درس. "واندلعت المعركة، معركة بولتافا

رودينا ايرينا

يحلل العمل البحثي دور الأفعال كوسيلة للتعبير عن تكوين صورة لمعركة بولتافا. يمكن استخدام العمل في دروس اللغة الروسية عند دراسة موضوع "الفعل" وفي دروس الأدب عند تحليل العمل.

تحميل:

معاينة:

قسم التعليم الاداري

منطقة سارانسك الحضرية

المؤسسة التعليمية البلدية "المدرسة الثانوية رقم 9"

دور الأفعال كوسيلة للتعبير في مشهد "معركة بولتافا" بناءً على قصيدة أ.س. بوشكين "بولتافا"

مشروع بحث الأدب

رودينا آي في.

رئيس: سازونوفا إل.بي.

سارانسك 2010

المقدمة ص 3-4

1. ذاكرة الأجداد في حياة وعمل أ.س. بوشكين ص 5-6

2. موضوع بطرس 1 وقصيدة "بولتافا" في أعمال أ.س. بوشكين ص 7-8

3. استخدام الأفعال كوسيلة للتعبير

في الأعمال الفنية ص 9-11

4. الدور الفني والبصري للأفعال في الوصف

معركة بولتافا ص 12-17

صفحة الاستنتاج 18

قائمة الأدبيات المستعملة ص19

مقدمة

كانت الثقافة الروسية في وضع المتلقي والاستيعاب للتجربة الثقافية العالمية مرتين: خلال فترة معمودية روس وأثناء عصر إصلاحات بطرس الأول. وفي المرتين أعقب ذلك انفجار قوي للثقافة الوطنية. لقد كان عمل بوشكين هو نقطة التحول عندما أصبح صوت الثقافة الروسية عالياً لدرجة أن العالم الثقافي بأكمله اضطر إلى الاستماع إليه. هكذا. بالانتقال إلى عمل بوشكين، يمكننا اليوم أن نجعل من أحد أهم الافتراضات التاريخية، لأن روسيا اليوم مرة أخرى، للمرة الثالثة في تاريخها، في وضع المتلقي. ولا يسعنا إلا أن نأمل ألا ينكسر هذا النمط التاريخي مرة ثالثة.

الاهتمام بعمل أ.س. بوشكين متعدد الأوجه. لكن الأفعال كوسيلة للتعبير في أعمال أ.س. بوشكين لم تتم دراستها إلا قليلاً. تكمن أهمية هذا العمل في أننا نقدم جانبًا جديدًا لدراسة عمل "بولتافا" بقلم أ.س.

الغرض من هذا العمل:تأمل في الأفعال التي ينشئ بها المؤلف مشاهد مرئية ومسموعة كوسيلة للتعبير في تصوير معركة بولتافا.

موضوع البحث هو مشهد "معركة بولتافا" في قصيدة أ.س. بوشكين "بولتافا"

تم تحديد المهام التالية للدراسة:

1. التعرف على أصول اهتمام أ.س. بوشكين بالتاريخ الروسي؛
2. اعتبار الأفعال وسيلة صرفية للتعبير في النص الأدبي؛
3. إثبات أن الوسيلة الفنية الرئيسية لإنشاء صورة لمعركة بولتافا هي الأفعال.

طريقة البحث الرئيسيةيكون:

التحليل اللغوي

مصادر المعلوماتكانت المقالات الأدبية والكتب ومواد الإنترنت بمثابة مصادر.

فرضية، ما طرحناه هو ما يلي: نحن نفترض أن A. S. Pushkin استخدم الأفعال كوسيلة للتعبير لإنشاء صورة ضخمة لمعركة بولتافا المصيرية لروسيا، لإثارة شعور القارئ بالمشاركة في الأحداث التاريخية.

القيمة العملية للعمليتحدد بحقيقة أنه يمكن استخدام نتائجها في دروس اللغة الروسية عند دراسة موضوع "الفعل"، في دروس الأدب عند دراسة قصيدة أ.س. بوشكين "بولتافا".

1. ذاكرة الأجداد في حياة وعمل أ.س. بوشكين

“ليس من الممكن فحسب، بل من الضروري أيضًا أن تفتخر بمجد أسلافك؛ وعدم احترامه هو الجبن المخزي.<...>إن فكرة نكران الذات بأن أحفادنا سيُحترمون بسبب الاسم الذي أطلقناه عليهم، أليس هذا هو أنبل أمل للقلب البشري؟

إيه إس بوشكين

في المظاهر العديدة لموهبة بوشكين المتنوعة، انجذب الباحثون منذ فترة طويلة إلى مشكلة اهتمام الشاعر المستمر بالتاريخ، وفهمه العميق للعمليات والظواهر التاريخية. تم تخصيص العديد من المقالات والدراسات لهذا الموضوع، ويبدو أن N. Ya. Eidelman كان على حق عندما أشار: "... إذا كان بإمكاننا اليوم أن نحاول قول شيء جديد عن المؤرخ بوشكين، فهذا أولاً وقبل كل شيء". ، تحية لأسلافه في العمل ..."

في الوقت نفسه، كان N. Ya. Eidelman هو الذي أدلى بملاحظة مهمة للغاية مفادها أن "العديد من قصائد بوشكين وقصائده ونثره وأعماله الدرامية والصحفية، ناهيك عن الأعمال التاريخية البحتة، تبدو وكأنها تتجمع وتتحد في كل ضخم، تتخلل تماما مع التاريخ والتاريخية.تم الكشف عن أقدم وأقدم روس لنا في "أغنية النبي أوليغ" في "فاديم" في القصص الخيالية ؛ Serf Rus - في "Rusalka"، في "Boris Godunov"، انتفاضة ستيبان رازين - في الأغاني عنه؛ أعمال بطرس العظيمة في "الفارس النحاسي"، في "بولتافا"، في "آراب بطرس الأكبر"؛ انتفاضة بوجاتشيف - في "ابنة الكابتن"؛ مقتل بولس 1، عهد الإسكندر 1، حرب 1812، تاريخ الديسمبرية - في عدد من القصائد، Epigrams، في الفصل الأخير من "يوجين أونيجين".

"لقد كان هذا هو العصر"، يخلص ن.يا إيدلمان. والحقيقة أن الزمن نفسه، المليء بالأحداث ذات الأهمية الهائلة، كان ملائماً لدراسة التاريخ، وقراءة الأعمال التاريخية والمصادر المنشورة، والتفكير في ارتباط الأزمنة، ودور الفرد في التاريخ، ومصائر البلدان، الحضارات والشعوب. لكن كل هذا لا يفسر ظاهرة تاريخية بوشكين المذهلة، غير المسبوقة حقا في ذلك الوقت، الشاملة والشاملة.

وفي الوقت نفسه، ينبغي للمرء أن يبحث في ذاكرة الأجداد عن حل لتاريخية بوشكين. ربطت خيوط التاريخ الحية بوشكين عبر سلسلة من الأسلاف الذين ينتمون إلى عصور مختلفة: فمن جهة والدته كان حفيد أبرام هانيبال، "بلاكامور بطرس الأكبر"، الذي أيقظ مخيلته منذ الطفولة (سيصبح هذا الجد الأفريقي الشهير هو الشخصية الرئيسية في رواية بوشكين غير المكتملة)، كان ينتمي من جهة والده إلى عائلة قديمة، كتب عنها في سنوات نضجه: "عائلتي من أقدم النبلاء" (7، 194).

كان هذان مكونان من ذاكرة عائلة الشاعر: منذ الطفولة، سمع العديد من الأساطير العائلية، والتي غالبًا ما كانت مصممة لتسليط الضوء على مزايا عائلة واحدة على أخرى (والتي، على وجه الخصوص، انعكست في رواية يو. تينيانوف "بوشكين")، رأى شهودًا أحياء لعصور ماضية، تعتبر وثائق تاريخية، ولوحات أنساب. أحاط جو التاريخ الكثيف ببوشكين منذ سنواته الأولى.

ينعكس دور عائلة بوشكين في التاريخ في "بوريس غودونوف". بعد سنوات قليلة من الانتهاء من رواية بوريس غودونوف، بدأ بوشكين رواية، الشخصية الرئيسية التي جعل منها جده الأكبر أبرام هانيبال. يبدأ موضوع بطرس الأكبر في عمله بهذه الرواية غير المكتملة.

2. موضوع بيتر الأول وقصيدة "بولتافا" في أعمال أ.س. بوشكين

"إن أعماله هي دليل ثمين على وجود شخص ذكي وواسع المعرفة وصادق فيما يتعلق بالأخلاق والعادات والمفاهيم في عصر معين - فهي جميعها رسوم توضيحية رائعة للتاريخ الروسي،" هكذا قام أ.م.غوركي بتقييم بوشكين.

