إنوكينتي أنينسكي (1855-1909)
ولد Innokenty Fedorovich Annensky في 20 أغسطس (1 سبتمبر) 1855 في مدينة أومسك في عائلة المسؤول فيدور نيكولايفيتش أنينسكي، الذي كان يشغل في ذلك الوقت منصب رئيس قسم في المديرية الرئيسية لغرب سيبيريا. سرعان ما انتقلت عائلة أنينسكي إلى تومسك (تم تعيين الأب في منصب رئيس إدارة المقاطعة)، وفي عام 1860 عادوا إلى سانت بطرسبرغ. في البداية، كانت الحياة في العاصمة تسير على ما يرام، باستثناء المرض الخطير الذي يعاني منه إينوكنتي البالغ من العمر خمس سنوات، ونتيجة لذلك أصيب أنينسكي بمضاعفات أثرت على قلبه. تولى فيودور نيكولاييفيتش منصب مسؤول المهام الخاصة في وزارة الشؤون الداخلية، ولكن عند هذا الحد انتهت حياته المهنية. رغبته في الثراء، سمح لنفسه بالانجرار إلى مؤسسات مالية مشكوك فيها، لكنه فشل: أفلس فيودور نيكولاييفيتش، وتم فصله في عام 1874، وسرعان ما عانى من السكتة الدماغية. جاءت الحاجة إلى عائلة المسؤول المدمر. على ما يبدو، كان الفقر هو السبب الذي أجبر Innokenty Fedorovich على مقاطعة دراسته في صالة الألعاب الرياضية. في عام 1875، اجتاز أنينسكي امتحانات الثانوية العامة. خلال هذه السنوات الصعبة بالنسبة للعائلة، اعتنى شقيقه الأكبر بإنوسنت. نيكولاي فيدوروفيتش أنينسكي، مثقف روسي - دعاية، عالم، شخصية عامة، وزوجته ألكسندرا نيكيتيشنا، معلمة وكاتبة أطفال، أعلنا عن مُثُل الشعبوية في "جيل الستينيات"؛ تم تبني نفس المثل العليا إلى حد ما من قبل أنينسكي الأصغر سنا. وفقًا لإينوكنتي فيدوروفيتش نفسه، فقد كان "مدينًا تمامًا لوجوده الذكي" لهم (الأخ الأكبر وزوجته). التحق أنينسكي بكلية التاريخ وفقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ، وتخرج منها بنجاح عام 1879. وفي العام نفسه، تزوج من امرأة شابة، ناديجدا (دينا) فالنتينوفنا خامارا-بارشيفسكايا، التي كانت أكبر منه بعدة سنوات و كان لديه ولدان من زواجه الأول.
أثناء دراسته بالفعل في الجامعة، بدأ أنينسكي في كتابة الشعر، لكن صرامة صارمة بشكل غير عادي تجاه عمله أدت إلى سنوات عديدة من "الصمت" لهذا الشاعر الموهوب للغاية. فقط في السنة الثامنة والأربعين من حياته، قرر أنينسكي لفت انتباه القراء إلى أعماله الشعرية، وحتى ذلك الحين اختبأ تحت قناع اسم مستعار، ومثل أوديسيوس ذات مرة في كهف بوليفيموس، أطلق على نفسه اسم لا أحد. مجموعة قصائد "أغاني هادئة"تم نشره عام 1904. وبحلول ذلك الوقت، كان أنينسكي معروفًا جيدًا في الأوساط الأدبية الروسية كمدرس وناقد ومترجم.
بعد تخرجه من الجامعة، قام أنينسكي بتدريس اللغات القديمة والأدب القديم واللغة الروسية وكذلك نظرية الأدب في صالات الألعاب الرياضية وفي الدورات العليا للنساء. في عام 1896 تم تعيينه مديرًا لصالة نيكولاييف للألعاب الرياضية في تسارسكوي سيلو. كان يعمل في صالة Tsarskoye Selo للألعاب الرياضية حتى عام 1906، عندما تم فصله من منصب المدير بسبب شفاعته لطلاب المدارس الثانوية الذين شاركوا في الاحتجاجات السياسية في عام 1905. تم نقل أنينسكي إلى منصب مفتش سانت بطرسبرغ. المنطقة التعليمية. وشملت مسؤولياته الجديدة التفتيش المنتظم على المؤسسات التعليمية الواقعة في مدن المقاطعات بمقاطعة سانت بطرسبرغ. كان للرحلات المتكررة والمتعبة لأنينسكي، الذي كان آنذاك رجلاً مسنًا يعاني من مرض في القلب، تأثيرًا سلبيًا على صحته السيئة بالفعل. في خريف عام 1908، تمكن أننسكي من العودة إلى التدريس: تمت دعوته لإلقاء محاضرة حول تاريخ الأدب اليوناني القديم في الدورات التاريخية والأدبية العليا في ن.ب. الآن سافر أنينسكي باستمرار من Tsarskoye Selo، الذي لم يرغب في الانفصال عنه، إلى سانت بطرسبرغ. وأخيرا، في أكتوبر 1909، استقال أنينسكي، الذي تم قبوله في 20 نوفمبر. لكن في مساء يوم 30 نوفمبر 1909، في المحطة (محطة فيتيبسك في سانت بطرسبرغ)، توفي أنينسكي فجأة (شبه القلب). أقيمت جنازته في 4 ديسمبر في تسارسكوي سيلو. وجاء العديد من أتباعه في الأدب والطلاب والأصدقاء لتوديع المعلم والشاعر في رحلته الأخيرة. كيف اعتبر الشاب نيكولاي جوميلوف وفاة أنينسكي بمثابة حزن شخصي؟
خبير في الشعر الأوروبي القديم والغربي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، أنينسكي في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر. غالبًا ما كان يقدم مراجعات ومقالات نقدية، وكان الكثير منها يشبه إلى حد ما الرسومات أو المقالات الانطباعية الأصلية ("كتاب التأملات"، المجلد 1-2، 1906-1909). وفي الوقت نفسه، قام بترجمة مآسي يوربيدس والشعراء الألمان والفرنسيين: غوته، هاينه، فيرلين، بودلير، لوكونت دي ليل.
في أوائل القرن العشرين. تظهر قصائد أننسكي مطبوعة لأول مرة. بالإضافة إلى "الأغاني الصامتة"، ينشر المسرحيات: المآسي المبنية على الأساطير القديمة - "ميلانيبي الفيلسوف" (1901)، "الملك إكسيون" (1902) و "لاوداميا" (1906)؛ الرابع - "فاميرا كيفاريد" - نُشر بعد وفاته عام 1913. في عام 1916 نظموا. في سيرة أنينسكي، حدث الكثير "بعد وفاته": تم نشر قصائده بعد وفاته، وكان الاعتراف به كشاعر أيضًا بعد وفاته.
كل أعمال أنينسكي، وفقًا لـ A. A. Blok، تحمل "طابع الدقة الهشة والذوق الشعري الحقيقي". حاول أنينسكي في أعماله الشعرية التقاط وإظهار طبيعة الخلاف الداخلي للفرد، وإمكانية تفكك الوعي الإنساني تحت ضغط "غير المفهوم" و"المفهوم" (المدينة الحقيقية في مطلع العصر). ) الواقع. كان أننسكي سيدًا في الرسومات الانطباعية والصور والمناظر الطبيعية، وعرف كيفية إنشاء صور فنية في الشعر كانت قريبة من غوغول ودوستويفسكي - واقعية وخيالية في نفس الوقت، وفي بعض الأحيان تذكرنا إلى حد ما بهذيان رجل مجنون أو حلم رهيب. . لكن النغمة المقيدة التي صاحبت الحدث، والمقطع البسيط والواضح، وأحيانًا اليومي للشعر، وغياب الرثاء الزائف، أعطت شعر أنينسكي أصالة مذهلة، "قربًا لا يصدق من الخبرة". في محاولة لتوصيف السمات المميزة لموهبة أنينسكي الشعرية ، كتب نيكولاي جوميلوف ، الذي تحول مرارًا وتكرارًا إلى التراث الإبداعي لمعلمه وصديقه الأكبر: " I. Annensky... قوي ليس في القوة الذكورية بقدر ما هو قوي في القوة البشرية. بالنسبة له، ليس الشعور هو الذي يولد فكرة، كما هو الحال عادة مع الشعراء، ولكن الفكرة نفسها تنمو بقوة بحيث تصبح شعورًا حيًا إلى حد الألم.».
من كتاب الأقدار . ولد Innokenty Fedorovich Annensky في 1 سبتمبر (20 أغسطس، الطراز القديم) 1855 في أومسك، حيث كان والده، وهو مسؤول حكومي كبير، يعمل في ذلك الوقت. في عام 1860، انتقلت العائلة إلى سانت بطرسبرغ.
