието на автора върху най-важното социално-историческо събитие, ориентация към мирогледа на хората, наличие на голям брой герои, изобразяване на ярки, многостранни герои , наличието на единство на действието, свързващо всички композиционни елементи, бавност на повествованието и многостранно показване на живота, мотивация на протичащите събития от обективни причини и обстоятелства (независимо от волята на героя), самодистанцираност на автора, висок стил , плавност и тържественост на повествованието.

През Средновековието се появяват религиозни стихове. Най-известният паметник от този период е Божествената комедия на Данте. Отправна точка в стихотворенията от този период са постулатите на християнския морал. Характерните черти на поемата на Данте са дидактизъм и алегоричен характер.

Освен религиозни се създават и рицарски поеми („Яростният Роланд” от Ариосто). Темата им е рицарско-любовна. През XVII-XVIII век. появяват се героични поеми („Изгубеният рай“, „Върнатият рай“ от Милтън, „Хенриада“ от Волтер).

Разцветът на жанра е свързан с епохата на романтизма („Поклонението на Чайлд Харолд“ от Дж. Байрон, южните поеми от А. С. Пушкин, „Демонът“ от М. Ю. Лермонтов). Характерни свойства на романтичната поема: в центъра на изображението е индивидуален човек, с неговите морални принципи и философски възгледи за света, утвърждаването на личната свобода на автора, темата е събитията от личния живот (любов), нарастващото роля на лирико-драматичния елемент.

Реалистичната поема вече съчетава морално описателни и героични моменти (Н. А. Некрасов „Слана, червен нос“, „Кой живее добре в Русия“). По този начин можем да разграничим следните видове поеми: религиозна, рицарска, героична, дидактична, философска, историческа, психологическа, сатирична, бурлеска, поема с романтичен сюжет. Освен това има лирико-драматични поеми, в които преобладава епичният принцип, а лирическият принцип се проявява чрез система от образи („Пугачов“ на С. А. Есенин, „Рембранд“ на Д. Кедрин).

През 20 век създадени са исторически поеми („Тоболският летописец” от Л. Мартинов), героични („Добре!” от В. В. Маяковски, „Василий Теркин” от А. Т. Твардовски), лирико-психологически („Анна Снегина” от С. А. Есенин) , философски ( Н. Заболотски „Будият вълк“, „Дървета“, „Триумф на селското стопанство“).

Търсено тук:

• какво е стихотворение
• какво е стихотворение в дефиницията на литературата
• стихотворение

Поемата възниква в древността. Така се определя жанрът на произведенията на Омир (VIII-VII в. пр.н.е.). Вергилий (70-19 г. пр. н. е.) и др. се доближава до съвременния си вид през първата половина на 19 век.

Стихотворението е лирико-епическо поетично произведение, което изобразява значими събития и ярки герои, а разказът на героите е придружен от разсъждения на автора. Тя има няколко жанрови разновидности: героична, историческа, сатирична, лирическа, драматична, дидактична и др.

Въпреки голямото разнообразие от стихотворения, написани от различни автори в различни епохи, те имат и общи черти. Такива произведения винаги се основават на разказ (история) за събитие (едно или повече). Например в „Песен за цар Иван Василиевич...” от М. Лермонтов има линията на Кирибеевич, царския гвардеец, и линията на търговеца Калашников, които се пресичат първо задочно, а след това изрично в юмрука. бойна сцена.

В лиро-епическата поема основна роля играе лирическият герой, който е изразител на мислите и чувствата на автора. Лирическият герой гледа на събитията и героите сякаш отстрани, често съчувствайки им. Така в поемата на М. Лермонтов „Песен за цар Иван Василиевич...“ тази функция се изпълнява от гуслари. Те изразяват (понякога открито, понякога завоалирано) народната гледна точка както за събитията, така и за героите. Например в края на стихотворението ясно се чува тяхната симпатия към Калашников и гордост от него.

Обикновено има герой или няколко герои в центъра на историята. В „Песен...” това е и цар Иван Василиевич, и Кирибеевич, и Калашников, и Алена Дмитревна... Най-често техните образи се разкриват в монолози или диалози. Това позволява на автора да избегне подробни описания, да бъде по-сбит, по-ясен и в същото време да насити разказа с емоции.

В поемата всеки епизод от живота или историята на героя носи определено значение. И всички заедно съставляват съдържанието на поемата като цяло. „Песента...“ на Лермонтов има три части. В първия главните фигури са царят и неговите гвардейци. Втората част разкрива бита на едно търговско семейство. Третият говори за наказание за нарушаване на християнските закони и ролята на царя. Но като цяло поемата разказва историята на националния характер в епоха на исторически катаклизми.

