الدرس في الصف الحادي عشر. الموضوع: "كلمات الحب لفي.في ماياكوفسكي."
أهداف و غايات :
- إعطاء الطلاب فكرة عن كلمات الحب لماياكوفسكي، وكيف أدرك الشاعر هذا الشعور؛ تقديم حقائق سيرة ماياكوفسكي؛
- تعزيز القدرة على تحليل العمل الغنائي؛ تكون قادرة على التعميم.
- اجعل الطلاب يفكرون فيما يعنيه هذا الشعور بالنسبة لهم، وكيف يفهمونه هم أنفسهم، وما ينبغي أن يكون.
تصميم اللوحة:
- موضوع الدرس
- نقش الدرس:
الحب مثل الورقة،
ممزقة من الأرق ،
انفصال
الغيرة على كوبرنيكوس،
هو، وليس زوج ماريا إيفانا،
عد
منافسه...
(فل. ماياكوفسكي "رسالة... إلى كوستروف...")
خلال الفصول الدراسية
الكلمة الافتتاحية للمعلم.
يحتل موضوع الحب أحد الأماكن الأولى في الشعر العالمي. دعونا نتذكر الصور الفنية الخالدة لدانتي (بياتريس)، بترارك (لورا)، بوشكين، نيكراسوف، بلوك، إلخ.
من منكم لا يوافق على أن الكلمات هي في المقام الأول قصائد عن الحب. إن أفضل ما خلق في الشعر ينبض بالحياة بهذا الشعور الجميل والأبدي.
كتب ماياكوفسكي في رسالة إلى حبيبته:"هل الحب يستنفد كل شيء بالنسبة لي؟ كل شيء، ولكن بشكل مختلف فقط. الحب هو الحياة، وهذا هو الشيء الرئيسي. القصائد والأفعال وكل شيء آخر يتكشف منه. الحب هو قلب كل شيء. إذا توقف عن العمل، فإن كل شيء آخر سيموت، ويصبح غير ضروري وغير ضروري. ولكن إذا كان القلب يعمل، فلا يمكنه إلا أن يظهر نفسه في كل شيء.هذا النوع من "القلب الصلب"، المحب وبالتالي المستجيب لكل شيء في العالم، هو ما تكشفه كلمات ماياكوفسكي.
في الواقع، تشغل كلمات الحب مساحة صغيرة في شعر ماياكوفسكي، ولكن في القصائد التي نتحدث فيها عن شيء مختلف تمامًا، تظهر كلمة "الحب" مرارًا وتكرارًا.
لذلك، دعونا نسمي الأعمال الرئيسية لماياكوفسكي المتعلقة بكلمات الحب.
- قصيدة "السحابة في السراويل"،
- "الناي هو العمود الفقري"
- "أنا أحب"،
- "حوله"،
- قصائد: "الذكرى السنوية"،
- "حب"،
- "ليليتشكا"،
- "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب"
- "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" وآخرين.
كتابة منقوشة.
انتبه إلى النقش المكتوب على السبورة. أود منك أن تقرأه. في نهاية الدرس، بناء على القصائد والكتابات المدروسة، سيتعين عليك محاولة الإجابة على السؤال - ما هو الحب الذي يسود في روح ماياكوفسكي الشاعر.
تعليق السيرة الذاتية.
ولم يكن للشاعر حظ مع النساء. لقد أساءت النساء فهم فداحته، الأمر الذي قدرته كثيرًا ليليا بريك، المرأة التي أثارت أقوى وأبقى شعور لدى ماياكوفسكي. إذن أي نوع من النساء هذه؟ يتذكر الكاتب فاسيلي شكلوفسكي:"لقد عرفت كيف تكون حزينة، أنثوية، متقلبة، فخورة، فارغة، ذكية وأي شيء آخر. "هكذا وصف شكسبير المرأة."قالت صديقة ليلي بريك عنها:"المرأة الأكثر أنوثة ذات العقل الرصين واللامبالاة الصادقة تجاه "باطل الأباطيل""(راجع الرسوم التوضيحية).
رسالة الطالب "تاريخ العلاقة بين ماياكوفسكي وليلي بريك".
أريد أن أحذرك من التحديد الحرفي للغاية للأشخاص الواقعيين وأبطال كلمات الشاعر، لأن الفن يسعى دائمًا إلى فهم حالة فردية معينة باعتبارها ذات أهمية عالمية.
قراءة معبرة لقصيدة "ليليتشكا!" (1916)
بدلا من خطاب
وقد أكل دخان التبغ بعيدا عن الهواء.
غرفة -
الفصل في جحيم كروشينيخوف.
يتذكر -
خارج هذه النافذة
أولاً
في حالة جنون، قام بضرب يديك.
اليوم أنت تجلس هنا،
القلب في الحديد.
يوم آخر -
سوف تطردني
ربما وبخ.
لن يصلح في الردهة الموحلة لفترة طويلة
يد مكسورة بسبب الارتعاش في الأكمام.
سوف نفاد
سأرمي الجثة في الشارع.
بري،
سوف أجن
قطعها اليأس.
لا تحتاج لهذا
غالي،
جيد،
دعونا نقول وداعا الآن.
لا يهم
حبيبي -
إنه ثقيل الوزن -
معلقة عليك
أينما كنت أركض.
دعوني أصرخ في صرختي الأخيرة
مرارة الشكاوى المسيئة.
إذا قُتل الثور بسبب العمل -
سيغادر
سوف يستلقي في المياه الباردة.
إلا حبك
إلي
لا يوجد بحر،
ولا يمكنك أن تطلب من حبك الراحة حتى بالدموع.
الفيل المتعب يريد السلام -
سوف يستلقي الملك الملكي على الرمال المقلية.
بالإضافة إلى حبك،
إلي
لا توجد شمس
وأنا لا أعرف حتى أين أنت أو مع من.
لو أنني عذبت الشاعر بهذه الطريقة
هو
سأقايض حبيبي بالمال والشهرة
و لي ايضا
لا يوجد رنين بهيج واحد ،
باستثناء رنين اسمك المفضل.
ولن ألقي بنفسي في الهواء،
وأنا لن أشرب السم،
ولن أتمكن من الضغط على الزناد فوق معبدي.
فوقي
إلا نظراتك
نصل السكين ليس له قوة.
غدا سوف تنسى
بأنه توجك
أنه أحرق روحًا مزدهرة بالحب،
وكرنفال الأيام العبثية
ستقلب صفحات كتبي..
هل كلماتي أوراق جافة؟
سوف تجعلك تتوقف
يلهث بجشع؟
أعطني على الأقل
تغطية مع الحنان الأخير
خطوة مغادرتك.
تحليل:
- اشرح مصطلحات ماياكوفسكي الجديدة التي تظهر في النص. هل من الممكن فهمهم؟ كيف يبدع الشاعر مصطلحاته الجديدة؟ (يشرحون. من الممكن أن نفهم، لأنه تم إنشاؤها باستخدام وسائل تشكيل الكلمات المعروفة: المحروقة (المحترقة)، هدير (البكاء، صريحة)، وما إلى ذلك.)
– ما هو شكل هذه القصيدة (لاحظ العنوان الفرعي).(أمامنا خطاب البطل لحبيبته، مونولوج عاطفي مكتوب على شكل رسالة).
يبدو الوضع الموضح في القصيدة مبتذلاً على السطح. البطل يقع في الحب بشغف، لكن حبيبته لديها موقف غامض تجاهه، ويبدو أنه يمكن أن يتركه في أي لحظة. لكن التجويد المتحمس للغاية للقصيدة يسمح لنا بالاقتناع بعمق ومأساة المشاعر التي يعيشها البطل الغنائي.
– ابحث عن السطور التي تنقل الحالة الداخلية للبطل وقم بالتعليق عليها. ما هي الوسائل المجازية والتعبيرية التي يستخدمها المؤلف؟
– ما هي السطور التي تؤكد "حب المجتمع" للبطل؟
(حب البطل يشبه البحر والشمس - قوى الطبيعة العظيمة).
