PKZ (Przedsiębiorstwo Państwowe Pracownie Konserwacji Zabytków (PPPKZ), «Государственное предприятие Мастерские по реставрации памятников старины»), польское государственное научно-реставрационное предприятие. Основано в 1950 в Варшаве по инициативе известного польского реставратора, профессора Яна Захватовича (1900–1983) для восполнения утрат, нанесённых польской культуре во Второй мировой войне. На основе исторических исследований PKZ осуществляло подготовку научно-реставрационной документации, проводило консервационные, реставрационные и строительные работы по сохранению археологических памятников. Участвовало в подготовке научно-реставрационных кадров, сохранении традиционных технологий, занималось восстановлением и реставрацией большого количества памятников архитектуры, искусства и культуры в Польше и странах мира.
В 1995 в результате приватизационных преобразований на основе краковского отделения предприятия возникла реставрационно-строительная фирма «Pracownie Konserwacji Zabytków „Arkona“ Sp. Z.o.o.» (ООО Мастерские по реставрации памятников старины «Arkona»). Будучи обществом с ограниченной ответственностью, к 1999 предприятие оказалось в состоянии банкротства, началась работа ликвидационной комиссии. В 2002 оно было преобразовано в акционерное общество Polskie Pracownie Konserwacji Zabytków Spółka Akcyjna (PPKZ S. A.), которое ныне является правопреемником PKZ. Имеет отделения в Варшаве, Гданьске, Белостоке, Люблине. В 2003 фирма получила лицензию Министерства культуры РФ на право проведения реставрационных работ.
В нашей стране PKZ известно своей работой по реставрации сооружений садово-паркового ансамбля «Петергоф» (1987–1996 и 2000), Царского Села (1993–1996, 2005–2008) и др.
Работа в Царицыне.
В 1986 Министерство культуры СССР выбрало фирму PKZ для осуществления реставрационных работ в царицынском архитектурном ансамбле. Договор был подписан с варшавским отделением «Мастерских по реставрации памятников старины» Бюро внешней торговли ПНР. Все реставрационные работы в Царицыне осуществлялись по проектам, разработанным архитекторами И. П. Рубен («Моспроект-2», мастерская № 13) и В. В. Ивановым («Моспроект-2», мастерская № 2).
В 1987–1991 и в июне 1994–августе 1995 предприятие проводило ремонтно-восстановительные работы в Среднем дворце. От музея «Царицыно» (в то время - Государственный музей декоративно-прикладного искусства народов СССР) выполнение проектов контролировал главный архитектор отдела капитального строительства музея А. А. Галашевич. С польской стороны работы возглавляли инженеры-реставраторы и архитекторы К. Бадовский, В. Галензовский, М. Шалкевич, М. Дудек, В. Гринкевич и др. Польская сторона являлась также проектировщиком технических элементов конструкции: вентиляции, отопления и т.п. В 1988–1989 фирмой PKZ был заложен ряд шурфов у Оперного дома для исследования состояния памятника.
После расчистки здания от обломков и почвы были изготовлены стальная конструкция крыши и деревянная обрешётка, крыша покрыта медными листами. Были реконструированы своды с применением сплошного керамического кирпича, две каменные лестницы, сделана заново одна лестница из стали. Также осуществлена реставрация фасадов здания (с восполнением недостающих деталей декора) и интерьеров, оштукатурены стены с применением гидрофобного покрытия, на сводах и чердаке уложена термоизоляция. Были реконструированы печи, уложен пол из мраморных и керамических плит, дубовый паркет с воспроизведением узора XVIII в. Снаружи был сооружён каменный пандус и лестницы в здание.
Аналогичные работы должны были начаться в 1987 и в Кухонном корпусе, однако в апреле 1987 сильный пожар полностью уничтожил кровлю и повредил стены и своды сооружения. После подписания дополнения к контракту в 1989 PKZ обязалась провести все основные работы в 1990–1992 при условии, что советская сторона ликвидирует последствия пожара и подготовит сооружение к реставрации.
В 1989 фирма PKZ провела исследования у Хлебного дома с заложением шурфов. Реставрация осуществлялась в 1989–1992 и в 1994–1996. С польской стороны работами руководили инженеры-реставраторы и архитекторы К. Якубовски, Ю. Вычулковский, Л. Каспшак, С. Петрайтис, М. Куковска.
Были проведены работы по усилению и восстановлению строительных конструкций - балок перекрытия, металлических конструкций сводов в помещениях, фундаментов. Работы по стенам сооружения включали ликвидацию грибка и солей, ремонт оконных блоков, штукатурные и плиточные работы. Были созданы керамзито-бетонные покрытия полов, уложена плитка. Кирпичная кладка фасадов, их белокаменный декор и карнизы также очищены и восполнены. На крыше восстановлен парапет из кирпича и белокаменных деталей. Сотрудники фирмы провели работы по созданию системы вентиляции.
В 1987–1992 отреставрирована Галерея ограда с воротами (очищены сохранившиеся детали сооружения и восполнены утраченные части белокаменного декора и кирпичной кладки), а в 1987–1992 - Фигурного моста (восполнен белокаменный декор и кирпичная кладка, восстановлены утраты парапета). В 1988–1994 периодически производились поверхностные консервационные работы по стенам северного, западного и южного фасадов Большого дворца.
В апреле 1994 был подписан новый контракт, по которому фирма PKZ завершала ремонтно-восстановительные работы по Оперному дому, Малому дворцу, Кавалерскому Первому корпусу, а по контракту от ноября 1994 обязывалась завершить работы по Кухонному корпусу, выполнить восстановление Оранжерейного моста и Кавалерского Третьего корпуса. К работам на последних трёх объектах польская сторона приступила в январе 1995.
В 1992–1996 фирма проводила работы по восстановлению Малого дворца. Проект реставрации первоначально осуществлялся силами отечественных реставраторов. С польской стороны выполнение работ контролировали инженеры-реставраторы К. Бадовский, М. Шалкевич, Е. Вычулковски, К. Адамчик. Был осуществлён монтаж металлических конструкций под кровельное перекрытие, смонтирована медная кровля. Фирма произвела очистку фасадов и их гидроизоляцию. Из железобетона были созданы конструкции перекрытия сводов, основания для винтовых металлических лестниц, наружных крылец и пандусов. Были смонтированы деревянные конструкции интерьеров, пол и техническое подполье. Осуществлены технические работы по созданию вентиляции, отопления и т.п.
В Первом Кавалерском корпусе в 1995 фирма завершила начатые в 1992 восстановительные работы. После удаления двух надстроенных этажей и штукатурки, закрывавшей кирпичную кладку стен, здание приобрело первоначальный вид. Были восстановлены белокаменные декор фасада, фронтоны и ажурный парапет здания, осуществлены внутренние инженерно-технические работы. В Третьем Кавалерском корпусе были отреставрированы внутренние конструкции, восполнены своды, смонтирован пол, также были произведены раскопки и изучение каменных конструкций бельведера. Кирпичная кладка и белокаменный декор подверглись чистке и восполнению, восстановлен цоколь здания.
На Оранжерейном мосту были произведены подготовительные работы, укрепление фундаментов, некоторые строительно-реставрационные и каменотёсные работы.
В разные годы наряду с PKZ различные ремонтно-восстановительные и реставрационные работы на указанных объектах осуществляли и некоторые другие отечественные организации.
С 1996 финансирование реставрации в Царицыне было приостановлено, образовалась финансовая задолженность российской стороны перед PKZ. Работы были прекращены. В 1997 фирма подала официальный запрос о расторжении контрактов из-за отсутствия финансирования. В 1999 контракты от 1994 с фирмой PKZ были расторгнуты.
П. Б. Ермолов
Ленинский краеведческий музей садово-огородного района
Ленинский краеведческий музей садово-огородного района (до 1930 ‒ Царицынский историко-художественный и краеведческий музей), первый государственный музей в Царицыно. С 1926 ‒ в ведении Музейного подотдела Московского отдела народного образования (МОНО) Главнауки Наркомпроса. Согласно штатному расписанию музея на 1925‒1926 в музее числилось два человека - комендант и сторож. Официально открыт 21 июля 1927 по инициативе В. В. Казанцева, который был его первым заведующим. Первоначально располагался в трёх комнатах Третьего Кавалерского корпуса (см. ст. Давидова дача), в которой после 1917 находился «Большевистский клуб». Состоял из двух отделов: историко-художественного и краеведческого (отдел краеведения открыт 5 августа 1928). До 1929 функционировал в летнее время, т.к. из-за отсутствия отопления и двойных рам в окнах, температура в помещениях зимой не превышала +5º. В 1920-х гг. комплектование музея происходило из разных источников. Так, из музея-усадьбы Дубровицы были переданы мебель, бронза, люстры, всего ‒ 68 предметов. Также пополнения шли через музейный фонд МОНО (мебель, фарфор, ковры времени императрицы Екатерины II, портреты владельцев усадьбы Чёрная Грязь князя В. В. Голицына, Д. К. Кантемира и др.). Одним из первых мероприятий В. В. Казанцева в качестве заведующего музеем стала организация реставрационных работ в царицынском парке. В 1927‒1929 архитектором Н. А. Пустахановым были отреставрированы павильоны Миловида, Нерастанкино и Храм Цереры. В 1929 В. В. Казанцев издал небольшой путеводитель по музею с планом Царицынского парка («Царицыно. Краткие исторические сведения об усадьбе. М., 1929). В планах заведующего были также возобновление раскопок курганов, организация экспедиций и командировок. Однако в связи с начавшимся в конце 1920-х гг. гонением на усадьбоведение и историческое краеведение, В. В. Казанцев был обвинён в «приверженности к старой буржуазной исторической школе и непригодности к работе в новых условиях», снят с должности, но оставлен в музее рядовым сотрудником (до 1933). Заведующим музеем в 1929 был назначен К. С. Тихомиров (до 1931), заведовавший этого Красной школой. Им был инициирован ремонт помещений музея: проведено центральное отопление, вставлены в окна вторые рамы, в результате чего число музейных помещений увеличилось до шести (к середине 1930-х общая экспозиционная площадь составляла 240 м2, на которой выставлялось свыше 2 тыс. предметов) и он стал функционировать и зимой. Последним заведующим музея был З. Э. Кокошкинский (в 1931‒1937).
