Лев Толстой
Живой труп
Драма в шести действиях
(Двенадцати картинах)
Действующие лица
Федор Васильевич Протасов (Федя).
Елизавета Андреевна Протасова (Лиза), его жена.
Миша , мальчик, их сын.
Анна Павловна , мать Лизы.
Саша , сестра Лизы.
Виктор Михайлович Каренин.
Анна Дмитриевна Каренина , мать его.
Марья Васильевна Крюкова , подруга Лизы.
Сергей Дмитриевич Абрезков , князь.
Маша , цыганка.
Иван Макарович , старый цыган, отец Маши.
Настасья Ивановна , старая цыганка, мать Маши.
приятели Феди.
Михаил Андреевич
Афремов
Стахович
Буткевич
Коротков
Иван Петрович Александров.
Петушков , художник.
Артемьев .
Вознесенский , секретарь Каренина.
Судебный следователь .
Письмоводитель судебного следователя.
Мельников .
Петрушин , адвокат.
Молодой адвокат .
Доктор .
Офицер у цыган.
Музыкант .
цыганки.
Катя
Гаша
Цыганка .
1-й цыган.
2-й цыган.
Дама в суде.
Офицер в суде.
Судейский .
Няня Протасовых.
Дуняша , горничная Протасовых.
Лакей Протасовых.
Лакей Карениных.
Женщина в трактире.
Половой в трактире.
Городовой .
Курьер .
Хозяин трактира.
Господин в суде.
Судьи , зрители , свидетели .
Цыгане и цыганки (хор).
Действие первое
Картина первая
Явление первое
Анна Павловна , полная седая дама, в корсете, сидит одна за чайным столом.
Явление второе
Анна Павловна и Няня с чайником.
Няня . Можно у вас водицы?
Анна Павловна . Можно. Что Мишечка?
Няня . Да беспокоен. Нет хуже, как сама барыня кормит. У них свои там горести, а ребеночек страдает. Какое же молоко может быть, когда ночи не спят, плачут.
Анна Павловна . Да, кажется, теперь успокоилась.
Няня . Хорошо спокойствие. Смотреть тошно. Что-то писали и плакали.
Явление третье
Те же и Саша .
Саша (входит. К няне ). Лиза в детской вас ищет.
Няня . Иду, иду. (Уходит. )
Явление четвертое
Анна Павловна и Саша .
Анна Павловна . Няня говорит, что она все плачет. Как это она не может успокоиться.
Саша. Нет, вы, мама, удивительны. Оставить мужа, отца своего ребенка, и вы хотите, чтобы она была спокойна.
Анна Павловна . Не спокойна, – а что сделано, то сделано. Если я, мать, не только допустила, но радуюсь тому, что моя дочь бросает мужа, значит, стоит он того. Надо радоваться, а не печалиться, что можешь освободиться от такого дурного человека, освободиться от такого золота.
Саша . Мама, зачем вы говорите так? Ведь вы знаете, что это неправда. Он не дурной, а, напротив, удивительный, удивительный человек, несмотря на его слабости.
Анна Павловна . Ну, именно удивительный человек. Как только деньги в руках – свои ли, чужие ли…
Саша . Мама, он никогда чужих не брал.
Анна Павловна . Все равно, женины.
Саша . Да ведь он же отдал все свое состояние жене.
Анна Павловна . Еще бы не отдать, когда он сам знает, что он все промотает.
Саша . Промотает ли, не промотает, я только знаю, что нельзя разлучаться с мужем, особенно с таким, как Федя.
Анна Павловна . По-твоему, надо ждать, пока он все промотает и приведет в дом своих цыганок-любовниц?
Саша . Нет у него любовниц.
Анна Павловна . Вот то и беда, что он всех вас чем-то обворожил. Только не меня, нет, шалишь; я его вижу, и он знает это. На месте Лизы я бы не теперь, а уж год тому назад бросила его.
Саша . Как вы это говорите легко.
Анна Павловна . Нет, не легко. Мне, матери, видеть дочь разведенной не легко. Поверь, что очень не легко. Но все лучше, чем загубить молодую жизнь. Нет, я бога благодарю, что она теперь решилась и что все кончено.
Саша . Может быть, и не кончено.
Анна Павловна . Только бы он дал развод.
Саша . Что же будет хорошего?
Анна Павловна . Будет то, что она молода и еще может быть счастлива.
Саша . Ах, мама, это ужасно, что вы говорите; не может Лиза полюбить другого.
Анна Павловна . Отчего не может? если она будет свободна. Найдутся люди в тысячу раз лучше вашего Феди и будут счастливы жениться на Лизе.
Саша . Мама, это нехорошо. Вы ведь, я знаю, думаете про Виктoра Каренина.
