Ужель загадку разрешила?
Ужели слово найдено?
Часы бегут; она забыла,
Что дома ждут ее давно,
Где собралися два соседа
И где об ней идет беседа.
- Как быть? Татьяна не дитя, -
Старушка молвила кряхтя. -
Ведь Олинька ее моложе.
Пристроить девушку, ей-ей,
Пора; а что мне делать с ней?
Всем наотрез одно и то же:
Нейду. И всё грустит она
Да бродит по лесам одна.
-
В общем партию для Тани ищут за ее спиной. И нашли бы, однозначно.
"Не влюблена ль она?" - В кого же?
Буянов сватался: отказ.
Ивану Петушкову - тоже.
Гусар Пыхтин гостил у нас;
Уж как он Танею прельщался,
Как мелким бесом рассыпался!
Я думала: пойдет авось;
Куда! и снова дело врозь. -
"Что ж, матушка? за чем же стало?
В Москву, на ярманку невест!
Там, слышно, много праздных мест".
- Ох, мой отец! доходу мало. -
"Довольно для одной зимы,
Не то уж дам я хоть взаймы".
Вижу, Александр Сергеевич не только уланов недолюбливал. Гусаров тоже:-))) Видимо, как и остальных армейских:-))) Ну и "ярманка невест" - это тусовка молодежи, где собственно говоря молодые люди (прежде всего офицеры) искали себе жен. А уж дальше родители договаривались. Смотрины с дискотекой:-) Ну а праздное в данном случае - свободное. Сиречь - поезжайте в Москву - там найдете мужа достойного для Тани.
Старушка очень полюбила
Совет разумный и благой;
Сочлась - и тут же положила
В Москву отправиться зимой.
И Таня слышит новость эту.
На суд взыскательному свету
Представить ясные черты
Провинцияльной простоты,
И запоздалые наряды,
И запоздалый склад речей;
Московских франтов и цирцей
Привлечь насмешливые взгляды!..
О страх! нет, лучше и верней
В глуши лесов остаться ей.
Запоздалые наряды и запоздалый склад речей - это просто шикарно. Любуюсь! Цирцея - дочь Гелиоса и океаниды Персеиды а греческой мифологии и у Гомера. Но в данном конкретном случае это просто синоним слова красотка. Ну а дальше - просто без комментариев
Вставая с первыми лучами,
Теперь в поля она спешит
И, умиленными очами
Их озирая, говорит:
"Простите, милые долины,
И вы, знакомых гор вершины,
И вы, знакомые леса;
Прости, небесная краса,
Прости, веселая природа;
Меняю милый, тихий свет
На шум блистательных сует...
Прости ж и ты, моя свобода!
Куда, зачем стремлюся я?
Что мне сулит судьба моя?"
Ее прогулки длятся доле.
Теперь то холмик, то ручей
Остановляют поневоле
Татьяну прелестью своей.
Она, как с давними друзьями,
С своими рощами, лугами
Еще беседовать спешит.
Но лето быстрое летит.
Настала осень золотая.
Природа трепетна, бледна,
Как жертва, пышно убрана...
Вот север, тучи нагоняя,
Дохнул, завыл - и вот сама
Идет волшебница зима.
Пришла, рассыпалась; клоками
Повисла на суках дубов;
Легла волнистыми коврами
Среди полей, вокруг холмов;
Брега с недвижною рекою
Сравняла пухлой пеленою;
Блеснул мороз. И рады мы
Проказам матушки зимы.
Не радо ей лишь сердце Тани.
Нейдет она зиму встречать,
Морозной пылью подышать
И первым снегом с кровли бани
Умыть лицо, плеча и грудь:
Татьяне страшен зимний путь.
Продолжение следует....
Приятного времени суток.
Е.И.Богомолова, Т.К.Жаров, М.М.Кедрова «Пособие по литературе для слушателей подготовительных отделений высших учебных заведений – М., Высшая школа, 1986.
О некоторых особенностях системы образов, сюжета и композиции романа «Евгений Онегин»
В седьмой главе Ольга выходит замуж за улана и уезжает с ним в полк; Татьяна посещает дом Онегина; мать Татьяны решает везти ее в Москву; Татьяна прощается с родными местами; Ларины едут в Москву; Татьяна в Москве, характеристика московского общества. Самое главное в седьмой главе - это развитие чувства любви Татьяны к Онегину. Даже перед дуэлью Онегина и Ленского автор не забывает напомнить об этом:
Когда бы ведала Татьяна, Когда бы знать она могла, Что завтра Ленский и Евгений Заспорят о могильной сени; Ах, может быть, ее любовь Друзей соединила б вновь! Но этой страсти и случайно Еще никто не открывал.
Тоскующая Татьяна неожиданно заходит в опустелый «господский» дом, где еще так живо ощутимо недавнее присутствие Онегина, где о нем напоминает каждая мелочь - и забытый на бильярде кий, и манежный хлыстик на смятом канапе, «и стол с померкшею лампадой, и груда книг», и «кровать, покрытая ковром», и «лорда Байрона портрет», и чугунная статуэтка Наполеона. В результате знакомства Татьяны с библиотекой Онегина, с пометками, делавшимися им на любимых книгах, перед ней полностью раскрывается его внутренний мир. «Так Пушкину удается разрешить, казалось бы, неразрешимую задачу: Онегина в главе нет, и в то же время он - причем не субъективно, в мыслях и переживаниях влюбленной в него Татьяны, а объективно, так сказать, материально, в самом воздухе его „модной кельи", в обстановке, в книгах,- здесь присутствует» .
Татьяна «просит позволенья пустынный замок навещать, чтоб книжки здесь одной читать»:
Хотя мы знаем, что Евгений Издавно чтенье разлюбил, Однако ж несколько творений Он из опалы исключил: Певца Гяура и Жуана Да с ним еще два-три романа, В которых отразился век И современный человек Изображен довольно верно С его безнравственной душой, Себялюбивой и сухой, Мечтанью преданной безмерно, С его озлобленным умом, Кипящим в действии пустом. Хранили многие страницы Отметку резкую ногтей; Глаза внимательной девицы Устремлены на них живей. Татьяна видит с трепетаньем, Какою мыслью, замечаньем Бывал Онегин поражен (...) И начинает понемногу Моя Татьяна понимать Теперь яснее - слава богу - Того, по ком она вздыхать Осуждена судьбою властной: Чудак печальный и опасный, Созданье ада иль небес, Сей ангел, сей надменный бес, Что ж он? Ужели подражанье, Ничтожный призрак, иль еще Москвич в Гарольдовом плаще, Чужих причуд истолкованье, Слов модных полный лексикон?.. Уж не пародия ли он? Ужель загадку разрешила? Ужели слово найдено?
«Итак, в Татьяне, наконец, совершился акт сознания; ум ее проснулся. Она поняла, наконец, что есть для человека интересы, есть страдания и скорби, кроме интереса страданий и скорби любви. Но поняла ли она, в чем именно состоят эти другие интересы и страдания, и, если поняла, послужило ли это ей к облегчению ее собственных страданий? Конечно, поняла, но только умом, головою, потому что есть идеи, которые надо пережить и душою и телом, чтоб понять их вполне, и которых нельзя изучить в книге. И потому книжное знакомство с этим новым миром скор- бей, если и было для Татьяны откровением, это откровение произвело на нее тяжелое, безотрадное и бесплодное впечатление; оно испугало ее, ужаснуло и заставило смотреть на страсти, как на гибель жизни, убедило ее в необходимости покориться действительности, как она есть, и если жить жизнию сердца, то про себя, во глубине своей души, в тиши уединения, во мраке ночи, посвященной тоске и рыданиям. Посещения дома Онегина и чтение его книг приготовили Татьяну к перерождению из деревенской девочки в светскую даму, которое так удивило и поразило Онегина» (В.Белинский).
С чувством страха Татьяна воспринимает решение матери «в Москву отправиться зимой»:
На суд взыскательному свету Представить ясные черты Провинциальной простоты, И запоздалые наряды, И запоздалый склад речей.
И тут Повествователь раскроет нам русскую душу «Татьяны милой»:
Вставая с первыми лучами, Теперь она в поля спешит И, умиленными очами Их озирая, говорит: «Простите, мирные долины, И вы, знакомых гор вершины, И вы, знакомые леса; Прости, небесная краса, Прости, веселая природа; Меняю милый, тихий свет На шум блистательных сует... Прости ж и ты, моя свобода!..»
