تعتبر الأوزان الشعرية بمثابة صداع ليس فقط للمتقدمين لعلم اللغة الذين يدرسوننظرية الأدب، بل حتى بعض الكتاب. تشتمل الترسانة الشعرية للشعراء الروس على خمسة عدادات مستخدمة بنشاط: trochee، iambic، dactyl، amphibrachium، anapest. هناك آخرون، على سبيل المثال، spondee. ما هذا؟ وكيف يختلف البعض عن البعض الآخر؟
الحجم الشعري- طريقة التنظيم السليم للبيت، الشكل الإيقاعي للقصيدة.
إذا أعطينا التعريف بلغة بسيطة، فإن الوزن الشعري هو تناوب المقاطع غير المشددة والمشددة في الآية. أسهل طريقة لتعلم كيفية تحديد الوزن الشعري هي أن تتذكر النمط الإيقاعي لكل متر.
قدم- وحدة قياس الحجم الشعري.
يتكون القدم من عدة مقاطع لفظية، مقطع واحد فقط مشدد، والباقي غير مشدد. عدد المقاطع المشددة في الآية يتوافق مع عدد الأقدام (باستثناء متر مثل spondee، حيث يمكن أن يتعايش مقطعان مشددان).
قدم مكونة من مقطعين: trochee وiambic عبارة عن عدادات مكونة من مقطعين، أو كما يسميها علماء الأدب، مقطعين.
أقدام ثلاثية المقاطع: dactyl، amphibrachium، anapest - هذه عدادات ثلاثية المقاطع أو ثلاثية المقاطع مختصرة.
تعلم وضع اللكنات وتحديد حجم الآية
لمعرفة كيفية تحديد حجم أي قصيدة، تحتاج إلى حساب عدد المقاطع المشددة وغير المشددة وإنشاء نمط إيقاعي للآية.
يعلم الجميع أن الكلمة الواحدة لها لهجة واحدة. لكن في البيت الشعري، يمكن لكلمة واحدة أن تحتوي على عدة ضغوط إيقاعية. على سبيل المثال، في الرباعية "الشهيد أر فيتشي، فو يور فيتشي / نيفيد وتمرغ الأقمار أ/إضاءة أوآخرون هز سنوات فيتشي / م فيلا هبو، ن ياالذي م في tna" يتم تمييز حروف العلة المشددة بالخط العريض. هذا هو ما يسمى بالضغط اللفظي، أي الضغط المعتاد "الأصلي" للكلمة. ولكن إذا قرأت هذا النص مثل قافية العد، مع تسليط الضوء على كل مقطع لفظي، يتبين أن هناك العديد من الضغوط الإيقاعية:
"السيد. أر فيتشي، فو يور فيتشي" - هنا يتوافق ضغط الكلمة مع ضغطها الإيقاعي.
"أقمار غير مرئية أ" -ولكن هنا الأمر أكثر إثارة للاهتمام، لأنه في كلمة "غير مرئي" و mkoyu" إلى التشديد اللفظي الأصلي على الحرف "i" الثاني في المقطع "dim" تمت إضافة الضغط الإيقاعي على "e" في المقطع "not" والمقطع الأخير "yu". في كلمة "القمر" الضغط اللفظي والإيقاعي هو نفسه.
"عنشمعة أوآخرون هز سنوات في"chiy" - هنا يمكنك أيضًا ملاحظة ظهور الضغط الإيقاعي في مكان غير متوقع: المقطع الأول "o" في كلمة "يضيء" عند قراءة السطر بطريقة قافية العد، فإنه يبرز صوتيًا.
"م فيلا هبو، ن ياالذي م في tna" - في هذا الخط يتوافق الضغط اللفظي والإيقاعي مع بعضهما البعض.
لإنشاء نمط (مخطط) إيقاعي للآية، تحتاج إلى:
1) ضع التشديد اللفظي في كل سطر، أي التشديد الأصلي في جميع الكلمات (باستثناء حروف الجر).
2) وضع الضغوط الإيقاعية، أي تسليط الضوء على حروف العلة التي تبرز صوتيًا عند القراءة والتي تبدو أيضًا مثل الإيقاع. عند ترتيب الضغط الإيقاعي، يتم أخذ حروف الجر في الاعتبار أيضًا.
3) عمل رسم تخطيطي. الرسم التخطيطي للرباعي "السحب تندفع، والسحب تتدحرج..." سيبدو كما يلي: _U|_U|_U|_ ش، حيث يُشار إلى المقطع المشدد بشرطة سفلية _، والمقطع غير المشدد بعلامة اقتباس U. ويتم فصل القدمين عن بعضهما البعض بخط عمودي مستقيم |.
إنها ليست طريقة أدبية لتحديد حجم القصيدة
1) ترقيم جميع المقاطع في السطر.
2) تسليط الضوء، أي التأكيد أو الإشارة بأي طريقة أخرى الجميعتم اكتشاف المقاطع المجهدة: سواء مع الضغط اللفظي أو مع الضغط الإيقاعي.
3) اكتب عدد المقاطع المشددة على التوالي.
4) يجب أن تحصل على أحد المخططات التي تتوافق مع أحد الأوزان الشعرية:
- 1-3-5-7-9 - تروشي
- 2-4-6-8-10، الخ. - التفاعيل
- 1-4-7-10، الخ. - داكتيل
- 2-5-8-11 - البرمائيات
- 3-6-9-12 - أنابيست
الجدول " عداد شعري مكون من مقطعين»
أي أن القدم الشعرية بهذا الحجم ستتكون من مقطعين
|
العناوين |
||
|---|---|---|
|
تعريف |
متر من مقطعين مع الضغط على المقطع الأول. وهذا هو، يتم التأكيد على المقطع الأول، والثاني غير مضغوط (هذه قدم واحدة). بعد ذلك (تبدأ القدم الثانية) يتكرر النمط: يتم التأكيد على المقطع الثالث، والرابع غير مضغوط (هذه هي القدم الثانية). ومرة أخرى: الخامس (إن وجد) مشدد، والسادس غير مشدد (القدم الثالثة)، الخ. |
متر من مقطعين مع التركيز على المقطع الثاني. وهذا هو، في التفاعيل، يكون الأمر على العكس من ذلك - المقطع الأول غير مضغوط، والثاني مشدد. علاوة على ذلك (القدم الثانية)، يتم الضغط على المقطع الثالث مرة أخرى، ويتم التأكيد على المقطع الرابع، وما إلى ذلك. |
|
عدد المقاطع المجهدة |
1-3-5-7-9، الخ. |
2-4-6-8-10، الخ. |
|
النمط الإيقاعي |
‑ ش |‑ ش |‑ ش |‑ ش | |
ش- | ش- | ش- | ش- | |
|
العاصفة تغطي السماء بالظلام |
عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا، |
طاولة " العدادات الشعرية ثلاثية المقاطع»
أي أن القدم الشعرية بهذا الحجم ستتكون من ثلاثة مقاطع.
|
العناوين |
البرمائيات |
الأنبسط وزن من أوزان الشعر |
|
|---|---|---|---|
|
تعريف |
المقطع الأول. |
متر ثلاثي المقاطع مع التركيز على ثانيةمقطع لفظي، المقطع الأول والثالث في القدم غير مضغوط. |
متر ثلاثي المقاطع مع التركيز على الأخير والثالثمقطع لفظي, |
|
عدد المقاطع المجهدة |
1-4-7-10، الخ. |
2-5-8-11، الخ. |
3-6-9-12، الخ. |
|
النمط الإيقاعي |
-UU | -UU | |
-ش- | - ش - | |
-UU | - ش| |
|
في ص أأنقذت الحياة هجديد |
نحن هالإيمان د وكوم مائة ونغمة ياشركة |
متوفر في القيلولة هنجاح باهر لك و× أسرار هبيانات |
العداد الشعري "سبونداي"
سبوندي -القدم التفاعيل أو العضلة ذات الضغط الفائق. كقاعدة عامة، في مثل هذه الآيات، يتم الخلط بين الإيقاع إلى حد ما، والنمط الإيقاعي للآية منزعج. ونتيجة لذلك، قد يكون للقدم ضغطان متتاليان، أي قد يظهر مقطعان مشددان بجانب بعضهما البعض.
مثال:
Shv هدكتور في ssky - طعنات، قطع، تخفيضات -هنا الطبلة "Shv" ه d" مجاور لـ "r" في ssky"، تم التأكيد أيضًا على المقطع الأول منه.
دقات الطبل، النقرات، الطحن،
غرام يام ص فيشيك، ستومب، صهيل، تأوه، -
والموت والجحيم من كل جانب.
(أ.س. بوشكين)
المثال الكلاسيكي هو بداية "يوجين أونيجين" بقلم أ. بوشكين:
"م ياذ د أناضياء ق أح لدينا هفاتنة أمذراة..."
هنا، في القدم التفاعيل الأول، يبدو المقطع الأول أيضًا مشددًا، كما هو الحال في trochee. أي أن الأسطوانة "M" مجاورة ياث" و"د أنا"ضياء." هذا التجاور بين مقطعين مشددين هو spondee.
إذا، عند تحديد حجم القصيدة، أي ترتيب الضغط اللفظي والإيقاعي، صادفت spondee، لكن بقية المخطط يشير إلى أن النص مكتوب باللغة التفاعيلية (كما هو الحال، على سبيل المثال، في حالة " "Eugene Onegin")، ثم التفاعيل هو حجم هذه القطعة.
الشعرية، أساسيات الشعر.الجناس –تكرار الكلمات المتطابقة أو الحروف الصامتة أو مجموعات الكلمات في بداية عدة سطور شعرية، عبارات نثرية، وحدة البداية.
مثال الأسلوبيةالأناناس:
نحن طيور حرة؛ حان الوقت يا أخي، حان الوقت!
هناك، حيث يتحول الجبل إلى اللون الأبيض خلف السحاب،
إلى حيث تتحول حواف البحر إلى اللون الأزرق،
حيث نسير فقط الريح... وأنا!
(أ.س. بوشكين. "السجين")
مثال صوتيالأناناس:
"لكمة ومنتصف الليل. لكمة - وبوشكين،
لكمة – وأنابيب المرشوم
سمين. لكمة والثرثرة
أحذية قاعة الرقص على الصاخبة
ألواح الأرضية..."
(M. Tsvetaeva. "النفسية"، استخدام الجناس والكتابة السليمة).
قافية السجع- قافية غير مكتملة أو غير دقيقة تتطابق فيها أصوات العلة المشددة أو المقاطع المشددة، ولكن نهايات الكلمات المقافية إما أن تكون مختلفة أو ساكنة تقريبًا.
تبدأ قصيدة ماياكوفسكي "فلاديمير إيليتش لينين": القصة حزن، والألم أكثر، والزوبعة هي الحياة، والبركة سلاح.
بعض الشعراء الآخرين لديهم: الضخامة - سأعود إلى رشدي (ب. باسترناك)، غروب الشمس - موسيقي، "شيبرا" - مرحبًا، باطن الأرض - عدو، عباءة - كتف، قياس - شجاع، على المنصة - سيجارة (ب. أحمدولينا) زائدة - مضروبة، كريمة - الحسون (ر. كازاكوفا)، إلخ.
يستخدم على نطاق واسع A.R. إييفتوشينكو. وهذه نماذج من بعض قصائده:
الابن - قوي، غير مرتب - غير مربح، طحن - المسيح، المعركة - البيتلز، مفترق الطرق - الفجور، براغ - الحقيقة (الدبابات تسير في براغ / في غروب الشمس دماء الفجر / الدبابات تسير في الحقيقة / وهي ليست صحيفة) ، داس - في براغ، الدوافع - مانيلوف، إلى الخبايا - مشابك الورق، تنهدات - سحق، الملقب - طلب، الصفير - مستورد، حسب المناطق - مخزي، مشبع - متوقع، كتابة - حشو، جالاكسي - بشجاعة، شجاعة - تافهة ، خطأ - لطيف، دور السينما - قصيرة، أيديولوجية - والفتيات، من خلال الغابة - الأحزمة، الأزرق - احملني، انتشر - ذاب، قل كلمة - أحسنت، شنق - ملكي، شرق - فرحة، تناثرت - البضائع، تويتر - الشقوق، بشكل محرج - نيويورك، لندن - مكسورة، أجش - طفح جلدي - عصير التفاح - غربال، إلخ. إلى ما لا نهاية.
أمفيبراتشيوس –متر ثلاثي المقاطع، حيث يقع الضغط بشكل رئيسي على 2،5،8،11، إلخ. المقاطع. الشكل الأكثر شيوعًا هو الرباعي التفاعيلالبرمائيات. مثال:
الأبطال، المتجولون في البحر، طيور القطرس،
ضيوف المائدة في الأعياد الرعدية ،
قبيلة النسر، البحارة، البحارة،
أغنية نارية من الكلمات الياقوتية لك.
(ف. كيريلوف).
ذات مرة في فصل الشتاء البارد
خرجت من الغابة. كان الجو باردا قارسا.
أرى أنها تتجه نحو الأعلى ببطء
حصان يحمل عربة من الفرشاة.
(ن. نيكراسوف).
وأيضا الفصل المدرسي:
كانت عاصفة ثلجية منتصف الليل صاخبة
في الغابة والجهة النائية..
(أ. فيت).
