የሙዚቃ ድምጽ; ከመጠን በላይ ድምፆች ከመሠረታዊ ቃና (ስለዚህ ስሙ) ከፍ ያለ ነው. የድምጾች መገኘት በድምፅ አካል (ሕብረቁምፊ, የአየር አምድ, ሽፋን, የድምፅ ገመዶች, ወዘተ) ውስብስብ የንዝረት ንድፍ ምክንያት ነው: የድምጾቹ ድግግሞሽ ከክፍሎቹ የንዝረት ድግግሞሽ ጋር ይዛመዳል.

ከመጠን በላይ ድምጾች harmonic ወይም harmonic ያልሆኑ ሊሆኑ ይችላሉ. የ harmonic overtones ድግግሞሾች የመሠረታዊ ቃና ድግግሞሽ ብዜቶች ናቸው (የሃርሞኒክ ድምጾች ከመሠረታዊ ቃና ጋር አብረው ይጠራሉ) harmonics); በእውነተኛ አካላዊ ሁኔታዎች (ለምሳሌ ፣ አንድ ግዙፍ እና ግትር ሕብረቁምፊ ሲንቀጠቀጥ) ፣ የድምጾች ድግግሞሾች የመሠረታዊ ቃና ድግግሞሽ ብዛት ከሆኑት እሴቶች ተለይተው ይታወቃሉ - እንደዚህ ያሉ ድምጾች ያልተስማሙ ይባላሉ። በሙዚቃ መሳሪያዎች ሕብረቁምፊዎች ውስጥ የማይስማሙ ድምጾች መኖራቸው በተሰላ ፍጥነቶች መካከል እኩል ያልሆነ እኩልነት እና ትክክለኛ የተስተካከለ ፒያኖ (የሬልስባክ ኩርባዎችን ይመልከቱ) መካከል ትክክለኛ ያልሆነ እኩልነት ክስተት ያስከትላል።

ለሙዚቃ ካለው ልዩ ጠቀሜታ የተነሳ ነው። ሃርሞኒክድምጾች (እና አንጻራዊ ትርጉም የለሽነት) ሃርሞኒክ ያልሆነ) በሙዚቃ-ቲዎሬቲካል (ነገር ግን በአካላዊ ሳይሆን) ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ "harmonic overtone" ከመሆን ይልቅ ብዙውን ጊዜ ያለ ምንም ዝርዝር መግለጫ "overtone" ይጽፋሉ.

የድምፅ ድምጽ ድምፅ የሚያሰማ የአካል ክፍሎች ንዝረት ሊሆን ይችላል፣ በሁለቱም ክፍልፋዮች (1/2፣ 1/3፣ 1/4፣ ወዘተ.) እና በሌለው ክፍልፋዮች (ለምሳሌ፣ የድምፅ ድምጽ በሚሰማበት ጊዜ) ላልተወሰነ ቃና ያለው የመታወቂያ መሳሪያ ይንቀጠቀጣል፣ ለምሳሌ እዚያ - እዚያ)። የድምጾች ብዛት እና ተፈጥሮ በመሳሪያው እንጨት ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል። እያንዳንዱ ቅላጼ የትኛው የሕብረቁምፊው ክፍል እንደሚንቀጠቀጥ የሚያመለክት ተከታታይ ቁጥር አለው። መሠረታዊ ቃና እና በውስጡ የያዘ ልኬት ሃርሞኒክከመጠን በላይ ድምጾች ተፈጥሯዊ (overtone) ሚዛን ይባላል።

የመጀመሪያዎቹ 10 ድምጾች በድምፅ ይሰማሉ እና እርስ በእርስ ይዋሃዳሉ። የተቀሩት በደንብ አይሰሙም ወይም አይሰሙም.

ኢንሳይክሎፔዲያ YouTube

1 / 3

አስማታዊ ድምጾች የጣር ውበት ምስጢሮች

የድምጽ ትምህርት. ተመዝጋቢዎች፣ ድምጾች፣ የደረት አስተጋባ። ክልል የኤክስቴንሽን መልመጃ -2

ምንድን ነው፡ መለኪያ| ጥግግት| ንዑስ እቅድ| ከመጠን በላይ | octave - ምድር እና ሰው

የትርጉም ጽሑፎች

በሙዚቃ ውስጥ ድምጾችን መጠቀም

በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የመጨረሻ ሶስተኛው ላይ ለተወሰኑ የሙከራ ስራዎች (በተለምዶ ኤሌክትሮኒክስ “እውነታዎች”) በጥቅል ቲምብራል ወይም ስፔክትራል ሙዚቃ ለሚባሉት በርካታ የሙከራ ስራዎች (በአብዛኛው የኤሌክትሮኒክስ “እውነታዎች”) ኦቨርቶኖች (ሁለቱም ሃርሞኒክ እና ሃርሞኒክ ያልሆኑ) ዋና የድምጽ ቁሳቁሶች ሆነዋል።

ድምጾች፣ ድምጾች፣ አስተጋባ

ተጨማሪ ድምጾች የሚነሱት ዋናውን ድምጽ የሚፈጥረው መላው የመለጠጥ አካል ብቻ ሳይሆን ክፍሎቹም ጭምር ነው. ክፍሎቹ ከመላው አካል ያነሱ ናቸው ፣ ስለሆነም ከዋናው በላይ ድምጾችን ይፈጥራሉ - ድምጾች(ጀርመንኛ) ኦበር"ከፍ ያለ ፣ የላይኛው") ፣ ግን ደካማ። ለምሳሌ የመሠረታዊው ቃና 100 ኸርዝ መጠን ያለው ከሆነ የድምጾቹ ድምጽ 200,400፣ 800,1600 ኸርዝ ወዘተ.

መሰረታዊየድምፅ አውታር በመታገዝ በጉሮሮ ውስጥ ቶን እና ከመጠን በላይ ድምፆች ይፈጠራሉ. የአፍ ውስጥ ምሰሶው ተለዋዋጭ የማስተጋባት ሚና ይጫወታል (ቅርጹ በምላስ, በከንፈር, በታችኛው መንጋጋ, ወዘተ እርዳታ ይለወጣል). የድምፅ እና የንግግር ድምጾችን የሚቀይሩትን መጠን የሚቀይሩ ሬዞናተሮች ሁለቱም የአፍንጫ እና የፍራንነክስ ክፍተቶች ሊሆኑ ይችላሉ. አስተጋባ ጠንካራ ግድግዳ ያለው ባዶ አካል ነው እና የተወሰነ ቀዳዳመጠን. አስተጋባው አንዳንድ ድምጾችን ያሻሽላል እና ሌሎችን ያዳክማል። ጩኸቶች የሚነሱት እንደዚህ ነው። ተነባቢዎች በሚፈጠሩበት ጊዜ ተመሳሳይ ፣ በጣም የተወሳሰበ ነገር ይከሰታል።

ተነባቢ ድምፆች አንድ መሠረታዊ ቃና እና overtones ያቀፈ ነው, ይህም resonators ውስጥ ይለያያል ይህም አንዱ መሠረታዊ ቃና, እና ሌሎች - overtones አንዱ. አነቃቂ እና ጫጫታ ተነባቢዎች የሚነሱት በዚህ መንገድ ነው።

በእንጨቱ መሠረት, ዋናው ቃና € ለእያንዳንዱ ሰው ግለሰብ ነው (በ N. Pototsky መሠረት).

የድምጽ ቅርጾች

የንግግር ድምጾች እርስ በእርሳቸው በዋነኛነት በድምፃዊነት ስብስብ ይለያያሉ. የአንድ የተወሰነ የንግግር ድምጽ የሚፈጥሩ ድምጾች ተጠርተዋል ፎርማቶች.የመጀመሪያዎቹ ሁለት ፎርማቶች አናባቢ ድምፆችን ለመለየት ወሳኝ ናቸው. ለምሳሌ, በአንዳንድ መረጃዎች መሰረት, ለ a በግምት 700 እና 1200 Hz, ለ b - 400 እና 800 Hz, ለ b - 300 እና 700 Hz, ለ i - 200 እና 2200 Hz, ለ i - 300 እና 1900 Hz. ለ e - እነዚህ 400 እና 1600 Hz ናቸው (በተለያዩ ሰዎች አነጋገር ውስጥ, የቅርጸቶች ቁመት አንድ አይነት አይደለም).

የመጀመሪያዎቹ እና ሁለተኛው ቅርጸቶች በበቂ ሁኔታ እርስ በርስ የሚቀራረቡባቸው ድምፆች ተጠርተዋል የታመቀ(ለምሳሌ [o] እና [y])። ሁለቱም ፎርማቶች እርስ በርሳቸው የራቁ ከሆኑ እኛ እየተገናኘን ነው። ማሰራጨትድምጽ (ለምሳሌ [o] - [i])። የድምፁ መጠን የሚወሰነው በሁለተኛው ፎርማንት ነው፡ ከዚህ አንፃር ሲታይ ዝቅተኛ ድምፆች የቪ ሲሆኑ ከፍተኛ ድምፆች ደግሞ የ i ናቸው።

በአቅራቢያው የሚከሰቱ ያልተጨናነቁ አናባቢዎች ማለትም የታመቁ ድምፆች ግራ ሊጋቡ ይችላሉ።

በሚከተሉት አራት አናባቢ ጥንዶች ግራ መጋባት ይቻላል፡

ያልተጨናነቁ አናባቢዎች [i]፣ [u]፣ [a] በእርግጠኝነት ይነገራቸዋል፣ ከተጨነቁት ብዙም በጥራት አይለያዩም።

ተነባቢዎችን በተመለከተ፣ የአኮስቲክ ተፈጥሮአቸው ገና በትክክል አልተጠናም።

በተለያዩ ቋንቋዎች፣ በአንደኛው እይታ ተመሳሳይ ድምጾች በአንዳንድ ቅርጸቶቻቸው ይለያያሉ (ለምሳሌ፣ በዩክሬንኛ፣ በራሺያ፣ በእንግሊዝኛ፣ በጀርመንኛ፣ በፈረንሳይኛ ያለው ድምጽ [a] በመጠኑ የተለየ ይመስላል፣ ምክንያቱም ሁሉም ቅርጸቶቹ በእነዚህ ውስጥ አንድ አይነት አይደሉም። ቋንቋዎች)።

ቅርጸቱን ለማንፀባረቅ እና ለማጉላት ፣ ማለትም ፣ ማንኛውም ድምጽ ፣ ሕብረቁምፊ እና የሙዚቃ መሳሪያዎች የድምፅ ሰሌዳ (የሰውነት አካል ፣ (ሣጥን)) አላቸው። አንድ ሕብረቁምፊ በሙዚቃ መሣሪያ አንገት ላይ በተለያዩ ነጥቦች ላይ ሲጫን ብዙ ወይም ያነሰ ወደ ኋላ ይጎተታል፣ እና የንዝረት መጠኑም በዚያው መጠን ይቀየራል። በአንድ ጊዜ የንዝረት ብዛት እየጨመረ በሄደ መጠን ድምፁ ከፍ ያለ ሲሆን ይህም በድምጽ ሰሌዳው ተጨምሯል, እሱም እንደ አስተጋባ ሆኖ ያገለግላል.

