الفصل الثاني. صورة الجدار في أعمال ج.-ب. سارتر.
مجموعة قصص قصيرة من تأليف J.-P. نُشرت رواية "الجدار" لسارتر في أواخر الثلاثينياتالقرن العشرين. يشير عنوان المجموعة نفسه إلى فئة الفضاء باعتبارها السمة السائدة في العالم الفني للكتاب. تم شرح صورة "الجدار" في القصتين القصيرتين الأولى والثانية ("الجدار" و"الغرفة")، ولكنها ذات صلة بالقصص الخمس جميعها. دعونا نلقي نظرة فاحصة على القصة القصيرة "الجدار" التي نُشرت عام 1939.
في البداية، إليكم نبذة مختصرة عن الرواية. تم القبض على ثلاثة جمهوريين إسبان. ويتعرضون في القبو لتعذيب رهيب مع توقع الموت مما يحرمهم من الشجاعة والإرادة. يختار الشخصية الرئيسية، بابلو إيبيتا، الموت، لكن محاولته لخداع الفاشيين وقيادتهم إلى الطريق الخطأ تؤدي إلى قيادتهم عن غير قصد إلى رامون جريس المطلوب.
يظهر الجدار منذ بداية القصة. تبدأ القصة بوصف غرفة – مكان مغلق: “لقد تم دفعنا إلى غرفة بيضاء واسعة” (ص 179). تبدو الغرفة هنا وكأنها شيء عادي، لكنها لم تعد خالية من المعنى الوجودي والصوفي. الغرفة عبارة عن عالم حدودي، حيث تجري "الحكم الأخير".
وفي وقت لاحق، يكتسب الجدار رمزية، ليصبح “ جدار من سوء الفهم " "القضاة" لا يسمعون المحكوم عليهم: "لم يستمعوا حتى إلى الإجابات أو تظاهروا بعدم الاستماع..." (ص 179) وبعد أن أصبح القضاة تدريجيًا عديمي الشخصية، أصبحوا لبنة في جدار صامت ميت، يجسدون نظام . أهل النظام هم نفسهم، “إنهم ينتزعون كل من يفكر بشكل مختلف عنهم”. يفصل الجدار "الحي" عن المجهولي الهوية. في البداية، يوصف القضاة بأنهم "أربعة رعايا بملابس مدنية"، ثم يتحولون إلى "هم" مجردة لا شكل لها، و"ذات" معممة. القضاة يمنحون الجدار الحياة. تنشأ صورة الجدار في "الغرفة البيضاء" وتبدأ في التطور تدريجياً.
بعد ذلك، يجد السجناء أنفسهم في غرفة أخرى، قبو مستشفى، عالم آخر، محاط بالجدران أيضًا. وفي هذا الصدد، تجدر الإشارة إلى أن السمة الأساسية للفضاء عند سارتر هي تقسيمه إلى مجالات مغلقة ("غرف")، معزولين عن بعضهم البعض وعن العالم الخارجي كل منها عبارة عن استعارة للعالم الداخلي لشخصية معينة. تعكس الحدود المستعصية بينهما الفكرة المميزة لفلسفة الوجودية، وهي استحالة الاتصال بين "الأنا" و"الآخر" دون تدمير حرية الذات وتحويلها إلى كائن (الوجود في حد ذاته). قبو المستشفى مؤكد الحدود بين الحياة والموت . السرداب ببرودته يرمز إلى الموت، لكن الضوء يخترقه: «دخل الضوء إلى السرداب من خلال أربع فتحات وثقب مستدير في السقف على اليسار، يتجه مباشرة إلى السماء» (ص 180).
تحيط الجدران بالأبطال وتترك بصماتها عليهم، وتنزع شخصيتهم، وتحول السجناء تدريجياً إلى ما يشبه الآليات: "لقد وقف [توم] وبدأ في الإحماء. مع كل حركة، كان القميص يكشف عن صدره الأبيض المكسو بالفراء. ثم تمدد على الأرض ورفع رجليه وبدأ بالمقص: رأيت كيف كان مؤخرته السمينة تهتز» (ص 181). السجناء يصبحون " كتلة "، يتم إعطاؤهم نفس الملابس. وتظهر آثار الجدار أيضًا على أجساد السجناء، حيث يأخذ جلدهم لونه: "صار لونه رماديًا ترابيًا: أصبحت أيديهم ووجوههم رمادية" (ص 182).
وبعد مرور بعض الوقت، يدخل طبيب بلجيكي "متدخل" إلى المساحة المغلقة للغرفة، يرمز إلى العالم الداخلي للبطل. إنه كائن فضائي من "العالم الخارجي". يتحدث الطبيب لغة «مختلفة»، ويختلف كلامه وأخلاقه عن سلوك السجناء. "العالم الخارجي" الذي جاء منه البلجيكي انفصل أخيرًا عن "العالم الداخلي". لقد تعزز الجدار الذي يفصل بين هذه العوالم وأصبح غير قابل للاختراق تقريبًا. لم يعد البطل مهتمًا بهذا العالم الخارجي، وبالتالي لم يعد مهتمًا بالبلجيكي أيضًا: "لقد توقف البلجيكي فجأة عن اهتمامي" (ص 183).