Анна Павловна . Отчего же не думать про него? Он любит ее десять лет, и она любит его.
Саша. Любит, но не так, как мужа. Это дружба с детства.
Анна Павловна . Знаем мы эту дружбу. Только бы не было препятствий.
Явление пятое
Те же . Входит Горничная .
Анна Павловна . Что вы?
Горничная . Барыня посылали дворника с запиской к Виктору Михайловичу.
Анна Павловна . Какая барыня?
Горничная . Лизавета Андреевна, барыня.
Анна Павловна . Ну так что ж?
Горничная . Виктор Михайлович приказали сказать, что сейчас сами будут.
Анна Павловна (удивленно ). Только что о нем говорили. Не понимаю только зачем? (Саше. ) Ты не знаешь?
Саша . Может быть, знаю, а может быть, не знаю.
Анна Павловна . Все секреты.
Саша . Лиза придет, она вам скажет.
Анна Павловна (качая головой, к горничной ). А самовар подогреть надо. Возьми, Дуняша.
Горничная берет самовар и уходит.
Явление шестое
Анна Павловна и Саша .
Анна Павловна (к Саше, которая встала и хочет идти ). Вышло, как я говорила. Сейчас же и послала за ним.
Саша . Послала, может быть, совсем не за тем.
Анна Павловна . Так за чем же?
Саша . Теперь, в эту минуту, Каренин для нее все равно что Трифоновна.
Анна Павловна . А вот увидишь. Ведь я ее знаю. Она зовет его, ищет утешения.
Саша . Ах, мама, как вы мало ее знаете, что можете думать это.
Анна Павловна. Да вот увидишь. И я очень, очень рада.
Саша . Увидим. (Напевает и уходит .)
Явление седьмое
Анна Павловна одна.
Анна Павловна (покачивает головой и бормочет ). И прекрасно. И пускай… И прекрасно, и пускай… Да…
Явление восьмое
Анна Павловна и Горничная .
Горничная (входит ). Виктор Михайлович приехали.
Анна Павловна. Ну что же. Проси, да скажи барыне.
Горничная проходит во внутреннюю дверь.
Явление девятое
Анна Павловна и Виктор Каренин .
Каренин (входит, здоровается с Анной Павловной ). Лизавета Андреевна прислала мне записку, чтобы я приехал. А я и так собирался к вам нынче вечером, так что очень рад… Лизавета Андреевна здорова?
Разбор делается с расчетом на то, что пьеса прочитана хотя бы в кратком содержании, так как пересказывать ее я не собираюсь.
О порядке действующих лиц.
Порядок основных героев идет по семействам.
Первые три имени - семейство главного героя Федора Протасова: Лиза Федя, их сын.
Все эти три группы объединяются семейными связями. В каждой из групп есть звено (имя), которое соединяет с другой группой
После этого идут имена друзей, подруг, любовных связей (цыганка Маша) и т.д.
Теперь о пьесе. Почему она названа «Живой труп»?
Потому что Федя (главный герой) в рамках произведения поступает, да и сам себя таковым считает, как живой труп. С Лизой не получилось. Слишком скучно для него. С Машей не получилось – он недостоин ее. Федя даже своему другу рассказывал, как давно у него была интрижка с замужней женщиной. И с ней тоже ничего не получилось – так как считал, что это плохо. В последнем случае он может и прав, но в первых двух – вряд ли. Потом Федя имитирует свою смерть, то есть почти буквально становится живым трупом, а после убивает себя. Здесь из живого трупа превращается в мертвого. Это в рамках произведения.
За рамками произведений, в глазах читателя, Федя тоже труп. Он главный герой пьесы, но он почти незаметен, вначале редко появляется. Читатель о нем узнает от других героев. Но самое главное, что он бездействует, как труп. Вся пьеса строится на том, что он ничего не делает, и от этого создаются конфликты. Не борется за счастье в браке, но и полностью развестись не может. С Машей тоже ничего не хочет делать, но и бросать не хочет говорит ей что любит. Единственное действие от него – это самоубийство.
Но он не мертв внутри. Он добр и чист сердцем. Снаружи –пьяница, бездельник, почти бомж. И от этой доброты он сам довел себя до такого образа жизни.
В противовес ему – Виктор Михайлович. Он наоборот- успешен, чист, уважаем, почтив. Но все это от холодности и нелюбви. Лиза ведь сначала не любила его и женилась на Феди, А Виктор только в нее и был влюблен.
Возможно Толстой и это хотел показать в пьесе: сопоставление двух разных и противоположных характеров.
Название пьесы полностью оправдано. Мне кажется, что Толстой хотел показать, что если сделать бездейственного главного героя, то история все равно будет работать. И Толстой это доказал.
И кстати пьеса основана на реальном судебном деле супругов Екатерины и Николая Гример.
