ما هو المونولوج والحوار؟ هذه هي أشكال الكلام الموجودة في السينما والأدب والكلام اليومي. نحن نشارك في الحوارات كل يوم. المونولوجات أقل شيوعًا في الكلام العامي. ما هو الحوار؟ كيف يختلف عن المونولوج؟ ما هي مميزات هذه الأشكال من التعبير؟ ما هي أنواع المونولوج والحوار الموجودة؟ يمكن العثور على الإجابات على هذه الأسئلة في مقال اليوم.
مونولوج
ما هو الحوار؟ هذه محادثة بين عدة أشخاص. شخص واحد فقط يشارك في المونولوج. هذا هو الاختلاف الرئيسي عن المحادثة. السمة المشتركة للمونولوج والحوار هي أن أشكال التعبير هذه يمكن التعبير عنها شفهيًا وكتابيًا.
في الأعمال الخيالية، تتشارك الشخصيات في العبارات. فجأة تلقي إحدى الشخصيات خطابًا طويلًا وتطرح العديد من الأسئلة البلاغية. بمعنى آخر، فهو يفكر دون أن يتوقع الحصول على رد من مستمعيه. هذا مونولوج. يُترجم هذا المصطلح من اليونانية القديمة ويعني "الكلام".
يدرك الطلاب جيدًا ماهية المونولوج. يسمعونها في المحاضرات كل يوم تقريبا. يميل معلم المدرسة أيضًا إلى التفكير، لكن خطابه، كقاعدة عامة، يتضمن عناصر المحادثة. يمكن سماع أمثلة على المونولوج والحوار على شاشة التلفزيون. ما هو شكل الخطاب الذي سيلقيه الرئيس في خطابه بمناسبة رأس السنة الجديدة؟ بالطبع مونولوج. ولكن إذا أجاب نفس الرئيس أو أي شخصية عامة أخرى على أسئلة الصحفيين، فهذا حوار بالفعل.
في الأدب القديم
المونولوج هو مقطع ذو طبيعة غنائية أو ملحمية. إنه يقاطع القارئ ويشتت انتباهه ويحوله إلى التفكير. ظهر المونولوج في العصور القديمة. ليس من المستغرب أن المؤلفين الدراميين الأوائل كانوا اليونانيين القدماء.
غالبًا ما كان المونولوج في الدراما القديمة عبارة عن مناقشة حول موضوع لا علاقة له بالحدث الرئيسي. في الكوميديا \u200b\u200bأريستوفانيس، على سبيل المثال، تخاطب الجوقة من وقت لآخر الجمهور - تتحدث عن أحداث لا يمكن سردها بطريقة أخرى على المسرح. وصف أرسطو المونولوج بأنه عنصر مهم في الدراما. ومع ذلك، من بين عناصره الأخرى، أعطى هذا الشكل من الكلام المكان الأخير.
صِنف
في القرنين السادس عشر والسابع عشر، لعب المونولوج في المسرحيات بالفعل دورًا أكثر أهمية. لقد ساعد في الكشف عن شخصية البطل، وأضفى في بعض الأحيان بعض التأثير على الحبكة. تم العثور على الأنواع التالية من المونولوجات في الأعمال:
- منفصل.تقول الشخصية بضع كلمات إلى الجانب، وبالتالي تكشف عن حالته الداخلية.
- المقاطع الشعرية.البطل يلقي خطابا شعريا طويلا.
- تيار الوعي.يمثل هذا النوع من المونولوج أفكار الشخصية التي لا تحتاج إلى منطق واضح وليس لها بنية أدبية واضحة.
- كلمة المؤلف.نداء المؤلف للقارئ من خلال إحدى الشخصيات.
- الحوار في العزلة.تفكير الشخصية مع شخصية أخرى لا تستطيع سماعه.
حوار
أعلاه اكتشفنا ما هو المونولوج. الحوار هو شكل من أشكال الكلام، وهو موجود دائما في الأعمال الدرامية والنثرية؛ بالإضافة إلى ذلك، يستخدمه الناس باستمرار في الكلام اليومي. تعامل الفيلسوف اليوناني القديم أفلاطون مع هذا النوع من الكلام باحترام تام. لقد استخدم الحوار بشكل منهجي كشكل أدبي مستقل.
لقد استخدم الشعراء والكتاب المونولوج والحوار منذ أكثر من ألفي عام. ومع ذلك، فإن الشكل الثاني للكلام كان يحظى بشعبية كبيرة بين المؤلفين القدماء. بعد أفلاطون، أصبح الحوار النوع الأدبي الرئيسي في الأدب اليوناني القديم.
أنواع الحوارات:
- متنوع القدرات.
- حوار الأسئلة.
- منظم.