وكشف بوشكين عن الثروة الاستثنائية لمعرفته التاريخية عندما تناول عصر بطرس الأول. لتاريخ بطرس الأكبر"، توفر البيانات الواردة في مذكرات وملخصات بوشكين المنشورة الآن عن بيتر الأول مادة هائلة تسمح لنا بالحديث بشكل صحيح عن بوشكين كمؤرخ لعصر بطرس الأول.
كتب بوشكين مجازيًا عن أهمية حروب عصر بطرس الأكبر، وعلى وجه الخصوص، عن دور معركة بولتافا في تطور روسيا: «دخلت روسيا أوروبا مثل سفينة مفرغة من الهواء، مع صوت الفأس والصوت. رعد المدافع. لكن الحروب التي قام بها بطرس الأكبر كانت مفيدة ومثمرة. كان نجاح تحول الشعب نتيجة لمعركة بولتافا، وهبط التنوير الأوروبي على ضفاف نهر نيفا المحتل" (Poln. sobr. soch. - M.، 1978، المجلد 7، ص 211).

تم نشر "بولتافا" في عام 1828، بالتزامن مع المجلد الثاني عشر الأخير من "تاريخ الدولة الروسية" لكرامزين. لقد توقف «تاريخه» عند عتبة زمن الاضطرابات. بدأ بوشكين مع عصر بطرس الذي وجد فيه كل بدايات الحياة الحديثة. في المقدمة المطبوعة في الطبعة الأولى من بولتافا، كتب بوشكين: “إن معركة بولتافا هي واحدة من أهم وأسعد الأحداث في عهد بطرس الأكبر. لقد أنقذته من أخطر أعدائه؛ تأسيس الحكم الروسي في الجنوب؛ وقدم مؤسسات جديدة في الشمال، وأثبت للدولة نجاح وضرورة التحول الذي قام به القيصر”.

"بولتافا" قصيدة بطولية. في وسطها صورة معركة بولتافا كحدث تاريخي عظيم وضع روسيا في واحدة من الأماكن الأولى في أوروبا. استندت القصيدة إلى فكرة عبر عنها بيلينسكي بشكل جيد بالكلمات التالية: “لم تكن معركة بولتافا معركة بسيطة، تميزت بضخامة قواتها العسكرية، وإصرار المقاتلين، وكمية الدماء التي أُريقت؛ لا، لقد كانت معركة من أجل وجود شعب بأكمله، من أجل مستقبل الدولة بأكملها”. كتب الناقد عن تصوير بوشكين الشهير لمعركة بولتافا: "... صورة معركة بولتافا مرسومة بفرشاة واسعة وجريئة، وهي مليئة بالحياة والحركة: يمكن للرسام أن يرسم منها كأنها من الحياة" ".

3. استخدام الأفعال كوسيلة للتعبير في الأعمال الفنية

مصطلح "الفعل" يعني "الكلام"، "الكلمة"، نشأت في اللغة السلافية للكنيسة القديمة كترجمة من اليونانية. الفعل هو واحد من أغنى أجزاء الكلام وأكثرها أهمية. لقد كتب العديد من اللغويين والكتاب عن القدرات التعبيرية للفعل. على سبيل المثال، أ.ن. تولستوي: «الحركة وتعبيرها - الفعل - هي أساس اللغة؛ وإيجاد الفعل المناسب للعبارة يعني إعطاء الحركة للعبارة». "الميزة الرئيسية للفعل" ، بحسب اللغوي المحلي أ.م. بيشكوفسكي - القدرة على الإدارة ؛ أن يبني حول نفسه سلسلة طويلة من الكلمات والجمل المتنوعة والمعتمدة باستمرار. تم جمع مادة رائعة عن الفعل كأداة تعبيرية بواسطة E.V. Lyubicheva و N.G Olkhovik في كتاب "من خلال الكلمة أخلق العالم".
المرادفات اللفظية غنية. تختلف العديد من الأفعال المترادفة في الخصائص الأسلوبية. الأفعال ذات البادئات التي تنتهي بـ -з، -с هي من أصل سلافي قديم، ولها طابع كتابي، ولها دلالة على الجدية والابتهاج في الأسلوب. يمكن أن يلعب مرادف أشكال الفعل دورًا خاصًا في العمل الفني: الأنواع، والأزمنة، والحالات المزاجية، والأشكال الشخصية، وما إلى ذلك. على سبيل المثال، الأفعال الفردية والمتعددة الأفعال لها دلالة عامية. يتم تقديم تعبير إضافي عن طريق استخدام أشكال شخص واحد من الفعل في معنى شخص آخر. استخدام ضمير المخاطب بدلاً من الأول يعطي العبارة معنىً عاماً. هناك حالات عديدة لاستخدام أشكال زمن واحد بدلاً من الآخر في الكلام الفني.
تُستخدم الأفعال، مثل العديد من أجزاء الكلام المهمة الأخرى، لبناء العديد من الشخصيات والمجازات الأسلوبية. الأفعال الأكثر استخدامًا هي كجزء من الاستعارات، والتجسيدات، والمعارضات، والتدرجات، والتناقضات، وما إلى ذلك. أصبحت التعبيرات اللفظية المجازية (لقد ارتفع القمر، والثلج يكذب، وجاء الربيع، والرياح تعوي) راسخة بقوة في لغتنا أن استعارتهم المجازية لم تعد محسوسة. يحتوي المصدر أيضًا على إمكانيات مجازية غنية. يرجع تعبيرها إلى حقيقة أنه من خلال إعطاء الحد الأدنى من المعلومات النحوية، فإنه يعبر عن المعنى المعجمي بأكبر قدر من الاكتمال ويسمي الفعل كمفهوم مجرد. يضفي على البيان لمسة من العمومية و"الشمولية" في الوقت المناسب. وفرة الأفعال والأشكال اللفظية (المشاركات، صيغة الفعل) عادة ما تميز السرد عن الوصف، حيث تكون الوسائل التعبيرية الرئيسية للكلام هي الأسماء والصفات.
تتمتع الفئات والأشكال اللفظية بمرادفاتها الغنية وتعبيرها وعاطفتها والقدرة على استخدامها مجازيًا بقدرات تعبيرية كبيرة. إن إمكانية استخدام نموذج فعل واحد بدلاً من الآخر يجعل من الممكن استخدام البدائل المترادفة على نطاق واسع في الكلام لبعض أشكال الفعل المتوتر أو الجانب أو المزاج أو الأشكال المحدودة للفعل مع الآخرين. تعمل الظلال الدلالية الإضافية التي تظهر في هذه الحالة على زيادة التعبير عن التعبير. وبالتالي، للإشارة إلى تصرفات المحاور، يمكن استخدام صيغ ضمير الغائب المفرد، مما يعطي العبارة دلالة مهينة (لا يزال يتجادل!)، ضمير الغائب الجمع (حسنًا، كيف نستريح؟ - في معنى "الراحة، الراحة") مع ظل من التعاطف أو الاهتمام الخاص، مصدر مع جسيم مع تلميح من الرغبة (يجب أن ترتاح قليلاً؛ يجب عليك زيارته).

يعبر الزمن الماضي من الشكل المثالي، عند استخدامه بمعنى المستقبل، عن حكم قاطع بشكل خاص أو الحاجة إلى إقناع المحاور بحتمية الإجراء: - استمع، دعني أذهب! أنزلني في مكان ما! أنا ضائع تمامًا (م. غوركي).

هناك العديد من الأشكال التعبيرية للحالة المزاجية (فليكن هناك ضوء الشمس دائمًا!؛ ليحيا السلام العالمي!). تظهر ظلال دلالية ومعبرة عاطفيًا إضافية عند استخدام بعض أشكال الحالة المزاجية للإشارة إلى أشكال أخرى. فمثلاً المزاج الشرطي بمعنى الأمر له دلالة مهذبة حذرة (يجب أن تذهب إلى أخيك)"، المزاج الإرشادي بمعنى الأمر يعبر عن أمر لا يسمح بالاعتراض، الرفض (سوف اتصل غدا!))؛ صيغة المصدر بالمعنى الأمري تعبر عن القطعية (أوقفوا سباق التسلح!؛ احظروا اختبار الأسلحة الذرية!). الجسيمات نعم، دع، حسنًا، -كا، وما إلى ذلك تساهم في تعزيز تعبير الفعل : - هيا أليس هذا حلوًا يا صديقي؟ // فكر في البساطة ( أ. اصمت! ؛

4. الدور الفني والبصري للأفعال في وصف معركة بولتافا

الشعراء الكلاسيكيون، متبعين شرائع الشعرية الكلاسيكية، يقدمون صورة "مزخرفة" للمعركة. جنبا إلى جنب مع الناس، تشارك فيه القوى "الآخروية". وتظهر الظواهر الكونية المصاحبة للمعركة أن الطبيعة لا تبقى غير مبالية بالأحداث الجارية. إن التصوير الزائد للنضال والمآثر يمنح الأحداث طابع العظمة الخارقة للطبيعة. كل هذا مغطى بالدائرة التقليدية لـ "أساليب التصوير" والعبارات المتشابهة من الناحية اللغوية، والتي تنتقل من ملحمة إلى أخرى وتتحول إلى كليشيهات قتالية. ليست هناك حاجة للبحث عن الإخلاص التاريخي والواقعية مع طريقة التصوير هذه.