Теперь из интернета, самое полезное:
Люди, окружавшие героя пьесы - Федора Протасова, в большинстве случаев внешне выглядели вполне достойно и респектабельно. Но. Протасов, наделенный обостренной чуткостью к любому проявлению лжи и фальши, не может жить в среде, все существование которой основано на лицемерии и притворстве. Рассказывая о причинах своего ухода из светского общества, Протасов говорил:
«Всем ведь в нашем кругу, в том, в котором я родился, три выбора - только три: служить, наживать деньги, увеличивать ту пакость, в которой живешь. Это мне было противно: может быть, не умел, но, главное, было противно. Второй - разрушать эту пакость; для этого надо быть героем, а я не герой. Или третье - пить, гулять, петь. Это самое я и делал. И вот допелся».
Даже Протасов, который, по его собственным словам, «не герой», не соглашается подчиниться той системе насилия и несправедливости, которая противостоит его представлениям о вольной жизни. Тем самым он бросает вызов общественным устоям, традиционным взглядам, основанным на извращенных представлениях о жизненных ценностях. В литературоведении уже было отмечено (в работах В. Я. Лакшина, например), что последняя пьеса Толстого объективно близка чеховской драматургии. Хотя Толстому и не нравились пьесы Чехова, его художественные поиски в области драматургии протекали в сходном направлении.
Отличительными чертами пьесы являются воплощение сложных психологических коллизий и одновременно с тем тонкость, мягкость портретного рисунка, внешняя сдержанность драматического повествования и внутренняя напряженность чувств. “Живой труп” написан Толстым вскоре после завершения работы над “Воскресением”. На первый взгляд, кажется не очень понятным переход от гневного обличения, разящей сатиры “Воскресения” к акварельным краскам “Живого трупа”. Однако использование различных средств, путей художественного претворения замысла в жизнь как раз и свидетельствовало о широте восприятия писателем действительности, богатстве его творческих замыслов. В то время как в “Воскресении” среда, с которой постоянно соприкасается основной герой, представлена людьми, стоящими у власти, хранителями порядка, в “Живом трупе” главное действующее лицо сталкивается с аристократической “добропорядочностью”. В драме нет остро очерченных отрицательных фигур, подобных героям социально-сатирического романа. Те, с кем порывает Протасов, не отличаются какими-либо особыми пороками: это средние, обыкновенные люди определенного общественного круга, обладающие, с общепринятой точки зрения, многими достоинствами. Но замысел художника и заключается в том, чтобы показать не только крайние проявления тех принципов, на которых основана жизнь господствующих классов, но и несостоятельность аристократической респектабельности.
В “Живом трупе” Толстой развивает действие, не проводя вначале резких внутренних разграничений между героями. Но одновременно с тем он рисует в качестве исходной ситуации конфликт, стремясь изнутри прояснить характеры героев. Духовный облик действующих лиц раскрывается постепенно, в противоречии с тем, какими герои кажутся при первом знакомстве с ними, вопреки тому, как оценивают их окружающие, что они думают сами о себе.
И вместе с тем характеристика “респектабельных” героев несет в себе явные обличительные начала. Однако в процессе развития действия хорошее и дурное как бы меняются своими местами; то, что признавалось многими значительным, добропорядочным, выступает как мелкое и ничтожное, и наоборот, то, что оценивалось как ничтожное и низменное, предстает в своем душевном обаянии и силе.
Существенной особенностью “Живого трупа” является неразрывная связь социального, психологического и нравственного аспектов. Освещение коллизий жизни, психология героев в “Живом трупе”, как и в других произведениях Толстого, включает в себя нравственный конфликт, который не обособляется от внутреннего развития драмы, но ясно проступает в обрисовке ее действующих лиц.
Пожалуй, никто из русских и западноевропейских драматургов не выдвигал с такой глубокой художественной мотивацией, как автор “Власти тьмы” и “Живого трупа”, те высокие этические требования к человеку, которые, по мнению писателя, должны составлять важнейшее начало духовной жизни.
П о одноименной пьесе Л.Н. Толстого.