البلجيكي ممثل للنظام. تم التأكيد على برودته وانعدام الحياة من خلال خصائص الصورة. كان للطبيب "عيون زرقاء باردة" (ص 183). توصف هذه الشخصية بأنها إنسان آلي، آلة. إنه مهتم بردود الفعل الجسدية للجسم. يقيس نبض خوان، وبعد ذلك يميل رمزيًا على الحائط، وبذلك يحدد علاقته بها. البلجيكي حي، لكنه حي جسديًا فقط. يبدأ السجناء بالموت جسديًا ومعنويًا وروحيًا، ويتحولون إلى "أموات بلا دفن".
البلجيكي يواجه بابلو. يرتبط البلجيكي بالبرد، ويرتبط بابلو بالدفء والحرارة. كان البلجيكي باردًا في الطابق السفلي، مثل رجل سليم من The Outside World، بينما كان بابلو يتصبب عرقًا. نهضت في قبو المستشفى الجدار بين الأحياء والأموات .
انفصل بابلو عن الحياة. لم يكن لديه مشاعر ولا ذكريات حية. تحولت الحياة إلى خلفية، إلى زينة بالنسبة له: "لكنني الآن نظرت إلى السماء بالطريقة التي أردتها: لم تستحضر أي شيء على الإطلاق في ذاكرتي". توقف الجدار الذي أحاط بالسجناء عن السماح للمشاعر والذكريات بالدخول إلى عالمهم. لقد فقد العالم، الذي كان يعتبره في السابق حقيقة حقيقية، أهميته المادية. لم يمحو الجدار الذكريات فحسب، بل بدأ في محو الواقع نفسه: "... كل شيء من حولي بدأ يبدو غير طبيعي بالنسبة لي: جبل رقائق الفحم، والمقعد". ووجه بيدرو المثير للاشمئزاز “(ص 186).
الانتحاريون أصبحوا على حالهم: «صرنا نتشابه، وأصبح كل منا مرآة للآخر». منذ تلك اللحظة فصاعدًا، حدث التقسيم النهائي إلى قطبين: «حي» و«ميت بلا دفن»: «نظر [توم] إلى البلجيكي، إلى الحي» (ص 185). "كانت لديه حركات واهتمامات شخص حي: كان يرتجف من البرد،... وأطاعه جسده الذي يتغذى جيدًا دون أدنى شك" (ص 187). نما جدار بين البلجيكي الحي والمفجرين الانتحاريين. يقول الراوي مباشرة: "كنا على الجانب الآخر". يصبح الجدار رمزًا في حد ذاته.
السجناء في حالة من اليأس. إنهم يبحثون حماية ولكن الشيء الوحيد الذي بقي لهم هو الجدار. وفي غياب البديل، فإنهم يبحثون عن الحماية من الجدار: "سأرغب في التراجع إلى الجدار، وسأسند ظهري إليه، وسأبذل قصارى جهدي للضغط عليه، وسوف يدفعني بعيدًا، مثل في نوع من الكابوس."
يوجد أيضًا جدار فصل الحدود الأبطال من المجهول . بالقرب من هذه الحدود، هناك اختيار وجودي، والتفكير، والتغيرات في الروح، وهو أمر مهم للغاية بالنسبة للمؤلف.
الجدار يتشابك مع كل بطل على حدة. وهي الآن لا تعبر الحدود بين الأموات والأحياء فحسب، بل تحيط أيضًا بكل فرد: "لقد لاحظت بالفعل أنه يحب أن يتنبأ، ويناديني بالاسم، ويتحدث بصوت خافت. لم أستطع تحمل كل هذا، ولكن ماذا يمكنك أن تفعل: الأيرلنديون كلهم هكذا” (ص 186). يصبح الجدار رمزا الشعور بالوحدة . كما قال ليك إس. منذ زمن سحيق، كان الإنسان والإنسان يديران مونولوجًا.
حياة الشخصية الرئيسية مقسمة أيضًا بجدار. تم تقسيمها إلى "قبل" و "الآن". كان لدى بابلو "ذكريات جيدة وسيئة" في حياته من قبل. انتقلت إبيتا من رفض الموت إلى رفض الحياة: "تذكرت إحدى الليالي التي قضيتها على مقعد في غرينادا: لم أتناول الطعام لمدة ثلاثة أيام، كنت غاضبًا، ولم أرغب في الموت. وهذا جعلني أبتسم الآن. بأي جشع ركضت من أجل السعادة، من أجل النساء، من أجل الحرية. لماذا؟ أردت تحرير إسبانيا... انضممت إلى الحركة الأناركية، وتحدثت في الاجتماعات: لقد أخذت كل شيء على محمل الجد، كما لو كنت خالدًا. في تلك اللحظة كان لدي انطباع بأن حياتي كلها كانت تظهر أمامي، وفكرت: "كانت تلك كذبة لعينة".
بابلو يغرق في الشعور بالوحدة، ويعاني من اللامبالاة الكاملة للحياة. "لقد كنت في مثل هذه الحالة لدرجة أنه إذا جاءوا الآن وقالوا إنهم أعطوني الحياة، ويمكنني أن أذهب بهدوء إلى منزلي، فلن يمسني ذلك على الإطلاق: بضع ساعات أو عدة سنوات من الانتظار - ما الفرق؟ هل يحدث ذلك عندما يفقد الإنسان الوهم بأنه أبدي." هذا المنطق هو الشيء الرئيسي في القصة. يعيش الإنسان في قوقعة من الأوهام، لكن يكفي كسرها باللجوء إلى رافعة "الوضع الحدودي"، وسوف يتعرف على العبثية التامة لوجوده المحدود وستتحول حياته كلها التي يفترض أنها ذات معنى إلى "" كذبة لعينة."
« الوضع الحدودي "- هذه هي الشخصية الرئيسية في القصة، هذا هو الجدار.
