Сфинкс - безрукий; как правило, носит протезы. До своего Прыжка имел прозвище Кузнечик. Зелёные глаза; в детстве были белые волосы, отливающие рыжим, во время Прыжка полностью их потерял («неизвестная инфекция»), остались только брови.
Курильщик - колясочник. Единственный персонаж, чьё имя упоминается в романе, - Эрик Циммерман.
Шакал Табаки / Вонючка - колясочник, однако в книге упоминается, что ноги его слушаются. Мелкий и тощий, рыжая лохматая шевелюра, огромные уши. Хранитель традиций Дома, знаток его истории, легенд, взаимоотношений обитателей.
Лорд - колясочник, обладатель невероятно красивой внешности, умеет быстро и изящно перемещаться без коляски. А ближе к концу книгу передвигается с помощью костылей. В Дом попал лишь за три года до выпуска и на момент начала действия уже имел максимально допустимое число предупреждений в личном деле - три. Светловолосый с очень белой кожей.
Чёрный / Спортсмен - не имеет ни физических недостатков (за исключением того, что носит очки), ни болезней, отдалён от традиций и понятий Дома, хотя живёт в нём давно. Чёрный передал врачам впавшего в оцепенение в результате приёма наркотика Лорда, в то время как остальные из четвёртой группы сочли этот поступок немыслимым. Физически очень развит, занимается на тренажёрах. Светлые волосы ёжиком, голубые глаза.
Лось - воспитатель, был убит при битве кланов накануне предыдущего выпуска. Синие глаза, серые волосы, нос с горбинкой.
Чёрный Ральф / Р Первый - воспитатель. Единственный из взрослых, кто всерьёз относится к тайнам Дома. На левой руке отсутствуют два пальца.
Македонский - попал в Дом за два года до выпуска. В детстве исполнял роль Ангела в культе, придуманном его дедом. После смерти деда жил с родственниками, которые не выдержали его сверхъестественных способностей, а также осаждавших их жилище поклонников культа, и пристроили мальчика в Дом, хотя инвалидом он не являлся. Табаки сразу же увидел в нём красного дракона, и действительно, в один из дней накануне выпуска Македонский ненадолго превращается в дракона. Блондин, весной выступают веснушки на лице и руках.
Рыжий / Смерть - лидер второй группы. Знаком со Сфинксом с детства, когда еще лежал в Могильнике под статусом "не жилец". Про себя говорит (хоть и в завуалированной форме), что является переродившейся Смертью. Как и все ему подобные, родился "мертвым", но ожил со временем. У него очень красивые глаза, которые он прячет за нелепыми очками.
Стервятник - бывший Рекс. Один из сиамских близнецов, имевших общую ногу. При разделении нога досталась Рексу. Хромает. Лидер Птиц, третьей группы. Раньше вместе с братом Максом входил в группу Волка. Макс погиб по причинам, остающимся неизвестными. Называет брата Тень.
Русалка - бывшая колясочница. Хорошо плетет и вяжет, любит слушать истории. Может колдовать.
Крыса - садистка. Эмоционально неустойчива, физических увечий нет. Может выбираться в наружность, поэтому служит "поставщиком" для остальных.
Рыжая - подруга и соседка по палате Смерти. Пацанка. Своенравна и раскована в общении. Способна на рискованные поступки. Видимых увечий нет.
Волк - Бывший негласный лидер четвертой. Деятельный и резкий по характеру. Друг Кузнечика (Сфинкса). В Слепом видит соперника. С помощью Македонского пытается устранить Слепого, для чего шантажирует первого. Погибает при невыясненных обстоятельствах. По мнению Сфинкса и остальных, убит Македонским. Долгое время провел в Могильнике, проблемы с позвоночником.
Горбач - горбатый. Хорошо играет и пишет стихи, но не любит, когда его слушают или читают. Очень трепетно относится к природе, чувствителен. Одно время жил на дереве.
Кузнечик - Сфинкс
Спортсмен - Черный
Рекс - Стервятник
Макс - Тень
Зануда - Лэри
Плакса - Конь
Пылесос -
Пышка - Соломон
Смерть - Рыжий
Фокусник - Валет
Родинка - Леопард
Вопросы, которые я бы назвала чисто техническими. На большую часть из них уже ответили сами читатели. Тем не менее:
Трехпалый мужчина в черном - это Ральф. Ребенок, которого ему привозит Крыса - бывшая Крестная.
Официантка, естественно, Рыжая. Ее сынишка, естественно, Толстый. Ждут они, само собой, Лорда.
Человек с вороной - Горбач. Крысиная фея - Крыса. Детишки в грузовике - Неразумные.