إن معاني كلمتي "الحوار" و"المونولوج" لم تتغير كثيرًا منذ العصور القديمة. تُترجم كلمة "الشعارات" من اليونانية إلى "كلمة". "مونو" تعني "واحد"، "ديا" تعني "اثنان". ومع ذلك، يشير مصطلح "الحوار" اليوم إلى محادثة بين شخصين أو أكثر. على الرغم من وجود مفهوم آخر أكثر ملاءمة - "متعدد اللغات".
يجدر بنا أن نقول بضع كلمات عن أشهر أعمال أفلاطون. تم إنشاء الحوارات في القرن الثالث قبل الميلاد. في هذا العمل، حدد المؤلف اليوناني القديم المنطق الفلسفي للحكماء المشهورين. يحتوي عنوان كل جزء من الكتاب على اسم الشخصية الأكثر أهمية. تشمل "حوارات" أفلاطون "اعتذار سقراط"، و"فيدو، أو عن الروح"، و"السفسطائي، أو عن الوجود"، و"العيد، أو عن الخير"، وما إلى ذلك.
دعونا نلقي نظرة على أشهر المونولوجات والحوارات باللغة الروسية. من بين الأمثلة الواردة أدناه وصف لمشاهد من الأدب الأجنبي.
"قرية"
المونولوج والحوار - أنواع الكلام التي تشكل مكونات أي عمل فني. تلك التي أنشأها المؤلفون الموهوبون متناثرة في علامات الاقتباس. المونولوجات التي تتحدث بها شخصيات شكسبير مشهورة للغاية. وفوق كل شيء هاملت. بالمناسبة، على عكس الحوار، المونولوج هو شكل من أشكال الكلام يسمح لك بالكشف الكامل عن تجارب البطل.
أفكار هاملت حول معنى الحياة، شكوكه حول صحة الإجراءات المختارة - كل هذا انعكس في المقام الأول في المونولوجات، خاصة في الخطاب الذي يبدأ بالكلمات "أكون أو لا أكون؟" في الإجابة على السؤال الأبدي، تم الكشف عن جوهر مأساة شخصية شكسبير - مأساة الشخص الذي جاء إلى هذا العالم مبكرا جدا ورأى كل عيوبه.
هل ننهض «على بحر الفتن» ونهزمهم أم نستسلم لـ«مقاليع وسهام القدر الغاضبة»؟ يجب على هاملت أن يختار أحد الاحتمالين. وفي تلك اللحظة يشك البطل كما كان من قبل: هل يستحق القتال من أجل الحياة التي "لا تنتج إلا الشر"؟ أم نتخلى عن القتال؟
يدرك هاملت أن القدر قدّر له استعادة العدالة في المملكة الدنماركية، لكنه لم يجرؤ على الانضمام إلى القتال لفترة طويلة. إنه يفهم أن الطريقة الوحيدة لهزيمة الشر هي استخدام نفس الشر. لكن هذا المسار يمكن أن يشوه الهدف الأكثر نبلا.
لا يريد بطل شكسبير أن يعيش وفقًا للمبدأ الذي يتبعه غالبية الناس العاديين - "لتحقيق الهدف، كل الوسائل جيدة". لذلك، يقرر "النوم والموت - وهذا كل شيء..." الموت هو أحد العواقب المحتملة للصراع الداخلي، والذي يتم التعبير عنه في هذا المونولوج التعبيري.
يحلم كل ممثل بلعب دور هاملت. تتم قراءة مونولوج هذا البطل دائمًا من قبل المتقدمين الموهوبين وغير الموهوبين أثناء امتحانات القبول في جامعات المسرح. في قائمة أفضل الممثلين لدور الشخصية الشكسبيرية الشهيرة، يحتل الممثل السوفييتي إينوكينتي سموكتونوفسكي أحد الأماكن الأولى. ولكي نفهم ما هو المونولوج ونقدر دوره في الكشف عن الصورة الفنية، يجدر مشاهدة فيلم عام 1964.
خطاب مارميلادوف
دوستويفسكي هو سيد خلق المونولوجات والحوارات الحية. يتم إلقاء خطابات فريدة وعميقة للغاية في كتبه من قبل الشخصيات الرئيسية والثانوية. أحد الأمثلة على ذلك هو مونولوج المسؤول مارميلادوف - وهو رجل غير سعيد وغير مهم ومنحط. في الكلمات التي تنطق بها الشخصية عند مخاطبة راسكولينكوف، هناك ألم لا حدود له، وجلد الذات، ورغبة غريبة في إذلالك. الكلمات الرئيسية في مونولوج مارميلادوف: "الفقر ليس رذيلة، الفقر رذيلة".
