من كتاب الأقدار . يوريولد كوزنتسوف في 11 فبراير 1941 في قرية لينينغرادسكايا بإقليم كراسنودار. الأب رجل عسكري محترف والأم معلمة في المدرسة.
في نفس الحادي والأربعين، ذهب بوليكارب كوزنتسوف إلى المقدمة، وذهبت العائلة إلى وطنه الصغير - قرية ألكساندروفسكوي، إقليم ستافروبول، وبعد ذلك بقليل انتقلت إلى بلدة تيخوريتسك في كوبان. هناك، في منزل أجداده، أمضى شاعر المستقبل طفولته وشبابه المبكر. توفي والد يوري في شبه جزيرة القرم عام 1944، وأصبحت ذكرياته، وكذلك أصداء الحرب، بحسب كوزنتسوف، دوافع محفزة مهمة لشعره (أول قصائد يوك)كتب وهو في التاسعة من عمره).
بعد التخرج من المدرسة، خدم كوزنتسوف في الجيش (1961-1964)، وعمل كمفتش في غرفة الأطفال بالشرطة (1964-1965)، في مكتب تحرير صحيفة "كومسوموليتس كوباني" (1965-1966). درس لمدة عام في جامعة كوبان (كراسنودار).
في عام 1965 دخل المعهد الأدبي الذي يحمل اسم أ.م. غوركي، الذي تخرج عام 1970 (درس في الندوة الشعرية لـ S. S. Narovchatov). وبعد إقامة قصيرة في وطنه، عاد إلى موسكو في نفس العام. عمل محرراً في دار نشر سوفريمينيك (1971-1976). في عام 1974 انضم إلى اتحاد الكتاب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وفي عام 1975 - إلى الحزب الشيوعي...
يعتقد النقاد أن الشعور بنهاية العالم العالمية الوشيكة، وهو سمة من سمات شعرية كوزنتسوف، ظهر له لأول مرة خلال أزمة الصواريخ الكوبية (من 1961 إلى 1963 كان في كوبا). تحدث الشاعر عن ذلك في قصيدة مؤرخة في 25 أكتوبر 1962: أتذكر ليلة الصواريخ القارية، / عندما كانت كل خطوة حدثًا للروح، / عندما نمنا، بأمر منا، خلعنا ملابسنا / ورعد رعب الفضاء في آذاننا...
وقد أدرجت قصائده الأولى في كتاب "العاصفة الرعدية" الذي نشر في كراسنودار عام 1996. ومع ذلك، أصبح اسم الشاعر معروفا لدائرة واسعة من القراء بعد ظهور مجموعات "فيي والقريب - المسافة" (1974)، "حافة العالم - حول الزاوية الأولى" (1976)، " "عندما خرجت إلى الطريق، نظرت الروح إلى الوراء" (1978).
الباحثون عن الإبداع YKلقد عبروا أيضًا عن فكرة مثيرة للاهتمام. كان الدافع وراء إنشاء عالم شعري خاص وطريقة لغوية خاصة ولغة مجازية مشرقة هو معرفة يوري بوليكاربوفيتش بأعمال أ.ن.أفاناسييف وف.ف.ميلر المخصصة للأساطير السلافية. على أية حال، يوجد مثل هذا العالم الشعري وفقًا لقوانين ما قبل المسيحية. ومن هنا يجب الاهتمام بشكل خاص بفئات القرابة والروابط الأسرية التي أساسها مثلث "الأب - الأم - الابن"...
تقريبا جميع أعمال الشاعر مثيرة للاهتمام وفريدة من نوعها. ومع ذلك، من بينها، غالبا ما يتذكر النقاد السطور "شربت من جمجمة والدي ..."، والتي تسببت في وقت ما في جدل حاد. من بين النجاحات التي لا شك فيها في جنوب القوقازكان أصدقاؤه ينسبون دائمًا المثل القصير "الحكاية الذرية" والإبداعات متعددة الأبعاد مثل "الثلج الأبدي" و"أربعمائة" و"الجبل الذهبي" و"المنزل" و"الزواج" و"الثعابين في المنارة" و"أفروديت". """السابعة"""
يوري كوزنتسوف معروف أيضًا بقصائده الساخرة بشكل حاد - "تنعيم الحدبة"، "الببغاء"، "محادثة الصم"، "الأنف"...
في الجدل الأيديولوجي العاصف في السبعينيات والثمانينيات، تم تناول اسم الشاعر، الذي كان يعمل بنشاط على تطوير نوع من "الأسطورة السلافية"، من جانب وتمجيده، بينما تم التقليل من الجانب الآخر، على العكس من ذلك، وفضحه.
في الفترة من 1981 إلى 1986، نشر ثلاثة كتب دفعة واحدة - "سأحرر روحي"، "لا مبكرا ولا متأخرا"، "الروح مخلصة لحدود مجهولة".
في عام 1990، أصبح يوري كوزنتسوف عضوًا في مجلس إدارة اتحاد كتاب جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، ثم أحد قادة منظمة كتاب موسكو.
حصلت مجموعة "الروح مخلصة لحدود غير معروفة" على جائزة الدولة لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1990). ومن الجوائز التي اعتز بها الشاعر وسام وسام الشرف (1984) و... شهادة شرف من وزارة التربية والتعليم في الاتحاد الروسي (2002). في سبتمبر 1997 تم انتخابه أكاديميًا في أكاديمية الأدب الروسي.
منذ عام 1987 حتى آخر أيام لجانهم القانونيةأدار ندوة شعرية في معهد أ.م.غوركي الأدبي (أقسام بدوام كامل وبدوام جزئي، دورات أدبية عليا).
شارك يوري كوزنتسوف أيضًا في الترجمات الشعرية (من بين المؤلفين الذين عمل معهم نصوصهم A. Atabaev، J. Pilarzh، F. Schiller). ترجمات مختارة من قبل YUKتم جمعها في كتاب "أزهار مزروعة" (1990).