هناك انخفاض في قيمة الحياة، وعلى حساب هذا التخفيض، تتم إزالة مأساة الحياة الأبدية. وبناء على ذلك، يتحول الخوف من الموت إلى خوف فسيولوجي بحت من الألم والعذاب، وتنكشف الحياة نفسها على أنها مهزلة عبثية. إن لعب دور جاد فيه يعني في جوهره تناقض هذا النوع وبالتالي فضح نفسه في ضوء كوميدي. كما نرى، يجد سارتر الفرصة لفك عقدة كاملة من "الأسئلة اللعينة"، دون التضحية بأي شيء أكثر من حياته من أجل ذلك.
تبدو الحياة الآن سخيفة للبطل. دعونا نعطي مفهوم العبثية:
برفضه خيانة رامون جريس، لم يظل البطل مخلصًا لفرضية أن الحياة ليس لها قيمة بالنسبة له فحسب، بل بدا أنه بقراره يقويها. بعد ذلك، في توافق واضح مع متطلبات العبث، سمح البطل لنفسه بالمزاح حول الفرانكويين، الذين، من وجهة نظره، أخذوا واجباتهم كجلادين على محمل الجد، وبالتالي بدوا مضحكين.
جان بول سارتر
تم دفعنا إلى غرفة بيضاء واسعة. ومض ضوء ساطع عبر عيني وأغلقت عيني. وبعد لحظة رأيت طاولة، وخلفها أربعة أشخاص بملابس مدنية، يتصفحون بعض الأوراق. السجناء الآخرون مزدحمون في المسافة. عبرنا الغرفة وانضممنا إليهم. كنت أعرف الكثير منهم، ويبدو أن البقية كانوا أجانب. أمامي وقفت شقراوات مستديرات الرأس متشابهات، على ما أعتقد: ربما فرنسيات. استمر الرجل الأقصر في رفع بنطاله - وكان من الواضح أنه كان متوترًا.
استمر كل هذا لمدة ثلاث ساعات تقريبًا، وكنت مذهولًا تمامًا، وكان رأسي يرن. لكن الغرفة كانت دافئة، وشعرت بأن الوضع مقبول تمامًا: كنا نرتعش من البرد طوال اليوم. أحضر الحراس السجناء واحدًا تلو الآخر إلى الطاولة. سأل أربعة رجال بملابس مدنية الجميع عن أسمائهم ومهنتهم. في الغالب لم يذهبوا إلى أبعد من ذلك، لكن في بعض الأحيان كانوا يطرحون السؤال: “هل شاركت في سرقة الذخيرة؟” أو: "أين كنت وماذا كنت تفعل في اليوم العاشر من الصباح؟" لم يستمعوا حتى إلى الإجابات أو تظاهروا بعدم الاستماع، فظلوا صامتين، ونظروا في الفضاء، ثم بدأوا في الكتابة. سُئل توم عما إذا كان قد خدم بالفعل في اللواء الدولي. لم يكن هناك أي معنى لإنكار ذلك - لقد أخذوا بالفعل المستندات من سترته. لم يسألوا خوان أي شيء، ولكن بمجرد أن قال اسمه، بدأوا على عجل في كتابة شيء ما.
قال خوان: «أتعلم، هذا أخي خوسيه، وهو فوضوي.» لكنه ليس هنا. لكني لا أمارس السياسة ولست عضوا في أي حزب.
وواصلوا الكتابة في صمت. وتابع خوان:
- لست مذنباً بأي شيء. لا أريد أن أدفع للآخرين. - ارتعدت شفتيه. فأمره الحارس أن يصمت وأخذه جانباً. انه دوري.
- اسمك بابلو إيبيتا؟
قلت نعم. نظر الرجل إلى الأوراق وسأل:
– أين يختبئ رامون جريس؟
- لا أعرف.
– خبأته في مكانك من السادس إلى التاسع عشر.
- هذا خطأ.
بدأوا في كتابة شيء ما، ثم أخرجني الحراس من الغرفة. وقف توم وخوان في الممر بين حارسين. أخذونا. سأل توم أحد الحراس:
- بأى منطق؟ - أجاب.
– ماذا كان – استجواب أم محاكمة؟
- واضح. وماذا سيحدث لنا؟
أجاب الحارس بجفاف:
- سيتم إعلان الحكم لك في زنزانتك.
ما أسموه بالزنزانة كان في الواقع قبوًا للمستشفى. كان الجو باردًا جدًا هناك وكانت هناك تيارات هوائية في كل مكان. طوال الليل كانت أسناني تصطك من البرد، ولم يكن الأمر أفضل خلال النهار. قضيت الأيام الخمسة الماضية في زنزانة عقابية تابعة لأحد الأساقفة - شيء يشبه الحبس الانفرادي، كيس حجري من العصور الوسطى. كان عدد المعتقلين كبيرًا لدرجة أنه تم دفعهم أينما استطاعوا. لم أندم على هذه الخزانة: لم أشعر بالخدر من البرد، كنت وحدي، وهذا مرهق للغاية. على الأقل كان لديّ صحبة في الطابق السفلي. صحيح أن خوان لم يفتح فمه تقريبًا: لقد كان جبانًا للغاية، وكان صغيرًا جدًا، ولم يكن لديه ما يقوله. لكن توم أحب التحدث وكان يعرف اللغة الإسبانية أيضًا بشكل مثالي.