تجدر الإشارة إلى أن المقتطف من "الجريمة والعقاب"، الذي يظهر لقاء الشخصية الرئيسية مع والد سونيا، يمكن أن يسمى أيضًا حوارًا. يتحدث راسكولينكوف مع مارميلادوف ويتعرف على تفاصيل حياته. ومع ذلك، فإن المسؤول المخمور هو الذي يلقي خطابًا هنا يكشف ليس فقط مأساته الشخصية، ولكن أيضًا مأساة الطبقة الاجتماعية بأكملها في سانت بطرسبرغ في القرن التاسع عشر.
محادثة بين القاتل والمحقق
يوجد حوار مثير للاهتمام في أحد المشاهد بمشاركة روديون رومانوفيتش وضابط التحقيق. يتحدث راسكولينكوف مع بورفيري بتروفيتش ثلاث مرات. يتم الاجتماع الأخير في شقة الطالب. في هذا المشهد يظهر المحقق قدرات نفسية خفية. فهو يعرف من ارتكب جريمة القتل. لكن ليس لديه دليل.
يمارس بورفيري بتروفيتش ضغطًا نفسيًا على راسكولينكوف ويجبره على الاعتراف. يلعب هذا الحوار دورًا مهمًا في المؤامرة. ومع ذلك، فإن العبارة الرئيسية في رواية دوستويفسكي هي كلمات راسكولينكوف، التي ينطق بها في محادثة مع سونيا مارميلادوفا. أي: "هل أنا مخلوق مرتعش أم لي الحق؟"
"غبي"
تعد أناستازيا فيليبوفنا واحدة من أشهر البطلات في الأدب الروسي. يحظى المونولوج الذي ألقته في اجتماعها الأخير مع مينشيكوف بشعبية كبيرة بين المتقدمين للجامعات المسرحية. خطاب ناستاسيا فيليبوفنا يتخلله الألم واليأس. الشخصية الرئيسية تقترح عليها. إنها ترفضه. الكلمات التي قالتها ناستاسيا فيليبوفنا موجهة إلى الأمير. في الوقت نفسه، يمكن أن يسمى هذا الخطاب مونولوج في العزلة. قررت ناستاسيا فيليبوفنا المغادرة مع روجوزين، وأدركت أنها محكوم عليها بالفشل، وألقت خطاب وداع.
"سوار العقيق"
تحتوي قصة كوبرين على العديد من الحوارات المثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، محادثة الجنرال أنوسوف مع الشخصية الرئيسية. في أحد المشاهد، بعد الاحتفال بيوم اسم فيرا، دارت محادثة بينهما، والتي أثرت بطريقة ما على موقفها تجاه زيلتكوف. إن المونولوج الأكثر لفتًا للانتباه في "سوار العقيق" هو بالطبع رسالة انتحار عامل التلغراف.
"السيد ومارجريتا"
يحتوي كتاب بولجاكوف على عدد كبير من الحوارات والمونولوجات الفريدة. لقد تحولت تصريحات الأبطال منذ فترة طويلة إلى الأمثال. الفصل الأول يسمى "لا تتحدث مع الغرباء أبدًا". بيرليوز وبيزدومني، لا يعرفان شيئًا عن تحذيرات المؤلف، ويدخلان في محادثة مع الأجنبي. هنا يتم الكشف عن شخصيات الشخصيات. الرجل المتشرد يظهر الجهل. يتمتع برليوز بنظرة واسعة وذكاء عالي ولكنه في نفس الوقت ماكر وحذر.
مونولوج السيد
الحوارات الأكثر حيوية وإثارة للاهتمام في رواية بولجاكوف هي تلك التي شارك فيها مساعدو وولاند. المونولوج الأكثر عمقا ينتمي إلى الشخصية الرئيسية - السيد. في العيادة يلتقي بالشاعر السابق بيزدومني ويخبره عن حياته السابقة. يتحول الحوار بسلاسة إلى مونولوج من الوحدة. أو ربما هذه هي كلمة المؤلف، أي جاذبية بولجاكوف نفسه للقارئ من خلال بطله؟ يعد مؤلف كتاب "السيد ومارجريتا" أحد أكثر الكتاب إثارة للجدل في القرن العشرين. لقد قام علماء الأدب بتحليل المونولوجات والحوارات والأوصاف التي ابتكرها منذ عقود.
""قلب كلب""
هناك بعض المونولوجات الداخلية المثيرة للاهتمام في هذه القطعة. إنهم ينتمون إلى الشخصية الرئيسية. لكن اللافت أنه قرأها قبل العملية وبعدها. وهذا هو، يفكر عقليا، وينعكس في الحياة، فقط ككلب. بعد أن يتحول شاريك إلى جهاز كشف الكذب بوليجرافوفيتش، تفتح حوارات بارعة أمام القارئ، مما يسبب الابتسامة والأفكار الحزينة. نحن نتحدث عن محادثات شاريكوف مع البروفيسور بريوبرازينسكي وبورمينتال.