هذه ليست لوحة معركة بولتافا.

من المعروف الأهمية التاريخية العظيمة التي اعترف بها بوشكين لمعركة بولتافا. يمجد بوشكين في قصيدته هذا الحدث. ومن هنا سمات العظمة والبطولة في وصف معركة بولتافا، والتي تعطي سببًا للقول إن بوشكين هنا "أعطى الشرف للكلاسيكية". يتم إنشاء انطباع العظمة، إذا جاز التعبير، من خلال حجم الوصف الذي يصور تصرفات أفواج المشاة وفصائل الفرسان، وأخيرا الجيشين المعاديين ككل. يغطي الفنان على قماشه "ساحة المعركة المصيرية" بأكملها، والتي "تهز وتحترق هنا وهناك". لكن بوشكين لا "يزين" الأحداث. ليس لديه "إعجاز" أو "كونية". ولا يتحول المبالغة إلى مبالغة غير قابلة للتصديق. الوصف ينقل بدقة مسار الأعمال العدائية. لوحة بوشكين خالية من الكليشيهات القتالية التقليدية. لوحة ألوانه خالية من ألوان مثل "بيرون"، "سحب السهام"، "أنهار الدم"، "المطر الدموي"، "الظلام الملموس"، "الظلام الذي يخترقه تألق البرق"، وما إلى ذلك.

المعنى الموضوعي لكلمة بوشكين موجود في المقدمة. وتخضع الوسائل البصرية في لغته الشعرية للمبدأ الواقعي المتمثل في الدقة والإخلاص للواقع المصور.

بدلاً من الفتحات الشعرية التقليدية التي تنفث الموت، بدلاً من البرق والرعد، وسحب السهام (سلادكوفسكي، وما إلى ذلك)، والرؤوس المتدحرجة وأنهار الدم، يقدم بوشكين قائمة دقيقة بالإجراءات العسكرية التي حدثت في اللحظة الموصوفة من المعركة.

في المواد التحضيرية لتاريخ بطرس، يصف بوشكين معركة بولتافا بهدوء أحد المؤرخين: «سافر بطرس مع جنرالاته في جميع أنحاء الجيش، مشجعًا الجنود والضباط، وقادهم ضد العدو. تقدم كارل لمقابلته. في الساعة التاسعة صباحا دخلت القوات المعركة. الأمر لم يدم حتى ساعتين - هرب السويديون. ويُعتقد أن ما يصل إلى 9234 شخصًا قتلوا في موقع المعركة. يعتقد جوليكوف أن 20 ألفًا قتلوا؛ وتناثرت الجثث على بعد ثلاثة أميال. وفر ليفينهاوبت والآخرون وألقوا بأمتعتهم وطعنوا جرحاهم. وكان عدد الذين غادروا يصل إلى 16000، ومع أشخاص من مختلف الرتب - يصل إلى 24000" (بوشكين. ت. 9. ص 218-219). ورغم أن الأرقام والحقائق تظهر حجم المعركة، إلا أن وصفها هنا لا يعطي انطباعا بعظمتها.
وهنا وصف لنفس المعركة في قصيدة "بولتافا":

واندلعت المعركة، معركة بولتافا!
في النار، تحت البرد الأحمر الساخن،
ينعكس من خلال جدار المعيشة،
وفوق النظام الساقط يوجد نظام جديد
يغلق حرابه. سحابة ثقيلة
فرق من سلاح الفرسان الطائر،
مع مقاليد وسيوف السبر ،
عندما يسقطون، يتم قطعهم من الكتف.
سويدي، روسي - طعنات، قطع، جروح.
دقات الطبل، النقرات، الطحن،

والموت والجحيم من كل جانب.
(بوشكين. ت 4. ص 293-294، 295).
تتطلب الأحداث السامية وسائل فنية مشرقة ومثيرة للشفقة وسطوع الصور وشدة التأثير على القارئ.

كيف يعيد الشاعر خلق مشاهد المعركة المرئية والمسموعة؟ سلسلة معجمية، صرفية، نحوية، كتابة صوتية، قافية ذكورية بشكل رئيسي على حرف ساكن، قدم مرجحة، مزيج حاد من الضغوط. اللغة والشعر هنا لا يرسمان صورة للمعركة فحسب، بل يساعدان أيضًا في نقل الموقف تجاه ما تم تصويره والتعبير عن التوتر والطاقة والقلق. ومن بين مجموعة متنوعة من وسائل التعبير الفني، تلعب الأفعال الدور الرئيسي.

في 113 سطرًا تصف المعركة (باستثناء المقاطع المخصصة لمازيبا) يوجد 64 فعلًا، اثنان منهم فقط - قعقعة ومغلقة - يتكرران مرتين. نطاق الفعل في هذا المقطع غني بشكل لا يصدق! الكلمة الأولى التي يبدأ بها وصف معركة بولتافا هي الفعل "يحترق"، والذي يبدو أنه ينذر بـ "حريق" وشيك للمعركة. دعونا نؤلف سلسلة الفعل من المقطع الأول: إنهم يرعدون، يرتفعون، يغلقون، يتناثرون، يتدحرجون، يصفرون، يعلقون - في قائمة الأفعال التي تسبق بداية معركة عظيمة، أفعال الماضي والحاضر، شكل مثالي وغير كامل يتم دمجها لنقل أحداث إجراء واحد أو مكتمل أو متعدد. تستمر هذه السلسلة من الأفعال في المقطع في المضارع: تمزق، تطير، تتحرك، تقوى، تظهر حركة القوات، ثم يرعد، يحترق، يبدأ في الخدمة، يترك، يسقط، يستسلم، يحل الظلام.من خلال استخدام الأفعال في زمن المضارع في قصة تدور حول أحداث مضت طويلاً، يبدو أن المؤلف يقرب القصة إلينا، ويخلق الوهم بحقيقة ما يحدث، وهذا يولد تأثير المشاركة. نرى هذه الحركة، تومض، نسمع أصوات المعركة، وذلك بفضل الجناس في الأفعال التي اختارها الشاعر:إنهم حريصون، إنهم جائعون، إنهم جائعون.

في المقطع التالي ، يستخدم بوشكين ، الذي يصف مظهر بيتر ، أفعالًا ديناميكية: الحصان تحت قيادة بيتر "يندفع" ، وهو نفسه "يندفع أمام الرفوف" ، و "تبعته فراخ عش بيتروف" وسط حشد من الناس. " كل هذا يضفي سرعة وانسيابية خاصة على الآية.

في وصف كارل، الذي يعاني من الجرح، يستخدم الشاعر تسلسل فعل مختلف: ظهر، مشى، غرق، تم تصويره، كما لو كان يجلب، انتقل. حتى في اختيار الأفعال - متعدد المقاطع، مع وفرة من أصوات الحروف المتحركة - يتم نقل خمول كارل، "مع هوس ضعيف من يده، حرك الرفوف ضد الروس" - وخسر!

وصف ذروة المعركة (18 سطرًا) يستخدم 11 فعلًا. لكن الأشكال اللفظية: النعت وصيغة الفعل تعطي تعبيرًا خاصًا وحركة وإجراءات إضافية لصورة المعركة. الأسماء اللفظية تكمل هذه الصورة. دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه الحلقة.

ويبدأ مرة أخرى بفعل، "ضرب" في اللغة السلافية القديمة، والذي ينقل ابتهاجًا خاصًا بما حدث.اختيار الفعل (ضرب)، الذي يحدد بداية المعركة، كما هو الحال دائما، ليس من قبيل الصدفة في بوشكين. الفعل رعد على الفور يؤدي إلى ظهور الارتباط اليومي "الرعد" في العقل والارتباط الأدبي "انفجار الرعد". بعد الغدر والخيانة والخسة، بعد كل دراما المشاعر، مثل عاصفة رعدية مطهرة - معركة بولتافا، حدث عظيم في التاريخ الروسي، معركة ليست من أجل المصالح الخاصة والطموحات الشخصية، ولكن من أجل قضية مقدسة - من أجل المصير من الوطن.

ثم تتصاعد الأحداث بسرعة (استمرت هذه المعركة ساعتين) وتزداد الوتيرة والديناميكية، وهو ما تنقله جميع الأشكال اللفظية الممكنة. وهنا يستخدم بوشكين الأفعال المضارعة، مما يخلق تأثير حضور القارئ وتعاطفه ومشاركته في التاريخ.