В это трудное для Татьяны время Повествователь не покидает ее ни на минуту. Он вместе с нею тащится в возке в Москву и сетует на то, что «теперь у нас дороги плохи, мосты забытые гниют». Вместе с нею он въезжает в Москву:
Ах, братцы! как я был доволен, Когда церквей и колоколен, Садов, чертогов полукруг Открылся предо мною вдруг! Как часто в горестной разлуке, В моей блуждающей судьбе, Москва, я думал о тебе! Москва... как много в этом звуке Для сердца русского слилось! Как много в нем отозвалось!
Он подсмотрит ее первое утро в Москве и с грустью сообщит, что «ей нехорошо на новоселье»:
Садится Таня у окна. Редеет сумрак; но она Своих полей не различает: Пред нею незнакомый двор, Конюшня, кухня и забор.
Он вместе с ней войдет в московский свет и от себя, и от нее скажет о нем резкие, беспощадные слова:
Татьяна вслушаться желает В беседы, в общий разговор; Но всех в гостиной занимает Такой бессвязный, пошлый вздор; Все в них так бледно, равнодушно; Они клевещут даже скучно; В бесплодной сухости речей, Расспросов, сплетен и вестей Не вспыхнет мысли в целы сутки, Хоть невзначай, хоть наобум; Не улыбнется томный ум, Не дрогнет сердце, хоть для шутки. И даже глупости смешной В тебе не встретишь, свет пустой.
Поэт еще раз напомнит читателю, что и в Москве мысль об Онегине не покидает Татьяну:
Ей душно здесь... она мечтой Стремится к жизни полевой, В деревню, к бедным поселянам. В уединенный уголок. Где льется светлый ручеек, К своим цветам, к своим романам И в сумрак липовых аллей. Туда, где он являлся ей. Так мысль ее далече бродит: Забыт и свет и шумный бал, А глаз меж тем с нее не сводит Какой-то важный генерал.
Повествователь поздравит милую Татьяну с победой и оставит ее на целых два года, а сам вернется к своему герою, сделав, наконец, вступление к роману:
Да кстати, здесь о том два слова: Пою приятеля младого И множество его причуд. Благослови мой долгий труд, О ты, эпическая муза! И, верный посох мне вручив, Не дай блуждать мне вкось и вкрив. Довольно. С плеч долой обуза! Я классицизму отдал честь: Хоть поздно, а вступленье есть.
Что обрадовало Повествователя в судьбе Татьяны? «Важный генерал» сразу разглядел в Татьяне то, что дорого в ней автору. И поэт спокоен за судьбу Татьяны. Он умолчит о тех душевных муках, какие пережила Татьяна, вынужденная выйти замуж не но любви. О них она потом сама скажет Онегину:
А счастье было так возможно, Так близко!.. Но судьба моя Уж решена. Неосторожно, Быть может, поступила я: Меня с слезами заклинаний Молила мать; для бедной Тани Все были жребии равны...
IГонимы вешними лучами,
С окрестных гор уже снега
Сбежали мутными ручьями
На потопленные луга.
Улыбкой ясною природа
Сквозь сон встречает утро года;
Синея блещут небеса.
Еще прозрачные леса
Как будто пухом зеленеют.
Пчела за данью полевой
Летит из кельи восковой.
Долины сохнут и пестреют;
Стада шумят, и соловей
Уж пел в безмолвии ночей.
Как грустно мне твое явленье,
Весна, весна! пора любви!
Какое томное волненье
В моей душе, в моей крови!
С каким тяжелым умиленьем
Я наслаждаюсь дуновеньем
В лицо мне веющей весны
На лоне сельской тишины!
Или мне чуждо наслажденье,
И всё, что радует, живит,
Всё, что ликует и блестит,
Наводит скуку и томленье
На душу мертвую давно,
И всё ей кажется темно?
Или, не радуясь возврату
Погибших осенью листов,
Мы помним горькую утрату,
Внимая новый шум лесов;
Или с природой оживленной
Сближаем думою смущенной
Мы увяданье наших лет,
Которым возрожденья нет?
Быть может, в мысли нам приходит
Средь поэтического сна
Иная, старая весна
И в трепет сердце нам приводит
Мечтой о дальней стороне,
О чудной ночи, о луне...
Вот время: добрые ленивцы,
Эпикурейцы-мудрецы,
Вы, равнодушные счастливцы,
Вы, школы Левшина птенцы,
Вы, деревенские Приамы,
И вы, чувствительные дамы,
Весна в деревню вас зовет,
Пора тепла, цветов, работ,
Пора гуляний вдохновенных
И соблазнительных ночей.
В поля, друзья! скорей, скорей,
В каретах, тяжко нагруженных,
На долгих иль на почтовых
Тянитесь из застав градских.
В возок боярский их впрягают,
Готовят завтрак повара,
Горой кибитки нагружают,
Бранятся бабы, кучера.
На кляче тощей и косматой
Сидит форейтор бородатый,
Сбежалась челядь у ворот
Прощаться с барами. И вот
Уселись, и возок почтенный,
Скользя, ползет за ворота.
«Простите, мирные места!
Прости, приют уединенный!
Увижу ль вас?..» И слез ручей
У Тани льется из очей.
Когда благому просвещенью
Отдвинем более границ,
Со временем (по расчисленью
Философических таблиц,
Лет чрез пятьсот) дороги, верно,
У нас изменятся безмерно:
Шоссе Россию здесь и тут,
Соединив, пересекут.
Мосты чугунные чрез воды
Шагнут широкою дугой,
Раздвинем горы, под водой
Пророем дерзостные своды,
И заведет крещеный мир
На каждой станции трактир.
Прощай, свидетель падшей славы,
Петровский замок. Ну! не стой,
Пошел! Уже столпы заставы
Белеют; вот уж по Тверской
Возок несется чрез ухабы.
Мелькают мимо будки, бабы,
Мальчишки, лавки, фонари,
Дворцы, сады, монастыри,
Бухарцы, сани, огороды,
Купцы, лачужки, мужики,
Бульвары, башни, казаки,
Аптеки, магазины моды,
Балконы, львы на воротах
И стаи галок на крестах.
В сей утомительной прогулке
Проходит час-другой, и вот
У Харитонья в переулке
Возок пред домом у ворот
Остановился. К старой тетке,
Четвертый год больной в чахотке,
Они приехали теперь.
Им настежь отворяет дверь,
В очках, в изорванном кафтане,
С чулком в руке, седой калмык.
Встречает их в гостиной крик
Княжны, простертой на диване.
Старушки с плачем обнялись,
И восклицанья полились.
Княжна, mon ange! - «Pachette!» - Алина!-
«Кто б мог подумать?- Как давно!
Надолго ль? - Милая! Кузина!
Садись - как это мудрено!
Ей-богу, сцена из романа...»
- А это дочь моя, Татьяна.-
«Ах, Таня! подойди ко мне -
Как будто брежу я во сне...
Кузина, помнишь Грандисона?»
- Как, Грандисон?.. а, Грандисон!
Да, помню, помню. Где же он?-
«В Москве, живет у Симеона;
Меня в сочельник навестил;
Недавно сына он женил.
А тот... но после всё расскажем,
Не правда ль? Всей ее родне
Мы Таню завтра же покажем.
Жаль, разъезжать нет мочи мне;
Едва, едва таскаю ноги.
Но вы замучены с дороги;
Пойдемте вместе отдохнуть...
Ох, силы нет... устала грудь...
Мне тяжела теперь и радость,
Не только грусть... душа моя,
Уж никуда не годна я...
Под старость жизнь такая гадость...»
И тут, совсем утомлена,
В слезах раскашлялась она.
Больной и ласки и веселье
Татьяну трогают; но ей
Не хорошо на новоселье,
Привыкшей к горнице своей.
Под занавескою шелковой
Не спится ей в постеле новой,
И ранний звон колоколов,
Предтеча утренних трудов,
Ее с постели подымает.
Садится Таня у окна.
Редеет сумрак; но она
Своих полей не различает:
Пред нею незнакомый двор,
Конюшня, кухня и забор.
И вот: по родственным обедам
Развозят Таню каждый день
Представить бабушкам и дедам
Ее рассеянную лень.
Родне, прибывшей издалеча,
Повсюду ласковая встреча,
И восклицанья, и хлеб-соль.
«Как Таня выросла! Давно ль
Я, кажется, тебя крестила?