تحت هدير قذائف منتصف الليل،
في غارة جوية منتصف الليل
في ليالي لينينغراد الحديدية
كيروف يسير عبر المدينة.
(ن. تيخونوف).
الخماسي التفاعيلالبرمائيات:
قطرة ثلج خجولة فوق بهجة البقع الربيعية المذابة،
براعم منتفخة جاهزة للانفجار في الأوراق.
تسير الكتيبة على طول الأطلال السوداء التي يدخنها الدخان،
حلقات الامتداد الأزرق العاصف لمنطقة دنيبر.
(أ. سوركوف).
في بعض الأحيان، يقوم الشعراء بتقسيم رباعيات الأمفيبراتش إلى نصفين بناءً على القافية الداخلية أو التقسيم المستمر للكلمات:
نبات القراص السميك
يصدر ضوضاء تحت النافذة.
الصفصاف الأخضر
معلقة مثل خيمة.
(أ. فيت).
مشينا بوتيرة سريعة
لقد تسابقنا في المعارك
و "أبل" - أغنية
لقد احتفظوا بها في أسنانهم.
(م. سفيتلوف).
الأنبسط وزن من أوزان الشعر- متر ثلاثي المقاطع، حيث يقع الضغط بشكل رئيسي على 3، 6، 9، 12، إلخ. المقاطع. الشكل الأكثر شعبية هو تريمتر أنابيست. مقياس الرباعي أقل شيوعًا، ومقياس الثنائي نادر. وكاستثناء، الخماسي.
أمثلة:
الفصل المدرسيالأنبسط وزن من أوزان الشعر:
لن أقول لك أي شيء
لن أزعجك على الإطلاق
وما أكرره بصمت،
لا أجرؤ على التلميح إلى أي شيء.
(أ. فيت).
لقد قُتلت بالقرب من رزيف
في مستنقع بلا اسم
في الشركة الخامسة على اليسار
خلال هجوم وحشي.
(أ. تفاردوفسكي).
رباعيالأنبسط وزن من أوزان الشعر:
أيها العندليب، أيها العندليب، لا تزعجوا الجنود...
(أ. فاتيانوف).
بيوت الناس نظيفة ومشرقة،
لكن في بيتنا المكان ضيق وخانق..
(ن. نيكراسوف).
الخماسي التفاعيلالأنبسط وزن من أوزان الشعر:
لقد تآكلت أغصان أشجار الصنوبر الأشعث بسبب العاصفة،
انفجرت ليلة الخريف بالدموع الجليدية ...
(أ. فيت).
ما مدى جودة مياه النهر؟
إذا شربته عند الظهر في رشفات كبيرة من الخوذة.
التعب يطير بعيدا. الروح الحية تدفئ
كيف شعرت مؤخرًا بالدفء من المودة البنتية.
(أ. سوركوف).
آية فارغة- بتعبير أدق - بدون قافية، وهو الأكثر شيوعا في الشعر الشعبي الروسي. رأى تريدياكوفسكي أن أساس الشعر ليس في القافية، بل في الإيقاع، والوزن، وزمن القدم، أطلق على القافية بازدراء اسم "فوهة الطفل". وكان أول من كتب السداسية في شعر فارغ، دون قافية.
يُستخدم الشعر الفارغ بشكل شائع في الأعمال الدرامية، عادةً في الخماسي التفاعيل.
مثال الرباعي التفاعيلالتفاعيل:
يوجد مصباح في الكوخ اليهودي
في إحدى الزوايا يحترق الشحوب،
رجل عجوز أمام المصباح
يقرأ الكتاب المقدس. ذو شعر رمادي
تساقط الشعر على الكتاب...
(أ. بوشكين)
مثال الخماسي التفاعيلالتفاعيل:
الجميع يقول: لا يوجد حق على الأرض.
ولكن ليس هناك حقيقة أعلى. لي
لذا فالأمر واضح، مثل مقياس بسيط.
لقد ولدت مع حب الفن..
(أ. بوشكين)
مثال الرباعي التفاعيلرقص:
مهمة صائد الطيور صعبة:
تعلم عادات الطيور
تذكر مواعيد الرحلات
صافرة مع صفارات مختلفة
(إي. باجريتسكي)
مثال الرباعي التفاعيلالبرمائيات:
البحر الصامت، البحر اللازوردي،
أقف مسحورًا فوق هاويتك.
أنت على قيد الحياة؛ أنت تتنفس؛ الحب الخلط
أنت مليء بالأفكار القلقة.
(ف. جوكوفسكي)
كتب V. Lugovskoy كتاب قصائد "منتصف القرن" في بيت شعر فارغ (مقياس خماسي التيامب).
داكتيل –حجم المقطع الثلاثة، حيث يقع الضغط بشكل رئيسي على 1، 4، 7، 10، إلخ.
في القرن الثامن عشر، تم العثور عليه بين A. Sumarokov، G. Derzhavin، A. Radishchev، N. Karamzin.
فضل الشعراء في زمن بوشكين البرمائيات عليه، لكن لاحقًا أعاد أ. مايكوف، إل. مي، ن.نيكراسوف، أ. فيت شعبيته. في البداية، كانت الأكثر إنتاجية هي القدم ذات القدمين:
النحلة الذهبية!
ما الذي تتحدث عنه؟
(ز، ديرزافين. النحل).
ثم تم استبداله بـ tetrameter، بالإضافة إلى شكل من أشكال tetrameter و trimeter dactyl:
من مرآة إلى مرآة، مع ثرثرة ترتجف،
أحضرته على ضوء الشموع.
صفين من الضوء - وتشويق غامض
المرايا تتوهج بشكل رائع.
(أ. فيت).
التنافر- أحد أنواع القافية غير الدقيقة التي لا تتطابق فيها إلا أصوات ما بعد التشديد ولا تتطابق فيها حروف العلة.
وهم معروفون أيضًا في الشعر الروسي القديم، على سبيل المثال، في "حكاية حملة إيغور":
سرج يا أخي، سرج خيولك كوموني,
وجهزوا بلادي سرج...
في الشعر الشعبي:
لقد نجحت، نجحت، يا الكتان.
لقد نجحت يا بلدي أبيض صغير,
لقد وقعت في الحب مع صديقي لطيف.
البرجوازية القاسية مزاج
طبقات ممزقة إلى قطع، عواء و يئن,
ظلال الأجداد - باريسي كومونارد –
والآن يصرخون الباريسيين حائط.
(ف. ماياكوفسكي)
والخيول متعبة بالبخار
والعرق من المسام القذرة -
لقد لبس نفسه تحت وابل من الضجة
أحيانًا باللون الأرجواني، وأحيانًا بالخزف.
(س. كيرسانوف)
دولنيك- نوع من الشعر الروسي والألماني، وهو نوع من الشكل الوسيط بين الآية المقطعية (ثلاثية المقاطع بشكل أساسي) والمنشط البحت. خطوطها، التي تتزامن مع عدد الضغوط، تضع المقاطع غير المجهدة بحرية نسبيا. وبالتالي فإن مجموعات المقاطع المشددة وغير المشددة لم تعد تشكل "أقدام"، بل "نبضات"، حيث يتراوح عدد المقاطع غير المشددة من واحد إلى ثلاثة أو أربعة:
لا أعرف ماذا يعني هذا
بأنني أشعر بالحرج من الحزن،
لم يمنحني السلام لفترة طويلة
حكاية خرافية من العصور القديمة بالنسبة لي.
(ج. هاين. لوريلي)
وقد انتشر بيت من هذا النوع في الشعر الروسي منذ بداية القرن العشرين على يد بلوك وشعراء آخرين.
ويسمى أيضًا "التوقف المؤقت"، ومن أنواعه يسمى "التاكتوفيكا".
الانعكاس- من "التبديل" اللاتيني، وهو شخصية أسلوبية تتكون من انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عمومًا للكلام؛ إن إعادة ترتيب أجزاء العبارة يمنحها نغمة تعبيرية غريبة: "مر بالبواب، طار فوق الدرجات الرخامية مثل السهم."
استعارة -نوع المجاز، معنى مجازي للكلمة، يعتمد على تشبيه كائن أو ظاهرة بأخرى عن طريق التشابه أو التباين. يسمى التشابه بالكائن الحي تجسيد("تدفقت الجداول من الجبال" - ن. نيكراسوف)، الموضوع - تجسيد("يجب أن تُصنع الأظافر من هؤلاء الأشخاص: لن تكون هناك أظافر أقوى في العالم") - ن. تيخونوف). هناك أيضا استعارة مشتت(جذر الشر، إصبع القدر، العقل الحاد، إلخ).
في الكلام اليومي، تحدث الاستعارة في كثير من الأحيان: "لقد مرت الحياة"، "أشرقت الشمس"، "إنها تمطر"، وما إلى ذلك. ولكن هنا ليس لها معنى مستقل. علاوة على ذلك، يبدو أن تكرار الاستخدام يمحو الشعور بالرمز. الخطاب التجاري والعلمي لا يعني وجود م.
كناية- نوع من المجاز يتم فيه الإشارة إلى ظاهرة أو كائن باستخدام كلمات ومفاهيم أخرى. وفي الوقت نفسه، يتم الحفاظ على العلامات أو الروابط التي تجمع هذه الظواهر معًا. وهكذا، عندما يتحدث V. Mayakovsky عن "خطيب فولاذي يغفو في الحافظة"، يتعرف القارئ بسهولة على الصورة المجازية للمسدس في هذه الصورة. أو من بوشكين: "ستأتي إلينا جميع الأعلام" بدلاً من "ستأتي إلينا سفن من دول مختلفة تحمل أعلامها الوطنية". يتم إعطاء فكرة المفهوم في الكناية بمساعدة العلامات غير المباشرة أو المعاني الثانوية، ولكن هذا هو بالضبط ما يعزز التعبير الشعري للكلام.
هناك عدة أنواع من الكناية. الأكثر استخدامًا هي ما يلي:
1. ذكر اسم المؤلف بدلا من أعماله:
اقرأ أبوليوس بسهولة (بدلاً من كتاب أبوليوس "الحمار الذهبي")
لكنني لم أقرأ شيشرون.
(أ. بوشكين)
2. ذكر العمل أو تفاصيل السيرة الذاتية التي تحدد هوية المؤلف:
ستكتشف ذلك قريبًا في المدرسة
مثل رجل أرخانجيلسك (أي لومونوسوف)
بنفسي وبإذن الله
أصبح ذكيا وعظيما.
(ن. نيكراسوف)
3. بيان صفات الشخص أو الشيء بدلاً من ذكر الشخص أو الشيء نفسه:
يمكنك فقط سماع ذلك في مكان ما في الشارع
يتجول الأكورديون وحيدا.
(م. إيزاكوفسكي)
4. نقل خصائص أو أفعال كائن إلى كائن آخر، والتي يتم من خلالها الكشف عن هذه الخصائص أو الإجراءات:
هسهسة الكؤوس الرغوية (بدلاً من "رغوة النبيذ في الكؤوس")
(أ. بوشكين)
لدى A. Blok مثال نادر للكناية المعقدة:
سارت العربات في الخط المعتاد،
ارتجفوا وصريروا.
كانوا صامتين الأصفر والأزرق;
في أخضربكوا وغنوا.
"الأصفر والأزرق" هما عربات الدرجة الأولى والثانية. والعربات "الخضراء" هي عربات الدرجة الثالثة. ونقل الشاعر في سطرين الحالة المزاجية لركاب الطريق - الأغنياء والفقراء.
مثال آخر من نفس النوع:
كانت المحطة تطن وكانت في البداية
إنه ملون للسماع وملون للنظر:
هناك كانت معاطف الفرو الفخورة صامتة،
والسترات المبطنة تبكي.
(ف. كاربيكو. وجها لوجه).
يختلف الكناية عن الاستعارة في أن الأخير يتم إعادة صياغته للمقارنة باستخدام الكلمات المساعدة "كما لو"، "مثل"، "مثل"، وما إلى ذلك؛ وهذا لا يمكن أن يتم مع الكناية.
التناقض اللفظي- مزيج من الكلمات ذات المعاني المتناقضة التي تخلق مفهومًا أو فكرة جديدة: "الخمر اليابس"، "اللص الصادق"، "العبيد الأحرار"، إلخ. تعتمد عناوين بعض الأعمال الأدبية على التناقضات - "الآثار الحية" بقلم آي تورجينيف ، و "الجثة الحية" بقلم إل. تولستوي ، و "المأساة المتفائلة" بقلم ف. فيشنفسكي.
أمثلة من الشعر:
أوه، كم أنا سعيد بشكل مؤلم معك!
(أ. بوشكين)
لكن جمالهم قبيح
وسرعان ما فهمت اللغز
(م. ليرمونتوف)
نحن نحب كل شيء – وحرارة الأرقام الباردة..
(أ. بلوك)
الأم! ابنك مريض جميل!
(ف. ماياكوفسكي)
اوكتاف- مقطع من ثمانية أسطر مع قافية قوية أ ب أ ب أ ب ج ج(مطلوب تناوب النهايات الذكور والإناث). تضيف القوافي الثلاثية صوتًا وتعزز التعبير، والمقطع الأخير، الذي يقطع سلسلتها، مفيد لقول مأثور أو منعطف ساخر. نشأ الأوكتاف في الشعر الإيطالي في عصر النهضة، وكان مرتبطًا بسرد القصص الخفيف، ثم عمل لاحقًا على نقل محتوى جدي. الأوكتاف مناسب لكل من القصيدة الغنائية المكونة من مقطع واحد وللقصائد.
