عرض الأعشاب البحرية. الأعشاب البحرية

إيطاليا أواخر القرن الثالث عشر. - القرن السادس عشر

الشريحة 2: فترات تطور فن عصر النهضة

ما قبل عصر النهضة في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. أوائل عصر النهضة في القرن الخامس عشر. عصر النهضة العالي، القرنان الخامس عشر والسادس عشر. أواخر عصر النهضة إلى القرن السادس عشر.

الشريحة 3

إلى القرنين الثالث عشر والرابع عشر. ما قبل عصر النهضة بروتو عصر النهضة تريسنتو

الشريحة 4: فن ما قبل عصر النهضة، القرنين الثالث عشر والرابع عشر

جيوتو "قبلة يهوذا" "الرثاء" برج الجرس بكاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري

الشريحة 5

الشريحة 6

الشريحة 7

فن عصر النهضة المبكر في القرن الخامس عشر "بوتيتشيلي" "الربيع" "ولادة الزهرة" "الزهرة والمريخ" "البشارة" "مهجور"

الشريحة 8

الشريحة 9

10

الشريحة 10

11

الشريحة 11

12

الشريحة 12

13

الشريحة 13

14

الشريحة 14

15

الشريحة 15

فن عصر النهضة المبكر في القرن الخامس عشر دوناتيلو "ديفيد" "كوندوتيير جاتاميلاتا"

16

الشريحة 16

17

الشريحة 17

18

الشريحة 18

19

الشريحة 19

فن عصر النهضة العالي في القرن السادس عشر ليوناردو دافنشي "مادونا بينوا" "مادونا ليتا" "لا جيوكوندا" "سيدة مع قاقم" "بورتريه ذاتي" (نقش) "العشاء الأخير" (فريسكو)

20

الشريحة 20

21

الشريحة 21

22

الشريحة 22

23

الشريحة 23

24

الشريحة 24

25

الشريحة 25

26

الشريحة 26

27

الشريحة 27

28

الشريحة 28

فن عصر النهضة العالي في القرن السادس عشر رافائيل "مادونا كونستابيل" "البستاني الجميل" "مادونا سيستينا" "خطوبة مريم" "مدرسة أثينا" (لوحة جدارية)

29

الشريحة 29

30

الشريحة 30

31

الشريحة 31

32

الشريحة 32

33

الشريحة 33

34

الشريحة 34

فن عصر النهضة العالي من القرن السادس عشر مايكل أنجلو “ديفيد” “بيتا” لوحة السقف لكنيسة سيستين (اللوحات الجدارية) قبة القديس يوحنا. بطرس في روما

35

الشريحة 35

36

الشريحة 36

37

الشريحة 37

38

الشريحة 38

39

الشريحة 39

40

الشريحة 40

41

الشريحة 41

ليوناردو دافنشي (1452-1519)، رسام ونحات ومهندس معماري وعالم ومهندس إيطالي. تطور مؤسس الثقافة الفنية في عصر النهضة العليا ليوناردو دا فينشي كمعلم، ودرس في 1467-1472 في فلورنسا مع أ. ديل فيروكيو. ساهمت أساليب العمل في ورشة فيروكيو، حيث تم الجمع بين الممارسة الفنية والتجريب الفني، وكذلك تقاربه مع عالم الفلك ب. توسكانيلي، في ظهور الاهتمامات العلمية للشباب ليوناردو دافنشي. في الأعمال المبكرة (رأس ملاك في "المعمودية" لفيروكيو، بعد عام 1470، "البشارة"، حوالي عام 1474، وكلاهما في أوفيزي؛ وما يسمى "بينوا مادونا"، حوالي عام 1478، متحف الأرميتاج الحكومي، سانت بطرسبرغ) أكد الفنان، الذي طور تقاليد عصر النهضة الفني المبكر، على الأبعاد الثلاثية السلسة للأشكال ذات الضوء الناعم، وأحيانًا ينشط الوجوه بابتسامة خفية، ويستخدمها لتحقيق نقل الحالات العاطفية الدقيقة. من خلال تسجيل نتائج عدد لا يحصى من الملاحظات في الرسومات التخطيطية والدراسات واسعة النطاق، التي تم إجراؤها بتقنيات مختلفة (أقلام الرصاص الإيطالية والفضية، والتفاؤل، والقلم، وما إلى ذلك)، حقق ليوناردو دافنشي، في بعض الأحيان اللجوء إلى بشع كاريكاتيري تقريبًا، والحدة في نقل الوجه التعبيرات والجسدية تم جعل ملامح وحركة جسم الإنسان متناغمة تمامًا مع الجو الروحي للتكوين.

42

الشريحة 42

في عام 1481 أو 1482، دخل ليوناردو دافنشي في خدمة حاكم ميلانو، لودوفيكو مورو، وعمل كمهندس عسكري، ومهندس هيدروليكي، ومنظم عطلات البلاط. عمل لأكثر من 10 سنوات في نصب الفروسية لفرانشيسكو سفورزا، والد لودوفيكو مورو (تم تدمير النموذج الطيني بالحجم الطبيعي للنصب التذكاري عندما استولى الفرنسيون على ميلانو في عام 1500). خلال فترة ميلانو، أنشأ ليوناردو دافنشي "مادونا أوف ذا روكس" (1483-1494، اللوفر، باريس؛ النسخة الثانية - حوالي 1497-1511، المعرض الوطني، لندن)، حيث يتم تقديم الشخصيات محاطة بمناظر طبيعية صخرية غريبة، وأفضل تشياروسكورو ( سفوماتو) يلعب دور مبدأ الارتباط الروحي، مع التركيز على دفء العلاقات الإنسانية. في قاعة طعام دير سانتا ماريا ديلي جراتسي، أكمل اللوحة الجدارية "العشاء الأخير" (1495-1497؛ نظرًا لخصائص التقنية التي استخدمها ليوناردو دافنشي - الزيت مع درجة الحرارة - فقد تم الحفاظ عليها بطريقة سيئة تم ترميم الشكل التالف في القرن العشرين)، مما يمثل واحدًا من قمم الرسم الأوروبي؛ يتم التعبير عن محتواه الأخلاقي والروحي العالي في الانتظام الرياضي للتكوين، الذي يستمر منطقيًا في المساحة المعمارية الحقيقية، في نظام واضح ومتطور بدقة من الإيماءات وتعبيرات الوجه للشخصيات، في التوازن المتناغم بين الأشكال. أثناء دراسته للهندسة المعمارية، طور ليوناردو دافنشي إصدارات مختلفة من المدينة "المثالية" ومشاريع لمعبد ذو قبة مركزية، مما كان له تأثير كبير على الهندسة المعمارية المعاصرة في إيطاليا.