ማስታወሻ. ፎርማንታ - ከመጠን በላይ ድምጽ ፣ የሙዚቃ መሳሪያ ወይም ድምጽ ባህሪይ ቀለም ይሰጣል - ቲምበር። ፎርማንት -ሥር ወይም ግንድ የቃላት እና ሰዋሰዋዊ ፍቺን የሚቀይር የቃሉ ክፍል; ለቃላት አፈጣጠር እና መነሳሳት ያገለግላል; መለጠፍ ለምሳሌ በቃላት ነጭ ማጠቢያእና ነጭ ቀለም ያለውየቃላት እና ሰዋሰዋዊ ትርጉም በፎርማቶች ተለውጧል፡ የቃል ቅጥያ -m-; ቲ;አሳታፊ ቅጥያ -en-እና ያበቃል mi.

ስፔክትረም እና የድምፅ ንጣፍ

ቲምበርበተለምዶ የድምፅ (ጥራት) ግለሰባዊ ባህሪ ተብሎ የሚጠራ ሲሆን ይህም በመሠረታዊ ቃና አናት ላይ በተደረደሩ የድምጾች ተፈጥሮ የሚወሰን ነው። የሚንቀጠቀጥ ሕብረቁምፊ አስብ። በአንድ በኩል, ሙሉው ይንቀጠቀጣል, ይህም የድምፁን ዋና ድምጽ ይሰጣል, በሌላ በኩል, ክፍሎቹ ይንቀጠቀጣሉ, በዚህም ምክንያት ተጨማሪ ድምፆች ወይም ድምፆች ይታያሉ. በጥቅሉ፣ ድምጾች እንደ አንድ ወይም ሌላ የድምፅ ቀለም ወይም ቲምበር ይባላሉ።

ስለዚህ፣ ሕብረቁምፊ ወይም ሌላ ማንኛውም አካል የራሱ ልዩ ድምጾች ያላቸው የተለያዩ ድምፆችን በመፍጠር ውስብስብ ንዝረቶችን ያካሂዳሉ። የድምጾች ድግግሞሽ ወይም ሃርሞኒክ ሁል ጊዜ ከመሠረታዊ ድምጽ ድግግሞሽ ከፍ ያለ ነው ፣ እና ጥንካሬ (ጥንካሬ) ከድግግሞሹ የበለጠ ደካማ ነው።

የሰው ድምጽ ገመዶች- እነዚህ ውስብስብ ንዝረቶችን የሚያካሂዱ ልዩ ሕብረቁምፊዎች ናቸው. በቲምብር የጓደኞቻቸውን እና የዘመዶቻቸውን ፣የልጆችን እና ጎልማሶችን ፣የወንዶችን እና የሴቶችን ፣የአፍ መፍቻዎችን እና የውጭ ዜጎችን እንዲሁም የአንዳንድ ክልሎችን አንዳንድ ቀበሌኛዎች ተወካዮችን እንለያለን።

የፒች ሬሾን በድምፅ ማጉያው ውስጥ መለወጥ ይቻላል. አስተጋባ ባዶ ክፍል፣ የጊታር አካል፣ የኦርጋን ፓይፕ፣ ወዘተ ሊሆን ይችላል። እሱ የተወሰነ ቅርፅ፣ ድምጽ ያለው እና አሁን ባለው ድግግሞሽ የሚታወቅ አካል ነው።

የድምፅ ምንጭ ከማስተጋባት ጋር ሲገናኝ፣ የተለየ መዋቅር ያለው አዲስ ድምጽ ይታያል። አስተጋባው ከድግግሞሹ ጋር የሚቀራረቡ እና ሌሎችን ያዳክማል። በአንደኛው የሃርሞኒክስ ማጉላት ምክንያት ስፔክትረም የቅርጽ መዋቅር እና አዲስ ጥራት ያገኛል። የድምፅ ስፔክትረም ተመሳሳይ የሆነ ነገር ግን የተለያዩ የአኮስቲክ ባህሪያት ስብስብ ነው። ከሃርሞኒክስ አንዱ ከመሠረታዊ ቃና ጋር ሲነፃፀር እራሱን በከፍተኛ ሁኔታ ያሳያል የድምጽ ቅርጸት.የቅርጸ-ቁምፊው ባህሪያት ከአዲስ የድምፅ ጥራት ጋር የተቆራኙ ናቸው, የእሱ ግንድ.

በሙዚቃ ወይም በግጥም ውስጥ ያሉ ድምፆች በተዛባ ሁኔታ ከተጣመሩ, እንዲህ ዓይነቱ ጥምረት ጆሮውን በሚያሳዝን ሁኔታ ይጎዳል. በቋንቋዎች ውስጥ, የካኮፎን ድብልቅ ድምፆች ካኮፎኒ ይባላል.

ቲምበር ጽንሰ-ሐሳብ በቋንቋዎች ውስጥ በተለያየ መንገድ ይተረጎማል.

1. ቲምበር- ይህ በዋናው ቃና ላይ በሱፕላግሎትቲክ ክፍተቶች ውስጥ በተፈጠሩት ተጨማሪ ቃናዎች ከፍተኛ አቀማመጥ የተነሳ የሚነሳው የግለሰብ የድምፅ ቀለም ነው።

(ኤን. ቶትስካ).

2. ቲምበርበአድማጩ የሚሰማው ልዩ ድምፅ እንዴት እንደሚፈጠር መረጃን የያዘ የእያንዳንዱ ግለሰብ የንግግር ድምጽ መሰረታዊ አኮስቲክ ፊርማ ነው ( እና . ዩሽቹክ)።

3. ቲምበር በተለይ ለሰው ንግግር ድምፆች በጣም አስፈላጊ ነው.(ከ fr. ቲምበር -"ደወል") - የድምፅ ቀለም. ቲምበሬ የሚነሳው ከዋናው ድምጽ በላይ በሆኑት ተጨማሪ ድምፆች ላይ ባለው ከፍተኛ አቀማመጥ ምክንያት ነው. ከዋናው በላይ ከፍ ያሉ እንዲህ ያሉ ሞገዶች ከመጠን በላይ (ከጀርመን. ኦበር- "ከላይ", "ከላይ"). መሠረታዊው ቃና 100 ኸርዝ ከሆነ፣ 200,300,400 ኸርዝ ድምጾች ይታያሉ። (እንደ ኤም. Kochergan).

ይህንን ሙከራ ያድርጉ፡ የፒያኖ ቁልፍን በፀጥታ ይጫኑ እና ከዚያ ጠንከር ብለው ይምቱ እና ወዲያውኑ ቁልፉን አንድ octave ዝቅ ያድርጉ (ለምሳሌ እስከ ሁለተኛው octave ድረስ ይያዙ እና እስከ መጀመሪያው ድረስ ይምቱ)። የመታው ድምጽ በፍጥነት ይጠፋል፣ነገር ግን ለረጅም ጊዜ ጸጥ ያለ ነገር ግን የተጫነው ቁልፍ ድምፅ ይሰማል። ከተመታኸው በላይ አንድ ቁልፍ ሁለት ኦክታቭስ በጸጥታ መጫን ትችላለህ። ምንም እንኳን ግልጽነት የጎደለው ቢሆንም ተጓዳኝ ድምጽ እንዲሁ ይሰማል።

ይህ የሚሆነው ለምን እንደሆነ እንወቅ። ስለ ድምጽ የተነገረውን ካነበቡ ፣ ከዚያ በተለዋዋጭ አካል ንዝረት ምክንያት እንደሚነሳ ቀድሞውኑ ያውቃሉ ፣ በዚህ ሁኔታ ሕብረቁምፊ። የድምፁ መጠን በሕብረቁምፊው ርዝመት ይወሰናል. ለምሳሌ እስከ መጀመሪያው ኦክታቭ ድረስ መትተዋል። ገመዱ ተንቀጠቀጠ፣ ተንቀጠቀጠ እና ድምፅ ተሰማ። ነገር ግን መላው ሕብረቁምፊ ብቻ አይደለም የሚንቀጠቀጥ። ሁሉም ክፍሎቹ ይንቀጠቀጣሉ: ግማሽ, ሶስተኛ, ሩብ, ወዘተ. ስለዚህ, አንድ ድምጽ ብቻ በአንድ ጊዜ አይሰማም, ነገር ግን ሙሉ ፖሊፎኒክ ኮርድ. ዋናው ድምጽ ብቻ, ዝቅተኛው, ከሌሎቹ በተሻለ ሁኔታ የሚሰማው እና በጆሮው እንደ ብቸኛ ድምጽ ይቆጠራል.

ቀሪው በሕብረቁምፊው ክፍሎች የተቋቋመው እና ስለሆነም ከፍ ያለ ድምጾች (በጀርመን ኦበርተን ፣ “የላይኛው ቃና”) ፣ ወይም harmonic overtones ፣ ድምጹን ያሟላሉ እና የድምፁን ጥራት ይነካል - የእሱ ጣውላ።

እነዚህ ሁሉ ሃርሞኒክ ድምጾች ከመሠረታዊ ቃና ጋር በመሆን ከታች ወደ ላይ በቅደም ተከተል የተቆጠሩት የተፈጥሮ ሚዛን ወይም የኦቨርቶን ሚዛን የሚባሉትን ይመሰርታሉ፡ የመጀመሪያው ድምፅ ዋናው ነው፣ ሁለተኛው ኦክታቭ ከፍ ያለ፣ ሦስተኛው ኦክታቭ ነው። + ፍጹም አምስተኛ፣ አራተኛው ኦክታቭ + ፍጹም አምስተኛ + ፍጹም አራተኛ (ማለትም፣ ከዋናው በላይ 2 octaves) ነው። ተጨማሪ ድምጾች እርስ በእርሳቸው በቅርብ ርቀት ላይ ይገኛሉ.

ይህ ንብረት - ዋናውን ድምጽ ብቻ ሳይሆን ድምጾችንም ጭምር - አንዳንድ ጊዜ ባለገመድ መሳሪያዎችን ሲጫወት ጥቅም ላይ ይውላል. በቀስት ድምጽ በሚፈጥሩበት ጊዜ ገመዱን በግማሽ ወይም በሦስተኛ ፣ አራተኛ ፣ ወዘተ በተከፈለበት ቦታ ላይ በጣትዎ በትንሹ ከነካው የትላልቅ ክፍሎች ንዝረት ይጠፋል ፣ እና ዋናው ድምጽ አይሰማም, ነገር ግን ከፍ ያለ (ከቀሪው ክፍል ሕብረቁምፊዎች ጋር የሚዛመድ) ከመጠን በላይ. በሕብረቁምፊዎች ላይ, ይህ ድምጽ ሃርሞኒክ ይባላል. በጣም የዋህ ነው ፣ ጠንካራ አይደለም ፣ ከቀዘቀዘ ጣውላ ጋር። አቀናባሪዎች string harmonics እንደ ልዩ ቀለም ይጠቀማሉ።

ደህና፣ በፀጥታ በተጫነ ቁልፍ ስላደረግነው ሙከራስ? ይህን ስናደርግ የፒያኖ ገመዱን ሳንመታ ከሙፍለር ነፃ አደረግነው እና ከነካነው ረዣዥም ገመድ ግማሹ ጋር በድምፅ ይናወጥ ጀመር። ቁልፉ ወደ ቦታው ሲመለስ ቆመ፣ እና የላይኛው ሕብረቁምፊ ንዝረት ቀጠለ። ድምፁን ሰምተሃል።

ከሁለት መቶ ለሚበልጡ ዓመታት ፣ ብዙ አስደናቂ ሳይንቲስቶች ይህንን ግቤት ሳይንሳዊ ፍቺ ለመስጠት እየሞከሩ ነው ፣ ይህም በተፈጥሮ ፣ የመስማት ችሎታ ስርዓትን የመረዳት ችሎታን በማስፋፋት ይለወጣል። የቲምብሬ ፍቺ የተሰጠው እንደ ሄልምሆልትዝ (1877)፣ ፍሌቸር (1938)፣ ሊክላይድ (1951)፣ ፕሎም (1976)፣ ናውዝም (1989)፣ ሮስሲን (1990)፣ ሃንዴ (1995) ባሉ የዓለም ታዋቂ ሳይንቲስቶች ሥራዎች ነው። .

