ايلينا لوكينيخ
"عمل مرافق في فصل كورالي صوتي باستخدام مثال المنمنمة الكورالية لـ C. A. Cui "The Dawn Lazyly Burns Out."

وصف الدرس المفتوح

المرافق مبودو"مدرسة كونستانتينوفسكايا للموسيقى للأطفال"

لوكينيخ إي.في.

حول هذا الموضوع:

« عمل مرافق في فئة صوتية وكورالية

على مثال على المنمنمة الكورالية C. أ. كوي

« الفجر يحترق بتكاسل» .

كيو تسيزار أنطونوفيتش (1835 – 1918)- ملحن روسي متخصص في مجال التحصينات. منذ سن الرابعة عشرة، درس التخصصات الموسيقية والنظرية، حيث عزف على البيانو وقام بالتأليف مع الملحن والمعلم الشهير ستانيسلاف مانيوشكو، مؤسس مدرسة الأوبرا الوطنية البولندية. دور مهم في تشكيلكان لدى Cui، بصفته ملحنًا، تواصلًا إبداعيًا مع الملحنين - الأعضاء "الحفنة الجبارة". تحت معجبمن التواصل تمت كتابة الرومانسيات والأوبرا الأولى ( "سجين القوقاز" 1857 – 1858 و "ابن الماندرين" 1859). منذ عام 1864، كان تسوى يتعاون مع الصحيفة "بطرسبورغ الجريدة"حيث تتجلى موهبته الاستثنائية في مجال النقد الموسيقي. وصل الإبداع الموسيقي لـ C. A. Cui إلى فجره في الستينيات والسبعينيات من القرن التاسع عشر. في هذا الوقت، أنشأ العديد من الأوبرا، بما في ذلك مؤامرات موباسان، ميريمي، بوشكين؛ أجنحة أوركسترا، 3 أوبرا للأطفال، عدد كبير من آلات الحجرة و الأعمال الصوتية. توفي Ts. A. Cui في 26 مارس 1918 في بتروغاراد.

ولد نادسون سيميون ياكوفليفيتش عام 1862 في سانت بطرسبرغ، وتوفي عام 1887 في يالطا. نشأ في صالة للألعاب الرياضية العسكرية، بعد تخرجه من مدرسة بافلوفسك العسكرية في سانت بطرسبرغ، كان في الخدمة العسكرية (حتى عام 1884، ثم، بعد تقاعده، شغل منصب سكرتير هيئة تحرير المجلة "أسبوع"، في السنوات الأخيرة، كان يعاني من مرض خطير، ويعيش في أوكرانيا وشبه جزيرة القرم. بدأ سيميون ياكوفليفيتش كتابة الشعر في سن التاسعة. في عام 1878 ظهرت أول قصيدة - "عند الفجر"في المجلة "ضوء". ثم بدأ ينشر بشكل متكرر في "سمين"المجلات "معتقد", "كلمة", "الأسس", "قضية"و اخرين. في عام 1882، كان الحدث الأكثر أهمية في حياته ومصيره الأدبي هو التعرف على الشاعر بتراشيفسكي الشهير أ.ن.بليشيف، الذي قدمه إلى المجلة "ملاحظات محلية".

تمتع نادسون بشعبية غير عادية بين معاصريه باعتباره شاعرًا يعكس مشاعر المثقفين الروس في ثمانينيات القرن التاسع عشر. جذب شعر نادسون انتباه العديد من الملحنين. في تلك السنوات، عبر النقد عن رأي مبالغ فيه ولكنه مميز، وهو أنه "منذ زمن ليرمونتوف، لم يعرف الشعر الروسي مثل هذا الشعر الموسيقي الجميل". في عام 1885 صدر أول كتاب من قصائده. وصدرت طبعتها الثانية عام 1886م. المنقحة والموسعة. بالنسبة لها، حصل الشاعر على جائزة بوشكين من أكاديمية العلوم. تم تلحين أكثر من 50 قصيدة لنادسون، بعضها مرارا وتكرارا: « الفجر يحترق ببطء..» (C. Cui، E. Napravnik، N. Spendiarov، Tereshchenko وآخرون، "حلمت بسماء المساء..."(A. Arensky، V. Zolotarev، S. Lyapunov، P. Chesnokov وآخرون، "على قبر جديد" (S. Blumenfeld، V. Zolotarev، S. Rachmaninov، إلخ). بالإضافة إلى الملحنين المذكورين أعلاه، هناك رومانسيات لـ F. Akimenko، M. Antsev، K. Bach، F. Blumenfeld، A. Goedicke، S. Vasilenko، R. Glier، A. Grechaninov، F. Keneman، G. Konyus ، تمت كتابتها بناءً على نصوص نادسون V. Rebikov (دورة كبيرة، A. Rubinstein وغيرها الكثير.

لم يكن شعر سيميون ياكوفليفيتش غنائيًا فحسب، بل كان له طابع مدني شخصية: تطرقت إلى موضوعات الواجب الاجتماعي للشاعر، والوطن، والعمل الثوري، وكشف الواقع البرجوازي.

1. الخصائص العامة للرومانسية.

رومانسي « الفجر يحترق بتكاسل» حسب النوع - مصغرة كورالية للنساء(الأطفال) 2-جوقة صوتية مصحوبة بالبيانو.

Alt - حتى الأوكتاف الأول - B مسطح من الأوكتاف الأول.

المفتاح الرئيسي باسم - dur (هناك انحرافات في Es – dur و Des – du);

متر 4/4 في جميع أنحاء القطعة؛

نموذج 2-جزء؛

الشخصية على مهل.