ورغم عظمة شعور الحب، إلا أن البطل تغريه فكرة الانتحار. انتبه إلى الأنواع الأربعة المذكورة من الموت الطوعي. يبدو أن البطل "يتحدث" بنفسه، بكل قوته ينكر النتيجة المميتة. وكما نعلم فإن الشاعر نفسه لم يتركه بعد...
– هل يمكن أن نتحدث عن قدرة البطل على إنكار الذات في الحب؟ لماذا؟
– إذن حب البطل.. ما الكلمات التي تختارها لوصفه؟
حب
- رعاية من تحب
- أدب
- موقف العطاء
- الحب (العادي، المفهوم، القبيح) غياب اللوم
- "إعطاء" نفسك
- أنت ممتلكاتيهبة
- أريدك
- صفقة (أنا أحبك ل...)
- خذ ما يمكنني تقديمه وهذا سيجعلني سعيدًا
- الرغبة في جعل من تحب أفضل مما هو عليه
- لا تتوقع أي شيء في المقابل
– أخبرني، هل واجهت مثل هذا الحب في حياتك؟
– ما الذي يسود في الحياة؟
(يكتب المعلم "المستوى الأدنى" على السبورة)
(أي المستوى الأدنى والأعلى)
سؤال بلاغي:
– في أي مستوى أنت؟
الجميع يجيب على هذا السؤال لأنفسهم.
المرحلة الأولى سهلة، وهي "مثل أي شخص آخر"، وهي الغيرة، وما إلى ذلك. وفي النهاية، عندما تمر الحياة، تدرك أنك لم تكن سعيدًا.
المرحلة الثانية صعبة، "ليست مثل الأغلبية". لكن هذا ما يجعل الإنسان يشعر بالسعادة. (هذا رأيي الشخصي)
قراءة معبرة وتحليل موجز لقصيدة "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب" (1928)
هذه القصيدة مستوحاة من شعور قوي وعميق تجاه تاتيانا ياكوفليفا. التقى بها ماياكوفسكي عام 1928 في باريس. هذا ما تتذكره تاتيانا ياكوفليفا بنفسها عن هذا الأمر في رسالة إلى والدتها:
“ هكذا التقينا. لقد أخبروه عني بلا توقف، وتلقيت منه السلام عندما لم يرني بعد. ثم دعاني إلى منزل واحد خصيصًا لتقديمه. من حيث الاهتمام والرعاية (حتى بالنسبة لي، مدلل) فهو مذهل للغاية. ما زلت أفتقده. الشيء الرئيسي هو أن الأشخاص الذين أقابلهم هم في الغالب "علمانيون"، دون أي رغبة في استخدام عقولهم أو مع نوع من الذباب، والأفكار والمشاعر العالقة. شجعني ماياكوفسكي وأجبرني (كنت خائفًا جدًا من أن أبدو غبيًا بجانبه) على التحسن عقليًا... إنه هائل جدًا جسديًا ومعنويًا لدرجة أنه خلفه توجد صحراء حرفيًا. هذا هو أول شخص تمكن من ترك بصمة على روحي..."
آسف
أنا،
الرفيق كوستروف
مع المتأصلة
الاتساع الروحي،
هذا الجزء
في باريس من المقاطع الصادرة
إلى كلمات الأغاني
أنا
سوف أهدرها.
يتصور:
متضمنة
الجمال في القاعة,
في الفراء
ومجموعة الخرز.
أنا
أخذت هذا الجمال
و قال:
- قلت بشكل صحيح
أو خطأ؟-
أنا الرفيق -
من روسيا،
انا مشهور في بلدي
لقد رأيت
الفتيات أكثر جمالا
لقد رأيت
الفتيات أقل حجما.
للفتيات
أي الشعراء.
أنا ذكي
والمغني،
أنا أتكلم أسناني -
فقط
توافق على الاستماع.
لا تمسك
أنا
على القمامة
على المارة
زوج من المشاعر.
أنا
للأبد
مجروح من الحب -
بالكاد أستطيع سحب نفسي.
إلي
حب
عدم قياس الزفاف:
سقطت من الحب -
سبح بعيدا.
أنا أيها الرفيق،
لأقصى حد
لا تهتم
على القباب.
حسنًا ، دعنا ندخل في التفاصيل ،
توقف عن النكات,
أنا جميل،
ليس عشرين -
ثلاثين...
مع ذيل حصان.
حب
ليس هذا
ليغلي بشكل أسرع،
ليس هذا
وأنهم يحرقون بالفحم،
ولكن في ذلك
ما يرتفع خلف جبال الصدور
فوق
شعر الغابة.
كن محبا -
هذا يعنى:
في عمق الفناء
تشغيل في
وحتى ليل الغراب،
مشرقة بفأس ،
تقطيع الخشب،
بالقوة
له
بشكل هزلي.
كن محبا -
إنها من الأوراق،
أرق
ممزق،
انفصال
الغيرة على كوبرنيكوس،
له،
وليس زوج ماريا إيفانا،
عد
له
منافسة.
نحن
حب
لا السماء بل المظال،
نحن
حب
طنين حول
ماذا الان
وضعت موضع التنفيذ
قلوب
محرك بارد.
أنت
إلى موسكو
تم كسر الخيط.
سنين -
مسافة.
كما لو
يجب
يشرح
هل هذا شرط؟
على الأرض
تضيء حتى السماء...
في السماء الزرقاء
النجوم -
الى الجحيم.
اذا انا
لم يكن شاعرا
أود
كان
منجم.
يرفع ضجيج المنطقة،
والطواقم تتحرك
انا اذهب،
أنا أكتب القصائد
في دفتر.
إنهم مستعجلون
آلي
في الشارع،
ولكن لم يطرق على الأرض.
يفهم
الفتيات الذكية:
بشر -
في النشوة.
مجموعة من الرؤى
والأفكار
ممتلىء
إلى الغطاء.
سوف يكون
وبين الدببة
سوف تنمو الأجنحة.
و حينئذ
مع بعض
غرفة طعام بيني,
متى
لقد تم غليه
من الحلق
الى النجوم
الكلمة ترتفع
المذنب الذهبي.
ينتشر
ذيل
الجنة بمقدار الثلث
يلمع
وريشه يحترق
حتى أن اثنين من العشاق
انظر الى النجوم
من لهم
شرفات المراقبة أرجواني.
لرفع
والرصاص
وجذب
الذين أضعفت عيونهم.
حتى أن العدو
رؤساء
قطع الكتفين
المذنب
ساطع صابر.
نفسي
حتى آخر ضربة في الصدر
مثل في موعد،
عاطل.
انا اسمع:
الحب سوف همهمة -
بشر،
بسيط.
اعصار،
نار،
ماء
يأتون في نفخة.
من
هل سيكون قادرا على التأقلم؟
هل تستطيع؟
يحاول...
هذه القصيدة لا تتحدث عن الحب فحسب، بل تتحدث عنهجوهر الحب.
– ماذا يعني الحب للشاعر؟
(هذا ليس شغفًا يعمي الإنسان، بل شعور أرضي بهيج يمتلئ بالقوة الإبداعية.) هذه هي وحدة الأرض والسماوي.
– ما هي السطور التي تشير إلى حجم هذا الشعور؟ (ماذا يعني الحب عند ماياكوفسكي؟) علق على هذه السطور.
"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا."
إذا اكتسبت القصيدة السابقة شخصية عامة (لأنها موجهة إلى مسؤول)، فهذا يعني أن هذا العمل لم يكن في الأصل مخصصًا لماياكوفسكي للنشر. يتم تقديم الموضوع من جانب درامي مختلف.
هل في قبلة الأيدي،
شفه،
في ارتعاش الجسم
المقربين مني
أحمر
لون
جمهورياتي
نفس
يجب
الحريق.
أنا لا أحب
الحب الباريسي:
أي أنثى
تزيين بالحرير ،
تمتد ، أنا أغفو ،
كوني قلت -
توبو -
كلاب
العاطفة الوحشية.
