Поява нових напрямів, течій, стилів у мистецтві та літературі завжди пов'язана з розумінням місця та ролі людини у світі, у Всесвіті, зі зміною самосвідомості людини. Один із таких переломів припав на кінець ХІХ – ӊáчаӆ ХХ століття. Митці того часу виступали за нове бачення дійсності, шукали оригінальні художні засоби. Видатний російський філософ Н. А. Бердяєв назвав цей недовгий, але напрочуд яскравий період Срібним віком. Це визначення насамперед стосується російської поезії ӊáчаӆа ХХ століття. Золоте століття - це століття Пушкіна та російської класики. Він став основою розкриття талантів поетів Срібного століття. У Анни Ахматової в «Поемі без героя» знаходимо рядки:
І срібний місяць яскраво
Над срібним віком плив.
Хронологічно Срібний вікпродовжувався півтора-два десятиліття, але за насиченістю його сміливо можна назвати століттям. Він виявився можливим завдяки творчій взаємодії людей рідкісних обдарувань. Художня картинаСрібного віку багатошарова і суперечлива. Виникли та переплелися різні художні течії, творчі школи, індивідуальні нетрадиційні стилі. Мистецтво Срібного віку парадоксально поєднувало старе і нове, що йде і народжується, перетворюючись на гармонію протилежностей, утворюючи культуру особливого роду. У те бурхливий часвідбулося унікальне накладення реалістичних традиційзолотого віку, що минає, і нових художніх напрямів. А. Блок писав: «Сонце наївного реалізму закотилося». Це був час релігійних пошуків, фантазії та містики. Вищим естетичним ідеалом визнавався синтез мистецтв. Виникли символістська та футуристична поезія, музика, що претендує на філософію, декоративний живопис, новий синтетичний балет, декадентський театр, архітектурний стиль «модерн». Поети М. Кузмін та Б. Пастернак складали музику. Композитори Скрябін, Ребіков, Станчинський вправлялися хтось у філософії, хтось у поезії і навіть у прозі. Розвиток мистецтва відбувався прискорено, із великим «накалом», народжуючи сотні нових ідей.
Вже до кінця XIX століття голосно заявили про себе поети-символісти, яких пізніше стали називати «старшими» символістами, - З. Гіппіус, Д. Мережковський, К. Бальмонт, Ф. Сологуб, М. Мінський. Пізніше виникла група поетів «младосимволістів» - А. Білий, А. Блок, В'яч. Іванов. Утворилася група поетів-акмеїстів – Н. Гумільов, О. Мандельштам, С. Городецький, А. Ахматова та інші. З'являється поетичний футуризм (А. Кручених, В. Хлєбніков, В. Маяковський). Але за всієї строкатості та різноманіття проявів у творчості художників того часу спостерігаються подібні тенденції. У основі змін лежали загальні витоки. Розпадалися залишки феодальної системи, спостерігалося «бродіння умів» у передреволюційну епоху. Це створювало повністю нове середовищеу розвиток культури.
У поезії, музиці, живопису Срібного віку однією з головних тем була тема свободи людського духу перед Вічності. Художники прагнули розгадати вічну таємницю світобудови. Одні підходили до цього з релігійних позицій, інші захоплювалися красою створеного Богом світу. Багато художників сприймали смерть як інобуття, як щасливе порятунок від мук страждаючої людської душі. Надзвичайно сильним був культ любові, сп'яніння чуттєвою красою світу, стихіями природи, радістю життя. Поняття «любов» було глибоко вистражданим. Поети писали про любов до Бога, до Росії. У поезії А. Блоку, Вл. Соловйова, В. Брюсова мчать скіфські колісниці, язичницька Русь відбита на полотнах М. Реріха, танцює Петрушка в балетах І. Стравінського, відтворюється російська казка («Оленка» В. Васнєцова, «Лісовик» М. Врубеля).
Валерій Брюсов у ӊáчаӆї ХХ століття став загальновизнаним теоретиком та вождем російського символізму. Він був поетом, прозаїком, літературним критиком, вченим, енциклопедично освіченою людиною. Ӊáчаӆом творчої діяльностіБрюсова було видання трьох збірок "Російські символісти". Він захоплювався поезією французьких символістів, що відбилося у збірниках «Шедеври», «Це – я», «Третя стража», «Місто і світ».
Брюсов виявляв величезний інтерес до інших культур, давньої історії, до античності, створював універсальні образи. У його віршах як живі постають ассирійський цар Ассаргадон, проходять римські легіони та великий полководецьОлександр Македонський, показані середньовічна Венеція, Данте та багато іншого. Брюсов керував великим журналомсимволістів «Терези». Хоча Брюсов вважався визнаним метром символізму, принципи листи цього напряму позначилися на ранніх віршах, як-от «Творчість», «Юному поэту».
Ідеалістичне мислення скоро поступилося місцем земним, об'єктивно значимим темам. Брюсов першим побачив і передбачив настання жорстокого індустріального століття. Він оспівував людську думку, нові відкриття, цікавився авіацією, передбачав польоти до космосу. За приголомшливу працездатність Цвєтаєва називала Брюсова «героєм праці». У вірші «Робота» він сформулював свої життєві цілі:
Я хочу дізнатися таємниці
Життя мудре і просте.
Всі шляхи надзвичайні,
Шлях праці, як інший шлях.
Брюсов остаточно життя залишався у Росії, 1920 року заснував Інститут літератури та мистецтва. Брюсов переклав твори Данте, Петрарки, вірменських поетів.