المتر = 80 لكن من الممكن تسارع طفيف في بداية الشوط الثاني؛

يتم كتم صوت الديناميكيات من p إلى mf؛

الصعوبات الصوتية: مقدمةجوقة بعد البيانو، أداء الكانتيلينا،

النطق الواضح للكلمات من جانبك، والإزالة المتزامنة، وإعدام العقل. 5 والانحرافات غير المجهزة إلى مفاتيح أخرى؛

مرافقة البيانو، في الجزء الأول يتمايل بسبب حركة العودة التدريجية للباس، في الجزء الثاني يظهر نبض ناعم على النغمات الربعية والنغمات الثامنة، وبعد ذلك تكتسب المرافقة وظيفة توضيح الصورة الشعرية للرومانسية ;

صعوبات البيانو: إنشاء خلفية صوتية خفيفة الوزن وناعمة ومغلفة، على الرغم من العدد الكبير من الأوتار الضخمة في المرافقة؛ تقديم الدعم للأصوات عند دبلجة اللحن؛ "شفاف"تنفيذ حلقة توضيحية في الجزء 2.

نص شعري للرومانسية

الفجر يحترق بتكاسل

هناك شريط قرمزي في السماء.

القرية تغفو بصمت

أزرق في وهج الليل؛

والأغنية فقط، تموت،

يبدو في الهواء النائم ،

نعم، هزيلة، تلعب مثل الدفق،

يركض عبر الغابة مع نفخة.

يا لها من ليلة! مثل العمالقة

الأشجار النائمة واقفة

وزجاج الزمرد

ينامون بصمت في الظلام الدامس.

في الخطوط العريضة متقلبة وغريبة

الغيوم تندفع في السماء.

الفاتح والداكن في مجموعات فاخرة

تقع على أوراق الشجر والجذوع.

بالفرح الجشع يستنشق الصدر

تتدفق تيارات باردة إليك ،

ومرة أخرى قلبي يغلي

الرغبة في السعادة والحب. (1879)

تم استخدام رباعيتين فقط، تصفان الطبيعة الريفية المسائية، والإعجاب بالصورة الخلابة لغروب الشمس، والرومانسية في وقت متأخر من المساء في القرية.

2. التحليل المنهجي للعمل (مفصل مع أداء الحلقات الفردية مع المجموعة الصوتية).

يبدأ العمل بجزء صغير مقدماتوالتي يتوزع قوامها بين أجزاء اليد اليسرى واليمنى. يتحرك الجزء الأيمن على طول أوتار تصاعدية مكتوبة في نصف مدة، ويتحرك الجزء الأيسر بدوافع متمايلة من 3 نغمات ثامنة، مع الحفاظ على الانسجام وخلق حركة داخلية نحو البداية الأجزاء الصوتية. عبارة لحنية مقدماتله ذروته الديناميكية الخاصة به وانحداره الديناميكي، حيث يدخل كلا الصوتين من خلف الإيقاع. بسبب تزامن نهاية عبارة البيانو مع بدايتها صوتي, مقدمةليس هناك الكثير من الأصوات "تجميد"وتم تسريحه في ربع المدة. مثل هذا التأخير في البداية صوتييتم تعويض العبارة بالحركة الداخلية اللاحقة نحو ذروتها الديناميكية.

الجزء الأول من الرومانسية عبارة عن فترة تتكون من جملتين من جملتين.

الجملة الأولى:

الفجر يحترق بتكاسلشريط قرمزي في السماء.

تحتوي على الطبيعة الوصفية للنص الشعري، تدخل المستمع في جو من الهدوء والراحة والطمأنينة. يبدأ بـ As – dur ويتوقف في مفتاح Dominant Es – du.

الجزء السوبرانو في الجملة الأولى يحتوي على لحن ذو خطوة تصاعدية، وفي

والثاني - في حركة هبوطية تدريجية، على مدى العديد من البروفات. ويفصل بين العبارات وقفة ثامنة.

يحتوي جزء الكمان على خط لحني متموج يجمع العبارتين معًا

معًا وهتافات صغيرة على النغمتين الثانية والرابعة من الشريط.

في مرافقة البيانو على خلفية الجهير والنبض الناعم للصوت الأوسط، يمكن للمرء أن يتتبع ازدواجية كليهما الأجزاء الصوتية. في نهاية الجملة الأولى، لا تتوقف مرافقة البيانو، ولكنها تستمر في الانتقال إلى الجملة الثانية من الرومانسية.

الجملة الثانية:

...القرية تغفو بصمت في وهج الليل الأزرق...

يبدأ بـ Es – dur وينتهي بالأصل As – du.

في السوبرانو 1 عبارة 2 الجملة تشبه إيقاعيًا ولحنًا العبارة 1 1

الجمل، وفي العبارة الثانية على الكلمة "ليالي"يظهر تجويد Tritone، الأمر الذي يتطلب رباطة جأش وتنفيذ دقيق.

تتمتع ألتا بحركة موجية مستمرة من الجملة الأولى. ينتقل إلى التدرب بالكلمات "الليالي الزرقاء"، ضبط الحركة العامة للأصوات على منشط (كما – دور).

يحتوي جزء البيانو على حركة متموجة ومتزامنة تتحول إلى حركة مضادة للباس والذراع البخاري، وتتقارب في تناغم منشط مع منعطف دائري طفيف في الصوت الأوسط.

الجزء الثاني من الرومانسية هو أيضًا عبارة عن جملتين من جملتين. وفي الجزء الثاني تظهر صورتان تجذبان الانتباه باستمرارهما أجراءات: "أغنية"و "تيار الغابة"مما يسبب بعض التنقل والانحراف إلى مفتاح مختلف.

الجملة الأولى من الجزء الثاني تبدأ بـ عبارات:

...والأغنية فقط، تموت...

يبدأ على الفور بانحراف في Des – dur و مظهر"سول - شقة"والصعود السريع لجزء السوبرانو إلى الأوكتاف F II. لا يتم إعداد الانحراف بمرافقة البيانو، لذلك يمثل صعوبة معينة. المطربينيدخل جزء السوبرانو في وقت متأخر قليلاً عن ألتوس، ولا يحتاجون فقط إلى تقديم هذا الخط اللحني، بل يحتاجون أيضًا إلى الغناء تنفس جيد، لأنه بعد الحرف p الأولي، يوفر الملحن تطورًا ديناميكيًا طفيفًا للجزء العلوي F.