دعونا ننتبه إلى المشاركين، الذين بفضلهم يتم نقل الفعل بشكل ملموس وواضح وديناميكي للغاية: "من خلال الاصطدام، يقطعون كتفًا إلى كتف...". دعونا نقارن النسخة المسودة: "يطيرون معًا، يقطعون من الكتف..." يتم استبدال الكلمة "البطيئة" بكلمة أكثر ديناميكية.

في كل مكان تطعن الحربة، ويقطع السيف،
التطبيل والأنين والطحن.
رعد البنادق، والدوس، والأنين الغاضب -
والجحيم والموت من كل جانب.

الاصدار الاخير:

رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين،
والموت والجحيم من كل جانب.
في النسخة النهائية، اختفت الكلمات "الإضافية": النعت المتحمس في كل مكان. لقد زاد خط الفعل، مما ينقل ارتباك القتال اليدوي، حيث يتم خلط كل شيء. وانضم إلى موسيقى المعركة الخطيرة (قرع الطبول، ورعد البنادق، والدوس، والأنين) صهيل الخيول الجامح. هنا تكمل الأسماء اللفظية سلسلة الأفعال، وتعزز الفعل، وتخلق صورة كاملة للمعركة المصيرية لروسيا.
في وصف معركة بولتافا، استخدم A. S. Pushkin جميع إمكانيات الفعل كوسيلة للتعبير الفني: السلافية القديمة (ترتفع، تقوى، مطبوع، رعد، ضربات، إلخ)، عامية (دمدمة، ذباب، اندفاع، هرع) كأساس للاستعارة ("الشرق يحترق" ، "لقد اندلعت المعركة". كما يتم تعزيز تعبير وديناميكية الأفعال من خلال حقيقة أن بوشكين يستخدم عدم الاتحاد:

سويدي، روسي - طعنات، قطع، قطع،
الطبول، والنقرات، والطحن.
رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين،
والموت والجحيم من كل جانب.

فقط بعض الظواهر الطبيعية الهائلة والمهيبة يمكن مقارنتها بقوة ونضارة الانطباع بهذا التفريغ القوي للطاقة الشعرية التي نشعر بها في تصوير معركة بولتافا.

"ولم يسبق أن استخدم شاعرنا مثل هذه المواد الثمينة في مبانيه قبل ذلك الوقت، ولم يكملها أبدًا بإتقان فني أكبر. ما مقدار البساطة والطاقة الموجودة في شعره! يا له من تطابق حي بين المحتوى ولون اللغة التي ينقل بها! هناك شيء أصلي ومميز وروسي خالص في لهجة القصة وفي الروح وتحول التعبير!

في جي بيلينسكي.

خاتمة

وبناء على هذه الدراسة ثبت أن الفعل من أغنى أجزاء الكلام وأهمها.

وفرة الأفعال والأشكال اللفظية (المشاركات، صيغة الفعل) عادة ما تميز السرد عن الوصف، حيث تكون الوسائل التعبيرية الرئيسية للكلام هي الأسماء والصفات. تتمتع الفئات والأشكال اللفظية بمرادفاتها الغنية وتعبيرها وعاطفتها والقدرة على استخدامها مجازيًا بقدرات تعبيرية كبيرة. إن إمكانية استخدام نموذج فعل واحد بدلاً من الآخر يجعل من الممكن استخدام البدائل المترادفة على نطاق واسع في الكلام لبعض أشكال الفعل المتوتر أو الجانب أو المزاج أو الأشكال المحدودة للفعل مع الآخرين.

افترضنا أن أ.س. بوشكين استخدم الأفعال كوسيلة للتعبير لخلق مشاهد مرئية ومسموعة في العمل، ولجذب خيال القارئ وإيقاظه. يتم تأكيد صحة الفرضية المطروحة من خلال تحليل حلقة "معركة بولتافا" من قصيدة "بولتافا".

قائمة الأدب المستخدم

1. أ.س. بوشكين "بولتافا"، الأعمال الكاملة، الطبعة الرابعة، المجلد الرابع، دار النشر "ناوكا"، لينينغراد، 1977.
2. د.بلاجوي "المسار الإبداعي لبوشكين" ، م ، 1974.
3. تي إل. بليشينكو، إن في فيدوتوفا، آر جي. شيشيت "الوسائل المورفولوجية للتعبير الفني".www.i-u.ru/biblio/archive/kultura_rehti/
4. صباحا غوركي "حول بوشكين". "إزفستيا" بتاريخ 24 سبتمبر 1936.
5. أ. بوشكين. المؤلفات (في مجلد واحد)، ص 709. محرر، كاتب سيرة. مقال وملاحظات بقلم ب. تاماشيفسكي. سوف أنضم. مقال بقلم ف. ديسنيتسكي. ولاية إد. "خيالي". لينينغراد. 1936
6. .V.G. بيلينسكي "مقالات عن الكلاسيكيات"، المقالات الخامسة، السابعة، الطبعة. "الخيال"، م، 1973.
7. www.hrono.ru/biograf/pushkin.html
8. www.uralgalaxy.ru/literat/ug2/p_ist.htm