Костянтин Бальмонт був широко відомий як поет, користувався величезною популярністю останні десять років XIXстоліття, був кумиром молоді. Творчість Бальмонта тривало понад 50 років і повною мірою відбило стан перехідності рубежу століть, бродіння умів на той час, бажання замкнутися у світі особливому, вигаданому. У ӊáчаӆ творчого шляхуБальмонт писав безліч політичних віршів, у яких створив жорстокий образ царя Миколи II. Їх таємно передавали з рук до рук, як листівки.
Вже у першому збірнику «Під північним небом» вірші поета набувають витонченості форми та музичність.
Тема сонця проходить через усю творчість поета. Образ життєдайного сонця в нього - символ життя, живої природи, органічний зв'язокз якою він завжди відчував:
Я в цей світ прийшов, щоб бачити Сонце
І синій кругозір.
Я прийшов у цей світ, щоб бачити Сонце.
І виси гір.
Я прийшов у цей світ, щоб бачити Море
І пишний цвіт долин.
Я уклав світи. У єдиному погляді,
Я володар...
У вірші «Бездієслівність» Бальмонт геніально помічає особливий станросійської природи:
Є в російській природі втомлена ніжність,
Безмовний біль прихованої печалі,
Безвихідь горя, безгласність, безмежність,
Холодна висота, що йдуть.
Сама назва вірша говорить про відсутність дії, про занурення душі людини у стан мудрої споглядальності. Поет передає різні відтінки смутку, який, наростаючи, виливається сльозами:
І серце вибачило, але серце застигло,
І плаче, і плаче, і плаче мимоволі.
Поети Срібного віку вміли яскравими мазками надати ємності та глибини змісту віршів, у яких відбивався потік почуттів та емоцій, складне життядуші.
|
|
|
|
Основні літературні напрями межі XIX-XX століть. "Срібний вік" як період розквіту російської поезії на початку XX століття, що характеризується появою великої кількості поетів та поетичних течій. Особливості та значення новоселянської поезії.
Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.
Розміщено на http://www.allbest.ru/
Реферат
На тему
Поезія «срібного віку» (загальний огляд)
Основні літературні напрями межі XIX і XX століть
На рубежі XIX та XX століть радикально змінилися буквально всі сторони життя Росії – економіка, політика, наука, технологія, культура, мистецтво. Нова епохаісторико-культурного розвитку відрізнялася стрімкою динамікою та найгострішим драматизмом. Перехід від класичної літературидо нового літературного спрямування супроводжувався далеко не мирними процесами у загальнокультурному та внутрішньолітературному житті, несподівано швидкою зміною естетичних орієнтирів, кардинальним оновленням літературних прийомів. Особливо динамічно розвивалася тим часом російська поезія. Пізніше поезія цієї пори отримала назву «поетичний ренесанс», або «срібний вік». Епітет «срібний» має на увазі індивідуальність та особливе сяйво (не блиск!), одухотвореність цілого сузір'я неповторних художників слова цього часу. Виникнувши за аналогією з поняттям «золоте століття», що традиційно позначало пушкінський період російської літератури, це словосполучення спочатку використовувалося для характеристики вершинних явищ поетичної культури XX століття - творчості А. Блоку, А. Білого, І. Анненського, А. Ахматової, О. Мандельштама та інших блискучих майстрів слова. Однак поступово термін «срібний вік» стали відносити до всієї художній культуріРосії кінця XIX- початку XX століття: це символізм, акмеїзм, «неокрестянська» та частково футуристична література. У письменницькому середовищі виникла потяг до об'єднання між близькими за світоглядом та естетикою літераторами, художниками, філософами. Тому нові літературні напрями, як правило, розвивалися з діяльності невеликих письменницьких гуртків, котрі об'єднували письменників зі схожими поглядами на поезію, мистецтво. Саме різна оцінка можливостей та призначення людини розводить поетів за різними руслами єдиної літератури. Реалізмна рубежі століть продовжував залишатися масштабним та впливовим літературним напрямом. Модерністськимиприйнято вважати передусім три літературні течії, які заявили себе у період із 1890 по 1917 рік. Це символізм, акмеїзмі футуризм.срібний вік поезія літературний
Срібний вік- період розквіту російської поезії на початку XX століття, що характеризується появою великої кількостіпоетів, поетичних течій, які проповідують нову, відмінну від старих ідеалів, естетику. Назва «Срібний вік» дано за аналогією із «Золотим століттям» (перша третина XIX століття). На авторство терміна претендували філософ Микола Бердяєв, письменники Микола Оцуп, Сергій Маковський. "Срібний вік" протікав з 1880 до 1920 років.
Історія
Питання про хронологічних рамкахцього явища залишається спірним. Якщо визначенні початку «срібного віку» дослідники досить одностайні - це межі 80-х - 90-х років ХІХ століття, то кінець цього періоду - викликає суперечки. Він може бути віднесений і до 1917, і до 1921 року. Одні дослідники наполягають першому варіанті, вважаючи, що після 1917 року з початком Громадянської війни«Срібний вік» припинив своє існування, хоча у 1920-ті роки ще живі були ті, хто створив це явище своєю творчістю. Інші вважають, що російський срібний вік перервався на рік смерті Олександра Блоку та розстрілу Миколи Гумільова, а також еміграції багатьох поетів та письменників на початку 1920-х років із Росії. Нарешті, існує думка, що кінцем «Срібного віку» вважатимуться рубіж 1920-х - 1930-х, пов'язані з самогубством Володимира Маяковського і посиленням ідеологічного контролю над літературою. Таким чином, часові рамки цього періоду становлять близько тридцяти років.
