Tác phẩm châm biếm của N.A. Nekrasova

Trong những bài thơ của mình nửa sau thập niên 40, Nekrasov thường trực tiếp đọ sức giữa những kẻ áp bức với những kẻ bị áp bức. Những bài thơ có tính chất mâu thuẫn sâu sắc. Cùng với việc miêu tả số phận bi thảm của những người anh hùng của mình, Nekrasov không thể không viết về thủ phạm gây ra thảm họa cho đất nước. Vì vậy, “Hound Hunt” (1846) được xây dựng dựa trên sự va chạm giữa niềm vui được mô tả một cách mỉa mai của người chủ đất trong niềm vui lãnh chúa và sự u ám u ám, thậm chí là phản đối công khai của những người nông nô. Và phong cảnh mở đầu bài thơ được thiết kế bằng những gam màu buồn tẻ, buồn tẻ. Đúng vậy, nhà thơ còn đề cập thêm đến sự thức tỉnh của thiên nhiên, nhưng điều này là cần thiết để tạo ra sự tương phản, nhằm thể hiện sự thờ ơ hoàn toàn của những chú chó săn tội nghiệp và mệt mỏi trước tất cả vẻ đẹp của thiên nhiên.

Sự mỉa mai được sử dụng một cách khéo léo trong “Hound Hunt” cũng là đặc điểm của những bài thơ châm biếm khác do Nekrasov sáng tác vào giữa những năm 40 (“Modern Ode”, “Lullaby”, 1845; “Moral Man”, 1847). Những bài thơ châm biếm mới của Nekrasov là một giai đoạn quan trọng trong quá trình phát triển sáng tạo của ông. Ở một mức độ nào đó, vẫn tiếp tục truyền thống của những thử nghiệm ban đầu của mình, nhà thơ đồng thời từ chối giọng điệu nhẹ nhàng của trò chuyện tạp kỹ. Sự châm biếm của anh ta trở nên gay gắt, tức giận và không thể hòa giải hơn. Sự đổi mới của Nekrasov còn được thể hiện rõ trong lĩnh vực ca từ thân mật. Người anh hùng trữ tình xuất hiện trong các bài thơ của ông vào nửa sau thập niên 40, là một kiểu khám phá trong thơ ca Nga. Đây là một thường dân điển hình rất khó đoạn tuyệt với quá khứ cao quý của mình. Không kém phần quan trọng là sự xuất hiện của hình tượng nữ anh hùng trữ tình của Nekrasov. Suy nghĩ và hành động của các nhân vật trữ tình của nhà thơ dân chủ đều có điều kiện xã hội. Chúng được miêu tả trong điều kiện thời gian và không gian rất cụ thể. Chẳng hạn, đó là bài thơ “Tôi đang lái xe vào ban đêm…” (847), mà Chernyshevsky nhiều năm sau, đến từ Siberia, đã viết: “Đây là bài đầu tiên cho thấy: Nga đang có được một nhà thơ vĩ đại. ” Câu chuyện về cái chết của một người phụ nữ phi thường được kể trong bài thơ này với tính nhân văn chân thành, với lòng kính trọng sâu sắc đối với nữ chính, người có đặc điểm là khao khát tự do không kiềm chế được.

Vào cuối những năm 40, Nekrasov đã viết những bài thơ đầu tiên dành riêng cho A. Ya. Panaeva và sau này hình thành nên cái gọi là “chu kỳ Panaev”, mà các nhà nghiên cứu so sánh một cách đúng đắn với “chu kỳ Denisyev” nổi tiếng của F. Tyutchev. Độc lập với nhau, hai nhà thơ vĩ đại đã tạo nên những bài thơ tình tuyệt vời ở sự cởi mở trong cảm xúc. Họ thể hiện sự kịch tính chân thực của những trải nghiệm, mối quan hệ phức tạp và đau đớn giữa nam chính và nữ chính (“Nếu bị dày vò bởi niềm đam mê nổi loạn…”, 1847; “Bạn luôn tốt không gì sánh được…”, 1847; “Bị tấn công” bởi một mất mát không thể thay đổi…”, 1848; “Đúng vậy, cuộc đời chúng ta trôi nổi loạn…”, 1850, và những tác phẩm khác, cho đến “Three Elegies”, viết năm 1874 và dường như đã hoàn thành chu kỳ).

