Tôi gửi cho bạn một bông hồng đen đựng trong ly. Phân tích bài thơ “Trong một nhà hàng” của A. Blok

Phân tích bài thơ “Trong một nhà hàng” của A. Blok

Ở nhà hàng

Tôi sẽ không bao giờ quên (anh ấy đã, hoặc không,
Tối nay): bên ngọn lửa bình minh
Bầu trời nhợt nhạt bị đốt cháy và chia cắt,
Và lúc bình minh vàng rực có đèn lồng.

Tôi đang ngồi bên cửa sổ trong một căn phòng đông người.
Đâu đó những chiếc cung đang hát về tình yêu.
Tôi gửi cho bạn một bông hồng đen trong ly
Vàng như bầu trời, ah.

Bạn đã nhìn. Tôi chào đón với sự bối rối và xấc xược
Anh ta trông kiêu ngạo và cúi đầu.
Quay sang quý ông, cố tình gay gắt
Bạn nói: “Và người này đang yêu.”

Và bây giờ sợi dây đánh vào thứ gì đó để đáp lại,
Các cung hát điên cuồng...
Nhưng em đã ở bên anh với tất cả sự khinh miệt của tuổi trẻ,
Một sự run rẩy đáng chú ý của bàn tay ...

Bạn vội vã với chuyển động của một con chim sợ hãi,
Em đi qua như giấc mơ của anh thật nhẹ nhàng...
Và những linh hồn thở dài, lông mi ngủ quên,
Những tấm lụa thì thầm lo lắng.

Nhưng từ sâu trong gương em đã ném cho anh những cái nhìn
Và khi ném, cô ấy hét lên: "Bắt lấy!.."
Và người theo chủ nghĩa nhất nguyên gảy đàn, người gypsy nhảy múa
Và cô ấy hét lên vào lúc bình minh về tình yêu.

Bài thơ “Trong quán” của A. Blok được viết năm 1910, 4 năm sau bài thơ “Người lạ” và 7 năm sau khi xuất bản nhật ký thơ của Blok, tập “Thơ về một người đàn bà đẹp” trong “Hoa phương Bắc”. Trở lại năm 1901, trong bài thơ “Anh Đợi Em…”, một phần của chu kỳ, nhà thơ đã viết một cách tiên tri:

Nhưng tôi sợ: Bạn sẽ thay đổi diện mạo.

Quả thực, hình tượng Mỹ nhân đã thay đổi rất nhiều trong tác phẩm của Blok kể từ năm 1901. Nếu trong “Bài thơ về nàng đẹp” chúng ta thấy hình tượng thơ mộng, lý tưởng và do đó không thể đạt được của nữ anh hùng trữ tình, thì trong bài thơ “Người lạ” sự ngây thơ, viển vông, bất an của hình tượng Nàng đẹp đã biến mất. Ở đây xuất hiện động cơ nghi ngờ tính thực tế của hình tượng Mỹ Nữ:

Và mỗi tối, vào giờ đã định
(Hay tôi chỉ đang mơ?),
Hình bóng cô gái bị lụa bắt giữ,
Một cửa sổ di chuyển qua một cửa sổ đầy sương mù.

Hình ảnh Người lạ bí ẩn mang nét trần thế: nữ chính xuất hiện ở đây, trong nhà hàng, “chậm rãi bước đi giữa những kẻ say rượu”. Sự thô tục của thế giới trần thế không phù hợp với hình ảnh người phụ nữ lý tưởng trong đầu người anh hùng trữ tình. Hình ảnh Người Đẹp cuối cùng cũng mang nét trần thế trong bài thơ “Trong quán”. Mối quan hệ phức tạp của Blok với vợ L.D. Mendeleeva, vô số sở thích của cả hai vợ chồng “ở bên” không thể làm ảnh hưởng đến thế giới quan của A. Blok. Nàng thơ mới của nhà thơ là nữ diễn viên kiêm nghệ sĩ Olga Sudeikina. Mặc dù Blok biết cô từ khi còn nhỏ và chưa bao giờ coi người phụ nữ này là người mình yêu, nhưng anh vẫn dành tặng cô bài thơ “Trong một nhà hàng”.