У Стервятника две ноги. Череп был убит в выпускную ночь старшеклассников. Волк велел Македонскому убрать из Дома Слепого. В главе «Исповедь Красного Дракона» Македонский говорит: «Я не сказал ему (Слепому) кого мне было велено посадить на цепь за порогом дома. Он мог решить, что обязан мне, а я этого не хотел».
Маленький Слепой в эпилоге взят Сфинксом из альтернативной реальности. Из своего прошлого он бы никак не смог его вытащить, потому что оно уже состоялось. Возможность изменить что-то в одной из реальностей (или даже кого-то оттуда выкрасть) он получил благодаря перу - подарку Табаки.
.........
"Признаюсь, мне нравятся вопросы, которые возникают не от невнимательности, а скорее из-за того, что сама тема в книге недостаточно раскрыта.
Почему Рыжая ждет Лорда, хотя любит Слепого?
Короткий ответ: Рыжая любит Лорда, а не Слепого.
А длинный ответ выглядит так:
Эпилог разделен на четыре части. Наружность. Давняя, другая наружность (или другой ее круг). Сказки другой стороны. «Сказки» - мир изнанки Дома, куда ушли Спящие, т.е. Прыгуны и Ходоки. Ходоков в Доме всего пятеро. Слепой, Сфинкс, Рыжий, Крыса и Лорд. Возможно их даже шестеро, если Македонский тоже Ходок, в чем я лично не уверена. Ходоки уходят в другие миры полностью, не оставляя в реальном мире тело. В другом мире их еще называют Проводниками, потому что они могут ходить сквозь миры. У мира изнанки Дома (очень условное определение) есть своя изнанка, чуть более сказочная, чем наш мир, а у нее в свою очередь есть мир Леса - совсем сказочный. И проводник может с собой кого-нибудь туда увести.
Влюбленность Рыжей в Слепого имеет прямое отношение к тому, что он Ходок, а Рыжая с детства мечтает о прекрасном принце, который заберет ее с собой в сказку. И если перечитать «Сказку Рыжей» становится понятно, что она своего принца нашла. Только им оказался не Слепой, а Лорд. «Сказка Рыжей» по времени совпадает с первым «прыжком» Лорда на изнанку Дома, после которого его увозят в наружность. То есть, с его историей, рассказанной в последнюю Ночь Сказок. Их встреча в другом мире происходит еще до того, как Лорд во второй книге знакомится с Рыжей и влюбляется в нее. Поэтому в Клоповнике Лорд ее не узнает.
Детская влюбленность Рыжей в Слепого скорее самовнушение, чем подлинное чувство. Она была слишком мала во времена Чайки Джонатана и практически не общалась со Слепым в течении последующих лет. Но это давнее и упорное самовнушение. О нем знают все близкие Рыжей люди. И естественно, она сама себе стыдится признаться в том, что изменила этому чувству. Кроме того, как всякий старожил Дома, Рыжая сноб, для нее прибывшие в Дом относительно недавно - люди второго сорта. А Лорд как раз из таких. К тому же очень красив, для Рыжей это скорее минус, чем плюс. Их не связывают общие воспоминания детства, которые старожилы ценят так высоко. Лорд «без году неделя» (по выражению Табаки) находящийся в Доме - стал Ходоком почти сразу. С первого перемещения. И даже не заметил этого. Рыжая смертельно ему завидует. Отсюда их бесконечные ссоры и разборки. Он тот, кто может осуществить ее мечту и тот, кто, в отличие от Слепого, сделает это с радостью. Достаточно попросить. Или хотя бы намекнуть. Поэтому она ни просить, ни намекать не станет. И только в самый последний момент не выдержит. Ее «сказка» это и признание в любви и крик о помощи, который она смешно заключает уверением, что «никогда ни о чем просить не станет». Хотя только что попросила. И Лорд тут же откликается. Отдает колесико от часов Стервятнику, и конечно он не только отыщет Рыжую на изнанке Дома, но и переведет их с Толстым из этого мира в тот целиком, как она того хотела. В главе «Голоса из Наружности» Рыжий сообщит Курильщику, что кое-кто из Спящих «испарился». Т.е. кого-то из них увел проводник".
........................................ ...................
У детей Дома интеллект нормальный. Чуть выше среднего, если не ориентироваться на колясников и на самых начитанных ходячих. В третьей Стервятнику не с кем поговорить ни о музыке, ни о живописи. Вторая тоже не оставляет впечатления интеллектуалов. А цитирование латинских изречений вовсе не означает, что Фазаны знают латынь. Просто в закрытых сообществах существуют свои понятия о нужном и не нужном, и самые неожиданные способы разнообразить быт. Ум любого подростка требует пищи, уму подростка с ограниченными физическими возможностями этой пищи требуется больше, чем его здоровому сверстнику. В месте, где развлечения ограничены настольными играми, картами, шахматами и библиотекой, неудивительно наличие определенного количества начитанных людей. К тому же, в 4-ой имелся дополнительный фактор в лице Волка - страстного читателя, заражающего своей увлеченностью окружающих. И даже навязывающий ее остальным.
