أنواع الأقدام في الأدب. مفهوم القدم المسطحة

تتكون القدم من 26 عظمة، عدا العظام السمسمانية، متصلة ببعضها عن طريق المفاصل والأربطة. هذا الأخير يعطي القدم شكلًا معقدًا إلى حد ما، يذكرنا بشفرة لولبية أو دافعة ويوفر إمكانية التنقل في ثلاث طائرات. يساعد نشاط 42 عضلة قدم وعضلات أسفل الساق في الحفاظ على شكل ووظيفة القدم.

تخضع القدم للتغيرات طوال حياة الشخص، ولكن تكوين أقواس القدم يحدث بشكل مكثف في السنوات السبع الأولى. علاوة على ذلك، فإن فترات النمو السريع للطفل خلال سنوات الدراسة وفترات التغيرات الهرمونية ستكون حاسمة للحفاظ على شكل ووظيفة القدمين.

تؤدي القدم في جسم الإنسان ثلاث وظائف ميكانيكية حيوية: الزنبرك والموازنة والدفع. مع القدم المسطحة، تتأثر جميع وظائف القدم.

وظيفة الربيع - تخفيف الصدمات عند المشي والجري والقفز. من الممكن ذلك بسبب قدرة القدم على التسطح بشكل مرن تحت تأثير الحمل ومن ثم استعادة شكلها الأصلي. أظهرت الدراسات أنه عند المشي بسرعة بأحذية ذات كعب سميك على أرضية باركيه، فإن التسارع عند الكعب يصل إلى قيمة أكبر 30 مرة من تسارع الجاذبية الأرضية (g). في الأشخاص ذوي الأقدام الصحية، يكون التسارع في أسفل الساق 5-6 جم، ويصل 1 جم فقط إلى الرأس. مع الأقدام المسطحة، تنتقل الصدمات بشكل أكثر حدة إلى مفاصل الأطراف السفلية والعمود الفقري والأعضاء الداخلية، مما يساهم في تدهور ظروف عملها، والصدمات الدقيقة، والتشريد.

وظيفة التوازن - تنظيم وضعية الشخص أثناء الحركات. يتم إجراؤه بسبب إمكانية الحركة في مفاصل القدم في ثلاث طائرات ووفرة المستقبلات في الجهاز الرباطي الجرابي. القدم الصحية تغطي بشكل نحت عدم استواء الدعم. يشعر الإنسان بالمنطقة التي يمر من خلالها. مع الأقدام المسطحة، يتغير موضع العظام والمفاصل، ويتشوه الجهاز الرباطي. ونتيجة لذلك يعاني الأطفال من التنسيق والاستقرار.

وظيفة الدفع هي نقل التسارع إلى جسم الإنسان أثناء الحركات. هذه هي الوظيفة الأكثر تعقيدًا للقدم، لأنها تستخدم قدرات القفز والتوازن. يتجلى ضعف هذه الوظيفة بشكل واضح عند الجري والقفز.

وظيفة أخرى للقدم معروفة منذ العصور القديمة، والتي لا ترتبط مباشرة بالميكانيكا الحيوية. القدم هي منطقة غنية بالمستقبلات العصبية وهي "نافذة الطاقة" للجسم. من المعروف أن تبريد القدمين يسبب انقباضًا منعكسًا لأوعية الغشاء المخاطي في الجهاز التنفسي العلوي، وهو ما يكون أكثر وضوحًا عند الشخص غير المتصلب. في الطب الشرقي التقليدي، يعتقد أنه من خلال القدم يمكنك الوصول إلى أي جزء من الجسم.

تُفهم القدم المسطحة على أنها تشوه في القدم يتكون من انخفاض في ارتفاع الأقواس الطولية، بالإضافة إلى كب في الكعب وانكماش في مقدمة القدم. في بعض الأحيان يتم دمج الأقدام المسطحة مع وضعية أروح القدم. ويسمى هذا المزيج بالقدم المسطحة. مع الأقدام المسطحة، بالتزامن مع انخفاض الأقواس، يحدث التواء في القدمين، وبالتالي يقع الحمل الرئيسي على القوس الداخلي المسطح. يتم تقليل خصائص الربيع للقدم بشكل حاد. هناك أقدام مسطحة طولية وعرضية. يتم ملاحظة هذا المرض بشكل متساوٍ لدى الأشخاص الذين يعملون في المهن المستقرة وفي أولئك الذين يؤدون عملاً أثناء الوقوف، ومع ذلك، فإن الأشخاص الذين يرتبط عملهم بحالة طويلة الأمد يشكون من آلام في القدمين أكثر مرتين من الأشخاص في المهن المستقرة.

في حالة تطور القدم المسطحة الطولية، يزداد طول القدم بشكل رئيسي بسبب انخفاض القوس الطولي، ومع تطور القدم المسطحة المستعرضة، يتناقص طول القدم بسبب التباعد على شكل مروحة في عظام مشط القدم والانحراف الخارجي لإصبع القدم الأول.

تعتمد الأقدام المسطحة بشكل مباشر على وزن الجسم: فكلما زاد الوزن، وبالتالي الحمل على القدمين، كانت الأقدام المسطحة الطولية أكثر وضوحًا. يحدث هذا المرض بشكل رئيسي عند النساء. تحدث القدم المسطحة الطولية في أغلب الأحيان بين سن 16 و 25 عامًا، والقدم المسطحة المستعرضة عند 35-50 عامًا.

وفقًا لأصل القدم المسطحة، يتم التمييز بين القدم المسطحة الخلقية، والصدمة، والشلل، والكسرية، والثابتة.

ليس من السهل تشخيص القدم المسطحة الخلقية قبل سن 5-6 سنوات، حيث أن جميع الأطفال الذين تقل أعمارهم عن هذا العمر لديهم جميع عناصر القدم المسطحة. ومع ذلك، في حوالي 3% من جميع حالات القدم المسطحة، تكون القدم المسطحة خلقية.

الأقدام المسطحة المؤلمة - بسبب كسور الكاحلين والعظم والعظم الرصغي.

القدم المسطحة الشللية هي نتيجة لشلل العضلات الأخمصية للقدم والعضلات التي تبدأ من أسفل الساق (عواقب التهاب النخاع).

تحدث القدم المسطحة الراشيتية (الأكثر شيوعًا - 82.1٪) بسبب ضعف عضلات أسفل الساق والقدم والأربطة والعظام.

تحدث القدم المسطحة الثابتة (الأكثر شيوعًا - 82.1٪) بسبب ضعف عضلات أسفل الساق والقدم والأربطة والعظام.

تشمل الأسباب الداخلية التي تساهم في تطور تشوهات القدم أيضًا الميول الوراثية الدستورية، وتشمل الأسباب الخارجية الحمل الزائد على القدمين المرتبط بالمهنة والتدبير المنزلي وارتداء أحذية غير مناسبة.

يمكن أن تكون أسباب تطور الأقدام المسطحة الثابتة مختلفة - زيادة وزن الجسم، والعمل في وضعية الوقوف، وانخفاض قوة العضلات مع الشيخوخة الفسيولوجية، ونقص التدريب لدى الأشخاص ذوي المهن المستقرة، وما إلى ذلك.

على الرغم من أن الفحص الخارجي يمكن أن يحدد وجود القدم المسطحة، إلا أن هذا ينطبق على الحالات المتقدمة الشديدة عندما يكون هناك بالفعل وضع أروح للكعب.

لتحديد القدم المسطحة بشكل أكثر دقة، هناك عدد من الطرق. طريقة فريندلاند (قياس الأقدام): قياس ارتفاع القدم بالبوصلة، أي بالبوصلة. المسافة من الأرض إلى السطح العلوي للزورقي، والتي يمكن الشعور بها بسهولة بحوالي إصبع واحد أمام مفصل الكاحل. يتم تحديد تباعد أرجل البوصلة باستخدام مسطرة القياس. يتم تحديد تباعد أرجل البوصلة باستخدام مسطرة القياس. بعد ذلك، يتم قياس طول القدم: المسافة من طرف إصبع القدم الأول إلى الاستدارة الخلفية للكعب، ويتم التعبير عن كلا القدمين بالملليمتر. القيمة الناتجة هي مؤشر قياس البودوميتر المطلوب. يتراوح مؤشر القوس الطبيعي من 21 إلى 29. يشير المؤشر من 29 إلى 27 إلى قوس منخفض، وأقدام مسطحة أقل من 25 - ليست أقدام مسطحة كبيرة.