А я так на
Потом, покорствуя природе,
Дружатся с ней, к себе ведут,
Целуют, нежно руки жмут,
Взбивают кудри ей по моде
И поверяют нараспев
Сердечны тайны, тайны дев,
Чужие и свои победы,
Надежды, шалости, мечты.
Текут невинные беседы
С прикрасой легкой клеветы.
Потом, в отплату лепетанья,
Ее сердечного признанья
Умильно требуют оне.
Но Таня, точно как во сне,
Их речи слышит без участья,
Не понимает ничего,
И тайну сердца своего,
Заветный клад и слез и счастья,
Хранит безмолвно между тем
И им не делится ни с кем.
Татьяна вслушаться желает
В беседы, в общий разговор;
Но всех в гостиной занимает
Такой бессвязный, пошлый вздор;
Всё в них так бледно, равнодушно;
Они клевещут даже скучно;
В бесплодной сухости речей,
Расспросов, сплетен и вестей
Не вспыхнет мысли в целы сутки,
Хоть невзначай, хоть наобум;
Не улыбнется томный ум,
Не дрогнет сердце, хоть для шутки.
И даже глупости смешной
Из лож и кресельных рядов.
Шум, хохот, беготня, поклоны,
Галоп, мазурка, вальс... Меж тем
Между двух теток, у колонны,
Не замечаема никем,
Татьяна смотрит и не видит,
Волненье света ненавидит;
Ей душно здесь... она мечтой
Стремится к жизни полевой,
В деревню, к бедным поселянам,
В уединенный уголок,
Где льется светлый ручеек,
К своим цветам, к своим романам
И в сумрак липовых аллей,
Туда, где он являлся ей.
Так мысль ее далече бродит:
Забыт и свет и шумный бал,
А глаз меж тем с нее не сводит
Какой-то важный генерал.
Друг другу тетушки мигнули
И локтем Таню враз толкнули,
И каждая шепнула ей:
- Взгляни налево поскорей.-
«Налево? где? что там такое?»
- Ну, что бы ни было, гляди...
В той кучке, видишь? впереди,
Там, где еще в мундирах двое...
Вот отошел... вот боком стал...-
«Кто? толстый этот генерал?»
Но здесь с победою поздравим
Татьяну милую мою
И в сторону свой путь направим,
Чтоб не забыть, о ком пою...
Да кстати, здесь о том два слова;
Пою приятеля младого
И множество его причуд.
Благослови мой долгий труд,
О ты, эпическая муза!
И, верный посох мне вручив,
Не дай блуждать мне вкось и вкрив.
Довольно. С плеч долой обуза!
Я классицизму отдал честь:
Хоть поздно, а вступленье есть.
Так, как работал Пушкин, кажется, не работал в русской литературе никто - ни до, ни после него. Он как будто ткал какой-то волшебный ковёр, в котором орнамент повторяется, дополняется, обыгрывается много раз, и эти повторы поддерживают красоту и гармонию изделия. Пушкин сразу пришёл со всеми своими темами, и только в течение жизни варьировал и развивал их. Он как будто действительно писал какую-то единую поэму, и только для удобства нашего восприятия разделил её на отдельные произведения. Или, - может быть, так: ему сразу было спущено от Бога какое-то единое задание, как картинка для пазла. А он в течение своей недолгой жизни лишь вставлял в неё соответствующие звенья. И, как в пазле повторяются цветовые пятна, так в его поэзии повторяются рифмы и строчки, темы и обороты фраз. Чтобы не быть голословной, приведу сразу же пример. Вот что я обнаружила, просто листая страницы Пушкинского сборника, отмечая только рифмы со словом "дитя":
Monsieur l"Abbe, француз убогой,
Чтоб не измучилось дитя,
Учил его всему шутя.
/ "Евгений Онегин" Гл. I. 1823.
Охоты властвовать примета,
С послушной куклою дитя
Приготовляется шутя
К приличию, закону света,
/ "Евгений Онегин", Гл. II, 1823.
Кокетка судит хладнокровно,
Татьяна любит не шутя
И предается безусловно
Любви, как милое дитя.
/"Евгений Онегин", Гл III. 1824;
Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя,..
/"Зимний вечер" 1825;
Ты на корабль перешагнул, шутя,
И с той поры в морях твоя дорога,
О волн и бурь любимое дитя!
/ "19 октября" 1825;
Глаза и кудри опустя,
Я в умиленье, молча, нежно
Любуюсь вами, как дитя!
/ "Признание" 1826;
"Увы! Татьяна не дитя",
-Старушка молвила, кряхтя.
/ "Евгений Онегин" Гл.VII. 1827-1828.
Ты, бывало, мне внимала,
За мечтой моей бежала,
Как послушная дитя;
То, свободна и ревнива,
Своенравна и ленива,
С нею спорила шутя;
/"Рифма, звучная подруга..." 1828.
Вы видите - здесь имеет место особое пристрастие Поэта к слову "дитя". Слово это, безусловно, характеризует прежде всего самого Пушкина, который был гений, и поэтому - вечное дитя. Кроме того, все мы - дети Божьи. Каждое из нас - дитя - в каком бы возрасте и как заскорузло ни было бы... И, как вы видите, здесь обыгрываются рифмы: "шутя-дитя"; "не шутя-дитя"; "крутя-дитя"; "опустя-дитя"; "дитя-кряхтя"; "дитя-шутя". Вышел круг.
Хотя, возможно, стихотворение "Рифма, звучная подруга" не замыкает этот ряд, и Пушкин продолжил рифмовать со словом "дитя" и дальше, - просто я пока не нашла этой рифмы в более поздних стихах. В самОм же "Евгении Онегине" рифма "дитя-шутя" повторяется несколько раз, создавая особый ритм романа в стихах, внося в него определённые акценты. Вы видите - к Онегину применима рифма "дитя-шутя". То есть, он был дитя в силу возраста, и к нему не отнёсся серьёзно "француз убогой". Девочка, подобная Ольге Лариной, готовится "шутя" к приличию, закону света... То есть, не готовится быть приличной женщиной, - верной супругой и добродетельной матерью, - а готовится соответствовать тому, что считает приличным свет... Тоже дитя она - по возрасту, и только. А "Татьяна любит не шутя И предаётся безусловно Любви, как милое дитя". Татьяна вся включена в игру под названием Любовь. Всей собой, всей открытой душой. Бесстрашно. Как дитя милое. Как гений; как сам Пушкин. То есть, Поэт не только повторяет удачно найденные рифмы, но наполняет их каждый раз новым смыслом, делает ими определённые заметки для внимательного читателя, как закладки оставляет в определённых местах - чтобы мы вернулись к тому месту, где такое же уже цеплял взгляд. Такое, да не такое. Что изменилось? А если повторилось опять - почему? Пушкин ведь потому и живой, что ведёт с нами этот непрерывный диалог.
Другое свойство пушкинских произведений - их насыщенность цитатами. Таким образом Пушкин вёл диалог как с современными ему поэтами и писателями, так и поэтами и писателями прошлого, с друзьями-мертвецами.* Цитатность - вообще свойство как Пушкинского, так и несколько более раннего, времени. Они все цитировали - Вяземский, Жуковский, Батюшков, Баратынский. Но больше всех - Пушкин. Цитатность - это тоже способ заговорить произведение "на жизнь". Прошу понять меня правильно. Я не говорю о той жизни, на которую всё равно обречены непревзойдённые Пушкинские шедевры, - то есть, всё, что вышло из-под его руки. Просто потому, что видно: это - шедевр, и к этому надо относиться как-то особенно. Оттого, что мы пробегаем глазами - даже и с удовольствием, - даже и повторяя губами - Пушкинские сладкозвучные строфы, - они не оживут! Мы их только "поглаживаем", а они спят себе дальше в своём хрустальном гробу... Формулу "читая книгу, надо шевелить мозгами" вывел Лоренс Стерн, автор книг "Жизнь и мысли Тристрама Шенди, джентльмена" и "Сентиментальное путешествие". Пушкин, учившийся у Стерна, взявший у него его приёмы ложного пропуска строк и глав в своего "Онегина", несомненно воспринял от него эту формулу: чтобы книга жила, читатель должен, читая её, шевелить мозгами. И ещё он воспринял у Стерна его замечательный английский юмор. Конечно, вы можете сказать мне в возражение, что у Пушкина и своего хватало. Но - одно дело - иметь юмор "по жизни", другое - знать, что его можно и нужно применять при писании. И то, что комический эффект получается от вставки цитаты из известного произведения в нужном месте своегО творения, он, скорее всего, усвоил, читая Стерна. Недаром в том же "Евгении Онегине" он даёт сноску к "Poor Yorick!" "см. Шекспира и Стерна". Потому что, когда "Бедный Йорик!" восклицает Гамлет, стоя посреди кладбища с черепом в руке, нам не смешно, а когда это восклицание повторяется в романе Стерна, мы уже улыбаемся. И когда его шепчет Ленский, нам и грустно и смешновато. Мы не можем не улыбнуться на это восклицание поэта, хотя и жаль нам от души господнего бригадира Дмитрия Ларина... И так же улыбались современники Пушкина первой строчке "Евгения Онегина" - "Мой дядя самых честных правил..." потому, что у них в памяти была свежа почти такая же строчка из басни Ивана Андреевича Крылова "Осёл и мужик": "Осёл был самых честных правил..." В басне глупый мужик приставил Осла охранять огород. Осёл был самых честных правил - и сам не крал хозяйского добра, и другим красть не позволял, и всё же - лучше б крал! Он потоптал всё так, что всё стало никуда не годным. Вот какая ирония кроется за этим Онегинским "Мой дядя самых честных правил..." - дядя не промотал наследства и сберёг всё для племянника, но теперь заставляет за него сидеть с ним и день, и ночь... То есть, - как вы видите, - цитата играет.