Những bài thơ của Nekrasov vào nửa sau thập niên 40 đã vạch ra nhiều đặc điểm sẽ trở thành đặc trưng trong tác phẩm tiếp theo của ông: sự kết hợp giữa các nguyên tắc trữ tình và châm biếm, sự vi phạm hệ thống thể loại thông thường trong lời bài hát, sự hấp dẫn đối với thế giới cuộc sống đời thường, đến sự miêu tả của những người bình thường từ làng và thành phố.

Tính xã hội trở thành nền tảng của thơ Nekrasov. Những năm “bảy năm đen tối” rất khó khăn đối với Nekrasov với tư cách là nhà thơ và biên tập viên của tờ Sovremennik. Ông viết thơ ít hơn nhiều và hầu như không bao giờ xuất bản. Để hỗ trợ tạp chí, Nekrasov cùng với Panaeva đã sáng tác hai cuốn tiểu thuyết: “Ba quốc gia trên thế giới” (1848-1849) và “Hồ Chết” (1885). Tất nhiên, những cuốn tiểu thuyết này đều được quan tâm nhất định, nhưng Nekrasov vẫn đi vào lịch sử văn học Nga không phải với tư cách là một nhà viết kịch hay nhà văn văn xuôi mà với tư cách là một nhà thơ.

Trong số tương đối ít bài thơ được Nekrasov viết và xuất bản vào đầu những năm 50, câu trả lời về cái chết của Gogol có tầm quan trọng đặc biệt: “Phúc thay nhà thơ dịu dàng” (1852). Đây là một trong những tuyên ngôn đầu tiên của phong trào “Gogilian” trong văn học, xung quanh đó sẽ sớm nảy sinh một cuộc tranh cãi sôi nổi. Không phải ngẫu nhiên mà ý chính của bài thơ

* “Anh rao giảng về tình yêu
* Với một lời phủ nhận thù địch…”
gây ra sự chỉ trích gay gắt từ Druzhinin, nhưng lại được Chernyshevsky nhiệt tình tiếp thu. Một trong những bài thơ quan trọng nhất được Nekrasov viết vào nửa đầu thập niên 50, “Trích đoạn du ký của Bá tước Garansky” (1853), chỉ có thể được xuất bản vào năm 1856, khi “bảy năm u ám” đã kết thúc và quá trình kiểm duyệt đã kết thúc. đã có phần bị áp bức.

