إن عمل الشاعر الروسي الشهير كونستانتين بالمونت من العصر الفضي مثير للجدل إلى حد ما من حيث الاتجاه والأسلوب. في البداية، اعتبر الشاعر أول رمزي أصبح مشهورا جدا. ومع ذلك، لا يزال من الممكن أن يعزى عمله المبكر إلى الانطباعية.
كل هذا أثر على حقيقة أن قصائد كونستانتين بالمونت كانت تتحدث بشكل أساسي عن الحب، وعن الانطباعات والمشاعر العابرة، ويبدو أن عمله يربط بين السماء والأرض، ويترك مذاقًا حلوًا. بالإضافة إلى ذلك، كانت القصائد المبكرة للرمز بالمونت مصحوبة بمزاج حزين إلى حد ما وتواضع شاب وحيد.
موضوعات قصائد كونستانتين بالمونت:
كل الأعمال الإضافية للشاعر كانت تتغير باستمرار. كانت المرحلة التالية هي البحث عن مساحة وعواطف جديدة يمكن العثور عليها في الأعمال. أصبح الانتقال إلى الدوافع والأبطال "النيتشويين" سببًا لانتقادات لاذعة لقصائد بالمونت من الخارج. كانت المرحلة الأخيرة في عمل الشاعر هي الانتقال من الموضوعات الحزينة إلى ألوان الحياة والعواطف الأكثر إشراقًا.
في فصل الخريف، لا يوجد شيء أفضل من قراءة قصائد كونستانتين ديميترييفيتش بالمونت.
ولد كونستانتين دميترييفيتش بالمونت في 15 يونيو 1867 في جومنيشي بمقاطعة فلاديمير. والد الشاعر، ديمتري كونستانتينوفيتش، وهو مالك أرض فقير، خدم في شويا زيمستفو لمدة نصف قرن - كوسيط سلام، وقاضي سلام، ورئيس مؤتمر قضاة السلام، وأخيراً رئيس مقاطعة زيمستفو. مجلس. تلقت الأم، فيرا نيكولاييفنا، تعليمًا معهديًا، وقامت بتدريس ومعاملة الفلاحين، ونظمت عروضًا وحفلات موسيقية للهواة، وتم نشر أعمالها في الصحف الإقليمية. في شويا كانت شخصية معروفة ومحترمة.
في عام 1876، تم إرسال بالمونت إلى الفصل التحضيري في صالة شويا للألعاب الرياضية، حيث درس حتى عام 1884. تم طرده من صالة الألعاب الرياضية لانتمائه إلى دائرة ثورية. بعد شهرين، تم قبول بالمونت في صالة فلاديمير للألعاب الرياضية، والتي تخرج منها في عام 1886. في صالة فلاديمير للألعاب الرياضية، بدأ الشاعر الشاب مسيرته الأدبية - في عام 1885، نُشرت ثلاث من قصائده في مجلة Zhivopisnoe Obozrenie. مباشرة بعد التخرج من صالة الألعاب الرياضية، بدعوة من بالمونت، سافر عبر مناطق مقاطعة فلاديمير: سوزدال، شيسكي، ميلينكوفسكي ومورومسكي.
بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، دخل بالمونت جامعة موسكو في كلية الحقوق، وبعد عام تم طرده للمشاركة في أعمال الشغب الطلابية وترحيله إلى شويا. حاول مواصلة تعليمه في مدرسة ديميدوف الثانوية في ياروسلافل، لكنه لم ينجح مرة أخرى. يدين بالمونت بمعرفته الواسعة في مجال التاريخ والأدب وفقه اللغة لنفسه فقط.
في فبراير 1889، تزوج K. D. Balmont ابنة لاريسا ميخائيلوفنا جاريلينا. وكان والدا الشاعر ضد ذلك - فقرر الانفصال عن عائلته. الزواج لم ينجح.
قرر بالمونت أخيرًا تناول الأدب. نشر "مجموعته الشعرية" الأولى التي نُشرت بأمواله الخاصة في ياروسلافل. لم يحقق هذا المشروع نجاحا إبداعيا أو ماليا، لكن قرار مواصلة الدراسات الأدبية ظل دون تغيير.
كان بالمونت في وضع صعب: بدون دعم، بدون أموال، كان يتضور جوعا حرفيا. لحسن الحظ، قريبا جدا كان هناك أشخاص شاركوا في مصير الشاعر الطموح. هذا هو، أولا وقبل كل شيء، V. G. Korolenko، الذي التقى به في فلاديمير، كطالب في المدرسة الثانوية.
راعي آخر للمونت كان N. I. Storozhenko، أستاذ في جامعة موسكو. لقد ساعد بالمونت في الحصول على أمر بترجمة عملين أساسيين، "تاريخ الأدب الاسكندنافي" لجورن شفايتزر و"تاريخ الأدب الإيطالي" المكون من مجلدين لجاسباري. كانت فترة التطوير المهني للمونت بين عامي 1892 و1894. إنه يترجم كثيرًا: فهو يقوم بترجمة كاملة لشيلي، ويحصل على فرصة النشر في المجلات والصحف، ويوسع دائرة معارفه الأدبية.
في بداية عام 1894، نُشرت أول مجموعة قصائد "حقيقية" للمونت بعنوان "تحت السماء الشمالية". بالمونت هو بالفعل كاتب معروف إلى حد ما، مترجم E. Poe، Shelley، Hoffmann، Calderon.
في عام 1895، نشر بالمونت مجموعة قصائد جديدة بعنوان "في اللامحدود".
في سبتمبر 1896 تزوج (قبل عامين طلق الشاعر زوجته السابقة). مباشرة بعد الزفاف، ذهب الزوجان الشابان إلى الخارج.
عدة سنوات قضاها في أوروبا أعطت بالمونت مبلغًا غير عادي. زار فرنسا وإسبانيا وهولندا وإيطاليا وإنجلترا. تمتلئ رسائل هذه الفترة بانطباعات جديدة. قضى بالمونت الكثير من الوقت في المكتبات، وقام بتحسين اللغات، وتمت دعوته إلى أكسفورد لإلقاء محاضرات حول تاريخ الشعر الروسي.
تعتبر مجموعات "تحت السماء الشمالية"، "في اللامحدود"، "الصمت" مرتبطة ارتباطًا وثيقًا في تاريخ الشعر الروسي بالفترة السابقة لإبداع الشاعر.
وفي عام 1900 صدرت ديوان شعر بعنوان «المباني المحترقة». مع ظهور هذا الكتاب، تبدأ فترة جديدة ورئيسية من حياة بالمونت ونشاطه الأدبي.
في مارس 1901، أصبح الشاعر بطلا حقيقيا في سانت بطرسبرغ: فقد قرأ علانية القصيدة المناهضة للحكومة "السلطان الصغير"، وكان لهذا الحدث صدى سياسي هائل. وأعقب ذلك مباشرة القمع الإداري والنفي.
يعيش الشاعر منذ ربيع عام 1902 في باريس، ثم ينتقل إلى لندن وأكسفورد، ثم إلى إسبانيا وسويسرا والمكسيك والولايات المتحدة الأمريكية. وكانت نتيجة هذه الرحلة، بالإضافة إلى الشعر، مقالات عن السفر وترجمات لأساطير الأزتك والمايا، تم تجميعها في كتاب «زهور الأفعى» (1910).
في نهاية عام 1905، تم نشر كتاب "حكايات خرافية" في موسكو من قبل دار نشر جريف. وتضمن 71 قصيدة. إنه مخصص لنينيكا - نينا كونستانتينوفنا بالمونت بروني، ابنة بالمونت وإي أندريفا.
في يوليو 1905 عاد الشاعر إلى موسكو. لقد أسرته الثورة. يكتب قصائد اتهامية ويتعاون في صحيفة "الحياة الجديدة". لكن بالمونت قرر أنه أحد المتنافسين الواضحين على الانتقام الملكي، ويغادر إلى باريس. غادر الشاعر روسيا لأكثر من سبع سنوات.
خلال السنوات السبع التي قضاها في الخارج، يعيش بالمونت في الغالب في باريس، ويذهب لفترة وجيزة إلى بريتاني والنرويج وجزر البليار وإسبانيا وبلجيكا ولندن ومصر. احتفظ الشاعر بحبه للسفر طوال حياته، لكن من الواضح أنه شعر دائمًا بأنه معزول عن روسيا.
في 1 فبراير 1912 انطلق بالمونت في رحلة حول العالم: لندن - بليموث - جزر الكناري - جنوب أفريقيا - مدغشقر - تسمانيا - جنوب أستراليا - نيوزيلندا - بولينيزيا (جزر تونجا، ساموا، فيجي) - غينيا الجديدة - سيليبس، جاوة، سومطرة - سيلان - الهند.
في فبراير 1913، فيما يتعلق بـ "الذكرى المئوية الثالثة لبيت رومانوف"، أُعلن عن عفو سياسي، وحصل بالمونت على الفرصة التي طال انتظارها للعودة إلى وطنه. وصل إلى موسكو في بداية مايو 1913. وكان حشد كبير من الناس ينتظرونه في محطة بريست.
في بداية عام 1914، ذهب الشاعر مرة أخرى لفترة وجيزة إلى باريس، ثم إلى جورجيا، حيث ألقى محاضرات. يقيمون له استقبالا فخما. بعد جورجيا، غادر بالمونت إلى فرنسا، حيث وجدته الحرب العالمية الأولى. فقط في نهاية مايو 1915 تمكن الشاعر من العودة إلى روسيا.
قبل بالمونت ثورة فبراير بحماس، لكنه سرعان ما أصيب بخيبة أمل. بعد ثورة أكتوبر، تذكر البلاشفة آراء بالمونت الليبرالية السابقة، واستدعوه إلى تشيكا وسألوه: "في أي حزب أنت عضو؟" أجاب بالمونت: "أنا شاعر".
لقد حانت الأوقات الصعبة بالنسبة لـ K.D. كان من الضروري إعالة عائلتين: الزوجة إي أندريفا وابنتها نينا، التي عاشت في موسكو، وإيلينا تسفيتكوفسكايا وابنتها ميرا، التي عاشت في بتروغراد. وفي عام 1920 انتقلوا إلى موسكو التي استقبلتهم بالبرد والجوع. يبدأ بالمونت في القلق بشأن السفر إلى الخارج.
