في وقت من الأوقات، كان من الوقاحة والفحش أن أختار بعض أبطال هذه القصة من بين أكثر ممثلي سكان لندن إجرامًا وانحطاطًا.
عندما كنت أكتب هذا الكتاب، لم أكن أرى سببًا لعدم قدرة حثالة المجتمع (بما أن كلامهم لا يؤذي الأذن) على خدمة الأغراض الأخلاقية بنفس القدر الذي تخدمه زبده وزبدته، فقد تجرأت على الاعتقاد بأن هذا هو "هدفه". "الوقت." قد لا يعني "في جميع الأوقات" أو حتى "لفترة طويلة". كان لدي أسباب وجيهة لاختيار هذا الطريق. لقد قرأت عشرات الكتب عن اللصوص: رجال لطفاء (معظمهم طيبون)، يرتدون ملابس أنيقة، ومحفظة ضيقة، خبراء في الخيول، واثقون جدًا من أنفسهم، ناجحون في المكائد الشجاعة، أساتذة في غناء الأغاني، شرب الزجاجة، لعب الورق أو النرد - شركة رائعة للأكثر جدارة. لكنني لم أواجه قط واقعًا يرثى له في أي مكان (باستثناء هوغارث). بدا لي أن تصوير أعضاء حقيقيين في عصابة إجرامية، ورسمهم بكل قبحهم، وبكل خسارتهم، وإظهار حياتهم البائسة والبائسة، وإظهارهم على حقيقتهم - فهم يتسللون دائمًا، ويتغلب عليهم القلق، عبر أقذر دروب الحياة، وأينما نظروا، تلوح أمامهم مشنقة كبيرة سوداء مخيفة - بدا لي أن تصوير هذا يعني محاولة القيام بما هو ضروري وما سيخدم المجتمع. ولقد فعلت ذلك بأقصى ما أستطيع.
في جميع الكتب التي أعرفها حيث يتم تصوير هذه الأنواع، فإنهم دائمًا يغوون ويغوون بطريقة أو بأخرى. حتى في "أوبرا المتسول"، تم تصوير حياة اللصوص بطريقة ربما يمكن للمرء أن يحسدها عليها: الكابتن ماتشيث، محاط بهالة مغرية من القوة وفاز بالحب المخلص لفتاة جميلة، البطلة الوحيدة التي لا تشوبها شائبة. في المسرحية، يثير نفس الإعجاب والرغبة في تقليده بين المتفرجين ذوي الإرادة الضعيفة، مثل أي رجل مهذب يرتدي زيًا أحمر، والذي، وفقًا لفولتير، اشترى الحق في قيادة ألفين أو ثلاثة آلاف شخص وهو شجاع جدًا لدرجة أنه لا يخاف على حياتهم. إن سؤال جونسون عما إذا كان أي شخص سيصبح لصًا بسبب إلغاء حكم الإعدام الصادر بحق ماتشيث يبدو لي غير ذي صلة. أسأل نفسي ما إذا كانت حقيقة الحكم على ماشيث بالإعدام ووجود بيتشوم ولوكيت ستمنع أي شخص من أن يصبح لصًا. وتذكر الحياة العاصفة للقبطان ومظهره الرائع ونجاحه الهائل وفضائله العظيمة، أشعر بالثقة أنه لن يخدم القبطان أي شخص لديه ميول مماثلة كتحذير ولن يراه أي شخص في هذه المسرحية أي شيء سوى طريق مفروش بالورود، رغم أنه مع مرور الوقت يوصل الرجل الطموح الجليل إلى المشنقة.
في الواقع، سخر جراي من المجتمع ككل في هجائه الذكي، وانشغل بقضايا أكثر أهمية، ولم يهتم بالانطباع الذي سيتركه بطله. ويمكن قول الشيء نفسه عن رواية السير إدوارد بولوير الممتازة والقوية، بول كليفورد، والتي لا يمكن بأي حال من الأحوال اعتبارها عملاً ذا صلة بالموضوع الذي تطرقت إليه؛ المؤلف نفسه لم يضع لنفسه مثل هذه المهمة.