تواجه ألتوفا أيضًا صعوبة خطيرة حفلات: هم أول من يدخل، لذلك يحتاجون إلى وقت للاستماع والدخول بشكل مستقل، والأداء الدقيق الدافع:

“E مسطحة – E مسطحة – F – G مسطحة”بالكلمات...والأغنية فقط...

بالإضافة إلى ذلك، يتوقف لحن الجزء ألتو عن أن يكون داعما ويكتسب اتساقا لحنيا مستقلا في كل من عبارات الجزء الثاني من الرومانسية.

صوتيتدخل الأجزاء واحدة تلو الأخرى، مثل ستريتا متعددة الألحان.

جزء البيانو يكرر كليهما فقط صوتيأجزاء ويدعم بشكل متناغم.

العبارة الثانية:

...أصوات في الهواء النائم...

يبدأ بنفس الطريقة بالنسبة لجزء الكمان وبنفس الحركة غير المجهزة للدافع اللونية: “D مسطحة – D مسطحة – E مسطحة F مسطحة”، على الرغم من أن المستوى اللوني يعود إلى الأصل As-dur.

الجزء السوبرانو له أيضًا دافع غير مريح “سول – سول – ب مسطح – ج – سول”بكلمات "أصوات في النعاس"، أين "شقة ب"إلى غير المستعدين قد يبدو قريبًا من "لا".

توفر كلتا العبارتين تطورًا ديناميكيًا، لكن الملحن أعطى الحق للموسيقيين أنفسهم في اختيار مستوى الصوت في أعلى العبارات، وبالتالي فإن المهمة الرئيسية المطربينوالمرافقة - عدم تجاوز الطابع العام للعمل.

الجملة الثانية 2 القطع:

...نعم، جدول صغير، يلعب مثل الجدول، يجري قرقرة عبر الغابة.

يجب النظر فيها دون تقسيمها إلى عبارات.

يبدأ جزء السوبرانو الآن الجملة الثانية قبل آلتوس، وذلك أيضًا بسبب اللباقة

في اللغة الأصلية As - dur، يتم عمليا تكرار السطر اللحني من بداية العمل، ولكن لم يعد هناك العديد من التدريبات، وبعد الوقفة الثامنة المعتادة، ينهي الجزء، مع توقف قصير عند "أنا أعتني"ومع العودة والانتهاء لا "إي شقة"- درجات مقياس V.

يبدأ جزء ألتو الآن حركته في وقت متأخر قليلاً عن السوبرانو، ويعود إلى

حركة تشبه موجة الصوت، بعد ترديد كلمة واحدة "تلعب"، يتوقف عند "إعادة العناية"، الموافق للمهيمن المزدوج، بعد التدرب عليه، يشرع في التدرب عليه "د شقة"- المهيمن المعتاد متبوعًا بالدقة في النغمة الثالثة للوضع - ملاحظة "قبل".

يتحول جزء البيانو الآن من الدعم إلى

توضيحية. النسيج مليء بالرتوش والتكوينات المكونة من 64 مدة، وهو ليس معقدًا من الناحية الفنية فحسب، بل يستمر أيضًا في كونه خلفية موسيقية فيما يتعلق بـ صوتيالأجزاء وتنفيذها على مكبر الصوت ص. يحتوي دوران الإيقاع على تناغم المهيمن المزدوج مع تأخير، ويمر إلى الوتر السابع من الدرجة الثانية مع درجة خامسة منخفضة على المهيمن في الجهير، من خلال وتر مهيمن غير وتر، إلى الوتر السابع المهيمن العادي مع الدقة اللاحقة في الانسجام منشط.

على خلفية الكروماتيزمات في الأجزاء الصوتيةوتناقصها التدريجي ومددها الكاملة في النهاية. يجب أن تكون مرافقة البيانو عديمة الوزن تمامًا وتقريبًا "إنصهار"ل نهاية. الانسحابات لجميع الأطراف تكون متزامنة.

3. أداء الرومانسية بأكملها معًا فرقة صوتية.

- هذا ما خطر ببالي يا ميخائيل إيفانوفيتش. هناك الكثير من الحديث عنك الآن. الكونت فيلجورسكي نفسه على استعداد لتصنيفك بين أعلى مرتبة من الملحنين المتعلمين. اتخذ إجراءً إذا كنت تشعر بالقوة. يكتبون من موسكو أن فيرستوفسكي يعمل على "قبر أسكولد". سيكون لديه العصور القديمة للقديس فلاديمير، سيكون لديك رومانوف المتوج الأول... ولتتمجد روس في أمرائها وملوكها السياديين... رغم أنه، لسوء الحظ، - أضاف الشاعر - فإن ذلك مستحيل لإحضار الجد العظيم لملوكنا إلى المسرح.

– هل تعتبرين الحظر غير مشروط؟ - سأل جلينكا.

- بدون شك.

"لذا، يجب بالتأكيد أن يؤخذ هذا الحظر بعين الاعتبار..." فكر جلينكا للحظة. - ولكن كلما اتسع المجال أمام الكاتب؟ – سأل بحيوية، مختبرًا بعض أفكاره.

- لا بأس! - أكد جوكوفسكي. – سيقوم مؤلف القصيدة بتطوير الحبكة، وستتاح لك فرصة سعيدة لاستكمال حركة الدراما بالموسيقى. - جوكوفسكي يدخن غليونه. – ماذا ستقول لو هززت أيام زمان؟ - أخذ الشاعر جرعة أخرى بكل سرور. - والله سأكتب لك قصيدة!