في 25 مايو 1920، غادر بالمونت وعائلته روسيا إلى الأبد. تحمل بالمونت الانفصال عن وطنه بشدة. لم تكن علاقته بالهجرة الأدبية الروسية سهلة. حافظت على علاقات وثيقة مع.
توفي بالمونت (من الالتهاب الرئوي) ليلة 24 ديسمبر 1942. إلى الشرق من باريس توجد منطقة Noisy-le-Grand. هنا، في المقبرة الكاثوليكية المحلية، يوجد صليب مصنوع من الحجر الرمادي، مكتوب عليه باللغة الفرنسية: "كونستانتين بالمونت، الشاعر الروسي".
مصادر:
Balmont K. D. المفضلة: قصائد، ترجمات، مقالات / كونستانتين بالمونت؛ شركات، مقدمة. فن. والتعليق. دي جي ماكوغونينكو. – م: برافدا، 1991. – ص 8-20.
في أغسطس 1876، في سن التاسعة، دخل K. D. Balmont إلى الفصل التحضيري في Shuya Progymnasium، والذي تم تحويله لاحقًا إلى صالة للألعاب الرياضية. تم اجتياز اختبارات القبول بدرجة B على التوالي. يوجد على ظهر ورقة الامتحان توقيع أطفال الشاعر - إملاء ومسألة حسابية. درس بالمونت بشكل متوسط، كما يتبين من ما يسمى بكتب الدرجات، حيث تم إدخال الدرجات الفصلية والسنوية للطلاب: أظهر أفضل نجاح في التاريخ والفرنسية، وبقي في السنة الثانية في الصف الثالث. وفقًا للمعلمين، كان فتىً مقتدرًا ولم يكن يعاني من طموح المدرسة الثانوية، ولهذا السبب لم يسعى للحصول على درجات جيدة.
تم تمييز سلوك بالمونت، باستثناء الفصل التحضيري (حيث كان هناك 5 طلاب)، دائمًا بدرجة 4، ربما بسبب حيوية شخصيته. لا توجد تقريبًا أي سجلات للسلوك، ولم تتم ملاحظة أي سوء سلوك خطير.
في خريف عام 1884، تم طرد 5 طلاب من صالة شويا للألعاب الرياضية دفعة واحدة، بما في ذلك أصغرهم، بالمونت كونستانتين البالغ من العمر 17 عامًا، الصف السابع، في 18 سبتمبر. تم فصل جميع هؤلاء الطلاب بناءً على طلب والديهم - بالمونت - "بسبب المرض". وتبع ذلك فصل الطلاب في انتهاك للقواعد القائمة دون مشاركة المجلس التربوي. ودعا مدير صالة الألعاب الرياضية روجوزينيكوف أولياء الأمور إلى إخراج أبنائهم من صالة الألعاب الرياضية، بالطبع، تحت التهديد بالطرد، في حالة عدم الالتزام بهذا المطلب، بشهادة أسوأ، فاضطر الآباء إلى ذلك يمتثل. في نفس اليوم الذي تم فيه فصل الطلاب، تم منحهم وثائق وشهادات تعليمية، وتم منحهم جميعا علامة أقل في السلوك - 4، وأيضا بدون مجلس تربوي، الذي كان له الحق في التصديق على سلوك الطلاب. في شهادة K. Balmont رقم 971، تم منح جميع المواد ثلاث درجات. جميع أوراقه - الشهادة وشهادة الميلاد والشهادة الطبية، بالوكالة عن والدته، استلمها شقيقه الأكبر أركادي.
ما ذنب هؤلاء التلاميذ؟ ما هو سبب طردهم من صالة الألعاب الرياضية بهذه السرعة؟ هذا ما كتبه كونستانتين لاحقًا عن هذا.
"في عام 1884، عندما كنت في الصف السابع في صالة الألعاب الرياضية، جاء كاتب معين إلى مدينتي شويا، وأحضر نسخة من الصحف الثورية "زناميا وفوليا" و"نارودنايا فوليا"، والعديد من الصحف الثورية. الكتيبات، وبناء على دعوته اجتمعوا في منزل واحد، في عدد صغير، العديد من طلاب المدارس الثانوية المفكرين والعديد من البالغين ذوي العقلية الثورية. أخبرنا د. أن الثورة سوف تندلع في روسيا ليس اليوم بل غدًا، ولهذا كان من الضروري فقط تغطية روسيا بشبكة من الدوائر الثورية. أتذكر كيف جلس أحد رفاقي المفضلين، ابن عمدة المدينة (نيكولاي ليستراتوف)، الذي اعتاد على تنظيم رحلات صيد مع رفاقه للبط وطيور الحطب، على النافذة، ورفع يديه، وقال ذلك وبطبيعة الحال، فإن روسيا مستعدة تماما للثورة ومن الضروري تنظيمها فقط، وهذا ليس بالأمر السهل على الإطلاق. اعتقدت بصمت أن كل هذا لم يكن بسيطا، ولكنه صعب للغاية، وكانت المؤسسة غبية. لكنني تعاطفت مع فكرة نشر التطوير الذاتي، ووافقت على الانضمام إلى دائرة ثورية وتعهدت بالاحتفاظ بالأدب الثوري. تبعت عمليات البحث في المدينة بسرعة كبيرة، ولكن في تلك الأوقات الأبوية، لم يجرؤ ضابط الدرك على تفتيش منازل الشخصين الرئيسيين في المدينة - رئيس البلدية ورئيس حكومة زيمستفو. وهكذا، لم أدخل السجن أنا ولا صديقي، بل تم طردنا من صالة الألعاب الرياضية مع عدة أشخاص آخرين. وسرعان ما تم قبولنا في صالة الألعاب الرياضية، حيث أكملنا دراستنا تحت الإشراف. كما أسفرت إدارة K. Balmont عن نتائج إيجابية. وكان لا يكاد ينشغل عن الدراسة ودراسة اللغات وقراءة الكتب وكتابة الشعر وترجمته.
في بداية نوفمبر 1884، تم قبول بالمونت في الصف السابع في صالة الألعاب الرياضية الإقليمية في فلاديمير. لم يكن صامتًا أو خجولًا، لكنه لم يكن فصيحًا أيضًا، وسرعان ما أقام علاقات مع رفاقه الجدد. أُمر بالعيش في فلاديمير في شقة مدرس صفه الصارم، المعلم اليوناني أوسيب سيدلاك. كان النصف الأول من العام الدراسي على وشك الانتهاء بالفعل، وكان على الوافد الجديد اللحاق بسرعة بأقرانه، وعلى حساب الجهد الكبير، تمكن من اجتياز جميع المواد بنجاح وفي الوقت المحدد.
ويعود أول ظهور لقسطنطين في المطبوعات إلى فترة فلاديمير في حياته. عندما كان طالبًا في الصف الثامن في صالة الألعاب الرياضية، نشر في عام 1885 ثلاث قصائد في مجلة Zhivopisnoe Obozrenie (رقم 48، 2 نوفمبر - 7 ديسمبر): "مرارة الدقيق"، و"الصحوة"، و"نظرة وداع". ". من بين هؤلاء، الأولين خاصته، والثالث ترجمة من ليناو. تم التوقيع - "الثابت. بالمونت." لم يلاحظ هذا الحدث بشكل خاص أي شخص باستثناء مدرس الفصل، الذي منع بالمونت من النشر حتى أكمل دراسته في صالة الألعاب الرياضية.
في 4 ديسمبر 1885، كتب كونستانتين من فلاديمير إلى نيكولاي ليستراتوف، وهو بالفعل طالب في جامعة موسكو: "لطالما أردت أن أكتب إليك، لكنني ما زلت لا أستطيع، لا أستطيع أن أبتعد عن العلم - أنا" أدرس يا أخي تغلبت علي الرغبة في إنهاء الدراسة الثانوية. ما إذا كانت الجهود ستتكلل بالنجاح ومدة الصبر على الحشو يكتنفها ظلام المجهول.<…>إذا بقيت في شهر مايو مع أنفي، فلن يهم. وإذا وصلت إلى الجامعة، فسوف أعيش حياة مجيدة. بالمناسبة، المستقبل لا يبدو مشرقا: كورولينكو، موظف في روس<ской>م<ысли>" و"سيف<ерного>في<естника>"(أخبر الجميع عنه - لا يستطيع الخروج من رأسي، تمامًا كما لم يستطع الخروج من رأسك في ذلك الوقت - أتذكر؟ - د-سكاي؟) نفس كورولينكو، بعد قراءة قصائدي، وجدت في - تخيل - موهبة. لذا فإن أفكاري حول الكتابة تحظى ببعض الدعم. آثار<ательно>ودراسة العلوم الاجتماعية ودراسة اللغات الجديدة ("السويدية والنرويجية ...") سوف تسير بشكل أسرع. ربما سينجح شيء ما بالفعل."
"عندما تخرجت من المدرسة الثانوية في فلاديمير جوبيرنسكي، التقيت شخصيًا بكاتب للمرة الأولى - ولم يكن هذا الكاتب سوى أكثر المحاورين صدقًا ولطفًا وحساسية الذين قابلتهم في حياتي، وأشهر راوي القصص في حياتي". تلك السنوات، فلاديمير جالاكتيونوفيتش كورولينكو. قبل وصوله إلى فلاديمير، لزيارة المهندس M. M. Kovalsky وزوجته A. S. Kovalskaya، أعطيت A. S. Kovalskaya، بناءً على طلبها، دفترًا لقصائدي لقراءته. كانت هذه قصائد كتبتها بشكل رئيسي عندما كان عمري 16-17 عامًا. سلمت هذا الدفتر إلى كورولينكو. أخذها معه وكتب لي فيما بعد رسالة مفصلة عن قصائدي. لقد أوضح لي القانون الحكيم للإبداع، الذي كنت أشك فيه فقط في ذلك الوقت من شبابي، وقد عبر عنه بوضوح وشاعرية بطريقة كانت كلمات V. G. Korolenko محفورة إلى الأبد في ذاكرتي وتذكرها الشعور. ، مثل الكلمة الذكية من أحد كبار السن الذين يجب أن أطيعهم. لقد كتب لي أن لدي العديد من التفاصيل الجميلة، تفاصيل تم التقاطها بنجاح من عالم الطبيعة، وأنك بحاجة إلى تركيز انتباهك وعدم مطاردة كل فراشة عابرة، وأنك لا تحتاج إلى استعجال مشاعرك بالتفكير، ولكنك تحتاج إلى أن يثق في المنطقة اللاواعية من الروح، التي تتراكم ملاحظاته ومقارناته بشكل غير محسوس، ثم تزدهر فجأة، تمامًا كما تتفتح الزهرة فجأة بعد فترة طويلة غير مرئية من تراكم قوتها. تذكرت هذه القاعدة الذهبية وما زلت أتذكرها حتى اليوم. يجب وضع قاعدة الزهرة هذه بشكل نحتي، وصوري، ولفظي فوق مدخل ذلك الضريح الصارم المسمى الإبداع.