ما هي الحياة المصورة في هذه الصفحات، الحياة اليومية للسارق؟ ما هو سحرها للشباب ذوي الميول السيئة، ما هي إغراءاتها للشباب الأكثر غباء؟ لا توجد سباقات راكضة عبر سهوب الخلنج، مغمورة في ضوء القمر، ولا ولائم سعيدة في كهف مريح، ولا ملابس مغرية، ولا جديلة، ولا دانتيل، ولا أحذية، ولا سترات وأكمام قرمزية، لا يوجد شيء من هذا التفاخر وتلك الحرية والذي تم تزيين "الطريق السريع" به منذ زمن سحيق. شوارع لندن باردة ورمادية في الليل، حيث لا يمكنك العثور على مأوى؛ المخابئ القذرة والرائحة الكريهة هي موطن كل الرذائل. أوكار الجوع والمرض؛ خرق مثيرة للشفقة على وشك الانهيار - ما المغري في ذلك؟
ومع ذلك، فإن بعض الناس يتمتعون بطبيعتهم الرقيقة والحساسة للغاية لدرجة أنهم غير قادرين على التفكير في مثل هذه الفظائع. إنهم لا يبتعدون غريزيًا عن الجريمة، لا، لكن المجرم، من أجل إرضائهم، يجب أن يقدم، مثل الطعام، مع توابل دقيقة. بعض المعكرونة بالمخمل الأخضر هي إبداع مبهج، لكن هذه المعكرونة بقميص قطني لا تطاق! تستحق بعض السيدة معكرونة - وهي امرأة ترتدي تنورة قصيرة ولباسًا فاخرًا - أن يتم تصويرها في الصور الحية وفي المطبوعات الحجرية التي تزين الأغاني الشعبية؛ حسنًا، نانسي -مخلوقة بفستان ورقي وشال رخيص- أمر غير مقبول! إنه لأمر مدهش كيف تبتعد الفضيلة عن الجوارب القذرة وكيف يغير الرذيلة اسمها مثل النساء المتزوجات ويصبح رومانسيًا مع الأشرطة والملابس البراقة.
لكن إحدى مهام هذا الكتاب هي إظهار الحقيقة القاسية، حتى عندما تظهر في ستار هؤلاء الأشخاص الذين تمجدهم كثيرًا في الروايات، ولذلك لم أخف عن قرائي ثقبًا واحدًا في معطف المراوغ، لا توجد ورقة تجعيد واحدة في شعر نانسي الأشعث. لم يكن لدي أي ثقة على الإطلاق في رقة أولئك الذين لم يتمكنوا من التأمل فيها. لم يكن لدي أدنى رغبة في كسب المؤيدين بين هؤلاء الأشخاص. لم أحترم آراءهم، سواء كانت جيدة أو سيئة، ولم أطلب استحسانهم، ولم أكتب من أجل تسليتهم.
قيل عن نانسي أن حبها المخلص للسارق الشرس بدا غير طبيعي. وفي الوقت نفسه، اعترضوا على سايكس، بشكل غير متسق إلى حد ما، كما أجرؤ على القول، بحجة أن الألوان كانت سميكة، لأنه لم يكن هناك أي أثر فيه لتلك الصفات الخلاصية التي تم الاعتراض عليها باعتبارها غير طبيعية في عشيقته. ردًا على الاعتراض الأخير، سأشير فقط إلى أنه، كما أخشى، لا تزال هناك طبائع غير حساسة وعديمة القلب في العالم فاسدة تمامًا ويائسة. مهما كان الأمر، فأنا متأكد من شيء واحد: أناس مثل سايكس موجودون، وإذا تابعتهم عن كثب خلال نفس الفترة الزمنية وفي نفس الظروف كما تم تصويرها في الرواية، فلن يتم العثور عليهم في أي من قصصهم. الأفعال ليست أدنى علامة على المشاعر الطيبة. إما أن كل شعور إنساني ناعم فيهم قد مات، أو أن الخيط الذي كان ينبغي لمسه قد صدأ ويصعب العثور عليه - لا أفترض أن أحكم على هذا، لكنني متأكد من أن هذا هو الحال.