لقد فات الأوان عندما غادر جلينكا شقة جوكوفسكي وخرج إلى جسر نيفا. السماء والمياه - كل شيء كان مختبئًا في ظلام الليل. فقط في نوافذ بعض القصور كانت هناك أضواء ساطعة: تم عقد الكرات هناك. تحول المشاة إلى ساحة القديس إسحاق: هنا حاولت فوانيس الزيت النادرة محاربة ظلام دامس.

في كل مرة مر فيها جلينكا بهذه الساحة، ظهر في ذاكرته يوم ديسمبر العاصف، عندما تم الكشف عن سر المؤامرة له. لكن ذلك اليوم الذي لا يُنسى من شهر ديسمبر (كانون الأول) تلاشى وحل الظلام الذي لا يمكن اختراقه على روسيا. الليلة العاصفة مستمرة منذ عشر سنوات! وهو، ميخائيل جلينكا، لم يخدم الوطن بعد بأي شكل من الأشكال!

تذكرت وعد جوكوفسكي. ما نوع القصيدة التي يمكنه تأليفها؟ شعر قلبه بالقلق، لكنه هدأ نفسه: هذا يكفي، الموسيقى ستقود الشاعر.

تم إعداد عشاء بارد في غرفة طعام Stuneevs. لكنني لم أشعر بالرغبة في تناول الطعام على الإطلاق. كان Glinka ينتظر شيئا ما، على الرغم من أنه لم يكن هناك شيء يمكن توقعه على الإطلاق. قام بتحريك اللوحة بعناية. وفي الأسفل كانت هناك ملاحظة ملفوفة في أنبوب: "ميشيل، أنت شخص فظيع!"

كل ما تبقى هو إخفاء الشخبطة اللطيفة بعناية وانتظار التفسير حتى الصباح.

ذهب إلى غرفته، وأشعل الشموع، وفتح "أفكار رايليف"، ثم مد يده إلى قلمه... ونسي تمامًا ماري البائسة، التي تركتها طوال المساء.

الفصل السابع

توجد على قطعة من الورق لافتة كبيرة: "أوبرا بطولية مأساوية محلية لإيفان سوزانين".

جلينكا يكتب دون توقف. فجأة تشكلت خطة الدراما بأكملها في مخيلتي. يرى الكاتب قرية تقع على ضفاف نهر. تضفي شمس الربيع سحرًا فريدًا على الصورة، حيث لا يوجد فخامة ولا سطوع خاص للألوان. ودعونا نقول فقط أن الربيع يأتي دون أن يلاحظه أحد إلى المساحات الروسية، سواء كانت قرية نوفوسباسكوي في منطقة سمولينسك أو دومنينو بالقرب من كوستروما.

الكاتب يقرن قرية دومنينو البعيدة، وأفكاره تتعمق في التاريخ، إلى الأوقات التي وقف فيها محراث دومنينو إيفان سوزانين ضد أمراء الغزاة البولنديين.

وتعود الذاكرة إلى أحداث طفولتي، عندما انتفض حراثو نوفوسباسكي، السوزانيون الجدد، ضد الغازي نابليون. وفي دومنينا ونوفوسباسكي، على الرغم من أنه في أوقات مختلفة، سُمع نفس صوت القوة الشعبية التي لا تقهر.

يأخذ جلينكا قلمه مرة أخرى ويعود إلى زمن إيفان سوزانين، ويكتب: "في المسافة، يُسمع أولاً جوقة من الرجال، ثم، في الاتجاه المعاكس، جوقة من النساء، اللاتي يتقاربن، يندمجن في واحد". ". طبيعة الموسيقى واضحة لملحن الأوبرا الروسية. سيظهر الناس على خشبة المسرح في وقت عصيب بالنسبة لوطنهم. الموسيقى تتطلب كلمات قاسية وملهمة. سوف يمليها الموسيقي على الشاعر. يتذكر جلينكا فاسيلي أندريفيتش جوكوفسكي. "لن أسمح بحيل الخبث!" - همسات ملحن الأوبرا. من الأسطر الأولى من الخطة يبدأ الجدال مع مؤلف القصيدة.

كتب جلينكا: "هذه الجوقة يجب أن تعبر عن قوة الشعب الروسي وشجاعته اللامبالية".

- القوة والخوف! - يكرر بصوت عال.

لقد حان الوقت للموسيقي للعمل. يصرخ خربشات الحكومة بصوت واحد عن تواضع الشعب الروسي. جوقة ودية تصرخ عن حب الشعب للملك والرضا التام عن مصيرهم. إنهم يريدون أن ينسبوا الطاعة العبودية إلى الشعب الروسي، الذي خلق تاريخه من خلال التجارب والنضالات الصعبة. دع الموسيقى تمجد الروح البطولية لشعب السوزانين. هذا هو المكان الذي نحتاج أن نبدأ فيه. ربما تكون هذه الموسيقى قد تشكلت منذ فترة طويلة للجوقة الأولى للأوبرا. هنا هو مفتاح شخصية الناس.

تظهر صورة أنتونيدا ابنة سوزانين في الخطة. سوف تتدفق أغنيتها الربيعية بسهولة. أفكار أنطونيدا تطير إلى حبيبها. لكن الحبيب ذهب إلى موسكو لمحاربة الغزاة. كما أن أفكار الفتاة لا يمكن فصلها عن مصير بلدها الأصلي. فليكن كل شيء في خطب أنطونيدا محددًا مسبقًا للشاعر! المحادثة الأخيرة مع جوكوفسكي لا تزال تطارد الموسيقي.

ولكن حان الوقت لتظهر سوزانين نفسها على المسرح. "الشخصية مهمة!" - يكتب جلينكا في المخطط التفصيلي ويلخص خطاب سوزانين بالكامل كلمة بكلمة. سوف يذكر المحراث المواطن الفتيات المتجمعات على الشاطئ بأن الوطن يئن من الغرباء. يكتب جلينكا: "تلخص سوزانين بإيجاز أحداث ذلك الوقت: غزو البولنديين، وأهوال الحرب". لقد كان كافياً على مسرح أوبرا بيسانس، دع رجلاً روسياً حياً يتكلم.