يخبرني شعور بالامتنان أن أقول إن فلاديمير جالاكتيونوفيتش أنهى رسالته إلي بالكلمات: "إذا كنت تستطيع التركيز والعمل، فسنسمع منك شيئًا غير عادي بمرور الوقت". وغني عن القول، أي فرحة وتدفق من التطلعات تدفقت إلى قلبي من كلمات كورولينكو هذه.
تخرج بالمونت من دورة صالة الألعاب الرياضية في عام 1886، على حد تعبيره، "بعد أن عاش في السجن لمدة عام ونصف". "أنا ألعن الصالة الرياضية بكل قوتي. وكتب الشاعر فيما بعد: "لقد شوهت جهازي العصبي لفترة طويلة".
في عام 1886، دخل بالمونت جامعة موسكو في كلية الحقوق. لكن الشاعر المستقبلي كان يأتي بشكل دوري إلى فلاديمير ويكتب رسائل إلى أصدقائه.
بدأ كتابة الشعر في طفولته. نُشر أول كتاب قصائد بعنوان "مجموعة القصائد" في ياروسلافل على نفقة المؤلف عام 1890. بعد نشر الكتاب، أحرق الشاعر الشاب الطبعة الصغيرة بأكملها تقريبا.
جاءت شعبية بالمونت الواسعة في وقت متأخر جدًا، وفي أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر كان معروفًا كمترجم موهوب من اللغات النرويجية والإسبانية والإنجليزية ولغات أخرى.
في عام 1903، تم نشر إحدى أفضل مجموعات الشاعر، “لنكن مثل الشمس”، وديوان “الحب فقط”.
1905 - مجموعتان "قداس الجمال" و "الحكايات الخرافية".
رد بالمونت على أحداث الثورة الروسية الأولى بمجموعتي "قصائد" (1906) و"أغاني المنتقم" (1907).
1907 كتاب "فايربيرد. الناي السلافية"
مجموعات "الطيور في الهواء" (1908)، "رقصة العصر المستديرة" (1908)، "فيرتوغراد الأخضر" (1909).
مؤلف ثلاثة كتب تحتوي على مقالات أدبية نقدية وجمالية: «قمم الجبال» (1904)، «البرق الأبيض» (1908)، «وهج البحر» (1910).
قبل ثورة أكتوبر، أنشأ بالمونت مجموعتين أكثر إثارة للاهتمام حقًا: "الرماد" (1916) و"سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917).
كونستانتين بالمونت شاعر رمزي روسي وكاتب مقالات وكاتب نثر ومترجم. إنه أحد ألمع ممثلي الشعر الروسي في العصر الفضي. وفي عام 1923 تم ترشيحه لجائزة نوبل في الأدب.
إذن أمامك سيرة قصيرة للمونت.
سيرة بالمونت
ولد كونستانتين دميترييفيتش بالمونت في 3 يونيو 1867 في قرية جومنيشتشي بمقاطعة فلاديمير. نشأ في أسرة قروية بسيطة.
كان والده، ديمتري كونستانتينوفيتش، قاضيا أولا، ثم شغل منصب رئيس حكومة زيمستفو.
كانت الأم، فيرا نيكولاييفنا، من عائلة ذكية، حيث أولوا الكثير من الاهتمام. وفي هذا الصدد، نظمت مرارا وتكرارا أمسيات إبداعية وعروضا في المنزل.
الطفولة والشباب
كان لوالدته تأثير خطير على تطور شخصية بالمونت ولعبت دورًا كبيرًا في سيرته الذاتية. بفضل والدته، كان الصبي على دراية ليس فقط بالأدب، ولكن أيضا بالموسيقى والأدب.
كونستانتين بالمونت في الطفولة بالإضافة إلى كونستانتين، ولد ستة أولاد آخرين في عائلة بالمونت. حقيقة مثيرة للاهتمام هي أن قسطنطين تعلم القراءة من خلال مشاهدة والدته وهي تعلم إخوته الأكبر سناً القراءة.
في البداية، عاشت عائلة بالمونت في القرية، ولكن عندما حان الوقت لإرسال أطفالهم إلى المدرسة، قرروا الانتقال إلى شويا. خلال هذه الفترة من السيرة الذاتية، أصبح كونستانتين أولا مهتما بالشعر.
عندما كان بالمونت في العاشرة من عمره، عرض قصائده على والدته. بعد قراءتها، أصر فيرا نيكولاييفنا على التوقف عن كتابة الشعر. أطاعها الصبي ولم يؤلف شيئًا طوال السنوات الست التالية.
في عام 1876، وقع أول حدث مهم في سيرة بالمونت. تم تسجيله في صالة للألعاب الرياضية الروسية، حيث أظهر نفسه كطالب موهوب ومطيع. إلا أنه سرعان ما سئم من الالتزام بالانضباط وطاعة المعلمين في كل شيء.
أصبح كونستانتين مهتمًا بقراءة الأدب بحماس خاص، حيث لم يقرأ أعمال المؤلفين الروس فحسب، بل أيضًا أعمال المؤلفين الأجانب. ومن المثير للاهتمام أنه قرأ كتب الكلاسيكيات الفرنسية والألمانية بالأصل.
في وقت لاحق، تم طرد الطالب المهمل من صالة الألعاب الرياضية بسبب درجات منخفضة ومشاعر ثورية.
في عام 1886، ذهب كونستانتين بالمونت إلى فلاديمير. هناك دخل إحدى صالات الألعاب الرياضية المحلية للدراسة. ومن المثير للاهتمام أنه في هذا الوقت نُشرت قصائده لأول مرة في إحدى منشورات العاصمة.
بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، دخل بالمونت جامعة موسكو في كلية الحقوق. هناك أقام صداقات مع ثوار الستينيات. لقد استمع إلى رفاقه باهتمام كبير وكان مشبعًا بالأفكار الثورية.
أثناء دراسته في سنته الثانية، شارك بالمونت في أعمال الشغب الطلابية. ونتيجة لذلك، تم طرده من الجامعة وإعادته إلى شويا.
في وقت لاحق، دخل كونستانتين بالمونت الجامعات أكثر من مرة، ولكن بسبب الاضطراب العصبي لم يتمكن من التخرج من مؤسسة واحدة. وهكذا بقي الشاب بدون تعليم عالي.
إبداع بالمونت
نشرت بالمونت المجموعة الأولى في سيرته الذاتية الإبداعية في عام 1890. ولكن في وقت لاحق، لسبب ما، قام شخصيا بتدمير معظم الدورة الدموية.
الشعور بالثقة في قدراته الخاصة، واصل الانخراط في الكتابة.
خلال سنوات السيرة الذاتية 1895-1898. نشر بالمونت مجموعتين أخريين - "في اتساع الظلام" و "الصمت".
كما أثارت هذه الأعمال إعجاب النقاد، وبعد ذلك بدأ نشر أعماله في دور النشر المختلفة. كان من المتوقع أن يكون له مستقبل عظيم، وكان يُطلق عليه أحد أكثر الشعراء الواعدين في عصرنا.
في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، أصبح كونستانتين بالمونت معروفًا كشاعر رمزي. أعجب في عمله بالظواهر الطبيعية، وفي بعض الحالات تطرق إلى موضوعات صوفية. ويتجلى ذلك في مجموعة "تعاويذ الشر" التي تم منع نشرها.
بعد حصوله على الاعتراف والاستقلال المالي، زار بالمونت العديد من البلدان المختلفة. شارك انطباعاته مع القراء في أعماله الخاصة.
حقيقة مثيرة للاهتمام هي أن بالمونت لم يحب تصحيح النص المكتوب بالفعل، لأنه يعتقد أن الأفكار الأولى هي الأقوى والأكثر صحة. في عام 1905 صدرت مجموعة "الحكايات الخيالية" التي أهداها الكاتب لابنته.
ومن الجدير بالذكر أن كونستانتين ديميترييفيتش لم يتخل أبدًا عن الأفكار الثورية التي لم يخفيها في الواقع.
الأمثال من بالمونت، 1910 كانت هناك حالة عندما قرأ بالمونت علنًا قصيدة "السلطان الصغير"، حيث اكتشف المستمعون الشخصية بسهولة. وبعد ذلك طُرد الشاعر من المدينة لمدة عامين.
حافظ كونستانتين بالمونت على علاقات ودية مع. مثل صديقه، كان معارضا متحمسا للملكية، وبالتالي استقبل الثورة الروسية الأولى بفرح صادق.
خلال هذه الفترة من سيرته الذاتية، كانت قصائد بالمونت تذكرنا بالشعارات المقفاة أكثر من الرباعيات الغنائية.
عندما حدثت انتفاضة موسكو عام 1905، ألقى بالمونت خطابًا للطلاب. ومع ذلك، خوفا من أن ينتهي به الأمر خلف القضبان، قرر مغادرة وطنه.
خلال فترة السيرة الذاتية من 1906 إلى 1913، كان الشاعر المفضوح. واصل الكتابة، لكنه سمع المزيد والمزيد من الانتقادات لعمله. واتهم كاتب النثر بالكتابة عن نفس الشيء في أعماله.
بالمونت نفسه وصف "المباني المحترقة" بأنه أفضل كتاب له. كلمات الروح الحديثة." وتجدر الإشارة إلى أنه في هذا العمل، على عكس الأعمال السابقة، كان هناك العديد من القصائد المشرقة والإيجابية.
بعد العودة إلى وطنه في عام 1913، قدم كونستانتين بالمونت أعمالا مجمعة من 10 مجلدات. في هذا الوقت، عمل بجد على الترجمات وحضر العديد من المحاضرات.
وعندما حدث ذلك عام 1917، استقبل الشاعر، مثل العديد من زملائه، هذا الحدث بفرح كبير.