أنت الوحيد لي
مستوى الارتفاع،
قف بجانبي
مع الحاجب الحاجب،
يعطي
حول هذا
مساء مهم
يخبر
إنسانيا.
خمس ساعات،
ومن الآن فصاعدا
قصيدة
من الناس. من العامة
غابة كثيفة,
ينقرض
مدينة مأهولة بالسكان،
أنا أسمع فقط
نزاع صافرة
القطارات إلى برشلونة.
في السماء السوداء
خطوة البرق,
رعد
يُقسم
في الدراما السماوية، -
ليست عاصفة رعدية
وهذا
فقط
الغيرة تحرك الجبال .
كلمات غبية
لا تثق بالمواد الخام
لا تخاف
هذا الهز -
سوف اللجام
سوف أتواضع لك
مشاعر
نسل النبلاء.
الحصبة العاطفة
سوف يخرج كالجرب،
لكن الفرح
لا ينتهي،
سأكون هناك لفترة طويلة
أنا سوف
أنا أتكلم في الشعر.
الغيرة،
زوجات,
دموع...
حسنا لهم -
المعالم سوف تنتفخ ،
يناسب فيو.
أنا لست نفسي
و انا
أنا غيران
لروسيا السوفييتية.
رأى
بقع على الكتفين،
هُم
استهلاك
يلعق بحسرة.
ماذا،
نحن لسنا مذنبين -
مائة مليون
كان سيئا.
نحن
الآن
لطيف جدًا تجاه هؤلاء -
رياضات
لن تصويب الكثير ، -
أنت ونحن
هناك حاجة في موسكو،
يفتقر
طويل الأرجل.
ليست لك،
في الثلج
والتيفوس
المشي
بهذه الأرجل
هنا
للمداعبات
تسليمهم
في العشاء
مع عمال النفط.
لا تفكر
مجرد التحديق
من تحت الأقواس المستقيمة.
تعال الى هنا،
اذهب إلى مفترق الطرق
بلدي الكبيرة
والأيدي الخرقاء.
لا اريد؟
البقاء والشتاء
وهذا
يسُبّ
سنقوم بتخفيضه إلى الحساب العام.
لا أهتم
أنت
يوما ما سوف آخذه -
واحد
أو مع باريس.
– أثبت بالنص أن إعلان الحب مقترن بتأملات في الحياة.
هذا البعدان هو الذي يحدد البنية التركيبية للقصيدة.
تلخيص. الاستنتاجات.
– معالجة نقوش الدرس والإجابة على السؤال المطروح في بداية الدرس.
- موضوع الحب في أعمال ماياكوفسكي المبكرة ذو طابع رومانسي، وبعد الثورة يكتسب صدى اجتماعيا.
- عدم انفصال الجانبين الروحي والجسدي للحب للشاعر.
- يلعب موضوع الحب دورًا مهمًا في عمل الشاعر بأكمله.
د.ز. ورقة العمل.
"ما الذي جذبني إلى شخصية ماياكوفسكي وحياته وعمله؟"
لاستخدام معاينات العرض التقديمي، قم بإنشاء حساب Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com
التسميات التوضيحية للشرائح:
الحب في الحياة وكلمات V.V. ماياكوفسكي تم تنفيذ العمل من قبل غالينا دميترييفنا سيمينوفا، معلمة اللغة الروسية وآدابها، MBOU "مدرسة سريدنيكيبيتشسكايا الثانوية" في منطقة كاناشسكي بجمهورية تشوفاش
هل كان ماياكوفسكي سعيدًا بالحب؟ "كيف هو الحب؟" - لماياكوفسكي. هل نحن سكان القرن الحادي والعشرين بحاجة للتعبير عن هذا الشعور؟ وإذا كان الأمر ضروريا فكيف؟” من هم ملهمات الشاعر الذين أهدى لهم قصائده؟
أعمال ماياكوفسكي الرئيسية المتعلقة بكلمات الحب: قصيدة "سحابة في السراويل"، "الفلوت - العمود الفقري"، "الحب"، "حول هذا"، قصائد: "الحب"، "ليليتشكا"، رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر "الحب" ، "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" ، إلخ.
ماريا دينيسوفا هي أول شخص ترتبط به كلمات حب ماياكوفسكي. لقد وقع في حبها في أوديسا عام 1914 وأهدى للفتاة قصيدة "سحابة في السراويل". لقد كان الحب بلا مقابل وأول شعور قوي للشاعر، ولهذا السبب تبين أن القصيدة صادقة بشكل مؤلم. هذه هي الصرخة الحقيقية للحبيب الذي انتظر عدة ساعات مؤلمة لفتاته الحبيبة، ولم تأتي إلا لتعلن أنها ستتزوج من رجل أكثر ثراءً
في أوديسا، رسم ماياكوفسكي صورة لمحبوبته ماريا، لكن الجمال الشاب فيها يبدو أقل شبهاً بفتاة ذكية، بل أشبه بفتاة من طبقة العمال والفلاحين. وعلى الرغم من أن مسارات حياة الشاعر انحرفت عن حياة ماريا (هي، النحاتة الشهيرة في المستقبل، غادرت إلى سويسرا بعد بضعة أسابيع، ثم بدأت الحرب العالمية الأولى)، حتى وفاة الشاعر كتبت رسائل إليه، وبعد عودتها ساعد حتى لها بالمال.
كان ماياكوفسكي محظوظًا وسيئ الحظ مع النساء في نفس الوقت. لقد انجرف ووقع في الحب، لكنه في أغلب الأحيان لم يقابل المعاملة بالمثل الكاملة. يسمي كتاب سيرة الشاعر بالإجماع حبه الأعظم ليليا بريك. وكتب لها الشاعر: "أنا أحب، أحب، على الرغم من كل شيء، وبفضل كل شيء، أحببت وأحب وسأحب، سواء كنت وقحًا معي أو حنونًا أو لي أو لشخص آخر". ما زلت أحبه. آمين". لقد كانت هي التي أطلق عليها "ألمع الشمس". وعاشت ليليا يوريفنا بسعادة مع زوجها أوسيب بريك، وأطلقت على ماياكوفسكي في رسائلها اسم "جرو" و"جرو" وطلبت "إحضار سيارة صغيرة لها من الخارج". أعرب بريك عن تقديره لعبقرية معجبه، ولكن طوال حياته كانت تحب زوجها أوسيب فقط. وبعد وفاته عام 1945، ستقول: «عندما أطلق ماياكوفسكي النار على نفسه، مات شاعر عظيم. وعندما مات أوسيب، مت أنا”.
تجدر الإشارة أيضًا إلى بيان آخر أدلت به ليلي يوريفنا. وقال بريك بعد أن علم بانتحار ماياكوفسكي: “من الجيد أنه أطلق النار على نفسه بمسدس كبير. وإلا لكان الأمر قبيحًا: مثل هذا الشاعر يطلق النار على براوننج صغير. حبه لها رومانسي، سامية، مستهلكة بالكامل. يكتب ماياكوفسكي قصيدة "الفلوت العمود الفقري" التي تكون فيها البطلة موضوع صفقة. إنها متورطة في رخاء البرجوازية الصغيرة، ويمكن بيعها أو سرقتها أو المزايدة عليها. لا يوجد شيء غريب في هذه القصة الرمزية أو الصورة، لأن ليليا بريك كانت تعتني بها مربية في شبابها، وتدرس في صالة للألعاب الرياضية الخاصة، وتعيش الآن في بيئة برجوازية.
: - انظر، حتى هنا يا عزيزي، مع القصائد التي تحطم رعب الحياة اليومية، وتحمي اسمي الحبيب، أتجاوزك في لعناتي.