........................................ ...................
........................................ ...................
........................................ .................
Когда Слепой говорит, что прощается со всеми кто возвращается на еще один круг обозначает ли это, что самого его там не будет? То есть ушел ли он в Лес совсем целиком, или все таки в той альтернативной реальности где Вонючка наблюдает за прибытием Кузнечика Слепой будет?
То, что в конце книги Кузнечик приходит в Дом, это осознанное решение Сфинкса вернуться еще на один круг?
Только Табаки помнит предыдущие круги или все возвращающиеся их помнят?
____________________________________
Слепой прощается с уходящими на другой круг Табаки и Стервятником, которых никогда больше не встретит.
Круги - другие жизни. Они не возникают последовательно, а существуют параллельно. Только Табаки способен перемещаться из круга в круг, сохраняя память о других жизнях. На другом круге не может быть того же Слепого и того же Сфинкса, которые были на этом. В том Доме, где Вонючка приветствует Кузнечика, должен быть другой маленький Слепой, который не станет приветствовать Кузнечика, потому то понятия о нем не имеет. Не факт, кстати, что Кузнечика там назовут Кузнечиком, а не как-то иначе. Так что это условный Кузнечик.
Ни о каком осознанном решении Сфинкса речи быть не может. Осознанным был его уход в наружность. Если бы он хотел вернуться на другой круг, попросил бы у Табаки шестеренку, как Стервятник.
Память сохраняет только Табаки. Стервятник через какое-то время перестанет помнить о прошлой жизни. Хотя у него останутся какие-то навыки, привычки и необъяснимые фобии, не свойственные малолетнему Рексу. Он будет другим. Более взрослым. Более осторожным. И всегда будет бояться потерять брата. Похоже на переселение душ. Душа взрослого переселилась в ребенка и настоящего ребенка на том круге жизни уже не будет.
........................................ ..................
Крыса и Слепой. Оба ходоки. Оба уходят в один и тот же мир, несомненно их отношения могут развиваться и дальше. Хотя они одиночки и достаточно непредсказуемы, так что трудно делать какие-то прогнозы. О степени подлинности их любви мне тоже трудно судить. Пока они выбрали друг друга, а что будет дальше, неизвестно.
....................
Вопрос такой: Рыжий говорит, что знает кого любит из трех дочерей, ну по логике,ту, которая не рыжая, но от кого эта дочь???
___________________________
Рыжий больше любит ту из дочерей, которая, как ему кажется (хотя он согласен с тем, что это скорее самовнушение), чем-то похожа на Рыжую. Она несомненно рыжая, но может посветлее папы и веснушчатая. А мать у нее та же, что и у остальных детей. Он говорил Курильщику, что все его дети от одной жены.
.........................
Какую роль в происходящем играл дневник курильщика? записи стервятника исчезли, значит, те, кто пошел на следующий круг, исчезают из жизни тех, кто остался? тогда почему какой-то парень (белобрюх, кажется) попросил курильщика написать о нем в дневнике? сказал, что он только на первом круге и ему надо фиксироваться везде, где только можно? зачем это делать, если он исчезнет?
________________________________________ ______
Дневник Курильщика играет мистическую роль только в воображении жителей Дома, склонных оставлять следы повсюду, где это возможно. На стенах Дома, на асфальте, на деревьях… Им кажется, чем больше они оставляют таких следов (фиксируются), тем больше у них шансов возникнуть в Доме на другом круге. Но это просто фолклор. Ведь даже Вонючка-Табаки не уверен, что Сфинкс опять появиться в Доме, отсюда его радость, когда это происходит.
........................................ .....
А откуда вообще появилась идея к написанию етой книги,что вдохновило или подтолкнуло на ее создание???С нетерпением жду ответа:)
_________________________________
Вот насчет идеи мне сложно ответить. Не было такого, чтобы в один прекрасный день вдруг возникла идея. Или я уже не помню. Первый отрывок, который был написан по Дому, тот, где Слепой входит в Лес. Он тогда был отдельно, сам по себе. Просто от него пахло какой-то длинной историей. Из многих таких кусочков постепенно составилась общая картина.
....................................
Дети, которых бросили родители рано взрослеют. И восемнадцатилетние, несколько лет прожившие в другом мире, тоже. Сфинкс один из немногих Прыгунов, чей возраст легко можно вычислить. 18+6. Итого 25. Немного моложе Вас. Более наглядно происходит взросление Лорда. Вначале книги ему примерно семнадцать лет. Первый прыжок длится четыре месяца и я не знаю, сколько раз он еще прыгал, но, к третьей книге, он старше Сфинкса.