Timbre (timbre-ፈረንሳይኛ) ማለት "የድምፅ ጥራት", "የድምፅ ቀለም" (የድምፅ ጥራት) ማለት ነው.

የአሜሪካ ስታንዳርድ ANSI-60 የሚከተለውን ፍቺ ይሰጣል፡- “ቲምበሬ አንድ አይነት ድምጽ እና ድምጽ ያላቸው ሁለት ድምጾች አንዳቸው ከሌላው እንደሚለያዩ አድማጩ እንዲገምት የሚያስችል የመስማት ግንዛቤ ባህሪ ነው።

የሄልምሆልትዝ ጽሑፎች የሚከተለውን መደምደሚያ ይይዛሉ፡- “የድምፅ (ቲምሬ) የሙዚቃ ጥራት ልዩነት የሚወሰነው ከፊል ቃናዎች መገኘት እና ጥንካሬ ላይ ብቻ ነው፣ እና እነዚህ ከፊል ቃናዎች ወደ ጥንቅር በሚገቡበት የደረጃ ልዩነት ላይ የተመካ አይደለም። ” በማለት ተናግሯል። ይህ ትርጉም ወደ መቶ ለሚጠጉ ዓመታት ያህል ቲምበሬ ግንዛቤ መስክ ውስጥ ምርምር አቅጣጫ ወሰነ, እና ጉልህ ለውጦች እና ማብራሪያዎች ባለፉት አሥርተ ዓመታት ውስጥ ብቻ ነው. በሄልምሆልዝ ስራዎች ውስጥ በዘመናዊ ውጤቶች የተረጋገጡ በርካታ ጥቃቅን ምልከታዎች ተካሂደዋል. በተለይም የቲምብር ግንዛቤ በድምፅ መጀመሪያ ላይ ከፊል ቃናዎች በሚገቡበት ፍጥነት እና በመጨረሻው ላይ በሚሞቱበት ፍጥነት ላይ የተመረኮዘ መሆኑን ተገንዝቧል ፣ እንዲሁም የተወሰኑ ጫጫታዎች እና ጉድለቶች መኖራቸው የግለሰብ መሳሪያዎችን ጣውላዎች ለመለየት ይረዳል ።

እ.ኤ.አ. በ 1938 ፍሌቸር ቲምበር በድምፅ ቃና አወቃቀሩ ላይ እንደሚመረኮዝ ገልጿል, ነገር ግን በድምፅ እና በድምፅ ለውጦች ለውጦች, ምንም እንኳን የድምፅ አወቃቀሩ ሊጠበቅ ይችላል. እ.ኤ.አ. በ 1951 ታዋቂው ስፔሻሊስት ሊክሊደር ቲምበር ብዙ የማስተዋል ነገር ነው - በድምፅ አጠቃላይ ድምጹ ላይ የተመሠረተ ነው ፣ ይህም በድምጽ እና በድምፅ ለውጦች ሊለወጥ ይችላል።

እ.ኤ.አ. በ 1973 ፣ ከዚህ በላይ በተጠቀሰው ANSI መስፈርት ውስጥ በተሰጠው የቲም ፍቺ ላይ የሚከተለው ተጨማሪ ተጨምሯል፡- “ቲምሬ በሲግናል ስፔክትረም ላይ የተመሰረተ ነው፣ ነገር ግን በሞገድ ቅርፅ፣ በድምፅ ግፊት፣ በስፔክትረም ውስጥ ያሉ ድግግሞሾች ባሉበት እና እንዲሁም ይወሰናል። የድምፁ ጊዜያዊ ባህሪያት"

እ.ኤ.አ. በ 1976 ብቻ ፣ በፕሎምፕ ሥራዎች ውስጥ ፣ ጆሮው “በደረጃ መስማት አለመቻል” እንደማይሰቃይ ተረጋግጧል ፣ እና የቲምብራ ግንዛቤ በሁለቱም በ amplitude spectrum (በዋነኛነት በ spectral ኤንቨሎፕ ቅርፅ) እና በደረጃው ላይ የተመሠረተ ነው። ስፔክትረም እ.ኤ.አ. በ 1990 ፣ ሮስሲንግ ቲምበር በድምፅ የጊዜ ኤንቨሎፕ እና በቆይታው ላይ እንደሚወሰን አክሎ ተናግሯል። በ1993-1995 በሥራ ላይ። ቲምበር የአንድ የተወሰነ ምንጭ ተጨባጭ ባህሪ (ለምሳሌ ድምፅ፣ የሙዚቃ መሣሪያ) ማለትም አንድ ሰው ይህንን ምንጭ በተለያዩ ሁኔታዎች ውስጥ ከተለያዩ የድምፅ ዥረቶች እንዲለይ ያስችለዋል። ቲምበሬው በቂ የሆነ ተለዋዋጭነት (መረጋጋት) አለው, ይህም በማህደረ ትውስታ ውስጥ እንዲከማች ያስችለዋል, እንዲሁም ቀደም ሲል የተቀዳውን እና አዲስ የተቀበለውን የድምፅ ምንጭ በአዳራሹ ስርዓት ውስጥ ለማነፃፀር ያገለግላል. ይህ የተወሰነ የመማር ሂደትን ይገመታል - አንድ ሰው የተሰጠውን የእንጨት መሣሪያ ድምጽ ሰምቶ የማያውቅ ከሆነ, እሱ አያውቀውም.

ፈረንሳዊው የሒሳብ ሊቅ ፉሪየር (1768-1830) እና ተከታዮቹ ማንኛውም ውስብስብ ማወዛወዝ እንደ ቀላሉ ማወዛወዝ ድምር ሊወከል እንደሚችል አረጋግጠዋል። ተፈጥሯዊ ድግግሞሽ, ወይም፣ በሌላ አነጋገር፣ ማንኛውም ወቅታዊ ተግባር፣ የተወሰኑ የሂሳብ ሁኔታዎችን የሚያሟላ ከሆነ፣ ወደ ተከታታይ (ድምር) ኮሳይኖች እና ሳይን ከተወሰኑ ቅንጅቶች ጋር ሊሰፋ ይችላል፣ ትሪጎኖሜትሪክ ፎሪየር ተከታታይ።

ከመጠን በላይ ማንኛውም የተፈጥሮ ድግግሞሽ ከመጀመሪያው በላይ፣ ዝቅተኛው ( መሠረታዊ ቃና ), እና ድግግሞሾቻቸው ከመሠረታዊ ቃና ድግግሞሽ ጋር የሚዛመዱ እንደ ኢንቲጀር ተብለው ይጠራሉ harmonics , እና መሠረታዊው ቃና ግምት ውስጥ ይገባል የመጀመሪያው harmonic .

አንድ ድምፅ በስምምነቱ ውስጥ ሃርሞኒክስን ብቻ ከያዘ፣ ድምራቸው በየጊዜው የሚመጣ ሂደት ነው እና ድምፁ የድምፁን የጠራ ስሜት ይፈጥራል። በዚህ ሁኔታ፣ በስሜታዊነት የሚሰማው የድምፅ ቃና ከዝቅተኛው የጋራ ብዜት ሃርሞኒክ ድግግሞሾች ጋር ይዛመዳል።

ውስብስብ ድምጽን የሚፈጥሩ የድምጾች ስብስብ ይባላል ስፔክትረም ይህ ድምጽ.

በመሠረቱ፣ የድምጾች ስፔክትረም (ማለትም፣ ከመሠረታዊ ቃና በታች የሚሰሙ ድምፆች) እና ድምጾች ናቸው ቲምበር .

ውስብስብ ድምጽ ወደ ቀላል ክፍሎቹ መበስበስ ይባላል የእይታ ትንተና, ሒሳብ በመጠቀም ተከናውኗል ፉሪየር ለውጥ .

በሚቀጥሉት መቶ ዓመታት ማለት ይቻላል Helmholtz ጀምሮ የዳበረ ክላሲካል ንድፈ, መሠረት, timbre ያለውን አመለካከት ድምፅ spectral መዋቅር ላይ የተመካ ነው, ማለትም, overtones ስብጥር እና amplitudes ጥምርታ. እስቲ ላስታውስህ ድምጾች ከመሰረታዊ ድግግሞሽ በላይ ያሉት ሁሉም የስፔክትረም አካላት ሲሆኑ ድግግሞሾቹ ኢንቲጀር ሬሾ ከመሰረታዊ ቃና ጋር ሃርሞኒክ ይባላሉ።

እንደሚታወቀው, የ amplitude እና Phase spectrum ለማግኘት, በጊዜ ተግባር (t) ላይ ፎሪየር ትራንስፎርሜሽን ማከናወን አስፈላጊ ነው, ማለትም, የድምጽ ግፊት p በጊዜ t ላይ ጥገኛ ነው.

ፎሪየር ትራንስፎርምን በመጠቀም የማንኛውም የሰዓት ምልክት የቀላል ሃርሞኒክ (sinusoidal) ሲግናሎች ድምር (ወይም ውህድ) ሆኖ ሊወከል ይችላል፣ እና የእነዚህ ክፍሎች ስፋት እና ደረጃዎች በቅደም ተከተል ስፋት እና የደረጃ ስፔክትራ ይመሰርታሉ።

ባለፉት አሥርተ ዓመታት የተፈጠሩ ዲጂታል ፈጣን ፎሪየር ትራንስፎርም (ኤፍኤፍቲ) ስልተ ቀመሮችን በመጠቀም፣ ስፔክትራን የመወሰን አሠራር በማንኛውም የድምጽ ማቀነባበሪያ ፕሮግራም ውስጥም ሊከናወን ይችላል። ለምሳሌ የ SpectroLab ፕሮግራም በአጠቃላይ የሙዚቃ ምልክትን በተለያዩ ቅርጾች ስፋት እና ደረጃ ስፔክትረም እንዲገነቡ የሚያስችልዎ ዲጂታል ተንታኝ ነው። ተመሳሳይ ስሌት ውጤቶችን የሚወክሉ ቢሆኑም የስፔክትረም ማቅረቢያ ቅርጾች የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ.

Timbre እና የመስማት ጥለት ማወቂያ አጠቃላይ መርሆዎች

ቲምበሬ በበርካታ ባህሪያት ላይ የተመሰረተ የድምፅ አወጣጥ አካላዊ ዘዴ መለያ ነው, የድምፅ ምንጭ (የመሳሪያ ወይም የመሳሪያዎች ቡድን) ለመለየት እና አካላዊ ተፈጥሮውን ለመወሰን ያስችላል.