* "Друзья мне - мертвецы..." /"Городок", 1815.
Первым - и пока, кажется, последним, - писать об этих методах работы Пушкина начал Владислав Фелицианович Ходасевич. В 1924 году была издана его книга "Поэтическое хозяйство Пушкина", издана без участия автора и с огромным количеством опечаток. Автор печатно снял с себя ответственность за её содержание. Не знаю, предпринимал ли кто-нибудь труд по восстановлению именно этой - первоначальной - книги Ходасевича. Кажется, нет. Ходасевичем же была написана другая книга под общим названием "О Пушкине", которую в данное время можно купить в московских книжных магазинах.** Книга эта - как пишет сам Ходасевич, - "состоит из статей и заметок, по теме примыкающих к "Поэтическому хозяйству Пушкина"". И вот что мы находим в том же Авторском "Вступлении" к названной книге:
"Общеизвестно обилие самоповторений в произведениях Пушкина. Одни из них представляют собою использование материала из недовершённых произведений; другие объясняются сознательным пристрастием к определённым образам, мыслям, слово- и звукосочетаниям, интонациям, эпитетам, рифмам и т.п.; третьи могут быть названы автоцитатами, цель которых - закрепление (иногда - для читателя, иногда - для самого себя) внутренней связи между пьесами, порой отделёнными друг от друга значительным промежутком времени; четвёртые суть не что иное, как стилистические, языковые или просодические навыки, штампы; пятые, наконец, являются в результате бессознательного самозаимствования и могут быть названы автореминисценциями."
Владимир Фелицианович Ходасевич нежно и сильно любил Пушкина, благоговел перед ним, всю жизнь изучал его. Он сам был талантливым поэтом и "изнутри" знал, как слагаются стихи. Я люблю Пушкина всю жизнь, но изучать его стала только недавно. Стихов я не пишу, да мне и не следует их писать. Тем не менее, я чувствую за собой право говорить с Ходасевичем "на равных", а в одном пункте и возразить ему - а именно - в том, что Пушкин что-то в своём творчестве делал бессознательно. Это применимо ко всем поэтам, кроме него. Он - самый трезвый, самый бодрствующий из поэтов - по крайней мере, - русских. Если он что-то делал, то делал сознательно. Со всем прочим в высказывании Ходасевича я абсолютно согласна. Согласна, поскольку сама иду тем же путём и делаю те же выводы. Вот я выявила повторения эпитета "дитя" в ряде Пушкинских произведений и в "Евгении Онегине". Выявила далеко не все места, в которых есть это слово, а - так, первые, наиболее легко попавшиеся. Ходасевич работал более серьёзно и скрупулёзно, и в главе "Явление Музы" написал о тридцати четырёх выявленных им фрагментах этого самого "явления Музы". Он так же приводит их по хронологии, и хронология вышла - с 1814 по 1835-й годы - то есть, практически всю свою творческую жизнь Пушкин обращается к образу Музы.(Что и неудивительно). Это - к постоянству некоторых тем, - впрочем, здесь и эпитеты, и рифмы перетекают из одного произведения в другое:
в "Мечтателе" о Музе сказано
- "....горним светом озарясь,
Влетела в скромну келью",
В "Евгении Онегине" - о Ней же:
"Моя студенческая келья
Вдруг озарилась..."
Как часто ласковая дева
Мне услаждала путь немой
Волшебством тайного рассказа!
Как часто по скалам Кавказа.., -
У этого четверостишия, - как пишет Ходасевич, "есть рифменная и лексическая связь с обращением к Кюхельбекеру в "19 октября 1825 г.":
Приди: огнём волшебного рассказа
Сердечные преданья оживи;
Поговорим о бурных днях Кавказа...
Вы увидели, почувствовали, как всё у Пушкина перекликается? Мои друзья, пишущие сами и разбирающиеся в литературе, думаю, намного лучше меня, возразили мне на ту работу, что я хочу привести ниже, что тогда получается, Пушкин был беден на рифмы! А этого не могло быть по определению, поскольку Пушкин - ВЕЛИКИЙ РУССКИЙ ПОЭТ, ГЕНИЙ И "НАШЕ ВСЁ". Но беден на рифмы не Пушкин, беден сам русский язык, о чём А.С. Пушкин писал в "Путешествии из Москвы в Петербург".*** Возможно, ещё и поэтому он был так бережлив в отношении найденных им рифм и созвучий. Следующая глава в книге Ходасевича так и названа "Бережливость". В начале её автор пишет: "Он был до мелочей бережлив и памятлив в своём поэтическом хозяйстве. Один стих, эпитет, рифму порою берёг подолгу и умел наконец использовать". Далее Ходасевич приводит пример пушкинской бережливости:
..."набросав в 1820 году два с половиной стиха:
Жуковский,
Как ты шалишь, и как ты мил,
Тебя хвалить - тебя порочить! -
Он воспользовался вторым из них шесть лет спустя в послании к Языкову:
Языков! кто тебе внушил
Твоё посланье удалое?
Как ты шалишь, и как ты мил..."
Потом Monsieur её сменил.
Ребёнок был резов, но мил.
Гл. I, III.
То есть, между двумя приведёнными Ходасевичем примерами был ещё третий - в известных всем нам строчках "Евгения Онегина". Получается - сначала Пушкин набросал послание Жуковскому, которое осталось в наброске, потом доработал пришедшее тогда, в 1820, в голову для "Онегина", а после уже передал строчку, предназаначавшуюся изначально Василию Андреевичу Жуковскому, Николаю Михайловичу Языкову. В "Онегине" Пушкин нашёл рифму для слова "мил" - "сменил", для "Послания к Языкову", возможно, поэт сначала попробовал "вменил", но потом выбрал более точное "внушил"...
Далее в книге В.Ф. Ходасевича идёт главка, целиком посвящённая поэме А.С. Пушкина "Гавриилиада". Известно, что Пушкин имел неприятности в связи с этой поэмой и при жизни всячески от неё открещивался. Конечно, он и думать не мог это произведение напечатать. Но он брал из этой поэмы строчки в другие свои, вполне "лояльные", творения. Кроме того, в самой "Гавриилиаде" были использованы во множестве строчки из более ранних пушкинских произведений. Вот как пишет об этом в начале главки сам Ходасевич: "Гавриилиада" - один из больших бассейнов, куда стекаются автореминисценции и самозаимствования из более ранних произведений. В свою очередь, она питает позднейшие". И поэт-исследователь приводит примеры как первого:
1. "Романс", 1814:
Она внимательные взоры
Водила с ужасом кругом.
"Друзьям", 1816:
И томных дев устремлены
На вас внимательные очи.
"Гавриилиада", 1821:
И знатоков внимательные взоры...
К этой строчке из "Гавриилиады" Ходасевич делает ссылку - "Впоследствии, в 1829 году ("Зима. Что делать нам в деревне?.."):
Сначала косвенно-внимательные взоры...,
Так и второго:
1."Гавриилиада":
.............Любви, своей науки,
Прекрасное начало видел я...