يفغيني بيريميشليف
قال أحد أصدقائي، الذي قرأ كثيرًا وكتب كثيرًا بنفسه، ذات مرة: نصف شعراء اليوم يكتبون "مثل جوزيف برودسكي"، والنصف الآخر يقلد يوري كوزنتسوف.
ربما يكون البيان معممًا وقاطعًا إلى حد ما، ولكن هناك حقيقة فيه: على مدار الثلاثين عامًا الماضية، كان تأثير شعر كوزنتسوف على العملية الأدبية لا يمكن إنكاره. تجويده موجود بشكل غير مرئي، أو حتى بشكل واضح، في أعمال فيكتور لابشين، وأوليج كوتشيتكوف، ونيكولاي زينوفييف، وإيجور تيولينيف، وإيفجيني سيميتشيف، وفلاديمير شيمشوتشينكو، وسفيتلانا سيرنيفا، وديانا كان، ومارينا ستروكوفا، وغيرهم من الشعراء، الذين يمثلون بشكل أساسي المناطق النائية الروسية اليوم. ربما يكون الأكثر إثارة للاهتمام هو استمرار تقاليد الكلاسيكيات الشعرية الروسية.
كما أثر يوري كوزنتسوف أيضًا على ما كتبه ويكتبه مؤلف هذه السطور، وهو ما لا أخفيه ولا أشعر بالخجل منه بأي حال من الأحوال: دون الاعتماد على عمل أسلافه، لا يمكن لمؤلف أكثر أو أقل أهمية أن يظهر. بعد كل شيء، استخدم يوري كوزنتسوف بمهارة ثروات الأدب وليس فقط الروسية. Derzhavin، Pushkin، Tyutchev، Lermontov، Boratynsky، Nekrasov، Blok، Yesenin وغيرهم من الشعراء، الأساطير المسيحية، الأدب القديم، الملحمة الشعبية، الفلسفة، التاريخ - كل هذا وأكثر من ذلك بكثير تم استيعابه في قصائده. وبالطبع تحتوي على الموهبة الطبيعية للشاعر نفسه الذي جمعني به القدر أكثر من مرة.
في منتصف السبعينيات، يبدو أنني قرأت في Literaturnaya Gazeta مراجعة لمجموعة الشاعر يوري كوزنتسوف، غير المعروف لي حتى ذلك الحين، "هناك مسافة في داخلي وقريب"، التي نشرتها دار النشر "سوفريمينيك". لا أتذكر ما كتب فيه: ربما، كالعادة، تم الإشادة بالمؤلف على شيء ما، وتوبيخه على شيء ما، لكن المنشور نقل عن قصيدة "العودة"، التي تذكرتها بعد القراءة الأولى:
مشى الأب، مشى الأب سالما
من خلال حقل ألغام.
تحولت إلى دخان متصاعد
لا قبر ولا ألم.
أمي أمي الحرب لن تعيدني
لا تنظر إلى الطريق.
عمود من الغبار الدوار قادم
عبر الميدان إلى العتبة.
إنها مثل يد تلوح من الغبار،
عيون حية تألق.
تتحرك البطاقات البريدية في أسفل الصدر
خط المواجهة.
كلما كانت أمه تنتظره.
من خلال الحقل والأراضي الصالحة للزراعة
عمود من الغبار الدوامي يتجول -
وحيدا ومخيفا.
الآن أصبحت هذه القصيدة كلاسيكية، ومرة أخرى، عند إعادة قراءتها، أشعر مرارًا وتكرارًا بالإثارة العاطفية، إن لم تكن بالصدمة: إنها خارقة ودقيقة للغاية لنقل المأساة التي جلبتها الحرب، وكذلك الألم الناتج عن الوحدة ، من الغياب الذي أدى إلى القدر هناك فراغ، فجوة. لم يمت والدي في تلك الحرب، لكن "جناحي الواحد" هو نتيجة تلك الحرب، وهو جرح لا يزال يؤلمني.
في وقت لاحق إلى حد ما، أصبحت مالك مجموعة "المسافة في داخلي وقريب مني". لقد حدث مثل هذا.
ذات مرة (كنت أعيش في الشرق الأقصى)، بينما كنت في رحلة عمل صحفية، كنت جالسًا في غرفة الانتظار في محطة السكة الحديد. في مكان قريب، على مقاعد البدلاء، كان هناك رجل، جندي، على ما يبدو، تقاعد للتو في الاحتياطيات، يتصفح مجموعة من القصائد. كنت فضوليًا: من هو المؤلف، وحسدت صاحب الكتاب قسراً، لأنها كانت قصائد ليوري كوزنتسوف. بدأنا نتحدث. واتضح أن الرجل كان ذاهبًا إلى وطنه موسكو بعد خدمته، وأرسل له صديق الكتاب إلى الجيش. واشتكى الجندي السابق من عدم تمكنه من اللحاق بالقطار في اليوم الثاني وأنه في الصباح في البوفيه قام بتبادل حرف "C" الأخير.
كان هناك شيء طحن في جيبي. تناولنا وجبة غداء ودية في مطعم المحطة وتحدثنا عن الشعر والشعراء. وعندما افترقنا، أعطاني الرجل "المسافة في داخلي وقريبة". بعد قراءة الكتاب، ثم إعادة قراءته عدة مرات، أدركت أنه قد ظهر شاعر سيصبح مثل الأخ الأكبر، مثل المعلم بالنسبة لي.
انطبعت في ذاكرتي على الفور العديد من السطور والمقاطع والقصائد: "لكن أصابعي ستبقى تخدش. وستظل الشفاه تصرخ، «الكرسي الذي في سترتي سيصعد إلى الهاتف ويقول: - طلع». خرج الجميع. لا أعرف متى سيأتي!"، "أبي،" أصرخ. - لم تجلب لنا السعادة!.. - أمي تغلق فمي من الرعب"، "وتريد أن تمسح على وجهك العزيز - يداك تنزلق في الهواء"، "لقد أتيت". والآن تنظر بعيني إلى الأرض. وسوف تبكي بدموعي - ولن يكون هناك رحمة لك"، "لكن القلب الروسي وحيد في كل مكان... والمجال واسع، والسماء عالية" وهكذا. إنها أقوال شعرية دخلت إلى عقول وقلوب قراء الشعر وتدخل تدريجياً في دورة الكلام حتى لأولئك الذين لا يبالون بالشعر.