ይህ በዘመናዊው ሳይኮአኮስቲክስ መሠረት በጌስታልት ሳይኮሎጂ መርሆዎች (ጌሽታልት ፣ “ምስል”) ላይ የተመሠረተ አጠቃላይ የመስማት ችሎታን አጠቃላይ መርሆዎችን ያንፀባርቃል ፣ ይህም ወደ የመስማት ስርዓት የሚመጡ የተለያዩ የድምፅ መረጃዎችን ለመለየት እና ለመለየት ያስችላል ። ከተለያዩ ምንጮች በተመሳሳይ ጊዜ (የኦርኬስትራ መጫወት ፣ በብዙ ኢንተርሎኩተሮች መካከል የሚደረግ ውይይት ፣ ወዘተ) ፣ የመስማት ችሎታ ስርዓቱ (እንደ ምስላዊ) አንዳንድ አጠቃላይ መርሆዎችን ይጠቀማል ።

- መለያየት - ወደ ድምፅ ዥረቶች መለየት, ማለትም. የአንድ የተወሰነ የድምፅ ምንጮችን ማንነትን መለየት ፣ ለምሳሌ ፣ በሙዚቃ ፖሊፎኒ ፣ ጆሮ በግለሰብ መሳሪያዎች ውስጥ የዜማ እድገትን መከታተል ይችላል ፣

- ተመሳሳይነት - በቲምብር ውስጥ ተመሳሳይ ድምጾች በአንድ ላይ ተሰባስበው ለተመሳሳዩ ምንጭ ይወሰዳሉ ፣ ለምሳሌ ፣ የንግግር ድምጾች ተመሳሳይ ቃና እና ተመሳሳይ ጣውላ ያላቸው የአንድ interlocutor ንብረት ናቸው ።

- ቀጣይነት - የመስማት ችሎታ ስርዓቱ ከአንድ ዥረት የሚመጣውን ድምጽ በማስታወሻ ውስጥ ጣልቃ ሊገባ ይችላል ፣ ለምሳሌ ፣ አጭር ድምጽ በንግግር ወይም በሙዚቃ ዥረት ውስጥ ከገባ ፣ የመስማት ችሎታ ስርዓቱ ላያስተውለው ይችላል ፣ የድምፅ ዥረቱ ይቀጥላል። እንደ ቀጣይነት ይገነዘባል;

- “የጋራ እጣ ፈንታ” - የሚጀምሩ እና የሚያቆሙ ድምጾች እንዲሁም በተወሰነ ገደቦች ውስጥ በመጠን ወይም በድግግሞሽ በተመሳሳይ ጊዜ የሚለዋወጡ ድምጾች ለአንድ ምንጭ ይወሰዳሉ።

ስለዚህ አንጎሉ የሚመጡ የድምፅ መረጃዎችን በቅደም ተከተል በመሰብሰብ በአንድ የድምፅ ዥረት ውስጥ የድምፅ ክፍሎችን የጊዜ ስርጭትን በመወሰን እና በትይዩ ፣ የሚገኙትን እና በተመሳሳይ ጊዜ የሚለዋወጡትን ድግግሞሽ ክፍሎችን ያሳያል ። በተጨማሪም አእምሮ ያለማቋረጥ የሚመጣውን የድምፅ መረጃ በትምህርት ሂደት ውስጥ "ከተመዘገቡት" የድምፅ ምስሎች ጋር ያወዳድራል።የድምፅ ዥረቶችን ውህደቶች ከነባር ምስሎች ጋር በማነፃፀር በቀላሉ ከእነዚህ ምስሎች ጋር የሚገጣጠሙ ከሆነ ወይም በ ያልተሟሉ የአጋጣሚዎች ሁኔታ ፣ አንዳንድ ልዩ ንብረቶችን ይመድባል (ለምሳሌ ፣ እንደ ደወሎች ድምጽ ፣ ምናባዊ ድምጽን ይመድባል)።

በእነዚህ ሁሉ ሂደቶች ውስጥ ቲምበሬ የድምፅ ጥራትን የሚወስኑ ምልክቶች ከአካላዊ ባህሪያት የሚመነጩበት ዘዴ ስለሆነ የቲምብራ ማወቂያ መሰረታዊ ሚና ይጫወታል፡- በማስታወስ ውስጥ ተመዝግበው ከተመዘገቡት ጋር ሲነጻጸሩ ከዚያም በተወሰኑ አካባቢዎች ተለይተው ይታወቃሉ። የአንጎል ፊተኛው ክፍል.

ቲምበሬ እንደ ምልክቱ እና በዙሪያው ባለው ቦታ ላይ ባሉ ብዙ አካላዊ ባህሪያት ላይ በመመስረት ባለ ብዙ ልኬት ስሜት ነው። በሜትሪክ ቦታ ላይ በተንጣለለ እንጨት ላይ ሥራ ተከናውኗል (ሚዛኖች የተለያዩ የእይታ-ጊዜያዊ ምልክቶች ምልክቶች ናቸው ፣ በቀደመው እትም ውስጥ ያለውን የጽሁፉን ሁለተኛ ክፍል ይመልከቱ)። ከቅርብ ዓመታት ወዲህ ግን ፣ በርዕሰ-ጉዳይ ቦታ ውስጥ የድምፅ ምደባ ከተለመደው orthogonal ሜትሪክ ቦታ ጋር እንደማይዛመድ ግንዛቤ ነበር ፣ ከላይ ከተጠቀሱት መርሆዎች ጋር በተያያዙት “ንዑስ ቦታዎች” ውስጥ ምደባ አለ ፣ እነሱም ሜትሪክም ሆነ orthogonal አይደሉም።

ድምጾችን ወደ እነዚህ ንዑስ ክፍፍሎች በመለየት የመስማት ችሎታ ስርዓቱ "የድምጽ ጥራት" ማለትም ቲምበርን ይወስናል እና እነዚህን ድምፆች በየትኛው ምድብ እንደሚመደብ ይወስናል. ይሁን እንጂ, ይህ subspaces ሁሉ subspaces ስብስብ subspaces ያለውን subjectively ግንዛቤ ድምፅ ዓለም ውጫዊ ዓለም ከ ድምፅ ሁለት መለኪያዎች በተመለከተ መረጃ መሠረት ላይ የተገነባ መሆኑን መታወቅ አለበት - ጫና እና ጊዜ, እና ድግግሞሽ መምጣት ጊዜ የሚወሰን ነው. ተመሳሳይ ጥንካሬ እሴቶች. የመስማት ችሎታ የሚመጣውን የድምፅ መረጃ በአንድ ጊዜ ወደ ብዙ ንኡስ ቦታዎች መከፋፈሉ በአንደኛው ውስጥ ሊታወቅ የሚችልበትን እድል ይጨምራል። በአሁኑ ጊዜ የሳይንስ ሊቃውንት ጥረቶች የሚመሩት የቲምብሮች እና ሌሎች የምልክት ምልክቶች ተለይተው የሚታወቁትን የእነዚህን ተጨባጭ ንዑስ ቦታዎችን መለየት ላይ ነው.

የቋሚ (አማካይ) ስፔክትረም አወቃቀር በሙዚቃ መሣሪያ ወይም በድምጽ ጣውላ ግንዛቤ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳድራል-የድምጾች ጥንቅር ፣ በድግግሞሽ ሚዛን ላይ ያሉበት ቦታ ፣ የድግግሞሽ ሬሾዎች ፣ ስፋት ስርጭት እና የእይታ ቅርፅ። በሄልምሆልትስ ስራዎች ላይ የተቀመጠውን የጥንታዊ የቲምብራ ቲዎሪ ድንጋጌዎችን ሙሉ በሙሉ የሚያረጋግጥ ኤንቬሎፕ፣ የፎርማንት ክልሎች መገኘት እና ቅርፅ ወዘተ. ነገር ግን፣ ባለፉት አስርት ዓመታት የተገኙ የሙከራ ቁሶች እንደሚያሳዩት እኩል ጉልህ እና ምናልባትም የበለጠ ጉልህ ሚና የሚጫወተው በድምፅ አወቃቀር ላይ የማይለዋወጥ ለውጥ እና በዚህ መሠረት ስፔክትረምን በጊዜ ውስጥ የመግለጽ ሂደት ነው። , በዋናነት በድምፅ ማጥቃት የመጀመሪያ ደረጃ ላይ.

———————————————————————————————————

ለማጠቃለል ያህል የመሳሪያው ጣውላ እና በጊዜ ሂደት የሚለዋወጠው ዋና ዋና አካላዊ ባህሪያት የሚከተሉት ናቸው ማለት እንችላለን.

- በጥቃቱ ወቅት ከመጠን በላይ የመጠን መጠኖችን ማስተካከል; - በድምጾች መካከል የደረጃ ግንኙነቶች ለውጥ ከመወሰኛ ወደ የዘፈቀደ (በተለይም በእውነተኛ መሳሪያዎች ድምጾች አለመመጣጠን ምክንያት); - በሁሉም የድምፅ ማጎልበት ጊዜ ውስጥ የስፔክታል ኤንቨሎፕ ቅርፅ በጊዜ ሂደት መለወጥ: ጥቃት, የማይንቀሳቀስ ክፍል እና መበስበስ; - በ spectral ኤንቨሎፕ ውስጥ የተበላሹ ነገሮች መኖራቸው እና የሴንትራል ሴንትሮይድ አቀማመጥ (ከፍተኛው ስፔክትራል ኢነርጂ, ከቅርጸቶች ግንዛቤ ጋር የተያያዘ) እና በጊዜ ሂደት ለውጣቸው;

- የመለዋወጫዎች መኖር - ስፋት (ትሬሞሎ) እና ድግግሞሽ (ቪብራቶ); - የስፔክትራል ኤንቨሎፕ ቅርፅ እና በጊዜ ሂደት የመለወጥ ባህሪ መለወጥ; - የድምፅ ጥንካሬ (ከፍተኛ ድምጽ) መለወጥ, ማለትም. የድምፅ ምንጭ ያልተለመደው ተፈጥሮ; - የመሳሪያዎች መለያ ተጨማሪ ምልክቶች መኖራቸው, ለምሳሌ, የቀስት ባህሪይ ድምጽ, የቫልቮች መንኳኳት, በፒያኖ ላይ የዊልስ መጮህ, ወዘተ.

እርግጥ ነው, ይህ ሁሉ ግንዱን የሚወስን የምልክት አካላዊ ባህሪያት ዝርዝር አያልቅም. በዚህ አቅጣጫ ፍለጋዎች ይቀጥላሉ.

መተግበሪያ
የቃል (የቃል) የቲምብራ መግለጫ

የድምጽ መጠንን ለመገምገም ተስማሚ የመለኪያ አሃዶች ካሉ: ሳይኮፊዚካል (ቻልክ), ሙዚቃዊ (ኦክታቭስ, ቶን, ሴሚቶኖች, ሳንቲሞች); ለድምፅ (ልጆች ፣ ዳራዎች) ክፍሎች አሉ ፣ ግን ለቲምብሬቶች እንደዚህ ያሉ ቅርፊቶችን መገንባት አይቻልም ፣ ምክንያቱም ይህ ሁለገብ ጽንሰ-ሀሳብ ነው። ስለዚህ, ከላይ ከተገለጸው ፍለጋ ጋር, በቲምብራ እና በድምፅ ተጨባጭ መለኪያዎች መካከል ያለውን ትስስር ለመፈለግ, የሙዚቃ መሳሪያዎችን ቲምብሮች ለመለየት, የቃል መግለጫዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ, በተቃራኒው ባህሪያት የተመረጡ ናቸው: ብሩህ - ደብዛዛ, ሹል. - ለስላሳ, ወዘተ.