في الشعر الروسي، الأمثلة الرائعة للأوكتاف هي "البيت في كولومنا" من تأليف أ. بوشكين، "أوكتاف" من تأليف أ. مايكوف، "صورة" من تأليف أ. تولستوي، أوكتاف من تأليف ف. بريوسوف.
ملحق – 1) شكل كلامي وصفي يستخدم لاستبدال كلمة أو مجموعة كلمات لتجنب التكرار، وإضفاء المزيد من التعبير على القصة، وإشارة إلى السمات المميزة لما تم استبداله. على سبيل المثال، مكان "ألعاب القوى" هو "ملكة الرياضة"؛
2) استخدام الكاتب لشكل عمل أدبي مشهور، حيث يتم تقديم محتوى معاكس تمامًا، غالبًا ما يكون ساخرًا، مع مراعاة موازية للبنية النحوية وعدد المقاطع الأصلية، وأحيانًا مع الحفاظ على الإنشاءات المعجمية الفردية. في هذه الحالة، Periphrasis هو شكل مقلد.
مثال على إعادة صياغة محاكاة ساخرة:
همسات ، تنفس خجول ،
زغردة العندليب.
الفضة والتأثير
تيار نعسان.
ضوء الليل، ظلال الليل، -
ظلال لا نهاية لها.
سلسلة من التغييرات السحرية
وجه حلو.
هناك ورود أرجوانية وسط السحب الدخانية،
لمحة من يناير.
و قبلات و دموع
والفجر، الفجر!..
د. مينايف:
بارد. قرى قذرة.
البرك والضباب.
تدمير الحصن,
حديث أهل القرية.
ولا انحناء من العباد،
القبعات على جانب واحد،
والعامل سيميون
الغش والكسل.
هناك إوز غريب في الحقول،
وقاحة الإوز ، -
العار موت روس،
والفسق الفجور.
مثال على Periphrasis في ماياكوفسكي. في نهاية قصيدته "إلى سيرجي يسينين"، تتم إعادة صياغة مقطع من قصيدة يسينين المحتضرة:
يسينين:
الموت ليس شيئاً جديداً في هذه الحياة
لكن الحياة، بالطبع، ليست أحدث.
ماياكوفسكي:
ليس من الصعب أن تموت في هذه الحياة،
جعل الحياة أكثر صعوبة بكثير.
البيريشيوم –في الآية القديمة - قدم مقطعين قصيرين. في نظم المقطع المقطعي، بدأ يُطلق على اللغة الباهظة الثمن اسم مزيج من مقطعين متتاليين غير مضغوطين بين الأقدام التفاعيلية أو التروشية.
على سبيل المثال، في التفاعيل:
غني / ومشهور / شركة فين/تشوبي,
له / المروج / الجدد/بوزري/نحن.
(أ. بوشكين)
أو في التروشي:
على في/متجدد الهواء / نعم/ane
بدون رولا و بدون لقدتريل.
(م. ليرمونتوف)
قصيدة الحجم- طريقة تنظيم التركيب الصوتي لمصنف شعري منفصل أو مقتطف منه (في حالة القياس المتعدد). في نظم المقطع يتم تحديده من خلال عدد المقاطع. في عدد منشط من الضغوط. بالمترية والمقطعية بالمتر وعدد الأقدام، وهنا تختلف المفاهيم عادة متر(على سبيل المثال " التفاعيل "), متر شعري(على سبيل المثال "4 أقدام التفاعيل") ومجموعة متنوعة من العدادات الشعرية (على سبيل المثال، "4 أقدام التفاعيلبنهايات ذكورية صلبة").
القافية –تكرار الأصوات التي تربط نهايات سطرين أو أكثر. تحدد القافية الجمل (نهايات الشعر) بالتكرار الصوتي، مع التأكيد على الوقفة بين السطور، وبالتالي على إيقاع الشعر.
تلعب القافية دورًا كبيرًا في تنظيم الشعر، لأنها لا ترتبط فقط بالإيقاع، ولكن أيضًا بالتنظيم السليم للشعر ككل، من خلال المفردات والتجويد والنحو والمقطع.
اعتمادًا على موقع التشديد في الكلمات المقافية، تكون القوافي:
-مِلك الرجال- مع التركيز على المقطع الأخير؛
-للنساء- مع التشديد على المقطع الثاني من نهاية السطر؛
-مصرف كالفعل- مع التشديد على المقطع الثالث من نهاية السطر؛
-مفرط الأصابع- مع التأكيد على المقطع الرابع واللاحق من النهاية.
بناءً على موقعها في السطور، يتم تقسيم القوافي إلى الزوجي، أو مجاور،ربط الخطوط المجاورة. يعبرحيث يكون السطر الأول والثالث والثاني والرابع ساكنًا ؛ المغلف، مربوط، حيث يكون السطر الأول والرابع والثاني والثالث قافية.
اعتمادا على مصادفة الأصوات في الكلمات المقافية، يتم تمييز القافية دقيق، حيث تكون الأصوات المتكررة هي نفسها (gor-spor، he - Sleep)، و غير دقيقبأصوات غير متطابقة (قصة - حزن، مصلوب - جواز سفر).
أصناف من قافية غير دقيقة هي السجع(جميل - لا ينطفئ) ، قافية غير منتظمة(لمس - إلى الأمام)، مبتورةالقوافي (الثكنات - العيون). عندما لا تتطابق حروف العلة المشددة، ولكن مع حروف ساكنة متطابقة، يتم تشكيلها التنافر,أو انسجام(الكرات مدفع رشاش).
هناك القوافي البسيطة و مركب، بما في ذلك كلمتين أو ثلاث كلمات متناغمة (مائة نمو - شيخوخة، البلاشفة - قرون أخرى).
سيمبلوكا- شكل من أشكال التوازي النحوي في الآيات المتجاورة، والتي: أ) لها نفس البداية والنهاية بوسط مختلف، ب) على العكس من ذلك، لها بداية ونهاية مختلفة بنفس الوسط. غالبًا ما توجد أمثلة من النوع الأول في الشعر الشعبي.
أمثلة:
كانت هناك شجرة بتولا في الحقل،
كانت هناك فتاة مجعدة تقف في الحقل.
(أغنية شعبية)
لدينا مكان للشباب في كل مكان،
يحظى كبار السن بالاحترام في كل مكان
(في. ليبيديف-كوماش)
أنا أكره كل أنواع الأشياء الميتة!
أحب جميع أنواع الحياة!
(ف. ماياكوفسكي)
سيمفورا- أعلى شكل من أشكال التعبير المجازي، حيث يتم حذف رابط المقارنة ويتم إعطاء الخصائص المميزة للكائن، ونتيجة لذلك يتم الشعور بصورة كائن غير مسمى بشكل مباشر على أنها تمثيل فني بحت يتزامن مع المفهوم من الكائن. في الاستعارة العادية، يكون تزامن التمثيل المجازي مع مفهوم الكائن غير مكتمل (التقارب القائم على تشابه السمات البعيدة بالمقارنة، هذه الصدفة جزئية، وأحيانًا عرضية). في Symphora، تتم إزالة الطبيعة المجازية وبدلا من علامات التشابه، يتم إعطاء التشابه.
أمثلة:
ألقى القمر عملات معدنية في المحيط..
(ف. ماياكوفسكي)
هناك سحق خارج النوافذ، وأوراق الشجر تزدحم،
والسماء الساقطة لم تُلتقط من الطرقات..
(ب. باسترناك. "بعد المطر")
مائة صورة عمياء
في الليل قمت بتصوير الرعد كتذكار.
(ب. باسترناك)
هذا المطر مشحون لفترة طويلة.
نهر الفولغا الرمادي كله مغطى بالدبابيس.
(ل. أوزيروف)
سينكدوك –أحد المجازات، وهو نوع من الكناية يتم فيه تسمية الكل أو الكشف عنه من خلال الجزء الخاص به. هذا هو نقل معنى كلمة إلى أخرى بناءً على استبدال العلاقات الكمية: الجزء بدلاً من الكل ("الشراع الوحيد أبيض" بقلم M. Lermontov - بدلاً من القارب - شراع)، المفرد بدلاً من الجمع ("وبارك العبد القدر" - "يوجين أونيجين" بقلم أ. بوشكين) ، "وسمع حتى الفجر كيف ابتهج الفرنسي" ("بورودينو" بقلم إم. ليرمونتوف) ، كل شيء يؤخذ بدلا من الجزء:
ودفنوه في الكرة الأرضية،
لكنه كان مجرد جندي.
(س، أورلوف)
يمكن تفسير قصة N. Gogol "الأنف" على أنها متزامنة محققة في المؤامرة.
ستروفى –مجموعة من الآيات تشكل وحدة يوحدها فكر مشترك.
من اليونانية: الدوران، الدوران. في اليونان القديمة، كانت أغنية كورالية في المسرح، أثناء أدائها تحركت الجوقة حول المسرح، عائدة إلى مكانها الأصلي. أي أن المقطع كان يعتبر جزءًا من النص الذي يُغنى في جوقة من دورة إلى أخرى.
كقاعدة عامة، تمثل الآيات، التي توحدها القافية في مقطع، كلاً إيقاعيًا ونحويًا. يتم فصل المقطع عن مجموعات الأبيات المجاورة بوقفة طويلة ونهاية سلسلة قافية وعلامات أخرى.
أصغر مقطع هو مقطع. في الشعر الروسي، يسود مقطع من أربع أبيات - الرباعية، أقل بكثير من خمس أو ست آيات.
في مقطع من 4 أبيات مع قافية، ثلاثة أنماط قافية ممكنة: abab(يعبر) أبا(مربوط)، aab(مجاور).
تلقت بعض أشكال المقطع أسماء خاصة: terza، octave، Onegin stanza، إلخ.
قدم -وحدة تقليدية يتم من خلالها تحديد الحجم الشعري.
من اليونانية أو اللاتينية - ساق، قدم، قدم، خطوة. في المقاييس القديمة، تم حساب القدم عن طريق رفع القدم وخفضها. تعتبر القدم مزيجًا من المقاطع الطويلة والقصيرة.
نظرًا لعدم وجود مثل هذه المقاطع في اللغة الروسية، فإن القدم تعتبر مزيجًا من المقاطع المجهدة وغير المجهدة (أو أكثر).
في الخط الشعري، من الممكن التمييز بين مقطعين مقطعين - trochee و iambic - وثلاثة مقاطع - dactyl و amphibrachium و anapest.
إن تقسيم الآية إلى أقدام أمر تعسفي، لأن حدود القدم، كقاعدة عامة، لا تتزامن مع حدود الكلمة:
لقد اقترب منتصف النهار، والحرارة شديدة..
بالإضافة إلى ذلك، في الشعر الروسي، لا يتم التأكيد على جميع الأسطر بشكل كامل؛ فغالبًا ما يتم استبدال المقاطع المجهدة بمقاطع غير مضغوطة أو على العكس من ذلك، تظهر الضغوط "الإضافية".
القدم مفهوم مشروط، لا يتزامن مع الكلمة ولا يمكن نطقها وسماعها؛ يتم نطق الكلمات، مفصولة بتوقف مؤقت (كلمة صوتية).
إل تيموفيف. "كلمة في الآية."
مجاز- استخدام الكلمة بمعناها المجازي (وليس بمعناها الحرفي الأساسي). جنبا إلى جنب مع الكلمة الرئيسية، فإنه يعني عددا من الظلال الدلالية الثانوية التي تظهر عند دمجها مع كلمات أخرى (ذيل الكلب، ذيل الطابور، ذيل المذنب). هذا هو نقل الأسماء التقليدية إلى مستوى موضوعي مختلف، والذي يدرك في نفس الوقت معنيين - حرفي واستعاري، مرتبطين ببعضهما البعض وفقًا لمبدأ التجاور (الكناية)، والعلاقة بين الجزء والكل (المجاز)، والتشابه (الاستعارة) ) أو تغيرات في الصفات (المبالغة أو التهويل) أو الأضداد (السخرية).
نفس الصورة يمكن أن يكون لها تفسيرات مختلفة. على سبيل المثال، صورة "الشراع" من قصيدة M.Yu. يمكن تفسير Lermontov على أنه كناية (شخص ما في قارب - شراع) وكمجموعة متزامنة (شراع - قارب) وكاستعارة (شخص في البحر الدنيوي - شراع).
تصالب- الترتيب المتقاطع للأعضاء المتوازيين في جملتين (أو عبارات) متجاورة من نفس الشكل النحوي. أمثلة:
هل حقا لا يوجد أحد أكثر تعاسة مني؟
وليس هناك من هو مذنب أكثر منه.
(م. ليرمونتوف)
رغم الأسباب، رغم العناصر.
(أ. غريبويدوف)
هنا بدأ منفى بوشكين
وانتهى منفى ليرمونتوف.
(أ. أخماتوفا)
ولم يتم العثور على جميع القبور بعد
وليس كل الموتى حزنا.
(ج. نيكولايفا)
حوريوس –متر من مقطعين، حيث يقع الضغط على المقاطع الفردية - 1، 3، 7، وما إلى ذلك، على الرغم من أن إغفال الضغط في المكان المناسب - باهظ الثمن - شائع جدًا .