في الطابق السفلي كان هناك مقعد وأربعة حصائر. عندما أغلق الباب خلفنا، جلسنا وبقينا صامتين لعدة دقائق. ثم قال توم:
- هذا كل شيء. الآن انتهينا.
"بالتأكيد،" وافقت. "لكنني آمل ألا يلمسوا الطفل".
"على الرغم من أن شقيقه متشدد، إلا أنه هو نفسه لا علاقة له بالأمر".
نظرت إلى خوان: يبدو أنه لم يسمعنا. وتابع توم:
- هل تعرف ماذا يفعلون في سرقسطة؟ إنهم يضعون الناس على الرصيف وكيوهم بالشاحنات. أخبرنا أحد المغاربة، وهو فار من الجيش. ويقولون أيضًا أنهم بهذه الطريقة يوفرون الذخيرة.
- وماذا عن توفير البنزين؟
لقد أزعجني توم: لماذا يقول كل هذا؟
"ويسير الضباط على جانب الطريق، وأيديهم في جيوبهم، والسجائر في أفواههم". هل تعتقد أنهم سيقضون على هؤلاء المساكين على الفور؟ قطعا لا! يصرخون لساعات. قال المغربي إنه في البداية لم يستطع حتى الصراخ من الألم.
قلت: "أنا متأكد من أنهم لن يفعلوا ذلك هنا، أيًا كان، لكن لديهم ما يكفي من الذخيرة".
يدخل الضوء إلى الطابق السفلي من خلال أربع فتحات وثقب دائري في السقف على اليسار يطل مباشرة على السماء. لقد كانت فتحة يتم من خلالها إلقاء الفحم في الطابق السفلي. أسفله مباشرة على الأرض كانت هناك كومة من الفحم الصغير. ويبدو أنه كان مخصصًا لتدفئة المستوصف. ثم بدأت الحرب وتم إجلاء المرضى وبقي الفحم. ربما نسوا إغلاق الفتحة، وكان المطر يتساقط من الأعلى من وقت لآخر. وفجأة بدأ توم يهتز:
- عليك اللعنة! - هو مهم. - أنا أقصف في كل مكان. وهذا لم يكن كافيا بعد!
وقف وبدأ في الاحماء. مع كل حركة، كان القميص يكشف عن صدره الأبيض المكسو بالفراء. ثم تمدد على ظهره ورفع ساقيه وبدأ في المقص: رأيت كيف كانت مؤخرته السمينة تهتز. في الواقع، كان توم رجلاً قويًا ولا يزال سمينًا بعض الشيء. لقد تخيلت بشكل لا إرادي كيف أن الرصاص والحراب يدخل بسهولة، مثل الزبدة، إلى هذا اللحم الضخم والعطاء. لو كان نحيفًا، ربما لم أكن لأفكر في الأمر. لم أكن أشعر بالبرد، ومع ذلك لم أتمكن من الشعور بذراعي أو ساقي. في بعض الأحيان كان هناك شعور بأن هناك شيئًا مفقودًا، ونظرت حولي بحثًا عن سترتي، على الرغم من أنني تذكرت على الفور أنه لم يتم إعادتها إلي. هذا جعلني حزينا. أخذوا ملابسنا وأعطونا سراويل من الكتان، كان المرضى هنا يرتدونها في ذروة الصيف. نهض توم من الأرض وجلس في الجهة المقابلة.
- حسنا، هل أنت دافئ؟
- لا، اللعنة. فقط من التنفس.
وفي حوالي الساعة الثامنة صباحاً، دخل القائد واثنان من الكتائبيين الزنزانة. كان لدى القائد قائمة في يديه. فسأل الحارس:
- أسماء هؤلاء الثلاثة؟
رد:
- ستاينبوك، إيبيتا، ميربال.
وضع القائد نظارته ونظر إلى القائمة.
- ستينبوك... ستينبوك... نعم، ها هو ذا. محكوم عليك بالإعدام. وسيتم تنفيذ الحكم صباح الغد.
نظر إلى القائمة مرة أخرى:
- كلا الآخرين أيضا.
"لكن هذا مستحيل،" تلعثم خوان. - هذا خطأ.
فنظر إليه القائد مستغربا:
- اسم العائلة؟
- خوان ميربال .
- كل شيء صحيح. تنفيذ.
أصر خوان قائلاً: "لكنني لم أفعل أي شيء".
هز القائد كتفيه والتفت إلينا:
-هل أنت الباسكي؟
من الواضح أن القائد لم يكن في مزاج جيد.
"لكنهم أخبروني أن هناك ثلاثة من الباسك هنا." يبدو الأمر كما لو أنه ليس لدي أي شيء آخر أفعله سوى البحث عنهم. بالتأكيد لا تحتاج إلى كاهن؟
قلنا شيئا. قال القائد:
– سيأتي طبيب بلجيكي لرؤيتك الآن. سيبقى معك حتى الصباح.
تحية، غادر.
قال توم: "حسنًا، ماذا قلت لك؟". - لم نبخل.
أجبته: "هذا أمر مؤكد". - ولكن لماذا الصبي؟ حثالة!
قلت هذا من منطلق العدالة، رغم أن الصبي، في الحقيقة، لم يثير فيّ أدنى تعاطف. كان وجهه نحيفًا جدًا، والخوف من الموت شوه ملامحه لدرجة لا يمكن التعرف عليها. قبل ثلاثة أيام فقط كان طفلًا صغيرًا هشًا - ربما كان محبوبًا، لكنه الآن يبدو وكأنه حطام قديم، واعتقدت أنه حتى لو سمحوا له بالرحيل، فإنه سيظل كذلك لبقية حياته. . في الواقع، كان ينبغي أن يشعر الصبي بالشفقة، لكن الشفقة ملأتني بالاشمئزاز، وكان الرجل مثيرًا للاشمئزاز تقريبًا بالنسبة لي.