Поемата като жанр се характеризира с внимание към дълбоки исторически, морални и социални проблеми. Ако се обърнем към „Песен...”, ще видим нейния семантичен капацитет. В него Лермонтов поставя следните проблеми: християнският закон и неговото място в личния и обществения живот, личната чест, приемствеността в опазването на семейната чест, отношенията между властта и народа, съдбата на личността в епоха на исторически превратности.

Основните характеристики на поемата като литературен жанр:

• лиро-епически жанр;
• голяма поетична творба;
• жанрови разновидности (героични, исторически и др.);
• тематично разнообразие;
• наличието на повествователна част (сюжет);
• лирически герой, изразяващ отношението си към историята;
• образът, обикновено сред няколко героя, на главния;
• изобразяване на общочовешки проблеми на исторически фон.

​​

Стихотворението (гръцки póiēma, от poieo - правя, създавам) е голямо поетично произведение с повествователен или лиричен сюжет. Древен и средновековен епос (Махабхарата, Рамаяна, Илиада, Одисея) също се нарича поема. Има много известни жанрови разновидности: героичен, дидактичен, сатиричен, бурлеска, романтичен, лирико-драматичен. Поеми се наричат ​​и произведения на световно-историческа тема („Енеида” от Вергилий, „Божествена комедия” от Данте, „Лузиадите” от Л. ди Камоес, „Освободеният Йерусалим” от Т. Тасо, „Изгубеният рай”). от Дж. Милтън, „Хенриада” от Волтер, „Месиада” от Ф. Г. Клопщок, „Россияда” от М. М. Херасков и др.). В миналото поемите с романтичен сюжет („Рицарят в тигровата кожа“ от Ш. Руставели, „Шахнаме“ от Фердоуси, „Роланд Яростният“ от Л. Аристо) станаха широко разпространени в миналото.

В епохата на романтизма поемите придобиват социално-философски и символично-философски характер („Поклонението на Чайлд Харолд” от Дж. Байрон, „Бронзовият конник” от А. С. Пушкин, „Дзяди” от А. Мицкевич, „Демонът” от М. Ю. Лермонтов, „Германия, зимна приказка“ от Г. Хайне). Романтичната поема се характеризира с образа на герой с необичайна съдба, но който със сигурност отразява някои аспекти на духовния свят на автора. През втората половина на 19 век, въпреки упадъка на жанра, се появяват някои изключителни произведения, например „Песента на Хиавата“ от Г. Лонгфелоу в превод на И. А. Бунин. Творбата се основава на приказките на индианските племена за полулегендарния водач, мъдрият и обичан Хиавата. Той е живял през 15 век, преди първите заселници да се появят по американските земи.

В стихотворението се говори за това как

Хайауата работи
така че хората му да са щастливи,
за да върви към доброто и истината...
„Вашата сила е само в съгласието,
и безсилие в раздора.
Помирете се, деца!
Бъдете братя един на друг."

Стихотворението е сложен жанр, често труден за разбиране. За да се убедите в това, достатъчно е да прочетете няколко страници от „Илиада“ на Омир, „Божествена комедия“ на Данте или „Фауст“ на Й. В. Гьоте или да се опитате да отговорите на въпроса за същността на „Бронзовият конник“ на А. С. Пушкин. или „Дванадесетте“ от А. А. Блок.

Стихотворението изисква познаване на историческия контекст, кара ви да мислите за смисъла на човешкия живот, за смисъла на историята. Без това е невъзможно да се разберат в своята цялост такива стихотворения, известни на всички от училище като „Мраз, червен нос“, „Кой живее добре в Русия“ от Н. А. Некрасов, „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски и др.

Това ни позволява да считаме много различни произведения за стихотворения, понякога с авторски субтитри, които не отговарят на това определение. Така „Фауст“ от И. В. Гьоте е трагедия, „Бронзовият конник“ от А. С. Пушкин е петербургска история, а „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски е книга за боец. Те са обединени от широчината на обхващане на явленията от реалността, значимостта на тези явления и мащаба на проблемите. Развитият повествователен план е съчетан в поемата с дълбок лиризъм. Особено пълното взаимопроникване на лирическите и епичните принципи е характерно за поемата на съветския период („Владимир Илич Ленин“ от В. В. Маяковски, „Василий Теркин“ от А. Т. Твардовски и др.).