Літературні течії
Символізм
Нове літературний напрямок- символізм - стало породженням глибокої кризи, що охопила європейську культурунаприкінці ХІХ століття. Криза проявилася в негативній оцінці прогресивних суспільних ідей, у перегляді моральних цінностей, у втраті віри з наукової підсвідомості, у захопленні ідеалістичної філософією. Російський символізм зароджувався в роки катастрофи Народництва та широкого поширенняпесимістичних настроїв Все це зумовило той факт, що література «Срібного віку» ставить не злободенні соціальні питання, а світові філософські. Хронологічні рамки російського символізму – 1890-роки – 1910 рік. На становлення символізму у Росії вплинули дві літературні традиції:
Вітчизняна – поезія Фета, Тютчева, проза Достоєвського;
Французький символізм – поезія Поля Верлена, Артюра Рембо, Шарля Бодлера. Символізм був однорідним. У ньому виділялися школи та течії: «старші» та «молодші» символісти.
Символізм -найбільше з модерністських течій, що виникли в Росії. Початок його теоретичного самовизначення було покладено Д. С. Мережковським. Центральне місцеу поезії він відводив символу.
а) На початковому етапісвого існування символізм відображав декадентські тенденції - зневіру, страх перед життям, зневіру у можливості людини:
Ми - над безоднею сходинки,
Діти мороку, сонця чекаємо,
Світло побачимо і, як тіні,
Ми в променях його помремо.
До групи декадентських поетів належали З. Гіппіус, У. Брюсов, М. Мінський, До. Бальмонт, Ф. Сологуб.
б) Але потім у символізм влилися нові поети, які суттєво оновили вигляд течії: А. Блок, А. Білий, Вяч. Іванов та інші. З їх приходом багато хто з символістів переглянув свої погляди на літературу, і символізм став важливим факторомросійського культурно-духовного життя. Для творчості символістів нової школихарактерне прагнення вищому ідеалу, віра у високе призначення мистецтва і заклик до об'єднання людей. Вони проповідували злитість творчості та релігії, культ форми (символу), музичність вірша:
Серед світів, у мерехтінні світил
Однією Зірки я повторюю ім'я...
Не тому, що я її любив,
А тому, що я мучуся з іншими.
Втілення мрій,
Всемогутнього гра,
Цей світ чарів,
Цей світ із срібла!
Старші символісти
§ Петербурзькі символісти: Д. С. Мережковський, З. Н. Гіппіус, Ф. К. Сологуб, Н. М. Мінський. У творчості петербурзьких символістів спочатку переважали занепадницькі настрої, мотиви розчарування. Тому їхню творчість іноді називають декадентською.
§ Московські символісти: В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт.
«Старші» символісти сприймали символізм у естетичному плані. На думку Брюсова і Бальмонта, поет - передусім творець суто особистих і суто художніх цінностей.
А. А. Блок, А. Білий, В. І. Іванов. Молодші символісти сприймали символізм у філософсько-релігійному плані. Для «молодших» символізм – філософія, заломлена у поетичній свідомості.
Акмеїзм
Акмеїзм (адамізм) виділився із символізму та протистояв йому. Акмеїсти проголошували матеріальність, предметність тематики та образів, точність слова (з позицій мистецтва заради мистецтва). Його становлення пов'язані з діяльністю поетичної групи «Цех поетів». Засновниками акмеїзму були Микола Гумільов та Сергій Городецький. До перебігу приєдналися дружина Гумільова ГаннаАхматова, а також Осип Мандельштам, Михайло Зенкевич, Георгій Іванов та інші.
У літературне об'єднання"Цех поетів" увійшли Н. Гумільов, С, Городецький, М. Кузмін, О. Мандельштам, А. Ахматова. Поети-акмеїсти виступали за художнє освоєння різноманітного та яскравого земного світу. Вони протиставляли містичним устремлінням символізму «стихію єства», декларували конкретно-чуттєве сприйняття « вічного світу», Повернення слову його початкового сенсу.
Просторий світ і багатозвучний,
І багатобарвніший веселок він,
І ось Адамові він доручений,
Винахіднику імен.
Назвати, дізнатися, зірвати покриви
І пустих таємниць, і старої імли -
Ось перший подвиг. Подвиг новий -
Живий землі заспівати хвали.
Найбільш авторитетними вчителями для акмеїстів стали поети. які помітну роль у символізмі, - М. Кузмін, І. Анненський, А. Блок. Можна сміливо сказати, що акмеїсти успадковували досягнення символізму, нейтралізуючи його крайності. Для акмеїстів виявилася неприйнятною і з зайво наполеглива тенденція до сприйняття реальності як знака о знаного, як спотвореної подоби вищих сутностей. Дуже велике значенняАкмеїсти надавали категорії пам'яті. Пам'ять стала ва ж найважливішим естетичним компонентом у творчості А. Ахматової, Н. Г у мильова та О. Мандельшт а ма.
Я бачу все. Я все запам'ятовую,
Любовно-лагідно в серці березі.
Лише одного я ніколи не знаю
І навіть згадати більше не можу...
Але вступаючи, оновлений, до невідомої країни,
Нічого я не забуду, нічого не дивлюся.
І, щоб пам'ятати кожен подвиг - і пагорб,
Я до срібного шолома прикую сталевий ланцюг.
Молись, музикант стривожений,
Люби, згадуй і плач,
І, з тьмяної планети кинутий,
Підхоплюй легкий м'яч!
футуризм
Футуризм був першим авангардним течією у російській літературі. Відводячи собі роль прообразу мистецтва майбутнього, футуризм як основний програми висував ідею руйнації культурних стереотипів і пропонував замість апологію техніки та урбанізму як основних ознак сьогодення та майбутнього. Родоначальниками російського футуризму є члени петербурзької групи «Гілея». «Гілея» була найвпливовішим, але не єдиним об'єднанням футуристів: існували також его-футуристи на чолі з Ігорем Северяніном (Санкт-Петербург), групи «Центрифуга» та «Мезонін поезії» у Москві, групи у Києві, Харкові, Одесі, Баку .