رواية "الجدار" كتبها جان بول سارتر عام 1939. مثل معظم ممثلي هذا النوع، يتميز بحجم صغير، وعدد قليل من الشخصيات، وقصة واحدة، وتحليل مشكلة واحدة، والعمل ونهاية غير متوقعة.
يتوافق الهيكل التركيبي لـ "الجدار" تمامًا مع هيكل القصة القصيرة الكلاسيكية: له بداية (استجواب، وضع الشخصيات في زنزانة)، ذروة (إعلان الحكم وتوقع الشخصيات للموت). والخاتمة (إنقاذ الشخصية الرئيسية من الموت). يتميز أسلوب العمل بوضوح بناء العبارات والتعبير المقتضب عن الأفكار. لا توجد أوصاف أو حوارات طويلة ومعقدة في الجدار. كل شيء فيه في صلب الموضوع، كل شيء واضح وبسيط للغاية.
تدور أحداث القصة في أواخر الثلاثينيات من القرن العشرين. المكان اسبانيا . الخلفية التاريخية هي حرب أهلية بين الجمهوريين والفوضويين. يشار إلى أن الواقع التاريخي في «الجدار» يستخدمه المؤلف فقط لطرح المشكلة. توفر الحرب الأهلية الخلفية اللازمة والسبب الذي يجعل بطل الرواية مجبرًا على مواجهة تحقيق الموت بشكل مباشر. وهكذا فإن العمل الواقعي للوهلة الأولى يندرج بالكامل في الصورة الأدبية الوجودية للعالم.
في "الجدار"، لا يصف سارتر التاريخ الحقيقي لإسبانيا، بل يُظهر بالتفصيل وبدقة نفسية تطور الوعي البشري، الذي يحاول احتضان الضخامة - الموت، وبالتالي الحياة. يتم تحقيق هذا الأخير بشكل سيء من قبل جميع الأبطال، بما في ذلك الشخص الرئيسي - بابلو إيبيتا. باعتباره راويًا، فهو يحافظ على بعض مظاهر الهدوء، لكننا نرى أنه أيضًا يتميز بمخاوف إنسانية عادية. بينما يخاف الصبي الصغير خوان ميربال من المعاناة الجسدية ويغرق في البكاء، يحاول توم ستاينبوك "التحدث" بالموت، يريد بابلو أن يموت بكرامة ويفهم قبل النهاية، ما الفائدة؟ يعبر أبطال القصة الثلاثة عن ثلاثة مواقف إنسانية تجاه الموت: الشباب، عديمي الخبرة، الذين يحاولون نسيان أنفسهم في المعاناة (خوان)؛ عالمي، عادي، عادي (توم)؛ نشط، يفكر، يحاول الوصول إلى الحقيقة (بابلو).
مواجهة الموت تسمح للشخصية الرئيسية بفهم الحياة بشكل أفضل. الخوف من النهاية القريبة يصوره سارتر في البداية من خلال التغيرات الجسدية للأبطال، وبعدها فقط التغيرات النفسية. بمجرد أن تدرك الشخصيات أنهم سيموتون، تتحول وجوههم إلى اللون الرمادي. هكذا نرى خوان وتوم من خلال عيون بابلو. ثم يدرك البطل بشكل غير متوقع أن وجهه ليس أفضل من وجوه زملائه في الزنزانة. أنها تبدو متشابهة، مثل صور المرآة.
بمجرد أن يذكرهم الطبيب البلجيكي المخصص للسجناء المحكوم عليهم بالإعدام بدراسة حالتهم البدنية بالوقت، يبدأ بابلو في التعرف عليه كشيء موجود بالفعل. وفي الوقت نفسه، يبدأ الواقع المحيط بالطمس أمام أعين البطل. تصبح الأمور مختلفة - أكثر بعدًا ويعيشون حياتهم الخاصة. يتم تصوير الطبيب أيضًا على أنه شخص حي يعاني من البرد في قبو رطب. لا عجب أن يحاول خوان في مرحلة ما أن يعض يده الوردية - فهي لا تتناسب مع الجو العام على الإطلاق، لأنها تنتمي إلى الحياة، وليس الموت.
الوقت يتحقق. العالم مغترب. وفي المرحلة التالية، يفهم بابلو عدم جدوى الوجود. يتوقف عن الاهتمام بحبه لكونشا، لمدة خمس دقائق من لقاء من سيضحي بحياته. لم يعد يهتم بالعم رامون جريس. إنه لا يسلمها إلى الجمهوريين فقط لأنه يفهم بوضوح: كل الناس فانون - إذن، ما الفرق الذي يحدثه متى يموت؟ إن الوعي بالنهاية العالمية يحرم الحياة من المعنى. لا يوجد فيه سوى مكان للفكاهة والشجاعة. أخيرًا، قرر بابلو المزاح مع معذبيه، الذين عرضوا عليه منحه الحياة مقابل حياة رامون جريس. يرسلهم إلى المقبرة وينتظر الإعدام بهدوء. إن خاتمة "الجدار" مذهلة: فقد وجد الجنود رامون بالفعل في المكان المحدد وقتلوه. تم إنقاذ حياة بابلو إيبيتا، لكن هل يحتاج إلى مثل هذه الحياة الواعية تمامًا والتي لا معنى لها؟ يترك سارتر هذا السؤال مفتوحًا.