Первая экспозиция музея была открыта в ноябре 1927 к 10-летию Октябрьской революции 1917. Согласно музейным отчётам, ежегодно музей в Царицыне посещали около 23 тыс. человек, для школьников организовывалось свыше 150 экскурсий. Из 6 комнат 4 были посвящены истории усадьбы Царицыно XVII–XIX вв. (500 предметов) и 2 ‒ сельскому хозяйству Ленинского района (1700 предметов). После проведения Первого Всероссийского музейного съезда (1930) главный акцент в экспозиции музея стал смещаться в сторону агитационно-массовой и пропагандистской работы. В начале 1930-х гг. в музее экспонировались преимущественно предметы, отражающие «экономику, быт и историю Ленинского садово-огородного района, главного поставщика для Москвы ягод и овощей». Были проведены выставки «Весенняя посевная кампания», «День урожая» и другие. В 1936 научным сотрудником музея Г. С. Стояновым был издан второй путеводитель по музею, в котором кратко излагалась история местности, начиная с X‒XII в. и времени вятичей. Издание было обильно снабжено иллюстрациями художника Д. Г. Соболева (Царицыно. Путеводитель по художественно-историческим усадебным памятникам Ленино-Дачное, бывшее Царицыно. М., 1936). Однако это не отсрочило закрытие музея. Историко-художественные экспонаты стали передаваться в другие хранилища: в 1931‒1937 в Калужский государственный музей (ныне - Калужский областной краеведческий музей) были переданы часть мебели и предметы декоративно-прикладного искусства, Московский областной краеведческий музей в г. Истра принял люстры, канделябры, скульптуру, живопись и портреты (всего около 200 предметов). Подлинные экспонаты постепенно вытеснялись графиками, фотографиями и муляжами. Таким образом, к 1937 музей практически полностью потерял свою историко-художественную значимость и интерес у местной публики.
Глазунов Илья Сергеевич (1930 - 2017), живописец, график; инициатор создания и в 1981‒1985 первый директор Государственного музея декоративно-прикладного искусства народов СССР (см. ст. ГМЗ «Царицыно»). Окончил Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (1957). Член Союза художников СССР (1967). Один из основателей Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры (ВООПИиК,1965). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1973), Народный художник СССР (1980), действительный член Российской Академии художеств (2000). Лауреат Государственной премии РФ (1997). Создатель и пожизненный ректор (с 1987) Российской Академии Живописи, Ваяния и Зодчества. Автор картин, коллажей и рисунков на исторические темы, цикла работ к произведениям русских писателей, книжных иллюстраций, портретов выдающихся деятелей культуры и искусства, политиков и монархов. Написал ряд книг и статей о культуре и искусстве («Дорога к тебе» 1965‒1966, «Россия распятая» Ч.1‒2. 2000‒2008 и др.). В 1978‒1987 преподавал в МГХИ им. В. И. Сурикова (мастерская портрета). Руководитель проекта по воссозданию интерьеров Большого Кремлёвского Дворца (1996–1999) и ряда других проектов.
После создания Государственного музея декоративно-прикладного искусства народов СССР, И. С. Глазунов инициировал в 1984 передачу музею дворцового ансамбля Царицыно и начало реставрационно-восстановительных работ. Организовывал структуру и штаты музея, комплектовал фонды в соответствии со своими идеями презентации народной культуры национальных республик СССР. Оставил должность директора в связи с началом деятельности по созданию Российской Академии Живописи, Ваяния и Зодчества.
Награждён орденами: Трудового Красного Знамени (1985), За заслуги перед Отечеством 1-й степени (2010), рядом иностранных наград, золотой медалью ЮНЕСКО за вклад в мировую культуру (2000). Почётный член Мадридской королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо (1979) и Барселонской академии изящных искусств Сан-Хорхе (1980).
В 1999 по решению московского правительства в Москве была создана государственная картинная галерея Ильи Глазунова.
Похоронен на Новодевичьем кладбище.
Лит.: Новиков В. С. Илья Глазунов. Л., 1992.
Сегодня исполнилось бы 110 лет Александру Петровичу Казанцеву (2 сентября 1906 — 13 сентября 2002), всемирно известному писателю, одному из основоположников отечественной научной фантастики. Его книгами зачитывались, бегали в библиотеки в надежде дождаться очереди на получение долгожданных затертых томиков с прекрасными иллюстрациями. Теперешние дети об этих книгах знают лишь понаслышке. Он - отец палеоуфологии, автор убедительной научной гипотезы о причинах тунгусского взрыва.
За его спиной почти столетие: революции, войны, перестройки и переделы страны и сознания миллионов людей. Все видел, пережил и сумел пронести сквозь время светлую мечту о будущем. На его долю выпало великое счастье стать неистощимым «генератором идей», увлекшим за собою миллионы читателей и почитателей. Писатель и ученый Александр Петрович Казанцев — замечательный современник XX века, автор десятков изобретений, гроссмейстер по шахматным композициям, творец фортепианных концертов и один из создателей фильма «Воспоминание о будущем».
Он видел Буденного и Орджоникидзе, когда «пробивал» свои первые изобретения, он работал с величайшими умами России и мира. «Цель моя была ясна и совпадала с государственной — все силы отдать созданию непобедимой индустриальной державы , — вспоминает Александр Петрович, — но нужны люди для воплощения этой мечты. А побудить в крестьянской стране страсть к науке, изобретательству могли книга, кинофильмы и прежде всего — научная фантастика. Случай или закономерность привели меня в писатели-фантасты — судите сами ».
Александр Петрович Казанцев родился в 1906 году в старинном степном городе Акмолинске (Целиноград, ныне Астана). Отец его был купцом. «А дед мой - сибирский миллионер: скотопромышленник и заводчик. У него был кожевенный завод в Петропавловске. В Акмолинске дедову торговлю представлял мой отец. В гражданскую он воевал за Колчака, перешел на сторону красных. Мать учительствовала в школе. В последнее время преподавала пение. К концу жизни ее наградили орденом Ленина».
Казанцев окончил два класса реального училища в Петропавловске. Недоучился, потому что училище закрыли. «В 1919 году мы переехали в Омск: отец в армии, мне 13 лет. Я окончил курс машинописи и стенографии, работал в губздраве. Поступил в техническое училище, преобразованное в техникум. Проучился два года. Был на пароходе на практике. В соседней каюте оказался начальник Главпрофобра, я ему приглянулся, он говорит: «Зачем вам ждать? Два курса техникума равны средней школе. Я дам направление в Томск, в технологический». Приехал в Томск, экзамены уже кончились, но направление профобра приравнивало меня к рабфаковцам. Принять никак не хотели. В конце концов порешили: сдать минимум за первый курс. А я сдал за два курса. Считался одним из первых студентов. Давали прекрасное образование. Прямо со студенческой скамьи я был назначен главным механиком Белорецкого металлургического завода. Участвовал в строительстве Магнитки. Врезался в память плакат: «До пуска доменной печи осталось столько-то дней».
«В 1930 году я окончил Томский технологический институт, факультет механики. Получил специальность инженер-механик, и сразу с институтской скамьи был назначен главным механиком Беловежского металлургического завода. Случилась у нас как-то авария - на одном из механизмов подтягивания вагонеток оборвался трос. Конечно, поставили запасной, но в голове у меня отложилась мысль - а как бы этот процесс подачи вагонеток усовершенствовать? Тогда я и подумал - "А почему бы не использовать магнит? Подтянет одну вагонетку, за ней другую..." Поделился идеей с другом, а он ее и "зарубил" - что делать, если вагонетка сорвется? А если не затормозится?! Тогда я и подумал, если вагонетку не затормозить - она же улетит и скорость может развить как у снаряда. А это уже не транспорт, а...оружие! Получается, изобретал одно, а получилось совершенно иное - я имел возможность разгонять до большой скорости любое металлическое тело. Получилось электрическая пушка, которой никакого пороха не надо. Сказано - сделано, соорудил модель - деревянная трубка, обмотанная катушками и железный стерженек в качестве снарядика. Вскоре вышла оказия - вместе с заместителем директора нашего завода мне надо было ехать в Москву для защиты проектных конструкций предприятия. Естественно, я считал свой проект страшной военной тайной, способной помочь нашей стране в трудное время. Ездили мы в Наркомтяжпром (Народный комитет тяжелой промышленности), наркомом которого в то время был Серго ОРДЖОНИКИДЗЕ, а его заместителями - Бухарин и Петраков. Во время рабочего совещания мне пришла в голову совершенно безумная мысль - показать модель кому-нибудь из военных начальников». Так он перешёл на работу во Всесоюзный научно-исследовательский институт электромеханики.
Многие научные идеи Казанцева воплотились в разных видах оружия, в том числе и в знаменитой «катюше». В столице он получает собственную лабораторию. Работа над электрической пушкой знакомит Александра Петровича с выдающимися физиками - Иоффе и Капицей. Иоффе предложил принять участие в международном конкурсе либретто научно-фантастического фильма. Казанцев согласился. Это либретто и стало первой ступенью на пути к литературному Олимпу. В 1936 году на конкурсе киносценариев с написанным вместе с директором Ленинградского Дома учёных И. С. Шапиро сценарием фантастического фильма «Аренида» он занял 1 место. Сюжет его был таков: предсказанное астрономами столкновение Земли с космическим телом Аренидой по-разному встречено в разжиревших после Первой мировой США, население которых стремится «взять от жизни все» перед ожидаемым концом света, и в СССР, где ученые и инженеры готовят электропушку, чтобы уничтожить Арениду и спасти человечество. И они спасают его. Какое провидение за несколько лет до второй мировой войны, в которой именно Красной Армии, советской науке, всему народу предстояло спасти мир! По разным причинам фильм не состоялся, но либретто позже стало сюжетной основой романа «Пылающий остров».