مثال الفصل المدرسيرقص:
في ضباب الغياب
لقد انطلق شهر الربيع،
لون الحديقة يتنفس
شجرة التفاح، شجرة الكرز.
(أ. فيت).
مثال الرباعي التفاعيلرقص:
من خلال الضباب المتموج
القمر يتسلل
إلى المروج الحزينة
إنها تلقي ضوءًا حزينًا.
(أ. بوشكين).
أمثلة الخماسي التفاعيلرقص:
سأخرج وحدي في الطريق..
(م. ليرمونتوف)
خط النهاية هو دقيقة طيران،
الشباب خفيف وساخن -
تضخم بالقوة، كما لو تضخم
كاميرا كرة القدم.
(ب. كورنيلوف).
مثال مقياس السداسيرقص:
الجارة ليوبوشكا لم تستسلم لفترة طويلة.
وأخيراً همست: «توجد شرفة في الحديقة،
كم يصبح الظلام - هل تفهم؟ .. "
انتظرت، وعانيت، لليلة مظلمة.
(ن. نيكراسوف).
مثال سبعة أقدامرقص:
كان الشارع كالعاصفة. مرت الحشود
كان الأمر كما لو أن مصيرهم لا مفر منه.
هرعنا ياالحافلات الصغيرة وسيارات الأجرة والسيارات،
كان التدفق الغاضب من الناس لا ينضب.
(ف. بريوسوف).
مثال ثمانية أقدامرقص:
تم اختيار الرجل حسب طوله من بين المئات من ذوي الحواجب المنخفضة،
لقد حبسوني في ثكنة لمدة عام وقاموا بفحص عقلي بحثًا عن الأحلام.
لمدة عام بالضبط كان يشعر بالملل وينتظر مع العديد من الأوغاد جنبًا إلى جنب،
لقد كتبت بطاقات بريدية إلى المنزل، لكن لم يأتي شيء من هناك.
(ب. أنتوكولسكي).
انقطاع- وقفة داخل الآية تقسم الخط الشعري إلى نصفين - متساويين أو غير متساويين (في كثير من الأحيان - إلى ثلاثة أجزاء). لا يمكن أن يكون القيصر إلا في الشعر المتري الذي يحتوي على أربعة أقدام على الأقل؛ وهو مستحيل في الشعر الثلاثي. في الشعر السداسي، يكون القيصر شائعًا بعد القدم الثالثة:
ناقدي المتورد، // المستهزئ ذو البطن السمينة...
(أ. بوشكين).
في الخماسي - بعد الثاني:
أخرج // وحدي في الطريق...
(م. ليرمونتوف)
يؤكد القيصر على نغمة الصوت ويعطي الخط الطويل صوتًا إيقاعيًا أكثر وضوحًا. إذا لم يلاحظ الشاعر قيصرًا قانونيًا ثابتًا، ولم يحتل مكانًا معينًا في السطر، فإن مثل هذا القيصر يسمى حرًا.
عضادة –متر مكون من مقطعين، حيث يقع الضغط على مقاطع لفظية متساوية - 2، 4، 6، 8، وما إلى ذلك، على الرغم من أنه في كثير من الأحيان يكون هناك إغفال للضغط في المكان المناسب - باهظ الثمن.
في القرن الثامن عشر، كانت الأكثر شيوعًا هي التفاعيل الحر والسداسي والخماسي. في القرن التاسع عشر، تمت ترقية مقياس التفاعيل التفاعيل. لقد كتب ثلثي القصائد الروسية.
لا يوجد التفاعيل ذو القدم الواحدة أو القدمين؛ يتم إنشاء وهم القدم الواحدة أو القدمين من خلال نظام قافية مختصر. على سبيل المثال، اعتبر V. Bryusov خطأً أن خطوطه البرمائية هي مونومترات التفاعيل:
والليل أقصر، والظلال أخف،
ونهر الربيع يغرد ويثرثر..
وربما حدث هذا لأنك إذا كتبت هذه الأبيات في سطور منفصلة حسب خصائص القوافي ستحصل بصريا على:
والليالي -
باختصار،
والظلال -
أطول.
غرد,
الثرثرة
ربيع
تدفق.
مثال الفصل المدرسيالتفاعيل:
أعلم أنه ستكون هناك مدينة
أعلم أن الحديقة سوف تزدهر ،
عندما يكون مثل هؤلاء الناس
في الدولة السوفيتية هناك.
(ف. ماياكوفسكي).
مثال الرباعي التفاعيلالتفاعيل:
لذا اضرب، لا أعرف الراحة،
وليكن شريان الحياة عميقا:
يحترق الماس من بعيد -
الكسور يا بلدي الغاضب التفاعيل الحجارة!
(أ. بلوك. القصاص).
مثال الخماسي التفاعيلالتفاعيل:
تحت شجرة التنوب، منهكة ومرهقة،
أنني كبرت دون أن أبكي على أحد،
لقد أطعمت الفتات واللهايات ،
الحليب المزرق على البخار.
(ب. كورنيلوف).
مثال مقياس السداسيالتفاعيل:
شاعر! لا تقدر حب الناس:
سيكون هناك ضجيج مؤقت من الثناء الحماسي؛
سوف تسمع حكم الأحمق وضحكة جمهور بارد،
لكنك تظل حازمًا وهادئًا وكئيبًا.
(أ. بوشكين).
"في مقياس التفاعيل التفاعيل الروسي، لا تتحمل الأقدام الأولى والثانية والثالثة تمامًا جميع الضغوط التي يجب أن تتحملها وفقًا لنمط التفاعيل، حيث تقع الضغوط من خلال المقطع في أماكن متساوية. الاستثناءات الوحيدة هي الفترة الأولية لتطور التفاعيل في القرن الثامن عشر والمحاولات الفردية الفردية لبعض المؤلفين (برايسوف، تسفيتيفا).
يتم تفسير ذلك بشكل أساسي لأسباب لغوية: في اللغة الروسية، يكون عدد المقاطع غير المشددة أكبر بأكثر من مرتين من عدد المقاطع المشددة، وفي التفاعيل المشدد بالكامل تكون نسبة 1:1 ولا تغطي الكلمات متعددة المقاطع...
...اعتمادًا على مكان الضغط في السطر، يمكننا التمييز بين ثمانية أشكال من رباعيات التفاعيل التفاعيل، والتي يحدد تفاعلها تنوع درجات حريتها (اثنان منها غير شائعين، ولكن ممكن):
أشكال رباعيات التفاعيل: الأقدام المتضمنة في هذه الأشكال هي:
1.الجلوس مع المريض ليلاً ونهاراً.. ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
وأخيراً رأيت النور... ˘˘˘ ˉ ˉ ˘ ˉ
مواطن فخري من خلف الكواليس...
˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
فالعهد أحق منك.. ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
وأهدرتها في النهاية.. ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
لم أكن أريد أن أحاول... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
وخلف السيارة...(غير مستخدم) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.لكن ليس شبه مميز أيضًا..(غير مستخدم) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ
».
إل تيموفيف. "كلمة في الآية."
شاعرية– نظرية الأدب . أجزائه هي المفردات الشعرية والنحو.
المفردات الشعرية- يتناول مسألة اختيار الكلمات الفردية التي تشكل الكلام الفني. وتقوم بدراسة مفردات العمل واستخدام المؤلف لهذه المفردات.
النحو الشعري -يدرس طريقة دمج الكلمات الفردية في جمل، مع مراعاة المعنى التعبيري لأشكال الكلام. تشكل المفردات والنحو الشعري أقسامًا تدرس مشاكل الأسلوبية الشعرية. تدريستم تطوير اختيار الكلمات ذات الألوان المعجمية المختلفة بواسطة M. V. Lomonosov، الذي قسم الأسلوب إلى مرتفع ومتوسط ومنخفض، اعتمادًا على استخدام الكلمات في الأدب وفي الحياة اليومية. متخصص في هذا المجال ب. توماشيفسكي في عمله "نظرية الأدب". كتب "شعرية" الذي نشر عام 1928 عن هذا الأمر على النحو التالي: "يجب مراعاة الجوانب التالية عند دمج الكلمات في الجمل:
1.
التنسيق وإخضاع الكلمات لبعضها البعض، وكذلك جملة إلى أخرى (إخضاع الجملة الثانوية للجملة الرئيسية)؛
2.
الترتيب الذي تظهر به الكلمات واحدة تلو الأخرى؛
3.
المعنى المعتاد للبنية النحوية؛
4.
تصميم الجمل في النطق، أو التجويد؛
المعنى النفسي للتصميم."
المجموعات المعجمية: الهمجية، والنثر، واللهجات، والمصطلحات، والابتذال، وما إلى ذلك.
الهمجية –إدخال كلمات لغة أجنبية في خطاب متماسك. أبسط حالة هي إدخال كلمة أجنبية في شكل دون تغيير. على سبيل المثال:
هنا هو Onegin الخاص بي مجانًا؛
قص الشعر على أحدث صيحات الموضة؛
كيف مدهشلندن ترتدي؛
وأخيرا رأى النور.
مثل. بوشكين
اعتمادًا على اللغة الهمجية المأخوذة منها، يتم تقسيمها إلى الغالية(من الفرنسية)، البولونية(من البولندية)، الجرمانية(من الألمانية) وغيرها.
اللهجات- الكلمات المستعارة من لهجات نفس اللغة. وهي تختلف عن الهمجية في أنها مأخوذة من اللهجات الشعبية والكلام غير الأدبي. هناك لهجات المجموعات الاجتماعية الفردية واللهجات الإقليمية. يتم استخدامها لإضافة نكهة محلية عند وصف حياة وعادات المنطقة. في نص القصيدة، يجب تبرير اللهجات بالمؤامرة. على سبيل المثال، عندما تأتي من شخص يعيش في منطقة معينة حيث يتم استخدام اللهجات في الكلام المباشر.
التجسيم– منح الطبيعة الحية خصائص الإنسان. على سبيل المثال، "الماء الحي".
المقاطعات -قريبة جدًا من اللهجات من حيث المعنى، فهي تختلف في أن الكلمات وأنماط الكلام تتغلغل في خطاب المواطنين، ولكنها لا تستخدم بشكل عام في جميع أنحاء أراضي بلد معين. على سبيل المثال، قد تختلف أسماء الطيور والحيوانات في مناطق مختلفة من نفس البلد. تتميز المقاطعات أيضًا بنطقها - أوكاني أو أكاني. وهي مستعارة من لهجات فئات اجتماعية مختلفة، على سبيل المثال، لهجة البرجوازية، لهجة العمال، لهجة الفلاحين في منطقة معينة. يمكن للمؤلف استخدام الإقليمية في عمله عندما يكون ذلك مبررًا بخط الحبكة.
المصطلحات -نوع من اللهجات هو استخدام مفردات المجموعات المهنية، واللهجات التي تخترق الكلام العادي من بيئات مختلفة، على سبيل المثال، الطبية. يجب أن يكون استخدام المصطلحات مبررًا بقوة من خلال بنية حبكة القصيدة. نوع من المصطلحات - الابتذال. هذه هي مفردات اللصوص، واستخدام الكلمات الشائعة الوقحة، وحجج الشوارع. يجب تجنب ذلك ما لم تتطلب الحبكة استخدام مثل هذه اللغة.
عفا عليها الزمن –كلمات قديمة لم تعد صالحة للاستعمال. يتم استخدامها عندما يريدون وصف بيئة أو أسلوب معين، على سبيل المثال، هناك كلمات - السلافية أو الكتاب المقدس (تلك التي تم استخدامها في العصور القديمة في البيئة السلافية أو الموصوفة في الكتاب المقدس). مثل هذه الكلمات تقلل من أسلوب المؤلف إذا لم يتم تبريرها بمؤامرة العمل. لا ينبغي خلط الأنماط في عمل واحد إذا لم يتم توفير ذلك في قصته. وفي كثير من الأحيان تصبح مثل هذه الكلمات قوالب أدبية وتتجول من عمل إلى آخر لمؤلفين مختلفين، مما يؤدي إلى إفقار أعمالهم.
المصطلحات الجديدة –كلمات حديثة التكوين لم تكن موجودة من قبل في اللغة. باستخدام ثراء لغتنا، يمكننا إنشاء كلمات جديدة يفهمها الآخرون من حيث المعنى. لكن من المهم استخدامه باعتدال. إذا كان من الممكن استبدال كلمة جديدة بكلمة أخرى مفهومة، فيجب القيام بذلك. يجب أن يكون إنشاء الكلمات مبررًا بشكل صارم. مثال: "هو السفينة العظيمة، كاسر الأمواج - قاطع المياه".
النثر –هذه كلمات مرتبطة بالمفردات النثرية المستخدمة في الشعر. في الشعر، قانون التقليد المعجمي قوي للغاية، عندما تعيش الكلمات في الشعر، والتي لم تستخدم في النثر لفترة طويلة. على سبيل المثال، من بوشكين أ.س:
لقد امتلأت بالحياة مرة أخرى: هذا هو جسدي
(من فضلك سامحني على النكتة غير الضرورية)
AUTONIM (السيارات اليونانية - الذات والأصل والأونيما - الاسم) هو الاسم الحقيقي للمؤلف الذي يكتب تحت اسم مستعار.