يتم وضع القلم جانبا. جلينكا يستمع إلى صوت سوزانين. يسمع هذا الصوت، البسيط والحكيم، مملوءًا بذلك الحزن العميق الذي لا يشعر به إلا المالك الحقيقي للأرض التي أهانها الأعداء. في ألحان سوزانين، يسمع جلينكا الأغاني التي غنتها له مربية الأطفال أفدوتيا إيفانوفنا خلال الأيام الرهيبة لغزو نابليون، عندما احترقت السماء خلف نهر ديسنا بوهج مشؤوم.

متحمسًا ومتأثرًا، يأخذ الموسيقي مرة أخرى خطة الأوبرا.

يعود رجال عسكريون إلى دومنينو ومن بينهم خطيب أنتونيدا، سوبينين الجريء. صورة جديدة تتكشف أمام عين عقل الكاتب.

بأي أغنية سيعود الجنود الروس من ساحة المعركة؟ ولذا فإن هنا أيضا لا يوجد إغراء لمؤلف القصيدة في المستقبل، فإن الموسيقي يستبعد الألعاب النارية اللفظية والطبول مقدما. الرجل الروسي لا يتباهى بالنصر. كانت أفكاره تتجه مرة أخرى إلى موطنه الأصلي، وجمالها المداس ولكن الذي لا يفنى. كيف يمكنني أن أشرح كل هذا للشاعر؟ يفكر جلينكا ويكتب: "المجدفون يغنون أغنية طويلة... جميع المقارنات فيها يجب أن تؤخذ من أشياء مرتبطة بالنهر والسفينة وما إلى ذلك." كتبت وابتسمت. ولذلك لن يكون هناك مكان للطبول أو الألعاب النارية. وسيصبح نهر الربيع المحرر من الجليد رمزا للوطن المحرر.

وقف جلينكا عن الطاولة وسار بسرعة حول المكتب.

"ألا ينبغي لنا أن نذكر فاسيلي أندرييفيتش بأن الشعب الروسي قام بتأليف الأغاني المحبة للحرية منذ العصور القديمة، حسنًا، على الأقل تكريمًا للأم الحرة فولغا؟"

والآن تخيلت التأثير المحتمل لمثل هذا التذكير. يصف النقاد تلك الأغاني المحبة للحرية بأنها ليست أكثر من أغاني قطاع الطرق. من الأفضل التزام الصمت عنها حتى تنعكس في موسيقى الأوبرا...

عاد ميخائيل إيفانوفيتش إلى الطاولة، وبعد أن استعرض ما كتبه، واصل تحديد تطور الدراما.

الجنود الذين عادوا إلى دومنينو يرحب بهم الناس بسعادة. يتحدث عريس أنتونيدا عن انتصارات الميليشيا الوطنية لمينين وبوزارسكي. بعد ذلك، يقدم سوبينين تقريرًا عن انتخاب ميخائيل فيدوروفيتش للمملكة.

هذا يخلق بداية الدراما. يعيد جلينكا قراءة الخطة مرة أخرى: هل من الواضح في كل مكان أن الموسيقى ستملي محتوى القصيدة؟ كما لو لم تكن هناك شكوك. ليس من قبيل الصدفة أن يتم تحديد شخصيات وخطب جميع الشخصيات، وفي كل مكان في هذه الخطب تسمع أفكارًا حول الوطن الأم، حول المدافعين عنه، حول مينين وبوزارسكي. ليس من قبيل الصدفة أنه في بعض الحالات يكون من الواضح من الخطة أن الموسيقى قد تم تشكيلها بالفعل، وفي حالات أخرى يقال بنفس الوضوح أنه حتى لو لم يتم تحديد الرقم، فإن المواد اللازمة لها قد تم إنشاؤها تم التفكير فيها، ومعنى الموسيقى محدد سلفًا...

وجد فجر الشتاء جلينكا على مكتبها. في مكان ما في الغرف الخلفية، كان الترتيب الصباحي قد بدأ بالفعل. أثناء جمع الأوراق، رأى ملاحظة ماري مرة أخرى. كم من العتاب مؤثر، وكم من الصدق يتناسب مع هذه الكلمات الساذجة والبخيلة! كيف يمكن أن ينسى عنها؟

وكان علي أن أرى ماري في المساء فقط. كانت شاحبة، وربما أنحف قليلاً. غرق قلب جلينكا أكثر. عزيزتي ماري!

كان آل ستونييف ذاهبين إلى المسرح. كان من المفترض أن ترافق جلينكا ماري، لكنها رفضت بسبب الصداع.

https://www.site/2018-01-22/glavnyy_hor_zauralya_so_skandalom_smenil_rukovoditelya

لم أتبع الأمر

استبدلت الجوقة الرئيسية في Trans-Urals مديرها بفضيحة

موقع كلية كورغان الإقليمية للموسيقى

اندلعت فضيحة في المجال الثقافي لمنطقة عبر الأورال. من قيادة الجوقة الرئيسية في المنطقة - الجوقة الأكاديمية المختلطة لكلية الموسيقى الإقليمية في كورغان التي سميت باسمها. D. D. Shostakovich - تم تعليق زعيمها الدائم وقائدها العامل الثقافي المحترم في الاتحاد الروسي ناتاليا ميرونينكو. حدث ذلك بعد الخلاف الذي نشأ بين ميرونينكو وتلميذتها إيلينا خايبولينا. يعتقد المدير الفني السابق أن ساعات التدريس يتم أخذها بشكل غير عادل من الجوقة لمساعدة خيبولينا على اجتياز امتحانات المعهد الموسيقي. إلا أن قيادة الكلية وقسم الثقافة الإقليمي وقفا إلى جانب المعلم الشاب في هذا النزاع.