В 1939 Казанцев был главным инженером промышленного отдела советского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Об этой выставке он написал свой первый очерк («Новый мир», 1939, № 12). Первые впечатления «американского периода» своей жизни помогли ему впоследствии при написании романов «Пылающий остров», «Арктический мост», «Мол Северный» и «Льды возвращаются». Наибольшее впечатление в юности на него произвели Александр Беляев и Алексей Толстой. Уже тогда, в предвоенные годы, Александр Казанцев начинает свою первую пробу пера, утверждая себя в реалистической фантастике, которой он остается верным всегда. Ранние произведения писателя особо ценны тем, что в тревожные предвоенные годы они звали людей к борьбе за единение усилий человечества во имя светлой жизни. Он обдумывает новый роман, но…
Началась война. В последнюю мирную ночь Казанцев пишет либретто «Арктического моста». А утром, по направлению военкомата, Казанцев приезжает в Серпухов. Там он должен попасть в саперный батальон. Вот как вспоминает об этом сам Александр Петрович: «На третий день войны я был направлен в 30-й саперный батальон. Его командир, узнав что я инженер и писатель - он уже успел прочитать "Пылающий остров", - назначил меня своим помощником по технической части. Мне было поручено разыскивать автомашины-полуторки и приводить их в божеский вид, а затем отправлять на фронт. Я выстроил весь батальон перед собой и приказал инженерам и техникам сделать пять шагов вперед, шоферам - десять шагов, автослесарям и электрикам - пятнадцать. В течение пяти минут была организована ремонтная бригада, и работа закипела. Однажды к нам доставили вездеход, у которого вместо задних колес была миниатюрная танкетка на гусеницах, она приводилась в движение от мотора. Я долго смотрел на нее, и тут мне пришла в голову фантастическая идея... В моем воображении маленькая юркая танкетка на гусеничном ходу отделилась от грузовика и помчалась навстречу немецкому танку. Еще мгновение, взрыв - и от танка не осталось и следа. Танкетка-камикадзе, управляемая саперными шнурами! И, как это ни удивительно, эта фантастическая мысль скоро превратилась в реальность. Я приказал заменить у вездехода гусеницы на колеса, гусеничный ход превратить в самостоятельно действующую танкетку-электроторпеду, способную уничтожить не только танки противника, но и его доты и дзоты. Быстро удалось создать специальный институт, где мое изобретение было доведено до кондиции (впоследствии он превратился во ВНИИ электромеханики). Уже через несколько недель появились готовые к бою танкетки-электроторпеды. Однако увидеть их в действии мне не довелось: после перевода на Крымский фронт я потерял "контроль" над своим детищем - электрокамикадзе... И лишь четыре десятилетия спустя узнал я о том, что мои торпеды пробили брешь в ленинградской блокаде, взорвав фашистские доты. Начав войну рядовым, я завершил ее полковником, был награжден пятью орденами и двумя десятками медалей. Но самую ценную награду, именно за свою торпеду — специальную изобретательскую медаль, - я получил через... полвека после войны, вместе с такими видными изобретателями, как профессор-глазник Святослав Федоров и академик Меркулов, создатель авиационных двигателей. А Международная академия информатизации при ООН присвоила мне звание академика». На Поклонной горе, в музее Великой Отечественной войны, представлен экземпляр его танкетки. В конце войны Госкомитет по обороне поручил ему демонтировать металлургические заводы Геринга в Австрии, на многих из которых стояло похищенное с советских заводов оборудование, и направлять их в СССР.
Послевоенный период Казанцев целиком отдает литературе. Роман «Пылающий остров» в 1940—1941 годах печатала с продолжением газета «Пионерская правда».
Постоянно глядя в грядущее, он сумел впервые в мире разглядеть инопланетян в загадочном феномене Тунгусского метеорита. «Я прошел войну от солдата до полковника, последние месяцы войны был уполномоченным комитета обороны и после окончания войны возвращался через всю Европу в СССР. Было это в августе, ехали мы с начштабом и слушали штабной радиоприемник и на английском языке мы вдруг услышали сообщение о взрыве атомной бомбы. А я до этого отлично знал всю историю Тунгусского метеорита. И знал не только про экспедиции Кулика, но и про экспедицию по спасению Кулика. Эту экспедицию возглавлял, ставший потом моим близким другом, Виктор Александрович Сытин. Мне сразу пришла в голову мысль о схожести этих двух взрывов - американской ядерной бомбы и Тунгусского метеорита…»
Рассказ «Взрыв» , появившийся в печати в 1946 году, явился подлинным взрывом фантазии, разбудившим воображение не только юных искателей приключений, но и маститых мужей науки.
Он повествует о Тунгусском метеорите. В нем нет ничего, кроме фактов. Только в последнем абзаце рассказа высказывается гипотеза о причине тунгусской катастрофы - гибель инопланетного космического корабля… Небольшой рассказ за 50 лет по самым скромным подсчетам увлек идеей поиска обломков корабля или чего-то еще необычного не меньше десяти тысяч исследователей, профессиональных ученых, астрономов, космических инженеров из команды Королева, космонавтов, физиков и просто искателей острых ощущений. Десятки добровольцев, объединившись в научные отряды, углубились в дебри Подкаменной Тунгуски - в район космической катастрофы. Молодые энтузиасты облазили таежные завалы, образовавшиеся после взрыва, в поисках разгадки одного из самых таинственных и удивительных явлений природы. Главный конструктор космических кораблей академик Сергей Павлович Королев тоже не избежал очарования смелых идей писателя-фантаста. Прославленный конструктор был одним из организаторов экспедиции, оснащенной точнейшим оборудованием и вертолетами. Ее участникам хотелось найти хотя бы крохотный кусочек «марсианского корабля». И хотя ни одного обломка так и не было найдено, энтузиасты, взволнованные гипотезой писателя, продолжали романтический поиск, а ученые писали книги и монографии на тему тунгусского дива, защищали диссертации, получали ученые звания. Споры ученых и фантастов вокруг тунгусского метеорита продолжаются.
Вступление в 1946-м году в Союз писателей не только дает Александру Петровичу «официальный статус», но и вводит в совершенно новый круг общения. Там Казанцев знакомится с Фадеевым и Ефремовым. С Иваном Антоновичем они останутся друзьями до самой смерти Ефремова. Более того, спустя много лет, уже после смерти Ивана Антоновича, только Александр Петрович защитит честное имя друга.
Целая серия повестей и романов Александра Казанцева рассказывает о завоевании космоса. «Лунная дорога» и «Планета бурь» (1959), рассказы «Гость из космоса» и «Марсианин» (1953-1958), «Звездные пришельцы» (1960), очерк «Из космоса - в прошлое» (1972) - все это ступени, рассказывающие миллионам читателей о хитросплетениях на пути познания Вселенной.
Уже в 1941 году появляется в печати фрагмент его романа «Арктический мост » (полностью опубликован в 1946 году). Как по инженерной мысли, так и по стилю написания произведение остается актуальным до сих пор. Романы «Арктический мост» и «Мол Северный» подчеркивают дилемму, стоящую перед человечеством. Или угроза всеобщего уничтожения, или разрядка международной напряженности, мирное сосуществование и сотрудничество разных социальных систем. Произведения Казанцева рассказывают о строительстве подводного плавающего туннеля между берегами СССР и Америки. Это не только нить, соединяющая два континента. Это попытка показать единство интересов народов разных стран в решении глобальных проектов, улучшающих нашу планету. Позже выходят еще два романа этой трилогии. В 1952 году издается «Мол Северный» (переработан в 1956 году в роман «Полярная мечта», а в 1970 году — в роман «Подводное солнце»), а в 1964 году — роман «Льды возвращаются».В последней книге «Льды возвращаются» предсказано не только множество изобретений и открытий, но и международный терроризм. К сожалению, практически незамеченными остались блестящие полярные новеллы, написанные Казанцевым после путешествия по Северному морскому пути. На ледоколе «Георгий Седов» вместе с выдающимся исследователем Арктики, Эрнестом Теодоровичем Кренкелем, он совершил отнюдь не туристическое путешествие. Полярные новеллы повествуют о жизни людей в Арктике, передают дух Арктики и людей, поменявших теплые квартиры на ледяную пустыню. Есть в них и романтика, и правда жизни.
Роман «Внуки Марса» (1959, другое название — «Планета бурь» ), был экранизирован Павлом Клушанцевым в 1962 году под названием «Планета бурь».
Научно-фантастический фильм, созданный при скромных технических возможностях, поражал отменным визуальным рядом - уровень изображения мира другой планеты превосходил голливудские фильмы того времени. «Планета бурь» стала хитом сезона. Фильм был закуплен 28 странами, огромный успех «Планета бурь» имела в США. Стэнли Кубрик и Джордж Лукас признавались, что без этого фильма не было бы ни «Космической одиссеи», ни «Звездных войн». «Планета бурь» входит в учебную программу американских киношкол - как демонстрация операторского мастерства, возможности без огромных финансовых затрат создать шедевр.
Казанцев проявлял большой интерес к загадкам науки и трактовал их по-своему. Он опубликовал ряд статей, эссе и художественных произведений, посвящённых загадке Тунгусского метеорита. В них он высказывал версию, что метеорит на самом деле был кораблем инопланетных пришельцев, который взорвался при посадке. Казанцев указывал на сходства атомного взрыва в Хиросиме и взрыва метеорита, что, по его мнению, свидетельствовало в пользу искусственной природы этого тела. Помимо этого, Казанцев интересовался гипотезой о палеоконтактах, собирал информацию о легендах и археологических находках, которые могли бы подтвердить эту гипотезу, писал статьи и эссе. Казанцева можно назвать одним из пионеров советской уфологии.
Возвращение Казанцева к активной литературной работе состоялось в начале 1970-х. В этот период им написаны романы «Сильнее времени» (1973), «Фаэты» (1974), «Купол Надежды» (1980).