ومع ذلك، يمكن تحديد القدم المسطحة بشكل أكثر دقة من خلال معرفة ارتفاع القوس من الأرض إلى الأنسجة الرخوة لقوس القدم. لهذا الغرض، يتم استخدام علم النباتات - الحصول على آثار القدم بعد تطبيق مواد التلوين على النعل - محلول من اللون الأزرق والسخام الهولندي والتانين وما إلى ذلك.

تتميز الأقدام المسطحة الثابتة بوجود مناطق مؤلمة معينة: على باطن القدم، في وسط القوس وعلى الحافة الداخلية للكعب، على ظهر القدم وفي الجزء الأوسط منها، بين عظام الزورقي والكاحل، تحت عظام القدم. الكاحلين الداخليين والخارجيين، بين رؤوس عظام الكاحل، في عضلات أسفل الساق بسبب الحمل الزائد، في مفاصل الركبة والورك، في الفخذ بسبب الضغط الزائد على اللفافة العريضة، في المنطقة القطنية بسبب التعويضات زيادة قعس.

ويشتد الألم في المساء بعد الوقوف لفترة طويلة ويهدأ بعد الراحة. في كثير من الأحيان تصبح القدمين فطيرة، ويظهر التورم في منطقة الكاحل الخارجي.

العلامات التالية نموذجية للقدم المسطحة الشديدة: يتم تمديد القدم واتساعها في الجزء الأوسط، ويتم خفض القوس الطولي، ويتم وضع القدم في وضع الكب، ويتم تحديد العظم الزورقي من خلال الجلد على الحافة الوسطى للقدم. المشية خرقاء، وأصابع القدم مدببة بقوة على الجانبين.

انتشار القدم بشكل عرضي والانحراف الخارجي لإصبع القدم الأول. في أصل القدم المسطحة المستعرضة، بالإضافة إلى عضلات القدم واللفافة بين العظام، يلعب الصفاق الأخمصي دورًا رئيسيًا، لذلك ينبغي اعتبار القدم المسطحة المستعرضة مظهرًا من مظاهر قصور الجهاز الرباطي. يجب اعتبار السجود المستعرض عند البالغين تشوهًا لا رجعة فيه، حيث لا توجد حتى الآن وسيلة معروفة لاستعادة وظيفة الجهاز الرباطي المعرض للحمل الساكن بشكل فعال.

الصورة السريرية.العرض الرئيسي للانحراف الخارجي لإصبع القدم الأول هو الألم، خاصة عند ارتداء الأحذية، والذي يحدث في رأس عظم مشط القدم الأول بسبب الضغط. التهاب الجراب هو نموذجي في رأس مشط القدم الأول، ويتميز بالاحمرار والتورم، وغالبًا ما يكون مع وجود السائل الزليلي.

بالنسبة للقدم المسطحة المستعرضة والانحراف الخارجي لإصبع القدم الأول، يمكن أن يكون العلاج محافظًا وجراحيًا.

يتلخص العلاج المحافظ في ارتداء أحذية العظام ذات التصاميم المختلفة. في الحالات الخفيفة (الدرجة الأولى)، يمكنك وضع وسادة أسفل مكان مسامير القدم.

العلاج والتأهيل.الهدف الرئيسي هو تصحيح تشوهات القدم وتقوية عضلات القدم وأسفل الساق. تصحيح تشوهات القدم يعني تقليل التسطيح الحالي للأقواس، ووضعية الكعب، وتقلص مقدمة القدم.

يوصى بإجراء تمارين خاصة لعضلات أسفل الساق والقدم في بداية الدورة العلاجية في IP. الكذب والجلوس. يتم استبعاد الملكية الفكرية غير العقلانية. الوقوف، خاصة مع توجيه القدمين إلى الخارج، عندما تقع قوة الجاذبية على القوس الداخلي للقدم.

يجب أن تتناوب التمارين الخاصة مع تمارين التطوير العامة لجميع مجموعات العضلات وتمارين الاسترخاء. تعتبر التمارين التنموية العامة ذات أهمية خاصة لأن... تتطور الأقدام المسطحة عند الأشخاص الضعفاء جسديًا.

خلال الفترة الرئيسية من دورة العلاج، يتم تصحيح وضع القدم وتأمينه. لهذا الغرض، يتم استخدام التمارين لعضلات الظنبوب وعضلات الأصابع مع زيادة الحمل الإجمالي، مع المقاومة، مع زيادة الحمل الثابت تدريجيًا على القدمين (مع الأخذ في الاعتبار التصحيح الذي تم تحقيقه)، والتمارين بالأشياء (الاستيلاء على الكرات، وأقلام الرصاص مع الأصابع وتحريكها، والدحرجة بباطن القدمين، ونحو ذلك). لتعزيز التصحيح، يتم استخدام التمارين في أنواع خاصة من المشي - على أصابع القدم، على الكعب، على الجزء الخارجي من القدمين، مع أقدام متوازية. لتعزيز تأثيرها التصحيحي، يتم استخدام أجهزة خاصة - ألواح مضلعة، أسطح مشطوفة، إلخ. يتم تنفيذ جميع التمارين الخاصة جنبًا إلى جنب مع التمارين التي تهدف إلى تطوير الوضع الصحيح وتمارين النمو العامة ووفقًا للخصائص العمرية للمشاركين.

أحد العناصر المهمة في العلاج وإعادة التأهيل هو استخدام إجراءات العلاج الطبيعي (الحمامات الدافئة، مصباح سولوكس، الضغط السلبي الموضعي، وما إلى ذلك) وتدليك القدمين والأطراف السفلية بشكل عام. تتطلب التشوهات المعقدة تصنيع وارتداء أحذية العظام أو العلاج الجراحي.

تتجلى النتيجة الإيجابية للعلاج في تقليل أو اختفاء الانزعاج والألم أثناء الوقوف والمشي لفترات طويلة، وتطبيع المشية واستعادة الوضع الصحيح للقدمين.

تمارين المشي:على أصابع القدم، على الأقواس الخارجية للقدمين، مع قلب القدمين على أصابع القدم مع ثني الركبتين، على أصابع القدم مع رفع الركبتين عالياً، مع تحرك الساق للأمام عن طريق ثني أصابع القدم، على لوح مضلع، على لوح مشطوف السطح (من الكعب إلى الأعلى)، على مستوى مائل على الجوارب (لأعلى ولأسفل).

نظرًا للصعوبات الكبيرة في علاج وإعادة تأهيل المرضى الذين يعانون من الأقدام المسطحة، فإن الوقاية من تطور الأقدام المسطحة أمر في غاية الأهمية. في مرحلة الطفولة، من الضروري السماح للأطفال بأداء تمارين خاصة تهدف إلى تقوية العضلات وجهاز الرباط المفصلي. يعد المشي حافي القدمين على أرض غير مستوية أو رملية مفيدًا جدًا: يحدث تدريب طبيعي لعضلات أسفل الساق ويتم دعم قوس القدم بشكل نشط - ما يسمى برد الفعل اللطيف. من الضروري استعادة المشية الصحيحة - تجنب فرد أصابع قدميك عند المشي. تلعب الأحذية المناسبة دورًا مهمًا في منع تشوهات القدم.

من المهم جدًا ارتداء الأحذية التي تناسب قدميك. يجب أن تكون الحافة الوسطى للحذاء مستقيمة حتى لا تسحب إصبع القدم الأول إلى الخارج، ويجب أن يكون صندوق إصبع القدم واسعًا، ويجب أن يكون ارتفاع الكعب 3-4 سم، ويجب أن يكون النعل الخارجي مصنوعًا من مادة مرنة. يمنع ارتداء الأحذية ذات النعال المسطحة والناعمة والملبدة.

عندما تبدأ الأقدام المسطحة، بالإضافة إلى اختيار الأحذية العقلانية، من الضروري تقليل الحمل على القوس عند الوقوف والمشي، ووضع دعامات القوس في الأحذية - نعال خاصة مع ارتفاع قوس القدم ورفع الحافة الداخلية القدم المصنوعة من الفلين والبلاستيك وما إلى ذلك، يعد العلاج بالتمرين إجراء وقائيًا مهمًا، وتتمثل مهمته في تقوية الجسم بشكل عام، وزيادة قوة وتحمل عضلات الأطراف السفلية، وزيادة الأداء العام والمقاومة. للعوامل البيئية الضارة.