43

الشريحة 43

بعد سقوط ميلانو، قضى ليوناردو دافنشي حياته في سفر مستمر (1500-1502، 1503-1506، 1507 - فلورنسا؛ 1500 - مانتوا والبندقية؛ 1506، 1507-1513 - ميلانو؛ 1513-1516 - روما؛ 1517- 1519 - فرنسا). في فلورنسا، عمل على لوحة قاعة المجلس الكبرى في قصر فيكيو "معركة أنغياري" (1503-1506، غير مكتملة، والمعروفة من نسخ من الورق المقوى)، والتي كانت بمثابة أصول نوع المعركة الأوروبي في العصر الحديث . في صورة الموناليزا أو جيوكوندا (حوالي 1503، متحف اللوفر، باريس) جسد المثل الأعلى للأنوثة الأبدية وسحر الإنسان؛ كان أحد العناصر المهمة في التكوين هو المناظر الطبيعية الشاسعة الكونية، التي تذوب في ضباب أزرق بارد. تشمل الأعمال المتأخرة لليوناردو دافنشي مشاريع النصب التذكاري للمارشال تريفولزيو (1508-1512)، وصورة المذبح "القديسة آن مع مريم والطفل المسيح" (حوالي 1500-1507، متحف اللوفر، باريس)، واستكمال بحث الماجستير. في مجال منظور الهواء الخفيف وبناء التركيب الهرمي التوافقي، و"يوحنا المعمدان" (حوالي 1513-1517، متحف اللوفر، باريس)، حيث يشير الغموض الجميل إلى حد ما في الصورة إلى زيادة لحظات الأزمة في عمل الفنان. في سلسلة من الرسومات التي تصور كارثة عالمية (ما يسمى بدورة "الفيضان"، قلم رصاص وقلم إيطالي، حوالي 1514-1516، المكتبة الملكية، وندسور)، يتم دمج الأفكار حول عدم أهمية الإنسان أمام قوة العناصر مع أفكار عقلانية حول الطبيعة الدورية للعمليات الطبيعية. أهم مصدر لدراسة آراء ليوناردو دافنشي هي دفاتر ملاحظاته ومخطوطاته (حوالي 7 آلاف ورقة)، والتي أدرجت مقتطفات منها في "أطروحة عن الرسم"، التي جمعها بعد وفاة السيد تلميذه ف. ميلزي والتي كان لها تأثير كبير على الفكر النظري والممارسة الفنية الأوروبية.

44

الشريحة 44

في "نزاع الفنون"، أعطى ليوناردو دافنشي المركز الأول للرسم، وفهمه كلغة عالمية (على غرار الرياضيات في مجال العلوم)، قادرة على تجسيد جميع مظاهر الذكاء المتنوعة في الطبيعة. كعالم ومهندس، قام بإثراء جميع مجالات العلوم تقريبًا في عصره. ممثل بارز للعلوم الطبيعية الجديدة القائمة على التجربة، أولى ليوناردو دافنشي اهتمامًا خاصًا للميكانيكا، ورأى فيه المفتاح الرئيسي لأسرار الكون؛ وكانت تخميناته البناءة الرائعة متقدمة بكثير عن عصره المعاصر (مشاريع الدرفلة، وآلات تحريك التربة، والغواصات، والطائرات). أدت الملاحظات التي جمعها حول تأثير الوسائط الشفافة والشفافة على لون الأشياء إلى إنشاء مبادئ علمية للمنظور الجوي في فن عصر النهضة العليا. أثناء دراسة بنية العين، قدم ليوناردو دافنشي تخمينات صحيحة حول طبيعة الرؤية الثنائية. في الرسومات التشريحية، وضع أسس التوضيح العلمي الحديث، كما درس علم النبات وعلم الأحياء. أصبح ليوناردو دافنشي، العالم التجريبي الذي لا يكل والفنان اللامع، رمزًا معترفًا به عالميًا لعصر النهضة.

45

الشريحة 45

رافائيل (في الواقع رافايلو سانتي أو سانزيو، رافايلو سانتي، سانزيو) (1483-1520)، رسام ومهندس معماري إيطالي. يجسد عمله بشكل واضح الأفكار الإنسانية لعصر النهضة العليا حول شخص جميل ومثالي يعيش في وئام مع العالم، ومُثُل الجمال المؤكد للحياة المميزة للعصر. رافائيل، ابن الرسام جيوفاني سانتي، قضى سنواته الأولى في أوربينو ودرس مع بيروجينو في بيروجيا من 1500-1504. تتميز أعمال هذه الفترة بالشعر الرقيق والشعر الغنائي الناعم لخلفيات المناظر الطبيعية ("حلم الفارس"، المعرض الوطني، لندن؛ "النعم الثلاثة"، متحف كوندي، شانتيلي؛ "مادونا كونستابيل"، متحف الأرميتاج الحكومي، سانت لويس). بطرسبرغ ؛ حوالي 1500-1502). قريبة من التكوين والحل المكاني للوحة بيروجينو الجدارية "نقل المفاتيح إلى القديس بطرس" في كنيسة سيستين بالفاتيكان هي صورة مذبح رافائيل "خطبة مريم" (1504، معرض بريرا، ميلانو). منذ عام 1504، عمل رافائيل في فلورنسا، حيث تعرف على أعمال ليوناردو دافنشي وفرا بارتولوميو، ودرس علم التشريح والمنظور العلمي. الصور العديدة لمادونا التي ابتكرها في فلورنسا ("مادونا غراندوكا"، 1505، معرض بيتي، فلورنسا؛ "مادونا مع الطفل المسيح ويوحنا المعمدان" أو "البستاني الجميل"، 1507، متحف اللوفر، باريس؛ "مادونا مع الطفل المسيح ويوحنا المعمدان" أو "البستاني الجميل"، 1507، متحف اللوفر، باريس؛ "مادونا مع "Goldfinch"، Uffizi) جلبت المجد الإيطالي بالكامل للفنان.

46

الشريحة 46

في عام 1508، تلقى رافائيل دعوة من البابا يوليوس الثاني لزيارة روما، حيث تمكن من التعرف أكثر على الآثار القديمة والمشاركة في الحفريات الأثرية. تنفيذًا لأمر البابا، أنشأ رافائيل لوحات في قاعات (مقاطع) الفاتيكان، تمجد مُثُل الحرية والسعادة الأرضية للإنسان، ولا حدود لقدراته الجسدية والروحية. في العظمة الهادئة والتكوين المتناغم المتناغم للوحات، تلعب الخلفيات المعمارية دورًا كبيرًا، والتي طورت بشكل مبتكر اتجاهات العمارة الإيطالية المعاصرة لرافائيل. في Stanza della Segnatura (1509-1511)، قدم الفنان المجالات الرئيسية للنشاط الروحي في عصره: اللاهوت ("الخلاف")، والفلسفة ("مدرسة أثينا")، والشعر ("بارناسوس")، والفقه ("الحكمة"). ، القياس، القوة")، بالإضافة إلى مشاهد مجازية وتوراتية وأسطورية على السقف تتوافق مع التركيبات الرئيسية. في مقطع ديليودورو مع لوحات جدارية حول مواضيع تاريخية أسطورية ("نفي إليودوروس"، "لقاء البابا ليو الأول مع أتيلا"، "القداس في بولسينا"، "إطلاق الرسول"