футуризм - це найостанніша за естетичним радикалізмом течія. Футуристи тяжіли до формального експериментаторства та ы ступали проти висловлювання суспільних тенденційу мистецтві. Для їхньої поезії характерний дух анархічного бунтарства. Вони могли ін о бити слово, створювати нове, комбінувати його з іншими словами. Дух бу н тарства у футуристів був присутній не тільки при «освистуванні» всього, що не відповідало нормам футуристичного спрямування, а й у створенні віршів.
Кубофутуризм
У Росії кубофутуристами називали себе "будетляни", члени поетичної групи "Гілея". Для них була характерна демонстративна відмова від естетичних ідеалівминулого, епатаж, активне використанняокказіоналізмів. У межах кубофутуризму розвинулася «розумна поезія». До поетів-кубофутуристів належали Велімір Хлєбніков, Олена Гуро, Давид та Микола Бурлюки, Василь Кам'янський, Володимир Маяковський, Олексій Кручених, Бенедикт Лівшиць.
Кубофутуристи (В. Хлєбніков, Д. Бурлюк, В. Кам'янський, В. Маяковський) прагнули до створення важкої гри слів:
Бобеобі співалися губи,
Веомі співалися погляди,
Піео співалися брови,
Ліеей співався вигляд...
Егофутуризм
Егофутуризм -(его-Я). Крім загального футуристичного листа для егофутуризму характерне культивування рафінованості відчуттів, використання нових іншомовних слів, показне себелюбство. Егофутуризм був явищем короткочасним. Більшу частину уваги критики та публіки було перенесено на Ігоря Северянина, який досить рано відсторонився від колективної політики егофутуристів, а після революції повністю змінив стиль своєї поезії. Більшість егофутуристів або швидко зживали стиль і переходили в інші жанри, або незабаром залишали літературу. Крім Северянина, до цієї течії різний часпримикали Вадим Шершеневич, Рюрік Івнєв та інші.
Егофутуристи (І. Северянин) виступали як поети вишуканої про б щедоступності:
Ананаси у шампанському! Ананаси у шампанському!
Напрочуд смачно, іскристо, гостро!
Весь я в чомусь норвезькому! Весь я в чомусь іспанському!
Надихаюсь поривно! І берусь за перо!
Ново селянська поезія
Поняття «селянська поезія», що увійшло в історико-літературний обхід, об'єднує поетів умовно і відображає лише деякі загальні риси, властиві їхньому світорозуміння та поетичній манері. Єдиною творчої школиз єдиною ідейною та поетичною програмою вони не утворили. Як жанр «селянська поезія» сформувалася в середині XIXстоліття. Її найбільшими представниками були Олексій Васильович Кольцов, Іван Савич Нікітін та Іван Захарович Суріков. Вони писали про працю і побут селянина, про драматичні та трагічні колізії його життя. У їхній творчості відобразилася і радість злиття трудівників зі світом природи, і почуття неприязні до життя душного, галасливого, чужого живій природі міста. Найвідомішими селянськими поетамиперіоду Срібного віку були: Спірідон Дрожжин, Микола Клюєв, Петро Орєшин, Сергій Кличков. До цієї течії також примикав Сергій Єсенін.
Імажинізм
Імажинисти заявляли, що мета творчості полягає у створенні образу. Основне виразний засібімажиністів - метафора, часто метафоричні ланцюги, що зіставляють різні елементидвох образів - прямого та переносного. Для творчої практики імажиністів характерний епатаж, анархічні мотиви. На стиль та загальна поведінкаімажинізм вплинув російський футуризм. Засновники імажинізму - Анатолій Марієнгоф, Вадим Шершеневич та Сергій Єсенін. До імажинизму також примикали Рюрік Івнєв та Микола Ердман.
Значення
Російська поезія «срібного віку» явила блискуче сузір'я яскравих індивідуальностей. Поети цієї епохи рідко замикалися у межах літературної школи чи течії. Тому літературний процесбільшою мірою визначався творчими індивідуальностямипоетів, ніж історією напрямів та течій.
Великі художники свого часу, що відрізнялися один від одного не лише стилем, а й світовідчуттям, художнім смаком, поети «срібного віку» відіграли важливу роль у розвитку та оновленні російського вірша.
Розміщено на Allbest.ru
Подібні документи
Срібний вік – період розквіту російської поезії на початку XX ст. Питання хронологічних рамках цього явища. Основні напрями у поезії Срібного віку та їх характеристика. Творчість російських поетів - представників символізму, акмеїзму та футуризму.
презентація , доданий 28.04.2013
Основні риси російської поезії періоду Срібного віку. Символізм у російській художній культурі та літературі. Підйом гуманітарних наук, літератури, театрального мистецтванаприкінці XIX-початку XX ст. Значення епохи Срібного віку для російської культури.
презентація , доданий 26.02.2011
Сутність та особливості поетики поезії срібного віку - феномена російської культури на рубежі XIX і XX століть. Соціально-політичні особливості епохи та відображення у поезії життя простого народу. Характерні рисилітератури з 1890 по 1917 роки.
курсова робота , доданий 16.01.2012
Взаємозв'язок поезії срібного віку з витоками російської культури, слов'янською міфологією. Вплив споконвічно російської культури на поезію срібного віку та сучасну літературу. Життя та творчість поетів Гумільова, Хлєбнікова, Северянина, Бурлюка.