عبرت و X (باليونانية akrostichis - الآية المتطرفة) - الحافة، الحافة، الحافة، البداية، العنصر النائب؛
قصيدة تشكل فيها الأحرف الأولى من كل السطور كلمة أو عبارة، وغالبًا ما يكون اسم المؤلف نفسه أو الشخص الذي أهديت إليه القصيدة. تم اختراع القصيدة الأبوية في العصور القديمة (القرن الخامس قبل الميلاد) من قبل الشاعر الصقلي إبيكارموس من سيراكيوز، الذي سجل بالتالي تأليف نصوصه؛ كما كتب شعراء اليونان القديمة علم الكلمات. في شعر العصور الوسطى، كانت الأكروستيكات تتخللها نصوص مقدسة كتوقيعات مشفرة أو تعاويذ أو رسائل سرية، وفي الترانيم البيزنطية، كانت تُكتب ترانيم الكنيسة - الشرائع - على شكل أكروستيكات؛ استمرت تقاليد هذا النوع خلال عصر النهضة. كان أول نظير للأحرف السلافية هو ما يسمى ب. صلاة ABC (يُنسب التأليف إلى كونستانتين بريسلافسكي)، والتي يشبه شكلها آية حرة حديثة والتي يبدأ فيها كل قول بسطر جديد وحرف من الحروف الأبجدية (ما يسمى بالأبجداري). باعتبارها شكلاً شعريًا من أشكال الترفيه، كانت الألعاب البهلوانية شائعة في روسيا منذ القرن السابع عشر - فقد كتبت معهم جميع أنواع الرسائل والرسائل الودية ورسائل الحب. في وقت لاحق من الشعر الروسي، تم استخدام علم الكلمات في القرن الثامن عشر: بالإضافة إلى التجارب الشعرية "الجادة"، كانت واحدة من وسائل الترفيه المفضلة في الصالون - كان من الضروري تأليف قصائد أنيقة ببراعة لكلمات أو أسماء معينة. في بداية القرن العشرين، أصبحت الكلمات الأبوية "نوع الألبوم" في العصر الفضي - فقد كتب الشعراء (في كثير من الأحيان لبعضهم البعض) إهداءات الكلمات الأبجدية؛ من المعروف أن الشعراء الأكروتيكيون من تأليف كوزمين وجوميليف ويسينين وآخرين كتبوا أيضًا الأكروستيك. في الشعر الروسي الحديث، تكون الكلمات البهلوانية نادرة؛ لم يتم إنشاء أي أعمال جادة وهامة في هذا النوع. على الرغم من حقيقة أنه كان يُنظر إلى الحروف الأبجدية دائمًا على أنها نوع من الخداع الأدبي واللعبة، فإنها ستجذب دائمًا الشعراء الذين لديهم تفكير غير تقليدي وليسوا غير مبالين بالتجارب - بفضل رؤيتها وتقنية كتابتها المتطورة وإمكانية النص الفرعي الدقيق.
Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionأ
استلقى الملاك على حافة السماء،ن
استلقى الملاك على حافة السماء،يسجد، يتعجب من الهاوية.
Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionكان العالم الجديد مظلمًا وخاليًا من النجوم.
كان د صامتا. ولم يسمع صوت أنين واحد..
(ن. جوميليف)ر
أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.عن
هناك أعود إلى الأرض بالماء!مع
Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionالأرض، أميرة كل الكواكب، تشدني إلى النجوم؛
بدوني كآبة الزهور قاتلة.
(غابرييل ديرزافين)ص
أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.أنا أبحث عن شيء مع الإلهام،
إله! دخلت في حالة جنون مرة أخرى -ه
نشوة الخلق لا تفنىز
وبطريقة ما وجدني مرة أخرى.
بغض النظر عما هو حولها،أنا
تماماً في قبضة العذابات العجيبة!
هناك أيضًا أنواع من الحروف الأبجدية: telestic - وهو ترتيب أفقي من الحروف الأخيرة من السطور، mesostich - ترتيب أفقي من الحروف الوسطى، acrocenton - بيت شعر يتم جمعه من سطور من القصائد الشهيرة ويؤلف كلمة أو عبارة من الأحرف الأولى من الأبيات. خطوط أفقية عكسية - تتم قراءة الكلمة المشفرة من الأسفل إلى الأعلى. أنظر أيضا الهياكل العظمية
الآية المميزة -سم .
الطبال
بيت شعر إسكندري (من القصيدة الفرنسية القديمة عن الإسكندر الأكبر) - مقطع فرنسي مكون من 12 مقطعًا لفظيًا أو التفاعيل الروسي بطول 6 أقدام مع قيصر بعد المقطع السادس والقافية المزدوجة (قوافي من مقطع واحد + قوافي من مقطعين)؛ الحجم الرئيسي للأنواع الكبيرة في الأدب الكلاسيكي - المآسي البطولية والقصائد الملحمية وما إلى ذلك. تم تقديمه في الشعر الروسي بواسطة V. Trediakovsky. حدثت ذروة شعبية الشعر السكندري في روسيا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر - النصف الأول من القرن التاسع عشر.
عامل مؤقت متعجرف، وخسيس وماكر،
الملك تملق ماكر وصديق ناكر للجميل،
الطاغية الغاضب على وطنه،
شرير تم رفعه إلى رتبة مهمة بالمكر!
(ك.ف. رايليف)
الكليك- مقطع من الشعر القديم من 4 قطع.
أليغ أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.ريا(رمزية يونانية - رمزية) - تمثيل مجازي لفكر أو فكرة أو مفهوم مجرد من خلال صورة مماثلة (الأسد - القوة والقوة؛ العدالة - امرأة ذات موازين). على عكس الاستعارة، في الرمز، يتم التعبير عن المعنى المجازي من خلال عبارة أو فكرة كاملة أو حتى عمل صغير (حكاية، مثل). في الأدب، يتم أخذ العديد من الصور المجازية من الفولكلور والأساطير.
الكلتر Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionتسيا(إعلان لاتيني - إلى، مع وlitera - حرف) - جهاز أسلوبي؛ تكرار الحروف الساكنة المتجانسة، مما يعطي الآية تعبيرا نغميا خاصا. تعتمد العديد من التورية، وكذلك الأمثال والأقوال الروسية وخاصة أعاصير اللسان، على الجناس. الجناس والسجع هما الأسلوبان الرئيسيان للكتابة السليمة في الأدب.
"سرق كارل المرجان من كلارا، سرقت كلارا كلارينيت كارل" (تكرار الأصوات الساكنة ك، ل، ص).
مساء. شاطئ البحر. تنهدات الريح.
صرخة الأمواج المهيبة.
عاصفة قادمة. يضرب الشاطئ
قارب أسود غريب على السحر...
(ك. بالمونت)
الثعبان عض الثعبان,
لا أستطيع أن أنسجم مع الثعبان.
لقد أصبحت مرعوبة بالفعل -
سوف يأكله الثعبان على العشاء.
الجميع يوضياء(تلميح لاتيني - نكتة، تلميح) - شخصية أسلوبية؛ تلميح من خلال كلمة تبدو مماثلة أو ذكر حقيقة حقيقية معروفة، حدث تاريخي، عمل أدبي ("مجد هيروسترات"، "الفيل والصلصال").
الآية الأبجدية- قصيدة يبدأ فيها كل بيت أو مقطع (عادة مقطع) بحرف جديد ويتم ترتيبها معًا حسب الترتيب الأبجدي.
Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionالوفاق غير السامي مل.
Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionنانتا حفنة من البلطجية.
بيبحث الأولشفيك عن البرجوازية.
بسباق Urzhui لمسافة ألف ميل.
فيويلسون أكثر أهمية من الطيور الأخرى.
فيأود أن أفتح الريشة في الأرداف...
(ف. ماياكوفسكي)
يعود أصل الشعر الأبجدي الروسي إلى صلاة ABC (القرن العاشر)، التي كانت منتشرة على نطاق واسع في روسيا في العصور الوسطى وفي شكل يذكرنا بالشعر الحر الحديث. وفي مثل هذه الآية بدأ كل قول (شعور) على سطر جديد و
الحروف الأبجدية.
Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionوبهذه الكلمة أدعو الله
باوجير جميع المخلوقات والخالق
فيمشى بهم وغير مرئي لهم!
زأرسل رب الروح الحي
دوالكلمة سوف تتنفس في قلبي
هسيكون نجاحا للجميع..
بديل Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionن.س(التناوب الفرنسي - التناوب) هو مصطلح من الشعر الكلاسيكي. قاعدة التناوب: تناوب الآيات بأعداد مختلفة من الأقدام، وقوافي الذكر والأنثى، والقوافي ذات النهايات المختلفة. تم إنشاء قاعدة التناوب في الشعر الفرنسي في عصر رونسارد (1565)، وانتقلت إلى الشعر الروسي في القرن الثامن عشر وتم الالتزام بها بصرامة خاصة فيما يتعلق بالأشكال الصلبة: السوناتات، والأوكتافات، والسدس، وما إلى ذلك.
وسقطت هكذا ها أنت ذا,
مثل ورقة ذابلة تسقط من شجرة قديمة نعم!
وأنت ماتت هكذا ها أنت ذا,
كيف مات آخر عبدك نعم!..
(جي آر ديرزافين)
المضخم Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionتسيا(lat. amplificatio - التوسع) - جهاز أسلوبي؛ فرض عناصر متجانسة في الكلام - التعاريف والمرادفات والمقارنات والصفات والاستعارات والتناقضات وما إلى ذلك. يتم استخدامه في الأدب والخطابة لإعطاء النص (الكلام) تلوينًا معبرًا وعاطفيًا.
أمفيبول وبغض النظر عما هو حولها،(أمفيبوليا اليونانية - الغموض) - الغموض؛ عبارة أو جملة، بسبب البناء غير الصحيح، يمكن فهمها بشكل غير صحيح أو بطريقتين. "بمجرد أن غادرت خادمة الحليب المنصة، صعد عليها الرئيس على الفور."
AMFIBR Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstruction KHIY (البرمائيات اليونانية - قصيرة على كلا الجانبين) - قدم شعرية مكونة من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الثاني. مخطط " -
».
نحن هالإيمان د وكوم مائة ونغمة ياشركة
على ز يالوي فيرش وليس الصنوبر أ.
إلخ. هملت، الجودة أأنا وأنا هطفح جلدي فيشيم
التطوير التنظيمي هنفس ص وزوي، هو أ.
(إم يو ليرمونتوف)
أناجر Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionمجلس العمل المتحد- كلمة أو نص تم الحصول عليه عن طريق إعادة ترتيب حروف كلمة أو نص آخر: قشة - الفقر،
"كاربوف سيد، كاسباروف متر" (س. جيداروف)، "حزن - هل أنا وقح؟" (د. أفالياني). في الشعر الروسي، يمكن العثور على الجناس الناقصة في تضمينات عرضية. هناك عدد قليل جدًا من الجناس الشعرية تمامًا.
ماذا قدم لنا الربيع أو ماذا قدم من خلفه؟
حلم واحد: اعرف الحلم واسكب الخمر!
(ف. بريوسوف)
أناكول شف- عدم الاتساق النحوي لأعضاء الجملة، الذي سمح به المؤلف عن طريق الإهمال، أو المقصود منه أن يكون وسيلة أسلوبية (كوميدية في كثير من الأحيان). "أشعر بالخجل كضابط أمين" (أ.س.غريبويدوف)،
"ولا ذرة واحدة من الضمير."
أناكر أرتدي النيران وأصعد إلى السماء. NTIKA (شعر أناكريونتيك) هو شعر غنائي يمجد أفراح الأرض والملذات الحسية. سمي على اسم مؤسس هذا النوع، الشاعر اليوناني القديم أناكريون (6-5 قرون قبل الميلاد)، الذي كان لديه العديد من المتابعين والمقلدين. كتب العديد من الشعراء الروس في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر بأسلوب أناكريون، بما في ذلك. وبوشكين.
أن Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionكروزا(أناكروسيس اليوناني - التنافر والترقب) - المقاطع غير المشددة في بداية الآية قبل المقطع الأول المشدد (ICT). في الآيات الصحيحة بشكل متري، عادة ما يكون التداعي ذو حجم ثابت.
زيم أ!... الفلاح منتصر،
علىإلخ. يافنيا يجدد المسار؛
هز ياالحصان يشم رائحة الثلج,
بليت هيركض بطريقة ما...
(أ.س. بوشكين)
يحدث صفر anacrusis (أي غيابه) عندما تبدأ الآية مباشرة بإيقاع قوي ("B فيضباب مظلم يايو ن هبو كر يالا..." أ.س. بوشكين).
يمكن أيضًا أن يصاب Anacrusis بالصدمة إذا تلقى ضغطًا فائقًا ("Shv" ه
دكتور فيالروسية ل ياسنوات، ص فيقليلا، ص هحسنًا..."
مثل. بوشكين).
في الموسيقى، يتوافق الأناكروسيس مع الإيقاع. تم إدخال مصطلح "anacrosis" نفسه في التداول العلمي في نهاية القرن التاسع عشر.
إذا كان anacrusis عبارة عن مقاطع غير منبررة قبل النبرة الأولى في الآية، إذن epicrusa- الجزء الأخير من الآية ابتداءً من التشديد الأخير. لمزيد من التفاصيل، انظر ابيكروسا.