47

الشريحة 47

"بيتر من السجن")، تم إظهار موهبة رافائيل باعتباره سيدًا في الإضاءة والتلوين المتناغم والناعم والخفيف بقوة خاصة. تكتسب الدراما المتزايدة في هذه اللوحات الجدارية مسحة من الرثاء المسرحي في لوحات "ستانزا ديل إنسينديو" (1514-1517)، التي أداها رافائيل مع العديد من المساعدين والطلاب. بالقرب من اللوحات الجدارية في الفاتيكان توجد ألواح من الورق المقوى لرافائيل لسلسلة من المفروشات لتزيين جدران كنيسة سيستين (1515-1516، قلم رصاص إيطالي، طلاء بالفرشاة، متحف فيكتوريا وألبرت، لندن، ومجموعات أخرى). اللوحة الجدارية "انتصار جالاتيا" في فيلا فارنيسينا في روما (1514) مشبعة بروح الكلاسيكيات القديمة مع عبادة الجمال الحسي. في روما، وصلت موهبة رافائيل الرائعة كرسام بورتريه إلى مرحلة النضج ("صورة لكاردينال،" حوالي عام 1512، برادو، مدريد؛ "امرأة ترتدي الأبيض" أو "دونا فيلاتا،" حوالي عام 1513، جاليريا بالاتينا، فلورنسا؛ صورة ب. كاستيليوني، 1515-1516، متحف اللوفر، باريس، الخ). في لوحة "مادونا" لرافائيل في الفترة الرومانية، تم استبدال المزاج المثالي لأعماله المبكرة بإعادة خلق مشاعر إنسانية أمومية أعمق ("مادونا ألبا"، حوالي 1510-1511، المعرض الوطني، واشنطن؛ "مادونا دي فولينيو"، حوالي 1511-1512، بيناكوتيكا الفاتيكان)؛ تظهر مريم كشفيعة للبشرية، مليئة بالكرامة والنقاء الروحي، في أشهر أعمال رافائيل - "مادونا السيستينية" (1515-1519، معرض الفنون، دريسدن).

48

الشريحة 48

في السنوات الأخيرة من حياته، كان رافائيل مثقلًا بالأوامر لدرجة أنه أوكل تنفيذ العديد منها لطلابه ومساعديه (جوليو رومانو، جي إف بيني، وما إلى ذلك)، وعادةً ما كان يقتصر على الإشراف العام على العمل. في هذه الأعمال (اللوحات الجدارية لـ “Loggia of the Psyche of the Villa Farnesina”، 1514-1518؛ اللوحات الجدارية والجص في Loggias of the Vatican، 1519؛ لوحة المذبح غير المكتملة “Transfiguration”، 1519-1520، Vatican Pinakothek) ملامح كانت أزمة عصر النهضة والميل نحو السلوكية واضحين بوضوح. كان لنشاط رافائيل كمهندس معماري أهمية استثنائية في تطوير العمارة الإيطالية، حيث كان بمثابة حلقة وصل بين أعمال برامانتي وبالاديو. بعد وفاة برامانتي، تولى رافائيل منصب كبير المهندسين المعماريين لكاتدرائية القديس بطرس في روما (وضع مخططًا جديدًا للكاتدرائية، مستندًا على النوع المعماري للبازيليكا)، وأكمل أيضًا بناء فناء الفاتيكان مع لوجيا. التي بدأها برامانتي. من بين المباني الأخرى لرافائيل: كنيسة سانت إليجيو ديلي أوريفيسي المستديرة (التي بنيت عام 1509) وكنيسة تشيغي التابعة لكنيسة سانتا ماريا ديل بوبولو (1512-1520) في روما، وقصر فيدوني كافاريلي الأنيق (من 1515) في روما. روما وباندولفيني (ج 152O) في فلورنسا. تم تنفيذ خطة رافائيل الأصلية جزئيًا في فيلا ماداما الرومانية (من عام 1517؛ واستمر البناء من قبل المهندس المعماري أ. دي سانجالو الأصغر)، وهي متصلة عضويًا بالحدائق المحيطة ومنتزه المدرجات. احتفظ فن رافائيل، الذي كان له تأثير هائل على الرسم الأوروبي في القرنين السادس عشر والتاسع عشر، وجزئيًا في القرنين العشرين، لعدة قرون بمعنى السلطة الفنية والنموذج الذي لا جدال فيه للفنانين والمشاهدين.

49

الشريحة 49

مايكل أنجلو بوناروتي؛ بخلاف ذلك مايكل أنجلو دي لودوفيكو دي ليوناردو دي بوناروتو سيموني (1475-1564)، نحات ورسام ومهندس معماري وشاعر إيطالي. في فن مايكل أنجلو، تم تجسيد المثل الإنسانية العميقة لعصر النهضة العليا، المليئة بالشفقة البطولية، والشعور المأساوي بأزمة النظرة الإنسانية للعالم، التي تميز عصر النهضة المتأخر، بقوة تعبيرية هائلة. درس مايكل أنجلو في فلورنسا في ورشة عمل د. غيرلاندايو (1488-1489) ومع النحات بيرتولدو دي جيوفاني (1489-1490)، إلا أن معرفته بأعمال جيوتو ودوناتيلو وماساتشيو وجاكوبو ديلا كيرسيا والدراسة كانت الآثار ذات أهمية حاسمة للتطوير الإبداعي للبلاستيك العتيق لمايكل أنجلو. بالفعل في أعماله الشبابية (النقوش "مادونا على الدرج"، "معركة القنطور"، حوالي 1490-1492، كازا بوناروتي، فلورنسا، وكلاهما من الرخام، مثل جميع الأعمال النحتية المذكورة لمايكل أنجلو) السمات الرئيسية للنحات تم تحديد العمل - الأثرية والقوة البلاستيكية، والتوتر الداخلي ودراما الصور، وتقديس الجمال البشري. أثناء عمله في روما في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، أشاد مايكل أنجلو بشغفه بالنحت القديم في تمثال "باخوس" (1496-1497، المتحف الوطني، فلورنسا)؛ لقد أدخل محتوى إنسانيًا جديدًا وصورًا حية ومقنعة في المخطط القوطي التقليدي لمجموعة "رثاء المسيح" (حوالي 1497-1498، كاتدرائية القديس بطرس، روما).