"طار أحدهم فوق عش الوقواق"
في كتاب كين كيسي، السرد مبني على المونولوج. على الرغم من وجود بعض الحوارات التي لا تنسى والتي شارك فيها ماكميرفي. ومع ذلك، فإن الشخصية الرئيسية هي الرئيس برومدن، الذي يتظاهر بأنه أصم وأبكم. ومع ذلك، فهو يسمع ويفهم تماما كل ما يحدث من حوله. يعمل كمراقب خارجي وراوي.
معنى المونولوج
ت.ف. إفريموفا قاموس جديد للغة الروسية. تفسيرية وتكوينية للكلمات
مونولوج
معنى:
monol ياز
م.1) صيغة الكلام: عبارة تفصيلية من شخص واحد موجهة إلى المستمعين أو إلى نفسه.
2) كلام الشخصية المستبعد من التواصل التحادثي للشخصيات والذي لا يتضمن استجابة مباشرة (في العمل الأدبي).
القاموس التوضيحي الحديث أد. "الموسوعة السوفيتية الكبرى"
مونولوج
معنى:
(من أحادية ... والشعارات اليونانية - الكلام)، بيان مفصل لشخص واحد؛ الشكل السائد في الشعر الغنائي، مهم في الأنواع الملحمية، وخاصة الدرامية. في النثر السردي في القرنين التاسع عشر والعشرين. "المونولوج الداخلي" للأبطال أمر شائع.
القاموس الأكاديمي الصغير للغة الروسية
مونولوج
معنى:
أ، م.
خطاب طويل من إحدى الشخصيات في الأعمال الدرامية، وكذلك في الأعمال الأدبية الأخرى، موجه إلى نفسه أو إلى مجموعة من الشخصيات أو إلى المشاهد.
مونولوج شاتسكي.
وقف (ديميتريفسكي) في منتصف الغرفة وقرأ ما يقرب من نصف مونولوج عطيل عن ظهر قلب. S. أكساكوف، إي. شوشيرين.
خطاب منفرد أو خطاب طويل من شخص واحد موجه إلى المستمعين.
استلقى على الأريكة القديمة ووجهه للأسفل، ومد ساقيه، وتحدث، وهو يتنفس بصعوبة، مثل هذه المونولوجات: --- يا لها من حياة! يا إلهي!بولونسكي، خاندرا.
أصبحت المحادثة عبارة عن مونولوج طويل، ولم يُسمح للجالسين على الطاولة إلا بطرح الأسئلة والإجابة في مقطع واحد "نعم" أو "لا".سايانوف، السماء والأرض.
(اليونانية: μονόлογος)
قاموس مجمع للكلمات الأجنبية للغة الروسية
مونولوج
معنى:
مونولوج
(اليونانية، من مونوس - واحد، وليغو - أقول). مشهد في المسرح يتحدث فيه الإنسان بنفسه، ويعبر عن مشاعره بصوت عالٍ لنفسه بالفكر، بدلاً من الحوار.
(المصدر: "قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية." تشودينوف أ.ن.، 1910)
مونولوج
خطاب طويل أكثر أو أقل لشخص يعبر عن أفكاره أو مشاعره؛ التحدث منفردًا مع الذات، بدلاً من الحوار، أي التحدث مع شخص آخر.
(المصدر: "القاموس الكامل للكلمات الأجنبية التي دخلت حيز الاستخدام في اللغة الروسية." بوبوف م.، 1907)
مونولوج
اليونانية أقول المونولوجات، من مونوس، وواحد، وليغو. كلام الشخص الذي يتحدث به وحده.
جميع القواميس قاموس أوشاكوف لعلم الكلام التربوي. قاموس-كتاب مرجعي قاموس المصطلحات اللغوية البلاغة: قاموس-كتاب مرجعي العالم القديم. قاموس-كتاب مرجعي قاموس اصطلاحي-قاموس في النقد الأدبي قاموس توضيحي للغة الروسية (ألبوغينا) موسوعة شكسبير قاموس ترجمة توضيحي قاموس موسوعي قاموس أوزيغوف قاموس إفريموفا موسوعة بروكهاوس وإيفرون
قاموس أوشاكوف
مونولو زمونولوج, زوج. (اليونانيةالمونولوجات)( مضاءة., مسرح.). خطاب ذو حجم أكبر أو أقل أهمية، يلقيه أحد شخصيات الدراما ويوجهه إلى نفسه أو إلى الجمهور.