تم اختبار الحب المعقد لماياكوفسكي وبريك أكثر من مرة، ولكن بالنسبة لها فقط كان شعور الشاعر لا يقاس بما يتجاوز الزمن والأحداث. في عام 1925، أصبحت علاقة ماياكوفسكي مع ليليا بريك ودية بحتة. كتبت ليليا أنها لم تعد تحبه. ويضيف أن هذا الاعتراف من غير المرجح أن يجعله يعاني، لأنه هو نفسه كان لديه مؤخرا هوايتان قويتان. ومع ذلك، فإنهم يعتنون ببعضهم البعض بعناية حتى نهاية حياتهم. علاوة على ذلك، فإن تأثير ليلي بريك قوي جدًا لدرجة أنها تأخذ على عاتقها عدم السماح له بالزواج. عندما تم الإعلان عن علاقته مع ناتاليا بريوخانينكو في عام 1927، كتبت له ليليا: "فولوديا، أسمع شائعات من كل مكان بأنك ستتزوج لا تفعل هذا..." ومن غير المعروف ما إذا كان طلب ليلي بريك أم لا أثرت على قراره أم لا، لكن ماياكوفسكي لم يتزوج قط.
أحضرت سلوتسكي وفوزنيسينسكي قصائدهما إليها للمحاكمة، وخمنت بشكل لا لبس فيه راقصة الباليه العظيمة مايا بليستسكايا في المبتدأ الشاب، ومن الكلمات الأولى فهمت ظاهرة باراجانوف. توفيت وهي امرأة عجوز تبلغ من العمر ستة وثمانين عامًا، وانتحرت بسبب الحب التعيس. ولكن على الرغم من الاختلافات الحادة على ما يبدو في حياة ماياكوفسكي وليلي بريك، فإن وفاة كليهما متشابهة بشكل رهيب: الحب الفاشل والمرض والانتحار.
"أنت" لقد جاءت - بطريقة عملية، خلف الزئير، خلف الارتفاع، نظرت إليه، ورأت مجرد صبي. أخذتها، وأخذت القلب، وذهبت لتلعب - مثل فتاة تحمل كرة...
أساطيل "نفس الشيء معي" - ثم يتدفقون إلى الميناء. القطار يتجه نحو المحطة. حسنًا، والأكثر من ذلك - أنا أحبك! - يشد ويميل... فأعود إليك يا حبيبتي. هذا هو قلبي، أنا معجب بنفسي.. الرحم الأرضي يقبل الأرضي. نعود إلى الهدف النهائي. لذلك أتواصل معك بثبات، بالكاد افترقنا، بالكاد رأينا بعضنا البعض.
"الخلاصة" لا المشاجرات ولا الأميال يمكن أن تغسل الحب. تم التفكير فيه والتحقق منه واختباره. رفع بيت الشعر بأصابع الاتهام رسميًا، أقسم - أحبك بلا كلل وإخلاص!
ناتاليا ريابوفا 1907-1992
ناتاليا بريوخانينكو 1905-1984
صوفيا سيرجيفنا شاماردينا (1893-1980) التقت صوفيا شاماردينا بفلاديمير ماياكوفسكي في خريف عام 1913، وقد سحر الشاعر طالب الطب البالغ من العمر ثمانية عشر عامًا بقصائده. 1913 بطرسبرغ. ليلة. حوافر الحصان تنقر بصوت عالٍ وإيقاعي على الرصيف. ماياكوفسكي يجلس في الكابينة وبجانبه فتاة. وجهها بيضاوي رقيق ورقيق، شيء شاعري في مظهرها بالكامل. من مذكرات س.س. شاماردينا: "أمسك ماياكوفسكي بيدي في جيبه وتمتم بشيء. ثم يقول: والنتيجة شعر. لكن هذا لا يبدو مثلي - عن النجوم: اسمع! ففي نهاية المطاف، إذا أضاءت النجوم، فهل يعني ذلك أن هناك من يحتاج إليها؟ " ولكن في عام 1914، كان هناك قطيعة مع ماياكوفسكي، وسيكون الاجتماع التالي في عام 1915. "ولم يعلم ماياكوفسكي مني عن حملي وعن الولادة المبكرة جسديًا (الإجهاض المتأخر). / كانت تعاني من التهاب في الحلق / صوفيا سيرجيفنا شاماردينا صديقة ماياكوفسكي، شخص ذكي ومثير للاهتمام وموهوب (كتبت الشعر والقصائد). اعترف ماياكوفسكي لأصدقائه أن سونكا هي حبه الوحيد وأنه يود الزواج منها فقط في ذلك الوقت. ولكن، للأسف، منع ذلك شاعر روسي آخر، إيغور سيفريانين.
سامحني، الرفيق كوستروف، مع رحابة روحي المتأصلة، لأنني سأهدر جزءًا من المقاطع الشعرية المخصصة لباريس في كلمات الأغاني. تخيل: جميلة تدخل القاعة مرتدية الفراء والخرز. أخذت هذا الجمال وقلت: - هل قلتها صح أم خطأ؟ أنا يا رفيق من روسيا، أنا مشهور في بلدي، رأيت فتيات أجمل، رأيت فتيات أنحف. ... لا تلحقوني بالقمامة، بزوجٍ عابرٍ من المشاعر. أنا مجروح من الحب إلى الأبد - بالكاد أستطيع جر نفسي.
لا أستطيع قياس الحب بالزفاف: إذا توقفت عن الحب، فإنه يطفو بعيدا. أنا، أيها الرفيق، لا أهتم حقًا بالقباب. حسنًا ، لماذا الخوض في التفاصيل ، هيا ، هيا يا جمال ، أنا لست في العشرين من عمري - ثلاثين ... بذيل. وقفت مكتوف الأيدي حتى آخر ضربة على صدري، كما لو كنت على موعد. أستمع: الحب يدندن - إنساني، بسيط. إعصار، نار، ماء يقترب في نفخة. من سيكون قادرا على التعامل؟ هل تستطيع؟ يحاول...
أي نوع من المرأة كان هذا؟ امرأة تحرس بحساسية أولويتها في روح الشاعر. مع هواياته باستخفاف، لم تتسامح حتى مع تلميح لشيء عميق. ظلت القراءة العامة للقصائد المخصصة لتاتيانا ياكوفليفا إلى الأبد في نظرها أفظع خيانة. وبعد وفاة ماياكوفسكي، أحرقت ليليا يوريفنا شخصيا جميع رسائل تاتيانا ياكوفليفا إليه.