كتب فلاديمير سولوخين أن التذكر هو أحد العلامات الرئيسية للشعر الحقيقي. وأنا أتفق معه. سأشير إلى تجربتي الخاصة. ذات مرة قرأت الكثير، على سبيل المثال، أندريه فوزنيسينسكي، وجوزيف برودسكي، لكن لا شيء تقريبًا من قصائد هؤلاء المؤلفين "عالق" في ذاكرتي. وسطور يوري كوزنتسوف، التي قرأتها منذ أكثر من ثلاثين عامًا، تعيش بداخلي، وربما ستعيش حتى نهاية أيامي.
لسوء الحظ، لم أحفظ مجموعة "في أنا والقريبة - المسافة". في نهاية السبعينيات، أخذت هذا الكتاب إلى بناء بام، حيث عملت لبعض الوقت في إحدى الصحف. عشت في مسكن مع مهندس من موسكو. اضطررت للذهاب في رحلة عمل، ولكن لم يكن هناك روبل في جيبي. لقد اقترضت ربعًا من أحد سكان موسكو، وعندما عدت بعد أسبوعين، وجدت ملاحظة: "عندما تسدد الدين، سأعيد الكتب". نظرت إلى ما أخذه الدائن. اتضح أن هناك مجموعات لبونين ويسينين وباستيرناك وأخماتوفا وأيضًا لروبتسوف وكوزنتسوف. نعم المهندس كان له ذوق أدبي. لقد أرسلت له الربع، لكنني لم أتلق الكتب مطلقًا.
لكن مجموعة يوري كوزنتسوف "نهاية العالم - حول الزاوية الأولى" (1976) لا تزال معي. بعد شراء هذا الكتاب في نفس الوقت مع "Plantains" لنيكولاي روبتسوف، هناك شيء رمزي ومبدع في هذا.
في أوائل الثمانينيات، انتقلت إلى بيلغورود وبدأت في زيارة موسكو، حيث التقيت بشاعر الخط الأمامي فيكتور كوتشيتكوف. في أوائل السبعينيات، كان فيكتور إيفانوفيتش قائد ندوة للكتاب الشباب من الشرق الأقصى في خاباروفسك، ثم نشر قصائدي في مجلة موسكو، وعندما نُشرت مجموعتي "السماء والميدان" في بلاغوفيشتشينسك، كتب مقدمة لها. خلال اجتماعاتنا في العاصمة، تحدث عن يوري كوزنتسوف، الذي كان صديقًا له، وبطبيعة الحال، استمعت باهتمام، لكنني لم أستطع أن أتخيل أن يوري بوليكاربوفيتش سيلعب دورًا مهمًا في مصيري الأدبي.
في عام 1989، نُشر كتابي الشعري الثالث "الوصية" في فورونيج، وقدمت وثائق للانضمام إلى اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. لكن في بيلغورود لم يكن الأمر خاليًا من الصعوبات بين "المطرقة والسندان" وتم إرسال "أوراقي" إلى موسكو. اتصلت بفيكتور إيفانوفيتش، الذي كان عضوًا في مجلس القبول في اتحاد الكتاب. قال: “لا تقلق. سأحاول أن يكون كوزنتسوف هو المراجع الخاص بك. لكنني في الواقع، أصبحت أكثر حماسًا، لأنني عرفت من فيكتور إيفانوفيتش مدى الجدية التي يتعامل بها يوري بوليكاربوفيتش مع الشعر. أخبر كاتب النثر في بيلغورود نيكولاي ريجيك عن مخاوفه، وكان يعرف الشاعر من دراسته في المعهد الأدبي، الذي قال بمزاجه المميز وتفاؤله: "كل شيء سيكون على ما يرام: يورا لا يغرق الشعراء الروس". . ومهما كان الأمر، فقد تم قبولي في اتحاد الكتاب في مارس 1991، ولم يكن هناك سوى صوتين أو ثلاثة أصوات ضد ترشيحي.
في سبتمبر من نفس العام التقيت بيوري بوليكاربوفيتش. حدث هذا في بيت الإبداع للكتاب في ماكيفكا، حيث وصلت. انعقد هنا الاجتماع التالي لمجلس القبول لاتحاد الكتاب، وقد قدمني فيكتور إيفانوفيتش كوتشيتكوف إلى كوزنتسوف. جلسنا نحن الثلاثة، وبالطبع استمعت أكثر مما تحدثت. في الوقت نفسه، وقع كوزنتسوف على "المفضلة" بالنسبة لي، التي نشرتها دار نشر مولودايا جفارديا. كلمتان فقط "في ذاكرة جيدة" (الشاعر بشكل عام، على حد علمي، ترك توقيعات مقتضبة على الكتب)، لكنها باهظة الثمن بالنسبة لي. وبعد بضعة أيام كنا نجلس بالفعل في شركة أكبر وأكثر ضجيجًا في البيت المركزي للكتاب، ثم تجرأت لأول مرة على قراءة العديد من قصائدي. ثم قال الشاعر فلاديمير أندريف الذي شارك في وليمة ودية: "كوزنتسوف أحب قصائدك". لا أعرف مدى صحة ذلك، لكنني كنت سعيدًا حقًا.
في الذكرى الخمسين للنصر، عقدت مسابقة أدبية على صفحات صحيفة بيلغورود "سمينا". كمكافأة للفائزين، قررت أن أطلب من يوري كوزنتسوف إرسال كتب موقعة. لقد كتبت رسالة، ولا آمل حقًا في الرد. وفجأة، أحضر الكاتب نيكولاي ريجيك، الذي زار موسكو لمجلة "معاصرنا"، عدة نسخ من كتاب "مختار" لكوزنتسوف، الذي نشرته دار النشر "Khudozhestvennaya Literatura". تم التوقيع على إحداها: "إلى فاليري تشيركيسوف". لذلك ظهر في مكتبتي كتاب ثانٍ يحمل توقيع يوري كوزنتسوف.