"Первое послание цензору", 1822:
Дней Александровых прекрасное начало.
К последней строке Ходасевичем дана сноска: "Через двенадцать лет, 2 апреля 1824 г., он записал в дневнике: "Сперанский у себя очень любезен. - Я говорил ему о прекрасном начале царствования Александра".
2."Гавриилиада":
И дерзостью невинность изумлять.
"Евгений Онегин", гл. I, строфа 11, 1823:
Шутя невинность изумлять.
Следующий пример у Ходасевича стоит под номером "4", но я приведу его как третий:
3."Гавриилиада":
Поговорим о странностях любви.
Соответственно, у меня вся последующая нумерация сдвигается по отношению к авторской на единицу:
4."Гавриилиада":
На вражью грудь опершись бородой...
"Пред рыцарем блестит водами...", 1826:
На грудь опершись бородой...
5."Гавриилиада":
Я узнаю того, кто нашу Еву
Привлечь успел к таинственному древу...
"Евгений Онегин", гл.VIII, строфа 27, 1830:
О люди! все похожи вы
На прародительницу Еву:
Что вам дано, то не влечёт;
Вас непрестанно змий зовёт
К себе, к таинственному древу...
"Примечательно, - пишет по поводу последней цитаты Ходасевич, - что в черновике было: "к погибельному древу", но затем Пушкин вернулся к старому эпитету из поэмы, от которой усиленно отрекался". На этой добродушной усмешке Автора над любимым поэтом я остановлюсь, хотя у Ходасевича ещё есть высказывания о "Гавриилиаде" и дальше. Мне хотелось бы закончить разговор о заимствованиях в поэму и из поэмы собственным наблюдением, вероятно, совсем "крамольным". Описание Девы Марии у Пушкина совпадает с описанием девки Варюшки из "Опасного соседа" дядюшки Василия Львовича.
"Опасный сосед":
Шестнадцать только лет, бровь черная дугой...;
"Гавриилиада":
Шестнадцать лет, невинное смиренье,
Бровь темная...
Таким образом, почти буквально цитируя дядюшку, Пушкин приравнивает Деву Марию к..... Варюшке, и это, думаю, было самым большим преступлением Пушкина, от которого он краснел и много лет спустя при упоминании об этой поэме. В самой же "Гавриилиаде" столько изящества и молодой откровенной игры сил, что никакой "похабщины" и следа нет. И это сравнение подсказал ему тоже Стерн в своём "Сентиментальном путешествии": "Я встретил Смельфунгуса в большом портике Пантеона - он только что там побывал. - Да ведь это только огромная площадка для петушиных боев.., - сказал он, - Хорошо, если вы не сказали чего-нибудь похуже о Венере Медицейской, - ответил я, так как, проезжая через Флоренцию, слышал, что он непристойно обругал богиню и обошелся с ней хуже,чем с уличной девкой,без малейшего к тому повода."
Пушкин тоже обошёлся с Богиней хуже, чем с уличной девкой - о чём сожалел и в чём раскаивался. Ему надо было попробовать всё... ****
Следующую главку своей книги В.Ф. Ходасевич посвятил отдельно восклицанию "Пора!", присущему Пушкину, как никому больше.
"У него было исключительное пристрастие к слову "Пора!", - пишет пушкинист. "Начиная с "Мечтателя"(1815) и кончая наброском "Пора, мой друг, пора!.." (1836?), я насчитал около пятидесяти случаев только в стихах, не считая художественной прозы, статей и писем, в которых оно тоже не редко". Далее Ходасевич приводит часть из найденных им примеров и делает такой вывод: "Лексические и интонационные пристрастия не случайны. Они порой говорят о поэте больше, чем он сам хотел бы сказать о себе. Они обнаруживают подсознательные душевные процессы, как пульс обнаруживает скрытые процессы физического тела. Считать их - не пустое занятие."
Следующая главка у Ходасевича посвящена Пушкинским перечислениям.
"Ни у одного поэта не встречаются так часто перечисления, как у Пушкина", - говорит Владислав Фелицианович, - и поясняет. - "Перечислением я называю ряд однородных частей предложения, соподчинённых одному слову, как, например, - ряд подлежащих при одном сказуемом, ряд сказуемых при одном подлежащем, ряд прямых дополнений, зависящих от одного сказуемого, и т.п." И с немецкой упорядоченностью приводит примеры этих перечислений.
"А. Ряд сказуемых при одном подлежащем:
1) Она езжала по работам,
Солила на зиму грибы,
Вела расходы, брила лбы,
Ходила в баню по субботам,
Служанок била, осердясь -
Всё это мужа не спросясь...
("Онегин", II, 32-33)*
2)Идёт волшебница Зима.
Пришла, рассыпалась; клоками
Повисла на суках дубов;
Легла волнистыми коврами
Среди полей, вокруг холмов;
Брега с недвижною рекою
Сравняла пухлой пеленою...
("Онегин", VII, 29-30)
3)И русский в шумной глубине
Уже плывёт и пенит волны,
Уже противных скал достиг,
Уже хватается за них...
("Кавказский пленник")
Б. Ряд подлежащих при одном сказуемом:
1) Но ни Вергилий, ни Расин,
Ни Скотт, ни Байрон, ни Сенека,
Ни даже Дамских Мод Журнал
Так никого не занимал.
("Онегин", V, 22)
2) Гвоздин, Буянов, Петушков
И Флянов, не совсем здоровый,
На стульях улеглись в столовой,
А на полу мосье Трике.
("Онегин", VI, 2)
Далее Ходасевич показывает: "В" - "ряд дополнений к одному сказуемому"; "Г"- "ряд определений к одному подлежащему"; "Д" - "ряд составных сказуемых к одному подлежащему"; "Е"- "ряд обстоятельств места и образа действия - при одном сказуемом"; "Ж" - "ряд приложений к одному подлежащему"; "З"- "ряд обращений"; "И"- "чистые перечни без легко подразумеваемого сказуемого". Все примеры можно найти, обратившись непосредственно к работе Владислава Фелициановича, а также - самостоятельно обратившись к стихам А.С. Пушкина. Следующая главка книги Ходасевича называется "Отъезды, отлёты, исчезновения". Три любимые Пушкинские сюжета. Ходасевич пишет: "Изображения отъездов, отлётов, исчезновений, бегств и т.п. у него необычайно живо". И живость эта достигается, как обнаруживает Автор, двумя приёмами: 1)изменением времени при изображении предотъездного, так сказать, момента и самого момента отъезда, и 2)вставкою прямой речи между этими моментами". Далее Ходасевич даёт примеры, поясняющие его вывод. Я не стану их приводить; кому интересно, может почитать саму книгу. Следующая глава озаглавлена тремя определениями: "Прямой. Важный. Пожалуй". Эти три слова, тоже часто встречающиеся у Пушкина, его любимые определения, по мнению Ходасевича, теперь(то есть, в его время, но поскольку язык с его времени до нашего не так изменился, как с пушкинского до его, то и для нас это тоже "теперь") понимаются не в тех смыслах, которые вкладывал в них Пушкин. Главка ценна для тех, кто любит Пушкина и хочет его лучше понимать; тот её и сможет прочесть сам. Я же перейду сразу к следующей главке, более интересующей меня в связи с моей работой; она называется "Истории рифм". Эта главка для меня очень важна, и её я приведу полностью.
"Истории рифм.
В одном из самых ранних стихотворений, "К сестре" (1814), Пушкин поминает
Моську престарелу,
В подушках поседелу.
В 1816 году, в стихотворении "Сон", дано человеческое подобие этой моськи:
Похвальна лень, но есть всему пределы.
Смотрите: Клит, в подушках поседелый,
Размученный, изнеженный, больной...
Итак, наметилось созвучие: престарелы - поседелу - пределы.
Год спустя, в начале "Руслана и Людмилы", Пушкин начинает перечисление соперников Руслана:
Один - Рогдай, воитель смелый,
Мечом раздвинувший пределы
Богатых киевских полей.
Таким образом, от слова "пределы" рифма сворачивает в новое русло, по направлению к "смелый". Но в 1823 году оба русла ("пределы-поседелый" и "пределы-смелый") сливаются в наброске, начинающемся словами:
Завидую тебе, питомец моря смелый,
Под сенью парусов и в бурях поседелый.