31. Phân tích tư tưởng và nghệ thuật lời bài hát của F.I. Tyutcheva.
Thơ của F. Tyutchev là “thơ tư tưởng”, “thơ triết học”, “thơ ý thức vũ trụ”.
Chủ đề quan trọng nhất đối với Tyutchev là sự hỗn loạn chứa đựng trong vũ trụ, đây là một bí mật khó hiểu mà thiên nhiên che giấu con người. Tyutchev coi thế giới là sự hỗn loạn cổ xưa, như một yếu tố nguyên thủy. Và mọi thứ hữu hình và hiện hữu chỉ là sản phẩm tạm thời của sự hỗn loạn này. Lời kêu gọi của nhà thơ đối với “bóng tối của màn đêm” có liên quan đến điều này. Đó là vào ban đêm, khi một người bị bỏ lại một mình trước thế giới vĩnh cửu, anh ta cảm thấy sâu sắc bên bờ vực thẳm và đặc biệt trải qua bi kịch của sự tồn tại của mình một cách mãnh liệt. Nhà thơ sử dụng nghệ thuật ám chỉ:
Hoàng hôn yên tĩnh, hoàng hôn buồn ngủ,
Hãy tựa vào sâu thẳm tâm hồn tôi...
Ngươi đang gào thét cái gì vậy, gió đêm?
Tại sao bạn lại phàn nàn một cách thiếu suy nghĩ như vậy?
“Silentium” là một bài thơ triết học. Người anh hùng trữ tình xuất hiện trong đó với tư cách là một nhà tư tưởng. Ý tưởng chính là sự cô đơn vô tận của con người. Con người trở nên bất lực trước sự toàn năng của thiên nhiên. Dựa trên điều này, Tyutchev nảy ra ý tưởng về sự thiếu sót của mọi kiến thức của con người. Từ đây xảy ra một vụ va chạm bi thảm - một người không có khả năng bày tỏ tâm hồn, truyền đạt suy nghĩ của mình cho người khác. Bài thơ được cấu trúc như một lời khuyên nhủ, một lời kêu gọi người đọc, đến “bạn”. Khổ thơ đầu tiên bắt đầu bằng lời khuyên - “hãy im lặng” - và kết thúc bằng điều tương tự. “Bạn” cũng có nghĩa là “tôi”:
Làm sao trái tim có thể bộc lộ chính nó?
Làm sao người khác có thể hiểu được bạn?
Nhà thơ kết luận rằng lời nói của con người là bất lực: “Một suy nghĩ được bày tỏ là một sự dối trá”. Bài thơ kết thúc bằng lời kêu gọi hãy sống trong thế giới tâm hồn của chính mình:
Chỉ cần biết sống trong chính mình -
Trong tâm hồn bạn có cả một thế giới...
Thiên nhiên là chủ đề chính trong tác phẩm của Tyutchev. Ý tưởng về sự sinh động của thiên nhiên, niềm tin vào cuộc sống huyền bí của nó được nhà thơ thể hiện trong mong muốn miêu tả thiên nhiên như một tổng thể sống động. Cô xuất hiện trong lời bài hát của anh trong cuộc đấu tranh của các thế lực đối lập, trong sự thay đổi liên tục của ngày và đêm. Đó không phải là một cảnh quan, đó là không gian. Thủ pháp chính được nhà thơ sử dụng là nhân cách hóa. Bài thơ “Nước suối” là bài thơ miêu tả sự thức tỉnh của thiên nhiên. Thiên nhiên (dòng suối) trở nên sống động, tìm được tiếng nói:
Họ nói khắp nơi:
“Xuân tới, xuân tới!”
Bài thơ truyền tải cảm giác tươi trẻ, vui tươi của mùa xuân, sự đổi mới.
Tyutchev đặc biệt bị thu hút bởi những khoảnh khắc chuyển tiếp, trung gian trong cuộc sống của thiên nhiên. Trong bài thơ “Buổi tối mùa thu” có hình ảnh chiều chạng vạng, trong bài thơ “Tôi yêu cơn giông đầu tháng năm” - tiếng sấm đầu mùa của mùa xuân.
Lời bài hát tình yêu của Tyutchev cũng nguyên bản. “Ôi, chúng ta yêu một cách tàn khốc làm sao…” - một bài thơ trong “Chu kỳ Denisiev”. Tyutchev tự trách mình về những đau khổ đã gây ra cho Elena Denisyeva bởi vị trí mơ hồ của cô trong xã hội. Tình yêu đôi khi nghe như “sự hòa hợp của tâm hồn với tâm hồn thân yêu”, đôi khi như sự lo lắng, đôi khi như một lời thú nhận đau buồn. Tình yêu không thể hạnh phúc tuyệt đối. Một trái tim chiến thắng, trái tim kia yếu đuối hơn và diệt vong.
Câu nói khủng khiếp của số phận
Tình yêu của bạn dành cho cô ấy.
Nhưng không có tình yêu, không có đấu tranh nội tâm thì không có sự sống con người.

TRONG Những bài thơ của Nekrasov nửa sau thập niên 40 đã nêu ra nhiều đặc điểm sẽ trở thành đặc điểm trong tác phẩm tiếp theo của ông: sự kết hợp giữa các nguyên tắc trữ tình và châm biếm, vi phạm hệ thống thể loại thông thường trong lời bài hát, lời kêu gọi thế giới đời thường, miêu tả những người bình thường ở làng quê và thành phố. Tính xã hội trở thành nền tảng của thơ Nekrasov. Những năm “bảy năm đen tối” rất khó khăn đối với Nekrasov với tư cách là nhà thơ và biên tập viên của tờ Sovremennik. Ông viết thơ ít hơn nhiều và hầu như không bao giờ xuất bản. Để hỗ trợ tạp chí, Nekrasov cùng với Panaeva đã sáng tác hai cuốn tiểu thuyết: “Ba quốc gia trên thế giới” (1848-1849) và “Hồ Chết” (1885). Tất nhiên, những cuốn tiểu thuyết này đều được quan tâm nhất định, nhưng Nekrasov vẫn đi vào lịch sử văn học Nga không phải với tư cách là một nhà viết kịch hay nhà văn văn xuôi mà với tư cách là một nhà thơ. Trong số tương đối ít bài thơ được Nekrasov viết và xuất bản vào đầu những năm 50, câu trả lời về cái chết của Gogol có tầm quan trọng đặc biệt: “Phúc thay nhà thơ dịu dàng” (1852).