Nhà thơ mô tả một buổi tối ở một trong những nhà hàng. Ở đây, mô típ đô thị đã được nghe thấy đầy đủ: thành phố, với sự nhộn nhịp và sa đọa, đã lôi kéo người anh hùng vào vòng xoáy của các sự kiện, bao gồm cả những chuyện tình cảm. Trước mắt anh không phải là một giấc mơ, không phải ảo ảnh, mà là một người phụ nữ rất thực tế, có kinh nghiệm rõ ràng trong vấn đề tình yêu, bởi vì mỗi cái nhìn mới đầy ngưỡng mộ hướng về phía cô đều khiến cô chỉ cảm thấy buồn chán và cam chịu:

Và người này đang yêu...

Và bản thân người anh hùng rõ ràng không còn là một tu sĩ hay hiệp sĩ nghèo như trong “Bài thơ về một người đàn bà xinh đẹp”. Không, đây đã là một người đàn ông hoàn toàn đáng kính, người cho phép mình không chỉ thường xuyên đến nhà hàng mà còn thể hiện sự quan tâm đến những người phụ nữ anh ta thích:

Tôi gửi cho bạn một bông hồng đen trong ly
Vàng như bầu trời, ah.

Tất nhiên, tính biểu tượng vẫn được bảo tồn: màu vàng chiếm ưu thế ( "bình minh vàng") và vàng ( "ai vàng") đối với Blok tượng trưng cho sự hủy diệt. Chẳng trách bầu trời lại nhợt nhạt "bị đốt cháy bởi ngọn lửa bình minh", và những chiếc đèn lồng cháy trên bầu trời màu vàng không hòa vào nó mà nổi bật như một điểm sáng - màu vàng trên nền vàng.
Điều thú vị là bây giờ các anh hùng thay đổi vai trò liên tục: hoặc anh ta trông xấu hổ, nhưng mạnh dạn, sau đó cô ấy tỏ ra bối rối. "hơi run tay" Và "chuyển động của một con chim sợ hãi". Và kiểu đấu tay đôi này diễn ra "trong một căn phòng đông người", cùng với một loạt âm thanh hỗn tạp: “cung ca hát điên cuồng”, "monisto gảy đàn", “Người phụ nữ gypsy hét lên về tình yêu vào lúc bình minh”.
Chưa hết, trong bài thơ này, kỳ lạ thay, mối liên hệ với “Người lạ” vẫn được bảo tồn. Những chi tiết quen thuộc lại xuất hiện - nước hoa và lụa:

Và thở dài nước hoa, lông mi ngủ gật,
Họ thì thầm lo lắng lụa.

Một lần nữa người anh hùng cảm thấy sự phi thực tế của những gì đang xảy ra: “Anh ấy có hoặc không, tối nay…”
Và bản thân nữ chính hiện ra như trong mơ: “Anh đi qua như giấc mơ của em thật nhẹ nhàng…”
Tất cả điều này đã xảy ra bốn năm trước trong The Stranger. Tuy nhiên, câu thơ cuối cùng của bài thơ “Trong nhà hàng” đã đặt mọi thứ vào đúng vị trí của nó. Bắt đầu bằng liên từ đối nghịch “nhưng”, nó tương phản rõ rệt với toàn bộ bức tranh trước đó. Một viễn cảnh hạnh phúc biến thành hiện thực tàn khốc. Nhân vật nữ chính, được phản chiếu trong vô số tấm gương, phá hủy ảo tưởng về hạnh phúc và mời gọi những ánh nhìn từ đó, "từ sâu trong gương", khẳng định giả thuyết mọi thứ trên đời này đều có thể mua bán, kể cả tình yêu.
Tiếng gypsy gào thét về tình yêu là sự hoàn thiện xứng đáng cho quá trình tiến hóa của nữ anh hùng trong các bài thơ của Alexander Blok. Nếu trong những tác phẩm đầu tiên, nhân vật nữ chính giống như một nữ thần, cô ấy chỉ có thể được nhìn thấy bằng hình ảnh, tức là biểu tượng, thì trong “thế giới khủng khiếp” của những năm trước cách mạng, cô ấy thực sự thực sự "ngoại hình đã thay đổi"- trở nên hư hỏng, giống như Katka sau này trong bài thơ “Mười hai”.
Những lý do cho sự thay đổi này là gì? Có lẽ chính nhà thơ đã vỡ mộng về tình yêu theo thời gian.

