في أي عام انفصلت الكتلة عن مندليف؟ الحب بدون "كيمياء"

لم يلمسها ستان بيده،
ولم أحرق شفتيها بقبلة..
كل شيء عنها أشرق بهذا النقاء،
كانت النظرة مظلمة وعميقة بشكل رائع.

هذه القصائد روسية الشاعر الكسندر بلوكمخصص لمستقبلي زوجة ليوبوف منديليفاالابنة الكبرى للمشاهير الكيميائي ديمتري إيفانوفيتش مندليف،منشئ الجدول الدوري للعناصر.

عرف ساشا وليوبا بعضهما البعض حرفيًا منذ الطفولة، لكنهما أصبحا قريبين في صيف عام 1895، أثناء إجازتهما في العقارات القريبة من موسكو التي تمتلكها العائلتان المحترمتان. في ذلك الوقت، كان مسرح الهواة رائجا بين المثقفين. أصبح إنتاج هاملت، حيث لعب بلوك دور الأمير وليوبوف منديليف دور أوفيليا، مصيريًا بالنسبة لهم. بحلول ذلك الوقت، كان الشاعر الشاب قد شهد بالفعل شغفًا بسيدة متزوجة تبلغ من العمر 37 عامًا ولديها العديد من الأطفال. كسينيا سادوفسكاياولكن يبدو أن الشعور بالحب تجاهها لم يختف تمامًا، لذلك كتب في ذلك الوقت قصائد مع ملاحظات تحتوي على الأحرف الأولى من شغفه الناضج والفتاة الشابة. يبلغ عمر بلوك 17 عامًا، ومنديليفا تبلغ 16 عامًا. الوقت المثالي للحب. ولكن بعد موسم الصيف هذا، انفصل الشباب. قصة تبدو عادية. حسنًا ، من في هذه الحياة لم يختبر الرومانسيات الريفية؟ ولكن هنا سار كل شيء وفقًا لسيناريو مختلف.

لاحقًا ، في مذكراتها "كانت هناك خرافات عن بلوك وعن نفسي" ، كتبت ليوبوف دميترييفنا: "تذكرت بلوك بغضب. أذكر أنه في مذكراتي التي توفيت في شاخماتوفو، كانت هناك عبارات قاسية للغاية عنه، مثل "أخجل أن أتذكر حبي لهذا الحجاب بمزاج مريب وعينين..." كنت أعتبر نفسي حرا. ولكن عندما التقيا بالصدفة في سانت بطرسبرغ عام 1901، كتبت ليوبوف دميترييفنا: "لقد أثارني هذا اللقاء". كما أنها "أثارت" بلوك، لأنه منذ ذلك الاجتماع بدأ في تكريس قصائد جميلة لليوبوشكا ويطلق عليها اسم السيدة الجميلة، والزوجة الأبدية، والعذراء الغامضة. عندما يقدم Blok عرضًا رسميًا، فإن كلاً من Lyuba وعائلة Mendeleev بأكملها سوف يرحبون به بشكل إيجابي للغاية.

في ربيع عام 1903، انخرط الزوجان، وفي 30 أغسطس (النمط الجديد) أقيم حفل الزفاف في الكنيسة في قرية تاراكانوفو. ثم ذهب الشباب إلى شقة بلوك في سان بطرسبرج. لسوء الحظ، فإن هذا الاتحاد بين الشاعر ومصدر الإلهام لا يمكن أن يبدو مثاليًا إلا في وقت الخطوبة. في ليلة زفافهما، أخبر بلوك زوجته الشابة أنه يعتبر الحب الجسدي لا يليق بمشاعرهما العالية ولن تكون هناك علاقة حميمة بينهما: فهو لا يستطيع في الواقع ممارسة الجنس معها بالطريقة التي يمارسون بها مع امرأة ساقطة. أصيبت الزوجة الشابة بالرعب، وقررت أن ساشورا، كما كانت تسميه، توقف عن حبها. لكن بلوك أكد للفتاة أنه، على العكس من ذلك، أحبها كثيرا، لكنها كانت بالنسبة له قديسة تقريبا، تجسيدا للأنوثة الأبدية. والانغماس في الأفراح الجسدية معها هو تجديف.

قبل بلوك زوجته على جبهتها ونام في غرفة أخرى. وحاولت الفتاة إيقاظ شغف زوجها باستخدام وسائل متنوعة. تم استخدام جميع الحيل النسائية التي تم اختبار فعاليتها لعدة قرون: الملابس الجميلة والملابس الداخلية والشموع... لكن بلوك كان مصراً. وحتى معاناة الشابة لم تخفف منه. "لا أستطيع أن أقول إنني كنت أتمتع بمزاج جنوبي عاصف. أنا شمالي، ومزاج الشمالي هو الشمبانيا المجمدة. "لا تثق في البرودة الهادئة للزجاج الشفاف، فكل نيرانه المتلألئة مخفية فقط في الوقت الحاضر"، كتبت منديليفا في مذكراتها.

لو عرفت الشابة حينها أن "ليلة الزفاف" هذه لم تكن تشويشًا لعقل زوج شاب مضطرب، بل تعذيبًا محكومًا عليها طوال حياتها، ربما كانت قد هربت عائدة إلى منزل والدها. المنزل في اليوم التالي. لكنها استمرت في الأمل في أن تغوي زوجها يومًا ما. وبقيت عذراء لمدة عام بعد الزفاف. لكن الزوج الشاب لم يحرم نفسه من المتعة الجسدية مع نساء أخريات طوال هذا الوقت. إنهم ليسوا آلهة، فلماذا تحد نفسك؟ وبعد مرور عام، ما زالت قادرة على جذب زوجها إلى السرير. لم تجلب هذه العملية الكثير من المتعة لها أو له.

في وقت لاحق، ظهر "الأمر" الثالث في اتحاد بلوك ومنديليفا: الشاعر بوريس بوجايف، المعروف أيضًا باسم أندريه بيلي. لذلك أحب ليوبوف دميترييفنا على وجه التحديد كامرأة. استمر هذا "التحالف الثلاثي" حتى عام 1907، وبعد ذلك قطعت بلوك مينديليفا العلاقات مع بيلي. لكن هذا لم يغير عمليا مشاعر بلوك تجاهها.

بالمناسبة، بلوك يسمى "السيدات الجميلات" الممثلات ناتاليا فولوخوفا وليوبوف ديلماسوالمعجبين بهم وحتى البغايا العاديات. وبشكل عام، كان مشيًا استثنائيًا، ولم يحد من نفسه بأي شكل من الأشكال في تخيلاته الجنسية التي تم إحياءها.

في النهاية، لم تعد العلاقات الحميمة مع زوجته نادرة بالنسبة للكتلة. لكنها هي نفسها، وفقًا لمندليفا، لم تعد سعيدة بها: "اجتماعات نادرة وقصيرة وأنانية ذكورية". واستمرت هذه الحياة لمدة عام ونصف.

كاتب سيرة بلوك فلاديمير نوفيكوفوأكد: “ليس هناك شيء بين الزوجين يشكل الجانب الأرضي من الزواج. يقنع بلوك ليوبوف دميترييفنا أنهم لا يحتاجون إلى الحب "النجمي". إنه يفعل ذلك بإخلاص تام، ولكن في نفس الوقت ليس من باب الاختيار الحر، بل قسريًا. هناك شذوذ نفسي فيزيولوجي معين يمنع العلاقة الحميمة الجسدية العادية. في الواقع، جرت محاولة للزواج، يتألف حصريًا من الوحدة العقلية والروحية للزوجين.

وبطبيعة الحال، كان الامتناع عن ممارسة الجنس عبئا على المرأة الشابة، وبدأت في الحصول على عشاق. الأول كان الشاعر جورجي تشولكوفوتبعه آخرون، غالبًا ممثلين. كتبت ليوبوف دميترييفنا بصدق إلى زوجها عن كل عاشق جديد وقالت: "أنا أحبك فقط".

عندما حملت امرأة من فنان تحت الاسم المستعار داجوبيرت، قبلت بلوك هذا الخبر بشكل إيجابي للغاية: "سنربيها". لم يتمكن الشاعر من إنجاب أطفاله بسبب مرض الزهري. لكن الطفل مات بعد وقت قصير من ولادته.

على مر السنين، يفهم بلوك أن حب جميع البغايا والراقصين والممثلات لن يحل محل مشاعر ليوباشا تجاهه. ولكن بحلول ذلك الوقت كانت المرأة قد ابتعدت عنه بالفعل، فإن أنوثتها المستيقظة ترميها من رواية عاصفة إلى أخرى. في نهاية حياته، يدرك بلوك أخيرا أن هناك امرأة واحدة فقط بالنسبة له - ليوبا - يسميها جميلة كما كان في شبابه... على الرغم من آنا أخماتوفاعن زوجة بلوك سيكتب ما يلي: "لقد بدت وكأنها فرس النهر يرتفع على رجليه الخلفيتين. "العينان شقوق، والأنف حذاء، والخدود وسائد." وداخلياً، بحسب الشاعرة، "كانت كريهة، وغير ودية، وكأنها مكسورة بسبب شيء ما". لكن بلوك، كما ادعى أخماتوفا، في نهاية حياته رأى في ليوبوف دميترييفنا الفتاة التي وقع في حبها ذات يوم... وأحبها.

سوف تعيش ليوبوف دميترييفنا بعد زوجها بـ 18 عامًا. وبعد وفاته لن تتزوج مرة أخرى. كلمتها الأخيرة ستكون "ساشا".

من الصعب أن ندرك من خلال سماكة القرن الماضي صورة الفتاة التي تسببت في تدفق غير مسبوق من الهتافات في الشعر الروسي. إذا حكمنا من خلال الصور، لا يمكن وصفها بأنها جميلة - وجه خشن مرتفع قليلاً، وليس معبرًا جدًا، وصغيرة، وعيون نائمة. ولكن بمجرد أن كانت مليئة بسحر الشباب والنضارة - رودي، شعر ذهبي، أسود الحاجب. كانت تحب في شبابها ارتداء اللون الوردي، ثم فضلت الفراء الأبيض. فتاة أرضية بسيطة. ابنة عالم لامع، زوجة أحد أعظم الشعراء الروس، الحب الحقيقي الوحيد لشخص آخر...

ولدت في 17 أبريل 1882 - منذ 120 عامًا. والدها هو ديمتري إيفانوفيتش مندليف، وهو عالم موهوب. مصيره، لسوء الحظ، نموذجي للعديد من الموهوبين. لم يتم قبوله في أكاديمية العلوم، وتم طرده من جامعة سانت بطرسبرغ، وتم وضعه في الغرفة الرئيسية للأوزان والمقاييس، التي نظمها. لقد أذهل كل من صادفه بتألق عبقريته العلمية وعقلية الدولة وضخامة الاهتمامات والطاقة التي لا تقهر والمراوغات ذات الطبيعة المعقدة والصعبة إلى حد ما.

بعد تقاعده من الجامعة، أمضى معظم وقته في منزله في بوبلوفو. هناك، في منزل تم بناؤه وفقًا لتصميمه الخاص، عاش مع عائلته الثانية - زوجته آنا إيفانوفنا وأطفاله ليوبا وفانيا والتوأم ماروسيا وفاسيا. وفقا لمذكرات ليوبوف دميترييفنا، كانت طفولتها سعيدة، صاخبة، بهيجة. كان الأطفال محبوبين جدًا، على الرغم من أنهم لم يكونوا مدللين بشكل خاص.
في المنزل المجاور، في ملكية شاخماتوفو، استقر مع عائلته صديق قديم لديمتري إيفانوفيتش، عميد جامعة سانت بطرسبرغ، أستاذ علم النبات أندريه نيكولايفيتش بيكيتوف. وكان هو وزوجته إليزافيتا غريغوريفنا وبناتهما الأربع أشخاصًا موهوبين جدًا، وأحبوا الأدب، وكانوا على دراية بالعديد من الأشخاص العظماء في ذلك الوقت - غوغول، ودوستويفسكي، وليو تولستوي، وشيدرين - وكانوا هم أنفسهم منخرطين بنشاط في الترجمات والأعمال الأدبية. إِبداع.
في يناير 1879، تزوجت ألكسندرا أندريفنا، ابنة بيكيتوف الثالثة، من المحامي الشاب ألكسندر لفوفيتش بلوك، بعد قصة حب عاصفة.

مباشرة بعد الزفاف، غادر الزوجان الشابان إلى وارسو، حيث تلقى بلوك للتو موعدًا. لم يكن الزواج ناجحا - كان للزوج الشاب شخصية فظيعة، وضرب زوجته وإذلالها. عندما وصلت عائلة بلوكس إلى سانت بطرسبرغ في خريف عام 1880 - كان ألكسندر لفوفيتش سيدافع عن أطروحته - بالكاد تعرف آل بيكيتوف على ابنتهم في المرأة المعذبة والمخيفة. وفوق كل شيء آخر، كانت حاملاً في شهرها الثامن... عاد زوجها إلى وارسو بمفرده - ولم يسمح لها والداها بالرحيل. عندما علم بلوك بميلاد ابنه ألكساندر، جاء ليأخذ زوجته، طُرد من منزل عائلة بيكيتوف بفضيحة. بصعوبة كبيرة، مع تفسيرات عاصفة وحتى المعارك، تُركت ألكسندرا وابنها في منزل والدهما. لم تتمكن من الحصول على الطلاق لعدة سنوات - حتى قرر ألكسندر لفوفيتش نفسه الزواج مرة أخرى. ولكن بعد أربع سنوات، هربت زوجته الثانية منه مع ابنته الصغيرة.
في عام 1889، تزوجت ألكسندرا أندريفنا للمرة الثانية - من ملازم فوج حرس الحياة غرينادير فرانز فيليكسوفيتش كوبليتسكي بيوتوخ. الزواج لم يكن ناجحا أيضا. لم يعد لدى الكسندرا أندريفنا أطفال.
عاش ساشا بلوك في جو من العشق الكامل - وخاصة من والدته. لقد شجعت شغفه بالشعر بكل طريقة ممكنة. كانت هي التي قدمت لابنها أعمال فلاديمير سولوفيوف، الذي أثرت أفكاره حول الحب الأرضي والسماوي، حول الأنوثة الأبدية، بشكل كبير على النظرة العالمية لألكسندر بلوك. لعبت الروابط العائلية مع الفيلسوف الشهير أيضًا دورًا في هذا: كان ابن عم والدة بلوك متزوجًا من ميخائيل شقيق فلاديمير سولوفيوف.
كان هذا واضحًا بالفعل في هوايته الأولى: في صيف عام 1897، في منتجع باد ناوهايم الألماني، حيث رافق والدته، التقى كسينيا ميخائيلوفنا سادوفسكايا، زوجة مستشار الدولة وأم لثلاثة أطفال - كان عمره 16 عامًا ، كانت تبلغ من العمر 37 عامًا، كان يواعدها، ويأخذها بعيدًا في عربة مغلقة، ويكتب لها رسائل حماسية، ويهديها القصائد، ويطلق عليها اسم "إلهي"، ويخاطبها - "أنت" - بحرف كبير. وهكذا سيواصل مخاطبة محبيه. في سانت بطرسبرغ، ينشأ اتصال بينهما، ويصبح بلوك باردًا تجاهها تدريجيًا. تبين أن الشعر ونثر الحياة غير متوافقين مع الشاعر الرومانسي.
مع هذا الفهم، يبدأ Blok رواية جديدة، والتي نمت لتصبح الحب الرئيسي لحياته - يلتقي Lyubov Dmitrievna Blok.
في الواقع، كانوا يعرفون بعضهم البعض لفترة طويلة: عندما خدم آباؤهم معًا في الجامعة، تم أخذ ساشا البالغة من العمر أربع سنوات وليوبا البالغة من العمر ثلاث سنوات للنزهة معًا في حديقة الجامعة. لكن منذ ذلك الحين لم يلتقوا - حتى ربيع عام 1898، التقى بلوك بالصدفة في معرض مع آنا إيفانوفنا مينديليفا، التي دعته لزيارة بوبلوفو.
في بداية شهر يونيو، وصل ألكساندر بلوك البالغ من العمر سبعة عشر عاما إلى بوبلوفو - على حصان أبيض، في بدلة أنيقة وقبعة ناعمة وأحذية أنيقة. أطلقوا عليها اسم ليوبا - لقد أتت مرتدية بلوزة وردية ذات ياقة واقفة منشاة بإحكام وربطة عنق سوداء صغيرة صارمة بشكل لا يمكن الاقتراب منه. كانت في السادسة عشرة من عمرها. لقد تركت على الفور انطباعًا لدى بلوك، لكنها، على العكس من ذلك، لم تحبه: فقد وصفته بأنه "متصنع بعادات الحجاب". ومع ذلك، اتضح في المحادثة أن لديهما الكثير من القواسم المشتركة: على سبيل المثال، كانا يحلمان بالمرحلة. بدأت حياة مسرحية مفعمة بالحيوية في بوبلوفو: بناءً على اقتراح بلوك، تم عرض مقتطفات من هاملت لشكسبير. لقد لعب دور هاملت وكلوديوس، ولعبت دور أوفيليا. أثناء التدريبات ، سحرت ليوبا حرفيًا بلوك بسبب عدم إمكانية الوصول إليها وعظمتها وشدتها. بعد الأداء ذهبوا في نزهة على الأقدام - في المرة الأولى كانوا بمفردهم. كانت هذه المسيرة هي التي تذكرها كلاهما لاحقًا على أنها بداية علاقتهما الرومانسية.
عند العودة إلى سانت بطرسبرغ، التقينا أقل في كثير من الأحيان. بدأ ليوبوف دميترييفنا بالابتعاد تدريجيًا عن بلوك، وأصبح أكثر شدة ولا يمكن الاقتراب منه. لقد اعتبرت أنه من المهين لها أن تقع في حب هذا "الحجاب المنخفض" - وتدريجيًا تلاشى هذا الحب.
في الخريف التالي، يعتبر Blok بالفعل أن التعارف قد انتهى وتوقف عن زيارة Mendeleevs. كان ليوبوف دميترييفنا غير مبال بهذا.
في عام 1900، دخلت كلية التاريخ وفقه اللغة للدورات النسائية العليا، وتكوين صداقات جديدة، واختفت في الحفلات الطلابية والكرات، وأصبحت مهتمة بعلم النفس والفلسفة. تذكرت بلوك بالانزعاج.

كان بلوك في ذلك الوقت مفتونًا بالتعاليم الصوفية المختلفة. في أحد الأيام، كان في حالة قريبة من نشوة باطني، رأى ليوبوف دميترييفنا في الشارع، يمشي من ميدان أندريفسكايا إلى مبنى الدورات. لقد سار خلفه محاولًا أن يبقى دون أن يلاحظه أحد. ثم سيصف هذه المسيرة في قصيدة مشفرة بعنوان "خمسة انحناءات مخفية" - حول الشوارع الخمسة لجزيرة فاسيليفسكي التي سار على طولها ليوبوف دميترييفنا. ثم لقاء صدفة آخر - على شرفة مسرح مالي أثناء عرض مسرحية الملك لير. لقد اقتنع أخيراً بأنها كانت مصيره.
بالنسبة لأي صوفي، فإن الصدفة ليست مجرد حادث - فهي مظهر من مظاهر العقل الأعلى، والإرادة الإلهية. في ذلك الشتاء، تجول بلوك حول سانت بطرسبرغ بحثًا عنها - حبه الكبير، الذي أطلق عليه فيما بعد اسم العذراء الغامضة، والزوجة الأبدية، والسيدة الجميلة. ولوبوف دميترييفنا، الذي التقى بالصدفة، اندمج في ذهنه بشكل طبيعي وغامض بالصورة السامية التي كان يبحث عنها، والتي تفيض بأفكار فلاديمير سولوفيوف.
أصبح يونغ بلوك في حبه تابعًا مخلصًا لتعاليم سولوفيوف. لقد جعل الصورة الحقيقية لفتاته الحبيبة مثالية ودمجها مع فكرة سولوفيوف عن الأنوثة الأبدية. وقد تجلى ذلك في قصائده التي جمعت فيما بعد في ديوان "قصائد عن سيدة جميلة". لم يكن هذا الاندماج بين الدنيوي والإلهي في حب المرأة من اختراع بلوك - فقبله كان هناك شعراء التروبادور ودانتي وبترارك والرومانسيون الألمان نوفاليس وبرينتانو وسولوفيوف نفسه، الذين تناولوا قصائده ليس فقط الأسطورية صوفيا الحكمة، ولكن أيضًا إلى صوفيا بتروفنا خيتروفو الحقيقية. لكن Blok فقط هو الذي تمكن من التواصل حقًا مع حبيبته - وفهم من تجربته الخاصة المأساة التي يمكن أن يؤدي إليها هذا.
كان ليوبوف دميترييفنا شخصًا يتمتع بصحة عقلية ورصينة ومتوازنة. لقد ظلت إلى الأبد غريبة عن أي تصوف وتفكير مجرد. في شخصيتها، كانت العكس المطلق للكتلة المضطربة. لقد قاومت قدر استطاعتها عندما حاول بلوك أن يغرس فيها مفاهيمه عن "ما لا يوصف"، مكررًا: "من فضلك، لا للتصوف!" وجد بلوك نفسه في وضع مؤسف: فالشخص الذي جعله بطلة دينه وأساطيره كان يرفض الدور المخصص لها. حتى أن ليوبوف دميترييفنا أراد قطع كل العلاقات معه بسبب هذا. لم يكسرها. أراد الانتحار. لم تنته. لقد أصبحت تدريجيًا صارمة ومتعجرفة ولا يمكن الوصول إليها مرة أخرى. كان بلوك بالجنون. كانت هناك مسيرات طويلة طوال الليل في سانت بطرسبرغ، تخللتها فترات من اللامبالاة والمشاجرات. واستمر هذا حتى نوفمبر 1902.
وفي ليلة 7-8 نوفمبر، أقامت الطالبات حفلًا خيريًا في قاعة المجلس الشريف. جاءت ليوبوف دميترييفنا مع صديقتين ترتديان فستانًا باريسيًا أزرق. بمجرد ظهور بلوك في القاعة، ذهب دون تردد إلى المكان الذي كانت تجلس فيه - رغم أنها كانت في الطابق الثاني ولا يمكن رؤيتها من القاعة. كلاهما أدرك أن هذا هو القدر. بعد الكرة تقدم لها. وقبلت ذلك.

لقد أخفوا مشاعرهم لفترة طويلة. فقط في نهاية شهر ديسمبر أخبر بلوك والدته بكل شيء. في 2 يناير، قدم عرضًا رسميًا لعائلة مندليف. كان ديمتري إيفانوفيتش سعيدًا جدًا لأن ابنته قررت ربط مصيرها بحفيد بيكيتوف. ومع ذلك، قرروا تأجيل حفل الزفاف.
بحلول هذا الوقت، بدأ الكتلة بالفعل في الحصول على شهرة كشاعر موهوب. وكان لابن عمه الثاني، سيرجي نجل ميخائيل سولوفيوف، يد في ذلك.

أرسلت ألكسندرا أندريفنا قصائد ابنها في رسائل إلى عائلة سولوفيوف - وقام سيرجي بتوزيعها على أصدقائه، أعضاء دائرة "Argonauts". تركت قصائد بلوك انطباعا خاصا على صديقه القديم سيرجي، نجل أستاذ الرياضيات الشهير بوريس بوجايف، الذي أصبح معروفا تحت اسم مستعار أندريه بيلي.

في 3 يناير، بعد أن علم بلوك من سولوفيوف أن بيلي كان سيكتب إليه، أرسل رسالته - في نفس اليوم الذي أرسل فيه بيلي نفسه. وبطبيعة الحال، كلاهما اعتبر هذا بمثابة "علامة". تتطور المراسلات بسرعة، وسرعان ما يتصل الثلاثة - بيلي وبلوك وسيرجي سولوفيوف - ببعضهم البعض كإخوة ويقسمون الولاء الأبدي لبعضهم البعض ولأفكار فلاديمير سولوفيوف.
في 16 يناير، حدثت مأساة: توفي ميخائيل سولوفيوف بسبب الالتهاب الرئوي. وبمجرد أن أغمض عينيه، دخلت زوجته إلى الغرفة المجاورة وأطلقت النار على نفسها.
بالنسبة إلى بلوك، الذي كان قريبًا جدًا من آل سولوفييف، كان هذا بمثابة معلم رئيسي: "لقد خسرت آل سولوفييف واكتسبت بوجايف".
في 11 مارس، تم نشر مجموعة مختارة من قصائد بلوك في مجلة "طريق جديد" - ثلاث قصائد فقط، لكن تم ملاحظتها. ثم ظهر منشور في "المجموعة الأدبية والفنية"، وفي أبريل في تقويم "أزهار الشمال" - دورة بعنوان "قصائد عن سيدة جميلة".
كان العديد من الأشخاص في دائرة مندليف ساخطين لأن ابنة هذا العالم العظيم سوف تتزوج من "منحط". لم يفهم ديمتري إيفانوفيتش نفسه قصائد صهره المستقبلي، لكنه احترمه: "الموهبة مرئية على الفور، لكن ليس من الواضح ما يريد أن يقوله". كما نشأت خلافات بين ليوبا وألكسندرا أندريفنا - وكان ذلك بسبب توتر والدة بلوك وغيرةها من ابنها. ولكن مع ذلك، في 25 مايو، انخرط بلوك وليوبوف دميترييفنا في كنيسة الجامعة، وفي 17 أغسطس، أقيم حفل زفاف في بوبلوفو. كان أفضل رجل للعروس هو سيرجي سولوفييف. ارتدى ليوبوف دميترييفنا فستانًا كامبريكًا أبيض اللون مع ذيل طويل. في المساء غادر الشباب إلى سان بطرسبرج. في 10 يناير 1904، بدعوة من بيلي، جاءوا إلى موسكو.
لقد مكثوا هناك لمدة أسبوعين، لكنهم تركوا ذكرى دائمة عن أنفسهم. في اليوم الأول، قامت عائلة بلوكس بزيارة بيلي. يشعر بخيبة أمل: بعد قراءة قصائد بلوك، كان يتوقع أن يرى راهبًا مريضًا وقصيرًا بعيون محترقة. وظهر أمامه رجل وسيم طويل القامة، خجول بعض الشيء، يرتدي ملابس عصرية، ذو خصر نحيف، وبشرة صحية، وتجعيدات ذهبية، برفقة سيدة شابة أنيقة، مبدئية قليلاً، كثيفة الشعر ترتدي قبعة من الفرو وغطاء ضخم. . ومع ذلك، بحلول نهاية الزيارة، كانت بيلي مفتونة بكل من بلوك وزوجته - لقد أسرته بجمالها الأرضي، والضفائر الذهبية، والأنوثة، والعفوية، والضحك الرنان. في غضون أسبوعين، فتن بلوكس المجتمع الشعري بأكمله في موسكو. اعترف الجميع بلوك كشاعرة عظيمة، سحرت ليوبوف دميترييفنا الجميع بجمالها وتواضعها وبساطتها ونعمتها. أعطتها بيلي الورود، وأعطاها سولوفيوف الزنابق. رأى الوعي الرمزي لـ "Argonauts" في بلوك نبيه وفي زوجته تجسيدًا لتلك الأنوثة الأبدية. كان يُنظر إلى حفل زفافهما على أنه لغز مقدس، ينذر بما وعد به فل. تطهير عالم سولوفيوف.
في بعض الأحيان تجاوزت هذه الضجة كل حدود القياس واللباقة. سئمت الكتل بسرعة كبيرة من التدخلات المزعجة المستمرة في حياتهم الشخصية وهربت تقريبًا إلى سانت بطرسبرغ.
ومع ذلك، فإن الاتحاد المثالي بين الشاعر وملهمة الإلهام لم يكن سعيدًا جدًا. منذ الشباب المبكر، تشكلت فجوة في وعي بلوك بين الحب الجسدي والجسدي والروحي والحب الغامض. ولم يتمكن من هزيمته حتى نهاية حياته. بعد زواجه، بدأ بلوك على الفور في شرح زوجته الشابة أنهم لا يحتاجون إلى العلاقة الحميمة الجسدية، والتي من شأنها أن تتداخل فقط مع علاقتهم الروحية. كان يعتقد أن العلاقات الجسدية لا يمكن أن تدوم، وأنه إذا حدث ذلك، فسوف ينفصلان حتما. في خريف عام 1904، أصبحا مع ذلك زوجًا وزوجة حقًا - لكن علاقتهما الجسدية كانت متقطعة وبحلول ربيع عام 1906 توقفت تمامًا.

في ربيع عام 1904، جاء سيرجي سولوفيوف وأندريه بيلي إلى شاخماتوفو لزيارة عائلة بلوكس التي كانت تقيم هناك. إنهم يجرون باستمرار محادثات فلسفية مع بلوك، وهم ببساطة يلاحقون ليوبوف دميترييفنا بعبادتهم السامية. كان لكل فعل لها أهمية كبيرة، وتم تفسير كل كلماتها، ونوقشت ملابسها وإيماءاتها وتصفيفة شعرها في ضوء الفئات الفلسفية العالية. في البداية، قبلت ليوبوف دميترييفنا هذه اللعبة عن طيب خاطر، لكنها بدأت بعد ذلك في إثقال كاهلها ومن حولها. بلوك لا يستطيع تحمل ذلك أيضًا. سوف ينهي علاقته عمليا مع سولوفييف خلال عام. ستكون لديه علاقة مختلفة تمامًا مع بيلي لسنوات عديدة.
في عام 1905، تم استبدال عبادة ليوبوف دميترييفنا ككائن غير أرضي، تجسيدًا للسيدة الجميلة والأنوثة الأبدية، بأندريه بيلي، الذي كان يميل عمومًا إلى التأثير والتمجيد، بشغف حب قوي - حبه الحقيقي الوحيد. كانت العلاقة بينه وبين بلوك مشوشة، وكان اللوم على الجميع في الارتباك - بلوك، الذي تجنب باستمرار التوضيح، وليوبوف دميترييفنا، الذي لم يكن يعرف كيفية اتخاذ قرارات حازمة، والأهم من ذلك كله بيلي نفسه، الذي كان في ثلاث سنوات أوصل نفسه إلى حالة مرضية وأصاب الآخرين بهستيرياه.
في صيف عام 1905، ترك سيرجي سولوفيوف فضيحة شاخماتوف - تشاجر مع ألكسندرا أندريفنا. انحاز بلوك إلى جانب والدته، وانحاز بيلي إلى جانب سيرجي. لقد غادر أيضًا ، ولكن قبل مغادرته تمكن من إعلان حبه ليوبوف دميترييفنا بملاحظة. أخبرت حماتها وزوجها بكل شيء. في الخريف، يتبادل بلوك وبيلي رسائل ذات معنى، ويتهم كل منهما الآخر بخيانة مُثُل الصداقة والتوبة على الفور عن خطاياهما. تكتب له ليوبوف دميترييفنا أنها تقيم مع بلوك. أخبرها بيلي أنه انفصل عنها لأنه أدرك أنه "لا دين ولا تصوف" في حبه. ومع ذلك، لا يستطيع أن يهدأ، وفي 1 ديسمبر يصل إلى سان بطرسبرغ. في مطعم بالكين، يتم لقاء بين بلوكس وبيلي وينتهي بمصالحة أخرى. سرعان ما يغادر بيلي عائداً إلى موسكو، لكنه يعود من هناك غاضباً: نشر بلوك مسرحية "بالاجانتشيك"، التي سخر فيها من "أرجونوتس" موسكو، مثلث الحب الراسخ، ومن نفسه. رسائل جديدة وتفسيرات ومشاجرات جديدة... كان بيلي غاضبًا بشكل خاص من شخصية كولومبين - صور بلوك سيدته الجميلة ليوبوف دميترييفنا على شكل دمية غبية من الورق المقوى...
شعرت ليوبوف دميترييفنا نفسها في ذلك الوقت بأنها غير ضرورية من قبل زوجها، "لقد تركت لرحمة كل من سيعتني بها باستمرار"، كما كتبت بنفسها.

ثم يظهر بيلي، الذي يدعوها بشكل متزايد إلى مغادرة الكتلة والعيش معه. لقد ترددت لفترة طويلة - ووافقت أخيرًا. حتى أنها ذهبت لرؤيته مرة واحدة، لكن بيلي تسببت في بعض الإحراج، وارتدت ملابسها على الفور واختفت. يتحدث بيلي إلى بلوك - ويبتعد تاركًا القرار لزوجته. لقد انفصلت عنه مرة أخرى، وتصالحت مرة أخرى، وانفصلت مرة أخرى... يكتب بيلي رسائل إلى بلوك يتوسل إليه فيها للسماح ليوبوف دميترييفنا بالذهاب إليه، ولم يفتح بلوك حتى الرسائل. في أغسطس 1906، جاءت عائلة بلوكس لرؤية بيلي في موسكو - جرت محادثة صعبة في مطعم براغ، وانتهت برحلة بيلي الغاضبة. لا يزال يعتقد أنه محبوب وأن الظروف واللياقة فقط هي التي تقف في طريقه. شجعه صديق بيلي والشاعر والناقد إليس (ليف كوبيلينسكي) على تحدي بلوك في مبارزة - تغلب ليوبوف دميترييفنا على التحدي في مهده. عندما تنتقل الكتل من شاخماتوفو إلى سانت بطرسبرغ، يتبعهم بيلي. بعد عدة اجتماعات صعبة، قرر الثلاثة عدم المواعدة لمدة عام - حتى يتمكنوا بعد ذلك من محاولة بناء علاقة جديدة. في نفس اليوم، يغادر بيلي إلى موسكو، ثم إلى ميونيخ.
أثناء غيابه، يقنع أصدقاء بيلي، بناء على طلبه، ليوبوف دميترييفنا بالرد على مشاعره. لقد تخلصت تمامًا من هذه الهواية. في خريف عام 1907، التقيا عدة مرات - وفي نوفمبر انفصلا تماما. في المرة التالية التي التقيا فيها فقط في أغسطس 1916، ثم في جنازة بلوك.