عندما قدمت "المفضلة" للفائزين في المسابقة الأدبية، فرحت بهم: يا لها من هدية! للأسف، بالكاد يفهمون هذا ...
جاء يوري كوزنتسوف إلى منطقة بيلغورود عدة مرات - لعرض مجلة "معاصرنا"، في أيام الشعر، تصافحنا وتحدثنا. لن أقول إنه كانت هناك محادثات طويلة حول موضوعات أدبية، بل التواصل غير الملزم، وفي الوقت نفسه، يبدو لي أن يوري بوليكاربوفيتش لم يكن يحب الثرثرة والنكات الفارغة، وكان قليل الكلام، ومدروسًا في كثير من الأحيان، يبدو أن هذا يجعله ينسحب من كل ما كان غير مهم بالنسبة له.
ذات مرة، في يوم الشعر في حديقة المدينة، لم يكن أداءه جيدًا. وصل بالقطار في الصباح الباكر، ويبدو أنه كان متعبًا على الطريق، وحتى في اجتماع ساخن. بدأ الشاعر بقراءة بعض القصائد، فارتبك، وصمت، وبدأ في القراءة مرة أخرى. بعد ذلك، اقترب مني يوري بوليكاربوفيتش، الذي بدا منزعجًا بعض الشيء وغير راضٍ عن أدائه، وقال: "دعونا نذهب إلى الفندق". جلسنا في الغرفة معًا لمدة ساعة حتى عاد زملائنا الشعراء من الحديقة. أتذكر أنه تحدث عن زمن الجشع القادم، عندما يتدهور المجتمع عقليًا وروحيًا سعيًا وراء الثروة المادية، وأن الشعراء والشعر يجب أن يأخذوا على عاتقهم مهمة المرشدين الروحيين، وأن العصور الذهبية والفضية للأدب قد انتهت، ولكن سيأتي النهضة بالتأكيد. وكذلك بالنسبة لروسيا، روسيا، التي ستتحمل وتتحمل كل شيء، فإن ضمان ذلك هو ثقافتنا العظيمة. ربما لم يتحدث بهذه الدرجة من التبجح كما نقلت، لكن هذا كان جوهر الأمر.
وأتذكر أيضًا حادثة مضحكة إلى حد ما. في Prokhorovka، كان هناك حفل استقبال للحاكم، إذا جاز التعبير، في دائرة ضيقة. وعلى الموائد طعام وشراب - ما تشتهيه المعدة. قبل الوجبة، نظر يوري بوليكاربوفيتش حول الطاولة، واقترب من النادل وسأل فجأة: "هل يوجد بوفيه هنا؟" من الواضح أنه كان مندهشًا من هذا السؤال غير المتوقع، وكان يغمض عينيه كثيرًا، ويتساءل عما يريده ضيف موسكو أيضًا؟ تم إنقاذ النادل من قبل مضيف حفل الاستقبال، حاكم بيلغورود، إيفجيني سافتشينكو، وسأل: "يوري بوليكاربوفيتش، هل تحتاج إلى شيء ما؟" فقال الشاعر بهدوء: نعم السجائر. لقد نفدت." ابتسم النادل بارتياح وأحضر سجائر من ماركات مختلفة. ولا أذكر أيهما اختار الشاعر.
عندما نُشر الجزء الأول من قصيدة يوري كوزنتسوف "طريق المسيح" - "طفولة المسيح" في مجلة "معاصرنا"، أعطيت العدد لابني ليقرأه: لقد كان مهتمًا بالمسيحية منذ صغره. قال كوليا: «أتمنى أن أحصل على كتاب مثل هذا!» بعد أن تجرأت، أوجزت هذا الطلب في رسالة إلى يوري بوليكاربوفيتش، وبعد مرور بعض الوقت وصلت الحزمة. كانت تحتوي على الطبعة الأولى من "طريق المسيح" ("الكاتب السوفيتي"، 2001) مع النقش التالي: "الله يساعد كوليا تشيركيسوف. يوري كوزنتسوف."
في نهاية شهر أكتوبر، وربما في بداية نوفمبر 2003، ذهبت إلى منظمة كتاب بيلغورود. تحدثنا مع رئيس المنظمة الشاعر فلاديمير مولتشانوف حول العدد القادم من مجلة بيلغورود لمجلة معاصرنا. قال فولوديا شيئًا كهذا: "تحدثت عبر الهاتف مع كوزنتسوف حول اختيار الشعر الذي سيكون في العدد. وقال بسخرية: "أنا أختار القصائد، وسوف تقع المطبات عليك يا مولتشانوف".
تظهر هذه الملاحظة نصف المزاح موقف كوزنتسوف من الشعر. بقدر ما أعرف، لم يتعرف حقا على السلطات والأسماء الكبيرة، وعند اختيار قصائد للمجلة، يسترشد فقط بموهبة المؤلف وأصالة النص. لذلك ظهرت في "معاصرنا" مختارات كبيرة من سيرجي تاشكوف ويوري شوموف وديمتري ماماتوف وبعض شعراء بيلغورود الآخرين، الذين لم نأخذهم في الاعتبار حقًا. من كومة القصائد التي أرسلتها، لم يختر سوى القليل منها، لكنه كان ينشرها في كثير من الأحيان. في بعض الأحيان كنت في حيرة من أمري عندما رأيت منشوري: لماذا ظهرت هذه السطور بالذات، وليس غيرها التي أعتبرها الأفضل؟ لكن مر بعض الوقت، وأدركت أن كوزنتسوف كان على حق: لقد شعر بمهارة بالطبيعة الثانوية والابتذال الذي يرتكبه شعراء المقاطعات والمدن، لذلك كان الشعر في "معاصرنا" معه حقًا. المحدد.