Из статьи Петра Багрова «Режиссер неявных концепций» в газете «Империя драмы» (2006 г.):
«Живой труп», поставленный в 1950 году, долгие годы считался абсолютной и недосягаемой вершиной Пушкинского театра. Традиция восприятия этой пьесы сложилась таким образом, что Федя Протасов – талантливая, исключительная личность, окруженная лицемерным и бездушным светским обществом, которое эту личность губит. Все просто. Мало того: пожалуй, это совпадало в большой мере и с замыслом самого Толстого. Ему действительно несимпатичны ни Федина жена Лиза, ни ее второй муж Виктор Каренин. Но на то Толстой и великий писатель, что теоретически задуманная схема на деле оборачивается весьма нетривиальной и, как бы сейчас сказали, амбивалентной картиной. В драматургии Чехова такая амбивалентность заложена сознательно, у Толстого – бессознательно. И Кожич едва ли не первым – а, быть может, и единственным – почувствовал это. Его «Живой труп» – это трагедия не только Феди Протасова, но Лизы и Виктора в такой же мере. Все они хорошие... хорошие люди (как несколько раз повторяет это Протасов), и все желают друг другу добра, но каждый заставляет страдать другого. Кожич исключительно бережно относился к тексту и внес лишь несколько изменений. Каждое из них – принципиального характера. У Толстого, когда Лиза и Виктор встречаются с Протасовым в кабинете следователя, Федор встает на колени и, уходя, еще раз низко кланяется жене. У Кожича во второй раз не Федя кланялся Лизе, а Лиза – Феде. Этот простейший прием волшебным образом расставлял все по местам. И персонажей – таких разных и «социально чуждых» – ставил на одну человеческую высоту. Другой пример – мать Виктора Каренина. В пьесе это высокомерная молодящаяся дамочка лет пятидесяти, образ слегка иронический. У Кожича ее играла 75-летняя Елизавета Жихарева – легендарная актриса дореволюционной сцены – играла с величайшим достоинством и мудростью, играла трагедию.
Трагедию, безусловно, играл и Николай Симонов. Он выбивался из камерного, суховатого ансамбля (вообще свойственного кожичевским постановкам), но режиссер довел «дефект до эффекта». <...> Симонова, который каждый спектакль играл непредсказуемо, он взял после долгих колебаний. И уж взяв, сделал на него ставку. Сделал ставку на трагедию (к слову сказать, Кожич всю жизнь мечтал о «Гамлете»). Высокую трагедию в психологическом театре. Оказалось, что такое возможно.
Само название «Живой труп» приобретало в постановке Кожича совершенно неожиданный (и теперь уже, кажется, такой очевидный) смысл. Федор Протасов не ходячий мертвец, каковым его принято изображать, не труп, который по случайному стечению обстоятельств остался жив. Напротив, он живой. И хочет жить. И слушать цыган, и пить водку. Оттого самоубийство его – столь ожидаемое во всех постановках, что воспринимается и самим Федей, и зрителями как облегчение, – в спектакле Кожича становилось высшей точкой трагедии. Трагедии, до которой редко поднимался советский театр. И уж на рубеже 40–50-х годов – во всяком случае».
Фрагмент комментария Ю.П. Рыбкова «Л.Н. Толстой. «Живой труп» (Л.Н. Толстой. Собрание сочинений в 22 т., Т. 11 (1982 г.):
Основой для фабулы пьесы послужило уголовное дело супругов Екатерины и Николая Гимер, о котором писатель узнал в 1897 году. <...> Но еще до этого у Толстого возникли некоторые идеи и образы, воплотившиеся в драме «Живой труп». В дневниковой записи от 9 февраля 1894 года читаем: «Ясно пришла в голову мысль повести, в которой выставить бы двух человек: одного – распутного, запутавшегося, павшего до презрения только от доброты, другого – внешне чистого, почтенного, уважаемого от холодности, не любви». Эту запись исследователи справедливо связывают с творческой историей «Живого трупа». Замысел Толстого противопоставить двух подобных людей воплотился не в повести, как предполагал писатель, а в драме. <...>
Завершив к концу 1900 года первую редакцию «Живого трупа», Толстой решил оставить работу над пьесой. «Не только не думаю ее теперь кончать и печатать, – писал он В.Г. Черткову, – но очень сомневаюсь, чтобы я когда-нибудь это сделал». В том же году один из руководителей Московского Художественного театра В.И. Немирович-Данченко приезжал к Толстому и просил дать эту пьесу для театра. «Когда умру – играйте...» – ответил писатель.
После смерти Толстого его наследники передали право первой постановки «Живого трупа» Московскому Художественному театру. Премьера состоялась 23 сентября 1911 года. <...> Через пять дней после премьеры Московского Художественного театра, 28 сентября 1911 года, спектакль был поставлен в Петербурге в Александринском театре. <...>
Громадный и повсеместный интерес к пьесе Толстого вызвал большое количество постановок во многих городах России. В том же 1911 году «Живой труп» был поставлен в Киеве, Харькове, Одессе, Саратове и других городах. Драма часто ставилась на русской дореволюционной, советской и зарубежной сцене. «Живой труп» является одной из самых репертуарных пьес мирового театра. Роль Федора Протасова исполняли многие выдающиеся актеры: Н.Н. Ходотов, П.П. Гайдебуров, И.Н. Певцов, И.Н. Берсенев, Н.К. Симонов, М.Ф. Романов, М.И. Царев, В.К. Папазян и другие.