عندما كان طفلاً في الخامسة من عمره، عانى أنينسكي من مرض خطير في القلب، مما أثر لاحقًا ليس على حياته فحسب، بل على عمله أيضًا. درس في العديد من صالات الألعاب الرياضية في سانت بطرسبرغ، لكن المرض يمنع دراسته باستمرار. في عام 1875، كان الشاب لا يزال قادرا على اجتياز امتحانات دورة الصالة الرياضية الكاملة كطالب خارجي، ودخل قسم الأدب بكلية التاريخ وفقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ.
لعب دور مهم في حياة أنينسكي شقيقه الأكبر نيكولاي فيدوروفيتش، وهو خبير اقتصادي ودعاية مشهور: يعيش شقيقه الأصغر معه معظم الوقت، وبمساعدته يستعد للامتحانات الخارجية. النصيحة بعدم النشر حتى سن الثلاثين، وترك القصائد "تنضج" لسنوات، ستصبح قوانين لإينوكنتي فيدوروفيتش لبقية حياته.
في الجامعة، تخصص أنينسكي في الأدب القديم وأتقن أربع عشرة لغة، بما في ذلك اللغة السنسكريتية والعبرية. تخرج من الجامعة عام 1879 بلقب المرشح - وكان يُمنح للخريجين الذين كانت مقالات شهاداتهم ذات قيمة علمية خاصة.
في عام 1877، وقع أنينسكي في حب ناديجدا فالنتينوفنا خامارا-بارشيفسكايا، وهي أرملة لديها طفلان، وكانت أكبر منه بأربعة عشر عامًا. وبعد تخرجه من الجامعة تزوجها. في عام 1880، ولد ابنهما فالنتين.
ترتبط حياة أنينسكي الآن بالتدريس. من عام 1879 إلى عام 1890، قام بتدريس اللاتينية واليونانية في صالات الألعاب الرياضية في سانت بطرسبرغ، وألقى محاضرات عن نظرية الأدب في دورات المرأة العليا (بيستوزهيف). في محاولة لإعالة أسرته، يقوم المعلم الشاب بتدريس ما يصل إلى 56 درسا في الأسبوع في صالة الألعاب الرياضية، وهو أمر يتجاوز قوة الشخص السليم تماما.
في عام 1891 تم تعيينه في منصب مدير كلية كييف للألعاب الرياضية. أصبح فيما بعد مديرًا لصالة سانت بطرسبرغ للألعاب الرياضية الثامنة (1893 - 1896) وصالة الألعاب الرياضية نيكولاييف في تسارسكوي سيلو (1896 - 1906). كان اللطف المفرط الذي أظهره، في رأي رؤسائه، خلال الأوقات المضطربة من 1905 إلى 1906 هو السبب وراء إقالته من هذا المنصب: فقد تم نقله إلى سانت بطرسبورغ كمفتش منطقة وظل كذلك حتى عام 1909، عندما تقاعد قبل وقت قصير من وفاته.
منذ عام 1881، بدأ نشر مقالات أننسكي حول المشاكل التربوية. وأعرب فيها عن آرائه حول "التعليم الإنساني"، الذي ينبغي أن يطور عقل الطالب ومخيلته، وأكد على الدور الأساسي للكلام الأصلي في التعليم. كمدرس، كان له تأثير مفيد على مجرة كاملة من الشعراء الروس. كان الكثير منهم على دراية بأنينسكي شخصيًا، حيث درسوا في صالة الألعاب الرياضية الخاصة به؛ ومن بينهم جوميلوف، الذي اتخذ خطواته الأولى في الشعر تحت قيادته على وجه التحديد.
حتى في كييف، نشأت خطة أنينسكي الفخمة - لترجمة جميع مآسي يوربيدس التسعة عشر إلى اللغة الروسية. نُشرت الترجمات، عند اكتمالها، مع المقدمات والتفسيرات في مجلة وزارة التعليم العام، وتم نشرها بعد وفاته في أربعة مجلدات (1916-1917). ترتبط أعمال أنينسكي الدرامية أيضًا بهذا العمل الهائل: "ميلانيبي الفيلسوف" (1901)، "الملك إكسيون" (1902)، "لاوداميا" (1906)، "ثاميرا كيفاريد" (1906).
عمل أنينسكي أيضًا على الترجمات الشعرية للكلاسيكيات الفرنسية - بودلير، مالارميه، لوكونت دي ليسل، رامبو، فيرلين.
طوال هذا الوقت واصل كتابة الشعر وفي عام 1904 قرر أخيرًا نشره. تم نشر مجموعة "الأغاني الهادئة" تحت الاسم المستعار "نيك. الذي - التي". كان لهذا الاسم المستعار معنى مزدوج: الحروف مأخوذة من الاسم إنوسنت، و"لا أحد" هكذا أطلق أوديسيوس على نفسه عندما وجد نفسه في كهف بوليفيموس.
من المقبول عمومًا أن شعر أنينسكي كان له تأثير قوي على أعمال Acmeists، الذين أعلنوا الشاعر معلمهم الروحي.
مصدر سيرة Innokenty Fedorovich Annensky:
إلى صورتي
وتتجلى فيها مسرحية الطبيعة،
لسان المنبر بقلب ظبية،
خيال بلا رغبات
وأحلام بلا نوم .
عن الشاعر: إم إل جاسباروف
لم ير Innokenty Fedorovich Annensky كتابه الرئيسي: "The Cypress Casket" (M. ، 1910)، والذي أصبح حدثًا في شعر القرن العشرين، نُشر بعد وفاته. وقبل ذلك، كان مؤلفها معروفًا كمدرس، وعالم فقه لغوي هلينستي، ومترجم ليوربيدس. كان أنينسكي من أوائل الذين بدأوا في إتقان إنجازات الرمزيين الفرنسيين، الذين ترجمهم كثيرًا، ونشر كتاب "الأغاني الهادئة" فقط في عام 1904 تحت اسم مستعار "Nik.T-o" وكان مخطئًا أنه مبتدئ شاب. كان لسرية الطبيعة وعبء المنصب الرسمي (مستشار الدولة، مدير صالة الألعاب الرياضية) تأثير هنا. موطن أدبي آخر لأنينسكي، إلى جانب شعر الرمزية الفرنسية، هو النثر الاجتماعي والنفسي الروسي، وخاصة دوستويفسكي وغوغول. نشأ الشاعر في عائلة شقيقه الداعية الشعبوي البارز ن.ف. أنينسكي ، واستوعب مبادئ المواطنة ، والوعي بالذنب أمام المضطهدين ، وعذاب الضمير الفكري ؛ هكذا نشأت "يوليو"، "صورة"، "على الطريق"، "الإستونيون القدامى". لفترة طويلة، لم يلاحظ النقد هذا الوجه الثاني لأنينسكي، حيث لم ير فيه سوى جمالية واحدة: ذاتية الشكل، وتعقيده المتعمد - سر الاستعارة، وتقنيات الكتابة التلميحية (التلميحية)، و"ألغاز" الكتابة. الحالة المزاجية - منعتنا من فهم ما هو مهم اجتماعيًا وإنسانيًا عالميًا في المحتوى. كما أن النثر الأدبي النقدي لكتابي "كتابي التأملات" لأنينسكي (سانت بطرسبرغ، 1906 و1909) لم يُقرأ بشكل كافٍ أيضًا؛ لم يجعل أسلوبهم الطنان من الممكن أن يشعروا على الفور بالدفاع عن الواقعية النقدية والإدانة بالدور الاجتماعي للفن.
تأملات غير الذكرى السنوية
نحتفل اليوم بذكرى الشاعر الروسي العظيم. وفي 30 نوفمبر 1909، على درجات محطة تسارسكوي سيلو، توفي رجل "لم يترك ظلًا" خلال حياته في الشعر الروسي. مدرس رسمي ومشهور رفيع المستوى، ومترجم متفاني وناقد عميق، ومتناقض أحيانًا، كان، على الرغم من صغر سنه، شاعرًا طموحًا، لم يلاحظ أحد كتابه "الأصلي" الوحيد، والتعاون مع "أبولو". التي بدأت قبل وقت قصير من وفاته قاطعها المحرر دون أي تفسير.
لقد تبين أن الشاعر، الذي لا يمكن تصور أدبنا بدونه، لا لزوم له بالنسبة لمعاصريه. شيء من هذا القبيل لم يكن من الممكن تصوره في عصر بوشكين. وفي بداية القرن الماضي أصبح هذا حقيقة واقعة. نعم، تطور الفن بسرعة، دون حسيب ولا رقيب، ويتجدد باستمرار بمواهب قوية ومبتكرة. لكن يبدو أن مصير أنينسكي، ربيب العصر الفضي، هو فأل حزين على نقطة التحول التي سرعان ما انتظرت الثقافة الروسية.