كان بالمونت واثقًا من أنه مع ظهور الحكومة الجديدة سيتغير كل شيء نحو الأفضل. ومع ذلك، عندما ابتلع الفوضى الرهيبة البلاد، شعر الشاعر بالرعب. ووصف ثورة أكتوبر بـ«الفوضى» و«إعصار الجنون».
في عام 1920، انتقل كونستانتين ديميترييفيتش وعائلته إلى المدينة، لكنهم لم يبقوا هناك لفترة طويلة. وسرعان ما غادر هو وزوجته وأولاده إلى فرنسا مرة أخرى.
"البوهيمي" بالمونت وسيرجي جوروديتسكي مع زوجيهما أ. أ. جوروديتسكايا وإي ك. تسفيتكوفسكايا (يسار)، سانت بطرسبرغ، 1907 تجدر الإشارة إلى أن بالمونت لم يعد يتمتع بالسلطة بين ممثلي المثقفين الروس.
نشر كونستانتين بالمونت خلال سيرته الذاتية 35 ديوانًا شعريًا و20 كتابًا نثريًّا، كما ترجم أعمال العديد من الكتاب الأجانب.
الحياة الشخصية
في عام 1889، اتخذ كونستانتين بالمونت زوجة لاريسا جاريلينا ابنة التاجر. ومن المثير للاهتمام أن الأم كانت ضد حفل زفافهما بشكل قاطع، لكن الشاعر كان مصرا.
من الصعب أن يسمى هذا الزواج سعيدا. تبين أن الزوجة امرأة غيورة وفاضحة للغاية. ولم تدعم زوجها في عمله، بل على العكس من ذلك، تدخلت في تطلعاته الإبداعية.
يشير بعض كتاب سيرة الشاعر إلى أن زوجته هي التي حولته إلى الكحول.
في ربيع عام 1890، قرر بالمونت الانتحار بالقفز من الطابق الثالث. لكن محاولة الانتحار باءت بالفشل وبقي على قيد الحياة. لكن إصاباته تركته يعرج لبقية حياته.
في الاتحاد مع غاريلينا، كان لديه طفلان. توفي الطفل الأول في طفولته، والثاني، الابن نيكولاي، كان يعاني من اضطرابات عصبية. لأسباب موضوعية، لا يمكن أن يستمر هذا الزواج طويلا، وسرعان ما انفصلت الأسرة.
الزوجة الثانية في سيرة بالمونت كانت إيكاترينا أندريفا، التي تزوجها عام 1896. كانت أندريفا فتاة مختصة وحكيمة وجذابة. وبعد 5 سنوات، ولدت ابنتهما نينا.
أحب بالمونت زوجته وكان معها كثيرًا. تحدث مع كاثرين عن الأدب وعمل أيضًا على ترجمة النصوص.
في أوائل القرن العشرين، التقى بالمونت في أحد الشوارع بإيلينا تسفيتكوفسكايا، التي وقعت في حبه من النظرة الأولى. بدأ مواعدتها سرا من زوجته، ونتيجة لذلك ولدت ابنته غير الشرعية ميرا.
ومع ذلك، فإن الحياة المزدوجة أصابت بالمونت بالاكتئاب الشديد، وسرعان ما تطورت إلى اكتئاب. أدى ذلك إلى قرار الشاعر بالقفز من النافذة مرة أخرى. ولكن، كما في الحالة الأولى، بقي على قيد الحياة.
بعد الكثير من التفكير، قرر بالمونت البقاء مع إيلينا وميرا. وسرعان ما انتقل معهم إلى فرنسا. هناك التقى بداجمار شاخوفسكايا.
لعبت شاخوفسكايا أيضًا دورًا مهمًا في سيرة بالمونت. بدأ الشاعر يقابلها أكثر فأكثر حتى أدرك أنه كان يحبها.
وأدى ذلك إلى ولادة طفلين - الصبي جورج والفتاة سفيتلانا.
ومن الجدير بالذكر أن تسفيتكوفسكايا أحبت بالمونت كثيرًا لدرجة أنها غضت الطرف عن علاقات حبه ولم تتخل عنه أبدًا.
موت
أثناء هجرته إلى فرنسا، كان كونستانتين بالمونت يتوق إليه باستمرار. كل يوم كانت صحته تتدهور وتنشأ مشاكل مالية.
لم يشعر بالإرهاق الجسدي فحسب، بل العقلي أيضًا، وبالتالي لم يعد بإمكانه الانخراط في الكتابة.
بالمونت، الذي نسيه الجميع، عاش في شقة متواضعة، وباستثناء أقرب الناس إليه، لم يتواصل مع أحد تقريبًا.
وفي عام 1937، اكتشف الأطباء أنه يعاني من اضطراب عقلي. عاش سنواته الأخيرة في ملجأ البيت الروسي، حيث توفي قريبًا.
توفي كونستانتين ديميترييفيتش بالمونت في 23 ديسمبر 1942 بسبب الالتهاب الرئوي عن عمر يناهز 75 عامًا.
إذا أعجبتك السيرة الذاتية القصيرة لكونستانتين بالمونت، شاركها على شبكات التواصل الاجتماعي. إذا كنت تحب السير الذاتية للأشخاص العظماء بشكل عام وبشكل خاص، اشترك في الموقع. إنه دائمًا ممتع معنا!
هل اعجبك المنشور؟ اضغط على أي زر.
إبداع بالمونت(1867-1942)
- طفولة وشباب بالمونت
- بداية إبداع بالمونت
- شعر بالمونت في أوائل القرن العشرين
- صورة الجمال في كلمات بالمونت
- بالمونت وثورة 1905
- الطبيعة في كلمات بالمونت
- ملامح شعر بالمونت
- بالمونت كمترجم
- بالمونت وثورة أكتوبر
- بالمونت في المنفى
- نثر بالمونت
- السنوات الأخيرة من حياة بالمونت
في كوكبة المواهب الشعرية للعصر الفضي، ينتمي أحد الأماكن الأولى إلى K. D. Balmont. كتب V. Bryusov في عام 1912: "لم يكن لدى بالمونت مثيل في فن الشعر في الأدب الروسي... حيث رأى الآخرون الحد، اكتشف بالمونت اللانهاية."
إلا أن مصير التراث الإبداعي لهذا الشاعر لم يكن سهلا. لعقود من الزمن، لم تتم إعادة نشره في بلدنا، ولكن في الأعمال الأدبية والكتب المدرسية المحترمة، تم اعتماده دائمًا على أنه منحط. وفقط مجموعات قصائده المختارة التي ظهرت في السنوات الأخيرة تعيد اكتشاف القارئ الحديث شاعر غنائي دقيق وعميق، ساحر شعر، يتمتع بإحساس فريد بالكلمات والإيقاع.
طوال حياة بالمونت تقريبًا، نشأت أنواع مختلفة من الأساطير والخرافات والتكهنات حول اسمه. وقد شارك الشاعر نفسه في ظهور بعضهم. ترتبط إحدى هذه الأساطير بأسلافه.
1. طفولة وشباب بالمونت.
ولد كونستانتين دميترييفيتش بالمونت في 4 (16) يونيو 1867 في قرية جومنيشي بمنطقة شيسكي بمقاطعة فلاديمير في عائلة نبيلة فقيرة. قام الشاعر نفسه بتسمية أشخاص من اسكتلندا وليتوانيا بين أسلافه. في الواقع، كما تشهد الوثائق الأرشيفية، فإن جذور شجرة عائلته روسية في الأصل. كان جده الأكبر، واسمه الأخير بالاموت، رقيبًا في أحد أفواج فرسان الحياة في زمن كاثرين الحادي عشر، وكان جده الأكبر مالكًا لأرض خيرسون.
لأول مرة، بدأ جد الشاعر المستقبلي كونستانتين إيفانوفيتش، في وقت لاحق ضابط بحري، في ارتداء لقب بالمونت. عندما تم تجنيده للخدمة العسكرية عندما كان صبيًا، تم تغيير لقب بالاموت، وهو متنافر بالنسبة لأحد النبلاء، إلى بالمونت. نطق المغني نفسه بشكل قاطع اسمه الأخير بالطريقة الفرنسية، أي مع التركيز على المقطع الأخير. ومع ذلك، في نهاية حياته، أفاد: "لقد نطق والدي اسمنا الأخير - بالمونت، بدأت في نطقه بسبب نزوة امرأة واحدة - بالمونت. أعتقد أن هذا صحيح، الأول" (رسالة إلى ف. في. أوبوليانينوف بتاريخ 30 يونيو 1937).
خلال طفولته، تأثر بالمونت بشكل كبير بوالدته، وهي امرأة متعلمة على نطاق واسع. وهي التي أدخلته، كما اعترف، في "عالم الموسيقى والأدب والتاريخ واللسانيات". أصبحت القراءة هواية الصبي المفضلة. لقد نشأ على أعمال الكلاسيكيات الروسية. قال في سيرته الذاتية: «أول الشعراء الذين قرأتهم كانوا الأغاني الشعبية لنيكيتين وكولتسوف ونيكراسوف وبوشكين. من بين جميع القصائد في العالم، أحب قصيدة "قمم الجبال" لليرمونتوف أكثر من غيرها.
بعد تخرجه من صالة فلاديمير للألعاب الرياضية، دخل بالمونت كلية الحقوق بجامعة موسكو، لكن كان عليه أن يدرس هناك لمدة عام فقط: في عام 1887 تم طرده لمشاركته في الاضطرابات الطلابية ونفيه إلى شويا. كما أن محاولة مواصلة دراسته في مدرسة ياروسلافل ديميدوف الثانوية لم تنجح أيضًا. من أجل الحصول على المعرفة المنهجية، قضى بالمونت وقتا طويلا وشارك باستمرار في التعليم الذاتي، خاصة في مجال الأدب والتاريخ واللغويات، بعد أن درس 16 لغة أجنبية تماما.
بفضل العمل الدؤوب، والتعطش للمعرفة والفضول الكبير، أصبح بالمونت أحد المتعلمين في عصره. ليس من قبيل المصادفة أنه تمت دعوته بالفعل في عام 1897 إلى إنجلترا، حيث ألقى محاضرات عن الشعر الروسي في جامعة أكسفورد الشهيرة.