gây ra sự chỉ trích gay gắt từ Druzhinin, nhưng lại được Chernyshevsky nhiệt tình tiếp thu. Một trong những bài thơ quan trọng nhất được Nekrasov viết vào nửa đầu thập niên 50, “Trích đoạn du ký của Bá tước Garansky” (1853), chỉ có thể được xuất bản vào năm 1856, khi “bảy năm u ám” đã kết thúc và quá trình kiểm duyệt đã kết thúc. đã có phần bị áp bức.

Ở câu hai Vào giữa những năm 1940, Nekrasov thường trực tiếp đọ sức với những kẻ áp bức chống lại những kẻ bị áp bức. Những bài thơ có tính chất mâu thuẫn sâu sắc. Cùng với việc miêu tả số phận bi thảm của những người anh hùng của mình, Nekrasov không thể không viết về thủ phạm gây ra thảm họa cho đất nước. Vì vậy, “Hound Hunt” (1846) được xây dựng dựa trên sự va chạm giữa niềm vui được mô tả một cách mỉa mai của người chủ đất trong niềm vui lãnh chúa và sự u ám u ám, thậm chí là phản đối công khai của những người nông nô. Và phong cảnh mở đầu bài thơ được thiết kế bằng những gam màu buồn tẻ, buồn tẻ. Đúng vậy, nhà thơ còn đề cập thêm đến sự thức tỉnh của thiên nhiên, nhưng điều này là cần thiết để tạo ra sự tương phản, nhằm thể hiện sự thờ ơ hoàn toàn của những chú chó săn tội nghiệp và mệt mỏi trước tất cả vẻ đẹp của thiên nhiên. Trớ trêu, được sử dụng một cách khéo léo trong “Săn chó”, cũng là nét đặc trưng của những bài thơ châm biếm khác do Nekrasov sáng tác vào giữa những năm 40 (“Modern Ode”, “Lullaby”, 1845; “Moral Man”, 1847). Những bài thơ châm biếm mới của Nekrasov là một giai đoạn quan trọng trong quá trình phát triển sáng tạo của ông.

“Anh rao giảng tình yêu

Với một lời phủ nhận đầy thù địch…”

Ở một mức độ nào đó, vẫn tiếp tục truyền thống của những thử nghiệm ban đầu của mình, nhà thơ đồng thời từ chối giọng điệu nhẹ nhàng của trò chuyện tạp kỹ. Sự châm biếm của anh ta trở nên gay gắt, tức giận và không thể hòa giải hơn. Sự đổi mới của Nekrasov còn được thể hiện rõ trong lĩnh vực ca từ thân mật. Người anh hùng trữ tình xuất hiện trong các bài thơ của ông vào nửa sau thập niên 40, là một kiểu khám phá trong thơ ca Nga. Đây là một thường dân điển hình rất khó đoạn tuyệt với quá khứ cao quý của mình. Không kém phần quan trọng là sự xuất hiện của hình tượng nữ anh hùng trữ tình của Nekrasov.

Panaeva và người sau đó đã biên soạn cái gọi là “chu trình Panaev”, mà các nhà nghiên cứu so sánh một cách đúng đắn với “chu trình Denisiev” nổi tiếng của F. Tyutchev. Độc lập với nhau, hai nhà thơ vĩ đại đã tạo nên những bài thơ tình tuyệt vời ở sự cởi mở trong cảm xúc. Họ thể hiện sự kịch tính chân thực của những trải nghiệm, mối quan hệ phức tạp và đau đớn giữa anh hùng và nữ anh hùng (“Nếu bị dày vò bởi niềm đam mê nổi loạn...