ايلي جونز
يمكنك التحدث كثيرًا عن عشاق الشاعر العظيم، الذين كان هناك الكثير منهم، بعبارة ملطفة. ولكن الوقت لا يزال يضع الجميع في مكانهم. واليوم، ربما تكون المرأة الرئيسية في ماياكوفسكي هي ابنته. نعم، نعم، الشاعر الذي لم يتزوج قط لديه ابنة - أستاذة نيويورك باتريشيا طومسون. وقعت والدتها إيلي جونز في حب ماياكوفسكي في موسكو في إحدى الأمسيات الشعرية عام 1923. صحيح أن اسم إيلي كان إليزافيتا بتروفنا سيبرت. وبعد مرور عام، تزوجت من رجل إنجليزي يدعى جون جونز، وذهبت معه إلى أمريكا، وهناك في عام 1925 التقت بالشاعر. ونتيجة لهذا اللقاء، ولدت باتريشيا، التي لم تر والدها إلا مرة واحدة في حياتها - في عام 1928 في نيس. باتريشيا لا تتحدث الروسية، لكنها تحب قصائد ماياكوفسكي كثيرًا، رغم أنها تقرأها مترجمة. باتريشيا طومسون
بدأت علاقة ماياكوفسكي مع ياكوفليفا في باريس في 25 أكتوبر 1928. لقد سمع بالفعل عن المرأة الباريسية الروسية الأنيقة، وكان يحلم منذ فترة طويلة بلقائها. قام الأصدقاء بدعوة تاتيانا ياكوفليفا خصيصًا إلى منزل واحد حتى يمكن عقد اجتماعهم. وكما حدث عادة مع ماياكوفسكي، وقع في الحب على الفور وبعمق. لقد وقعت في حب ذاكرتها الشعرية، وأسلوبها "المطلق"، وحقيقة أنها ليست باريسية فحسب، بل باريسية روسية. ولدت عام 1906 في بينزا، وفي عام 1925، بناءً على دعوة عمها، ذهبت إلى باريس. لقد توافقوا على الفور، وأصبحت علاقتهم معروفة على الفور في الدائرة الداخلية للشاعر. نعم، لم يخفوا ذلك، لقد ظهروا معًا في كل مكان، واتجه الناس في الشارع لمتابعتهم. لقد كانا زوجين جميلين حقًا، كان ماياكوفسكي طويل القامة وقويًا وكبيرًا، وكانت تاتيانا أيضًا جميلة ونحيلة لتناسبه. تاتيانا ياكوفليفا
لمدة أربعين يومًا في خريف عام 1928، كان ماياكوفسكي سعيدًا تمامًا. على الرغم من الحب العاطفي لكليهما، واجهت ياكوفليفا إقناع ماياكوفسكي بأن تصبح زوجته وتذهب إلى موسكو بشكل مراوغ. يُجبر ماياكوفسكي على مغادرة باريس لمدة شهرين إلى روسيا للإشراف على إنتاج فيلم The Bedbug. تبدأ موجة من الرسائل والبرقيات والتحويلات. يهدي لها القصائد ويقرأها علنًا (ليليا بريك غاضبة). لكن بالفعل في ربيع عام 1929، بدأ بوضوح شديد في إدراك أنه في هذا الحب ليس الوحيد بالنسبة لتاتيانا. بالطبع، كان قد خمن من قبل، لكنه اعتمد دائمًا على قوة سحره الآسر. وهو مخطئ مرة أخرى. لدى تاتيانا ثلاثة معجبين آخرين على الأقل، ولن تضحي بهم من أجل رجل واحد، حتى لو كان ماياكوفسكي.
لكن مكانة المرأة الأولى تظل أيضًا محتلة في روح الشاعر. ومع ذلك، في رسائله إلى ليليا بريك، يحاول تهدئة يقظتها: "أذهب إلى نيس وموسكو، بالطبع، في عزلة مريحة وممتعة". على الرغم من أن بريك على علم بكل تفاصيل إلسا تريوليت. تأتي ليليا بخطوة لا لبس فيها، فهي رائعة، كما هو الحال دائما. بمبادرة من أوسيب ماكسيموفيتش، في مايو 1929، التقى ماياكوفسكي بفيرونيكا بولونسكايا. تبدأ علاقته الرومانسية المزدوجة: في الرسائل - مع ياكوفليفا، في الحياة - مع بولونسكايا.
في قبلة الأيدي، أو الشفاه، في ارتعاش جسد المقربين مني، يجب أن يتوهج اللون الأحمر لجمهورياتي أيضًا. أنا لا أحب الحب الباريسي:...
فيرونيكا بولونسكايا فيرونيكا بولونسكايا، ابنة ممثل سينمائي صامت مشهور، ممثلة شابة في مسرح موسكو للفنون، ساحرة وجميلة وبسيطة وصادقة، وقعت بسهولة في حب ماياكوفسكي. بعد الحيرة الأولى الحتمية، اعتدت عليه بشكل غير متوقع وتعلقت به بنفسي. كتبت ماياكوفسكايا إلى ياكوفليفا في باريس: "أفتقدك بانتظام، وفي الأيام الأخيرة ليس بانتظام، ولكن في كثير من الأحيان". في الوقت نفسه، يزوره بولونسكايا بانتظام، وحتى في كثير من الأحيان. في يوليو، تسافر الشاعرة إلى الجنوب، وترسل رسائل إلى ياكوفليفا، وتلتقي ببولونسكايا في خوستا، وعندما يفترقان لبعض الوقت، تتعرض لقصف البرقيات. لذا فإن السطور المثيرة للجدل "أنا لست في عجلة من أمري والبرقيات الخاطفة..." يمكن أن تشير إلى كليهما.
في الخريف، ماكوفسكي مشغول بالتخطيط لرحلة إلى باريس، على ما يبدو للقاء ياكوفليفا. في هذا الوقت، يحب بولونسكايا غاليا، ويطلق عليها اسم "زوجة ابنها" ويخطط معها للمستقبل. تسمع ياكوفليفا شائعات عن زواجه، وفي يناير ستتزوج هي نفسها. يشعر ماياكوفسكي بالقلق الشديد لدرجة أنه يطلب على الفور من بولونسكايا إضفاء الشرعية على علاقتهما.
والآن فقط أصبح الأمر الأكثر أهمية واضحًا. المشكلة هي أن فيرونيكا فيتولدوفنا بولونسكايا لم تكن تنتمي إلى ماياكوفسكي وحده. علاوة على ذلك، فهي متزوجة ولا تستطيع أن تعترف لزوجها بخيانتها لها. ومرة أخرى هذا النمط الرهيب، لعنة الافتقار إلى التملك الأبدية، التي تطارد حياة ماياكوفسكي بأكملها. لا تستطيع فيرونيكا بولونسكايا (أو لا تريد) أن تطلق زوجها ولا تترك المسرح، كما يطالب ماياكوفسكي.
عادةً ما يكون صاخبًا ومبهجًا، ويتحول إلى ممل غاضب وكئيب. يعتقد أنه يبدو مضحكا وسخيفا. اتضح أنه أمر مخيف بالنسبة له أن يكون مضحكا! الهذيان والجنون، الذي يميزه بشكل عام بطبيعته، يصبح جوهر وجوده. تشعر بولونسكايا بالرعب، وتطلب منه رؤية الطبيب، لكن ماياكوفسكي يضحك بعنف ردًا على ذلك، ويثير فضائح سادية مازوخية مروعة مرارًا وتكرارًا.
أصبح ماياكوفسكي الآن شخصًا مريضًا تمامًا، وليس مريضًا مؤقتًا، ولكنه دائمًا مريض باستمرار، على وشك الجنون. تتدهور حالته بسرعة: تغيرات مزاجية مفاجئة، وأفكار مهووسة بالانتحار، وتذمر ممل أبدي من كل من حوله. ربما كان الدافع الأخير لاتخاذ القرار النهائي هو رفض بولونسكايا مغادرة المسرح وزوجها. بالمناسبة، اتهمها العديد من معاصريها بذلك.
وكانت هناك هوايات وصداقات أخرى في حياة الشاعر. وعلى الرغم من أنها لم تترك أثرا ملحوظا على روحه، فمن يعرف كيف أثرت هذه العلاقات على إبداع ماياكوفسكي وتجربته وشخصيته. صوفيا شاماردينا، وماروسيا بورليوك، وناتاليا ريابوفا، وجالينا كاتانيان. لقد تركوا جميعًا ذكريات وملاحظات عن فلاديمير ماياكوفسكي. هل كان ماياكوفسكي سعيدا في الحب؟ إذا اعتبرنا أن السعادة هي لحظة، فلا شك أن ماياكوفسكي عاش حياة سعيدة. ولكن إذا كنت تتذكر مطالبه الاستبدادية من حبيبته، وكذلك النمط القاتل لعدم امتلاكها، فمن غير المرجح أن تحسده. حب ماياكوفسكي هو "... هذه هي الحياة وقلب كل شيء. إذا توقفت عن العمل، فأنا ميت". إذا كتبت أي شيء، إذا قلت أي شيء، فهذا خطأ عيني السماوية، يا عيني الحبيبة.
لقد أحب ماياكوفسكي دائمًا بشكل غير متساوٍ وصعب ومأساوي. يعلم الجميع أن حبه الأكبر كان ليليا بريك. ولكن كان هناك عدد أكبر بكثير من النساء في حياة الشاعر. كانت هناك ثلاث نساء قاتلات تركن بصمة بشكل ملحوظ على قلبه وحياته وموته. وكان يريد دائمًا شيئًا واحدًا - أن يمتلك حبيبته بشكل كامل. ومع ذلك، لم يكن أي من أحبائه الرئيسية - لا ليليا بريك، ولا تاتيانا ياكوفليفنا، ولا فيرونيكا بولونسكايا - ينتمي إليه بالكامل. وفي هذا الافتقار المستمر إلى التملك تكمن مأساة حب الشاعر برمتها.