يجد بابلو إيبيتا، مع سجناء آخرين، أنفسهم في غرفة بيضاء واسعة. أربعة أشخاص يرتدون ملابس مدنية يجلسون على الطاولة. ويسألون عن اسم كل سجين ومهنته، وفي بعض الأحيان فقط يطرحون أسئلة حول ما إذا كانوا قد شاركوا في سرقة الذخيرة وماذا كانوا يفعلون في وقت معين. سُئل بابلو عن المكان الذي يختبئ فيه رامون جريس، الذي يُزعم أنه كان يؤويه. أجاب البطل أنه لا يعرف، لأنه لم يفعل شيئا من هذا القبيل. الحراس يأخذون السجناء. في الطريق، علموا أنه لم يكن استجوابًا، بل محاكمة. لقد وُعدوا بإخبارهم بالحكم في زنزانتهم.
تبين أن الزنزانة عبارة عن قبو مستشفى. تم وضع بابلو هناك مع خوان وتوم. تبين أن خوان أصغر من أن يتحدث. علاوة على ذلك، فهو جبان. يعرف توم اللغة الإسبانية ويمكنك التحدث معه. يناقشون وضع خوان ويأملون ألا يتم المساس به، لأن شقيقه خوسيه فوضوي، وليس هو نفسه.
يقول توم إنه في سرقسطة، "هم" (القوات الحكومية) يضعون الناس على الرصيف وكيوهم بالشاحنات. يتم ذلك لتوفير الذخيرة، لكن لا أحد يفكر في توفير البنزين.
توم، رجل قوي جسديًا وسمين قليلاً، يعترف بأنه يرتجف من البرد. يحاول الإحماء لكنه لا يسخن بل يتعب فقط. يعتقد بابلو إيبيتا أنه ليس باردا، لكن البطل لا يشعر بذراعيه وساقيه. بالإضافة إلى ذلك، يطارده الشعور بالخسارة، والذي يربطه بالملابس الشخصية التي أخذها الجنود - سترة وسراويل.
في الثامنة مساء يأتي القائد إلى الزنزانة مع اثنين من الكتائب. وذكر أن ستاينبوك وإبيتا وميربال حُكم عليهم بالإعدام. يقول خوان ميربال إنه غير مذنب بأي شيء، لكن القائد غير مهتم. يسأل فقط إذا كانوا جميعا الباسك؟ يجيبون لا. يقدم لهم القائد محادثة مع الكاهن، لكن لا أحد مهتم بهذا. بعد مغادرته، يختلق خوان الأعذار مرة أخرى ويكاد يبكي. يحاول توم مواساته، لكنه يدرك أن ذلك لا معنى له. ثم يسأل بابلو كم منهم أطلق النار عليهم؟ قتل توم نفسه ستة أشخاص، لكنه فعل ذلك دون وعي تقريبًا.
يأتي طبيب بلجيكي إلى الزنزانة ويقول إنه سيبقى مع الأبطال حتى الصباح. يحضر الحارس بيدرو مصباحًا. يخفي توم وجهه بين يديه، ويبدأ رأس بابلو بالألم، وتبدأ فتحتا أنف خوان في الارتعاش. البلجيكي يقيس نبض خوان. من نظرة الطبيب المشبوهة، يدرك بابلو أن هناك شيئًا خاطئًا معه. وتبين أنها تنتهي في وقت لاحق. في البداية يحاول أن يمسح نفسه بمنديل، لكنه يدرك بعد ذلك أنه مبتل - في كل مكان! يسأل خوان الطبيب إذا كان الأمر مؤلمًا وهل من الممكن ألا يموت من الطلقة الأولى؟
يسأل توم بابلو إذا كان قادرًا على فهم ما سيحدث لهم؟ يبدأ في وصف الإعدام المستقبلي ويقول إن وجهه يؤلمه اليوم بالفعل من جروح الغد. يفهم بابلو أن توم يتحدث حتى لا يفكر. تبدأ رائحة البول في شم توم وتظهر بركة عند قدميه، لكنه يصرخ للجميع بأنه ليس خائفًا.
يضرب الطبيب رأس خوان. يأخذه من يده ويحاول أن يعضه. ينغمس بابلو بشكل دوري في حالة من النسيان، حيث يسترجع إعدامه المستقبلي مرارًا وتكرارًا. يمكنه أن ينام، لكنه يريد أن يبقى مستيقظًا للوصول إلى أعماق الأمر. وبينما كان يتجول في الزنزانة، تأتيه الذكريات. يتضح منهم أنه كان يعرف رامون جريس جيدًا - لقد كان عمه والبطل نفسه - انضم بسعادة إلى الفوضويين وقاتل من أجل حرية إسبانيا.
يعرض البلجيكي أن ينقل بضع كلمات إلى عائلته. لا يريد بابلو أن يقول أي شيء لحبيبته كونشا، لأن الحياة فقدت معناها بالنسبة له. تبدأ الأشياء في التشويش أمام أعين الأبطال. يخبر الطبيب الشخصيات أن الساعة الثالثة والنصف بالفعل. يصرخ خوان من الخوف، ويبدأ بالركض حول الزنزانة ويبكي.
