إيه إف فويكوف
تحليل قصيدة "رسلان وليودميلا"
تعبير الكسندرا بوشكينا *1
الحادثة التي تُغنى هنا مأخوذة من القصص الخيالية الروسية القديمة. وكلها، على حد علمنا، كتبت نثراً؛ لقد نجح شاعرنا الشاب في كتابة هذه القصيدة البطولية شعرًا، واختار أن يسير على خطى أريوست وفيلاند بدلاً من فلوريان. القضاة الجيدون، الخبراء الحقيقيون للأناقة، لا يوافقون على هذا النوع من الإبداع في النثر. ما زالوا لا يعرفون ماذا يسمونهم؛ لأن قصيدة النثر تناقض في الكلمات، وهي عمل وحشي في الفن؛ كما أنهم لا يسمونها روايات، فالمسار المهيب واللغة السامية للملحمة لا يسمحان في هذه الأعمال الغريبة إما بساطة التفاصيل أو وصف العادات الشعبية المشتركة والعواطف العادية التي تشكل كرامة الروايات الجيدة. ويترتب على كل هذا أن القصيدة التي ندرسها تسمى بكل إنصاف قصيدة 1. يحتوي على وصف لعمل بطولي، يتحرك بنوابض خارقة للطبيعة، مقسم إلى أغاني ومكتوب بألوان زاهية زاهية.
ومع ذلك، فإن قصيدة "رسلان وليودميلا" ليست ملحمية، وليست وصفية أو تعليمية. كيف هي؟ بوجاتيرسكايا: يصف أبطال فلاديميروف، وأساسه مستمد من القصص الخيالية الروسية القديمة؛ سحريفإن السحرة يعملون فيه؛ هزلي، وهو ما أثبتته المقتطفات العديدة التالية منه:
وقرص شاربي بفارغ الصبر.
في الأعياد لا يهزم أحد،
لكن المحارب متواضع بين السيوف.
البويار يغفو من العسل ،
مع القوس عادوا إلى المنزل.
والأهم من ذلك، أكيمبو، فارلاف،
عابسًا، تبع رسلان.
يكاد يرقص فوق السرج.
أنت تضايق العداء المندفع.
إلهي الرمادي
كان يحترق بشغف شديد تجاهي.
خائن! وحش! يا عار!
لكن ارتعدي أيتها اللصة الأولى!
لكن الفارس الخجول مقلوب رأسا على عقب
سقط بشدة في خندق قذر.
أولئك الذين يحبون الحقيقة،
في الجزء السفلي المظلم من القلب يقرأون،
بالطبع هم يعرفون عن أنفسهم
ماذا لو كانت المرأة حزينة؟
من خلال الدموع، خلسة، بطريقة أو بأخرى،
رغم العادة والعقل.
ينسى أن ينظر في المرآة
إنها حزينة حقًا الآن.
أرابوف يسير في طابور طويل
......
وكن حذرا على الوسائد
له لحية رمادية.
ويتابعها باهمية
قزم الأحدب من الباب؛
رأسه محلوق
ومغطاة بقبعة حادة
ينتمي إلى اللحية.
إنه يقترب بالفعل؛ ثم
قفزت الأميرة من السرير
كارل ذو الشعر الرمادي للقبعة
وبقبضة سريعة أمسكت بها
يرتجف قبضة مرفوعة
وصرخت بخوف
الذي أصم الجميع مثل الرعد.
يرتجف الرجل الفقير منحنيًا ...
ليس الأمر كذلك - أنت تمزح معي -
سأخنقكم جميعاً بلحيتي.
يدغدغ الخياشيم بالحربة،
و، متذمرًا، تثاءب رأسي،
فتحت عينيها وعطست..
من الرموش، من الشوارب،
طار قطيع من البوم من الحاجبين.
عطس الصدى ...............
وعلى الخد بقفاز ثقيل
يضرب رأسي بقوة.
سوف أنسى صفعة الخاص بك.
صراخ فيرني الغاضب مخطئ.
وهي تحت تنورة الحصار ،
فقط أعطها شاربًا وتوتنهام!
قفزت كارلا خلف السرج.
في الوقت الحاضر يسمى هذا النوع من الشعر رومانسي.محتويات القصيدة: قام الأمير الروسي العظيم فلاديمير بتزويج ابنته ليودميلا من الأمير رسلان، إلا أن الساحر الشرير تشيرنومور اختطفها في الليلة الأولى من الزواج. تغلب رسلان الشجاع، بمساعدة ساحر خير، مواطن فنلندي، على عقبات لا حصر لها، وهزم ثلاثة منافسين أقوياء، على الرغم من القوة الرهيبة للساحرة تشيرنومور والساحرة ناينا، وانتزعها من براثن الوحش وعاد معها بأمان إلى كييف. إلى حزن مرهق وبدأ بالفعل يفقد الأمل في لقاء ابنته فلاديمير.
محتوى الأغنية الأولى. تزوج فلاديمير العظيم من ابنته الصغرى ليودميلا من الأمير الشجاع رسلان واحتفل في شبكة عالية مع أبنائه وأصدقائه الأقوياء. شرب الضيوف العسل الذهبي من أوعية فضية ثقيلة واستمعوا إلى العندليب بيان: في الأغاني ذات الصوت الجميل المصحوبة برنين القيثارات تمجد جمال العروس ومآثر العريس المجيدة. ثلاثة منافسين مؤسفين لآل رسلانوف: روغداي الكئيب، وخازار خان الحسي، وفارلاف الخجول ذو الوجه القاتم جلسوا على طاولة الزفاف: كل ثلاثة منهم كانوا يعشقون ليودميلا الساحرة. انتهى العيد المجيد. عاد البويار إلى المنزل، وهم في حالة سكر بالعسل، وتم اصطحاب العروس إلى سرير الزفاف... ولكن فجأة، مع الرعد والصافرة، طار الساحر المكسو بالغيوم تشيرنومور إلى غرفة الزفاف وحمل الشابة بعيدًا. الدوق الأكبر، الذي صدمته الأخبار الحزينة، يستدعي الفرسان لمطاردتها، وانتقامًا من رسلان لأنه لم يعرف كيفية إنقاذ زوجته، يعد بمنحها زوجة لمن يجدها ويعيدها إلى والديها. الأسلحة. رسلان ورقداي وأمير الخزر وفارلاف يسرجون خيولهم ويركضون، لكن الطريق ينقسم ويذهب في أربعة اتجاهات. "دعونا ننفصل!" - بكوا، وكل منهم ركض بطريقته الخاصة. يرى رسلان كهفًا ونورًا فيه؛ يجد هناك رجلاً عجوزًا، بعد أن استقبله بإحسان، يخبر الفارس أنه كان ينتظره لفترة طويلة، ويعلن له أن ليودميلا قد اختطف من قبل تشيرنومور، ويشجعه - ويتوقع أنه بعد هزيمته كل العقبات سوف تتحد مع حبيبته وتعود إلى كييف. في الليل، يحكي العجوز فين للبطل الشاب مغامراته الغريبة. ولكن ما إن بزغ الفجر حتى ودع الفارس الشاكر سيده، الذي ودعه ببركاته وحثه على ألا ينسى نصيحته.
محتويات الاغنية الثانية . بعد مخاطبة المحاربين والشعراء والعشاق، يصف الشاعر كيف اتخذ روغداي الذي لا يقهر، المنغمس في أحلام اليقظة القاتمة، النية الوحشية لقتل رسلان من أجل الاستيلاء على زوجته بشكل أكثر أمانًا. يستدير حول حصانه ويسرع بأقصى سرعة للحاق بخصمه المحظوظ. في هذا الوقت، كان الجبان فارلاف يتناول طعام الغداء على ضفة النهر، ولكن عندما رأى أن شخصًا ما كان يندفع نحوه على حصان، ألقى غداءه ورمحه وخوذته جانبًا، وقفز على الحصان وركض متهورًا مثل الفرس. الأرنب، روغداي يتبعه. التسرع إلى الخندق، قفز حصان فارلاف المتحمس فوقه، لكن متسابقه سقط في الخندق القذر. بعد أن علم روغداي الشرس أنه أخطأ في فهم هذا الوغد على أنه رسلان، ضحك على نفسه. أخرجت الساحرة نينا فارلاف من الوحل، وركض روغداي حتى الموت المؤكد. لقد تمكن بسهولة من اللحاق برسلان الحزين - بدأت المعركة الفردية! - لكن المؤلف، الذي أثار فضولنا إلى أعلى درجة، يترك الأبطال ويرسم بفرشاة متقلبة رحلة تشيرنومور مع ليودميلا المختطفة، التي فقدت حواسها وذاكرتها. حملها إلى قلعته الرهيبة، حيث تكمن الأميرة حتى الصباح، يلفها النسيان الخطير. تستيقظ، تمد يديها إلى زوجها الحبيب، لكنها تعانق الهواء فقط، وتدعوه، لكن لا أحد يجيب؛ تنظر حولها - وترى أنها مستلقية بمفردها على وسائد من الريش، محاطة بصمت رهيب. يصف المؤلف هنا القصور والديكورات والأواني الرائعة الموجودة في قلعة الساحر الشرير. ارتدت ليودميلا ملابسها ونظرت من النافذة - ورأت سهولًا ثلجية وجبالًا جليدية وغابات عارية. وهي تبكي من اليأس، تجري عبر الباب الفضي وتجد نفسها في حديقة *2، مزينة مثل حديقة أرميدا 2.
آه، الطبيعة لا تعزي الوحدة! إنها حزينة، وتقرر القفز في الماء - لكنها لا تقفز، وتجوع نفسها حتى الموت - وتأكل. يحل الليل: تنام الأميرة المثقلة بالحزن والتعب في الحديقة، وتحملها قوة مجهولة إلى غرفة النوم؛ قامت ثلاث خادمات سابقات بخلع ملابسها. تستيقظ من الضوضاء. تدخل كارلا تشيرنومور غرفتها رسميًا. غضبت الأميرة واندفعت نحوه، وبدأ الرجل الفقير، خائفًا من هذه الشجاعة، في الجري، وتشابك في لحيته، وأخافه العرابون بالقوة وحملوه بعيدًا. غادر تشيرنومور على عجل قبعة الاختفاء ليودميلا.
هنا يترك الشاعر ليودميلا مع الأسف ويطير لمساعدة بطله، الذي تركه في خطر كبير: فهو يصف القتال الفردي الرهيب وانتصار رسلان على روغداي.
محتويات الاغنية الثالثة . بعد مخاطبة زويلوس، يصف شاعرنا انزعاج الساحر الملتحي الذي يتثاءب على السرير. طارت ناينا، الساحرة الشريرة، لتعزيته، وعرضت عليه مساعدتها، وتحولت إلى ثعبان أسود، طارت بعيدًا. كان تشيرنومور يرتدي ملابس الديباج ويلطخ نفسه بالعطور وقرر تجربة حظه مرة أخرى. للأسف! يبحث عبثًا عن ليودميلا: إنها مفقودة. يخبرنا الشاعر أن الجميلة المرحة، بعد أن عثرت على قبعة تشيرنوموروف، قررت تجربتها أمام المرآة، وعندما أعادتها إلى الأمام بدافع التعمد، اختفت في المرآة. ثم علمت أنها قبعة إخفاء، وسارعت إلى استخدامها للاختباء من اضطهاد القزم القبيح. وفي الوقت نفسه، رسلان، بعد أن أنهى المعركة مع روغداي، توجه إلى ساحة المعركة القديمة. وصف هذا المجال، خواطر الفارس. وتذكر أنه في المعركة الأخيرة فقد رمحه ودرعه وخوذته، فاختارهم في ساحة المعركة؛ لكنه لم يجد السيف في يده.
كان الظلام قد حل. يرتفع القمر، ويواصل فارسنا رحلته، ويرى تلة سوداء في المسافة؛ اقترب ولاحظ أن التل يتنفس. هذا هو رأس شقيق تشيرنومور، الذي يحرس سيفًا سحريًا، حيث يمكن للمرء أن يقطع لحية القزم، وكل قوة القزم تكمن في لحيته. حارب برأسه الضخم ودفعه بعيدًا وأخذ سيفه البطولي. يخبر الرأس رسلان عن تصرف تشيرنومور الشرير تجاهها.
محتويات الاغنية الرابعة. يشكر الشاعر الله على عدم وجود سحرة في عصرنا، ويتوجه إلى أصدقائه وينصحهم بالحذر من السحرة من نوع آخر، الذين هم أكثر خطورة بما لا يقاس ويمكن التعرف عليهم من خلال ابتسامتهم وعيونهم الجميلة وعيونهم الجميلة. صوت حلو. يطلب المغفرة من أورفيوس الشمالي لإدانته ملهمته بالأكاذيب: يقود راتمير إلى دير العذارى الاثنتي عشرة المستيقظة. 3 إحداهن بأغنية آسرة تدعو الفارس الشاب إلى ديرها. خان لا يستطيع المقاومة. يتم استقباله بمودة عند البوابة. فتاتان تقودان حصانه بعيدًا؛ في القصور ينزعون سلاحه. تم نقله إلى حمام روسي، وتم نقله إلى غرفة نوم فاخرة؛ مغامرة ليلية.
بينما يركض رسلان شمالًا ليلًا ونهارًا، تكون عروسه تحت غطاء الاختفاء في مأمن من هجمات تشيرنومور. قرر الساحر الغاضب الإمساك بها بأي ثمن؛ يأخذ شكل رسلان الجريح. ينادي صديقه العزيز - ليودميلا تطير نحوه كالسهم - وتجد نفسها في أحضان القزم المكروه. يهدئها الشرير في نوم سحري ويداعب سحرها الشبابي بيده المتجعدة. وفجأة سمع صوت بوق، والساحر المرتبك، وهو يضع قبعته على الفتاة، ينفد دون ذاكرة. يستمر البوق في النفخ بصوت أعلى فأعلى - ويطير لصد عدو مجهول.
محتويات الاغنية الخامسة. مقارنة ليودميلا الحساسة واللطيفة مع دلفيرا القاتمة الغاضبة. إن رسلان، المشتعل بالانتقام، هو الذي يتحدى الساحر في المعركة؛ يتلقى ضربة مفاجئة على خوذته، وينظر للأعلى ويرى تشيرنومور مع صولجان ضخم يطير فوقه. غطى رسلان نفسه بالدرع وأراد أن يضرب، لكن العدو حلق تحت السحب - وبسرعة البرق، هرع مرة أخرى إلى الأمير؛ تهرب الفارس الذكي - وسقط الساحر بكل قوته في جرف ثلجي وعلق. ينزل رسلان عن حصانه ويمسك بلحيته. يحاول الساحر التحرر، ويرتفع في الهواء مع البطل الذي يعلق لحيته وينتف شعرها. لمدة يومين حمل الساحر رسلان عبر البحار والغابات. وفي اليوم الثالث بدأ يطلب الرحمة. يأمره الفارس أن يحمل نفسه إلى ليودميلا؛ تشيرنومور يطيع. بمجرد هبوطهم على الأرض، يقطع الفارس لحيته، ويلف شعره الرمادي حول خوذته، ويضعه في حقيبة خلف السرج ويركض إلى القلعة السحرية. العرابون، الذين رأوا لحية حاكمهم على خوذة البطل الشاب، سمحوا له بالمرور بكل احترام. لكن عبثا يدعو رسلان ليودميلا، ويمر عبر جميع الغرف، ويبحث عنها في الحديقة، في البساتين، في شرفات المراقبة. أخيرًا يفقد صبره، ويصبح غاضبًا، ويبدأ في تقطيع وتدمير كل ما يصادفه بسيفه، ويلوح به ذهابًا وإيابًا، بضربة عرضية يطرد مزحة الاختفاء من الأميرة. ثم اختفت قوة السحر - وتم الكشف عن ليودميلا، مرتبكا في الشباك؛ ولكن عبثًا أن يوقظها: فهي لا تزال نائمة. يسمع فارس يائس صوت الفنلندي المحسن: يأمره الساحر بالذهاب مع الأميرة النائمة إلى كييف ويتنبأ بأن الأميرة ستنهض من نومها المسحور أمام أعين والديها.
وذهب رسلان مع كارلا في السرج ولودميلا النائمة بين ذراعيه إلى الوطن. إنه يقود سيارته بالقرب من الرأس العملاق لشقيق تشيرنوموروف ويرى مصيره المحقق؛ يجد أمير الخزر الشاب راتمير، الذي تخلى عن المجد الدنيوي وأصبح صيادًا لإرضاء راعيته. محادثة بين فرسان و وداع. حلم رسلان النبوي. الشرير الأساسي فارلاف، بتشجيع من الساحرة نينا، يصادف البطل الروسي النائم، ويقتله غدرًا، ومعه غنيمة ثمينة بين ذراعيه، يركض نحو كييف.
محتويات الاغنية السادسة. خطاب الشاعر لحبيبته. رسلان يرقد ميتا في حقل مفتوح. تشيرنومور، التي نسيتها الساحرة، تجلس خلف السرج في حقيبة. فارلاف، الذي ترعاه نينا، يدخل كييف رسميًا ويروي لفلاديمير حكاية اخترعها حول تحريره لأميرة روسية من الشيطان. تنام ليودميلا بعمق، ولا تستطيع قوة نينا إيقاظها. يعلم "فينيلنت فين" بالمصير المشؤوم الذي حل بفارسه المحبوب؛ يسارع ل على قيد الحياةالماء و ميتيحيي رسلان.
في هذه الأثناء، يحاصر البيشنك كييف؛ معركة. الليل يتقطع بسبب إراقة الدماء.
مع الفجر، نشأ معسكر العدو بإنذار صاخب؛ محارب رائع يرتدي درعًا مشعًا يندفع بين البيشنغ، يطعن، يسحق، ينفخ في البوق: هذا هو رسلان! كان السلافيون، الذين ينظرون من أسوار كييف إلى الأعداء الفارين في حالة من الفوضى، يتدفقون من بوابات المدينة لمساعدة المدافع عنهم.
كييف تحتفل بالنصر. يدخل رسلان إلى قصر الدوق الكبير وبرج ليودميلا الصامت، حيث تغفو في نوم رائع. لدهشته، وجد هناك الجبان فارلاف، الذي جلس مكتوف الأيدي عند الباب، متجنبًا المجد العسكري الخطير، وسقط على ركبتيه أمام رسلان، تائبًا عن جريمته... يطير الفارس إلى ليودميلا، ويلمسها خاتم سحري. تفتح الأميرة عينيها، وتتعرف على رسلان، ويغفر لفارلاف، ويبقى القزم، المحروم من قوة السحر، في المحكمة، وفلاديمير محبوس في عائلته السعيدة.