Phân tích bài thơ “Trong nhà hàng” của Blok

Bài thơ “Trong một nhà hàng” được Blok viết vào năm 1910. Người ta tin rằng nó được dành tặng cho nữ diễn viên O. Sudeikina. Nhà thơ có mối quan hệ rất khó khăn với vợ. Họ đã không sống cùng nhau một thời gian dài; những cuộc gặp gỡ ngắn ngủi giống như những cuộc hẹn hò thoáng qua. Blok tiếp tục coi vợ là nàng thơ thơ mộng của mình, nhưng điều này không ngăn cản anh bắt đầu viết tiểu thuyết mới. Nhà thơ vốn đã là một người khá nổi tiếng nên thường lui tới những buổi tối ở những nhà hàng giàu có. Vào một trong những buổi tối đó, anh gặp một người lạ bí ẩn và mô tả cuộc gặp gỡ này trong một bài thơ.

Mặc dù Blok mô tả một sự việc có thật trong đời thực, nhưng buổi tối ở nhà hàng ngay lập tức mang một hàm ý thần bí (“nó đã xảy ra hoặc nó không xảy ra”). Vì vậy, nhà thơ nhấn mạnh rằng những gì đã xảy ra rất có thể chỉ là một giấc mơ hoặc một sản phẩm của trí tưởng tượng nóng bỏng.

Người anh hùng trữ tình đang ở trong một nhà hàng. Hội trường đông đúc nhưng tâm hồn anh vẫn thấy cô đơn. Tác giả cô đơn vì không thể nói cho ai biết cảm xúc của mình. Đám đông vây quanh không thể hiểu được thế giới nội tâm phức tạp của nhà thơ. Đột nhiên niềm hy vọng thức tỉnh trong anh dưới hình dạng một người phụ nữ xa lạ. Anh tặng cô một món quà mang tính biểu tượng - một bông hồng đen đựng trong ly rượu. Với điều này, anh bày tỏ nỗi buồn sâu sắc của mình và hy vọng tìm được sự thấu hiểu ở một người phụ nữ.

Người anh hùng trữ tình và người lạ chạm mắt nhau. Vẻ ngoài của cô ấy, phù hợp với một người phụ nữ đứng đắn, kiêu ngạo, trong khi vẻ ngoài của anh ấy thì “xấu hổ và trơ tráo”. Sự kết hợp trái ngược nhau như vậy cho thấy sự cân bằng tinh thần của tác giả đang bị xáo trộn. Anh không ngờ người phụ nữ này lại gây ấn tượng với anh như vậy. Nhưng sự thờ ơ nghiêm khắc của người lạ cũng bị lung lay: lời nhận xét của cô với người đàn ông của mình nghe có vẻ “cố tình gay gắt”. Những cái nhìn trao đổi thoáng qua này đủ để các nhân vật chính cảm nhận được mối quan hệ họ hàng tinh thần của họ. Người phụ nữ có lẽ cũng đang trải qua sự cô đơn tột độ. Bạn trai của cô chỉ là một nỗ lực để che giấu sự cô đơn với người khác.

Đột nhiên tiếng nhạc vang lên xác nhận cuộc gặp gỡ định mệnh đã diễn ra. Kể từ giây phút này, người anh hùng trữ tình và kẻ xa lạ chỉ tồn tại vì nhau. Trong thế giới ảo ảnh không có ai khác ngoài họ. Tác giả nhận thấy điều này qua những thay đổi tinh tế trên vẻ ngoài của người phụ nữ (“sự khinh thường của tuổi trẻ”, “sự run rẩy của bàn tay”). Người lạ cố gắng thoát khỏi nỗi ám ảnh của mình vội vàng tiến về phía lối ra. Tất cả những cảm giác, cảm giác tiềm ẩn trước đây của người anh hùng trữ tình đều đáp lại sự chuyển động mạnh mẽ của cô.