لا فائدة من الجدال حول ما إذا كان سلوك الفتاة وشخصيتها طبيعيًا أم غير طبيعي، ممكنًا أم لا يمكن تصوره، صحيحًا أم لا. وهم الحقيقة نفسها. يجب على أي شخص لاحظ هذه الظلال الحزينة للحياة أن يعرف ذلك. منذ أول ظهور لهذه الفتاة البائسة البائسة، وحتى الطريقة التي تضع بها رأسها الملطخ بالدماء على صدر السارق، ليس هناك أدنى مبالغة أو مبالغة. هذه هي الحقيقة المقدسة، لأن الله يترك هذه الحقيقة في نفوس الفاسدين والبائسين. لا يزال الأمل مشتعلًا فيهم؛ آخر قطرة ماء نظيفة في قاع بئر مغطى بالطين. إنه يحتوي على أفضل وأسوأ جوانب طبيعتنا - العديد من أبشع خصائصها، ولكن هناك أيضًا أجملها؛ إنه تناقض، شذوذ، يبدو مستحيلا، لكنها الحقيقة. أنا سعيد لأنهم شككوا في ذلك، لأنه لو كنت بحاجة إلى تأكيد بأن هذه الحقيقة يجب أن تُقال، لكان هذا الظرف الأخير قد ألهمني هذه الثقة.
في عام 1850، أعلن أحد أعضاء مجلس البلدية غريب الأطوار علنًا في لندن أنه لا توجد جزيرة جاكوب ولم تكن موجودة على الإطلاق. ولكن حتى في عام 1867، لا تزال جزيرة جاكوب (لا تزال مكانًا لا تحسد عليه) موجودة، على الرغم من أنها تغيرت بشكل كبير نحو الأفضل.
الشخصية الرئيسية التي كانت طفلا.
يوتيوب الموسوعي
1 / 3
أوليفر تويست (1948)
أوليفر تويست ديكنز الجزء الأول
أوليفر تويست ديكنز الجزء الثاني
ترجمات
حبكة
أوليفر تويست هو صبي ماتت والدته أثناء الولادة في ورشة عمل. نشأ في دار للأيتام في أبرشية محلية، أموالها هزيلة للغاية. يجبره أقرانه الجائعون على طلب المزيد لتناول طعام الغداء. بسبب هذا العناد، قام رؤساؤه ببيعه إلى مكتب متعهد دفن الموتى، حيث يتعرض أوليفر للتخويف من قبل المتدرب الكبير.
بعد قتال مع أحد المتدربين، يهرب أوليفر إلى لندن، حيث يقع في عصابة النشال الشاب الملقب بالمراوغ الداهية. وكر المجرمين يحكمه اليهودي الماكر والخائن فيجين. كما يزور هناك القاتل واللص بدم بارد بيل سايكس. ترى صديقته نانسي البالغة من العمر 17 عامًا روحًا طيبة في أوليفر وتظهر له اللطف.
تتضمن خطط المجرمين تدريب أوليفر ليكون نشالاً، ولكن بعد حدوث عملية سطو خاطئة، ينتهي الأمر بالصبي في منزل رجل فاضل - السيد براونلو، الذي يبدأ مع مرور الوقت في الشك في أن أوليفر هو ابن صديقه. . يعيد "سايكس" و"نانسي" "أوليفر" إلى العالم السفلي للمشاركة في عملية سرقة.
كما اتضح، خلف فاجن يوجد مونكس، الأخ غير الشقيق لأوليفر، الذي يحاول حرمانه من ميراثه. بعد فشل آخر للمجرمين، يقع أوليفر أولاً في منزل الآنسة روز ميلي، التي تبين في نهاية الكتاب أنها عمة البطل. تأتيهم نانسي لتخبرهم أن مونكس وفاجين ما زالوا يأملون في اختطاف أو قتل أوليفر. وبهذا الخبر تذهب روز ميلي إلى منزل السيد براونلو لحل هذا الوضع بمساعدته. ثم يعود أوليفر إلى السيد براونلو.
علم سايكس بزيارات نانسي للسيد براونلو. في نوبة الغضب، يقتل الشرير الفتاة المؤسفة، ولكن سرعان ما يموت نفسه. يضطر الرهبان إلى الكشف عن أسراره القذرة والتصالح مع فقدان ميراثه والذهاب إلى أمريكا حيث سيموت في السجن. يذهب فاجن إلى المشنقة. يعيش أوليفر بسعادة في منزل مخلصه السيد براونلو.
الخصائص الأدبية
تنبئ "مغامرات أوليفر تويست" بالروايات الاجتماعية لديكنز الناضج، حيث يتم بالفعل في هذا الكتاب تقديم مقطع عرضي للمجتمع الإنجليزي بأكمله، من قصور لندن الأرستقراطية إلى اللجوء الإقليمي وتظهر الخيوط التي تربط بينها. أهداف انتقادات المؤلف هي دور العمل وعمالة الأطفال، وعدم مبالاة الحكومة بتورط الأطفال في الأنشطة الإجرامية.