الوقاية من حدوث وتطور الأقدام المسطحة ضرورية أيضًا للبالغين. المشي السليم مهم أيضًا بالنسبة لهم، وتجنب انزلاق أصابع القدم.

يُنصح الأشخاص الذين تتطلب مهنتهم الوقوف لفترات طويلة من الزمن أن تكون أقدامهم متوازية وأن يستريحوا أحيانًا على الحواف الخارجية للأقدام المستلقية. في نهاية يوم العمل، يوصى بالحمامات الدافئة، يليها تدليك قوس القدمين ومن وقت لآخر الراحة على الحواف الخارجية للقدمين المستلقيتين. في نهاية يوم العمل، يوصى بالحمامات الدافئة، يليها تدليك قوس القدم واستلقاء العضلات. التقنيات الخاصة لها أهمية كبيرة: المشي حافي القدمين على الأسطح غير المستوية، على الرمال، المشي على أطراف الأصابع، القفز، الألعاب (الكرة الطائرة، كرة السلة، إلخ).

قدم

(الترجمة الحرفية للقيح اليوناني القديم أو اللاتيني pes - الساق والقدم والقدم والخطوة والدرجة) عبارة عن سلسلة من عدة مقاطع غير مضغوطة (ضعيفة) ومقاطع واحدة مشددة (قوية)، بالتناوب بترتيب معين. بالنسبة للأوزان الكلاسيكية، يتكون القدم إما من مقطعين (trochee وiambic) أو ثلاثة (dactyl وamphibrach وanapest). القدم هي الوحدة البنائية الدنيا للشعر. عدد الأقدام في السطر الشعري يحدد اسم الوزن، على سبيل المثال، إذا كانت القصيدة مكتوبة بالأوكتوميتر التفاعيل، فإن هناك 8 أقدام في كل سطر (8 مقاطع مشددة).

أحد أحجام الشعر المقطعي، وهو حجم مقطعي، حيث يكون الضغط على المقطع الثاني:

"أين سيركب مخادعنا، من أين سيبدأ؟ كل نفس..." (أ. بوشكين).

مثل جميع أحجام هذا النظام الشعري، يمكن أن تكون القدم التفاعيلية خفيفة (باهظة الثمن) ومرجحة (sponde).

أحد أوزان الشعر المقطعي المكون من مقطعين، حيث يكون التشديد في القدم على المقطع الأول:

"جاء الأطفال يركضون إلى الكوخ واستدعوا والدهم على عجل" (أ. بوشكين).

كما هو الحال في الأحجام الأخرى، غالبًا ما يكون هناك ترجيح أو تفتيح في الرقص، أي سبوندي أو باهظ الثمن.

باهظ الثمن - حيث من المحتمل أن يكون الضغط على مقطع لفظي موجودًا، ولكنه في الواقع غير مسموع تقريبًا: "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا، عندما لا تكون مزحة يشعر بالمرض..." (أ. بوشكين)، هنا في كلمة "مريض" يوجد ضغط واحد فقط، وبالتالي فإن القدم الثالثة باهظة الثمن

السبوندي هو قدم شعرية مرجحة، عندما يكون مقطعين مشددين مجاورين لقدم واحدة. المثال الكلاسيكي هو بداية "Eugene Onegin" لـ A. Pushkin: "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا ..." هنا، في القدم التفاعيل الأول، يبدو المقطع الأول أيضًا مشددًا، كما هو الحال في trochee. هذا التجاور بين مقطعين مشددين هو spondee.

تم تقديم الآية المقطعية في روسيا بواسطة V. Tredyakovsky و M. Lomonosov. نظام نظم يأخذ في الاعتبار عدد المقاطع وعدد النغمات ومواقعها في السطر. هناك خمسة أمتار رئيسية من الشعر المقطعي: اثنان ثنائي المقاطع (trochee وiambic) وثلاثة ثلاثي المقاطع (dactyl، amphibrach، anapest).

الميزان الشعري، حيث يكون التشديد في القدم على المقطع الأول، والمقطعين التاليين غير منصوبين

البرمائيات

شكل من أشكال نظم الشعر عندما يكون المقطع المشدد في منتصف قدم مكونة من ثلاثة مقاطع:

"مزقت ورقة البلوط نفسها من فرع

وانطلقت إلى السهوب مدفوعة بعاصفة شديدة" (إم يو ليرمونتوف).

شكل من أشكال نظم الشعر عندما يحتوي القدم على أول مقطعين غير منبرين، والثالث مشدد:

"لقد ماتت ملهمتي. انها لن تستمر طويلا

لقد أضاءت أيامي الوحيدة." (س. نادسون)

مثل البرمائيات، يمكن أن يكون الأنابيست ذو قدمين أو ثلاثة أقدام

آية فارغة

- أسماء الأبيات الموزونة (القدم) بدون القوافي. يمكن أن تكون الآية الفارغة بجميع الأحجام المذكورة أعلاه. الفرق الوحيد بينها وبين القصيدة العادية هو غياب أي قافية. على سبيل المثال (أ. بوشكين)

الجميع يقول: لا يوجد حق على الأرض. ولكن ليس هناك حقيقة أعلى. بالنسبة لي، الأمر واضح مثل مقياس بسيط. لقد ولدت مع حب الفن..

انقطاع

- في الآية ذات القدم الوزنية - تقسيم الكلمة في مكان معين، وتقسيم الآية إلى نصفين أو (في حالات نادرة - إلى ثلاثة أجزاء.. لا يمكن أن يكون القفص إلا في الشعر الموزون الذي يحتوي على أربعة أقدام على الأقل. ويعمل القفص كوقفة وقفة عبارة التجويد.

الآية المقطعية (المقطعية).

آية ذات عدد ثابت (متوقع) من المقاطع. كان هذا النظام المقطعي موجودًا في روسيا في القرنين السادس عشر والسابع عشر وفي الثلث الأول من القرن الثامن عشر. 4 مقطع لفظي الأخلاق النقية ترضي ملك المجد.

الإيقاع في النثر

وفي المقابل، للنثر أيضًا إيقاع محدد، كما هو الحال مع أي شكل من أشكال نشاط الكلام البشري. فيما يتعلق بالإيقاع، يتم ترتيب أنواع مختلفة من النثر في تسلسل هرمي: من أقصى انتظام للتنظيم الإيقاعي في النثر العاطفي المكثف بشكل مؤكد إلى أقل انتظام في النثر العلمي. في عام 1921 م. كان جيرمنسكي أول من اقترح أن النثر الإيقاعي "مبني بشكل أساسي على الترتيب الفني للمجموعات النحوية"، "على عنصر التكرار والتوازي النحوي". أساس التنظيم الإيقاعي للنثر، وفقا ل Zhirmunsky، يتكون من "أشكال مختلفة من التوازي النحوي والنحوي، أكثر حرية أو أكثر ارتباطا، مدعومة بالتكرار اللفظي (خاصة الجناس)." إنها تشكل الإطار التركيبي للنثر الإيقاعي، لتحل محل الأشكال التركيبية المنتظمة من الشعر. التحديد المسبق للتقسيم النحوي المرتب. ومن المهم التأكيد على أن هذا التقسيم يجب أن يزود بالمحتوى المناسب، والتوتر العاطفي والدلالي، والمحتوى المعجمي والأسلوبي للعبارة أو مجموعة العبارات.

النسخة الحرة

- هو نظام ديمتري ليس له قافية منتظمة، ولكن خاصية تقسيم تدفق الكلام إلى أبيات ثابتة. على سبيل المثال (أ. فيت) أحب الكثير من الأشياء القريبة من قلبي، ونادرًا ما أحبها... في أغلب الأحيان يسعدني أن أنزلق على طول الخليج، - لذا، - أنسى نفسي تحت مقياس المجذاف الرنان، غارقًا في فوارة رغوة، - نعم، انظر، كم ذهب وكم بقي، لكن لا يمكنك رؤية البرق...وهذا يطرح السؤال - لماذا لا النثر؟ الفرق بين الشعر الحر والنص النثري هو الوقفات الداخلية في نهاية كل سطر، التي قصدها المؤلف. يؤدي غياب مثل هذه التوقفات إلى نص مبتذل تمامًا. قصائد في النثر

- مصطلح تقليدي أدخله تورجنيف في الشعرية الروسية. الأعمال الشعرية في شكل نثر. العمل شعري في المحتوى ونثري في الشكل.