وبعد أيام قليلة من تلك المحادثة في منظمة الكتاب حول يوري كوزنتسوف، جاءت أخبار مأساوية أذهلت وصدمت وأحزنت. وعندما علمت أنه ودع هذا النور في المنام، تذكرت السطور الأخيرة من "طريق المسيح":
قصيدتي الذهبية أقنعتني
وكل شيء آخر أعمى وأصم وأبكم.
إله! أبكي وأطرد الموت بيدي.
أعطني شيخوخة عظيمة وسلامًا حكيمًا!
باعتباره شاعرًا حقيقيًا، تبين أن يوري كوزنتسوف كان نبيًا في تحديد مصيره وشعره مسبقًا.
صدر عدد من معاصرتنا بالشعر والنثر لسكان بيلغورود في يناير 2004. كما أنه يحتوي على مجموعة كبيرة من المواد "تحت علامة الضمير" المخصصة لذكرى يوري كوزنتسوف: ذكريات الشاعر وقصائده ومقال "التوقعات" الذي أصبح وصيته الروحية: "الرجل في قصائدي" يساوي الشعب"، "... لكن الشيء الرئيسي هو الأسطورة الروسية، وهذه الأسطورة شاعر. والباقي أسطورة."
غالبًا ما تتبادر إلى ذهني سطور من مقدمته لكتاب “الشخص المختار” للحرس الشاب: “شعري هو سؤال الخاطئ. وأنا أجيب عنها ليس على الأرض».
لطالما اعتبر القديسون الروس أنفسهم خطاة.
الرسوم التوضيحية:
صور ليوري كوزنتسوف من سنوات مختلفة؛
توقيع الشاعر على كتاب "طريق المسيح".
ولد يوري بوليكاربوفيتش كوزنتسوف (1941-2003) في 11/02/1941 في قرية لينينغرادسكايا الواقعة في إقليم كراسنودار. كان والده رجلاً عسكريًا محترفًا، وكانت والدته تدرس في المدرسة.
في عام 1941، تم نقل والدي إلى المقدمة، وبعد ذلك انتقلت العائلة إلى وطنه، في منطقة ستافروبول في قرية ألكساندروفسكوي، واستقرت بعد ذلك ببعض الوقت في تيخوريتسك. هنا، في منزل أجداده، أمضى كوزنتسوف طفولته وسنوات شبابه الأولى. توفي والده في شبه جزيرة القرم عام 1944، وكانت ذكرياته وسنوات الحرب، بحسب كوزنتسوف نفسه، أهم دافع لشعره الذي كانت أولى تجلياته في سن التاسعة.
بعد تخرجه من المدرسة، خدم كوزنتسوف في الجيش من عام 1961 إلى عام 1964. ثم عمل في الشرطة مفتشاً لغرف الأطفال (1964-1965). ثم كان العمل في مكتب تحرير صحيفة كومسوموليتس كوباني (1965-1966). كانت هناك سنة واحدة من الدراسة في جامعة كوبان في كراسنودار.
دخل معهد مكسيم غوركي الأدبي عام 1965 وتخرج عام 1970. وشارك في ندوة ناروفشاتوف الشعرية. بعد أن أمضى فترة قصيرة في موطنه الأصلي، عاد كوزنتسوف إلى موسكو، حيث عمل كمحرر في دار النشر "سوفريمينيك" (1971-1976). وفي بداية عام 1974، انضم إلى اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، وفي عام 1975 أصبح عضوا في الحزب.
خلال نفس الفترة، تغيرت شعرية كوزنتسوف بشكل جذري. على الأرجح، بدأ الشعور بكارثة عالمية تقترب في الظهور لأول مرة خلال أزمة الصواريخ الكوبية، عندما كان يوري بوليكاربوفيتش من عام 1963 إلى عام 1963 جزءًا من الوحدة السوفيتية للقوات في كوبا، والتي تحدث عنها في قصيدته الخاصة، والتي كانت بتاريخ 25 أكتوبر 1962 . تتحدث هذه القصيدة عن رعب الوعي المرتبط بالعمليات العسكرية المحتملة والكارثة التي أعقبتها.
وفي الوقت نفسه، سيبدأ الدافع الأخروي في الظهور بعد ذلك بقليل. القصائد المبكرة التي تم جمعها في كتاب "النثر" المنشور في كراسنودار (1966) ضعيفة التعبير وليس لها أي لون فردي. أما في الشعرية فقد حدث الانهيار في سبعينيات القرن الماضي. بدأت القصائد والآيات المجمعة في مجموعات واحدة "حول الزاوية الأولى - نهاية العالم" (1976)، "البعيد - القريب وفي داخلي" (1974) في جذب انتباه النقاد والقراء.
من خلال العمل في إطار الموضوعات المسموح بها للشاعر السوفيتي (ذكريات الطفولة والحرب، وكلمات المناظر الطبيعية، وما إلى ذلك)، يخلق كوزنتسوف عالمًا من الشعر يتمتع بطوبولوجيا معقدة. تظل المؤشرات المكانية والزمانية دون تغيير، لكن فئات الشخصيات والأشياء تصبح بحيث توفر فرصة لا يمكن إنكارها لينتهي بها الأمر في أماكن تصبح فيها هذه المعايير غير فعالة.
من بين الصور الشعرية لكوزنتسوف، فإن الأهم هو صورة "الفشل" في المجهول، "الفجوة"، "الفجوة"، "الحفرة". يتكون عالمها من الكتلة الحية، بغض النظر عما إذا كانت حيوانات أمامنا أو ممثلين للبشرية. تحت تأثير قوى غير محدودة، يتم تشكيلها من المجهول، مماثلة للإعصار، مما يمثل عفوية معينة من العمل.