إنوكنتي أننسكي... من يرى هذا الرجل الذي لم يراه ولم يفهمه معاصروه من مسافة قرن؟ ما هي الدروس المستفادة من غموض حياته "الصاخبة" وشهرته الهادئة بعد وفاته؟ أم أن "أشياء الأيام الماضية" هذه تهم مؤرخي الأدب فقط؟ في النهاية، هل نهتم حقًا بالطريقة التي عامل بها شخص ما شاعرًا، إذا كانت لا تزال هناك قصائد تبهره؟
لا يهم. ليس كل نفس. ولا يزال هناك استياء من رحيله المبكر. وما بقي هو الانزعاج من ضيق الأفق والفظاظة، للأسف، حتى أفضل من التقى بهم الشاعر. بعد كل شيء، فإن الفجوة بين التصور الذاتي للمبتكر الإبداعي الرائع وحالة المبتدأ، شاعر فاشل قتله بشكل أكثر فعالية من مرض القلب طويل الأمد.
لكن الشاعر نينسكي لم يأخذ في الاعتبار جدول الرتب أو وجود مجموعات واتجاهات مختلفة. ولم يكن مهتمًا بأي شيء آخر غير الشعر نفسه. كرّس إنوكنتي فيدوروفيتش حياته للكلمة، له وحده. يحاولون ألا يفكروا في الوحدة التامة التي يعيشها من حولهم، الذين يتجاهلون ببساطة القصائد الفريدة المصقولة، لأن مؤلفها هو “نيك. "T-o" - شخص بلا اسم، فراغ غير مادي. ومن سخرية القدر المريرة أن الشاعر لم ير كتابه الجديد حيث لم يكن هناك أي أثر لاسم مستعار. كيف لم أسمع الكلمات المحترمة التي وجدها زملائي الكتاب فجأة، الذين كانوا يقتصرون في السابق على الغطرسة والإهمال؟ حسنًا، أصبح التحدث بشكل جيد عن الموتى فقط تقليدًا "جيدًا" بالفعل في تلك الأيام. فضلا عن الموقف المتغطرس "للمؤسسين" تجاه "الوافدين الجدد". يبدو أن Lorgnette لـ Zinaida Gippius، أو بالأحرى، لـ Anton Krainiy، هو ملحق لا يتجزأ من العديد من الكتاب المعاصرين. الموقف المختلف، المهتم، الودود، الشبيه ببوشكين، يبدو أشبه بمفارقة تاريخية.
أنينسكي، الذي ربما كان أول من تحمل العبء النفسي للغموض، حمله بكرامة حتى النهاية. لا أهتم على الإطلاق بإقامة مثل هذه الاتصالات الأدبية التي تبدو ضرورية. بدقة اتباع ذوقك الخاص وضميرك. دون أن تعطي لنفسك أي تنازلات في سطر واحد. إجبار القلب الضعيف المريض على العمل الجاد. يخدم بتعصب ما يؤمن به: الشعر والخلود.
النوع الوحيد من التعصب الذي يلهم الثقة غير المشروطة.
أغسطس 2015
العديد من التوقيعات لـ I. F. Annensky
قصائد مهداة للشاعر
في ذكرى أنينسكي
لمثل هذا الهراء غير المتوقع والرخيم
أخاطب عقول الناس معي،
كان Innokenty Annensky هو الأخير
من البجعات Tsarskoye Selo.
أتذكر الأيام: أنا، خجول، متسرع،
دخلت المنصب الرفيع
حيث كان الهدوء واللطف ينتظرني،
شاعر رمادي قليلا.
عشرات العبارات آسرة وغريبة،
كما لو سقطت عن طريق الخطأ،
ألقى في فضاءات المجهولين
الأحلام - أضعفتني.
أوه، الأشياء تتراجع في الظلام
قراءة الشعر بالفعل!
كان هناك نوع من الاستياء يبكي فيهم،
رن النحاس وكانت هناك عاصفة رعدية ،
وهناك، فوق الخزانة، صورة يوربيدس
لقد أعمى عينيه المحترقتين.
...أعرف مقعدًا في الحديقة؛ قيل لي
أنه يحب الجلوس عليها،
النظر بعناية إلى السماء الزرقاء
في أزقة الذهب الأحمر.
إنه مخيف وجميل في نفس الوقت هناك في المساء،
ألواح الرخام تتألق في الضباب،
والمرأة مثل الشامواه الخجول،
في الظلام يسارع نحو المارة.
وهي تنظر وتغني وتبكي
وتبكي وتغني من جديد
دون أن نفهم ما يعنيه كل ذلك،
لكن مجرد الشعور به ليس هو نفسه.
الماء يتدفق من خلال السدود ،
رائحة الظلام مثل العشب الرطب،
الأخير هو Tsarskoye Selo.
مدرس
في ذكرى Innokenty Annensky
والذي أعتبره معلما
مثل ظل مضى ولم يترك ظلا
امتصت كل السم، وشربت كل هذا الذهول،
وانتظرت المجد فلم أحصل على المجد،
من كان النذير ، الفأل ،
شعرت بالأسف على الجميع، وتنفست الشوق في الجميع -
بعد أن شربت كأس عدم الاعتراف،
وبعد أن حققت المساواة بين الشعراء،
ولكنك لم تحصل على القارئ؟
باسترناك، ماياكوفسكي، أخماتوفا
ومن آياته ذهبوا
(و أصابه الجنون
من آياته الغنية سرا)
مثل كتاب النثر - من "المعطف"...
تم دفن تجويده
في ملل الحياة،
انتظرت بفخر
وبعد أن عملت مثل التفجير،
قصائدهم أدت إلى انفجار.
ربما كان هو الوحيد تقريبًا
أصلي بطبيعته،
لكن مسروقة وأعيد استعارتها،
يمكنك سماع ذلك كما لو كان في ترجمتهم.
هذه هي الطريقة التي تحدث بها أشياء غريبة
ورغم مرور أقل من قرن،
هل إنوكينتي أننسكي سعيد؟
لا تجيب على أحد.
عذراء مع إبريق فوق الماء الأبدي،
احزن على مواطنك.
أننسكي، يكافح مع الحاجة،
مرض رهيب والرؤساء.
مات على درجات المحطة،
قبل الوصول إلى غابة Tsarskoye Selo،
دون قراءة أمر الطرد..
تمت الموافقة عليه من قبل أعلى.
وكان معاصروه وقحين
وقصائد الشاعر ليست سعيدة جدا.
وعندما تحدثوا عنه، زموا شفاههم،
عندما التقوا به، نظروا بعيدا.
خبير ومتذوق للغة اللاتينية الخاملة،
رائد العصر الفضي,
طباعة السوناتات له ماكوفسكي،
ربما سيشعر قلبي بالتحسن.
في قمة أوليمبوس، سقط على الأرض،
والاستسلام لسخط الله،
وظل مدرسًا في تلك الصالات الرياضية
والتي نحن الآن قريبون منها مثل السماء.
تحت غيوم Tsarskoye Selo
يحوم في دخان غروب الشمس الأحمر.
اختاره تلاميذه بعد وفاته
ومع ذلك - لم يتم تجاوزهم.
الأفكار لها كلمات صامتة..
أنا أنينسكي
الأفكار لها كلمات صامتة..
الغسق يتجول في الشقة النائمة...
هنا يتم تحديد النمط فقط في الخطوط المنقطة ...
وهي في الأساس مجرد مخطط تفصيلي..
لقد حل المساء مرة أخرى، ومرة أخرى أنا وحدي
مع صدى صوت الخطى في الزقاق،
مع صندوق السرو هذا،
بدون القاع الصلب المعتاد.
شفافة جدًا، كما لو كانت في الجبين،
مقطعًا بمقطع، هم، الأنقياء، ليسوا في عجلة من أمرهم...
ولكن من أين حصل على هذا الصدى؟
ما الذي يمنحك قشعريرة طفيفة؟
ومن أين أتى مرة أخرى؟
الشعور بحافة غير مرئية
وخلفه ما هو هادئ،
ولكن ما الذي يكاد يكون من المستحيل نقله؟
كيف تمكنت اليد من العثور على
فصل الأعماق
من الهراء،
هذا الدرب مع نمط منقط
ومنه إلي عبر القرون؟
عندما قرأت عن الرعب
حروب، حصار، مخيمات،
أنا أمشي على طول الحافة
مصائب الآخرين وموتهم،
أنا أفهم كم أنا محظوظ.
وأنت تفهم وتصبح أكثر ذكاءً.