50

الشريحة 50

في عام 1501، عاد مايكل أنجلو إلى فلورنسا، حيث أنشأ تمثالًا ضخمًا "ديفيد" (1501-1504، غاليريا ديل أكاديميا، فلورنسا)، يجسد الدافع البطولي والشجاعة المدنية للفلورنسيين الذين تخلصوا من نير طغيان ميديشي. في الورق المقوى للوحة Palazzo Vecchio "The Battle of Cascina" (1504-1504، نجت النسخ) سعى للتعبير عن استعداد المواطنين للدفاع عن الجمهورية. في عام 1505، دعا البابا يوليوس الثاني مايكل أنجلو إلى روما وكلفه بإنشاء قبره الخاص. بالنسبة لمقبرة يوليوس الثاني، التي اكتمل بناؤها فقط في عام 1545 (كنيسة سان بيترو في فينكولي في روما)، أنشأ مايكل أنجلو عددًا من التماثيل، بما في ذلك "موسى" (1515-1516)، الذي يتمتع بإرادة جبارة وقوة جبارة وقوة خارقة. مزاجه، مليء بمأساة "العبد المحتضر" و"العبد المتمرد" (1513-1516، اللوفر، باريس)، بالإضافة إلى 4 شخصيات غير مكتملة للعبيد (1532-1534)، حيث تتم عملية النحات العمل واضح للعيان، حيث يتعمق بجرأة في الكتلة الحجرية في بعض الأماكن ويترك أماكن أخرى غير مكتملة تقريبًا. في الدورة التصويرية التي نفذها مايكل أنجلو على قبو كنيسة سيستين في الفاتيكان (1508-1512)؛ تتضمن مشاهد من سفر التكوين في الجزء الأوسط من السقف، وشخصيات ضخمة للأنبياء والعرافات على الأجزاء الجانبية من القبو ، صور أسلاف المسيح وحلقات الكتاب المقدس في القوالب والأشرعة والهلالات) ، ابتكر الفنان تكوينًا فخمًا ومهيبًا وسهل الرؤية بشكل عام وبالتفصيل، ويُنظر إليه على أنه ترنيمة للجمال الجسدي والروحي، كتأكيد على الإمكانيات الإبداعية اللامحدودة لله والإنسان المخلوقين على صورته. تتميز اللوحات الجدارية لسقف كنيسة سيستين، مثل اللوحات الأخرى لمايكل أنجلو، بوضوح النمذجة البلاستيكية، والتعبير المكثف عن التصميم والتكوين، وغلبة الألوان الصامتة والمكررة في النطاق الملون.

51

الشريحة 51

في 1516-1534، عاش مايكل أنجلو مرة أخرى في فلورنسا، وعمل على تصميم واجهة كنيسة سان لورينزو والمجموعة المعمارية والنحتية لقبر عائلة ميديشي في الخزانة الجديدة لنفس الكنيسة (1520-1534). وكذلك على منحوتات قبر البابا يوليوس الثاني. اكتسبت نظرة مايكل أنجلو للعالم في عشرينيات القرن السادس عشر طابعًا مأساويًا. إن التشاؤم العميق الذي استحوذ عليه في مواجهة موت الحريات السياسية والمدنية في إيطاليا، وأزمة إنسانية عصر النهضة، انعكس في البنية التصويرية لمنحوتات قبر ميديشي - في الفكر الثقيل والحركة بلا هدف للتماثيل الدوقان لورنزو وجوليانو، خاليان من الملامح الشخصية، في الرمزية الدرامية للشخصيات الأربعة التي تصور "المساء" و"الليل" و"الصباح" و"النهار" وتجسيد عدم رجعة تدفق الوقت. في عام 1534، انتقل مايكل أنجلو مرة أخرى إلى روما، حيث أمضى الثلاثين عامًا الأخيرة من حياته. تدهش لوحات السيد المتأخرة بالقوة المأساوية للصور (اللوحة الجدارية "الحكم الأخير" على جدار مذبح كنيسة سيستين في الفاتيكان، 1536-1541)، تتخللها تأملات مريرة حول عبث الحياة البشرية، على اليأس المؤلم من البحث عن الحقيقة (يتوقع جزئيًا الرسم الباروكي، لوحات كنيسة باولينا في الفاتيكان، 1542-1550). تشمل آخر الأعمال النحتية لمايكل أنجلو "بيتا"، التي تتميز بالتعبير المأساوي للغة الفنية، لكاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري الفلورنسية (قبل 1550-1555، التي دمرها مايكل أنجلو واستعادها تلميذه م. كالكاني؛ الآن في غاليريا ديل أكاديميا، فلورنسا) ومجموعة النحت "بيتا" روندانيني" (1555-1564، متحف الفن القديم، ميلانو)، التي صممها لشاهد قبره الخاص وغير المكتمل.

52

الشريحة 52

تتميز أعمال مايكل أنجلو المتأخرة بالابتعاد التدريجي عن الرسم والنحت والتحول إلى الهندسة المعمارية والشعر. تتميز مباني مايكل أنجلو بزيادة اللدونة والديناميكية الداخلية والتوتر الجماعي. يلعب التصميم البارز للجدار دورًا كبيرًا فيها ، والتنظيم النشط للضوء والظل لسطحه بمساعدة أعمدة عالية ، وأفاريز ضخمة الحجم ، وألواح خشبية وبوابات أبواب. حتى في فترة فلورنسا الأخيرة، قام بتصميم والإشراف على بناء مبنى المكتبة اللورانسية (1523-1534)، مما أدى إلى إنشاء مجموعة معبرة تضمنت مساحة ديناميكية من الدهليز مع درج وداخلية هادئة ومتقشفة لغرفة القراءة. منذ عام 1546، أشرف مايكل أنجلو على بناء كاتدرائية القديس بطرس وبناء مجموعة ساحة الكابيتولين في روما (تم الانتهاء من كلا العملين بعد وفاته). ساحة الكابيتول شبه المنحرفة مع نصب الفروسية القديم للإمبراطور ماركوس أوريليوس في الوسط، وهي أول مجموعة حضرية من عصر النهضة صممها فنان واحد، مغلقة بقصر المحافظين، ويحيط بها قصران متماثلان على جانبيها ويفتحان على المدينة مع درج واسع. في مخطط كاتدرائية القديس بطرس، قام مايكل أنجلو، بتطوير أفكار برامانتي والحفاظ على فكرة المركزية، بتعزيز أهمية مركز الصليب في الفضاء الداخلي. خلال حياة مايكل أنجلو، تم بناء الجزء الشرقي من الكاتدرائية بقاعدة قبة فخمة، أقيمت في 1586-1593 من قبل المهندس المعماري إم جياكومو ديلا بورتا، الذي أطال أبعادها إلى حد ما. تتميز كلمات مايكل أنجلو بعمق الفكر والمأساة العالية. في قصائده وقصائده، يتم تفسير الحب على أنه رغبة الإنسان الأبدية في الجمال والانسجام؛ وتتعايش الرثاء حول وحدة الفنان في عالم معادٍ مع خيبات الأمل المريرة للإنسانية في مواجهة العنف المنتصر. لعبت أعمال مايكل أنجلو، التي أصبحت المرحلة النهائية الرائعة من عصر النهضة الإيطالية، دورًا كبيرًا في تطوير الفن الأوروبي، وأعدت إلى حد كبير تشكيل السلوكية، وكان لها تأثير كبير على تشكيل مبادئ الباروك.

53

الشريحة 53

بوتيتشيلي ساندرو [في الواقع أليساندرو دي ماريانو فيليبيبي، أليساندرو دي ماريانو فيليبيبي] (1445–1510)، رسام إيطالي من عصر النهضة المبكر. ينتمي إلى المدرسة الفلورنسية، حوالي 1465-1466 درس مع فيليبو ليبي. في 1481-1482 كان يعمل في روما. تتميز أعمال بوتيتشيلي المبكرة بالبناء الواضح للمساحة، والنمذجة الواضحة للقطع والظل، والاهتمام بالتفاصيل اليومية ("عبادة المجوس"، حوالي 1476-1471، أوفيزي). منذ نهاية سبعينيات القرن الخامس عشر، بعد تقارب بوتيتشيلي مع بلاط حكام ميديشي في فلورنسا ودائرة الإنسانيين الفلورنسيين، تكثفت سمات الأرستقراطية والرقي في عمله، وظهرت لوحات عن موضوعات قديمة واستعارية، ظهرت فيها صور وثنية حسية مشبعة بالروحانية السامية والشعرية والغنائية في نفس الوقت ("الربيع" ، حوالي 1477-1478 ، "ولادة فينوس" ، حوالي 1483-1484 ، وكلاهما في أوفيزي).