«Купол надежды » - роман, написанный под впечатлением работ академика Несмеянова.
Невозможно рассказать обо всех работах писателя. Но не остановиться чуть подробнее на фундаментальном произведении «Фаэты » нельзя. Прежде всего, поражает размах. Время действия - десятки тысячелетий. Место действия - Солнечная система. Загадочная, погибшая по преступной неосторожности планета Фаэтон. И, десятки, сотни гипотез. Термоядерный взрыв океана... Предотвращение падения Луны на Землю... Возникновение человечества... И любовь. Неудивительно, что произведение, как теперь модно выражаться, стало культовым. Но главное в нем даже не предостережения, которых и без него хватает, а художественная цельность и реалистичность.
В 1980-е годы Александр Казанцев издает романы о Пьере Ферма («Острее шпаги », 1984) и о Сирано де Бержераке («Клокочущая пустота », 1986), где пытается соединить свои обычные фантастические идеи с антуражем «мушкетерского» исторического романа.
Одним из
самых смелых его ходов стало написание историко-фантастической дилогии «Звезда Нострадамуса
» (2000). Первая
книга дилогии называется «Озарение Нострадамуса», вторая – «Ступени
Нострадамуса». Это произведение повествует о реальных событиях и мистических
предсказаниях. Таинственное и повседневное переплетено в книге столь же
неразрывно и причудливо, как и в жизни.
Писатель пытается приоткрыть завесу над
многими тайнами нашего века: погиб ли Гагарин так, как об этом сообщалось
официально, или же ему была уготована иная, не менее трагическая участь, у
кого, где и когда получал вождь большевиков немецкие деньги на русскую
революцию, что послужило движущей силой августовского путча 1991 года... Однако
не только современность, но и далекие от нас страницы истории вызывают живейший
интерес автора. Роман-путешествие ведет читателя через века и страны, по-новому
открывая перед ним, казалось бы, хорошо знакомые исторические события и героев.
Екатерина Медичи, Маркиз де Сад, Людовик
XVI
, Наполеон и
Жозефина, кайзер Вильгельм, Инесса Арманд, Надежда Крупская, Ленин, Гитлер...
Писатель общается с ними, словно со своими давними знакомыми, готовыми открыть
ему любые секреты. Читатель оказывается то в замке, вокруг которого бушует
чума, то в Бастилии, то в бедной квартирке на берегу Женевского озера. И узнает
такое... Но не будем предварять удовольствие, сопутствующее интересному чтению,
дадим читателям возможность самим совершить немало открытий.
Углубляясь в историю, писатель не перестает фонтанировать идеями. Начиная от идеи создания «Космопоиска» до идей новых книг. Считая, что посещения нашей планеты представителями других цивилизаций слишком часты для длительных межзвездных перелетов, он решает применить для объяснения другую гипотезу. Опираясь на теорию одиннадцатимерности пространства, Александр Петрович пишет свою новую книгу – «Альсино». Согласно его гипотезе, на нашей планете существует три мира с разным течением времени. Вслед за «Альсино» выходит продолжение – «Иномиры». «Альсино» - это взгляд на наш мир со стороны представителя более развитой, а стало быть, и более гуманной цивилизации. Книга вышла брошюрой, сразу же став библиографической редкостью.
В 2001 году был издан также
фантастико-автобиографический роман «Фантаст
»,
написанный в соавторстве с сыном Никитой Казанцевым. Казанцев рассказывает о
том, что было, иногда - день за днем, иногда - возвращаясь назад, иногда -
додумывая то, что могло происходить. Но не с ним.
Поражает разносторонность интересов Александра Петровича. Он мог бы преуспеть в самых различных областях - от музыки до протезирования сердца, от инженерии до истории. Мало кто знает, что писатель на протяжении всей своей творческой жизни писал прекрасные стихи. Войдя в большую литературу, Александр Казанцев остался увлеченным инженером. Он член общества изобретателей, выдающийся шахматный композитор - международный мастер. Он считал, что «…шахматы воспитывают характер, волю, способность не теряться в трудной ситуации, находить нужный путь. Это вообще уникальное средство развития способностей человека, синтез искусства, науки и спорта». С 1926 года он опубликовал 70 этюдов, многие из которых отмечены на конкурсах (8 первых призов). Участник 5 личных чемпионатов СССР. С 1956 года — международный арбитр по шахматной композиции, с 1975 года — международный мастер. С 1951 по 1965 год был председателем комиссии по шахматной композиции Шахматной федерации СССР. В книге «Дар Каиссы» соединены фантастические рассказы и шахматные этюды автора.
Творчество Александра Казанцева может быть поставлено рядом с творчеством такого гиганта в области научной фантастики, как Иван Ефремов. Основные достоинства литературно-фантастического метода Александра Казанцева - это в первую очередь яркость и масштабность изображения социально-политических конфликтов, дух романтики, который не оставляет равнодушным ни одно человеческое сердце. Именно в этом следует искать причины популярности его книг. Он предвосхитил космический век своей фантазией, опиравшейся на научное предвидение, словно предсказывая пору великих космических свершений. Александру Казанцеву, как одному из основоположников жанра научной фантастики в нашей стране, пришлось доказывать, что новые проблемы, встающие перед человечеством, являются в первую очередь отражением человеческих радостей и страданий, идей и образов. На его романах выросли поколения людей, он приближал Победу в 45-м своим героизмом и научным творчеством, ввел в наш язык слова «вертолет», «инопланетяне»...
Он – лауреат пяти литературных премий, в том числе Международной премии по фантастике (1976), премии «Аэлита» по научной фантастике (1981), премии журнала «Молодая гвардия» за лучшее произведение года (1983).
Его произведения изданы общим тиражом более 4,4 миллиона экземпляров. И переведены они более чем на два десятка языков мира. На вопрос, чем он больше всего гордится в жизни, писатель ответил так: « Пожалуй, на первое место я все же поставил бы ту свою танкетку. Я точно знаю, что мои электрические камикадзе помогли прорыву Ленинградской блокады. Сейчас их можно увидеть в Музее боевой славы на Поклонной горе. А рядом с танкеткой — золотая медаль Олимпийских игр 60-го года. Я стал тогда чемпионом по шахматному этюду. У меня девять международных литературных премий. Конечно, я могу гордиться своими 28 романами. Мне часто говорят, что они помогли воспитать не одно поколение молодежи. И все же мировую известность мне принес Тунгусский метеорит».
Секрет долголетия от Казанцева: «…в своей жизни я не выкурил ни одной сигареты и не выпил ни одной рюмки водки. Может быть, это играет не решающую роль, но значительную. Я всегда был очень подвижен, занимался легкой атлетикой, борьбой. Кроме того, всю жизнь, до 95 лет каждый день принимал холодный душ… » «…корни у меня — сибирские. Один дед — шляхтич, гусарский полковник, сосланный в Сибирь за восстание 1863 года. Другой — сибирский купец, миллионер, заводчик. Отец тоже был купцом первой гильдии, а мать — учительница музыки. Я был трижды женат. С последней женой прожил счастливо 55 лет. У меня четверо детей, семнадцать внуков и правнуков...» Александр Петрович Казанцев скончался 13 сентября 2002 года в возрасте 96 лет на своей даче в Переделкино. Похоронен в Москве на Введенском кладбище.
А Вы читали книги Александра Казанцева?
Исполняющий обязанности заведующего кафедрой операционного менеджмента
Профессор кафедры операционного менеджмента
ОБРАЗОВАНИЕ И УЧЕНЫЕ СТЕПЕНИ
- Доктор экономических наук, Ленинградский инженерно-экономический институт (ЛИЭИ), 1982.
- Кандидат экономических наук, ЛИЭИ, 1970.
- Аспирантура, Машиностроительный факультет ЛИЭИ, 1966-1970.
- Диплом специалиста, специальность «Экономика и организация машиностроительной промышленности», Машиностроительный факультет ЛИЭИ, 1963.
НАУЧНЫЕ ИНТЕРЕСЫ
- Операционный и производственный менеджмент
- Инновационный менеджмент
- Компьютерные деловые игры
ОСНОВНЫЕ ПУБЛИКАЦИИ (ОБЩЕЕ ЧИСЛО - БОЛЕЕ 160)
Монографии, учебники и учебные пособия
- Управление операциями: Учебник. Под общ. Ред. А.К.Казанцева,.-М.: ИНФРА-М, 2013. -478 с. _ (Высшее образование:Бакалавриат) (соавт. с В.В.Кобзевым, В.М.Макаровым)
- NBIC-технологии: инновационная цивилизация ХХ1 века. Под ред. А.К.Казанцева и Д.А.Рубвальтера. М.:ИНФРА-М,2012, (Научная мысль), (соавт. с Киселевым В.Н., Рубвальтером Д.Ф., Руденским О.В)
- Информационные технологии в управлении, производстве, жизнедеятельности (cоавт.Андреева М.А. Колмаков В.В. Крюков Д.Н.) Тюмень.: Ист Консалтинг, 2010
- Организация производства на предприятиях машиностроения» Под ред. Проф. В.А.Козловского, проф. В.В. Кобзева. (Экономика и управление на предприятии) , СПб.: Изд-во Политехн. ун-та, 2009. (соавт. с Кобзевым В.В., Козловским В.А., Макаровым В.М., Кузиным Б.И.)
- Государственно-частное партнерство в научно-инновационной сфере / Под ред. А.К.Казанцева, Д.А.Рубвальтера. М.: ИНФРА-М, 2009.(соавт. с РубвальтеромД.А., Голиченко О.Г., Чаусоой Л.С.,и др.)
- Информационно-технологические ресурсы российской экономики / Под ред. А. К. Казанцева. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2007. (соавт. с Серовой Л.С., Серовой Е.Г)
- Научно-инновационный комплекс высшей школы России.Стат. сборник. / Под ред. А.К.Казанцева, Л.Э.Миндели/ М.: Наука.2005(соавт. Л.Э.Миндели, И.Е.Зиновьева)
- Основы инновационного менеджмента: теория и практика / Под ред. А. К. Казанцева, Л. Э. Миндели. М.: Экономика, 2004. (в соавт. с Миндели Л.Э., Серовой Л.С., Минько И.С. и др.)