في الشعر لا تشكو من الملل.
أولاً، لقد فعل أنينسكي ذلك بالفعل
كتبت عنها. لماذا في الدوائر؟
يمشي؟ له على المنعطف
لا يمكنك الالتفاف حوله. الحلم والعذاب
رأى في روح شخص آخر.
وثانيا متى يقولون
هو ، يا له من كابوس قادم ،
كان سيموت في المحطة مرة أخرى.
أفضل من الصه والساموفار ،
تلاميذ الكآبة، بياض الحزن،
والملل نعمة، هبة من الله.
طريق
في ذكرى I.F.
بدا -
المارة متعبين
أنت تتجول في اتجاه المحطة.
استنفدت كل قوتي،
أنت تتجول في اتجاه القبر.
محظوظ : الآن
أنت تتجول في اتجاه الخلود.
خلود.
كان في عداد المفقودين
على درجات المحطة الزلقة..
لهجة-45: يستخدم المنشور مواد من المجموعة الرقمية المفتوحة "عالم Innokenty Annensky".
الرسوم التوضيحية:
صورة آي إف أنينسكي وزوجته وابنه؛ أغلفة كتب آي إف أنينسكي،
توقيع قصائد "بين العوالم" ،
«في مارس»، «إلى الشاعر» (مسودة)، ملجأ الشاعر الأخير.
الصور والتوقيعات - من مصادر مجانية على الإنترنت.
إنوكينتي أننسكي شاعر وكاتب مسرحي مشهور في العصر الفضي. وفي مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، أصبح أيضًا مشهورًا كمترجم وناقد. وقف Innokenty Fedorovich على أصول الرمزية في الشعر الروسي.
سنوات الطفولة
ولد الشاعر الرمزي الشهير إينوكينتي أنينسكي في أوائل سبتمبر 1855 في مدينة أومسك الغنية بالقيم الثقافية والمعالم السياحية. ومن المعروف أن أومسك تسمى أيضًا مدينة المسرح. وهذا أثر بشكل كبير على تعليم وتكوين شاعر المستقبل.
تعتبر الأسرة التي ولد فيها الشاعر الرمزي المستقبلي مثالية. لم يكن لوالدي شاعر العصر الفضي الشهير أي مزايا خاصة. لم يكن لوالديّ أي علاقة بالشعر. لذلك، كانت والدة الشاعر، ناتاليا بتروفنا، تشارك فقط في تربية الأطفال والتدبير المنزلي. شغل الأب فيودور نيكولايفيتش منصبًا حكوميًا مسؤولًا ورفيعًا.
عندما حصل والد الشاعر الرمزي المستقبلي على منصب جديد في تومسك، انتقلت العائلة بأكملها إلى هناك للإقامة الدائمة. عُرض على فيودور نيكولاييفيتش منصب رئيس إدارة المقاطعة. لم يكن هناك طريقة يمكنه من خلالها رفض مثل هذه الترقية. لكن عائلة أنينسكي لم تبق طويلا في مدينة العلماء والجامعات.
لقد حدث أنه في عام 1860 انتقلت عائلة أنينسكي إلى سانت بطرسبرغ. ومن المعروف أن والد الشاعر المستقبلي كان رجل قمار، وبعد أن انجرف بنوع من الاحتيال، أفلس، ولم يترك لابنه أي ثروة.
تعليم
في طفولته، كان Innokenty Annensky، الذي سيرة ذاتية مليئة بالأحداث، صبيا في حالة صحية سيئة. كان مريضًا في كثير من الأحيان، لكن والديه قررا عدم تركه يدرس في المنزل، بل أرسلاه إلى مدرسة ثانوية خاصة. بعد انتقاله إلى سانت بطرسبرغ، دخل على الفور إلى صالة الألعاب الرياضية الثانية في سانت بطرسبرغ.
ولكن بالفعل في عام 1869، درس Innokenty Annensky في صالة الألعاب الرياضية الخاصة V. I Behrens. وفي نفس الوقت يستعد لامتحانات دخول الجامعة. في عام 1875، انتقل للعيش مع أخيه الأكبر الذي كان صحفيًا واقتصاديًا. كان له تأثير كبير على آراء الشاعر الرمزي المستقبلي. ساعد شقيقه إنوسنت في التحضير لامتحاناته.
لذلك، اجتاز Innokenty Fedorovich بسهولة ونجاح امتحانات القبول في جامعة سانت بطرسبرغ لكلية التاريخ وفقه اللغة. في عام 1879، كان قد تخرج منها بالفعل، وحصل على درجات "A" فقط في جميع المواد تقريبًا. وكانت هناك أيضًا درجات "ب"، ولكن في موضوعين فقط: اللاهوت والفلسفة.
الأنشطة التعليمية
يبدأ Innokenty Annensky مباشرة بعد تخرجه بنجاح من الجامعة في العمل. يختار مهنة كمدرس ويحصل على وظيفة في صالة جورفيتش للألعاب الرياضية، حيث يلقي محاضرات ممتازة عن الأدب الروسي واللغات القديمة. فاجأت معرفته وسعة الاطلاع كلا من الطلاب والمعلمين. اعتبر جميع الطلاب Innokenty Fedorovich أقوى معلم.
لكن الشاعر الرمزي لم يحاضر في صالة الألعاب الرياضية فحسب. لذلك، سرعان ما تولى منصب مدير كلية جالاجان، ثم أصبح أيضًا مديرًا للصالة الرياضية الثامنة في سانت بطرسبرغ. عُرض على المعلم الشاب والناجح أنينسكي أن يتولى قريبًا منصب مدير صالة الألعاب الرياضية الشهيرة في تسارسكوي سيلو، حيث درس الشاعر الروسي الشهير ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ذات مرة.
النشاط الشعري
بدأ Innokenty Fedorovich Annensky في كتابة أعماله الشعرية في سن مبكرة. كان يعتقد أن كل قصائده كانت صوفية. لكنه لم يكن يعلم أن هناك حركة في الأدب والفن مثل الرمزية. ومع ذلك، فإن أعماله الأدبية تنتمي إلى الرمزية، إذ أن كل شيء فيها محاط بالغموض والغموض؛ وتحتوي العديد من الأسطر على استعارات أو حتى تلميحات ينبغي كشفها وفهمها.
لكن لا يزال نقاد الأدب يميلون إلى الاعتقاد بأن عمل أنينسكي يتجاوز الرمزية. يجادلون بأن هذا على الأرجح رمزية مسبقة.
حاول Innokenty Annensky أيضًا اتباع النوع الديني في بعض أعماله، فاختار فنان العصر الذهبي الإسباني بارتولومي إستيبان موريللو ليكون مثله الأعلى. حاول الشاعر الرمزي في أعماله أن ينقل النقاء والوداعة والحنان والسلام. ولكن لهذا لم يستخدم الفرش والدهانات، مثل معبوده، بل الكلمات.
بناءً على نصيحة أخيه الأكبر، إينوكينتي أنينسكي، الذي تساعد سيرته الذاتية القصيرة على فهم أعماله، لم يسعى لنشر أعماله. ولم يحاول حتى عرض قصائده على الكتاب المشهورين ليسمع آرائهم. نصحه نيكولاي فيدوروفيتش، شقيق الشاعر، أولاً بتأسيس نفسه قليلاً في الحياة، وعندها فقط، عندما يفهم ما هي دعوته، سيكون قادراً على الانخراط في الشعر ونشر قصائده.
ولهذا السبب، تم نشر الكتاب الأول للشاعر أنينسكي فقط في عام 1904، عندما كان بالفعل مدرسا رائعا ومحترما في المجتمع. لكن مجموعته "أغاني هادئة" استقبلت بحماس.
الدوافع الرئيسية لجميع أعمال الشاعر الرمزي الشهير هي الشعور بالوحدة والحزن والحزن والحزن. ولهذا السبب يمكن للمرء أن يجد في العديد من أعماله الشعرية والدرامية وصفًا إما للشفق أو البرد أو غروب الشمس.
ويتحدث الشاعر عن ذلك في قصائده مثل “حبان” و”القوس والوتر” وغيرها. وصف Innokenty Annensky الواقع بشكل غامض ومحزن. «الثلج» هو أحد أعمال الشاعر الرمزي، وهو غير معتاد ومثير للاهتمام في حبكته، حيث يكون الموسم المفضل للشاعر مجاوراً للموت. الشتاء النظيف والجميل يساعد على رؤية الفقر والفاقة.
قدم الشاعر والمترجم الشهير مساهمة كبيرة في تطوير الأدب. وبالتالي، يمكن اعتبار قصيدة "أجراس" التي كتبها Innokenty Annensky واحدة من أولى الأعمال المستقبلية. اكتسب الشاعر الموهوب شهرة وشعبية من مجموعته الشعرية “نعش السرو” التي صدرت بعد وفاته.