«Живой труп» ставился во многих странах мира: Австрии, Германии, Англии, Франции, США, Чехословакии, Румынии, Болгарии, Норвегии, Италии, Греции... <...> В 1929 году режиссер Ф. Оцеп поставил фильм с В. Пудовкиным в роли Протасова.
Действующие лица
Федор Васильевич Протасов (Федя).
Елизавета Андреевна Протасова (Лиза), его жена.
Миша , мальчик, их сын.
Анна Павловна , мать Лизы.
Саша , сестра Лизы.
Виктор Михайлович Каренин.
Анна Дмитриевна Каренина , мать его.
Марья Васильевна Крюкова , подруга Лизы.
Сергей Дмитриевич Абрезков , князь.
Маша , цыганка.
Иван Макарович , старый цыган, отец Маши.
Настасья Ивановна , старая цыганка, мать Маши.
приятели Феди.
Михаил Андреевич
Афремов
Стахович
Буткевич
Коротков
Иван Петрович Александров.
Петушков , художник.
Артемьев .
Вознесенский , секретарь Каренина.
Судебный следователь .
Письмоводитель судебного следователя.
Мельников .
Петрушин , адвокат.
Молодой адвокат .
Доктор .
Офицер у цыган.
Музыкант .
цыганки.
Катя
Гаша
Цыганка .
1-й цыган.
2-й цыган.
Дама в суде.
Офицер в суде.
Судейский .
Няня Протасовых.
Дуняша , горничная Протасовых.
Лакей Протасовых.
Лакей Карениных.
Женщина в трактире.
Половой в трактире.
Городовой .
Курьер .
Хозяин трактира.
Господин в суде.
Судьи , зрители , свидетели .
Цыгане и цыганки (хор).
Действие первое
Картина первая
Явление первое
Анна Павловна , полная седая дама, в корсете, сидит одна за чайным столом.
Явление второе
Анна Павловна и Няня с чайником.
Няня . Можно у вас водицы?
Анна Павловна . Можно. Что Мишечка?
Няня . Да беспокоен. Нет хуже, как сама барыня кормит. У них свои там горести, а ребеночек страдает. Какое же молоко может быть, когда ночи не спят, плачут.
Анна Павловна . Да, кажется, теперь успокоилась.
Няня . Хорошо спокойствие. Смотреть тошно. Что-то писали и плакали.
Явление третье
Те же и Саша .
Саша (входит. К няне ). Лиза в детской вас ищет.
Няня . Иду, иду. (Уходит. )
Явление четвертое
Анна Павловна и Саша .
Анна Павловна . Няня говорит, что она все плачет. Как это она не может успокоиться.
Саша. Нет, вы, мама, удивительны. Оставить мужа, отца своего ребенка, и вы хотите, чтобы она была спокойна.
Анна Павловна . Не спокойна, – а что сделано, то сделано. Если я, мать, не только допустила, но радуюсь тому, что моя дочь бросает мужа, значит, стоит он того. Надо радоваться, а не печалиться, что можешь освободиться от такого дурного человека, освободиться от такого золота.
Саша . Мама, зачем вы говорите так? Ведь вы знаете, что это неправда. Он не дурной, а, напротив, удивительный, удивительный человек, несмотря на его слабости.
Анна Павловна . Ну, именно удивительный человек. Как только деньги в руках – свои ли, чужие ли…
Саша . Мама, он никогда чужих не брал.
Анна Павловна . Все равно, женины.
Саша . Да ведь он же отдал все свое состояние жене.
Анна Павловна . Еще бы не отдать, когда он сам знает, что он все промотает.
Саша . Промотает ли, не промотает, я только знаю, что нельзя разлучаться с мужем, особенно с таким, как Федя.
Анна Павловна . По-твоему, надо ждать, пока он все промотает и приведет в дом своих цыганок-любовниц?
Саша . Нет у него любовниц.
Анна Павловна . Вот то и беда, что он всех вас чем-то обворожил. Только не меня, нет, шалишь; я его вижу, и он знает это. На месте Лизы я бы не теперь, а уж год тому назад бросила его.
Саша . Как вы это говорите легко.
Анна Павловна . Нет, не легко. Мне, матери, видеть дочь разведенной не легко. Поверь, что очень не легко. Но все лучше, чем загубить молодую жизнь. Нет, я бога благодарю, что она теперь решилась и что все кончено.
Саша . Может быть, и не кончено.
Анна Павловна . Только бы он дал развод.
Саша . Что же будет хорошего?
Анна Павловна . Будет то, что она молода и еще может быть счастлива.
Саша . Ах, мама, это ужасно, что вы говорите; не может Лиза полюбить другого.