أن Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionالآفات(أنابيستوس اليونانية - منعكس، أي عكس داكتيل) - قدم شعرية من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الأخير. مخطط " -
».
متوفر في القيلولة هنجاح باهر لك و× أسرار هبيانات
روكوف أأنا على وشك ز وسرطان الدم في ههنالك
هناك بروكلوس أنارأسك هتوف المقدسة هبيانات،
بوروغ أنشوء الحساب أستيا ههنالك
(أ. بلوك)
أن Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionالمنتديات(الجناس اليوناني - تنفيذ) - شخصية أسلوبية؛ تكرار الأصوات الأولية (الجناس الصوتي)، والكلمات (الجناس المعجمي)، والعبارات (الجناس النحوي) في بداية الآيات المجاورة داخل المقطع. أيضًا: تكرار أي تركيبات نحوية في المقاطع المجاورة (الجناس الستروفيك).
يعتمد الجناس الصوتي على الجناس و (أو) السجع.
وأبارك موظفيي،
وهذا المبلغ الفقير
والسهوب من الحافة إلى الحافة ،
وفالشمس نور والليل ظلمة.
(أ. تولستوي)
افتح لي السجن
أعطني تألق اليوم
تشيرنوغتسلق الفتاة
تشيرنوغحصان ملتوي
(إم في ليرمونتوف)
العلاقات العامةهناك حب، وهو ممتلئ دائمًا
العلاقات العامةبارد ومظلم ورطب..
(أ.س. بوشكين)
تحدث الجناس المعجمي عندما تتكرر الكلمات المتطابقة في الآيات المجاورة.
أسودالغراب في الشفق الثلجي,
أسودمخمل على أكتاف داكنة...
صوت ضعيف يغني بحنان
يغني لي عن ليالي الجنوب.
(أ. بلوك)
قوةقوم,
قوةعظيم -
الضمير واضح
الحقيقة حية!
(ن.نكراسوف)
الجناس النحوي هو تكرار الهياكل النحوية أو العبارات في بداية القصائد داخل مقطع واحد.
عرفت الحب، وليس الحزن الكئيب،
وليس وهمًا ميؤوسًا منه،
عرفت الحبحلم جميل،
بالسحر، بالنشوة.
(أ.س. بوشكين)
لم يكن هناك أحد أكثر حميمية بالنسبة لي،
لذلك لم يعذبني أحد ،
حتى الشخص الذيخيانة للعذاب،
حتى الشخص الذيمداعب ونسيت.
(آنا أخماتوفا)
تعتمد الجناس الستروفي على تكرار الكلمات أو الهياكل النحوية في المقاطع الشعرية المجاورة.
انظر إلى النجوم: العديد من النجوم
في صمت الليل
يحترق ويضيء حول القمر
في السماء الزرقاء.
انظر إلى النجوم: بينهما
الأجمل على الإطلاق!
لماذا؟ يستيقظ في وقت سابق
هل يحترق أكثر إشراقا؟
(إي. باراتينسكي)
الاسم الروسي للجناس هو وحدة القيادة. عكس الجناس هو epiphora.
أناك وكوالالمبور(آنا اليونانية - إلى الأمام، ضد وسيكلوس - دائرة، دورة) - قصيدة مكتوبة بحيث يمكن قراءتها بالتساوي من أعلى إلى أسفل من اليسار إلى اليمين، ومن أسفل إلى أعلى من اليمين إلى اليسار. تتم قراءة Anacycle في كلا الاتجاهين ليس عن طريق الحروف (كما هو الحال في متناظرة)، ولكن عن طريق الكلمات. على عكس القصيدة العكسية، يتم الحفاظ على ترتيب العرض والقوافي والقافية. تعتبر القصائد الحلقية ظاهرة نادرة للغاية حتى بالنسبة للشعر التجريبي. مثال...
تعليق توضيحي(التعليق التوضيحي اللاتيني - ملاحظة) - وصف موجز لمحتوى العمل.
أنتيت هل(نقيض يوناني - معارضة) - شخصية أسلوبية؛ المقارنة أو التباين بين المفاهيم أو الصور المتناقضة في الكلام الفني.
أنت غني وأنا فقير جدًا؛
أنت كاتب نثر وأنا شاعر.
أنت تحمر خجلاً مثل الخشخاش،
أنا مثل الموت، نحيف وشاحب.
(أ.س. بوشكين)
مكافحة Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionنشوة الخلق لا تفنى(مضاد العبارات) – الشكل الأسلوبي؛ باستخدام كلمة بالمعنى المعاكس، غالبًا مع السخرية أو الاستهزاء («بطل»، «نسر»، «حكيم»...).
...هنا أول واحد.
الموهبة!لديه كل شيء وفقا للخطة.
يكتب خربشات على مدار الساعة.
لقد اختار الشعار: ليس يوم بدون علاقة غرامية!
والأفكار لا تستطيع مواكبة السطور.
مثل الضوء، مثل برج المياه،
فهو يعرف ما يحتاجه البلد والناس:
اليوم السعر هو الماء والحبوب المنومة،
ويخدم هذا الماء!
ثانية.
كتلة صلبة.
عملاق الأفكار.
إنه مؤلف كل شيء: من الروايات إلى الأغاني؛
رأسه يشبه خزانة جانبية ضخمة
محشوة بجميع أنواع العفن اللفظي.
لقد استبدل الإبداع بالسرقة الأدبية
وصاحب الهدية الأعظم،
يصنع السلطات من كتب مختلفة
ويحسب أتعابه بجشع..
(ف. نيفسكي)
قصيدة قديمة- انظر نظم متري.
ايبوك أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.السلطة الفلسطينية(apokope اليوناني - القطع) - تقصير الكلمة بشكل مصطنع دون أن تفقد معناها.
فجأة سمعت صراخًا وحصانًا قمة...
سافرنا إلى الشرفة.
سأسرع للخروج من الباب صفق
واختبأ خلف الموقد.
(أ.س. بوشكين)
أبول أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.ز- حكاية مجازية قصيرة تحتوي على صور حيوانات أو نباتات وإيحاءات أخلاقية. تشبه الخرافة، ولكنها أصغر حجمًا. "الرباعيات الأخلاقية" كتبها أ.س. بوشكين بالتعاون مع أ. وولف.
أضاءت شمعة واحدة الكوخ بشكل خافت؛
لقد أشعلوا واحدة أخرى، فماذا في ذلك؟ أصبح الكوخ أكثر إشراقا.
وصدق القول المأثور القديم:
العقل جيد، أو الأفضل من ذلك اثنين.
(أ.س. بوشكين)
APOF ه GMA- مقولة أخلاقية قصيرة وذكية ("الجمال سينقذ العالم"، ف. دوستويفسكي).
أبوفيجماتا هي مجموعات قديمة من أبوثيجماتا.
أبوستر أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.اتحاد كرة القدم -جهاز الأسلوبية مناشدة المؤلف لنفسه أو لغائب أو لشيء غير حي.
وداعا باكو! لن أراك.
الآن هناك حزن في روحي، والآن هناك خوف في روحي.
والقلب الذي في متناول اليد أصبح الآن أكثر ألمًا وأقرب،
وأشعر بقوة أكبر بكلمة بسيطة: صديق.
(س. يسينين)
الحساب وبغض النظر عما هو حولها،- انتهاك الصحة الإيقاعية في الآية.
الحساب وبغض النظر عما هو حولها،- قافية غير منتظمة؛ مزيج من الأبيات المقافية مع الأبيات البيضاء ضمن عمل شعري واحد.
ARHA و ZM(من اليونانية أركايوس - قديم) - كلمة أو عبارة عفا عليها الزمن ولم تعد صالحة للاستخدام. تُستخدم الآثار القديمة (بالروسية - السلافية) لتبسيط الكلام على أنه قديم (piit، kamelek، otsele، today، secha، الفعل، lik...).
مساءهل تتذكر أن العاصفة الثلجية كانت غاضبة
كان هناك ظلام في السماء الملبدة بالغيوم..
(أ.س. بوشكين)
أسيندت أرتدي النيران وأصعد إلى السماء.ن -انظر غير الاتحاد.
أسون Acrostics في متحف القافية Acrostics للمؤلفين المعاصرين مسابقة Acrostics من Acrostic إلى Acroconstructionن.س(السجع الفرنسي - الساكن أو الاستجابة) - تناغم أصوات حروف العلة المشددة مع عدم تطابق كامل أو جزئي للحروف الساكنة (الدلاء يا- ضوء يا، ف هق - م هنعم جميلة و vyy - لا يتلاشى وبلدي كورونا أعلامة - ص ألك، في يارون - ص ياجاف...). تم استخدام السجع على نطاق واسع في الفولكلور الروسي، ولا يزال يستخدم حتى اليوم في كل من الشعر وكتابة الأغاني، ويعد السجع مع الجناس من التقنيات الرئيسية للكتابة الصوتية في الأدب.
الاستيلاء على القش فيوالسيد في التابوت ش.
إشاعة الناس أأن أمواج البحر أ.
أشعتك بقوة سماوية
حياتي كلها مضاءة أ.
إذا مت، أنت فوق القبر
احرق، احرق نجومي أ!
(كلمات شعبية)
ويشير السجع أيضًا إلى تكرار أصوات العلة المشددة المماثلة في سطر أو مقطع أو عبارة.
يا ربيع ألا نهاية أوبدون كر أيو - لا نهاية أوبدون كر أأنت تحلم أ! (أ. بلوك)
إن استخدام الكلمات التي تحتوي على حرف علة واحد فقط في الشعر يمكن تصنيفه ضمن الشعر التجريبي، مثل قصيدة “خدعة مع” يو»".
"
أنا أشرب بروت.
أنا بصق على الخطاف.
يون، لوت.
أنا أحب الجنوب!
أنا أقاتل، أنا غاضب.
جوليا، أنا أتجعد...
عاصفة ثلجية زرقاء.
هل أنا نائم؟ هل أنا أحلم؟
ب. جرينبيرج
أستروف و ZM- قصيدة لا يوجد فيها تقسيم متماثل إلى مقاطع مما يوسع من تجويدها وصوتها النحوي. تُستخدم الفلكية في الخرافات وقصائد الأطفال والشعر السردي وما إلى ذلك.
دكتور جيد ايبوليت!
إنه يجلس تحت شجرة.
تعال إليه لتلقي العلاج
والبقرة والذئب،
كل من الحشرة والعنكبوت
والدب!
سوف يشفي الجميع، سوف يشفي الجميع
دكتور جيد ايبوليت! (ك. تشوكوفسكي)
قول مأثور- مقولة تعبر عن فكرة معممة وكاملة بشكل مقتضب. تتميز الأمثال بالأصالة والتعبير والمفاجأة. "إذا كنت تريد أن تكون سعيدًا، كن سعيدًا!"، كوزما بروتكوف. "سيكون من دواعي سروري أن أخدم، ولكن من المثير للاشمئزاز أن أخدم،" A. S. Griboedov. يمكن أن تكون الأمثال أيضًا في الآية:
الإلهام ليس للبيع
ولكن يمكنك بيع المخطوطة.
(أ.س. بوشكين)
ب
القصة(بالو اللاتيني المتأخر - الرقص) - قصيدة غنائية أو غنائية ملحمية ذات شكل خاص حول موضوع تاريخي أو أسطوري.
أغنية ستروفى
- مقطع، كقاعدة عامة، حتى الآيات تتكون من أقدام أكثر من الفردية.
إبتسمي يا جميلتي
إلى أغنيتي.
وفيه معجزات عظيمة
مخزون قليل جدا.
بنظرتك السعيدة
لا أريد الشهرة أيضاً؛
المجد - علمنا - الدخان؛
العالم قاضٍ شرير.
إليكم إحساسي بالقصائد:
"أفضل صديق لنا في هذه الحياة
الإيمان بالعناية الإلهية.
خير الخالق هو القانون:
هنا المصيبة حلم كاذب.
السعادة تستيقظ."
(V. A. Zhukovsky) - نوع الشعر الساخر؛ قصيدة أو قصة أخلاقية مجازية قصيرة تستخدم التجسيد والتعميمات. الشخصيات - الأشخاص، الحيوانات، الطيور، الأسماك، النباتات، الأشياء، الظواهر، إلخ. تم إنشاء الحكاية كنقد مقنع للرذائل والأخلاق والأوامر والأشخاص المؤثرين الفرديين ؛ عادة ما تحتوي على الأخلاق. يتميز هذا النوع الخرافي بالسخرية والسخرية ووفرة الصور المضحكة والتعابير وبساطة العرض. في كثير من الأحيان تعتمد الخرافات على الحوارات. أشهر الخرافات :
إيسوب (اليونان القديمة)، فايدروس (روما القديمة)، جي لافونتين (فرنسا)، جي إي ليسينج (ألمانيا)، تي مور (إنجلترا)، آي إيه كريلوف (روسيا). تمت كتابة الخرافات الروسية الأولى من قبل الشعراء الروس الأوائل بدءًا من القرن السابع عشر: S. Polotsky، V. Trediakovsky، A. Kantemir، A. Sumarokov، I. Khemnitser، I. Dmitriev وبعض الآخرين. جاءت ذروة الحكاية الروسية مع أعمال الشاعر والكاتب الخرافي الروسي الأكثر شهرة آي كريلوف، وبعد ذلك تراجع هذا النوع لبعض الوقت. من بين شعراء الفترة اللاحقة، كان أسياد الخرافات D. Bedny و S. Mikhalkov. الخرافات من قبل المؤلفين المعاصرين
الذئب والرعاة
الذئب يسير بالقرب من ساحة الراعي
ورؤية من خلال السياج،
ذلك، بعد أن اختار أفضل كبش في القطيع،
بهدوء، الرعاة يلتهمون الخروف،
والكلاب ترقد بهدوء ،
قال في نفسه وهو يبتعد مذعورا:
"ما هذه الضجة التي تثيرونها هنا أيها الأصدقاء،
أتمنى أن أفعل هذا!"