реферат, доданий 18.10.2008
Історичні передумовиросійського культурного розквіту на рубежі XIX-XXст. Напрями та імена поезії "Срібного віку" Росії, її значення як історичного зв'язкупоколінь. Падіння російської культури як дзеркальне відображеннятрагедії російського народу.
реферат, доданий 15.03.2016
Ознайомлення із творчістю поетів Срібного віку як яскравих представниківепохи символізму. Контекстуальний аналіз образів царів і жебраків у російській літературі (в поезії Срібного віку зокрема) з прикладу творів А. Блоку, А. Ахматової та інших.
курсова робота , доданий 22.10.2012
Срібний вік як образна назва періоду в історії російської поезії, що відноситься до початку XX століття і це за аналогією з "Золотим століттям" (перша третина XIX століття). Головні течії поезії даного періоду: символізм, акмеїзм, футуризм, імажинізм.
презентація , доданий 05.12.2013
Розвиток нової течії в російській поезії Срібного віку – модернізму. Напрями модернізму: символізм, акмеїзм, футуризм. Культура як найвища точкау ієрархії цінностей. Новоселянська поезія, діяльність "Ордену войовничих імажиністів".
реферат, доданий 03.04.2014
Значення поезії Срібного віку для культури Росії. Оновлення різноманітних видів та жанрів художньої творчості, переосмислення цінностей. Характеристика літературних течій у російській поезії початку ХХ століття: символізму, акмеїзму, футуризму.
презентація , доданий 09.11.2013
Специфічні ознакипочатку ХХ століття культурного життяРосії, характеристика нових напрямів у поезії: символізму, акмеїзму та футуризму. Особливості та головні мотиви творчості відомих російських поетівСоловйова, Мережковського, Сологуби та Білого.
Назад Вперед
Увага! Попередній перегляд слайдів використовується виключно для ознайомлення та може не давати уявлення про всі можливості презентації. Якщо вас зацікавила дана робота, будь ласка, завантажте повну версію.
Мета уроку: дати тлумачення поняття "Срібний вік"; зробити огляд поезії срібного віку, познайомити учнів з основними напрямками та представниками доби; актуалізувати знання учнів про творчість поетів Срібного віку з метою подальшого сприйняття поезій зазначеного періоду.
Обладнання: презентація Power Point, тести віршів, підручник, робочі зошити
Хід уроку
І срібний місяць яскраво
Над срібним віком стилів...
А.А.Ахматова
Оргмомент. Цільове встановлення.
слайд 2.
Якою є історія розвитку літератури XX століття?
(Доля літератури XX століття трагічна: кров, хаос і свавілля революційних роківта громадянської війни знищили духовну основу її існування. Непростою виявилася і післяреволюційна біографія більшості поетів та письменників. Залишили батьківщину Гіппіус, Бальмонт, Бунін, Цвєтаєва, Северянин та ін. У роки “червоного терору” та сталінщини розстріляні чи заслані до таборів і там загинули Гумільов, Мандельштам, Клюєв. Покінчили самогубством Єсенін, Цвєтаєва, Маяковський. Багато імен на довгі роки були забуті. І лише у 90-ті роки почали повертатися читачеві їх твори.)
Настрій багатьох творчих людейпочатку 20 століття відбилися у вірші А.Блока з циклу "Відплата":
Двадцяте століття... ще бездомним,
Ще страшніше за життяімла,
Ще чорніше та величезніше
Тінь Люциферова крила.
І відраза від життя,
І до неї шалене кохання,
І пристрасть, і ненависть до Вітчизни...
І чорна земна кров
Обіцяє нам, роздмухуючи вени,
Усі руйнуючи рубежі,
Нечувані зміни,
Небачені заколоти...
Кінець XIX – початок XX ст. стали часом яскравого розквіту російської культури, її "срібним віком". Стрімкий ривокРосії у розвитку, зіткнення різних укладів та культур змінювали самосвідомість творчої інтелігенції. Багатьох притягували питання глибинні, вічні - про сутність життя і смерть, добро і зло, природу людини. У російській літературі початку XX століття відчуватиметься криза старих уявлень про мистецтво і відчуття вичерпаності минулого розвитку, формуватиметься переоцінка цінностей.
Переосмислення старих засобів виразності та відродження поезії ознаменують настання "срібного віку" російської літератури. Термін цей деякі дослідники пов'язують із ім'ям М. Бердяєва, інші Миколи Оцупа.
Срібний вік російської поезії (в основному з поезією пов'язаний термін у літературі) – єдине століття в історії, яке тривало трохи більше 20 років. 1892 – 1921 рр.?
Вперше у літературну творчістьвираз “срібний вік” було вжито А.Ахматової у “Поемі без героя”. (Епіграф) слайд 4(1)
Оновлення літератури, її модернізація стали причиною появи нових течій та шкіл. Слайд 5
Поезія срібного віку різноманітна: вона включає в себе і твори пролетарських поетів (Дем'ян Бідний, Михайло Свєтлов і т.д.), і селянських (Н.Клюєв, С.Єсенін), і твори поетів, що представляють модерністські течії: символізм, акмеїзм, футуризм, з якими пов'язані головні досягнення поезії Срібного віку, і поетів, які не належали до жодного літературного спрямування.
На дошці – таблиця (учні заповнюють її під час лекції)
| символізм | акмеїзм | футуризм | |
| Ставлення до світу | Інтуїтивне розуміння світу | Світ пізнаємо | Світ треба переробити |
| Роль поета | Поет – пророк розгадує таємниці буття, слова | Поет повертає слову ясність, простоту | Поет руйнує старе |
| Ставлення до слова | Слово і багатозначне, і символічне | Чітка визначеність слова | Свобода у спілкуванні зі словом |
| Особливості форми | Натяки, алегорія | Конкретна образність | Велика кількість неологізмів, спотворення слів |
Слайд 6. Представники символізму:В. Брюсов, К.Бальмонт. Д.Мережковський, З.Гіппіус (старші), А.Білий, А.Блок (молодші).