المعجزة وشخصيات القوى الخارقة للطبيعة. سوم كوكي *3. وفي القصائد أربعة أنواع من الأشياء المعجزة. 1. انطلاقاً من عقل الدين المسيحي، عندما تتمرد أرواح الخبث المنسحقة على العناية القديرة: سنجد هذا النوع من الإعجاز في "الفردوس المفقود" لميلتون، في "مسياد" كلوبستوك 4. 2. عندما تعمل آلهة الأساطير اليونانية والرومانية: استخدم هوميروس هذا العملاق المعجزي المعقد الغني بالخيال ويشكل واحدة من أعظم زخارف قصيدته التي يتجاوز رسمها النقد. وفي "الإنيادة" لفرجيل نفس القوى الخارقة للطبيعة؛ لكن ليس هذا هو الجزء الرائع من هذه القصيدة: فقد تخلف الشاعر الملحمي الروماني عن نموذجه. 3. المعجزة، التي تكون فيها الشخصيات سحرة وساحرات، الخير والشر: يظهرون بكرامة وتألق في "القدس المحررة" لتاس، في "رولاند" لأريوست، في "أوبيرون" لفيلاند. 4. الآلهة المجازية: ليست أكثر من مجرد شخصية بلاغية، أو مجاز، أو شخصية.
تصرف مؤلف كتاب "رسلان وليودميلا" بحكمة شديدة في اختياره رائعلقصيدتك. لقد رأى أن الأساطير اليونانية لن يكون لها مكان في الحكاية الشعبية الروسية، وأن فولتير نفسه، بكل عقله الهائل، برد "هنرياد" بآلهة مجازية 5 - لقد رأى هذه الأخطاء وحذر منها. هو، مثل أريوست، فيلاند وجزئيا ثاسوس، اختار المعجزة الأكثر ملاءمة لهذا النوع من القصائد - المعالجات والساحرات الخير والشر. وهذا الشيء الرائع المبني على السحر انتقل إلى الشعر الأوروبي من القصص الخيالية العربية والفارسية؛ لقد ولدت في الشرق.
الشخصيات في قصيدة بوشكين هي: الساحر المحسن فين، الذي لا أعرف لماذا لم يخبرنا الكاتب باسمه، والساحر الشرير تشيرنومور، ورئيس شقيق تشيرنومور، والساحرة الشريرة ناينا.
شخصياتهم مرسومة جيدًا ويتم الحفاظ عليها طوال الأغاني الست بشكل مستمر ومتساوي. فين الأكبرلديه
رؤية واضحة،
نظرة هادئة، شعر رمادي؛
المصباح الذي أمامه يحترق.
يجلس خلف كتاب قديم،
قراءتها بعناية.
إنه الملاك الحارس لرسلان في كل مكان، يشجعه، يواسيه، يحذره، يساعده، يقنعه بأن الخير ينتصر على الشر.
رسلان! لقد فقدت ليودميلا.
روحك القوية تفقد قوتها.
ولكن لحظة الشر السريعة سوف تندفع:
لفترة من الوقت، مصيرك.
بالأمل والإيمان البهيج
افعل كل شيء - لا تثبط عزيمتك!
إلى الأمام! بالسيف والصدر الجريء
شق طريقك إلى منتصف الليل!
توديع رسلان لأول مرة ،
حكيم ذو شعر رمادي لصديق شاب
يصرخ بعد: رحلة سعيدة!
آسف! أحب زوجتك
لا تنسى نصيحة الشيخ!
عندما مات رسلان غدراً على يد فرلاف إذن
الفنلندية النبوية,
حاكم الأرواح العظيم،
في صحرائك الهادئة،
وانتظرت بقلبٍ هادئ
حتى يأتي يوم القدر الحتمي
لقد طال انتظاره، وقد ارتفع.
انتظار هذا الساحر الخيِّر كان بلا جدوى: فهو يعلم بوفاة حيوانه الأليف ويطير للبحث عن الدواء حيثما كان.
في البرية الصامتة للسهول المشتعلة،
وراء السلسلة البعيدة من الجبال البرية،
مساكن الريح، العواصف المزعجة،
أين تبدو السحرة بجرأة؟
إنه يخشى التسلل في ساعة متأخرة،
يتربص الوادي الرائع.
وفي ذلك الوادي مفتاحان:
واحد يتدفق مثل الموجة على قيد الحياة,
تتذمر بمرح فوق الحجارة،
انها تصب ميتماء...
يسحب الساحر هذا وذاك رطوبة الشفاء، وينقل إلى المكان الذي يطفو فيه رسلان المقتول في دمه، ويحييه، وبفرح قلبه، يختتم حقله في القصيدة بالكلام التالي:
لقد جاء القدر يا بني!
النعيم في انتظارك؛
العيد الدموي يناديك؛
سيفك الهائل سيضرب بالكارثة.
سوف يحل السلام اللطيف على كييف،
وهناك سوف تظهر لك.
خذ الخاتم العزيز
المسي بها جبين ليودميلا،
وسوف تختفي قوى التعويذات السرية،
سوف يرتبك أعداؤك من وجهك،
سيأتي السلام، والغضب سوف يموت.
كلاكما يستحق السعادة!
سامحني لفترة طويلة، فارسي!
أعطني يدك هناك خلف باب التابوت
ليس قبل ذلك - سنراك.
تشيرنومور، ساحر شرير، كارل غرامي ذو شعر رمادي، قاتل شقيقه، خاطف ليودميلا، له أيضًا مظهر مثير للاشمئزاز. دعونا نلقي نظرة على موكبه الرسمي إلى ليودميلا الحزينة والوحيدة، المختطفة من قصر أحد الوالدين الحنونين، من أحضان زوج عزيز.
كان هناك ضجيج. مضيئة
مع تألق لحظة ظلام الليل،
على الفور فتح الباب.
بصمت، وبكل فخر،
وامض السيوف العارية ،
أرابوف يسير في طابور طويل
في أزواج، بشكل مزخرف قدر الإمكان،
وكن حذرا على الوسائد
له لحية رمادية.
ويتابعها باهتمام،
رفع رقبته بعظمة،
القزم الأحدب من الباب:
رأسه محلوق
ومغطاة بقبعة حادة
ينتمي إلى اللحية.
الخوف من الساحر العجوز مكتوب بفرشاة أريوست المرحة والمرحة:
يرتجف الرجل الفقير منحنيًا ،
الأميرة الخائفة شاحبة.
قم بتغطية أذنيك بسرعة،
أردت أن أركض، وفي اللحية
مرتبك وسقط وسحق.
قام، سقط؛ في مثل هذه المشاكل
سرب أرابوف الأسود مضطرب.
إنهم يصدرون ضوضاء، يدفعون، يركضون،
يمسكون الساحر بين أيديهم،
ويخرجون ليكشفوا،
ترك قبعة ليودميلا.
بمجرد بزوغ الفجر، قرر القزم الغاضب أن يجرب حظه مرة أخرى. إن شخصية العاشق ذو الشعر الرمادي، وانزعاجه، وتهديداته للعبيد، وعمليات البحث غير المجدية يتم تصويرها بشكل مثالي في تلك اللحظة عندما لا يجد ليودميلا في أي مكان:
في الانزعاج، البحر الأسود المخفي،
بدون قبعة، في رداء الصباح،
تثاؤب بغضب على السرير.
حول شعره الرمادي
العبيد مزدحمون بصمت،
وبلطف مشط العظام
بتمشيط تجعيد الشعر لها.
وفي الوقت نفسه، من أجل الفائدة والجمال،
على شارب لا نهاية له
وتدفقت العبير الشرقي
وتجعد الضفائر الماكرة ...
.......................................
مشرقة في رداء الديباج
ساحرة.................................
بعد أن ابتهجت، قررت مرة أخرى
حمل الأسير إلى قدمي العذراء
الشوارب والتواضع والحب.
القزم الملتحي يرتدي ملابسه،
مرة أخرى يذهب إلى غرفتها.
هناك صف طويل من الغرف:
ليس هناك أميرة في نفوسهم! إنه بعيد، في الحديقة،
إلى غابة الغار، إلى تعريشة الحديقة،
على طول البحيرة، حول الشلال،
تحت الجسور، في شرفات المراقبة... لا!
ذهبت الاميرة! لا أثر له!
من سيعبر عن إحراجه ،
وهدير وتشويق الهيجان؟
بسبب الإحباط، لم ير اليوم.
سمعت كارلا أنينًا جامحًا:
"هنا أيها العبيد! يجري
هنا! أتمنى لك!
الآن ابحث عن ليودميلا بالنسبة لي!
أسرع! هل تسمع؟ الآن!
ليس الأمر كذلك - أنت تمزح معي -
سأخنقكم جميعاً بلحيتي!»
الساحر الخبيث، الذي رأى كل عمليات البحث التي أجراها عبثًا وخمن أن ليودميلا كانت مختبئة تحت غطاء غير مرئي، يجد في عقله الأسود وسيلة لإجبارها على الكشف عن نفسها؛ يأخذ صورة رسلان جريحًا ومرهقًا.
بالملل أيتها الأميرة المسكينة
في برودة شرفة المراقبة الرخامية
جلست بهدوء بالقرب من النافذة
ومن خلال الفروع المتمايلة
نظرت إلى المرج المزهر.
وفجأة سمع نداء: "صديقي العزيز!"
ويرى رسلان المؤمنين؛
ملامحه، مشيته، وقفته،
لكنه شاحب وفي عينيه ضباب
وهناك جرح حي في الفخذ -
ارتعد قلبها. "رسلان،
رسلان... إنه متأكد! - وسهم
الأسيرة تطير إلى زوجها،
وهو يقول وهو يرتجف وهو يبكي:
"أنت هنا!.. أنت مجروح!.. ما بك؟"
وصلت بالفعل ، عانق ،
يا رعب! الشبح يختفي!
أميرة في الشباك. من جبهتها
القبعة تسقط على الأرض.
باردًا، يسمع صرخة تهديد:
"إنها لي!" - وفي نفس اللحظة
يرى الساحر أمام عينيه.
تطلبت معركة تشيرنومور مع رسلان من الشاعر أن يغير مؤقتًا لهجته الفكاهية إلى نغمة مهمة ويضرب على أوتار قيثارته بصوت أعلى. بموهبته، مرن، متنوع، جاهز لأي شيء، وهذا لا عجب بالنسبة له.
من هو الساحر
هل دعوتني إلى الجلد؟
من أخاف الساحر؟
رسلان! - هو يحترق بالانتقام ،
وصلت إلى مسكن الشرير.
الفارس يقف بالفعل تحت الجبل،
بوق النداء يعوي مثل العاصفة،
الحصان الصبر يغلي
ويحفر الثلج بحافره المبلل.
الأمير ينتظر كارلا. فجأة هو
على خوذة فولاذية قوية
ضربته يد غير مرئية؛
سقطت الضربة مثل الرعد.
يرفع رسلان نظرته الغامضة،
ويرى - فوق الرأس مباشرة -
مع صولجان مرتفع ورهيب
كارلا تشيرنومور تطير.
غطى نفسه بالدرع، وانحنى،
هز سيفه وأرجحه.
ولكنه حلق تحت السحاب.
اختفى للحظة - ومن الأعلى
يطير بصخب نحو الأمير مرة أخرى.
تكتمل صورة القزم الغادر بميزة تليق به. عندما قاد رسلان معه إلى رأس الأخ تشيرنوموروف، الذي حرم من حياته، ثم
القزم المرتجف خلف السرج
لم يجرؤ على التنفس، ولم يتحرك
وباللغة السوداء
وكان يصلي بحرارة للشياطين.
لن نقول كلمة واحدة هنا عن الرأس الضخم لأخي تشيرنومور، لأننا سنتحدث عنه بالتفصيل عند النظر في الحلقات أو القصص التمهيدية.
شخصية الساحرة نينا، المضطهد الشرير لرسلان، متسق أيضًا من بداية القصيدة إلى نهايتها. أعتبره من العيوب المهمة في المعجزة أن المؤلف لم يخبرنا بالسبب الذي يجعل الساحر فين يفعل الخير للفارس الروسي وينتظره في الكهف، فتكرهه الساحرة ناينا وتضطهده.
في الإلياذة، يسعى جونو ومينيرفا إلى قتل أحصنة طروادة لأن باريداس أعطى تفاحة لكوكب الزهرة؛ فينوس تحمي أحصنة طروادة لأن إينياس، ابنها، وباريداس، مفضلها، هم من أحصنة طروادة. في الإنيادة، تواصل جونو اضطهاد عائلة لاميدون وتريد تدمير الأسطول العيني لأنها تريد إعطاء صولجان الكون لقرطاجة، ووعد زيوس كوكب الزهرة بجعل أحفاد الآينيين أصحاب النور. في جنة ميلتون، يسعى الشيطان بدافع الحسد إلى تدمير آدم وحواء. في قصيدة فيلاند، يرتبط مصير أوبيرون، ملك السحرة، وزوجته ملكة الساحرات، ارتباطًا وثيقًا بمصير فارس القصيدة وحبيبته. سيكون من المرغوب فيه بالنسبة لنا أن نعرف لماذا تقول له نينا وهي تسرع إلى تشيرنومور:
يربط الصخور السرية
الآن لدينا عداوة مشتركة.
أنت في خطر
يدعوني للانتقام.
أرى أن الخطر يهدد تشيرنومور وأن هناك سحابة معلقة فوقه، لكنني لا أفهم كيف ولأي سبب القدر السري يوحد Naina معه من خلال عداوة سرية، وحتى أقل لماذا فين أهان شرفها،أو لكي نكون أكثر عدالة، حبها رفضهيدعوها للانتقام من رسلان وما هو الرضا الذي تشعر بالاطراء منه بتدمير هذا الفارس. هل من خلال هذا فقط سوف تسبب المتاعب للفنلندي المحسن؟ ولكن في هذه الحالة، سيكون من الضروري، كما ذكر أعلاه، تحديد الأسباب التي تجبر هذا الأخير على القيام بدور أبوي قوي في مصير رسلان.
من المعجزات وشخصيات الكائنات الخارقة للطبيعة دعونا ننتقل إلى الشخصياتالأبطال الذين يتصرفون في القصيدة. وفي هذا الجزء، أحد أصعب الأجزاء، ينتصر شاعرنا الشاب. وطبعاً في قصيدته الصغيرة ستة وجوه فقط: رسلان، ليودميلا، فلاديمير، روغداي، راتمير وفارلاف؛وبطبيعة الحال، من الأسهل إنهاء والحفاظ على ستة أحرف من عشرين؛ ولكن من الأعظم للشاعر أن يصور ست شخصيات بشكل جيد من خمسين شخصية بشكل سيئ. لقد احترس من الطريقة السهلة، ولكن الجافة والباردة، في تعريف القراء بأبطاله، وتصوير صورهم وصورهم الظلية، كما فعل تاسيتوس في "التاريخ"، وفولتير في القصيدة السادسة. يتذكر أنه لم يرسمهم هوميروس ولا فيرجيل، واتباعًا لخطى معلميه العظماء، كان يعرف كيفية إظهار الأبطال أثناء العمل، وإظهار طريقة تفكيرهم في الخطب، وإعطاء كل منهم مظهرًا خاصًا وكريمًا فقط له، وهو ما رغما عنه ينكشف في اللحظات الحاسمة الخطر والبؤس والعاطفة القوية. أبطال بوشكين لا يخرجون عن شخصيتهم، فهم يتصرفون بشكل لائق، بالتساوي، وليس مثل بعضهم البعض، ولكن وفقًا لشخصيتهم الخاصة. شخصياتهم متسقة من البداية إلى النهاية.
الشخصية الرئيسية في القصيدة، رسلانكريم، شجاع، حساس، حاسم، مخلص لمحبته وشرفه وفضيلته، ولكنه سريع الغضب وغير صبور. إنه يشبه أخيل 7. في وليمة العرس
سئمت من الشغف المتقد،
رسلان في الحب لا يأكل ولا يشرب.
وهو ينظر لصديقه العزيز
يتنهد، يغضب، يحترق
وينتف شاربه بفارغ الصبر.
يذهب مع ثلاثة من منافسيه للبحث عن ليودميلا المختطفة،
يدفع الخوذة النحاسية فوق حاجبيه،
وترك زمام الأمور من الأيدي القوية،
..........................................
قُتل رسلان بسبب اليأس.
فكرة العروس المفقودة
يعذبه ويقتله.
في كهف الفنلندي المحسن، مستلقيًا على سرير من الطحالب الناعمة أمام النار المحتضرة،
تبحث عن نسيان النوم ،
تنهد، يتحول ببطء...
عبثا! الفارس أخيرا:
"لا أستطيع النوم يا والدي!
ماذا أفعل: أنا مريض في القلب،
إنه ليس حلمًا، كم هو مقزز أن نعيشه."
بفارغ الصبر، فهو يحسب كل لحظة - وبمجرد ظهور اليوم،
يخرج. تم ضغط الساقين
رسلان الحصان الصهيل؛
تعافى في السرج وصفير.
...........................................
ويركض عبر المرج الفارغ.
روجداي الرهيب، الذي كان ينوي قتل رسلان قبل تحرير ليودميلا، يلحق به ويتحداه في مبارزة حتى الموت.
اشتعل رسلان وهو يرتجف من الغضب.
يتعرف على هذا الصوت العنيف..
تبدأ المعركة الفردية - ومات روغداي الذي لا يقهر، رعب الأقوياء، على يد رسلان. ستتاح لنا الفرصة أدناه للحديث عن هذا المقطع الرائع بمزيد من التفصيل.
إن تأملات البطل الروسي في ساحة المعركة القديمة مستمدة من وضعه؛ إنها تظهر طريقة تفكيره السامية وحساسية قلبه وتعطشه الذي لا يشبع للمجد.
يا حقل! مجال! من أنت
تتناثر فيها عظام الموتى؟
الذي داسك حصان السلوقي
في الساعة الأخيرة من معركة دامية؟
من سقط عليك بالمجد؟
من السماء سمعت الدعاء؟
لماذا صمتت أيها الحقل؟
وأكتوت بعشب النسيان؟..
زمن الظلام الأبدي،
ربما لا يوجد خلاص لي أيضًا!