(آي كريلوف)
في أحد الأيام كان أحد الرعاة يحمل الحليب إلى مكان ما،
لكنه بعيد جدا بشكل رهيب
لماذا لم يعود؟
قارئ! لم تصادفه؟
(كوزما بروتكوف)
"أين والدنا؟" - سأل بعناد
دودة الابن من دودة الأم.
"إنه يصطاد!" - أجابت أمي...
ما مدى قرب نصف الحقيقة من الحقيقة!
(س. ميخالكوف) (عربي) - بيت في شعر شعوب الشرق الأدنى والأوسط. تُستخدم البيتات في تأليف الغزليات والقصيدة والمسنفي والربيعي وأعمال من أنواع أخرى من الشعر الشرقي الكلاسيكي. القصائد يمكن أن تكون مقفاة (نوع AA، BA، CA) أو غير مقفى. تحتوي بيتس على فكرة كاملة وغالبًا ما تستخدم كأعمال مستقلة.
لا تشتكي من أن النور قد انطفأ، ولا تبكي من أن الصوت قد انقطع:
لم يختفوا هم، بل انعكاسهم.
(الرومي) (الآداب الجميلة الفرنسية – الخيال) – إنتاج أدبي ضخم ذو محتوى خفيف، عكس الفن الرفيع – شعر بدون قافية. مجموعة متنوعة من الأبيات الفارغة هي القصائد الشعبية ومقلداتها، ومن بينها روائع تدهش بلحونها ولحنها الفريد:
سأجلس على الطاولة وأفكر:
كيف يمكن لشخص وحيد أن يعيش في العالم؟
الشاب ليس لديه زوجة شابة،
الشاب ليس لديه صديق حقيقي.
(أ. كولتسوف)
في أي سنة - احسب
في أي أرض - خمن
على الرصيف
سبعة رجال اجتمعوا...
(ن.أ. نيكراسوف) – قصائد ذات هيكل حلقي حيث تنتهي النهاية إلى البداية. الكل يعرف الآية: "وكان للكاهن كلب...". فيما يلي مثال على أسطورة لا نهاية لها:
...جلس على فرع
نوع من الببغاء الغبي.
والاقلاع نادرا جدا
ضحك من قطعان الطيور:
"سيكون هناك ضباب أزرق،
أجمل من الغيوم
ثم سأطير
فوق الجميع، بالتأكيد!
وقرر النزول
توفير المزيد من الجهد.
فقط يجب أن يحدث مثل هذا:
لقد وقع في الفخ.
والآن في قفص جميل
والكل يقول:...
أسينديتون(asyndeton) - جملة مع عدم وجود أدوات العطف بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تعطي ديناميكية الكلام وثراءه.
الليل، الشارع، الفانوس، الصيدلية،
ضوء لا معنى له وخافت.
عش ربع قرن آخر على الأقل -
كل شيء سيكون على هذا النحو. ليس هناك نتيجة.
(أ. بلوك) (الإنجليزية الأفضل - الأفضل، بيع - ليتم بيعها) - الكتاب الأكثر مبيعًا، المنشور في طبعات كبيرة.
محبة الكتاب المقدس(بيبليون يوناني - كتاب و...فيليا - حب) - جمع المطبوعات النادرة ودراسة مميزاتها. Bibliophile - عاشق الكتاب.
براتشيكولون- نوع الشعر التجريبي؛ متر أحادي المقطع (أحادي المقطع)، حيث يتم التأكيد على جميع المقاطع.
خليج
أولئك،
لمن
ضحك،
وي,
راي
هذا
ثلج!
(ن.ن. أسيف)
دول
سيد
مشى
الجد.
مسار
فيل -
بريول
التالي
فجأة
بصل
أعلى:
اللعنة!
الوشق
إلى الغبار.
(I.L.Selvinsky) (اليونانية بوكوليكوس - الراعي) - الاسم العام لأنواع الأدب القديم (eclogues، idylls)؛ في الشعر الأوروبي الحديث هو نفس الشعر الرعوي. يأتي الاسم من عنوان سلسلة قصائد لفيرجيل.
بوريم(من boutsrimes الفرنسية - "النهايات المقافية") - تأليف قصائد على قوافي محددة مسبقًا، وعادة ما تكون ذات طبيعة هزلية. نشأ شكل البوريم في فرنسا في النصف الأول من القرن السابع عشر. ويعود تاريخ ظهور البوريم إلى الشاعر الفرنسي دولوت الذي ذكر أنه كتب 300 سوناتة، لكنه فقد المخطوطة. بعد شكوك عامة هائلة حول هذا العدد الكبير من القصائد المكتوبة، اعترف دولو بأنه لم يكتب القصائد نفسها، ولكن فقط القوافي المعدة. بعد ذلك، كتب زملاؤه السوناتات على أساس القوافي، وظهرت اللعبة الشعرية الجديدة في القرنين السابع عشر والثامن عشر. كان ترفيهًا شعبيًا في الصالون. ومن المعروف أيضًا أن أ. دوماس نظم في القرن التاسع عشر مسابقة لأفضل بوريم ونشر كتابًا لأفضل القصائد.
في الوقت الحاضر، لا تزال لعبة burime تحظى بشعبية كبيرة بين جميع محبي هذا النوع الشعري. يتيح لك Burime إظهار قدراتك الإبداعية وإظهار ذكائك وأصالتك وإظهار إتقانك للكلمات في غضون دقائق (أو حتى ثوانٍ). لهذا السبب، يحظى هذا النوع من موسيقى البوريم بشعبية خاصة بين فناني الكلمات المنطوقة والفنانين الترفيهيين. فيما يلي مثال توضيحي من يوري جورني، الذي عُرض عليه 4 أزواج من القوافي، والذي قدم على الفور (!) ارتجالًا رائعًا. أرشيف مسابقات أفضل مدفن...
القوافي المعطاة:
الهواء - الراحة
لعبة - الفأس
المرض - وقت الفراغ
الأرض - الروبل
لا يمكنك بناء كوخ بدون صديق - الفأس,
وأحيانا يكون العمل ببساطة استراحة،
العمل هو فرحتي: بهيج لعبة,
عندما تكون في الوجه - حظا سعيدا جديدا هواء.
لقد رفضت الأمراض، وأنا غير مألوف مرض.
أنا لا أنفق أي شيء على الطب روبل.
الطريق يزحف تحت قدمي أرض:
الطبيعة بالنسبة لي هي الطب و فراغ.
هزلي(سخرية فرنسية - فكاهية) - نوع من الشعر المحاكاة الساخرة ذو الطبيعة الكوميدية.
ملحمة- الأغنية الملحمية الشعبية الروسية؛ أسطورة عن الأبطال، باعتبارها انعكاسًا للمثل الأخلاقية للشعب.
يمكن تمييز أي عمل شعري بالحجم الذي كتب به. إن الداكتيل، الذي ترد أمثلة عليه في هذه المقالة، هو مجرد واحد منها. هناك أيضًا البرمائيات والأنابيست والتروتشي والتفاعيل. ومن الجدير بالذكر أن هذه ليست سوى العدادات الشعرية الرئيسية، في الواقع هناك المزيد منها، وبعضها عفا عليه الزمن حاليا. يلتزم بعض الشعراء في أعمالهم بمتر شعري واحد فقط تم اختياره مسبقًا، ويمكن أن يكون داكتيل أو أمفيبراتشيوم أو أنابيست. ستجد أمثلة في هذه المقالة. ويستخدم آخرون تقنيات وأساليب مختلفة عند كتابة شعرهم.
الأبعاد الشعرية
ستسمح لك أمثلة الداكتيل بتصور ماهية هذا العداد الشعري. في الشعر الروسي، غالبا ما يختلف طول سطر العمل الشعري. وهكذا ينقسم كل قياس شعري إلى عدة مكونات. لذلك، يمكن أن يكون التفاعيل، على سبيل المثال، قدم واحدة أو قدمين أو ثلاثة أقدام.
السمة المميزة لأي متر شعري تقريبًا هي وجود أو عدم وجود قيصرة (هذه وقفة إيقاعية) والكتلة (قطع وتقصير القدم).
ما هي الأوزان الشعرية؟
يمكن تقسيم جميع الأوزان الشعرية المستخدمة على نطاق واسع في الشعر الروسي إلى ثلاث مجموعات فقط.
الأول يتضمن أحجام أحادية المقطع. والمثال الكلاسيكي لهذا الحجم هو القولون العضلي. هذا مقياس أحادي الفلقة، حيث يحتوي كل قدم على كلمة تتكون من مقطع لفظي واحد فقط. وفي الوقت نفسه، يمكن أن يكون هناك عدة أقدام في سطر واحد من العمل؛ وهذا مسموح به تمامًا بموجب قواعد الشعر.
المجموعة الثانية تضم مترين من مقطعين. ولعل هذه هي الأوزان الأكثر شيوعا في الشعر الروسي، والتي تشمل التفاعيل والتروتشي. سنتحدث عنهم بمزيد من التفصيل لاحقًا.
في القصائد المكتوبة بالتروشي، يقع التركيز دائمًا على المقطع الأول من القدم. في الأعمال التي تم إنشاؤها بمساعدة التفاعيل، يقع التركيز بالضرورة على المقطع الأخير في القدم.
وأخيرا المجموعة الثالثة تسمى logaed. الفرق الأساسي بينهما هو أنه إذا كانت جميع الأمثلة المذكورة سابقًا للأوزان الشعرية مبنية على تسلسل لأي عدد من الأقدام من نفس النوع، فإن اللوجيد هو الحجم الذي يمكن أن تتناوب فيه عدة أقدام في سطر واحد.
التفاعيل
ستساعدك أمثلة التفاعيل، والتروتشي، والداكتيل على التمييز بسهولة بين متر شعري وآخر. في الشعر الروسي، التفاعيل هو مقياس شعري يتناوب فيه مقطع لفظي غير مضغوط باستمرار مع مقطع مشدد.
لا يزال من غير الممكن تحديد أصل الكلمة الدقيق لهذا المصطلح. من المعروف فقط أن ما يسمى بالترانيم التفاعيلية كانت معروفة جيدًا خلال الأعياد القديمة تكريماً لإلهة الخصوبة ديميتر. ولهذا السبب يربط الكثيرون الآن ولادة هذا المصطلح باسم خادم الملك كيلي واسمه يامبا. إذا تذكرنا الأسطورة، فهي فقط التي تمكنت من ابتهاج ديميتر، التي ظلت لفترة طويلة لا عزاء لها لأنها لم تتمكن من العثور على ابنتها بيرسيفوني. يشار إلى أن يامبا تمكن من القيام بذلك بمساعدة الشعر الفاحش.
ووفقا لنسخة أخرى، فإن اسم يامبا هو صدى لكلمة قديمة لها معنى عامي. اتضح أن المصطلح متجذر بطريقة أو بأخرى في الألفاظ النابية. صحيح أن هناك نسخة أخرى جاءت بموجبها الكلمة من آلة موسيقية ساكنة رافقت أداء الأغاني التفاعيل.
أمثلة على استخدام التفاعيل
لقد كان التفاعيل معروفًا منذ زمن الشعر القديم. والفرق الرئيسي بين الأوزان الشعرية التفاعيل وغيرها هو خفتها وتشابهها مع الكلام العادي. ولذلك، كان يستخدم في أغلب الأحيان من قبل الشعراء الذين كتبوا أعمالا درامية أو غنائية. على سبيل المثال، الكوميديا المأساوية أو الخرافات. لكن التفاعيل لم يكن مناسبًا للأنواع الملحمية.
كان التفاعيل ولا يزال يستخدم بنشاط في الشعر الروسي. على سبيل المثال، كان يستخدم في كثير من الأحيان من قبل الكسندر بوشكين. بداية كتابه الشهير "يوجين أونيجين" ("عمي من أكثر القواعد صدقًا ...") مكتوبة باللغة التفاعيل. وهذا، بالمناسبة، مثال على مقياس رباعي التفاعيل.
في الشعر الروسي، تم استخدام مقياس رباعي التفاعيل في الشعر الملحمي والغنائي، وتم استخدام مقياس خماسي التفاعيل في الشعر الغنائي والدراما في القرنين التاسع عشر والعشرين، وتم استخدام مقياس السداسي التفاعيل في الأعمال الدرامية والقصائد في القرن الثامن عشر. هناك أيضًا التفاعيل المتنوع مجانًا والذي أحبه مؤلفو الخرافات في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر والكوميديا في القرن التاسع عشر.