...............................
Шестеренка - переселение на другой круг. Перо - возможность туда попасть и что-то изменить.
Лорд хотел попасть на другой круг раньше, чем попал в Дом на этом круге. Хотел быть старожилом. Прожить в Доме дольше, чем прожил. Хотел любить Рыжую с детства, и знать ее с детства, как Сфинкс, Слепой и Рыжий, а не знакомиться с ней в 18 лет. Хотел, чтобы Рыжая воспринимала его, как своего. Это комплекс. Он сомневается в ее чувствах. Ему хочется большей близости с ней. Такой, какая есть у бывших «Чумных-Дохляков». Он к ним ко всем ревнует. Лорд рассчитывает, что на другом круге окажется в Доме раньше, чем на этом, потому что на этом, стал Ходоком.
Как сообщил ему Табаки, не факт, что очутившись в Доме и забыв предыдущую жизнь, он влюбится в Рыжую, но Лорда это не останавливает.
Стервятник проживет часть своего детства заново. Погибнет ли его брат, я не знаю. Возможно, нет. Это ведь будет другая жизнь.
Перо, и встреча Вонючки с условным Кузнечиком, никак не связаны. Слепой конечно будет в том, другом Доме, если только это не тот круг, с которого его выдернул Сфинкс.
.........................
Книги, которые я читаю несколько месяцев, нужно ставить в отдельную полочку с надписью «Осторожно!».
Это мнение – одна из немногих отрицательных рецензий в моем блоге, но не написать её я просто не могла. Теперь, написав, я думаю, что могу понять автора «Дома» — некоторые вещи лучше высказать вслух, иначе внутри они могут разъесть тебя и превратить во что-нибудь очень «изнаночное» с острыми зубами и дурным характером.
Хроника событий
Если предположить, что всё, случившееся в Доме, – реально, представить себе хронологию самых важных событий не так уж сложно.
Первая фишка
– это появление в доме Сфинкса. Весь в белом, духовно и буквально, мальчишка знакомится с недружелюбными детишками, прощается с матерью и после всего этого твердо убеждается в том, что Дом – источник всех его несчастий. Именно эту, самую первую фишку, в финале пытается вытащить Табаки. Он встречает Сфинкса хлопушками, готовит детей к тому, что должно произойти чудо. Может быть, тогда безрукий «серый кардинал» Дома изменит свое отношение к жизни Внутри?
Вторая фишка
– появление в доме Слепого. Летом, пока большая часть детей в лагере, Лось приводит его из интерната для слепых в Дом, знакомит со Сфинксом, следит за его благополучием по мере сил. Слепой относится к произошедшему, как к чуду: ему дали возможность увидеть Большой Мир, а потом даже показали Сны. Он долго не узнает, что Сны – не дар Лося, а Дом – не творение его рук.
Третья фишка
– знакомство Сфинкса и Волка в лазарете. Увидев яркого «вампира», Сфинкс проникается к нему симпатией и начинает всерьез мечтать о собственной стае, собрать которую ему помогут Волк и Слепой.
Волк
Я просто так сбежал. Все равно бестолку. Уже четыре раза сбегал. Думал, если всех здесь как следует достать, может, они меня отпустят. Даже пожар устроить пробовал. Но на них ничего не действует. То есть я их все-таки довел, в последнее время меня запирали. В этот раз я сбежал только из-за этого. Пусть не думают, что они умнее. Пока я здесь, спокойной жизни у них не будет.
Следующие фишки ложатся уже почти беспорядочно, в огромных количествах: собранная стая, обустройство собственной комнаты, наблюдение за Старшими… Чумные Дохляки превращаются в одну из самых сплоченных комнат Дома.
Четвертая фишка
– смерть Волка. Она навсегда меняет Сфинкса, Македонского и отношения в группе. Лидер, который учился играть на гитаре, привел столько состайников и так много хотел сделать, навсегда вычеркивается из сознания Дохляков, а сами они забывают это название стаи. Курильщик очень долго ничего не знает о Волке, никто не упоминает вслух его имя, никто не вспоминает его даже случайно – Волка вытесняют из общего сознания, забыв о нем, как о ночном кошмаре. Вместе с Волком из стаи уходит почти весь оптимизм. Теперь за него отвечает только Табаки-Вонючка.
Пятая фишка
– старый Выпуск и смерть Лося. Если до Выпуска Дохляки относились к Дому с определенной долей романтики, мол, все эти тайны и чудеса – такие волнительные, то теперь, после Выпуска и резни, которая ему предшествовала, они начинают бояться Дома и того, что тот может сделать со своими жителями. Для многих героев этот момент полностью переломный, здесь меняются клички, характеры, мечты.