Trong thế giới tưởng tượng, giao tiếp của họ không dừng lại. Hình ảnh phản chiếu của người phụ nữ trong gương đang chơi một trò chơi với tác giả: hết người này đến người khác liếc nhìn và hét lên: “Bắt lấy!” Ngay cả âm nhạc cũng chọn trò chơi này. Động cơ của tình yêu vang lên trong đó và trong bài hát gypsy.

Blok và O. Sudeikina vẫn chưa có mối quan hệ yêu đương. Nhưng không phải vô cớ mà nhà thơ rất coi trọng cuộc gặp gỡ. Theo thời gian họ đã trở thành những người bạn rất thân thiết.

Sẽ thú vị hơn khi đọc bài thơ “Trong một nhà hàng” của Alexander Alexandrovich Blok nếu bạn lần đầu tiên nghiên cứu lịch sử hình thành nó. Nó được viết vào năm 1910, khi Blok gần như sống một mình được ba năm. Anh ta gặp người vợ hợp pháp Lyubov Mendeleeva định kỳ, nhưng vẫn tiếp tục yêu cô ấy, mặc dù thực tế là cô ấy đang có quan hệ với một người đàn ông khác. Bài thơ “Trong nhà hàng” được dành tặng cho Olga Sudeikina, người mà Blok đã biết từ khi còn nhỏ. Họ có nhiều bạn chung, họ thường gặp nhau trong các tiệm văn học và trong rạp hát, nhưng nhà thơ không coi Olga là đối tượng để tôn thờ.

Blok mô tả một buổi tối trong một nhà hàng ở St. Petersburg, nơi anh nhìn thấy Olga đi cùng một người hâm mộ. Anh bị quyến rũ bởi vẻ đẹp của cô và gửi cho cô một bông hồng trong ly rượu. Tuy nhiên, thoạt nhìn, người phụ nữ không đánh giá cao sự bốc đồng của nhà thơ, đo lường anh ta bằng ánh mắt kiêu ngạo. Trên thực tế, Blok chợt nhận ra số phận của họ giống nhau đến mức nào. Olga cũng như anh, không hạnh phúc trong cuộc hôn nhân của mình; cả hai đều tìm kiếm lý tưởng nhưng không tìm được. Cụm từ của Olga, được thốt ra sau khi nhận được bông hồng, cho thấy rằng cô ấy mệt mỏi với sự chú ý vô tận của nam giới, cô ấy chán ngấy những quý ông yêu mến mình và rằng cô ấy không có sự thân mật thực sự về mặt tinh thần với họ. Chính vào buổi tối hôm nay, được ghi nhớ suốt đời, Blok đã cảm nhận được một tinh thần nhân hậu ở Olga Sudeikina, và cô ấy đã bộc lộ sự tò mò đơn giản đối với anh ấy. Theo thời gian, mối quan hệ của họ được củng cố bởi tình bạn thực sự; họ có thể tin tưởng lẫn nhau bằng những suy nghĩ sâu sắc nhất. “Trong một nhà hàng” là một trong những bài thơ phức tạp nhất của Blok.

Bạn có thể học tác phẩm này trong giờ văn trên lớp hoặc để tự học như bài tập về nhà. Bạn có thể đọc trực tuyến nội dung bài thơ “Trong một nhà hàng” của Blok hoặc tải xuống toàn bộ trên trang web của chúng tôi.

Tôi sẽ không bao giờ quên (anh ấy đã, hoặc không,
Tối nay): bên ngọn lửa bình minh
Bầu trời nhợt nhạt bị đốt cháy và chia cắt,
Và vào lúc bình minh vàng - đèn lồng.