أننسكي - كاتب مسرحي
لم يكتب الشاعر الرمزي القصائد فحسب، بل درس الدراما أيضًا. حاول في مسرحياته تقليد كتاب مصر القديمة الذين درسهم جيدًا ووقع في حبهم. لقد كان معجبًا بشكل خاص بأعمال سوفوكليس ويوريبيدس وإسخيلوس.
المسرحية الأولى كتبها إينوكينتي فيدوروفيتش عام 1901. وفي العام التالي، أعقب عمل "ميلانيبي الفيلسوف" مسرحية "الملك إكسيون". وفي عام 1906، كتب الشاعر الرمزي مسرحية “لاودامية”، لكن ديوان “فميرا الكفارد” نُشر بعد وفاة الشاعر عام 1913.
في جميع أعماله، حاول Innokenty Annensky، الذي كان عمله متنوعا ومثيرا للاهتمام، الالتزام بالانطباعية. حاول الشاعر أن يصف كل ما يراه حوله بأنه حقيقي، بالطريقة التي رأى بها وتذكر كل شيء.
أنشطة الترجمة
Innokenty Annensky، الذي تتسم قصائده بالغموض والغموض، شارك أيضًا في الترجمة. وهكذا، قام بترجمة مآسي يوربيدس الشهيرة، وكذلك قصائد لشعراء أجانب مثل يوهان غوته، وكريستيان هاين، وهوراس، وهانز مولر وآخرين.
الحياة الشخصية
لا يُعرف سوى القليل عن الحياة الشخصية للشاعر الشهير. ووصفه المعاصرون بأنه رجل لطيف ولطيف. لكن هذه السمات الشخصية لم تساعده، بل أعاقته فقط. بسبب لطفه، فقد المنصب الرائع لمدير صالة الألعاب الرياضية في Tsarskoye Selo. لم يتحدث الشاعر قط عن حياته الشخصية في أعماله.
لكن من المعروف أنه التقى بناديجدا فالنتينوفنا في سنته الثانية في الجامعة. كانت بالفعل أرملة وأكبر من الشاعر. لكن هذا لم يمنع العشاق من الزواج قريباً. من المعروف أنه في ذلك الوقت كانت ناديجدا تبلغ من العمر 36 عامًا وتنحدر من طبقة جيدة المولد. في هذا الزواج ولد الابن فالنتين.
وفاة شاعر
منذ الطفولة المبكرة كانت صحة الشاعر سيئة. لكنه مات بشكل غير متوقع. حدث هذا في ديسمبر 1909، عندما كان يصعد الدرج. على إحدى درجات محطة Tsarskoye Selo، بدأ يشعر بالمرض.
مات الشاعر سريعا . حدد الأطباء الموت بنوبة قلبية. وكان يبلغ من العمر 54 عامًا في ذلك الوقت.
من المعروف أن زوجة أننسكي كانت تحب استضافة وجبات العشاء وكثيراً ما دعت أصدقائها للزيارة. كان Innokenty Fedorovich دائمًا في حالة مزاجية سيئة في مثل هذه اللحظات، لأنه كان يحب الوحدة ويتجنب الناس.
بدأ الشاعر الرمزي بنشر أعماله متأخرا. عندما تم نشر مجموعته الشعرية الأولى، كان أنينسكي يبلغ من العمر 48 عامًا بالفعل. لكنه لم يسعى إلى الشهرة والشعبية، فنشر أعماله تحت اسم مستعار “لا أحد”.
القراء الأوائل للشاعر في طفولته المبكرة كانوا أخواته، اللاتي عثرن على دفتر ملاحظات مع قصائده الأولى وبدأن في الضحك ومضايقة إنوسنت. بعد ذلك حاول الصبي إخفاء مسوداته في مكان منعزل حتى لا يجدها أحد. بعد النكات التي قدمتها له أخواته بسخاء، كان يخشى أن يُظهر أعماله الشعرية الأولى لأي شخص آخر.
وكانت هذه القصة مع الأخوات هي التي أدت إلى أن المجموعة الأخيرة من قصائده التي نُشرت بعد وفاة الشاعر تسمى "نعش السرو". من المعروف أن Innokenty Fedorovich كان لديه صندوق جميل مصنوع من خشب السرو. وفيه احتفظ بجميع مسوداته ودفاتر ملاحظاته حيث كتب قصائده.
سيرة
إن مصير الشاعر Innokenty Fedorovich Annensky فريد من نوعه بطريقته الخاصة: في سن التاسعة والأربعين نشر أول مجموعة شعرية (وفقط خلال حياته) تحت اسم مستعار نيك. الذي - التي. في البداية، كان الشاعر سيسميها "من كهف بوليفيموس" ويأخذ الاسم المستعار "أوتيس"، والذي يعني في اليونانية "لا أحد" (هكذا أطلق أوديسيوس على نفسه اسم العملاق بوليفيموس). في وقت لاحق أطلق على المجموعة اسم "الأغاني الهادئة". بالنسبة إلى بلوك، الذي لم يكن يعرف من هو المؤلف، بدا عدم الكشف عن هويته مشكوكًا فيه. «أود أن ينكشف وجه الشاعر الذي يبدو أنه يدفنه من نفسه، ليس تحت اسم مستعار ساذج، بل تحت قناع أثقل أجبره على الضياع بين مئات الكتب... أليس هناك حل؟ دمعة مؤلمة للغاية في هذا الضياع المتواضع؟ - كتب.
ولد I. F. Annensky في أومسك، وسرعان ما انتقلت العائلة إلى سانت بطرسبرغ. وذكر الشاعر المستقبلي في سيرته الذاتية أنه نشأ "في بيئة تجمع بين العناصر البيروقراطية وعناصر ملاك الأراضي". "منذ الطفولة، أحببت دراسة التاريخ والأدب وشعرت بالكراهية لكل شيء ابتدائي وواضح". بدأ أنينسكي في كتابة الشعر في وقت مبكر جدًا. نظرًا لأنه في سبعينيات القرن التاسع عشر لم يكن مفهوم "الرمزية" معروفًا له بعد، فقد أطلق على نفسه اسم الصوفي و"أهتم بالنوع الديني" للفنان الإسباني في القرن السادس عشر. B. E. Murillo، الذي "حاول "الصياغة بالكلمات"." بناءً على نصيحة شقيقه الأكبر، عالم الاقتصاد والدعاية الشهير ن.ف. أنينسكي، الذي اعتقد أنه لا ينبغي للمرء أن ينشر حتى سن الثلاثين، لم يكن الشاعر الشاب ينوي نشر تجاربه الشعرية. خلال سنوات دراستي الجامعية، حلت دراسة اللغات القديمة والعصور القديمة محل الشعر مؤقتًا؛ وبحسب الشاعر فإنه لم يكتب سوى الأطروحات. بعد الجامعة، بدأت الأنشطة "التربوية والإدارية"، التي، في رأي زملائه في العصور القديمة، صرفت أنينسكي عن "الدراسات العلمية البحتة"، وفي رأي أولئك الذين تعاطفوا مع شعره، تدخلت في الإبداع. ظهر أنينسكي لأول مرة في المطبوعات كناقد. في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، نشر عددًا من المقالات، خاصة عن الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. في عام 1906، تم نشر الأول، وفي عام 1909، الثاني من "كتب التأملات" - مجموعة من النقد، تتميز بذاتية وايلد، والتصور الانطباعي والمزاج النقابي المجازي. وأكد المؤلف نفسه أنه «ليس ناقدًا على الإطلاق»، بل «قارئ» فقط. اعتبر الشاعر أننسكي أسلافه الرمزيين الفرنسيين "البارناسيين والملعونين" الذين ترجمهم كثيرًا وعن طيب خاطر. ورأى ميزتها "إلى جانب إثراء اللغة" في "زيادة حساسيتنا الجمالية وزيادة حجم أحاسيسنا الفنية". شكلت ترجمات الشعراء الفرنسيين جزءًا مهمًا من مجموعته الشعرية الأولى. من بين الشعراء الرمزيين الروس، فإن أنينسكي هو الأقرب إلى ك. د. بالمونت، الذي أثار "التبجيل" في مؤلف "الأغاني الهادئة". لقد أعرب عن تقديره الكبير لـ "المرونة والموسيقى الجديدة" للغة بالمونت الشعرية. قاد أنينسكي حياة أدبية "منعزلة" إلى حد ما: فهو لم يدافع