المدير الفني وقائد الجوقة الأكاديمية المختلطة لكلية الموسيقى الإقليمية في كورغان التي سميت باسمها. تمت إزالة D. D. Shostakovich Natalya Mironenko اليوم من قيادة هذه الجوقة واثنين من جوقات الكلية الأخرى - جوقة النساء وجوقة سفيتوزار للرجال. وكما قالت ميرونينكو نفسها للموقع، فإن ذلك حدث بعد أن اعتبرت إدارة الكلية أنها تتدخل في عمل معلمة أخرى هي إيلينا خايبولينا.

والحقيقة هي أن خايبولينا التحقت بمدرسة الدراسات العليا في معهد ماجنيتوجورسك الحكومي الذي سمي على اسم M. I. Glinka. من أجل اجتياز الامتحانات، تحتاج إلى أداء البرامج في جوقة التدريب. وحدث أن ساعات دراسة طلاب الجامعات بدأت يتم تعديلها بشكل غير عادل، وفقًا لميرونينكو، لتناسب هذا المعلم.

في رأيها، المشكلة الرئيسية هي أن الكلية وافقت من حيث المبدأ على العمل مع المعهد الموسيقي بشروط تمنح إيلينا خيبولينا وقت دراسة الطلاب لتنفيذ برامجها.

"لدينا منهج دراسي. ويجب علينا تغييره والسماح للطلاب بالعمل بنصف ما ينبغي لهم. في الفصل الدراسي الأول، لم يخرجوا للعمل مع الجوقة على الإطلاق، رغم أن ذلك كان مطلوبًا وفقًا للمنهج الدراسي. لقد صنعت برنامجها الخاص عليهم. تم نقل هذه الساعات إلى الفصل الدراسي التالي. لكنها الآن بحاجة إلى القيام بحفل موسيقي آخر مدته 40 دقيقة. كان لدينا قسم أخبروها فيه أنه لا توجد ساعات كافية: على سبيل المثال، تحتاج إلى 54 ساعة، لكن لدي 80 ساعة فقط - كيف يمكنني أن أعطيها لها؟ — المدير الفني السابق في حيرة من أمره. وأضافت أنها، باعتبارها شخصًا مبدعًا، تدعم الطلاب لأنه يتعين عليهم غناء برنامج إضافي، مما يرهق أحبالهم الصوتية.

على الرغم من الخلافات، وفقا لميرونينكو، عملت خايبولينا هذا الفصل الدراسي 38 ساعة المطلوبة. لكن مدير الكلية رأى أن المدير الفني لم يسمح للمعلمة بالعمل مع الجوقة وتدخل بشكل عام في أنشطتها. لهذا السبب، تمت إزالة ناتاليا ميرونينكو من العمل مع الجوقات، ولم يتبق لها سوى 6 ساعات من التدريس للطلاب. كل هذا أيضًا غير سار بالنسبة لميرونينكو لأن إيلينا خايبولينا هي تلميذتها التي أعدتها شخصيًا للقبول في المعهد الموسيقي.

تقوم ناتاليا ميرونينكو بإدارة الجوقة الأكاديمية المختلطة منذ عام 1987. خلال هذا الوقت، أصبحت الجوقة حائزة على المسابقات الإقليمية والأورال وعموم روسيا وحتى الدولية. لا يمكن أن يحدث أي حدث كبير في منطقة عبر الأورال دون عروض من هذا، بالإضافة إلى جوقة سفيتوزار للرجال. على سبيل المثال، في شهر فبراير، ستؤدي جوقة مختلطة النشيد الإقليمي بمناسبة الذكرى الخامسة والسبعين لتأسيس المنطقة.

وأثار خبر إقالة المديرة الفنية عاصفة من السخط بين زملائها وطلابها. نشأت موجة دفاع عن ميرونينكو، على وجه الخصوص، على شبكة Odnoklassniki الاجتماعية، بالإضافة إلى ذلك، كتب الأشخاص الغاضبون إلى محرر الموقع. "ناتاليا أناتوليفنا هي قائدة جوقة موهوبة وقد حققت الكثير من الإنجازات لكلية الموسيقى بإبداعها. نحن، دفعة 1982، كنا دائمًا فخورين بها! - على وجه الخصوص، كتبت إيكاترينا سوكولوفا في التعليقات على منشور موضوعي في Odnoklassniki. وأضافت أولغا ميكايليان: "حسنًا، إذا لم يعتنوا بمثل هذه المواهب، فمن الأفضل إغلاق هذه المؤسسة على الفور". "نعم، ناتاليا أناتوليفنا ميرونينكو هي فخر ووجه مجتمعنا الكورالي بأكمله! هذا المتخصص هو الأفضل على الإطلاق! ليس هناك نهاية للغضب! - ترددها تاتيانا كروخينا.

يشعر كل من رسامين الكورال والطلاب بالغضب مما يحدث. يعتقد الكثيرون أن جميع الجوائز والجوائز التي تمتلكها الجوقة هي ميزة ناتاليا ميرونينكو، التي كرست الجوقة لمدة 30 عامًا. وبحسب الموقع، فإنه يجري البت في مسألة كتابة رسالة مفتوحة إلى الحاكم الإقليمي أليكسي كوكورين.

ومع ذلك، على الرغم من مجموعة الدعم الكبيرة لميرونينكو، لا يشارك الجميع الرأي القائل بأن عزلها كان غير عادل. وبينما يكتب طلاب الجامعات تعليقات على الشبكات الاجتماعية لدعم إيلينا خيبولينا، قال رئيس القسم الثقافي الإقليمي، فلاديمير بابين، بصراحة: ميرونينكو نفسها أثارت مثل هذا القرار من قبل الإدارة.

كما أوضح موقع بابين على الإنترنت، تمت إزالة ميرونينكو من الجوقات بسبب عدم الامتثال لأمر مدير الكلية ميخائيل ريتشكوف (تعذر العثور على ريتشكوف نفسه في العمل خلال النهار).