Somov K. A. صورة لـ A. A. Blok. 1907

في نوفمبر 1907، وقع بلوك في حب ناتاليا فولوخوفا، الممثلة في فرقة فيرا كوميسارزيفسكايا، وهي امرأة سمراء مذهلة ونحيلة. كانت تبلغ من العمر 28 عامًا (كانت بلوك تبلغ من العمر 26 عامًا). ستخصص لها بلوك دورتي "قناع الثلج" و"فاينا". كانت الرومانسية عاصفة، حتى أنه كان هناك حديث عن طلاق بلوك وزواجه من فولوخوفا. لقد تعاملت ليوبوف دميترييفنا مع كل هذا بصعوبة: لم تلتئم الجروح بعد بعد فراقها المهين مع بيلي، عندما أحضر بلوك حبيبته الجديدة إلى منزلهم. في أحد الأيام، جاء ليوبوف دميترييفنا إلى فولوخوفا وعرضت أن تأخذ على عاتقها كل المخاوف بشأن بلوك ومصيره في المستقبل. لقد رفضت، وبالتالي اعترفت بمكانتها المؤقتة في حياة بلوك. حتى أن ليوبوف دميترييفنا أصبح صديقًا لها - نجت هذه الصداقة من الرومانسية التي استمرت لمدة عام واحد فقط، وحتى بلوك نفسه.
الآن تحاول ليوبوف دميترييفنا تأكيد نفسها في الحياة. تحلم بأن تصبح ممثلة مأساوية، الأمر الذي يزعج بلوك الذي لم ير فيها أي موهبة. بعد أن وجدت لنفسها عملاً جديدًا - المسرح - وجدت في نفس الوقت موقعها الجديد في العالم. تدريجيًا، سلكت طريق التساهل وتأكيد الذات، الذي تفاخر به كثيرًا في البيئة الفكرية المنحلة والذي اتبعته بلوك إلى حد كبير. لقد وجد مخرجًا لرغباته الجسدية في العلاقات غير الرسمية - وفقًا لحساباته الخاصة، كان لديه أكثر من 300 امرأة، كثير منهن عاهرات رخيصات. يذهب ليوبوف دميترييفنا إلى "الانجرافات" - الروايات الفارغة وغير الملزمة والعلاقات غير الرسمية. تلتقي بجورجي إيفانوفيتش تشولكوف، صديق بلوك ورفيق الشرب. متحدث منحط نموذجي، ومع ذلك فإنه يحقق بسهولة ما سعى إليه بيلي عبثًا - وهو ما كرهه بيلي بشدة. تصف ليوبوف دميترييفنا هذه الرواية بأنها "لعبة حب سهلة". تعامل بلوك مع هذا بسخرية ولم يدخل في تفسيرات مع زوجته.
في 20 يناير 1907، توفي ديمتري إيفانوفيتش منديليف. كانت ليوبوف دميترييفنا مكتئبة للغاية بسبب هذا، وتلاشت علاقتها الرومانسية تدريجياً. في نهاية الربيع، تغادر - بمفردها - إلى شاخماتوفو، حيث ترسل رسائل لطيفة إلى بلوك - وكأن شيئًا لم يحدث. يجيبها بما لا يقل بحنان.
في فصل الشتاء، ينضم ليوبوف دميترييفنا إلى فرقة مايرهولد، التي يجندها للقيام بجولات في القوقاز. غنت تحت اسم مستعار باسارجينا. لم تكن تمتلك موهبة التمثيل، لكنها عملت بجد على نفسها. أثناء قيامها بجولة، انفصلت بلوك عن فولوخوفا. وتبدأ ليوبوف دميترييفنا قصة حب جديدة - في موغيليف تلتقي بالممثل الطموح داجوبيرت، أصغر منها بسنة. لقد أبلغت Blok على الفور بهذه الهواية. بشكل عام، فإنهم يتوافقون باستمرار، معبرين لبعضهم البعض عن كل ما هو في أرواحهم. ولكن بعد ذلك لاحظت بلوك بعض الإغفالات في رسائلها... تم توضيح كل شيء في أغسطس عند عودتها: كانت تنتظر طفلاً. أراد ليوبوف دميترييفنا، الذي كان خائفًا جدًا من الأمومة، التخلص من الطفل، لكنه أدرك ذلك بعد فوات الأوان. بحلول ذلك الوقت، كانت قد انفصلت منذ فترة طويلة عن داجوبيرت، وقررت الكتل أن هذا سيكون طفلهم المشترك للجميع.

تم تسمية الابن، المولود في أوائل فبراير 1909، باسم ديمتري تكريما لمندليف. عاش ثمانية أيام فقط. يعاني بلوك من موته بقوة أكبر بكثير من زوجته. وبعد جنازته سيكتب القصيدة الشهيرة "في وفاة طفل".
كلاهما تم تدميرهما وسحقهما. قرروا الذهاب إلى إيطاليا. في العام المقبل يسافرون حول أوروبا مرة أخرى. يحاول ليوبوف دميترييفنا إعادة تأسيس الحياة الأسرية - لكن ذلك لم يدم طويلاً. إنها تتشاجر باستمرار مع والدة بلوك - حتى أن بلوك تفكر في الانتقال إلى شقة منفصلة. في ربيع عام 1912، تم تشكيل مؤسسة مسرحية جديدة - "رابطة الممثلين والفنانين والكتاب والموسيقيين". كان ليوبوف دميترييفنا أحد المبادرين والرعاة لهذا المشروع. استقرت الفرقة في تيريجوكي الفنلندية. إنها تقيم علاقة غرامية مرة أخرى - مع طالب قانون أصغر منها بـ 9 سنوات. تذهب إلى جيتومير من أجله، تعود، تغادر مرة أخرى، تطلب من بلوك السماح لها بالرحيل، تعرض العيش معًا كمجموعة ثلاثية، تتوسل إليه لمساعدتها... بلوك تفتقدها، تفتقد الابتعاد عنه، لكنها تبقى في جيتومير - الرومانسية تسير بقوة، وحبيبها يشرب ويرتب لها المشاهد. في يونيو 1913، بعد أن وافقت الكتل، ذهبت إلى فرنسا معًا. تطلب منه الطلاق باستمرار.

وهو يفهم أنه يحبها ويحتاجها أكثر من أي وقت مضى... يعودان إلى روسيا منفصلين.
في يناير 1914، وقع بلوك في حب مغنية الأوبرا ليوبوف ألكساندروفنا أندريفا-ديلماس، ورآها في دور كارمن - وخصص لها دورة قصائد "كارمن". في حبها، تمكن أخيرًا من الجمع بين الحب الأرضي والروحي. ولهذا السبب تعاملت ليوبوف دميترييفنا مع قضية هذا الزوج بهدوء ولم تذهب لشرح نفسها، كما في حالة فولوخوفا. مرت العاطفة بسرعة، لكن العلاقة الودية بين بلوك وديلماس استمرت تقريبا حتى وفاة بلوك.
لا يمكن أن يطلق على ليوبوف دميترييفنا اسم امرأة عادية. لقد أظهرت شخصًا صعب المراس ومتحفظًا للغاية، ولكن بلا شك إرادة قوية جدًا وصورة ذاتية عالية جدًا، مع مجموعة واسعة من الاحتياجات الروحية والفكرية. خلاف ذلك، لماذا يلجأ بلوك، مع كل تعقيد علاقتهما، إليها دائمًا في أصعب لحظات حياته؟
قضى بلوك حياته كلها في دفع ثمن الأسرة التي حطمها، بالذنب وعذاب الضمير واليأس. ولم يتوقف عن حبها أبدًا، مهما حدث لهم. إنها "مكان الروح المقدس". ولكن معها كان كل شيء أسهل بكثير. لم تعاني من آلام نفسية خطيرة، نظرت إلى الأمور بوقاحة وأنانية. بعد أن انسحبت تمامًا إلى حياتها الشخصية، كانت في الوقت نفسه تلجأ باستمرار إلى شفقة ورحمة بلوك، مدعية أنه إذا تركها، فسوف تموت. لقد عرفت نبله وآمنت به. وتولى هذه المهمة الصعبة.
انعكس اندلاع الحرب والارتباك الثوري الذي أعقب ذلك في عمل بلوك، لكن لم يكن له تأثير يذكر على حياته العائلية. لا يزال ليوبوف دميترييفنا يختفي في الجولة ويفتقدها ويكتب لها رسائل. خلال الحرب، أصبحت أخت الرحمة، ثم عادت إلى بتروغراد، حيث تبذل قصارى جهدها لتحسين الحياة التي دمرتها الحرب والثورة - فهي تحصل على الطعام والحطب وتنظم أمسيات بلوك، وهي نفسها تؤدي في الملهى " "الكلب الضال" مع قراءة قصيدته "الاثني عشر". في عام 1920، ذهبت للعمل في مسرح الكوميديا ​​الشعبية، حيث سرعان ما بدأت علاقة غرامية مع الممثل جورج ديلفاري، المعروف أيضًا باسم المهرج أنيوتا. إنها "تريد أن تعيش بشدة"، تختفي بصحبة أصدقائها الجدد. وأدرك بلوك أخيرًا أنه في حياته كانت هناك "امرأتان فقط - ليوبا والجميع". إنه مريض بالفعل بشكل خطير - لا يستطيع الأطباء تحديد نوع المرض. ارتفاع مستمر في درجة الحرارة لا يمكن إنزاله بأي شيء، ضعف، آلام عضلية شديدة، أرق... نصحوه بالسفر إلى الخارج، لكنه رفض. وأخيرا وافق على المغادرة، ولكن لم يكن لديه الوقت. توفي يوم وصول جواز السفر الأجنبي - 7 أغسطس 1921. ولم تصدر أي صحف، ولم يعلن عن وفاته إلا في إعلان مكتوب بخط اليد على أبواب دار الكتاب. دفنه كل سكان سانت بطرسبرغ.
في غرفة فارغة، بكى ليوبوف دميترييفنا وألكسندرا أندريفنا معًا فوق نعشه.
إنهم، الذين تشاجروا باستمرار خلال حياة بلوك، سيعيشون معًا بعد وفاته - في غرفة واحدة في شقة مشتركة أصبحت مشتركة. ستكون الحياة صعبة: سيتوقف نشر Blok قريبًا ولن يكون هناك أموال تقريبًا. سوف يبتعد ليوبوف دميترييفنا عن المسرح ويصبح مهتمًا بالباليه الكلاسيكي. ستعيش ألكسندرا أندريفنا لمدة عامين آخرين. بعد وفاتها، حصلت ليوبوف دميترييفنا، بمساعدة صديقتها أجريبينا فاجانوفا، على وظيفة في مدرسة الرقص في مسرح الأوبرا والباليه. كيروف - ماريانسكي السابق، سوف يعلم تاريخ الباليه. الآن تحمل المدرسة اسم فاجانوفا. سيصبح ليوبوف دميترييفنا خبيرًا معترفًا به في نظرية الباليه الكلاسيكي، وسيكتب كتاب "الرقص الكلاسيكي. التاريخ والحداثة" - سينشر بعد 60 عاما من وفاتها. إنها عمليا لا تعيش حياة شخصية بعد وفاة بلوك، بعد أن قررت أن تصبح أرملة الشاعر، الذي لم تتمكن أبدا من أن تصبح زوجته. ستكتب أيضًا عن حياتها معه - وستطلق على الكتاب اسم "القصص الحقيقية والخرافات عن بلوك وعن نفسها". توفيت في عام 1939 - ولم تكن بعد امرأة عجوز، وكان من المستحيل تقريبًا رؤية سيدة الشعر الروسي الجميلة فيها...

"في كثير من الأحيان ليس المهم هو الحقيقة نفسها، بل إضاءتها وقوة الحجة التي تطورت لصالحها. من المهم أيضًا أن يشارك عالم لامع أفكاره، الذي أخبر العالم أجمع أنه قادر على خلق أشياء عظيمة، وإيجاد مفتاح أسرار الطبيعة الأعمق. وفي هذه الحالة، ربما يشبه موقف مندليف الموقف الذي اتخذه الفنانان العظيمان شكسبير أو تولستوي. إن الحقائق المقدمة في أعمالهم قديمة قدم العالم، لكن تلك الصور الفنية التي تلبسها هذه الحقائق ستبقى شابة إلى الأبد.

L. A. Chugaev

“كيميائي بارع، فيزيائي من الدرجة الأولى، باحث مثمر في مجال الهيدروديناميكية والأرصاد الجوية والجيولوجيا، في مختلف أقسام التكنولوجيا الكيميائية وغيرها من التخصصات المتعلقة بالكيمياء والفيزياء، خبير عميق في الصناعة الكيميائية والصناعة بشكل عام ، وخاصة الروسي، وهو مفكر أصيل في مجال دراسة الاقتصاد الوطني، ورجل دولة، لسوء الحظ، لم يكن مقدرا له أن يصبح رجل دولة، ولكنه رأى وفهم مهام روسيا ومستقبلها بشكل أفضل من ممثلي حكومتنا الرسمية ". هذا التقييم لمندليف قدمه ليف ألكساندروفيتش تشوجيف.

ولد دميتري مندليف في 27 يناير (8 فبراير) 1834 في توبولسك، وهو الطفل السابع عشر والأخير في عائلة إيفان بافلوفيتش مندليف، الذي كان يشغل في ذلك الوقت منصب مدير صالة توبولسك للألعاب الرياضية ومدارس منطقة توبولسك. في نفس العام، أصبح والد مندليف أعمى وسرعان ما فقد وظيفته (توفي عام 1847). انتقلت كل رعاية الأسرة بعد ذلك إلى والدة مندليف، ماريا دميترييفنا، ني كورنيليفا، وهي امرأة تتمتع بذكاء وطاقة متميزين. تمكنت في نفس الوقت من إدارة مصنع زجاج صغير، والذي قدم (إلى جانب معاش تقاعدي ضئيل) أكثر من مجرد سبل عيش متواضعة، ورعاية الأطفال، الذين أعطتهم تعليمًا ممتازًا في ذلك الوقت. لقد أولت اهتمامًا كبيرًا لابنها الأصغر، حيث تمكنت من رؤية قدراته غير العادية. ومع ذلك، درس مندليف بشكل سيء في صالة توبولسك للألعاب الرياضية. لم تكن جميع المواضيع ترضيه. لقد درس عن طيب خاطر الرياضيات والفيزياء فقط. بقي نفوره من المدرسة الكلاسيكية معه طوال حياته.

توفيت ماريا دميترييفنا منديليفا عام 1850. واحتفظ ديمتري إيفانوفيتش منديليف بذكرى ممتنة لها حتى نهاية أيامه. وهذا ما كتبه بعد سنوات عديدة، حيث أهدى مقالته “دراسة المحاليل المائية بالجاذبية النوعية” لذكرى والدته: “هذه الدراسة مخصصة لذكرى الأم بطفلها الأخير. ولم يكن بوسعها أن تنميه إلا بجهدها، إذ كانت تدير مصنعًا؛ لقد ربتها بالقدوة، وصححتها بالحب، ومن أجل أن تعطي للعلم، أخرجتها من سيبيريا، وأنفقت آخر مواردها وقوتها. وقد ورثت وهي تحتضر: تجنب خداع الذات اللاتيني، والإصرار على العمل، وليس الكلمات، والسعي بصبر إلى الحقيقة الإلهية أو العلمية، لأنها فهمت عدد المرات التي يخدع فيها الديالكتيك، وكم لا يزال يتعين تعلمه، وكيف، مع بمساعدة العلم، بدون عنف، بمحبة، ولكن يتم القضاء على التحيزات والأخطاء بحزم، ويتم تحقيق ما يلي: حماية الحقيقة المكتسبة، وحرية مواصلة التطوير، والصالح العام والرفاهية الداخلية. يعتبر د. مندليف عهود والدته مقدسة.

وجد مندليف تربة مواتية لتنمية قدراته فقط في المعهد التربوي الرئيسي في سانت بطرسبرغ. هنا التقى بمعلمين بارزين عرفوا كيف يغرسون في نفوس مستمعيهم اهتمامًا عميقًا بالعلم. وكان من بينهم أفضل القوى العلمية في ذلك الوقت والأكاديميين والأساتذة بجامعة سانت بطرسبرغ. إن جو المعهد، مع كل صرامة نظام مؤسسة تعليمية مغلقة، وذلك بفضل العدد الصغير من الطلاب، وموقف الرعاية للغاية تجاههم وارتباطهم الوثيق مع الأساتذة، أتاح فرصة كبيرة لتطوير الفرد. الميول.

تتعلق أبحاث طلاب مندليف بالكيمياء التحليلية: دراسة تركيب معدن الأورثيت والبيروكسين. وبعد ذلك، لم يشارك فعليًا في التحليل الكيميائي، لكنه اعتبره دائمًا أداة مهمة جدًا لتوضيح نتائج الأبحاث المختلفة. وفي الوقت نفسه، كانت تحليلات الأورثيت والبيروكسين هي الدافع لاختيار موضوع عمله في الدبلوم (أطروحة): "التماثل فيما يتعلق بالعلاقات الأخرى بين الشكل البلوري والتركيب". بدأت بهذه الكلمات: "إن قوانين علم المعادن، مثل العلوم الطبيعية الأخرى، تتعلق بثلاث فئات تحدد كائنات العالم المرئي - الشكل والمحتوى والخصائص. فقوانين الأشكال تخضع لعلم البلورات، وقوانين الخواص والمحتوى تخضع لقوانين الفيزياء والكيمياء.

لعب مفهوم التماثل دورًا مهمًا هنا. تمت دراسة هذه الظاهرة من قبل علماء أوروبا الغربية لعدة عقود. وفي روسيا، كان مندليف هو الأول في هذا المجال. إن المراجعة التفصيلية التي قام بتجميعها للبيانات والملاحظات الواقعية والاستنتاجات التي تم صياغتها على أساسها من شأنها أن تُنسب الفضل إلى أي عالم يتعامل بشكل خاص مع مشاكل التماثل. كما ذكر مندليف لاحقًا، "لقد شملني إعداد هذه الأطروحة بدراسة العلاقات الكيميائية أكثر من أي شيء آخر. لقد حدد هذا الكثير." وقد وصف لاحقًا دراسة التماثل بأنها إحدى "السلائف" التي ساهمت في اكتشاف القانون الدوري.

بعد الانتهاء من الدورة في المعهد، عمل مندليف كمدرس، أولاً في سيمفيروبول، ثم في أوديسا، حيث استخدم نصيحة بيروجوف. في عام 1856، عاد إلى سانت بطرسبورغ، حيث دافع عن أطروحته للحصول على درجة الماجستير في الكيمياء، "حول مجلدات محددة". في سن الثالثة والعشرين، أصبح أستاذًا مشاركًا في جامعة سانت بطرسبرغ، حيث قام بتدريس الكيمياء النظرية أولاً ثم الكيمياء العضوية.

في عام 1859، تم إرسال مندليف في رحلة عمل إلى الخارج لمدة عامين. إذا تم إرسال العديد من الكيميائيين المواطنين الآخرين إلى الخارج بشكل أساسي "لتحسين التعليم"، دون أن يكون لديهم برامج بحثية خاصة بهم، فإن مندليف، على النقيض منهم، كان لديه برنامج متطور بوضوح. ذهب إلى هايدلبرغ حيث جذبته أسماء بنسن وكيرشوف وكوب، وهناك عمل في مختبر نظمه بنفسه، حيث كان يدرس بشكل أساسي ظاهرتي الشعيرات الدموية والتوتر السطحي للسوائل، وكان يقضي ساعات فراغه في دائرة الشباب. العلماء الروس: S. P. Botkin، I. M. Sechenov، I. A. Vyshnegradsky، A. P. Borodin وآخرون.

في هايدلبرغ، قام مندليف باكتشاف تجريبي مهم: لقد أثبت وجود "نقطة الغليان المطلقة" (درجة الحرارة الحرجة)، عند الوصول إليها، في ظل ظروف معينة، يتحول السائل على الفور إلى بخار. وسرعان ما أدلى الكيميائي الأيرلندي تي. أندروز بملاحظة مماثلة. عمل مندليف في مختبر هايدلبرغ في المقام الأول كفيزيائي تجريبي، وليس كيميائيًا. لقد فشل في حل المهمة - وهي تحديد "المقياس الحقيقي لالتصاق السوائل وإيجاد اعتماده على وزن الجزيئات". بتعبير أدق، لم يكن لديه الوقت للقيام بذلك - انتهت رحلة عمله.

في نهاية إقامته في هايدلبرغ، كتب مندليف: “الموضوع الرئيسي لدراستي هو الكيمياء الفيزيائية. كما كان نيوتن على قناعة بأن سبب التفاعلات الكيميائية يكمن في التجاذب الجزيئي البسيط الذي يحدد التماسك وهو يشبه ظاهرة الميكانيكا. إن تألق الاكتشافات الكيميائية البحتة جعل من الكيمياء الحديثة علماً خاصاً تماماً، يفصلها عن الفيزياء والميكانيكا، ولكن مما لا شك فيه أنه لا بد أن يأتي الوقت الذي تعتبر فيه الألفة الكيميائية ظاهرة ميكانيكية... لقد اخترت تلك كتخصصي أسئلة يمكن حلها هذه المرة أن يقربنا "

تم حفظ هذه الوثيقة المكتوبة بخط اليد في أرشيف مندليف، حيث عبر بشكل أساسي عن "أفكاره العزيزة" فيما يتعلق باتجاهات معرفة الجوهر العميق للظواهر الكيميائية.

في عام 1861، عاد مندليف إلى سانت بطرسبورغ، حيث استأنف إلقاء محاضرات في الكيمياء العضوية في الجامعة ونشر أعمالًا مخصصة بالكامل للكيمياء العضوية. إحداها، وهي نظرية بحتة، تسمى "تجربة في نظرية حدود المركبات العضوية". وفيه يطور أفكارًا أصلية حول أشكالها المحدودة في سلسلة متماثلة فردية. وهكذا، تبين أن مندليف هو أحد المنظرين الأوائل في مجال الكيمياء العضوية في روسيا. لقد نشر كتابًا مدرسيًا رائعًا في ذلك الوقت بعنوان "الكيمياء العضوية" - أول كتاب مدرسي روسي تكون فيه الفكرة التي توحد مجموعة المركبات العضوية بأكملها هي نظرية الحدود، التي تم تطويرها في الأصل وبشكل شامل. بيعت الطبعة الأولى بسرعة، وأعيد طبع الطالب في العام التالي. لعمله، حصل العالم على جائزة ديميدوف، وهي أعلى جائزة علمية في روسيا في ذلك الوقت. بعد مرور بعض الوقت، يصفه A. M. Butlerov بهذه الطريقة: "هذا هو العمل الروسي الأصلي الوحيد والممتاز في الكيمياء العضوية، فقط لأنه غير معروف في أوروبا الغربية لأنه لم يتم العثور على مترجم له بعد."

ومع ذلك، لم تصبح الكيمياء العضوية مجالًا ملحوظًا لنشاط مندليف. في عام 1863، انتخبته كلية الفيزياء والرياضيات بجامعة سانت بطرسبورغ أستاذًا في قسم التكنولوجيا، ولكن نظرًا لعدم حصوله على درجة الماجستير في التكنولوجيا، تم تثبيته في المنصب فقط في عام 1865. وقبل ذلك، وفي عام 1864، تم انتخاب مندليف أيضًا أستاذًا في معهد جامعة سانت بطرسبرغ للتكنولوجيا

وفي عام 1865، دافع عن أطروحته «حول مركبات الكحول مع الماء» للحصول على درجة الدكتوراه في الكيمياء، وفي عام 1867 حصل على قسم الكيمياء غير العضوية (العامة) في الجامعة، والذي شغله لمدة 23 عامًا. بعد أن بدأ في إعداد المحاضرات، اكتشف أنه لا يوجد في روسيا ولا في الخارج دورة في الكيمياء العامة تستحق التوصية بها للطلاب. وبعد ذلك قرر أن يكتبها بنفسه. تم نشر هذا العمل الأساسي، المسمى "أساسيات الكيمياء"، في أعداد منفصلة على مدار عدة سنوات. تم الانتهاء من العدد الأول، الذي يحتوي على مقدمة ومناقشة للقضايا العامة في الكيمياء ووصف لخصائص الهيدروجين والأكسجين والنيتروجين، بسرعة نسبية - ظهر في صيف عام 1868. ولكن أثناء العمل على العدد الثاني، واجه مندليف صعوبات كبيرة مرتبطة بتنظيم واتساق مادة العرض التي تصف العناصر الكيميائية. في البداية، أراد ديمتري إيفانوفيتش مندلييف تجميع كل العناصر التي وصفها بالتكافؤ، لكنه بعد ذلك اختار طريقة مختلفة وجمعها في مجموعات منفصلة، ​​بناءً على تشابه الخصائص والوزن الذري. إن التفكير في هذا السؤال جعل مندليف يقترب من الاكتشاف الرئيسي لحياته، والذي كان يسمى جدول مندليف الدوري.

حقيقة أن بعض العناصر الكيميائية تظهر تشابهات واضحة لم تكن سرا على الكيميائيين في تلك السنوات. وكانت أوجه التشابه بين الليثيوم والصوديوم والبوتاسيوم، وبين الكلور والبروم واليود، أو بين الكالسيوم والسترونتيوم والباريوم، مذهلة. في عام 1857، قام العالم السويدي لينسن بدمج العديد من "الثالوثات" من خلال التشابه الكيميائي: الروثينيوم - الروديوم - البلاديوم؛ الأوسيميوم - البلاتين - الإيريديوم؛ المنغنيز - الحديد - الكوبالت. حتى أنه تم إجراء محاولات لتجميع جداول العناصر. تحتوي مكتبة منديليف على كتاب للكيميائي الألماني جملين، الذي نشر مثل هذا الجدول في عام 1843. وفي عام 1857، اقترح الكيميائي الإنجليزي أودلينج نسخته الخاصة. ومع ذلك، لم يغطي أي من الأنظمة المقترحة المجموعة الكاملة للعناصر الكيميائية المعروفة. على الرغم من أن وجود مجموعات منفصلة وعائلات منفصلة يمكن اعتباره حقيقة ثابتة، إلا أن العلاقة بين هذه المجموعات ظلت غير واضحة.

تمكن مندليف من العثور عليه من خلال ترتيب جميع العناصر حسب زيادة الكتلة الذرية. يتطلب إنشاء نمط دوري قدرًا هائلاً من التفكير منه. بعد أن كتب العناصر بأوزانها الذرية وخواصها الأساسية على بطاقات منفصلة، ​​بدأ مندليف في ترتيبها في مجموعات مختلفة، وإعادة ترتيبها وتغيير أماكنها. وكان الأمر معقدًا لأن العديد من العناصر لم تكن مكتشفة بعد في ذلك الوقت، وتم تحديد الأوزان الذرية لتلك المعروفة بالفعل بأخطاء كبيرة. ومع ذلك، سرعان ما تم اكتشاف النمط المطلوب. تحدث مندليف نفسه بهذه الطريقة عن اكتشافه للقانون الدوري: "بعد أن اشتبهت في وجود علاقة بين العناصر في سنوات دراستي، لم أتعب أبدًا من التفكير في هذه المشكلة من جميع الجوانب، وجمع المواد، ومقارنة الأرقام ومقارنتها. وأخيرًا، جاء الوقت الذي أصبحت فيه المشكلة ناضجة، وبدا أن الحل على وشك أن يتشكل في رأسي. وكما حدث دائمًا في حياتي، فإن هاجس الحل الوشيك للسؤال الذي كان يعذبني قادني إلى حالة من الإثارة. لعدة أسابيع كنت أنام بشكل متقطع، محاولًا العثور على هذا المبدأ السحري الذي من شأنه أن يرتب على الفور كومة المواد بأكملها المتراكمة على مدار 15 عامًا. وفي صباح أحد الأيام، بعد أن أمضيت ليلة بلا نوم ويائسًا من إيجاد حل، استلقيت على الأريكة في المكتب دون خلع ملابسي ونمت. وفي المنام رأيت طاولة بوضوح تام. استيقظت على الفور ورسمت الطاولة التي رأيتها في حلمي على أول ورقة وصلتني.

وهكذا، توصل مندليف نفسه إلى الأسطورة التي حلم بها في حلم الجدول الدوري، لعشاق العلوم المستمرين الذين لا يفهمون ما هي البصيرة.

اتخذ مندليف، باعتباره كيميائيًا، الخواص الكيميائية للعناصر كأساس لنظامه، وقرر ترتيب العناصر المتشابهة كيميائيًا تحت بعضها البعض، مع مراعاة مبدأ زيادة الأوزان الذرية. لم ينجح الأمر! ثم أخذ العالم ببساطة الأوزان الذرية لعدة عناصر وقام بتغييرها بشكل تعسفي (على سبيل المثال، عيّن لليورانيوم وزنًا ذريًا قدره 240 بدلاً من 60 المقبول، أي ضاعفه أربع مرات!) وأعاد ترتيب الكوبالت والنيكل والتيلوريوم واليود، ووضع ثلاثة عناصر بطاقات فارغة تنبئ بوجود ثلاثة عناصر مجهولة. وبعد أن نشر النسخة الأولى من جدوله في عام 1869، اكتشف القانون الذي ينص على أن "خصائص العناصر تعتمد بشكل دوري على وزنها الذري".

وكان هذا هو أهم شيء في اكتشاف مندليف، الذي جعل من الممكن ربط جميع مجموعات العناصر التي كانت تبدو متباينة في السابق. لقد أوضح مندليف بشكل صحيح الاضطرابات غير المتوقعة في هذه السلسلة الدورية من خلال حقيقة أنه ليست كل العناصر الكيميائية معروفة للعلم. ترك في طاولته خلايا فارغة، لكنه تنبأ بالوزن الذري والخصائص الكيميائية للعناصر المقترحة. كما قام بتصحيح عدد من الكتل الذرية المحددة بشكل غير دقيق للعناصر، وأكدت الأبحاث الإضافية صحتها تمامًا.

تمت إعادة بناء المسودة الأولى للجدول، التي لا تزال غير كاملة، في السنوات التالية. بالفعل في عام 1869، وضع مندليف الهالوجينات والمعادن القلوية ليس في وسط الطاولة، كما كان من قبل، ولكن على طول حوافها (كما هو الحال الآن). وفي السنوات التالية، صحح مندليف الأوزان الذرية لأحد عشر عنصرًا وغير موقع عشرين عنصرًا. ونتيجة لذلك، في عام 1871، ظهرت مقالة "القانون الدوري للعناصر الكيميائية"، والتي اتخذ فيها الجدول الدوري شكلاً حديثًا تمامًا. تمت ترجمة المقال إلى الألمانية وأرسلت نسخ منه إلى العديد من الكيميائيين الأوروبيين المشهورين. ولكن، للأسف، لم يقدر أحد أهمية الاكتشاف الذي تم إحرازه. لم يتغير الموقف تجاه القانون الدوري إلا في عام 1875، عندما اكتشف F. Lecocde Boisbaudran عنصرًا جديدًا - الغاليوم، الذي تزامنت خصائصه بشكل لافت للنظر مع تنبؤات مندليف (أطلق على هذا العنصر غير المعروف بعد اسم eka-aluminium). كان انتصار مندليف الجديد هو اكتشاف السكانديوم في عام 1879، والجرمانيوم في عام 1886، والذي تتوافق خصائصه أيضًا تمامًا مع أوصاف مندليف.

حتى نهاية حياته، استمر في تطوير وتحسين عقيدة الدورية. اكتشافات النشاط الإشعاعي والغازات النبيلة في تسعينيات القرن التاسع عشر عرّضت النظام الدوري لصعوبات خطيرة. تم حل مشكلة وضع الهيليوم والأرجون ونظائرهما في الجدول بنجاح فقط في عام 1900: تم وضعها في مجموعة صفرية مستقلة. ساعدت الاكتشافات الإضافية في ربط وفرة العناصر الراديوية ببنية النظام.

اعتبر مندليف نفسه أن الخلل الرئيسي في القانون الدوري والنظام الدوري هو عدم وجود تفسير مادي صارم لهما. وكان ذلك مستحيلاً حتى تم تطوير نموذج الذرة. ومع ذلك، فقد كان يعتقد اعتقادا راسخا أنه "وفقا للقانون الدوري، فإن المستقبل لا يهدد الدمار، ولكنه يعد فقط بالهياكل الفوقية والتنمية" (مدخل اليوميات بتاريخ 10 يوليو 1905)، وقدم القرن العشرين العديد من التأكيدات على ثقة مندليف هذه.

حددت أفكار القانون الدوري، التي تشكلت أخيرًا أثناء العمل على الكتاب المدرسي، بنية "أساسيات الكيمياء" (تم نشر الطبعة الأخيرة من الدورة مع الجدول الدوري المرفق بها في عام 1871) وأعطت هذا العمل بتناغم مذهل وأساسية. تم تقديم جميع المواد الواقعية الهائلة التي تراكمت بحلول هذا الوقت في مختلف فروع الكيمياء هنا لأول مرة في شكل نظام علمي متماسك. صدر كتاب "أساسيات الكيمياء" بثماني طبعات وتُرجم إلى اللغات الأوروبية الرئيسية.

أثناء العمل على نشر "الأساسيات"، شارك مندليف بنشاط في الأبحاث في مجال الكيمياء غير العضوية. على وجه الخصوص، أراد العثور على العناصر التي تنبأ بها في المعادن الطبيعية، وكذلك توضيح مشكلة "الأرض النادرة"، التي كانت متشابهة للغاية في الخصائص ولم تتناسب بشكل جيد مع الجدول. ومع ذلك، فإن مثل هذا البحث من غير المرجح أن يكون ضمن قوة عالم واحد. لم يستطع مندليف إضاعة وقته، وفي نهاية عام 1871 التفت إلى موضوع جديد تمامًا - دراسة الغازات.

اكتسبت التجارب على الغازات طابعًا محددًا للغاية - فقد كانت دراسات فيزيائية بحتة. يمكن اعتبار مندليف بحق أحد أكبر علماء الفيزياء التجريبية القلائل في روسيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. كما هو الحال في هايدلبرغ، شارك في تصميم وتصنيع الأدوات المادية المختلفة.

درس مندليف انضغاط الغازات والمعامل الحراري لتمددها في نطاق واسع من الضغوط. لم يكن قادرا على تنفيذ العمل المخطط له بالكامل، ومع ذلك، فإن ما تمكن من القيام به أصبح مساهمة ملحوظة في فيزياء الغازات.

أولًا، يتضمن ذلك اشتقاق معادلة حالة الغاز المثالي الذي يحتوي على ثابت الغاز العالمي. لقد كان إدخال هذه الكمية هو الذي لعب دورًا حاسمًا في تطوير فيزياء الغاز والديناميكا الحرارية. عند وصف خصائص الغازات الحقيقية، لم يكن بعيدا عن الحقيقة.

يتجلى "المكون" المادي لإبداع مندليف بوضوح في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر. ومن بين ما يقرب من مائتي عمل نشره خلال هذه الفترة، خصص ثلثاها على الأقل لدراسات مرونة الغازات، وقضايا مختلفة تتعلق بالأرصاد الجوية، ولا سيما قياس درجة حرارة الطبقات العليا من الغلاف الجوي، وتوضيح أنماط اعتماد الغازات على الغلاف الجوي. الضغط الجوي على الارتفاع، ومن أجل ذلك طور تصميمات للطائرات التي تسمح بمراقبة درجة الحرارة والضغط والرطوبة على ارتفاعات عالية.

لا تشكل أعمال مندليف العلمية سوى جزء صغير من تراثه الإبداعي. وكما لاحظ أحد كتاب السيرة الذاتية بحق، "العلم والصناعة والزراعة والتعليم العام والقضايا الاجتماعية والحكومية وعالم الفن - كل شيء جذب انتباهه، وفي كل مكان أظهر فرديته القوية".

في عام 1890، غادر مندليف جامعة سانت بطرسبرغ احتجاجًا على انتهاك استقلالية الجامعة وكرس كل طاقاته للمشاكل العملية. في ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ ديمتري إيفانوفيتش في التعامل مع مشاكل صناعات محددة وصناعات بأكملها، ودرس شروط التنمية الاقتصادية للمناطق الفردية. ومع تراكم المواد، شرع في تطوير برنامجه الخاص للتنمية الاجتماعية والاقتصادية للبلاد، والذي حدده في العديد من المنشورات. وتشركه الحكومة في تطوير القضايا الاقتصادية العملية، وخاصة فيما يتعلق بالتعريفات الجمركية.