تعبير

إن اهتمام بوشكين بزمن بطرس الأكبر وبشكل عام بالماضي التاريخي لروسيا معروف جيدًا. واعتبر معركة بولتافا “واحدة من أهم وأسعد الأحداث في عهد بطرس الأكبر. لقد أنقذته من أخطر عدو له..." وهذا ما كتبه الشاعر في مقدمة الطبعة الأولى من قصيدته. في ذلك، استحوذ بوشكين على لحظة تاريخية عظيمة ومصير روسيا، وأعاد إنشاء صورة معركة بولتافا بشكل شعري. وبغض النظر عن مقدار الوقت الذي مر منذ ذلك الحين، فإن القارئ، الذي يفتح صفحات بوشكين، يتم نقله مرة أخرى إلى الماضي البعيد، ويرى عقليًا أن الأفواج السويدية تتعرض للضغط من قبل القوات الروسية، ويشعر بانتصار النصر. يظهر بوشكين هنا كشاعر وكمؤرخ، في بداية التحليل، من المفيد أن نتذكر تقييمه التاريخي لهذه المعركة (يرد في قصة بوشكين). لقد فهم بوشكين أن النصر في بولتافا كان أكثر بكثير من مجرد الفوز بمعركة عسكرية أو حتى حرب - هنا تم الفوز بحرية روسيا في معركة شرسة. من المهم أن نتذكر هذه الفكرة حتى تتضح الشفقة المبتهجة في وصف المعركة - بكل دمويتها وقسوتها ("والموت والجحيم من جميع الجهات"). سيجد الطلاب، وفقًا لما تحدده المختارات، مقتطفًا من القصيدة يبدأ بالكلمات التالية: "واندلعت المعركة، معركة بولتافا!"، وسيقومون بقراءتها. نلفت الانتباه إلى ديناميكية ما يوصف: كل شيء يحدث بسرعة، الصور والوجوه وميزان القوى يتغير بسرعة، لكن بداية الوصف: “الشرق يحترق بفجر جديد” تسمح لنا بتوقع المنتصر انتصار روسيا. دعونا نكتشف كيف يفهم الرجال هذه العبارة المجازية. هذه هي البداية الحقيقية للصباح، عندما يتلون الجزء الشرقي من السماء بانعكاسات قرمزية لأشعة الشمس المشرقة، وهذه استعارة، صورة تتحدث عن "صعود" الدولة الروسية الفتية، الجارة الشرقية للسويد. لذلك، عند قراءة هذا الخط، لا ترى الصورة عقليا فحسب، بل يظهر أيضا شعور بالترقب البهيج. أي صورة قريبة من السطر الافتتاحي؟ «اظلمت عزة راياتهم». هناك أيضًا معنى مزدوج هنا: الفجر يبزغ في الشرق، والظل يقترب من الغرب: نور المجد الذي أضاء الجيش السويدي لفترة طويلة يتلاشى. قبل هذه المعركة، كانوا لا يقهرون، وليس من قبيل الصدفة أن يطلق بوشكين على السويديين لقب "أبناء النصر المحبوبين". دعونا نفكر في الموقف الذي ينظر منه المؤلف إلى ساحة المعركة. إنه ليس في مركز المعركة (مثل الجندي الشهير "بورودينو")، ولكن في مكان ما خارجها، فوقها، وفقًا للرجال، هكذا يمكن رؤية المعركة "من مركز قيادة يقع على ارتفاع مهيمن التضاريس." نلاحظ أيضًا أن الشاعر، بدءًا من التصور العام لساحة المعركة، يقرب تدريجيًا التفاصيل الفردية وأجزاء من صورة المعركة من القارئ، كما لو كان يسلط الضوء عليها عن قرب: أولاً - التضاريس، مساحة الصورة. المعركة (السهول والتلال ودوائر الدخان المتصاعدة من انفجار قذائف المدفعية، ثم - صفوف الأفواج المغلقة، ثم - أقرب وأكبر: "السهام متناثرة في الأدغال"؛ وأخيرا، قذائف المدفعية والرصاص والحراب. يتم تقديم الوصف بأكمله بطريقة كثيفة بشكل غير عادي: ليس فقط كل سطر، ولكن أيضًا نصف سطر، وحتى مجرد كلمة تحتوي على الصورة بأكملها. وجميعهم متنقلون وديناميكيون وسريعو الحركة. دعونا نطلب من الطلاب تسليط الضوء على الأفعال فقط للتأكد من ذلك: الأفواج متناثرة، والقذائف تتدحرج، والرصاص صفير، والسويديون يندفعون، وسلاح الفرسان يطير، والمشاة يتحركون. ونتيجة لذلك "فإننا ندفع السويديين إلى التراجع جيشاً تلو الآخر". ومن المثير للاهتمام أنه على الرغم من أن الشاعر ليس مشاركًا مباشرًا في المعركة، إلا أنه يختبر كل حلقة منها. كيف يمكن إثبات ذلك؟ فعندما يكتب "نحن" ("نحن نزاحم السويديين")، و"لدينا" ("... كل خطوة نخطوها")، فإن هذا يشير في المقام الأول إلى روسيا. "نحن" روسيا، "كل خطوة لدينا" هي خطوة من خطوات دولة بيترين الشابة. وفي الوقت نفسه، "نحن" - الرفوف، "نحن" - الجيش الروسي، وفي الوحدة معهم، يرى الشاعر، الذي يعيش بعد قرن من بولتافا، نفسه. جميع الأوصاف اللاحقة مشبعة بنفس الشعور بالمشاركة في ما يحدث. على سبيل المثال، ظهور بيتر وكارل. يرى الشاعر وجوههم، وتعبير عيونهم، وإيماءاتهم، ولكن الأهم من ذلك أنه ينقل روح كل واحد من هؤلاء الأشخاص. سوف يقرأ الطلاب السطور المخصصة لهم ويسلطون الضوء على ما يميزهم. في وصف بيتر، فإنهم مرتبكون إلى حد ما بكلمة "رهيب"، لأنها ترتبط بالنسبة لهم دلالة عاطفية سلبية. ولكن في بوشكين، القوافي "الرهيبة" مع "الجميلة"، بجانبها هي المقارنة "كل شيء مثل عاصفة الله الرعدية"، ومكتوب عن العيون التي "تتألق"، أي أنها تتوهج، تنبعث من الفرح، ابتهاج. الرهيب يعني غير عادي وهائل بالنسبة للعدو. بيتر هو كل الدافع والرغبة. يجد بوشكين مقارنة غير عادية ومثيرة للدهشة: "قوية ومبهجة، مثل المعركة". دعونا نركز مرة أخرى على الأفعال التي تنقل حماسته: يندفع الحصان تحته، وهو نفسه هرع، وهرع رفاقه من بعده. يبدو أن بيتر يجسد القوة الديناميكية والطاقة للدولة الفتية. على النقيض منه تشارلز الثاني عشر. إنه "شاحب ولا يتحرك". يُحمل على كرسي هزاز. لقد "غرق بهدوء في التفكير". نظراته «مشوشة»، وحركة يده «ضعيفة». ويرمز ضعف الملك إلى حد ما إلى تراجع دولته. وهكذا تقاربت الأفواج، "واندلعت المعركة"... فلنستمع إلى كيف يبدو المقطع الذي يصف المعركة. لقد كلفنا الأطفال بالمهمة التي اقترحتها المختارات: "لاحظ ما يساعد على سماع هدير المعركة"، ثم توقف بعناية عند الرباعية:
* سويدي، روسي - طعن، تقطيع، قطع، * طبول، نقر، طحن، * رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين، * والموت والجحيم من كل جانب. ماذا تسمع هنا؟ تبدو الآية مفاجئة إلى حد ما، في الوقت المناسب للمعركة: كل سطر ممزق من كثرة الكلمات. تدعم القوافي الذكورية القوية هذا الانطباع (أنين، جوانب). بالإضافة إلى ذلك، فإن الجمع بين الأصوات r، sh، zh يخلق صورة صوتية للتقطيع والطحن والحراب. يتم نقل سرعة المعركة بنفس الطريقة كما في المقطع الأول: الخفقان والتغيير السريع للصور، وفرة الأفعال، ودقة وصف كلتا الخطتين، وتناوبهما (كل هذا يمكن إظهاره حتى في رباعية واحدة) المذكور أعلاه.) بعد أن "سمعنا" المعركة، فلنجربها ونرى. أثناء تأليف القصيدة، رأى بوشكين أمامه قوات، وكرات من الحديد الزهر، وما إلى ذلك. وصفه للأشياء واللوحات معبر قدر الإمكان. أشار V. Belinsky في "مقالات حول بوشكين" إلى أن "صورة معركة بولتافا مرسومة بفرشاة عريضة وجريئة ... يمكن للرسام أن يرسم منها كما لو كان من الحياة". تتيح هذه الميزة استخدام تقنية الرسم الشفهي (ولا يجوز للطلاب وصف رسوماتهم بالتفصيل، ولكن تسميتها فقط). وأخيرًا، دعونا نحاول فهم المشاعر التي يدرك بها الشاعر المعركة ويصفها. لا يوجد تقييم مباشر للمؤلف هنا. ومع ذلك، فإن معظم الطلاب مقتنعون بأن بوشكين معجب بالمعركة. لماذا؟ ("يقول: "واندلعت المعركة، معركة بولتافا!"، يكرر كلمة "معركة" مرتين ويضع علامة تعجب. وهذا يعني أنه يحب أن يفكر في الأمر.") ما هي الحجج الأخرى؟ ("تم وصف المعركة بشكل واضح للغاية. لو لم أكن معجبًا بها، لما كنت قد أدرجت كل شيء بمثل هذه التفاصيل: الحراب، والسيوف، وسلاح الفرسان ...") مما لا شك فيه، هنا يشعر المرء بنشوة المعركة، وهي الحالة التي وصفها غوركي قد يسمي الصقر السعادة، على الرغم من أن فكرة الثقل لا تختفي بالمعركة، إلا أنها لا ترحم. لكن الاهتمام يتركز على شيء آخر: على عظمة ما يحدث، لأن «معركة بولتافا لم تكن مجرد معركة، لافتة لضخامة قواتها العسكرية... لا، كانت معركة من أجل وجود دولة». شعب بأكمله، من أجل مستقبل الدولة بأكملها” (بيلنسكي).