- Основы производственного менеджмента: М.: ИНФРА-М, 2002 (соавт. с Л.С.Серовой).
- Основы менеджмента. Практикум. . М.: ИНФРА-М, 2002 (соавт. С Малюком В.И., Серовой Л.С.)
- Общий менеджмент / Под ред. А.К.Казанцева. М.: ИНФРА-М, 2001.
- Комплексный анализ эффективности работы НИИ и КБ. Л.: Машиностроение, 1983.
- Экономический анализ в управлении исследованиями и разработками. Л.: Изд-во ЛГУ, 1981.
Статьи в научных журналах
- Asset approach to IT cost management in industrial companies / with M. Andreeva / Perspective of Innovations, Economics and Business. Burgas, Bulgaria , 2009, т. 3, № 3.ISSN 1804-1519
- Indicators of innovative economy: analysis of the situation and measurement. / with , I. Nikitina I. / Proceedings of the 5 International Conference on ADVANCES IN PRODUCTION ENGINEERING WARSAW, 2010. (ISBN 978-83-7204-903-2)
- Management of basic research: The analysis of the international practice // Economy & Business. Vol. 2, Part I (with I.A.Nikitina).
- Имитационное моделирование управления организацией: опыт разработки деловых компьютерных игр // Вестник C.-Петерб. ун-та. Сер. Менеджмент. 2006. Вып. 4. С. 186-206 (соавт. с Л.С.Серовой).
Статьи в профессиональных журналах
- Подготовка молодых научных кадров для национальной инновационной экономики: анализ ситуации и перспективы развития / А.К. Казанцев, И.А.Никитина// Ж-л «Современные наукоемкие технологии», №1, 2010, ISSN 1812-7320
- Инновационные ресурсы высшей школы России // Инновации. 2006. № 7. С.38-48 (соавт. с С.А.Фирсовой).
- Моделирование бизнес-процессов современного вуза на основе информационных технологий // Инновации. 2006. № 2 (соавт. с Д.А.Мешкис). С.68-80
Учебные кейсы
- Baltyisky Zavod JSC Information Strategy (Case) The European Case Clearing House (ECCH). - 2012. - 612-051-1 / L.S. Serova
- Baltyisky Zavod JSC Information Strategy (Teaching Note) The European Case Clearing House (ECCH). - 2012. - 612-051/ L.S. Serova
- ИТ-стратегия ОАО «Балтийский завод» // Стратегическое управление российскими компаниями: Сб. учебных кейсов / Под ред. И.В. Гладких, В.С. Катькало, С.П. Куща. СПб.: Издат. дом СПбГУ, 2004 (соавт. с Л.С.Серовой и Е.Е. Миневич).
ЗАРУБЕЖНЫЕ НАУЧНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ СТАЖИРОВКИ
- Институт исследования систем и инноваций (ISI) (г. Карлсруе, Германия), 2008.
- Центр технологических инноваций (VTT), Хельсинки (Финляндия), 2007.
- Варшавский политехнический университет (Польша), 1996, 1998, 2000, 2002
- Лаппеенрантский технологический университет (Финляндия), 1976.
- Высшая школа техники и экономики г. Ройтлингена (Германия), 1991.
- Высшая школа техники и экономики (г. Берлин, ГДР), 1968-1969.
НАГРАДЫ И ГРАНТЫ
- Заслуженный деятель науки Российской Федерации, 2002.
- Правительственные награды - медаль ордена «За заслуги перед Отечеством», медали «50 лет победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»; «60 лет победы в Великой отечественной войне 1941-1945гг.»; «В честь 60-летия полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады»; «В ознаменование 300-летия Санкт-Петербурга», знак «Жителю блокадного Ленинграда».
- Почетная грамота Министерства образования Российской Федерации, 2000.
- Почетный профессор Варшавского политехнического университета, 2002.
- Научные гранты по федеральным программам и программам Минобрнауки РФ (всего за период 2002-2012 гг. 17 конкурсных проектов), научные проекты по программе «Тасис» .
- Благодарность за высокие достижения в области подготовки научно-педагогических и управленческих кадров и в связи с 20-летием ВШМ СПбГУ
ДРУГАЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ
- Член Совета по присуждению премий Правительства Российской Федерации в области науки и техники, 2002-2004.
- Член редколлегии журнала «Вестник «С.-Петерб.ун-та. Сер. Менеджмент, 2002-2009.
- Член редакционной коллегии журнала «Организатор производства», 1993 -
- Член Совета по защите докторских диссертаций при СПбГУ (ВШМ), 2002-.
- Действительный член Международной академии теории и практики организации производства, 1995-
- Заведующий сектором организационно-экономических проблем управления инновационной деятельностью Центра исследований и статистики науки (ЦИСН) Минобрнауки РФ, 1999-.
- Член Ученого совета Института проблем развития науки РАН, 2008-.
- Член Ученого совета Центра исследований и статистики науки Минобрнауки РФ, 2006-.2013
- Член научного комитета «International Conference on Advances in Production Engeneering -APE». Warsaw, 2000-
- Член Международного редакционно-консультативного совета научного журнала «Основы менеджмента» («Foundations of Management ’ s » - FoM) Варшавского политехнического университета, Польша,
- Член профессиональной ассоциации European Decision Science Institute (EDSI), International Organization for Management of Technology, 2011-.
Где сразу стал главным механиком металлургического комбината. «Именно там, на любимом заводе, была пройдена мной настоящая инженерная школа».
Первые шаги в литературе
Казанцев очень точно и совершенно буквально воспринял эстетические и идеологические установки своего времени, и его романы идеально соответствовали «линии партии». Вместе с тем он боролся против гегемонии так называемой «фантастики ближнего прицела », за «космическую» фантастику. Роман «Внуки Марса » (1959, другое название - «Планета бурь »), был экранизирован Павлом Клушанцевым в 1962 году под названием «Планета бурь ».
После выхода в свет революционной «Туманности Андромеды » Ивана Ефремова в советской фантастической литературе происходили серьёзные изменения, которые Казанцев чувствовал, но эстетически и идеологически принять их не мог, а потому занял позицию активного консерватизма, которой последовательно придерживался всю оставшуюся жизнь. В конце 1970-х - начале 1980-х годов А. Казанцев был фактически одним из рецензентов Роскомиздата в области фантастических произведений .
Александр Петрович был единственным из писателей, активно выступившим в защиту Ивана Ефремова , когда против того начались гонения со стороны КГБ .
Научно-популярные публикации
Казанцев проявлял большой интерес к загадкам науки и трактовал их по-своему. Он опубликовал ряд статей, эссе и художественных произведений, посвящённых загадке Тунгусского метеорита («Взрыв», «Гость из космоса», «Тунгусская катастрофа: 60 лет догадок и споров»). В них он высказывал версию, что метеорит на самом деле был кораблем инопланетных пришельцев, который взорвался при посадке. Казанцев указывал на сходства атомного взрыва в Хиросиме и взрыва метеорита, что, по его мнению, свидетельствовало в пользу искусственной природы этого тела.
Помимо этого, Казанцев интересовался гипотезой о палеоконтактах , собирал информацию о легендах и археологических находках, которые могли бы подтвердить эту гипотезу, писал статьи и эссе. Казанцева можно назвать одним из пионеров советской уфологии .
Поздние годы
Возвращение Казанцева к активной литературной работе состоялось в начале 1970-х годов . В этот период им написаны романы «Сильнее времени » (), «Фаэты » (), «Купол Надежды » (), которые по-прежнему были строго выдержаны с идеологической точки зрения . В это время выходят несколько собраний сочинений Казанцева, а сам он становится одним из активных «моторов» так называемой «молодогвардейской » школы фантастики.
Иллюстратором многих его произведений был московский художник Виталий Лукьянец .
Из-за того, что некоторые издательства при издании романа «Фантаст», такие как «Современник», самовольно вносили свои правки в мемуары писателя, к примеру, корректор Серганова назвала предателем молодогвардейца Олега Кошевого, тогда как им был Г. Почепцов, А. П. Казанцев перенёс инфаркт.
А. П. Казанцев до конца жизни сохранил верность своим идеалам. Вот что говорил 93-летний писатель в 1999 г. :
Я был и остаюсь коммунистом, голосую только за КПРФ - она не испугалась угроз и запретов, её руководители не кинулись делить народную собственность, не крали, не строили дворцов… […] Всякая власть, сосредоточенная на деньгах, есть смерть. […] Победа труда неизбежна. Кто скажет другое - солжёт.
Александр Петрович Казанцев скончался 13 сентября 2002 года на своей даче в Переделкино . Похоронен в Москве на Введенском кладбище .
Награды
Шахматная композиция
А. П. Казанцев был известен также как шахматный композитор . С 1926 года опубликовал 70 этюдов , многие из которых отмечены на конкурсах (8 первых призов). Участник 5 личных чемпионатов СССР . С 1956 года - международный арбитр по шахматной композиции , с 1975 года - международный мастер . С по 1965 год был председателем комиссии по шахматной композиции Шахматной федерации СССР. В книге «Дар Каиссы» соединены фантастические рассказы и шахматные этюды автора.
Ниже приведён один из наиболее известных этюдов Казанцева.
Решение. 1.d6! Кb5 2.de Крe5 3.е8К! Сh8 4.h7 a3 5.Крg8 Кр: e6 6.Кр: h8 Крf7! 7.Кd6+! Крf8 8.К:b5 a2 9.Кd4! a1Л! 10.Кe6+ Крf7 11.Кd8+ Крg6! 12.Крg8 Лa8 13.h8К+! Крh5 14.Кhf7
ничья. Обратите внимание: по сравнению с начальной позицией произошла полная смена фигур!