“Trong nhà hàng” Alexander Blok

Tôi sẽ không bao giờ quên (anh ấy đã, hoặc không,
Tối nay): bên ngọn lửa bình minh
Bầu trời nhợt nhạt bị đốt cháy và chia cắt,
Và lúc bình minh vàng rực có đèn lồng.

Tôi đang ngồi bên cửa sổ trong một căn phòng đông người.
Đâu đó những chiếc cung đang hát về tình yêu.
Tôi gửi cho bạn một bông hồng đen trong ly
Vàng như bầu trời, ah.

Bạn đã nhìn. Tôi chào đón với sự bối rối và xấc xược
Anh ta trông kiêu ngạo và cúi đầu.
Quay sang quý ông, cố tình gay gắt
Bạn nói: “Và người này đang yêu.”

Và bây giờ sợi dây đánh vào thứ gì đó để đáp lại,
Các cung hát điên cuồng...
Nhưng em đã ở bên anh với tất cả sự khinh miệt của tuổi trẻ,
Một sự run rẩy đáng chú ý của bàn tay ...

Bạn vội vã với chuyển động của một con chim sợ hãi,
Em đi qua như giấc mơ của anh thật nhẹ nhàng...
Và những linh hồn thở dài, lông mi ngủ quên,
Những tấm lụa thì thầm lo lắng.

Nhưng từ sâu trong gương em đã ném cho anh những cái nhìn
Và khi ném, cô ấy hét lên: "Bắt lấy!.."
Và người theo chủ nghĩa nhất nguyên gảy đàn, người gypsy nhảy múa
Và cô ấy hét lên vào lúc bình minh về tình yêu.

Phân tích bài thơ “Trong nhà hàng” của Blok

Người ta thường chấp nhận rằng Alexander Blok chỉ có một nàng thơ - vợ Lyubov Mendeleeva. Phần lớn các bài thơ của nhà thơ được dành tặng cho người phụ nữ này, người vẫn tiếp tục yêu vợ mình ngay cả sau khi cô trở thành tình nhân của Alexander Bely và sinh ra một đứa con từ một trong những diễn viên trong đoàn kịch của anh, người mà Blok thậm chí còn sẵn sàng nhận nuôi.

Tuy nhiên, kể từ năm 1907, hai vợ chồng thực sự đã sống ly thân và chỉ ở chung một mái nhà không quá vài ngày mỗi tháng. Đương nhiên, điều này không chỉ để lại dấu ấn trong công việc của Blok mà còn cả cảm xúc của anh. Không, anh không ngừng yêu người mà anh tin rằng mình đã kết hôn bởi chính số phận. Tuy nhiên, điều này không ngăn cản nhà thơ ngoại tình và cống hiến những bài thơ cho những người phụ nữ khác. Một trong số họ là nữ diễn viên kiêm nghệ sĩ Olga Sudeikina, nhũ danh Glebova, người mà Alexander Blok đã quen biết từ khi còn nhỏ. Sau đó, người phụ nữ này trở thành một trong những ngôi sao của phong cách bohemia ở St. Petersburg, tham gia các buổi trình diễn thời trang đầu tiên, biểu diễn tại Nhà hát Vera Komissarzhevskaya và thậm chí còn là ca sĩ chính của quán rượu Stray Dog. Sudeikina và Blok thường gặp nhau tại các buổi tối văn học và buổi ra mắt sân khấu; họ có nhiều bạn chung, nhưng nhà thơ chưa bao giờ coi người phụ nữ này là người mình yêu. Tuy nhiên, vào năm 1910, ông đã dành tặng bài thơ “Trong nhà hàng” cho bà, được viết theo phong cách biểu tượng thông thường của ông. Trong tác phẩm này, Blok một lần nữa thể hiện năng khiếu tiên tri của mình, như thể cảm nhận được rằng Olga Sudeikina sẽ phải đóng vai trò của mình trong cuộc sống khó khăn của anh.