ترك الرد ضيف

قصيدة "بورودينو". الإدراك والتفسير والتقييم قصيدة "بورودينو" كتبها M.Yu. ليرمونتوف في عام 1837. تم نشره في مجلة سوفريمينيك. تعود فكرة هذا العمل إلى عام 1831. القصيدة مستوحاة من قصص المشاركين في معركة بورودينو ومن بينهم أقارب الشاعر. يمكن تصنيف القصائد على أنها كلمات مدنية. تم بناؤه على شكل حوار بين شخصين، أحدهما مشارك مباشر في معركة بورودينو. ينتقل Dialtot بسلاسة إلى قصة صادقة وملهمة لجندي مدفعي بسيط حول معركة عظيمة. في هذا العمل، ابتكر M.Yu Lermontov "نوعًا جديدًا تمامًا من القصيدة الشعبية، التي لا علاقة لها بالقصيدة القديمة". في القصيدة يمكننا أن نميز ثلاثة أجزاء. هذه هي البداية والجزء الرئيسي والنهاية. موضوعات البداية والنهاية هي نفسها. يقارن المؤلف بين الماضي والحاضر. معجبًا بشجاعة الشعب الروسي وقوته الأخلاقية ووطنيته، يهتف: نعم، كان هناك أناس في عصرنا، قبيلة عظيمة ومحطمة: الأبطال - وليس أنت. أصول هذه المقارنة هي في الرومانسية، في شوق الشاعر الرومانسي للماضي البطولي، في مثالية العصور القديمة، في الموقف النقدي للبطل الغنائي فيما يتعلق بجيله. يظهر نفس الشكل في النهاية، والذي يكرر المقطع الثاني بالكامل. في هذا الصدد، يمكننا التحدث عن تكوين الحلقة. الجزء الرئيسي هو قصة جندي متمرس عن أحداث الحرب الوطنية عام 1812. كما لاحظ النقاد، فإن بطل هذه القصيدة ليس شخصا فرديا بقدر ما هو جميع المشاركين في معركة بورودينو. يتحدث نيابة عن الشعب الروسي. وهذا ما يحدد الأسلوب الخاص لهذا العمل، الذي يجمع بين نغمة المحادثة المفعمة بالحيوية والمفردات المثيرة للشفقة وبناء الجملة الرفيع. يحتوي خطاب المحارب القديم على فكاهة شعبية ناعمة: لقد قمت بتثبيت الزي بإحكام في المدفع وفكرت: سأعامل صديقي! إنتظر لحظة يا أخي مسيو! لكن الآن يبدأ الحديث عن المعركة نفسها، وتظهر في القصة نغمات جدية مهيبة مثيرة للشفقة: لقد تعلم العدو الكثير في ذلك اليوم، ماذا يعني القتال الروسي الجريء، قتالنا بالأيدي!.. ال صورة المعركة هي الصورة المركزية للقصيدة: لن ترى مثل هذه المعارك!.. اندفعت الرايات كالظلال، ولمعت النار في الدخان، ودق الفولاذ الدمشقي، وصرخت طلقات الرصاص، وتعبت أيدي الجنود من الطعن، والجنود تعبوا من الطعن. جبل من الجثث الدموية منع القذائف من الطيران. يؤكد الشاعر على حجم المعركة باستخدام المبالغة ("جبل من الجثث الدموية"، "اختلطت الخيول والناس في كومة"). هذه الصورة رمزية إلى حد كبير. يبدو أن "المعقل" الذي قاتل البطل خلفه هو النقطة المركزية التي تتكشف حولها الأحداث الرئيسية ليس فقط لمعركة بورودينو، ولكن أيضًا المواجهة العالمية بين الظلام والنور. ويتجلى المعنى المعنوي للمعركة في نقيض «نار» «التشكيل» الروسي («التشكيل ورا التشكيل»، «وقال وعيناه تتلألأ...»، «لمعت النار في الدخان...") و"الليل"، الطبيعة المظلمة لـ "الفرنسيين" ("الفرنسيون يتحركون، مثل السحب...")". في الواقع، يتم نقل الأحداث التي تجري على بطارية Raevsky والتي وصفها L. N. هنا. رواية تولستوي الملحمية الحرب والسلام. ومن المعروف أن الكاتب أطلق على بورودينو بذرة روايته العظيمة. القصيدة مكتوبة باستخدام مقياس رباعي التفاعيل ومقياس ثلاثي التفاعيل بالتناوب. يستخدم الشاعر وسائل مختلفة للتعبير الفني: الألقاب ("القبيلة الجبارة المحطمة"، "في الأرض الرطبة"، "الدخان المتطاير")، المقارنة ("تحرك الفرنسيون مثل الغيوم")، والتعجب البلاغي ("ليس من أجل" لا شيء تتذكره كل روسيا يوم بورودين!") ، الجناس والتوازي النحوي ("من نظف شاكو، تعرض للضرب جميعًا، من شحذ شاكو، يتذمر بغضب")، العبارات ("كان لديهم الكثير من السوء")، الاستعارة (" ينام في الأرض الرطبة"). أهمية هذا العمل في عمل M. Yu Lermontov وفي كل الشعر الروسي كبيرة. لأول مرة في الشعر الروسي، يروي جندي بسيط، رجل الشعب، حدثًا تاريخيًا عظيمًا، علاوة على ذلك، فهو لا يخبرنا عن معركة بورودينو والتخلي عن موسكو فحسب، بل يقيم هذه الأحداث أيضًا. في هذه القصيدة، لم يعد Lermontov يظهر أمامنا كشاعر رومانسي، ولكن كشاعر واقعي، فنان شعبي حقا. يُسمع أيضًا موضوع الحرب الوطنية عام 1812 في قصائد "العملاقان" و "حقل بورودين". القصيدة الأخيرة، إلى حد ما، سبقت قصيدة "بورودينو"، التي كتبت في الذكرى الخامسة والعشرين للحرب الوطنية عام 1812.

*لا يمكنك شطب كل شيء، إلا جزئياً...*

لبطرس الأكبر والأساطير الروسية الصغيرة التي تعرف عليها أثناء إقامته في ملكية ريفسكي في كامينكا. أولى بوشكين نفسه وأصدقاؤه أهمية فنية كبيرة لهذا العمل، حيث رأوا فيه العديد من المزايا الأدبية.

ليس هناك وحدة المحتوى في القصيدة؛ تم تطوير موضوعين هنا: 1) الحب الذي ربط الخائن هيتمان مازيبا مع ماري، و2) صراع بطرس في حرب الشمال مع تشارلز الثاني عشر ملك السويد. كلا الموضوعين مرتبطان فقط بشخصية مازيبا.

مازيبا في بولتافا

يتم تقديم مازيبا في علاقاته مع مريم وبطرس على أنه أناني مستعد للتضحية بالآخرين من أجل أفراحه الشخصية وسعادته الشخصية. تسلط ماريا وبيتر الضوء على أنانية مازيبا - ماريا بحبها المتفاني، وبيتر بفهمها للصالح العام والخدمة المستمرة لهذا الخير. ودفعت الأجيال القادمة ثمن أنانية مازيبا المفترسة، ثم لعنته الكنائس، بينما أصبحت الصورة المؤثرة للفتاة التي دمرها موضوعاً للأغاني الشعبية، وأقيم نصب تذكاري تكريماً لبطرس.

في تصوير شخصية مازيبا، لم يدخر بوشكين الألوان القاتمة. "ومع ذلك، يا له من كائن مثير للاشمئزاز! - يهتف وهو ينظر إلى صورة بطل القصيدة هذا. - ليس هناك شعور داعم واحد! ليست ميزة تعزية واحدة! الإغراء والعداوة والخيانة والخداع والجبن والشراسة! هذه هي الصورة الوحيدة في بوشكين، التي لم يجد الشاعر ميزة واحدة جذابة لها. ربما يرجع ذلك إلى حقيقة أنه لم ينظر إلى روح مازيبا لفترة طويلة، لكنه كتبها تحت تأثير "أفكار" رايليف ("فويناروفسكي"، "مازيبا"، "بالي"، وما إلى ذلك)، حيث يتم تقديم مازيبا على أنه عملاق شرير ميؤوس منه. وهذا ما فتن بوشكين. يقول بوشكين: "إن الشخصيات القوية والظل المأساوي العميق الذي يلقي على كل هذه الفظائع هو ما أسرني". "لقد كتبت "بولتافا" في غضون أيام قليلة، ولم أستطع الاستمرار في ذلك وكنت سأتخلى عن كل شيء!"

الكلمات الأخيرة مميزة للغاية؛ فهي تشير إلى أن بوشكين لم يفكر لفترة طويلة في أبطال "بولتافا"، ولم يدرسهم، وأنهم كتبوا "بدافع"، ربما تحت تأثير رايليف. إذا اقترب الشاعر نفسه من هذه الصورة، فإنه، بالطبع، سيتجنب الألوان الغامضة للغاية، وفي الوقت نفسه، الألوان الداكنة تماما في وصف مازيبا. ولم يكن الشاعر ليصف البطل بمثل هذه العبارات العامة:

ولا يعرف ما هو مقدس،
...ولا يذكر الخير،
...إنه لا يحب أي شيء!
...إنه مستعد لسفك الدم مثل الماء،
..يكره الحرية
…لا وطن له”.

وبتكرار الخصائص التي أدلى بها رايليف، وصف بوشكين مازيبا بأنه "لا يقهر"، و"رجل عجوز متعجرف"، و"مفترس وقح"، و"مدمر"، و"يهوذا"، و"شرير"، و"سري"، وذو روح "ماكرة"، "متمرد" ، "لا يشبع"... بعد رايليف يتحدث عن "أفكار مازيبا المظلمة" ، وعن "إرادته الشريرة" ، وعن "ندم ضميره الأفعواني" ، وعن عذابه بسبب بعض الفراغ الرهيب ، وعن ذلك " السم المغلي" الذي يملأ قلبه. في وصف مظهر هذا البطل، لا يدخر بوشكين نفس الألوان: يتمتع مازيبا بنظرة "رائعة" و"غارقة". إنه "صارم"، "شاحب"، "كئيب"، "يطحن بصمت"، لديه "رمادي غدرا"، "يتألق بعينيه". يتم التعبير عن سرعة روحه التي لا تقهر في كل من رايليف وبوشكين في حقيقة أن مازيبا إما "يندفع" أو "يندفع" باستمرار على ظهور الخيل. باختصار، في مواجهة مازيبا، يصور بوشكين الشرير الرومانسي النمطي إلى حد ما؛ فقط المشهد الرائع لمحادثته مع ماريا يخفف من هذه الصورة المتعجرفة وغير الطبيعية.