كان مندلييف مؤيدًا ثابتًا للحمائية، وقد لعب دورًا بارزًا في تشكيل وتنفيذ سياسة الجمارك والتعريفات الجمركية في روسيا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وبمشاركته الفعالة، في عام 1890، تم وضع مشروع تعريفة جمركية جديدة، تم فيها تطبيق نظام وقائي بشكل متسق، وفي عام 1891، تم نشر كتاب رائع بعنوان "التعريفة التوضيحية"، والذي يقدم تعليقا على هذا المشروع، وفي الوقت نفسه، لمحة عامة مدروسة بعمق عن الصناعة الروسية تشير إلى احتياجاتها وآفاقها المستقبلية. أصبح هذا العمل الرئيسي نوعًا من الموسوعة الاقتصادية لروسيا ما بعد الإصلاح. لقد اعتبرها مندليف نفسه أولوية وتعامل معها بحماس. «أي نوع من الكيميائي أنا، أنا خبير اقتصادي سياسي؛ وقال إن هناك "أساسيات" [للكيمياء]، لكن "التعريفة الواضحة" مسألة مختلفة. كانت إحدى سمات أسلوب مندليف الإبداعي هي "الانغماس" الكامل في الموضوع الذي يثير اهتمامه، عندما كان العمل يتم تنفيذه بشكل مستمر لبعض الوقت، غالبًا على مدار الساعة تقريبًا. ونتيجة لذلك، قام بإنشاء أعمال علمية ذات حجم مثير للإعجاب في وقت قصير بشكل مثير للدهشة.

كلفت الوزارات البحرية والعسكرية مندليف (1891) بتطوير مسألة البارود الذي لا يدخن، وقد أكمل هذه المهمة (بعد رحلة إلى الخارج) في عام 1892 ببراعة. تبين أن "البيروكولوديوم" الذي اقترحه هو نوع ممتاز من البارود الذي لا يدخن، علاوة على ذلك، فهو عالمي ويمكن تكييفه بسهولة مع أي سلاح ناري. (وبعد ذلك، اشترت روسيا بارود "مندلييف" من الأمريكيين الذين حصلوا على براءة الاختراع).

في عام 1893، تم تعيين مندليف مديرًا للغرفة الرئيسية للأوزان والمقاييس، والتي تم تحويلها للتو بناءً على تعليماته، وبقي في هذا المنصب حتى نهاية حياته. هناك نظم مندليف عددًا من الأعمال في علم القياس. في عام 1899 قام برحلة إلى مصانع الأورال. وكانت النتيجة دراسة واسعة النطاق وغنية بالمعلومات عن حالة صناعة الأورال.

يبلغ الحجم الإجمالي لأعمال مندليف في الموضوعات الاقتصادية مئات الأوراق المطبوعة، ويعتبر العالم نفسه عمله أحد الاتجاهات الثلاثة الرئيسية لخدمة الوطن الأم، إلى جانب العمل في مجال العلوم الطبيعية والتدريس. دافع مندليف عن المسار الصناعي للتنمية في روسيا: "لم أكن ولن أكون منتجًا أو مربيًا أو تاجرًا، لكنني أعلم أنه بدونهم، دون إعطائهم أهمية كبيرة وهامة، من المستحيل التفكير في التنمية المستدامة لرفاهية روسيا."

تميزت أعماله وعروضه بلغة مشرقة ومجازية، وطريقة عاطفية ومهتمة في تقديم المادة، أي بما كان يميز "أسلوب مندليف" الفريد من نوعه، "الوحشية الطبيعية لسيبيريا"، التي لم تستسلم أبدًا أي لمعان"، الأمر الذي ترك انطباعًا لا يمحى على المعاصرين.

ظل مندليف في طليعة النضال من أجل التنمية الاقتصادية للبلاد لسنوات عديدة. وكان عليه أن يدحض الاتهامات بأن أنشطته في الترويج لأفكار التصنيع كانت بسبب المصلحة الشخصية. في مذكراته بتاريخ 10 يوليو 1905، أشار العالم أيضًا إلى أنه رأى مهمته في جذب رأس المال إلى الصناعة، "دون أن يتسخ بالاتصال بهم... دعني أحكم هنا، كما ومن يريد، ليس لدي أي شيء". أن أتوب عن ذلك، لأنني لم أخدم رأس المال، ولا القوة الغاشمة، ولا ثروتي ذرة واحدة، ولكني حاولت فقط، وطالما أستطيع، سأحاول أن أقدم عملاً مثمرًا وصناعيًا حقيقيًا لبلدي... العلم والصناعة – هذه هي أحلامي”.

ومع اهتمامه بتنمية الصناعة المحلية، لم يستطع مندليف أن يتجاهل مشاكل حماية البيئة. بالفعل في عام 1859، نشر العالم البالغ من العمر 25 عاما مقالا "عن أصل الدخان وتدميره" في العدد الأول من مجلة موسكو "نشرة الصناعة". ويشير المؤلف إلى الضرر الكبير الذي تسببه غازات العادم غير المعالجة: “الدخان يظلم النهار، ويتغلغل في المنازل، ويتسخ واجهات المباني والمعالم العامة ويسبب الكثير من المضايقات واعتلال الصحة”. يحسب مندليف كمية الهواء المطلوبة نظريًا للاحتراق الكامل للوقود، ويحلل تكوين أنواع مختلفة من الوقود، وعملية الاحتراق. ويؤكد بشكل خاص على الآثار الضارة للكبريت والنيتروجين الموجود في الفحم. هذه الملاحظة من Mendeleev ذات أهمية خاصة اليوم، عندما يتم حرق الكثير من وقود الديزل وزيت الوقود، الذي يحتوي على نسبة عالية من الكبريت، في مختلف المنشآت الصناعية وفي وسائل النقل، بالإضافة إلى الفحم.

في عام 1888، طور منديليف مشروعًا لتطهير نهر الدون وسيفيرسكي دونيتس، والذي تمت مناقشته مع ممثلي سلطات المدينة. في تسعينيات القرن التاسع عشر، شارك العالم في نشر قاموس بروكهاوس وإيفرون الموسوعي، حيث نشر عددًا من المقالات حول موضوعات الحفاظ على الطبيعة والموارد. في مقالته "المياه العادمة"، يتناول بالتفصيل المعالجة الطبيعية لمياه الصرف الصحي، مستخدمًا عددًا من الأمثلة لإظهار كيفية تنقية مياه الصرف الصحي الناتجة عن المؤسسات الصناعية. في مقال "النفايات أو المخلفات (الفنية)"، يقدم مندليف العديد من الأمثلة على إعادة التدوير المفيدة للنفايات، وخاصة النفايات الصناعية. ويكتب أن “إعادة تدوير النفايات، بشكل عام، هي تحويل السلع عديمة الفائدة إلى سلع ذات خصائص قيمة، وهذا يشكل أحد أهم إنجازات التكنولوجيا الحديثة”.

يتميز اتساع نطاق عمل مندليف في مجال الحفاظ على الموارد الطبيعية بأبحاثه في مجال الغابات خلال رحلة إلى جبال الأورال في عام 1899. درس مندليف بعناية نمو أنواع مختلفة من الأشجار (الصنوبر، الراتينجية، التنوب، البتولا، الصنوبر) ، وما إلى ذلك) على مساحة كبيرة من منطقة الأورال ومقاطعة توبولسك. وأصر العالم على أن "الاستهلاك السنوي يجب أن يكون مساويا للزيادة السنوية، لأنه عندها سيكون لدى الأحفاد نفس القدر الذي تلقيناه".

كان ظهور شخصية قوية لعالم وموسوعي ومفكر بمثابة استجابة لاحتياجات روسيا النامية. كانت عبقرية مندليف الإبداعية مطلوبة بمرور الوقت. من خلال التفكير في نتائج سنوات عديدة من النشاط العلمي وقبول تحديات العصر، تحول مندليف بشكل متزايد إلى القضايا الاجتماعية والاقتصادية، واستكشف أنماط العملية التاريخية، وأوضح جوهر وملامح عصره المعاصر. يشار إلى أن هذا الاتجاه في الفكر هو أحد التقاليد الفكرية المميزة للعلم الروسي.

الاسم الحقيقي الشاعر الشهير أندريه بيلي - بوريس بوجايف. ولد في 14 (26) أكتوبر 1880 في عائلة الأستاذ وعالم الرياضيات الشهير نيكولاي فاسيليفيتش بوجايف. كان الملحنون والكتاب والعلماء والبوهيميون المشهورون ضيوفًا متكررين في منزل الأستاذ في وسط موسكو في أربات. نشأ الصبي في جو من الجمال والانسجام، وكان مولعا بالشعر، وكتب الشعر. عندما كان طالبًا جامعيًا، نشر مجموعته الشعرية الأولى "السمفونية الشمالية". كرس بوريس الكثير من الوقت للشعر، وتعرف على كتاب مشهورين، وسرعان ما تعلم عنه الناس في الأوساط الأدبية. الاسم المستعار أندريه بيلي، الذي اختاره، يرمز إلى الروحانية والنقاء والهدوء.

في بداية عام 1904 التقى أندريه بيلي بألكسندر بلوك ، الذي أصبح صديقه المقرب. كان بلوك في ذلك الوقت شاعرًا مشهورًا متزوجًا من ليوبوف منديليفا. لم يكن الشاعر الموهوب زوجا مثاليا، فقد فضل قضاء بعض الوقت في أحضان النساء الذين يسهل الوصول إليهم. غالبًا ما اشتكت ليوبا المهينة لصديق زوجها أندريه بيلي من موقفها المهين، وتحدثت عن أحلام لم تتحقق ووقعت بشكل غير محسوس في حب تلك العيون الزرقاء العميقة النادرة ذات الرموش الكثيفة. كتب أحد معاصري أندريه بيلي: "لقد كان هذا مخلوقًا رائعًا... مسرحية الصبي الأبدية، وعيونه الحولية، ومشية الرقص، وشلال الكلمات العاصف... الأكاذيب الأبدية والخيانة المستمرة".

لقد حقق نجاحًا كبيرًا مع النساء. رجل ذو روح راقية، حسي، متفهم لتجارب المرأة، لا يمكن أن يبقى أندريه غير مبال بمشاعر ليوبا منديليفا . وعندما اعترفت له بحبها رد بالمثل. في وقت لاحق، كعشاق، كما لو كانت تبرر شغفها المجنون، تذكرت زوجة بلوك: "لقد تركت تحت رحمة أي شخص يودعني". غالبًا ما تشاجر ليوبا وأندريه وانفصلا وسعى كل منهما إلى الآخر مرة أخرى، لكنهما لم يتمكنا من كسر الروابط التي تربطهما. لم تستطع ترك زوجها، ولم يصر أندريه على ذلك، كما لو كان من الخارج، معاناة صديقه وحبيبه.

في عام 1906 كتب ألكسندر بلوك المسرحية الشهيرة "Balaganchik" عن مكانه الغريب في مثلث الحب هذا. بعد عامين من علاقات الحب العاطفية، قررت ليوبوف مينديليفا، في حالة من اليأس، أن تنفصل عن حبيبها لفترة من الوقت. منذ ما يقرب من عام، انفصل أندريه عن الحب، وهو ما عانى منه أندريه بصعوبة وحتى فكر في الانتحار، وكان حبيبه ممزقًا بين المشاعر والفطرة السليمة. أخيرًا اتخذت قرارًا وأعلنت لبيلي أنها ستبقى مع زوجها وتحاول نسيانه ومحوه من حياتها إلى الأبد. مهجور، بخيبة أمل في مشاعره، على أمل أن ينسى المرأة التي يحبها، أندريه بيلي يذهب إلى الخارج.

عادت ليوبوف منديليفا إلى زوجها ، الذي كان سعيدًا بعودتها. بلوك، الذي سئم من العديد من الروايات، كان مريضا وخيبة الأمل. قبل العودة إلى زوجها، تمكنت من بدء رواية صغيرة مع الممثل دافيدوفسكي، الذي كانت تتوقع طفلا. كان بلوك منتبهًا جدًا لزوجته ووعد بأن يحب الطفل. عندما مات الطفل، بعد أيام قليلة من ولادته، شعرا معًا بألم الخسارة وأصبحا أقرب.

أثناء وجوده في الخارج، كتب أندريه بيلي مجموعتين من القصائد كانت مخصصة لصديقه بلوك وزوجته. في عام 1910، بعد عودته إلى روسيا، تزوج الشاعر آسا تورجينيفا وقاموا معها بسلسلة رحلات إلى مصر وتونس وفلسطين، ثم انتقلوا إلى أوروبا. في عام 1916، عاد أندريه بيلي إلى وطنه. كان هذا شخصًا مختلفًا تمامًا. رجل ذو مصير مكسور، منهك بالمعاناة، لكنه لا يستطيع أبدًا أن ينسى حبيبته. تركته زوجته آسيا من أجل شخص آخر. لقد كان وحيدا تماما. ولكن حتى بعد وفاة بلوك (1921)، لم يحاول بيلي الاقتراب من منديليفا.

في وقت لاحق، كان لدى بيلي امرأة عاشت معه في السنوات الأخيرة من حياته. كانت كلوديا نيكولاييفنا فاسيليفا الهادئة والمهتمة آخر أصدقائه. في 8 يناير 1934، توفي أندريه بيلي بين ذراعيها. لقد نجا حبيبه ليوبوف دميترييفنا منديليفا منه لمدة خمس سنوات.

OCR Lovetskaya T. Yu كان مصير مذكرات أرملة ألكسندر بلوك غريبًا. لأول مرة بشكل متماسك نسبيًا، يتم نشرها الآن فقط (المحاولة الأولى لنشر ثلاثة أجزاء قام بها فل. أورلوف - انظر: "يوم الشعر"، لينينغراد، 1965، ص 307-320.) - على الرغم من أنها كانت من بين المصادر المطلوبة في الكتلة منذ ثلاثة عقود (انظر ببليوغرافيا دراسات الكتلة في الصفحة 102/3 من هذا المنشور.). النص الموجود لدينا ليس صحيحا بما فيه الكفاية؛ كان من المستحيل التحقق من المخطوطة، منذ الوصول إلى التوقيع المخزن في TsGALI (TsGALI، ص. 55 (بلوك)، المرجع 1، البنود 519، 520. الأربعاء. إشارة صامتة لنسخة من مذكرات L. D. Blok، المخزنة في الولايات المتحدة الأمريكية - في كتاب N. N. Berberova "الخط المائل الخاص بي. السيرة الذاتية"، ميونيخ، 1972، ص 640.)، أمر صعب. على الرغم من أن النص الباقي من مذكرات L. D. Mendeleeva-Blok مجزأ وخشن بطبيعته، إلا أنه يعطي صورة للعائلة والجانب اليومي من حياة الشاعر بحيث يبدو نشر هذه الوثيقة المذهلة في الوقت المناسب ومناسبًا للغاية. ولا بد أيضاً من الأخذ بعين الاعتبار أن «كانت هناك حكايات» كانت موجهة للقارئ وكان المؤلف يخشى تحويلها إلى «ملكية الأستاذ المساعد». تعتبر مذكرات L. D. Blok ذات قيمة ليس بسبب معلوماتها الواقعية - فقد تجنب المؤلف عمدًا أن تكون "واقعية" وانطلق بوضوح من افتراض معرفة القارئ الكاملة بمجموعة واسعة من المعلومات الواقعية عن الشاعر (ليس فقط عن "سيرته الذاتية الخارجية" "، ولكن أيضًا عن حياته "وراء الكواليس" ("كان لدى Blok حياتين - كل يوم ، منزل ، هادئ ، والآخر - هامد ، شارع ، مخمور. في منزل Blok كان هناك نظام وانتظام ورفاهية خارجية. صحيح" "، لم يكن هناك رفاهية حقيقية هنا أيضًا، لكنه كان يقدر مظهرها. تحت قناع الصواب والتحذلق كان يكمن غريب رهيب - الفوضى." - جورجي تشولكوف. سنوات من التجوال. من كتاب المذكرات. م. " الاتحاد"، 1930، ص. 143.)) - بالشكل الذي تم قبولهم به في مذكرات بيكيتوفا وبيلي وز. جيبيوس وآخرين المنشورة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، أو من بلوك نفسه في "اليوميات" و "دفاتر الملاحظات" التي نشرها P. N. ميدفيديف. ولكن في الوقت نفسه، تم حجب أنشطة الدراسات المسرحية والأدبية والمسرحية المتنوعة والطويلة الأمد لـ L. D. Mendeleeva-Blok واتصالاتها مع معاصريها في "حقائق وخرافات" من خلال اعتراف نفسي حميم. يشكل هذا النوع من مذكرات L. Blok (مع توجهها الجدلي المميز) الميزة الأكثر إثارة للاهتمام. قائلًا إنه لا يوجد عصر أدبي آخر يحتاج إلى تغطية وثائقية ومذكرات إلى حد ما مثل الرمزية، أوضح في. ف. خوداسيفيتش ذلك من خلال السمات الأساسية لشعرية الرمزية، وإحجامها وعدم قدرتها على "تجسيد نفسها في الأشكال اللفظية وحدها". "كان للرمزية مكان qenius، الذي ينتشر أنفاسه على نطاق واسع. أي شخص يتنفس هذا الهواء من الرمزية، تم تمييزه إلى الأبد بشيء ما، مع بعض العلامات الخاصة (سيء أو جيد، أو سيء وجيد - هذا سؤال خاص)."<...>في كتابات الرمزيين أنفسهم، لا تتجسد الرمزية. "كانت هناك خرافات" تقدم تعليقًا محددًا ومتناقضًا بشكل غير متوقع "قصائد عن السيدة الجميلة" وكلمات بلوك اللاحقة. إن إظهار "ثنائية الأبعاد" للجوانب الأدبية واليومية والعائلية للعصر الرمزي يحول مذكرات L. D. Mendeleeva-Blok إلى واحدة من أكثر الوثائق موثوقية في صندوق مذكرات الرمزية الروسية. عندما يموت كاتب، ليس حزنه هو الذي نحزن عليه. بالنسبة له ليس هناك حزن أعظم من الاستسلام لإرادة شخص آخر، والانكسار. لم تحطمه الحاجة ولا الرقابة ولا الصداقة ولا حتى الحب، بقي كما أراد. ولكن هنا هو أعزل، وهو مقيد بالأرض، ويقع عليه حجر ثقيل. وكل ناقد يقيسها بمقياسه الخاص ويصنعها كما يشاء. كل فنان يرسم، الجميع ينحت ما يناسبه من شخص مبتذل أو غبي. ويقول - هذا بوشكين، هذا بلوك. الكذب والافتراء! ليس بوشكين ولا بلوك! ولأول مرة مطيعاً للحياة «ملكية أستاذ مساعد» «لا يهزمه إلا القدر» 1... هل أضاعف عدد المفترين! استخدام قلم حرفي للتحدث عما لم يكن ممكنًا دائمًا لقلم عبقري؟ وكانوا يقولون منذ فترة طويلة أنني يجب أن أكتب عما أراه. أنا نفسي أعلم أنه ينبغي علي ذلك - لم أر فقط، بل نظرت. ولكن لكي تقول ما رأيته، فأنت بحاجة إلى وجهة نظر، لأن ما رأيته لم يُنظر إليه بشكل سلبي، لأنك نظرت إليه. فهل وجهات النظر السابقة التي نظرت إليها صحيحة؟ لا، فهي ذاتية. كنت أتوقع المصالحة والموضوعية والتاريخية. ليس من الجيد تصفية حساباتك مع حياتك في مذكراتك، فيجب أن تكون معزولًا عنها بالفعل. مثل هذه اللحظة لا تأتي. مازلت أعيش حياتي هذه، أعاني من آلام "مظالم لا تُنسى" 2، أختار ما أحب وما لا أحب. إذا بدأت الكتابة بإخلاص، فسيكون الأمر مختلفًا تمامًا عما يحق للقارئ أن يتوقعه من مذكرات زوجة بلوك. لقد كان الأمر هكذا طوال حياتي. "زوجة آل عل وفجأة...!" - لقد عرفوا كيف يجب أن أكون، لأنهم عرفوا ما هي "الوظيفة" في المعادلة - الشاعر وزوجته. لكنني لم أكن «وظيفة»، كنت شخصًا، وكثيرًا ما لم أكن أعرف ما الذي أساويه، ناهيك عن ما تساويه «زوجة الشاعر» في المعادلة سيئة السمعة. وكثيرًا ما حدث أن كانت صفرًا؛ وبما أنني توقفت عن الوجود كوظيفة، فقد انغمست في وجودي "الإنساني". أيام مبهجة عندما تمشي على طول الممرات الخشبية المتداعية لمدينة إقليمية، على طول السياج، خلفه في السماء الزرقاء الساطعة تتضخم براعم أشجار التفاح بالفعل، وتستحم في الشمس الصافية، تحت زقزقة العصافير التي تصم الآذان، تحية هذا الربيع، هذه الجداول والشموس لا تقل متعة عني، والمياه السريعة الذائبة، النقية، غير المدينة. التحرر من بطرسبرغ القاتمة، التحرر من صعوباتها، من الأيام المليئة بالزحف الذي لا مفر منه عبر المسارات. من السهل التنفس و أنت لا تعرف ما إذا كان قلبك ينبض بجنون أم أنه توقف تمامًا. الحرية، ورياح الربيع، والشمس.. مثل هذه الأيام وأمثالها هي منارات حياتي؛ وعندما أنظر إلى الوراء، فإنهم يجبرونني على قبول العديد من الأشياء المظلمة والقاسية و"غير العادلة" التي تخبئها لي الحياة. لو لم يكن هناك ربيع عام 1908 الحارق، ولم تكن هناك مواسم مسرحية أخرى، ولم تكن هناك شظايا من الإرادة الذاتية وتأكيد الذات في حياتي، ألم أكن سأبدو لك، أيها القارئ، ولنفسي ، مثير للشفقة، المظلوم، هل حتى تفاؤلي الذي لا يتزعزع؟ لو أنني استسلمت لمصيري، وضممت ذراعي، لكان من الممكن أن أكون حطامًا عاجزًا مع بداية الثورة! أين كنت سأجد القوة للوقوف بجانب بلوك في تلك اللحظة عندما كان في حاجة ماسة إلى الدعم الحيوي؟ ولكن ماذا يهم القارئ عني؟ بنفس الحواجب المرتفعة التي استقبلني بها طوال حياتي "المتعلمون" (زوجة بلوك تلعب فجأة في أورينبورغ؟!) ، وليس "وظيفة" ، كان كل قارئ يرحب بكل ما أود أن أخبره عن حياتي . حياتي ليست ضرورية، لا يسألونني عنها! المطلوب هو حياة زوجة الشاعر، "وظيفة" (أرجو من المصحح أن يرتكب خطأ مطبعي: خيال!)، والتي، وأكرر، معروفة جيدًا للقارئ. بالإضافة إلى ذلك، يعرف القارئ جيدا ما هو الكتلة. هل يجب أن أخبره عن الكتلة الأخرى، كيف كان في الحياة؟ بادئ ذي بدء، لن يصدق ذلك أحد؛ ثانيا، سيكون الجميع غير راضين في المقام الأول - لا يمكن كسر الشرائع المنشأة. وأردت أن أحاول اختيار الطريق حتى لو اقترحه بلوك نفسه: "إنه مقدس أن تكذب على الماضي ..." 3 "أعلم أنك أيها القدوس لن تتذكر الشر". طريق مريح . من المريح أن تشعر بالسخاء والتسامح. مريحة للغاية. وليس مثل بلوك على الإطلاق. وهذا من شأنه أن يفضح في النهاية موقفه تجاه الحياة وتجاه نفسه، وبالنسبة لي، تجاه الحقيقة. أو أنه من الضروري أن نرتقي إلى هذا الحد من التجرد والقداسة، الذي لا يمكن للإنسان أن يبلغه إلا في ساعة موته أو في مخطط نسكي مماثل. ربما رفعني بلوك أحيانًا إلى هذه المرتفعات في خطوطه المستنيرة. ربما لم أتوقع حتى وجود شخص مثلي في حياتي في لحظة إيمان وتحرر روحي. ربما كانت هناك احتمالات لمثل هذا المسار بداخلي أيضًا. لكنني دخلت إلى مكان آخر، شجاع، فاوست. في هذا الطريق، إذا تعلمت أي شيء من الكتلة، فقد كان بلا رحمة في الحقيقة. أنا أعتبر هذه القسوة في الحقيقة، مثله، أفضل هدية يمكنني تقديمها لأصدقائي. أريد نفس هذه القسوة لنفسي. وإلا فلن أتمكن من الكتابة، ولا أريد ذلك، وليس هناك سبب لذلك. لكن عزيزي القارئ هل من مصلحتك أن تعرف من يكتب وكيف يعيش الحياة؟ وهذا ضروري للأغراض "النقدية"، ومن الضروري تقييم مدى خطورة قصص الكاتب. ربما يمكننا تنسيق مصالحنا؟ دعني أتحدث عن نفسي أيضاً؛ سيعطيك هذا الفرصة لتقييم مصداقيتي السردية. وشيء آخر: لن أتظاهر وأتواضع. في جوهرها، يقول كل من يأخذ القلم إنه يعتبر نفسه وأفكاره ومشاعره مثيرة للاهتمام وهامة. لقد وضعتني الحياة في الخلفية، بدءًا من سن العشرين، وقد قبلت هذه الخطة الثانية عن طيب خاطر وبوضوح لمدة عشرين عامًا تقريبًا. وبعد ذلك، تركت لنفسي، اعتدت تدريجياً على التفكير المستقل، أي. عدت إلى شبابي المبكر، عندما كنت أبحث بشغف عن مساراتي الخاصة في الفكر والفن. الآن ليس هناك فجوة بيني وبين شبابي، الآن هنا، على المكتب، نفس الشخص يقرأ ويكتب، عائداً من رحلات طويلة، ولكن لا ينسى، ولا يفقد النار المأخوذة من منزل والدها، حكيم في الحياة، مسن، ولكن لا يزال نفس L. D. M. الموجود في دفاتر ملاحظات Blok للشباب. هذا اللقاء مع نفسك في سنواتك المتدهورة هو عزاء جميل. وأنا أحب نفسي لهذه الروح الشابة، وهذا الحب سوف يتألق في كل ما أكتب. نعم، أنا أقدر نفسي للغاية - سيتعين على القارئ أن يتصالح مع هذا إذا أراد القراءة حتى النهاية؛ وإلا فإنه سيكون من الأفضل الإقلاع عن التدخين على الفور. أنا أحب نفسي، أحب نفسي، أثق في عقلي وذوقي. فقط في شركتي الخاصة، أجد محاورًا، بحماس مناسب (من وجهة نظري)، يتبعني على طول كل التقلبات والمنعطفات التي يجدها فكري، معجب بتلك المفاجآت التي تسعدني، والنشط الذي يجدها. عزيزي القارئ! لا تطرحوا هذا التفاخر المتغطرس تحت الطاولة بسخط. هناك ربح هنا لك أيضًا. والحقيقة هي أنني الآن، فقط بعد أن وقفت بجرأة على قدمي، وسمحت لنفسي بالتفكير والشعور باستقلالية، أرى للمرة الأولى كيف أنني عبثًا تواضعت واستخفت بفكري أمام عالم أفكار بلوك، وأمام أساليبه ونهجه. الي الحياة. ولا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك بالطبع! في نار روحه، التي أضاءت كل شيء بالنسبة لي بهذه القوة التي لا تتناسب معي، فقدت الحكم الذاتي. لقد آمنت بلوك ولم أؤمن بنفسي، لقد فقدت نفسي. لقد كان جبنًا، الآن أرى ذلك. الآن، عندما أجد شيئًا في روحي، في ذهني، أحب نفسي، أصرخ أولاً بحزن: "لماذا لا أستطيع أن أعطي هذا لساشا!" أجد في نفسي أشياء يود أن يمتدحها، والتي يمكن أن تكون في بعض الأحيان بمثابة دعم له، لأنها تحتوي على صلابة صفتي الأساسية - التفاؤل الذي لا مفر منه. والتفاؤل هو بالضبط ما يفتقر إليه بلوك! نعم، في الحياة، حاولت قدر استطاعتي تبديد الظلام بتفاؤلي، الذي استسلم له عن طيب خاطر مع نوع من المرارة. لكن لو كنت أؤمن بنفسي أكثر! لو كنت قد بدأت بالفعل في تنمية فكري وإيجاد أشكال متميزة فيه، لكنت قد منحته ليس فقط ابتهاجي المريح، بل أيضًا ترياقًا لظلام أفكاري، الظلام الذي قبله كواجب تجاه نفسه، تجاه نفسه. يدعو كشاعر. وهنا خطأه، وأكبر خطيئة في الحياة. في بلوك كان هناك نفس مصدر الفرح والنور مثل اليأس والتشاؤم. لم أجرؤ، لم أتمكن من التمرد ضدهم، ومعارضتهم بقتالتي. كانت هناك أيضًا ظروف حياة صعبة: والدته ، على وشك المرض العقلي ، ولكنها قريبة ومحبوبة ، سحبت بلوك إلى هذا الظلام. كسر قربهم، وفصلهم - لم أستطع أن أفعل ذلك بسبب الضعف الأنثوي البحت: أن تكون قاسيا، "إساءة معاملة" الشباب والصحة والقوة - سيكون قبيحًا، وسيكون شريرًا في أعين الجميع. لم أؤمن بنفسي بما فيه الكفاية، لم أحب بلوك ناضجًا بما يكفي في ذلك الوقت، حتى لا أخاف. وقد سمحت جبنًا لعداءها مع حماتها بالاستمرار في منطقة التناقضات اليومية البسيطة. واضطررت إلى انتزاع بلوك من الحالة المزاجية المرضية لوالدته. كان يجب أن أفعل ذلك. ولم تفعل ذلك. من فقدان الذات، من عدم الثقة في النفس. والآن، عندما تتاح لي الفرصة فقط لأقول، عندما يكون كل شيء غير قابل للإصلاح بالفعل، اسمحوا لي أن أتحدث عن نفسي بإيمان. ومع ذلك، عندما أكتب، يبدو الأمر كما لو أنني أقرأ له كل هذا. أعرف ما يحبه وأحضر له ما يحتاج إليه. قارئ! ولهذا يجب أن تسامحيني كثيرًا، وتستمعي كثيرًا. ربما هذا هو معنى "جرأتي". فلتكن هذه طريقة ملتوية جديدة للحديث عن بلوك. وهنا شيء آخر يتبادر إلى ذهني. كنت مختلفًا في تركيبة روحي وفي طريقة شعوري وفي اتجاه أفكاري عن رفاق بلوك في عصر الرمزية الروسية. هل تخلفت؟ حقيقة الأمر هي أنه يبدو لي الآن - لا. يبدو لي أنني سأنتمي إليها وأشعر بالعصر الفني التالي الذي لم يصل بعد. ربما هي بالفعل في فرنسا. أشياء أقل أدبية، والمزيد من الإيمان بمعنى كل فن في حد ذاته. ربما فصلني نوع من التعمد عن الرمزية، رغم أنها كانت محددة سلفا بالصراع مع حقبة الانحياز السابقة، لكنها كانت أقل تحررا من هذا الانحياز نفسه مما كنت أتمنى، مما ينبغي أن يكون عليه فن عصر عظيم. هذا ما أحزن عليه: لو أنني استيقظت مبكرًا (كان ساشا يقول دائمًا: "مازلت نائمًا!)" أنت لم تستيقظ بعد على الإطلاق...")، كنت قد رتبت أفكاري في السابق وآمنت بنفسي كما هو الحال الآن، كان بإمكاني مقارنة أعمالي مع العمل الأدبي المدمن لوالدتي والبودليرية. ربما كان يتوقع شيئًا مني ، بأي حال من الأحوال عدم الرغبة في التخلي عن حياتنا المشتركة. ربما كان ينتظرني... لكنني أشعر أن القارئ يختنق بالفعل من السخط: يا له من غرور!.. ليس غرورًا، بل عادة. أنا وبلوك لقد اعتادوا أن يجلبوا لبعضهم البعض كل الأشياء الجيدة التي وجدوها في الروح، والتي تم التعرف عليها في الفن، والتجسس على الحياة أو الطبيعة، والآن، بعد أن وجدت بعض الخطوات لتسلقها، كيف تريد مني ألا أحاول أن أحملها إليه ؟ وبما أنني الآن وحدي، فكيف لا أحزن على أن هذا لم يحدث من قبل؟ ولكن هنا صعوبة أكبر: كيف أقنع القارئ بأن ليس _c_i_n_i_z_m_ هو الذي جعلني أتحدث عن أشياء ليس من المعتاد الحديث عنها حول، ولكن الثقة العميقة في أهميتها الحاسمة في الحياة؟ لا أستطيع أن أتفق أبدًا مع حقيقة أنه من السخرية التحدث عن كل هذا، والحديث عن هذه الشعاب المرجانية الهائلة تحت الماء والتي تتحطم عليها السفن وتغرق ... إذا كانوا ما زالوا قادرين على ذلك قبل فرويد لتجاهل هذا الجانب من الحياة، ووضع الشاشات، وسد آذانهم، وإغلاق أعينهم حتى في مثل هذه البيئة المستنيرة، مثل تلك التي انتقلت إليها، كيف يمكننا الآن أن نأمل في تقديم بعض التحليل الصادق على الأقل للأحداث، ودوافعها ، إذا عملنا فقط مع "علم النفس" "اللائق" والمتفاخر - المعلق في الهواء -؟ قراءتي هي أيضًا المسؤولة هنا - ما زلت أتابع الأدب الغربي. وقد أصبح الأدب الغربي في السنوات الأخيرة معتادًا على قراءة التحليلات التفصيلية وغير المقنعة للحظات الحب الحميمية الأكثر حميمية، حتى أن الإحساس بالقياس التقليدي قد فقد بالفعل. خاصة وأن الفنانين العظماء بلا شك يكتبون بهذه الطريقة (على سبيل المثال، الرواية الرائعة لجول رومان 4)، مما يخلق أسلوب عصرهم. إن عدم التحدث بصراحة عما تعتبره المحرك الرئيسي لمزيد من الأحداث يبدو بالفعل وكأنه نفاق ونفاق. وسأتحدث عن جوانب الحياة التي ليس من المعتاد الحديث عنها، مع العلم أنه من شبه المؤكد أنني سأتهم بالسخرية. لكنني مقتنع بشدة - إما عدم الكتابة على الإطلاق، أو كتابة ما تفكر فيه. في هذه الحالة، هناك على الأقل فرصة لقول شيء قريب من الحقيقة، أي. ضروري. إذا قمت بغربلة منخل "اللياقة" - فمن المحتمل أنك سوف تخربش افتراءات عديمة الفائدة. يا يوم قاتل لبلوك ولي! كم كان بسيطًا وواضحًا! حار، مشمس، يوم يونيو، ازدهار نباتات موسكو. لا يزال يوم بطرس بعيدًا، ولم يتم قطع العشب بعد، ورائحته عطرة. رائحة الأوريجانو عطرة، مع السنيبلات الرمادية الفاتحة التي تتناثر بكثرة على العشب على طول "مسار الزيزفون" بأكمله، حيث رأى بلوك لأول مرة الشخص الذي كان لا ينفصل بالنسبة له عن حياة التلال والمروج العزيزة عليهما، والتي عرفت ذلك كيف تندمج مع محيطها المزهر. احمل بعيدًا عن المرج في ثنايا فستانك رائحة الأوريجانو الرقيقة والمحبوبة، واستبدل تصفيفة الشعر في المدينة بـ "جديلة ذهبية لفتاة" مضفرة بإحكام 5، وتحول من امرأة مدينة فور وصولها إلى القرية إلى جزء لا يتجزأ من الغابة والمرج والحديقة، ويتقن غريزيًا اللباقة والمهارة حتى لا يسيء إلى العين ببعض السلوكيات الحضرية غير المناسبة أو تفاصيل الملابس - كل هذا يُمنح فقط لأولئك الذين عاشوا في القرية لفترة طويلة منذ ذلك الحين الطفولة، وأتقنت ليوبا البالغة من العمر ستة عشر عامًا كل هذا بشكل مثالي، دون وعي، بالطبع، مثل جميع أفراد الأسرة. بعد الغداء، الذي انتهى بالنسبة لنا في القرية في حوالي الساعة الثانية ظهرًا، صعدت إلى غرفتي في الطابق الثاني وكنت على وشك الجلوس لكتابة رسالة - سمعت: هرولة حصان يركب، شخص ما توقفت عند البوابة، وفتحت البوابة، وانطلق الحصان وسأل بالقرب من المطبخ، هل آنا إيفانوفنا في المنزل؟ 6 من نافذتي لا يظهر الباب ولا هذا الجزء من البيت. يوجد أسفل النافذة مباشرة سقف حديدي أخضر مائل للشرفة السفلية، وعلى اليمين شجيرة أرجوانية متضخمة تسد البوابة والفناء. تومض فقط بين الأوراق والفروع. مع العلم بالفعل، دون وعي، أن هذا هو "ساشا بيكيتوف"، كما قالت والدتي، تحدثت عن زياراتها إلى شاخماتوفو، أذهب إلى النافذة. يومض حصان أبيض بين أوراق الليلك، ويقودك إلى الإسطبل، وفي الأسفل، تدق خطوات سريعة وحازمة وحازمة على الأرضية الحجرية للشرفة. القلب ينبض بقوة وباهت. هاجس؟ أو ماذا؟ لكني مازلت أسمع نبضات القلب هذه وأسمع رنين خطوة شخص يدخل حياتي. أذهب تلقائيًا إلى المرآة، وأرى تلقائيًا أنني بحاجة إلى ارتداء شيء آخر، ففستان الشمس الخاص بي يبدو منزليًا للغاية. آخذ ما كنا نرتديه جميعًا بسهولة في ذلك الوقت: بلوزة كامبريك إنجليزية ذات ياقة وأساور منشوية بإحكام، وتنورة من القماش، ووشاح من الجلد. كانت بلوزتي وردية، وربطة عنق سوداء صغيرة، وتنورة سوداء، وحذاء جلدي بني بكعب منخفض. (لم آخذ مظلة أو قبعة إلى الحديقة، فقط مظلة بيضاء فاتحة). أدخل موسيا، أختي الصغرى الساخرة البالغة من العمر 7 سنوات، والتي كانت هوايتها المفضلة في ذلك الوقت هي السخرية من قلقي بشأن المظهر: "تخبرك الآنسة بالذهاب إلى كولوني، لقد ذهبت إلى هناك مع ساشا شاخماتوفسكي. ضعي مسحوق أنفك!" أنا لست غاضبة هذه المرة، أنا مركزة. تقع المستعمرة في نهاية زقاق الزيزفون، رياض الأطفال السابقة لدينا، والتي قمنا بتربيتها تحت قيادة Mademoiselle، التي أحبت القرية والأرض بما لا يقل عنا. يقولون أن زقاق الزيزفون لا يزال سليما ومتضخما ومظللا. في تلك السنوات، كانت النباتات اللزجة صغيرة الحجم (زُرعت مؤخرًا، قبل عشر سنوات، ولا تزال نادرة)، ومُقلمة، ولا تظلل المسار المشمس تمامًا. يوجد في منتصف الطريق إلى كولوني مقعد خشبي يواجه الشمس ويطل على التلال والمسافات المجاورة. دالي هو جمال المناظر الطبيعية لدينا. اقتربت مني قليلاً عبر بستان البتولا، ورأيت أن مادموازيل "تخوض محادثة" على هذا المقعد، وتجلس وظهرها نحوي. أرى أنه يرتدي بدلة مدينة داكنة ويرتدي قبعة ناعمة على رأسه. هذا ينفرني على الفور بطريقة أو بأخرى: كل الشباب الذين أعرفهم يرتدون الزي العسكري. طلاب المدارس الثانوية والطلاب وطلاب المدارس الثانوية والطلاب والطلاب والضباط. مدني؟ هذا شيء ليس لي، إنه من حياة أخرى، أو أنه أصبح "عجوزًا" بالفعل. وأنا لا أحب الوجه عندما قلنا مرحباً. يحيط البرودة بالعيون الفاتحة ذات الرموش الشاحبة التي لا تظللها حواجب محددة بشكل خافت. لدينا جميعاً رموش داكنة، وحواجب مميزة، ونظرة حيوية وعفوية. أعطى الوجه الحلق بعناية للشخص نظرة "ممثل" في ذلك الوقت - وهو أمر مثير للاهتمام، ولكن ليس مظهرنا. لذلك، كما هو الحال مع شخص بعيد، بدأت محادثة، الآن حول المسرح، والعروض المحتملة. كان بلوك في ذلك الوقت يتصرف إلى حد كبير مثل الممثل، ولم يتحدث بسرعة وبشكل واضح، وكان يدخن بشكل متأثر، ونظر إلينا بطريقة ما، وألقى رأسه للخلف، وخفض جفنيه. إذا لم يكونوا يتحدثون عن المسرح، عن الأداء، كان يثرثر بالهراء، غالبًا بقصد واضح هو إرباكنا بشيء لم نفهمه حقًا، لكنه كان حتمًا يجعلنا نحمر خجلاً. نحن أبناء عمومتي مندليف، سارة وليدا 8، وصديقتهما يوليا كوزمينا وأنا. اقتبس بلوك كثيرًا في ذلك الوقت من Kozma Prutkov 9 ، حكاياته بأكملها ، والتي يمكن أحيانًا فهمها بشكل غامض ، وهو ما فهمته بالطبع بعد ذلك بكثير. في ذلك الوقت كانت لديه أيضًا نكتة مفضلة، كان يدرجها في كل مناسبة: "أوه نعم، يا نوعي!" وبما أن هذا كان موجهًا إليك في بعض الأحيان بشكل مباشر، فقد أربكك بسبب عدم صحته، ولم تكن تعرف كيفية الرد عليه. في اليوم الأول، جاء أبناء العمومة قريبًا، وقضوا وقتًا معًا، واتفقوا على العروض، ولعبوا "هالما" والكروكيه. ذهبنا إلى الحديقة لزيارة عائلة سميرنوف، أقاربنا، 10 كانوا عائلة كبيرة - من السيدات الشابات البالغات والطلاب إلى الأطفال. لقد لعبنا جميعًا العلامة والشعلات معًا. ثم أصبح بلوك مختلفًا، فجأة خاصًا به وبسيطًا، ركض وضحك مثلنا جميعًا، أطفالًا وكبارًا. خلال أول زيارتين أو ثلاث زيارات، اتضح أن بلوك أولى المزيد من الاهتمام لليدا ويوليا كوزمينا. لقد عرفوا كيفية الدردشة بمهارة والمغازلة بسهولة، وسقطوا بسهولة في النغمة التي جلبها إلى المحادثة. كلاهما كانا جميلين ومبهجين للغاية، وأثارا حسدي... كنت غير كفؤة جدًا في الدردشة وفي ذلك الوقت كنت أشعر باليأس بشأن مظهري. لقد بدأت بالغيرة. ماذا احتاج؟ لماذا أردت جذب انتباه شخص لم يعجبني على الإطلاق وكان بعيدًا عني، والذي كنت أعتبره في ذلك الوقت حجابًا فارغًا، وكان أقل شأناً منا في التنمية، نحن الفتيات الأذكياء وجيدات القراءة؟ لم تكن حساسيتي قد استيقظت بعد على الإطلاق: القبلات والعناق - كانت في مكان ما بعيدًا جدًا وغير واقعي. ما لم يجذبني بقدر ما دفعني نحو بلوك... "لكن النجوم أملت ذلك"، كان ليونور يقول في كالديرون 11. نعم، يمكن لوجهة النظر هذه أن تصمد أمام أشد الانتقادات شرسة، لأنه فيما يتعلق بـ "النجم" فإن كل شيء سيسير كالساعة: مثل هذه المصادفات، مثل هذا الحظ في الإفلات من العقاب في الاجتماعات الأكثر جرأة في وضح النهار - لا يمكنك تخيل ذلك هو - هي! لكن لنفترض الآن أن بلوك، على الرغم من أنه لم يجسد مُثُل البطل البيرونية-ليرمونتوف البنت، إلا أنه كان لا يزال أكثر إثارة للاهتمام في المظهر من جميع أصدقائي، وكان ممثلًا موهوبًا (في ذلك الوقت لم يكن هناك شيء آخر يمكن الحديث عنه ، وخاصة الشعر لم يكن كذلك)، لقد كان "رجل نبيل" متأنقًا ولكنه ماهر ومثيرًا لبعض التجارب الذكورية غير المفهومة وغير المعروفة (هل هذا؟ يبدو من تولستوي؟) في الحياة، وهو ما لم يشعر به أبناء عمومتي الملتحين أيضًا، أو في عزيزتي ولطيفة سوما 12، معلم أخي. بطريقة أو بأخرى، "نجم" أم لا، سرعان ما بدأت أشعر بالغيرة وأجذب انتباه بلوك إليّ بكل "مشاعري" الداخلية. من الخارج، يبدو أنني كنت متحفظًا وباردًا للغاية - كان بلوك يخبرني بذلك دائمًا ويكتب ذلك لاحقًا. لكن نشاطي الداخلي لم يذهب سدى، ومرة ​​أخرى، سرعان ما بدأت ألاحظ بالخوف أن بلوك، نعم، بشكل إيجابي، انتقل إليّ، وكان هو الذي أحاط بي بحلقة من الاهتمام. ولكن كيف لم يُقال كل هذا فحسب، بل كان كل شيء مغلقًا وغير مرئي ومخفيًا! يمكنك دائمًا الشك: نعم أم لا؟ يبدو الأمر كذلك أم أن الأمر كذلك؟ ماذا قالوا؟ كيف وقعتم مع بعضكم البعض؟ بعد كل شيء، خلال هذه الفترة لم نكن وحدنا أبدًا، دائمًا إما بين كل شبابنا المزدحمين، أو على الأقل في حضور الآنسة، الأخت، الإخوة. لم يخطر ببالي مطلقًا أن أتحدث بعيني: فقد يبدو لي أكثر من مجرد كلمات، وأفظع مرات عديدة. لقد نظرت دائمًا بطريقة علمانية ظاهريًا فقط، وفي أول محاولة لمواجهة نظري بطريقة مختلفة، تجنبت ذلك. ربما أعطى هذا انطباعًا بالبرودة واللامبالاة. "ليس هناك نهاية لمسارات الغابة" 13. .. - هذا في غابة الكنيسة، حيث تم توجيه جميع مناحينا تقريبا. هذه الغابة رائعة، في ذلك الوقت لم يمسها الفأس بعد. تنحني أشجار التنوب التي يبلغ عمرها قرونًا من الزمن أغصانها الرمادية مثل الخيام: تتدلى لحى رمادية طويلة من الطحالب على الأرض. غابات العرعر، euonymus، wolfberry، السرخس، في بعض الأماكن مغطاة بسجادة من إبر الصنوبر المتساقطة، في بعض الأماكن توجد غابة من زنابق الوادي الكبيرة وذات الأوراق الداكنة لا مثيل لها في أي مكان آخر. "الطريق يهب، إنه على وشك الضياع..."، "ليس هناك نهاية لمسارات الغابة..." لقد أحببنا جميعًا غابة الكنيسة، وأنا وبلوك بشكل خاص. كان الأمر مثل المشي معًا هنا. لا يمكنك السير على طول الطريق الضيق وسط حشد من الناس، فقد كانت مجموعتنا بأكملها ممتدة. وجدنا أنفسنا "بالصدفة" على مقربة منا في "غابة خيالية" على بعد خطوات قليلة... كان هذا أبلغ ما في لقاءاتنا. وبشكل أكثر بلاغة من وقت لاحق - عند الخروج من الغابة إلى مروج ألكساندروفكا المجاورة. التالي هو عبور Beloruchey، وهو تيار جليدي سريع، لا يزال يتذمر فوق الحصى متعددة الألوان. إنها ليست واسعة، فمن السهل القفز فوقها عن طريق الدوس مرة واحدة على بعض الصخور الكبيرة الخارجة من الماء. لقد فعلنا هذا دائمًا بسهولة بمفردنا. لكن بلوك تمكن مرة أخرى من ترتيب نفسه بطريقة تجعله، بدون وقاحة، يمد يده فقط للعبور، تاركًا سوما والإخوة لمساعدة السيدات الشابات الأخريات. لقد كان احتفالًا، وكان ممتعًا ومتحمسًا، ولكن في الغابة كان من الواضح أن هناك المزيد. في "غابة القصص الخيالية" كانت هناك أول لقاءات صامتة مع بلوك آخر، والذي اختفى بمجرد أن بدأ الدردشة مرة أخرى، والذي تعرفت عليه بعد ثلاث سنوات فقط. خطوتي الأولى والوحيدة الأكثر جرأة تجاه بلوك على مر السنين كانت في مساء عرض هاملت 14. كنا بالفعل نرتدي أزياء هاملت وأوفيليا في الماكياج. شعرت بشجاعة أكبر. إكليل من الزهور، حزمة من الزهور البرية، عباءة من الشعر الذهبي تتدفق ليراها الجميع، وتتساقط تحت الركبتين... بلوك يرتدي قبعة سوداء وسترة وسيف. جلسنا خلف الكواليس في شبه سرية بينما كنا نجهز المسرح. انتهت المنصة. جلس بلوك عليه، كما لو كان على مقاعد البدلاء، عند قدمي، لأن كرسيي كان أعلى، على المنصة نفسها. تحدثنا عن شيء شخصي أكثر من أي وقت مضى، والأهم من ذلك، مخيف - لم أركض، نظرت في عيني، كنا معًا، كنا أقرب من كلمات المحادثة. ربما كانت تلك المحادثة التي دامت عشر دقائق هي "روايتنا" في السنوات الأولى من لقائنا، فوق "الممثل"، فوق "الشابة" المدربة، في أرض العباءات السوداء والسيوف والقبعات، في أرض المجنونة أوفيليا، المنحنية فوق النهر، حيث مقدر لها أن تموت. ظلت هذه المحادثة بالنسبة لي اتصالا حقيقيا مع الكتلة، عندما التقينا لاحقا في المدينة - بالفعل تماما من حيث "سيدة شابة" و "طالبة". عندما - حتى لاحقًا - بدأنا في الابتعاد، عندما بدأت مرة أخرى في تنفير نفسي من بلوك، معتبرًا أن حبي لـ "الفو البارد" مهين، ما زلت أقول لنفسي: "لكن حدث ما حدث"... كانت هناك هذه المحادثة والعودة من بعده إلى البيت . من "المسرح" - حظيرة القش - إلى المنزل منحدرًا عبر شجرة بتولا صغيرة جدًا، بالكاد يبلغ طولها رجلًا. كانت ليلة أغسطس سوداء في مقاطعة موسكو و"كانت النجوم كبيرة بشكل غير عادي". اتضح بطريقة ما أنه بينما كنا لا نزال نرتدي الأزياء (قمنا بتغييرها في المنزل)، غادرنا أنا وبلوك معًا وسط الفوضى التي أعقبت العرض ووجدنا أنفسنا معًا كأوفيليا وهاملت في تلك الليلة المرصعة بالنجوم. كنا لا نزال في عالم تلك المحادثة ولم يكن الأمر مخيفًا عندما كان نيزك أزرق كبير لامع يتتبع طريقه ببطء أمامنا مباشرة في السماء الواسعة. "وفجأة سقط نجم منتصف الليل"... قبل الطبيعة، قبل حياتها ومشاركتها في الأقدار، كنت أنا وبلوك، كما اتضح لاحقًا، نتنفس نفس النفس. قالت "نجمة منتصف الليل" الزرقاء هذه كل ما لم يُقال. ورغم أن "الإجابة كانت غبية"، إلا أن "الطفلة أوفيليا" لم تكن قادرة على قول أي شيء عما أشرق على الفور أمام عينيها وفي قلبها. لم تتقابل أيدينا حتى وكنا نتطلع إلى الأمام مباشرة. وكنا في السادسة عشرة والسابعة عشرة من عمرنا.