كانت الحلقة المؤلمة في حياة بالمونت هي زواجه من إل. جوريلينا. ستخبر بالمونت لاحقًا عن العلاقة الصعبة والمتوترة داخليًا مع هذه المرأة التي دفعت زوجها إلى جنون الغيرة في قصتي "العروس البيضاء" و "13 مارس". كان اليوم المشار إليه في عنوان العمل الأخير هو تاريخ محاولة الانتحار الفاشلة: في 13 مارس 1890، قفز ك. بالمونت من نافذة الفندق في الطابق الثالث وتم نقله إلى المستشفى مصابًا بالعديد من الكسور. لم تمر سنة إقامته في سرير المستشفى دون أثر بالنسبة لشاعر المستقبل: فقد شعر بالمونت بقيمة الحياة، وهذا المزاج سوف يتخلل جميع أعماله اللاحقة.
2. بداية إبداع بالمونت.
بدأ بالمونت الكتابة في سنوات دراسته الثانوية، حيث أدى معرفته بـ V. G. Korolenko، ثم مع V. Bryusov، والانضمام إلى مجموعة كبار الرمزيين إلى تكثيف طاقته الإبداعية بشكل غير عادي. يتم نشر مجموعات من قصائده واحدة تلو الأخرى. (وإجمالاً ألف الشاعر 35 ديواناً شعرياً). أصبح اسم بالمونت مشهورا، ويتم نشر كتبه وبيعها بفارغ الصبر.
بحلول بداية القرن العشرين، كان بالمونت شاعرًا معروفًا، وقد كُتب ونوقش الكثير عن أعماله، وتعلم منه المعاصرون الأصغر سنًا هذه الحرفة. اعتبره A. Blok و A. Bely أحد معلميهم. وليس بالصدفة. إن القدرة على الاستمتاع بالحياة بسخاء وببساطة، والتحدث بشكل مشرق وغير تافه وأنيق وجميل عما اختبره ورآه، وهو ما يميز أفضل قصائد بالمونت، خلقت له شهرة هائلة وحقيقية في جميع أنحاء روسيا في العقد الأول من حياته. القرن العشرين. شهد نفس V. Bryusov: "استحوذ بالمونت على أفكار كل من أحب الشعر حقًا وجعل الجميع يقعون في حب شعره الرنان".
لاحظت موهبة الشاعر الشاب متذوق الجمال الصارم مثل أ.ب.تشيخوف. وفي عام 1902، كتب إلى بالمونت: "كما تعلم، أنا أحب موهبتك، وكل كتاب من كتبك يمنحني الكثير من المتعة والإثارة".3
نطاق تجارب بالمونت الغنائية واسع ومتغير. في قصائد المجموعات المبكرة "تحت السماء الشمالية" (1894)، "في الشاسعة" (1895)، "الصمت" (1898) يسود مزاج تأملي، خروج إلى عالم الجمال المكتفي ذاتيًا: " بعيدًا عن الأرض المضطربة والضبابية // داخل النقاء الصامت الذي لا نهاية له // قمت ببناء قلعة مشعة متجددة الهواء // قصر جمال مشع متجدد الهواء." تتغير النغمة العامة للكتب اللاحقة وتصبح مؤكدة للحياة وواسعة في المحتوى والمعنى.
من بين الرمزيين، كان للمونت موقفه الخاص المرتبط بالفهم الأوسع للرمز، والذي، بالإضافة إلى المعنى المحدد، له محتوى مخفي، يتم التعبير عنه من خلال التلميحات والمزاج والصوت الموسيقي. من بين جميع الرمزيين، قام بتطوير الانطباعية باستمرار - شعر الانطباعات.
أوجز بالمونت برنامجه الإبداعي في مقدمة كتاب القصائد التي ترجمها إي. بو وفي مجموعة المقالات النقدية "قمم الجبال": "أسمي الشعر الرمزي ذلك النوع من الشعر الذي يوجد فيه، بالإضافة إلى محتوى محدد، ومحتوى مخفي أيضًا، مرتبط به عضويًا ومتشابكًا مع أدق الخيوط."
جادل بالمونت بأن مهمة الشاعر هي اختراق المعنى السري للظواهر بمساعدة التلميحات والإغفالات والجمعيات، لخلق مزاج خاص من خلال الاستخدام المكثف للكتابة السليمة، لإعادة إنشاء تدفق الانطباعات والأفكار الفورية .
ومع مطلع القرن، تغيرت المواضيع، وكان هناك بحث عن أشكال جديدة ليس فقط في الأدب، ولكن أيضًا في الفن بشكل عام. يعتقد I. Repin أن المبدأ الرئيسي للشعر الجديد هو "إظهار الأحاسيس الفردية للروح البشرية، والأحاسيس في بعض الأحيان غريبة للغاية ودقيقة وعميقة، والتي يحلم بها الشاعر فقط".
يمكن أن تكون مجموعة قصائد بالمونت التالية، "المباني المحترقة"، التي نُشرت عام 1900، بمثابة توضيح ممتاز لهذه الكلمات. في ذلك، يكشف الشاعر عن أرواح الناس من مختلف العصور والجنسيات: الإسبان المزاجيين ("مثل الإسباني")، السكيثيين الشجعان والمحاربين ("السكيثيين")، الأمير الجاليكي ديمتري الأحمر ("وفاة ديمتري الأحمر"). ) ، القيصر إيفان الرهيب وحراسه ("أوبريتشنيكي")، ليرمونتوف ("إلى ليرمونتوف")، يحكي عن الروح الأنثوية الغامضة والتي لا يمكن التنبؤ بها ("قلعة جين فالمور").
كتب المؤلف موضحًا مفهوم مجموعته: “هذا الكتاب ليس عبثًا أن يسمى كلمات الروح الحديثة. ولم أخلق قط في روحي حبًا مصطنعًا لما هو الآن حداثة وما تكرر مرات عديدة بأشكال أخرى، ولم أغلق أذني أبدًا عن الأصوات التي تنطلق من الماضي والمستقبل الحتمي... في هذا الكتاب لا أتكلم لنفسي فقط، بل وللكثيرين غيري."
بطبيعة الحال، فإن المكان المركزي في معرض الصور التي أنشأها الشاعر تشغلها صورة البطل الغنائي: حساس، يقظ، منفتح على كل أفراح العالم، الذي لا تتسامح روحه مع السلام:
أريد تمزيق اللازوردية
أحلام هادئة.
أريد حرق المباني
أريد صراخ العواصف! -
تحدد هذه السطور من قصيدة "كلمات خنجر" النغمة العامة للمجموعة.
مع الأخذ في الاعتبار أن الجودة التي لا غنى عنها للروح البشرية هي تنوعها وتنوعها ("الأرواح لديها كل شيء")، يرسم بالمونت مظاهر متنوعة للشخصية الإنسانية. أشاد في عمله بالفردية ("أنا أكره الإنسانية // أهرب منها على عجل // وطني الموحد // روحي المهجورة"). ومع ذلك، لم يكن هذا أكثر من مجرد صدمة، وإلى حد ما، تحية عابرة للأزياء، لأن جميع أعماله، مع مثل هذه الاستثناءات النادرة، مشبعة بأفكار اللطف والاهتمام بالإنسان والعالم من حوله.
3. شعر بالمونت في أوائل القرن العشرين.
في أفضل أعماله، المدرجة في مجموعات "دعونا نكون مثل الشمس" (1903)، "الحب فقط". "سبع زهور" (1903)، "غليون السلاف" (1907)، "كلمات التقبيل" (1909)، "شجرة الرماد" (1916)، "سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917) وغيرها. كشاعر غنائي متميز. تم إعادة إنشاء ظلال الطبيعة المتنوعة في أعماله، والقدرة على الشعور والتقاط "اللحظات"، والموسيقى واللحن، والرسومات الانطباعية غريبة الأطوار، مما يمنح قصائده نعمة خفية وعمقًا.
إن عمل بالمونت الناضج مشبع ومضاء بحلم رومانسي رفيع عن الشمس والجمال وعظمة العالم. إنه يسعى إلى مقارنة حضارة "العصر الحديدي" التي لا روح لها ببداية "شمسية" شاملة ومثالية وجميلة. حاول بالمونت في عمله بناء صورة نشأة الكون للعالم، في وسطها الإله الأعلى - الشمس، مصدر الضوء وفرحة الوجود. في القصيدة التي تفتتح ديوانه لنكن كالشمس (1903) كتب:
لقد جئت إلى هذا العالم لرؤية الشمس.
وإذا خرج النهار
سأغني. سأغني عن الشمس.
في ساعة الموت!
تلون هذه الملاحظات المبهجة شعر بالمونت في بداية القرن العشرين. إن موضوع الشمس في انتصارها على الظلام يسري في جميع أعماله. في دفتر ملاحظات يرجع تاريخه إلى عام 1904، يذكر الشاعر: "النار والأرض والماء والهواء هي العناصر الملكية الأربعة التي تعيش روحي معها دائمًا في اتصال بهيج وسري." النار هي العنصر المفضل لدى بالمونت، والذي يرتبط في وعيه الشعري بمثل الجمال والانسجام والإبداع.
عنصر طبيعي آخر - الماء - يرتبط ارتباطًا وثيقًا بقوة الحب الغامضة للمرأة. لذلك، فإن البطل الغنائي للمونت - "الشباب الأبدي، الحر إلى الأبد" - جاهز مرارًا وتكرارًا، في كل مرة من جديد، لتجربة "فرحتها - نشوة الطرب"، والاستسلام المتهور لـ "تسمم العواطف". وفي الوقت نفسه، يدفأ شعوره بالاهتمام بمحبوبته، وعبادة جمالها الجسدي والروحي ("سأنتظر"، "أحن على الإطلاق"، "في حديقتي"، "ليس هناك يوم لا أفتقد فيه" "لا أفكر فيك"، "منفصل"، "كاترينا" وغيرها). فقط في قصيدة واحدة - "أريد" (1902) - أشاد الشاعر بالإثارة الجنسية.
كلمات بالمونت هي ترانيم للعناصر، الأرض والفضاء، وحياة الطبيعة، والحب والعاطفة، والحلم الذي يدفعنا إلى الأمام، والتأكيد الذاتي الإبداعي للإنسان. باستخدام ألوان اللوحة الانطباعية بسخاء، فهو يخلق شعرًا مؤكدًا للحياة ومتعدد الألوان ومتعدد الألحان. إنه يحتوي على وليمة من الأحاسيس، والتمتع المبتهج بثراء الطبيعة، وتغيير متنوع في التصورات الدقيقة والحالات الذهنية غير المستقرة.