", 1847; “Bạn luôn tốt không gì sánh được…”, 1847; “Bị ảnh hưởng bởi sự mất mát không thể thay đổi…”, 1848; “Đúng vậy, cuộc sống của chúng tôi trôi đi một cách nổi loạn…”, 1850, và những tác phẩm khác, cho đến “Three Elegies”, được viết vào năm 1874 và dường như đã hoàn thành chu kỳ).

Suy nghĩ và hành động của các nhân vật trữ tình của nhà thơ dân chủ đều có điều kiện xã hội. Chúng được miêu tả trong điều kiện thời gian và không gian rất cụ thể. Chẳng hạn, đó là bài thơ “Tôi đang lái xe vào ban đêm…” (847), mà Chernyshevsky nhiều năm sau, đến từ Siberia, đã viết: “Đây là bài đầu tiên cho thấy: Nga đang có được một nhà thơ vĩ đại. ” Câu chuyện về cái chết của một người phụ nữ phi thường được kể trong bài thơ này với tính nhân văn chân thành, với lòng kính trọng sâu sắc đối với nữ chính, người có đặc điểm là khao khát tự do không kiềm chế được. Cuối tuổi 40 Nekrasov đã viết những bài thơ đầu tiên dành riêng cho A. Ya.

Đây là một trong những tuyên ngôn đầu tiên của phong trào “Gogilian” trong văn học, xung quanh đó sẽ sớm nảy sinh một cuộc tranh cãi sôi nổi. Không phải ngẫu nhiên mà ý chính của bài thơ

Ngày 09 tháng 8 năm 2011

Ở câu hai Vào giữa những năm 1940, Nekrasov thường trực tiếp đọ sức với những kẻ áp bức chống lại những kẻ bị áp bức. Những bài thơ có tính chất mâu thuẫn sâu sắc. Cùng với việc miêu tả số phận bi thảm của những người anh hùng của mình, Nekrasov không thể không viết về thủ phạm gây ra thảm họa cho đất nước. Vì vậy, “Hound Hunt” (1846) được xây dựng dựa trên sự va chạm giữa niềm vui được mô tả một cách mỉa mai của người chủ đất trong niềm vui lãnh chúa và sự u ám u ám, thậm chí là phản đối công khai của những người nông nô. Và khung cảnh mở ra được thiết kế với những gam màu u ám, buồn bã. Đúng vậy, ông còn đề cập thêm đến sự thức tỉnh của thiên nhiên, nhưng điều này là cần thiết để tạo ra sự tương phản, để thể hiện sự thờ ơ hoàn toàn của những con chó săn tội nghiệp và mệt mỏi trước tất cả những vẻ đẹp của thiên nhiên.

Trớ trêu, được sử dụng một cách thuần thục trong “Hound Hunt”, cũng là đặc điểm của những bài thơ châm biếm khác do Nekrasov sáng tác vào giữa những năm 40 (“Modern Ode”, “Lullaby”, 1845; “Moral”, 1847). Những bài thơ châm biếm mới của Nekrasov là một giai đoạn quan trọng trong quá trình phát triển sáng tạo của ông. Ở một mức độ nào đó, tiếp tục truyền thống của những thử nghiệm ban đầu của mình, nhà thơ đồng thời từ chối giọng điệu nhẹ nhàng của trò chuyện tạp kỹ. Sự châm biếm của anh ta trở nên gay gắt, tức giận và không thể hòa giải hơn. Sự đổi mới của Nekrasov còn được thể hiện rõ trong lĩnh vực ca từ thân mật. Người anh hùng trữ tình xuất hiện trong các bài thơ của ông vào nửa sau thập niên 40, là một kiểu khám phá trong thơ ca Nga. Đây là một thường dân điển hình rất khó đoạn tuyệt với quá khứ cao quý của mình. Không kém phần quan trọng là sự xuất hiện của nữ anh hùng trữ tình Nekrasov. Suy nghĩ và hành động của các nhân vật trữ tình của nhà thơ dân chủ đều có điều kiện xã hội. Chúng được miêu tả trong điều kiện của một thời gian và không gian rất cụ thể. Chẳng hạn, đó là bài thơ “Tôi đang lái xe vào ban đêm…” (847), mà Chernyshevsky nhiều năm sau, đến từ Siberia, đã viết: “Đây là bài đầu tiên cho thấy: Nga đang có được một nhà thơ vĩ đại. ” Cái chết của một người phụ nữ phi thường được kể trong bài thơ này với tính nhân văn chân thành, với sự kính trọng sâu sắc đối với nữ chính, người có đặc điểm là khao khát tự do không kiềm chế được.