متر العتيقة

مقياس السداسي- داكتيل 6 أقدام. (هوميروس) الخماسي التفاعيل– عداد مساعد . لا يتم استخدامه بدون مقياس سداسي كأحد مكوناته. قيصرة - بين المقاطع الثالثة والرابعة. ينطلق عمود الماء في النافورة في شكل سداسي،(السداسي) الوقوع في الخماسي مرة أخرى بشكل محسوب ورخيم.(الخماسي التفاعيل) مقياس التفاعيل التفاعيل– التفاعيل التفاعيل طوله 6 أقدام، ويتكون من ثلاثة ثنائيات التفاعيل (ذات قدمين)، مع قيصرة في منتصف القدم الثالثة والرابعة. أيها الأطفال، قدموس، نبتة الشباب القديمة، لماذا جلستم هنا أمام المذابح، حاملين معكم أغصان الصلاة، المليئة بالأناشيد والرثاء؟ (سوفوكليس، أوديب الملك، عبر إس. شيرفينسكي) مقياس رباعي تروشيك- في المصطلحات الحديثة، تروتشي بطول 8 أقدام. يتكون القياس من أربعة ثنائيات ثنائية مدورة مع قيصرة بعد القدم الرابعة واقتطاع القدم الأخيرة: ليس القدر -الراعي الخفي- هو الذي يمسك بالعصا القوية. أورفيوس! أظهرت الآلهة طريقك بيد العناية الإلهية، وأمالت طريق النحيب إلى أعماق يائسة، ومنحت الأحياء أن يروا بأعينهم الموت الهادئ للوادي... (فياتشيسلاف إيفانوف، أورفيوس) تشوريمبوس- في المقاييس القديمة، قدم معقدة مكونة من ستة فصوص، مكونة من الشوكة والتفاعيل. في ساعة لا تنسى، في ساعة حزينة، بكيت طويلاً أمامك. (أ. بوشكين) هوليامب- "التفاعيل العرجاء"، بحجم الشعر القديم، تم تطبيقه من قبل الشاعر اليوناني القديم هيبوناكت الأفسسي، الذي استبدل القدم الأخيرة من مقياس التفاعيل السداسي بالتروشي. إله الثروة واسمه بلوتوس يعلم أنه أعمى! لم أزر سطح المغني قط. (ترجمة فياتش. إيفانوف)بالإضافة إلى ذلك، عرفت المقاييس القديمة عدادات مكونة من أقدام غير متجانسة وغير متناظرة - لوجيدا. جمعت الأبيات المنطقية 4 و 3 أقدام (dactyl، anapest + iambic، trochee) بترتيب معين. تم استخدام Logaedes من قبل الشعراء القدماء بشكل رئيسي في الشعر الغنائي وفي الأجزاء الكورالية من المأساة. ظل الشعر القديم مخلصًا لنظام الشعر المتري حتى فقدت اللغة اليونانية القديمة، ثم اللاتينية، طولها/إيجازها. بحلول هذا الوقت، انتقل مركز الحياة الثقافية من هيلاس، أولاً إلى روما، ثم إلى بيزنطة. ومن خلال وساطة الكنيسة المسيحية، انتشر التوسع الثقافي للشعر القديم في جميع البلدان الأوروبية. تم تبني تقاليد الشعر اللاتيني من قبل بلدان الإيمان الكاثوليكي، والتقاليد التي تطورت في شعر بيزنطة تم التقاطها من قبل السلاف الجنوبيين والشرقيين - أنصار الأرثوذكسية. روس القديمة - الأغنية، الطابع الملحمي للآية. الملاحم، الأغاني الغنائية، الأغاني الطقسية، الأغاني التاريخية، القصائد الروحية، الأناشيد الليتورجية. راشنيك (رايك)- أقدم شكل من أشكال الشعر الشعبي الروسي ثنائي القياس مع القوافي المتجاورة، والتي يتم تحديدها من خلال تجويد العبارة وتقسيم الإيقاف المؤقت. وهنا أيها السادة، اليانصيب. ذيل ثور وشريحتين!.. تُلعب أيضًا ساعة حوالي اثني عشر حجرًا وثلاثة طوب.باختصار، هو كتاب عبارات مقفىة. فرازوفيك- أحد أصناف الشعر الحر الروسي، الذي يقوم على التقسيم الحر للكلام الشعري إلى سطور شعرية، حيث تكون حدود موجة التجويد، التي تتميز بوقفة بناءة نهائية، هي العلامة المميزة للتقسيم. لماذا أصبحنا، أيها الإخوة، يائسين في ستون موسكو، فصمتت؟ رن جرس إيفان الكبير الكبير حزينًا، وكان لسانه ملفوفًا بالمخمل الأسود.

ها هم - حيتان الشعر.... :) على الرغم من أن العديد من الكتاب يعتقدون أنهم بعيدون عن الأساسيين. مهما كان الأمر - فهو بالتأكيد مهم جدًا للشاعر!

الإيقاع - البنية الصوتية لخط شعري محدد؛ الانتظام العام للبنية الصوتية للكلام الشعري. حالة خاصة من الإيقاع هي المتر.

متر (المترون اليوناني - القياس والحجم) - تناوب منظم للمقاطع المجهدة وغير المجهدة في الآية، وهو مخطط عام لإيقاع الصوت. أنظر أيضا العدادات القديمة

الحجم - طريقة التنظيم السليم للآية؛ حالة خاصة للمتر. وبالتالي، يمكن أن يتضمن مقياس التفاعيل التفاعيل أبعادًا تتراوح من قدم واحد إلى 12 قدمًا (أو أكثر) التفاعيل، بالإضافة إلى التفاعيل الحر. في نظم المقطع، يتم تحديد الوزن بعدد المقاطع؛ في منشط - حسب عدد الضغوط؛ بالقياس المتري والمقطعي - بالمتر وعدد الأقدام. يتم تحديد طول الحجم من خلال عدد الأقدام: قدمين، ثلاثة أقدام، أربعة أقدام، الخماسي، إلخ. الأحجام الأكثر شيوعًا قصيرة. أمثلة:

مقياس التفاعيل الإيمبي

لعب / أديل
لا تعرف الحزن.
حاريتي ، ليل
انت كنت متزوج...
(أ.س. بوشكين)

مقياس رباعي التفاعيل

اه يا قلبي! أنت أقوى/
ذاكرة العقل حزينة
وغالباً بحلاوته
تأسرني في بلد بعيد.
(ك. ن. باتيوشكوف

عربة ذات قدمين

آتي-/باتي،
كان الجنود يسيرون
أتاتي باتي
إلى السوق...
(شعبي)

مقياس رباعي التروشي

العاصفة/الضباب/يغطي السماء،
دوامة الزوابع الثلجية.
ثم ستعوي ​​كالوحش،
ثم ستبكي كالأطفال..
(أ.س. بوشكين)

البرمائيات ثنائية المتر

دع الصنوبر / والتنوب
إنهم يتسكعون طوال فصل الشتاء ،
في الثلوج والعواصف الثلجية
ينامون ملفوفين.
(إف آي تيوتشيف)

البرمائيات ثلاثية القياس

في وسط كرة صاخبة / بالصدفة،
في قلق الغرور الدنيوي،
لقد رأيتك، لكن هذا لغز
ميزاتك مغطاة.
(أ.ك. تولستوي)

أنابيست تريمتر

لماذا تنظر/إلى الطريق؟
بعيدًا / عن المرح / الأصدقاء المحبين؟
كما تعلمون، بدا قلبي منزعجًا -
وجهك كله مسح فجأة.
(ن.نكراسوف)

مقياس رباعي داكتيل

هذا الصباح، هذا الصباح،
الحقول حزينة، مغطاة بالثلوج،
تتذكر على مضض الوقت الماضي ،
سوف تتذكر أيضًا الوجوه المنسية منذ فترة طويلة.
(آي إس تورجنيف)

مونومتر التفاعيل

ربيع
آت.
هي
يغني
نفخة،
الأز،
الدوران،
يجذب.

مقياس التفاعيل الإيمبي

الربيع قادم.
هي تغني،
نفخة ، طنين ،
إنه يدور ويسحب.