أعلى قيمة حياتية في شعر بالمونت هي لحظة الاندماج مع جمال العالم. إن تناوب هذه اللحظات الجميلة هو، بحسب الشاعر، المحتوى الأساسي لشخصية الإنسان. يبحث البطل الغنائي في قصائده عن التناغمات والروابط الداخلية مع الطبيعة، ويشعر بالحاجة الروحية للوحدة معها:
سألت الريح الحرة
ماذا يجب أن أفعل لكي أكون شاباً؟
أجابتني الريح العازفة:
"كن متجدد الهواء، مثل الريح، مثل الدخان!"
عندما يتلامس مع جمال الطبيعة الصافي، يتغلب البطل الغنائي على هدوء بهيج ومتناغم، ويشعر بالامتلاء غير المقسم للحياة. بالنسبة له، فإن ثملة السعادة هي مقدمة إلى الخلود، فخلود الإنسان، كما يعتقد الشاعر، يكمن في خلود طبيعة دائمة الحياة وجميلة دائمًا:
ولكن يا أخي العزيز أنا وأنت
نحن مجرد أحلام الجمال
زهور لا تذبل
حدائق لا تموت.
يعكس هذا التأمل الغنائي والفلسفي بوضوح معنى تصور الشاعر للعالم.
ويشبه الإنسان بالعناصر الطبيعية المتغيرة والقوية. حالة روحه، وفقا للمونت، مشتعلة، نار المشاعر والمشاعر، سريعة، وغالبا ما تحل محل لحظات أخرى بشكل غير محسوس. عالم بالمونت الشعري هو عالم من أدق الملاحظات العابرة و"المشاعر" الهشة الطفولية. يقول في قصيدته البرنامجية "لا أعرف الحكمة..." (1902):
لا أعرف حكمة تليق بغيري، فأنا لا أضع إلا أشياء عابرة في الشعر. في كل لحظة عابرة أرى عوالم، مليئة باللعب المتغير بألوان قوس قزح.
لقد ارتقى بالمونت بالعبور إلى مستوى مبدأ فلسفي. يتجلى ملء الوجود الإنساني في كل لحظة من حياته. أن تكون قادرًا على اغتنام هذه اللحظة والاستمتاع بها وتقدير الحياة - هذا، وفقًا للمونت، هو معنى الوجود الإنساني، "ميثاق الوجود" الحكيم. وكان الشاعر نفسه كذلك. "لقد عاش هذه اللحظة وكان راضيًا عنها، ولم يكن محرجًا من التغيير المتنوع للحظات، حتى لو كان فقط للتعبير عنها بشكل أكثر اكتمالًا وجمالًا"، تشهد زوجة بالمونت الثانية إي.أ.أندريفا بالمونت.
لقد عبرت أعماله عن طموح الإنسان الأبدي للمستقبل، وقلق الروح، والبحث العاطفي عن الحقيقة، والرغبة في الجمال، و"الأحلام التي لا تنضب":
لحظات من الجمال الرقيق
لقد نسجت رقصة مستديرة على شكل نجمة.
لكن الأحلام لا تنضب
إنه يدعوني - إلى الأمام.
("رقصة مستديرة")
4. صورة الجمال في كلمات بالمونت.
إحدى الصور المركزية للمونت هي صورة الجمال. يرى الجمال كهدف ورمز وشفقة الحياة. بطله الغنائي موجه نحوها بكل كيانه وهو واثق من العثور عليها:
سوف نندفع إلى عالم رائع
لجمال مجهول.
إن إضفاء الطابع الشعري على جمال وخلود الوجود بواسطة بالمونت له طابع مقدس، يحدده وعيه الديني، والإيمان بالخالق، الموجود في كل لحظة، في كل مظهر من مظاهر الحياة المعيشية. في قصيدة "الصلاة" يتوصل البطل الغنائي، وهو يتأمل ساعة غروب الشمس في من تكمن قوته في تطور الحياة وحركتها، إلى نتيجة مفادها أن شخصية الإنسان متحدة إلى الأبد مع الخالق:
ومن هو القريب والبعيد
أمام من تكون حياتك كلها،
تمامًا مثل تدفق قوس قزح، -
وحده هو الموجود إلى الأبد - أنا.
مثل بوشكين وليرمونتوف، يمتدح بالمونت الخالق لجمال الكون وعظمته:
أحب كهوف ظلمة الجبل، حيث تصرخ النسور الجائعة... ولكن ما أحب إلي في الدنيا هو متعة التغني بحمدك أيها الرب الرحيم.
تمجيدًا لجمال الحياة ولحظاتها الفريدة يدعو الشاعر إلى تذكر الخالق ومحبته. ويؤكد في قصيدة "الجسر" أن الطبيعة هي الوسيط الأبدي بين الله والإنسان، الذي من خلاله يظهر الخالق عظمته ومحبته.
5. بالمونت وثورة 1905.
كما تغلغلت المشاعر المدنية في ذلك الوقت في شعر بالمونت. استجاب بحرارة لثورة 1905-1907 الوشيكة، فألف عددًا من القصائد الشعبية: "السلطان الصغير" (1906)، "بصراحة"، "الأرض والحرية"، "إلى العامل الروسي" (1906) وغيرها. الذي ينتقد السلطات ويعرب عن إيمانه بالقوى الإبداعية للبروليتاريا الروسية ("العامل، فقط من أجلك، // أمل كل روسيا").
ولقراءة قصيدة "السلطان الصغير" علناً في أمسية خيرية، مُنع الشاعر من العيش في العواصم ومقاطعات العاصمة والمدن الجامعية لمدة عامين، وبعد هزيمة الثورة، أجبره الاضطهاد من قبل السلطات على مغادرة روسيا إلى عدة سنوات، حيث لم يعد مرة أخرى إلا بعد عفو عام 1913.
6. الطبيعة في كلمات بالمونت.
ومع ذلك، فإن القضايا الاجتماعية لم تكن عنصره. ناضجة بالمونت هي في المقام الأول مغنية للروح البشرية والحب والطبيعة. فالطبيعة بالنسبة له غنية بظلال أحوالها وساحرة بجمالها الخفي مثل النفس البشرية:
هناك حنان متعب في الطبيعة الروسية،
الألم الصامت للحزن الخفي،
اليأس من الحزن، وانعدام الصوت،
اتساع،
المرتفعات الباردة، والمسافات المتراجعة، -
يكتب في قصيدة "اللفظ" (1900).
إن القدرة على النظر بيقظة إلى عالم الطبيعة الغني، ونقل الظلال المتنوعة لحالاتها وحركاتها في ارتباط وثيق مع العالم الداخلي للبطل الغنائي أو البطلة، هي سمة من سمات العديد من قصائد بالمونت: "البتولا"، "الخريف" و"الفراشة" و"القذرة" و"الزهور السبعة" و"صوت الغروب" و"شركيشنكا" و"الشتاء الأول" وغيرها.
في عام 1907، في مقال "حول الأغاني"، كتب أ. بلوك: "عندما تستمع إلى بالمونت، فإنك تستمع دائمًا إلى الربيع". هذا صحيح. مع كل مجموعة متنوعة من المواضيع والدوافع لعمله، بالمونت هو في المقام الأول شاعر الربيع، صحوة الطبيعة والروح البشرية، شاعر ازدهار الحياة، روح الارتقاء. حددت هذه الحالة المزاجية الروحانية الخاصة والانطباعية والزهور واللحن في شعره.
7. ملامح شعر بالمونت.
تعد مشكلة المهارة الفنية إحدى المشكلات المهمة في إبداع بالمونت. من خلال فهم الموهبة الإبداعية كهدية مرسلة من الأعلى ("أنت نائب الإله بين الناس")، فهو يدافع عن مطالب الكاتب المتزايدة على نفسه. بالنسبة له، هذا شرط أساسي "لبقاء" الروح الشعرية، ومفتاح احتراقها الإبداعي وتحسين مهارتها:
حتى لا تتلاشى أحلامك أبدًا ،
حتى تكون روحك حية دائمًا ،
ينثر الذهب على الفولاذ على نغمات،
صب النار المجمدة في الكلمات الرنانة ، -
يخاطب بالمونت زملائه الكتاب في قصيدة "Sin mideo". يجب على الشاعر، باعتباره خالقًا ومغنيًا للجمال، وفقًا للمونت، أن يكون مثل النجم الساطع، "يشع بالمعقول، والخير، والأبدي". يعد عمل بالمونت نفسه مثالًا حيًا على هذه المتطلبات. يعتقد بالمونت أن "الشعر هو موسيقى داخلية، يتم التعبير عنها خارجيًا من خلال خطاب محسوب". من خلال تقييم إبداعه، أشار الشاعر، الذي لا يخلو من الفخر (وبعض النرجسية)، إلى أن أحد أعظم مزاياه هو عمله المخرم على الكلمة وموسيقى الشعر.
في قصيدة "أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء..." (1901) كتب:
أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء،
أمامي شعراء آخرون - رواد،
لقد اكتشفت لأول مرة انحرافات في هذا الكلام،
الغناء والغضب والرنين اللطيف.
تستمد الموسيقى في شعر بالمونت من القوافي الداخلية التي يستخدمها بسهولة. على سبيل المثال، في قصيدة «الخيال» (1893)، تجمع القوافي الداخلية بين الشطرين والسطر التالي:
مثل المنحوتات الحية، في بريق ضوء القمر،
ترتعش الخطوط العريضة لأشجار الصنوبر والتنوب والبتولا قليلاً.
بناءً على الشطرين السابقين وبشكل أساسي أيضًا على القوافي الداخلية، تم بناء القصيدة التي تفتتح ديوان "في اللامحدود" (1894):
أمسكت بالظلال المغادرة في أحلامي،
الظلال المتلاشية في يوم التلاشي،
صعدت البرج فاهتزت الخطوات
واهتزت الخطوات تحت قدمي.
غالبًا ما توجد القوافي الداخلية في الشعر الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر. تم العثور عليها في قصائد جوكوفسكي وفي قصائد بوشكين وشعراء مجرته. ولكن بحلول نهاية القرن التاسع عشر، توقفت عن الاستخدام، ويُنسب إلى بالمونت تحديثها.