Анна Павловна . Отчего не может? если она будет свободна. Найдутся люди в тысячу раз лучше вашего Феди и будут счастливы жениться на Лизе.
Саша . Мама, это нехорошо. Вы ведь, я знаю, думаете про Виктóра Каренина.
Анна Павловна . Отчего же не думать про него? Он любит ее десять лет, и она любит его.
Саша. Любит, но не так, как мужа. Это дружба с детства.
Анна Павловна . Знаем мы эту дружбу. Только бы не было препятствий.
Явление пятое
Те же . Входит Горничная .
Анна Павловна . Что вы?
Горничная . Барыня посылали дворника с запиской к Виктору Михайловичу.
Анна Павловна . Какая барыня?
Горничная . Лизавета Андреевна, барыня.
Анна Павловна . Ну так что ж?
Горничная . Виктор Михайлович приказали сказать, что сейчас сами будут.
Анна Павловна (удивленно ). Только что о нем говорили. Не понимаю только зачем? (Саше. ) Ты не знаешь?
Саша . Может быть, знаю, а может быть, не знаю.
Анна Павловна . Все секреты.
Саша . Лиза придет, она вам скажет.
Анна Павловна (качая головой, к горничной ). А самовар подогреть надо. Возьми, Дуняша.
Горничная берет самовар и уходит.
Явление шестое
Анна Павловна и Саша .
Анна Павловна (к Саше, которая встала и хочет идти ). Вышло, как я говорила. Сейчас же и послала за ним.
Саша . Послала, может быть, совсем не за тем.
Анна Павловна . Так за чем же?
Саша . Теперь, в эту минуту, Каренин для нее все равно что Трифоновна.
Анна Павловна . А вот увидишь. Ведь я ее знаю. Она зовет его, ищет утешения.
Саша . Ах, мама, как вы мало ее знаете, что можете думать это.
Анна Павловна. Да вот увидишь. И я очень, очень рада.
Саша . Увидим. (Напевает и уходит .)
Явление седьмое
Анна Павловна одна.
Анна Павловна (покачивает головой и бормочет ). И прекрасно. И пускай… И прекрасно, и пускай… Да…
Явление восьмое
Анна Павловна и Горничная .
Горничная (входит ). Виктор Михайлович приехали.
Анна Павловна. Ну что же. Проси, да скажи барыне.
Горничная проходит во внутреннюю дверь.
Явление девятое
Анна Павловна и Виктор Каренин .
Каренин (входит, здоровается с Анной Павловной ). Лизавета Андреевна прислала мне записку, чтобы я приехал. А я и так собирался к вам нынче вечером, так что очень рад… Лизавета Андреевна здорова?
Анна Павловна . Она здорова, ребенок немножко беспокоится. Она сейчас придет. (Грустно. ) Да, да, тяжелое время… Вы ведь все знаете…
Каренин . Знаю. Ведь я тут был третьего дня, когда было получено от него письмо. Но неужели это так и решено бесповоротно?
Анна Павловна . Еще бы, разумеется. Переживать все, что было, еще раз, было бы ужасно.
Каренин . Да, вот где десять раз примерь, а раз отрежь. Резать по живому очень трудно.
Анна Павловна . Разумеется, трудно. Но ведь их брак уже давно был надрезан. Так что разорвать было менее трудно, чем кажется. Он сам понимает, что после всего, что было, ему уже самому нельзя вернуться.
Каренин . Отчего же?
Анна Павловна . Ну как же вы хотите после всех его гадостей, после того, как он клялся, что этого не будет и что если это будет, то он сам лишает себя всех прав мужа и дает ей полную свободу?
Каренин . Да, но какая же может быть свобода женщины, связанной браком?
Анна Павловна . Развод. Он обещал развод, и мы настоим.
Каренин . Да, но Лизавета Андреевна так любила его…
Анна Павловна . Ах, ее любовь подверглась таким испытаниям, что едва ли от нее остается что-нибудь. Тут и пьянство, и обманы, и неверности. Разве можно любить такого мужа?
Каренин . Для любви все можно.
Анна Павловна . Вы говорите – любить, но как же любить такого человека – тряпку, на которого ни в чем нельзя положиться? Ведь теперь что было… (Оглядывается на дверь и торопится рассказать. ) Дела расстроены, все заложено, платить нечем. Наконец дядя присылает две тысячи, внести проценты. Он едет с этими деньгами и… пропадает. Жена сидит с больным ребенком, ждет, и, наконец, получается записка – прислать ему белье и вещи…
Каренин . Да, да, я знаю.
Явление десятое
Те же . Входят Саша и Лиза .
Анна Павловна . Ну вот, Виктор Михайлович явился на твой зов.
Каренин . Да, меня немного задержали. (Здоровается с сестрами. )
Лиза . Благодарствуйте. У меня до вас большая просьба. И мне не к кому обратиться, как к вам.