Cuối tuổi 40 Nekrasov đã viết những bài thơ đầu tiên dành riêng cho A. Ya. Panaeva và sau này hình thành nên cái gọi là “chu kỳ Panaev”, mà các nhà nghiên cứu so sánh một cách đúng đắn với “chu kỳ Denisev” nổi tiếng của F. . Độc lập với nhau, hai nhà thơ vĩ đại đã tạo nên những bài thơ tình tuyệt vời ở sự cởi mở trong cảm xúc. Họ thể hiện kịch tính chân thực của những trải nghiệm, những mối quan hệ phức tạp và đau đớn cũng như các nữ anh hùng (“Nếu bị dày vò bởi một niềm đam mê nổi loạn…”, 1847; “Bạn luôn tốt đến không gì sánh được…”, 1847; “Bị tấn công bởi một mất mát không thể thay đổi.. ., 1848; “Đúng vậy, dòng chảy của chúng ta nổi loạn ...”, 1850, và những năm khác, cho đến “Three Elegies”, được viết vào năm 1874 và như vậy, đã hoàn thành chu kỳ).

TRONG Những bài thơ của Nekrasov nửa sau thập niên 40 đã nêu ra nhiều đặc điểm sẽ trở thành nét đặc trưng trong tác phẩm tiếp theo của ông: sự kết hợp giữa nguyên tắc trữ tình và châm biếm, vi phạm hệ thống thể loại thông thường trong lời bài hát, lôi cuốn

thế giới đời thường, đến hình ảnh những con người bình thường ở làng quê, thành phố. Tính xã hội trở thành nền tảng của thơ Nekrasov. Những năm “bảy năm đen tối” rất khó khăn đối với Nekrasov với tư cách là nhà thơ và biên tập viên của tờ Sovremennik. Ông viết thơ ít hơn nhiều và hầu như không bao giờ xuất bản. Để hỗ trợ tạp chí, Nekrasov cùng với Panaeva đã sáng tác hai cuốn tiểu thuyết: “Ba quốc gia trên thế giới” (1848-1849) và “Hồ Chết” (1885). Tất nhiên, những cuốn tiểu thuyết này đều được quan tâm nhất định, nhưng Nekrasov vẫn đi vào lịch sử văn học Nga không phải với tư cách là một nhà viết kịch hay nhà văn văn xuôi mà với tư cách là một nhà thơ.

Trong số tương đối ít bài thơ được Nekrasov viết và xuất bản vào đầu những năm 50, câu trả lời về cái chết của Gogol có tầm quan trọng đặc biệt: “Phúc thay nhà thơ dịu dàng” (1852). Đây là một trong những tuyên ngôn đầu tiên của phong trào “Gogilian”, xung quanh đó sẽ sớm nảy sinh một cuộc tranh cãi sôi nổi. Không phải ngẫu nhiên mà ý chính của bài thơ

“Anh rao giảng tình yêu
Với một lời phủ nhận đầy thù địch…”