Набросок остался неотделанным, но его отголоски ещё не раз звучали в стихах Пушкина. В частности, рифма "смелый-поседелый" снова всплыла наружу и, что характерно, снова в связи с приведёнными стихами из "Руслана и Людмилы". Три соперника Руслана с окончанием поэмы не исчезли из пушкинского творчества. В стихах о Клеопатре они воскресли тремя соискателями царицыной любви: Рогдай стал Флавием, Фарлаф - Критоном, а "младой Ратмир" - тем последним юношей, который "имени векам не передал". И как в "Руслане и Людмиле" было сказано:
Один - Рогдай, воитель смелый, -
Так теперь почти повторяется:
И первый - Флавий, воин смелый,
В дружинах римских поседелый...
Круговое движение рифмы закончено: "престарелу - поседелу"; отсюда - "поседелый - пределы - смелый" и - обратно к "поседелый". Таков многолетний ход звука - от моськи до римского воина".
Здесь я прерву цитату и скажу, что я начала свою работу, как помните (кто не помнит, см. начало работы), тоже с исследования кругового хода рифмы в пушкинских произведениях - рифмы со словом "дитя". Исследования наши схожи, что меня лично радует, показывая мне, что я не блуждаю "вкось и вкрив", а вышла, дай бог, на прямую дорогу. Да, к рифме, исследуемой Ходасевичем, я могу добавить ещё, что он пропустил замечательное место из "Сказки о Золотом петушке":
В сорочинской шапке белой,
Весь как лебедь поседелый...
То есть, рифма продолжила своё развитие и дополнилась эпитетом "белой". (Боже мой, я только сейчас поняла, что не Мудрец поседелый - под его шапкой не видно волос! - а лебедь! Вы видели поседелого лебедя?! То есть, Звездочёт уподобился поседелому лебедю, а не поседел, как лебедь... Видимо, Пушкин хотел сказать, что мудрец стал похож на лебедя перед смертью...) Выходит, Ходасевич не совсем прав, рифма развивается от моськи к Звездочёту, а по большому счёту, - к самому Пушкину. Остаётся повторить за поэтом: "Ай да Пушкин, ай да сукин сын!" (Шучу.)
** Вероятно, не только в московских: Ходасевич В.Ф."О Пушкине". - М.: "Статут", 2013.
***«Обращаюсь к русскому стихосложению. Думаю, что со временем мы обратимся к белому стиху. Рифм в русском языке слишком мало. Одна вызывает другую» /А.С. Пушкин "Путешествие из Москвы в Петербург".
**** Но - с третьей стороны - у Креста стояли рядом Дева Мария и Мария-Магдалина...
Москва, России дочь любима,
Где равную тебе сыскать?
Дмитриев
Как не любить родной Москвы?
Баратынский
Гоненье на Москву! что значит видеть свет!
Где ж лучше?
Где нас нет.
Грибоедов
Гонимы вешними лучами,
С окрестных гор уже снега
Сбежали мутными ручьями
На потопленные луга.
Улыбкой ясною природа
Сквозь сон встречает утро года;
Синея блещут небеса.
Еще прозрачные леса
Как будто пухом зеленеют.
Пчела за данью полевой
Летит из кельи восковой.
Долины сохнут и пестреют;
Стада шумят, и соловей
Уж пел в безмолвии ночей.
Как грустно мне твое явленье,
Весна, весна! пора любви!
Какое томное волненье
В моей душе, в моей крови!
С каким тяжелым умиленьем
Я наслаждаюсь дуновеньем
В лицо мне веющей весны
На лоне сельской тишины!
Или мне чуждо наслажденье,
И всё, что радует, живит,
Всё, что ликует и блестит,
Наводит скуку и томленье
На душу мертвую давно,
И всё ей кажется темно?
Или, не радуясь возврату
Погибших осенью листов,
Мы помним горькую утрату,
Внимая новый шум лесов;
Или с природой оживленной
Сближаем думою смущенной
Мы увяданье наших лет,
Которым возрожденья нет?
Быть может, в мысли нам приходит
Средь поэтического сна
Иная, старая весна
И в трепет сердце нам приводит
Мечтой о дальней стороне,
О чудной ночи, о луне…
Вот время: добрые ленивцы,
Эпикурейцы-мудрецы,
Вы, равнодушные счастливцы,
Вы, деревенские Приамы,
И вы, чувствительные дамы,
Весна в деревню вас зовет,
Пора тепла, цветов, работ,
Пора гуляний вдохновенных
И соблазнительных ночей.
В поля, друзья! скорей, скорей,
В каретах, тяжко нагруженных,
На долгих иль на почтовых
Тянитесь из застав градских.
И вы, читатель благосклонный,
В своей коляске выписной
Оставьте град неугомонный,
Где веселились вы зимой;
С моею музой своенравной
Пойдемте слушать шум дубравный
Над безыменною рекой
В деревне, где Евгений мой,
Отшельник праздный и унылый,
Еще недавно жил зимой
В соседстве Тани молодой,
Моей мечтательницы милой,
Но где его теперь уж нет…
Где грустный он оставил след.
Меж гор, лежащих полукругом,
Пойдем туда, где ручеек,
Виясь, бежит зеленым лугом
К реке сквозь липовый лесок.
Там соловей, весны любовник,
Всю ночь поет; цветет шиповник,
И слышен говор ключевой, -
Там виден камень гробовой
В тени двух сосен устарелых.
Пришельцу надпись говорит:
«Владимир Ленской здесь лежит,
Погибший рано смертью смелых,
В такой-то год, таких-то лет.
Покойся, юноша-поэт!»
На ветви сосны преклоненной,
Бывало, ранний ветерок
Над этой урною смиренной
Качал таинственный венок.
Бывало, в поздние досуги
Сюда ходили две подруги,
И на могиле при луне,
Обнявшись, плакали оне.
Но ныне… памятник унылый
Забыт. К нему привычный след
Заглох. Венка на ветви нет;
Один под ним, седой и хилый,
Пастух по-прежнему поет
И обувь бедную плетет.
Мой бедный Ленский! изнывая,
Не долго плакала она.
Увы! невеста молодая
Своей печали неверна.
Другой увлек ее вниманье,
Другой успел ее страданье
Любовной лестью усыпить,
Улан умел ее пленить,
Улан любим ее душою…
И вот уж с ним пред алтарем
Она стыдливо под венцом
Стоит с поникшей головою,
С огнем в потупленных очах,
С улыбкой легкой на устах.
Мой бедный Ленский! за могилой
В пределах вечности глухой
Смутился ли, певец унылый,
Измены вестью роковой,
Или над Летой усыпленный
Поэт, бесчувствием блаженный,
Уж не смущается ничем,
И мир ему закрыт и нем?..
Так! равнодушное забвенье
За гробом ожидает нас.
Врагов, друзей, любовниц глас
Вдруг молкнет. Про одно именье
Наследников сердитый хор
Заводит непристойный спор.
В семействе Лариных умолк.
Улан, своей невольник доли,
Был должен ехать с нею в полк.
Слезами горько обливаясь,
Старушка, с дочерью прощаясь,
Казалось, чуть жива была,
Но Таня плакать не могла;
Лишь смертной бледностью покрылось
Ее печальное лицо.
Когда все вышли на крыльцо,
И всё, прощаясь, суетилось
Вокруг кареты молодых,
Татьяна проводила их.
И долго, будто сквозь тумана,
Она глядела им вослед…
И вот одна, одна Татьяна!
Увы! подруга стольких лет,
Ее голубка молодая,
Ее наперсница родная,
Судьбою вдаль занесена,
С ней навсегда разлучена.
Как тень она без цели бродит,
То смотрит в опустелый сад…
Нигде, ни в чем ей нет отрад,
И облегченья не находит
Она подавленным слезам,
И сердце рвется пополам.
И в одиночестве жестоком
Сильнее страсть ее горит,
И об Онегине далеком
Ей сердце громче говорит.
Она его не будет видеть;
Она должна в нем ненавидеть
Убийцу брата своего;
Поэт погиб… но уж его
Никто не помнит, уж другому
Его невеста отдалась.
Поэта память пронеслась,
Как дым по небу голубому,
О нем два сердца, может быть,
Еще грустят… На что грустить?..
Был вечер. Небо меркло. Воды
Струились тихо. Жук жужжал.
Уж расходились хороводы;
Уж за рекой, дымясь, пылал
Огонь рыбачий. В поле чистом,
Луны при свете серебристом
В свои мечты погружена,
Татьяна долго шла одна.
Шла, шла. И вдруг перед собою
С холма господский видит дом,
Селенье, рощу под холмом
И сад над светлою рекою.