Каренин . Все, что могу.
Лиза . Вы ведь все знаете.
Каренин . Да, я знаю.
Анна Павловна . Так я вас оставлю. (Саше. ) Пойдем. Оставь их одних. (Уходит с Сашей. )
Явление одиннадцатое
Лиза и Каренин .
Лиза . Да, он написал мне письмо, что считает все конченым. Я (удерживает слезы )… так была оскорблена, так… ну, одним словом, я согласилась разорвать. И ответила ему, что принимаю его отказ.
Каренин . Но потом?..
Лиза . Потом? Потом я почувствовала, что это дурно с моей стороны, что я не могу. Все лучше, чем расстаться с ним. Ну, одним словом, отдайте ему это письмо. Пожалуйста, Виктор… отдайте ему это письмо и скажите… и привезите его.
Каренин . Хорошо. (Удивленно. ) Да, но как же?
Лиза . Скажите, что я прошу его все забыть, все забыть и вернуться. Я бы могла просто послать письмо. Но я знаю его: первое движение, как всегда, будет хорошее, но потом чье-нибудь влияние, и он раздумает и сделает не то, что хочет…
Каренин . Сделаю, что могу.
Лиза . Вы удивляетесь, что я прошу именно вас?
Каренин . Нет… Впрочем, надо говорить правду – да, удивляюсь…
Лиза . Но не сердитесь?..
Каренин . Разве я могу на вас сердиться?
Лиза. Я просила вас потому, что знаю, что вы любите его.
Каренин . И его и вас. Вы знаете это. И люблю не для себя, а для вас. И я благодарю вас за то, что вы верите мне: сделаю, что могу.
Лиза . Я знала. Я вам все скажу: я нынче ездила к Афремову узнать, где он. Мне сказали, что они поехали к цыганам. И вот этого я боюсь. Этого увлечения я боюсь. Знаю, что если его не удержать вовремя, он увлечется. Вот это-то и нужно. Так вы поедете?
Каренин . Разумеется, сейчас.
Лиза . Поезжайте, найдите его и скажите, что все забыто, что я жду его.
Каренин (встает ). Но где искать его?
Лиза . Он у цыган. Я сама была там. Я была у крыльца. Хотела послать письмо, потом раздумала и решила просить вас… адрес вот. Ну, так скажите ему, чтобы он вернулся, что ничего не было, что все забыто. Сделайте это из любви к нему и дружбы к нам.
Каренин . Сделаю все, что могу. (Выжидает, потом кланяется и уходит. )
Явление двенадцатое
Лиза одна.
Лиза . Не могу, не могу. Все лучше, чем… не могу.
Явление тринадцатое
Лиза , входит Саша .
Саша . Ну что? Послала?
Лиза делает утвердительный знак головой.
И он согласился?
Лиза . Разумеется.
Саша . Зачем его – не понимаю…
Лиза . Кого же?
Саша . Да ведь ты знаешь, что он влюблен в тебя?
Лиза . Это все было и прошло. Но кого же ты хочешь, чтобы я просила? Как ты думаешь, вернется он?
Саша . Я уверена, потому что…
Явление четырнадцатое
Те же и Анна Павловна .
Анна Павловна входит, Саша замолкает.
Анна Павловна . А Виктор Михайлович где?
Лиза . Уехал.
Анна Павловна . Как уехал?
Лиза . Я просила его исполнить мою просьбу.
Анна Павловна . Какую просьбу? Опять секреты?
Лиза . Не секреты, а просто просила его самому передать письмо Феде.
Анна Павловна . Феде? Федор Васильевичу?
Лиза . Да, Феде.
Анна Павловна . Я думала, что между вами все отношения кончены.
Лиза . Я не могу расстаться с ним.
Анна Павловна . Как, опять все сначала?
Лиза . Я хотела, я старалась, но я не могу. Все, что хотите, но только бы не разлучаться с ним.
Анна Павловна . Так что же, ты хочешь вернуть его?
Лиза . Да.
Анна Павловна . Опять пустить к себе в дом эту гадину?
Лиза . Мама, я прошу вас не говорить так про моего мужа.
Анна Павловна . Он был муж.
Лиза . Нет, он теперь мой муж.
Анна Павловна . Мот, пьяница, развратник, и ты не можешь с ним расстаться?
Лиза . За что вы меня мучаете? Мне и так тяжело, а вы точно нарочно хотите…
Анна Павловна . Я мучаю, так я уеду. Не могу я видеть этого.
Лиза молчит.
Я вижу, что вы этого хотите, что я вам мешаю. Не могу я жить. Ничего я в вас не понимаю. Все это по-новому. То развелась, решила, потом вдруг выписываешь человека, который в тебя влюблен.