جنبا إلى جنب مع القوافي الداخلية، لجأ بالمونت على نطاق واسع إلى أشكال أخرى من الموسيقى - السجع والجناس، أي إلى اتساق حروف العلة والحروف الساكنة. لم يكن هذا اكتشافًا للشعر الروسي أيضًا، ولكن بدءًا من بالمونت، أصبح كل هذا في بؤرة الاهتمام. على سبيل المثال، قصيدة "الرطوبة" (1899) مبنية بالكامل على التناغم الداخلي للحرف الساكن "l":
انزلق المجذاف من القارب
يذوب البرودة بلطف.
"لطيف! عزيزي!" - انها خفيفة،
حلوة في لمحة.
سحر الأصوات هو عنصر بالمونت. لقد سعى إلى خلق شعر، دون اللجوء إلى وسائل التأثير المنطقي الموضوعي، مثل الموسيقى، من شأنه أن يكشف عن حالة معينة من الروح. وقد نجح ببراعة. أنينسكي، بلوك، بريوسوف، بيلي، شميليف، غوركي وقعوا أكثر من مرة تحت سحر شعره الرخيم، ناهيك عن جمهور القراءة العام.
كلمات بالمونت غنية جدًا بالألوان. "ربما تكون الطبيعة كلها عبارة عن فسيفساء من الزهور"، جادل الشاعر وسعى إلى إظهار ذلك في عمله. قصيدته "فاتا مرجانة" المؤلفة من 21 قصيدة، هي أغنية في مدح الألوان المتعددة. كل قصيدة مخصصة للون أو مجموعة من الألوان.
تتميز العديد من أعمال بالمونت بالحس المواكب - صورة مدمجة للون والرائحة والصوت. ويتبع تجديد الخطاب الشعري في أعماله طريق دمج الصور اللفظية مع الصور الخلابة والموسيقية. هذه هي خصوصية النوع في كلمات المناظر الطبيعية، حيث يكون الشعر والرسم والموسيقى على اتصال وثيق، مما يعكس ثراء العالم المحيط ويشرك القارئ في اللون والصوت والتدفق الموسيقي للانطباعات والتجارب.
فاجأ بالمونت معاصريه بالجرأة والمفاجأة في استعاراته. بالنسبة له، على سبيل المثال، لا يكلف شيئًا أن يقول: "رائحة الشمس"، "صوت الناي، الفجر، الصوت الأزرق". بالنسبة للمونت، كما هو الحال بالنسبة للرمزيين الآخرين، كانت الاستعارة هي التقنية الفنية الرئيسية لتحويل ظاهرة العالم إلى رمز. مفردات بالمونت الشعرية غنية ومبتكرة. يتميز بتطوره وبراعته في المقارنات وخاصة الصفات.
بالمونت، الذي لم يُطلق عليه "شاعر الصفات" عبثًا، زاد بشكل كبير من دور اللقب في الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين. إنه يضيف العديد من التعريفات للكلمة التي تم تعريفها ("فوق الماء، فوق النهر الذي لا كلام فيه. لا كلام، لا صوت له، ضعيف...")، ويقوي النعت بالتكرار والقافية الداخلية ("لو كنت رنينًا، موجة رائعة وحرة...")، تلجأ إلى الصفات المركبة ("ألوان غنية للأسف") والنعوت الجديدة.
هذه السمات الشعرية للمونت متأصلة أيضًا في قصائده للأطفال التي شكلت دورة "الحكايات الخرافية". إنها تصور عالمًا حيًا ومشرقًا بشكل فريد من المخلوقات الحقيقية والرائعة: السيدة الطيبة لمملكة الجنيات الطبيعية ، وحوريات البحر المؤذية ، والفراشات ، والذعرات ، وما إلى ذلك. أظهر الشاعر قدرة ممتازة على اختراق نفسية القارئ الطفل ، أظهر له بشكل طازج وملون كل ما ربطه بالدم منذ ولادته.
قصائد بالمونت مشرقة وفريدة من نوعها. لقد كان هو نفسه مشرقًا وحيويًا. في مذكرات B. Zaitsev، I. Shmelev، M. Tsvetaeva، Yu. Terapiano، G. Grebenshchikov، تظهر صورة شخص غني عقليا، حساس، أصيب بسهولة مع يقظة نفسية مذهلة، والتي مفاهيم الشرف و المسؤولية في أداء واجبه الرئيسي في الحياة هي خدمة الفن - كانت مقدسة.
من الصعب المبالغة في تقدير دور بالمونت في تاريخ الثقافة الشعرية الروسية. لم يكن مجرد موهوب في الشعر (كان معاصروه يطلقون على "باغانيني في الشعر الروسي") ، ولكنه أيضًا رجل يتمتع بثقافة فقهية هائلة بشكل عام ، ويعيش معرفة عالمية.
8. بالمونت كمترجم.
لقد كان من أوائل الشعراء الروس في أوائل القرن العشرين الذين قدموا للقارئ المحلي العديد من الأعمال الرائعة للشعر العالمي. اعتبر الرمزيون الروس نشاط الترجمة جزءًا لا غنى عنه، بل وجزءًا إلزاميًا تقريبًا من إبداعهم الشعري. أشخاص من ذوي التعليم العالي والاهتمامات الأدبية الواسعة، الذين يتحدثون العديد من اللغات الأجنبية، أبحروا بحرية في عمليات تطوير الأدب الأوروبي المعاصر.
وكانت الترجمة الشعرية حاجة طبيعية بالنسبة لهم، وهي ظاهرة إبداعية بالدرجة الأولى. كان ميريزكوفسكي، وسولوجوب، وأنينسكي، وبيلي، وبلوك، وفولوشين، وبونين وآخرين مترجمين ممتازين. ولكن حتى من بينهم، يبرز بالمونت سعة الاطلاع وحجم اهتماماته الشعرية. وبفضل ترجماته، حصل القارئ الروسي على مكتبة شعرية كاملة في العالم. قام بترجمة بايرون وشيلي ووايلد وبو وويتمان وبودلير وكالديرون وتومانيان وروستافيلي والحكايات والأغاني الشعبية البلغارية والبولندية والإسبانية والفولكلور المايا والأزتيك على نطاق واسع وعن طيب خاطر.
سافر بالمونت كثيرًا حول العالم ورأى الكثير. قام بثلاث رحلات حول العالم، حيث قام بزيارة البلدان الأكثر غرابة، حتى بمعايير اليوم، وشاهد العديد من أركان الأرض. كان قلب الشاعر وروحه منفتحين على العالم وثقافته، وتركت كل دولة جديدة بصماتها الملحوظة على عمله.
ولهذا السبب أخبر بالمونت القارئ الروسي عن أشياء كثيرة لأول مرة، وشاركه النتائج التي توصل إليها بسخاء. كتبت ابنته ن.ك. بالمونت بروني في مذكراتها: "كان بالمونت يعرف العديد من اللغات إلى جانب اللغات الأوروبية، وكان مفتونًا ببعض الأعمال، وترجمتها إلى اللغة الروسية، ولم يكن من الممكن أن يكون راضيًا عن الترجمات الأوروبية بين السطور: لقد درس دائمًا شيئًا جديدًا بحماس". ولسانه يحاول أن يتغلغل إلى أقصى عمق ممكن في أسرار جماله.
9. بالمونت وثورة أكتوبر.
لم يقبل بالمونت ثورة أكتوبر، معتبراً إياها عنفاً ضد الشعب الروسي. إليكم سطرًا واحدًا من مذكراته، وهو أمر مهم لوصف شخصيته: "عندما تمت دعوتي بأدب إلى تشيكا، بسبب بعض الإدانات الكاذبة التي أثنت على دينيكين في الشعر المنشور في مكان ما، وسألتني السيدة المحققة، من بين أمور أخرى، :"إلى أي حزب سياسي تنتمي؟" - أجبت باختصار - "الشاعر".
بعد أن عانى خلال سنوات الحرب الأهلية، تقدم بطلب للحصول على رحلة عمل إلى الخارج. في عام 1921، غادر بالمونت وطنه إلى الأبد. عند وصوله إلى باريس واستقراره مع عائلته في شقة متواضعة، يعمل الشاعر كثيرًا وبجهد، ويغرق في حزن الحنين الحاد. لكن كل أفكاره وأعماله تدور حول روسيا. وقد أهدى لهذا الموضوع كل المجموعات الشعرية الصادرة في الخارج، "هدية للأرض" (1921)، "لي لها". "روسيا" (1923)، "في المسافة الممتدة" (1929)، "أضواء الشمال" (1931)، "حدوة الحصان الأزرق" (1935)، كتاب مقالات "أين منزلي؟"، وهو من المستحيل قراءته دون ألم عميق.
المجد للحياة. هناك اختراقات من الشرير ،
صفحات طويلة من العمى.
لكن لا يمكنك التخلي عن عائلتك.
أنت تشرق بالنسبة لي، روسيا، أنت فقط، -
يكتب في قصيدة "المصالحة" (1921).
10. بالمونت في المنفى.
في قصائد سنوات الهجرة، يحيي الشاعر جمال الطبيعة الروسية ("المطر الليلي"، "عند الشروق"، "سبتمبر"، "التايغا")، ويلجأ إلى صور عائلته وأصدقائه العزيزين على قلبه ( "الأم"، "الأب")، يمجد الكلمة الأصلية، والكلام الروسي الغني والملون:
اللغة، لغتنا الرائعة.
امتداد النهر والسهوب فيه ،
وفيه صرخات النسر وزئير الذئب،
والترنيم والرنين وبخور الحج.
وفيه هديل الحمامة في الربيع،
تنطلق القبرة نحو الشمس - أعلى، أعلى.
بيرش جروف. الضوء من خلال.
سقط المطر السماوي على السطح.
نفخة نبع تحت الأرض.
شعاع الربيع يلعب على الباب.
وفيه الذي لم يقبل ضربة السيف،
وسبعة سيوف في القلب البصير...
("اللغة الروسية")
كل هذه الأعمال يمكن كتابتها بكلمات الشاعر نفسه: "حزني ليس لأشهر، سيستمر لسنوات عديدة غريبة". في عام 1933، كتب في مقال مخصص لـ I. Shmelev: "بكل حياتنا، بكل أفكارنا، بكل إبداعنا، بكل ذكرياتنا وكل أملنا، نحن في روسيا، مع روسيا، أينما كنا".