انتقد ديكنز في مقدمة الرواية التصوير الرومانسي لحياة المجرمين. هو كتب:
بدا لي أن تصوير أعضاء حقيقيين في عصابة إجرامية، ورسمهم بكل قبحهم، وبكل خسارتهم، وإظهار حياتهم البائسة والبائسة، وإظهارهم على حقيقتهم - فهم يتسللون دائمًا، ويتغلب عليهم القلق، عبر أقذر دروب الحياة، وأينما نظروا، تلوح أمامهم مشنقة سوداء كبيرة مخيفة - بدا لي أن تصوير هذا يعني محاولة القيام بما هو ضروري وما سيخدم المجتمع. ولقد فعلت ذلك بأقصى ما أستطيع.
مقدمة رواية أوليفر تويست لتشارلز ديكنز
في هذه الأثناء، في "أوليفر تويست" هناك وفرة من التقاليد الرومانسية (التلصص، التنصت، المظهر الملائكي لأوليفر البريء، المظهر القبيح للأشرار) والمصادفات المذهلة (بعد فشل السرقة، ينتهي أوليفر في منزل قريبه)، مما يوفر للكتاب نهاية سعيدة تقليدية لرواية إنجليزية كلاسيكية. وهذا يجعل الكتاب أقرب إلى الروايات القوطية والبيكاريسكية في العصر السابق.
إصدارات الرواية
نُشرت مع الرسوم التوضيحية لجورج كرويكشانك في مجلة أدبية بنتلي منوعاتمن فبراير 1837 إلى مارس 1839. كما نُشرت الرواية في طبعة منفصلة بموجب اتفاقية مع ناشر المجلة. بنتلي منوعاتفي أكتوبر 1838. في عام 1846، نشر ديكنز الرواية في أعداد شهرية، تصدر في الفترة من يناير إلى أكتوبر.
في روسيا، بدأ نشر الرواية لأول مرة في عام 1841، عندما ظهر المقتطف الأول (الفصل الثالث والعشرون) في عدد فبراير من اليهودي الطيب والنبيل رايو، وهو عكس في كل شيء من رواية أوليفر.
تبدأ قصيدة أوسيب ماندلستام "دومبي وابنه" بالسطور الشهيرة:
عندما تكون أكثر حدة من صافرة،
أسمع الإنجليزية
أرى أوليفر تويست
فوق أكوام الكتب المكتبية..
وفي الوقت نفسه، لا علاقة لبطل ديكنز الشاب بالمكاتب والكتب المكتبية وأكوامها.
مقدمة
في وقت ما، كان من الوقاحة والفاحشة أن أختار بعض الأبطال
هذه القصة من بين الأكثر إجراما وانحطاطا
ممثلو سكان لندن.
لا أرى أي سبب، في وقت كتابة هذا الكتاب، لماذا الحثالة
فالمجتمعات (حيث أن كلامها لا يجرح الآذان) لا يمكنها أن تخدم الأغراض
أخلاقي بنفس القدر من الرغوة والقشدة - لقد تجرأت على تصديق ذلك
"في الوقت المناسب" قد لا تعني "في جميع الأوقات" أو حتى "لفترة طويلة"
"كان لدي أسباب وجيهة لاختيار هذا المسار. قرأت العشرات
كتب عن اللصوص: رجال طيبون (معظمهم طيبون)، يرتدون ملابس
لا تشوبها شائبة، المحفظة محشوة بإحكام، خبراء الخيول، يتصرفون للغاية
واثق من نفسه، ناجح في المؤامرات الشجاعة، أسياد غناء الأغاني، الشرب
الزجاجة أو أوراق اللعب أو النرد هي شركة رائعة بالنسبة لمعظم الناس
ذو قيمة. لكنني لم أقابل قط في أي مكان (باستثناء هوغارث *) شخصًا مثيرًا للشفقة
الواقع. بدا لي أنه يصور أعضاء حقيقيين في مجرم
العصابات، لترسمهم بكل قبحهم، بكل خسة، للإظهار
حياتهم البائسة والمتسولة، لإظهارهم على حقيقتهم، -
يتسللون دائمًا، ويتغلب عليهم القلق، في أقذر دروب الحياة، و
أينما نظروا، يلوح أمامهم شيء أسود كبير ومخيف
المشنقة - بدا لي أن تصوير هذه يعني محاولة القيام بشيء ما