مقياس التفاعيل التفاعيل

الربيع قادم. هي
يغني ، نفخة ، طنين ،
إنه يدور ويسحب. ربيع...

مقياس رباعي التفاعيل

الربيع قادم. هي تغني،
نفخة، طنين، دوائر، يجذب.

الخماسي التفاعيل

الربيع قادم. إنها تغني ، غمغمة ،
إنه يطن ويدور ويجذب. الربيع قادم.

مثال على التوقيع طويل الأمد (التفاعيل 12 مترًا):

بالقرب من العسل / الزهر / النيل، / حيث / بحيرة / بو مني / رضا، / في مملكة / الناري / رع،
لقد أحببتني لفترة طويلة، مثل أوزوريس إيزيس، الصديق والملكة والأخت!
(في يا بريوسوف)

تكنولوجيا المعلومات والاتصالات (lat. ictus - ضربة) هو مقطع لفظي مشدد في الآية. الاسم الثاني هو آرسيس. الفاصل الزمني بين التفاعلات (الاسم الثاني هو الأطروحة) هو مقطع لفظي غير مضغوط في الآية.

STOP - وحدة طول الآية؛ مزيج متكرر من المقاطع المجهدة وغير المجهدة. بيانياً، تم تصوير القدم باستخدام رسم تخطيطي، حيث "-" مقطع لفظي مشدد، و"È" مقطع غير مضغوط.
قدم مقطعين: التفاعيل و trochee (مقطعين).
الأقدام ثلاثية المقاطع: داكتيل، أمفيبراتشيوم، أنابيست (أقدام ثلاثية المقاطع).
قدم من أربعة مقاطع: الفاوانيا (أقدام من أربعة مقاطع).
عن الأقدام القديمة

YAMB عبارة عن قدم شعرية مكونة من مقطعين مع التركيز على المقطع الثاني. القدم الأكثر شيوعا في الشعر الروسي.
مخطط "È -". الأحجام الرئيسية: 4 أقدام (كلمات، ملحمة)، 6 أقدام (قصائد ودراما من القرن الثامن عشر)، 5 أقدام (كلمات وأعمال درامية في القرنين التاسع عشر والعشرين)، أقدام متعددة مجانية (خرافة من القرن الثامن عشر) القرن التاسع عشر، كوميديا ​​القرن التاسع عشر) V.).

عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا،
عندما مرضت بشكل خطير،
أجبر نفسه على الاحترام
ولم أستطع التفكير في أي شيء أفضل.
(أ.س. بوشكين)

حوريوس (رقص يوناني - رقص) أو تروشيا (تروشايوس يوناني - جري) - قدم شعرية من مقطعين مع التركيز على المقطع الأول. مخطط "-È".

الغيوم تندفع، الغيوم تحوم
القمر غير المرئي
ينير الثلج المتطاير؛
السماء غائمة، والليل غائم.
(أ.س. بوشكين)

DACTYL (daktylos اليونانية - الإصبع) - قدم شعرية مكونة من ثلاثة مقاطع مع الضغط على المقطع الأول.
مخطط "- ÈÈ".

محفوظ في العبودية
قلوب الناس -
الذهب والذهب
قلب الناس!
(ن.نكراسوف)

AMPHIBRACHY (البرمائيات اليونانية - قصيرة من كلا الجانبين) - قدم شعرية مكونة من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الثاني. مخطط "È - È".

إنه وحيدا في الشمال البري
هناك شجرة صنوبر على القمة العارية
ويغفو ويتمايل ويتساقط الثلج
إنها ترتدي مثل رداء.
(إم يو ليرمونتوف)

ANAPEST (أنابيستوس اليوناني - منعكس، أي عكس داكتيل) - قدم شعرية من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الأخير. مخطط "ÈÈ -".

هو في أعمق الألحان الخاصة بك
خبر وفاة قاتل.
هناك لعنة العهود المقدسة،
هناك تدنيس للسعادة.
(أ. بلوك)

PEON عبارة عن قدم شعرية مكونة من أربعة مقاطع صوتية تحتوي على مقطع واحد مضغوط وثلاثة مقاطع غير مضغوطة. اعتمادًا على مقطع القدم الذي تم التركيز عليه، يتم تمييز الفاوانيا في المقطع الأول (- ÈÈ)، والثاني (È- ÈÈ)، والثالث (ÈÈ-È) والمقاطع الرابعة من القدم (È ÈÈ -). غالبًا ما تكون Paeony حالة خاصة من التفاعيل و trochee.

النوم نصف ميتة الزهور الذابلة،
لم تتعرف أبدًا على ازدهار الجمال،
بالقرب من الطرق المطروقة، التي رعاها الخالق،
سحقت بواسطة عجلة ثقيلة غير مرئية
(ك.د. بالمونت)

لا تفكر في ثواني.
سيأتي الوقت، ربما ستفهم أنت بنفسك -
إنهم يصفرون مثل الرصاص في معبدك،
لحظات، لحظات، لحظات.
(ر. روزديستفينسكي)

بنتون (خمسة مقاطع) - متر شعري من خمسة مقاطع مع التركيز على المقطع الثالث. تم تطوير Penton بواسطة A.V. Koltsov ويستخدم فقط في الأغاني الشعبية. القافية عادة ما تكون غائبة. مخطط "ÈÈ - ÈÈ"

لا تصدر ضوضاء ، الجاودار ،
الأذن الناضجة!
لا تغني يا جزازة
عن السهوب الواسعة!
(أ.ف. كولتسوف)

البيريشيوم - قدم من مقطعين قصيرين (في الشعر القديم) أو مقطعين غير مضغوطين (في المقطع الصوتي). يُطلق على الباهظة الثمن تقليديًا إغفال الضغط على مكان قوي إيقاعيًا في trochee و iambic.

ثلاث عذارى بجوار النافذة
تدور في وقت متأخر من المساء..
(أ.س. بوشكين)

تريبراتشيوس - حذف التشديد بحجم ثلاثة مقاطع في المقطع الأول ("أيام النعمة التي لا تتكرر ...").

ANACRUS (باليونانية anakrusis - التنافر) - نقطة ضعف مترية في بداية الآية قبل أول ictus (مقطع لفظي مشدد)، وعادة ما يكون حجمها ثابتًا. غالبًا ما يتلقى Anacrosis إجهادًا فائقًا للمخطط. يُطلق على Anacrosis أيضًا اسم المقاطع غير المضغوطة في بداية الآية.

ü سبحت حورية البحر على طول النهر الأزرق،
مضاءة بالبدر.
وحاولت أن تصل إلى القمر
موجات رغوة فضية.
(إم يو ليرمونتوف)

الإجهاد الفائق - التركيز على نقطة ضعف العداد الشعري ("روح الإنكار وروح الشك" - إم يو ليرمونتوف).

عندما أنتظرها لتأتي في الليل،
يبدو أن الحياة معلقة بخيط رفيع.
أي شرف، أي شباب، أي حرية
أمام ضيفة جميلة وفي يدها غليون.
(أ. أخماتوفا)

سبونديوس - قدم التفاعيل أو القدم ذات الضغط الفائق. ونتيجة لذلك، قد يكون هناك ضربتين متتاليتين في القدم.

سويدي، روسي - طعنات، قطع، جروح.
الطبول ، النقرات ، الطحن ،
رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين،
والموت والجحيم من كل جانب.
(أ.س. بوشكين)

البتر - قدم غير مكتملة في نهاية الآية أو الشطر. عادة ما يكون الاقتطاع موجودًا في التشذير
في القوافي الشعرية من الكلمات مع التركيز على مقاطع مختلفة من النهاية (على سبيل المثال، القوافي المؤنثة والمذكر).

قمم الجبال
ينامون في ظلمة الليل؛ü
الوديان الهادئة
مليئة بالظلام الطازج...ü
(إم يو ليرمونتوف)

بيت شعر إسكندري (من القصيدة الفرنسية القديمة عن الإسكندر الأكبر) - مقطع يامبي فرنسي مكون من 12 مقطعًا أو روسيًا بطول 6 أقدام مع قيصر بعد المقطع السادس والقافية المزدوجة؛ الحجم الرئيسي للأنواع الكبيرة في الأدب الكلاسيكي.