كان هناك رأي محدد بأن الدافع وراء تطوير الشعرية الجديدة كان التعرف على الأنشطة المتعلقة بأساطير السلاف التي قام بها A. N. Afanasyev أو V. F. Miller. على أية حال، فإن عالم الشعر المعني موجود على أساس قوانين ما قبل المسيحية. وهنا يتم إيلاء اهتمام خاص للفئات الرئيسية لعلاقات القرابة الأسرية والقرابة بشكل عام، والتي يعتبر أساسها مثلثا تافها، على رأس أركانه الابن والأم والأب.
ومن الجدير بالذكر أن هذه الزوايا، وكذلك العلاقات، غير متساوية على الإطلاق. الأب نفسه وأفعاله لا تخضع للنقاش، حيث يرتقي في التسلسل الهرمي العائلي إلى مستوى بعيد المنال، في حين أن رحيل الأب إلى المقدمة ووفاته اللاحقة هو تعديل لنفس الدافع. إن موقف الأم تجاه الأب هو قبول لا جدال فيه، وخضوع غير مشترك، وتضحية لمتابعة مصيرها، وهو إسقاط لمصير الأب. وعلى هذا الأساس تستقبل عبارات الشخصية الغنائية معنى اللعنة، لكنها في الواقع تعبر ببساطة عن الحالة الحقيقية للمفاهيم والأشياء، ويمتلئ المشهد كله بالمأساة: “أنا أصرخ يا أبي، لم لا تجلب لنا السعادة، وأمي تغطي فمي من الرعب.
في هذا الثالوث، يتبين أن مصير الابن كان دراماتيكيًا للغاية. سيتعين عليه أن يحل محل والده، لكن مثل هذا البديل لن يكون قادرا على تخفيف حصة والدته. ويجب أن تنمو بشكل مماثل لسنبلة الحبوب على الأرض التي تم رشها بدم الأب. إن اغتصاب سلطة الأب المقدر والحتمي يقسم طبيعة الابن، مما يؤدي إلى الشعور بالوحدة والمرارة فيه، الأمر الذي لا يمكن إلا أن يؤثر على صراعات الحب. ستكون علاقة الابن الناضج الآن بالمرأة خالية من السعادة ومتوترة للغاية. يمكن للنقاد أن ينظروا إلى الازدواجية الملحوظة للشخصية الغنائية - الانفصال التام والرغبة في التواصل البشري - في هذا الضوء حصريًا. وهذا ما يبرره حقيقة أن وحدة العشيرة ونزاهتها لا يمكن استبدالها بأي، حتى أقوى الصداقة، أو الأفكار المشتركة. هذا هو بالضبط ما يستحق تفسير السطور المعلنة علنًا: "شربت من جمجمة والدي ...".
اندلع جدل شرس حول هذه القصائد. شاعر الخط الأمامي م. حتى أن سوبول خرج بقصيدة توبيخ "الوريث"، موضحًا أنه من أجل تفسير عالم الشاعر كوزنتسوف، غالبًا ما يتم استخدام المخططات الثقافية وفئات الأخلاق الغريبة عنه. في هذا الفضاء الأسطوري، الموتى ليسوا ميتين بشكل لا رجعة فيه، ويمكن هنا تتبع "الموت غير الكامل". الجنود الأعداء والأصدقاء، الذين ماتوا في معركة على قمم الجبال، "يرقدون كالأحياء"، "يراقبون وينتظرون". يشعر المرء أنه باللجوء إلى جهود لا تصدق يمكن إجبارهم على الكلام والحركة، أو جلبهم من الأماكن النائية التي يعيشون فيها إلى عتبات منازلهم. وهذا مدرج في قائمة القدرات البشرية. لا عجب أن شخصية كوزنتسوف الغنائية غالبًا ما تعمل كوسيط بين عوالم الموتى والأحياء. العناصر التي أعطيت أهمية رائدة في هذه الحالة هي جزء من الترسانة الغامضة. هذا الظل، الذي يزداد سماكة، والذي تسير على طوله الأقدام والأظافر وآثار الأقدام بهدوء، كما لو كانت على لوح أو جسر. يلجأ الشاعر في أعماله إلى هذه الطبقات من الوعي الإنساني، والتي بالمقارنة بها تكون الحكاية الخيالية حديثة بشكل لا يمكن إصلاحه، وعلى هذا الأساس تصبح نسبية، وعلى أساسها تستحق فضح زيفها بطريقة ساخرة. تم سرد الحكاية بطريقة حديثة، وهي وحشية بلا شك - إيفانوشكا، بعد العثور على ضفدع عبر البحار الثلاثة بناءً على طيران السهم، قرر إجراء تجربة بسيطة، حيث فتح جسد الزواحف ومرر الكهرباء من خلاله. ("الحكاية الذرية").
في هذه الحالة، هناك تباين في المعرفة ليس مع تحريض النعيم، ولكن مع معرفة العصور القديمة. يشير عنوان العمل نفسه بشكل مماثل إلى المسرات العلمية في القرن العشرين وإلى ذرية العصور القديمة، ولكن في الواقع، على الأرجح، لم يتخيل الشاعر أيًا منهما أو الآخر. إن إعادة الترميز من نظام وثني استعاري إلى رمزية مسيحية، بسبب التناقض بين الأنظمة نفسها، يؤدي إلى توليد التنافر. إن التعارضات مثل "النور - الظلام"، "السماء - الأرض" تعمل بالتأكيد على التعبير عن معارضة المبادئ المختلفة، وليست فئات للتقييم. هذه التطرفات لا يمكن فصلها.
تم إدراكها بصريًا بواسطة العقل، ولكن إنشاءات الأدب المعاد إنشاؤها باستمرار هي الأفضل من قبل كوزنتسوف. كانت أضداد العقل هي العناصر الأساسية لنموذج الفن الذي طوره، لأنه في هذا العالم تشغل الآليات والأجهزة التقنية مكانًا مهمًا - القاطرات والنظارات الواقية وما إلى ذلك - نتيجة مباشرة لنشاط العقل. بالنسبة لهذه الشعرية، فإن النغمة الموسيقية البسيطة هي ببساطة غريبة، والقوافي المتواضعة تعمل على تجسيد الصوت بدلاً من الانسجام الدلالي.