Дополнительный вариант: 1…Кc4 2.de Крe5 3.е8К! Сh8 4.h7 a3 5.Крg8 Кр: e6 6.Кр: h8 Крf7! 7.Кd6+! Крf8 8.К:c4 a2 9.Кe5! a1Л! 10.Кd7+ Крf7 11.Кe5+ Крf6 12.Кd7+
и вечный шах .
Произведения
| ЦИКЛЫ | |||||
| «Георгий Седов» | |||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
| Возвращение в грядущее | |||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
| Клокочущая пустота | |||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
| Небывалые были | |||||
|
|||||
|
|||||
| Полярное противостояние | |||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
| Теплоход «Победа» | |||||
|
|||||
|
|||||
|
|||||
| РОМАНЫ | |||||
| 1941 Арктический мост | |||||
| 1941 Пылающий остров | |||||
| 1952 Мол «Северный» | |||||
| 1956 Полярная мечта: (Мол «Северный») | |||||
| 1964 Льды возвращаются | |||||
| 1970 Подводное солнце: (Мол «Северный») | |||||
| 1973 Сильнее времени | |||||
| 1973 Фаэты | |||||
| 1980 Купол надежды | |||||
| 1983 Острее шпаги | |||||
| 1984 Колокол Солнца | |||||
| 1984 Мост дружбы | |||||
| 1986 Иножитель | |||||
| 1988 Донкихоты Вселенной | |||||
| 1988 Тайна нуля | |||||
| 1992 Иномиры | |||||
| 1996 Озарения Нострадамуса | |||||
| 1997 Спустя тысячелетие | |||||
| 2000 Звезда Нострадамуса | |||||
| 2001 Фантаст Со | |||||
| ПОВЕСТИ | |||||
| 1946 Живое ущелье | |||||
| 1960 Лунная дорога | |||||
| 1962 Внуки Марса | |||||
| 1963 Планета бурь | |||||
| 1986 Тайна загадочных знаний | |||||
| РАССКАЗЫ | |||||
| 1946 Взрыв | |||||
| 1949 Пластинка из слоновой кости | |||||
| 1950 Катер в море | |||||
| 1950 Медвежье горе | |||||
| 1950 Остановленная волна | |||||
| 1950 Остров Исчезающий | |||||
| 1950 Пешком на край света | |||||
| 1950 Против ветра | |||||
| 1950 Сильнеее времени | |||||
| 1951 В тумане | |||||
| 1951 Вездеход | |||||
| 1951 Вера в человека | |||||
| 1951 Гость из космоса | |||||
| 1951 Лево на борт! | |||||
| 1951 Льды и лодка | |||||
| 1951 Любовь | |||||
| 1951 Механик | |||||
| 1951 Нетронутый стол | |||||
| 1951 Новогодний тост | |||||
| 1951 Поединок | |||||
| 1951 Полярной ночью | |||||
| 1951 Полярный Варяг | |||||
| 1951 Помощь | |||||
| 1951 Трехлапая | |||||
| 1958 Марсианин | |||||
| 1958 Находка | |||||
| 1958 Ныряющий остров | |||||
| 1960 Лунный дождь | |||||
| 1961 Пришельцы из Космоса | |||||
| 1962 Шлем и тыква | |||||
| 1963 Звездные пришельцы | |||||
| 1963 Кусок шлака | |||||
| 1965 Вилена | |||||
| 1967 Визитные карточки с других планет | |||||
| 1967 Марсианская партия | |||||
| 1968 Посадка | |||||
| 1969 «Завещание» Нильса Бора | |||||
| 1973 Клин клином | |||||
| 1973 Матч антимиров | |||||
| 1973 На короткой волне | |||||
| 1973 Сухопутный моряк | |||||
| 1975 Дар Каиссы | |||||
| 1975 Колодец Лотоса Со | |||||
| 1975 Народные артисты леса | |||||
| 1975 Роковая мина | |||||
| 1975 Шахматная тайна колодца Со | |||||
| 1977 Нарушитель | |||||
| 1977 Электронное сердце | |||||
| 1981 Подвиг зрелости | |||||
| 1982 Говорящий холст | |||||
| 1983 Блестящий проигрыш | |||||
| 1983 Гость Бастилии | |||||
| 1983 Подарок Шамбалы | |||||
| 1983 Тринадцатый подвиг Геракла | |||||
| 1983 Щит короля Артура | |||||
| 1984 Бешеные дивиденды | |||||
| 1984 Генетический код | |||||
| 1984 Лечебное средство | |||||
| 1984 Следопыт математических троп | |||||
| 1996 Великие победы | |||||
| 1997 Коллективное единоборство | |||||
| 1997 Трагедия в Нью-Мексико | |||||
| 1998 Игра на ставку в три «С» | |||||
| 1999 Богиня ошибок | |||||
| 1999 Курганский волшебник | |||||
| 1999 Нерешаемая трехходовка | |||||
| 1999 Парижская дуэль | |||||
| 2001 Кипящее детство | |||||
| 2002 Ойла. Двенадцатая Луна Земли | |||||
| ПЬЕСЫ | |||||
| 1965 Вилена | |||||
| СЦЕНАРИИ | |||||
| 1936 Аренида Со | |||||
| 1961 Гость из космоса | |||||
| СТАТЬИ | |||||
| 1952 Золотой поток | |||||
| 1954 «Дворец машин» | |||||
| 1954 Машины на полях | |||||
| 1956 Трилогия великой веры в человека | |||||
| 1958 Воплощение мечты | |||||
| 1958 Поиски продолжаются | |||||
| 1959 Романтика познания: (О недостатках серии Географгиза «Путешествия, приключения, фантастика») Соавторы: Иван Ефремов, Леонид Соболев | |||||
| 1960 В джунглях фантастики | |||||
| 1960 От планеты смерти до облака мечты | |||||
| 1961 Предисловие к статье М. Агреста «Космонавты древности» | |||||
| 1962 Предисловие | |||||
| 1962 Чувство слабости | |||||
| 1964 Законы мечты | |||||
| 1964 Предисловие | |||||
| 1965 Вперед, к другим планетам! | |||||
| 1965 Предисловие | |||||
| 1966 Второе дно волшебной шкатулки | |||||
| 1967 Волшебный телескоп фантазии | |||||
| 1968 Каменный пращур ракеты | |||||
| 1968 Не грабьте в одиночку! | |||||
| 1968 Тунгусская катастрофа: 60 лет догадок и споров | |||||
| 1972 Из космоса - в прошлое | |||||
| 1973 Изнанка прогресса | |||||
| 1975 О сборнике «Ошибка создателя» | |||||
| 1975 Предисловие | |||||
| 1977 Поэзия познания | |||||
| 1977 Предисловие | |||||
| 1978 Предисловие | |||||
| 1979 Акулье лицо капитализма | |||||
| 1979 Приглашение к Мечте | |||||
| 1980 Двадцать лет спустя | |||||
| 1980 От автора | |||||
| 1980 Предисловие | |||||
| 1982 Витязь науки, правофланговый фантастики | |||||
| 1982 Кирилл Андреев о фантастике | |||||
| 1983 [Вступительное слово к сборнику М. Пухова «Семя зла»] | |||||
| 1983 Штурман мечты | |||||
| 1983 Этюды, премированные на конкурсе «64» по случаю семидесятилетия А. П. Казанцева | |||||
| 1984 Тайная империя | |||||
| 1985 Линза совести | |||||
| 1985 От автора | |||||
| 1985 Предисловие | |||||
| 1987 От сказки до предвиденья | |||||
| 1987 Писатель-воин Со | |||||
| 1989 Послесловие автора к первому тому | |||||
| 1990 Рецензия на сборник Л. и Е. Лукиных «Ты, и никто другой» | |||||
| 1992 Иноземяне | |||||
| 2001 Так всё начиналось | |||||
| От ящеров до дальних звезд | |||||
| ЭССЕ | |||||
| 1989 Нигде или здесь? | |||||
| 1991 Возвращение в грядущее | |||||
| ОЧЕРКИ | |||||
| 1962 Ступени грядущего | |||||
| 1975 Поэты не умирают | |||||
| СБОРНИКИ | |||||
| 1950 Против ветра | |||||
| 1951 Обычный рейс | |||||
| 1958 Гость из Космоса | |||||
| 1963 Гости из Космоса | |||||
| 1975 Дар Каиссы | |||||
| ИНТЕРВЬЮ | |||||
| 1984 Острее шпаги: Взгляд сквозь время | |||||
| ПРОЧЕЕ | |||||
| 1939 Мир будущего | |||||
| 1958 Бак | |||||
| 1960 Великая география | |||||
| 1961 В восемьдесят минут вокруг света | |||||
| 1979 Путешественник в необыкновенное | |||||
| 1981 Пунктир воспоминаний | |||||
| 1982 Кристалл воображения | |||||
| 1988 Открытое письмо редакции | |||||
| НЕОПУБЛИКОВАННОЕ | |||||
| 1961 Планета бурь Со | |||||
Библиография
- Собрание сочинений в трех томах. - М.: Терра-клуб, 2001
- Собрание сочинений в трех томах. - М.: Детская литература, 1989-1990
- Собрание сочинений в трех томах. - М.: Молодая гвардия, 1977-1978
- Пылающий остров. М., 1941
- Арктический мост. М., 1946
- Против ветра. М., 1950
- Сибирячка. М.-Л., 1950
- Обычный рейс. М., 1951
- Против ветра. М., 1951
- Мол "Северный". М., 1952
- Машины полей коммунизма. М., 1953
- Богатыри полей. М., 1955
- Полярная мечта. М., 1956
- Пылающий остров. М., 1956
- Земля зовёт. М., 1957
- Пылающий остров. М., 1957
- Арктический мост. М., 1958
- Гость из космоса. М., 1958
- Полярная мечта. М., 1958
- Пылающий остров. Ташкент, 1958
- Арктический мост. М., 1959
- Пылающий остров. М., 1959
- Лунная дорога. М., 1960
- Остановленная волна. М., 1961
- Пылающий остров. М., 1962
- Ступени грядущего. М., 1962
- Внуки Марса. М., 1963
- Гости из космоса. М., 1963
- Ступени грядущего. М., 1963
- Льды возвращаются. М., 1964
- Пылающий остров. М., 1966
- Подводное солнце. М., 1970
- Сильнее времени. М., 1973
- Фаэты. М., 1974
- Дар Каиссы. М., 1975
- Пылающий остров. М., 1978
- Купол надежды. М., 1980
- Льды возвращаются. М., 1981
- Дар Каиссы. М., 1983
- Пылающий остров. М., 1983
- Купол надежды. М., 1984 (Роман-газета)
- Острее шпаги. М., 1984
- Фаэты. М., 1984
- Мост дружбы. М., 1985
- Фаэты. М., 1985
- Клокочущая пустота. М., 1986
- Пылающий остров. М., 1987
- Клокочущая пустота. М., 1988
- Донкихоты Вселенной. М., 1991
- Озарения Нострадамуса. М., 1996
- Купол надежды. М., 1997
- Звезда Нострадамуса. М., 2000
Источники
- Советские детские писатели: Биобиблиографический словарь (1917-1957). - М., 1961.