عامل مؤقت متعجرف، وخسيس وماكر،
الملك تملق ماكر وصديق ناكر للجميل،
الطاغية الغاضب على وطنه،
شرير تم رفعه إلى رتبة مهمة بالمكر!
(ك.ف. رايليف)

HEXAMETER (باليونانية hexametros - سداسي الأبعاد) - مقياس شعري للشعر الملحمي القديم: ستة أقدام داكتيل،
حيث يمكن استبدال الأقدام الأربعة الأولى بـ spondees (في التقليد المقطعي - trochees). مقياس السداسي هو الحجم القديم الأكثر شعبية والمرموقة، ويعزى اختراعه إلى أبولو نفسه، الإله الذي رعى الشعر. ربط الهيلينيون هذا الحجم بضجيج الموجة الجارية على الشاطئ. أعظم قصائد هوميروس "الإلياذة" و "الأوديسة" (القرن السابع قبل الميلاد) ، "الإنيادة" لفيرجيل ، بالإضافة إلى الترانيم والقصائد والقصص الرعوية والهجاء للعديد من الشعراء القدماء تمت كتابتها بالسداسية. من الممكن وجود ما يصل إلى 32 اختلافًا إيقاعيًا للمقياس السداسي. أمثلة على المخططات:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - الجزء غير المشدد، "-" - الجزء المشدد، "//" - تقسيم الكلمات)
تم إدخال المقياس السداسي في الشعر الروسي بواسطة ف.ك. Trediakovsky، وتوحيدها N. I. Gnedich (ترجمة الإلياذة)، V. A. Zhukovsky (ترجمة الأوديسة)، A. Delvig.

أيتها الإلهة الغضب، غني لأخيل، ابن بيليوس،
الرهيب الذي تسبب في آلاف الكوارث للآخيين:
تم إسقاط العديد من النفوس الجبارة للأبطال المجيدين
في الجحيم القاتمة ونشرها لصالح الحيوانات آكلة اللحوم
إلى الطيور والكلاب المحيطة (تم تنفيذ وصية زيوس) -
ومن ذلك اليوم فصاعدا، اشتعلت العداوة بين المتخاصمين
راعي شعوب أتريد والبطل أخيل النبيل.
(هوميروس "الإلياذة". ترجمة ن. غنيديتش)

الخماسي - متر مساعد من الشعر القديم؛ أحد مكونات قصيدة رثائية، حيث تكون الآية الأولى عبارة عن سداسي والثانية عبارة عن خماسي. في الواقع، الخماسي هو مقياس سداسي مع اقتطاعات في منتصف الآية وفي نهايتها.
المخطط: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. ولم يتم استخدام الخماسي في شكله النقي.

LOGAED (logaoidikos اليونانية - prosaic-poetic) - متر شعري يتكون من مزيج من الأقدام غير المتكافئة (على سبيل المثال، anapests و trochees)، والتي يتم تكرار تسلسلها بشكل صحيح من مقطع إلى مقطع. اللوجيد هو الشكل الرئيسي لكلمات الأغاني القديمة، بالإضافة إلى الأجزاء الكورالية في المآسي. غالبًا ما تم تسمية العدادات المنطقية على اسم مبدعيها ودعاتها: الآية الألكية، الآية السافيقية، فالكيوس، أدوني، إلخ.

فلنعيش ونحب يا صديقي
تذمر كبار السن المريرة
سوف نراهن عليك بالمال...
(جايوس كاتولوس)

كما كتب العديد من الشعراء الروس في Logaeds. على سبيل المثال، يتم تسجيلها بالتناوب مع داكتيل بطول 3 أقدام ويامبيك بطول 2 قدم.

شفتي تقترب
إلى شفتيك /
يتم أداء الأسرار مرة أخرى ،
والعالم مثل المعبد.
(في يا بريوسوف)

براشيكولون - نوع من الشعر التجريبي؛ متر أحادي المقطع (أحادي المقطع)، حيث يتم التأكيد على جميع المقاطع.

خليج
أولئك،
لمن
ضحك،
وي,
شعاع
هذا
ثلج!
(ن.ن. أسيف)

دول
سيد
مشى
جد.
مسار
فيل -
بريول
التالي
فجأة
بصلة
أعلى:
اللعنة!
حيوان الوشق
إلى الغبار.

(آي إل سيلفينسكي)

قبل الخوض في مسألة كيفية تحديد حجم الخطوط الشعرية، تجدر الإشارة إلى أننا نتحدث عن نظام مقطعي منشط للشعر، حيث يكون العنصر المحدد هو القدم. هذا عنصر متكرر يتكون من مقطع واحد مشدد وعدد معين من المقاطع غير المجهدة. كانت القدم معروفة بالفعل في العصور القديمة، ولكنها كانت تتألف من مقاطع لفظية مشددة وغير مشددة، ولكن من مقاطع طويلة وقصيرة.

وتتحدد الأبعاد حسب طبيعة القدم وعدد الأقدام في البيت (الخط الشعري). أحد الأخطاء النموذجية في الصياغة هو العبارة المحشوة "الوزن الشعري للآية". يمكن سماع هذه العبارة في كثير من الأحيان من تلاميذ المدارس وحتى من المعلمين، وهي غير صحيحة، على الرغم من أنها شائعة جدًا. حجم الآية شعرية بطبيعتها، فمن الخطأ أن نسأل: "كيف نحدد حجم الآية؟"، والصحيح أن نقول: "كيف نحدد حجم الآية؟"

قدم مقطعين

وتعتمد الأوزان الشعرية على طبيعة القدم. سيتم اقتراح كيفية تحديد شخصية القدم من خلال الترديد وكتابة الآية في شكل رسم تخطيطي وتحديد المكان الذي يشغله المقطع المشدد في كل عنصر مكرر من القصيدة.

تتكون الأقدام ذات المقاطع المقطعية من مقطعين (أي أن العنصر يتكرر كل مقطعين).

إذا تم التأكيد على المقطع الأول من عنصر التكرار، والثاني غير مشدد، فهذا يكفي تكرار أي كلمة تروشايك (الصيف، الخريف) عدة مرات لتشعر بصوت التروشي. يعتبر Trochee شائعًا جدًا في الشعر وهو معروف للقراء من أعمال المؤلفين المعاصرين ومن أعمال الكلاسيكيات. الآيات الكورالية مميزة جدًا للشعر الموجه للأطفال:

ذات يوم في الخريف، أوسيا الحمار

كنت أنام بشكل سيء للغاية في الليل.

وعندما ضربت الثامنة،

الحمار أوسيا لم يقم... (أ. تشيبيشيف)

خونيا القنفذ كان هادئا

خونيا القنفذ لم يكن في عجلة من أمره.

ذات يوم القنفذ خونيا

قررت الذهاب لإحضار بعض الماء... (أ. تشيبيشيف)

يوم الاستحمام في السلحفاة.

إنه أمر مزعج للغاية بالنسبة له:

أحتاج إلى غسل قميصي

واغتسل... (أ. تشيبيشيف)

إذا تم التأكيد على المقطع الثاني في القدم، فإن آيات التفاعيل لا تقل شعبية.

كانت القطة رقيقه

ومؤذ جدا.

ركض بسرعة كبيرة

من أجل القطة ومن أجلي.

المزيد للكلب Zhuchka

وكثيرا ما كان يتضايق...

وإذا أخذته بين ذراعيك

خرخر ونام. (أ. تشيبيشيف)

"لسماع" صوت التفاعيل، يكفي تكرار أي كلمة التفاعيل (الربيع، الحرارة). عادةً ما يرتبط التفاعيل التفاعيل بصوت يوجين أونجين لبوشكين.

أقدام ثلاثية المقاطع

تتكون الأقدام ثلاثية المقاطع، على التوالي، من ثلاثة مقاطع لفظية، يتم التأكيد على أحدها - الأول أو الثاني أو الثالث.

إذا تم التشديد على المقطع الأول، فإنه يسمى داكتيل. "لسماع" داكتيل، يكفي تكرار أي كلمة داكتيل (بهيجة، حزينة). الداكتيل شائع جدًا في الشعر الروسي، ولكن يمكن العثور عليه بشكل أقل إلى حد ما من التفاعيل التفاعيل والتروتشي.

ثلاثة وأربعة واثنان من أفراس النهر

التقينا بفيلتين وأربعة أفيال.

في مكان قريب - واحد - كان مستنقعا،

اثنان هو النهر.

وليس هناك سوى نخلة واحدة.

ثلاثة وفرس النهر واحد قال:

"مرحبًا، اثنان وأربعة أفيال."