Она глядит – и сердце в ней
Забилось чаще и сильней.
Ее сомнения смущают:
«Пойду ль вперед, пойду ль назад?..
Его здесь нет. Меня не знают…
Взгляну на дом, на этот сад».
И вот с холма Татьяна сходит,
Едва дыша; кругом обводит
Недоуменья полный взор…
И входит на пустынный двор.
К ней, лая, кинулись собаки.
На крик испуганный ея
Ребят дворовая семья
Сбежалась шумно. Не без драки
Мальчишки разогнали псов,
Взяв барышню под свой покров.
«Увидеть барский дом нельзя ли?» -
Спросила Таня. Поскорей
К Анисье дети побежали
У ней ключи взять от сеней;
Анисья тотчас к ней явилась,
И дверь пред ними отворилась,
И Таня входит в дом пустой,
Где жил недавно наш герой.
Она глядит: забытый в зале
Кий на бильярде отдыхал,
На смятом канапе лежал
Манежный хлыстик. Таня дале;
Старушка ей: «А вот камин;
Здесь барин сиживал один.
Здесь с ним обедывал зимою
Покойный Ленский, наш сосед.
Сюда пожалуйте, за мною.
Вот это барский кабинет;
Здесь почивал он, кофей кушал,
Приказчика доклады слушал
И книжку поутру читал…
И старый барин здесь живал;
Со мной, бывало, в воскресенье,
Здесь под окном, надев очки,
Играть изволил в дурачки.
Дай Бог душе его спасенье,
А косточкам его покой
В могиле, в мать-земле сырой!»
Татьяна взором умиленным
Вокруг себя на всё глядит,
И всё ей кажется бесценным,
Всё душу томную живит
Полумучительной отрадой:
И стол с померкшею лампадой,
И груда книг, и под окном
Кровать, покрытая ковром,
И вид в окно сквозь сумрак лунный,
И этот бледный полусвет,
И лорда Байрона портрет,
И столбик с куклою чугунной
Под шляпой с пасмурным челом,
С руками, сжатыми крестом.
Татьяна долго в келье модной
Как очарована стоит.
Но поздно. Ветер встал холодный.
Темно в долине. Роща спит
Над отуманенной рекою;
Луна сокрылась за горою,
И пилигримке молодой
Пора, давно пора домой.
И Таня, скрыв свое волненье,
Не без того, чтоб не вздохнуть,
Пускается в обратный путь.
Но прежде просит позволенья
Пустынный замок навещать,
Татьяна с ключницей простилась
За воротами. Через день
Уж утром рано вновь явилась
Она в оставленную сень,
И в молчаливом кабинете,
Забыв на время всё на свете,
Осталась наконец одна,
И долго плакала она.
Потом за книги принялася.
Сперва ей было не до них,
Но показался выбор их
Ей странен. Чтенью предалася
Татьяна жадною душой;
И ей открылся мир иной.
Хотя мы знаем, что Евгений
Издавна чтенье разлюбил,
Однако ж несколько творений
Он из опалы исключил:
Певца Гяура и Жуана
Да с ним еще два-три романа,
В которых отразился век
И современный человек
Изображен довольно верно
С его безнравственной душой,
Себялюбивой и сухой,
Мечтанью преданной безмерно,
С его озлобленным умом,
Кипящим в действии пустом.
Хранили многие страницы
Отметку резкую ногтей;
Глаза внимательной девицы
Устремлены на них живей.
Татьяна видит с трепетаньем,
Какою мыслью, замечаньем
Бывал Онегин поражен,
В чем молча соглашался он.
На их полях она встречает
Черты его карандаша.
Везде Онегина душа
Себя невольно выражает
То кратким словом, то крестом,
То вопросительным крючком.
И начинает понемногу
Моя Татьяна понимать
Теперь яснее – слава Богу -
Того, по ком она вздыхать
Осуждена судьбою властной:
Чудак печальный и опасный,
Созданье ада иль небес,
Сей ангел, сей надменный бес,
Что ж он? Ужели подражанье,
Ничтожный призрак, иль еще
Москвич в Гарольдовом плаще,
Чужих причуд истолкованье,
Слов модных полный лексикон?..
Уж не пародия ли он?
Ужель загадку разрешила?
Ужели слово найдено?
Часы бегут: она забыла,
Что дома ждут ее давно,
Где собралися два соседа
И где об ней идет беседа.
«Как быть? Татьяна не дитя, -
Старушка молвила кряхтя. -
Ведь Оленька ее моложе.
Пристроить девушку, ей-ей,
Пора; а что мне делать с ней?
Всем наотрез одно и то же:
Нейду. И все грустит она
Да бродит по лесам одна».
«Не влюблена ль она?» – «В кого же?
Буянов сватался: отказ.
Ивану Петушкову – тоже.
Гусар Пыхтин гостил у нас;
Уж как он Танею прельщался,
Как мелким бесом рассыпался!
Я думала: пойдет авось;
Куда! и снова дело врозь». -
«Что ж, матушка? за чем же стало?
В Москву, на ярманку невест!
Там, слышно, много праздных мест» -
«Ох, мой отец! доходу мало». -
«Довольно для одной зимы,
Не то уж дам хоть я взаймы».
Старушка очень полюбила
Совет разумный и благой;
Сочлась – и тут же положила
В Москву отправиться зимой.
И Таня слышит новость эту.
На суд взыскательному свету
Представить ясные черты
Провинциальной простоты,
И запоздалые наряды,
И запоздалый склад речей;
Московских франтов и Цирцей
Привлечь насмешливые взгляды!..
О страх! нет, лучше и верней
В глуши лесов остаться ей.
Вставая с первыми лучами,
Теперь она в поля спешит
И, умиленными очами
Их озирая, говорит:
«Простите, мирные долины,
И вы, знакомых гор вершины,
И вы, знакомые леса;
Прости, небесная краса,
Прости, веселая природа;
Меняю милый, тихий свет
На шум блистательных сует…
Прости ж и ты, моя свобода!
Куда, зачем стремлюся я?
Что мне сулит судьба моя?»
Ее прогулки длятся доле.
Теперь то холмик, то ручей
Остановляют поневоле
Татьяну прелестью своей.
Она, как с давними друзьями,
С своими рощами, лугами
Еще беседовать спешит.
Но лето быстрое летит.
Настала осень золотая.
Природа трепетна, бледна,
Как жертва, пышно убрана…
Вот север, тучи нагоняя,
Дохнул, завыл – и вот сама
Идет волшебница зима.
Пришла, рассыпалась; клоками
Повисла на суках дубов;
Легла волнистыми коврами
Среди полей, вокруг холмов;
Брега с недвижною рекою
Сравняла пухлой пеленою;
Блеснул мороз. И рады мы
Проказам матушки зимы.
Не радо ей лишь сердце Тани.
Нейдет она зиму встречать,
Морозной пылью подышать
И первым снегом с кровли бани
Умыть лицо, плеча и грудь:
Татьяне страшен зимний путь.
Отъезда день давно просрочен,
Проходит и последний срок.
Осмотрен, вновь обит, упрочен
Забвенью брошенный возок.
Обоз обычный, три кибитки
Везут домашние пожитки,
Кастрюльки, стулья, сундуки,
Варенье в банках, тюфяки,
Перины, клетки с петухами,
Горшки, тазы et cetera,
Ну, много всякого добра.
И вот в избе между слугами
Поднялся шум, прощальный плач:
Ведут на двор осьмнадцать кляч,
В возок боярский их впрягают,
Готовят завтрак повара,
Горой кибитки нагружают,
Бранятся бабы, кучера.
На кляче тощей и косматой
Сидит форейтор бородатый,
Сбежалась челядь у ворот
Прощаться с барами. И вот
Уселись, и возок почтенный,
Скользя, ползет за ворота.
«Простите, мирные места!
Прости, приют уединенный!
Увижу ль вас?..» И слез ручей
У Тани льется из очей.
Когда благому просвещенью
Отдвинем более границ,
Со временем (по расчисленью
Философических таблиц,
Лет чрез пятьсот) дороги, верно,
У нас изменятся безмерно:
Шоссе Россию здесь и тут,
Соединив, пересекут.
Мосты чугунные чрез воды
Шагнут широкою дугой,
Раздвинем горы, под водой
Пророем дерзостные своды,
И заведет крещеный мир
На каждой станции трактир.