ربما على تلة صامتة
سيضعون التابوت الصامت للرسلان ،
والأوتار الصاخبة للبيان
لن يتحدثوا عنه.
غاضب من رأس شقيق تشيرنوموروف الضخم الذي أخره في طريقه، في مزاجيصفعها، ولكن عندما يعود إلى رشده، يضحي بحياته؛ بشجاعةيقاتل على طول الطريق، ثم مع البطل، ثم مع الساحرة، ثم مع العملاق، ويحقق هدف رغباته، ويهزم تشيرنومور، ولا يجد زوجته في أي مكان، مرة أخرى يفقد صبره ويغضب..
غاضب، رهيب،
يندفع الفارس عبر الحدائق.
يدعو ليودميلا بالبكاء ،
إنها تمزق المنحدرات من التلال،
يدمر كل شيء، يدمر كل شيء بالسيف -
شرفات المراقبة والبساتين تتساقط ،
الأشجار والجسور تغوص في الأمواج،
السهوب مكشوفة في كل مكان!
بعيدا تتكرر الدمدمة
وهدير وطقطقة وضجيج ورعد.
في كل مكان يرن السيف ويصفر،
الأرض الجميلة مدمرة -
الفارس المجنون يبحث عن ضحية،
مع التأرجح إلى اليمين، إلى اليسار هو
ويخترق هواء الصحراء...
وفجأة... ضربة غير متوقعة
لقد تم نزع قبعة الاختفاء الخاصة بالأميرة غير المرئية! وجدت ليودميلا
ويهدأ فارسنا. باليأس والدموع يأخذها بين ذراعيه ويذهب بخطوة هادئة إلى كييف. رسلان يحيي بمودة الرأس الوحشي لأخي تشيرنوموروف:
مرحبا يا رأس!
أنا هنا! خائنك يعاقب!
انظر: ها هو! الشرير هو سجيننا!
يتحدث بحنان مع الشاب راتمير، الذي أصبح ناسكًا، ومثل رعد الرب، يسقط على معسكر البيشنك المهمل؛ يقطع ويطعن ويدوس بحصان بطولي ويحرر المدينة الملكية ويغفر لقاتل فارلاف وخاطف تشيرنومور ويوقظ ليودميلا ويسقط معها في أحضان فلاديمير.
فلاديمير، الملك التقي، الرائع، القوي، شمس رعاياه، الأب الحنون لأبنائه، تم تصويره هنا بدقة كما يقدمه لنا التاريخ الحقيقي:
في حشد من الأبناء الأقوياء،
مع الأصدقاء، في الشبكة العالية،
وليمة الشمس لفلاديمير.
لقد تخلى عن ابنته الصغرى
للأمير الشجاع رسلان ،
والعسل من كأس ثقيل
شربت لصحتهم.
........
ولكن مع الحنان السري الحزين
نعمة الدوق الأكبر
يعطي زوجين شابين.
تم إبلاغ فلاديمير باختطاف ابنته المتزوجة حديثًا:
وفجأة سمعت إشاعة رهيبة
لقد غضبت من ابن زوجي،
يدعوه والمحكمة:
"أين، أين ليودميلا؟" - يسأل
مع جبين ناري رهيب.
........................... "الأطفال أيها الأصدقاء! "
أتذكر إنجازاتي السابقة -
أوه، ارحم الرجل العجوز!
اخبروني من منكم يوافق
القفز بعد ابنتي؟
الذي لن يذهب عمله الفذ عبثا ،
لذلك، تعاني، البكاء، الشرير!
لم يستطع إنقاذ زوجته! -
له سأعطيها زوجة
مع نصف مملكة أجدادي.
من سيتطوع، الأطفال، الأصدقاء؟.."
بعد أن قتل فارلاف رسلان غدرًا، أحضر ليودميلا، التي كانت تنام في نوم سحري، إلى كييف؛ يتجمع الناس حول الفارس في إثارة بهيجة، ويركضون إلى والدهم لإرضائه بأخبار عودة الابنة التي اختطفها الساحر.
أحمل ثقل الحزن في روحي
كان فلاديمير الشمس في ذلك الوقت
في حجرته العالية
جلست غارقًا في أفكاري المعتادة.
البويار والفرسان في كل مكان
جلسوا بأهمية قاتمة؛
وفجأة سمع: أمام الشرفة
الإثارة، الصراخ، الضوضاء الرائعة؛
انفتح الباب أمامه
ظهر محارب مجهول.
............................................
تغير وجهه الحزين
الأمير العجوز يقوم من كرسيه..
الصراع بين الأمل والخوف في روح الوالد الحنون يوصف بفرشاة بارعة. استغل المؤلف الشاب، الذي يتمتع بخبرة فنان عجوز، وضع فلاديمير، وعرف كيف يصنع منه مشهدًا مأساويًا صامتًا، ويدعمه ويزيد ترفيهه تدريجيًا حتى الخاتمة. الأمير القديم
يسرع بخطوات ثقيلة
لابنته الحزينة،
يناسب؛ أيدي زوج الأم
يريد أن يلمسها.
لكن العذراء الحلوة لا تستمع
ويغفو المسحور
في يد القاتل، والجميع يراقب
إلى الأمير في توقع غامض؛
والرجل العجوز لديه نظرة مضطربة
حدق في الفارس في صمت.
في هذه القصائد، شاعرنا ليس راويًا، بل رسامًا. إنه لا يخبرنا عن الحادث فحسب، بل يصوره أيضًا: نرى ذلك، ونرى أبًا، بعد أن عانى لفترة طويلة في غموض مؤلم عن ابنته العزيزة وغير السعيدة، يتلقى فجأة أخبارًا بهيجة عنها؛ لقد اندهش منها. هنا يختفي حاكم روسيا الجبار، وهنا يمكن للمرء أن يرى أبًا حزينًا محبًا للأطفال
أنهكته حزن شديد،
عند أقدام ليودميلا ذات الشعر الرمادي
وغرق بالدموع الصامتة.
لكن رسلان، بقوة الخاتم الغامضة، أيقظ ابنة فلاديمير،
والرجل العجوز في فرحة صامتة
ينتحب، وهو يعانق أعزائه.
كل شيء جاء إلى الحياة وازدهر في قصر دوق كييف الأكبر،
والاحتفال بنهاية الكوارث ،
فلاديمير في الشبكة العالية
حبسه مع عائلته
شخصية رغداياتم تصويرها بفرشاة أورلوفسكي الجريئة، والألوان القاتمة لكوريجيا 8:
كئيب ، صامت - ولا كلمة واحدة ،
خوفاً من مصير مجهول
وتعذبها الغيرة الباطلة ،
هو أكثر من يقلق؛
وغالبًا ما تكون نظرته فظيعة
ينظر بحزن إلى الأمير.
بعد قراءة هذه الآيات، نرى أمامنا بالرعب أحد هؤلاء القتلة المحاربين بدم بارد الذين لا يعرفون كيف يغفرون، والذين يعتبر إراقة الدماء متعة، ودموع المؤسف طعام.
روجداي الذي لا يقهر
معذبة من نذير مملة ،
وترك رفاقه،
انطلق إلى منطقة منعزلة
وركب بين صحاري الغابات ،
فقدت في التفكير العميق -
الروح الشريرة مضطربة ومضطربة
روحه الحنين
وهمس الفارس الغائم:
«سأقتل!.. سأهدم كل الحواجز..
رسلان!.. هل تعرفني...
الآن سوف تبكي الفتاة..."
وفجأة، تحول الحصان،
وهو يركض إلى الخلف بأقصى سرعة.
أخيرًا تمكن الفارس الكئيب من اللحاق بمنافسه المكروه.
رسلان، منغمس في التفكير العميق،
نظر إلى الوراء: في حقل مفتوح
يرفع رمحه ويطير بصافرة
فارس شرس وعاصفة رعدية
اندفع الأمير نحوه.
"نعم! اشتعلت معك! انتظر! -
يصرخ الفارس المتهور. -
استعد يا صديقي للموت؛
الآن استلقي بين هذه الأماكن.
وابحثوا عن عرائسكم هناك».
أنهى رغداي دوره في القصيدة كما كان سينهيها في العالم، أي أنه مات مهيئًا لموت جاره.
لتوضيح شخصية الخزر خان المحب للمرأة راتميراأخذ شاعرنا قلم الرجال الحسيين.
أمير الخزر في ذهنه
تعانق بالفعل ليودميلا ،
يكاد يرقص فوق السرج؛
الدم فيه شاب ،
النظرة مليئة بالنار والأمل.
كان راتمير المدلل يطارد زوجة رسلان. في إحدى الأمسيات، بحث عن مكان يبيت فيه ليلًا، فرأى من بعيد أبراجًا سوداء لقلعة قديمة فاتجه نحوها، راغبًا في قضاء الليل بشكل أفضل على سرير من الريش الناعم، وليس على أخدود على الأرض القاسية. يسمع صوت فتاة ساحرة تحثه على الراحة. يقود سيارته إلى البوابة، ويحيط به حشد من العذارى الحمر؛ أخذوا حصانه بعيدًا، ونزعوا أسلحتهم، واقتادوه إلى الحمام الروسي:
الفارس مخمورا بالبهجة
لقد نسيت بالفعل أسير ليودميلا
مؤخرا جميلة الجمال.
تعذبها الرغبة الحلوة؛
وتشرق نظراته المتجولة
ومليئة بالترقب العاطفي،
يذوب بقلبه فيحترق.
أمير الخزر هو نفسه في كل مكان. بالحديث عن الحلقات، نسمح لأنفسنا بالحديث بمزيد من التفصيل عن تحول هذا البطل إلى صياد صحراوي من منطلق حب الجمال الريفي. هنا سنقول فقط أنه موجود تمامًا في شخصيته.
فارلاف، الصراخ المتغطرس،
في الأعياد لا يهزم أحد،
ولكن المحارب المتواضع، بين السيوف،
كان سيجعل قراءه يضحكون بتبجحه وجبنه، لو لم يكن شريرًا في القلب، ومستعدًا لارتكاب أي جريمة من أجل المصلحة الذاتية.
تنظر من فوق كتفك بغطرسة
ومن المهم أن تضع يديك على وركيك يا فارلاف
العبوس ، قدت سيارتي بعد رسلان ،
يقول: "أنا أجبر
لقد تحررت يا أصدقاء!
هل سأقابل العملاق قريباً؟
<Уж то-то крови будет течь,> *4
هؤلاء هم ضحايا الحب الغيور!
استمتع يا سيفي المضمون!
استمتع يا حصاني المتحمس!»
لم يكن في عجلة من أمره للحاق بخاطف ليودميلا، فارلاف، بعد نوم طويل حلو، تناول العشاء لتقوية قوته العقلية،
وفجأة رأى شخصًا ما في الميدان
مثل ركوب العاصفة على الحصان؛
ودون إضاعة المزيد من الوقت،
فارلاف ، يترك غداءه ،
الرمح، سلسلة البريد، الخوذة، القفازات،
قفز إلى السرج - ودون النظر إلى الوراء
قفز حصانه فوق الخندق، وسقط الفارس، ولحق به روغداي المحموم، لكنه أنزل سيفه، وتعرف على فارلاف، ولم يرغب في تلطيخ يديه بدمه الخسيس، ذهب أبعد من ذلك للبحث عن خصم جدير.
وفرلافنا؟ بقي في الخندق
لا يجرؤ على التنفس. لنفسي
وبينما كان يرقد هناك، فكر: هل أنا حي؟
أين ذهب المنافس الشرير؟
فجأة يسمع فوقه مباشرة
"انهض، أحسنت، كل شيء هادئ في الحقل؛
لن تقابل أي شخص آخر؛
لقد أحضرت لك حصاناً
انهض واستمع لي."
الفارس المحرج كرها
الزحف ترك خندقًا قذرًا ،
نظرت حولي بخجل،
تنهد وقال وهو ينبض بالحياة:
"حسنًا، الحمد لله! أنا بصحة جيدة!
...........................................
...........................................
بطلنا الحكيم
ذهبت على الفور إلى المنزل
نسيان الشهرة بحرارة
وحتى عن الأميرة الشابة؛
وأدنى ضجيج في بستان البلوط،
هروب الحلمه، نفخة المياه
تم إلقاؤه في الحرارة والعرق.
واختبأ فرلاف لفترة طويلة في عزلة الصحراء منتظرا نينا الجديرة برعايته وجاءت ساعة النذالة:
وظهرت له ساحرة
قائلًا: "هل تعرفني؟
اتبعني، سرج حصانك!»
وتحولت الساحرة إلى قطة؛
كان الحصان مسرجًا وانطلقت
على طول مسارات غابات البلوط المظلمة،
يتبعها فارلاف.
.............................................
فتحت المقاصة أمامه.
..............................................
رسلان ينام عند قدمي ليودميلا
خائن، بتشجيع من ساحرة،
بطل في الصدر بيد حقيرة
إنه يدفع الفولاذ البارد ثلاث مرات...
ويندفع بخوف إلى المسافة
بغنائمكم الثمينة.
وهو موجود بالفعل في كييف؛ يركض المواطنون وراءه إلى محكمة الدوقية الكبرى؛ لكن، بمعرفة جبن فارلاف، فإنهم لا يريدون تصديق أنه كان قادرًا على إنقاذ الأميرة من الأيدي القوية لخاطفها؛ يسألون بعضهم البعض بعدم ثقة:
"لودميلا هنا! فرلاف؟ حقًا؟
الشعور الشعبي صحيح جدًا في مثل هذه الحالات؛ نادرا ما يخطئ! عند عودة المحرر الحقيقي للأميرة الروسية
فرلاف أمامه وأمام ليودميلا
أعلن عند قدمي رسلان
عارك ونذالتك المظلمة.
علينا فقط أن نكتشف الشخصية ليودميلا.إنها مرحة ومرحة ومخلصة لحبه. روحها حنونة وقوية، وقلبها طاهر. من المؤسف أن الكاتبة تمزح بشكل غير لائق حول حساسيتها؛ واجبه هو غرس احترام القارئ لبطلته. هذا ليس فرلاف مهرج القصيدة. من غير اللائق تمامًا أن تتألق بذكاء على شخص قتل بسبب سوء الحظ، وليودميلا غير سعيدة. أؤكد للمؤلف أن القارئ يقف إلى جانب الزوجة المتألمة رسلانوفا، المنفصلة عن كل ما هو ثمين بالنسبة لها في العالم: زوج طيب، والد لطيف، ووطن عزيز. تصرف بوجدانوفيتش بشكل مختلف في قضية مماثلة 9 . بوشكين ، الذي وصف يأس ليودميلا ، التي رأت نفسها تحت سلطة ساحر شرير ، أمطرها بالسخرية لأنها لم تجرؤ على إغراق نفسها أو تجويع نفسها حتى الموت:
فجأة أضاءت نظرة جميلة.
ضغطت بإصبعها على شفتيها.
بدت فكرة رهيبة
ولدت... فُتح طريق رهيب:
جسر مرتفع فوق النهر
أمامها معلقة على صخرتين.
في اليأس الشديد والعميق
لقد جاءت - وهي تبكي
نظرت إلى المياه الصاخبة،
ضرب ، بكاء ، في الصدر ،
قررت أن أغرق في الأمواج
ومع ذلك، لم تقفز في الماء.
...............................................
بعيدًا عن الحبيب في الأسر
لماذا يجب أن أعيش في العالم بعد الآن؟
يا من عاطفته كارثية
يعذبني ويعذبني
أنا لا أخاف من قوة الشرير:
ليودميلا تعرف كيف تموت!
أنا لست بحاجة إلى الخيام الخاصة بك
لا أغاني مملة ولا أعياد -
لن آكل ولن أستمع
سأموت بين حدائقك! -
فكرت وبدأت في تناول الطعام.
فالإنسان الذي يتحمل الحياة بصبر يدل على قوة النفس، أما المنتحر فيدل على الخسة والجبن. وبعد ذلك، برأ صاحب البلاغ نفسه بطلته: فقد تحررت من الخاطف الذي كرهته، وعادت إلى وطنها الأم ووالدتها وصديقتها العزيزة. إذا تركت لتعيش، لم تفكر في نفسها فقط، لأنها لو أنها انتحرت، لكانت قد جعلت رسلان وفلاديمير غير سعيدين إلى الأبد.
بشكل عام، على الرغم من أن قصيدة "رسلان وليودميلا" بدون بداية(أي أنه لا يحتوي على العروض والدعوات(يبدو أن الشاعر يسقط من السماء في عيد فلاديميروف 10)، التحولات، تمامًا مثل Ariost ، سريعون جدًا في الانتقال من نغمة إلى أخرى في بعض الأماكن ، وإن كانت قليلة ؛ لكن يتحركلها على قيد الحياة، صحيح، وليس الخلط، حبكةبدون حيل، المغامرة من المغامرة تتكشف بسهولة، الخاتمةبسيطة وطبيعية ومرضية. الحلقات مسلية ومتنوعة ومرتبطة بشكل جيد بالأحداث الرئيسية ومكتوبة بحماس، ولكن يمكن للمرء أن يوصي المؤلف الشاب بقصة عرضية عن حب فين وناينا، ومحادثات هذا الساحر (الأغنية 1) والحلقة التي فيها يحكي لنا مغامرة راتمير في القلعة أين
ليس ديرًا منعزلًا ،
لكن كاتدرائية الراهبات الخجولات،
وفي الطبعة الثانية، استبدلها بشيء آخر، ليس وضيعًا وفظًا. وهو بلا شك سيجد في مخيلته الغنية والنار قصتين تمهيديتين ستضفيان على القصيدة تنوعها ورزانتها. يجب على الشاعر الملحمي ألا يغيب عن مستمعيه ولو للحظة واحدة، حيث يجب عليه أن يتصرف أمامهم بأدب واحترام. الجمهور المستنير مستاء من النكات المبتذلة. " أساس القصيدة مأخوذ من حكاية شعبية بسيطة"، سيقولون لي؛ وأنا أعلم ذلك؛ ولكن حتى بين عامة الناس هناك حشمتهم الخاصة، وإحساسهم بالنعمة. عندما أتحدث عن عامة الناس، لا أقصد حشدًا من السكارى والمشاجرين والكسلانين المتسكعين، بل أقصد الفئة المحترمة والعاملة والصناعية من مواطني المجتمع. في رأيي أن الأرقى والأكثر عفة والأفضل محتوى وأسلوبًا في القصيدة بأكملها هي حلقة تنازل الخزر خان الفاخر عن العالم.