Лиза . Ничего этого нет.
Анна Павловна . Каренин делал предложение… и посылаешь его за мужем. Что это? Чтобы возбудить ревность?
Лиза . Мама! Это ужасно, что вы говорите. Оставьте меня.
Анна Павловна . Так мать выгони из дома, а развратного мужа пусти. Да я не стану ждать. И прощайте, и бог с вами, как хотите, так и делайте. (Уходит, хлопая дверью. )
Окруженного почти религиозным поклонением Л. Толстого не принято ругать, но по мне, «Живой труп» слабая, надуманная и фальшивая пьеса потому что Толстой пытается сочувственно писать о людях, которых он не мог бы уважать в силу своих убеждений. Известно отношение Толстого к самоубийству, а также загулам, хождениям налево и прочим проявлениям слабости и подлости. Интересный и действительно проблемный сюжет он разыгрывает в среде безжизненных фигур, говорящих ходульными мелодраматичными фразами. Тема пьесы не нова: о бесчеловечности общественной морали Толстой блистательно и вполне исчерпывающе рассказывает в «Анне Карениной», «Крейцеровой сонате» и еще ряде произведений, читая которые вы получите куда большее удовольствие, нежели от «Живого трупа». Тем не менее, произведение признано классикой и пережило множество постановок, сейчас, правда, появляющихся все реже и реже.
Для Владимира Венгерова «Живой труп» постановка важная и, видимо, очень личная, проблемная, потому, что обращался он к этому произведению не раз. Вопросы совести, нравственного долга, проблема человеческой слабости (почему человек часто сам, своими руками разрушает то, что любит?) так или иначе поднимаются в творчестве режиссера и «Живой труп» не исключение.
Главный минус данной экранизации В. Венгерова в том, что он слишком канонизирует Толстого, слишком трепетно относится к нему, остается верен каждому его слову. В результате все минусы толстовского текста выступают еще объемнее поэтому, например, реалистическая и минималистичная постановка В. Венгерова уступает постановке Ф. Оцепа , со всем его «символизмом», иронией и вольностями. Повествование также получилось неровным на четыре потрясающих сцены приходится восемь откровенно скучных. Сцены, диалоги, детали все выверено до мелочей и точно следует первоисточнику, но действие все равно выглядит выхолощенным, тяжеловесным и лишенным жизни, не увлекает виноват, я думаю, здесь излишний академизм.
Зато просто замечательно показаны цыганские песни «Не вечерняя» трогает до глубины души, и за умение видеть красоту можно многое простить герою Баталова, но, пожалуй, это его единственное достоинство. Стоит Протасову выйти на первый план и завести свои занудные рассусоливания, так и хочется его оборвать чем-то вроде: «Да уйди ты уже, дай цыган послушать!».
Главные герои Протасов, Лиза и Каренин получились довольно бледными, несмотря на старания А. Баталова , А. Демидовой и О. Басилашвили . Алексей Баталов, пожалуй, чересчур облагораживает своего героя на фоне кристально чистых глаз и пафосных речей о чести его поступки вызывают недоумение. Алла Демидова очень хороша и естественна в роли Лизы, хорош и Олег Басилашвили но все никак не получается посочувствовать их героям, очень уж они серьезно и выспренно страдают, без малейшей самоиронии.
Но насколько скучны главные герои, настолько радуют второстепенные персонажи, порой бессовестно перетягивающие на себя все внимание.
Совершенно неземной бритый налысо демонический «гений» И. Смоктуновского , который тут кажется чем-то куда большим, зловещим и осмысленным, нежели Иван Петрович в драме Толстого. Он кажется, скорее, порождением измученной, больной от мыслей о самоубийстве фантазии Протасова, чем реальным человеком. Ближайшая ассоциация черт Ивана Карамазова, вот что такое Иван Петрович Смоктуновского.
Изумителен чинуша и халдей судебный следователь в исполнении Олега Борисова , изводящий Протасовых и Каренина дурацкими вопросами; удивительно современная личность, таких сегодня можно пачками встречать в различных административных учреждениях.
Еще очень понравился адвокат Петрушин, защищающий Протасова в суде и превращающий суд в балаган и ярмарку тщеславия, и одновременно зло пародирующий всех известных адвокатов XIX столетия.
Практически безупречная, дотошная и скурпулезная, но несколько скучноватая экранизация классики. Здесь определенно чувствуется бережное, но бесстрастное обращение с первоисточником. Диалога, полемики, жизни, горения какого-то не хватает. Такую классику нужно знать, а вот любить очень сложно.
Об искусстве В. Венгерова лучше все-таки судить по «Рабочему поселку», «Двум капитанам», и «Порожнему рейсу». «Живой труп» слишком неоднозначная и неровная постановка.