Слайд 7. Символізм – літературно- художнє напрям, яке вважало за мету інтуїтивне розуміння світової єдності через символи. Символісти вважали, що поет розгадує таємниці слова. Символ – багатозначне алегорія (алегорії – однозначне). Символ містить у собі перспективу безмежного розгортання смислів. Особливістю творів символістів стали натяки, алегорії.
Ми знайомі з віршами поетів-символістів із 5 класу. – Читання напам'ять та аналіз вірш-яА.Блока.(д/з)
Слайд 8. Представники акмеїзму:Н. Гумільов, А. Ахматова, О. Мандельштам. Акмеїзм – Слайд 9.заперечення містичного, повного туманних натяків мистецтва символістів. Наголошували на простоті та ясності слова. Проголосили високу самоцінність земного, реального світу. Вони хотіли оспівати земний світ у всьому його різноманітті. Захоплення барвистими, екзотичними деталями у пошуку яскравих епітетівбуло характерно поетам-акмеїстам.
Читання та аналіз А.Ахматової. (д/з)
Слайд 10. Представники футуризму: В.Хлєбніков, І.Северянін, Б.Пастернак, В.Маяковський.
Слайд 11. Футуризм – заперечували художню та моральну спадщину, проголошували руйнування форм та умовностей мистецтва. Ф. ставили людину у центрі світу, відмовлялися від туманності, недомовленості, містицизму. Висунули ідею мистецтва – реально словом змінити світ. Домагалися оновлення поетичної мови, вели пошуки нових форм, ритмів, рим, спотворювали слова, вводили у вірші власні неологізми.
Слайд 12. Імажинізм - С. Єсенін. Мета творчості полягає у створенні образу. Основний виразний засіб – метафора. Для творчості імажиністів характерний епатаж. Епатаж- Зухвала поведінка; скандальна витівка. Поводження, що відхиляється.
Читання та аналіз стих-я С.Єсеніна
Слайд 13. Поети поза напрямами: І.Бунін, М.Цвєтаєва.
Слайд 14. Що поєднує всі літературні напрями? Робота з таблицею.
Я мрією ловив тіні, що йдуть,
Тіні погасавшего дня,
Я на вежу сходив, і тремтіли сходи,І чим вище я йшов, тим ясніше малювались,
Тим ясніше малювались обриси вдалині,
І якісь звуки навколо лунали
Навколо мене лунали від Небес та Землі.Чим я вище сходив, тим світліше виблискували,
Тим світліше виблискували висоти дрімучих гір,
І сяйвом прощальним ніби пестили,
Мов ніжно пестили отуманений погляд.А внизу піді мною вже ніч настала,
Вже ніч настала для Землі, що заснула,
Для мене ж блискуче денне світило,
Вогневе світило догоряло вдалині.Я дізнався, як ловити тіні, що йдуть,
Тіні потьмянілого дня,
І все вище я йшов, і тремтіли сходи,
І тремтіли щаблі під ногою в мене.
(1894)
Про що цей вірш?
Яким розміром написано вірш? Що дає? (трискладний анапест – неквапливий рух)
Чим схожі рядки? Який прийом використовує поет? (повтор) Яка його роль? Які почуття викликає прийом? На що схоже? (гіпноз, ворожба)
Що ви побачили у стих-ії? Які картини постали перед вами? (Вежа, гвинтові сходи, дорога вертикальна, відривається від землі, але не йде, знаходиться в межах видимості. Людей немає. ОДИН – Я – ІНДИВІДУАЛЬНІСТЬ ПІЗНАННЯ)
Чи можете визначити час дії у творі? Історичний час? (перехідний час доби, не більше. Немає побуту, побутових умов. Не можемо сказати, коли це відбувається. Ліричний герой перебуває в особливому умовному світі, можливо, в ідеальному).
Знайдіть слова, що визначають внутрішній стан героя (ні, крім мрією)
Які дії вчиняє ліричний герой(Робота з дієсловами руху по строфах)?
Порівняйте 1 рядок 1 строфи і 1 рядок останньої строфи. Чим вони схожі та чим відрізняються? (процес пізнання та момент пізнання)
Кільцева композиція – повернення на початок шляху (шлях духовного пізнання нескінченний)
Як ви вважаєте, яка ідея стих-я? (пізнаючи себе, пізнаєш світ)
Слайд 18, 19. Підсумки уроку.
Що таке Срібний вік? Назвіть основні модерністські течії срібного віку. Які їх особливості?
Срібний вік – це не просто науковий термін, це епоха, що подарувала світові разюче яскраві художні та інтелектуальні цінності, що відрізняються занепокоєнням думки та вишуканістю форм.
Д/З:Повідомлення про життя та творчість А.Блока. Вивчити напам'ять і проаналізувати один із віршів на вибір.
ПЛАН ВІДПОВІДІ
1. Основні літературні напрями межі XIX і XX століть:
а) реалізм:
б) модернізм.
2. Символізм:
а) стара школа;
б) нова школа.
3. Акмеїзм.
4. Футуризм:
а) кубофутуристи»!
б) егофутуристи.
5. Значення поезії «срібного віку».