بطرس الأكبر في بولتافا

تم تصوير صورة بطل آخر من "بولتافا" بما لا يقاس من الناحية الفنية - بيتر الأول، الذي كان يحمله الشاعر في روحه، والذي أحبه منذ فترة طويلة، ودرسه وفهمه... لتصوير بطرس، لم يكن عليه أن يفعل ذلك ثقل صورته بالألقاب الصاخبة، فقد رسم لحظتين فقط في مزاجه 1) في ميدان معركة بولتافا و2) الاحتفال بعد النصر. في الحالة الأولى، لدينا وصف رائع لمظهر الإمبراطور. وهذا الوصف حقيقي وصادق وفي نفس الوقت مملوء بالجمال الإلهي. العشرات من الصفات التي أطلقها بوشكين على مازيبا، راغبًا في تقديمه على أنه عملاق الشر، تتضاءل أمام السطور القليلة التالية:

عيناه
يتألقون. وجهه فظيع.
الحركات سريعة.
هو جميل.
فهو مثل عاصفة الله...

واندفع أمام الرفوف
قوية وبهيجة، مثل المعركة!
يلتهم الحقل بعينيه..

بهذه الكلمات، نجح بوشكين في تقديم بيتر على أنه «نصف إله»، ليخلق له تمجيدًا، دون اللجوء إلى تأثيرات رومانسية مصطنعة.

لحظة أخرى في مزاج بيتر هي ابتهاجه بانتصار بولتافا:

بيتر يحتفل.
و فخور و واضح
ونظرته مملوءة مجدا،
وعيده الملكي رائع.

هذا هو انتصار رجل عظيم، لا يحتفل بنجاحه الشخصي، بل بعصر جديد في المصائر التاريخية لشعبه. ولهذا فإن فرحته مليئة بهذه العظمة والهدوء. لا يوجد مكان للغرور التافه، والأنانية، أو الشماتة. ولهذا السبب فهو لا يعامل في خيمته قادته فحسب، بل يعامل الغرباء أيضًا

ويداعب الأسرى المجيدين
ومن أجل معلميك
يرفع كأس الصحة.

مقارنة صور بيتر وتشارلز ومازيبا

أمام عظمة الملك، الذي فهم روح شعبه ورأى مهامهم العظيمة، يبدو الغرور الأناني والطموح لتشارلز الثاني عشر ومازيبا مثيرًا للشفقة... وعاقبهم القدر لأنهم خدموا أنفسهم في المقام الأول، رغباتهم... من الخيمة الملكية، حيث تسود العظمة والبهجة الأولمبية البحتة، يقودنا الشاعر إلى "برية السهوب العارية". هناك

الملك والهتمان كلاهما يتسابقان.
انهم يركضون. القدر ربطهم.

يركضون "منحنين رؤوسهم"، يركضون نحو الموت والقبور المجهولة في أرض أجنبية...

معنى قصيدة "بولتافا"

تم الكشف عن المعنى الكامل للقصيدة في الخاتمة:

لقد مرت مائة عام وماذا بقي؟
من هؤلاء الرجال الأقوياء والفخورين،
مليئة بالعواطف المتعمدة؟
لقد مر جيلهم
واختفى عنهم الأثر الدموي
العنف والكوارث والانتصارات.
بقايا المظلة المدمرة،
ثلاثة غارقة في الأرض
والخطوات المغطاة بالطحالب
يقولون عن الملك السويدي.

هذا هو مصير العظماء الذين يسعون عبر التاريخ لتحقيق أهدافهم الشخصية الصغيرة. في أثناء

في مواطنة القوة الشمالية ،
في مصيرها الحربي،
أنت فقط نصبت، بطل بولتافا،
نصب تذكاري ضخم لنفسك!

هذه مكافأة من الأجيال القادمة الممتنة للخادم العظيم لشعبه.

وهكذا، فإن "بولتافا"، مثل "الغجر"، مثل "يوجين أونيجين"، مثل "بوريس جودونوف" جزئيًا، هو فضح الأنانية الشخصية.

الجمال الفني لـ”بولتافا” ومصادرها

تتميز قصيدة "بولتافا" التي بها بعض العيوب في "بنائها" بكثرة المشاهد واللوحات الفردية المكتوبة ببراعة. هذه، على سبيل المثال، مشاهد المحادثات بين مازيبا وماريا، وأورليك وكوتشوبي، وظهور ماريا المجنونة، ووصف الليلة الأوكرانية ومعركة بولتافا.

كما أشرنا سابقًا، عكست القصيدة 1) اهتمام بوشكين الطويل الأمد بشخصية بيتر و2) تأثير "أفكار" رايليف. في نفوسهم، بدأ رايليف، قبل بوشكين، بالتجول حول المفهوم الفني الذي تم تجسيده "في بولتافا". في "أفكاره" يتم تصوير جميع الوجوه تقريبًا، والتي تكررت لاحقًا في بولتافا. بالإضافة إلى ذلك، تتكرر في "بولتافا" بعض اللوحات الفردية وحتى قصائد رايليف (سمات شخصية مازيبا، صورة مكان استراحة الهاربين المتعبين كارل ومازيبا، رؤى مازيبا النبوية، اللعن في الكنيسة، الإعدام) Kochubey ، تطور ظهور ماري - بوشكين إلى صور كاملة ، وداعًا لأرضه الأصلية). كل هذا، الذي استعاره بوشكين، يعالجه ويصل إلى درجة عالية من الكمال، 3) أخذ بوشكين العديد من الحقائق من حياة مازيبا من "سيرته الذاتية" المرفقة بـ "دوما" رايليف "فويناروفسكي"، وكتبها كورنيلوفيتش.

في عام 1828، كتب بوشكين قصيدة "بولتافا". يتحدث فيه عن إنجاز الأشخاص الذين دافعوا عن وطنهم الأم في معركة بولتافا عام 1709.

المحتوى الأيديولوجي لـ "معركة بولتافا" هو تمجيد القوة العسكرية وبطولة الشعب الروسي. تحليل صورة المعركة، صورة الجيش الروسي، صور بيتر وتشارلز، على النقيض من ذلك، ملاحظات التعبير عن اللغة الشعرية، صوت الآية يجعل من الممكن تقدير المهارة العالية لبوشكين فنان، تحدث عن بوشكين الوطني، عن حبه لوطنه، عن شعور الشاعر بالفخر الوطني.

أحب بوشكين وطنه بشغف ودرس بعناية تاريخ شعبه الأصلي. لقد تأثر بشدة وتحمّس للأحداث البطولية المجيدة في تاريخ الشعب. قال: "ليس من الممكن فحسب، بل من الضروري أيضًا أن تفتخر بمجد أسلافك". كان مهتمًا أيضًا بصور قادة الحركة الشعبية ستيبان تيموفيفيتش رازين وإميليان إيفانوفيتش بوجاتشيف وبيتر 1 - رجل دولة بارز.

عند البدء في تحليل معركة بولتافا، يجب أن نشير إلى الأساس التاريخي للقصيدة. في نهاية القرن السادس عشر، استولت السويد على الأراضي الروسية العامة على ساحل خليج فنلندا. لقد قطعت الطريق على الدولة الروسية للوصول إلى بحر البلطيق، وهو أمر ضروري للتنمية الاقتصادية والثقافية للبلاد. بدأت حرب طويلة مع
السويد. بعد غزو روسيا، اعتقد السويديون أنه سيتعين عليهم التعامل مع الجيش الروسي فقط، لكن الشعب بأكمله نهض للدفاع عن وطنه الأصلي، وبدأت حرب الشعب ضد الغزاة.

في ربيع عام 1709، اقترب الملك السويدي تشارلز الثاني عشر من بولتافا وأراد اقتحامها. لقد كان قائدا موهوبا، وكان الجيش السويدي يعتبر أفضل جيش في أوروبا. كان الملك واثقًا من أنه سيتم الاستيلاء على بولتافا بسرعة. لكن حامية صغيرة وسكان مسلحين في المدينة صدوا الهجمات الشرسة للسويديين وتمكنوا من الصمود حتى وصول القوات الروسية الرئيسية بقيادة بيتر.

قرر القيصر خوض معركة عامة بالقرب من بولتافا بهدف تدمير الجيش السويدي. قبل بدء المعركة، تم قراءة أمر بيتر للقوات. "المحاربون. لقد حانت الآن الساعة التي ستقرر مصير الوطن الأم، لذا لا ينبغي أن تعتقد أنك تقاتل من أجل بيتر، بل من أجل الدولة الموكلة إلى بيتر، من أجل عائلتك، من أجل الوطن..."

في 27 يونيو 1709، في حوالي الساعة الثالثة صباحًا، بدأت المعركة. بدأ السويديون المعركة بهجوم سريع على الموقع الروسي. لكن كل جهودهم لكسر مقاومة الأفواج الروسية ذهبت سدى. بعد أن عكست هجمات السويديين، ذهبت القوات الروسية إلى هجوم حاسم.

تحت الضغط القوي للجيش الروسي، تردد الجيش السويدي وهرب في حالة من الذعر. أظهر الجنود الروس قوة استثنائية في الهجوم في معركة بولتافا. قاد بطرس المعركة وظهر في أخطر الأماكن. وكانت قبعته وسرجه مملوءين بالرصاص. كانت هزيمة السويديين بالقرب من بولتافا كاملة.