54

الشريحة 54

الرسوم المتحركة للمناظر الطبيعية ، والجمال الهش للأشكال ، وموسيقى الضوء ، والخطوط المرتجفة ، وشفافية الألوان الرائعة ، كما لو كانت منسوجة من ردود الفعل ، تخلق جوًا من الحلم والحزن الخفيف فيها. في اللوحات الجدارية التي نفذها بوتيتشيلي عام 1481-1482 في كنيسة سيستين بالفاتيكان ("مشاهد من حياة موسى"، "عقاب قورح وداثان وأبيرون"، وما إلى ذلك)، يظهر التناغم المهيب بين المناظر الطبيعية والهندسة المعمارية القديمة يتم دمجه مع توتر الحبكة الداخلية، وحدة خصائص الصورة المميزة، إلى جانب البحث عن الفروق الدقيقة في الحالة الداخلية للروح البشرية، وصور الحامل للسيد (صورة لجوليانو ميديشي، سبعينيات القرن الخامس عشر، أكاديميا كارارا، بيرغامو) . في تسعينيات القرن التاسع عشر، خلال عصر الاضطرابات الاجتماعية ومواعظ الراهب سافونارولا التي هزت فلورنسا، ظهرت ملاحظات عن الدراما والتمجيد الديني في فن بوتيتشيلي ("الافتراء"، بعد عام 1495، أوفيزي)، ولكن رسوماته لدانتي " "الكوميديا ​​الإلهية" (1492-1497، خزانة النقش، برلين، ومكتبة الفاتيكان) مع التعبير العاطفي الحاد، فإنها تحتفظ بخفة الخط ووضوح الصور في عصر النهضة.

55

الشريحة 55

دوناتيلو (في الواقع دوناتو دي نيكولو دي بيتو باردي، دوناتو دي نيكولو دي بيتو باردي) (حوالي 1386–1466)، نحات إيطالي من عصر النهضة المبكر. في 1404-1407 درس في ورشة إل جبرتي. عمل بشكل رئيسي في فلورنسا، وكذلك في سيينا (1423-1434 م، 1457-1461)، روما (1430-1433)، بادوا (1444-1453)، وفي عام 1451 زار مانتوا، البندقية، فيرارا. كان دوناتيلو من أوائل الأشخاص في إيطاليا الذين فهموا بشكل إبداعي تجربة النحت القديم وتوصلوا إلى إنشاء أشكال وأنواع كلاسيكية من منحوتات عصر النهضة - تمثال قائم بذاته، وشاهدة قبر على الحائط، ونصب تذكاري للفروسية، ونقش "خلاب" . جسد عمل دوناتيلو البحث عن وسائل تعبير جديدة مميزة لفن عصر النهضة، وهو اهتمام عميق بالواقع بكل تنوع مظاهره المحددة، والرغبة في التعميم السامي والمثالية البطولية. لا تزال الأعمال المبكرة للماجستير (تماثيل الأنبياء للبوابة الجانبية لكاتدرائية فلورنسا، 1406-1408) تتميز بقيود الأشكال القوطية، والتجزئة الساحقة للإيقاع الخطي. ومع ذلك، فإن تمثال القديس مرقس لواجهة كنيسة أورسانميشيل في فلورنسا (الرخام، 1411-1413) يتميز بالفعل بتكتونيته الواضحة للكتل البلاستيكية والقوة والعظمة الهادئة.

56

الشريحة 56

يتجسد نموذج عصر النهضة للبطل المحارب في صورة القديس جورج لنفس الكنيسة (الرخام، حوالي عام 1416، المتحف الوطني، فلورنسا). يتم تمثيل معرض فريد من الصور الفردية للغاية من خلال تماثيل الأنبياء لكاتدرائية فلورنسا (الرخام، 1416-1435، متحف الكاتدرائية، فلورنسا). في النقوش "الخلابة" ("عيد هيرودس" على الخط البرونزي لمعمودية سيينا، 1423-1427؛ النقوش البارزة على الخزانة القديمة لكنيسة سان لورينزو في فلورنسا، 1434-1443) خلق انطباعًا بعمق الفضاء الكبير بمساعدة المنظور الخطي، وتحديد دقيق للخطط وخفض ارتفاع الصورة تدريجيًا. يتميز تنفيذ عصر النهضة للأشكال القديمة بأعمال دوناتيلو مثل شاهد قبر Baldassare Coscia (البابا يوحنا الثالث والعشرون؛ مع المهندس المعماري ميشيلوزو دي بارتولوميو، الرخام والبرونز، 1425-1427، المعمودية في فلورنسا)، والذي يستخدم تابوتًا عتيقًا ، شخصيات مجازية وإطار ترتيب، مذبح "البشارة" (ما يسمى بمذبح كافالكانتي؛ الحجر الجيري، الطين، حوالي 1428-1433، كنيسة سانتا كروس، فلورنسا) مع زخرفة عتيقة رائعة، منصة الغناء لكاتدرائية فلورنسا (الرخام مع الفسيفساء) والتذهيب، 1433-1439، متحف الكاتدرائية، فلورنسا) مع رقصة مستديرة مبهجة من المعجون المرح،

57

شريحة العرض الأخيرة: فن عصر النهضة

تمثال داود (برونزي، ثلاثينيات القرن الخامس عشر، المتحف الوطني، فلورنسا) - أول صورة لجسم الإنسان العاري في تماثيل بلاستيكية من عصر النهضة. أثناء عمله في بادوا، أنشأ دوناتيلو أول نصب تذكاري علماني لعصر النهضة - نصب تذكاري للفروسية للكوندوتييري جاتاميلاتا (البرونز والرخام والحجر الجيري، 1447-1453) ومذبح نحت كبير لكنيسة سانت أنطونيو (1446-1450) ، مزينة بمناظر إغاثة، منتشرة ببراعة في مساحة وهمية. تعتبر أعمال دوناتيلو اللاحقة، التي تم إجراؤها في فلورنسا، معبرة للغاية، وتتميز بسمات الانهيار الروحي (مجموعة "جوديث وهولوفرنيس"، البرونزية، حوالي 1456-1457، ساحة ديلا سيجنوريا؛ نقوش منابر كنيسة سان لورينزو، برونزية، ستينيات القرن الرابع عشر). كان تأثير دوناتيلو على تطور فن عصر النهضة في إيطاليا هائلاً؛ وقد تبنى العديد من الرسامين والنحاتين إنجازاته - ب. أوشيلو، وأ. ديل كاستانيو، ومانتيجنا، ولاحقًا مايكل أنجلو ورافائيل.