علم الكلام التربوي. دليل القاموس
(من اليونانية monos - واحد والشعارات - كلمة، خطاب) هو بيان شفهي أو مكتوب لشخص واحد. M. هو جزء مهم من الكلام يتكون من عبارات مترابطة بشكل هادف وهيكلي ولها اكتمال دلالي. M. له شكل تركيبي معين. تعتمد درجة ظهور هذه الخصائص على النوع الأسلوبي (الفني، الخطابي، وما إلى ذلك) وعلى الانتماء الوظيفي التواصلي (السرد، والاستدلال، والوصف، وما إلى ذلك). تحدد الاختلافات داخل النوع والتنفيذ الشفهي أو المكتوب للغة خصائصها: الاختيار المعجمي، وبنية الجملة، والطرق النحوية للجمع بينها، وأنواع التفاعل بين الكلام المنطوق والكتابي، وما إلى ذلك.
الحمار: لغة الشخصيات
* "تُستخدم المونولوجات الداخلية على نطاق واسع في أعمال L. Tolstoy وDostoevsky. هنا يشغلون أحيانًا عدة صفحات من النص ويكشفون عن التجارب "الحميمة" الأكثر أهمية وعمقًا للشخصيات" (V. E. halizev). *
القاموس التوضيحي للغة الروسية (الابوغينا)
أ، م.
خطاب شخصية المسرحية موجه إلى نفسه أو إلى الجمهور.
* مونولوج فاموسوف. *
|| صفة مونولوج، أوه، أوه.
* خطاب المونولوج. *
قاموس الترجمة التوضيحي
شكل من أشكال الكلام الذي يوجهه المتحدث إلى نفسه، وليس المقصود منه رد الفعل اللفظي لشخص آخر.
القاموس الموسوعي
(من أحادية... والشعارات اليونانية - الكلام)، بيان تفصيلي لشخص واحد؛ الشكل السائد في الشعر الغنائي، مهم في الأنواع الملحمية، وخاصة الدرامية. في النثر السردي في القرنين التاسع عشر والعشرين. شائع "المونولوج الداخلي"الأبطال.
قاموس افريموفا
- م.
- شكل من أشكال الكلام، وهو بيان مفصل من شخص واحد موجه إلى المستمعين أو لنفسه.
- خطاب الشخصية، المستبعد من التواصل المحادثة للشخصيات، لا يعني استجابة مباشرة (في العمل الأدبي).
موسوعة بروكهاوس وإيفرون
خطاب خاص تلقيه إحدى شخصيات الدراما، بالإضافة إلى قصة أو خطاب رسمي لأشخاص آخرين. بشكل عام، يعني M. الظهور العرضي في الدراما لمقاطع ذات طبيعة ملحمية أو غنائية، مما يدفع المشاهد إلى بعض التفكير، للتوقف عند لحظة معينة من العمل. M. ليس جزءا لا مفر منه من الدراما؛ يبدو تطورها متفاوتًا وعشوائيًا جزئيًا. لم تساهم الدراما الكلاسيكية القديمة في تطوير م. أرسطو في شعره، متحدثا عن العناصر الرئيسية للدراما، يعطي م. المركز الأخير. تظهر عند القدماء إما في شكل مونودراما (انظر)، أو في شكل استطرادات غنائية توضع في فم الجوقة (تأملات متشائمة عن الحياة في "أوديب في كولونوس" لسوفوكليس)، أو في شكل ما يسمى القصص. الرسل (كما في رواية أنتيجون لسوفوكليس). ومع ذلك، في بعض الأحيان، تم العثور على M. بالمعنى الحديث للكلمة في الدراما القديمة. يشكو أرسطو من أن الشعراء الأوائل غالبًا ما يضعون كلمات ذات طبيعة سياسية في أفواههم، بينما يضع الكتاب المسرحيون المعاصرون كلمات بلاغية من أسلوب المحامي في أفواههم. يمكن أن يحصل M. على تطور أكثر صحة فقط عندما يتم استبدال "دراما الموقف" القديمة بأحدث "دراما الشخصية" (انظر الدراما)، عندما يصبح المحتوى الرئيسي للدراما هو الإجراء الذي يحدث في الروح البشرية. حتى في كورنيل وراسين هناك حرف M غنائي، وهو ما يتعارض بوضوح مع أسس المأساة الكلاسيكية الزائفة. يستخدم شكسبير M. شكسبير بحرية تامة ووعي؛ هاملت غنية بشكل خاص بالمونولوجات. م. لقد تم في كثير من الأحيان عزل عبارة "أكون أو لا أكون" عن المأساة، حتى أن الممثلين، كما لاحظ لويس، توقفوا عن الاهتمام بمعناها في العمل وقراءتها كما لو كانت مجرد خطاب جميل عن الحياة وعن الحياة. الموت محبوب عند