في الوقت الذي بدأ فيه فلاديمير ماياكوفسكي نشاطه الإبداعي، اندلع جدل في الأدب حول ما إذا كان ينبغي على الكتاب تناول موضوع الحب. يكتب ماياكوفسكي ويهدي قصيدة "أنا أحب" إلى ليليا بريك. فيه ينعكس شعور الحب لدى الشاعر بشكل مختلف عما كان عليه في الشعر الكلاسيكي في القرن التاسع عشر. بالنسبة لماياكوفسكي، الحب هو تجربة شخصية عميقة، لا علاقة لها برأي الناس العاديين حول الحب. أطلق الشاعر على الجزء الأول من العمل اسم "عادةً هكذا" من أجل مقارنة التصور العادي للشعور بالحب مع تصوره الشعري. هذا هو الصراع الرئيسي للقصيدة الغنائية في نوعها السائد. وفقًا لماياكوفسكي، يُمنح الحب لكل شخص منذ ولادته، لكن بالنسبة للأشخاص العاديين الذين يحبون "بين الخدمات والدخل وأشياء أخرى"، "سوف يزدهر ويزدهر ثم يذبل":
الحب يعطى لأي شخص ولد ، -
ولكن بين الخدمات
دخل
واشياء اخرى
من يوم لآخر
ويقسو تراب القلب.
أتى -
عملي,
خلف الزئير
وراء النمو
وقد نظرت،
لقد رأيت للتو صبيا.
أخدتها
أخذت قلبي بعيدا
و فقط
ذهبت للعب -
مثل فتاة مع الكرة.
يعتمد الصراع في القصيدة على الشعور بالحب غير المتبادل. يصل إلى أعلى مستوياته من التوتر في فصل "أنت". الشاعر يعطي قلبه لمحبوبته وهو سعيد. وفي رأيه أن السعادة لا تكمن في تخزين المشاعر مثل رأس المال في البنك، بل في إعطائها لشخص آخر دون الرغبة في أي شيء في المقابل. الحب نكران الذات، لذلك فهو أبدي. كان لدى ماياكوفسكي قناعة راسخة بأنه "إذا كنت تحبني، فأنت لي، معي، بالنسبة لي، دائمًا، في كل مكان وتحت أي ظرف من الظروف، حتى لو كنت مخطئًا أو غير عادل أو قاسيًا". يجب أن يكون الحب لا يتزعزع، مثل قانون الطبيعة. "لا يمكن أن أنتظر الشمس ولن تشرق. لا يمكن أن أنحني لزهرة فتهرب. من المستحيل أنني إذا عانقت شجرة البتولا، فسوف تقول: "لا داعي". الحب ليس مخيفا
لا ضجة ،
ليس ميلا.
أعتقد ذلك
تم التحقق
التحقق.
رفع الآية ذات الأصابع بشكل رسمي ،
أقسم -
أنا أحب
لا يتغير وصحيح.
تتضمن كلمات حب ماياكوفسكي قصيدتين تم تأليفهما في نهاية عام 1928. هذه هي "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب" و"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا". أولهم موجه إلى رئيس تحرير صحيفة كومسومولسكايا برافدا، حيث عمل الشاعر الذي انتهى به الأمر في باريس. القصيدة الثانية لم تكن مخصصة للنشر، بل كانت رسالة شخصية تم نقلها إلى المرأة التي أحبها. في "الرسالة" الأولى، يتأمل ماياكوفسكي في جوهر الحب ومعناه الخفي. يريد الشاعر أن يفهم نفسه، وأن يلقي نظرة جديدة على العالم. الحب قوي جدًا لدرجة أنه قلب كل شيء فيه رأسًا على عقب، وخلقه من جديد. "الرسالة..." هي مونولوج شعري. حب الشاعر "إنساني بسيط":
يرفع ضجيج المنطقة،
والطواقم تتحرك
انا اذهب،
أنا أكتب القصائد
في دفتر.
الحب يجعل من الممكن أن نشعر بوحدة العاديين والأرضيين والجميلين والسامية والشعر يسمح لنا بالتعبير عن ذلك.
يزعم الشاعر في هذه "الرسالة..." أن كلمة عاشق يمكن أن تفعل ذلك
يرفع
والرصاص
وجذب
الذين أضعفت عيونهم.
"رسالة إلى الرفيق كوستروف..." هي واحدة من أكثر أعمال ف. ماياكوفسكي غنائية عن الحب. يتحدث الشاعر عن معنى الحب في حياته. تكتسب مشاعره أبعادًا "عالمية" ، لذلك للتعبير عنها يستخدم ماياكوفسكي الاستعارات والألفاظ الجديدة: "من الحلق إلى النجوم يرتفع مثل مذنب خفيف ذهبي المولد" أو "ينتشر الذيل إلى السماء بمقدار الثلث" ".
في "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" يظهر الحب في جانبه الدرامي. لسبب ما، الحب المتبادل لم يجلب السعادة للعشاق. يعد الشاعر بتهدئة شعور الغيرة. إذا كانت قصيدة "رسالة إلى الرفيق كوستروف..." ذات طابع عالمي، وحتى فلسفي، فإن الثانية أكثر شخصية في محتواها. فيه روح ماياكوفسكي مفتوحة، والعاطفة والعجز والغيرة والكرامة قريبة:
لا تفكر
مجرد التحديق
من تحت الأقواس المستقيمة.
تعال الى هنا،
اذهب إلى مفترق الطرق
يدي الكبيرة والخرقاء.
لا اريد؟
البقاء والشتاء
وهذه إهانة
سنقوم بتخفيضه إلى الحساب العام.
يضفي شكل المونولوج الثقة على الشعر ويعطي السرد الشعري طابعًا شخصيًا عميقًا. وتظهر أقصى صراحة البطل في الكلمات عن «كلاب الهوى الوحشي»، عن الغيرة التي «تحرك الجبال»، عن «حصبة الهوى». كل سطر من القصيدة مليء بقوة الشعور، مثل كل كلمات حب ماياكوفسكي، قوية وعاطفية. لقد أصيب الشاعر بالحب إلى الأبد. ولا يسع القارئ إلا أن يصدم من قوة هذا الحب الذي يؤكد، رغم كل شيء، أن الحياة لا تقهر. وكان للشاعر كل الأسباب ليقول:
لو
ماذا كتبت،
لو
ماذا
قال -
هذا هو اللوم
عيون السماء,
الحبيب
لي
عيون.
|
|
|
|
إقرأ أيضاً:
|
في الوقت الذي بدأ فيه فلاديمير ماياكوفسكي نشاطه الإبداعي، اندلع جدل في الأدب حول ما إذا كان ينبغي للكتاب تناول موضوع الحب. يكتب ماياكوفسكي ويهدي قصيدة "أنا أحب" إلى ليليا بريك. فيه ينعكس شعور الحب لدى الشاعر بشكل مختلف عما كان عليه في الشعر الكلاسيكي في القرن التاسع عشر. بالنسبة لماياكوفسكي، الحب هو تجربة شخصية عميقة، لا علاقة لها برأي الناس العاديين حول الحب. أطلق الشاعر على الجزء الأول من العمل اسم "عادةً هكذا" من أجل مقارنة التصور العادي للشعور بالحب مع تصوره الشعري. هذا هو الصراع الرئيسي للقصيدة الغنائية في نوعها السائد. وفقًا لماياكوفسكي، يُمنح الحب لكل شخص منذ ولادته، لكن بالنسبة للأشخاص العاديين الذين يحبون "بين الخدمات والدخل وأشياء أخرى"، "سوف يزدهر ويزدهر ثم يذبل":
الحب يعطى لأي شخص ولد ، -
ولكن بين الخدمات
واشياء اخرى
من يوم لآخر
ويقسو تراب القلب.