1. На рубежі XIX і XX століть радикально змінилися буквально всі сторони життя Росії – економіка, політика, наука, технологія, культура, мистецтво. Нова епоха історико-культурного розвитку відрізнялася стрімкою динамікою та найгострішим драматизмом. Перехід від класичної літератури до нового літературного спрямування супроводжувався далеко не мирними процесами у загальнокультурному та внутрішньолітературному житті, несподівано швидкою зміною естетичних орієнтирів, кардинальним оновленням літературних прийомів. Особливо динамічно розвивалася тим часом російська поезія. Пізніше поезія цієї пори отримала назву «поетичний ренесанс», або «срібний вік». Епітет «срібний» має на увазі індивідуальність та особливе сяйво (не блиск!), одухотвореність цілого сузір'я неповторних художників слова цього часу. Виникнувши за аналогією з поняттям «золоте століття», що традиційно позначало пушкінський період російської літератури, це словосполучення спочатку використовувалося для характеристики вершинних явищ поетичної культури XX століття - творчості А. Блоку, А. Білого, І. Анненського, А. Ахматової, О. Мандельштама та інших блискучих майстрів слова. Однак поступово термін «срібний вік» стали відносити до всієї художньої культури Росії кінця XIX – початку XX століття: це символізм, акмеїзм, «неокрестянська» та частково футуристична література. У письменницькому середовищі виникла потяг до об'єднання між близькими за світоглядом та естетикою літераторами, художниками, філософами. Тому нові літературні напрями, як правило, розвивалися з діяльності невеликих письменницьких гуртків, котрі об'єднували письменників зі схожими поглядами на поезію, мистецтво. Саме різна оцінка можливостей та призначення людини розводить поетів за різними руслами єдиної літератури. Реалізмна рубежі століть продовжував залишатися масштабним та впливовим літературним напрямом. Модерністськимиприйнято вважати передусім три літературні течії, які заявили себе у період із 1890 по 1917 рік. Це символізм, акмеїзмі футуризм.
2. Символізм -Найбільша з модерністських течій, що виникли в Росії. Початок його теоретичного самовизначення було покладено Д. С. Мережковським. Центральне місце у поезії він відводив символу.
а) На початковому етапі свого існування символізм відображав декадентські тенденції - зневіру, страх перед життям, зневіру у можливості людини:
Ми - над безоднею ступеня,
Діти мороку, сонця чекаємо,
Світло побачимо і, як тіні,
Ми в променях його помремо.
Д. Мережковський
До групи декадентських поетів належали З. Гіппіус, У. Брюсов, М. Мінський, До. Бальмонт, Ф. Сологуб.
б) Але потім у символізм влилися нові поети, які суттєво оновили вигляд течії: А. Блок, А. Білий, Вяч. Іванов та інші. З їх приходом багато хто з символістів переглянув свої погляди на літературу, і символізм став важливим чинником російського культурно-духовного життя. Для творчості символістів нової школи характерне прагнення вищого ідеалу, віра у високе призначення мистецтва і заклик до об'єднання людей. Вони проповідували злитість творчості та релігії, культ форми (символу), музичність вірша:
Серед світів, у мерехтінні світил
Однією Зірки я повторюю ім'я...
Не тому, що я її любив,
А тому, що я мучуся з іншими...
І. Анненський
Втілення мрій,
Всемогутнього гра,
Цей світ чарів,
Цей світ із срібла!
3. Акмеїзм.До літературного об'єднання «Цех поетів» увійшли Н. Гумільов, С, Городецький, М. Кузмін, О. Мандельштам, А. Ахматова. Поети-акмеїсти виступали за художнє освоєння різноманітного та яскравого земного світу. Вони протиставляли містичним устремлінням символізму «стихію єства», декларували конкретно-чуттєве сприйняття «вічного світу», повернення слову його споконвічного сенсу.
Просторий світ і багатозвучний,
І багатобарвніший веселок він,
І ось Адамові він доручений,
Винахіднику імен.
Назвати, дізнатися, зірвати покриви
І пустих таємниць, і старої імли -
Ось перший подвиг. Подвиг новий -
Живий землі заспівати хвали.
С. Городецький
Найбільш авторитетними вчителями для акмеїстів стали поети, які зіграли помітну роль символізмі, - М. Кузмін, І. Анненський, А. Блок. Можна сміливо сказати, що акмеїсти успадковували досягнення символізму, нейтралізуючи його крайності. Для акмеїстів виявилася неприйнятною надмірно наполеглива тенденція до сприйняття реальності як знака непізнаваної, як спотвореної подоби вищих сутностей. Дуже велике значення акмеїсти надавали категорії пам'яті. Пам'ять стала найважливішим естетичним компонентом у творчості А. Ахматової, Н. Гумільова та О. Мандельштама.
Я бачу все. Я все запам'ятовую,
Любовно-лагідно в серці березі.
Лише одного я ніколи не знаю
І навіть згадати більше не можу...
А. Ахматова
Але вступаючи, оновлений, до невідомої країни,
Нічого я не забуду, нічого не дивлюся.
І, щоб пам'ятати кожен подвиг - і пагорб,
Я до срібного шолома прикую сталевий ланцюг.
І. Гумільов
Молись, музикант стривожений,
Люби, згадуй і плач,
І, з тьмяної планети кинутий,
Підхоплюй легкий м'яч!
О. Мандельштам
4. Футуризм -це найостанніша за естетичним радикалізмом течія. Футуристи тяжіли до формального експериментаторства і виступали проти висловлювання суспільних тенденцій у мистецтві. Для їхньої поезії характерний дух анархічного бунтарства. Вони могли дробити слово, створювати нове, комбінувати його з іншими словами. Дух бунтарства у футуристів був присутній не тільки при «освистуванні» всього, що не відповідало нормам футуристичного спрямування, а й у створенні віршів.