ملخص العروض

الأعشاب البحرية

الشرائح: 28 كلمة: 2298 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

الكريسوفيت - الطحالب الذهبية تجسد بشكل كامل تنظيم الكروموفيت. Ochromonas هي المونادات الأقل تخصصًا. Ochromonas tuberculatus: ظهورها تحت المجهر الضوئي. يجب أن تبدأ دراسة تنظيم الكروموفيت بـ Ochromonas. بكتيريا. الطحالب الخيطية. الفضلات. التكوين الداخلي لكيس السيليكا. يمكن أن تكون النباتات الكريسوفيتية الأخرى كروية، أو أميبية، أو خيطية، أو ثالوس، أو سيفون. غالبًا ما تُعتبر Sinuraceae فئة مستقلة ضمن قسم الكريسوفيت. الزانثوفيت هي طحالب كريسوفيت صفراء-خضراء بدون فوكوكسانثين. Zoospore من الطحالب الخيطية Tribonema sp. - الطحالب.ppt

درس الطحالب

الشرائح: 18 الكلمات: 842 الأصوات: 0 التأثيرات: 41

إلى أي مملكة تنتمي الطحالب؟ 3. العمل بمفاهيم "الصندوق الأسود" توجد على المكتب ورقة تحتوي على قائمة بالمفاهيم. المفاهيم: التكاثر اللاجنسي؛ النزاعات؛ الأمشاج. نبات بوغي. الظروف المواتية. 5. العمل مع بطاقات الإشارة "الأحمر والأخضر": نعم – أخضر، لا – أحمر. هل يمكن أن تكون الطحالب أحادية الخلية أو متعددة الخلايا؟ هل للطحالب أعضاء؟ هل يحدث التمثيل الضوئي في خلايا الطحالب في الضوء؟ هل تعتمد الطحالب ذاتية التغذية على طريقة تغذيتها؟ هل تحتوي خلية الطحالب على نواة وسيتوبلازم وغشاء وكروماتوفور؟ هل التكاثر بالأبواغ يسمى جنسيا؟ أثناء التكاثر الجنسي، هل تتكون الأمشاج؟ - درس الطحالب.ppt

قسم الطحالب

الشرائح: 27 كلمة: 1416 الأصوات: 3 المؤثرات: 6

الموضوع: "النباتات السفلية - الطحالب". المجموعات البيئية: المياه العذبة والبحرية (العوالق النباتية والنباتات القاعية)، الأرضية، التربة. الخصائص العامة للطحالب. التغذية: ذاتية التغذية، ولكن هناك أنواع مختلطة التغذية. التكاثر: جنسي ولا جنسي. التكاثر الجنسي: يرتبط بتزاوج الأمشاج وتكوين اللاقحة. أشكال العملية الجنسية في الطحالب: hologamy، isogamy، heterogamy، oogamy. بالنسبة لبعض الطحالب، تتم العملية الجنسية على شكل اقتران. مشعب. وزعت في كل مكان. تعيش الطحالب الخضراء في الغالب في المسطحات المائية العذبة، ولكن هناك أيضًا أنواعًا بحرية. - قسم الطحالب.ppt

نباتات الطحالب

الشرائح: 17 كلمة: 1048 الأصوات: 1 التأثيرات: 1

الأعشاب البحرية. ويبلغ العدد الإجمالي لأنواع الطحالب حوالي 35 ألف. حجم وهيكل الطحالب متنوع للغاية. هيكل الطحالب. مثل هذا الجسم، غير المقسم إلى أنسجة وأعضاء، يسمى ثالوس أو ثالوس. يملأ السيتوبلازم تجويف الخلية بالكامل أو يقع من الجدار إلى الجدار. تمتلئ فجوات كبيرة أو عدة فجوات صغيرة بعصارة الخلية. تغذية الطحالب. تغذية الطحالب ذاتية التغذية بشكل رئيسي. تم العثور على الكلوروفيل والأصباغ الأخرى في البلاستيدات. انتشار الطحالب. تتكاثر الطحالب جنسيا ولا جنسيا. الجراثيم غير متحركة، ولكن يمكن للأبواغ الحيوانية أن تتحرك باستخدام السوط. - نباتات الطحالب.pptx

بيولوجيا الطحالب

الشرائح: 35 كلمة: 608 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

مجموعة متنوعة من الطحالب. الغرض من الدرس. الطحالب أحادية الخلية Chlamydomonas. دورة حياة الكلاميدوموناس. Ulotrix ينمو بشكل أعمق. يتم ربط الخيوط الرفيعة الطويلة بالصخور والعقبات تحت الماء. استنساخ أولوتريكس. استخدم الاختبارات للإجابة على الأسئلة. طحالب المسطحات المائية العذبة. في الطقس الدافئ في الصيف، غالبًا ما يمكن ملاحظة أزهار الماء. في الطبقات العليا من الماء، في ضوء جيد، تنمو الكلوريلا بسرعة. تبدو مستعمرات فولفوكس مثل كرات شجرة عيد الميلاد. تبدو خيوط Spirogyra الطويلة مثل كتل من الصوف القطني. في الخريف تبدأ حشرات السبيروجيرا في التكاثر الجنسي. تندمج البروتوبلاستات من الخلايا ذات الخيوط المختلفة. - بيولوجيا الطحالب.ppt

خصائص الطحالب

الشرائح: 60 كلمة: 1660 الأصوات: 0 المؤثرات: 74

الموئل. نقش الدرس. فكرة عن الطحالب. اختبار المعرفة المكتسبة. صدَفَة. تحقق من نفسك. كلمة المستشارين. الكلاميدوموناس. النباتات القديمة. الخصائص العامة للطحالب. تشكيل حساس. ذاتية التغذية. أبعاد ثالوس الطحالب. خصائص الطحالب. خلية. هيكل خلية الطحالب. هيكل الثالوس. المجموعات البيئية للطحالب. مجموعات من الطحالب. علم الطحالب. الطحالب الصغيرة العائمة. مجموعة متنوعة من الطحالب. الطحالب البنية. الطحالب الحمراء. الأعشاب البحرية. كمية كبيرة من العناصر الغذائية. المختبر الإبداعي. - خصائص الطحالب.ppt

معنى الطحالب

الشرائح: 18 كلمة: 339 الأصوات: 18 المؤثرات: 10

أسرار الكوكب الأزرق. ...لقد كانوا الأوائل على هذا الكوكب الذين بدأوا في إنتاج الأكسجين. موائل الطحالب وأشكال الطحالب. هيكل الطحالب. الطحالب وحيدة الخلية 1. الغشاء 2. السيتوبلازم 3. الفجوات 4. الكروماتوفور 5. الجسم النشا 6. العين الحساسة للضوء 7. السوط. طحالب ثالوس 1. جذور 2. ساق 3. ثالوس. جذور. ينبع. ثالوس. تغذية الطحالب. 1. ذاتي التغذية – خلق المواد الغذائية أثناء عملية التمثيل الضوئي. 2. غيرية التغذية – امتصاص المحاليل الغذائية. معنى الطحالب . إنها الطحالب التي تزود جميع الروابط الأخرى في السلسلة الغذائية ليس فقط بالمواد العضوية والفيتامينات ولكن الأهم من ذلك بالأكسجين. - معنى الطحالب.ppt