والباقي يرقد تحت النخلة.

كان هناك الكثير منهم

وليس هناك سوى نخلة واحدة. (أ. تشيبيشيف)

إذا كان المقطع المشدد هو الثاني، فبعد تكرار الكلمة البرمائية (أصلية، كلب، طبيعة)، فمن السهل أن تشعر بصوت البرمائيات الخاص. حدد الاسم البرمائي للشخصية الخيالية Pupusik صوت الدورة الكوميدية لقصائد Andrei Chebyshev "The House Pupusik and the Eight Puffy Nusiks":

...في أحد الأيام كان الطفل يزرع الزهور،

وقام النوسيك بقياس الماء في القدور،

لقد تأكدوا من أنه لم يرتكب أي خطأ.

وصب في كل وعاء ماءً كثيراً..

… ذات يوم قام الطفل الصغير بطهي الغداء

وتذكرت أنه لم يكن هناك حتى حفنة من الملح.

وتمتم النوسيكي: «لا تترامببول!

كما أصبح الملح الموجود في البوبا القديم قديمًا..."

...في أحد الأيام، تشاجر الطفل الصغير مع صديق له،

وفجأة، رن النوشيكي بصوت عالٍ:

"حبيبي! طفل! إنه ليس صديقًا على الإطلاق!

انظروا كيف يسرق عينيه حولها!

أكل ثلاثة كونفوشكي وستة بليامبوك.

وماذا سيأكل النوشيكي في المساء؟.."

في حالة التأكيد على المقطع الثالث من أصل ثلاثة، يتحدثون عن anapest. لكي تشعر بالغضب، يمكنك تكرار أي كلمة أكثر حزنًا عدة مرات (مدن، أربعة منا).

…وهناك أيضًا قيامة.

واليوم لا يمكنك أن تنغمس ،

لأنه عند القيامة

ليس علينا أن نستيقظ مبكراً.

أمي وأبي لن يكون لديهما منبه،

مثل اليوم، أقسم في الصباح...

ولكن في ثلاجتي

بطارخ السمك لذيذ جدا.

وأمس الربيع يوم الأحد -

لقد باعوا أيضًا الأفيال هناك -

مشينا مع أمي وأبي كعائلات،

وكان لديهم سيريوشكا بانوف... (أ. تشيبيشيف)

هذه هي الأقدام الكلاسيكية الخمسة الأكثر شيوعًا. في الكلاسيكيات الروسية، يتم استخدامها بشكل أساسي، وهي التي تحدد العدادات الشعرية الأكثر شهرة وانتشارًا. كيفية تحديد الحجم نفسه، وليس فقط نوع القدم، سيتم وصفها أدناه.

قدم أربعة مقطع (الفاوانيا)

يعرف الشعر الروسي أيضًا أقدامًا مكونة من أربعة مقاطع لفظية، ويطلق عليها اسم الفاوانيين. إذا كان المقطع المشدد هو الأول، فإن مثل هذا القدم يسمى Peon I، إذا كان الثاني، وبالتالي Peon II، وهكذا. يمكن بسهولة الخلط بين Peons و trochee أو iambic، ومع ذلك، إذا كنت تستمع عن كثب، فإنها تبدو مختلفة. كجزء من المناهج الدراسية، يتحدثون بشكل أساسي عن الأقدام الكلاسيكية - مقطعين وثلاثة مقاطع.

أقدام من خمسة مقاطع (بيبتونات)

بالإضافة إلى ذلك، من الممكن أيضًا وجود أقدام خماسية المقاطع، أو خماسية، أو الببتونات. يمكن العثور على هذه الأقدام في الشعر الشعبي الروسي أو في أسلوبه. الأكثر انتشارًا هي المقاطع الخماسية التي تحتوي على مقطع لفظي ثالث مشدد: "كما هو الحال في الأم، في الأرض الرطبة..." إن صوت الببتون الثالث هو في الواقع مميز جدًا ولا يُنسى، وهو مألوف لدى الكثيرين من الملاحم الروسية.

عدد الأقدام في الآية

القدم تحدد الأوزان الشعرية. كيفية تحديد نوع القدم موصوفة أعلاه، ولكن من أجل معرفة الحجم الذي كتبت به القصيدة، فإن المعرفة بنوع القدم ليست كافية. القدم هي الوحدة التي يقاس بها الحجم. الإجراء الثاني الذي يجب القيام به هو حساب عدد الأقدام التي تشكل السطر الشعري (الآية) بالضبط.

ولذلك فإن الأسماء الصحيحة للأوزان الشعرية تبدو، على سبيل المثال، على النحو التالي: "تروشايك ثلاثي المقاطع" (عدد أقدام تروشايك في السطر هو ثلاثة)، "إيامبي ذو خمسة مقاطع لفظية" (عدد أقدام تروشايك في السطر هو ثلاثة) خمسة)، "anapest مقطعين" (عدد أقدام anapest في السطر هو اثنان)، وما إلى ذلك. يرتكب العديد من تلاميذ المدارس والطلاب خطأً نموذجيًا عند الإجابة على السؤال: "ما هو الحجم؟" - تسمية نوع القدم فقط . ومن غير الصحيح أن يقال: "وزن هذه القصيدة هو داكتيل"، ويصح أن يقال: "وزن هذه القصيدة هو ثلاثي (ثنائي، إلخ) داكتيل".

تحديد عدد الأقدام في الآية

لذا فإن الأوزان الشعرية تعتمد على عدد الأقدام وطبيعتها. كيفية تحديد عدد القدمين؟ يعتمد ذلك على عدد لهجات الإيقاع (النمط). دعونا نشرح ذلك باستخدام مثال trochee وamphibrachium.

إذا أرتدي قبعة

سأصبح مثل أبي تقريبًا.

حسنا، أبي بدون قبعة

لا يزال يشبه أبي.

في هذه القصيدة التي كتبها أندريه تشيبيشيف "حول قبعة أبي"، يتم تعريف العداد على أنه تروشايك مكون من أربعة مقاطع، لأن السطر الشعري (البيت الشعري) يحتوي على أربعة أقدام تروشايك.

ركض الحصان وركض عبر الميدان ،

كنت أقفز حول الملعب وكنت متعبًا جدًا.

ووقفت في الحقل وقضمت العشب.

ومرة أخرى قفزت، قفزت، قفزت.

وسبحت في النهر ولعبت بعرفها،

ومرة أخرى ركضت وركضت عبر الحقل.

لا الريح ولا الطير يستطيع اللحاق بها.

لا أحد يستطيع القفز بهذه السرعة.

التوتر الإيقاعي في الآية. ويمكن اعتبار القدم بمثابة «كم» الشعر، وحدود تقسيمه الإيقاعي؛ يتكون مثل هذا "الكم" من إيقاع قوي يحدده ICT، ونبض ضعيف مجاور للقوي ويملأ الفضاء الزمني حسب ضرورة الإيقاع. يعود المصطلح إلى فترة القرنين الثامن والسابع. قبل الميلاد ه. ويشير إلى الوحدة الأصلية للشعر والموسيقى والرقص.

القدم في التأليف المتري

الضربة القوية والضعيفة

يسمى الفص القوي للقدم الذي يحدده ict أرسيس(أو آرسا [ ] ; ἄρσις ، رفع ساق في الرقص)، ضعيف - أُطرُوحَة(أو لوح [ ] ; θέσις وضع القدم في الرقص). قبل - قرون قبل الميلاد ه. المصطلحات لها معاني متعارضة. كانت الأرسيس حركة صعودية (ارتفاع الساق)، وكانت الأطروحة حركة هبوطية (اصطدام الساق بالأرض). في نظم الشعر المتري بالقدم، عادةً ما يتكون الإيقاع القوي من المقطع الطويل الأول، أو أول المقطع الطويل إذا كان هناك عدة مقاطع طويلة؛ على سبيل المثال dactyl -́UU، amphibrachium U-́U، bacchius U-́ -، الأيونية الصاعدة UU-́ -.

كمية القدم

ومن مبادئ الشعر الوزني - مقدار زمني ثابت مخصص لنوع الشعر الثابت - تحديد الصفة الأولى للقدم، أو مدتها، أو كميتها. وتقسم القدم إلى فترات زمنية تقاس بها كميتها. تسمى هذه الفترة الزمنية الأولية مورا (اللات. مورا، يتوافق مع اليونانية القديمة. χρόνος πρῶτος ). يحدد عدد المورات الوقت العرضي اللازم لنطق مقطع لفظي أو قدم. في هذه الحالة، يعتقد أن مقطع لفظي طويل يأخذ مورا، وقصير - واحد. ويتراوح التركيب الكمي للقدم من اثنين إلى عشرة مورا.