في مقطع لفظييظهر الشاعر الشاب، الذي يحتل الآن مكانة محترمة بين كتابنا المحليين من الدرجة الأولى، يدًا مخلصة، يسترشد بالذوق: لا يوجد شيء غير واضح، غير محدد، مربك، ثقيل... في كل مكان تقريبًا توجد دقة في التعبيرات، يتم تسليمها مع الوضوح. قصائد تأسر بخفتها ونضارتها وبساطتها وحلاوتها؛ يبدو أنها لم تكلف أي عمل، ولكنها ملفوفة من تلقاء نفسها من ريشة بجعة شاعرنا. إنه لا يلجأ أبدًا إلى الشخصيات البلاغية القسرية والباردة، هذه كنوز الكتاب عديمي الموهبة، الذين لا يجدون في نفوسهم الحرارة اللازمة لإحياء أعمالهم الميتة، فيلجأون حتماً إلى هذه الزخارف غير الطبيعية والحلي الرائعة.
ومن المعروف أن الأوصافو تفاصيلتشكل روح القصيدة السردية، تماما كما لوحاتو الصور- جوهر الشعر الغنائي. تلوينيحتوي على عدة الصور؛ وصفهناك مجموعة من اللوحات. وصف، شاعرنا في كل مكان تقريبًا بحرية وسهولة، وإذا جاز لي التعبير عنه بهذه الطريقة، فهو مرحًا، ينتقل من الرهيب إلى اللطيف، من المهم إلى المرح، من الحزين إلى المرح، فهو يعرف دائمًا كيف يكون مغريًا، يأسر، يخيف، المس. ونأمل أن يصحح المؤلف في الطبعة الثانية عددًا صغيرًا أيضًا التحولات السريعة والمفاجئة.فلنستمع إليه بنفسه؛ يصف القتال الفردي بين رسلان وروجداي. هذه عينة رهيب!
خذ قلمك السريع،
ارسم يا أورلوفسكي ليلاً واجلد!
في ضوء القمر المرتعش
قاتل الفرسان بضراوة.
قلوبهم مليئة بالغضب,
لقد تم بالفعل إلقاء الرماح بعيدًا ،
لقد تحطمت السيوف بالفعل
البريد المتسلسل مغطى بالدم،
تتشقق الدروع إلى قطع، وتتكسر...
تصارعوا على ظهور الخيل.
تصاعد الغبار الأسود إلى السماء
تحتها تتقاتل خيول الكلاب السلوقية.
المقاتلون متشابكون بلا حراك ،
يضغطون على بعضهم البعض، ويبقون
كما لو كان مسمرًا على السرج؛
وأعضاؤها مكتظون بالغضب،
احتضنت في صمت ، خدر ،
نار سريعة تجري في عروقي
على صدر العدو يرتجف الصدر -
والآن يترددون ويضعفون -
شخص ما سوف يسقط!.. فجأة يا فارسي،
يغلي بيد من حديد
من سرج الفارسمزقت
يرفعه ويحمله أمامه
ويرميها في الأمواج من الشاطئ.
.............................................
.............................................
وسمع أن رجدايا
تلك المياه حورية البحر الصغيرة
لقد قبلت ذلك ببرود
وتقبيل الفارس بجشع ،
حملتني إلى القاع بالضحك.
لم ألاحظ في المقطع بأكمله سوى تعبيرين غير صحيحين، الأول: قلوبهم مظلومة بالغضب; الغضب لا يقيد بل يوسع القلب. آخر: الفارس ممزق من السرج; كلمة متسابقمنخفضة وخارجة عن اللحن.
بعد أن خاض معركة شرسة مع روغداي،
كان يقود سيارته عبر غابة كثيفة ،
انفتح أمامه وادي واسع
في سطوع سماء الصباح .
يرتجف الفارس لا إراديًا:
يرى ساحة معركة قديمة.
في المسافة كل شيء فارغ. هنا وهناك
تتحول العظام إلى اللون الأصفر. فوق التلال
تتناثر الرعشات والدروع.
أين الحزام أين الدرع الصدئ؟
السيف يكمن في عظام اليد هنا.
الخوذة الأشعث مغطاة بالعشب،
والجمجمة القديمة تحترق فيها؛
هناك هيكل عظمي كامل للبطل هناك
مع حصانه الساقط
يكمن بلا حراك. الرماح والسهام
عالقًا في الأرض الرطبة،
واللبلاب المسالم يلتف حولهم...
لا شيء من الصمت الصامت
هذا الوادي لا يزعج
والشمس من ارتفاع واضح
وادي الموت مضاء.
هنا تُصوَّر تفاصيل الصورة المهيبة والحزينة بقوة، ولا تُحسب باعتدال أو إسراف؛ يتم إلقاء حجاب أسود من التفكير بخفة على الأشياء التي تثير في حد ذاتها ذكرى حزينة أو فألًا حزينًا.
وهنا عينة مرح، مرح:
ولكن في هذه الأثناء أنا غير مرئي لأي شخص،
من هجمات الساحر
أحتفظ بها بقبعة سحرية،
ماذا تفعل أميرتي؟
بلدي ليودميلا الجميلة؟
وهي صامتة وحزينة
وحيداً يمشي في الحدائق،
يفكر في صديقه ويتنهد
..............................................
..............................................
عبيد الشرير في الحب،
وليلا ونهارا، لا أجرؤ على الجلوس،
وفي الوقت نفسه، حول القلعة، من خلال الحدائق
كانوا يبحثون عن أسيرة جميلة،
هرعوا ، اتصلوا بصوت عالٍ ،
ومع ذلك، كل هذا من أجل لا شيء. -
استمتعت ليودميلا معهم؛
في بعض الأحيان في البساتين السحرية
وفجأة ظهرت بدون قبعة،
ودعت: “هنا! هنا!"
واندفع إليها الجميع وسط حشد من الناس.
ولكن إلى الجانب - غير مرئي فجأة -
بأقدام صامتة هي
لقد هربت من الأيدي المفترسة.
لقد لاحظنا في كل مكان طوال الوقت
آثارها الدقيقة:
تلك هي الفواكه المذهبة
اختفوا على الفروع الصاخبة ،
تلك هي قطرات من ماء الينابيع
سقطوا في المرج المتداعي:
ثم ربما عرفت القلعة
ماذا تشرب أو تأكل الأميرة؟
على أغصان الأرز أو البتولا
تختبئ في الليل، هي
كنت أبحث عن النوم لمدة دقيقة. -
لكنها لم تذرف سوى الدموع
زوجتي والسلام كانوا يتصلون ،
وكنت أعاني من الحزن والتثاؤب،
ونادرا، نادرا، قبل الفجر،
أحني رأسي إلى الشجرة،
وكانت تغفو في نوم خفيف.
ظلام الليل لم يخف إلا قليلاً
مشى ليودميلا إلى الشلال
يغسل بتيار بارد.
كارلا نفسه في الصباح
بمجرد أن رأيت من العنابر ،
كما لو كان تحت يد غير مرئية
رش الشلال ورش.
مع حزني المعتاد
حتى ليلة أخرى، هنا وهناك،
تجولت في الحدائق.
سمعنا في كثير من الأحيان في المساء
في كثير من الأحيان في البساتين التي أثاروها
أو إكليل الزهور الذي ألقيته عليها،
أو قصاصات من الشال الفارسي،
أو منديل ملطخ بالدموع.
هذه القصائد من نوعها ليست أقل شأنا من تلك التي ذكرناها من قبل: سلسة وخفيفة، تجري بسرعة واحدة تلو الأخرى، مثل تيارات مشرقة من جدول من خلال مرج منمق: لهجة المؤلف الفكاهية نبيلة دون تفاخر ودقيقة دون جفاف. .
مثال آخر! دعنا ننتقل من الأشياء الممتعة إلى الأشياء الفظيعة. لم يكن بإمكان تاس نفسه أن يصف بشكل أفضل ذلك الصباح الرهيب عندما هاجم البطل الروسي وحده جيشًا كاملاً من البيشينك. قصائد بوشكين تغلي وتضطرب مثل معسكر الأعداء المرتبك، ويرعد مثل سيف رسلان، ويضرب كل ما يعارضه. دعونا نستمع!
أصبح ظل الصباح شاحبًا،
تحولت الموجة إلى الفضة في الدفق،
لقد ولد يوم مشكوك فيه
في الشرق الضبابي.
أصبحت التلال والغابات أكثر وضوحًا،
واستيقظت السماوات.
لا يزال في راحة غير نشطة
كانت ساحة المعركة نائمة.
وفجأة انقطع الحلم: معسكر العدو
قام بإنذار صاخب؛
وفجأة انطلقت صرخة المعركة.
اضطربت قلوب أهل كييف.
الجري وسط حشود متنافرة
ويرون: في ميدان بين الأعداء،
يلمع في الدروع كما لو كان على النار،
محارب رائع على ظهور الخيل
يندفع مثل عاصفة رعدية، يطعن، يقطع،
ينفخ بوقًا هديرًا أثناء الطيران..
كان رسلان. مثل رعد الله
لقد سقط فارسنا إلى الكافر؛
يتجول مع كارلا خلف السرج
بين المعسكر الخائف.
أينما صفير سيف هائل،
أينما يندفع الحصان الغاضب،
في كل مكان تطير الرؤوس من الأكتاف،
وبالصرخة يقع التشكيل على التشكيل.
في لحظة مرج التوبيخ
مغطاة بتلال من الأجساد الدموية،
على قيد الحياة، مسحوقة، مقطوعة الرأس،
كتلة من الرماح والسهام والبريد المتسلسل.
فرق الفرسان من السلاف
سارعنا على خطى البطل
قاتلوا... هلكوا، باسورمان!
رعب البيشنك ساحق.
غارات عاصفة للحيوانات الأليفة
أسماء الخيول المتفرقة هي
إنهم لا يجرؤون على المقاومة بعد الآن
ومع صرخة جامحة في حقل مترب
إنهم يهربون من سيوف كييف،
محكوم عليه أن يتم التضحية به في الجحيم.
في المقطع كله لاحظنا فقط الكلمة المنخفضة باسورمانوالتعبير غير الدقيق غارات عاصفة للحيوانات الأليفة. غارةهناك حركة مرور سريعة بدون توقف ولا أحد إمداد، لا ارفعليس لديه الوقت.
الخطبتشكل أحد الأجزاء المهمة في القصيدة السردية؛ كنا نكتب القصيدة بأكملها إذا أردنا أن نكتب كل شيء جيد؛ ولنقتصر على تسمية الأماكن والصفحات، بغرض إظهار الأحاديث البليغة القوية التي نطق بها شاعرنا أبطاله وبطلاته. خطاب فلاديمير (الأغنية 1، ص 14)؛ الفنلندي المحسن (المرجع نفسه، ص 18)؛ رسلان، الشوق إلى ليودميلا (الأغنية 2، ص 40)؛ ليودميلا (الأغنية 2، ص 51)؛ ناينا (ترنيمة 3، ص 63)؛ الساحر فين (كانتو 5، ص 108) وما إلى ذلك. ونحن نعترف بأن هذه الخطب لا يمكن مقارنتها بخطب هوميروس؛ ومع ذلك، يجب ألا ننسى أن الإلياذة هي قصيدة ملحمية، ورسلان وليودميلا هي قصيدة رومانسية. كان من غير المناسب تمامًا جعلها تتكلم طويلاً، مائة بيت، وخطب، في حين أن القصيدة بأكملها تتكون من ستة أغانٍ فقط ومكتوبة برباعية. مع كل ذلك، فإن من دواعي سرور الفخر القومي للروس أن يرى أبطال بوشكين يتكلمون ويتصرفون أكثر من أبطال فولتير في «هنرياد». وأطلب من القراء الذين لا يريدون تصديق ذلك أن ينظروا إلى دورة لاهارب في الأدب، المجلد الثامن. تمت طباعته هناك: "Cette richesse d'invention qui produit l'intérêt، manque Surenement à la "Henriade": les personnages agissent peu، et parlent encore moins. On a été surpris, avec raison, que l’auteur, né avec un génie si Dramatique, en aie mi si peu dans son Poéme” *5 11 .
مقارنات، تشبيهاتجديدة وملفتة للنظر، تشرح الفكرة، وتمنحها القوة، وتضفي الحيوية على الوصف الجاف، ويتم تقديمها دائمًا في الوقت المناسب. وبالإضافة إلى الأمثلة التي سيجدها القارئ في الفقرات التي سبق ذكرها، سنقدم هنا بعض الأمثلة... وفي وصف الهروب المخزي لفرلاف، الذي طارده روغداي الهائل، يقول المؤلف:
يبدو الأمر كما لو أن الأرنب في عجلة من أمره ،
تغطي أذنيك بالخوف،
فوق الروابي، في الحقول، عبر الغابات
يقفز بعيدا عن الكلب.
إن مقارنة تشيرنومور بالطائرة الورقية المفترسة رائعة، وكذلك تهدئة الغضب مع ذوبان الجليد في الوادي عند الظهر. والأفضل من ذلك هو ما يلي: يذهب راتمير إلى الوادي
ويرى قلعة على الصخور
يرفع الأسوار،
الأبراج الموجودة في الزوايا تتحول إلى اللون الأسود.
والعذراء على طول الجدار العالي،
مثل بجعة وحيدة في البحر،
إنه قادم، لقد أضاء الفجر.
يقف رسلان، الذي أقامه الساحر
في يوم صاف
وينظر بعينين جشعتين،
مثل حلم قبيح، مثل الظل،
يومض الماضي أمامه.
بوشكين، الذي يقلد أريوست وفلوريان، جعل من القاعدة أن يبدأ كل أغنية من الأغاني الست في القصيدة بأغانيه الخاصة. جاذبيةأو لكي نكون أكثر إنصافا مقدمة.لكن هذه الخطابات لم تكن سعيدة تمامًا: لقد أراد أن يكون مضحكًا فيها، وأن يتألق بحدة عقله، وبدلاً من ذلك، كانت نكاته في كل مكان تقريبًا متوترة ومسطحة. الأمثلة سوف تشرح هذا بشكل أفضل.
تبدأ الأغنية الثانية بمناشدة المنافسين في فن الحرب: المؤلف يسمح لهم بالتوبيخ والقتال بقدر ما يريدون؛ ثم يتحدث إلى منافسيه في فن الكتابة ويسمح لهم أيضًا بالشتائم، ويختتم الكلمة بمخاطبة منافسيه في الحب الذين يقنعهم بالعيش معًا في وئام. يقول للأخير: "صدقني، إذا كنت غير سعيد في الحب، إذن
لقد تركت في عزاء
الحرب والأفكار والنبيذ."
ويمكن قول الشيء نفسه عن المحاربين المنافسين:
لقد تركت في عزاء
الحب والفكر والنبيذ.
ومرة أخرى يمكن تكرار نفس الشيء مرة أخرى للشعراء المنافسين:
لقد تركت في عزاء
الحرب، الحب، النبيذ.
أين هو المنطق؟
جاذبيةفي الأغنية الثالثة لـ Zoilus لا تحتوي على التعقيد الذي أراد المؤلف أن يتبلها به، متظاهرًا بأنه بسيط التفكير. ويمكن للمرء أن يوجه إليه شعره بجدية:
بلاش أيها المؤسف، الله معك!
استحى، ونسيان الاحترام الواجب للقراء.
تبدأ الأغنية الرابعة بفكرة شائعة سبق أن قيلت وأعيد سردها مائة مرة، وهي أن سحر الجميلات أخطر من سحر السحرة الحقيقيين وأنه يجب علينا الحذر من العيون الزرقاء والابتسامة الساحرة والصوت العذب.
في مقدمةفي الأغنية الخامسة نجد مقارنة بين ليودميلا المثالية وبعض المؤخرة دلفيرا 12؛ لكننا لا نفهم كيف حدث أن ابتسامة الأميرة الروسية وأحاديثها، التي استقرت في كييف بواسطة خيال الشاعر قبل ثمانية عشر قرنًا، أثارت نزاعًا حول الحب فيه. نرى فقط أنه هنا أيضًا ترك الأمر يفلت من أيدينا (ص 101، المادة 5) في قصيدة لا يمكن أن ترضي القراء المتعلمين 13 . ننصحك بالحجز مسبقًا مع هذه الآيات: إذا جاز لي أن أقول ذلك.
مقدمةفي المقطع السادس حيث يفعل الشاعر جاذبيةإلى حبيبته، بشكل واضح ومكتوب بشكل جيد.
التهم كل لحظة، ينبغي للمرء أن يقول: كل لحظة.
هنا تحت الجبل بطريقة واسعة
واسععبرت طريق.
نقول: طريق الشتاء، طريق الصيف؛لكن الواسع يتقاطع طريقآخر عزيزي، وليس عن طريق.
يرتجف، بيد باردة
يسأل الظلام الصامت.
سؤال الظلام الصامت -بجرأة إلى درجة عدم الفهم، وإذا سمحنا بهذا التعبير فيمكننا أن نكتب: ظلمة ثرثارة، ظلمة ثرثارة، ظلمة ثرثرة، ظلمة متجادلة، ظلمة تسأل أسئلة غير لائقة وتجيب عليها دون خجل، ظلمة مثيرة للشفقة، خبيث!
مع رهيب الحاجب الناري.
وهذا هو، مع الأحمر والكرزجبهته.
رجل عجوز, المعذبة من الحزن.
مرهقيُظهر معاناة طويلة، وفي غضون دقيقة واحدة فقط تلقى فلاديمير نبأ اختطاف ابنته.
من الأيدي القوية زمام الأمور بعد أن غادر.
أو فقط ترك مقاليد الأمور، أو رمي اللجام من الأيدي القوية,
فارسنا سقط الرجل العجوز عند قدميه.
وينبغي أن يقال: عند قدمي الرجل العجوزأو عند قدمي الرجل العجوز.
لقد أصبح أكثر إشراقًا السلام لعينيه
باللغة الروسية يقول: يضيء العالم في عينيه.
في الصحراء من سوف لك أحضرته?
انزلقيقال فقط بنبرة مزحة، ولكن هنا يبدو غير لائق.
كم هو لطيف لون العزلة.
لون الصحراءيمكن للمرء أن يقول ولكن العزلةيخلص إلى مفهوم مجرد ولا ينمو الزهور.
و لهب قاتل.