وأخيرا، يلتقي البطل الغنائي بالمرأة التي
عملي,
خلف الزئير
وراء النمو
وقد نظرت،
لقد رأيت للتو صبيا.
أخذت قلبي بعيدا
ذهبت للعب -
مثل فتاة مع الكرة.
يعتمد الصراع في القصيدة على الشعور بالحب غير المتبادل. يصل إلى أعلى مستوياته من التوتر في فصل "أنت". الشاعر يعطي قلبه لمحبوبته وهو سعيد. وفي رأيه أن السعادة لا تكمن في تخزين المشاعر مثل رأس المال في البنك، بل في إعطائها لشخص آخر دون الرغبة في أي شيء في المقابل. الحب نكران الذات، لذلك فهو أبدي. كان لدى ماياكوفسكي قناعة راسخة بأنه "إذا كنت تحبني، فأنت لي، معي، بالنسبة لي، دائمًا، في كل مكان وتحت أي ظرف من الظروف، حتى لو كنت مخطئًا أو غير عادل أو قاسيًا". يجب أن يكون الحب لا يتزعزع، مثل قانون الطبيعة. "لا يمكن أن أنتظر الشمس ولن تشرق. لا يمكن أن أنحني لزهرة فتهرب. من المستحيل أنني إذا عانقت شجرة البتولا، فسوف تقول: "لا داعي". الحب ليس مخيفا
لا شجار
ليس ميلا.
أعتقد ذلك
تم التحقق
التحقق.
رفع الآية ذات الأصابع بشكل رسمي ،
أقسم -
لا يتغير وصحيح.
تتضمن كلمات حب ماياكوفسكي قصيدتين تم تأليفهما في نهاية عام 1928. هذه هي "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب" و"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا". أولهم موجه إلى رئيس تحرير صحيفة كومسومولسكايا برافدا، حيث عمل الشاعر الذي انتهى به الأمر في باريس. القصيدة الثانية لم تكن مخصصة للنشر، بل كانت رسالة شخصية تم نقلها إلى المرأة التي أحبها. في "الرسالة" الأولى، يتأمل ماياكوفسكي في جوهر الحب ومعناه الخفي. يريد الشاعر أن يفهم نفسه، وأن يلقي نظرة جديدة على العالم. الحب قوي جدًا لدرجة أنه قلب كل شيء فيه رأسًا على عقب، وخلقه من جديد. "الرسالة..." هي مونولوج شعري. حب الشاعر "إنساني بسيط":
يرفع ضجيج المنطقة،
والطواقم تتحرك
أنا أكتب القصائد
في دفتر.
الحب يجعل من الممكن الشعور بوحدة العادي والأرضي والجميل والسامية والشعر - للتعبير عن ذلك.
يزعم الشاعر في هذه "الرسالة..." أن كلمة عاشق يمكن أن تفعل ذلك
يرفع
الذين أضعفت عيونهم.
"رسالة إلى الرفيق كوستروف..." هي واحدة من أكثر أعمال ف. ماياكوفسكي غنائية عن الحب. يتحدث الشاعر عن معنى الحب في حياته. تكتسب مشاعره أبعادًا "عالمية" ، لذلك للتعبير عنها يستخدم ماياكوفسكي الاستعارات والألفاظ الجديدة: "من الحلق إلى النجوم ، يرتفع مذنب ذهبي فاتح المولد" أو "ينتشر الذيل إلى السماء بمقدار الثلث". "
في "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" يظهر الحب في جانبه الدرامي. لسبب ما، الحب المتبادل لم يجلب السعادة للعشاق. يعد الشاعر بتهدئة شعور الغيرة. إذا كانت قصيدة "رسالة إلى الرفيق كوستروف..." ذات طابع عالمي، وحتى فلسفي، فإن الثانية أكثر شخصية في محتواها. فيه روح ماياكوفسكي مفتوحة، والعاطفة والعجز والغيرة والكرامة قريبة:
لا تفكر
مجرد التحديق
من تحت الأقواس المستقيمة.
تعال الى هنا،
اذهب إلى مفترق الطرق
يدي الكبيرة والخرقاء.
لا اريد؟
البقاء والشتاء
وهذه إهانة
سنقوم بتخفيضه إلى الحساب العام.
يضفي شكل المونولوج الثقة على الشعر ويعطي السرد الشعري طابعًا شخصيًا عميقًا. وتظهر أقصى صراحة البطل في الكلمات عن «كلاب الهوى الوحشي»، عن الغيرة التي «تحرك الجبال»، عن «حصبة الهوى». كل سطر من القصيدة مليء بقوة الشعور، مثل كل كلمات حب ماياكوفسكي، قوية وعاطفية. لقد أصيب الشاعر بالحب إلى الأبد. ولا يسع القارئ إلا أن يصدم من قوة هذا الحب الذي يؤكد، رغم كل شيء، أن الحياة لا تقهر. وكان للشاعر كل الأسباب ليقول:
ماذا كتبت،
هذا هو اللوم
ألمي
متشابكة في النار
على نار غير مشتعلة
حب لا يمكن تصوره.
في ماياكوفسكي. بشر
يستمع!
بعد كل شيء، إذا أضاءت النجوم -
فهل يحتاج أي شخص هذا؟
وهذا يعني أنه ضروري
بحيث كل مساء
فوق أسطح المنازل
هل أضاء نجم واحد على الأقل؟!
كل شخص لديه نجمه الخاص - الوحيد الذي يرشده. بالنسبة للبعض، فإنه يحترق بشكل مشرق ولفترة قصيرة، والبعض الآخر يحترق بشكل خافت ولفترة طويلة. ربما كان مثل هذا النجم ينتمي إلى ف. ماياكوفسكي، الشاعر المنبر، "الزعيم الصاخب"، "رجل الصرف الصحي وحامل المياه"، كما أطلق على نفسه بتحدٍ. لكننا نعرف أيضًا V. Mayakovsky آخر - شاعر غنائي ورجل ذو تنظيم روحي جيد وحالم وصاحب رؤية:
الناس القادمة!
كل الألم والكدمات.
أورثتك بستاناً
روحي العظيمة.
من ناحية، ماياكوفسكي شاعر ثوري، وليس لديه وقت للحب عندما تكون هناك حرب في البلاد. ففي نهاية المطاف، كما كتب نيكراسوف: "... إنه لأمر مخجل أكثر في أوقات الحزن أن نغني عن جمال الوديان والسماء والبحر وعناقها اللطيف". من ناحية أخرى، أحب ماياكوفسكي، وأحب بصدق، بشغف. إذا لم يكن الأمر كذلك، فإن القصائد "أنا أحب"، "حول هذا"، قصيدة "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" وغيرها الكثير لم تكن لتخرج من قلمه.
أنا، أشعر بالفساتين تنادي الكفوف،
ورسم البسمة في عيونهم..
أو في قصيدة أخرى:
على موازين سمكة الصفيح
قرأت نداءات الشفاه الجديدة.
يولد الحب في عالم النثر الخام (علامات مدينة الصفيح). ما أصعب أن يخترق الشعور الإنساني طبقات اللاجمالية!
وها أنا ذا - رصيف يوليو البارد،
والمرأة تلقي القبلات بأعقاب السجائر.
وهذا في قصيدة "الحب". وبعد مرور عام، في "سحابة في السراويل" - اعتراف رقيق وموقر، تم تنظيفه من حطام الشارع:
أخشى أن أنسى اسمك،
كم يخاف الشاعر أن ينسى
بعض
كلمة ولدت في العذاب.