በሳይንሳዊ ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የድምፅ ንጣፎችን ከመገምገም ጋር የተያያዙ ብዙ ቁጥር ያላቸው ጽንሰ-ሐሳቦች አሉ. ለምሳሌ, በዘመናዊ ቴክኒካዊ ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የተወሰዱ ቃላትን ትንተና በሠንጠረዡ ውስጥ የሚታዩትን በጣም በተደጋጋሚ የሚከሰቱ ቃላትን አሳይቷል. ከነሱ መካከል በጣም ጉልህ የሆነውን ለመለየት እና ጣውላውን በተቃራኒ ባህሪያት ለመለካት እንዲሁም የቃላትን መግለጫ ከአንዳንድ የድምፅ መለኪያዎች ጋር ለማገናኘት ሙከራዎች ተደርገዋል።

ጠረጴዛ በዘመናዊ ዓለም አቀፍ ቴክኒካል ሥነ ጽሑፍ ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውለው ቲምበርን ለመግለጽ መሰረታዊ ተጨባጭ ቃላት (የ 30 መጽሐፍት እና መጽሔቶች ስታቲስቲካዊ ትንታኔ) አሲድ መሰል - ጎምዛዛ	ኃይለኛ - ተጠናክሯል	የታፈነ - የታፈነ	ሶበር - ጨዋነት (ምክንያታዊ)
ጥንታዊ - አሮጌ	ውርጭ - ውርጭ	muhy - ባለ ቀዳዳ	ለስላሳ - ለስላሳ
ቅስት - ኮንቬክስ	ሙሉ - ሙሉ	ሚስጥራዊ - ሚስጥራዊ	የተከበረ - የተከበረ
ግልጽ - ሊነበብ የሚችል	ደብዛዛ - ለስላሳ	አፍንጫ - አፍንጫ	ጠንካራ - ጠንካራ
ከባድ - ከባድ	gauzy - ቀጭን	ንጹህ - ንጹህ	ጎበዝ - ጨለምተኛ
መንከስ፣ መንከስ - መንከስ	የዋህ - የዋህ	ገለልተኛ - ገለልተኛ	sonorous - sonorous
ደብዛዛ - አስነዋሪ	ghostlike - መናፍስት	ክቡር - ክቡር	ብረት - ብረት
መጮህ - መጮህ	ብርጭቆ - ብርጭቆ	የማይገለጽ - ሊገለጽ የማይችል	ውጥረት - ውጥረት
የደም መፍሰስ - የደም መፍሰስ	የሚያብረቀርቅ - ብሩህ	nostalgic - nostalgic	strident - creaky
መተንፈስ - መተንፈስ	ጨለምተኛ - አሳዛኝ	አስጸያፊ - አስጸያፊ	ጥብቅ - የተገደበ
ብሩህ - ብሩህ	ጥራጥሬ - ጥራጥሬ	ተራ - ተራ	ጠንካራ - ጠንካራ
ብሩህ - ብሩህ	መፍጨት - ክሬክ	ፈዛዛ - ፈዛዛ	የተጨናነቀ - የተጨናነቀ
ተሰባሪ - ሞባይል	መቃብር - ከባድ	ስሜታዊ - ስሜታዊ	ተገዝቷል - ለስላሳ
buzzy - ጩኸት	ማደግ - ማጉረምረም	ዘልቆ መግባት - ዘልቆ መግባት	ጨካኝ - ጨካኝ
መረጋጋት - መረጋጋት	ከባድ - ከባድ	መበሳት - መበሳት	ጣፋጭ - ጣፋጭ
ተሸክሞ - በረራ	ጨካኝ - ባለጌ	ቆንጥጦ - የተገደበ	ተንኮለኛ - ግራ መጋባት
ያማከለ - ያተኮረ	ማሸማቀቅ - ማሸማቀቅ	ለስላሳ - ጸጥ ያለ	tart - ጎምዛዛ
ጎበዝ - መደወል	ጭጋጋማ - ግልጽ ያልሆነ	ግልጽ - ሀዘንተኛ	መቀደድ - ንዴት
ግልጽ, ግልጽነት - ግልጽ	ልባዊ - ቅን	አሳማኝ - ክብደት ያለው	ጨረታ - ጨረታ
ደመናማ - ጭጋጋማ	ከባድ - ከባድ	ኃይለኛ - ኃይለኛ	ውጥረት - ውጥረት
ሻካራ - ባለጌ	ጀግና - ጀግና	ታዋቂ - የላቀ	ወፍራም - ወፍራም
ቀዝቃዛ - ቀዝቃዛ	ሆረር - ሸካራ	pungent - caustic	ቀጭን - ቀጭን
ባለቀለም - ባለቀለም	ባዶ - ባዶ	ንጹህ - ንጹህ	ማስፈራራት - ማስፈራራት
ቀለም የሌለው - ቀለም የሌለው	ማንኳኳት - መጮህ (የመኪና ቀንድ)	የሚያብረቀርቅ - የሚያብረቀርቅ	ጉሮሮ - ሸካራማ
አሪፍ - አሪፍ	ሆቲ - መጮህ	raspy - መንቀጥቀጥ	አሳዛኝ - አሳዛኝ
ስንጥቅ - ስንጥቅ	husky - ሻካራ	መንቀጥቀጥ - መንቀጥቀጥ	ጸጥታ - ማስታገሻ
መበላሸት - ተሰብሯል	ኢንካንደንስ - ማቃጠል	ሸምበቆ - ጩኸት	ግልጽ - ግልጽ
ክሬም - ክሬም	ቀስቃሽ - ሹል	የተጣራ - የተጣራ	ድል ​​አድራጊ - አሸናፊ
ክሪስታል - ክሪስታል	ገላጭ - ገላጭ ያልሆነ	የርቀት - የርቀት	ቱቦ - በርሜል-ቅርጽ
መቁረጥ - ሹል	ኃይለኛ - ኃይለኛ	ሀብታም - ሀብታም	turbid - ደመናማ
ጨለማ - ጨለማ	ውስጣዊ - ጥልቀት	መደወል - መደወል	turgid - pompous
ጥልቅ - ጥልቅ	ደስተኛ - ደስተኛ	ጠንካራ - ሻካራ	ትኩረት የለሽ - ትኩረት የለሽ
ስስ - ስስ	ማዘን - አሳዛኝ	ሻካራ - tart	የማይታወቅ - ልከኛ
ጥቅጥቅ ያለ - ጥቅጥቅ ያለ	ብርሃን - ብርሃን	ክብ - ክብ	የተከደነ - የተሸፈነ
የተበታተነ - የተበታተነ	ልሙጥ - ግልጽ	አሸዋማ - አሸዋማ	ቬልቬቲ - ቬልቬቲ
አሳዛኝ - ሩቅ	ፈሳሽ - ውሃ	አረመኔ - የዱር	ንቁ - መንቀጥቀጥ
የሩቅ - የተለየ	ጮክ ብሎ - ጮክ ብሎ	ጩኸት - መጮህ	አስፈላጊ - አስፈላጊ
ህልም ያለው - ህልም ያለው	ብሩህ - ብሩህ	sere - ደረቅ	ፍቃደኛ - ለምለም (የቅንጦት)
ደረቅ - ደረቅ	ለምለም (ለምለም) - ጭማቂ	መረጋጋት, መረጋጋት - መረጋጋት	ዋን - ዲም
አሰልቺ - አሰልቺ	ግጥማዊ - ግጥማዊ	ጥላ - ጥላ	ሞቃት - ሙቅ
ልባዊ - ከባድ	ግዙፍ - ግዙፍ	ስለታም - ስለታም	ውሃ - ውሃ
ደስተኛ - ደስተኛ	ማሰላሰል - ማሰላሰል	የሚያብረቀርቅ - መንቀጥቀጥ	ደካማ - ደካማ
ኢተሬያል - ኢተሬያል	melancholy - melancholic	መጮህ - መጮህ	ክብደት - ከባድ
እንግዳ - እንግዳ	ለስላሳ - ለስላሳ	ሽሪል - ሽሪል	ነጭ - ነጭ
ገላጭ - ገላጭ	ዜማ - ዜማ	ሐር - ሐር	ንፋስ - ንፋስ
ስብ - ስብ	አስጊ - ማስፈራራት	ብር - ብር	wispy - ቀጭን
ኃይለኛ - ከባድ	ብረት - ብረት	መዘመር - ዜማ	እንጨት - እንጨት
ብልጭታ - ብልጭታ	ጭጋጋማ - ግልጽ ያልሆነ	ተንኮለኛ - ክፉ	ምኞት - አሳዛኝ
ትኩረት - ትኩረት	ሀዘንተኛ - ሀዘንተኛ	ደካማ - ደካማ
የሚከለክል - አስጸያፊ	ጭቃማ - ቆሻሻ	ለስላሳ - ለስላሳ

ነገር ግን፣ ዋናው ችግር ቲምበርን የሚገልጹ የተለያዩ የርዕሰ-ጉዳይ ቃላት ግልጽ የሆነ ግንዛቤ አለመኖሩ ነው። በሠንጠረዡ ውስጥ የተሰጠው ትርጉም የቲምብ ግምገማን የተለያዩ ገጽታዎች ሲገልጹ በእያንዳንዱ ቃል ውስጥ ከሚገባው ቴክኒካዊ ትርጉም ጋር ሁልጊዜ አይዛመድም.

በጽሑፎቻችን ውስጥ ለመሠረታዊ ቃላቶች መመዘኛዎች ነበሩ ፣ አሁን ግን ሁኔታዎች በጣም አሳዛኝ ናቸው ፣ ምክንያቱም ተገቢውን የሩሲያ ቋንቋ ቃላትን ለመፍጠር ምንም ሥራ ስላልተሠራ እና ብዙ ቃላት በተለያዩ ፣ አንዳንድ ጊዜ በቀጥታ ተቃራኒ ፣ ትርጉሞች ጥቅም ላይ ይውላሉ።

በዚህ ረገድ, AES, የድምጽ መሣሪያዎች, የድምጽ ቀረጻ ሥርዓቶች, ወዘተ ጥራት ርዕሰ ጉዳዮች ግምገማ ደረጃዎች ተከታታይ በማዳበር ጊዜ, ደረጃዎች ጋር አባሪ ውስጥ ርዕሰ ጉዳዮች ፍቺዎችን መስጠት ጀመረ እና ደረጃዎች በሥራ ቡድኖች ውስጥ የተፈጠሩ በመሆኑ. ከተለያዩ አገሮች የተውጣጡ ዋና ባለሙያዎችን የሚያጠቃልለው, ይህ በጣም አስፈላጊ አሰራር ነው, ስለ ቲምብሬቶች መግለጽ መሰረታዊ ቃላትን ወደ አንድ ወጥ የሆነ ግንዛቤ ያመጣል.