إن الفشل في الحفاظ على التوازن الهيكلي، والذي نجده غالبًا في قصائد الحب، يتحول إلى تفاهة وميلودراما. لم تكن تلك الأعمال الشعرية ناجحة بشكل خاص، حيث يوجد تباين في الدوافع، والذي يرتبط، وفقا للتقاليد، بشعر يسينين: "الدلو" هي قصة عن العودة إلى مدينته؛ "الخيول الأخيرة" - أفكار حول الجرأة المفقودة بالفعل. يمكن اعتبار القصائد الصغيرة غير ناجحة بشكل مماثل - "السابع"، "أفروديت"، "الزواج"، "المنزل"، "الثعابين في المنارة"، حيث لا يكون العامل الرئيسي هو عنصر الحبكة، بل دافع الكلمات والقصائد. تسلسل معين من الصور من بين النجاحات الأكثر أهمية، من المنطقي تضمين قصائد ذات محتوى ساخر بشكل حاد، وغالبًا ما تكون مروعة، بما في ذلك: "الأنف"، "محادثة الصم"، "الببغاء"، "تنعيم الحدبة".
لم يكن من الأهمية بمكان في عمل كوزنتسوف الشعري ميله الصريح إلى الاستفزاز، والتلاعب باقتباسات من الشعر الكلاسيكي الروسي والكليشيهات اللفظية. يبدو أن العناوين الطويلة لمجموعات كوزنتسوف اعتبرها النقاد خالية من الغموض عن قصد أو كإنشاءات كاملة يستحيل تفسيرها تمامًا، وهو أمر صحيح إلى حد ما. وفي الوقت نفسه، في العناوين نفسها، هناك فرصة لرؤية قصة فريدة من نوعها، لم يتم بناؤها بالكامل - تجول الروح التي تجد نفسها حرة في أركان وزوايا عالم متباين الخواص. ويكفي إعادة النظر في الأسماء نفسها، ولكن دون أن نستبعد حقيقة أن هذه الحبكة الفوقية تتمتع بانقلاب خطير إلى حد ما: "الروح مخلصة لحدود مجهولة" (1986)، "سوف أحرر روحي" (1986)، "سوف أحرر روحي" (1986). 1981). في المناقشة المطولة إلى حد ما حول أيديولوجية السبعينيات والثمانينيات، ظهر اسم كوزنتسوف، وهو رجل موهوب كان يطور شكلاً فريدًا من "الأسطورة السلافية" بنشاط مثير للإعجاب، كحجة جدية. في بعض الجوانب كان هناك مدح للشاعر، ولكن من ناحية أخرى كان هناك فضح كامل له.
في بداية عام 1990، انضم كوزنتسوف إلى مجلس إدارة اتحاد كتاب جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية، ثم أصبح عضوا في قيادة منظمة كتاب موسكو. لمجموعة مثل "الروح مخلصة لحدود غير معروفة" حصل على جائزة الدولة لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية في عام 1990. ومن بين الجوائز الأخرى وسام الشرف ودبلوم من وزارة التربية والتعليم. في سبتمبر 1997، تم انتخاب كوزنتسوف أكاديميًا في الأكاديمية الروسية للآداب. ومن عام 1987 حتى وفاته أجرى ندوات شعرية في معهد مكسيم غوركي الأدبي.
صدرت خلال حياة الشاعر أكثر من خمسة عشر ديوانا شعريا. شارك كوزنتسوف أيضًا في الترجمات الشعرية (Schiller، J. Pilarzh، A. Atabaev). وقد وجدت بعض الترجمات موطنها في مطبوعة «زهور مزروعة» التي صدرت عام ١٩٩٠. توفي يو ب. كوزنتسوف في موسكو في 17 نوفمبر 2003.
يرجى ملاحظة أن سيرة يوري بوليكاربوفيتش كوزنتسوف تعرض أهم لحظات حياته. قد تغفل هذه السيرة بعض الأحداث البسيطة في الحياة.
يوري كوزنيتسوف (11 فبراير 1941، قرية لينينغرادسكايا، إقليم كراسنودار - 17 نوفمبر 2003، موسكو) - شاعر سوفيتي وروسي، حائز على جائزة الدولة لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1990)، أستاذ في المعهد الأدبي، وكان محرر الشعر قسم في مجلة "معاصرنا"، عضو اتحاد كتاب روسيا، أكاديمي أكاديمية الأدب الروسي (منذ عام 1996).
حتى نهاية حياته أجرى ندوات شعرية في المعهد الأدبي والدورات الأدبية العليا. أصدر نحو عشرين ديواناً شعرياً. مؤلف العديد من الترجمات الشعرية لكل من الشعراء من الجمهوريات الوطنية والأجنبية (ج. بايرون، ج. كيتس، أ. رامبو، أ. ميتسكيفيتش، ف. نيزفال، وما إلى ذلك)، كما ترجم "خادمة أورليانز" لشيلر.
في عام 1998، بمباركة قداسة بطريرك موسكو وسائر روسيا، ترجم أليكسي الثاني إلى اللغة الروسية الحديثة وقدم بشكل شعري "خطبة القانون والنعمة" للمتروبوليت هيلاريون، والتي حصل عليها على جائزة أدبية.
ولد في كوبان في قرية لينينغرادسكايا بإقليم كراسنودار في 11 فبراير 1941 في عائلة رجل عسكري محترف ومعلم. توفي والد الشاعر، رئيس مخابرات الفيلق، على جبل سابون عام 1944 في معركة تحرير سيفاستوبول. كان لهذا الموت فيما بعد تأثير كبير على عمل يوري كوزنتسوف. اندلعت الحرب في القرية التي عاش فيها الشاعر في طفولته المبكرة.