- Абрамова В. И. // Краткая литературная энциклопедия. Т. 3. - М.: Советская энциклопедия, 1966. - Стб. 295.
- Казак В. Лексикон русской литературы XX века = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / [пер. с нем.]. - М . : РИК «Культура», 1996. - XVIII, 491, с. - 5000 экз. - ISBN 5-8334-0019-8 .
- Минералов Ю. И. Казанцев Александр Петрович // Русские детские писатели ХХ века: Биобиблиографический словарь. - М .: Флинта; Наука, 1997. - С. 211-212 . - ISBN 5-02-011304-2 .
Напишите отзыв о статье "Казанцев, Александр Петрович"
Примечания
Ссылки
Отрывок, характеризующий Казанцев, Александр Петрович
– Прошу извинения у вашего величества, – сказал Балашев, – кроме России, есть еще Испания, где также много церквей и монастырей.Этот ответ Балашева, намекавший на недавнее поражение французов в Испании, был высоко оценен впоследствии, по рассказам Балашева, при дворе императора Александра и очень мало был оценен теперь, за обедом Наполеона, и прошел незаметно.
По равнодушным и недоумевающим лицам господ маршалов видно было, что они недоумевали, в чем тут состояла острота, на которую намекала интонация Балашева. «Ежели и была она, то мы не поняли ее или она вовсе не остроумна», – говорили выражения лиц маршалов. Так мало был оценен этот ответ, что Наполеон даже решительно не заметил его и наивно спросил Балашева о том, на какие города идет отсюда прямая дорога к Москве. Балашев, бывший все время обеда настороже, отвечал, что comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [как всякая дорога, по пословице, ведет в Рим, так и все дороги ведут в Москву,] что есть много дорог, и что в числе этих разных путей есть дорога на Полтаву, которую избрал Карл XII, сказал Балашев, невольно вспыхнув от удовольствия в удаче этого ответа. Не успел Балашев досказать последних слов: «Poltawa», как уже Коленкур заговорил о неудобствах дороги из Петербурга в Москву и о своих петербургских воспоминаниях.
После обеда перешли пить кофе в кабинет Наполеона, четыре дня тому назад бывший кабинетом императора Александра. Наполеон сел, потрогивая кофе в севрской чашке, и указал на стул подло себя Балашеву.
Есть в человеке известное послеобеденное расположение духа, которое сильнее всяких разумных причин заставляет человека быть довольным собой и считать всех своими друзьями. Наполеон находился в этом расположении. Ему казалось, что он окружен людьми, обожающими его. Он был убежден, что и Балашев после его обеда был его другом и обожателем. Наполеон обратился к нему с приятной и слегка насмешливой улыбкой.
– Это та же комната, как мне говорили, в которой жил император Александр. Странно, не правда ли, генерал? – сказал он, очевидно, не сомневаясь в том, что это обращение не могло не быть приятно его собеседнику, так как оно доказывало превосходство его, Наполеона, над Александром.
Балашев ничего не мог отвечать на это и молча наклонил голову.
– Да, в этой комнате, четыре дня тому назад, совещались Винцингероде и Штейн, – с той же насмешливой, уверенной улыбкой продолжал Наполеон. – Чего я не могу понять, – сказал он, – это того, что император Александр приблизил к себе всех личных моих неприятелей. Я этого не… понимаю. Он не подумал о том, что я могу сделать то же? – с вопросом обратился он к Балашеву, и, очевидно, это воспоминание втолкнуло его опять в тот след утреннего гнева, который еще был свеж в нем.
– И пусть он знает, что я это сделаю, – сказал Наполеон, вставая и отталкивая рукой свою чашку. – Я выгоню из Германии всех его родных, Виртембергских, Баденских, Веймарских… да, я выгоню их. Пусть он готовит для них убежище в России!
Балашев наклонил голову, видом своим показывая, что он желал бы откланяться и слушает только потому, что он не может не слушать того, что ему говорят. Наполеон не замечал этого выражения; он обращался к Балашеву не как к послу своего врага, а как к человеку, который теперь вполне предан ему и должен радоваться унижению своего бывшего господина.
– И зачем император Александр принял начальство над войсками? К чему это? Война мое ремесло, а его дело царствовать, а не командовать войсками. Зачем он взял на себя такую ответственность?
Наполеон опять взял табакерку, молча прошелся несколько раз по комнате и вдруг неожиданно подошел к Балашеву и с легкой улыбкой так уверенно, быстро, просто, как будто он делал какое нибудь не только важное, но и приятное для Балашева дело, поднял руку к лицу сорокалетнего русского генерала и, взяв его за ухо, слегка дернул, улыбнувшись одними губами.
– Avoir l"oreille tiree par l"Empereur [Быть выдранным за ухо императором] считалось величайшей честью и милостью при французском дворе.
– Eh bien, vous ne dites rien, admirateur et courtisan de l"Empereur Alexandre? [Ну у, что ж вы ничего не говорите, обожатель и придворный императора Александра?] – сказал он, как будто смешно было быть в его присутствии чьим нибудь courtisan и admirateur [придворным и обожателем], кроме его, Наполеона.
– Готовы ли лошади для генерала? – прибавил он, слегка наклоняя голову в ответ на поклон Балашева.
– Дайте ему моих, ему далеко ехать…
Письмо, привезенное Балашевым, было последнее письмо Наполеона к Александру. Все подробности разговора были переданы русскому императору, и война началась.
После своего свидания в Москве с Пьером князь Андреи уехал в Петербург по делам, как он сказал своим родным, но, в сущности, для того, чтобы встретить там князя Анатоля Курагина, которого он считал необходимым встретить. Курагина, о котором он осведомился, приехав в Петербург, уже там не было. Пьер дал знать своему шурину, что князь Андрей едет за ним. Анатоль Курагин тотчас получил назначение от военного министра и уехал в Молдавскую армию. В это же время в Петербурге князь Андрей встретил Кутузова, своего прежнего, всегда расположенного к нему, генерала, и Кутузов предложил ему ехать с ним вместе в Молдавскую армию, куда старый генерал назначался главнокомандующим. Князь Андрей, получив назначение состоять при штабе главной квартиры, уехал в Турцию.
Князь Андрей считал неудобным писать к Курагину и вызывать его. Не подав нового повода к дуэли, князь Андрей считал вызов с своей стороны компрометирующим графиню Ростову, и потому он искал личной встречи с Курагиным, в которой он намерен был найти новый повод к дуэли. Но в Турецкой армии ему также не удалось встретить Курагина, который вскоре после приезда князя Андрея в Турецкую армию вернулся в Россию. В новой стране и в новых условиях жизни князю Андрею стало жить легче. После измены своей невесты, которая тем сильнее поразила его, чем старательнее он скрывал ото всех произведенное на него действие, для него были тяжелы те условия жизни, в которых он был счастлив, и еще тяжелее были свобода и независимость, которыми он так дорожил прежде. Он не только не думал тех прежних мыслей, которые в первый раз пришли ему, глядя на небо на Аустерлицком поле, которые он любил развивать с Пьером и которые наполняли его уединение в Богучарове, а потом в Швейцарии и Риме; но он даже боялся вспоминать об этих мыслях, раскрывавших бесконечные и светлые горизонты. Его интересовали теперь только самые ближайшие, не связанные с прежними, практические интересы, за которые он ухватывался с тем большей жадностью, чем закрытое были от него прежние. Как будто тот бесконечный удаляющийся свод неба, стоявший прежде над ним, вдруг превратился в низкий, определенный, давивший его свод, в котором все было ясно, но ничего не было вечного и таинственного.
Из представлявшихся ему деятельностей военная служба была самая простая и знакомая ему. Состоя в должности дежурного генерала при штабе Кутузова, он упорно и усердно занимался делами, удивляя Кутузова своей охотой к работе и аккуратностью. Не найдя Курагина в Турции, князь Андрей не считал необходимым скакать за ним опять в Россию; но при всем том он знал, что, сколько бы ни прошло времени, он не мог, встретив Курагина, несмотря на все презрение, которое он имел к нему, несмотря на все доказательства, которые он делал себе, что ему не стоит унижаться до столкновения с ним, он знал, что, встретив его, он не мог не вызвать его, как не мог голодный человек не броситься на пищу. И это сознание того, что оскорбление еще не вымещено, что злоба не излита, а лежит на сердце, отравляло то искусственное спокойствие, которое в виде озабоченно хлопотливой и несколько честолюбивой и тщеславной деятельности устроил себе князь Андрей в Турции.
В 12 м году, когда до Букарешта (где два месяца жил Кутузов, проводя дни и ночи у своей валашки) дошла весть о войне с Наполеоном, князь Андрей попросил у Кутузова перевода в Западную армию. Кутузов, которому уже надоел Болконский своей деятельностью, служившей ему упреком в праздности, Кутузов весьма охотно отпустил его и дал ему поручение к Барклаю де Толли.