በዘመናዊ አመለካከቶች መሠረት ፣ ለቲምብ ግንዛቤ በጣም አስፈላጊው ሚና በጨረፍታዎቹ መካከል ከፍተኛውን የኃይል ስርጭት ተለዋዋጭ ለውጥ ነው።

ይህንን ግቤት ለመገምገም የ"ስፔክትረም ሴንትሮይድ" ጽንሰ-ሀሳብ ተጀመረ፣ እሱም የድምፅ ስፔክራል ሃይል ስርጭት መካከለኛ ነጥብ ተብሎ ይገለጻል፤ አንዳንድ ጊዜ የስፔክትረም "ሚዛን ነጥብ" ተብሎ ይገለጻል። እሱን የሚወስኑበት መንገድ የአንድ የተወሰነ አማካይ ድግግሞሽ ዋጋን ለማስላት ነው:, Ai የስፔክትረም አካላት ስፋት ሲሆን, fi ድግግሞሾቻቸው ናቸው. ለምሳሌ, ይህ የሴንትሮይድ ዋጋ 200 Hz ነው.

ረ = (8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400)/(8 + 6 + 4 + 2) = 200።

የሴንትሮይድ ወደ ከፍተኛ ድግግሞሾች መቀየር የቲምብር ብሩህነት መጨመር ይሰማል.

በድግግሞሽ ክልል ላይ ያለው የስፔክታል ሃይል ስርጭት ከፍተኛ ተጽዕኖ እና በጊዜ ሂደት በቲምብራ ግንዛቤ ላይ የሚኖረው ለውጥ ምናልባት የንግግር ድምጾችን በፎርማንት ባህሪያት የመለየት ልምድ ጋር የተቆራኘ ነው ፣ ይህም በተለያዩ አካባቢዎች ውስጥ ስላለው የኃይል ማጎሪያ መረጃን ይይዛል ። ስፔክትረም (የመጀመሪያው ምን እንደሆነ አይታወቅም)።

ይህ የመስማት ችሎታ የሙዚቃ መሳሪያዎች ጣውላዎችን ሲመዘን አስፈላጊ ነው, ምክንያቱም የፎርማንት ክልሎች መኖራቸው የብዙዎቹ የሙዚቃ መሳሪያዎች ባህሪ ስለሆነ ለምሳሌ በቫዮሊን በ 800 ... 1000 Hz እና 2800 ... 4000 Hz, በ ውስጥ ክላሪኔትስ 1400 ... 2000 Hz, ወዘተ. በዚህ መሠረት የእነሱ አቀማመጥ እና ከጊዜ ወደ ጊዜ የሚለዋወጡ ለውጦች የግለሰብን የቲምብ ባህሪያትን ግንዛቤ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ.

ከፍተኛ የዘፋኝ ፎርሜሽን መኖሩ በዘፋኝ ድምጽ ቲምበር ግንዛቤ ላይ ምን አይነት ጉልህ ተጽእኖ እንዳለው ይታወቃል (በ2100...2500 Hz ለባስ፣ 2500...2800 Hz for tenors፣ 3000። ..3500 Hz ለሶፕራኖስ)። በዚህ አካባቢ የኦፔራ ዘፋኞች እስከ 30% የሚሆነውን የአኮስቲክ ሃይላቸውን ያተኩራሉ፣ ይህም የድምፃቸውን ጨዋነት እና በረራ ያረጋግጣል። ማጣሪያዎችን በመጠቀም የዘፋኙን ፎርማት ከተለያዩ ድምጾች ቅጂዎች ማስወገድ (እነዚህ ሙከራዎች የተከናወኑት በፕሮፌሰር ቪ.ፒ. ሞሮዞቭ ጥናት ላይ ነው) የድምፁ ጣውላ ደብዛዛ፣ ደብዛዛ እና ቀርፋፋ እንደሚሆን ያሳያል።

የአፈፃፀሙን መጠን ሲቀይሩ እና በድምፅ ውስጥ በሚተላለፉበት ጊዜ የቲምብር ለውጥ እንዲሁ በድምፅ ብዛት ለውጥ ምክንያት በሴንትሮይድ ውስጥ ካለው ለውጥ ጋር አብሮ ይመጣል። የተለያየ ቁመት ያላቸው የቫዮሊን ድምፆች የሴንትሮይድ አቀማመጥን የመቀየር ምሳሌ በስእል 9 ይታያል (በስፔክተሩ ውስጥ ያለው የሴንትሮይድ አቀማመጥ ድግግሞሽ በ abcissa ዘንግ ላይ ተዘርግቷል). ጥናቶች እንደሚያሳዩት ለብዙ የሙዚቃ መሳሪያዎች በኃይል መጨመር (ድምፅ) እና በሴንትሮይድ ወደ ከፍተኛ ድግግሞሽ ክልል በመቀየር መካከል አንድ ዓይነት ግንኙነት አለ ማለት ይቻላል ፣ በዚህ ምክንያት ጣውላ የበለጠ ብሩህ ይሆናል።

በመጨረሻም, በእውነተኛ ድምፆች እና ድምፆች ላይ የቲምብ ግንዛቤ ልዩነት "ምናባዊ ድምጽ", ማለትም. ድምጾች ፣ አንጎሉ በበርካታ የኢንቲጀር ድምጾች መሠረት “የሚሞላው” ቁመት (ይህ የተለመደ ነው ፣ ለምሳሌ ለደወሎች) ፣ ከሴንትሮይድ ስፔክትረም አቀማመጥ ሊገለጽ ይችላል። እነዚህ ድምፆች መሠረታዊ ድግግሞሽ እሴት ስላላቸው, ማለትም. ቁመቱ ተመሳሳይ ሊሆን ይችላል, ነገር ግን የሴንትሮይድ አቀማመጥ በተለያየ የድምፅ ቅንብር ምክንያት የተለየ ነው, ከዚያም, በዚህ መሠረት, ጣውላ በተለየ መንገድ ይገነዘባል.

ከአሥር ዓመታት በፊት አዲስ መለኪያ ቀርቦ የአኮስቲክ መሣሪያዎችን ማለትም በድግግሞሽ እና በጊዜ ውስጥ ያለውን የኃይል ማከፋፈያ ሶስት አቅጣጫዊ ስፔክትረም የዊግነር ስርጭት ተብሎ የሚጠራ ሲሆን ይህም በተለያዩ በንቃት ጥቅም ላይ የሚውል መሆኑ ትኩረት የሚስብ ነው። ኩባንያዎች መሳሪያዎችን ለመገምገም, ምክንያቱም, እንደ ልምድ እንደሚያሳየው, ከድምጽ ጥራቱ ጋር ምርጡን ግጥሚያ ለመመስረት ያስችልዎታል. ከላይ የተጠቀሰውን የመስማት ችሎታ ስርዓት ንብረት ግምት ውስጥ በማስገባት በድምፅ ምልክት የኃይል ባህሪያት ላይ ያለውን ተለዋዋጭነት በመጠቀም ቲምበርን ለመወሰን ይህ የዊግነር ስርጭት መለኪያ የሙዚቃ መሳሪያዎችን ለመገምገም ጠቃሚ ሊሆን ይችላል.

የተለያዩ መሳሪያዎች ጣውላዎች ግምገማ ሁል ጊዜ ተጨባጭ ናቸው ፣ ግን ድምጽን እና ድምጽን በሚገመግሙበት ጊዜ ፣ ​​በግላዊ ግምገማዎች ላይ በመመስረት ፣ ድምጾችን በተወሰነ ሚዛን ላይ ማቀናጀት (እና ለድምፅ “ልጁ” ልዩ የመለኪያ አሃዶችን ማስተዋወቅ ይቻላል) እና “ኖራ” በቁመት) ፣ ከዚያ የቲምብሬ ግምገማ በጣም ከባድ ስራ። በተለምዶ ቲምበርን በተጨባጭ ለመገምገም አድማጮች በድምፅ እና በድምፅ ተመሳሳይነት ያላቸው ጥንድ ድምጾች ይቀርባሉ እና እነዚህን ድምፆች በተለያዩ ተቃራኒ ገላጭ ባህሪያት መካከል በተለያየ ሚዛን እንዲቀመጡ ይጠየቃሉ፡ "ደማቅ"/"ጨለማ"፣ "ድምፅ"/"አሰልቺ" ወዘተ. (እርግጥ ስለ ቲምብሬቶች እና ስለ ዓለም አቀፍ ደረጃዎች ምክሮች ወደፊት በዚህ ጉዳይ ላይ ስለ የተለያዩ ቃላት ምርጫ በእርግጠኝነት እንነጋገራለን).

እንደ ቃና፣ ቲምበር፣ ወዘተ ያሉ የድምፅ መለኪያዎችን ለመወሰን ከፍተኛ ተጽዕኖ የሚኖረው ከመጀመሪያዎቹ አምስት እስከ ሰባት ሃርሞኒኮች የጊዜ ባህሪ እንዲሁም እስከ 15ኛው...17ኛው ድረስ ባሉት በርካታ “ያልተስፋፋ” ሃርሞኒኮች ነው። ሆኖም ግን ከአጠቃላይ የስነ-ልቦና ህጎች እንደሚታወቀው የአንድ ሰው የአጭር ጊዜ ማህደረ ትውስታ በአንድ ጊዜ ከሰባት እስከ ስምንት ምልክቶች በማይበልጥ ጊዜ ሊሠራ ይችላል. ስለዚህ, ቲምበርን ሲያውቁ እና ሲገመገሙ, ከሰባት ወይም ከስምንት በላይ አስፈላጊ ባህሪያት ጥቅም ላይ እንደሚውሉ ግልጽ ነው.

እነዚህን ባህሪያት በስርዓት በማደራጀት እና የሙከራ ውጤቶችን በአማካይ በማውጣት ፣የተለያዩ መሳሪያዎች ድምጽ ጣውላዎችን ለመለየት የሚያስችል አጠቃላይ ልኬቶችን ለማግኘት እና እነዚህን መለኪያዎች ከተለያዩ የጊዜ ስፔሻላዊ የድምፅ ባህሪዎች ጋር ለማያያዝ ሙከራዎች ተደርገዋል ። ለረጅም ግዜ.

የንግግር ድምጽ ማምረት መሰረታዊ ዘዴዎች

የንግግር ምልክቱ የቃል (የቃል) እና የቃል (ስሜታዊ) የተለያዩ መረጃዎችን የማስተላለፍ ዘዴ ነው። በዝግመተ ለውጥ ሂደት ውስጥ መረጃን በፍጥነት ለማሰራጨት, ልዩ ኮድ የተደረገ እና የተዋቀረ የአኮስቲክ ምልክት ተመርጧል. እንዲህ ዓይነቱን ልዩ የአኮስቲክ ምልክት ለመፍጠር “የድምፅ መሣሪያ” ጥቅም ላይ ይውላል ፣ ለመተንፈስ እና ለማኘክ ከተሰራ የፊዚዮሎጂ መሳሪያ ጋር ተዳምሮ (ንግግሩ በኋለኞቹ የዝግመተ ለውጥ ደረጃዎች ውስጥ ስለመጣ ፣ ያሉት አካላት ከንግግር ምርት ጋር መላመድ አለባቸው)

የንግግር ምልክቶች ምስረታ እና ግንዛቤ ሂደት ፣ በስዕል 1 ውስጥ የሚታየው ፣ የሚከተሉትን ዋና ዋና ደረጃዎች ያጠቃልላል-የመልእክት አወጣጥ ፣ ወደ ቋንቋ አካላት ፣ neuromuscular ድርጊቶች ፣ የድምፅ ትራክት አካላት እንቅስቃሴዎች ፣ የአኮስቲክ ምልክት ልቀት ፣ የእይታ ትንተና እና በከባቢያዊ የመስማት ችሎታ ስርዓት ውስጥ የአኮስቲክ ባህሪዎች ምርጫ ፣ የተመረጡ ባህሪዎችን በነርቭ አውታሮች ማስተላለፍ ፣ የቋንቋ ኮድ እውቅና (የቋንቋ ትንተና) ፣ የመልእክቱን ትርጉም መረዳት።

የድምፅ መሳሪያው በመሠረቱ የንፋስ ሙዚቃ መሳሪያ ነው። ነገር ግን ከሁሉም የሙዚቃ መሳሪያዎች መካከል በተለዋዋጭነቱ፣ በተለዋዋጭነቱ፣ በትንሹ ጥላ የማድረስ ችሎታ፣ ወዘተ እኩል የለዉም ሁሉም በነፋስ መሳሪያዎች ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውሉ የድምፅ አመራረት ዘዴዎች በንግግር ሂደት (የድምፅ ንግግርን ጨምሮ) ጥቅም ላይ ይውላሉ። ሆኖም ግን ሁሉም እንደገና ሊዋቀሩ የሚችሉ (እንደ አንጎል ትዕዛዝ) እና ለማንኛውም መሳሪያ የማይገኙ በጣም ሰፊ ችሎታዎች አሏቸው.