وأشار رئيس القسم الثقافي إلى أنه في أغسطس، تم التوصل إلى اتفاق مع ناتاليا ميرونينكو بأن إيلينا خيبولينا ستجري امتحانات الدراسات العليا في جوقة مختلطة. ووفقا له، فإن هذا المبدأ شائع جدا - على سبيل المثال، أخذ الكثيرون في المنطقة برامج في الأوركسترا الشعبية. في حالة خيبولينا، تم وضع جدول زمني للمسرحية التي ستقدمها من برنامج الطلاب. ومع ذلك، حتى نهاية أكتوبر، على حد قوله، لم يُسمح لخيبولينا بالانضمام إلى الجوقة. ثم أصدر مدير الكلية أمراً بالسماح للمدرس بالعمل وأداء الامتحان مع الكورال. لقد اجتازتها خيبولينا بشكل جيد.

لكن في 28 ديسمبر، اجتمع قسم الإدارة والكورال للنظر في مسألة عدد الساعات وكيفية توفير إيلينا خايبولينا لاجتياز امتحان الدولة. هي، وفقا لبابين، كانت بحاجة إلى ساعة واحدة في الأسبوع من أصل 6. لكن ناتاليا ميرونينكو لم ترغب في تنفيذ الأمر. "يتعلم الطلاب الغناء. وفي هذه الحالة، ليس من اختصاص ناتاليا أناتوليفنا أن تقرر ما إذا كان ينبغي تدريس هذه الأعمال أم لا،" يعلق بابين على تصريحات المدير الفني السابق.

وأدت خلافات في القسم إلى نقل رئيسه بسيارة إسعاف إلى المستشفى. وبما أنه لم يكن من الممكن حل المشكلة سلميا، تمت إزالة ميرونينكو من الجوقة. "لم يضطهد أحد ناتاليا أناتوليفنا من قبل، فهي واحدة من أكثر معلمينا احتراما. ولكن يجب اتباع الأمر، فرفضت. إذا ترجمنا ذلك إلى إنتاج عادي، فمن الواضح ماذا سيحدث للموظف إذا لم يمتثل للأمر. ناقش ميخائيل يوريفيتش هذه القضايا معها لمدة ستة أشهر، وأثبتها وشرحها. وأشار فلاديمير بابين إلى أن "الآن فقط قررت إخراجها من الفرق - ولكن ليس من التدريس". وأكد أن الكورال سيستمر في المشاركة في المسابقات والتألق في الفعاليات الإقليمية.

وأكد فلاديمير بابين أن الفرق لن تقودها الآن إيلينا خيبولينا، ولكن معلمين محترمين آخرين. وأشار في الوقت نفسه إلى أهمية الدراسات العليا لخيبولينا. "التدريب يعطي المعرفة والفرص الجديدة. ولا نتوقف عند حقيقة أنه ليس لدينا سوى كلية الموسيقى. وربما نجد أنه سيكون لدينا أخيرا فرع للجامعة أو مكتب تمثيلي لها، كما كان من قبل. وقال: "نحن بحاجة إلى تحسين مهاراتنا".

هزت جوقة الغرفة الأكاديمية الحكومية في موسكو صراعًا عنيفًا.

في 22 أبريل 2014، أرسلت هذه المجموعة الإبداعية الأكثر شهرة في البلاد رسالة مفتوحة إلى فلاديمير بوتين، تطلب المساعدة.

في البداية، دعونا نتحدث عن جوهر الصراع. اندلعت بين المدير التجاري للجوقةسبائك دوبيلير (تدعمها المديرة الفنية البالغة من العمر 85 عامًا وقائدة الفرقة الموسيقيةفلاديمير مينين ) وبقية الفريق بسبب الظلم في دفع أجور الفنانين، وكذلك رد فعل على الأشكال المسيئة لإدارة الناس. ولكن هذا ليس سوى الجزء المرئي من جبل الجليد. في الواقع، كل شيء أكثر تعقيدًا ودراماتيكيًا وحتى سياسيًا.

في محادثة مع فناني الكورال (Alla Dubilier وVladimir Minin غير متاحين للصحافة "الخارجية"، لكن RGK جاهز في أي وقت لتزويدهم بمكان للتعبير عن موقفهم)، تمكنت من معرفة التالي.

كانت العلاقة بين قائد الفرقة الموسيقية والجوقة متألقة لسنوات عديدة حتى الآن. والسبب هو أسلوب إدارة الفريق الذي يميز فلاديمير مينين. أشد الانضباط والإدارة - كما يقولون، على طول الطريق. لكن القيادة الباهظة، والترويج الذاتي المهووس بشكل فاحش، والرفض الكامل لآراء "الآخرين" حتى في النزاعات الإبداعية، تكثفت في السنوات الأخيرة وأدت في النهاية إلى خلق جو غير صحي في الفريق.

ومع ذلك، فقد تحمل الناس قدر استطاعتهم، موضحين أن "تجاوزات مينين" كانت بسبب تقدم المايسترو في السن، وحمى النجومية التي أصابته، ونقاط ضعف أخرى كانت مبررة عندما كان في الخامسة والثمانين من عمره. تم تفسير "صبر" المجموعة أيضًا من خلال احترام قائد الفرقة الموسيقية لإنجازاته السابقة (على الرغم من كل شيء، كان الناس فخورين بأن الجوقة كان يقودها مثل هذا المايسترو البارز). ولكن كان هناك سبب آخر - الخوف.

قدم مينين شكلاً من أشكال الإدارة (بدلاً من التلاعب) عندما يتم فصل الموظف رسميًا بعد خمس سنوات من العمل (الفترة القصوى التي يحق خلالها لصاحب العمل الدخول في عقد عمل محدد المدة مع الموظف)، و بعد أيام قليلة تمت إعادة تعيينه. وبالتالي، يتجنب صاحب العمل الالتزام بنقل الموظف من عقد محدد المدة إلى عقد غير محدد المدة، وهو أمر محظور تمامًا بموجب المادة 58 من قانون العمل في الاتحاد الروسي. أي أنه لمدة خمس سنوات، يكون أي عضو في الفريق في حالة ضعف، مما يحرمه من فرصة إظهار موقفه المدني في حماية حقوقه العمالية... لكن الفنانين استغرقوا وقتًا طويلاً للتصالح مع موقفهم العاجز.