الجمهور. تم عرض النظرة الصحيحة لـ M. في مسرحياتهما من قبل شكسبير وجوته، اللذين حاولا التوفيق بين "دراما الموقف" و"دراما الشخصية"؛ M. في هذه الأعمال الدرامية، كما هو الحال في شكسبير، لا يتجاوز حدود سمة الشخصية. على سبيل المثال. يعد المونولوج الغنائي لجوانا في فيلم "خادمة أورليانز" لشيلر ("عاصفة الطقس العسكري صامتة") أحد أكثر مشاهد المأساة دراماتيكية، لأنه أمام أعين المشاهد من اصطدام مشاعر الواجب الداخلية و العاطفة، نوع من التذمر ضد القوى السماوية، ينمو تدريجياً ويصل إلى كل شيء ب ياالجهد العالي. مع مزيد من التطوير للعنصر الغنائي في الدراما الأوروبية، استحوذت M. على أهمية أكثر أهمية، خاصة في دراما الرومانسيين في البداية والنصف الأول من القرن التاسع عشر. وهكذا فإن "مانفريد" لبايرون يتكون بالكامل تقريبًا من م. في "وليام راتكليف" لهاين، ومآسي جريلبارزر، ودراما فيكتور هوغو، يلعب م. دورًا رائدًا. من المأساة الرومانسية انتقل م إلى الميلودراما. الدراما الروسية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. تعكس جزئيا اتجاهات الدراما الأوروبية، وبناء على ذلك، تغيرت آراء المؤلفين حول دور M. بشكل عام، لا تبالغ الدراما الروسية في استخدام M.: على سبيل المثال، في "بوريس جودونوف" لبوشكين، لا يذهب M. خارج حدود التوصيف، وأوستروفسكي (على سبيل المثال، في الكوميديا \u200b\u200b"لم يكن هناك فلس واحد، ولكن فجأة كان ألتين" M. البخيل في الفصل الأخير) M. هو في نفس الوقت مونودراما. في الدراما الأوروبية الحديثة، التي تنحرف تحت تأثير المذهب الطبيعي عن علم النفس وتعود بشكل غير محسوس إلى نوع الدراما القديمة (هذه المرة تلعب الغرائز اللاواعية، "الطبيعة" دور "القدر")، يتوقف M. عن اللعب دور مهم وحتى تم إلغاؤه بالكامل في إبسن، هاوبتمان، ستريندبرغ؛ ويلاحظ نفس الشيء هنا (دكتور موشكوف لبوبوريكين). هذه الظاهرة تمثل فقط رد فعل ضد إساءة استخدام العنصر الغنائي للدراما، وليس بأي حال من الأحوال الإلغاء الكامل لـ M.، الذي يعد أحد الأعراف المشروعة للفن الدرامي، سواء من وجهة نظر التأثير المسرحي أو من وجهة نظر التأثير المسرحي. وجهة نظر المتطلبات الشعرية. المونولوجات ذات الطبيعة المغرضة مع تلميحات من الحداثة تفضلها الكوميديا بشكل خاص. في الكوميديا \u200b\u200bاليونانية (أريستوفانيس)، خاطبت الجوقة في مكان معين الجمهور بما يسمى. "parabass"، أي محادثة لم تكن مرتبطة مباشرة بعمل الكوميديا: حول الشؤون الجارية للجمهورية، حول الأعراف الاجتماعية، وما إلى ذلك. دور مثل "parabass" في الكوميديا الجديدة يلعبه شخصيات M. مثل "السستي" لموليير، أو "تشاتسكي" لجريبويدوف، أو عمدة غوغول في "المفتش العام" ("لماذا تضحك؟... هل تضحك على نفسك!"). يزدهر هذا النوع من M. بشكل خاص في أحدث الكوميديا الباريسية على "رغم اليوم" من تأليف دوماس الابن وساردو وما إلى ذلك. لقد تم وضعهم في فم ما يسمى. "سبب" الكوميديا، لتحل محل الجوقة الكوميدية القديمة.
شمس. الفصل.
مونولوج
مونولوج
(اليونانية، من مونوس - واحد، وليغو - أقول). مشهد في المسرح يتحدث فيه الإنسان بنفسه، ويعبر عن مشاعره بصوت عالٍ لنفسه بالفكر، بدلاً من الحوار.
قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية - تشودينوف أ.ن., 1910 .
مونولوج
خطاب طويل أكثر أو أقل لشخص يعبر عن أفكاره أو مشاعره؛ التحدث منفردًا مع الذات، بدلاً من الحوار، أي التحدث مع شخص آخر.
قاموس كامل للكلمات الأجنبية التي دخلت حيز الاستخدام في اللغة الروسية - بوبوف م., 1907 .