الطحالب وأهميتها

الشرائح: 10 كلمات: 318 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

الطحالب هي مجموعة قديمة جدًا من الكائنات الحية على الأرض. في المجموع هناك حوالي 30 ألف نوع من الطحالب. الكروماتوفور على شكل كوب، مع بيرينويد يحتوي على حبيبات النشا. توجد نواة واحدة بها نواة صغيرة. يتم تهجير فجوتين نابضتين نحو الطرف الأمامي للخلية. يتكاثر لاجنسياً وجنسياً. مع بداية الطقس البارد، تندمج 2 من الأبواغ الحيوانية لتشكل بوغًا ثنائي الصبغيات. الطحالب وحيدة الخلية. الأعشاب البحرية. تغذية الطحالب. يمتص الكلوروميدوموناس ثاني أكسيد الكربون ويطلق الأكسجين، مثل جميع النباتات. الطحالب متعددة الخلايا. انتشار الطحالب. يتكون الزيجوت نتيجة اندماج خليتين فرديتين - الأمشاج. - الطحالب ومعناها.pptx

انتشار الطحالب

الشرائح: 8 كلمات: 619 الأصوات: 0 التأثيرات: 53

قسم الطحالب الخضراء (CHLOROPHYTA)، فئة Charophyceae. الخطة: 1. الخصائص العامة للصنف 2. رتبة Zignemacae 3. رتبة Desmidiaceae 4. رتبة Characeae. I. الخصائص العامة لفئة Charophyceae. الطبقة الأكثر تقدمية. اطلب زيجنيماتاليس. طلب ديسميدياليس. ترتيب شاراليس. الأكثر تنظيما للغاية من الطحالب هيكل غير متجانس للأعضاء التناسلية متعددة الخلايا. الأعضاء التناسلية موجودة على العقد الورقية. الأجسام المضادة - الحيوانات المنوية ذات الشكل الحلزوني ثنائية السوط من الطحالب الكاروفيتية. المنشأ والتصنيف: معروف منذ العصر السيلوري (الدهر الوسيط). - تكاثر الطحالب.ppt

أنواع الطحالب

الشرائح: 21 كلمة: 681 الأصوات: 0 التأثيرات: 7

دعونا نتحقق من واجباتك المنزلية. في أي المسطحات المائية توجد الطحالب؟ كيفية التمييز بين الطحالب والنباتات المائية العليا؟ بماذا تذكرك الطحالب بمظهرها؟ لماذا تسمى الطحالب الخيطية؟ السبيروجيرا. وهي تشكل "وسائد" خضراء في المسطحات المائية العذبة. بحر سارجاسو ليس له شواطئ. على عكس جميع الأعشاب البحرية الأخرى، لا ينمو السرجسوم من الأرض. يمكن أن تتشكل جزر بأكملها من هذه الطحالب. الحجم المعتاد للجزيرة هو عشرات الأمتار، ونادرا جدا - ما يصل إلى عدة كيلومترات. علينا أن نرسل غواصين "لمساعدة المروحة". فقط الغواصين المتطوعين الذين بذلوا جهدًا هائلاً يمكنهم مساعدة السفينة. - انواع الطحالب.ppt

مجموعة متنوعة من الطحالب

الشرائح: 17 كلمة: 482 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

مجموعة متنوعة من الطحالب. الطحالب هي مجموعة قديمة جدًا من الكائنات الحية على الأرض. يمكن للطحالب أن تعيش في ظروف مختلفة. هناك الأخضر والأحمر والذهبي والبني. طحالب خضراء. هناك أكثر من 500 نوع في جنس Chlamydomonas. الاسبيروجيرا هي طحالب خيطية متعددة الخلايا. توجد الأشكال الاستعمارية بشكل رئيسي في المياه العذبة. الطحالب البنية. تنمو الطحالب البنية على التربة الصلبة. الطحالب البنية إما سنوية أو معمرة. الطحالب البنية هي أحد المصادر الرئيسية للمواد العضوية. أرجواني. مجموعة قديمة من الطحالب. أشكال متعددة.

- مجموعة متنوعة من الطحالب.pptx

مجموعة متنوعة من الطحالب

الصورة 3. الخصائص العامة للطحالب. بين الطحالب هناك أقسام. الطحالب الحمراء (الطحالب الأرجوانية). أرجواني. تعدد سيفونات. معنى الطحالب الحمراء. الطحالب البنية (عشب البحر). فوقس. ماكروسيستيس. سرجاسوم. معنى الطحالب البنية . الدياتومات. الدياتومات. أهمية الدياتومات. طحالب خضراء. الكلاميدوموناس. فولفوكس. أولفا. معنى الطحالب الخضراء. طحالب شاروفايا. معنى الطحالب شاروفيت. القواعد الارشادية. - طحالب متنوعة.ppt

الطحالب متعددة الخلايا

الشرائح: 11 الكلمات: 574 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

الطحالب الخضراء متعددة الخلايا. الطحالب هي أقدم النباتات على وجه الأرض. على الرغم من بنيتها البسيطة نسبيًا، فإن مجموعات الطحالب المختلفة لها خصائصها الخاصة وتأتي من أسلاف مختلفة. لا يتجاوز طول الخيوط عادة 1-50 سم، ولها رائحة حلوة مميزة وطعم لاذع ومالح. الكمادات لها تأثير مسكن ومضاد للالتهابات. وفي بعض الخلايا تتجمع المحتويات على شكل كرات مستديرة أو بيضاوية، وفي نفس الوقت تتشكل انتفاخات في الجدار على خليتين متجاورتين. يمكن أن توفر الطحالب ما يصل إلى 15% من احتياجات النيتروجين للنباتات العليا. - الطحالب متعددة الخلايا.ppt

الطحالب وحيدة الخلية ومتعددة الخلايا

الشرائح: 21 كلمة: 524 الأصوات: 21 المؤثرات: 21

"الأعشاب البحرية". الطحالب وحيدة الخلية. الطحالب الخضراء وحيدة الخلية تعيش في الماء. وهناك أيضًا من يعيش خارج الماء، على سبيل المثال، على لحاء الأشجار. الطحالب متنوعة للغاية. حاول أن تلتقط الماء المزهر براحة يدك. الكلاميدوموناس هي طحالب خضراء وحيدة الخلية. الكلاميدوموناس. من خلال القشرة، يمتص الكلاميدوموناس المعادن وثاني أكسيد الكربون من الماء. لكن الكلاميدوموناس قادر على امتصاص المواد العضوية الجاهزة المذابة في الماء من البيئة. الكلوريلا. الطحالب متعددة الخلايا. في نهاية عصر البروتيروزويك، لم يكن هناك سوى الحيوانات والنباتات المائية. - الطحالب وحيدة الخلية ومتعددة الخلايا.ppt

الطحالب الحمراء

الشرائح: 8 كلمات: 409 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

الطحالب الحمراء. يكمن تفرد الطحالب الحمراء في المقام الأول في مجموعة الأصباغ. بالإضافة إلى الكلوروفيل والكاروتينات، تحتوي البلاستيدات الملونة في الفطر القرمزي على عدد من الأصباغ القابلة للذوبان في الماء: الفيكوإيريثرين الأحمر والفيكوسيانين الأزرق. المادة الاحتياطية هي ما يسمى بالنشا الأرجواني، الخاص بالطحالب الحمراء، والذي يترسب في السيتوبلازم خارج البلاستيدات الملونة. الطحالب في الحوض. لذلك، لا ينصح بزراعة الأسماك على الفور، لأن فالنباتات لم تبدأ بعد في التغذية بشكل مكثف، ولم تبدأ البكتيريا عملها المفيد في معالجة النفايات. - الطحالب الحمراء.ppt