Вот от этих предпосылок и отталкивается основная сюжетная линия последнего года перед новым Выпуском, где Курильщик покидает Фазанов и попадает в безымянную Четвертую. Вероятно, Табаки пытался исправить первую фишку потому, что в каждом из переломных моментов участвует Сфинкс. Он описывает небо для Слепого, он помогает Волку выйти из лазарета, он фактически собирает Стаю, неосознанно подталкивает Македонского к убийству Волка, а потом передает записочки для одного из Вожаков через Ведьму. Нельзя сказать, чтобы Сфинкс был действительно виноват в том, что произошло в Доме, но он повлиял, прямо или косвенно, почти на все переломные моменты до и после старого Выпуска. И если в основной версии событий Дом встречает его во всей своей мрачности, то в альтернативной реальности, куда попадает Табаки, Дом улыбается безрукому. Такой вот нестандартный вариант хэппи-энда.
Несколько концепций
У автора получилось смешать адский коктейль из самых разных мотивов и аллюзий, что превратило «Дом» в Очень Серьёзное Произведение. Почти уверена, что через пару десятков лет книжка попадет на полку классики, а еще через десять ее начнут изучать в старшей школе. Похожая ситуация, наверное, когда-то сложилась вокруг Булгакова, только последнему я искренне симпатизировала, уже в старшей школе, а «Дом» искренне хочу запретить на волне какой-нибудь псевдо-пропаганды.
Аллюзий много, но рассмотреть хочу несколько основополагающих или тех, которые затронули особые «струны моей души».
Ты – только проекция в моей голове
Концепция существования мира в голове субъекта уже изжевана под всеми углами, и в Доме она, к счастью, представлена больше для наведения морока, чем всерьез. Тем не менее, мотив «ты существуешь только в моей голове» здесь развивается с завидной периодичностью.
Горбач
— Все берут. Но ты особенно. Ты жадный, Слепой. Ты берешь, как вор, и это сразу заметно. Иногда мне кажется, что ты кормишься нашими мыслями, что самого тебя нет, а есть только то, что ты забрал у нас, и это украденное… оно ходит среди нас, разговаривает и принюхивается, и делает вид, что ничем не отличается от любого другого. Иногда я чувствую, как пустею от твоего присутствия, иногда я слышу свои слова от тебя, слова, которых при тебе не произносил. Логи называют тебя оборотнем. Говорят, что ты воруешь чужие сны. Над этим принято смеяться, как над всеми их глупостями, но это правда, я это знаю давно. А еще я знаю, что ты подделка. Наши осколки, собранные в одно целое.
В разные периоды «не верят» в пару реальных героев:
Русалка
. Её, по мнению Табаки, а затем по мнению Сфинкса, создал Хранитель Времени. Она вылупилась на Изнанке из яйца, принадлежит миру Дома и не может существовать в Наружности без чужой помощи.
Слепой
. Его, по мнению Горбача, выдумали обитатели Дома. Дар Оборотня Горбач связывает с коллективной верой в сверхъестественное могущество Слепого, которая позволила ему стать вожаком.
Курильщик
— Я имел в виду ваши игры. Ночи, сказки, драки, войны… извини, но все это не кажется мне настоящим. Я называю это играми. Даже… даже когда они плохо кончаются.
Черный
— Плевал я на все эти заморочки, — говорит Черный. По тону чувствуется, что он завелся. – На все эти табу. Об этом нельзя, о том нельзя… Я буду говорить, о чем захочу, ясно? Это последний год для страусов с упрятанной в песок башкой. Им осталось держать ее там каких-то шесть месяцев, но ты посмотри, Курильщик, ты только посмотри, как они обсираются, когда кто-то осмеливается об этом заговорить!
Недосказанность (как основное условие коллективного стремления добавить сказку в ужасную реальность) превращается, по мнению Курильщика и Черного, в игру. И хотя в рамках этой игры действуют очень жестокие условия, для двух из многих она остается детским развлечением, когда диванные подушки превращаются в скакунов, а под кроватями живут чудовища.
Квинтэссенция этой игры, как ни странно, описана самим Курильщиком в самом начале.
Курильщик
Результат своего трехдневного труда я окрестил «Древом жизни». Только отойдя от рисунка на пару шагов, можно было разглядеть, что «древо» усеяно черепами и полчищами червей. На близком расстоянии они казались чем-то вроде груш среди изогнутых веток. Как я и думал, в Доме ничего не заметили.
Точно также остальные в Доме играют в Сказку, но для Курильщика эта игра выглядит попыткой обмануть конкретно его. И то, что сам он умело сделал когда-то, не вызывает у него симпатии перед талантливыми «подражателями».