اشرح لي أي نوع من اللهب هذا؟ أليس هو أخ؟ لهب بري؟
لقد تعلمت قوة التعويذات.
باللغة الروسية يقول: قوة الإملاء,
من العار أن أعترف بأنني لا أفهم ما هو صوت خطير.هل هذا صوت آلة موسيقية غير معروفة لنا؟
من الرعب أغلق عيني.
كلمة سلافية عيونعالية لفعل روسي شائع الحول.سيكون أفضل للمؤلف أغمض عينيك.
مع تنهد الفارس الممتن
نِطَاق ساحر قديم.
تحت الكلمة ساحرةمفهوم الشيخوخة ضمنا؛ والكلمة رجل عجوزهذه الآية غير ضرورية على الإطلاق.
لمن لا غنى عن القدر
قلب الفتاة مقدر.
وينبغي أن يقال: "صدقني، من كان مقدراً لقلب أي فتاة ستكون حلوة لها رغم الكون".
الرمح، سلسلة البريد، خوذة، قفازات.
هيا، هل كانت القفازات الفارسية موجودة في ذلك الوقت؟ أتذكر ذلك ليس بعد.
الجميعالصباح حلو غفو.
هل هذا خطأ مطبعي؟ وسيكون من الضروري أن نقول: لقد غفوت طوال الصباح.
أين سرير الفرح شاب?
ما هو لقب م ل؟ ladoyبالمناسبة مرح؟ أليس من أجل التميز فقط؟ فرحة شابةمن فرحة منتصف العمر,من النساء العجوزات الفرح?
أميرة أصابع متجددة الهواء.
اشرح لي؛ لا أفهم.
هناك مباخر ذهبية في كل مكان
سوف يرفعونبخار عطري.
من المباخر الذهبية يرتفع البخار العطر، وهذا أمر مفهوم؛ ولكن بعد القراءة: المباخر ترفع البخارلا أستطيع أن أتخيل هذا الإجراء بأي شكل من الأشكال.
الماس يطير نوافير.
أليس خطيئة استخدام الكلمة في الشعر نافورةعندما يكون لدينا منطقتنا الجميلة والمعبرة مدفع المياه 14 .
أرابوف يسير في طابور طويل
في أزواج، بهدوء قدر الإمكان.
كلمات قدر الإمكانفهي هنا غير ضرورية على الإطلاق، وفوق كل ذلك، تجعل الآية خشنة.
حتى الآن كنت أعرف تشيرنومور
إشاعة واحدة بصوت عال.
الأصح: عن طريق الإشاعات، عن طريق الإشاعات.
سأخنقكم جميعاً بلحيتي.
صورة مثيرة للاشمئزاز!
نحو أشعة الصباح
غادرت ليودميلا السرير.
إرادتك، ولكن هناك شيء مفقود هنا.
ولكن كل شيء سهل نعمصغير جدًا.
كلمة نعمقليل.
والأمير وسيمكان ليس بطيئا.
وخرجت الآية خامل.
بعد أن ذهب حول الرأس في كل مكان,
يدغدغ أنفي دعونا نحفر.
مثار من مخيف لسان.
هددها بصمت ينسخ.
قوافي الرجل! 15
إلى الرائعة حمام روسي.
وهذا هو، في الحمام الروسي
بالفعل وصلعانق.
كلمة وصلانها عالية جدا هنا.
سقط الساحر - وجلس هناك.
التعبير منخفض جدًا.
أمامه أرابوفرائع روي.
سيكون من الجميل أن نرى هذا النحال سرب من العربات.ومن المحتمل أن يكون العسل نفسه أسود اللون.
اللهب البري.
قريبا سنكتب: لهب يدوي، لهب لطيف ومهذب.
لعن بصمت.
ربما تجبرك الرغبة في الجمع بين الكلمات التي لا تجمعها الطبيعة على الكتابة: صرخة صامتة، صمت هدير; وهنا أشاد الشاعر الشاب بالذوق الألماني في عصرنا. سعيد هو أن ذوقه صحيح ونادراً ما يسمح لنفسه بالخداع! أنا أكثر سعادة مائة مرة مقارنة بأولئك الشعراء المثيرين للشفقة الذين بدأوا في تأليف الشعر مباشرة من التمهيدي و فيقواعدها وتركيبها وتعبيراتها مأخوذة من "قواعد اللغة الألمانية" لغوتشيد 16. إن اللغة الروسية تعاني بشدة تحت قلمهم، الذي تم تحريره على طريقة شيليروف.
فلاسامي ضوء في الحلبة.
أو مترابطة من خلال الحلبة، أو متشابكة حلقات، ف تجعيد الشعر، ف تجعيد الشعر.
الرياح تتمايل، الغابة السوداء,
متضخمة على الحاجب العالي.
الصورة قبيحة!
فميرتجف يفتح,
أسنان ضخمة ضيقة.
إما أن تكون الشفاه والأسنان مفتوحة، أو تكون الشفاه مغلقة والأسنان مشدودة.
هذا كل ما وجده النقد الحنون سيئًا في المقطع. لنختتم: قصائد "رسلان وليودميلا" ظاهرة جديدة ورائعة في أدبنا. نجد فيه كمال الأسلوب، صحة الرسم، متعة الحلقات، اختيار لائق للمعجزة وشخصيات الكائنات الخارقة المتسقة من البداية إلى النهاية، التنوع والتساوي في شخصيات أبطال التمثيل واتساق كل منها على وجه الخصوص. لوحات جميلة على أضيق القماش، ذوق مميز، نكتة خفية، مضحكة، حادة؛ لكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن مؤلف هذه القصيدة لم يبلغ الخامسة والعشرين من عمره بعد!
وبعد أن انتهينا من ملاحظاتنا الأدبية، سنتحدث مع الأسف عن إساءة استغلال مثل هذه الموهبة الرائعة، وهذا ليس إدانة، بل احترازًا للمؤلف الشاب في المستقبل. ومن الواضح ما أنوي التحدث عنه الغرض الأخلاقي، الميزة الرئيسية لأي تكوين. بشكل عام، القصيدة بأكملها لها هدف أخلاقي ويتم تحقيقه: يعاقب الشرير، وتنتصر الفضيلة؛ ولكن، عند الحديث عن التفاصيل، يحق لشاعرنا الشاب أن يسمي قصائده خاطئين.
يحب لترك، للتعبير عن نفسه بشكل غامض، للتلميح، إذا كان لا يجوز له أن يقول، وبالمناسبة واستخدام الصفات بشكل غير لائق: عراة، نصف عراة، في قميص واحد، حتى أنه لديه التلال عارية، و سيوف عارية.إنه يعذب باستمرار من قبل بعض الرغبات، والأحلام الحسية، في حلم وفي الواقع يداعب سحر العذارى الشابة؛ طعمه فرحة وهكذا. يا لها من فكرة غير عادلة سيتشكلها أحفادنا إذا قرروا الحكم على فساد ذوقنا في القرن التاسع عشر بناءً على بعض اللوحات الفظة التي تتخللها لوحات جميلة!
الحواشي
*1 خبر بيع هذه القصيدة موجود في الكتاب 33. "مع<ына>يا<течества>" دعنا نضيف أن النسخ الموجودة على ورق الرق تُباع مقابل 10 روبل.
*2 وصف شاعران روسيان من الدرجة الأولى، دميترييف وبوغدانوفيتش، الحدائق السحرية، أحدهما في "بتشودنيتسا"، والآخر في "دارلنج". من الغريب والممتع أن نرى شاعرنا الشاب يعرف كيف يلتقط سنابل الذرة والزهور من الحقل حيث حصده كاتبان عظيمان من قبل:
فيترانا مندهش
مثل ديانا الجديدة
بقيت بين الحوريات، مملوءة مرة واحدة،
وعلى الفور أمسكوها من ذراعيها
فأسرعوا وأجلسوني على طاولة فخمة،
وأمثالها لم نشاهد مثلها من قبل
كل واحد منهم يشبهك تقريبًا... عزيزتي،
مع شبك يديك حول الطاولة،
يتم غناء ألحان مرحة وعاطفية لها ،
محاولاً إرضاء أذنيها وقلبها
ثم، بالكاد فكرت في النهوض،
وفجأة اختفت الفتيات والطاولة،
ويبدو أن القاعات لم تكن موجودة أبدًا:
لقد أصبحت غرفة نوم!
يشعر فيترانا بالضعف اللطيف أثناء النوم،
ينزل إلى زغب الورد في محراب منسوج؛
وفي تلك اللحظة بالذات بدأ قوس غير مرئي يغني،
كان الأمر كما لو أن ديتز نفسه كان يجلس خلف الستار؛
ومن ساعة إلى ساعة كان القوس يغني أكثر هدوءًا، أكثر هدوءًا، أكثر هدوءًا،
وأخيراً نام هو وفيترانا معًا.
مرت ليلة هادئة. لقد استيقظت الطبيعة
رفرف زفير
وكانت الذبيحة بخورًا من زهور عطرة.
اندمجت مع نفخة التيار الحلوة
ومع صوت النافورة المرحة،
غنى: "استيقظ، استيقظ، فيترانا سعيد!"
استيقظت، وكانت غرفة النوم في الحديقة بالفعل،
منزل سماوي من المرح والبرودة!
وجدت فيترانا معجزات في كل مكان:
أينما خطى، ازدهرت وردة؛
وهنا، بجانبها، هناك أشجار الليمون،
هناك شجيرة الآس، هناك نملة لطيفة
يلمع مثل المخمل من أشعة الشمس.
هناك نهر يتدفق عبر الرمال الذهبية.
هناك بركة مشرقة في الأسفل
وميض السمكة الذهبية؛
هناك تغني الطيور ترنيمة الطبيعة والربيع،
والببغاوات زرقاء
وبصدى يرددون:
"فيترانا، أشبعي بصرك!"
وبحلول الظهر صورة جديدة:
تحولت الحديقة إلى معبد
مزين على الجوانب
أعمدة من الياقوت؛
وبقبة مصنوعة على شكل السحاب
من ألوان مختلفة في الكريستال.
وفجأة غرق من القبو
على السلاسل الوردية هناك طاولة فضية مستديرة،
وبنفس طعام الأمس
وتوقف في الهواء؛
ووجدت نفسي بالقرب من فيترانا
عرشاً مع وسادة مخملية،
حتى تتمكن من الأكل منه،
والغناء الذي سيفتخر به أمفيون،
استمع إلى تلك الحوريات الذين خدموا بالأمس.
"بصراحة، هذه الجنة! حسنًا ، لو الآن فقط -
يعتقد فيترانا، "لقد تسلل عبر هذا الباب..."
ودون أن تنطق بكلمة، نظرت إلى طاولة الزينة،
نزلت من العرش وتنهدت!
ماذا فعلت بعد ذلك طوال اليوم؟
أعترف أنني كسول جدًا لأقول
وهو لا يعرف كيف، وسيكون من غير المناسب؛
لكني سأعلن أنه في نفس هذه الغرفة،
أو في المعبد، كما يحلو لك،
وكانت هناك أيضًا طاولة مسائية مخصصة للآلهة فقط،
وفي الصباح كان هناك يوم التحولات الجديدة
وإعجابات جديدة؛
وفي اليوم التالي أيضاً..
دميترييف
يا لها من معجزات عديدة ظهرت لعزيزي!
من خلال بستان من أشجار الآس والنخيل
وظهرت القصور الفخمة
مشرقة بين عدد لا يحصى من الأضواء،
وفي كل مكان تتناثر الطرق بالورود؛
لكن الورود تظهر أمامها مظهراً شاحباً،
ومع بعض الشعور يقبلون قدميها.
بوابات من الرخام السماقي من الوجه ومن الجوانب،
أعمدة من الياقوت، وشرفة مصنوعة من اليخوت،
القباب الذهبية والجدران الزمردية،
يجب أن يبدو الأمر غريبًا بالنسبة إلى مجرد بشر:
هذه الأمور ليست صعبة على الآلهة وحدها.
هذه هي الطريقة التي فتحت أيها القارئ، انتبه،
لحبيبي عندما يكون من أحلك الصحراء
وهي على شكل إلهة طائرة
لقد صعدت بالصدفة إلى الجنة الجميلة.
على أمل الآلهة، التي تنشطها علامتهم،
بالكاد تطأ قدمها
يركضون نحوها على الفور
من المنزل أربعون حورية في نفس الزي.
حاولوا حراسة وصولها.
وأكبرهم بانحناءة منخفضة لها
نيابة عن أصدقائي، وباللهجة الأكثر احتراما
ألقت خطاب ترحيب مناسب.
سكان الغابة مع جوقتهم الضخمة
ثم غنيناها مرتين
ما هي كلمات الثناء التي سمعتها عنها؟
وتطير إليها كاتدرائية كيوبيد بأكملها لتخدمها.
الأميرة تكرمها بحنان في كل مرة
لقد أجابت الجميع، أحيانًا بالإشارة، وأحيانًا بالكلمات.
الزفير يدفعون رؤوسهم في المساحة الضيقة،
أرادوا إدخالها إلى المنزل أو إحضارها.
ولكن دارلينج قال لهم أن يكونوا في سلام،
وسارت إلى البيت بنفسها بين مختلف الخدم،
والضحك والفرح يحلقان حولهما.
.........................................................................
وفي هذه الأثناء مرت بخطوات الشرفة،
وتم اقتيادها إلى الدهليز الأكثر اتساعًا،
من جميع أنحاء العالم، من خلال العديد من الأبواب،
فتحت لها
منظر جميل للأزقة,
والبساتين والحقول.
وأكثر من ذلك، شرفات عالية
وتم اكتشاف مملكة فلورا وبومونا هناك،
الشلالات والبرك
وحدائق رائعة .
ومن حيث قادتها أربعون حورية إلى القصر،
التي لا يرتاح إلا الآلهة في خلقها،
وهناك حبيبي بارد من الطريق
أحضروها إلى الحمام جاهزًا لها.
بوجدانوفيتش
حد آسر!
أجمل من حدائق أرميدا
وتلك التي يملكها
الملك سليمان أو أمير توريس!
يتمايل بشكل فاخر ويحدث الضوضاء
أشجار البلوط الرائعة.
أزقة أشجار النخيل وغابات الغار،
وصف من الآس العطرة،
وقمم الأرز الفخورة،
والبرتقال الذهبي
تنعكس المياه في المرآة.
التلال والبساتين والوديان
الينابيع تحييها النار.
تهب رياح مايو بشكل بارد
بين الحقول المسحورة؛
وصفارات العندليب الصيني
في ظلمة الأغصان المرتعشة؛
نوافير الماس تحلق
مع ضجيج البهجة إلى الغيوم،
والأصنام تشرق تحتها،
ويبدو أنهم على قيد الحياة؛ فيدياس نفسه
حيوان أليف فويبوس وبالاس،
وأخيرا الإعجاب بهم
إزميلك المسحور
كنت قد أسقطته من الإحباط.
سحق ضد الحواجز الرخامية،
قوس النار اللؤلؤي
الشلالات تتساقط وتتناثر.
والجداول في ظل الغابة
إنهم يتجعدون قليلاً مثل موجة نعسان.
واحة من السلام والبرودة ،
من خلال الخضرة الأبدية هنا وهناك
تومض العرش الخفيفة.
هناك فروع الورد الحية في كل مكان
يزدهرون ويتنفسون على طول المسارات ،
تتناثر مع الرمال الماس.
مرحة ومتنوعة
الحديقة الرائعة تتألق بالسحر.
لكن ليودميلا لا عزاء لها
يمشي ويمشي ولا ينظر:
إنها تكره الترف المشرق،
إنها حزينة بسبب مظهرها الرائع.
حيث تتجول دون أن تدري،
الحديقة السحرية تدور حولها،
إعطاء الحرية للدموع المريرة ،
ويرفع النظرات القاتمة
إلى السماء التي لا ترحم.
*3 لكل واحد خاصته ( خطوط العرض.). - إد.
*4 تمت استعادة الآية المفقودة من نص المجلة كخطأ مطبعي واضح. - إد.
*5 هذا الثراء الخيالي، الذي يثير الاهتمام، غائب بلا شك في هنرياد: فالشخصيات تتصرف قليلاً وتتحدث بشكل أقل. بكل صدق، من المثير للدهشة أن المؤلف المولود بهذه العبقرية الدرامية لا يستخدمها إلا قليلاً في قصيدته ( الاب.). - إد.
الحواشي>
ملحوظات
إيه إف فويكوف
تحليل قصيدة "رسلان وليودميلا"
تعبير الكسندرا بوشكينا
شركة 1820. الجزء 64.ز 34 (نُشر في 21 أغسطس). ص 12-32؛ العدد 35 (نُشر بتاريخ 28 أغسطس). ص 66-83؛ رقم 36 (صدر في 4 سبتمبر). ص 97-114؛ رقم 37 (صدر في 11 سبتمبر). ص 145-155. التوقيع: V.
مؤلف أول تحليل نقدي لـ "رسلان وليودميلا" هو ألكسندر فيدوروفيتش فويكوف (1778 (أو 1779)-1839)، شاعر ومترجم وناقد وناشر وصحفي. صديق V. A. Zhukovsky و A. I. Turgenev منذ أواخر تسعينيات القرن الثامن عشر. في المراحل الأولى من نشاطه الأدبي، كان فويكوف يتمتع بسمعة طيبة باعتباره محبًا للحرية، وشاعرًا وناقدًا ذا عقلية مدنية. كتابه الساخر "The Madhouse of Madmen" (منتصف العقد الأول من القرن التاسع عشر؛ تم استكمال النص وتغييره حتى عام 1838) و"تقويم العنوان البارناسيان" (1818-1820)، الذي كُتب بعد وقت قصير من انضمام فويكوف إلى أرزاماس (في عام 1816) وعكس أدب أرزاماس. "جدول الرتب". (سم: لوتمان يو. 1) أ.س.كايساروف والنضال الأدبي والاجتماعي في عصره. تارتو، 1958؛ 2) هجاء فويكوف "Madhouse". // عالم. انطلق. طرطوس. ولاية امم المتحدة تا. 1973. العدد. 306. (يعمل في فقه اللغة الروسية والسلافية. الحادي والعشرون). ص 3-45).