طحالب خضراء

الشرائح: 13 الكلمات: 1158 الأصوات: 0 المؤثرات: 71

قسم الكلوروفيتا الطحالب الخضراء. أوامر Ulothrix، Ulvac، Bryopsid، Dasyclad، Siphonoclad. I. الخصائص العامة لقسم الكلوروفيتا. العدد: حوالي 7000 نوع. السمات المميزة: الطحالب الدقيقة والعيانية. Chromatophores لونها أخضر نقي، ولها أشكال مختلفة. الأصباغ: الكلوروفيل أ وب، كاروتين، زانثوفيل. منتج المخزون: النشا. MONAD - هيكل أحادي الخلية به سوط وعين حساسة للضوء - وصمة عار. هياكل الثالي: فئة الطحالب الخضراء المناسبة. الطبقة الأكثر عددًا هي الكائنات أحادية الخلية والمستعمرة والكائنات الحية. - الطحالب الخضراء.ppt

تزايد شلوريلا

الشرائح: 19 كلمة: 1001 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

زراعة الطحالب الخضراء وحيدة الخلية الكلوريلا. الهدف من العمل. تطوير طريقة للحفاظ على ثقافة الأشكال المحلية. الطحالب وحيدة الخلية الكلوريلا. الطحالب الخضراء وحيدة الخلية. عدد البكتيريا. الزائفة الزنجارية. فئران التجارب والفئران. دورة النيتروجين. خيار الصيف. معالجة البيانات الإحصائية. أمثلة على استخراج محتوى الخلية. جذر البحر النبق. خيارات التغذية خارج الخلية. تمسخ البروتين. الطحالب الجليدية. البكتيريا المسببة لالتهاب المعدة وقرحة المعدة. الحفاظ على تعليق الكلوريلا. ثقافة الكلوريلا. - زراعة الكلوريلا.pptx

عشب البحر

الشرائح: 9 كلمات: 358 الأصوات: 0 التأثيرات: 0

عشب البحر. اللاميناريا (الأعشاب البحرية) هو جنس من الطحالب البحرية البنية. تنمو اللاميناريا لتشكل غابة كثيفة في الأماكن ذات التيار المستمر، وتشكل "حزام عشب البحر" على عمق معين على طول الضفاف. عشب البحر الياباني شائع في المناطق الجنوبية من بحر اليابان وبحر أوخوتسك. يسكن البحر الأبيض وبحر كارا عشب البحر السكري وعشب النخيل. لتجديد الجرعة اليومية من اليود (في المناطق التي تعاني من نقص اليود في الماء)، يكفي أن يستهلك الشخص حوالي 30-40 جرامًا من عشب البحر الطازج يوميًا. يستخدم اللاميناريا في العديد من الأنظمة الغذائية الطبية وكعلاج وقائي ضد العديد من الأمراض. -

الطحالب هي مجموعة كبيرة وغير متجانسة

النباتات السفلى.

الطحالب هي الأكثر عددًا وواحدة من

أهم الكائنات الحية التي تقوم بعملية التمثيل الضوئي على كوكب الأرض.

توجد في كل مكان: في البحار والمحيطات، في المسطحات المائية العذبة، على التربة الرطبة وعلى اللحاء

الأشجار.

مجموعة متنوعة من الطحالب

من بين الطحالب هناك كائنات أحادية الخلية ومتعددة الخلايا ومستعمرة. تحتوي خلايا بعض الطحالب على العديد من النوى، والبعض الآخر لا يحتوي على أقسام بين الخلايا. تتكون أغشية الخلايا عادة من السليلوز. يمكن أن تتصل الخلايا (المشابهة للخلايا النباتية) عند أطرافها لتشكل سلاسل أو خيوطاً، وأحياناً متفرعة. نظام التوصيل والجذور غائبان. يتم ربط الأشكال الثابتة بالأسفل بواسطة نواتج متفرعة - جذور.

أحجام الطحالب

وتتراوح الطحالب من مجهرية (ميكرومتر) إلى عملاقة (عشرات الأمتار).

هيكل الطحالب وحيدة الخلية

هيكل الطحالب متعددة الخلايا

حركة الطحالب

العديد من الطحالب الانفرادية والمستعمرة

قادرة على الحركة. بعض الطحالب

يتم استخدام 1 أو 2 سوط للحركة. والبعض الآخر يزحف مثل الأميبا، يضغط تارة، تارة أخرى

تمدد أجزاء من جسمك. حركة الثلثين

بسبب التيارات المائية التي يخلقها السيتوبلازم.

تغذية الطحالب

الطحالب ذاتية التغذية في طريقة تغذيتها وتحتوي على صبغة الكلوروفيل الخضراء.

توجد الصباغ في خلية الطحالب في عضية خاصة على شكل شريط أو نجمة تسمى

كروماتوفور.

لون الطحالب

ومع ذلك، فإن الطحالب ليست خضراء فقط: من بينها يمكنك العثور على عينات من الألوان البني والأحمر والأصفر والعديد من النغمات الأخرى.

انتشار الطحالب

الطحالب لا تشكل الزهور أو البذور. معظمهم يتكاثرون عن طريق الجراثيم.

تتشكل الجراثيم والأمشاج إما في الخلايا العادية أو في الأعضاء الخاصة - الأمشاج (الذكر - في الأنثريديات، الأنثى في الأوجونيا أو الأركيجونيا)؛ بعضهم لديه جراثيم وأمشاج مع الأسواط.

العمليات الجنسية متنوعة للغاية: تماثل الزواج (الأمشاج الذكرية والأنثوية متماثلة)، أو تباين الزواج (كلا الأمشاج متنقلة، لكن تختلف في الحجم) أو تزوجي (الأمشاج الأنثوية غير متحركة وأكبر بكثير من الأمشاج الذكرية).

	الجنسي واللاجنسي
	تكاثر الطحالب
	يتطور الزيجوت على الفور أو بعد فترة معينة
	في الطحالب البدائية، يتم إنتاج كل من الجراثيم والأمشاج بواسطة واحد و
	نفس الفرد؛ في الجنس الأكثر تطوراً و
	يتم التكاثر اللاجنسي بواسطة أفراد مختلفين -
	البوغيتوفيت والنباتات المشيجية.
	هذا الأخير يمكن أن ينبت في وقت واحد وفي نفس الوقت
	الظروف في أماكن مختلفة أو في مواسم مختلفة.
	في الطحالب العليا هناك تناوب للأجيال؛
	في هذه الحالة، إما أن ينبت النابت المشيجي على النابت البوغي، أو
	والعكس صحيح.
	وبالإضافة إلى ذلك، فإن التكاثر اللاجنسي شائع -
	الانقسام إلى قسمين (الطحالب وحيدة الخلية)، أو
	نباتيا - أجزاء من الثالوس أو البراعم.