مونولوج
اليونانية أقول المونولوجات، من مونوس، وواحد، وليغو. كلام الشخص الذي يتحدث به وحده.
شرح 25000 كلمة أجنبية دخلت حيز الاستخدام في اللغة الروسية مع معاني جذورها - ميخلسون أ.د., 1865 .
مونولوج
مشهد أو خطاب يلقيه شخص واحد ويخاطب نفسه أو الجمهور.
قاموس الكلمات الأجنبية المدرجة في اللغة الروسية - بافلينكوف ف., 1907 .
مونولوج
(غرام. monologos monos one + خطاب الشعارات)
1) خطاب الشخصية، الفصل.
وصول. في عمل درامي، مستبعد من التواصل الحواري بين الشخصيات ولا يتضمن استجابة مباشرة، على عكس الحوار؛
2) الكلام وحده مع نفسه., 2009 .
قاموس جديد للكلمات الأجنبية - بقلم EdwART.
مونولوج
مونولوج، م. المونولوجات] (مضاءة، مسرح). خطاب ذو حجم أكبر أو أقل أهمية، يلقيه أحد شخصيات الدراما ويوجهه إلى نفسه أو إلى الجمهور., 2007 .
القاموس الكبير للكلمات الأجنبية - دار النشر "IDDK".
مونولوج, 1998 .
القاموس التوضيحي للكلمات الأجنبية لـ L. P. Krysin - M: اللغة الروسية:
المرادفات
تعرف على معنى "المونولوج" في القواميس الأخرى: - (من الكلمة اليونانية monos الكلمة الوحيدة والموحدة والشعارات) "الكلام الفردي" (مناجاة، Selbstgesprach)، في الدراماتورجيا، خطاب شخصية واحدة في عزلة المسرح، يتم نطقه بشكل مستقل عن ملاحظات الشخصيات الأخرى و ... .. .
الموسوعة الأدبية قاموس Rechuga للمرادفات الروسية. اسم مناجاة، عدد المرادفات: 8 اعتراف مناجاة (1) ...
قاموس المرادفاتمونولوج - أ، م. خطاب طويل من إحدى الشخصيات موجه إلى شخص آخر أو إلى مجموعة من الشخصيات أو إلى نفسه أو إلى المشاهد مباشرة. BAS 1. لن يلعبوا الكوميديا أبدًا. أولاً، أنها كبيرة جداً، لأن هناك الكثير... ...
قاموس جديد للكلمات الأجنبية - بقلم EdwART.القاموس التاريخي للغالية في اللغة الروسية - مونولوج. المونولوج هو خطاب سلسلة من الجمل من إحدى الشخصيات في الدراما، إما على شكل نسخة طويلة طبق الأصل من الحوار الدرامي، لا تتخللها نسخ مضادة لشخصيات أخرى (جزء واضح من الحوار)، أو على شكل منفصل......
قاموس المصطلحات الأدبية - (من أحادية... وخطاب اللوغوس اليوناني)، بيان تفصيلي لشخص واحد؛ الشكل السائد في الشعر الغنائي، وهو مهم في الأنواع الملحمية وخاصة الدرامية. في النثر السردي في القرنين التاسع عشر والعشرين. المونولوج الداخلي للشخصيات منتشر على نطاق واسع..
الموسوعة الحديثة القاموس الموسوعي الكبير
- "مونولوج"، الاتحاد السوفييتي، لينفيلم، 1972، ملون، 100 دقيقة. دراما. البروفيسور نيكوديم سريتنسكي (ميخائيل جلوزسكي) لديه وظيفة مفضلة، وهي ابنة صغيرة وهواية قديمة، وهي لعب لعبة الجنود. الأستاذ يصبح أكاديميًا، والعمل يطول، الابنة (مارجريتا تيريخوفا)… … موسوعة السينما
كلام الفرد: يُستثنى من التواصل الحواري مع الأفراد الآخرين؛ ولا تنطوي على استجابة فورية. باللغة الإنجليزية: مونولوج أنظر أيضا: قاموس المالية الناطقة فينام... القاموس المالي
- "المونولوج"، الآية. طبيعة تأملية تنتمي إلى الفلسفة المبكرة. كلمات ل. (1829). من حيث النوع، فهو جزء ذو سمات شكلية معينة للدراما. مونولوج مرتبط بالكلمات السابقة لشخص معين ... ... موسوعة ليرمونتوف
قاموس المرادفات- (مناجاة غير صحيحة) ... قاموس صعوبات النطق والتشديد في اللغة الروسية الحديثة
كتب
- مونولوج، إيجور تالكوف. كتاب المغني والشاعر والملحن الشهير إيغور تالكوف (1956-1991)، الذي صدمت وفاته المأساوية البلاد كلها مؤخرا، لا يقتصر على أغانيه وقصائده، ومن بينها خارقة...