في 1814-1820 شغل فويكوف قسم الأدب الروسي في جامعة دوربات. في عام 1820، انتقل إلى سانت بطرسبرغ، حيث تلقى مساعدة جوكوفسكي و
منصب تورجنيف كمفتش صف في مدرسة المدفعية. منذ منتصف العام نفسه، وبدعم من الأصدقاء أيضًا، أصبح محررًا مشاركًا لعمل غريتش في "ابن الوطن"، حيث قاد قسم النقد. ومع ذلك، فإن آمال سكان أرزاماس في أن يتبع فويكوف مبادئهم الأدبية والجمالية في خطاباته النقدية لم تكن مبررة. أدت نبرة فويكوف المتعجرفة إلى تفاقم الخلافات الأيديولوجية. في البداية، سمح Voeikov لنفسه بالهجوم على D. N. Bludov، الذي قام بتوبيخ الموظف الجديد في الإهمال التحريري. وقد أثر هذا على موقف الأرزامازيين تجاه فويكوف بالطريقة الأكثر سلبية، وسرعان ما حرم تحليل "رسلان وليودميلا" الذي ظهر أخيرًا الناقد البائس من دعمهم.
في أعماله الأدبية، يبدو فويكوف من أتباع الكلاسيكية أكثر من كونه مؤيدًا لشعب أرزاماس. في 1816-1817 ينشر ترجمات قصيدة J. Delisle الوصفية "الحدائق، أو فن تزيين المناظر الريفية"، و"Eclogue" و"Georgic" لفيرجيل، ويطبع مقتطفات من قصيدته التعليمية "الفنون والعلوم". كما أثرت توجهات فويكوف الكلاسيكية على موقفه من قصيدة بوشكين.
باتباع الشكل القانوني للتحليل، يبدأ فويكوف بمحاولة تحديد الحركة الشعرية التي تنتمي إليها القصيدة. مسار تفكير فويكوف، الذي حدده ب. في. توماشيفسكي بأنه "الأدب المدرسي" (Tomashevsky. T. 1. P. 306)، يقود الناقد إلى مصطلح "الرومانسية"، الذي ينظر إليه بعدائية متعالية. من خلال إعادة سرد محتوى القصيدة وتحليل شخصيات الشخصيات، يلتزم فويكوف بشكل أساسي بنبرة مدح، لكنه في بعض الأحيان يشكو من "عدم تواضع" المؤلف ويوبخه لعدم وجود صحة منطقية للتفاصيل. ولكن بالانتقال إلى الجزء الأخير من التحليل - تحليل اللغة الشعرية لرسلان وليودميلا، لم يعد الناقد يحاول إخفاء موقفه غير اللطيف تجاه القصيدة. إنه منزعج من استعارات بوشكين، والتعبيرات "المنخفضة" التي تعطي القصيدة طابعًا "هزليًا"، وما إلى ذلك. إن السخرية التنويرية من لهجة فويكوف تلقي بظلالها على مديحه السابق. أثار التحليل انتقادات ليس فقط بسبب عدم اتساق التعليقات الواردة فيه، ولكن أيضًا بسبب اللهجة المتحدية للمراجع. حتى أولئك الذين كان لديه سبب للاعتماد على دعمهم لم يتمكنوا من الامتناع عن توبيخ فويكوف. وهكذا، I. I. Dmitriev، مشيرا إلى أن "تعليقات Voeykov كلها تقريبا عادلة" وتكرار الشكاوى حول حقيقة أن بوشكين ينسى الأخلاق و "غالبا ما يقع في هزلية"، اضطر إلى الإشارة إلى أن "صحفيينا ما زالوا لم يتعلموا الانتقاد بأدب" " وأن فويكوف ليس استثناءً من هذا (رسالة إلى P. A. Vyazemsky بتاريخ 18 أكتوبر 1820 // العصور القديمة والجدة. سانت بطرسبرغ ، 1898. الكتاب 2. ص 141). I. I. يتطلب موقف دميترييف من القصيدة تحليلاً خاصًا، لأنها كانت واحدة من إرشادات فويكوف وحاول فويكوف الاعتماد على سلطة دميترييف في المزيد من الجدل.
ديمترييف، الذي تابع باهتمام حيوي تطور موهبة بوشكين، كان ينتظر بفارغ الصبر ظهور "رسلان وليودميلا". في 22 يوليو 1819، كتب عن بوشكين إلى آي. آي. تورجنيف: "... أتمنى بصدق، مع الاستفادة من الحرية في العزلة الريفية، أن أنهي قصيدتي أو على الأقل أضيف أغنية واحدة" (PC. 1903). .ديسمبر ص717). في رسالة إلى تورجينيف بتاريخ 10 أغسطس من نفس العام، يطلب إرسال "على الأقل بضعة أبيات من القصيدة" - "لقد أثار باتيوشكوف فضولي" ( دميترييف آي.مرجع سابق. / إد. أ.أ.فلوريدوفا. سانت بطرسبرغ، 1895. T.2.P.251)، ومع ذلك، فإن معرفته بالقصيدة لا تحدث إلا عندما تظهر مقتطفات منها مطبوعة. وراء الرد المقيد للغاية في رسالة إلى تورجينيف - "العم".<В. Л. Пушкин. - أحمر.> معجب به، ولكن أعتقد أن ابن أخيه لم يسحقه بعد بهذه المقاطع" (المرجع نفسه، ص 262) - على ما يبدو، سلسلة من المراجعات الشفهية الانتقادية الحادة تتبع ذلك. ليس من قبيل المصادفة أنه عند إبلاغ ديمترييف بنشر القصيدة، يخاطبه A. I. Turgenev بتوبيخ مقيّد: "لا أجرؤ على إرسالها إليك، لأنه، كما سمعت، أدانتها في أجزاء تافهة تقريبًا". (RA. 1867. الكتاب 4 Stb. 656). عن الردود غير المشجعة
يتجلى رأي دميترييف في القصيدة أيضًا في رسالة موجهة إليه من N. M. Karamzin بتاريخ 7 يونيو: "... أنت في رأيي لا تنصف الموهبة أو قصيدةالشاب بوشكين، مقارنتها بـ "الإنيادة" لأوسيبوف: فهي تتمتع بالحيوية والخفة والذكاء والذوق؛ فقط لا يوجد ترتيب ماهر للأجزاء، لا يوجد اهتمام أو قليل؛ "(رسائل من N. M. Karamzin إلى I. I. Dmitriev. سانت بطرسبرغ. 1866. ص 290)." تم قبول تحليل فويكوف بالموافقة من قبل دميترييف، ومع ذلك، تحت تأثير كارامزين وشعب أرزاماس، اضطر إلى التنازل عن مواقفه إلى حد ما. في 19 سبتمبر ، كتب دميترييف إلى أ. آي تورجينيف: "من تشاجرني مع فويكوف وكأنني غاضب منه لأنه امتدح الشاب بوشكين؟ " ولم يقتصر الأمر على عدم التفكير في الأمر فحسب، بل امتدحه أيضًا لأنه تمكن من تقديم أفضل أبيات قصيدته بنجاح أكبر من المؤلف نفسه. لم أنتقد الأمثلة السابقة، ولكن فقط أجعلك تشعر أنني، بناءً على شائعات أولية، كنت أتوقع شيئًا أكثر. على العكس من ذلك، في تحليل فويكوف، سعدت برؤية مكانين أو ثلاثة أماكن تقوى حقًا وبطريقة كبيرة. كان بوشكين شاعراً حتى قبل القصيدة. على الرغم من أنني معاق، إلا أنني لم أفقد إحساسي بالنعمة بعد. كيف أريد إذلال موهبته؟ ( دميترييف. أنا.مرجع سابق. ت2.ص269). يشير A. I. Turgenev في رسالة إلى Vyazemsky بتاريخ 6 أكتوبر إلى أنه على الرغم من أن دميترييف يمتدح فويكوف، إلا أنه "لم يعد يجدف على بوشكين" (OA. T. 2. P. 82). في 7 أكتوبر، أبلغ V. L. Pushkin Turgenev أن Dmitriev، بعد أن تلقى أخيرا نسخته من القصيدة، "يشيد بالكثير من الأشياء فيها وينتقد الكثير" (Chronicle. P.241). نفس الرغبة في إيجاد حل وسط مسموعة في الرسالة المذكورة بالفعل من دميترييف إلى فيازيمسكي بتاريخ 18 أكتوبر: "ماذا يمكنك أن تقول عن "رسلان" الذي صرخوا عليه كثيرًا؟ يبدو لي أن هذا ابن لأب وسيم وأم جميلة (ملهمة). أجد فيه الكثير من الشعر الرائع، والخفة في القصة: ولكن من المؤسف أنه غالبًا ما يقع في السخرية، ومن المؤسف أنه لم يضع في النقوش الآية الشهيرة مع تغيير طفيف: " La mère en défendra la lieu a sa fille”<"Мать запретит читать ее своей дочери". Перефразировка стиха из комедии Пирона "Метромания". В оригинале: "Мать предпишет..." (الاب.). - أحمر.>. وبدون هذا الاحتياط تسقط قصيدته من الصفحة الرابعة من يد الأم الطيبة” (العصور القديمة والجدة. الكتاب 2. ص 141).
المتروبوليت إيفجيني بولخوفيتينوف، الذي، على عكس دميترييف، لم يكن ملزمًا بالحاجة إلى مراعاة رأي شعب أرزاماس والذي لم يقبل "اليروسلانية" علنًا، تحدث مع ذلك بقسوة أكبر عن تحليل فويكوف. لم يكن السبب فقط هو أن المتروبوليتان، وهو باحث في العصور القديمة للكنيسة الروسية، ومؤيد للتقاليد القديمة في الأدب، اعتبر القصيدة "الجديدة" لا تستحق اهتمام الناقد. لقد أثارت قدرات فويكوف المراجعة نفسها شكوكًا لدى المتروبوليتان. "لذا، الأمر واضح فويكوفاستقر في سان بطرسبرج لفترة طويلة<...>. لكنني لا أعتقد أنه قام بتقييم جميع المجلات الروسية بدقة. هذا العمل عظيم في مراجعتها. ليته لم يكن يقدره بقدر ما يقدره إرسلان، الذي يتعرض بالفعل للتوبيخ الشديد عليه. بدأ مهنته في المراجعة بشكل سيئ "(RA. 1889. المجلد 2. رقم 7. ص 373، رسالة إلى V. G. Anastasevich بتاريخ 11 أكتوبر 1820).
معظم اللوم على التحليل جاء من معسكر أرزاماس. كتب عنه فيازيمسكي بسخط لـ A.I Turgenev: "من يجفف بوشكين ويشرحه؟ " قطفوا وردة ليثبتوا جمالها ورقة تلو الأخرى. صفحتان أو ثلاث صفحات جديدة - هذا ما تطلبته زهرة مثل قصيدته. "من المضحك أن أزيز من المنبر لمدة ساعتين حول صوت العندليب الهارب" (OA. T. 2. P. 68، رسالة بتاريخ 9 سبتمبر 1820). تحدث تورجينيف نفسه بنفس القدر عن عدم موافقته على "التحليل": "لقد كتبت إليك بالفعل عن انتقادات بوشكين وأخبرت فويكوف بصراحة أن مثل هذه التعليقات لن تؤدي إلى تقدم أدبنا" (المرجع نفسه، ص 72، رسالة إلى فيازيمسكي بتاريخ 20 سبتمبر 1820). . تحدث شقيقه الديسمبريست نيكولاي تورجينيف بقسوة أكبر عن التحليل: "... الخسة والغباء ونوع من الغضب وبعض الغطرسة وحتى الصمم وحتى الغباء - هذا ما وجدته في هذا التحليل. " "على ما يبدو، في أدبنا، اعتقدت، كما هو الحال في الآراء السياسية، أن الكتاب الجيدين يقفون ضد نفس البرابرة، الذين يقف ضدهم أصحاب النوايا الحسنة في الآراء المدنية والسياسية: الحمقى والأغبياء في كل مكان على نفس الجانب" (أرشيف تورجنيف. عدد 5 ص239). أعرب V. L. Pushkin أيضًا عن عدم رضاه عن Voeikov: "أعرف القصيدة الجديدة فقط من الأجزاء، لكن يبدو لي أن لديهم ذوقًا أكبر بكثير من جميع قصائد السيد Voeikov" ( بوشكين ف.شِعر. نثر. رسائل. م، 1989. ص 269، رسالة إلى فيازيمسكي بتاريخ 23 سبتمبر. 1820).
أخذ بوشكين الانتقادات بشكل مؤلم للغاية: "من هو هذا V. الذي يمتدح عفتي، ويوبخني على الوقاحة، ويقول لي: استحى،غير سعيد (وهو، بالمناسبة، وقح للغاية)<...>؟ وأنا أتفق مع رأي عالم اللغة غير المعروف - انتقاداته مؤلمة للغاية بالنسبة لي" (الثالث عشر، 21). يشير بوشكين إلى قصيدة كريلوف التي ظهرت في "ابن الوطن" بعد "التحليل":
ومن العبث أن نقول إن النقد أمر سهل.
قرأت انتقادات "رسلان وليودميلا"
على الرغم من أن لدي ما يكفي من القوة،
لكن بالنسبة لي الأمر صعب للغاية.
تم أيضًا وضع قصيدة Delvig هناك:
رغم تأملك في القصيدة لفترة طويلة..
لا تستطيع أن تضيف إليه جمالاً ولا تستطيع أن تقلل منه! -
توبيخ، يبدو للجميع أنك تمدحها؛
الثناء - أنت توبخها.
(س. 1820. رقم 38. ص 233).
1 يقارن فويكوف قصيدة النثر التي كتبها جي بي فلوريان "إليعازر ونفتالي" (1787) مع "رولاند الغاضب" (1516) لأريوستو والقصيدة الفارسية السحرية "أوبيرون" (1780) بقلم كيه إم فيلاند. تعتمد مناقشة فويكوف لقصائد النثر (التي اعتبرت لاحقًا مثالاً على المدرسة المتحذلقة) على الشعرية المعيارية والممارسة الأدبية في القرن الثامن عشر. تمت مناقشة إمكانية وجود "قصيدة" في النثر في مقدمة كتاب "قدموس والانسجام" للكاتب إم إم خيراسكوف وأصبح موضوع المناقشة في مراجعة كارامزين. - سم: موروزوفا ن.ب.كتاب من مكتبة غوغول: حول مسألة استخدام مصطلح "القصيدة" في الأدب الروسي // نتائج ومشكلات دراسة الأدب الروسي في القرن الثامن عشر. ل.، 1989 (القرن الثامن عشر. السبت 16). ص 251-255. يقارن فويكوف قصيدة النثر التي كتبها جي بي فلوريان "إليعازر ونفتالي" (1787) مع "رولاند الغاضب" (1516) لأريوستو والقصيدة الفارسية السحرية "أوبيرون" (1780) بقلم كيه إم فيلاند. تعتمد مناقشة فويكوف لقصائد النثر (التي اعتبرت لاحقًا مثالاً على المدرسة المتحذلقة) على الشعرية المعيارية والممارسة الأدبية في القرن الثامن عشر. تمت مناقشة إمكانية وجود "قصيدة" في النثر في مقدمة كتاب "قدموس والانسجام" للكاتب إم إم خيراسكوف وأصبح موضوع المناقشة في مراجعة كارامزين. - سم: موروزوفا ن.ب.كتاب من مكتبة غوغول: حول مسألة استخدام مصطلح "القصيدة" في الأدب الروسي // نتائج ومشكلات دراسة الأدب الروسي في القرن الثامن عشر. ل.، 1989 (القرن الثامن عشر. السبت 16). ص 251-255.
2 أرميدا- الشخصية الرئيسية في قصيدة ت. تاسو "القدس المحررة" (1575)، ساحرة تحب بطل القصيدة رينالدو، الذي تحمله بتعويذتها في حديقة سحرية.
3 أورفيوس الشمالية - V. A. جوكوفسكي. في الأغنية الرابعة من القصيدة، سخر بوشكين من مؤامرة قصيدة جوكوفسكي "العذارى النائمات الاثني عشر" (1814-1817)، والتي أدت إلى العديد من اللوم. لم تكن هذه المحاكاة الساخرة عملاً من أعمال النضال الأدبي، ولا أقل بكثير من إظهار عدم احترام جوكوفسكي (انظر أيضًا: Tomashevsky. T. 1. P. 294). ومع ذلك، أعرب بوشكين عن أسفها لاحقًا: "... كان من غير القابل للتسامح (خاصة في سنواتي) المحاكاة الساخرة، لإرضاء الغوغاء، الخلق الشعري البكر" ("دحض النقاد،" 1830 - الحادي عشر، 144-145).
4 تم تسمية القصيدة الملحمية لجيه ميلتون "الفردوس المفقود" (نُشرت عام 1667)، والتي تحكي عن تمرد الملائكة ضد الله وسقوط الإنسان، والقصيدة الملحمية لـ ف. ج. كلوبستوك "ميسياد" (1748-1773).
5 "هنريادا"(1728) - قصيدة ملحمية لفولتير تحكي قصة صراع هنري نافار على العرش.
6 في كتابه التاريخي الشهير، قدم تاسيتوس (55-120) مجموعة واسعة من الصور الأدبية للشخصيات الكبرى والصغرى في روما الحديثة. عند الحديث عن قصيدة فولتير، فإن فويكوف يعني هنرياد.
7 الأربعاء. من الأغنية الثالثة "الفن الشعري" (1672) بوالو؛ "أخيل سريع الغضب ومتهور عزيز علينا، / يبكي من الاستياء - تفاصيل مفيدة..." (ترجمة إي إل لينيتسكايا).
8 لا يتوافق مزاج لوحات A. Correggio بأي حال من الأحوال مع لقب "القاتم" الذي يستخدمه Voeikov. في رسالة إلى غنيديتش بتاريخ 4 ديسمبر 1820، سأل بوشكين بسخرية: "من هو هذا ف.، من؟<...>يقول أن الشخصيات في قصيدتي مكتوبة كئيبألوان هذا Correggio لطيف وحساس و فرشاة أورلوفسكي الجريئة،من لا يلتقط فرشاة، لكنه يرسم فقط ترويكا البريد والخيول القيرغيزية؟” (الثالث عشر، 21).
9 يشير هذا إلى قصيدة بوجدانوفيتشات الخيالية الفكاهية "حبيبي" (1778-1783) ، المكتوبة على مؤامرة أسطورة كيوبيد والنفسية ، والتي يصف فيها الشاعر متعاطفًا مغامرات البطلة التي اضطهدتها كوكب الزهرة.
10 ظهرت مقدمة القصيدة ("توجد شجرة بلوط خضراء في لوكوموري...") فقط في الطبعة الثانية من "رسلان وليودميلا" (1828).