Интимните преживявания в поемата са съотнесени с големи исторически превратности, частните събития са издигнати до космически мащаби. Например в „Бронзовият конник“ пространството на конкретен град - Санкт Петербург се превръща в безкрайното, безгранично пространство на глобалния потоп, „последния катаклизъм“:

обсада! атака! зли вълни,
Като крадци се качват в прозорци. Челни
От бягането прозорците са разбити от кърмата.
Подноси под мокър воал,
Фрагменти от колиби, трупи, покриви,
Стокови търговски стоки.
Притежанията на бледа бедност,
Мостове, разрушени от гръмотевични бури,
Ковчези от измито гробище
Нося се по улиците!
хора
Той вижда Божия гняв и очаква екзекуция.

Времето и пространството на поемата са огромни и безгранични.

В „Божествена комедия“, първо през кръговете на ада, а след това през чистилището, авторът на поемата е придружен от великия римски поет Вергилий, живял тринадесет века преди Данте. И това не пречи на Данте и неговия водач да общуват в същото време и пространство на „Божествената комедия“, да влизат в контакт с грешници и праведници от всички времена и народи. Конкретното, реално време на самия Данте съжителства в поемата със съвсем друг тип време и пространство на грандиозния отвъден свят.

Във всяко стихотворение се засягат проблемите на най-общото, вечното: смъртта и безсмъртието, крайното и вечното, срещата и сблъсъкът между тях - това е семето, от което възниква стихотворението.

Главата „Смъртта и воинът“ е централна в поемата „Василий Теркин“ на А. Т. Твардовски. Това е като стихотворение в стихотворението, точно като сцената на „сблъсъка“ между Евгений и паметника на Петър I в „Бронзовият конник“ на А. С. Пушкин. Авторът на поемата гледа на света от специална гледна точка, която му позволява, човек от определена епоха, да погледне събитията от своето време, за да види в тях нещо, което може да помогне да се подчертае същността на епоха и художествено формулират тази същност: Евгений и галопиращият паметник на Петър I, Василий Теркин и Смъртта.

Така, за разлика от разкази в стихове, романи в стихове, многобройни имитационни стихотворения и предварителни и лабораторни стихотворения (например ранните стихотворения на Лермонтов), стихотворението винаги е художествено разбиране на модерността в контекста на текущото време.

Множество сюжети, често множество герои, композиционна сложност, семантично богатство както на цялото, така и на отделни епизоди, символизъм, оригиналност на езика и ритъма, многостранност - всичко това прави четенето на поемата колкото трудно, толкова и увлекателно.

Инструкции

Отворете книга с произведение на изкуството. Запитайте се в каква форма е написан текстът: в или ? Това ще бъде полезно, защото... на цялата художествена литература в тези две основни разновидности се извършва не само въз основа на формални критерии, но и на семантични. Прозата най-често съдържа разказ за някакви събития или събития, докато отговаря на въпросите какво?, къде? и кога? Поетичното произведение се стреми да предаде чувствата, емоциите, впечатленията на лирическия герой и като правило няма сюжет.

Моля, обърнете внимание, че в тази връзка се използва терминът „литературен жанр“, а посочените по-горе два типа произведения се отнасят съответно за епическия и лирическия жанр.

Отворете произведението на А. С. Пушкин „Руслан и Людмила“. Уверете се, че е написано в стих и се опитайте да идентифицирате чувствата и емоциите, изразени от лирическия герой. Няма съмнение, че това ви е създало трудности. Не е изненадващо, защото в стихотворението изобщо няма лирически герой с неговите чувства. Но има сюжет и няма да ви е трудно да преразкажете с всички подробности превратностите на съдбата на Руслан по пътя му към сърцето на Людмила. Очевидно е, че в поемата два рода - лирически и епически - са съчетани заедно и образуват междинен, граничен род, който се нарича лиро-епически. По този начин можем да заключим, че отличителната черта на поемата е поетичната форма в комбинация с подробен сюжет.

Видео по темата

Моля, обърнете внимание

В историята на литературата тези лиро-епични произведения - поеми - са известни отдавна и се срещат доста често. Още в Античността титаните на литературното изразяване Омир и Вергилий пишат своите епични поеми - добре познатите „Илиада” и „Одисея”.

Стиховете са особено популярни в епохата на романтизма, когато писателите се стремят да намерят нови, синтетични жанрове, които да им позволят не само да разказват, но и да описват чувствено живота. Тогава Дж. Байрон написа поемата си „Поклонението на Чайлд Харолд“, С. Колридж - „Поемата на древния моряк“, У. Уърдсуърт - „Майкъл“.

Стихотворения са и такива известни произведения на руски автори като „Демонът” на М. Лермонтов, „Кой живе добре в Русия” на Н. Некрасов, „Реквием” на А. Ахматова, „Облак в панталони” на В. Маяковски, „Анна Снегина” от С. Есенин, „Василий Теркин” от А. Твардовски.