ذكريات "هاملت" في الأول من أغسطس في بوبلوفو.

مخلص L.D.M.

الشوق والحزن والمعاناة والجحيم نفسه

لقد حولت كل شيء إلى جمال.

مشيت في الظلام نحو الهموم والمرح، وتألق في الأعلى عالم الأرواح غير المرئي. تبعت الأفكار زقزقة تلو الأخرى، ألحان العندليب ذات الريش. "لماذا أنت طفل؟" الأفكار المتكررة. "لماذا طفل"؟ ردد العندليب صدى كلامي، عندما ظهر ظل أوفيليا في القاعة المظلمة القاتمة الصامتة. ويا هاملت المسكين، لقد كنت مسحورًا، وكنت أنتظر الإجابة اللطيفة المرغوبة. فكان الجواب غبياً، واهتزت في نفسي، سألت: أوفيليا، هل أنتِ صادقة أم لا!؟!؟ وفجأة سقط نجم منتصف الليل، وعض الثعبان عقلي من جديد، مشيت في الظلام وكان الصدى يردد: لماذا أنت يا طفلتي العجيبة. تسجل مذكرات عام 1918 أحداث 1898-1901. وهنا اختلطت الأمور على ساشا، فكل شيء تقريبًا كان في غير محله وفي الموعد الخطأ. لقد قمت بترتيبها، وأدخلت فقراتها حيث ينبغي أن تكون. بعد Nauheim استمرت صالة الألعاب الرياضية. "منذ يناير (1898)، بدأ الشعر بالفعل بكمية لا بأس بها. فيها - K. M. S[adovskaya]، أحلام العواطف، والصداقة مع Koka Gun (باردة بالفعل)، والحب الطفيف لـ M-me Levitskaya - والمرض ... في الربيع ... في معرض (يبدو أنه معرض متنقل)، التقيت بآنا إيفانوفنا مينديليفا، التي دعتني لزيارتهم والحضور إليهم في الصيف في بوبلوفو، في المنزل المجاور. "في شاخماتوفو، بدأ الأمر بالملل والحزن، على ما أتذكر. كنت على وشك إرسالي بعيدًا إلى بوبلوفو. (بدأ فيلم "السترة البيضاء" في العام التالي فقط، العام الدراسي). تحدثت معي مدموزيل وليوبوف دميترييفنا في شجرة بتولا". جروف، الذي ترك انطباعًا قويًا عليّ على الفور "كان ذلك، على ما أعتقد، بداية شهر يونيو." "كنت متأنقًا، وتحدثت بقدر لا بأس به من الابتذال. وصلت عائلة مندليف. عاش N. E. Sum، الطالب ذو الشعر المجعد (الذي كنت أشعر بالغيرة منه)، في بوبلوفو. وبحلول الخريف، عاشت ماريا إيفانوفنا. عائلة سميرنوف وسكانها غالبًا ما تمت زيارة ستريليتسا. "قمنا بتمثيل مشاهد من فيلمي "Woe from Wit" و"Hamlet" في الحظيرة. كان هناك تلاوة. لقد كنت محطمًا للغاية، لكنني كنت بالفعل واقعًا في الحب بشكل رهيب. سيريوس وفيجا". "يبدو أنني ذهبت هذا الخريف مع عمتي إلى تروبيتسينو، حيث أعطتني العمة سونيا قطعة ذهبية؛ وعندما عدنا، كانت جدتي تنهي زي هاملت." "في الخريف قمت بخياطة معطف أنيق (للطالب) ، ودخلت كلية الحقوق ، ولم أفهم شيئًا عن الفقه (كنت أشعر بالغيرة من بعض الثرثرة - الأمير تينيشيف) ، لسبب ما حاولت قراءة تاين (؟) ، نوعًا ما تشريعات السكك الحديدية في ألمانيا (؟) رأيت m-me S[adovskaya]، ربما بدأت في زيارة Kachalovs (N. N. و O. L.) ("نحو الخريف")... عند العودة إلى سانت بطرسبرغ، أصبحت الزيارات إلى Zabalkansky أقل تكرارًا نسبيًا (من بوبلوفو).أكملت ليوبوف دميترييفنا دراستها مع شافي، كنت مولعة بالتلاوة والمسرح (زرت عائلة كاتشالوف هنا) ولعبت في نادي الدراما، حيث كان هناك المحامي ترويتسكي، تيومينيف (مترجم "مسرحية" "الحلقة")، V. V. Pushkarev، ورئيس الوزراء هو بيرنيكوف، وهو أيضًا الوكيل الشهير لقسم شرطة راتايف، والذي واجهني به زميلي الليبرالي بشدة ذات يوم. كان المخرج هو Gorsky N. A.، وكان الموجه هو زايتسيف المسكين، الذي عامله راتايف بوقاحة. "في ديسمبر من هذا العام، كنت مع Mademoiselle و Lyubov Dmitrievna في أمسية نظمت على شرف L. Tolstoy في قاعة Petrovsky (في Konyushennaya؟)." "في أحد العروض في قاعة بافلوفا، حيث لعبت تحت اسم "بورسكي" (ولماذا لا؟) دور مصرفي في "عامل المنجم" (في معطف إل إف كوبليتسكي)، كان ليوبوف دميترييفنا حاضرًا. .." 16 كان ساشا في السنة الثانية. 17 لا أتذكر ما إذا كانت أعمال الشغب الطلابية مؤرخة بشكل صحيح أم لا 18 . بعد ذلك، يجمع ساشا بين صيفين في صيف واحد - 1899 و1900. مر صيف عام 1899، عندما كانت عائلة "منديليف" (ساشا) لا تزال تعيش في بوبلوفو، تقريبًا بنفس الطريقة التي مر بها صيف عام 1898، من الخارج، ولكن الجو متوتر. من أول صيف لم يتكرر وحبه الأول (رومانسية الصيف الأول). لقد لعبوا "مشهد عند النافورة" و "اقتراح" تشيخوف و "باقة" لبوتابينكا. يشير صيف عام 1900 إلى ما يلي: "بدأت السفر إلى بوبلوفو بطريقة أو بأخرى أقل كثيرًا، علاوة على ذلك، اضطررت إلى الركوب في عربة (لم يُسمح بركوب الخيل بعد المرض). أتذكر العودة ليلاً بوتيرة سريعة، شجيرات تمطر باليراعات والظلام الذي لا يمكن اختراقه وشدة ليوبوف دميترييفنا تجاهي (لم تعد عائلة مندليف تعيش هذا العام: تم تنظيم العرض من قبل أختي الكاتبة ن. يا غوبكينا 19 ، لغرض خيري بالفعل ، وهنا لعبنا أغنية Gnedich " الحروف الأخيرة ". لا أتذكر ما إذا كنت قد ذهبت إلى عائلة مندليف هذا العام.) " بحلول الخريف (هذا عام 1900) يبدو أنني توقفت عن الذهاب إلى بوبلوفو (خطورة ليوبوف دميترييفنا والعربة). كنت هنا أتصفح صحيفة "نورثرن هيرالد" القديمة، حيث وجدت "مرايا" بقلم ز. جيبيوس. ومنذ بداية حياتي في سانت بطرسبرغ، لم أقم بزيارة Mendeleevs، معتقدًا أن هذا التعارف قد توقف. "يعود معرفتي بـ A. V. Gippius إلى ربيع عام 1901. 20. كنت غير مبالٍ جدًا بانقطاع العلاقات. حدث ذلك في خريف عام 1900. لقد تخرجت من الصف الثامن في صالة الألعاب الرياضية، وتم قبولي في الدورات العليا 21، حيث دخلت بشكل سلبي للغاية، بناءً على نصيحة والدتي وعلى أمل الحصول على لقب إن لقب "طالبة دورة" من شأنه أن يمنحني قدراً من الحرية أكبر من مجرد وضع سيدة شابة تعيش ببساطة في المنزل وتدرس شيئاً مثل اللغات، كما كان شائعاً آنذاك. وقبل بداية العام الدراسي، اصطحبتني والدتي معها إلى باريس، لكي أتعلم اللغة الفرنسية. "المعرض العالمي. شعرت بسحر باريس على الفور ولمدى بقية حياتي. ما هو هذا السحر، لا يمكن لأحد أن يحدد بدقة. إنه أمر لا يمكن تحديده مثل سحر وجه امرأة ليست جميلة جدًا، في ابتسامتها ألف سر وألف جمال. باريس هي الوجه الذي يعود إلى قرون مضت للمدينة الأكثر استنارة والأكثر امتلاء بالفن، من علية مونتمارتر في موديلياني 22 المحتضر إلى القاعات الذهبية في متحف اللوفر. كل هذا في هوائها، في خطوط السدود والميادين، في الإضاءة المتغيرة، في قبة سمائها اللطيفة. تحت المطر، تزدهر باريس مثل وردة رمادية... 23 عمل فولوشين جيد، وفي صميم الموضوع. لكن محاولاتي للحديث عن باريس، بالطبع، أضعف بعدة مرات من كل المحاولات الأخرى. وعندما غمزوا لي رداً على إعلاني حبي لباريس، "حسناً، نعم! الجادات، ومتاجر الموضة، والحانات في مونتمارتر! هيه، هيه!..." - كان الأمر غير رسمي إلى درجة أنه لم يصب بأذى. ثم، في الكتب، وجدت نفس الحب لباريس، لكن لم يتم التعبير عنه بشكل جيد بالكلمات. لأن الأمر لا يتعلق فقط بالفن أو الفكر أو كثافة الطاقة الإبداعية بشكل عام، بل يتعلق بشيء آخر. ولكن كيف أقول ذلك؟ إذا أعطيت كلمة "ذوق" أهمية كبيرة جدًا، مثل أخي مندليف 24، الذي كان يعتقد أن المزايا التي لا يمكن إنكارها لعلماء الرياضيات الفرنسيين متجذرة في حقيقة أن صيغهم وحساباتهم يتم تحفيزها دائمًا في المقام الأول بواسطة _to_k_u_s_o_m، ثم عندما الحديث عن باريس، سيكون من المناسب الكلمة. ولكن بشرط الاتفاق الكامل مع القارئ والثقة في أن المعنى اليومي لهذه الكلمة لن يتسلل. لقد عدت إلى حب باريس 25، مليئًا بالانطباعات الفنية، ولكن أيضًا مفتونًا جدًا بحياة المعارض الملونة. وبطبيعة الحال، يرتدي ملابس جيدة للغاية في جميع أنواع المسرات الباريسية. لم يكن لدي أنا وأمي، كما هو الحال دائمًا، الكثير من المال، والآن لا أستطيع حتى أن أتذكر أي أرقام تقريبًا؛ لكننا استقرينا بشكل حاسم في فندق مادلين الصغير الفقير (شارع فيكنون، فندق فيكنون)، القديم جدًا لدرجة أننا عندما عدنا من مكان ما في المساء، أعطانا موظف الاستقبال شمعدانًا به شمعة مضاءة، مثل شمعة بلزاك! وعلى السلالم شديدة الانحدار وفي الممرات الضيقة كان الظلام في كل مكان. لكننا تمكنا من رؤية كل ما أردناه، واشترينا الكثير من الأشياء الصغيرة التي كانت مختلفة تمامًا عن كل شيء غير باريسي، وجعلناها مصنوعة من خياطة جيدة لصنع "فستان مميز". أولئك. نوع الفستان الذي تم ارتداؤه في سانت بطرسبرغ للمسرح والحفلات الموسيقية وما إلى ذلك. كان قماش أمي أسودًا، وهو من أرقى الأقمشة، وكان قماشي هو نفسه، لكن «باستيل أزرق»، كما أسمته الخياط. إنه لون أزرق غير لامع للغاية وخافت، مخضر قليلاً، رمادي قليلاً، ليس فاتحًا ولا غامقًا. لم يكن من الممكن أن يكون متناسبًا بشكل أفضل مع شعري وبشرتي، الأمرين اللذين كانا مفيدين للغاية لدرجة أن إحدى السيدات البدائيات، ذات مرة في المسرح، نظرت إلي بسخط، قالت بصوت عالٍ عمدًا: "يا إلهي، أنا في غاية الإحباط! وأنا صغير جدًا!" وكنت بالكاد مسحوقًا. عاش الفستان معي حتى خريف عام 1902، عندما شارك في الأحداث المهمة. على الرغم من أنني دخلت الدورة غير مقتنعة جدًا، إلا أنني منذ الخطوات الأولى كنت مفتونًا بالكثيرين "لقد استمعت إلى المحاضرات والأساتذة، ليس فقط في سنتي الأولى، ولكن أيضًا إلى كبار السن. لقد فتح كل من بلاتونوف وشليبكين وروستوفتسيف 26 وجهات نظر علمية بطرق مختلفة، الأمر الذي أسرني بشكل رومانسي وفني أكثر منه علميًا بحتًا. قصص بلاتونوف وحججه كانت لقد استمعوا إليه بحماس شديد، وحبسوا أنفاسه، على العكس من ذلك، شعر شليابكين بأنه مألوف جدًا مع كل كاتب تحدث عنه، في كل عصر، حيث كان هناك نوع من السحر في هذا، أصبح العصر مألوفًا، وليس كتابيًا. "كان روستوفتسيف بليغًا، على الرغم من حقيقة أنه لثغ، وتم الاستماع بسهولة إلى "خطواته وقواعده ومراحله" بفضل خطابه المكثف والصاخب والثاقب. لكن الذي أسرني تمامًا كان A. I. Vvedensky 27. هنا طلباتي لقد وجدت طعامًا حقيقيًا، وساعدت النقد الجديد في إيجاد مكان لكل أفكاري، وحررت الإيمان الذي كان يعيش في داخلي دائمًا، وأشارت إلى حدود "المعرفة الموثوقة" وقيمتها. كنت بحاجة حقًا إلى كل هذا، لقد تعذبت من كل هذا. لقد استمعت إلى محاضرات من دورات عليا في الفلسفة ودرست بحماس مقرري الدراسي، علم النفس، حيث كنت مستمتعًا جدًا بفرصة اختزال "علم النفس" (!) في تفاهات تجريبية. التقيت بالعديد من طلاب الدورة، وحاولت الانخراط في الحياة العامة، وكنت أقوم بتحصيل بعض رسوم الدورة. ولكن لم يحدث شيء، لأنني لم أكن أعرف كيفية الضغط على هذه الرسوم، ولم يدفع لي أحد أي شيء. حضرت بحماس جميع الحفلات الطلابية في مجلس النبلاء، وذهبت إلى القاعة الصغيرة في القاعة الفنية، حيث غنى الطلاب في شكل "احتجاج" بريء و"إخلال بالنظام" "من بلد - بلد بعيد" البلد" - "مشتت" بناءً على تحذيرات المأمور المهذبة للغاية . في الحفل الموسيقي للدورة كنت من بين "المنظمين" لـ "الفني"، ركبت عربة خلف أوزاروفسكي 28 وشخص آخر، وكان واجبي هو الجلوس في العربة فقط؛ وكان الطالب المكلف بهذه الحالة، وهو من رواد المسرح مثلي، يصعد الدرج. في الغرفة الفنية، كنت في حالة من الرهبة والسعادة، حيث كنت في نفس الشركة مع ميشورينا 29 في "التقاويم الأكاديمية" الفرنسية التي تلقيتها للتو. هناك تارتاكوف (دائمًا وفي كل مكان!)، بوتوتسكايا، كوزا، دولينا 30. بعد أن تخلصت بسرعة من واجباتي، ذهبت للاستماع إلى الحفلة الموسيقية، واقفة في مكان ما بالقرب من العمود، مع أصدقائي الجدد - الطالبة زينة لينيفا، ثم شورا نيكيتينا. يجب أن أقول أن مستوى فناني الأداء كان مرتفعًا جدًا. أصوات المطربات والمغنيات فاضحة، فارغة، واضحة، دقيقة، رنانة. الفنانون أنيقون، وليسوا كسالى في تقديم أفضل ما لديهم أمام هؤلاء الطلاب الشباب، الذين هم ضروريون جدًا للنجاح. عروض أوزاروفسكي، على سبيل المثال، هي بعض الأمثلة المتحفية لقراءة البوب، المخزنة في ذاكرتي. تلميع المجوهرات، والاعتدال، والدقة في المهمة والتنفيذ، ومعرفة لا تخطئها عين المستمع وكيفية التأثير فيه. المرجع خفيف، حتى "الأخف"، مثل "كيف يقع الناس في الحب من البرقوق"، لكن الأداء أكاديمي حقًا، وفرح الجمهور ونجاحه لا حدود لهما. وبعد الحفل بدأ الرقص في القاعة، واستمر المشي في الغرف الجانبية بين الأكشاك الملونة بالشمبانيا والزهور. لم نكن نحب الرقص في الأماكن المزدحمة، كنا ننتقل من مجموعة إلى أخرى، ونتحدث ونمرح، على الرغم من أن السادة الطلاب الذين كانوا معنا كانوا غير مهمين للغاية لدرجة أنني لا أتذكرهم جيدًا. قمت أيضًا بزيارة طلاب المقاطعات، في حفلات في غرف الطلاب الضيقة، ذكريات بعض الستينيات، لم تكن ناجحة جدًا. لقد فكروا وغنوا أغاني الطلاب، ولكنهم استمعوا عن طيب خاطر إلى طلاب المعهد الموسيقي وهم يعزفون أو يغنون "أغني لك يا إله غشاء البكارة..." وكانوا يغازلون بشكل معتدل ومتواضع للغاية مع المقاطعات الأشقر - التقنيين أو عمال المناجم. هكذا كان الشتاء حتى شهر مارس. تذكرت بلوك بانزعاج. أذكر أنه في مذكراتي التي توفيت في شاخماتوفو، كانت هناك عبارات قاسية للغاية عنه، مثل "أخجل أن أتذكر حبي لهذا الحجاب ذو الطبع المريب والعينين"... اعتبرت نفسي متحررا. لكن في شهر مارس، بالقرب من كرسي، تومض ملفه الشخصي في مكان ما - اعتقد أنني لم أره. لقد أثارني هذا اللقاء. لماذا مع قدوم ربيع مشمس وواضح تعود صورة بلوك مرة أخرى؟ وعندما وجدنا أنفسنا بجانب بعضنا البعض في عرض سالفيني 31، وكانت تذكرته بجواري، وليس مع والدتي (كنا جالسين بالفعل)، عندما جاء وألقى التحية، حتى قبل أن تبدأ العبارات الأولى قال: شعرت بسرعة البرق أن هذه كتلة مختلفة تمامًا. أبسط وأكثر ليونة وجدية، وبفضل هذا أصبح أجمل (بلوك لم يعجبه النغمة المرحة والمظهر المتهور على الإطلاق). هناك حنان وتواضع محترم غير مخفي تقريبًا في الطريقة التي يعاملني بها، وكل العبارات، كل المحادثات جدية للغاية؛ باختصار، من ذلك الكتلة، الذي كان يكتب الشعر لمدة ثلاث سنوات والذي كان يخفيه عنا حتى الآن. واستؤنفت الزيارات من تلقاء نفسها، وتطور نمطها لمدة عامين. تحدث بلوك مع والدته، التي كانت في شبابها محاورة بارعة وحيوية للغاية وكانت تحب الجدال، وإن كان ذلك في كثير من الأحيان متناقضًا للغاية. تحدث عن قراءاته، وعن آرائه في الفن، وعن الجديد الذي ظهر في الرسم والأدب. جادلت أمي بحماس. جلست وصمتت، وأدركت أن كل هذا قيل من أجلي، وأنه كان يقنعني، وأنه كان يقدمني إلى هذا العالم الذي انفتح عليه والذي أحبه. هذا على طاولة الشاي، في غرفة الطعام. ثم ذهبوا إلى غرفة المعيشة وقرأ بلوك "في أرض الأشعة" لتولستوي على شبه فانتازيا 32 أو أي شيء كان موجودًا في أكوام النوتة الموسيقية التي كانت والدتي تشتريها دائمًا. لقد أحببت الآن مظهره. إن قلة التوتر والصناعية في الوجه جعلت الملامح أقرب إلى التمثال، وأغمقت العيون بالتركيز والتفكير. برز معطف الطالب، الذي تمت حياكته بشكل جميل بواسطة خياط عسكري، بصورة ظلية جميلة ونحيلة من الخطوط الصلبة التقليدية في ضوء المصباح بالقرب من البيانو بينما كان بلوك يقرأ، واضعًا إحدى يديه على كرسي ذهبي مليء بالملاحظات، والأخرى على جانب معطف الفستان. فقط، بالطبع، كل هذا لم يكن واضحًا ومميزًا أمامي كما هو الآن. لقد تعلمت الآن أن أنظر باهتمام إلى كل شيء من حولي: الأشياء، والأشخاص، والطبيعة. أرى ذلك بوضوح في الماضي. ثم كان كل شيء في ضباب. هناك دائمًا نوع من "الضباب الرومانسي" أمام عيني. علاوة على ذلك، الكتلة والأشياء والفضاء المحيط بها. كان يقلقني ويزعجني؛ لم أجرؤ ولم أستطع النظر إليه من مسافة قريبة. ولكن هذه هي حلقة الأضواء والأبخرة المتصاعدة حول برونهيلد، والتي أصبحت واضحة جدًا لاحقًا في عروض مسرح ماريانسكي 33. بعد كل شيء، فإنهم لا يحمون فالكيري فحسب، بل يفصلونها أيضًا عن العالم وعن بطلها، تراه من خلال هذه الستارة النارية والضبابية. في تلك الأمسيات كنت أجلس على الأريكة في الطرف الآخر من غرفة المعيشة، في شبه ظلام مصباح قائم. كنت أرتدي في المنزل تنورة من القماش الأسود وبلوزة حريرية خفيفة جلبتها من باريس. كانت ترتدي شعرها عالياً - كان الشعر مجعدًا ومستلقيًا في هالة ثقيلة حول الوجه وملتويًا على قمة الرأس في عقدة ضيقة. لقد أحببت العطور كثيرًا - أكثر مما ينبغي أن تفعله سيدة شابة. في ذلك الوقت كان لدي "قلب جانيت" القوي جدًا . كانت لا تزال صامتة، ولم تتعلم الدردشة أبدًا، لكنها كانت تحب التحدث معًا طوال حياتها فقط، وليس في المجتمع. في هذا الوقت، كان أخي فانيا، وصديقه روزفادوفسكي 34 عامًا، وخاصة أخته مانيا، الذين درسوا الرسم في ذلك الشتاء مع شيربينوفسكي 35 عامًا وكانوا متقدمين جدًا في الأمور الفنية. في المحادثات معها، تعلمت الكثير، منها تعلمت بودلير (لسبب ما "Une charogne"!) لقد كان غريبًا عني غريزيًا. لقد رأيت الكثير من اللوحات في باريس، وصولاً إلى أقصى تطرف "الرمزيين" الإسكندنافيين، الذين قاموا بتبسيط المهمة إلى حد كبير، واختصروها إلى صيغة ذهنية جافة، لكنهم ساعدوا في الابتعاد عن الإيمان بأشكال يومية أولية. لا أتذكر بالضبط ما قرأته هذا الشتاء. تم التهام الأدب الروسي بالجشع حتى في صالة الألعاب الرياضية. يبدو أن الجميع كان يقرأ هذا الشتاء هكذا تكلم زرادشت. 36 أعتقد أنني قرأت هذا الشتاء الفاكهة الفرنسية المحرمة على تلميذة: موباسان، بورجيه، زولا، لوتي، داوديت، مارسيل بريفوست، الذين أمسكتهم بجشع، كما لو أنه كشف "أسرار الحياة" التي لا تزال مجهولة. ولكن هذه هي الحقيقة الحقيقية: "كل شيء طاهر للطاهرين". يمكن للفتاة أن تقرأ أي شيء تريده، ولكن إذا كانت لا تعرف بالضبط فسيولوجيا الأحداث المحددة، فهي لا تفهم أي شيء وتتخيل هراء لا يصدق، أتذكر ذلك جيدًا. حتى أصدقائي الفاسقون في صالة الألعاب الرياضية كانوا محرجين لتنوير شخص مثلي؛ وإذا أخذت بعض التعليمات من كلماتهم، فإن جهلي الأساسي كان لا يمكن إنكاره لدرجة أنهم تنازلوا بطريقة أو بأخرى عن الصور الإباحية المسروقة من إخوانهم لي ولآخرين مثلي: "ما زالوا لا يفهمون أي شيء!"، ونحن حقًا لم أرى أو أفهم أي شيء، باستثناء بعض "الشذوذات" التشريحية التي لم تكن مثيرة للاهتمام على الإطلاق. ولكن هنا، في هذا الشتاء الأول بصفتي "شخصًا بالغًا"، كبرت كثيرًا حقًا. لم تصبح اهتماماتي الفكرية وحبي للفن أقوى وأكثر دقة فحسب. بدأت أتطلع إلى مجيء الحياة. كان لجميع أصدقائي مغازلات جدية، مع قبلات، مع توسلات من أجل المزيد. كنت الوحيد الذي كان يتجول مثل الأحمق، لم يقبل أحد يدي أبدًا، ولم يتودد لي أحد. لم يقم أي من الشباب تقريبًا بزيارة منزلنا؛ أولئك الذين رأيتهم في Botkins 37 في المساء كانوا نوعًا من العارضات البعيدة، اللازمة في هذه الحالة، لا أكثر. من بين الطلاب المعارف الذين التقيت بهم مع الأصدقاء، لم أتمكن من الاهتمام بأي شخص وكنت باردًا جدًا ومعزولًا. أخشى أنهم أخذوا هذا للتأكيد على الاختلاف في الوضع الاجتماعي، على الرغم من أن هذا الفكر لم يكن من الممكن أن يخطر ببالي في ذلك الوقت. لم أكن أتوقع ذلك، كوني دائمًا ديمقراطيًا وعفويًا للغاية ولم أشعر أبدًا بالمكانة العالية لوالدي في عائلتنا. على أية حال، لم أفهم شيئًا عندما وقع الحادث الصغير التالي هذا الشتاء، وهو ما يفسر لي الكثير الآن. في إحدى الأمسيات الطلابية، قضيت الكثير من الوقت مع طالب تكنولوجيا من شركتي "الإقليمية". تجاذبنا أطراف الحديث بسعادة غامرة، وكنا سعداء وسعداء، لم يتركني خطوة واحدة وأخذني إلى المنزل. لقد دعوته ليأتي إلينا في وقت ما. وفي أحد الأيام التالية جاء؛ استقبلته في غرفة معيشتنا الكبيرة، مثل كل "الزوار". أذكر أنه جلس كأنه مغمور بالمياه، ثم غادر بسرعة ولم أره مرة أخرى. ثم لم أفكر في أي شيء ولم أكن مهتمًا بسبب الاختفاء. الآن أفكر: وضعنا في المجتمع بدا أكثر روعة بفضل الشقة المملوكة للدولة، والبيئة الجميلة التي رتبتها والدتي، مع العديد من اللوحات لفنانين متجولين جيدين في إطارات ذهبية على الجدران، أكثر روعة مما بدا لنا. كنا نعيش ببساطة شديدة ونعاني في كثير من الأحيان من نقص المال. كان لدي القليل من المعارف مع الشباب. من بين الأشخاص في دائرتنا، كان هناك عدد قليل من العائلات التي لديها شباب، باستثناء طلاب المدارس الثانوية. وأنا بطريقة ما لم آخذ العديد من أبناء عمومتي من الدرجة الثانية على محمل الجد: لقد كانوا لطيفين وأذكياء، ولكن جميعهم "طلاب قدامى" ملتحون. صحيح أن معارف والدتي ارتفعوا كثيرًا. وكان من بين "زوار" والدتي العديد من الشباب اللامعين. ولكن هنا مرة أخرى لدي سمة مشتركة مع بلوك: أولئك الذين أطلق عليهم لاحقًا اسم "الحثالة"، وهي محاكاة ساخرة لما كان يُطلق عليه عادةً، على العكس من ذلك، "نخبة المجتمع"، ولم نأخذها على محمل الجد. في تلك السنوات، لم أتمكن من رؤية أي شخص خلف الأخلاق العلمانية، وبدا لي أن أمامي عارضة أزياء. لذلك بقي هؤلاء الشباب اللامعون خارج اهتماماتي، لقد كانوا "ضيوف أمي"، ولم أتواجد في غرفة المعيشة أبدًا أثناء زياراتهم. قبل أن أتزوج، لم أقابل قط دائرة من الأشخاص المقربين والمثيرين للاهتمام بالنسبة لي. كان معارفي الطلاب، في الواقع، من نوع مبسط إلى حد ما. في هذه الوحدة، استيقظت الحياة في داخلي. شعرت بجسدي الشاب المستيقظ. لقد كنت الآن أحب نفسي بالفعل، ليس كما كنت في سنوات دراستي الثانوية. قضيت ساعات أمام المرآة. في بعض الأحيان، في وقت متأخر من المساء، عندما كان الجميع نائمين بالفعل، وكنت لا أزال جالسًا في المرحاض، أمشط شعري أو أنثره بكل طريقة ممكنة، أخذت ثوب الحفلة الخاص بي، ووضعته على جسدي العاري مباشرة وذهبت إلى غرفة المعيشة. غرفة للمرايا الكبيرة. أغلقت جميع الأبواب، وأشعلت الثريا الكبيرة، ووقفت أمام المرايا، وكانت منزعجة لأنها لم تتمكن من الظهور بهذه الطريقة في الحفلة. ثم خلعت فستانها وأعجبت بنفسها لفترة طويلة جدًا. لم أكن رياضية ولا سيدة أعمال. لقد كنت فتاة عجوز لطيفة وأنيقة. ظل بياض الجلد الذي لم يحترق بأي سمرة مخمليًا وغير لامع. كانت العضلات غير المدربة طرية ومرنة. بعد ذلك، وجدت انسيابية في خطوطي جزئيًا في جورجوني، وخاصة مرونة الأرجل الطويلة والخصر القصير والثدي الصغير الذي لا يكاد يزهر. على الرغم من أن عصر النهضة ليس من اهتماماتي تمامًا، إلا أنه أكثر واقعية وبعيد المنال. كان جسدي يتخلله الروح بطريقة أو بأخرى، نار خفية مغطاة بزهرة بيضاء مسكرة. أتذكر أنني كنت جيدًا جدًا، على الرغم من أن "قانون" البناء القديم كان بعيدًا عن التحقق. لذلك، قبل فترة طويلة من دنكان، كنت معتادًا بالفعل على التحكم في جسدي العاري، وعلى تناغم أوضاعه، والشعور به في الفن، قياسًا على الرسم والنحت الذي رأيته. ليست أداة "إغراء" وخطيئة لجداتنا وحتى أمهاتنا، ولكن أفضل ما أستطيع أن أعرفه وأراه في نفسي، هو علاقتي بجمال العالم. ولهذا السبب استقبلت دنكان بهذه البهجة، كشخص كنت أشعر به وأعرفه منذ زمن طويل. هكذا كنت في ربيع عام 1901. كنت أنتظر الأحداث، كنت أحب جسدي وكنت أطالب بالفعل بإجابة من الحياة. ثم جاء "الصيف الغامض". اجتماعاتنا مع بلوك سارت على هذا النحو. كان يزورنا مرتين في الأسبوع. كنت أخمن دائمًا اليوم الذي سيصل فيه: الآن - يمتطي حصانًا أبيض ويرتدي سترة طلابية بيضاء. بعد الغداء في الساعة الثانية، جلست مع كتاب في الشرفة السفلية المظللة، وفي يدي دائمًا زهرة رعي الحمام الحمراء، التي أحببت رائحتها الرقيقة بشكل خاص في ذلك الصيف. الآن لم أعد أرتدي البلوزات ذات التنورة، بل أرتدي فساتين كامبريك فاتحة اللون غالبًا ما تكون وردية. كان هناك لون واحد مفضل - وردي مصفر بنمط أبيض فاتح. وسرعان ما كانت حدوات الهرولة تنقر على الحجارة. سلم بلوك "الصبي" بالقرب من البوابة وركض بسرعة إلى الشرفة. منذ أن التقينا "بالصدفة"، لم أضطر للذهاب إلى أي مكان، وتحدثنا لفترة طويلة، لساعات، حتى جاء شخص ما. لقد غمرت الكتلة معرفتها بـ "هم" ، كما تم استدعاء كل الجدد ، الذين يطلق عليهم "الرموز" ، في هذه المحادثات. التعارف لا يزال فقط من الكتب. كان يتحدث إلى ما لا نهاية، ويقتبس القصائد التي يتذكرها بسهولة، وأحضر لي كتبًا، حتى المجموعة الأولى من «زهور الشمال»، والتي كانت تقريبًا الكتاب الأكثر قيمة. بناءً على تعليماته، قرأت أول روايتين لميريزكوفسكي 40 , "الرفاق الأبديون" 41، أحضر لي تيوتشيف، سولوفيوف، فيت. تحدث بلوك في ذلك الوقت بصعوبة شديدة، بعبارات طويلة متشابكة، باحثًا عن فكرة لم يتم التقاطها بعد. كنت أشاهد بتوتر، لكنني كنت قد دخلت بالفعل في هذا الاتجاه من التفكير، وشعرت بالفعل كيف كانوا يستغلونني. ذات مرة، في خضم محادثة، سألت: "لكن ربما تكتب؟ هل تكتب الشعر؟" أكد بلوك ذلك على الفور، لكنه لم يوافق على قراءة قصائده، وفي المرة التالية أحضر لي قطعة من الورق أعيد كتابتها في أربع صفحات: "Aurora Deanira" 42، "Servus-Reginae" 43، "لقد سكبت السماء أمطارًا غزيرة". تألق جديد..." 44 , "ظلال المساء الهادئة..." 44. قصائد بلوك الأولى التي تعلمتها. لقد قرأتهم بالفعل بمفردي. الأول كان واضحًا جدًا وقريبًا مني؛ "الكونية" هي أحد أسسي. حتى في الصيف الماضي، أو قبل ذلك، أتذكر شيئًا مثل النشوة الكونية، عندما بالضبط "غطت نار كثيفة الكون"... بعد العاصفة الرعدية، عند غروب الشمس، ارتفع ضباب أبيض صلب عبر المسافة وفوق السماء. قرية. اخترقته أشعة غروب الشمس النارية - وكأن كل شيء يحترق. "نار كثيفة غطت الكون." رأيت هذه الفوضى البدائية، هذا "الكون" من خلال نافذة غرفتي، سقط أمام النافذة، يحدق بعيني، يحفر يدي في عتبة النافذة في حالة من الصدمة، ربما تكون قريبة جدًا من النشوة الدينية، ولكن بلا أي تدين، حتى بدون الله، وجهاً لوجه مع الكون المفتوح... من الثانية - "أحياناً يكون الخادم أحياناً عزيزاً..." 41 خدوداً تشتعل بالنار. ماذا يقول؟ أم أنه لم يتحدث بعد؟ هل أفهم أم لا أفهم؟.. لكن الأخيرين هما مصدر عذابي للأشهر القادمة - لست هنا. على أية حال، لم أتعرف على نفسي أو أجد نفسي في مثل هذه الأبيات وما شابهها، وتسللت إلى روحي "غيرة المرأة من الفن" الشريرة، والتي يتم إدانتها بشكل شائع. لكن القصائد كانت تغنى لي وحفظتها بسرعة. شيئًا فشيئًا دخلت هذا العالم، حيث إما أن أكون أنا أو لا أكون، ولكن حيث كل شيء موسيقي، كل شيء غير مذكور، وحيث هذه القصائد الجميلة، بطريقة أو بأخرى، لا تزال تأتي مني. لقد أوضح لي بلوك الأمر بطرق ملتوية، وبطريقة مخففة، وبطرق ملتوية. لقد استسلمت للسحر الغريب لعلاقتنا. إنه مثل الحب، لكنه في جوهره مجرد محادثات أدبية، وشعر، هروب من الحياة إلى حياة أخرى، إلى ارتعاش الأفكار، إلى صور غنائية. في كثير من الأحيان، ما كان في المحادثات، في الكلمات التي قيلت لي، وجدته لاحقًا في الشعر. ومع ذلك، أحيانًا بابتسامة مريرة، كنت أرمي رعي الحمام الأحمر، ذابلًا، متساقطًا رائحته الرقيقة، عبثًا مثل هذا اليوم الصيفي العطر. لم يطلب مني قط رعي الحمام الخاص بي، ولم نضيع أبدًا في الشجيرات المزهرة. ثم في يوليو، جاء أهم يوم في هذا الصيف. اجتمع كل شعبنا، كل عائلة سميرنوف، للذهاب في نزهة إلى غابة الصنوبر البعيدة المملوكة للدولة لقطف فطر بورسيني. لن يكون هناك أحد، ولا حتى الخدم، سيبقى أبي فقط. سأبقى أيضًا، قررت. وسأجبر بلوك على الحضور، رغم أن الوقت لا يزال مبكرا، حسب إيقاع زياراته. وأخيرا يجب أن يكون هناك محادثة. لقد سخروا مني لأنني لم أذهب، لقد اختلقت أعذارًا بأعذار سخيفة. أخذت لحظة من العزلة، وأذكر أنه في غرفة الطعام، في حوالي الساعة الواحدة، تم نقلي بكل قوة روحي عبر تلك الأميال السبعة التي تفصل بيننا، وطلبت منه أن يأتي. في الساعة المعتادة جلست على كرسيي في شرفة الحمام. ووصل. لم أتفاجأ. كان لا مفر منه. بدأنا نسير ذهابًا وإيابًا على طول زقاق الزيزفون في لقائنا الأول. وكان الحديث مختلفا. بدأ بلوك يخبرني أنه مدعو للذهاب إلى سيبيريا لزيارة عمته، ولم يكن يعرف ما إذا كان سيذهب وطلب مني أن أخبره بما يجب أن يفعله؛ كما أقول، لذلك سوف يفعل. لقد كان هذا كثيرًا بالفعل، وكان بإمكاني بالفعل التفكير في رغبته الجادة في السماح لي بفهم موقفه تجاهي. أجبت أنني شخصيا أحب السفر حقا، أحب أن أتعلم أماكن جديدة أنه سيكون من الجيد أن يذهب، لكنني سأكون آسف إذا غادر، لا أريد ذلك لنفسي. حسنًا، هذا يعني أنه لن يذهب. وواصلنا السير والحديث بطريقة ودية، وشعرنا أنه في جملتين تضاءلت المسافة التي تفصل بيننا بسرعة، وسقطت العديد من الحواجز. يقول جيرودو، في رواية "بيلا" 46، إن أبطاله، في الأسبوعين الأولين من لقاءاتهم، لم ينزعجوا من أي شيء في الطريق، ولم يصادفوا شيئًا يعرقل التدفق السلس للحياة ومستوى المشهد، مع أما بالنسبة لنا فالأمر على العكس تمامًا: عند كل منعطفات طريقنا، وحتى بين امتداداتها الناعمة، كانت "العلامات" دائمًا "تزعجنا". لم أنس أنا أو بلوك أبدًا طائر الحسون الميت ملقى على العشب على حافة الطريق الرملي المؤدي إلى زقاق الزيزفون الذي مشينا فيه، وعند كل منعطف كانت النقطة المضيئة تزعج الروح بنغمة مؤلمة من الحنان المحكوم عليه بالفناء. لكن هذا الحديث لم يغير شيئا خارجيا. واستمر كل شيء كما كان من قبل. تكثف إحساسنا بأنفسنا كمتآمرين. لقد عرفنا شيئًا لم يعرفه الآخرون. لقد كان وقت سوء فهم أعمى للفن الجديد الذي يقترب، في عائلتنا، كما في أي مكان آخر. في الخريف زارتنا ليدا وسارة مندليف. أتذكر محادثة واحدة في غرفة الطعام، وأتذكر كيف كان بلوك جالسًا على حافة النافذة، ولا يزال يحمل زجاجًا في يديه، مرتديًا سترة بيضاء، وحذاءً عاليًا، ويتحدث عن موضوع "المرايا"، جزئيًا من Gippius 47، ولكن أيضًا عن نفسه ، لم يُكتب بعد ... "وسيظهر شبح خارج عن القانون ينعكس على السطح البارد" 48. لقد تحدث بالطبع معتمداً عليّ فقط. ولوح أبناء العمومة والأم والخالة بذلك، وكانوا ساخطين، وضحكوا ببساطة. وكنا معه في مؤامرة واحدة، مع «هم» غير معروفين لأحد. ثم قال أبناء العمومة إن بلوك، بالطبع، قد نضج وتطور كثيرًا، لكن يا لها من أشياء غريبة قالها - منحط! إليكم الكلمة التي حاولوا بها لفترة طويلة خنق الجميع يمينًا ويسارًا! هذا الفهم والحب للأفكار الجديدة والفن الجديد وحد على الفور الأشخاص الذين التقوا لأول مرة في تلك الأيام - وكان لا يزال هناك عدد قليل منهم. بحلول الخريف، ربطتنا محادثات "الصيف الغامض" بروابط قوية للغاية، وثقة موثوقة، وجعلتنا أقرب إلى فهم بعضنا البعض في لمحة، على الرغم من أننا بقينا بعيدين بشكل حيوي. لقد بدأ فصل الشتاء حاملاً معه العديد من التغييرات. بدأت الدراسة في دورات M. M. Chitau، في Gagarinsky 49. اشتد تأثير بلوك، لأنني جئت بشكل غير متوقع إلى نوع من الكنيسة، وهو ما لم يكن من سماتي على الإطلاق. عشت حياة روحية مكثفة. لقد شهدت غروب الشمس في ذلك العام، المشهور جدًا من قصائد بلوك وأندريه بيلي، بشكل واضح. أتذكرهم بشكل خاص عند عودتي من الدورات عبر جسر نيكولاييفسكي. كان التجول في مدينة سانت بطرسبرغ جزءًا كبيرًا ومليئًا بالأحداث من اليوم حتى في الشتاء السابق. ذات مرة، أثناء سيري على طول سادوفايا، مرورًا بكنيسة المخلص في سينايا، نظرت إلى الأبواب المفتوحة. الصور، وارتعاش أضواء لا تعد ولا تحصى من شموع الشمع، وشخصيات جاثمة، تصلي. كان قلبي يؤلمني لأنني كنت خارج هذا العالم، خارج هذه الحقيقة القديمة. لقد أمتعتني No Gostiny Dvor - السراب المفضل من الإغراءات والأوهام التي لا يمكن الوصول إليها من اللمعان والألوان والزهور (كان المال قليلًا جدًا). ذهبت أبعد من ذلك ودخلت بشكل شبه يدوي إلى كاتدرائية كازان. لم أذهب إلى الأيقونة المعجزة الغنية والأنيقة بالألماس، المغمورة بالضوء، ولكن خلف الأعمدة، توقفت عند قازان آخر، في شبه الظلام مع شمعتين أو ثلاث شموع، أمامها كان دائمًا هادئًا وفارغة. ركعت، وما زلت غير قادر على الصلاة. ولكن بعد ذلك أصبح الأمر ملكي وقازانسكايا الخاصة بنا، وقد أتت إليها طلبًا للمساعدة حتى بعد وفاة ساشا. ومع ذلك، حتى ذلك الحين، لأول مرة، جاءت الدموع المريحة والمهدئة. ثم، عندما كنت أروي القصة، كتب ساشا: مشيت ببطء عبر أبواب الكنيسة، غير حر في الروح... سُمعت أغاني الحب، وصليت حشود من الناس. أم فرج عني في لحظة كفر؟ كثيرًا ما أدخل الآن أبواب الكنيسة دون أدنى شك. وتنمو الأفكار والرغبات العميقة إلى ما لا نهاية، أرى السماء البعيدة، وأسمع أنفاس الله. مساء الورد يتساقط، يتساقط بهدوء، ببطء. أصلي بشكل خرافي أكثر، وأبكي وأتوب بشكل مؤلم. 50 بدأت آتي إلى كاتدرائية كازانسكايا الخاصة بي وأشعلت لها شمعة من الشمع. لقد فهم أحد طلاب A. I. Vvedensky، لحسن الحظ، أن "الطقوس السيئة" أو أعظم دوافع العقل البشري صغيرة وقيمة بنفس القدر في مواجهة ما هو غير مفهوم للمعرفة العقلانية. لكن لم أكن بحاجة إلى أن أكون في خدمة الكنيسة أو خدمة الصلاة. ولم أتمكن قط من قبول وساطة كاهن، باستثناء بضعة أشهر بعد وفاة ساشا، عندما بدا لي أن إقامة حفل تأبين عند قبره أقل تجديفاً من الانغماس في "حزني الجميل" الفردي. عند الغسق في أحد أيام أكتوبر (17 أكتوبر)، مشيت على طول شارع نيفسكي إلى الكاتدرائية والتقيت بلوك. مشينا جنبا إلى جنب. قلت أين كنت ذاهبا وكيف حدث كل شيء. وسمحت لي بالذهاب معها. جلسنا في الكاتدرائية المظلمة بالفعل على مقعد حجري أسفل النافذة بالقرب من كازانسكايا الخاصة بي. حقيقة أننا كنا هنا معًا كانت أكثر من أي تفسير. بدا لي أنني كنت أتخلى عن روحي بوضوح، وأفتح الوصول إلى نفسي. هكذا بدأت كاتدرائيات كازان أولاً، ثم كاتدرائيات القديس إسحاق. كتب بلوك كثيرًا وبشكل مكثف خلال هذه الأشهر. استمرت اجتماعاتنا في الشارع. ما زلنا نتظاهر بأنها كانت عشوائية. ولكن في كثير من الأحيان بعد تشيتاو، كنا نسير معًا مسافة طويلة ونتحدث كثيرًا. كل شيء عن نفس الشيء. الكثير عن قصائده. كان من الواضح بالفعل أنهم مرتبطون بي. تحدثني بلوك عن سولوفيوف، وعن روح العالم، وعن صوفيا بتروفنا خيتروفو 51، وعن "ثلاثة تواريخ" 52 وعني، مما وضعني على ارتفاع غير مفهوم بالنسبة لي. هناك الكثير عن الجوهر الشعري للشعر، عن ازدواجية الإيقاع، في الشعر الحي: ...ولمدين/ على ركبتي أنحني/ للخامل/ الرأس... أو ولمدين على ركبتي أنحني / رأسي الخمول ... 53 مرة، أثناء تحريك جسر فيفيدنسكي، بالقرب من مستشفى أوبوخوف، سألني بلوك عن رأيي في قصائده. أجبته أنني أعتقد أنه شاعر لا يقل عن فيت. كان هذا ضخمًا بالنسبة لنا. كان فيت كل كلمتين. كنا متحمسين عندما قلت هذا، لأننا في ذلك الوقت لم نتحدث عبثًا. تم التحدث بكل كلمة والاستماع إليها بمسؤولية كاملة. كان هناك المزيد من الاجتماعات مع Botkins، معارفنا القدامى. كان الفنان M. P. Botkin صديقًا لوالده، وكانت إيكاترينا نيكيتيشنا صديقة لوالدتها. ثلاث بنات، أقراني، صبي وفتاة - أصغرهم. الناس الساحرون والمنزل الساحر. عاش آل بوتكين في قصرهم الواقع على زاوية السد والخط الثامن عشر من جزيرة فاسيليفسكي. من الأعلى إلى الأسفل لم يكن منزلاً، بل متحفًا يحتوي على مجموعة بوتكين الشهيرة لفن عصر النهضة الإيطالي. كان الدرج المؤدي إلى الطابق الثاني إلى القاعة محاطًا بلوحة خشبية قديمة منحوتة، وكانت الدرجات مغطاة بسجادة حمراء سميكة تغوص فيها القدم. كما تم تزيين القاعة بالكامل بالجوز القديم المنحوت. الأثاث هو نفسه، واللوحات، وأشجار النخيل الضخمة، واثنين من البيانو. جميع البنات موسيقيات جديات. لم يكن الجو ساطعًا أبدًا في القاعة، حتى أثناء الكرات - لقد أعجبني هذا بشكل خاص. لكن غرفة المعيشة القريبة كانت مغمورة بالحرير الفضي اللامع للأثاث المنجد. وجمالها الرئيسي هو النافذة ذات المرايا التي لا تغطيها ستارة، وفي المساء - مع واحدة من أجمل مناظر سانت بطرسبرغ، ونيفا، وسانت إسحاق، والجسور، والأضواء. في غرفة المعيشة هذه، في شتاء عام 1901، عقدت الأخوات بوتكين قراءات حول مواضيع أدبية مختلفة. أتذكر أن أحد الموضوعات كانت رسائل تشاداييف الفلسفية، والتي يبدو أنها لم تكن تخضع لرقابة شديدة في تلك الأيام، على الأقل غير معروفة 54 . كانت ليليا بوتكينا معي في الدورة. قبل ذلك، في البداية كنا أصدقاء عندما كنا أطفالًا، ثم بدأت بحضور حفلاتهم عندما كنت طالبًا في المدرسة الثانوية - ذكرياتي الأكثر علمانية هي تلك الكرات الخاصة بهم. كانت دائرة معارفهم واسعة للغاية، وكان هناك العديد من العسكريين، وكان هناك أشخاص علمانيون للغاية. كان هناك الشاب سوموف البالغ من العمر 55 عامًا، الذي غنى الألحان الإيطالية القديمة، وكان هناك V. V. ماكسيموف، وهو أيضًا محامٍ ساموس البالغ من العمر 56 عامًا. هناك العديد من الموسيقيين والفنانين. كانت كل من الأم والبنات الثلاث متشابهات وساحرات للغاية مع سحر الأسرة الذي يتقاسمونه. طويل القامة وكبير جدًا، مع جمال روسي، وطريقة استقبال ناعمة وودودة وحنونة ولهجة إيقاعية فريدة مشتركة بينهم جميعًا، لقد خلقوا جوًا من هذه الود، وكانوا قادرين على أن يبدوا محاورين مهتمين لدرجة أنهم كانوا دائمًا محاطين من قبل العديد من الأصدقاء والمعجبين. مع العلم بصداقتي مع بلوك، طلبت مني إيكاترينا نيكيتيشنا أن أنقل إليه دعوة، أولاً إلى الكرة، حيث لم يذهب، ثم إلى القراءات، حيث حضر عدة مرات. أقدم رسالة تصور بوضوح المسافة الخارجية بيننا على الرغم من هذا القرب الداخلي الذي كان ذلك الشتاء. "29 نوفمبر. السيدة بوتكينا طلبت مني مرة أخرى، ألكسندر ألكساندروفيتش، أن أنقل دعوتها إليك؛ الآن فقط ليس إلى الحفلة، ولكن إلى قراءاتهم، التي أخبرتك عنها. تطلب منك إيكاترينا نيكيتيشنا أن تكون معهم اليوم في حوالي الساعة الثامنة. ". أتمنى هذه المرة أن أفي بتعليماتها بشكل أفضل من المرة السابقة. ل. مندليف." والجواب: "عزيزي ليوبوف دميترييفنا. شكرًا جزيلاً لك على رسالتك، سأكون بالتأكيد في منزل بوتكين اليوم، ما لم أخلط بين العناوين. مخلص لك بشدة آل بلوك. 29.XI.1901.SPB." هكذا كانت الحياة الخارجية! رافقني بلوك من عائلة بوتكين في سيارة أجرة. لم يكن هذا صحيحًا تمامًا، لكنه كان لا يزال ممكنًا بالنسبة للطالب. أتذكر الفتات الذي كنت أستخدمه لإشباع ادعاءاتي الأنثوية. كان الجو باردا قارسا. ركبنا على مزلقة. كنت في قاعة مستديرة من الفراء الدافئ. بلوك، كما هو متوقع، أمسك خصري بيده اليمنى. كنت أعرف أن معاطف الطالب كانت باردة وطلبت منه ببساطة أن يأخذها ويخفي يده. "أخشى أنها سوف تتجمد." "إنها لن تتجمد نفسيا." كانت هذه الإجابة، الأكثر "أرضية"، مرضية للغاية لدرجة أنها ظلت محفورة في ذاكرتي إلى الأبد. ومع ذلك، في يناير (29) انفصلت عن بلوك. لا يزال لدي خطاب أعددته وحملته معي لأسلمه في أول لقاء، لكنني لم أجرؤ على تسليمه، إذ سأظل أنا من يقول الكلمات الأولى الواضحة، وقد كبح جماحي وكبريائي. العودة في اللحظة الأخيرة. لقد التقيت به ببساطة بوجه بارد ومنعزل عندما اقترب مني في شارع نيفسكي، ليس بعيدًا عن الكاتدرائية، وقلت له بشكل عرضي، موضحًا بوضوح أن هذا كان عذرًا، إنني خائف من رؤيتنا معًا في الشارع، أنه جعلني غير مريح. بنبرة جليدية، "وداعا"، وغادرت. وتم إعداد الرسالة على النحو التالي: "لا تحكم علي بقسوة شديدة بسبب هذه الرسالة ... صدقني، كل ما أكتبه هو الحقيقة المطلقة، وقد اضطررت إلى الكتابة بسبب خوفه من أن أصبح ولو لدقيقة واحدة في يوم ما". علاقة غير صادقة معك، وهو ما لا أتحمله على الإطلاق وأنه سيكون من الصعب جدًا أن أكون معك، من الصعب جدًا والمحزن أن أشرح لك كل هذا، لا تلوم أسلوبي الأخرق. لم يعد بإمكاني البقاء على نفس الشروط الودية معك. حتى الآن، كنت صادقًا تمامًا معهم، وأعطيك كلمتي. الآن، من أجل دعمهم، يجب أن أبدأ في التظاهر. فجأة، بشكل غير متوقع تمامًا وبدون لأي سبب سواء من جهتك أو من جهتي، أصبح الأمر جديدًا بالنسبة لي - كم نحن غرباء عن بعضنا البعض، وكيف أنك لا تفهمني. بعد كل شيء، تنظر إلي كنوع من الفكرة المجردة؛ لقد تخيلت كل أنواع الأشياء الجيدة عني، وخلف هذا الخيال الرائع الذي عاش في مخيلتك فقط، لم تلاحظني، أنا شخص حي، ذو روح حية. .. يبدو أنك أحببت خيالك، ومثلك الفلسفي، وما زلت أنتظر رؤيتك عندما تفهم ما أحتاجه، وكيف كنت مستعدًا للرد من كل قلبي... لكنك واصلت التخيل والفلسفة... ففي النهاية، حتى أنني ألمحت إليك: "نحن بحاجة إلى التنفيذ"... أجبت بعبارة تميز موقفك تجاهي تمامًا: "الفكر المعبر عنه كذبة". نعم، لقد كان كل ذلك مجرد فكرة، وخيال، وليس مجرد شعور بالصداقة. لقد انتظرت بصدق شعورًا صغيرًا منك على الأقل لفترة طويلة، لكن أخيرًا، بعد محادثتنا الأخيرة، عند عودتي إلى المنزل، شعرت أن شيئًا ما في روحي قد انقطع فجأة، ومات؛ شعرت أن موقفك تجاهي الآن يثير غضب كياني بالكامل. أنا شخص حي وأريد أن أكون كذلك، على الأقل مع كل العيوب؛ عندما ينظرون إلي كنوع من التجريد، حتى الأكثر مثالية، فهو أمر لا يطاق، مهين، غريب بالنسبة لي... نعم، أرى الآن كم نحن غريبون عن بعضنا البعض، ولن أسامحك أبدًا ما الذي فعلته بي طوال هذا الوقت - بعد كل شيء، لقد أبعدتني عن الحياة إلى بعض المرتفعات، حيث كنت أشعر بالبرد والخوف و... بالملل! سامحني إذا كتبت بقسوة شديدة وأسيء إليك بطريقة ما؛ ولكن من الأفضل إنهاء كل شيء دفعة واحدة، وعدم الخداع وعدم التظاهر. أنا متأكد من أنك لن تشعر بالأسف الشديد على إنهاء "صداقتنا" أو شيء من هذا القبيل؛ ستجد دائمًا العزاء في المنفى إلى القدر، سواء في الشعر أو في العلم... وما زال في روحي حزن لا إرادي، كما بعد خيبة الأمل، ولكنني آمل أيضًا أن أتمكن من نسيان كل شيء في أقرب وقت ممكن، لذا انسَ أنه لم يبق حقد ولا ندم..." 57 تمردت السيدة الجميلة! حسنًا عزيزي القارئ، إذا أدانتها سأقول لك يقينًا: أنت لست في العشرين من عمرك، لقد جربت كل شيء في الحياة و حتى أنك منهك بالفعل، أو أنك لم تشعر أبدًا كيف يغني المهيب ترنيمة للطبيعة، شبابك المزدهر. وقد أخبرتك بالفعل كيف كنت في ذلك الوقت. لكن الرسالة لم يتم تسليمها، كان هناك لا يوجد تفسير أيضًا، بغض النظر عن السبب، لذلك استمر "التعارف" بأمان في الجزء "الرسمي" وقام بلوك بزيارتنا كما كان من قبل. بعد ذلك، أعطاني بلوك ثلاث مسودات من رسالة، والتي أراد أيضًا أن يقدمها لي بعد الانفصال. "وأيضًا لم يجرؤ على القيام بذلك، مما أدى إلى تأخير الشرح، الذي شعر بالحاجة إليه أيضًا. استمرت الحياة في نفس الإطار، لقد درست بجد من شيتاو، الذي لم يكن سعيدًا جدًا بي فحسب، بل كان بالفعل يضع خططًا لكيفية لإعدادي لأول ظهور لي على مسرح الإسكندرية في دوري السابق - أسرة شابة. بالفعل في هذا الربيع، أظهرتني ماريا ميخائيلوفنا لبعض رفاقها السابقين (كان هناك M. I. Pisarev 58، أتذكر ذلك) في مقتطفات من "زواج" غوغول. لم يكن بلوك حاضرًا في العرض، فأرسلت له تذكرة مع ملاحظة: "أول من ذهب إلى مسرحية "الزواج" التي ألعب فيها؛ إذا كنت تريد رؤيتي، تعال في الوقت المحدد، وما إلى ذلك" خلال العرض. الأداء يطلبون بكل تواضع عدم دخول القاعة "L. Mendeleev. 21" (مارس). لقد لعبت بعد ذلك في "الزواج" بنجاح كبير، ولكن - هنا، ربما، أحد أخطائي الرئيسية في الحياة - لم يرضي دور الأشخاص العاديين. نعم، أضع فيه بكل سرور سخريتي، وقدراتي على الملاحظة، وحبي للأشياء الصغيرة الخلابة في الحياة. ولكن هذا ليس كل ما عندي. ما أحتاجه أكثر فأكثر هو: اللقطات المقربة، والديكور، والوضعية الخلابة، وتأثير الأزياء، وتأثير التلاوة الرائعة - في كلمة واحدة، خطة بطولية. وفي هذا الصدد، لم يرغب أحد في التعرف علي. أولاً، كنت أطول وأكبر حجمًا من المعتاد بالنسبة للبطلة؛ ثانيا، لم يكن لدي عيون كبيرة ومعبرة، وهي جزء لا يتجزأ من التعبير البطولي. فكرت في تعويض هذه العيوب بمزايا صوتية - كان لدي صوت كبير وقراءة متنوعة ومتطورة للغاية. وأيضا القدرة على ارتداء البدلة والإحساس بالوضعية والتعبير عن الحركة. وبالفعل، عندما تمكنت من الإمساك بالبطلة، سار الأمر على ما يرام وحظيت بإشادة كبيرة. كليتمنسترا لمايرهولد، والسيدة شوفالييه في "العنكبوت الزمردي" لأوسلاندر في أورينبورغ، وجين في "مذنب أو بريء" لمايرهولد، وإيراد في "الخطيئة المخدوعة" لشينينسكي، في مكان ما في الغلاية. ولكن نادرا ما تم العثور على هذا الدور في المرجع، ولمزيد من البطلات اليومية، على سبيل المثال، كروشينينا في "مذنب بدون ذنب"، لم يكن لدي ما يكفي من الدفء والدراما اليومية. إذا كنت قد استمعت إلى ماريا ميخائيلوفنا واتبعت المسار الذي أشارت إليه، لكان النجاح الأكيد ينتظرني على طريق أصحاب المنازل الشباب، وهنا كان الجميع بالإجماع يعترفون بي دائمًا وبقدر كبير. لكن هذا الطريق لم يعجبني، وفي الخريف لم أعود إلى شيتاو، كنت بلا عمل آسر وتصرفت بي الحياة بطريقتها الخاصة. قضيت الصيف في بوبلوفو بعيدًا عن بلوك، رغم أنه زارنا. لعبت في مسرحية في قرية روجاتشيفو الكبيرة المجاورة (ناتاشا في مسرحية "خبز العمل" لأوستروفسكي)، وذهب بلوك لرؤيتي. ثم ذهبت لفترة طويلة لزيارة أبناء عمومتها مندليف في عقارهم الجديد رينكوفو بالقرب من موزهايسك. هناك تمنيت أن أقابل ابن عمهم، الممثل، الوسيم جدًا والذي أثارت قصصه اهتمامًا كبيرًا. لكن القدر إما أن يحميني أو يسخر مني: فجاءت أخته وخطيبها بدلاً مني. على الرغم من ذلك، كنت أغازل رفاق ميشا مندلييف، وهم أولاد واقعيون، كما هو الحال في بوبلوفو مع أبناء عمومة سميرنوف، وهم أيضًا طلاب المدارس الثانوية، الذين تناوبوا على الوقوع في الحب معي ومع أختي. ولكن أي نوع من المغازلة هذا؟ نعم أيها القارئ، عندما تقرأ من بلوك عن "براءة" الأميرة وما شابه، يمكنك أن تأخذ الأمر بأمان على محمل الجد! لقد كنت ممزقًا إلى الجانب، ممزقًا من الماضي؛ كان بلوك موجودًا دائمًا، وأظهر سلوكه بأكمله أنه لم يعتبر أي شيء مفقودًا أو متغيرًا. لا يزال يزورنا: آثار روبوت للمهمة المكتملة... (رسالة من Blok IX.1902) 59. ولكن لم يكن هناك أي تفسير حتى الآن. لقد أغضبني هذا، لقد كنت منزعجًا - اسمحوا لي على الأقل أن أكون مهتمًا، إذا لم يؤثر علي بعمق الآن. في ذلك الخريف كنت خاليًا من كل المشاعر تجاه بلوك. كان السابع من نوفمبر يقترب، وهو يوم دورتنا المسائية في مجلس النبلاء. وفجأة اتضح لي أن الشرح سيأتي في ذلك المساء. لم تكن الإثارة، بل الفضول ونفاد الصبر هي التي تغلبت علي. ثم كان كل شيء غريبًا جدًا: إذا لم نسمح بنوع من الأقدار وافتقاري المطلق للحرية في أفعالي. لقد تصرفت بدقة تامة وعرفت ما سيحدث وكيف. كنت في المساء مع أصدقائي في الدورة شورا نيكيتينا وفيرا ماكوتسكوفا. كنت أرتدي فستاني القماشي الأزرق الباريسي. جلسنا في الجوقة في الصفوف الأخيرة، على الكراسي المتراكمة بالفعل في حالة من الفوضى، وليس بعيدًا عن الدرج الحلزوني المؤدي إلى يسار المدخل، إذا كنت تواجه المسرح. التفت إلى هذا الدرج ونظرت بلا هوادة وأدركت أن بلوك سيظهر عليه الآن. نهضت الكتلة، بحثت عني بعينيها، وسارت مباشرة نحو مجموعتنا. ثم قال إنه بعد أن وصل إلى مجلس النبلاء، توجه على الفور إلى هنا، على الرغم من أنني وصديقاتي لم نذهب إلى الجوقة من قبل. ثم لم أعد أقاوم القدر: رأيت من وجه بلوك أن كل شيء سيتقرر اليوم، وغمرني شعور غريب - أنهم لن يسألوني عن أي شيء بعد الآن، كل شيء سيسير من تلقاء نفسه، خارج إرادتي، ضد إرادتي . تم قضاء المساء كما هو الحال دائمًا، فقط العبارات التي تبادلناها أنا وبلوك كانت في بعض النغمات النصفية، وليس مثل شيء غير مهم، وليس مثل الأشخاص الذين اتفقوا بالفعل. لذا، في حوالي الساعة الثانية ظهرًا، سألني إذا كنت متعبًا وإذا كنت أرغب في العودة إلى المنزل. وافقت على الفور. عندما ارتديت سترتي الحمراء، شعرت بالحمى، كما كنت أشعر قبل أي حدث وشيك. لم يكن بلوك أقل حماسًا مني. غادرنا بصمت، وبصمت، دون أن نقول كلمة واحدة، مشينا إلى اليمين - على طول Italianskaya، إلى Mokhovaya، إلى Liteinaya - إلى أماكننا. لقد كانت ليلة شديدة البرودة والثلج. حلقت زوابع من الثلج. كان الثلج يتساقط على شكل انجرافات، عميقًا ونظيفًا. بدأ بلوك في الكلام. لا أتذكر كيف بدأت، ولكن عندما اقتربنا من فونتانكا، إلى جسر سيمينوفسكي، قال إنه أحبني أن مصيره كان في إجابتي. أتذكر أنني أجبت بأن الوقت قد فات للحديث عنه الآن، وأنني لم أعد أحبه، وأنني كنت أنتظر كلماته لفترة طويلة، وأنني حتى لو غفرت صمته، فلن يساعد ذلك في شيء. واصل بلوك التحدث بطريقة ما بعد إجابتي، واستمعت إليه. استسلمت للاهتمام المعتاد، والإيمان المعتاد بكلماته. قال إن مسألة الحياة بالنسبة له هي كيف سأقبل كلماته ولفترة طويلة جدًا. لم أتذكر ذلك، لكن الرسائل والمذكرات في ذلك الوقت تتحدث نفس اللغة. أتذكر أنني لم أذوب في روحي، لكنني تصرفت بطريقة ما ضد إرادة تلك اللحظة، بطريقة ما من ماضينا، إلى حد ما بشكل تلقائي. في أي كلمات قبلت حبه، ما قلته، لا أتذكر، لكن بلوك فقط أخرج قطعة من الورق المطوية من جيبه وأعطاني إياها، قائلاً إنه لولا إجابتي، في الصباح انه لم يعد على قيد الحياة. لقد قمت بتجعيد هذه القطعة من الورق، وتم تخزينها كلها باللون الأصفر مع آثار الثلج. "عنواني: جانب سانت بطرسبرغ، ثكنات فوج الحرس L. Grenadier، العقيد كوبليتسكي رقم 13. 7 نوفمبر 1902. مدينة سانت بطرسبرغ. أطلب منك عدم إلقاء اللوم على أي شخص في وفاتي. أسباب وفاتي. إنها "مجردة" تمامًا ولا علاقة لها بـ "البشر". "ليس لديهم أي علاقة. أنا أؤمن بكنيسة واحدة كاثوليكية مقدسة ورسولية. وآمل قيامة الأموات. وحياة القرن القادم. آمين. الشاعر الكسندر بلوك." 60 ثم أخذني إلى المنزل على مزلقة. انحنى بلوك نحوي وسأل شيئًا. من الناحية الأدبية، مع العلم أنني قرأت هذا في مكان ما في إحدى الروايات، التفتت إليه ووضعت شفتي على شفتيه. كان فضولي فارغًا هنا، لكن القبلات الفاترة، دون أن تعلمنا شيئًا، قيدت حياتنا. تعتقد أن السعادة قد بدأت - لقد بدأ الارتباك الفوضوي. طبقات من المشاعر الصادقة، ونشوة الشباب الحقيقية بالنسبة لي، وطبقات من سوء الفهم سواء منه أو مني، وتدخل الآخرين - في كلمة واحدة، نقطة انطلاق مليئة تمامًا بممرات تحت الأرض محفوفة بالكوارث المستقبلية. اتفقنا على الاجتماع في التاسع في كاتدرائية كازان، لكنني وعدت بالكتابة بالتأكيد في الثامن. استيقظت في صباح اليوم التالي، لم أكن أسيطر على نفسي بالكامل بعد، ولم أستسلم بعد لـ "نار المشاعر" الوشيكة، وكان دافعي الأول للضحك هو الذهاب لإخبار شورا نيكيتينا بما حدث بالأمس. كانت تعمل أحيانًا لدى والدها كمدقق لغوي في صحيفة "بيترسبرج ليف"، كنت أنتظرها حتى تخرج، ورافقتها إلى المنزل ضاحكة وقالت لي: "هل تعرفين كيف انتهت الأمسية؟ لقد قبلت بلوك!.." الرسالة التي أرسلتها فارغة تمامًا وكاذبة، فقط لأنني لم أدعو بلوك أبدًا في حياتي، كما في عائلته، "ساشورا". "في اليوم التاسع انفصلت عن بلوك، مسحورًا، متحمسًا، خاضعًا. من كاتدرائية كازان ذهبنا إلى كاتدرائية القديس إسحاق. كانت كاتدرائية القديس إسحاق، الضخمة، الطويلة والفارغة، تغرق في ظلام أمسية شتوية. هنا وهناك، "على مسافات طويلة، كانت المصابيح أو الشموع تحترق أمام الصور. كنا تائهين على مقعد جانبي، في ظلام دامس، لدرجة أننا كنا أكثر بعدًا عن العالم من أي مكان آخر. لا حراس ولا مصلون. لم يكن الأمر صعبًا بالنسبة لي أن أستسلم لإثارة و"حرارة" هذا "اللقاء"، لكن الغموض المجهول للقبلات الطويلة حفز الحياة على الفور، وأخضعها، وحول استقلال البنت الفخور المستبد إلى طاعة أنثوية خاضعة. الجو كله، كل الكلمات - هذه كانت الأجواء والكلمات التي سادت اجتماعاتنا العام الماضي، قد تجسدت الآن في العالم الذي كان يعيش آنذاك بالكلمات فقط. أما بالنسبة إلى بلوك، فقد بدا لي الواقع كله متحولًا، غامضًا، غنائيًا، مليئًا بالأهمية. كان الهواء المحيط بنا يرن بتلك الإيقاعات، تلك الألحان الرقيقة، التي التقطها بلوك فيما بعد ووضعها في الشعر. إذا كنت قد تعلمت في وقت سابق أن أفهمه، وأعيش في أفكاره، فقد أضفت الآن "الشعور العاشر" الذي تفهم به المرأة في الحب حبيبها. تشيخوف يضحك على "حبيبي". هل هذا مضحك؟ أليست هذه إحدى معجزات الطبيعة، قدرة الروح الأنثوية على إيجاد تناغم جديد بدقة كما هو الحال مع الشوكة الرنانة؟ إذا كنت تريد، هناك بعض المأساة في هذا، لأنه في بعض الأحيان يفقدون ما لديهم بسهولة شديدة وعن طيب خاطر، ويتراجعون، وينسون فرديتهم. أنا أتحدث عن نفسي. مثل البداية، مثل الرهان، بدأت أهرب من كل ما كان لي وحاولت استيعاب نبرة عائلة بلوك، التي أحبها كثيرًا. حتى أنها غيرت الورقة، وحتى خط يدها. ولكن هذا يأتي لاحقا. بينما كان الشيء التالي ينتظرني. وفي اليوم التالي التقينا مرة أخرى في كاتدرائية القديس إسحاق. ولكن فقط بشكل عابر. قال بلوك إنه جاء فقط ليحذرني من القلق، وأنه ممنوع من الخروج، حتى أنه اضطر إلى الاستلقاء، وكان يعاني من الحمى. وتوسل إلي أيضًا ألا أقلق، لكنه لم يستطع أن يقول أي شيء أكثر من ذلك. اتفقنا على أن نكتب لبعضنا البعض كل يوم، لقد جاء إلي لحضور الدورات. بطريقة ما، في اللاوعي، فهمت أن هذا شيء لا يخبرون الفتيات عنه، ولكن بطريقة ما استقرت في روحي أنني لم أحاول فقط إدراك هذا اللاوعي، لكنني ببساطة لم أضع علامة استفهام. . مريض تعني "أوه، أيها المسكين، المريض". لماذا أقول هذا؟ أرى الكثير من الأشياء موضحة هنا. بالنسبة إلى بلوك، منذ سنوات دراسته الثانوية، فإن العلاقة الحميمة الجسدية مع المرأة هي حب مدفوع الأجر، والنتائج الحتمية هي المرض. والحمد لله أن كل هذه الحالات لا تزال في مرحلة الشباب - المرض ليس قاتلا. لا شك أن هناك صدمة نفسية هنا. لم تكن عشيقة معبودة هي التي جلبته إلى الحياة، بل عشيقة عشوائية وغير شخصية، تم شراؤها لبضع دقائق. والمعاناة المهينة المؤلمة... حتى أفروديت أورانيا وميدان أفروديت تفصل بينهما هاوية... 61 حتى K.M.S. 62 لم يلعب الدور الذي كان يجب أن يلعبه؛ وهي أكثر من "يورانيا" مما قد يكون ضروريًا لمثل هذا اللقاء الأول، بحيث يتعلم حب الشاب أن يكون حبًا في مجمله. لكن بلوك ترك فجوة لبقية حياته. حتى مع اجتماعه الأكثر أهمية بالفعل في مرحلة البلوغ في عام 1914، كان الأمر على هذا النحو، وفقط البهجة المشمسة والمبهرة لكارمن هي التي تغلبت على كل الصدمات وفقط معها تعرفت بلوك على التوليف المرغوب لكلا الحبين 63 . ليس من المعتاد الحديث عن كل هذا، فهذه منطقة "صمت"، ولكن بدون هذه الكلمات غير المقبولة كثيرًا، لا يوجد أي نهج على الإطلاق لفهم السنوات القادمة من حياة بلوك. يجب نطق هذه الكلمات من أجل توفير بعض المواد على الأقل، وإن كانت غير كاملة للغاية، لتحليل فرويد للأحداث. هذا التحليل سيحمي بلوك أولاً، ثم أنا، من الاتهامات غير العادلة. وأجرؤ على الحديث عن الصعوبات والتعقيدات التي واجهت جهلي الأساسي في شؤون الحياة وشؤون الحب. حتى المرأة القوية والواثقة من نفسها في ريعان الجمال والمعرفة هزمتهم فيما بعد بصعوبة. لقد وجدت نفسي غير مستعد وغير مسلح تمامًا. ومن هنا الأساس الزائف الذي شكل أساس حياتنا كلها مع بلوك، ومن هنا يأس العديد من الصراعات، والخط المكسور في حياتي كلها. ولكن أول الأشياء أولا. بالطبع ليس الزوج أو الزوجة. يا إلهي! يا له من زوج وكان يا له من زوجة! وفي هذا الصدد، كان أ. بيلي على حق، الذي مزقه اليأس، ووجد "كذبة" في علاقتنا مع ساشا. لكنه كان مخطئًا في اعتقاده أنني وساشا نصر على "زواجنا" من منطلق الحشمة والجبن ومن يدري ماذا أيضًا. بالطبع، كان على حق عندما قال إنه هو الوحيد الذي يحبني ويقدرني، كامرأة حية، وأنه هو وحده الذي سيحيطني بالعشق الذي تتوقعه المرأة وتريده. لكن ساشا كان على حق بطريقة مختلفة، حيث تركني معه. ولقد استخدمت دائمًا حق كل شخص على نطاق واسع في اختيار ليس الطريق الأسهل. لم أذهب من أجل إرضاء ادعاءاتي "الأنثوية"، من أجل الحياة السعيدة لعشيقة محبوبة. بعد أن رفضت هذا "الإغراء" الخطير الأول، وبقيت مخلصًا لحبي الحقيقي والصعب، ثم أشيد بسهولة بكل حالات الحب التي واجهتها - لم يعد الأمر سؤالاً، بل تم اتخاذ مسار محدد، وتم توجيه الشراع، و "الانجراف" إلى الجانب لم يكن كبيرا. لهذا السبب، كرهت في بعض الأحيان A. Bely 64: لقد طردني من موقفي الموثوق به والثقة بالنفس. كطفل، كنت أؤمن بشكل لا يتزعزع بتفرد حبي وفي ولائي الذي لا يتزعزع لحقيقة أن علاقتنا مع ساشا سوف تتحسن "في وقت لاحق". لقد اهتزت حياتي مع "زوجي" (!) في ربيع عام 1906 تمامًا. انطفأ الوميض القصير من افتتانه الحسي بي في الشتاء والصيف قبل حفل الزفاف قريبًا، في الشهرين الأولين، ولم يكن لدي الوقت لانتزاعي من جهلي البنت، حيث أخذ ساشا الدفاع الغريزي عن النفس على محمل الجد . لم أفهم بغباء شيئًا عن شؤون الحب. علاوة على ذلك، لم أستطع فهم سيكولوجية الحب المعقدة وغير البسيطة تمامًا لزوج غير عادي مثل ساشا. بدأ على الفور في وضع نظرية مفادها أننا لسنا بحاجة إلى العلاقة الحميمة الجسدية، وأن هذه "الاستارتزمية" و"الظلام" والله أعلم ماذا أيضًا. عندما أخبرته أنني أحب هذا العالم كله الذي لا يزال مجهولاً بالنسبة لي، وأنني أريده - مرة أخرى النظريات: مثل هذه العلاقة لا يمكن أن تدوم، على أي حال، سوف يتركني حتماً من أجل الآخرين. و انا؟ "و انت ايضا." هذا جعلني أشعر باليأس! تم رفض الإيمان الأساسي لكل فتاة وقعت في الحب لأول مرة بالحرمة، ولم تكن زوجة بعد، وتم قتل التفرد من جذوره. بكيت في تلك الأمسيات بيأس شديد لدرجة أنني لم أعد أستطيع البكاء عندما حدث كل شيء بالفعل "كما هو مخطط له". لا يزال الشباب يتخلون أحيانًا عن أولئك الذين يعيشون بالقرب من بعضهم البعض. في إحدى هذه الأمسيات، بشكل غير متوقع بالنسبة لساشا ومع "نيتي الشريرة"، حدث ما كان من المفترض أن يحدث - كان هذا بالفعل في خريف عام 1904 من السنة. ومنذ ذلك الحين، أقيمت لقاءات نادرة ومختصرة وأنانية ذكورية. كان جهلي هو نفسه، ولم يتم حل اللغز ولم أكن أعرف كيف أقاتل، معتبرا أن سلبيتي لا مفر منها. بحلول ربيع عام 1906، حتى هذا القليل قد توقف. ربيع هذا العام هو فترة "بسيطة" طويلة بالنسبة لامرأة تبلغ من العمر أربعة وعشرين عامًا. لا أستطيع أن أقول إنني قد وهبت بمزاج جنوبي عاصف ، والذي في حالة "عدم التطابق" يقودها إلى حالات هستيرية ومؤلمة. أنا شمالي، ومزاج الشمالي هو الشمبانيا المجمدة... فقط لا تثق في البرودة الهادئة للزجاج الشفاف - كل نيرانه المتلألئة مغطاة فقط في الوقت الحالي. بالإضافة إلى ذلك، جانب والدتي هو القوزاق (والدتي نصف قوزاق ونصف سويدية). شعرت بوريا بشكل صحيح بوجود "مقياس السرقة" بداخلي؛ لقد حدث ذلك، وأنا أعلم ذلك. إن دماء أسلافي، الذين اعتادوا على السرقة والقتل والاغتصاب، غالبًا ما يتمرد بداخلي ويدفعوني إلى أفعال محبة للحرية، وحتى مؤذية. لكن في بعض الأحيان، تم استيعاب عبء الثقافة، الذي تم استيعابه أيضًا منذ الولادة. لكن في بعض الأحيان كان الأمر يخترق... في ذلك الربيع، عندما أنظر إلى الوراء الآن، أرى أنني تركت تحت رحمة أي شخص كان يلاحقني باستمرار. إذا تراجعت الآن بعقلي عن الماضي، أي عن الماضي لشخص آخر، فلا أستطيع أن أعارض أي شيء ضد بوري: لقد آمنا به جميعًا، واحترمناه بشدة، ونحسب له حسابًا، لقد كان واحدًا منا. أكرر، كنت أجهل الحياة بغباء وآمنت بشكل طفولي بعصمتي. نعم، لأقول الحقيقة، في ذلك الوقت تم القبض علي من قبل عائلة ساشا و"أعضاء كتلة" موسكو، الذين تم مدحهم دون جدوى وبكل الطرق، متجاوزين جوهري البشري البسيط. كان شبابي محفوفًا بنوع من السحر الآسر، أنا رأيته وشممت رائحته. والأكثر خبرة قد يشعر بالدوار. إذا هززت كتفي عند التنظير حول معنى أنوثتي المتجسدة، فكيف يمكنني مقاومة إغراء اختبار قوة نظراتي، وابتساماتي على من حولي؟ وقبل كل شيء على بور، والأهم من ذلك كله؟ أدار بوريا رأسي مثل دون جوان الأكثر خبرة، على الرغم من أنه لم يكن كذلك من قبل. مونولوجاته الطويلة، التي تصل أحيانًا إلى أربع أو ست ساعات، والمجردة والعلمية والمثيرة للاهتمام للغاية بالنسبة لنا، انتهت حتمًا بنوع من الاختزال بالنسبة لي؛ أو اتضح بشكل مباشر أو غير مباشر أن معنى كل شيء في وجودي وفي من أنا. لم تكن السلال تظهر أحيانًا في غرفة المعيشة، بل ظهرت "غابات بوهاي" بأكملها - كان ناليفايكو أو فلاديسلاف 65 عامًا، يضحكان بهدوء، ويحضران الزهور المرسلة إلى "السيدة الشابة". لقد اعتدت على حياة وبيئة أكثر من متواضعة! كما تحدث في خطابه عن الألحان الأكثر محبة - التي تم إحضارها إلى Glinka ("كم هو جميل أن أكون معك" و "تهدئة الإثارة العاطفية" ، شيء آخر). هو نفسه جلس على البيانو مرتجلا. أتذكر اللحن الذي أطلق عليه بوريا "موضوعي" (أي موضوعه). أمسكت روحي بنوع من اليأس والألم قريب مني عن نفس الشيء الذي كنت أشتاق إليه، أو هكذا بدا لي. لكنني أعتقد أنه، مثلي، لم يقيس خطر تلك المسارات التي تجولنا فيها بلا مبالاة. لم تكن لديه نية خبيثة، كما هو الحال معي. أتذكر الرعب الذي رأيته للمرة الأولى: ذلك الشيء الوحيد الذي بدا فريدًا في جهلي بالحياة في طفولتي، ذلك الذي كان بيني وبين ساشا، كان بالنسبة لي "اختراع"، غير معروف، فريد من نوعه، هذا "السم الحلو". "النظرات، هذا الاختراق في النفس دون نظرة، حتى دون لمسة يد، بحضور واحد - هل يمكن أن يحدث هذا مرة أخرى مع آخر؟ هذا يحدث"؟ هل أنظر إلى بوريا بهذه الطريقة؟ ونفس الضباب، ونفس التسمم، جلبهما لي هؤلاء الغرباء، أليست هذه عيون ساشا؟ كنا عائدين من حفلة بعد الظهر لأوركسترا الكونت شيريميتيف 66، من "بارسيفال"، حيث كنا مع جميع أفراد العائلة ومع بوريا. ركب ساشا الزلاجة مع والدته، وأنا ركبت مع بوريا. كنت أعرف حبه منذ فترة طويلة، وقبلته ودعمته بغطرسة، دون أن أفهم مشاعري، ووضعت اهتمامي به بسهولة في إطار العلاقة "الأخية" (كلمة بيلي العصرية). ولكن بعد ذلك (حتى أنني أتذكر أين - على الجسر، خلف منزل بطرس الأكبر) عند عبارة ما التفتت لمواجهته - وذهلت. تلاقت نظراتنا عن كثب...ولكنها هي نفسها، هي نفسها! "السم الحلو..." عالمي، عنصري، حيث لم يرغب ساشا في العودة - أوه، كم مضى من الوقت وكم كان قصيرًا عندما سلم نفسه لهم! الشعور بالعبثية طوال الوقت؛ لا يمكن تصوره، استحالة، لم يعد بإمكاني النظر بعيدا. ومنذ ذلك الحين عمت الفوضى. لم أكن أقل حماسا من بوري. بالكاد كان لدينا الوقت لنكون وحدنا عندما لم يكن هناك أي حاجز بيننا، ولم نتمكن من عجزنا وجشعنا من انتزاع أنفسنا من القبلات الطويلة التي لا تهدأ. وبدون الحكم المسبق على أي شيء في هذا الارتباك، ذهبت لرؤيته مرة واحدة. أثناء اللعب بالنار، كنت أسمح لنفسي بالفعل بإخراج أمشاط السلحفاة ودبابيس الشعر الثقيلة، وكان شعري قد تساقط بالفعل مثل عباءة ذهبية (من المضحك بالنسبة لك أيها القارئ، هل هذه بداية كل "السقوط" في وقتي؟ ) ... ولكن بعد ذلك كانت هناك بعض الحركات المحرجة والخاطئة (كان بوريا في مثل هذه الأمور، ومن الواضح أنه لم يكن أكثر خبرة مني) - لقد أيقظني، وكان شعري مقيدًا بالفعل، وكنت أصعد الدرج بالفعل بدأت أفهم أن هذه ليست الطريقة التي يجب أن أجد بها طريقة للخروج من الارتباك الذي خلقته. (عزيزي القارئ، أنا الآن أتوجه إليك؛ أنا أفهم مدى صعوبة تصديق قصتي! دعنا نتصالح مع ما يلي: روايتي لا تزال أقرب بكثير إلى الحقيقة من افتراضاتك، التي تبدو مغرية للغاية بالنسبة لـ A. . بيلي). حقيقة أنني لم أفقد رأسي فحسب، بل على العكس من ذلك، تراجعت في أول علاقة حميمة ممكنة، أيقظتني حقًا. في الاجتماع التالي، نظرت إلى بوريا مرة أخرى بنظرة أكثر هدوءًا، وأكثر من أي شيء آخر في العالم كنت أرغب في الحصول على بضعة أيام أو حتى أسابيع مجانية لجمع أفكاري والنظر حولي وفهم ما سأفعله. طلبت من بوريا المغادرة. في غرفة معيشة ألكسندرا أندريفنا، بجانب البيانو، خلال النهار، أرى هذا المشهد: كنت جالسًا أمام البيانو، وكان يقف أمامي، متكئًا على البيانو، في مواجهة النوافذ. طلبت منه المغادرة، ليمنحني هذه الحرية لأنظر حولي، ووعدته بالكتابة إليه حالما أفهم. أرى عينيه مفتوحتين على مصراعيهما (أطلقت عليهما اسم "مقلوبين" - كان هناك إما نوع من الجنون فيهما، أو شيء غير إنساني، كان الرسم بأكمله "مقلوبًا"... "لماذا انقلبت؟"، كنت دائمًا خائفًا من بوريا ) ينظر إلي خاضعاً خاضعاً ويصدقني. كان هذا هو الخداع الذي اشتكت منه بوريا بقسوة فيما بعد: لم أظهر له أنني كنت أغادر بالفعل وأنني عدت بالفعل إلى رشدي. لقد حرمته من الطريقة الحقيقية الوحيدة للقتال في مثل هذه الحالات - الحضور. لكن في جوهر الأمر، بالنسبة لشخص أكثر خبرة منه، كان من الممكن أن يكون تطور الأحداث الذي اقترحته بمثابة إشارة بليغة إلى حد ما إلى أنني سأغادر. صدق بوريا القبلات المذهولة، والكلمات المنطوقة في ذهول - "نعم، سنغادر"، "نعم، أحب" وغيرها من الأشياء التي كان يسعده تصديقها. بمجرد مغادرته، بدأت أعود إلى صوابي في حالة رعب: ما هذا؟ بعد كل شيء، لم أعد أشعر بأي شيء تجاهه، وماذا فعلت! كنت أشعر بالخجل من نفسي والأسف عليه، ولكن لم يكن هناك خيار آخر. كتبت له أنني لا أحبه وطلبت منه ألا يأتي. كان ساخطًا، وقصفني بالرسائل، واشتكى مني لكل من التقى به؛ لقد كان الأمر أكثر هزلية من كونه مثير للاشمئزاز ولهذا السبب لم أتمكن حتى من الحفاظ على صداقتي معه. غادرنا إلى شاخماتوفو مبكرًا. شاخماتوفو هو ملجأ هادئ، حيث جلبنا عواصفنا أكثر من مرة، حيث تم تهدئة هذه العواصف. كان لدي الكثير لأفكر فيه، كان هيكل روحي يُعاد بناؤه. حتى ذلك الحين، كنت تلميذًا مطيعًا لساشا في كل شيء؛ إذا فكرت وشعرت بشكل مختلف عنه، كنت مخطئا. لكن المشكلة برمتها كانت أن نظير ساشا (كما اعتقد الجميع في ذلك الوقت) وقع في حبي بالحب الذي كنت أتوق إليه، والذي كنت أنتظره، والذي اعتبرته عنصري (في وقت لاحق قالوا لي أكثر من مرة، للأسف، أنني كنت في هذا الحق). هذا يعني أن هذا ليس عالمًا "أدنى" على الإطلاق، فهذا يعني أنه ليس "النجمة" على الإطلاق، وليس "مظلمًا"، ولا يستحقني، كما حاول ساشا إقناعي. يحب مثل هذا، مع كل النسيان الذاتي للعاطفة - أندريه بيلي، الذي كان في تلك الأيام مرجعًا لساشا، الذي كنا نحترمه بشدة كعائلة، وندرك دقة مشاعره وإخلاصه في تحليلها. نعم، الرحيل معه سيكون حقا خيانة. يو إل ليسنايا 67 هناك قصيدة كانت تقرأها غالبًا من المسرح في تلك السنوات التي لعبت فيها معها في نفس المسرح (كوكالا، 1914). "الرجل الياباني" أحب "امرأة يابانية واحدة"، ثم بدأ "يعانق امرأة سوداء"؛ لكن "لم يتحدث معها اليابانية؟ هذا يعني أنه لم يغش، وهذا يعني أنها عشوائية..." مع أندريه بيلي أستطيع أن أتحدث "باللغة اليابانية"؛ إن الرحيل معه يعني أنني أخطأت في اعتقادي أنني أحب ساشا، وأنني اخترت بين شخصين متساويين. اخترت، لكن احتمال مثل هذا الاختيار هز كل ثقتي بنفسي. لقد مررت بأزمة حادة في ذلك الصيف، وتبت، وسقطت في اليأس، وجاهدت من أجل الحرمة السابقة. لكن المهمة أنجزت. رأيت بوضوح أمام عيني "الفرص"، وفي الوقت نفسه كنت أعلم يقينًا أنني لن "أتغير" أبدًا، مهما كان مظهري من الخارج. لسوء الحظ، كنت غير مبالٍ تمامًا بالحكم، وخاصةً إدانة الغرباء، ولم يكن هذا العنان موجودًا بالنسبة لي. كان موقفي تجاه بورا غير إنساني، ويجب أن أعترف بذلك. لم أشعر بالأسف عليه على الإطلاق، فقط تراجعت. حاولت أن أرتب حياتي بالطريقة التي أحتاجها، وبالطريقة الأكثر ملاءمة. سعى بوريا، وطالبني بالموافقة على أنه سيعيش في سانت بطرسبرغ في فصل الشتاء، وأننا سنرى بعضنا البعض على الأقل كـ "معارف". بالنسبة لي، بالطبع، كان الأمر مرهقًا وصعبًا ومزعجًا - كان لباقة بوري رائعًا في تلك السنوات. هدد الشتاء بأن يصبح مزعجًا للغاية. لكنني لم أفكر في حقيقة أنني مازلت ألوم أمام بوريا، وأنني قد تجاوزت غنائي، ولعبتي الأنانية، وأنه استمر في الحب، وأنني كنت مسؤولاً عن هذا... فكر في كل هذا وفقط مع الإحباط مزقت وألقت في الموقد أكوام الرسائل التي تلقتها منه. فكرت فقط في كيفية التخلص من هذا الحب الذي لم يعد ضروريا بالنسبة لي، وبدون شفقة، دون أي حساسية، منعته ببساطة من المجيء إلى سانت بطرسبرغ. الآن أرى أنني أحضرته بنفسي إلى التجاوزات، ثم اعتبرت نفسي الحق في القيام بذلك، لأنني كنت خاليا بالفعل من الوقوع في الحب. كان تحدي المبارزة، بالطبع، استجابة لموقفي بأكمله، لسلوكي، الذي لم يفهمه بوريا، ولم يصدق كلماتي الحالية. وبما أنه هو نفسه لم يغير مشاعره، فهو لم يصدق خيانتي. لقد صدقت أفعالي وكلماتي الربيعية. وكان لديه كل الأسباب للارتباك. لقد كان متأكداً من أنني "أحبه" كما في السابق، لكنني كنت أتراجع جباناً خوفاً من الحشمة وما شابه ذلك من الهراء. وكان خطأه الرئيسي هو أنه كان على يقين من أن ساشا كان يضغط علي دون أن يكون له الحق الأخلاقي في القيام بذلك. لقد شمها. وغني عن القول أنني لم أخبره ليس فقط، ولكن لا أحد على الإطلاق، عن زواجي البائس. إذا كنت بشكل عام صامتًا وسريًا، فلنتحدث عن هذا... لكنني لم أشعر بالملكية الرئيسية لساشا على الإطلاق. أصبحت ساشا دائما غير مبالية تماما، بمجرد أن رأيت أنني أتركه، وأن بعض الحب الجديد قد جاء. لذلك هو هنا. لن يرفع إصبعه لإيقافه. لن أفتح فمي. ربما فقط من أجل البرودة والقسوة، لأنه وحده يعرف كيف، لسع بالسخرية المدمرة، والخصائص غير الممتعة لأفعالي، ودوافعها، وأنا وعائلتي مندليف، للإقلاع. لذلك، عندما ظهر كوبيلينسكي 68 الثاني، قررت على الفور وبقوة، قدر استطاعتي في اللحظات الحرجة، أنه يتعين عليّ بنفسي إزالة الفوضى التي أحدثتها. أولاً، لقد أفسدت أوراقه وأفسدت الأمر برمته منذ البداية. يقول A. Bely أن كوبيلينسكي وصل في يوم رحيل ألكسندرا أندريفنا، أي. 10 أغسطس (إذا حكمنا من خلال مذكرات M. A. Beketova). ربما لا أتذكر هذا، على الرغم من أنني أتذكر كل ما حدث بعد ذلك جيدًا. كنت أنا وساشا وحدنا في شاخماتوفو. كان يومًا خريفيًا ممطرًا. لقد أحببنا المشي في مثل هذه الأيام. عدنا من جبل التوت ومن براسولوف، من روعة الذهب الخريفي، المبلل حتى الركبتين في أعشاب الغابة الطويلة. نصعد الطريق في الحديقة، من البركة، ونرى من خلال الباب الزجاجي للشرفة أن شخصًا ما يسير ذهابًا وإيابًا في غرفة الطعام. سوف نكتشف ونخمن قريبًا. ساشا، كما هو الحال دائما، هادئ ويذهب عن طيب خاطر نحو الأسوأ - وهذا هو تخصصه. لكنني قررت أن أتولى الأمر بنفسي وأدير كل شيء في طريقي، حتى قبل أن يكون لدينا الوقت للصعود إلى الشرفة. أحيي كوبيلينسكي براحة ومرح، كمضيفة مضيافة. ردًا على محاولته الحفاظ على لهجة رسمية وطلب إجراء محادثة فورية مع ساشا على انفراد، مازحًا ولكن بشكل متعجرف لدرجة أنه فقد لهجته على الفور، أسأله ما هي هذه الأسرار؟ ليس لدينا أسرار عن بعضنا البعض، من فضلك تحدث أمامي. وكان ضغطي الداخلي قويًا جدًا في هذا الأمر لدرجة أنه بدأ يتحدث أمامي لمدة ثانية! حسنا، كل شيء دمر. لقد فضحته على الفور لأنه قام بمثل هذه المهمة التي لا معنى لها. لكننا بحاجة إلى التحدث لفترة طويلة، وهو متعب، فلنتناول الغداء أولاً. أنا وساشا نغير فساتيننا المبللة بسرعة. حسنًا ، في العشاء كان استخدام الابتسامات و "المحادثات الصامتة من العيون" أمرًا تافهًا - بحلول هذا الوقت كنت قد تعلمت استخدامها جيدًا وعرفت تأثيرها. بحلول نهاية العشاء، كان ابني ليف لفوفيتش جالسًا وقد تم ترويضه تمامًا، وتم تحديد مسألة المبارزة برمتها... أثناء تناول الشاي. لقد افترقنا جميعًا كأصدقاء رائعين. وجدني شتاء 1906-1907 القادم مستعدًا تمامًا لسحره، و"أقنعته"، و"نيران الثلج"، ولعبة الحب السهلة التي أربكتنا وأذهلتنا جميعًا. لم نفترق، لا سمح الله! لقد عشنا جميعًا هذا الشتاء ببساطة وإخلاص ليس من الطبقات العميقة والأساسية والحيوية للروح، ولكن من نوع ما من التسمم الخفيف. إذا لم يكن من الواضح لشخص غريب ما يقوله "قناع الثلج" عن هذا الأمر، فإن V. P. Verigina تروي لنا فصل الشتاء بشكل رائع في مذكراتها حول المبنى 69. شريكي هذا الشتاء، أول "خيانة" رائعة لي بالمعنى المقبول عمومًا للكلمة، ربما يتذكر بسرور لا يقل عن متعة لعب لعبة الحب غير المؤلمة. أوه، كان كل شيء هناك، الدموع، وصولي المسرحي إلى زوجته، والمسرح. لكن لم يحدث شيء من هذا، لأن الزوجة الرصينة لم تدخل لعبتنا وانتظرت مفاجأة حتى نستيقظ، عندما يقوم زوجها المخلص أساسًا برمي قناع التنكر. لكننا طارنا دون حسيب ولا رقيب في رقصة مستديرة مشتركة: "سباق الزلاجة" 70 ، "تجويف الدب" 71 ، "البلورات المحروقة" 72 ، بعض المطاعم في الجزر التي أحببناها جميعًا بـ "غرفها الخاصة" المبتذلة التي لا يمكن تصورها 73 (هذا هو ما كان مغريًا) والخفة والخفة والخفة... جورجي إيفانوفيتش 74 بالإضافة إلى ذلك، كان يتمتع بحس فكاهي ثمين، مما منعنا بأمانة من أي "إفراط في الملح". عندما "أعاد" لي "رسائلي" منذ عدة سنوات، كان الأمر كثيرًا بالفعل، لقد خانه حس الفكاهة لديه! لكنني كنت سعيدًا من أجلهم وأعدت قراءة هذا الهراء الخفيف والدقيق بعاطفة: "أوه، كنت أعلم أنك لن تتمكن اليوم من التخلص مني، وأنه ستكون هناك أخبار منك اليوم. لكن أليس كذلك؟" "أعاملك بغرابة؟ من السخافة أنه عندما تغادر، ينكسر شيء بداخلي وأنا حزين للغاية. لكنني لا أحتاج إلى أي شيء منك. في بعض الأحيان أحتاج فقط إلى مقابلة نظراتك ومعرفة أنك لا تستطيع أن تتركني. اليوم أود أن أراك، أنا في المنزل الآن وطوال المساء. والورق رقيق، وخط اليد خفيف، طائر، يكاد يكون معدوماً. لا تتفاجأ عزيزي القارئ بالحنان والشعر الغنائي عند تذكر أشهر الشتاء القليلة هذه - فقد كان هناك الكثير من الأشياء الصعبة والمريرة، سواء في "الخيانة" أو في السنوات الفاضلة (وكان هناك مثل هذا). لكن هذا الشتاء كان بمثابة نوع من الراحة، نوع من الحياة خارج الحياة. وكيف لا يمكن للمرء أن يكون ممتنًا لها، ولا يحاول أن يستحضر فيك، أيها القارئ، مظهرها الذي لا يُنسى، بحيث، من خلال قراءة "قناع الثلج" وقصائد أخرى من ذلك الشتاء، سوف تبدد نوبات الثلج هذه في جميع أنحاء كنيسة القديس بطرس. في سانت بطرسبرغ وشاهد جميع رفاقك وهم يحومون في عاصفة ثلجية ورفاق بلوك. لم يكن وسيمًا، صفحة داجوبيرت 75. لكن جسمه جميل ومرن وقوي وممدود، وحركات وحش صغير مفترس. وابتسامة جميلة تكشف عن صف من الأسنان البيضاء كالثلج. كانت موهبته مشلولة إلى حد ما بسبب اللهجة الجنوبية، وتكتل الكلمات في خاركوف، والذي لم يستطع التعامل معه. لكن الممثل ممتاز ودقيق وذكي. وبعد ذلك، ارتقى إلى مرتبة عالية جدًا في التسلسل الهرمي المسرحي. لكن في ذلك الموسم كان لا يزال مبتدئًا، أحد أفراد مجموعتنا الشابة، التي نشأت منها مواهب K. E. Gibshman، V. A. Podgorny، Ada Corvin 76، ومن بينهم أنا، الذي أظهر ما لا يقل عن الأمل ودمر كل شيء بغباء. لقد غرق فيه وفي داخلي دماء شابة ، والتي كانت متناغمة جدًا مع المسارات العزيزة. في ذلك اليوم، بعد التدريب والغداء، في الساعات القليلة المتبقية قبل العرض، جلسنا في غرفتي الصغيرة في الفندق، على أريكة هشة. على الطاولة أمامنا، كذريعة للمجيء إلي، كانت هناك رواية فرنسية من نوع ما. قام بيج داجوبيرت بتحسين معرفته بهذه اللغة، وتعهدت بمساعدته لتجنب البحث في القاموس، الأمر الذي يستغرق الكثير من الوقت، ولم يكن لدينا سوى القليل منه. ومع ذلك، بالنسبة لنا، فإن زمن باولو وفرانشيسكا لم ينته بعد. "77 عندما دقت ساعة سقوط الملابس، في نوبة إيمان بتوافق مشاعر صفحتي العنيفة مع مشاعري، طلبت بطريقة مقنعة جدًا أن تمنحني الفرصة لأظهر نفسي بالطريقة التي أريدها، حتى أنه "أطاع، وذهبت إلى النافذة، واستدارت نحوه. كان الظلام بالفعل، وكان هناك ضوء كهربائي مشتعل في السقف - بائس، مبتذل. في بضع حركات تخلصت من كل شيء وفككت عباءة الشعر الذهبي الرائعة، الخفيفة دائمًا، متموجة وأنيقة. في عصرنا هذا، كانت موضع إعجاب وفخور. ألقيت البطانية فوق اللوح الأمامي. كنت دائمًا أغطي جدار الفندق بملاءة، وكذلك اللوح الأمامي بالقرب من الوسائد. امتدت على خلفية هذا بياض ثلجي وعرفت أن ملامح الجسم كانت بالكاد محددة عليه، وأنني لا أستطيع أن أخاف من الضوء المباشر الخشن المتساقط من السقف، وأن الجلد الرقيق والرقيق والمبهر قد لا يسعى إلى الشفق... ربما جورجوني، ربما تيتيان... عندما قلبت الصفحة داغوبيرت... بدأ نوع من الاحتفال، يتجاوز الزمان والمكان، أتذكر فقط تعجبه: "آآآآ... ما هذا؟"، أتذكر أنه نظر من بعيد، ممسكاً بيده. رأسه، وأحياناً يتوسل فقط ألا يتحرك... كم من الوقت استمر هذا؟ ثواني أو دقائق طويلة... ثم ينهض ويجثو على ركبتيه ويقبل يده ويتمتم بشيء كيف يريد أن يأخذ هذه الدقائق معه، دون أن يزعج فرحتهم... يرى أنني أبتسم له بفخر وأجيب إلى القبلات المحترمة مع مصافحة سعيدة وممتنة. في الأداء، بطبيعة الحال، فإن صفحتي Dagobert تتجول بالفعل في مكان أكثر سوادًا من السحابة، وتنظر إلي حتى أهرب منه، وأخشى أن تكون الحمى التي تضربني ملحوظة جدًا للآخرين. ومع ذلك، في مكان ما على خشبة المسرح، تمكن من الصراخ بالقرب من أذني تقريبًا: "الآن لن أغادر مرة أخرى"... وبدأت النار، مثل هذا الاتفاق الكامل بين جميع الأحاسيس، والنشوة تقريبًا إلى درجة الإغماء، والنشوة، ربما حتى إلى حد الإغماء وفقدان الوعي - لم نعرف شيئًا ولم نتذكر شيئًا ولم نعد إلى عالم الواقع إلا بصعوبة. ومع ذلك تظل الدقائق الأولى لا تضاهى. هذا العشق الصامت، والبهجة، وخاتم السحر المنبعث بعيدًا مثل قوة حقيقية - هذه اللحظة هي أفضل شيء حدث في حياتي. لم يسبق لي أن عرفت "امتلاء الوجود" أعظم، واندماجًا أعظم مع الجمال، ومع الكون. كنت من حلمت بنفسي، وتمنيت أن أكون عليه يومًا ما. أليس هذا "التسامي"؟ ما جذبنا، نحن الشباب ونحب بعضنا البعض، هو الرغبة. ما أبعدها عني هو موقفي تجاه جسدي، تجاه اللحظة المهيبة بالنسبة لي - لإظهارها لشخص كان من المفترض أن يرى الطريقة التي أرى بها نفسي. كان من الممكن أن يسير كل شيء على نحو خاطئ لو كان "مخطئًا". هل هناك حقًا نفس الأشخاص الذين يفهمون بعضهم البعض في كل شيء ويعيشون حياة مشتركة من الرأس إلى أخمص القدمين؟ فهل هذه السعادة موجودة فعلا؟ لم أكن أعرفه. مع كل منهم كان هناك مجال واحد مشترك فقط، وهو أمر مفهوم. وحتى ذلك الحين، بين "العشاق" فقط: مع الجميع بطرق مختلفة وخيط مشترك واحد فقط. كان بيج داجوبيرت هو الأقرب لي في قدس الأقداس في حياتي. كان يعيش فيه نفس التبجيل لجمال الجسد وكانت عاطفته منتشية ونكران الذات. دع الامتنان لهذه الخطوات يعيش على هذه الصفحات القاسية جدًا في بعض الأحيان. أنا ممتن لك حتى الآن، في شيخوختي، صفحة داجوبيرت، لم أفقد هذا الامتنان أبدًا، على الرغم من أننا افترقنا قريبًا وبشكل مأساوي بالنسبة لي. أشهر وسنوات مظلمة ومخيفة وغير مفهومة. عندما أكون متفائلا ومؤمنا، أعتقد أن هناك حاجة إليهم لشيء ما. لكنني الآن لا أفهم، أي نوع من التعذيب السادي الذي لا معنى له هذا؟ ما الغباء الرهيب والعزل من جهتي؟ كيف لم أندلع منذ البداية، كيف لم أحمي نفسي؟ منذ بداية الشباب، كانت إمكانية إنجاب طفل تبدو لي دائمًا أمرًا مرعبًا للغاية. عندما بدأ موعد حفل زفافي مع ساشا يقترب، كنت معذبًا جدًا من هذا الاحتمال، وكان كل كياني متمردًا للغاية لدرجة أنني قررت أن أخبر ساشا بكل شيء مباشرة، لأنه لاحظ أنني كنت أتعذب بشكل غير مفهوم بشأن شيء ما. قلت إنني لا أكره شيئًا في العالم أكثر من الأمومة، وأنا خائفة جدًا منها لدرجة أن هناك لحظات أكون فيها مستعدة للتخلي عن الزواج منه عند التفكير في هذا الاحتمال. هدأ ساشا كل مخاوفي على الفور: لن ينجب أطفالًا أبدًا بعمر 78 عامًا. في ربيع عام 1908 المجنون، لم أفكر في أي شيء، وما زلت لا أعرف شيئًا عن نثر الحياة. وعادت في شهر مايو، وهي حامل، في حالة يأس تام وعاجزة. قررت بحزم القضاء على الحمل، لكنني لم أفعل شيئا، مثل النعامة، تخفي رأسها تحت جناحها: قال شخص ما في مكان ما أمامي مثل هذه العبثية التي ينبغي القيام بها في الشهر الثالث. قررت بعد ذلك، بعد الصيف، بعد الموسم في بورجومي. كنا جميعا في قراءة الكف في ذلك الوقت. لقد تجنبت بعناية النظر إلى كف يدي اليسرى: ظهرت بقعة حمراء على خط الحياة وأصبحت أكثر إشراقًا - كانت الكارثة تنتظرني. حاولت أن أعيش هكذا وعيني مغلقة حتى أغسطس. لقد انفصلت عن د. بغباء وهستيري وبدون سبب. الشعور بأنني على وشك الموت لم يتركني. لقد فعلت شيئًا لم أفعله من قبل أو منذ ذلك الحين. مع الممثل الأكثر غرابة وبغضًا من الفرقة بأكملها، ذهبت في "رحلة" على نهر كورا في المساء، وشربت معه الفودكا. جلسنا مقابل بعضنا البعض في صمت تقريبًا، وكان لديه أيضًا شيء خاص به وكان يحتاج إلى مثل هذه الدمية، مثلي تمامًا. عندما خيم الضباب على وعيي، أمسك بذراعي بأدب، وعادنا أيضًا بصمت إلى الكوخ، حيث عاشت الفرقة بأكملها. في حالة "ارتباك تام للمشاعر"، قبلت إما الصبي المريض ذو الشعر الداكن، أو ممثلنا، أو أخته، وفقط الملاحظة الغيورة لأخيها هي التي أبقت هذا الطائر الجميل الفضولي بعيدًا عن التجارب التي انجذبت إليها. كان د. هناك، لكننا كنا غرباء. لم يفهم على الإطلاق مدى ألم حالتي و أعماق يأسي. من الغريب أنني لعبت جيدًا، وبعض الأدوار كانت جيدة جدًا، على سبيل المثال، البطلة في المسرحية الهزلية الكبيرة القديمة "لو كان يعلم فقط"، والتي حولتها إلى "امرأة تورجنيف" الخلابة والمؤثرة. أثنت عليها الفرقة بأكملها كثيرًا. وصحتي لم تخون حالتي. لقد تحملت بهدوء واستمتعت برحلتنا إلى أباستومان في جولة مع "الكونتيسة جوليا" لستريندبرج. كان علينا أن نفعل ذلك مثل رحلة ممتعة بالسيارة، والتي كان من المفترض أن تستمر ساعتين أو ثلاث ساعات - لا أتذكر بالضبط. غادرنا في الصباح الباكر للوصول إلى هناك قبل الحر. ولكن بعد نصف ساعة انفجر الإطار. لم يكن هناك قطع الغيار وبدأت المتعة. سيقوم السائق بإغلاقه ببضع خطوات وسوف ينفجر مرة أخرى. وأخيرا، ملأ الإطار بالعشب! وهكذا، بالكاد نتحرك، في هزات واهتزازات لا يمكن تصورها، جرنا طوال اليوم. علاوة على ذلك، كان الماء في المبرد يغلي، وكان البخار يأتي من المحرك، مثل السماور. في كل دقيقة كان السائق يركض ومعه دلو إلى كورا، ويصب الماء العذب، وعلى الفور بدأ يغلي أيضًا... وكانت كل عربة تمر تمطرنا بسحابة كثيفة من الغبار. حاولت أنا وتاتوشكا بوتكيفيتش (79 عامًا) الجلوس وعدم التحرك، حتى لا نسمح لطبقة الغبار السميكة التي غطتنا بالتغلغل أكثر، وتسحق أسناننا، وغبار أعيننا، كل هذا تحت أشعة الشمس الحارقة. وصلنا الساعة 9 مساءًا (بدأ العرض الساعة 8 صباحًا)، ومهما صرخوا علينا، لم نوافق على الذهاب لوضع المكياج وارتداء ملابسنا حتى سمح لنا بالاغتسال. من الرأس إلى أخمص القدمين. لقد تحملت كل هذا كما لو كنت بصحة جيدة، أي. لقد استمتعت بكل حلقات هذا اليوم الملون باهتمام ومن كل قلبي. ولكن جاء شهر أغسطس، جئت إلى سانت بطرسبرغ. كانت ساشا هنا. هرعت إلى الأطباء. ولكن إلى الخير والمحترم. لقد حاضروني وأرسلوني بعيدًا. أتذكر وجهي في المرآة - بشرة مشدودة تمامًا، تقريبًا بدون بيضاوية، ضخمة، كما لم يحدث من قبل أو منذ ذلك الحين، عيون نصف مجنونة. التقطت صفحة الإعلانات في "نوفوي فريميا"، وسقطت يدي، وبكيت بمرارة - كنت أعرف أنه سيكون الموت المؤكد (وصمة عار على خط الحياة). لم يكن هناك صديق، ولم يكن هناك من يساعد أو ينصح. ساشا أيضًا يشبه التدوين: الابتذال، مثير للاشمئزاز، فليكن هناك طفل، لأنه ليس لدينا طفل، سيكون طفلنا المشترك. واستسلمت، استقلت نفسي. ليكن. ضد نفسي، ضد كل ما هو أعز بالنسبة لي. أشهر طويلة من الانتظار. شاهدت باشمئزاز كيف تشوه الجسم، وكيف أصبح الثدي الصغير أكثر خشونة، وكيف امتد جلد البطن. لم أجد ركنًا واحدًا في روحي أستطيع أن أحب فيه موت جميلتي. مع نوع من التقديم السطحي، استعدت للقاء الطفل، وأعدت كل شيء، مثل أي أم حقيقية. حتى أنني قمت بتكييف روحي بطريقة ما. لقد كنت مهجورا جدا. كانت أمي وأختي في باريس. حتى الكسندرا أندريفنا في ريفيل؛ لقد أحببت كل أنواع الأمومة والأطفال، لكنها لم تكن هناك أيضًا. شربت ساشا كثيرًا في ذلك الشتاء ولم تأخذ حالتي في الاعتبار على الإطلاق. ولم يكن هناك أصدقاء لي في سان بطرسبرج. هزت "كاتيا" العجوز، خادمة أبي السابقة، رأسها بحزن: لو كان السيد على قيد الحياة، لما كانت هناك مثل هذه الرعاية - أبي يعشق الأطفال والأحفاد. واستمر التعذيب أربعة أيام. الكلوروفورم، الملقط، درجة الحرارة أربعين، لا أمل تقريبًا في بقاء الصبي المسكين على قيد الحياة. لقد كان صورة البصق لوالده. رأيته عدة مرات في ضباب شديد الحرارة. ولكن لم يكن هناك حليب، فتوقفوا عن إحضاره. استلقيت هناك: أمامي كان هناك سهل أبيض لبطانية المستشفى، جدار المستشفى. كنت وحدي في غرفتي وفكرت: "إذا كان هذا هو الموت، فما مدى بساطته..." لكن ابني مات، لكنني لم أمت. وبعد بضعة أسابيع عادت إلى المنزل. ربما كانت هناك صدمة قوية في روحي. كنت قلقة بشكل خاص بشأن كل شيء. أتذكر الانطباع الأول عن المنزل: كانت شمس الربيع الساطعة تسقط بشكل مائل على باب خزانة الكتب في غرفة ساشا، وبدا لي تلاعب الضوء على سطح الماهوجني اللامع جميلًا وملونًا بشكل خيالي، كما لو كنت قد لم أر ضوءًا أو طلاءًا ساطعًا في حياتي. هذا بعد بياضي وانسحابي من الحياة. ولكن بعد ذلك كانت النغمة السائدة هي الفراغ والبلادة. حتى الأشياء الغريبة - كنت أخشى عبور الشوارع، خائفًا من الأماكن المزدحمة. ولكن لسبب ما لم أعامل؛ ولم يتم علاجي. ولحسن الحظ، قررت الذهاب إلى إيطاليا وإنقاذ نفسها، كما أنقذ فنها الكثيرين. كان هذا بالطبع مناسبًا لي. عند الاستماع إلى النقاد، حتى الأكثر ذكاءً، يتبين الأمر على النحو التالي: ليس بلوك، ولكن بعض طلاب المدارس الثانوية العابسين في الصف الثامن يلتقط أنفه بشكل كئيب، ويقرر "نظرته للعالم" - سواء كان مع الشعبويين أو مع الماركسيين ... يبدو أنهم ينسون أنه عندما يجد عالمًا أو شاعرًا شيئًا جديدًا، سواء في العلم أو في الفن، فهو غير معروف له، مثل أي شخص آخر. فكرت في شيء واحد، وقررت شيئًا مألوفًا، شيئًا كان موجودًا بالفعل، ولكن ما حدث كان شيئًا جديدًا وغير مسبوق. ويأتي هذا الأمر الجديد بطرق لم يتم استكشافها بعد، ولا تتناسب على الإطلاق مع مفهوم "طالب الصف الثامن الذكي" الذي ينجح في حل أصعب المشكلات، والتي يتنافس النقاد فيما بينهم على دفع كل شاعر إليها. في الرغبة في "الثناء عليه". تستخدم المسارات الإبداعية العقل الباطن بقدر ما تستخدم العقل الواعي، حتى في العلوم. ولست بحاجة لتجاوز ذكريات عائلتي لأتذكر مثالا صارخا. نعم، إن إنشاء النظام الدوري سبقته عشر سنوات من العمل والبحث الواعي والبحث عن الحقيقة. .. ولكنها نتجت عن شكل معين في لحظة اللاوعي. أخبرني والدي بنفسه: بعد ليلة طويلة على مكتبه، كان قد أنهى عمله بالفعل، وكان رأسه متعبًا، ولم تعد أفكاره تعمل. قام والدي بفرز البطاقات "آليًا" بأسماء العناصر وخصائصها ووضعها على الطاولة دون التفكير في أي شيء. وفجأة حدثت صدمة - ضوء أضاء كل شيء: كان الجدول الدوري موضوعًا على الطاولة أمامه. من أجل اتخاذ خطوة حاسمة نحو الجديد، نحو المجهول، كان على العبقري العلمي أن يستخدم لحظة من التعب، وهي اللحظة التي فتحت الباب على مصراعيه أمام قوى اللاوعي. يضحكني النقاد: ستة عشر عامًا بعد وفاة بلوك، وأكثر من ثلاثين عامًا بعد العقد الأول من النشاط، بالطبع - خذ كتبه، واقرأ، وإذا لم تكن أحمقًا تمامًا، فسوف تفهم من الخامس إلى العاشر ما فهي تدور حول أي قطار فكري ينتقل من مرحلة إلى أخرى، وإلى الأمزجة والأيديولوجية التي يمكن أن تنسب إليها هذه الأفكار المجموعات الاجتماعية أو الأدبية. يعتقد الناقد، من خلال سرد هذه الملاحظات، أنه سيخبر أو يتعلم شيئًا عن عمل بلوك. لا يهم كيف هو! هذا بسيط جدًا، أيها الرفيق الناقد، وهو إلى حد كبير "طالب في صالة للألعاب الرياضية في الصف الثامن"! وقد اتضح أن الأمر بسيط جدًا لأنك تأخذ ما تم الانتهاء منه بالفعل، وبالحديث عن البداية، فأنت تعرف بالفعل ما ستكون النهاية. الآن حتى تلميذ المدرسة يعرف أن فيلم "الاثني عشر" يتوج المسار الإبداعي والحياة لبلوك. لكن عندما كتب بلوك قصيدته الأولى، لم يكن يعرف الثانية، ناهيك عن ما كان ينتظره... لكن حاول العودة إلى أواخر التسعينيات، عندما كان بلوك يكتب بالفعل "قصائد عن سيدة جميلة"، بالطبع ، دون الشك في أنه كان - يكتب شيئا مماثلا. يمسكها بأذنه ويكتب ما يغنى حوله سواء كان فيه - لا يدري. حاول العودة إلى زمن "عالم الفن" ومعارضه 80، إلى روايات ميرزكوفسكي، إلى انتشار التعارف على نطاق واسع مع الرمزيين الفرنسيين، حتى قبل الزيارة الأولى لمسرح الفن 81. أتذكر مثالا رائعا على "المستوى" - حفل موسيقي في الدورات العليا بالفعل في عام 1900: من ناحية، يقرأ الشاعر القديم ذو الشعر الرمادي الملتحي بوزدنياكوف 82، ويمد يده تحت بولونسكي، "إلى الأمام دون خوف و شك..."، ومن ناحية أخرى، يستخرج بوتوتسكايا 83 بخجل شيئًا من شيومينا بصوت غني: "... كان الطائر ميتًا." 84 على الرغم من أن عائلة بلوك أدبية بمهارة، على الرغم من أن فيت وفيرلين وبودلير يعرفون بعضهم البعض منذ الطفولة، إلا أن كتابة أي قصيدة تحتاج إلى نوع من الدافع، وبعض المفاجأة في كل من الإيقاع وأدوات الصوت، ناهيك عن عدم الفهم المطلق. في ذلك الوقت من قطار الأفكار وتكوين المشاعر. أتذكر بوضوح كيف كانت القصائد الأولى التي أرانيها بلوك في عام 1901 غير متوقعة. وكنت لا أزال مستعدًا للجديد، كان هذا الشيء الجديد يختمر بداخلي في طبقات مختلفة تمامًا من الروح عن تلك الطبقات الاحتفالية المتفاخرة. ربما يكون السبب على وجه التحديد هو أنني اختبرت عملية ولادة شيء جديد، ومن الواضح بالنسبة لي أين وكيف أبحث عن جذوره "في إبداع" العظماء. أما من ناحية التباهي، فقد كنت عضواً في أسرتي المثقفة بكل اهتماماتها الواسعة بالعلم والفن. معارض متنقلة 85، "الفكر الروسي" 86 و"الرسول الشمالي" 87، الكثير من الموسيقى الجادة في المنزل، وكلها عروض لممثلات مأساويات أجنبيات. ولكن هنا (من أين؟) أصبح موقفي تجاه الفن أكثر حدة، ونما بطريقة مختلفة تمامًا عما كان عليه بين موقفي. كان هذا هو أساس كل ما كان يحدث حديثًا - تصور خاص للفن أعطاه دون تحفظ قدس أقداس الروح. استمد منها قوتك الأساسية ولا تؤمن بأي شيء بقدر ما تؤمن بما يغنيه لك الشعر أو تقوله الموسيقى، وما يلمع لك من قماش اللوحة، في ضربة رسم. لقد بدأ 88 بالنسبة لي مع Vrubel. كنت حينها في الرابعة عشرة أو الخامسة عشرة من عمري. في المنزل كنا نشتري دائمًا كتبًا جديدة. اشترينا أيضًا نسخة مصورة من Lermontov نشرتها Knebel. لقد اخترقتني رسومات فروبيل للشيطان (من أين، ومن أين؟) 89، لكنها كانت بمثابة عامل الجذب الرئيسي عندما عرضت والدتي المستنيرة هذه الرسوم التوضيحية الجديدة على ليرمونتوف لأصدقائها الذين لا يقلون ثقافة. لم يكن هناك نهاية للضحك والنكات الغبية التي أدت دائمًا وبثبات إلى ظهور كل مظهر من مظاهر الجديد. لقد تأذيت (بطريقة جديدة!). لم أستطع السماح باستمرار هذه الانتهاكات، فأخذت ليرمونتوف بعيدًا وأخفيته تحت مرتبتي: بغض النظر عن شكلهم، لم يتمكنوا من العثور عليه. كما هزت السيمفونية السادسة لتشايكوفسكي التي أداها نيكيش 90 الروح وتراكمت فيها عوالم جديدة بالكامل. لقد أعجب الجميع بـ "الأداء الرائع"، ولم أستطع إلا أن ألتزم الصمت بالصر على أسناني. أعلم أنه من الصعب على القارئ الحديث أن يفهمني، أي. من الصعب أن نتخيل أن هذا التصور الرومانسي "المرتفع" للفن، والذي أصبح الآن من الطراز القديم تمامًا، كان في وقت من الأوقات محركًا متقدمًا للفن، ومحركًا لقوة عظمى. ليس فقط أن تدرك بعقلك، ولكن أيضًا أن تشعر بكل قواك الحيوية أن الفن يجلب المعرفة الأكثر اكتمالًا وملموسة عن أسس الكون - هذه هي الصيغة التي يصعب فهمها إذا فقدت البصر ليس فقط عمل بلوك، ولكن أيضًا عمل العديد من معاصريه. إن كتابة الشعر حول موضوع مدروس جيدًا وإيجاد الشكل المناسب له هو شيء واحد - يبدو أن النقاد يعتقدون أن بلوك فعل ذلك. شيء آخر هو الاستماع إلى الغناء (في الروح أو من الخارج - لم يعرف بلوك هذا أبدًا) صدى صدى العالم الذي يكشف عن نفسه للشاعر في عنصره الرخيم. ففي نهاية المطاف، هل يختلف الشاعر عنك وعني أيها الرفيق الناقد؟ وهل هو مختلف عن الشاعر الأكثر براعة وبراعة؟ وكم هو غريب الآن أن أتذكر المجتمع الذي نشأت فيه وقضيت فيه حياتي الزوجية. كل الناس غير نقديين للغاية و"غير نقديين" على الإطلاق. يأتي المال فينفقونه بلذة، وإذا لم يأتي لم يفعلوا شيئاً لمضاعفته. المال خارج المصالح، ومصالح الناس خارج أنفسهم، خارج تلك الطبقة الرقيقة من السماد التي تغطي قشرة الكرة الأرضية. لكي تعيش، عليك أن تقف واضعًا قدميك في هذا السماد، عليك أن تأكل، عليك أن تنظم حياتك بطريقة ما. لكن رأسه مرتفع، عاليا فوقه. لم أسمع قط في المنزل أو مع ألكسندر ألكساندروفيتش على مائدة العشاء أو أثناء تناول الشاي (وهو ما نادرًا ما يتم بدون ضيف؛ سيحتفظ الأب أو ألكسندر ألكساندروفيتش دائمًا بشخص ما لتناول العشاء)، ولم أسمع قط بفظاظة يومية أو اقتصادية بشكل خاص. المحادثات. يتم تقديم موضوع المحادثة من خلال حدث حالي في الفن أو العلم، ونادرًا ما يكون في السياسة. يحكي الأب عن طيب خاطر ويحكي كثيرًا عما رآه ويعمم دائمًا، ويفتح دائمًا آفاقًا واسعة للعالم. غالبًا ما نجري محادثة على العشاء - إنها عبارة عن نقاش كامل بين ألكساندر ألكساندروفيتش وأحد أصدقائه أو ضيف عشوائي. قد يبدو الأمر بمثابة هواية لا يمكن تصورها: محادثة من خمس إلى ست ساعات حول موضوع مجرد. لكن هذه المحادثات إبداعية: ليس فقط المحاور، ولكن أيضا بلوك نفسه غالبا ما يجد فيها توضيحا للأفكار، والاختراقات الجديدة والموضوعات الناشئة. حتى "العشاء العائلي" المكروه لا يبدو مبتذلاً. تحب أمي التحدث ورواية القصص، وغالبًا ما تتحدث بذكاء، على الرغم من المفارقة. إنها تحب القتال مع محاور مثيرة للاهتمام، ولم تكن غير شائعة بين أقاربنا، والمبارزة اللفظية الذكية تملأ انتباه الجميع. ألكسندرا أندريفنا، ببساطه إلى حد ما، ولكن بصدق شديد، كرهت الحياة التافهة، وفي تلك العشاء العائلي، حيث كان عليها أن تقابل العديد من الغرباء، تمكنت دائمًا من إدخال عنصر "الفضيحة" بتصريحات متحدية عمدًا. كانت الحياة تتصدع. لكن معظم أولئك الذين رأيتهم في منزل والدي وفي المنزل: "أي نوع من الناس هم موشر!" أصدقاء والديّ، The Wanderers، Yaroshenko 91، Kuindzhi، Repin، ملتحون، مخلصون، أطفال كبار، ساذجون ويؤمنون بشكل لا يتزعزع بالمبادئ والأفكار التي تم العثور عليها من قبل. كونوفالوف المتألق (أكاديمي فيما بعد) البالغ من العمر 92 عامًا، ورأسه الجميل مرفوع عاليًا. كل من صادف والدي في العمل، وجميع الأقارب الذين زاروه - كلهم ​​​​في هذا الصدد هم مثقفون حقيقيون: يمكنك أن تحب شخصك كثيرًا، ولكن بقدر ما تكون قادرة على اختراق ما هو فوقي. هذا الشعور بالأعلى، وليس من حولك وليس تحت قدميك، هو الأكثر أهمية. يقول أوزيبيو في "عبادة الصليب" 93: "كانت ولادتي غريبة". كثيرا ما كررت هذا على سبيل المزاح وعن نفسي. في أي حال - الارتباك. وفقا للشهادة المترية، فقد ولدت في 29 أغسطس 1882. في جوهرها - 29 ديسمبر 1881. عشت على هذا النحو تقريبًا حتى تخرجت من المدرسة الثانوية، وفي بعض الأحيان كنت أصغر مني بعام كامل، وبعد ذلك اعتدت على ذلك لدرجة أنني لم أتغير أبدًا. نشأ هذا الارتباك بسبب حقيقة أنه بحلول وقت ولادتي، كانت إجراءات طلاق والدي من زوجته الأولى وإبرام زواج الكنيسة مع والدتي قد اكتملت بالكاد. كان لا يزال من المستحيل تعميدي وتسجيلي كابنة "شرعية". وانتظرت "غير المسيحيين" لمدتهم القانونية. وبفضل مكانة والدي الرائعة في المجتمع، كل هذا سار بسلاسة، وتم تعميده وتسجيله على أنه "شرعي" 94. ولكن عندما، كفتاة بالغة، في خضم المشاكل العائلية أثناء وفاة شقيقها الأكبر وادعاءات عائلة ليموخ بإعلان أن عائلتنا الثانية بأكملها "غير قانونية" 95، عندما علمت بهذا "التناقض" برمته مع ولادتي، لقد استمتعت برومانسيتي كثيرًا. بدا لي أن موقفي كان مميزًا: "طفل الحب"، حتى الاسم - الحب - كل هذا أخرجني من الحياة اليومية، التي كانت مناسبة جدًا لي في ذلك الوقت. لكن لمدة عام كنت سعيدًا بإيقافه. كان من الممكن أن ينظر "العنصري" إلى بلوك بسرور - فهو يجسد بشكل مثالي صورة آريان بطولي ذو شعر أشقر وعيون زرقاء ونحيلة. إن شدة الأخلاق وأسلوبهم "العسكري" واستقامة التصرف وطريقة ارتداء الملابس المقيدة وفي نفس الوقت الوعي الكبير بمزايا مظهر الفرد ونوع من السلوك الرفيع وإظهار الذات أكملت صورة "سيغفريد" -الشبه" 96. كان ألكساندر ألكساندروفيتش يحب مظهره ويقدره كثيرًا، وكان بعيدًا عن "متعته الأخيرة في الحياة". عندما بدأ يفقد بعض الشيء، قبل حوالي عام من مرضه، وكان صدغاه أرق قليلاً، وكان أقل استقامة قليلاً، ولم تكن عيناه مشرقة للغاية، اقترب من المرآة بمرارة وليس بصوت عالٍ، ولكن بطريقة ما كما لو أنه لا يريد تأكيد ما حدث بصوت عالٍ، قال مازحًا: "الأمر ليس هو نفسه على الإطلاق، لم يعودوا ينظرون إليّ في الترام"... وكان الأمر مريرًا للغاية. كان انتقالي إلى الشيخوخة غير مؤلم تمامًا، وذلك بفضل المرض. كان قلبي يؤلمني، وأحيانًا لم أكن أهتم بأي شيء، طالما أنه لم يؤلمني. وعندما لا تؤذي، تنظر إلى المرآة - إنه بسبب مرضي، فأنا فظيع للغاية، وليس على الإطلاق بسبب الشيخوخة؛ وهذا ليس مسيءًا. لكن القدر ساعد أيضًا. يعلم القدر كيف، عندما يكون رحيمًا، أن يسلمك أخيرًا رجلًا وسيمًا مارقًا أو إما لوطيًا أو مدمنًا أثيريًا، بحيث تبارك اليوم الذي تتخلص فيه من مخدر الحب المهين وتشعر بالشفاء لبقية حياتك. . يبدو كل من المرض والشيخوخة عشوائيين، بالنسبة لي (في أعماق روحي) الوقوع في الحب أمر مثير للاشمئزاز، وأنا نفسي لا أريد ذلك! هذه هي الطريقة التي تم بها إعداد منزلي. إنه يعكس الروح كما ينبغي. هناك الكثير من الحرف اليدوية محلية الصنع وغير المكتملة، لكنها لا تخلو من البراعة، فهي على عكس الضيق الأفق، ولديها تطلعات للمستقبل وأوروبا - ومدى نجاحها! ولكن الشيء الممتاز هو الاتصالات اللاسلكية. لكن الحمام مريح ومجهز بعناية، تمامًا مثل حمامهم. الجدران خفيفة ولا تحد من المساحة. تعيش هنا صورة بلوك، أكبر من الحجم الطبيعي، بالحجم البشري. والصور الفنية ليست كثيرة ولكنها تلفت الأنظار دائمًا. من النافذة، فوق الزهور والأسطح والمداخن، منظر للسماء. الكراسي والأرائك للأصدقاء ناعمة ومريحة. الوسائد الملونة ورائحة العطر تذكرك بأن هذا بيت النساء. هنا أنا. لفهم مظهر وشخصية ألكساندر ألكساندروفيتش، ستكون هذه التعليمات القليلة مفيدة. لقد كان يجمعني أنا وهو السمة الأساسية لتنظيماتنا، التي جعلت حياتنا معًا ممكنة وحتمية، على الرغم من اختلاف الشخصيات والتسلية والأذواق الخارجية. لقد خلق كلانا حياتنا بأنفسنا، وتسببنا في الأحداث بأنفسنا، وكانت لدينا القوة لعدم الاستسلام لـ "الوجود"؛ وخلفها "الحياة اليومية" - ولكن هذه ميزة صغيرة بالمقارنة مع حريتنا الداخلية، أو بالأحرى، مع حريتنا من الخارج. لأنه بدا لي دائمًا، على وجه الخصوص، ولكن أيضًا لساشا، أننا، على العكس من ذلك، كنا ألعابًا في أيدي روك، تقودنا على طريق معين. حتى أنني حصلت على هذه الأغنية من مسرحية مسرحية: نحن دمى معك وحياتنا ليست أيامًا صعبة... كان ساشا يسلي نفسه بها أحيانًا، ويغضب منها أحيانًا أخرى. هنا، بعبارات أبسط، بعض الميزات. سأتحدث عن نفسي، جنبا إلى جنب مع ساشا، في الحالة عندما أعتقد أنني أتحدث عن الميزة المشتركة لدينا؛ يمكنك أن تخبر عن نفسك المسار الداخلي للأحداث بمزيد من التفصيل - ولكن هنا كل شيء هو "الوعي الذي يحدد الكائن"، وليس لإغضاب الماركسيين. أن تعيش بجوار بلوك ولا تفهم شفقة الثورة، ولا تتضاءل أمامها بادعاءاتها الفردية - لأن هذا يجب أن يكون راسخًا تمامًا في الجمود ويحد تمامًا من آفاقه العقلية. لحسن الحظ، لا يزال لدي حرية فكرية كافية وحرية كافية من الأنانية التافهة. بعد أن وصلت من بسكوف في مزاج "إقليمي" للغاية ومع "أهوال إقليمية" للغاية من جميع أنواع المشاكل، حتى مشاكل المطبخ، انتعشت بسرعة ووجدت الشجاعة لترديد هذا النشيد القوي للثورة، الذي كان كل شيء مزاج بلوك. محتويات خزانة ملابس الممثلة الخمسة الخاصة بي طارت إلى السوق! في النضال من أجل "الخبز اليومي" بالمعنى الحرفي للكلمة، حيث أن بلوك يتحمل بشكل سيء للغاية نقص الخبز، وهو المنتج الأكثر صعوبة في الحصول عليه في ذلك الوقت. لا أعرف كيف أحزن لفترة طويلة وأسعى عضويًا لإخراج كل شيء مؤلم من روحي. إذا غرق قلبي من الرعب، كما كان من قبل، عندما اخترت الأول من مجموعة مختارة بعناية من الأوشحة والشالات العتيقة، ثم طارت التالية مثل طائر صغير. وخلفهم عقد من اللؤلؤ الذي عشقته، وكل شيء، وكل شيء، وكل شيء... أكتب كل هذا عمدًا: لماذا لسنا رومانًا جلبوا مجوهراتهم إلى مذبح الوطن. فقط نساء الرومان أحضرن مجوهراتهن بأيدي العبيد المجهزة جيداً، ونحن أيضاً ضحينا بأيدينا (الأيدي التي غناها الشاعر: "يدك الساحرة..." 97)، إذ أصبحت خشنة ومتشققة من التقشير والتجميد. البطاطس والرنجة النتنة. لم تتركني شجاعتي إلا أثناء تنظيف سمك الرنجة: لم أتمكن من تحمل رائحتها، وانزلاقها المثير للاشمئزاز على الإطلاق، وانفجرت في البكاء المر، وأنا أقف على ركبتي، وأمزق أحشاءها على طبقة سميكة من الصحف، على الأرض، عند الموقد. ‎للتخلص سريعًا من الرائحة والبقايا. وكانت الرنجة أساس القائمة بأكملها. أتذكر أنني وجدت Olechka Glebova-Sudeikina 98 بنفس الدموع وهي تنظف المطبخ. في المساء كان عليها أن ترقص في Comedians' Rest 99، وبكت على يديها الجميلتين اللتين كانتا حمراء ومنتفخة. لقد قدمت كل ما أملك للثورة، حيث كان علي أن أجمع الأموال حتى لا يتضور بلوك جوعًا، محققًا إرادته وواجبه - خدمة ثورة أكتوبر ليس فقط بالعمل، ولكن أيضًا بحضوري، "قبولي". وأكدت بنفس الوضوح تمامًا: "نعم، لن نتخلى عن حياة جيدة التغذية، إلى وجود هادئ". كنت أعرف نوع الوزن الذي كنت أتحمله، لكنني لم أكن أعلم أن الوزن الذي يقع على بلوك سيكون فوق قوته - لقد كان صغيرًا جدًا وقويًا وحتى مليئًا بحماس الشباب. صوت الرعد في السماء، تندلع عاصفة رعدية. صوت الرعد في الممر في الطابق السفلي: "أغلق النوافذ! أغلق المصاريع!" لذا، ولأول مرة، فلتكن صورة الأب مدوية، في هدير العاصفة وصافرتها. لقد حكم في مثل هذه "عاصفة الله الرعدية" في المنزل، وكانت رعايته الرقيقة للأطفال تهدر مثل دوي الرعد وقرع الطبول الذي يصم الآذان لأمطار الصيف على الأسطح الحديدية للعديد من شرفاتنا المغطاة. ولقد كنت دائمًا هكذا. لكن فقط - أنا كريم. أنا كريم ليس فقط بالمال، بل أيضًا بروحي، وحتى بروحي. لقد كنت دائمًا منتشرًا بسخاء ، وأتخلى عن ما أعتبره أكثر قيمة ، ولسوء الحظ ، ليس فقط من أجل Blok ، ولكن أيضًا للآخرين - غالبًا أول الأشخاص الذين قابلتهم. وليس لأنها لم تقدر نفسها في تلك اللحظات؛ لا، بسبب ازدرائي المتأصل إلى الأبد للتفاهة. امنح نفسك هدايا صغيرة؟ لا، أن أعطي بسخاء، أن أعطي ما يبدو ثميناً بالنسبة لي. عندما أنظر حولي، أرى أن احتياطياتي كانت كبيرة جدًا؛ كان هناك الكثير من الخيال والبراعة وأصالة الفكر والذوق. إذا لم يخرج هذا مما كنت أسعى إليه دائمًا - مهنة المسرح - فهذا يرجع إلى عيبي الرئيسي؛ ليس لدي إصرار في اتجاه واحد. لا أستطيع أن أقول إن هذا كسل، وكراهية للعمل - لا، في الواقع، نادرا ما لم أعمل ولم أتقدم إلى الأمام، ولكن الجميع في مجالات مختلفة. لم يكن لدي القدرة على التوقف والاستمرار في اتجاه واحد طوال حياتي. وحتى الآن، كان من الممكن أن يكون الأمر أفضل لو كان بإمكاني الاختيار: ورقة وقلم أو اتصال حي بالمسرح من خلال التدريس، وربما العروض. أنا متناثرة. بشكل عام، كان لدي الكثير من الاشمئزاز والنظافة المبالغ فيها أكثر مما هو ضروري لمرور الحياة بنجاح. لم أتمكن تمامًا من مقابلة الشخص الذي أحبني في منتصف الطريق، إذا كان ذلك قد يؤدي إلى مصلحة ذاتية بالنسبة لي. كانت هناك العديد من الحالات التي ألحقت فيها ضررًا جسيمًا بنفسي: لقد رفضت للمخرج (بالمناسبة، وهو أمر ثقافي وحتى مثير للاهتمام) هذا "الاهتمام" الذي بدا له ببساطة أنه "حقه"، ولحسن الحظ، لقد اندفع نحو شخص ما أمام أنفه مباشرة، بعض السكير "بيتكا"، وأكثر من ذلك بكثير. الآن يبدو من الغباء بالنسبة لي أنني لم أستخدم منصب بلوك لتحقيق أهدافي بسبب نفس الاشمئزاز. صحيح أنه، كما لو كان عن قصد، لم يفعل شيئًا لمساعدتي في طريقي، وبالتالي ألحق بي الأذى، نظرًا لأن عدم تدخله، بالطبع، والذي بدا وكأنه انسحاب واعي بسبب الكفر، لا يمكن إلا أن يسبب شكوكًا قوية. لكن لو سألته، لو شرحت له الأمر، بالطبع لكان قد ساعدني، أعرف ذلك بالتأكيد. وكنت أكثر فخرًا وحاولت الذهاب بمفردي. كل ما حققته في المسرح، حققته بنفسي، دون أي دعم خارجي، على العكس من ذلك، بإعاقة كبيرة من أسماء ساحقة - والدي وزوجي.