11 انظر: ليسيه، أو دورات الأدب القديم والحديث. بار جي إف لاهاربي. باريس السابعة (1799). ط8.ص56
12 وفقًا لـ S. A. Sobolevsky، تحت اسم Delphira، قام بوشكين بتصوير الكونتيسة E. M. Ivelich، التي نقلت شائعات إلى والدة الشاعر حول سلوكه البغيض (انظر: بارتينيف بي.بوشكين في جنوب روسيا // بارتينيف بي. عن بوشكين. م، 1992. ص 132).
13 نحن نتحدث عن الآية: "ريح قليل... فماذا؟"
14 VoeikovCh "لا يلاحظ" نفس "الخطأ" في قصائد دميترييف التي يقتبسها (انظر ص 40 من هذه الطبعة). فيما يتعلق بـ "مدفع المياه" ، سخر بوشكين لاحقًا في رسالة إلى شقيقه بتاريخ 13 يونيو 1824: "على أي أساس بدأ الجد شيشكوف أفعاله؟ ألم يمنع "ينبوع بخشيساراي" احتراما لقدسية المعجم الأكاديمي والكلمة الطيبة المؤلفة؟ مدفع المياه؟"(الثالث عشر، 98).
15 أثار جوهر ادعاءات فويكوف الحيرة. في البداية قرروا أنه يعترض على عملية الانتقال ه V ه. A. E. أعطى إسماعيلوف في "Blagomarnennye" أمثلة على قوافي فويكوف الخاصة، حيث يتم تنفيذ انتقال مماثل: "المعقل يزأر" (انظر ص 74 من هذه الطبعة). ردًا على الانتقادات المناهضة لـ A. A. Perovsky، يوضح M. Kaisarov سبب استياء Voeikov: الانتقال ه V هدعنا نقول، في رأيه، في النسخة الروسية المنخفضة: "الرمح" - "الرمح"، لأن مثل هذا الانتقال هو سمة من سمات اللغة المنخفضة. في اللغة السلافية العليا، التي ينتمي إليها شكل "نسخة"، فإن ذلك غير مقبول؛ فكلمة "نسخة" تمثل مزيجًا من الأشياء غير المتوافقة (انظر ص 87 من هذه الطبعة، أيضًا: توماشيفسكي. ت. 1. ص 308) .
16 يشير فويكوف إلى عمل إ. ك. غوتششد "Deutsche Sprachkunst" (1748).
قصيدة "رسلان وليودميلا" كتبها بوشكين خلال الفترة النبوية 1817-1820. وبالمناسبة، فهو يقارن نفسه بالبيان النبوي، النبي المغني؛ هذا صحيح، وسوف نرى هذا أدناه. قطعة غريبة في نواح كثيرة! لماذا ليست حكاية خرافية، ولكن قصيدة، لأنه يكتب حكايات خرافية في وقت لاحق؟ وبهذا يؤكد الشاعر على أهمية وخطورة هذا العمل.
يُطلق على أ.س. بوشكين لقب نبي روسيا. بالصدفة؟
فقط بعد قراءة قصيدة "رسلان وليودميلا" يمكننا تقديم إجابة نهائية على هذا السؤال. هناك يعطي الشاعر علناً مفتاح القصيدة من أول السطور... فلينظر من له عينان...
خذ واقلب غطاء أفكارك "للخلف"، من خبزك اليومي، من كل أفكار هذا العالم المادي، من أنانية الحضارة وانظر، مثل ليودميلا، إلى "المرايا العالية" لـ أ.س. هناك الروح العظيمة هناك، هناك... الروح الروسية، هناك تفوح منها رائحة روسيا... هذا هو رمز الوصية السرية لألكسندر سيرجيفيتش بوشكين.
تُستخدم الصور لنقل الحقائق الروحية!
انظر إلى Lukomorye (بالقرب من بحر الكون) اليوم. دعونا نلاحظ على الفور أن جميع مستويات معرفة الحقيقة لن يتم الكشف عنها في هذا العمل. ولكن، قراءة القصيدة، يمكنك اختيار مستوى معرفتك والتفكير في كيفية وصف بوشكين لتطوير الحضارة الأرضية؛ كيف يصف تاريخ دولة روسيا؟ كما يصف الإنسان بوحدة الروح والنفس والجسد. ليس هناك شك في أنك سوف تتعلم أكثر مما يمكن للكلمات أن تضعه على الورق. عند قراءة القصيدة وإعادة قراءتها، تشعر كيف تنفتح عيونك الروحية على الكون والحضارة وأصل الإنسان وهدفه في العالم وغير ذلك الكثير. توسع القصيدة أيضًا الجهاز المفاهيمي، وتصف سفر التكوين. للقيام بذلك، يستخدم ألكساندر حكايات وحكايات خرافية روسية وأساطير وأساطير اليونان القديمة وقصص الكتاب المقدس.
في رأينا، بوشكين لديه الاستعارات التالية: البلوط الأخضر - شعوب روس، السلسلة الذهبية هي الذهب، نظام السلع والمال الذي يربط روسيا والحضارة بأكملها؛ القط العالم هو نخبة مغلقة، صانعي الأساطير الذين يؤلفون القصص الخيالية والأساطير وأفكار الأغاني التي تسيطر علينا؛ أفكار حول الدين والتاريخ والسياسة والاقتصاد؛ جميع الأرواح الشريرة هي طرق للسيطرة على الشعوب (قصص الرعب)؛ حورية البحر هي وهم من تألق المشاعر والمتعة على أغصان الشعب الروسي، وستوبا مع بابا ياجا هو فن التقدم التقني، والرؤى، والمعجزات هي وهم الحياة في هوليوود.
لكن ثلاثين فارسًا، بقيادة عمهم، كرمز للعصر، يجلبون تغييرات حتمية إلى هذا العالم. من هذه اللحظة فصاعدًا، يأسر الأمير (بشكل عابر) الملك الهائل الذي يحكم مملكة الظلام هذه؛ الساحر يحمل البطل، روح روس - هذه هي الدقائق الأخيرة من السحر، المعركة من أجل هذا العالم مستمرة أمام الناس (الذين لا يرون هذا لأن المعركة في الروح، في السحاب ).
في هذه الأثناء، روح العالم في السجن (الأميرة، روسيا)، يخدمها الذئب الرمادي (وهذا هو جوهر "خدام الشعب" لدينا). لكن القيصر كاششي يضيع بالفعل على الذهب، ووقته ينتهي مع الذهب. لقد حان وقت الروح الروسي المقدس... تفوح منه رائحة روسيا المقدسة...! أي أن كل ما يحدث في العالم يجب أن يُنظر إليه من خلال مدونة الأحداث المميزة هذه، وسيصبح مسار حركة العالم واضحًا لك.
إنها مرايا تعكس أحداث عولمة العالم، وهي تحدث أمام أعيننا على ما يبدو... إلا أن نتيجة هذا الصراع تمر في كل نفس بشرية، بما في ذلك من يقرأ هذه السطور الآن. لذلك، من خلال قانون الروح هذا، سيتمكن أي شخص من فهم معنى بعض الأحداث معه شخصيًا. ربما يساعدك البحث الموصوف في هذا العمل على "المضي قدمًا بالرجاء والإيمان البهيج وعدم اليأس..." فليكن!
هذه هي الصور التي قدمها إل إس بوشكين في القصيدة، وجمعها معًا "في الروح"، نحصل على صورة ثلاثية الأبعاد لما يحدث مع كل واحد منا، ومع دولة روسيا، وكذلك مع هذا العالم ككل. . فلاديمير كراسنو سولنيشكو - الأب السماوي، العناية الإلهية. ليودميلا هي روح الأرض الأم، الشعب الروسي، روح الشخص الروسي. رسلان - الروح الموجهة إلى ليودميلا من فوق من قبل الآب ؛ المسيح، روح روس المقدسة. روغداي - روح النضال، طريق القوة للتنمية، طريق الإرادة الذاتية البشرية. راتمير هو روح المسيحية، الكنيسة الأرضية، حيث الراعية هي قطيع الكنيسة، روح الإيمان المتعصب للإنسان في أي دين. فرلاف - روح المادية في عالم الأوهام واليهودية واليهودية. الفنلندي - روح أسلاف السلاف - الآريين، الروس، روح المعرفة الفيدية عن الكون، النبي ورائد مجيء المسيح - رسلان. نينا - روح يهودي انحرفت إلى عالم التأثيرات الغامض والسحر وروح اليهودي وروح اليهودية. كارلا هو ملك هذا العالم، ولحيته هي العالم كله لإشباع رغبات أرواحنا التي لا نهاية لها بكل أنواع الفوائد. الأراب هم نحن، كلنا عبيد الثروة المادية، نساعد في حمل لحية كارلا. صيادو الصحراء - الكهنوت الفيدي لأسلاف السلاف - الآريين. الرأس - العقل الأرضي، إرادته الذاتية، فخره. الحصان عبارة عن قوقعة مادية، بدلة فضائية، روح وروح، أي. الجسم المادي للإنسان.
لذلك، كان اسمها... ليودميلا. خلق إلهي، روح متجهة من الأعلى إلى رسلان، روس على هذا النحو. اختطفتها كارلا إلى عالم الأوهام هذا. تحقق كارلا جميع رغباتها بمجرد أن تريد أو حتى تفكر. لكنه سرعان ما سئم من كل شيء. الآن تفكيرها يدور فقط حول رسلان. اللقاء مع تشيرنومور يخيفها. وقبعة التخفي تجعلها مخفية عن أعين العالم. على الرغم من ذلك، ظلت الرغبة في التباهي في المرايا (بالطبع، الآن فقط للأشياء العالية)، لحب رسلان. إنها حزينة. لذلك، نحن، خلق صورة أحد أفراد أسرته، نعتقد أننا نحب الشخص نفسه. ومن ثم نكتشف أن الصورة لا تتوافق مع المحبوب الحقيقي؛ لقد ارتكبنا خطأ ونعاني في الروح. تم تحقيق هذه الرغبة (تنعكس في مرآتها) بواسطة تشيرنومور. بعد أن تحول إلى رسلان، يخدع ليودميلا ويحقق هدفه (الامتلاك). لكن خيبة الأمل الأخيرة جعلت ليودميلا تنام من أجل هذا العالم ومن أجل تشيرنومور. ليودميلا النائمة، التي ترتدي قبعة غير مرئية، هي صورة روح ناضجة، مستعدة للقاء عالم الآب. ومع ذلك، كان من الممكن أن يحدث هذا الاجتماع عندما قاتل رسلان برأسه وحصل على سيف تمييز الحقيقة. إن التمييز هو الذي يساعد على هزيمة القزم وسحق عالمه وإزالة غطاء الاختفاء من ليودميلا النائمة. ومع ذلك، فإن ليودميلا سوف تستيقظ فقط من الآب، من قوة خاتم حبيبها كرمز لقوة الحب الإلهي.
القصيدة بأكملها مكتوبة كوصايا حول كيفية اختطاف هذا العالم للروح التي تنضج ثم تتغلب على أوهام هذا العالم. ثم، من أجل القيامة في عالم الآب، للقاء والتواصل مع رسلان في واحد إلى الأبد. رسلان - آلان الروسي، البطل الروسي، تاج تطور الروح، النور، ابن الله. ومع ذلك، فإنه يواجه المحاكمات قبل أن يجد ليودميلا. دون المرور بهذا المسار، لن يتمكن من مقابلتها في أي مكان وأبدًا. وتمر روحه بمراحل من الفتور واليأس والأمل والنضال والتمييز والنوم والموت في سبيل هذا العالم والقيامة الحتمية.
بناءً على مواد من مقالات شيرشنيف.
درس الأدب والموسيقى المتكامل في الصف الخامس
"هناك روح روسية... رائحتها تشبه رائحة روسيا!"
(استنادًا إلى قصيدة أ.س. بوشكين "رسلان وليودميلا")
أهداف الدرس:
- تلخيص أفكار الطلاب حول أبطال قصيدة بوشكين "رسلان وليودميلا".
- إظهار تنوع صور القصيدة من خلال وسائل التعبير في مختلف أنواع الفن: الأدب، الموسيقى.
- تنمية المجال العاطفي لدى الطلاب من خلال فهم لغة الفنون المختلفة.
- تنمية مشاعر الحب والفخر بالتراث الثقافي والأرض الروسية.
معدات: زخارف وأزياء الشخصيات الخيالية ومعرض لأعمال الطلاب والأعمال الموسيقية ("مسيرة تشيرنومور" ومقدمة لأوبرا "رسلان وليودميلا").
تقدم الدرس
1. التحقق من الاستعداد للدرس.
2. كلمة تعريفية لمعلم الأدب.
مدرس الأدب :مساء الخير يا شباب والضيوف الأعزاء. نحن ندعوك إلى الدرس. الدرس ليس عاديا تماما. لقد كنت أحييك دائمًا بمفردي، لكننا اليوم مدرسان: أنا، مدرس الأدب الخاص بك، وسوريا خاماتوفنا جاليمولينا، مدرس الموسيقى. وسوف نعمل معا.
مدرس الأدب :يا رفاق، نحن ننتهي من العمل على قصيدة "رسلان وليودميلا".
من كتبه؟
الطلاب: أ.س. بوشكين.
مدرس الأدب :لدينا عمل مثير للاهتمام: لقد قرأنا بعناية العمل الذي يحتوي على حبكة معقدة، وتعرفنا على الشخصيات، وشعرنا بالقلق عليهم، وأديننا شخصًا ما. قمنا برسم الرسوم التوضيحية للقصيدة، وأعددنا المشهد، وخياطنا الأزياء. باختصار، قمنا بعمل إبداعي مثير للاهتمام. واليوم سنلخص مرة أخرى فكرة أبطال القصيدة من خلال وسائل التعبير بأنواع الفن المختلفة.
3. العمل على موضوع الدرس.
مدرس الأدب :من فضلك قل لي يا شباب لماذا عند دراسة قصيدة "رسلان وليودميلا" ننتقل إلى أشكال فنية أخرى؟ ماذا يعطي هذا لي ولكم؟
طلاب: بالاستماع إلى الموسيقى، نفهم بشكل أفضل طبيعة الشخصيات ومشاعرها، ويساعدنا الرسم في جعل الصورة أكثر وضوحًا وحيوية ولا تُنسى.
مدرس الأدب :هذا صحيح يا شباب. يؤثر كل نوع من أنواع الفن علينا بطريقته الخاصة، ويؤدي وظيفة معينة، ويثري الصورة. انسجام الملهمات هو انسجام الإلهام والإبداع. تناغم الموسيقى والكلمات الشعرية. مثل. كتب بوشكين القصيدة الرائعة "رسلان وليودميلا"، وكتب الملحن العبقري جلينكا أعظم أوبرا روسية تحمل الاسم نفسه.
مدرس الموسيقى: نعم، في الواقع، خلال دروس الموسيقى، تعرفنا على الأوبرا التي تحمل الاسم نفسه للملحن الروسي العظيم ميخائيل إيفانوفيتش جلينكا. استمر العمل في هذا العمل لأكثر من خمس سنوات. ولم تكن الأوبرا ناجحة فحسب، بل أصبحت واحدة من أفضل الأوبرا في فن الأوبرا الروسي. في موسم واحد فقط، تم أداء الأوبرا 32 مرة. دعونا نستمع إلى جزء. (استمع إلى المقطع)
مدرس الموسيقى: أين تبدأ الأوبرا؟
التلاميذ: من المقدمة.
مدرس الموسيقى: ماذا تعني هذه الكلمة؟
طلاب: ترجمت من الفرنسية على أنها "فتح". المقدمة هي مقدمة موسيقية للأوبرا.
مدرس الموسيقى: يمين. تمت كتابة المقدمة بعد الانتهاء من الأوبرا بأكملها وتحتوي على ملخص لجميع أفكار المؤلف. لا يوجد فيه لحن واحد لن يتم استخدامه لاحقًا في الأوبرا. دعونا نتخيل أننا في المسرح. الستار لا يزال مغلقا، والأنوار تنطفئ تدريجيا، ونسمع الموسيقى. ماذا ستخبرنا عنه؟
الاستماع إلى الافتتاحية
طلاب: نقلت لنا الموسيقى لفترة وجيزة محتوى الأوبرا بأكملها. نحن نفهم أن الخير سينتصر على الشر.
مدرس الموسيقى: ما وسائل التعبير التي استخدمها المؤلف؟
طلاب: العديد من الآلات سليمة، الأوبرا مكتوبة بمفتاح رئيسي، مكتوبة كما لو كانت بأسلوب الأغاني الروسية.
مدرس الموسيقى: يمين. لماذا هناك حاجة إلى مقدمة في الأوبرا؟
طلاب: إنه يهيئنا لتصور الأوبرا.
مدرس الموسيقى: يمين. ولكن دعونا نعود إلى قصيدة "رسلان وليودميلا". هل هناك مقدمة في قصيدة بوشكين؟ ماذا يطلق عليه؟
طلبة: المقدمة.
مدرس الأدب :أحسنت يا شباب. تبدأ القصيدة بمقدمة - جزء تمهيدي يتم فيه تقديم أبطال العديد من حكاياتك الخيالية المفضلة. دعنا ننتقل إلى عالم القصص الخيالية في Lukomorye.
مدرس الأدب يقرأ المقدمة،
يخرج الأطفال بأزياء الشخصيات الخيالية
مدرس الأدب: بالقرب من Lukomorye يوجد بلوط أخضر.
السلسلة الذهبية على شجرة البلوط:
ليلا ونهارا القط عالم
كل شيء يدور ويدور في سلسلة؛
يذهب إلى اليمين - تبدأ الأغنية،
إلى اليسار - يروي حكاية خرافية.
هناك معجزات هناك: عفريت يتجول هناك،
حورية البحر تجلس على الفروع.
هناك على مسارات مجهولة
آثار حيوانات غير مسبوقة؛
هناك كوخ هناك على أرجل الدجاج
يقف بلا نوافذ ولا أبواب.
هناك الغابة والوادي مليئان بالرؤى؛
هناك سوف تندفع الأمواج عند الفجر
الشاطئ رملي وفارغ،
وثلاثون فارساً جميلاً
ومن وقت لآخر تظهر المياه الصافية،
وعمهم البحري معهم؛
الأمير هناك بالمرور
يأسر الملك الهائل.
هناك في السحاب أمام الناس
عبر الغابات، عبر البحار
الساحر يحمل البطل.