— ጀነሬተር- የመተንፈሻ አካላት ፣ የአየር ማጠራቀሚያ (ሳንባዎች) ፣ ከመጠን በላይ ግፊት የሚከማችበት ፣ ጡንቻማ ስርዓት እና መውጫ ቻናል (ትራክት) በልዩ መሣሪያ (ላሪነክስ) ፣ የአየር ዥረቱ የተቋረጠ እና የሚስተካከልበት;

— አስተጋባዎች- የቅርንጫፉ እና ሊስተካከል የሚችል ውስብስብ የጂኦሜትሪክ ቅርፅ (የፍራንክስ ፣ የአፍ እና የአፍንጫ ቀዳዳዎች) ፣ articulatory system ተብሎ የሚጠራው የማስተጋባት ቀዳዳዎች ስርዓት።

የአየር አምድ ኃይልን ማመንጨት በሳንባዎች ውስጥ ይከሰታል, በከባቢ አየር እና በ intrapulmonary ግፊት ልዩነት ምክንያት በሚተነፍሱበት እና በሚተነፍሱበት ጊዜ የአየር ፍሰት የሚፈጥር የቢንጥ አይነት ነው. የመተንፈስ እና የመተንፈስ ሂደት የሚከሰተው በደረት መጨናነቅ እና መስፋፋት ምክንያት ነው ፣ ይህም ብዙውን ጊዜ በሁለት ቡድን ጡንቻዎች እርዳታ ይከናወናል-ኢንተርኮስታል እና ዲያፍራም ፣ በጥልቀት ፣ በግዳጅ መተንፈስ (ለምሳሌ ፣ ሲዘምሩ) ፣ ጡንቻዎች። የሆድ ፕሬስ ፣ ደረቱ እና አንገት እንዲሁ ይሰባሰባሉ። ወደ ውስጥ በሚተነፍሱበት ጊዜ ዲያፍራም ጠፍጣፋ እና ወደ ታች ይንቀሳቀሳል ፣ የውጪው የ intercostal ጡንቻዎች መኮማተር የጎድን አጥንቶችን ያነሳል እና ወደ ጎኖቹ ያንቀሳቅሳቸዋል ፣ እና ስትሮኑ ወደፊት። የደረት መስፋፋት ሳንባዎችን ያራዝመዋል, ይህም ከከባቢ አየር ግፊት አንጻር የ intrapulmonary ግፊት እንዲቀንስ ያደርገዋል, እና አየር ወደዚህ "ቫክዩም" ውስጥ ይሮጣል. በሚወጣበት ጊዜ ጡንቻዎቹ ዘና ይላሉ ፣ ደረቱ ከክብደቱ የተነሳ ወደ ቀድሞው ሁኔታው ​​ይመለሳል ፣ ዲያፍራም ይነሳል ፣ የሳንባው መጠን ይቀንሳል ፣ የ intrapulmonary ግፊቱ ይጨምራል ፣ አየሩ ወደ ተቃራኒው አቅጣጫ ይሮጣል። ስለዚህ, እስትንፋስ የኃይል ወጪዎችን የሚጠይቅ ንቁ ሂደት ነው, አተነፋፈስ ተራ ሂደት ነው. በተለመደው የአተነፋፈስ ሂደት ውስጥ ይህ ሂደት በደቂቃ 17 ጊዜ ያህል ይከሰታል ፣ ይህንን ሂደት በመደበኛ አተነፋፈስ እና በንግግር ጊዜ መቆጣጠር ሳያውቅ ይከሰታል ፣ ግን ሲዘፍን ፣ የመተንፈስ ሂደትን የማቋቋም ሂደት በማወቅ ይከሰታል እና የረጅም ጊዜ ስልጠና ይጠይቃል።

የንግግር አኮስቲክ ምልክቶችን ለመፍጠር የሚወጣው የኃይል መጠን የሚወሰነው በተከማቸ አየር መጠን እና በዚህ መሠረት በሳንባዎች ውስጥ ባለው ተጨማሪ ግፊት መጠን ላይ ነው። አንድ ዘፋኝ (የኦፔራ ዘፋኝ ማለት ነው) ሊያዳብረው የሚችለው ከፍተኛው የድምፅ ግፊት መጠን 100...112 ዲቢቢ መሆኑን ከግምት ውስጥ በማስገባት የድምፅ መሣሪያ በጣም ቀልጣፋ የአኮስቲክ ኢነርጂ አለመሆኑ ግልፅ ነው ፣ ውጤታማነቱ 0.2% ያህል ነው። ልክ እንደ አብዛኛዎቹ የንፋስ መሳሪያዎች.

የአየር ፍሰት መለዋወጥ (በድምጽ ገመዶች ንዝረት ምክንያት) እና የንዑስ ፋሪንክስ ከመጠን በላይ ጫና በመፍጠር በጉሮሮ ውስጥ ይከሰታል. ማንቁርት (ላሪንክስ) ቫልቭ (ስእል 3) በመተንፈሻ ቱቦ መጨረሻ ላይ (ከሳንባ ውስጥ አየር የሚወጣው ጠባብ ቱቦ) ላይ ይገኛል. ይህ ቫልቭ የመተንፈሻ ቱቦን ከባዕድ ነገሮች ለመጠበቅ እና ከባድ ዕቃዎችን በሚያነሳበት ጊዜ ከፍተኛ ግፊትን ለመጠበቅ የተነደፈ ነው. ለንግግር እና ለዘፈን የድምጽ ምንጭ ሆኖ የሚያገለግለው ይህ መሳሪያ ነው። ማንቁርት የተፈጠረው ከ cartilage እና ከጡንቻዎች ስብስብ ነው። ከፊት ለፊት በታይሮይድ ካርቱር (ታይሮይድ) የተሸፈነ ነው, ከኋላ - በ cricoid cartilage (cricoid) በኩል, ከኋላ ደግሞ ትናንሽ የተጣመሩ cartilages አሉ-arytenoid, corniculate እና wedge-shaped. ከማንቁርት አናት ላይ ኤፒግሎቲስ (ኤፒግሎቲስ) የሚባል ሌላ የ cartilage አለ፣ በተጨማሪም በሚውጥበት ጊዜ የሚወርድ እና ማንቁርቱን የሚዘጋ የቫልቭ አይነት። እነዚህ ሁሉ ቅርጫቶች በጡንቻዎች የተገናኙ ናቸው, የእነሱ ተንቀሳቃሽነት የ cartilages የማሽከርከር ፍጥነትን ይወስናል. ከዕድሜ ጋር, የጡንቻ እንቅስቃሴ ይቀንሳል, የ cartilage ደግሞ የመለጠጥ መጠን ይቀንሳል, ስለዚህ በሚዘፍንበት ጊዜ ድምፁን በአግባቡ የመቆጣጠር ችሎታም ይቀንሳል.

(የአርምስትሮንግ ድምጽ በድምፅ ገመዶች ላይ በሚፈጠሩ የዋርቲ ቅርጾች ምክንያት ነው - ይህ ሉኮፕላኪያ ነው ፣ እሱም እራሱን እንደ ኤፒተልየም ኬራቲኒዜሽን አካባቢዎች ያሳያል ። የ "leukoplakia" ምርመራ ለአርቲስቱ በአዋቂነት ታይቷል ፣ ግን በድምፁ ውስጥ ያለው ድምጽ ቀድሞውኑ ነበር ። በ 25 ዓመቱ በተሰራው የመጀመሪያ ቅጂዎቹ ውስጥ ይገኛል።

በሁለቱ ጥንድ ማጠፊያዎች መካከል ትንንሽ ጉድጓዶች (የጉሮሮ ventricles) አሉ። አኮስቲክ ማጣሪያዎች, ከፍተኛ harmonics (creaky ድምጽ) ደረጃ በመቀነስ, እነርሱ ደግሞ ጸጥታ ድምፆች ለ resonators ሚና ይጫወታሉ እና falsetto ውስጥ ሲዘፍኑ. የአሪቴኖይድ ካርቶርዶች በሚንቀሳቀሱበት ጊዜ የድምፅ እጥፋቶች ሊንቀሳቀሱ እና ሊለያዩ ይችላሉ, ይህም የአየር መተላለፊያውን ይከፍታል. የታይሮይድ እና የ cricoid cartilages በሚሽከረከሩበት ጊዜ ሊራዘሙ እና ሊኮማተሩ ይችላሉ, እና የድምጽ ጡንቻዎች ሲነቃቁ, ዘና ይበሉ እና ይጠነክራሉ. የንግግር ድምፆችን የመፍጠር ሂደት የሚወሰነው በጅማቶች እንቅስቃሴ (ማወዛወዝ) ነው, ይህም ከሳንባ የሚወጣውን የአየር ፍሰት መለዋወጥን ያመጣል. ይህ ሂደት ይባላል የስልክ ጥሪ(ሌሎች የድምፅ አመራረት ዘዴዎች አሉ, እነሱ የበለጠ ይብራራሉ).

ጽሑፉ ቁሳቁሱን ይጠቀማል.

ብዙዎች ግራ ተጋብተዋል፡ እንዴት ነው ሰዎች ከሰው ንግግር ውጭ የሆነ ነገር እና እንዲያውም አንዳንድ በዙሪያው ያሉ የአለም ድምፆች የሚሰሙት። ለምን የተለያዩ ድምፆች እንደሚያስፈልግ እንወቅ፣ በተለይ ደግሞ በ20 kHz አካባቢ ከፍተኛ ድግግሞሽ። በተመሳሳይ ጊዜ, ከመጠን በላይ ድምፆችን እና ሃርሞኒኮችን ወደ ጎን አንተው, ስለ ዝቅተኛው ድግግሞሽ መርሳት የለብንም.

ለሙዚቃ ጆሮ የሌለው ሰው እንኳን ከ 40 ዓመታት በፊት በፈርኒቸር ፋብሪካ ውስጥ የተሰራ ጊታር ከአንድ ታዋቂ ብራንድ ወይም የእጅ ባለሙያ ከተሰራው ከጠንካራ ትኩስ ጊታር ጋር ሊወዳደር እንደማይችል ይገነዘባል። እና ምንም እንኳን በእውነቱ ማስታወሻዎች በተመሳሳይ መልኩ መጫወት ቢችሉም, ድምፁ በግልጽ የተለየ ይሆናል. ልክ እንደ አንድ ታዋቂ ዘፈን, ጥቂት ሰዎች ሊዘፍኑት አይችሉም, ነገር ግን ቢያንስ እሱን የማያበላሹት ብርቅዬ ሰዎች ናቸው: እና ይህን ያህል በግልጽ የማይዋሹት ይመስላል.