إدراج

علاوة على ذلك، حياة غنية مقارنة بفقرنا في بيئة نبيلة على نطاق واسع. وسأتحدث عنه في مكان آخر، ولا أذكر المال إلا من خلال محاولة نمذجة سلوكي على طريقة تفكير الفتيات الحديثات أو الشابات. لا أعرف أي شخص سيرفض عشرين أو ثلاث عشرات الآلاف، والتي أراد أ. بيلي بيعها على الفور عن طريق بيع العقار الذي كان يملكه بالفعل. في تلك السنوات، باستخدام هذا المال، كان بإمكانك السفر حول العالم بأكمله، وحتى بعد ذلك، سيظل أمامك عام أو عامين من الحياة المريحة. كان السفر دائمًا هو شغفي، ولم يكن عطشي الشديد للحياة يتناسب جيدًا مع الخمسين روبل التي أعطاها لي والدي. لم يستطع ساشا أن يخصص أي شيء من نفس الخمسين التي تلقاها من والده - هنا كانت الجامعة، وكانت والدته للمنزل، وما إلى ذلك. ومع ذلك فإنني أسجل كل هذا الآن فقط. في ذلك الوقت، لم أقم فقط بوزن الجانب المادي المقارن لهذه الحياة وتلك، بل إنها ببساطة لم تقع على الميزان على الإطلاق. أتذكر أنني كنت جالساً معي في غرفتي على أريكة صغيرة، أثبت بوريا للمرة المائة أن علاقتنا "الأخوية" (كان يستخدم هذه الكلمة دائماً في تعريف القرب الذي نما تدريجياً أولاً من الصداقة، ثم من حبه لي). ، علاقتنا الأخوية أكبر من حبي لساشا، فهي تجبرني على اتخاذ إجراءات حاسمة، وإعادة تنظيم حياتي، وكدليل على إمكانية اتخاذ قرارات متطرفة، أخبرته بنيتي بيع العقار حتى أتمكن من ذلك على الفور اذهب إلى أقاصي العالم. سمعت كل شيء، لكن الشكل الذي بدا لي مثيرا للإعجاب، لم يلفت الانتباه، فتجاهلته. في كل هذه المحادثات، كنت أطلب دائمًا من بوريا الانتظار، وعدم الاستعجال في اتخاذ القرار. مما لا شك فيه أن عائلة بلوك بأكملها ولم يكن طبيعيًا تمامًا - لقد أدركت ذلك بعد فوات الأوان، فقط بعد وفاتهم جميعًا. المذكرات 101 ورسائل ألكسندرا أندريفنا التي وصلت إلى يدي بعد وفاة ماريا أندريفنا أوضحت لي بشكل خاص الكثير من الوضوح. هذا كله مرض حقيقي. كان شعوري الأول هو أن أحرق رسائل والدته احتراماً لساشا، كما كان سيفعل بنفسه بلا شك، ولأنه أراد أن تحرق رسائلها إليه. لكن الفكرة التالية كانت مختلفة: هذا مستحيل. الآن هذه الدراسة الأدبية الوحيدة هي تجريبية جدًا، وابتدائية جدًا، وراضية بنوع من الابتذال، ولكن في غضون خمس أو عشر أو عشرين عامًا سوف يلجأون حتماً إلى أساليب دقيقة وفحص علمي لخط اليد والحالات العقلية والعناصر الوراثية ذات الصلة في كل هذا. بعد كل شيء ، من جانب آل بلوكس (ليف ألكساندروفيتش) ، ومن جانب آل بيكيتوف (ناتاليا ألكساندروفنا) ، ومن جانب آل كاريلين (ألكسندرا ميخائيلوفنا ماركونيت وماريا أندريفنا بيكيتوفا) ، هناك جنون سريري حقيقي في كل مكان. ابن عم الكسندر الكسندروفيتش أصم وبكم. هذه ليست سوى مظاهر متطرفة تم التحقق منها طبيًا لانحطاطهم النبيل وإفقار الدم. لكن عدم التوازن، و"الحدود" الشديدة (كما يقول الأطباء النفسيون) للأنواع هي ملكيتها المشتركة. إذا قمت بتأسيس كل هذا ووزنه، سيكون لديك موقف مختلف تجاه كل أقوالهم وأفعالهم. خلاف ذلك، سوف تقدر مأساة مكانة بلوك بين هذه العائلة التي أحبها، ولكنها جعلته يعاني في كثير من الأحيان والتي كان في بعض الأحيان يمزقها بلا حول ولا قوة ويائسة. لم يكن من قبيل الصدفة أن صحتي الأساسية كانت بمثابة ملاذ مرغوب فيه للراحة بالنسبة له. لا يوجد أي إشارة إلى علم الأمراض في داخلي. إذا كنت في بعض الأحيان هستيريًا وحساسًا للغاية، فإن السبب وراء ذلك كان هو نفسه كما هو الحال مع أي سلوك هستيري للمرأة: منذ البداية، كانت حياتي الجنسية غير طبيعية للغاية. والدليل على طبيعة الطبيعة هو أنني انتقلت دون ألم إلى وضع امرأة عجوز بمجرد حلول ذلك الوقت، دون ندم، دون التمسك بشبابي بشكل مهين. أنانيتي الشابة، التي أعتبرها طبيعية أيضًا (وهي قبيحة فقط في سن الشيخوخة، والشباب بدون أنانية ربما يكون أيضًا قريبًا إلى حد ما من علم الأمراض) - تحولت إلى نقل كامل للمصالح خارج نفسي، بنفس القدر من البهجة والحماس الذي كان عليه شبابي متحمس. أنا لا أشعر بالملل. أنا ساحرة مثل الروايات في شبابي، والاهتمامات العلمية، وعملي مع طالبتي القيمة، ونجاحاتها، وكل شؤونها المسرحية. وأنا، بعيدًا تمامًا عن النفس شبه غير الطبيعية، لم أستطع فهم عائلة بيكيتوف ليس فقط في شبابي، ولكن أيضًا في سنوات نضجي. لم آخذ في الاعتبار الازدواجية المتأصلة في الأشخاص غير الطبيعيين. لم تتوافق أفعالهم مع أقوالهم ولم أفهم السبب، كنت غاضبًا من كذبهم. ليس كذباً، بل عيب روحي أعمق بكثير. على سبيل المثال، أشادوا بي جميعًا بالكلمات وأنا أتنافس مع بعضهم البعض؛ لقد "أحبني" الجميع بشدة، لكن... لقد حاولوا دائمًا عدم "إعطائي" ساشا بالكامل، لقد قاتلوا مع عنصر الصحة الخاص بي، الذي أردت أن أعطيه له، حيث أردت أن آخذه. ما الذي ظهر في مذكرات ماريا أندريفنا القديمة ورسائل ألكسندرا أندريفنا؟ لا توجد كلمات لا يشتمونني بها. وهي قبيحة، وغير متطورة، وشريرة، ومبتذلة، وغير شريفة، "مثل والدتها وأبيها" (هذه من ألكسندرا أندريفنا)! هذا ما جلبوه إلى أحدهما - الحسد الواضح، والآخر - الغيرة الجامحة تجاهي. هل هذا طبيعي؟ لا يمكن وصف مندليف بأنه غير أمين إلا بوجود رغوة في الفم، في نوبة جنون. لم أكن أعرف كل هذه البطانة بالطبع، وقد تم إخفاؤها بعناية عن ساشا ("ليوبا مذهلة، ليوبا حكيمة، ليوبا هي الوحيدة" - هذا ما يناسب أذنيه). ولكن في مكان ما في كل الاتصالات كانت هذه الكراهية الخفية تغلي. أنا حساس ومتقبل لا شعوريًا؛ بطريقة ما، تم نقل كل هذا إلي، أليس كذلك؟ وسحبني إلى دوامة من الصراخ والاحتجاجات والمشاجرات. وبالمناسبة، أستطيع أن أقول بمسؤولية كاملة إنني لم "أواجه مشكلة" قط. ألكسندرا أندريفنا اقتحمت حياتي دائمًا وتحدتني للتجاوزات. لم يكن لباقتها حدودًا، ومنذ الخطوات الأولى في حياتنا المشتركة، وضعتني مباشرة على رجلي الخلفيتين بسخط. على سبيل المثال: أخبرت السنة الأولى من زواجي غير السعيد. وفجأة تطير ألكسندرا أندريفنا إلى غرفتي: "ليوبا، أنت حامل!" "لا، أنا لست حامل!" - "لماذا تخفين ذلك، لقد أعطيت ملابسك الداخلية لتغسلها، أنت حامل!" (الأحذية مباشرة في روح شاب جدا، وليس حتى امرأة، ولكن فتاة). تبدأ ليوبا، بالطبع، في الوقاحة: "حسنًا، حسنًا، هذا يعني فقط أن النساء في وقتي أنظف وليس قذرًا كما هو الحال في عصرك. لكن يبدو لي أن مغسلتي القذرة ليست موضوعًا مثيرًا للاهتمام على الإطلاق بالنسبة لي". محادثة." دعنا نذهب! لقد أساءت إليّ، وكانت وقحة، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك. أو خلال حياتنا المشؤومة معًا في عام 1920 الصعب. أنا في المطبخ، في عجلة من أمري، أعد العشاء، بعد أن أتيت راكضًا على الأقدام من مجلس الشعب من التدريب وفي الطريق أتناول حصة تبلغ حوالي جنيه ونصف إلى جنيهين، جلبتها على حسابي. العودة من شارع خالتورين. تنظيف الرنجة مهمة تكاد تجعلني أبكي، فأنا أكره رائحتها ونزلقها المقزز كثيراً. تدخل ألكسندرا أندريفنا. "ليوبا، أريد تنظيف منزل الطفل، أين الفرشاة؟" - "في الزاوية على الفور". - "نعم، ها هي. أوه، يا لها من قطعة قماش متسخة ومغبرة، أليس لديك قطعة منظفة؟" ليوبا بالفعل على قدم وساق من هذه "المساعدة". "لا، ماتريوشا ستحضره في المساء." - "رعب، رعب! هل تسمعين يا ليوبا الرائحة من الدلو؟" - "أنا أسمع." - "كان علينا أن نخرجه." - "لم يكن لدي الوقت لذلك". - "حسنًا، نعم! كل تدريباتك، كل المسرح، ليس لديك وقت في المنزل." اللعنة-تا-را-راه! نفد صبر ليوبا، وأرسلت حماتها بوقاحة، ونتيجة لذلك - شكاوى ساشا - "لقد أساءت إليّ، ليوبا تكرهني..."، إلخ. إذا كنت تعرف، إذا فهمت أنك تتعامل مع شخص شبه مجنون، على أية حال، مع شخص شبه مجنون، يمكنك ببساطة تجاهل كل شيء والنظر إليه كما لو لم يكن شيئًا. لكن ساشا أخذ والدته على محمل الجد، وتبعته أيضًا. سيتم إظهار مدى خطأ ذلك للطالب اليقظ في رسائلها في المستقبل. جلب هذا الخطأ الكثير من الحزن لي ولساشا. ومن دواعي ارتياحي الكبير أن أتمكن من التخلي عن مسؤولية الحكم في هذا النزاع المستمر منذ ثمانية عشر عامًا بيننا نحن الثلاثة. أفضل أن أنقلها إلى طلاب فرويد. 24.تاسعا.1921<...> يوم الثلاثاء، 17 أيار (مايو)، عندما عدت من مكان ما، كان مستلقيًا على الأريكة في غرفة أ.أ.، اتصل بي وقال إنه ربما يعاني من الحمى؛ تم قياسه - اتضح أنه 37.6 ؛ وضعه في السرير. كان الطبيب هناك في المساء. كان جسده كله يؤلمه، وخاصة ذراعيه وساقيه، وهو الأمر الذي كان يعاني منه طوال فصل الشتاء. في الليل كان هناك نوم سيئ، وعرق، وعدم الشعور بالراحة في الصباح، وكوابيس شديدة - لقد عذبه بشكل خاص. بشكل عام، بدت لي حالة "نفسيته" غير طبيعية على الفور؛ أشرت إلى الدكتور بيكليس - فوافق، على الرغم من أنه كان من المستحيل اكتشاف الانتهاكات الواضحة. عندما تحدثنا معه عن هذا الأمر، قمنا أخيرًا بصياغة الأمر على النحو التالي: إن حالة ساشا "الطبيعية" دائمًا تمثل بالفعل انحرافًا كبيرًا لشخص عادي، وفي ذلك سيكون هناك بالفعل "مرض"، ويتقلب مزاجه - منذ الطفولة، متعة نكران الذات للتشاؤم الكئيب والاكتئاب وعدم المقاومة وعدم حدوث أي شيء سيء أبدًا ونوبات من التهيج مع كسر الأثاث والأطباق (بعدهم، قبل ذلك، بدأ بطريقة أو بأخرى في البكاء من الخوف، وأمسك برأسه، وقال "ما خطبي؟" "هل ترى!" - في مثل هذه اللحظات، بغض النظر عن مدى الإساءة لي من قبل، أصبح على الفور طفلاً بالنسبة لي، شعرت بالرعب لأنني تحدثت معه للتو كما لو كان شخصًا بالغًا، انتظرت وطالبت، كان قلبي ممزقًا، وهرعت إليه، وبنفس الطريقة الطفولية، استسلم بسرعة للأيدي الهادئة والواقية والمداعبات والكلمات - وسرعان ما أصبحنا "رفاقًا" مرة أخرى). - والآن، عندما اشتدت كل هذه المظاهر بشكل مؤلم - كانت مجرد استمرار لحالة صحية - ولم تسبب ساشا، ولم تكن مصحوبة بأي علامات سريرية على وجود خلل. ولكن إذا امتلكها شخص عادي، فمن المحتمل أن تنتج صورة لمرض عقلي حقيقي. الكآبة، والتشاؤم، والتردد، والتحسينات العميقة، والتهيج الرهيب، والاشمئزاز من كل شيء، من الجدران، والصور، والأشياء، بالنسبة لي. في صباح أحد الأيام، استيقظ ولم يذهب إلى الفراش مرة أخرى، وجلس على كرسي على طاولة مستديرة بالقرب من الموقد. أقنعته بالاستلقاء مرة أخرى، وأخبرته أن ساقيه سوف تنتفخان - وأصبح منزعجًا للغاية من الرعب والدموع: "ما الذي تتحدث عنه بالتفاهات! ما هي الأرجل، عندما تكون لدي أحلام فظيعة، ورؤى رهيبة، إذا بدأت لينام..."، وفي نفس الوقت أمسك بكل ما كان هناك من الطاولة وألقاه على الأرض، بما في ذلك المزهرية الزرقاء الكبيرة المصنوعة يدوياً والتي أهديتها له والتي كان يحبها، ومرآة جيبه الصغيرة. ، الذي كان ينظر إليه دائمًا، سواء عندما يحلق أو عندما ألطخ شفتي بأحمر الشفاه أو وجهي بالفازلين البوريك. تحطمت المرآة. كان هذا في شهر مايو. لم أستطع أن أطرد الرعب من قلبي الذي بقي كامنًا في قاع هذه المرآة المكسورة عمدًا. لم أخبر أحداً بذلك، لقد قمت بمسح كل شيء بعناية ورميته بعيداً. بشكل عام، في بداية مرضه، كانت لديه حاجة رهيبة للضرب والكسر: عدة كراسي، وأطباق، وفي صباح أحد الأيام، مرة أخرى، كان يتجول في الشقة، منزعجًا، ثم دخل من الردهة إلى غرفته، وأغلق الباب. الباب خلفه، وعلى الفور حدثت ضربات وسقط شيء ما بصوت عالٍ. فدخلت خائفاً أن يؤذي نفسه؛ لكنه كان قد انتهى بالفعل من تحطيم أبولو، الذي كان يقف على الخزانة، بلعبة البوكر. لقد هدأه هذا الضرب، وأجاب بهدوء، وسط تعجبي، الذي لم يكن موافقًا تمامًا: "وأردت أن أرى كم قطعة سيسقط فيها هذا الوجه القذر". لقد شعر بالارتياح الشديد عندما قمنا (في وقت لاحق، في نهاية يونيو) بإزالة جميع الصور، وجميع الإطارات، واشترى فاسيليفسكي كل شيء وأخذه منه 102 . علاوة على ذلك، تم نقل جزء من الأثاث، وتم تقسيم جزء من الموقد. 29. الحنان الهائل لعلاقاتنا لم يتناسب مع العلاقات البشرية العادية: أخ - أخت، أب - ابنة... لا!.. أكثر إيلاما، أكثر حنانا، أكثر مستحيلا... وعلى الفور، منذ السنة الأولى في حياتنا المشتركة، بدأ نوع من اللعبة، وجدنا "أقنعة" لمشاعرنا، وأحاطنا أنفسنا بمخلوقات خيالية ولكنها حية تمامًا بالنسبة لنا، وأصبحت لغتنا تقليدية تمامًا. لذلك من المستحيل تمامًا أن نقول "على وجه التحديد"، فهو يمكن إدراكه تمامًا لشخص ثالث؛ مثل انعكاس بعيد لهذا العالم في الشعر - وكل مخلوقات الغابة وكل شيء للأطفال وسرطان البحر والحمار في "حديقة العندليب". ولأنه بغض النظر عما حدث لنا، وبغض النظر عن الطريقة التي فقدنا بها الحياة، كان لدينا دائمًا طريق للخروج إلى هذا العالم، حيث كنا لا نتزعزع، وأمناء وأنقياء. لقد شعرنا دائمًا بالسهولة والأمان بالنسبة لنا، حتى لو بكينا أحيانًا بسبب مشاكلنا الأرضية. عندما مرض ساشا، لم يعد بإمكانه الذهاب إلى هناك. في منتصف شهر مايو، رسم صورة كاريكاتورية لنفسه - من هناك - وكانت هذه هي الصورة الأخيرة. كما حرمه المرض من هذه الراحة. قبل أسبوع واحد فقط من وفاته، استيقظ من النسيان، سأل فجأة بلغتنا، لماذا كنت أبكي - الحنان الأخير.