عند الفجر تنبض الساحة بالحياة. يسمع الأبطال أصوات خطى، ثم طلقات نارية. بعد مرور بعض الوقت، دخل ملازم الزنزانة مع أربعة جنود. يذهب توم بمفرده، ويتم تنفيذ خوان، ويطلب من بابلو الانتظار. وبعد ساعة تم استدعاؤه مرة أخرى للاستجواب. تعرض عليه حياته مقابل الحصول على معلومات حول موقعه. يتعرض "بابلو" لهجوم ببهجة غير مفهومة. قرر أن يلعب مزحة على معذبيه ويقول إن جريس مختبئ في المقبرة. ومن المفارقات أن الأخير ينتهي به الأمر بالفعل هناك. قُتل جريس. بابلو لا يزال على قيد الحياة.
تجري الأحداث في بلدة صغيرة في إحدى الولايات الجنوبية لأمريكا. ليزي مكاي، فتاة صغيرة، تصل من نيويورك بالقطار، حيث تشهد مقتل أحد اثنين من السود على يد رجل أبيض، والذي، كما أوضح القاتل لاحقًا، يُزعم أنه أراد اغتصاب ليزي. في صباح اليوم التالي، ظهر الرجل الأسود ذو الشعر الرمادي عند باب ليزي ويتوسل إليها للإدلاء بشهادتها أمام الشرطة بأن الرجل الأسود غير مذنب بأي شيء، وإلا فسيتم إعدامه دون محاكمة على يد سكان المدينة الذين يبحثون عنه بالفعل. تعد ليزي بتلبية طلبه لكنها ترفض إخفائه وتغلق الباب في وجهه.
في هذا الوقت، فريد، ضيفها الليلي، شاب ثري ومهندم، يخرج من الحمام. تعترف له ليزي بأنها تتجنب استقبال ضيوف عشوائيين. حلمها هو أن يكون لديها ثلاثة أو أربعة من الأصدقاء الأكبر سنًا الذين يزورونها مرة واحدة في الأسبوع. فريد، رغم صغر سنه، يبدو محترمًا، لذا تقدم له خدماتها المستمرة. يحاول فريد ألا يظهر لها أنها تركت انطباعًا قويًا عليه، فيبدأ في التعامل معها بوقاحة ويدفع لها عشرة دولارات فقط. ليزي غاضبة، لكن فريد يأمرها بالصمت ويضيف أنه بخلاف ذلك سينتهي بها الأمر خلف القضبان. ربما يمنحها هذه المتعة، لأن والده هو السيناتور كلارك. تهدأ ليزي تدريجياً ويبدأ فريد محادثة معها حول حادثة الأمس في القطار الموصوفة في الصحف. يتساءل عما إذا كان الرجل الأسود سيغتصبها حقًا. تجيب ليزي أنه لا يوجد شيء من هذا القبيل. تحدث السود بهدوء شديد فيما بينهم. ولم ينظر إليها أحد منهم حتى. ثم دخل أربعة رجال بيض. بدأ اثنان منهم بمضايقتها. لقد فازوا بمباراة رجبي وكانوا في حالة سكر. بدأوا يقولون إن المقصورة تفوح منها رائحة سوداء، وحاولوا رمي السود من النافذة. دافع السود عن أنفسهم بأفضل ما في وسعهم. في النهاية، أصيب أحد البيض بعين سوداء، ثم أخرج مسدسًا وأطلق النار على الرجل الأسود. وتمكن رجل أسود آخر من القفز من النافذة عندما اقترب القطار من الرصيف.
فريد متأكد من أن الرجل الأسود لن يكون لديه وقت طويل للمشي حرا، لأنه معروف في المدينة وسيتم القبض عليه قريبا. إنه يتساءل عما ستقوله ليزي في المحكمة عندما يتم استدعاؤها للإدلاء بشهادتها. تعلن ليزي أنها ستخبر ما رأته. يحاول فريد إقناعها بعدم القيام بذلك. في رأيه، لا ينبغي لها تقديم شخص من عرقها إلى العدالة، خاصة وأن توماس (اسم القاتل) هو ابن عم فريد. يجبرها فريد على اختيار من تفضل خيانته: رجل أسود أو توماس، "الرجل المحترم" و"الزعيم الطبيعي". حتى أنه يحاول رشوة الفتاة بخمسمائة دولار، لكن ليزي لا تريد أن تأخذ أمواله وتنفجر بالبكاء، مدركة أن فريد كان يفكر طوال الليل في كيفية إنفاقها.
ويُسمع رنين جرس الباب وصيحات "الشرطة". تفتحها ليزي ويدخل الغرفة اثنان من ضباط الشرطة، جون وجيمس. يطلبون وثائق ليزي ويسألونها إذا كانت قد أحضرت فريد لها. أجابت بأنها هي التي فعلت ذلك، لكنها أضافت أنها تمارس الحب بنكران الذات. رد فريد على ذلك بأن الأموال الموجودة على الطاولة ملك له ولديه دليل. تجبر الشرطة ليزي على الاختيار: إما أن تذهب هي نفسها إلى السجن بتهمة الدعارة، أو توثق أن توماس غير مذنب، لأن القاضي بتأكيدها مستعد لإطلاق سراح توماس من السجن. ترفض ليزي بشكل قاطع تبييض توماس، حتى على الرغم من تهديدات فريد بإلقائها في السجن أو وضعها في بيت للدعارة. فريد غاضب لأن مصير "أفضل رجل في المدينة" يعتمد على "فتاة عادية". هو وأصدقاؤه في حيرة.