Теперь у нас дороги плохи Дороги наши – сад для глаз:
Деревья, с дерном вал, канавы; Работы много, много славы, Да жаль, проезда нет подчас. С деревьев, на часах стоящих, Проезжим мало барыша; Дорога, скажешь, хороша - И вспомнишь стих: для проходящих!
Свободна русская езда В двух только случаях: когда Наш Мак-Адам
или Мак-Ева
Зима свершит, треща от гнева, Опустошительный набег, Путь окует чугуном льдистым, И запорошит ранний снег Следы ее песком пушистым, Или когда поля проймет Такая знойная засуха, Что через лужу может вброд Пройти, глаза зажмуря, муха.
(«Станция». Князь Вяземский)
,Мосты забытые гниют,
На станциях клопы да блохи
Заснуть минуты не дают;
Трактиров нет. В избе холодной
Высокопарный, но голодный
Для виду прейскурант висит
И тщетный дразнит аппетит,
Меж тем как сельские циклопы
Перед медлительным огнем
Российским лечат молотком
Изделье легкое Европы,
Благословляя колеи
И рвы отеческой земли.
Зато зимы порой холодной
Езда приятна и легка.
Как стих без мысли в песне модной
Дорога зимняя гладка.
Автомедоны наши бойки,
Неутомимы наши тройки,
И версты, теша праздный взор,
В глазах мелькают как забор Сравнение, заимствованное у К**, столь известного игривостию изображения. К... рассказывал, что, будучи однажды послан курьером от князя Потемкина к императрице, он ехал так скоро, что шпага его, высунувшись концом из тележки, стучала по верстам, как по частоколу. .
К несчастью, Ларина тащилась,
Боясь прогонов дорогих,
Не на почтовых, на своих,
И наша дева насладилась
Дорожной скукою вполне:
Семь суток ехали оне.
Но вот уж близко. Перед ними
Уж белокаменной Москвы,
Как жар, крестами золотыми
Горят старинные главы.
Ах, братцы! как я был доволен,
Когда церквей и колоколен,
Садов, чертогов полукруг
Открылся предо мною вдруг!
Как часто в горестной разлуке,
В моей блуждающей судьбе,
Москва, я думал о тебе!
Москва… как много в этом звуке
Для сердца русского слилось!
Как много в нем отозвалось!
Вот, окружен своей дубравой,
Петровский замок. Мрачно он
Недавнею гордится славой.
Напрасно ждал Наполеон,
Последним счастьем упоенный,
Москвы коленопреклоненной
С ключами старого Кремля;
Нет, не пошла Москва моя
К нему с повинной головою.
Не праздник, не приемный дар,
Она готовила пожар
Нетерпеливому герою.
Отселе, в думу погружен,
Глядел на грозный пламень он.
Прощай, свидетель падшей славы,
Петровский замок. Ну! не стой,
Пошел! Уже столпы заставы
Белеют; вот уж по Тверской
Возок несется чрез ухабы.
Мелькают мимо будки, бабы,
Мальчишки, лавки, фонари,
Дворцы, сады, монастыри,
Бухарцы, сани, огороды,
Купцы, лачужки, мужики,
Бульвары, башни, казаки,
Аптеки, магазины моды,
Балконы, львы на воротах
И стаи галок на крестах.
В сей утомительной прогулке
Проходит час-другой, и вот
У Харитонья в переулке
Возок пред домом у ворот
Остановился. К старой тетке,
Четвертый год больной в чахотке,
Они приехали теперь.
Им настежь отворяет дверь,
В очках, в изорванном кафтане,
С чулком в руке, седой калмык.
Встречает их в гостиной крик
Княжны, простертой на диване.
Старушки с плачем обнялись,
И восклицанья полились.
«Княжна, mon ange!» – «Pachette!» «Mon ange!» – «Pachette!» – «Мой ангел!» – «Пашенька!» (фр.) – –«–Алина»! -
«Кто б мог подумать? Как давно!
Надолго ль? Милая! Кузина!
Садись – как это мудрено!
Ей-богу, сцена из романа…» -
«А это дочь моя, Татьяна». -
«Ах, Таня! подойди ко мне -
Как будто брежу я во сне…
Кузина, помнишь Грандисона?»
«Как, Грандисон?.. а, Грандисон!
Да, помню, помню. Где же он?» -
«В Москве, живет у Симеона;
Меня в сочельник навестил;
Недавно сына он женил.
А тот… но после всё расскажем,
Не правда ль? Всей ее родне
Мы Таню завтра же покажем.
Жаль, разъезжать нет мочи мне:
Едва, едва таскаю ноги.
Но вы замучены с дороги;
Пойдемте вместе отдохнуть…
Ох, силы нет… устала грудь…
Мне тяжела теперь и радость,
Не только грусть… душа моя,
Уж никуда не годна я…
Под старость жизнь такая гадость…»
И тут, совсем утомлена,
В слезах раскашлялась она.
Больной и ласки и веселье
Татьяну трогают; но ей
Не хорошо на новоселье,
Привыкшей к горнице своей.
Под занавескою шелковой
Не спится ей в постеле новой,Всё белится Лукерья Львовна,
Всё то же лжет Любовь Петровна,
Иван Петрович так же глуп,
Семен Петрович так же скуп,
У Пелагеи Николавны
Всё тот же друг мосье Финмуш,
И тот же шпиц, и тот же муж;
А он, всё клуба член исправный,
Всё так же смирен, так же глух
И так же ест и пьет за двух.
Их дочки Таню обнимают.
Младые грации Москвы
Сначала молча озирают
Татьяну с ног до головы;
Ее находят что-то странной,
Провинциальной и жеманной,
И что-то бледной и худой,
А впрочем, очень недурной;
Потом, покорствуя природе,
Дружатся с ней, к себе ведут,
Целуют, нежно руки жмут,
Взбивают кудри ей по моде
И поверяют нараспев
Сердечны тайны, тайны дев.
Чужие и свои победы,
Надежды, шалости, мечты.
Текут невинные беседы
С прикрасой легкой клеветы.
Потом, в отплату лепетанья,
Ее сердечного признанья
Умильно требуют оне.
Но Таня, точно как во сне,
Их речи слышит без участья,
Не понимает ничего,
И тайну сердца своего,
Заветный клад и слез и счастья,
Хранит безмолвно между тем
И им не делится ни с кем.
Татьяна вслушаться желает
В беседы, в общий разговор;
Но всех в гостиной занимает
Такой бессвязный, пошлый вздор;
Всё в них так бледно, равнодушно;
Они клевещут даже скучно;
В бесплодной сухости речей,
Расспросов, сплетен и вестей
Не вспыхнет мысли в целы сутки,
Хоть невзначай, хоть наобум
Не улыбнется томный ум,
Не дрогнет сердце, хоть для шутки.
И даже глупости смешной
В тебе не встретишь, свет пустой.
Архивны юноши толпою
На Таню чопорно глядят
И про нее между собою
Неблагосклонно говорят.
Один какой-то шут печальный
Ее находит идеальной
И, прислонившись у дверей,
Элегию готовит ей.
У скучной тетки Таню встретя,
К ней как-то Вяземский подсел
И душу ей занять успел.
И, близ него ее заметя,
Об ней, поправя свой парик,
Осведомляется старик.
Но там, где Мельпомены бурной
Протяжный раздается вой,
Где машет мантией мишурной
Она пред хладною толпой,
Где Талия тихонько дремлет
И плескам дружеским не внемлет,
Где Терпсихоре лишь одной
Дивится зритель молодой
(Что было также в прежни леты,
Во время ваше и мое),
Не обратились на нее
Ни дам ревнивые лорнеты,
Ни трубки модных знатоков
Из лож и кресельных рядов.Как томен взор ее чудесный!..
«Налево? где? что там такое?» -
«Ну, что бы ни было, гляди…
В той кучке, видишь? впереди,
Там, где еще в мундирах двое…
Вот отошел… вот боком стал… -
«Кто? толстый этот генерал?»
Но здесь с победою поздравим
Татьяну милую мою
И в сторону свой путь направим,
Чтоб не забыть, о ком пою…
Да кстати, здесь о том два слова:
Пою приятеля младого
И множество его причуд.
Благослови мой долгий труд,
О ты, эпическая муза!
И, верный посох мне вручив,
Не дай блуждать мне вкось и вкрив.
Довольно. С плеч долой обуза!
Я классицизму отдал честь:
Хоть поздно, а вступленье есть.