Trong bài thơ, nhà thơ mô tả một buổi tối trong một nhà hàng ở St. Petersburg, nơi “trong một hội trường đông người”, anh nhìn thấy một người phụ nữ có vẻ đẹp rực rỡ và trong cơn ngưỡng mộ đã gửi cho cô một bông hồng đen. Tất nhiên, anh nhận ra người lạ bí ẩn đó chính là Olga Sudeikina, người tối hôm đó đang ăn tối cùng với một trong nhiều người ngưỡng mộ cô. Nhà thơ miêu tả phản ứng của cô với món quà như sau: “Quay sang quý ông, anh cố tình nói gay gắt: “Còn người này đang yêu”. Tuy nhiên, trên thực tế mọi thứ đã hoàn toàn khác. Ở người phụ nữ sang trọng được đàn ông chiều chuộng này, nhà thơ nhìn thấy một tâm hồn đồng điệu, ngay lập tức nhận ra rằng anh ấy có nhiều điểm chung với Olga Sudeikina. Trước hết, họ được gắn kết bởi một cuộc hôn nhân không thành, vì cả nhà thơ và người bạn thời thơ ấu của ông đều thất vọng về cuộc sống gia đình. Cả hai đều nỗ lực cho một lý tưởng không thể đạt được và không tìm thấy nó ở những người còn sống, điều mà sau này Blok đã đề cập đến trong nhật ký của mình. Và câu nói khinh thường của Sudeikina ném vào người bạn cùng bàn của cô, chỉ ra rằng người phụ nữ này đã khá mệt mỏi với những người ngưỡng mộ mình, những người, ngoài sự tôn thờ mù quáng và tiền bạc, không thể đáp lại cô bất cứ thứ gì để bù đắp cho nỗi đau tinh thần sau một lần thất bại. kết hôn.

Cốt truyện là vĩnh cửu và đơn giản: người phụ nữ anh yêu rời đi, người anh hùng nỗ lực giữ cô lại, nhưng mọi thứ đều vô ích. Bất chấp sự đơn giản rõ ràng của nó, “In the Restaurant” là một trong những tác phẩm phức tạp nhất của Blok.

Tất cả những người theo chủ nghĩa tượng trưng đều coi các nhà thơ lãng mạn là tổ tiên văn học của họ, nhưng Blok theo chủ nghĩa tượng trưng về cơ bản là một người lãng mạn. Ông cảm nhận một cách tinh tế các thế giới kép, nhìn thấy ranh giới giữa trần thế và vĩnh cửu, và mặc dù “vĩnh cửu” đôi khi dường như viển vông và viển vông đối với ông, nhưng nó luôn sống trong tâm hồn nhà thơ và người anh hùng trữ tình của ông.

TRONG NHÀ HÀNG

Bạn đã nhìn. Tôi chào đón với sự bối rối và xấc xược
Anh ta trông kiêu ngạo và cúi đầu.
Quay sang quý ông, cố tình gay gắt
Bạn nói: "Và người này đang yêu."

Blok Alexander Alexandrovich (1880–1921), nhà thơ Nga. Sinh ngày 16 (28) tháng 11 năm 1880 tại St. Petersburg. Con trai của một giáo sư luật, người mà mẹ của Blok đã chia tay ngay sau khi nhà thơ ra đời. Ông lớn lên trong gia đình của ông nội A.N. Beketov, một nhà thực vật học, hiệu trưởng Đại học St. Mối quan hệ với cha ông, người thỉnh thoảng đến St. Petersburg từ Warsaw, được phản ánh trong bài thơ chưa hoàn thành Quả báo (1917–1921). Hình ảnh một “con quỷ”, xa lạ với mọi ảo ảnh, nhưng đồng thời lại có tính mộng mơ không thể xóa bỏ, được lấy cảm hứng từ những suy ngẫm về số phận của cha anh, nhà lãng mạn Nga cuối cùng, người đã trở thành nạn nhân của số phận lịch sử, mà đã đưa kỷ nguyên của những thảm họa với quy mô và bi kịch chưa từng có đến gần hơn. Blok cảm thấy mình thật lãng mạn, từng trải qua quả báo của lịch sử.