Sự mỉa mai được sử dụng một cách khéo léo trong “Hound Hunt” cũng là đặc điểm của những bài thơ châm biếm khác do Nekrasov sáng tác vào giữa những năm 40 (“Modern Ode”, “Lullaby”, 1845; “Moral Man”, 1847). Những bài thơ châm biếm mới của Nekrasov là một giai đoạn quan trọng trong quá trình phát triển sáng tạo của ông. Ở một mức độ nào đó, tiếp tục truyền thống của những thử nghiệm ban đầu của mình, nhà thơ đồng thời từ chối giọng điệu nhẹ nhàng của trò chuyện tạp kỹ. Sự châm biếm của anh ta trở nên gay gắt, tức giận và không thể hòa giải hơn. Sự đổi mới của Nekrasov còn được thể hiện rõ trong lĩnh vực ca từ thân mật. Người anh hùng trữ tình xuất hiện trong các bài thơ của ông vào nửa sau thập niên 40, là một kiểu khám phá trong thơ ca Nga. Đây là một thường dân điển hình rất khó đoạn tuyệt với quá khứ cao quý của mình. Không kém phần quan trọng là sự xuất hiện của hình tượng nữ anh hùng trữ tình của Nekrasov. Suy nghĩ và hành động của các nhân vật trữ tình của nhà thơ dân chủ đều có điều kiện xã hội. Chúng được miêu tả trong điều kiện thời gian và không gian rất cụ thể. Chẳng hạn, đó là bài thơ “Tôi đang lái xe vào ban đêm…” (847), mà Chernyshevsky nhiều năm sau, đến từ Siberia, đã viết: “Đây là bài đầu tiên cho thấy: Nga đang có được một nhà thơ vĩ đại. ” Câu chuyện về cái chết của một người phụ nữ phi thường được kể trong bài thơ này với tính nhân văn chân thành, với lòng kính trọng sâu sắc đối với nữ chính, người có đặc điểm là khao khát tự do không kiềm chế được.

* “Anh rao giảng về tình yêu
* Với một lời phủ nhận thù địch…”

gây ra sự chỉ trích gay gắt từ Druzhinin, nhưng lại được Chernyshevsky nhiệt tình tiếp thu. Một trong những bài thơ quan trọng nhất được Nekrasov viết vào nửa đầu thập niên 50 - “Trích đoạn du ký của Bá tước Garansky” (1853) - chỉ có thể được xuất bản vào năm 1856, khi “bảy năm u ám” và sự áp bức kiểm duyệt đã kết thúc. kết thúc có phần yếu đi.

Sự mỉa mai được sử dụng một cách khéo léo trong “Hound Hunt” cũng là đặc điểm của những bài thơ châm biếm khác do Nekrasov sáng tác vào giữa những năm 40 (“Modern Ode”, “Lullaby”, 1845; “Moral Man”, 1847). Những bài thơ châm biếm mới của Nekrasov là một giai đoạn quan trọng trong quá trình phát triển sáng tạo của ông. Ở một mức độ nào đó, tiếp tục truyền thống của những thử nghiệm ban đầu của mình, nhà thơ đồng thời từ chối giọng điệu nhẹ nhàng của trò chuyện tạp kỹ. Sự châm biếm của anh ta trở nên gay gắt, tức giận và không thể hòa giải hơn. Sự đổi mới của Nekrasov còn được thể hiện rõ trong lĩnh vực ca từ thân mật. Người anh hùng trữ tình xuất hiện trong các bài thơ của ông vào nửa sau thập niên 40, là một kiểu khám phá trong thơ ca Nga. Đây là một thường dân điển hình rất khó đoạn tuyệt với quá khứ cao quý của mình. Không kém phần quan trọng là sự xuất hiện của hình tượng nữ anh hùng trữ tình của Nekrasov. Suy nghĩ và hành động của các nhân vật trữ tình của nhà thơ dân chủ đều có điều kiện xã hội. Chúng được miêu tả trong điều kiện của một thời gian và không gian rất cụ thể. Chẳng hạn, đó là bài thơ “Tôi đang lái xe vào ban đêm…” (847), mà Chernyshevsky nhiều năm sau, đến từ Siberia, đã viết: “Đây là bài đầu tiên cho thấy: Nga đang có được một nhà thơ vĩ đại. ” Câu chuyện về cái chết của một người phụ nữ phi thường được kể trong bài thơ này với tính nhân văn chân thành, với lòng kính trọng sâu sắc đối với nữ chính, người có đặc điểm là khao khát tự do không kiềm chế được.

Những bài thơ của Nekrasov vào nửa sau thập niên 40 đã vạch ra nhiều đặc điểm sẽ trở thành đặc trưng trong tác phẩm tiếp theo của ông: sự kết hợp giữa các nguyên tắc trữ tình và châm biếm, vi phạm hệ thống thể loại thông thường trong lời bài hát, kêu gọi