Метафизические мотивы
Горбач
За все свои проступки, настоящие и вымышленные, он наказывал себя сам. И очень редко отменял наказания. Он был суров к своей коже, к своим рукам и ногам, к своим страхам и фантазиям. Колючий свитер искупал позор страха перед ночью. Страха, который заставлял его укутываться в одеяло с головой, не оставляя ни малейшей лазейки для кого-то, кто приходит в темноте.
Так он поступал всегда, сколько себя помнил. Это была игра, в которую он играл сам с собой, завоевывая каждую ступень взросления долгими истязаниями, которым подвергал свое тело. Простаивая на коленях в холодных уборных, отсчитывая себе щелчки, приседая по сто раз, отказываясь от десерта. И все его победы пахли поражением. Побеждая, он побеждал лишь часть себя, внутри оставаясь прежним.
Святой-Ангел пытается искупить свое грехопадение:
Сфинкс
Он [Македонский] видит в этом свое предназначение. Так мне кажется. Его предыдущая работа была намного тяжелее. Он работал ангелом, и это его достало. Так что теперь он изо всех сил старается доказать свою полезность в любом другом качестве.
Македонский
Я вернулся. Время течет, мой грех по-прежнему на мне. Так будет всегда, пока я жив. Я ничем его не искуплю.
Бог времени, создания и разрушения Шива раз за разом переживает концы времени:
Табаки
Время в Доме течет не так, как в Наружности. Об этом не говорят, но кое-кто успевает прожить две жизни и состариться, пока для другого проходит какой-нибудь жалкий месяц. Чем чаще ты проваливался во вневременные дыры, тем дольше жил, а делают это только те, кто здесь давно, поэтому разница между старожилами и новичками огромна, не надо быть очень умным, чтобы ее разглядеть. Самые жадные прыгают по нескольку раз в месяц, а потом тянут за собой по нескольку версий своего прошлого. Пожалуй, таких жадин, как я, в Доме больше нет, а значит, нет никого, кто прожил бы столько кругов, сколько прожил я. Гордиться тут нечем, но я все же горжусь, ведь выдающаяся жадность — это тоже в своем роде достижение.
Помимо массивных религиозных отсылок в книге достаточно совсем незначительных, которые попадают сюда зачастую довольно резко. Концепция веры в счастье Ричарда Баха, «тени» умерших в исполнении Стервятника, Смерти и Рыжей… Целый ворох косвенных цитат и переосмысления догм.
Бытовой реализм
Сколько бы автор ни объясняла в интервью, что в определенных условиях подростки и дети ведут себя, как взрослые, быстрее превращаются во взрослых и еще быстрее начинают говорить, как взрослые, поверить в Такую Степень Взрослости практически невозможно.
Детьми Чумные Дохляки выглядят очень достоверно, но разрыв в семь лет между первым описанным временным пластом и основной сюжетной линией просто не может, физически, превратить детей в стариков. Они не на войне, они не подвергаются физическим пыткам, их не морят голодом. Их дедовщина больше сказочна, чем реальна, и угроза нависает только над теми, кто пытается стать лидером или стукачем. Впрочем, даже этой угрозы недостаточно для того, чтобы сделать из ребенка взрослого мужчину.
Поэтому реализм бытовой в Доме нужно очень четко разграничивать с псевдо-реализмом психологическим. Если постоянно держать в голове, что подростки-инвалиды – это всего лишь одно из выразительных средств автора, текст воспринимается легче. В противном случае частота употребления психотропных, отсутствие элементарной гигиены и другие прелести быта Дома могут повергнуть в шок.
Если и есть в Доме заявленные социальные проблемы, среди них не значится проблема детей-инвалидов, которых воспитываются в закрытых интернатах, потому что в закрытых интернатах нельзя достать тех предметов, которые есть у сказочных «детей» Дома, а еще потому что в закрытых интернатах не позволяют хранить в сапогах холодное оружие. В них вообще мало что позволяют, и как раз из такого места забирает в Дом Слепого Лось.
Болезненность и мечты
Та самая часть, которая навсегда захлопнула передо мной метафорическую дверь Дома, это мечты и болезненность, переплетенные автором в отвратительный клубок.
В Доме нет здорового.
Иногда мне кажется, что инвалидность (душевная и физическая) была взята автором просто для того, чтобы добиться большей достоверности болезненной атмосферы.
В Доме даже есть специальный лазарет, как особое пространство с особыми законами.
Нет детской площадки.
Нет спортивного зала.
Нет клубов.
Нет ни одной пристройки.
Но лечебница, особое пространство для Совсем Больных, оно есть.