جودة القدم

نفس المبدأ، إلى جانب الخاصية الرئيسية للغات الكمية، وهي معارضة حروف العلة/المقاطع الطويلة للأحرف القصيرة، يحدد السمة الثانية للقدم - تكوينها المقطعي، أو جودتها. يمكن أن يكون للتوقفات من نفس العدد جودة مختلفة، أي أنها تشغل نفس الوقت العرضي، وتتكون من عدد مختلف من المقاطع. على سبيل المثال، التريبراشيوم (UUU) والتيامبيك (U-)، اللذان يشغلان 3 موراس، والداكتيل (-UU) والسبوندي (- -)، اللذان يشغلان 4 موراس، متساويان من الناحية الكمية. تحدد خاصية القدم هذه وجود ظواهر صوتية مثل، على سبيل المثال، الأقنوم (تغيير في طول القدم بالمقاطع، ولكن الحفاظ عليها بالمورا).

تحويل القدم

في بعض الحالات، تم تخفيض فترات التوقف مثل spondee (-́ -)، dactyl (-́UU)، anapaest (UU-́)، مع مدتها الاسمية التي تساوي 4 مورا، إلى مدة التفاعيل (U-́) أو trochea (-́U)، أي أنه لم يتم نطقهم عند 4، ولكن عند 3 مورا. في هذه الحالة، ربما تم نطق مقطع لفظي طويل بمقدار 1½ مورا، ومقطع قصير بـ ¾ (ما يسمى بالقدم "غير العقلانية"). يبدو تسريع الإيقاع بهذه الطريقة أمرًا طبيعيًا تمامًا في الأداء الموسيقي والصوتي للشعر الموزون، خاصة في كلمات الكورال. ويلجأ الشاعر إلى مثل هذا التحول، كقاعدة عامة، وفقا لمقتضيات الإيقاع (ما يسمى بالسبب متري)، أو لغرض تأثير فني معين.

الأقدام الأكثر شيوعاً

تعتبر الأقدام المكونة من مقطعين وثلاثة مقاطع، والتي تعود إلى الأحجام الموسيقية البسيطة المكونة من إيقاعين وثلاثة إيقاعات (2/4 و3/4) بسيط،البقية - معقد.تم استخدام الأقدام المركبة المكونة من 5 مقاطع لفظية بشكل أساسي في القصائد الغنائية الكورالية والدراما اللاحقة، وغالبًا ما تشكل مقياسًا فريدًا للشعر والعمل.

	بسيط		معقد
	2 مقطع لفظي	3 مقطع لفظي	4 مقطع لفظي	5 مقطع لفظي
2 الأوبئة	UU dibrachia (البيركيوم)
3 الأوبئة	-U trochees (trochees) يو التفاعيل	UUU tribrach(s)
4 الأوبئة	-- سبوندي	U-U البرمائيات UU- أنابيست -UU داكتيل	UUUU بروسيليوسماتيك (ديبيرريشيوم)
5 مور		-U- أمفيماكرا (كريتيك) --يو أنتانابيست (مضاد البكتيريا) U-- ترايبوديوم (باكيوم)	-UUU بيون 1st U-UU بيون 2 UU-U بيون الثالث UUU - الفاوانيا الرابع
6 الوباء		--- مولوسوس (مثلثات، ممتدة)	U--U مضاد للتشنج (iambhorean) U−U− ديشوريا (ثنائية) UU - تصاعدي أيوني --UU الأيونية إلى الأسفل −U−U ديامب -UU- هوريامب	-UUUU بروماكر U-UUU بارابيك UU-UU mesomacr UUU-U pyrrhichotrocheus UUUU- بيرريتشامب
7 الوباء			U --- ابيتريت 1st -U-- ابيتريت 2 --U- الإيثريت الثالث --- يو إيثريت 4	UU-U مضاد للجراثيم UUU--داسي U-UU- قبرص
8 مور				--UU- الأميبا U-U- dohmiy −U−U− نقص الدم ---UU مولوسوبيرريتشيوم U-U-- باريامبود
9 الوباء				U---- probrachial --U-- mesobrachium ---U- مولوسيمب
10 مور				----- مولوسوسبوندي

القدم في نظم مقطعي منشط

تم تكييف مصطلح "القدم" (مع مفاهيم أخرى للمقاييس القديمة) في الشعر الروسي. تشير القدم إلى مجموعة إيقاعية مكونة من مقطع واحد أو مقطعين (نادرًا ثلاثة) غير مضغوطة. في الشعر المقطعي الروسي، انتشرت خمسة أقدام على نطاق واسع:

Trochee: -U → ÚU Iambic: U- → UÚ Dactyl: -UU → ÚUU Amphibracium: U-U → UÚU Anapest: UU- → UUÚ

حالة خاصة هي spondee المتكيفة: -- → ÚÚ. عند تكييف spondee، مع مراعاة مبدأ التكيف "طويل في الصدمة"، تظهر قدم ذات ضغطين، مما ينتهك تعريف القدم كمجموعة من المقاطع المتحدة واحدالإجهاد الإيقاعي. ومع ذلك، فإن منظري التأليف المقطعي الروسي اعتبروا مثل هذا الإسفنج على قدم المساواة مع الأقدام الأخرى.

في اللغة الروسية، الكلمات المكونة من 3 و4 و5 مقاطع لها التردد السائد؛ نظرًا لوجود نبرة رئيسية واحدة فقط في الكلمة، فإن عرض الشعر الروسي بأقدام معدلة يلغي وظيفة القدم كعنصر إيقاعي بناء في الشعر.

على سبيل المثال، مقياس رباعي التفاعيل الاسمي UÚ|UÚ|UÚ|UÚ في الآية "كان هناك أمير تمساح، ساحر، كاهن، زعيم" (G. R. Derzhavin) يأخذ الشكل ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ؛ يتم استبدال التفاعيل للقدم الأولى بـ trochee، والثانية والثالثة بـ spondee، مما يؤدي إلى اضطراب الإيقاع؛ في الفن. "إبرة الأميرالية" (UU|UÚ|UU|UÚ) التفاعيل التفاعيل الأول والثالث - باهظ الثمن ؛ في الفن. "عمي، من أكثر القواعد صدقًا، // عندما أصيب بمرض خطير" (A. S. Pushkin) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) التفاعيل الثامن - باهظ الثمن؛ إلخ. في الوقت نفسه، فإن الضغوط الثانوية للكلمات، والتي يمكن أن تشغل مواقع قوية في القدمين، لا تتناسب ديناميكيا مع الرئيسية ولا يمكن اعتبارها عنصرا في آلية تشكيل الإيقاع. (بُذلت محاولات لتفسير هذه الظاهرة من خلال تكييف مفهوم الأقنوم، ولا سيما بواسطة V. Ya. Bryusov. ومع ذلك، عند تطبيقه على المنشط المقطعي، أدى مفهوم الأقنوم إلى بعض التناقضات غير القابلة للحل؛ انظر الأقنوم.)

في كل هذه الحالات، تتوقف الآية رسميًا عن كونها التفاعيل؛ يمكن أن تتلقى تمثيلات توقف مختلفة، على سبيل المثال. "عند الإصابة بمرض خطير" يمكن تمثيلها بالشكل UÚ|UÚ|UUUÚ (iamb + iambic + 4th peon)، وفي النموذج UÚ|UÚU|UUÚ (iamb + amphibrach + anapest)، وفي النموذج UÚ|UÚUU |UÚ (iamb + paeon 2nd + iambic)، إلخ. وفي هذه الحالة، فمن الأصح القول بأن الآية [مقتبسة] لوغايدا. اللوجيد، كونه ظاهرة مقطعية على وجه التحديد، لم يكن يعتبر في العصور القديمة مجموعة ثابتة من أقدام معينة، ولكن كوحدة هيكلية مستقلة، لسبب مماثل. ومن هنا يوجد في النظرية الحديثة للشعر الروسي ميل للتخلي عن مفهوم القدم واعتبار الشعر نفسه الوحدة الإيقاعية الرئيسية.