وهو عكس الحوار، ويشكل معه معارضة مزدوجة، يعيش قطباها حالة ازدواجية مع بعضهما البعض. م هو الكشف عن الحقيقة الأسمى المعبر عنها بالكلمات والكلام.
إن إطلاقية المادية ينبع من مطلقية الانقلاب، الذي يرتبط ارتباطًا وثيقًا برفض الحوار، مع الاعتراف بأهميته الثانوية كشكل من أشكال تطور المادية، حيث تعتبر المادية المصدر الوحيد للحقيقة، في مواجهة الخطأ والخطأ شيطانية التعددية. موضوعها هو الطوطم، ونسله، والشخص الأول، والإله، وما إلى ذلك. هدف الشخصية هو المشاركة في الطوطم، في M. نظرًا لأن M. يعتبر تجسيدًا للحقيقة الوحيدة الممكنة، فيمكن تأكيده بأي وسيلة، بما في ذلك العنف، إبادة حاملي الأكاذيب. أعلى تجسيد اجتماعي لـ M. هو في الاستبداد الشديد، الذي يتطور إلى الشمولية، في أول شخص يجسده، والذي "يعتبر الشعب كله نفسه واحدًا!" (بلاتونوف أ.
تعريف عظيم
تعريف غير كامل ↓
مونولوج
من اليونانية - كلمة واحدة، كلام، فكر) - "جزء" معزول نسبيًا من الفكر أو الكلام، نوع من التفكير والمحادثة، يتشكل نتيجة للنشاط العقلي والكلام النشط، المصمم للإدراك السلبي وغير المباشر. في بعض الأحيان يتم تعريف M. على أنها عملية فكرية أو كلامية شخصية. بالنسبة لـ M.، تعتبر أقسام النص المتكاملة نسبيًا نموذجية، وتتألف من عبارات مترابطة هيكليًا وذات مغزى ولها بنية تركيبية فردية واكتمال دلالي نسبي.
م، كنوع من التواصل، يرتبط بالمعنى الوجودي بتقسيم العالم إلى موضوع وموضوع متأصل في الفلسفة الكلاسيكية الأوروبية. تقليديا، يعتبر الموضوع نشطا - معرفة وإدراك وتقييم الموضوع؛ يتم إدراك الكائن بدوره وفهمه اعتمادًا على نشاط الموضوع. وبهذا المعنى، يعارض م. الحوار باعتباره تواصلًا متبادلًا ومتساويًا بين وعيين أو أكثر، وهو تواصل "ذاتي".
مع وجهة نظر مشتركة بين العديد من مفكري قرننا، مثل م. بوبر، ج. مارسيل،؟. ؟. باختين، كانت الفلسفة الكلاسيكية الأوروبية هي على وجه التحديد “فلسفة المونولوج”. لكنهم اعتقدوا أن التفكير "المونولوجي" في الفلسفة لم يكن بدائيًا، ورأوا فيه تحريفًا وتشويهًا وليس تجسيدًا للتقليد - تقليد الفلسفة، الذي ينمو في حد ذاته من الحوار ويدين له بالكثير من أجله. طريقة "الديالكتيك" وإشكالياتها، وربما فهم الوجود ذاته.
لكن الوعي البشري لا يمكن أن يكون متطابقًا ذاتيًا تمامًا ومنغلقًا على نفسه، وبهذا المعنى، يتم حوار أي M. بدرجة أو بأخرى. "المحول" م. يحتوي على أسئلة بلاغية تسعى إلى زيادة النشاط الروحي للمرسل إليه؛ ويتضمن الحوارات والتقنيات الأخرى. م. ينفذ اتصالات حقيقية. يؤثر المتحدث في هذه الحالة بشكل مباشر على وعي أولئك الذين يخاطبهم، على الرغم من أن الاتصال ثنائي الاتجاه بين المتحدث والمستمعين يتم التعبير عنه بشكل ضعيف، إلا أن "أدوارهم" محددة بدقة وتظل دون تغيير. أما بالنسبة لـ M. "المنفرد" "الداخلي"، فهو يقوم، على حد تعبير Yu. M. Lotman، بالاتصال التلقائي من النوع "I - I"، على عكس الاتصال الحواري لـ "I - You". يكتب. وهكذا، يجسد لوتمان التقليد الثقافي والفلسفي القديم، الذي يولي أهمية خاصة لـ "التحدث مع الروح". للحصول على وصف متسق لهذه الحالة، من المهم للغاية مراعاة مفهوم "تعدد الأصوات" للوعي، الذي طوره M. M. Bakhtin، الذي اعتقد أنه لا يمكن أن يكون هناك "معنى في حد ذاته" - فهو موجود فقط لمعنى آخر.