عن حق الفن "الجديد" في الوجود خلال فترة "العاصفة والتوتر"، ولم يشارك في المعارك الرمزية اللاحقة. تعود منشوراته الأولى على صفحات الصحافة الرمزية إلى عام 1906 (مجلة بيريفال)؛ وقد حدث "دخول" أنينسكي إلى البيئة الرمزية بالفعل في العام الأخير من حياته. يلقي الشاعر والناقد محاضرات في أكاديمية الشعر، وهو عضو في جمعية المعجبين بالكلمة الفنية في مجلة أبولو الجديدة في سانت بطرسبرغ، وينشر على صفحاتها مقالته البرنامجية "عن الشعر الغنائي الحديث". أحدث الموت المفاجئ للشاعر بالقرب من محطة Tsarskoye Selo صدى واسعًا في الأوساط الرمزية. من بين الشعراء الشباب المقربين من أبولو، الذين انتقدوا الرمزيين لـ "التغاضي عن" أنينسكي، بدأت عبادة الشاعر بعد وفاته تتشكل. وصدرت المجموعة الثانية من القصائد بعد أربعة أشهر من وفاته. تم الانتهاء من إعداد "صندوق السرو" (تم حفظ مخطوطات أنينسكي في صندوق من خشب السرو) من قبل ابنه، في. آي. أنينسكي كريفيتش، كاتب سيرة الشاعر ومحرره ومعلقه. هناك سبب للاعتقاد بأن كريفيتش لم يتبع دائمًا وصية مؤلف والده في الموعد المحدد. مع "Cypress Casket" وصل أنينسكي أخيرًا إلى المجد المتأخر. كتب بلوك لابن الشاعر: "أنا أتصفح الكتاب الآن". - من خلال كل التعب والفراغ في هذا الربيع، يتغلغل إلى أعماق القلب. إن التقارب المذهل بين التجارب يفسر لي الكثير عن نفسي. بريوسوف ، الذي كان قد اهتم بالفعل بـ "نضارة" الصفات والمقارنات والعبارات وحتى الكلمات المختارة ببساطة في مجموعة "الأغاني الهادئة" ، لاحظ الآن كميزة لا شك فيها استحالة "التخمين" في Annensky "من الأولين" أبيات البيتين التاليين ومن أول القصيدة إلى نهايتها." في عام 1923 نشر كريفيتش النصوص المتبقية للشاعر في مجموعة "قصائد بعد وفاته". أنينسكي." البطل الغنائي لأننسكي هو الرجل الذي يحل "لغز الوجود البغيض". يحلل الشاعر عن كثب "محتوى ذاتنا" "الذي يرغب في أن يصبح العالم كله، يذوب، وينسكب فيه، أنا، المعذب بوعي وحدتي اليائسة، والنهاية الحتمية والوجود بلا هدف؛ أنا في كابوس العودة، تحت وطأة الوراثة، أنا بين الطبيعة، حيث أعيش أنا نفسه، وألومه بصمت وبشكل غير مرئي، أنا بين الطبيعة، قريب بشكل غامض منه ومرتبط إلى حد ما بوجوده بشكل مؤلم وبلا هدف. ". بمقارنة كلمات أنينسكي بقصائد رمزي الجيل "الأصغر سنا"، رأى إس كيه ماكوفسكي جذور النظرة المأساوية العميقة للشاعر "في الكفر بالمعنى التجاوزي للكون"، والذي ينكر في النهاية "بشكل قاطع وغير مشروط" "المعنى" الوجود الشخصي." تُمنح قصائد أنينسكي تفردًا فريدًا من خلال "السخرية الخفيفة" التي أصبحت، وفقًا لبريوسوف، "الوجه الثاني" للشاعر و"لا تنفصل عن مظهره الروحي". أسلوب كتابة مؤلف "الأغاني الهادئة" و "Cypress Casket" هو "انطباعي حاد"، فياتش. أطلق عليها إيفانوف اسم "الرمزية النقابية". الشعر، بحسب أنينسكي، لا يصور، بل يلمح إلى ما لا يمكن التعبير عنه، "نحن نشيد بالشاعر ليس لما قاله، بل لأنه جعلنا نشعر بما لم يُقال".
ولد إينوكينتي فيدوروفيتش أنينسكي في أومسك في 20 أغسطس 1855. كان والد أنينسكي مسؤولاً حكومياً في سيبيريا. ولكن بعد أن بلغ الخامسة من عمره، جاءت العائلة إلى سانت بطرسبرغ، التي غادروها قبل ولادته. كان أنينسكي طفلاً مريضًا منذ الطفولة. ونظراً لحالته الصحية درس في مدرسة خاصة. وبعد الانتقال إلى سانت بطرسبرغ في صالة الألعاب الرياضية الثانية، في وقت لاحق في صالة Behrens للألعاب الرياضية الخاصة.
قبل بدء امتحانات القبول في الجامعة عام 1875، انتقل مؤقتًا للعيش مع أخيه الأكبر. ساعده شقيقه في التحضير لامتحانات القبول. وبعد ذلك سيكون للأخ تأثير كبير على حياة الكاتب. وأثناء دراسته في الجامعة لم يكتب الشعر. مما ساعد على دراسة العصور القديمة واللغات القديمة بشكل أفضل. كما اعترف الشاعر نفسه في سيرته الذاتية، فقد كتب خلال دراسته أطروحات فقط.
لأول مرة في الطباعة، ظهر I. F. Annensky كناقد للأدب الروسي في القرن التاسع عشر، وكتب في هذا الاتجاه من عام 1880 إلى عام 1890. كما دعا الشاعر في مقالاته إلى دراسة الخيال من قبل الأطفال في سن المدرسة. نشر أننسكي كتابه الأول في النقد الأدبي عام 1906، ثم صدر الثاني بعد سنوات قليلة في عام 1909. تحتوي هذه الكتب تقريبًا على جميع المقالات التي نشرها سابقًا.
إذا فكرت في مصير الشاعر، فسيكون فريدا من نوعه. بدأ كتابة الشعر في سن مبكرة إلى حد ما، وكان يكتب لنفسه، وليس للنشر. قال له الأخ الأكبر لإينوكنتي فيدوروفيتش ذات مرة: "إن الأمر يستحق طباعة أعمالك فقط بعد أن تبلغ الثلاثين من عمرك". لذلك تم نشر المجموعة الأولى والوحيدة مدى الحياة تحت الاسم المستعار "نيك". T-o"، عندما كان عمر الشاعر 50 عامًا تقريبًا. كان على وشك تسمية المجموعة على الفور "من كهف بوليفيموس" ونشرها تحت اسم مستعار أوتيس، لكنه أخذ لاحقًا اختصارًا لاسمه الأول والأخير. وصدرت المجموعة تحت عنوان «أغاني هادئة».
توفي الشاعر فجأة في 30 نوفمبر 1909 في محطة تسارسكوي سيلو في سانت بطرسبرغ. تم دفن الشاعر في مقبرة كازان في تسارسكوي سيلو. وقد نجا الشاعر من ابنه الذي نشر بعد وفاته "نعش السرو" عام 1910، و"قصائد بعد الوفاة" عام 1923.
إنوكنتي فيدوروفيتش أنينسكي
ولد في 20 أغسطس (1. التاسع)، 1856 في أومسك.
الأب - مستشار ثم رئيس قسم المديرية الرئيسية لسيبيريا الغربية. الأم هي قريبة بعيدة لهنيبال، وبالتالي لبوشكين. في عام 1860، نُقل والدي إلى سانت بطرسبرغ كموظف في مهام خاصة في وزارة الداخلية. تميز بشخصيته المغامرة، وانخرط في المضاربات التجارية، وتكبد ديونًا، وفقد وظيفته في النهاية، وأصيب بمرض خطير. وبسبب كل هذا، لم يحب أنينسكي أن يتذكر طفولته.
في عام 1875 دخل جامعة سانت بطرسبرغ - القسم التاريخي واللغوي. تحدث أننسكي الفرنسية والألمانية منذ الطفولة، وفي الجامعة أضاف اللاتينية واليونانية والإنجليزية والإيطالية والبولندية والسنسكريتية والعبرية إلى هذه اللغات. "منذ تلك السنوات لم يعرفوا الكلمات بعد رمزي"، يتذكر لاحقًا، "لقد كان هذا أنا صوفيفي الشعر ومهتم بالنوع الديني لموريلو. الله يعلم ماذا! في الجامعة - كيف انقطعت بالشعر. لقد وقعت في حب فقه اللغة ولم أكتب سوى الأطروحات..."