ما هو ضروري وما سيخدم المجتمع. ولقد فعلت ذلك بأقصى ما أستطيع
قوة
في جميع الكتب التي أعرفها حيث يتم تصوير أنواع متشابهة، فهي موجودة دائمًا
شيء يغوي ويغوي. حتى في "أوبرا المتسول" * حياة اللصوص
تم تصويرها بطريقة ربما يمكن للمرء أن يحسدها عليها: الكابتن ماتشيث،
محاط بهالة مغرية من القوة وفاز بالحب المخلص
تستحضر أجمل فتاة، البطلة الوحيدة التي لا تشوبها شائبة في المسرحية
المتفرجون ذوو الإرادة الضعيفة لديهم نفس الإعجاب والرغبة في تقليده
أي رجل مهذب يرتدي الزي الأحمر، على حد تعبير
لقد اشترى فولتير الحق في قيادة ألفين أو ثلاثة آلاف شخص وهو شجاع للغاية،
أنه لا يخاف على حياتهم. سؤال جونسون هل سيصبح أي شخص لصًا؟
لأنه تم إلغاء حكم الإعدام الصادر بحق ماتشيث، فيبدو لي أنه ليس كذلك
مناسب. أتساءل عما إذا كان ذلك سيمنع أي شخص من أن يصبح لصًا
حقيقة أن ماتشيث حكم عليه بالإعدام وأن بيتشوم موجود
ولوكيت. وتذكر حياة القبطان العاصفة ومظهره الرائع،
نجاح هائل وفضائل عظيمة، أشعر بالثقة أنه لا أحد
لن يخدم القبطان شخصًا لديه ميول مماثلة كتحذير و
لن يرى أي شخص في هذه المسرحية أي شيء آخر غير الزهور المتناثرة
الطريق، رغم أنه مع مرور الوقت يقود الرجل الطموح الجليل إليه
المشنقة
كان كتاب "مغامرات أوليفر تويست" ثاني عمل كبير لشاب يبلغ من العمر خمسة وعشرين عامًا، ويعد هذا الكتاب علامة بارزة في حياته. وبعد نشره، كما يقولون، استيقظ الكاتب البريطاني مشهورا.
لقد قام الكلاسيكي الشاب بعمله: فقد كتب كتابا مثيرا للجدل عمداً، مجازفاً بأنه "لن يتم قبوله"؛ وكتب، وفقاً لتعريف باسترناك اللاحق، "قطعة مكعبة من الضمير المدخن". وبالإضافة إلى الحبكة الرومانسية المثيرة النموذجية لروايات القرن الثامن عشر، فإن لكتاب ديكنز وظيفة اجتماعية؛ فهو يكشف محنة أطفال الطبقات الدنيا، فضلاً عن بعد السلطات عن حل مشاكلهم الأساسية. سنحاول تقديم ملخص موجز. "مغامرات أوليفر تويست" رواية تحتوي على بيان لمشكلة اجتماعية واضحة. تبين أن الطفل غير محمي. آفاقه: من ناحية، مؤسسات الدولة التي تسرق طفولة الناس وتحرم الأطفال البالغين من الآفاق، ومن ناحية أخرى، عالم إجرامي يتورط في الأطفال، ويشوههم، ثم يقتلهم في سن مبكرة.
يقدم تشارلز ديكنز مغامرات أوليفر تويست بالترتيب الزمني. ولد الصبي في ورشة. والده غير معروف، وتوفيت والدته الصغيرة أثناء ولادتها الأولى. كانت طفولته خالية من الابتسامة، ولم تكن تمثل سوى تمييز متواصل بالضرب ونصف التجويع والإذلال. تم إرساله من قصر الولاية كمتدرب إلى متعهد دفن الموتى الرئيسي. وهنا واجه القسوة والظلم فهرب.
يذهب إلى لندن حيث يقع في دائرة نفوذ زعيم اللصوص اليهودي فاجن. يحاول باستمرار تعليم الصبي السرقة. لكن بالنسبة لأوليفر تويست، فإن اللحظة التي "يحصل فيها" "معلموه" المراوغ الماهر وتشارلي بيتس، أمام عينيه، على منديل من رجل نبيل، تصبح لحظة الحقيقة. وهو مذعور، يندفع بعيدًا، ويمسك به من حوله كاللص. لسوء الحظ، الملخص لا ينقل كل مشاعر الطفل.