Прежде чем ехать в армию, находившуюся в мае в Дрисском лагере, князь Андрей заехал в Лысые Горы, которые были на самой его дороге, находясь в трех верстах от Смоленского большака. Последние три года и жизни князя Андрея было так много переворотов, так много он передумал, перечувствовал, перевидел (он объехал и запад и восток), что его странно и неожиданно поразило при въезде в Лысые Горы все точно то же, до малейших подробностей, – точно то же течение жизни. Он, как в заколдованный, заснувший замок, въехал в аллею и в каменные ворота лысогорского дома. Та же степенность, та же чистота, та же тишина были в этом доме, те же мебели, те же стены, те же звуки, тот же запах и те же робкие лица, только несколько постаревшие. Княжна Марья была все та же робкая, некрасивая, стареющаяся девушка, в страхе и вечных нравственных страданиях, без пользы и радости проживающая лучшие годы своей жизни. Bourienne была та же радостно пользующаяся каждой минутой своей жизни и исполненная самых для себя радостных надежд, довольная собой, кокетливая девушка. Она только стала увереннее, как показалось князю Андрею. Привезенный им из Швейцарии воспитатель Десаль был одет в сюртук русского покроя, коверкая язык, говорил по русски со слугами, но был все тот же ограниченно умный, образованный, добродетельный и педантический воспитатель. Старый князь переменился физически только тем, что с боку рта у него стал заметен недостаток одного зуба; нравственно он был все такой же, как и прежде, только с еще большим озлоблением и недоверием к действительности того, что происходило в мире. Один только Николушка вырос, переменился, разрумянился, оброс курчавыми темными волосами и, сам не зная того, смеясь и веселясь, поднимал верхнюю губку хорошенького ротика точно так же, как ее поднимала покойница маленькая княгиня. Он один не слушался закона неизменности в этом заколдованном, спящем замке. Но хотя по внешности все оставалось по старому, внутренние отношения всех этих лиц изменились, с тех пор как князь Андрей не видал их. Члены семейства были разделены на два лагеря, чуждые и враждебные между собой, которые сходились теперь только при нем, – для него изменяя свой обычный образ жизни. К одному принадлежали старый князь, m lle Bourienne и архитектор, к другому – княжна Марья, Десаль, Николушка и все няньки и мамки.
Во время его пребывания в Лысых Горах все домашние обедали вместе, но всем было неловко, и князь Андрей чувствовал, что он гость, для которого делают исключение, что он стесняет всех своим присутствием. Во время обеда первого дня князь Андрей, невольно чувствуя это, был молчалив, и старый князь, заметив неестественность его состояния, тоже угрюмо замолчал и сейчас после обеда ушел к себе. Когда ввечеру князь Андрей пришел к нему и, стараясь расшевелить его, стал рассказывать ему о кампании молодого графа Каменского, старый князь неожиданно начал с ним разговор о княжне Марье, осуждая ее за ее суеверие, за ее нелюбовь к m lle Bourienne, которая, по его словам, была одна истинно предана ему.
Старый князь говорил, что ежели он болен, то только от княжны Марьи; что она нарочно мучает и раздражает его; что она баловством и глупыми речами портит маленького князя Николая. Старый князь знал очень хорошо, что он мучает свою дочь, что жизнь ее очень тяжела, но знал тоже, что он не может не мучить ее и что она заслуживает этого. «Почему же князь Андрей, который видит это, мне ничего не говорит про сестру? – думал старый князь. – Что же он думает, что я злодей или старый дурак, без причины отдалился от дочери и приблизил к себе француженку? Он не понимает, и потому надо объяснить ему, надо, чтоб он выслушал», – думал старый князь. И он стал объяснять причины, по которым он не мог переносить бестолкового характера дочери.
– Ежели вы спрашиваете меня, – сказал князь Андрей, не глядя на отца (он в первый раз в жизни осуждал своего отца), – я не хотел говорить; но ежели вы меня спрашиваете, то я скажу вам откровенно свое мнение насчет всего этого. Ежели есть недоразумения и разлад между вами и Машей, то я никак не могу винить ее – я знаю, как она вас любит и уважает. Ежели уж вы спрашиваете меня, – продолжал князь Андрей, раздражаясь, потому что он всегда был готов на раздражение в последнее время, – то я одно могу сказать: ежели есть недоразумения, то причиной их ничтожная женщина, которая бы не должна была быть подругой сестры.
Старик сначала остановившимися глазами смотрел на сына и ненатурально открыл улыбкой новый недостаток зуба, к которому князь Андрей не мог привыкнуть.
– Какая же подруга, голубчик? А? Уж переговорил! А?
– Батюшка, я не хотел быть судьей, – сказал князь Андрей желчным и жестким тоном, – но вы вызвали меня, и я сказал и всегда скажу, что княжна Марья ни виновата, а виноваты… виновата эта француженка…
– А присудил!.. присудил!.. – сказал старик тихим голосом и, как показалось князю Андрею, с смущением, но потом вдруг он вскочил и закричал: – Вон, вон! Чтоб духу твоего тут не было!..
Князь Андрей хотел тотчас же уехать, но княжна Марья упросила остаться еще день. В этот день князь Андрей не виделся с отцом, который не выходил и никого не пускал к себе, кроме m lle Bourienne и Тихона, и спрашивал несколько раз о том, уехал ли его сын. На другой день, перед отъездом, князь Андрей пошел на половину сына. Здоровый, по матери кудрявый мальчик сел ему на колени. Князь Андрей начал сказывать ему сказку о Синей Бороде, но, не досказав, задумался. Он думал не об этом хорошеньком мальчике сыне в то время, как он его держал на коленях, а думал о себе. Он с ужасом искал и не находил в себе ни раскаяния в том, что он раздражил отца, ни сожаления о том, что он (в ссоре в первый раз в жизни) уезжает от него. Главнее всего ему было то, что он искал и не находил той прежней нежности к сыну, которую он надеялся возбудить в себе, приласкав мальчика и посадив его к себе на колени.
– Ну, рассказывай же, – говорил сын. Князь Андрей, не отвечая ему, снял его с колон и пошел из комнаты.
Как только князь Андрей оставил свои ежедневные занятия, в особенности как только он вступил в прежние условия жизни, в которых он был еще тогда, когда он был счастлив, тоска жизни охватила его с прежней силой, и он спешил поскорее уйти от этих воспоминаний и найти поскорее какое нибудь дело.
– Ты решительно едешь, Andre? – сказала ему сестра.
– Слава богу, что могу ехать, – сказал князь Андрей, – очень жалею, что ты не можешь.
– Зачем ты это говоришь! – сказала княжна Марья. – Зачем ты это говоришь теперь, когда ты едешь на эту страшную войну и он так стар! M lle Bourienne говорила, что он спрашивал про тебя… – Как только она начала говорить об этом, губы ее задрожали и слезы закапали. Князь Андрей отвернулся от нее и стал ходить по комнате.
– Ах, боже мой! Боже мой! – сказал он. – И как подумаешь, что и кто – какое ничтожество может быть причиной несчастья людей! – сказал он со злобою, испугавшею княжну Марью.
Она поняла, что, говоря про людей, которых он называл ничтожеством, он разумел не только m lle Bourienne, делавшую его несчастие, но и того человека, который погубил его счастие.
– Andre, об одном я прошу, я умоляю тебя, – сказала она, дотрогиваясь до его локтя и сияющими сквозь слезы глазами глядя на него. – Я понимаю тебя (княжна Марья опустила глаза). Не думай, что горе сделали люди. Люди – орудие его. – Она взглянула немного повыше головы князя Андрея тем уверенным, привычным взглядом, с которым смотрят на знакомое место портрета. – Горе послано им, а не людьми. Люди – его орудия, они не виноваты. Ежели тебе кажется, что кто нибудь виноват перед тобой, забудь это и прости. Мы не имеем права наказывать. И ты поймешь счастье прощать.
– Ежели бы я был женщина, я бы это делал, Marie. Это добродетель женщины. Но мужчина не должен и не может забывать и прощать, – сказал он, и, хотя он до этой минуты не думал о Курагине, вся невымещенная злоба вдруг поднялась в его сердце. «Ежели княжна Марья уже уговаривает меня простить, то, значит, давно мне надо было наказать», – подумал он. И, не отвечая более княжне Марье, он стал думать теперь о той радостной, злобной минуте, когда он встретит Курагина, который (он знал) находится в армии.
Княжна Марья умоляла брата подождать еще день, говорила о том, что она знает, как будет несчастлив отец, ежели Андрей уедет, не помирившись с ним; но князь Андрей отвечал, что он, вероятно, скоро приедет опять из армии, что непременно напишет отцу и что теперь чем дольше оставаться, тем больше растравится этот раздор.
– Adieu, Andre! Rappelez vous que les malheurs viennent de Dieu, et que les hommes ne sont jamais coupables, [Прощай, Андрей! Помни, что несчастия происходят от бога и что люди никогда не бывают виноваты.] – были последние слова, которые он слышал от сестры, когда прощался с нею.
«Так это должно быть! – думал князь Андрей, выезжая из аллеи лысогорского дома. – Она, жалкое невинное существо, остается на съедение выжившему из ума старику. Старик чувствует, что виноват, но не может изменить себя. Мальчик мой растет и радуется жизни, в которой он будет таким же, как и все, обманутым или обманывающим. Я еду в армию, зачем? – сам не знаю, и желаю встретить того человека, которого презираю, для того чтобы дать ему случай убить меня и посмеяться надо мной!И прежде были все те же условия жизни, но прежде они все вязались между собой, а теперь все рассыпалось. Одни бессмысленные явления, без всякой связи, одно за другим представлялись князю Андрею.
Князь Андрей приехал в главную квартиру армии в конце июня. Войска первой армии, той, при которой находился государь, были расположены в укрепленном лагере у Дриссы; войска второй армии отступали, стремясь соединиться с первой армией, от которой – как говорили – они были отрезаны большими силами французов. Все были недовольны общим ходом военных дел в русской армии; но об опасности нашествия в русские губернии никто и не думал, никто и не предполагал, чтобы война могла быть перенесена далее западных польских губерний.