ومع ذلك، فإن مثل هذا التواضع والتسامح من جانب واحد لا يمكن أن يستمر إلى الأبد. كان مفجر الانفجار بمثابة نزاع مالي عادي إلى حد ما في عصرنا. والحقيقة هي أنه في السنوات الأخيرة، خلال الجولات الأجنبية (إيطاليا، كندا، سنغافورة، اليابان)، توقف دفع ما يسمى بالبدلات اليومية للفنانين. تراكمت على الناس ديون كبيرة (188 ألف روبل لكل شخص). بالإضافة إلى ذلك، كان المدير التجاري للجوقة، آلا دوبيلييه، يمنح الفنانين في كثير من الأحيان "نقودًا سوداء" مقابل أدائهم في الحفلات الموسيقية، وبالتالي حرمانهم من المساهمات في صندوق التقاعد.

بالإضافة إلى ذلك، بدأت آلا دوبيلير باصطحاب زوجها فيكتور أبراموفيتش في رحلات خارج روسيا الاتحادية، والذي لا علاقة له بالأنشطة المهنية للفريق. أدى هذا إلى ظهور شائعات مفهومة مفادها أن الجوقة ربما كانت تدفع ثمن رحلاته. كما نشأت شكوك أخرى. الجوقة، خلافاً للقانون، لم تقم بفهرسة أجورها منذ أكثر من خمس سنوات: أين تذهب هذه الأموال القانونية؟

لم يقم فلاديمير مينين بتبديد الشكوك فحسب، بل وقف أيضًا في الدفاع القاطع عن دوبيلير. في الفريق، بدأ القمع ضد غير الراضين، وكان هناك 33 منهم من أصل 40 في الفرقة.

وناشد الفريق المنظمة النقابية في موسكو بطلب إنشاء لجنة نقابية خاصة بها لحماية مصالح العمال. يجب أن أقول أنه منذ العصر السوفييتي، بذل مينين كل ما في وسعه لضمان عدم وجود رائحة لأي نقابة عمالية في الفريق، ولم يسمح بأدنى تقييد لاستبداده. لذلك، بعد أن تعلمت عن الاتجاهات الديمقراطية في الفريق، أصبح المايسترو غاضبا. رداً على ذلك، بدأ باستبدال "مثيري الشغب" في المجلس الفني بأعضاء "مخلصين" من أجل طرد المنشقين "ديمقراطياً" من الجوقة بمساعدة الهيئة "المحدثة".

كما طلب مينين منرئيس الكورال إيميليانوفا إي في، قائد الكورال بوجاتيريفا يو آي، مرافقإيلينا إي.في. إخلاء المناصب "بناءً على طلبك". ولكن في النهاية، فإن الفريق المحمي بالدرع النقابي لن يستسلم. وقعت رئيسة اللجنة النقابية المعينة حديثًا، إيفجينيا جورديفا، نيابة عن الجوقة، رسالة إلى المدير تتضمن الأسطر التالية:

لقد انتهى زمن الدكتاتورية القاسية والتسامح. الفريق يعبر عن عدم ثقته بكم وعدم رغبته في العمل تحت قيادتكم”.

كما كتب الفنانون تصريحات حول الفوضى التي تحدث في الجوقةمكتب المدعي العام المشترك بين مناطق ليفورتوفو في موسكو، لجنة التحقيق التابعة للاتحاد الروسي، إدارة الأمن الاقتصادي ومكافحة الفساد التابعة لوزارة الشؤون الداخلية للاتحاد الروسي.

لكن المايسترو أخذ القطعة من بين أسنانه. وبدلاً من إعادة الوضع إلى مساره القانوني وبدء المفاوضات مع المجموعة، بدأ بتجنيد جوقة جديدة. ربما، من أجل الحفاظ على استبداده، فإن الدكتاتور المسن مستعد لرمي عدة عشرات من الناس في الشارع. ويبدو أنه سيقوم بهذه الخدعة القذرة إذا لم يتم إيقافه.

كتب الفنانون إلى فلاديمير بوتين عن كل ما كان يحدث في المجموعة، ورأوا فيه ربما المدافع الوحيد عن العدالة. وبالأصالة عن نفسي، أود أن أضيف ما يلي إلى رسالتهم.

نحن جميعا نحترم الشيخوخة والخبرة المهنية. ربما يكون هذا هو السبب وراء عدم وجود قيود عمرية على كبار السن لشغل مناصب إبداعية عالية في القانون. ولكن، أولاً، أود أن أتمنى لهم، إلى جانب طول العمر، أيضًا إحساسًا بالتناسب، وفهم أن الوقت يأتي عندما تحتاج إلى المغادرة بأمان، دون فضيحة وصدمة وعار للفريق الذي كانت عليه سنوات عديدة مخصص.

ثانياً، من الأفضل أن يكون القانون محدداً في هذا الصدد. إلى متى يمكنك أن تقرر مصائر الناس؟ هل 85 هو حقًا وقت الفجر الإبداعي، عندما يكون الشخص قادرًا على التخلص من غمامات التجربة السابقة، والتعمق في كل شيء بطريقة حديثة، دون المبالغة في تقدير قدراته؟ يصبح هذا أكثر أهمية عندما يصبح الناشط مكبحًا واضحًا للتحول الديمقراطي (بالمعنى الأفضل) للجماعة ويتشبث بالماضي بكل الطرق الممكنة. حتى المايسترو المكرمين بشكل خاص يجب أن يتم نقلهم على الفور إلى مناصب فخرية ليس لها نفوذ تنظيمي.