كانت أهمية معركة بولتافا بالنسبة لروسيا هائلة. أنهى الانتصار في الحقول القريبة من بولتافا نضال الشعب الروسي من أجل وصول روسيا إلى البحر، والنضال من أجل تعزيز الدولة الروسية.

وهكذا، اختار بوشكين لقصيدته أحد الأحداث الرائعة في تاريخ وطنه، وكان بطلها هو الشعب - المدافع عنه.

يجب أن يبدأ تحليل مقطع "معركة بولتافا" بتحليل كيفية تصوير بوشكين لبداية المعركة. نقرأ الأسطر الأولى:

الشرق يحترق بفجر جديد.
بالفعل على السهل، فوق التلال
البنادق تدوي...

لذا فإن وصف المعركة يبدأ بالإشارة الدقيقة إلى الزمان والمكان الذي وقعت فيه. وفي الوقت نفسه، فإن صورة "الشرق يحترق بفجر جديد" هي قصة رمزية؛ وهذا التعبير له معنى خفي مختلف: صورة الفجر كبداية لحياة جديدة، وانتصار الشرق على الشرق الغرب.

وصف المعركة نفسها يشير إلى عدة مراحل. في المرحلة الأولى من الهجوم السويدي، قام الروس بصدهم. يجب توضيح معنى التعبيرات التصويرية الفردية. لماذا يعتبر السويديون "أبناء النصر المفضلين"؟

كان الجيش السويدي قويا ومنتصرا. لماذا ساحة المعركة قاتلة؟ نتيجة المعركة تقرر مصير الأمم. وفي عبارة "إله المعارك"، أي الحروب، يقصد بوشكين المريخ، إله الحرب عند الرومان القدماء. وكيف يحقق الشاعر الحيوية والإشراق في وصفه للمعركة؟

نعيد قراءة النص: من الكلمات "زئير البنادق" إلى الكلمات: "ومعارك الله بالنعمة / تم تصوير كل خطوة من خطواتنا." ، تناثر السهام، اندفاع السويديين، ذباب الفرسان، الخ. د.

يؤكد بوشكين هنا على سرعة الضربة القتالية. في حديثه عن الماضي البعيد، يستخدم الشاعر أفعال المضارع، وبالتالي تقريب الأحداث إلينا؛ نحن نتخيلهم بشكل أكثر وضوحًا وحيوية.

كما أن وجود عدد كبير من الجمل القصيرة يجعل من الممكن نقل سرعة وقوة العمل. يجب أن تلاحظ كيف يتغير صوت البيت نفسه، فيما يتعلق بمحتوى الشاعر: قلق، يطير الفرسان: قلق، يطير الفرسان؛ المشاة يتحرك خلفها. وبثباته الثقيل . رغبتها تقوى.

وبالتالي، فإن متشرد أقدام كثير من الناس يتم نقله بشكل جيد من خلال عدد من الكلمات التي تبدأ بالحرف "t" (صلابة شديدة)، وكذلك وجود "t" في النهاية ("يقوي").

دعونا نفكر في كيفية تصوير الشاعر لبطرس نفسه. صورته تعطي انطباعًا بالجمال والقوة والعظمة. دعونا ننتبه إلى وصف مظهر الملك، "صوته الرنان" (لاحظ شكل حرف العلة القديم غير المكتمل لكلمة "صوت"). "عيناه مشرقة. وجهه (نلاحظ "الوجه" العتيق بدلاً من "الوجه") فظيع" (أي تهديد ورهيب للعدو).
"الحركات سريعة. إنه جميل / إنه مثل عاصفة الله الرعدية.

معنى مقارنة بطرس بـ "عاصفة الله الرعدية" هو أن بطرس جميل وهائل مثل ظاهرة طبيعية مهيبة - عاصفة رعدية، عاصفة.

ماذا تقول كلمات بطرس الموجهة إلى الجنود: "من أجل الله!"؟ بالنسبة لبيتر، فإن الحرب مع السويديين هي قضية عامة وعادلة للشعب. ولهذا "تلمع عيناه" فهو يؤمن بالنصر، وبأن القضية العادلة يجب أن تنتصر.

ينقل الشاعر قوة وعظمة بطرس من خلال الوسائل اللغوية. رسم صورته، يستخدم بوشكين أشكالا قديمة غير عادية من الكلمات، كما لو كان يؤكد على أن بيتر بطل، شخص غير عادي.

في صوت الآية نفسها، في شكل جمل، يتم استخدام الجمل القصيرة. وفي عدد من الحالات، لا تتناسب الجملة، كالعادة، في بيت شعري واحد، بل تنتهي في منتصف السطر التالي. إن بناء الآية وإيجاز الجمل يخلقان انطباعًا بالطاقة والقوة وسرعة الحركة وشدة العمل.

دعونا نحلل صورة فترة راحة في المعركة. يا لها من صورة رائعة للمعركة التي قدمها الشاعر ("المعركة مثل المحراث"). ما معنى هذه الصورة، لماذا تشبه المعركة بالمحراث الساكن؟

وهذه المعركة في فهم الشاعر هي شأن شعب، أمر صعب وصعب. لكنها ضرورية ونبيلة. هذه الصورة مستوحاة من الشعر الشعبي. كم هو رائع ومعبر هذا اللقب عند وصف صورة المدافع! ("على التلال، صمتت المدافع وقطعت هديرهم الجائع").

يتم تشبيه البنادق بالحيوانات البرية الجائعة. فكما يلتهم الوحش الجائع فريسته، كذلك تحصد طلقات المدفع أرواح الكثير من البشر. ومرة أخرى يرسم الشاعر صورة بطرس: وفي المعركة، وفي لحظة راحة قصيرة، فهو مع القوات، مع شعبه. ما الذي يُقارن به بطرس هنا؟

واندفع أمام الرفوف،
قوية ومبهجة، مثل المعركة...

بطرس ليس وحيدًا، فهو يبدو محاطًا بـ "رفاقه وأبنائه"، وهناك الكثير منهم، "لقد تبعوه في جمع من الناس".

إن توصيف مينشيكوف رائع؛ ففي بضع كلمات تحدث الشاعر عن حياته كلها. لقد كان "بلا جذور"، من أصل متواضع، ولكن بفضل بيتر، الذي عرف كيف يفهم الناس ويقدر عقل مينشيكوف الحاد، سرعان ما صعد إلى القمة، وأصبح نبيلًا، وأقرب صديق ومستشار للقيصر، و"شبه سيادي". مسطرة."

وأمام الصفوف الزرقاء
فرقهم الحربية
يحملها عباد مخلصون
على كرسي هزاز، شاحب، بلا حراك،
ظهر كارل وهو يعاني من جرح.
وتبعه قادة البطل.
لقد غرق بهدوء في التفكير.
وألقى نظرة محرجة
إثارة غير عادية.
يبدو أنه تم إحضار كارل
المعركة المنشودة خاسرة..
فجأة مع موجة ضعيفة من اليد
قام بتحريك أفواجه ضد الروس.

نستنتج أن بطرس بوشكين يدرك قوته وحقيقته، فهو مع شعبه. كارل ضعيف، ولم يعد يؤمن بقوته وانتصاره. يمجد بوشكين بيتر كشخصية تاريخية تقدر مصالح الدولة، ويدين تشارلز الذي يقاتل من أجل نفسه فقط، من أجل مجده، ومصالح الدولة لا شيء بالنسبة له.

دعونا نقارن كيف تبدو الآية عندما يتحدث بوشكين عن بيتر وعندما يتحدث عن كارل. هناك بناء مختلف للجمل: جمل قصيرة تخلق انطباعًا بالطاقة والسرعة والقوة وكثافة الإجراءات والأحداث وعبارة طويلة تتطور ببطء.

صورة جديدة - معركة على قدم وساق. فوز. ما هو اللافت للنظر في هذا الوصف للمعركة كيف يصور الشاعر التوتر غير العادي والبطولة في النضال؟ دعونا نسلط الضوء على أبرز صور القتال:

يصور بوشكين القتال العنيف بالأيدي، ويستخدم مرة أخرى وفرة من الأفعال، مما يدل على شدة النضال. يتم إعطاء كل شيء في الحركة، في سرعة الإجراءات. ويرسم الشاعر بالكلمات أصوات المعركة (الرسم الصوتي):

مع مقاليد وسيوف السبر ،
اصطدام، قطعوا من الكتف.
رمي أكوام من الجثث على أكوام،
كرات الحديد الزهر في كل مكان
يقفزون بينهم ويضربون
يحفرون الرماد ويهسهسون في الدم.
سويدي، روسي - طعنات، قطع، جروح.
دقات الطبل، النقرات، الطحن،
رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين (95.79%) 19 صوتاً