Табаки
Снять я их [солнечные очки] не могу, от солнечной погоды у меня портится настроение, а в очках эта солнечность не так заметна, в очках можно даже увидеть пасмурное небо вместо ярко-голубого, и я не снимаю их уже неделю, обманывая сам себя и попадая в аварии, но лучше две-три аварии, чем депрессия, которая обязательно начнется, если долго жить под безоблачным небом.
Сфинкс, Слепой
Слепой садится рядом со Сфинксом, закуривает и, пристроив зажженную сигарету на краю пепельницы, тут же закуривает еще одну. Вторую он оставляет в левой руке, первую берет правой и держит на излете, фильтром от себя. Сфинксу не приходится ни нагибаться, ни вытягивать шею, сигарета оказывается точно на уровне его губ. Чтобы выпить кофе, Слепой опускает в пепельницу обе сигареты и, поднимая свою чашку левой рукой, одновременно поднимает чашку Сфинкса правой. Проделывает он это механически, не испытывая ни малейших затруднений, а Сфинкс так же механически пьет свой кофе и курит синхронно с ним.
И вот волшебным образом его «руки» чувствует Русалка, чудесное существо с Изнанки Дома, вымоленное Сфинксом у Табаки.
Слепота Сфинкса компенсируется его всемогуществом на Изнанке.
Ральф
Слепой замер в дверях. Ральф ощутил невольное желание взять его за руку и подвести к стулу или к дивану. Слепой, беспомощный на чужой территории, свитер велик, рукава сползают до самых пальцев, и эти дырки на коленях… Он прикрыл глаза, стряхивая навязанный ему образ. Идиот! Перед тобой хозяин Дома!
Замкнутость Крысы открывает ей дверь в Наружность.
Клептомания Табаки делает его Властелином Времени…
В результате автор полностью стирает понятие нормы, окрашивая его негативными чертами, а потом выталкивая на Изнанку в виде отвратительного существа.
Крёстная оказывается не только мерзкой натуры человеком, но к тому же еще и кусающимся уродцем.
Норма сначала гипертрофируется, потом выворачивается, а потом ее выкидывают в мир без границ, где, конечно же, перекуют в какое-нибудь более приятное существо.
Занавес.
Норму похоронили, предварительно растоптав.
Уникальные, неповторимые, удивительные
Обаянию героев Дома сложно не поддаться. У них уже огромный фанклуб, хотя казалось бы, можно ли поклоняться таким явным отклонениям?
От всего.
Милый горбач-друид со смешной вороной. В конце он погрузит в кому душевнобольных, вытащив их на Изнанку, где они останутся навсегда.
Добрый и заботливый мальчик убьет своего друга при помощи магии, как до этого убил своего родного деда.
Самоотверженный Слепец сразится в честном бою с кандидатом на место вожака Дома, чтобы не повторять ошибок прошлого Выпуска, вот только…
Сфинкс
Я вижу… Слепой отбегает от Черного, ссутулившись, прикрыв глаза, на губах – застывшая улыбка. Он не ходит и не кружит. Это почти танец. Мягкая, неслышная пляска смерти. Самое красивое и необычное в нем то, что я видел десятки раз, и никогда не мог понять, откуда оно берется. Это его прыжок в другой мир, где нет ни боли, ни слепоты, где он сдвигает время – каждую секунду в вечность, где все игра, и в этой игре запросто можно содрать с кого-нибудь кожу или проткнуть пальцем глаз, и хотя я никогда не видел ничего подобного, знаю, что это так, потому что чую в нем в такие моменты запах безумия, слишком отчетливый, чтобы не испугаться до полусмерти.
Они все совершают ужасное, неправильное, дурное. Они все оправдывают это Домом, обстоятельствами, и никто не берет на себя груз ответственности. Даже Македонский, который показательно измывается над собой всеми способами.
И что это?
Автор говорит, что есть обстоятельства, которыми можно оправдать убийство? Оправдать так, чтобы оно превратилось в благородное и достойное?
Автор говорит, что есть некие обиженные и обездоленные, для которые все описанный в книге поступки – хорошо и правильно?
Или автор просто умывает руки, продемонстрировав нам, как Длинная Габи, покачивая бедрами, уходит от Хозяина Дома?
Поиски морали
В книге, которая охватывает столько проблемных моментов, ждешь позицию. Ответ автора на то, что автор задал.
Не мораль, а просто… нечто, что намекнет «я думаю, что правильно было бы так».
Но вместо ответа, вместо некоего итога мы получаем попытку Табаки вернуться в прошлое и еще одну, менее обнадеживающую, — вырвать из Того Дома Слепого. Два отчаяния, которые могут привести только к очередной катастрофе. Отчаяние Сфинкса, который сам не знает ответов на свои загадки.
И отчаяние Бога, который так и не смог добиться Хорошего Конца.