تروتشي
ستساعدك أمثلة الداكتيل والتروشي على تمييز متر شعري عن الآخر. لذلك، trochee هو متر شعري من مقطعين. في هذه الحالة، يحتوي القدم أولاً على مقطع طويل ثم قصير، مقطع لفظي مشدد يتبعه مقطع غير مشدد. مثل التفاعيل، يستخدم على نطاق واسع في الشعر الروسي.
في أغلب الأحيان، استخدم الشعراء مقياسا رباعيا أو سداسيا. منذ منتصف القرن التاسع عشر، أصبح الخماسي التروشي شائعًا وشهد تطورًا كبيرًا.
غالبًا ما كان الشاعر الروسي الرئيسي في القرن التاسع عشر، ألكسندر بوشكين، يستخدم trochee، بالتناوب مع التفاعيل. ولذلك، فمن الأفضل أن نذكر مثالا واضحا على trochee من عمله. على سبيل المثال، يمكنك أن تأخذ قصيدة "مساء الشتاء" التي تبدأ بسطر "العاصفة تغطي السماء بالظلام...".
سنجد مثالاً على الخماسي الخيطي في قصيدة ميخائيل ليرمونتوف "أخرج وحدي على الطريق...". يوضح هذا السطر، وهو أيضًا عنوان العمل، بوضوح سمات الخماسي الخماسي.
داكتيل
ستسمح لك أمثلة الداكتيل بتذكر هذا العداد الشعري مرة واحدة وإلى الأبد، حتى لا تخلط بينه وبين أي عداد آخر.
هذا مقياس مكون من ثلاثة أجزاء، نشأ في المقاييس القديمة. في الشعر الروسي، يتوافق هذا الوزن الشعري مع القدم، ويتكون من مقطع لفظي واحد مشدد ومقطعين غير مشددين يتبعه.
يمكن العثور على أمثلة على الدكتيل في القصائد في ميخائيل ليرمونتوف - "الغيوم السماوية، المتجولون الأبديون...". ومن المثير للاهتمام أن هناك قاعدة ذاكرية لتذكر ميزات الداكتيل. إن عبارة "حفر حفرة عميقة بواسطة الداكتيل" تساعد على عدم الخلط بينها وبين الأحجام الأخرى.
في النسخ الروسية، غالبا ما توجد أمثلة على Dactyl في إصدار Tetrameter. كان طول القدمين شائعًا في القرن الثامن عشر، وثلاثة أقدام في القرن التاسع عشر.
اسم هذا الوزن الشعري يأتي من الكلمة اليونانية التي تعني "الإصبع". والمقصود أن الإصبع يتكون من ثلاث كتائب، إحداها أطول من الأخرى. وبالمثل، يتكون السفح الداكتيل من ثلاثة مقاطع، أحدها منبثق والباقي بدون منبر.
ومن المثير للاهتمام أنه في العشرينيات من القرن الماضي كانت هناك نظرية حول أصل الإيقاع في الشعر والتي قارنت أمثلة من الشعر الداكتيل بضربات المطرقة المترية.
البرمائيات
العدادات الشعرية الخمسة الرئيسية للشعر الروسي هي trochee، iambic، dactyl، amphibrachium، و anapest. تساعدك أمثلة القصائد المكتوبة بمساعدتهم على معرفة كيفية التمييز بسرعة بين حجم وآخر وعدم الخلط.
Amphibracium هو حجم خاص يتكون من أقدام ثلاثية المقاطع. علاوة على ذلك، فإن المكان القوي، أي المقطع المشدد، هو في هذه الحالة الثانية. وهكذا يتم تشكيل التناوب التالي: مقطع لفظي غير مضغوط - مقطع لفظي مشدد - مقطع لفظي غير مضغوط.
في بداية القرن التاسع عشر، كان البرمائيات الرباعية تحظى بشعبية كبيرة، ومن منتصف القرن التاسع عشر، ظهرت البرميات الرباعية في الموضة.
يمكن العثور على أمثلة لهذه القصائد، على وجه الخصوص، في نيكولاي نيكراسوف. في قصيدة "Frost the Voivode" هناك السطور التالية: "ليست الريح هي التي تهب فوق الغابة، \ الجداول لا تتدفق من الجبال، \ Frost the Voivode دوريات \ يتجول حول منطقته."
الأنبسط وزن من أوزان الشعر
أنابيست هو أيضًا عداد شعري مكون من ثلاثة مقاطع. غالبًا ما يتم مقارنته بالداكتيل بمعنى أنه نقيضه.
في التقليد القديم، كان هذا وزنًا شعريًا يتكون من مقطعين قصيرين ومقطع واحد طويل.
في الشعر الروسي، الأنابيست هو متر عندما يتكون القدم من مقطعين غير مضغوطين ومقطع واحد مضغوط.
أصبح هذا العداد الشعري شائعًا في القرن العشرين. لذلك يمكننا أن نجد أمثلة من ألكسندر بلوك - "أوه، ربيع بلا نهاية وبلا نهاية \ بلا نهاية وبلا نهاية، حلم!"
مقياس السداسي
هناك عدادات شعرية كانت تستخدم بنشاط في الشعر القديم، لكنها الآن غير مستخدمة عمليا. وهذا ينطبق أيضًا على مقياس السداسي. وكان هذا هو الوزن الأكثر شيوعا في الشعر القديم.
هذا متر معقد إلى حد ما، لأنه بالمعنى الواسع هو أي آية تتكون من ستة أمتار. إذا ذهبنا إلى التفاصيل، فإن السداسي كان عبارة عن آية تتكون من خمسة داكتيل أو سبوندي، بالإضافة إلى سبوندي أو تروتشي موجود في القدم الأخيرة.
استخدم هوميروس مقياس السداسية عند كتابة الإلياذة والأوديسة. هناك أيضًا مفهوم "المقياس السداسي الحديث" الذي انتشر على نطاق واسع في الشعر الأوروبي في القرنين الرابع عشر والثامن عشر.
الاسم عدد المرادفات: 4 مضاد للجراثيم 1 متر 13 الحجم 43 قدم 38 قاموس المرادفات الروسية
في الماضي، خلال العصر الفضي للأدب، كان الحفاظ على الحجم ضرورة استثنائية. في الوقت الحاضر، هناك ميل في البيئة إلى إهمال الحجم من أجل تفرد الصورة؛ حيث يتعمد الكثيرون استبدال التناغم في أعمالهم بتنافر الأصوات من أجل كشف الجوانب السلبية للواقع. ومع ذلك، هناك أيضًا عشاق حديثون للشعر ذو الوزن الصافي.
دعونا نركز على حجم الأنابيست. يمكن العثور على مثال على Anapest في شعراء مثل ألكسندر بلوك وأفاناسي فيت وألكسندر تفاردوفسكي وألكسندر بوشكين وإيفان بونين وآخرين.
أصل كلمة "anapaest"
دعونا نحاول معرفة ما هو anapest في الأدب. وستكون أمثلة الشعراء المشهورين مادة تعليمية في هذا الشأن. يمكن فحص معنى الكلمة عن كثب عندما يتم فهم أصولها. كلمة "anapaest" نفسها تأتي من اليونانية وتعني "عكس". وهذا يعني أننا في هذه الحالة نعني عكس anapest إلى dactyl. يتميز الدكتيل المكون من ثلاثة مقاطع بالضغط على مقطع لفظي واحد، على التوالي، وإيقاعه له نغمة "هبوطية". يمكن سماع هذا التجويد بشكل مثالي في الشعر، وحتى بالنسبة للأشخاص الذين لا يشاركون في تحليل المقاطع الشعرية، فإن التمييز بين الداكتيل والأنابيست لن يكون مهمة صعبة. بين إيقاع المقاطع الهابطة والصاعدة يوجد وسط - الحجم الثالث لـ "العالم" المكون من ثلاثة مقاطع في الشعر - البرمائيات، حيث يقع الضغط، كما يفهم الكثيرون بالفعل، في المقطع الثاني.
متر شعري من ثلاثة مقاطع أنابيست. ما هو المميز؟
ويستخدم التوكيد لتقوية البناء المنطقي وبيان المفاهيم الأساسية للرسالة الشعرية. ويحفظ أيضاً «لحن» ما قيل. أهميتها في الأدب لا تقدر بثمن. أنابيست كمتر له إيقاع لا ينسى. يمكن أن يحتوي العداد الشعري المكون من ثلاثة مقاطع على ما يصل إلى 5 مقاطع لفظية لكل مقطع، كما كتب A. Fet. يزداد صوت القارئ من مقطع لفظي واحد إلى آخر مقطع لفظي. وهذا ما يضفي على ما يقال أهمية خاصة وعظمة وجدية للنصوص. أنابيست هو عداد جميل مكون من ثلاثة مقاطع، مع إيقاع متزايد للمقطع. لرؤيته والشعور بالمقطع، سنقدم بالتأكيد مثالا على Anapest.
كيفية تحديد الحجم؟
لتحديد الحجم، يجب كتابة القصيدة في المسودة، مع مراعاة المقاطع. ثم اقرأ بصوت عالٍ، مع تحديد المقاطع المشددة بصوتك. فإذا تكرر التشديد بعد مقطعين فهو متر من مقطعين، وإذا تكرر بعد 3 فهو متر من ثلاثة مقاطع.
إذا لم تتمكن من فهم الوزن بشكل دقيق في البداية، فحاول أن تفهم ما إذا كان بيتًا شعريًا مكونًا من مقطعين أم ثلاثة مقاطع. لا تيأس على الفور. تجدر الإشارة إلى أنه ليس كل الشعراء المعاصرين يعرفون تمامًا جميع العدادات الشعرية، والتي يوجد منها بالطبع أكثر من 5.
أمثلة في قصائد الشعراء المشهورين
أصبح Anapest موضة بين الشعراء في القرن العشرين. من المثير للاهتمام للغاية معرفة كيف استخدم العباقرة المعترف بهم في العصور التاريخية القديمة، وإن كانت قديمة، الأنابيست في قصائدهم. للقيام بذلك، نعطي مثالا على أنابيست في قصيدة سيد عصره - ألكسندر بلوك.
أتقبلك أيها الفشل
و بالتوفيق لك مني تحياتي . (أ. بلوك)
يتم وضع العلامات على النحو التالي: --/--/---/--/-
غالبًا ما يستخدم ألكسندر بلوك هذا الحجم. آياته تأسر الروح وتقرأ بصوت عذب رغم أننا نذكرك أنه من الصعب كتابة أنابيست. هنا مثال صغير آخر على anapest في قصيدة مشهورة:
والزهور، والنحل، والعشب، وسنانيل الذرة...
القصيدة كتبها إيفان بونين، ويستخدم هنا أيضا أنابيست.
الأبعاد في الآيات بقلم أ.س. بوشكين
الشاعر المشع - أ.س. لم يكن بوشكين مغرمًا جدًا بالأنابيست. وطبعا هناك نماذج من قصائد بوشكين وسنذكرها. ولكن في الغالب كان يستخدم ويجرب trochee. في ذلك الوقت، كان أنابيست حداثة، وفقط عندما كان الشاعر، في وقت لاحق من حياته، يحاول بالفعل تنويع مقاييس الشعر وصوته، بدأ أحيانًا في استخدام عداد شعري مكون من ثلاثة مقاطع.
يمكننا أن نجد أنابيست في قصيدة "الغجر". في هذا العمل، يتم كتابة مونولوج البطلة زيمفيرا باستخدام أنابيست:
أكرهك
أنا أحتقرك؛
أنا أحب شخص آخر
أنا أموت في الحب.
وحتى فيما بعد كتب عمل "بودريس وأبناؤه" في الأنابيس الذي يدرس في المدارس.
فقط في مرحلة البلوغ، كتب الشاعر بحرية في جميع الأوزان الكلاسيكية، وجميع أعماله تعكس أسلوبه الشخصي. علاوة على ذلك، كان هذا بالفعل أسلوبًا مصقولًا بالعمل الطويل، حيث تتعايش جميع الأوزان الشعرية بحرية. ولهذا السبب أصبح بوشكين عبقري في كل العصور.
كيف تجد ميزانك الشعري؟
الجميع شاعر في القلب وله مشاعر. ليس عليك أن تتطلع إلى العظماء عندما تكتب لنفسك، فقط للتعبير عن مشاعرك. إن الأعمال الأدبية لم تُكتب لتناسب الحاكم، لأنها كائن حي ومتعدد الأوجه. إذا كان لدى الإنسان ما يكفي من الخيال ويعرف لماذا لا يحاول أن يجد أسلوبه الخاص في الشعر؟ لقد رأيت بالفعل مثالا على Anapest، وتذكر أن الآخرين يختلفون فقط في الإجهاد، فمن السهل تحليل الأحجام الأخرى.
أولاً، سيكون من المفيد قراءة مجموعتين من الشعراء الذين تحبهم ومحاولة تحليل الوزن الذي يكتبون فيه. هذا فقط من أجل تطوير التكنولوجيا، ليست هناك حاجة لتقليد أي شخص. من المهم أن تحافظ على شخصيتك الفردية، مثل هذا الشاب:
يمكنك تجربة أحجام مختلفة ومحاولة التعبير عن أفكارك بطريقة غير قياسية. لكنك لا تزال بحاجة إلى معرفة أساسيات التنظيم. عندما يتم ملاحظة الإيقاع، ستكون القصيدة ممتعة للقراءة. فهو لا "يؤذي آذان" من حولك، بل على العكس من ذلك، يغذي السمع اللطيف.