في عام 1879 تخرج من الجامعة بلقب مرشح كلية التاريخ وفقه اللغة. قام بتدريس اللاتينية واليونانية في صالة الألعاب الرياضية الخاصة التابعة لـ F. F. Bychkov. بينما كان لا يزال طالبًا في السنة الثالثة، وقع في حب ناديجدا فالنتينوفنا خامارا-بارشيفسكايا. وعلى الرغم من الشعور المتبادل، فإن الأرملة الحذرة البالغة من العمر ستة وثلاثين عاماً، والأم لولدين، لم تكن في عجلة من أمرها لأن تصبح زوجة لطالب يصغرها بأربعة عشر عاماً. لقد تزوجا فقط بعد تخرج أنينسكي من الجامعة. من أجل دعم أسرته المتنامية (وُلد الابن قريبًا)، بدأ أنينسكي، بالإضافة إلى الدروس في صالة الألعاب الرياضية، التدريس في معهد بافلوفسك وألقى محاضرات في دورات المرأة العليا (بيستوزهيف).
في عام 1891، تم نقل أنينسكي إلى كييف إلى منصب مدير كلية بافيل جالاجان، وهي مؤسسة تعليمية خاصة مغلقة أنشأها الزوجان جالاجان تخليدًا لذكرى ابنهما المتوفى. في كييف، قرر أنينسكي أن يترجم إلى اللغة الروسية جميع مآسي حبيبته يوربيدس، مع إعطاء تعليق مفصل عليها. بالمناسبة، نفذ هذه الخطة - ترجم جميع المآسي السبعة عشر التي وصلت إلينا. صحيح أنه كان يفعل ذلك بالفعل في سانت بطرسبرغ: بعد صراع مع الوصي الفخري لـ "الكلية"، عاد أنينسكي إلى العاصمة.
في سانت بطرسبرغ، تم تعيين أنينسكي مديرا للصالة الرياضية الثامنة للرجال، الواقعة على السطر التاسع من جزيرة فاسيليفسكي، ولكن سرعان ما تم نقلها إلى تسارسكوي سيلو - مدير صالة الألعاب الرياضية للرجال نيكولاييف. "من وقت لآخر،" يتذكر الناقد الفني N. N. Punin، - رأينا المخرج في ممرات صالة الألعاب الرياضية؛ كان يظهر هناك نادرًا ودائمًا بوقار غير عادي. فُتح باب أبيض كبير في نهاية الممر بالطابق الأول، حيث توجد الصفوف العليا، وخرج خادم عارف أولاً، وفتح الباب، وتبعه أنينسكي؛ كان يمشي بشكل مستقيم تمامًا، كما لو كان مقيدًا ببعض الجمود الغريب لجسده، مرتديًا زيًا رسميًا، مع درع أسود بدلاً من ربطة عنق؛ دخلت ذقنه في طوق مرتفع منشوش بإحكام بزوايا منحنية ؛ تساقطت خصلات شعر رمادية قليلاً على جانبي جبهته، وتمايلت أثناء سيره؛ سراويل واسعة معلقة حول أحذية المشي الناعمة التي تكاد تكون بصمت ؛ يبدو أن عينيه الباردتين واللطيفتين في نفس الوقت لم تلاحظا فراق تلاميذ المدارس أمامه، وأومأ برأسه قليلاً عند أقواسهم، ومشى رسميًا على طول الممر، كما لو كان يضيق المساحة خلفه ... "
في عام 1901، تم نشر مأساة أننسكي "ميلانيبي الفيلسوف"، في عام 1902 - "الملك إكسيون"، وفي عام 1906 - "لاوداميا". وقبل عامين من إصدار "لاوداميا"، نشر أنينسكي (تحت الاسم المستعار "نيك. تو") مجموعة قصائد بعنوان "الأغاني الهادئة". صحيح، لم يلاحظ أحد، باستثناء V. Bryusov و A. Blok، "الأغاني الهادئة"، ولكن في رسالة إلى A. V. Borodina، أشار Annensky بشكل متواضع: "أنا لست محرجا على الإطلاق من حقيقة أنني أعمل حصريا من أجل المستقبل".
في عام 1906، تم تعيين أنينسكي مفتشًا لمنطقة سانت بطرسبرغ التعليمية. خلال هذه السنوات، ربطته صداقة وثيقة بزوجة ربيبه الأكبر، أولغا بتروفنا خامارا-بارشيفسكايا. «بين الظلال، انطفأت بقع الشمس على الرمال في حديقة أحلام اليقظة. كل شيء فيك غير مفهوم بشكل لطيف، لكني أتذكر كلامك: "سآتي"... دخان أسود، لكنك أهوى من الدخان، أنت أرق من زغب الورقة، لا أعرف من الذي لكنك محبوب، لا أعرف من أنت، ولكن حلم... لن تنزل أضواء الماس في الغرف المهجورة من أجلك، من أجلك تنتشر هنا الزهور العطرة وحدك مثل السجادة... أنا تذكر هذه الليلة في حلم قديم، لكن لم أكن أنا الذي ذبل وتمنى: من خلال فانوس منسي على شجرة بتولا، بكى الشمع الدافئ واحترق..."بعد ثماني سنوات من وفاة الشاعرة، كتبت أولغا بتروفنا إلى أحد المقربين منها: "هل تسألني إذا كنت أحب إنوكينتي فيدوروفيتش؟ إله! بالطبع أحببت، أحب. وحبي "بلس فورت لا مورت". هل كنت "زوجته"؟ للأسف، لا! كما ترون، أقول بصدق "للأسف"، لأنني لست فخوراً بهذا للحظة: العلاقة التي يرعاها "الملاك الأفعى" لم تكن موجودة بيننا. وليس لأنني كنت خائفًا من الخطيئة، أو لم أجرؤ، أو لم أرغب في ذلك، أو طمأنت نفسي بتأكيدات كاذبة مفادها أنه "يمكنك أن تحب بنصفي قلبك" - لا، لا ألف مرة! افهم يا عزيزي أنه لم يكن يريد ذلك، على الرغم من أنه ربما كان يحبني حقًا فقط... لكنه لم يستطع أن يتخطى... لقد قتلته الفكرة: "من أنا؟" أولاً أخذت والدتي (من ابن زوجي) وبعد ذلك سأخذ زوجتي؟ أين يمكنني أن أختبئ من ضميري؟
في عام 1906، نشرت جمعية التنوير المجلد الأول من مآسي يوربيدس، والتي ترجمها أنينسكي. تضمن مجلد منفصل مقالات عن الكتاب الروس في القرن التاسع عشر وعن بعض معاصريهم - "كتاب التأملات". قال أنينسكي، وهو يشارك آراء الرمزيين: "في شِعرهناك فقط النسبية، فقط يقتربولذلك لم يكن الأمر سوى رمزي، ولا يمكن أن يكون..."
في الوقت نفسه، أكمل أننسكي "الدراما الباشانالية" "فاميرا كيفاريد". كتب إلى بورودينا: "منذ ست سنوات، تصورت مأساة. ولا أذكر إن قلت لك عنوانه. لقد نسيت الفكرة، وكتبتها خطط وقصائد ومقالات وأحداث أخرى، ثم اشتعلت مرة أخرى. في شهر مارس، قررت بشكل لا رجعة فيه إما أن أكتب "فامير" بحلول شهر أغسطس، أو التخلي عن هذه المهمة إلى الأبد، والتي بدت لي إما مستحيلة أو ببساطة لا تستحق العناء. لقد انجذبت إلى هذا الموضوع لفترة طويلة. في هذه الأثناء، هذا العام، في الربيع، كتب تلميذي القديم قصة خيالية ساحرة عن هذه الأسطورة المسماة "Famirid". لقد أهداها لي. منذ عام ونصف، أخبرني كوندراتييف عن هذه النية، وأخبرته أن لدي أيضًا خطة لفيلم "Famira" مرسومة في رأسي، ولكن بطريقة مختلفة تمامًا - مأساوية. والآن تمت القراءة بالفعل."
نُشرت المجموعة الشعرية الثانية لأننسكي بعنوان "نعش السرو" بعد وفاة الشاعر. ترك هذا الكتاب انطباعا قويا للغاية.
"لقد كان ذلك في Wallen-Koski. كانت السماء تمطر من سحب دخانية، وكانت الألواح الصفراء المبللة تسيل على المنحدرات الحزينة... كنا نتثاءب من برد الليل، والدموع تسيل من أعيننا؛ ومن أجل فرحتنا، ألقوا الدمية في ذلك الصباح للمرة الرابعة... غاصت الدمية المنتفخة بإطاعة في الشلال الرمادي، ودارت لفترة طويلة في البداية، كما لو كانت تعود مسرعة... ولكن عبثًا الرغوة لعق مفاصل الأيدي المضغوطة - خلاصها ثابت للعذابات الجديدة والجديدة. انظر، التدفق العاصف يتحول بالفعل إلى اللون الأصفر، مهزوما وبطيئا؛ كان Chukhonian عادلاً، فقد أخذ نصف دولار مقابل الوظيفة... والآن الدمية على الحجر، ثم هناك نهر. كانت هذه الكوميديا ثقيلة بالنسبة لي في ذلك الصباح الرمادي... هناك مثل هذه السماء، مثل لعبة الأشعة، حيث أن قلب الدمية يستاء من استياءه المثير للشفقة... ثم نحن حساسون مثل أوراق الشجر: بالنسبة لنا حجر رمادي ، بعد أن عاد إلى الحياة، أصبح صديقًا، وصوت الصديق، مثل كمان الطفل، كاذب ... وفي القلب وعي عميق لم يولد معه سوى الخوف، وأنه وحيد في العالم، مثل دمية قديمة في الأمواج ... "
في عام 1909، تم نشر كتاب التأملات الثاني.