أخيرًا أضاءت مغامرات أوليفر تويست بشعاع من الضوء: ولسعادته، يلتقي أوليفر، في ظل هذه الظروف، بالسيد براندلو (الذي لا يزال يلعب دور الضحية). قام هذا الرجل فيما بعد بتغيير مصير الصبي من خلال البحث في نسبه، وفي نهاية الكتاب، أصبح والده بالتبني. بعد المحاولة الثانية لإشراك الصبي في عمليات السطو (يحاول فاجن اختطافه من السيد براندلو) ، يجد نفسه مصابًا في عائلة السيدة مايلي ، التي معها الفتاة روز (الأخت الصغرى لوالدة أوليفر الراحلة) تعيش كابنة بالتبني. فجأة، تأتي الفتاة نانسي، التي تعيش مع شريكه فيجين، إلى منزلهم وتخبرهم بالخطط المظلمة للمجرمين التي سمعوها فيما يتعلق بالصبي البائس.
بعد أن أدركت روز أن حياة الصبي ومصيره في خطر، التقت بالسيد براندلو بالصدفة أثناء بحثها عن مساعد. يجري تحقيقًا كاملاً، ويشرك فيه أشخاصًا جديرين آخرين. أصبحت الحبكة أكثر إثارة للاهتمام - حتى الملخص يظهر ذلك. تأخذ "مغامرات أوليفر تويست" سمات القصة البوليسية الجيدة. "الهياكل العظمية في الخزانة" تظهر تدريجياً. اتضح أن والدة أوليفر المتوفاة أغنيس، مثل الصبي، بعد بلوغه سن الرشد (بشرط أن يكبر ليصبح رجلاً محترمًا) تلقت ميراثًا من عشيقها الذي توفي فجأة في روما. بالنسبة للراحل السيد ليفورد، وهو رجل متزوج، كان حب الفتاة هو العزاء الوحيد. كانت زوجته وحشًا حقيقيًا، وأظهر ابنه إدوين (الذي أصبح فيما بعد رهبانًا) ميولًا إجرامية منذ الطفولة. بعد أن علمت بوفاة ليفورد في روما، جاءت الزوجة الشرعية ودمرت الوصية، ثم جاءت إلى والد عشيقتها وأجبرته، وهو رجل ضعيف، على تغيير اسمه الأخير والفرار مع ابنتيه من المنزل بالتهديدات. تهرب أغنيس المشينة من والدها إلى ورشة العمل، حيث تموت وهي تلد أوليفر. مات والدها أيضًا حزنًا، معتقدًا أن ابنته الكبرى انتحرت. تم قبول الابنة الصغرى في عائلة السيدة مايلي.
نختتم ملخصنا. "مغامرات أوليفر تويست" هي رواية تظهر خصوصيات وعموميات عالم الجريمة: الخسة والمصلحة الذاتية. بعد أن أصبح شريرًا تمامًا، يتعلم مونكس من والدته عن أخيه غير الشقيق أوليفر. إنه يوجه فاجن إلى جعل صبي بريء لصًا، و"تمديده عبر السجون" يقوده إلى المشنقة. الخطة جهنمية، لكن الميراث على المحك. يعرف السيد براندلو بالفعل هويته، بعد أن تعرف على الوغد المختبئ حتى بدون مساعدة نانسي الشجاعة، التي قُتلت بوحشية على يد شريك فاجن. إنه "يثبت الوغد على الحائط" من خلال الحقائق الدامغة والتهديد بالتسليم إلى العدالة (في هذه الحالة يواجه المجرم المشنقة). وبذلك يجبر الرهبان على مغادرة البلاد دون أمل في العودة والميراث. العدالة تنتصر. المجرم الذي قتل نانسي لا يعيش ليرى التحقيق، والشرير فاجن بقرار من المحكمة يتلقى المشنقة بسبب «مزاياه».
أثارت رواية "مغامرات أوليفر تويست" ضجة شعبية كبيرة بعد نشرها. أثار الكتاب الكلاسيكي مشكلة كبيرة على مستوى المناقشة الوطنية: الأطفال المحرومون، الذين نشأوا في مجتمع غير مبال، يتحولون إلى حثالة. إنهم يتجولون، ومن أجل البقاء على قيد الحياة، يرتكبون الجرائم.