أمضى الشاعر فترة مراهقته في تيخوريتسك وشبابه في كراسنودار. بعد تخرجه من المدرسة، درس كوزنتسوف لمدة عام في جامعة كوبان، حيث التحق بالجيش. وعمل كرجل إشارة في كوبا في ذروة أزمة الصواريخ الكوبية عام 1962، عندما كان العالم على شفا حرب نووية. بعد الجيش عمل في الشرطة لبعض الوقت. في عام 1970 تخرج بمرتبة الشرف من المعهد الأدبي. ايه ام جوركي.
كتب قصيدته الأولى وهو في التاسعة من عمره. نُشر أول منشور في إحدى الصحف الإقليمية عام 1957. أعلن كوزنتسوف لأول مرة عن نفسه كشاعر عندما كان طالبًا في المعهد الأدبي. غوركي، بقصيدة «الحكاية الذرية»، التي كانت حجة مقنعة فيما يسمى بالنزاع بين «الفيزيائيين والشعراء الغنائيين».
كان اسم يوري كوزنتسوف حاضرا باستمرار في النقد في السبعينيات والثمانينيات، مما تسبب في الكثير من الجدل والاهتمام بين القراء (على سبيل المثال، نزاع حول الأخلاق أو عدم أخلاقية السطر "شربت من جمجمة والدي"). أصبحت هذه القصيدة القصيرة عن الجمجمة أوضح تعبير عن حزن الشاعر وألمه من قسوة الحرب التي حرمت جيلاً كاملاً من فرصة الجلوس على الطاولة مع آبائهم؛ ولم يتبق للأبناء سوى ما كان في القبور: بدلاً من "حكاية الوجه الخيالية" - الجماجم فقط ...
تحتل الكلمات والقصائد العسكرية عن الحرب الوطنية العظمى مكانًا مهمًا في أعمال يوري كوزنتسوف. وبحسب الشاعر أصبحت ذكريات الحرب أهم دوافع شعره. وبحسب بعض النقاد، فإن القصيدة من الكلمات العسكرية "العودة" تحتل مكانة خاصة في أعمال الشاعر، مما يترك انطباعا عاطفيا قويا لدى القارئ. يعد عمل يوري كوزنتسوف بمثابة مصدر إلهام عند كتابة الأعمال الموسيقية. وهكذا، قام الملحن فيكتور جافريلوفيتش زاخارتشينكو بتلحين حوالي 30 قصيدة من قصائد الشاعر، بما في ذلك "العودة"، "عندما لا أبكي، عندما لا أبكي"، وما إلى ذلك. وتؤديها جوقة كوبان القوزاق الأكاديمية الحكومية.
الكلمات الرئيسية في عالم يوري كوزنتسوف الشعري هي الرمز والأسطورة والفجوة والاتصال. في عمله، غالبا ما يتناول يوري كوزنتسوف المشاكل الأبدية للخير والشر والإلهي والإنسان؛ وتتشابك الفلسفة والأساطير والشعر المدني في قصائده. ومن الأمثلة على ذلك القصائد العريضة حول موضوعات الكتاب المقدس ("طريق المسيح"، "الانحدار إلى الجحيم")، والتي كتبها في السنوات الأخيرة. إن عناوين كتب يوري كوزنتسوف، كما يعترف، هي نوع من البيانات الشعرية.
توفي كوزنتسوف في موسكو في 17 نوفمبر 2003 إثر نوبة قلبية. وكتب قصيدته الأخيرة "الصلاة" قبل وفاته بتسعة أيام. هذه شهادة الشاعر الذي أطلق عليه لقب "ملاك الشفق في الشعر الروسي" و "الشاعر الأكثر مأساوية في روسيا". لقد عومل بشكل مختلف. لقد جعله المدافعون يؤلهونه بالنسبة لمعارضيه، وكان "غولاً". هناك شيء واحد لا جدال فيه: أصبح يوري كوزنتسوف أحد أبرز الظواهر الشعرية في عصر ما يسمى بـ "الركود".
يوري بوليكاربوفيتش كوزنتسوف
سيرة مختصرة للشاعر المعاصر.
سنة الميلاد: 1941
ولد يوري كوزنتسوف عام 1941. 11 فبراير في قرية لينينغرادسكايا الواقعة في إقليم كراسنودار. كتب قصيدته الأولى وهو في التاسعة من عمره. تم نشره في الجريدة الإقليمية المحلية عام 1957.
خدم يوري في الجيش السوفييتي من عام 1961 إلى عام 1964، خلال أزمة الصواريخ الكوبية، كما كانت تسمى تلك الأوقات آنذاك. وبعد الخدمة ذهب للعمل في الشرطة.
بالتزامن مع العمل درس في المعهد الأدبي. غوركي. وتخرج من دراسته عام 1970.
بعد ذلك بقليل، ذهب يوري للعمل كمحرر في دار النشر في ذلك الوقت، الصحيفة الشعبية "سوفريمينيك".
في 1973 - 1975، جادل النقاد في جميع أنحاء الاتحاد السوفياتي حول أخلاق الشاعر، لأن قصائده كان لها معنى مزدوج، ولم يتم تشجيع ذلك في تلك الأيام:
- "شربت من جمجمة والدي..."؛
- "مجبيت"
("لأنك تحترق بالنار
في هذا والعالم،
اسمحوا لي أن أقبل
هذه الأيدي لك يا سيدة."
نشر يوري كوزنتسوف حوالي 20 مجموعة من قصائده.
يُعرف اسمه على أنه الشخص الذي قام بالترجمة الأكثر دقة لرواية "عذراء أورليانز" التي كتبها شيلر.
حصل كوزنتسوف على جائزة الدولة للاتحاد الروسي منذ عام 1990.
يشغل يوري بوليكاربوفيتش حاليًا منصب رئيس قسم الشعر في مجلة "معاصرنا". في سنه، يشارك يوري بوليكاربوفيتش في هيئة التحرير.
تم التحديث: 2013-05-14
انتباه!
شكرًا لكم على اهتمامكم.
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ مطبعي، قم بتمييز النص وانقر فوق السيطرة + أدخل.
ومن خلال القيام بذلك، سوف توفر فوائد لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.