في مارس من نفس العام، جاء الناقد الفني S. K. Makovsky والشاعر M. Voloshin إلى Tsarskoye Selo لزيارة Annensky. ودعوا الشاعر للتعاون في المجلة الأدبية والفنية الشهرية الجديدة أبولو، وقبل الشاعر العرض. يتذكره ماكوفسكي: «طويل القامة، جاف، كان مستقيمًا بشكل غير عادي (كما لو أنه ابتلع عصا قياس). تعتمد الاستقامة جزئيًا على عدم وجود فقرات عنق الرحم، مما لم يسمح له بتدوير رأسه بحرية. كما لو كان مربوطاً إلى الرقبة، ولم ينحني الرأس، وانعكس ذلك في الحركات وفي طريقة المشي بشكل مستقيم وثابت، والجلوس منتبهاً، وعقد الساقين، والالتفات إلى المحاور بكامل الجسم، مما أعطى انطباع بنوع من التسلط للأشخاص الذين لا يعرفونه إلا قليلاً. أكدت ملامح الوجه والمظهر اليومي بأكمله على هذا النقص في المرونة. كان يرتدي دائمًا معطفًا من الفستان، وربطة عنق حريرية سوداء مربوطة على الطريقة القديمة بقوس عريض ومزدوج «دبلوماسي». كانت الياقات العالية جدًا تدعم ذقنه مع لمحة من اللحية الشائكة، وكان الشارب مشذبًا ومتيبسًا، ويبرز مباشرة فوق فمه المتورم والمتقلب. مع بعض الغطرسة، بدت العيون المستقيمة، على الرغم من أنها غير منتظمة في اللغة الروسية، مدببة وعميقة ذات لون فولاذي باهتمام، دون تغيير الاتجاه، وخصلة كثيفة من الشعر الداكن مع الشيب معلقة على جبهته المستقيمة المحددة تمامًا. تبدو مبهجة ومناسبة. لكن الاحمرار والانتفاخ غير الطبيعي في خديه (علامة على مرض القلب) أعطى وجهه مسحة من تعب الشيخوخة - لدقائق، على الرغم من شبابه وحتى شبابه، بدا أكثر شيخوخة بكثير من عمره خمسة وخمسين عامًا. .. "
في صيف عام 1909، كتب أنينسكي مقالا طويلا بعنوان "في القصائد الغنائية الحديثة" - وهو مراجعة نقدية للشعر الروسي في السنوات الأخيرة. في العدد الأول من أبولو، جنبا إلى جنب مع هذه المراجعة، ظهرت قصائده الأصلية. لكن لم يتم إدراج القصائد ولا المقال الثاني للشاعر، كما هو مخطط له، في العدد الثاني من المجلة - قام س. ماكوفسكي (لأسباب مختلفة) بإزالة المواد التي اقترحها الشاعر. كان على أنينسكي أن يشرح نفسه. كتب إلى ماكوفسكي: "مقالتي "حول الشعر الغنائي الحديث" تثير الكثير من الحيرة بين قراء أبولو، وكذلك بين معاونيه: وبالتالي، فإن نفس العبارات، في رأي الآخرين، تحتوي على سخرية، بينما بالنسبة للآخرين هم ديثرامب غير معتدل. إذا كان الأمر يتعلق بي فقط، فسوف أمتنع عن الشرح، ولكن بما أن محرري أبولو يتعرضون لللوم أكثر مني، فأنا أعتبر أنه من الضروري أن أطلب منك نشر السطور التالية في أبولو... لقد حددت لنفسي مهمة: بالنظر إلى كلماتنا الحديثة فقط جمالياكأحد الخطط المستقبلية بغض النظر عن الحقيقة حية ومتطلبةالحاضر الذي هي جزء منه. الأكثر يغلق، الأكثر إغاظةكنت أتظاهر عمدا ماضيأو بشكل أدق، عابرة بلا مبالاة; التقاليد، العقيدة، التسلسل الهرمي، الفخر، الفوز والمكانة المحمية - كل هذا حاضرإما أنه لم يكن جزءًا من مهمتي، أو كان جزءًا منها فقط. ولم أخفي عن نفسي إزعاج الموقف الذي كنت سأشغله، حيث أقوم بتفسير الشخصيات الأدبية بشكل مستقل عن ظروف العصر الذي كنا نعيشه. لكن مع ذلك، يبدو لي أن القصائد الغنائية الحديثة تستحق أن يُنظر إليها ليس فقط تاريخيا، أي لغرض التبرير، ولكن أيضًا جماليا، أي فيما يتعلق بالمستقبل، فيما يتعلق بالاحتمال الذي ينفتح وراءه. هذا ما فعلته - وهذا فقط..."
لقد رأى ماكسيميليان فولوشين الشاعر بطريقته الخاصة تمامًا، وربما بشكل أعمق من الآخرين: «إن وقاره (أنينسكي) كان يخفي طيشًا طفوليًا؛ وراء التنقل المرن لأفكاره كان هناك خدر في الروح، التي لم تجرؤ على تجاوز حدود المعرفة المعروفة وكانت خائفة من بعض المفاهيم؛ ووراء تواضعه الأدبي كان يختبئ كبرياء هائل؛ غطت شكوكه السذاجة الصريحة والميل السري نحو التصوف، وهو سمة العقول التي تفكر في الصور والجمعيات؛ وما أسماه "السخرية" كان أحد أشكال حنان روحه؛ لقد تجمدت حداثته المقتنعة وتوقفت عند نقطة معينة في أوائل التسعينيات... لقد كان عالمًا لغويًا لأنه أحب نمو الكلمة الإنسانية: الجديد بقدر ما كان قديمًا. لقد استمتع ببناء عبارة الشاعر الحديث، مثل النبيذ القديم للكلاسيكيات؛ كان يزنه، ويذوقه، ويستمع إلى رنين الأصوات ونغمات اللهجات، كما لو كان نصًا عمره ألف عام، وكان لا بد من حل تايغا. لقد أحب الفكرة لأنها تتحدث عن شخص ما، ولكن في آلية المرحلة كانت هناك اكتشافات أكثر وضوحًا بالنسبة له عن مؤلفها. لا شيء في هذه المنطقة يمكن أن يخفي عن أذنه المتطورة وعن ملاحظته الواضحة. وفي الوقت نفسه، لم يكن يعرف كيف يرى الناس على الإطلاق ولم يفهم أبدًا مؤلفًا واحدًا كشخص. في كل عمل، في كل تناغم، كان يفهم نفسه فقط..."
يتذكر ابن الشاعر قائلاً: "كان يومه الأخير متعباً للغاية". – في الصباح وبعد الظهر – محاضرات في دورات رايف العليا للنساء بالمنطقة التعليمية، اجتماع اللجنة التعليمية. في المساء - اجتماع في جمعية فقه اللغة الكلاسيكية، حيث تم تحديد تقريره عن "كاهنة تاورايد في يوربيدس وروتشيلاي وغوته"، وأخيراً وعد الأب طلابه بالزيارة قبل المغادرة إلى المدينة. تسارسكو في حفلتهم. وفي هذه الأثناء، كان من المفترض أن يتناول العشاء مع سيدة، وهي صديقة مقربة لعائلتنا، تعيش في مكان غير بعيد عن المحطة. هناك بالفعل، عند O. A. Vasilyeva، شعر بتوعك، ومرض شديد لدرجة أنه طلب الإذن بالاستلقاء. ومع ذلك، رفض الأب بشكل قاطع رؤية الطبيب، وأخذ بعض القطرات محلية الصنع، وبعد الاستلقاء لفترة من الوقت، غادر، قائلا إنه يشعر بخير. وبعد دقائق قليلة سقط ميتًا عند مدخل المحطة مرتديًا معطفًا من الفرو ملفوفًا وبيده حقيبة حمراء بها مخطوطة تقرير عن كاهنة توريد ... "
حدث هذا في 30 نوفمبر (13 نوفمبر) 1909.