Những lý tưởng cao đẹp mà gia đình Beketov sống đặc biệt được thể hiện một cách hữu cơ ở mẹ của nhà thơ (bởi người chồng thứ hai của bà, A.A. Kublitskaya-Piotukh), người vẫn là người thân thiết nhất với ông cho đến cuối ngày. Tại khu đất Shakhmatovo gần Moscow, nơi gia đình trải qua những tháng hè, Blok lần đầu tiên khám phá ra vẻ đẹp của thiên nhiên Nga. Phong cảnh của những nơi này có thể được nhận ra trong nhiều bài thơ của Blok. Những bài sớm nhất trong số đó, nằm trong cuốn sách Những bài thơ vị thành niên (1922) được xuất bản sau khi ông viết vào năm 17 tuổi.

Việc Blok rời bỏ chủ nghĩa biểu tượng bắt đầu từ cuộc cách mạng 1905–1907 ở Nga, mà ông coi đó là “khoảng thời gian vui vẻ” - một dấu hiệu của những thay đổi to lớn về mặt tinh thần. Trong một bức thư gửi cho cha mình (30/12/1905), Blok thừa nhận rằng về cơ bản ông không có khả năng phục vụ “công chúng”: “Tôi sẽ không bao giờ trở thành một nhà cách mạng hay một “người xây dựng cuộc sống”. Tuy nhiên, tuyển tập Niềm vui bất ngờ (1907) chứng tỏ sự quan tâm ngày càng tăng đối với thế giới thực, mặc dù được hiểu dưới dấu hiệu “thần bí trong cuộc sống đời thường” và sức hấp dẫn “ma quỷ” mà cuộc sống đời thường này che giấu, đặc biệt là thế giới đô thị. . “Chủ nghĩa ma quỷ” tương tự vốn có trong niềm đam mê trần thế quyến rũ của Blok; nó cũng mang đậm hình ảnh nước Nga của ông, nơi “những thế lực đen tối, ma quỷ” dẫn đầu “những điệu nhảy đêm” của chúng trên các con đường và ngã tư, và “những thầy phù thủy cùng với những thầy phù thủy phù phép các hạt trên cánh đồng” (Rus, 1906).
Tác phẩm cuối cùng của Blok, trong đó những ý tưởng về chủ nghĩa tượng trưng vẫn được cảm nhận, là vở kịch Rose and Cross (1913), được viết trên một cốt truyện từ lịch sử của những người hát rong và dành cho Nhà hát Nghệ thuật Mátxcơva (quá trình sản xuất không diễn ra). Sự va chạm giữa hiện thực và giấc mơ, mà nhà thơ gọi là chủ đề chính trong ghi chú về vở kịch này, tạo thành cốt truyện chính của chu kỳ Carmen (1914), lấy cảm hứng từ ấn tượng của ca sĩ L.A. Delmas trong vở opera của Bizet, cũng như bài thơ The Vườn Nightingale (1915), nơi hoàn thành các chu kỳ trữ tình của Blok.
Blok đang cố gắng cộng tác trong các tổ chức văn hóa và giáo dục, chuẩn bị xuất bản Heine, kể từ mùa hè năm 1919, ông đã chỉ đạo chính sách tiết mục của Nhà hát kịch Bolshoi, và thỉnh thoảng ông biểu diễn đọc thơ của mình ở Petrograd và Moscow. Bài phát biểu đáng chú ý cuối cùng của ông là bài phát biểu về việc bổ nhiệm một nhà thơ, được đọc vào một buổi tối tưởng nhớ Pushkin vào tháng 2 năm 1921. Blok nói về “tự do bí mật”, thứ mà một nhà thơ cần hơn tự do cá nhân hay tự do chính trị, và rằng, có bị tước đoạt sự tự do này, nhà thơ chết như Pushkin, người “bị giết vì thiếu không khí”.

Sau cái chết của Blok (rõ ràng là do kiệt sức và suy nhược thần kinh) vào ngày 7 tháng 8 năm 1921, những lời này bắt đầu áp dụng cho ông.