በህይወት ውስጥ በ 500Hz ብቻ ድምጽን ማግኘት አይቻልም እና ያ ነው. እንደዚህ አይነት ድምፆች የሉም. ለምን? እውነታው ይህ ነው። ተመሳሳይ ድምጽ እንዴት እንደሚፈጠር በጣም አስፈላጊ ነው. ደግሞም ፣ ብዙ ሰዎች በግምት ተመሳሳይ የድምፅ ቃና ሊኖራቸው ይችላል ፣ ግን በጣም ብዙ የቲምብ ልዩነቶች አሉ። ለዚህም ነው በእውነተኛ ህይወት ውስጥ ማን እንደሆነ በድምፃቸው ሳይረዱ ሁለት ሰዎችን ማግኘት በጣም አስቸጋሪ የሆነው.

ስለዚህ ፣ መጀመሪያ ላይ የአንድ ሰው ድምጽ ወይም በጊታር ላይ የሕብረቁምፊ ንዝረት የተወሰነ ድግግሞሽ አለ (እና ብዙውን ጊዜ አንድ ድምጽ ብቻ ሳይሆን ብዙ)። ከዚያም አየሩ በጉሮሮ እና በአፍ ውስጥ ይንቀሳቀሳል, እና የሚያንፀባርቁ ድምፆች ይታያሉ. ይህ ብዙውን ጊዜ ከመጠን በላይ ይባላል እና ድምራቸው የቲምብራል ልዩነቶች ነው። ከሁሉም በላይ ብዙ የሙዚቃ መሳሪያዎች ተመሳሳይ ማስታወሻዎችን መጫወት ይችላሉ, ግን ድምፃቸው የተለየ ነው.

ከሲግናል እይታ አንጻር ብዙ ጊዜ በቴክኒካል ስነ-ጽሁፍ ውስጥ ቃሉን ሳይሆን ድምጾችን ማየት ይችላሉ - ግን harmonics. ሃርሞኒክ አንደኛ፣ ሁለተኛ፣ ወዘተ. የትልቅነት ትዕዛዞች. ምን ማለት ነው? በፒያኖ ላይ የታወቀው "A" ማስታወሻ አለ. እነሱ ተጭነው 440Hz ይሰማል. ነገር ግን በዚያው ቅጽበት, ሁለተኛው harmonic, ወደ ታች እና ወደ ላይ, የ A ማስታወሻዎች አንድ octave ዝቅተኛ ያደርገዋል - ተመሳሳይ ቁልፍ, ነገር ግን ተመሳሳይ ከፍተኛ ድምፅ ጋር - በትንሹ ድምፅ: 880Hz እና 220Hz. በ3 ተባዝቶ የሶስተኛ ደረጃ ሃርሞኒክ ነው። እና 2 ማስታወሻዎችን አንድ ላይ ከተጫኑ, ክፍተቶችን በመጫወት, ሁሉንም ነገር መቁጠር የበለጠ አስደሳች ይሆናል.

አማካይ ሰው እንደ መሳሪያ ባህሪ "harmonic distortion" የሚለውን ቃል ሊያውቅ ይችላል. ይህ ቅርብ የሆነ ነገር ነው። ስለዚህ የሰው ድምጽ እዚህ አለ. እና በሃርሞኒክስ/በድምፅ ድምጾች ምክንያት ማንኛውንም ድምጽ መለየት እና መዘርዘር ይቻላል። ዝርዝሮችን ለመረዳት ይህ በጣም ጠቃሚ ነው። እና አሁን ደግሞ ድምጾች ብዙውን ጊዜ ከግድግዳዎች እና ቤቶች እንደሚንፀባረቁ እና በህዋ ውስጥ የራሳቸው የስርጭት ህጎች እንዳላቸው እናስታውሳለን። እናም አንድን ሰው ለመስማት እና እሱን ለመረዳት ብዙ ነገሮችን ግምት ውስጥ ማስገባት ያስፈልግዎታል። እና እነዚህ ሁሉ ምክንያቶች ከ 125 Hz እስከ 4 kHz ባለው ድግግሞሽ ብቻ ሳይሆን በተለምዶ እንደ የንግግር ክልል ይቆጠራል --- እና አንዳንዴም ከ 20 kHz በላይ።

ድምጽ ማጉያን በመጠቀም ድምጽ (የሳይን ሞገድ) ካመነጩ፣ በ14 kHz እንኳን ቢሆን፣ በራሱ፣ እጅግ በጣም መረጃ አልባ ይሆናል። ነገር ግን ከ14 kHz በላይ ድምጾችን ከቀረጻው ላይ እንዳስወገዱ ወዲያው ሙዚቃውን የምታዳምጠው ራስህ ሳይሆን ከግድግዳው በላይ ያለህ ጎረቤትህ እንደሆነ ይሰማሃል። ከፍተኛ ድግግሞሾች እንደ ጉርሻ የመገኘት ስሜት ይሰጣሉ። የተወሰኑ ድግግሞሾችን በመቁረጥ ሙከራ ማድረግ እና ነገሮች የት እንደሚቀየሩ ማወቅ ይችላሉ።

አንድ ሰው ከ 17 kHz በላይ መስማት እንደማይችል ወዲያውኑ አምስተኛው ሃርሞኒክ ይጠፋል, ከዚያም አራተኛው. እያንዳንዱ ተከታይ በመጥፋቱ, እየቀነሰ እና እየቀነሰ በግልጽ መስማት, ያነሰ ግልጽ, እጅግ በጣም ትንሽ ዝርዝር ይሆናል. ነገር ግን በ 10 kHz ዙሪያ ማስታወሻዎች አሉ, እና ይህ ማለት ይቻላል የመጀመሪያው harmonic አስቀድሞ የሰው ግንዛቤ ድንበሮች ባሻገር መሄድ ይችላሉ ማለት ነው. ብዙ ማስታወሻዎች በአንድ አፍታ ሲሰሙ፣ ብዙ ጊዜ በህይወት ውስጥ እንደሚከሰት ይህ በተለይ ወሳኝ ነው። በላቸው፣ በሚፈላ ማሰሮ ወይም በሚሰራ ማይክሮዌቭ አጠገብ ማውራት በአንጎል የተቀበለውን ምልክት የማስኬድ ሙሉ ስራ ነው።

ግን ለምን ስለ ከፍተኛ ድግግሞሽ ብቻ ያስታውሱ? ስለ ዝቅተኛዎችም ማሰብ ተገቢ ነው. ደግሞም ፣ እዛም ድንጋጤዎች አሉ። እና አንድ ነገር ጮክ ያለ እና ኃይለኛ ከሰሙ ፣ ዝጋ ፣ ከዚያ እነዚህ ድግግሞሾች አሉ (ዝቅተኛ ድግግሞሽ በከፍተኛ ርቀት ላይ በጣም በደካማ ይሰራጫሉ ፣ ከከፍተኛዎቹ በተቃራኒ)። ነገር ግን የመስማት ችሎታን በሚሞክሩበት ጊዜ በጣም ዝቅተኛ ድግግሞሾች ብዙውን ጊዜ ችላ ይባላሉ - ልኬቶች በ 125 Hz ብቻ ይጀምራሉ። እና እዚህ, በተመሳሳይ መልኩ, ድምጾቹ ሊጠፉ ይችላሉ እና በጣም አስፈላጊ የሆኑ ዝርዝሮች ይጠፋሉ.

መጀመሪያ ላይ የሰው ልጅ አእምሮ አንድ ትንሽ ልጅ ሊሰማቸው ከሚችላቸው ብዙ ዝርዝሮች ጋር አይላመድም። ከዚያም ይለመዳል እና በቀላሉ የተለያዩ ክፍሎችን መጠቀም ይችላል. ነገር ግን ችሎቱ ለረጅም ጊዜ ጥቅም ላይ ካልዋለ ወዲያውኑ ማሽቆልቆሉ ይጀምራል. እና ከጎደለው የድምፅ ዝርዝሮች ይልቅ - ሀሳቦች. እና ከዚያ ተጨማሪ።

አንድ ሰው ከ 16 kHz በላይ ምንም ጠቃሚ ነገር እንደሌለ ያስባል, እና ብዙ ሰዎች አይሰሙትም. ግን በእውነቱ እነሱ በቀላሉ ስሜታዊነትን አይቀበሉም። እና አንድ ሰው መጀመሪያ ላይ ሰፊ ክልል ስላለው አእምሮው ሳይታክት ይጠይቀዋል። በራሳቸው ድምጾች ሳይሆን ተተኪዎች, አስመሳይ: ሀሳቦች.

በጣም ከፍተኛ-ድግግሞሽ ድምፆች ወይም እጅግ በጣም ዝቅተኛ-ድግግሞሽ ድምፆች እራሳቸው ምንም ትርጉም አይኖራቸውም, እና ለመስማት በጣም አስደሳች ላይሆኑ ይችላሉ - ነገር ግን የሁሉም ድምፆች ዋና አካል ናቸው. ወደ መጥፎ ነገር ሳይቀይሩ እነሱን መጣል ፈጽሞ የተከለከለ ነው. ስለዚህ, ለመስማት አስቸጋሪ ከሆኑ ከፍተኛ ድምፆች መካከል በጣም ደማቅ ከሆኑ ምልክቶች አንዱ ከሩቅ እና ሹክሹክታ የሚፈለገውን ነገር መስማት አለመቻል ነው. እና ዝቅተኛ-ድግግሞሽ ተናጋሪው ለአንዳንድ የሙዚቃ ዘይቤዎች አያስፈልግም የሚለው መግለጫም እንዲሁ አስቂኝ ነው።

ልጥፎች ከዚህ ጆርናል በ"ወሬ" መለያ

• በጣም ጉልህ በሆነ የመስማት ችግርም ቢሆን በየቀኑ ጥቂት ድምፆችን ትሰማለህ። እና ጥያቄው የሚነሳው-የአንድ ሰው ትኩረት የት ነው? በጣም…

• የመስሚያ መርጃ መሳሪያዎች ከፈጠራቸው በፊት ከሰዎች ህይወት ልምድ ጋር ፍጹም ተደራራቢ ናቸው፡ በደንብ መስማት ካልቻላችሁ ቢያንስ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ብሩህ ነገሮችን መስማት አለባችሁ።

• ሁሉም ሰው ያለማቋረጥ ሁሉንም ድምጾችን ከፍ ባለ ድምጽ ማሰማት እንደሚያስፈልግ ይገልፃል - ይህ ለከባድ የመስማት ችግር የሁሉም ችግሮች መፍትሄ ነው። በሚያሳዝን ሁኔታ, እንደዚያ ሊሰራ አይችልም. እና…

• ኦዲዮሜትሪ በጣም መሠረታዊው "ትንተና" ነው, በጣም ግልጽ እና አስፈላጊው የመስማት ችሎታ. እና ሁሉም ሰው ወዲያውኑ ይህ የሕክምና ስለሆነ ያስባል ...