الحب والشعر. إنهم يستحقون بعضهم البعض. الشعر ينيره الحب، والحب يرفعه الشعر إلى قمة الروح الإنسانية. وماذا عن الرجل نفسه؟ هل هو مستعد لمثل هذا الارتفاع من الشعور؟ يعبر ماياكوفسكي عن شعور قوي بالحب الحقيقي في قصيدة "أنا أحب". ولا يقتصر "حبه المجتمعي" على الإطار الضيق للعلاقات الشخصية. بالنسبة لماياكوفسكي، الحب هو "قلب كل شيء". في الصور المعبرة والمثيرة للغاية لقصيدة "حول هذا" تمكن ماياكوفسكي من إظهار الحب كعامل قوي في وحدة الإنسان مع الإنسانية، وقرابته مع العالم كله:
...ليعيش
لا تضحي بمنزلك للثقوب.
حتى أستطيع
على الأقل في سلام
فالأرض، على الأقل، هي الأم.
تدهش كلمات حب ماياكوفسكي بصورها المشرقة والجريئة بشكل غير عادي وقوة الشعور المحمومة. "الحب المجتمعي، الكراهية المجتمعية"، التي تطغى على قلب الشاعر، وتؤدي إلى مقارنات واستعارات عظيمة لا يمكن تصورها، يحصل عالم التجارب الشخصية والحميمة البحتة على وصول مباشر إلى الحياة العامة، إلى مجال يبدو بعيدًا عن موضوع الحب .
ومن ثم يتدفقون إلى الميناء.
ثم يقود سيارته إلى المحطة.
حسنا، وأنا
ومؤخراً -
أنا أحبه! -
يسحب ويسحب...
هكذا تتجلى قوة الشعور بالحب في قصيدة "أنا أحب": "الآيات تحطم الرعب اليومي". يحلم ماياكوفسكي في قصيدته "حول هذا" بالوقت الذي يندمج فيه الشعور الشخصي مع الانسجام العالمي والسعادة الإنسانية مع سعادة البشرية.
حتى لا يكون هناك حب خادمة
زواج،
لعن الأسرة
النهوض من الأريكة،
بحيث يتدفق هذا الحب في جميع أنحاء الكون.
قد اليوم
من يشيخ بالحزن
لا تكن رحيما، أصلي.
لذلك كل شيء
إلى الصرخة الأولى:
الرفيق! -
دارت الأرض حولها.
ويعارض ماياكوفسكي تدنيس الشعور العالي بالحب، وضد الأفكار المبتذلة التي انتشرت بين بعض الشباب، ويناضل من أجل «نقاء علاقاتنا وشؤون الحب». في قصيدة "حول هذا" توقع ماياكوفسكي الحل الكامل للمشاكل الأخلاقية واليومية فقط في القرن العشرين. وبعد عام أعلن: «سأكتب عن هذا وذاك، لكن الآن ليس الوقت المناسب لعلاقات الحب». كان الشاعر مقتنعا بأن حل مسألة العلاقات الشخصية لا يمكن تأجيله لعدة قرون. من الضروري الآن تقديم تفسير لها، والكشف عن جوهر الحب للمعاصرين (بعد كل شيء، في بلدنا هو "أكثر عظمة من "حب Onegin"). هذا هو السؤال المخصص لـ "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب".
وهي من القصائد التي تحتوي على خواطر الشاعر في الحب والإبداع. إنه مونولوج غنائي، حيث تكون النكتة مجاورة لفكرة جادة، خطاب عامية ("أنا أتحدث بأسناني"، "أوقف النكات"، "لا أهتم بالقباب") - مع سامية صورة شعرية ("كلمة ترتفع من الحلق إلى النجوم")، رسم يومي "في أشكال الحياة" - مع المبالغة الشديدة. يقارن ماياكوفسكي وجهات النظر التافهة عن الحب بشعور عظيم يعد مصدرًا للقوة والإبداع:
هذا من الأوراق
ممزقة من الأرق ،
انفصال
الغيرة على كوبرنيكوس،
وليس زوج ماريا إيفانا،
منافسة.
وتتطور التأملات حول "جوهر الحب" إلى تأملات في الإلهام والإبداع؛ تتم مقارنة تجارب الحبيب بالنشوة الإبداعية. الحب لا يفصل الإنسان عن العالم، بل يربطه بقوة أكبر ويعطي طاقة جديدة للنشاط. تحولت "رسالة... عن جوهر الحب" إلى محادثة فلسفية عن حياة الإنسان، عن الحب والأحلام، عن العمل الملهم والنضال القاسي. في حديثه عن لقائه مع إحدى الجميلة في باريس، يؤكد ماياكوفسكي على موقفه السلبي تجاه جميع أنواع العلاقات غير الرسمية التي لا علاقة لها بالحب الحقيقي:
لا تمسك
على القمامة
على المارة
زوج من المشاعر.
مجروح من الحب -
بالكاد أستطيع سحب نفسي.
بالنسبة للشاعر، فإن الحب التافه حسن النية، الذي وافقت عليه الأخلاق الدينية التافهة، غير مقبول أيضًا:
لا تقيسه بالزفاف:
توقفت عن الحب -
أنا أيها الرفيق،
في أعلى درجة
لا تهتم
على القباب.
لا يسمح ماياكوفسكي بتعريف الحب بالعاطفة الحسية، مهما كانت قوية ومثيرة. وفقط بعد أن أنكر ماياكوفسكي فكرة علاقات الحب الضيقة والمحدودة ثلاث مرات، أعرب عن حكمه "حول جوهر الحب". الحب، بحسب الشاعر، هو صحوة حقيقية للطاقة الإبداعية، وتدفق القوة الجديدة، والرغبة في العمل وتحقيق أشياء عظيمة:
ليست السماء بل المظال،
انها تطن حول
ماذا الان
وضعت موضع التنفيذ
محرك بارد.
وأكد ماياكوفسكي أن "الشعر والأفعال تنبع من الحب". "رسالة... في جوهر الحب" تنقل في الأصل حالة الحب والنشوة الإبداعية:
يرفع ضجيج المنطقة
الطواقم تتحرك
أنا أكتب القصائد
في دفتر.
في الشارع،
لكنهم لن يطرقوك على الأرض.
يفهم
بشر -
في النشوة.
تحت تأثير الحب، يصبح تصور الشاعر للعالم من حوله أكثر حدة. ينجذب إلى الأضواء الأرضية والأجرام السماوية. تمتلئ الروح بـ "مجموعة من الرؤى والأفكار"، "إعصار، نار، ماء يقترب في نفخة". و"عندما تغلي" تولد كلمة شعرية حقيقية. وهكذا يظهر الحب والعمل والإبداع الشعري في هذه القصيدة في وحدة لا تنفصم.
تولد قصائد ماياكوفسكي في ساحة مزدحمة، بين العربات والسيارات المتحركة، «من مقصف ما بثمن بخس». والكلمة الشعرية، المولودة في عذابات إبداعية، الناشئة عن غليان العواطف العاصفة، لن تبقى ضمن الإطار الضيق لـ "هو" و"هي". يجب أن تكون الكلمة عن الحب ذات أهمية وثقل مثل أي شعر حقيقي:
مع بعض
غرفة طعام بيني,
لقد انتهى الأمر
الى النجوم
الكلمة ترتفع
مذنب يحمل الذهب.
بهذه الصورة المبالغة وشبه الرائعة، يريد ماياكوفسكي التأكيد على القوة الهائلة وحجم كلمات الحب الحقيقي الموجهة إلى "القرون والتاريخ والكون". الحب الحقيقي لا يعزل الإنسان عن العالم من حوله، بل يقربه منه فقط. يختبر الشاعر، المأسور بالمشاعر العالية، مثل هذا الارتقاء الروحي عندما تنشأ الحاجة إلى الإبداع والتحدث مع الكون بأكمله.
أنظر كم هو هادئ العالم.
وقد غطى الليل السماء بتكريم النجوم،
في مثل هذه الساعات تستيقظ وتتحدث
القرون والتاريخ والكون.
يحتوي قلب الشاعر على العالم كله، ومشاعره تكتسب أبعادا عالمية. ولذلك من الضروري التحدث عنهم بمثل هذه الكلمات المهمة التي من شأنها أن تحافظ على قوتهم لعدة قرون.