في الزنزانة هناك الأميرة حزينة،
والذئب البني يخدمها بأمانة؛
هناك ستوبا مع بابا ياجا
تمشي وتتجول بنفسها.
هناك يضيع الملك كاششي على الذهب؛
هناك روح روسية... تفوح منها رائحة روسيا!
وكنت هناك وشربت العسل.
رأيت شجرة بلوط خضراء بجانب البحر.
وكان القط يجلس تحته عالما
قال لي حكاياته..
مدرس الأدب: يا رفاق، القصيدة تسمى بأسماء الشخصيات الرئيسية - رسلان وليودميلا. بالمناسبة، العنوان الأصلي للعمل هو "لودميلا ورسلان". لماذا قام بوشكين بتغيير الاسم؟ لماذا تم وضع رسلان في المركز الأول؟
طلاب: لأن رسلان مدافع بطل.
مدرس الأدب: كيف يصف المؤلف رسلان؟
طلاب: رسلان الشجاع، الأمير الشجاع، فارسنا، رسلان المخلص، البطل العظيم.
مدرس الأدب :ما هي وسائل التعبير التي تساعدنا على تخيل رسلان بوضوح؟
التلاميذ: الصفات.
مدرس الأدب :ما هي الصفة؟ (يعطي الأطفال تعريف الصفة)
مدرس الأدب.يا رفاق، الآن سوف تستمعون إلى مونولوج رسلان. كيف يظهر رسلان هنا؟ ما هي صفات البطل التي يمكنك تسميتها؟ دعونا نستمع بعناية.
يقرأ الطالب: هل سأجد صديقاً؟
أين أنت يا زوج روحي؟
هل سأرى نظراتك المشرقة؟
هل سأسمع محادثة لطيفة؟
أم أنه مقدر أن الساحر
لقد كنت سجيناً ابدياً
وكبر في السن كعذراء حزينة،
هل أزهرت في زنزانة مظلمة؟
أو خصم جريء
هل سيأتي؟...لا، لا، يا صديقي الذي لا يقدر بثمن
لا يزال معي سيفي الأمين،
ولم يسقط الرأس بعد من أكتافنا».
مدرس الأدب: إذن ما هي صفات رسلان التي يكشفها هذا المقطع؟
طلاب: قوة الروح، القوة البطولية، الشجاعة، الإخلاص في الحب...
مدرس الأدب :ما البطل الذي يمكن مقارنة رسلان به؟
طلاب: مع البطل الملحمي.
مدرس الأدب :صحيح لماذا...
مدرس الأدب: يا رفاق، سأقرأ لكم الآن مقتطفًا من القصيدة. ما وسائل التعبير التي يمكن تحديدها في هذا النص؟
مثل رعد الله
فارسنا سقط على يد الكافر..
أينما صفير سيف هائل،
أينما يندفع الحصان الغاضب،
الرؤوس تتساقط من على الأكتاف في كل مكان
وبالصرخة يسقط تشكيل على تشكيل..
البطل الجبار يطير عبر المدينة.
يحمل في يده اليمنى سيفًا منتصرًا.
الرمح يلمع مثل النجم.
يتدفق الدم من سلسلة البريد النحاسية.
طلاب: (ألقاب، مقارنات، استعارات، غلو)
مدرس الأدب :يا جماعة لو أزلنا وسائل التعبير المذكورة من النص ماذا سيحدث؟ ما هي وظيفتهم؟
طلاب : سوف تصبح رتيبا للقراءة.
مدرس الأدب :يمين! وسائل التعبير تضيف قيمة وعاطفية وتعبيرًا للصورة وتخلق خلفية تصويرية مشرقة مما يعني أن دورها رائع في العمل! الآن دعونا نرى كيف يصور الفنانون الشخصية الرئيسية. (انظر إلى الرسوم التوضيحية)
مدرس الأدب: ليودميلا... كيف يصور بوشكين البطلة؟ ما هو شعورك تجاهها؟
طلاب: أميرتي العزيزة، إنها حساسة، ودودة، مرحة، خالية من الهموم، متواضعة، حلوة للحب الزوجي، طائشة قليلاً، ليودميلا ذات جمال رقيق، تجعيدات ذهبية، عيون مشرقة، جميلتي ليودميلا، منتعشة مثل فجر الربيع..
...أرسل لها القدر الهدية التي تسحر القلوب والأعين؛ ابتسامتها ومحادثاتها عن الحب تثير الدفء بداخلي. يسميها الشاعر "الابنة الصغرى"، ويعاملها بالحنان والحب والسخرية اللطيفة، ويعجب بجمالها.
مدرس الأدب :ما هي وسائل التعبير التي تساعدنا على تخيل البطلة؟
طلاب: الصفات والمقارنات والاستعارة.
يقوم مدرس الأدب بإرفاق ألواح بأسماء وسائل التعبير على السبورة عند إجابتها.
مدرس الأدب :أحسنتم يا رفاق، لقد قرأتم العمل بعناية شديدة.
الآن سوف تستمع إلى مونولوج ليودميلا. وكيف تظهر في هذا المقطع؟
يقرأ الطالب : بعيدًا عن الحبيب، في الأسر،
لماذا يجب أن أعيش في العالم بعد الآن؟
يا من عاطفته كارثية
يعذبني ويعذبني
أنا لا أخاف من قوة الشرير!
ليودميلا تعرف كيف تموت!
أنا لست بحاجة إلى الخيام الخاصة بك
لا أغاني مملة، لا الأعياد
لن آكل ولن أستمع
سأموت بين حدائقك!
طلاب: البطلة محبة ومخلصة..
مدرس الأدب :بمن تذكرنا ليودميلا؟ (بطلات الحكايات الشعبية)
مدرس الأدب :لا يوجد وصف تفصيلي لمظهر ليودميلا في قصيدة بوشكين. لكن في رسوماتك تصور بطلة. ما الذي يساعدك على القيام بذلك؟
ما هي وسائل التعبير التي ساعدتك في تكوين صورة ليودميلا؟
طلاب: عند تصوير ليودميلا، أردت أن أظهر صورة جمال روسي لطيف ومتواضع. ولإيصال شخصية البطلة استخدمت الألوان الفاتحة الناعمة.......
مدرس الأدب :في قصيدة أ.س. بوشكين ينتصر الخير على الشر. من هو تجسيد الشر في القصيدة؟ (أحد هؤلاء الأبطال هو تشيرنومور - خاطف ليودميلا الخبيث والشرير.)
مدرس الموسيقى: في الأوبرا، الشخصيات الرئيسية لها أجزاء منفردة خاصة بها. ماذا يطلقون؟
طلبة: أرياس.
مدرس الموسيقى: حقًا. رسلان لديه أغنية، وليودميلا لديها أغنية. لكن تشيرنومور بطل صامت. إنه لا يغني، فكيف يكشف لنا المؤلف صورة تشيرنومور؟
طلاب: أصوات مسيرة تشيرنومور.
مدرس الموسيقى: دعونا نستمع إليه. (استمع إلى "مسيرة تشيرنومور")
مدرس الموسيقى: كيف رسم الملحن لنا تشيرنومور؟
التلاميذ: شر، ماكر.
مدرس الموسيقى: وما وسائل التعبير التي استخدمها في هذا؟
طلاب: السجل عبارة عن مزيج من الأدوات المنخفضة والعالية. جرس الآلات هو الرياح والإيقاع والأجراس، وجودة الصوت حادة.
مدرس الموسيقى: ما هي الأجراس ل؟
طلاب: لجعل صورة تشيرنومور أكثر روعة ورائعة.
مدرس الموسيقى: على الطاولة أمامكم يا رفاق توجد بطاقات صغيرة بألوان مختلفة. اختر واحدًا منها، اللون الذي يتطابق لونه أكثر مع طبيعة الموسيقى التي استمعت إليها للتو، ويرجى استخدام المغناطيس لربط هذا اللون باللوحة. (يقوم الأطفال بإرفاق الأجهزة اللوحية – البطاقات الملونة – على السبورة.)
مدرس الموسيقى: انظر إلى اللوحة. كما تحولت بقعة اللون إلى اللون الداكن والقاتم. انظر كيف تنقل الموسيقى واللون الشخصية بدقة.
مدرس الأدب :يا رفاق، نظرنا إلى عدة صور من جانبين - من وجهة نظر الأدب والموسيقى. دعونا نوجه انتباهنا مرة أخرى إلى الوسائل البصرية والمعبرة التي ساعدت في جعل هذه الصور متعددة الأوجه ومشرقة.
مدرس الأدب :يا رفاق، من فضلك قل لي لماذا هذه الدروس غير العادية مثيرة للاهتمام؟ (بفضل نوعين فقط من الفن والأدب والموسيقى، تمكنا من التعمق في محتوى العمل، والحصول على فهم أكثر اكتمالا للأبطال والشخصيات. كل منهما وسائل التعبير في أنواع مختلفة من الفن تكمل الصورة، وتضفي ألوانًا جديدة، وتثريها، وتجعلها متعددة الأوجه ولا تُنسى، وهو عمل رائع، وربما جذب انتباه الملحن الشهير.)
تنتهي قصيدة "رسلان وليودميلا" بسعادة، والخير يهزم الشر. يقول الفنلندي الحكيم لرسلان: "كن صادقًا في الحب والشرف". وظل بطلنا وفيا لهذه الكلمات، واحتفظ باحترامه لذاته، وشجاعته، وروحه الروسية.
يا رفاق، لقد أطلقنا على درسنا اسم "هناك روح روسية، هناك رائحة روسيا هناك". الروح الروسية هي بداية مشرقة وجيدة في القصيدة، هذه هي روس. مثل. بوشكين رجل روسي عظيم، كان يعرف كيف يحب أرضه، وشعبه، ولغته الأم، والحكايات الشعبية، وقد ورثنا هذا، أحفادنا.
4.تلخيص الدرس
مدرس الأدب :الآن أقترح عليك أن تكتب قصة متزامنة حول موضوع "الحكاية الخيالية".
دعونا نتذكر ما هو المزامنة؟ من كم سطرًا يتكون هذا العمل القصير؟
يا رفاق، رحلتنا الرائعة تقترب من نهايتها. نقول وداعًا لأبطال أ.س. نأمل أن تستمتع بالدرس وسوف تتذكره لفترة طويلة. شكرا للجميع. شكر خاص لوالديك على هذه الأزياء المثيرة للاهتمام!
5.الواجبات المنزلية: 1)كتابة مقال قصير بعنوان "حكايتي الخيالية المفضلة لبوشكين"؛
2) تحديد مجموعة الوسائل المجازية والتعبيرية التي تنتمي إليها الكلمات المميزة في النص:
- استعارة
- تجسيد
- كنية
النجوم تتلاشى وتخرج. الغيوم على النار.
ينتشر البخار الأبيض عبر المروج.
على طول مياه المرآة، من خلال تجعيد الصفصاف
من الفجر ينتشر الضوء القرمزي.
القصب الحساس يغفو. هادئ - محيط مهجور.
ملحوظ قليلا طريق ندي.
إذا لمست شجيرة بكتفك، فجأة أصبحت على وجهك
سوف يرش الندى الفضي من الأوراق.
ارتفع النسيم، وتجعد الماء وتموج.
اندفع البط بصخب واختفى.
بعيدا، بعيدا، الجرس يرن.
استيقظ الصيادون في الكوخ،
فرفعوا الشباك عن الأعمدة وحملوا المجاديف إلى القوارب...
أ الشرق يحترق ويحترق.
الطيور تنتظر الشمس، الطيور تغني الأغاني،
والغابة تقف هناك مبتسمة.
فتشرق الشمس وتشرق من خلف الحقول،
غادرت المبيت في الخارج،
إلى الحقول، إلى المروج، إلى قمم أشجار الصفصاف
بواسطة تيارات ذهبيةسكب
نص:
السماء الجنوبية الزرقاء غائمة بالغبار. تنظر الشمس الحارقة إلى البحر المخضر، كما لو كانت من خلال حجاب رمادي رقيق. ويكاد لا ينعكس في الماء، إذ تقطعه ضربات المجاديف، ومراوح البواخر، والعارضة الحادة للفلوكة التركية وغيرها من السفن التي تحرث الميناء الضيق في كل الاتجاهات. أمواج البحر المغطاة بالجرانيت تخمدها أثقال ضخمة تنزلق على طول حوافها، فتضرب جوانب السفن والشواطئ، تضرب وتتذمر، رغوية، ملوثة بمختلف أنواع القمامة. رنين سلاسل المرساة، وزئير قوابض السيارات التي تنقل البضائع، والصراخ المعدني لصفائح الحديد المتساقطة من مكان ما على الرصيف الحجري، والطرق الخافت للخشب، وقعقعة عربات الكابينة، وصفارات البواخر، الحادة أحيانًا، في بعض الأحيان هدير صاخب، صرخات التحميل والبحارة وجنود الجمارك - كل هذه الأصوات تندمج في الموسيقى التي تصم الآذان ليوم العمل، وتتأرجح بتمرد، وتقف منخفضة في السماء فوق الميناء - ترتفع المزيد والمزيد من موجات الأصوات الجديدة إلى إنهم من الأرض - ثم مملون، هادر، يهزون بشدة كل شيء حولهم، ثم حاد، رعد، تمزيق الهواء المترب والقائظ. الجرانيت والحديد والخشب وأرصفة الميناء والسفن والناس - كل شيء يتنفس بالأصوات القوية لترنيمة عاطفية لعطارد. لكن أصوات الناس التي بالكاد مسموعة فيها ضعيفة ومضحكة. والأشخاص أنفسهم، الذين ولدوا هذه الضجيج في الأصل، مضحكون ومثيرون للشفقة: شخصياتهم، المتربة، الخشنة، الرشيقة، المنحنية تحت ثقل البضائع الملقاة على ظهورهم، يركضون هنا وهناك في سحب من الغبار، في بحر من الحرارة والأصوات، لا أهمية لها مقارنة بالعمالقة الحديدية من حولهم، وأكوام البضائع، والعربات الخشخشة، وكل ما صنعوه. ما خلقوه استعبدهم وجردهم من شخصيتهم. تقف البواخر العملاقة الثقيلة تحت البخار، وهي تصفر وتهمس وتتنهد بعمق، وفي كل صوت يصدر منها يمكن للمرء أن يرى ملاحظة ساخرة من الازدراء للأشكال الرمادية المغبرة للأشخاص الذين يزحفون على طول أسطحهم، ويملؤون المخازن العميقة بالمنتجات. من عملهم العبودي. إن الطوابير الطويلة من الحمالين الذين يحملون آلاف الجنيهات من الخبز على أكتافهم إلى بطون السفن الحديدية من أجل كسب بضعة جنيهات من نفس الخبز لبطونهم أمر مضحك للدموع. أناس خشنون ومتعرقون، مملون من التعب والضوضاء والحرارة، والآلات القوية، التي تشرق في الشمس ببدانة، ابتكرها هؤلاء الأشخاص - آلات، في النهاية، لم يتم تحريكها عن طريق البخار، بل عن طريق العضلات و دماء المبدعين - كانت هناك قصيدة كاملة من السخرية القاسية في هذا التجاور. كان الضجيج غامرًا، والغبار، الذي يهيج الخياشيم، ويعمي العينين، والحرارة تحرق الجسم وترهقه، وبدا كل شيء حوله متوترًا، ويفقد صبره، وعلى استعداد للانفجار في نوع من الكارثة الكبرى، انفجار، وبعد ذلك في الهواء الذي أنعشه هناك سوف يتنفس بحرية وسهولة، وسيسود الصمت على الأرض، وسيختفي هذا الضجيج المغبر، الذي يصم الآذان، والمزعج، والذي يؤدي إلى الغضب الكئيب، ثم في المدينة، على البحر، في السماء سوف تصبح هادئة، واضحة، مجيدة. .. سُمعت اثنتي عشرة ضربة جرس مُقاسة ورنين. عندما تلاشى آخر صوت نحاسي، بدت موسيقى العمل الجامحة أكثر هدوءًا بالفعل. وبعد دقيقة تحولت إلى نفخة مملة وغير راضية. الآن أصبحت أصوات الناس ورذاذ البحر مسموعة أكثر. إنه وقت الغداء.
1. موقف المؤلف من شخصيات عمله. 2. تقييم بوشكين للأحداث. 3. علاقة المؤلف بعالم القصص الخيالية. مؤامرة قصيدة A. S. Pushkin "رسلان وليودميلا" مبنية على تقاليد الفولكلور. ولكن هناك فرق كبير يجب ملاحظته..
1. حكاية خرافية أو قصيدة؟ 2. علامات الحكاية في القصيدة. 3. معنى النهاية. ما أجمل هذه الحكايات! ولكل قصيدة! A. S. Pushkin "Ruslan and Lyudmila" هي أول قصيدة كتبها A. S. Pushkin، ولدت فكرتها في المدرسة الثانوية. أراد أن يصنع بطولة..
عند بدء قصيدته، ربما كان بوشكين، باعتباره مؤمنًا حقيقيًا من أرزاماس، ينوي محاكاة محاكاة ساخرة لأوبرا شاخوفسكي السحرية، ومع ذلك، في نص القصيدة التي وصلت إلينا، لا يمكن تمييز آثار هذه المحاكاة الساخرة (والتي، على ما يبدو، بسبب تغير موقف بوشكين..
خلال فترة سانت بطرسبورغ، كتب بوشكين قصيدته الأولى «رسلان وليودميلا» (1820). هذا النوع عبارة عن قصيدة كوميدية، تم إنشاء أمثلة منها من قبل الشعراء الروس في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. (الشاعر يقدر بشكل خاص "حبيبي" لبوغلانوفيتش). انتبه بوشكين...
أنا حقًا أحب قراءة القصص الخيالية، لأنها، بغض النظر عن كيفية تطور حياة الأبطال، وبغض النظر عن التجارب التي تصيبهم، فإن الخير في النهاية يفوز بانتصار مقنع على الشر. كان على أبطال قصيدة بوشكين "رسلان و..." أن يعملوا بجد.
اشتد اهتمام بوشكين بالتاريخ الروسي القديم بنشر المجلدات الثمانية الأولى من كتاب كرامزين تاريخ الدولة الروسية في عام 1818. قرأ بوشكين "بالجشع والاهتمام" عمل كرمزين. في قصيدة "رسلان وليودميلا" يمكن للمرء أن يشعر بأصداء هذه القراءة...