Именно такое ощущение осталось от книги: автор построил Дом, поселил в нем людей, но вместо того, чтобы подвести их к Хорошему Концу, выбрал тотальное разрушение, оставив одну единственную стену, которая может помочь стать счастливым одному только Сфинксу, да и то… надолго ли?
Ведь даже в самом конце, вместо того, чтобы принять ответственность за Собственные поступки, Сфинкс просит прощения за чужие:
Сфинкс
— Прости, — скажет он. – Ты казался мне чудовищем, сожравшим всех моих друзей. Мне казалось, что ты не отпустишь меня. Что я тебе зачем-то нужен. Что мне никогда не стать свободным, пока я не уйду от тебя, хотя я лгал Курильщику, что свобода в человеке, где бы он ни находился. Я боялся, что ты изменил меня, сделал своей игрушкой, я хотел доказать себе, что могу прожить без тебя. Я ставил тебе в вину и Лося, и Волка, и всех остальных, хотя Лося убили случайно, а Волка убил Македонский. Но легче было думать, что это твоя вина, чем что во всем виноват сам Волк.
Вместо вывода
Я не советую читать роман «Дом, в котором…» от избытка времени, для того, скажем, чтобы приобщиться к современной русской прозе. Реальность в стране такова, что чем больше современного привносит в свою прозу автор, тем тяжелее читать его произведения, а в этой книге, безусловно, современного и русского очень много.
Герои не стремятся к успеху, не ищут выхода, не занимаются какой-то продуктивной деятельностью, они слепо идут за своими вожаками и пребывают в перманентном застое, который длится с тех пор, как построили Дом.
Лучшая аналогия проведена между пространством книги и пространством автора.
Но. Несмотря на весь негатив, полученный в ходе чтения и после осмысления прочитанного, читать роман стоит ради созданного внутри текста особого пространства. Если у вас получится погулять по Дому, не осознав в полной степени всей мрачности его содержимого, вы победили систему.
Итог прочитанного примерно следующий – сказка-притча, которая оказалась пропитанной реализмом бытовой драмой с антуражем в стиле городского фентези.
"попадании в четвертую" - какую именно четвертую?
В четвертую стаю.
Интуитивность Табаки: приведенного мной примера недостаточно?)) окей, Табаки постоянно что-то выдумывает, просто фонтанирует идеями, которые почти всегда работают. По общению с Дон-Кихотами знаю, что это такое. Такую генерацию идей не выдаст никто, кроме черного интуита.
Затем ситуация с рисунком Дракона на потолке и Лордом. Табаки выбрал абсолютно безумный способ возвращения Лорда, основываясь только на своем сне. Очевидно, что он знал, что делать. Причем, это еще и сработало. Большинство странных и внезапных идей Табаки работают - это говорит о сильной интуиции.
Опять же, какой Дюма будет все время ходить в давно нестираной одежде, с грязными руками, таскать в карманах хавчик? Не, они там конечно все трудные дети, тот же Слепой вечно болтается где-то босиком и ест штукатурку. Но не настолько же. Базовая есть базовая. Никакой сенсорик, тем более базовый БС, не будет ходить в таком запущенном состоянии. Только интуиты чем-то подобным могут страдать.
Про Сфинкса тяжело сказать, на самом деле. Для меня это самый туманный персонаж. Возможно и не логик даже. Я в нем ни особой этичности не вижу, ни особой логики.
Он от смерти Волка едва с ума не сходит, при том, что его вины нет вообще - это сильный блок Драйзера?
Я бы не сказала, что он сходит . Поначалу у него был шок, но уже на следующий день он вел себя абсолютно спокойно. Если бы Македонский действительно сходил с ума, состайники бы это заметили. Железное самообладание, между прочим. И тоже плюс скорее к Драйзеру.
И да, поведение Македонского более, чем драйзерское. Он сам себе что-то придумал и решил, что он во всем виноват. Это тоже пример работы болевой ЧИ: швыряние в крайности. Он с таким же успехом мог решить, что Волк сам во всем виноват, но из-за мысли о словах Сфинкса (что, мол не рассказывай никому о своих способностях) он свалил всю вину на себя. Мол, если бы я не сказал, Волк бы не сделал и ничего бы этого не было.
Любого человека можно довести до состояния паранойи, если ткнуть в нужное место, соционика тут ни при чем.
Не считая того, что люди со слабой ЧИ подвержены паранойе больше всего, как раз из-за того, что не видят многих вещей. В т.ч. и возможных вариантов исхода событий. Волк сам был шокирован, увидев неожиданную истерику у состайника: видно же, что он НЕ рассчитывал довести Македонского до такого состояния. Следовательно - паранойя и страх были вызваны не целенаправленными действиями Волка, а особенностями личности самого Македонского. Поэтому в этой ситуации соционика как раз причем.