تشغل قصائده المخصصة لزملائه الكتاب مكانًا مهمًا في عمل بالمونت الشعري في هذه السنوات - الكتاب المهاجرين كوبرين وغريبنشيكوف وشميليف - الذين يقدرهم كثيرًا والذين تربطهم بهم علاقات صداقة وثيقة. لا تعبر هذه الأعمال عن تقييم لإبداع الكتاب فحسب، بل تعبر أيضًا عن الموضوع الرئيسي المتنوع والمتنوع، وأحيانًا يكون واضحًا، وأحيانًا مخفيًا بعمق - الشوق إلى الوطن الأم. إليكم إحدى القصائد التي نُشرت لأول مرة عن شميليف، والتي خصص لها حوالي 30 رسالة شعرية، دون احتساب المقاطع الشعرية في الحروف:
لقد ملأت صناديقك،
أنها تحتوي على الجاودار والشعير والقمح،
وظلام يوليو العزيز،
ما يطرزه البرق في الديباج.
لقد ملأت روح سمعك
الكلام الروسي والنعاس والنعناع ،
أنت تعرف بالضبط ما سيقوله الراعي،
المزاح مع البقرة الصغيرة.
أنت تعرف بالضبط ما يفكر فيه الحداد،
رمي مطرقتك على السندان،
هل تعرف القوة التي يمتلكها الشوك؟
في الحديقة التي لم يتم إزالة الأعشاب الضارة منها لفترة طويلة.
لقد استوعبت تلك الكلمات عندما كنت طفلاً،
ما هو موجود الآن في القصص - مثل ubruses،
بوغوتسفيت ، العشب الذي لا يتلاشى ،
الحوذان الطازجة حبات صفراء.
جنبا إلى جنب مع نقار الخشب، أنت حكمة العلم
استباق، بعد أن تعلمت بعناد
اعرف ما هي الضربة أو الصوت الصحيح
وهي مدرجة في أسرار الهيكل.
وعندما تضحك يا أخي
تعجبني نظرتك الشريرة
بعد المزاح، تشعر بالسعادة على الفور
يطير بعيدا عن مجد كل النجوم.
وعندما تبادلنا الشوق
نحن حلم - في أماكن لا تنسى،
أنا معك - سعيد، مختلف،
حيث الريح في الصفصاف تتذكرنا.
("الصناديق")
لقد أصبح من التقاليد بالفعل النظر إلى عمل بالمونت خلال سنوات هجرته على أنه تراجع تدريجي. ولحسن الحظ، هذا ليس هو الحال. قصائد بالمونت في السنوات الأخيرة مثل "المطر الليلي" و"النهر" و"اللغة الروسية" و"الشتاء الأول" و"الصناديق" و"ساعة الشتاء" و"دعونا نطير إلى الصيف" و"قصائد عن روسيا" وغيرها الكثير يمكن العثور عليها مع وجود كل الأسباب التي تجعلنا نسميها روائع - فهي غنائية وموسيقية وعميقة ومثالية في المحتوى والشكل الفني.
هذه الأعمال وغيرها من أعمال الراحل بالمونت تكشف لنا جوانب جديدة من موهبته الشعرية. يجمع الكثير منهم عضويًا بين القصائد الغنائية والملحمة المرتبطة بتصوير الحياة اليومية في روسيا القديمة.
غالبًا ما يُدخل الشاعر الحوار في أعماله، ويرسم علامات مميزة للحياة اليومية، وخطابًا شعبيًا مفعمًا بالحيوية، مليئًا باللهجات، بوحداتها اللغوية، و"عيوبها" المعجمية التي تنقل شخصية المتحدث ومستوى ثقافته ومزاجه ("قصائد"). عن روسيا"، وما إلى ذلك).
ولأول مرة في عمله، يظهر بالمونت أيضًا كشاعر مأساوي. لا يريد بطله الاستسلام لمصير المنفى الذي يعيش "بين أشباح بلا روح"، لكنه يتحدث عن آلامه العقلية بضبط النفس وفي نفس الوقت بسرية، على أمل التفاهم المتبادل:
من سيهز ستارة الرعد،
وعندما يأتي يفتح عيني.
أنا لم أموت. لا. أنا على قيد الحياة. أفتقدك،
سماع صوت الرعد...
("من؟")
11. نثر بالمونت.
K. Balmont هو مؤلف العديد من الكتب النثرية. في نثره، كما في شعره، بالمونت هو في المقام الأول شاعر غنائي. لقد عمل في أنواع مختلفة من النثر - كتب عشرات القصص، وكانت رواية "تحت المنجل الجديد" بمثابة ناقد ودعاية وكاتب مذكرات، لكنه عبر بشكل كامل عن نفسه في نوع المقال الذي أتقنه بالمونت حتى قبل الثورة.
خلال هذه الفترة تم نشر 6 مجموعات من مقالاته. ربما كان أولها "قمم الجبال" (1904) قد اجتذب الاهتمام الأكبر من النقاد. تحدث A. Blok عن هذا الكتاب باعتباره "سلسلة من الصور المشرقة والمتنوعة، المتشابكة بقوة رؤية عالمية كاملة للغاية". "قمم الجبال" ليست مجرد مقال عن كالديرون وهاملت وبليك، ولكنها أيضًا خطوة ملحوظة على طريق المعرفة الذاتية للرمزية الروسية.
كاستمرار لـ "قمم الجبال" ، يُنظر إلى "البرق الأبيض" ، الذي نُشر بعد أربع سنوات - مقالات عن "روح جوته المتنوعة والجشعة" ، وعن "مغني الشخصية والحياة" والت ويتمان ، وعن أو.وايلد "في حب اللذة والذهاب في الحزن" عن شعرية المعتقدات الشعبية.
بعد مرور عام، تم كتابة "Sea Glow" - كتاب تأملات ورسومات انطباعية - "خيال غنائي" نشأ كردود ذاتية فورية على أحداث الأدب والحياة. يتم إيلاء اهتمام خاص هنا للثقافة السلافية، وهو الموضوع الذي سيعود إليه بالمونت في العشرينات والثلاثينيات.
الكتاب التالي هو "زهور الأفعى" (1910) - مقالات عن ثقافة أمريكا القديمة ورسائل السفر والترجمات. تبع ذلك كتاب مقالات "حافة أوزوريس"، وبعد عام (1916) - "الشعر كالسحر" - كتاب صغير عن معنى وصورة الشعر، تعليق ممتاز على العمل الشعري للمونت نفسه .
وفي فرنسا، أصدر بالمونت أيضًا كتاب «الطريق الجوي»، جامعًا القصص التي سبق نشرها في الدوريات، وأضاف إليها عدة أشياء كتبت في المنفى. لم يتم نشر مجموعة المهاجرين الثانية "حفيف الإرهاب" قط. يمتلك "مجرى الهواء" جانبًا بصريًا قويًا، خاصة في الحلقات التي يصعب فيها التعبير عن التجارب لفظيًا. هذا هو وصف "موسيقى الأفلاك" الغامضة التي سمعها بطل "ضيف ضوء القمر".
نثر بالمونت ليس نفسيًا، لكنه يجد طريقته الغنائية الخاصة في نقل التجربة الروحية الراقية. جميع القصص في "الطريق الجوي" هي سيرة ذاتية. هذا هو كتاب "تحت المنجل الجديد" - الرواية الوحيدة في أعمال بالمونت. يخضع العنصر السردي فيها للعنصر البصري، لكن الرواية مثيرة للاهتمام بصور روسيا القديمة، وحياة الفناء الإقليمي، المتحركة بالتنغيم الغنائي ووصف مصير الصبي "ذو التصرف الهادئ والعقل التأملي الملون". عن طريق الفنية.
كما هو الحال في فترة ما قبل الثورة، في الهجرة، ظل النوع الرئيسي لكاتب النثر بالمونت هو المقال. ولكن الآن يتغير موضوع كاتب المقالات بالمونت بشكل جذري: فهو يكتب عن الأدب، ولكن المزيد عن حياته اليومية، والتي تكتسب أهمية من خلال بعض الحوادث العادية، أو الذاكرة الوامضة. الثلوج في باريس، ذكرى الشتاء البارد والجياع في منطقة موسكو عام 1919، ذكرى الانفصال عن موسكو، مقارنة عاصفة رعدية بالثورة - كل هذا يصبح موضوع المقال. تم كتابتها في 1920-1923، وقد جمعها بالمونت في كتاب "أين منزلي؟"، والذي أطلق عليه فيما بعد "مقالات عن روسيا المستعبدة".
آخر كتاب نثري نُشر خلال حياة بالمونت كان "تواطؤ النفوس" (صوفيا، 1930). فهو يجمع بين 18 مقالة غنائية قصيرة حول موضوع الشعر الحديث والشعبي للسلاف وليتوانيا. يتضمن الكتاب ترجمات بالمونت للشعر والنثر من اللغات البلغارية والليتوانية والصربية وغيرها من اللغات. تعد بعض المقالات من بين أفضل المقالات في إرث كاتب المقالات بالمونت.
12. السنوات الأخيرة من حياة بالمونت.
وفي عام 1927، انتقل الشاعر من «صاحب الجلالة البنزين مدينة باريس» إلى قرية كابريتون الصغيرة الواقعة على شواطئ المحيط الأطلسي. يعيش بجد، في حاجة دائما.
ولكن لا يزال، على الرغم من كل هجمات الاكتئاب المتكررة بشكل متزايد، فهو يكتب ويترجم كثيرا. يتحدث بالمونت باستمرار عن شوقه إلى وطنه، وعن رغبته في إلقاء نظرة عليه مرة أخرى على الأقل: في الآيات، أثناء اللقاءات مع آي شميليف، الذي يأتي إلى كابريتون كل صيف للعمل، في الرسائل. "أريد دائمًا الذهاب إلى موسكو. "أفكر في الفرح الكبير لسماع اللغة الروسية لأنني روسي، ولست مواطنًا في الكون، وعلى الأقل مواطنًا في أوروبا القديمة والمملة والرمادية،" يعترف لـ E. Andreeva-Balmont
أطلق بالمونت على كتابه الشعري الأخير اسم "الخدمة الخفيفة" (1937). في هذا الكتاب، يبدو أنه يلخص العبادة العاطفية للشمس، والحب، والجمال، "الشعر كالسحر".
0 / 5. 0