يظهر السيناتور كلارك عند الباب. يطلب من الشباب ترك الفتاة وشأنها ويعلن أنه ليس من حقهم إرهابها وإجبارها على التصرف ضد ضميرها. ردًا على لفتة فريد الاحتجاجية، يطلب السيناتور من الشرطة المغادرة، وهو يتأكد من أن الفتاة لا تكذب وأن الرجل الأسود لم يهدد شرفها حقًا، ويبدأ في الرثاء على ماري المسكينة. عندما تسأل ليزي من هي ماري، يجيب السيناتور أن أخته، والدة توماس المؤسف، هي التي ستموت من الحزن. بعد أن قال هذا، تظاهر السيناتور بالمغادرة. من الواضح أن ليزي مستاءة. إنها تشعر بالأسف على السيدة العجوز. يطلب السيناتور كلارك من الفتاة ألا تفكر في أخته بعد الآن، وكيف يمكنها أن تبتسم في ليزي من خلال دموعها وتقول إنها لن تنسى أبدًا اسم الفتاة التي أعادت ابنها. تسأل ليزي السيناتور عن أخته، وتعلم أنه بناءً على طلبها جاء السيناتور إلى ليزي وأن والدة توماس الآن، هذا "المخلوق الوحيد الذي ألقاه القدر في البحر"، تنتظر قرارها. الفتاة لا تعرف ماذا تفعل. ثم يتناول السيناتور الأمر من زاوية مختلفة. يدعوها إلى أن تتخيل أن الأمة الأمريكية نفسها تخاطبها. تطلب من ليزي أن تختار بين ولديها: رجل أسود ولد بالصدفة، الله أعلم أين ومن أين. أطعمته الأمة فماذا قدم لها؟ لا شئ. يعبث ويسرق ويغني الأغاني. وآخر، توماس، نقيضه تمامًا، والذي رغم أنه أخطأ كثيرًا، فهو أمريكي مائة بالمائة، سليل أقدم عائلة في البلاد، خريج جامعة هارفارد، ضابط، صاحب مصنع فيه ألفين العمال يعملون وسيصبحون عاطلين عن العمل إذا مات صاحبهم، أي كشخص ضروري للغاية للأمة. بخطابه، يربك السيناتور ليزي، علاوة على ذلك، يؤكد أن والدة توماس ستحبها مثل ابنتها، ويجبر الفتاة على التوقيع على وثيقة تبرئ توماس.
بعد مغادرة فريد والسيناتور، تندم ليزي بالفعل على الاستسلام. بعد اثنتي عشرة ساعة، سمع ضجيجًا من الشارع، وظهر وجه رجل أسود في النافذة؛ يمسك الإطار ويقفز إلى الغرفة الفارغة. عندما يرن جرس الباب، يختبئ خلف الستار. تخرج ليزي من الحمام وتفتح الباب. على العتبة يقف عضو مجلس الشيوخ الذي يريد أن يشكر الفتاة نيابة عن أخته التي تبكي من السعادة بين ذراعي ابنها، ويعطيها مظروفًا به ورقة نقدية بقيمة مائة دولار. لم تجد ليزي رسالة في الظرف، فتجعدها وترميها على الأرض. كانت ستكون أكثر سعادة لو فعلت والدة توماس ذلك لقد عملت بجد لاختيار شيء يناسب ذوقي لها. الأهم بالنسبة لها هو الاهتمام والوعي بأنه يُنظر إليها كشخص. يعد السيناتور بشكر ليزي بشكل صحيح في الوقت المناسب والعودة قريبًا. وبعد مغادرته، انفجرت الفتاة في البكاء. الصراخ في الشارع يقترب. يخرج الرجل الأسود من خلف الستار ويتوقف بجانب ليزي. ترفع رأسها وتصرخ. الرجل الأسود يتوسل أن يكون مخفيا. إذا تم القبض عليه، فسيتم صب البنزين عليه وحرقه. تشعر ليزي بالأسف تجاه الرجل الأسود، وتوافق على إيوائه معها حتى الصباح.
يقوم المطاردون بوضع حراس على طرفي الشارع ويقومون بتمشيط منزل تلو الآخر. تتلقى شقتها مكالمة، ثم يدخل ثلاثة رجال مسلحين. تعلن ليزي أنها نفس الفتاة التي اغتصبها الرجل الأسود، فلا يوجد ما تبحث عنه منها. الثلاثة يغادرون. يظهر فريد خلفهم ويغلق الباب خلفه ويعانق ليزي. وذكر أن المطاردين قبضوا أخيرًا على الرجل الأسود، وإن لم يكن هو الصحيح، وأعدموه دون محاكمة. بعد الإعدام خارج نطاق القانون، انجذب فريد إلى ليزي، واعترف لها بذلك.
يسمع صوت حفيف في الحمام. عندما يسأل فريد من في الحمام، تجيب ليزي بأنه عميلها الجديد. تعلن فريد أنه من الآن فصاعدًا لن يكون لديها عملاء، ولن يكون لديها سوى هو. رجل أسود يخرج من الحمام. فريد يمسك بمسدسه. الرجل الأسود يهرب. يركض فريد خلفه، ويطلق النار، لكنه يخطئ ويعود. ليزي، التي لم تكن تعلم أن فريد أخطأ، أخذت المسدس الذي ألقاه فريد على الطاولة عند عودته، وهدد بقتله. ومع ذلك، فهي لا تجرؤ على إطلاق النار وتعطيه السلاح طواعية. يعد فريد بتوطينها في منزل جميل به حديقة، حيث لن تتمكن من المغادرة، لأنه يشعر بالغيرة الشديدة، ويمنحها الكثير من المال والخدم، ويزورها ثلاث مرات في الأسبوع. بالليل.