5. Кубофутуристи (В. Хлєбніков, Д. Бурлюк, В. Кам'янський, В. Маяковський) прагнули до створення важкої гри слів:
Бобеобі співалися губи,
Веомі співалися погляди,
Піео співалися брови,
Ліеей співався вигляд...
В. Хлєбніков
6. Егофутуристи (І. Северянин) виступали як поети вишуканої загальнодоступності:
Ананаси у шампанському! Ананаси у шампанському!
Напрочуд смачно, іскристо, гостро!
Весь я в чомусь норвезькому! Весь я в чомусь іспанському!
Надихаюсь поривно! І берусь за перо!
7. Російська поезія «срібного віку» явила блискуче сузір'я яскравих індивідуальностей. Поети цієї епохи рідко замикалися у межах літературної школи чи течії. Тому літературний процес більшою мірою визначався творчими індивідуальностями поетів, ніж історією напрямів та течій.
Великі художники свого часу, що відрізнялися один від одного не лише стилем, а й світовідчуттям, художнім смаком, поети «срібного віку» відіграли важливу роль у розвитку та оновленні російського вірша.
ДОДАТКОВЕ ПИТАННЯ
Поясніть значення терміна «срібний вік».
Срібний вік – одне з найзагадковіших і незвичайних явищу російській культурі. Розпливчасті його межі, спірне походження терміна, незрозуміле саме співіснування такої кількості яскравих літературних напрямів – все це увібрало срібний вік. Але найблискучіший свій прояв він знайшов у поезії – трагічній і романтичній, зашифрованій і безжально оголеній.
Особливості російської поезії срібного віку
Кордонами срібної доби можна умовно назвати 1880 і 1920 року. Ця епоха рубежу двох століть була напруженою та болісною в історії Росії, що і наклало відбиток на всю поезію цього періоду, яку можна коротко охарактеризувати в такий спосіб.
1. Модернізм
В епоху срібного віку працювало кілька поетичних майстерень, які втілювали принципи та ідеї певного літературного спрямування. Проте всі вони розвивалися в одному загальному стилімодернізму, мета якого – створення нової поетичної культури, здатної духовно відродити людину і змінити цей світ.
Російській поезії срібного віку були властиві дещо упадницькі настрої, які були наслідком рубежу століть, що асоціюється з загибеллю світу, загальним світовим занепадом, приреченістю і кінцем світу. Такий тип свідомості називався декадансом, який явно виявлявся у віршах того часу мотивами зневіри, песимізму та безнадійності.
Найвпливовішими та значнішими напрямками в російській поезії срібного віку стали символізм, акмеїзм та футуризм.
Символізм
Символізм – один із найяскравіших напрямів у російській поезії срібного віку. Символісти намагалися осягнути таємниці світобудови через якісь символи, які могли мати відразу кілька прочитань. Старші символісти сприймали символізм виключно як літературну школу, а молодші ставилися до нього як до цілої системирелігійно-філософських поглядів світ.
1. Старші символісти
Мережковський Дмитро Сергійовичприсвячував свої вірші культурі легендарних епох, намагався дати власну переоцінку світовій класиці, перебував у вічному пошуку духовних основ буття, намагався здійснити ідею неохристиянства.
Гіппіус Зінаїда Миколаївнау своїх віршах тяжіла до релігійної та філософської проблематики, богошуканню.
Брюсов Валерій Яковичнамагався створити всеосяжну художню систему, яка б об'єднала всі напрямки. Його поезія відрізняється історизмом та винятковим раціоналізмом.
Сологуб Федір Кузьмичстворив власну абетку символів у своїй ліриці. Тільки у його віршах можна зустріти такі символи світового зла, як Недотикомка Сіра, Сонце-Дракон, Лихо та ін.
Бальмонт Костянтин Дмитровичтворив воістину чарівні вірші, які хотілося співати. Його образи-символи завжди були новими, а почуття, що оспівуються ним у віршах, – найтонші.
2. Молодші символісти
Блок Олександр Олександровичу своїх віршах був зайнятий пошуками Вічний Жіночності, яка на різних етапахтворчості приймала самі різні образи: Прекрасна Незнайомка, Царівна, Наречена і т.д.
Не всіх поетів срібного віку влаштовував символізм як поетичний напрям – стали з'являтися нові течії та школи.
Акмеїзм
Акмеїсти з'явилися як противники символізму, які відкидали будь-яку багатозначність та свободу трактування слова. Їхня поезія була гранично реалістичною, чіткою і точною. Об'єднував цих поетів літературний гурток"Цех поетів".
Гумільов Микола Степановичсуперечив своїй програмі акмеїзму, засновником якого він був. Замість реальності його вірші забирають читачів у екзотичні країни, а його ліричний герой завжди прагнув до лицарства і романтики.
Ахматова Анна Андріївнавважається визнаним майстром любовної лірики, знавцем жіночої душіта почуття.
Пошук нових поетичних самовиражень не закінчився зі створенням школи акмеїзму – деякі поети знайшли для себе нову течію, яка отримала назву футуризму.
футуризм
Футуризм пропагував себе як мистецтво майбутнього, поети цього напряму намагалися зруйнувати культурні традиції та стереотипи. Натомість вони пропонували техніку урбанізму, за яким бачили майбутнє у поезії. У межах футуризму діяло відразу кілька відгалужень.
1. Кубофутуризм
Маяковський Володимир Володимировичстворював експресивні та грубуваті за своїм звукописом та римою вірші, які мали пробудити народ, донести до нього правду.
2. Егофутуризм
Северянин Ігорсміливо використовував у своїх віршах неологізми, але його вірші мали небувалу музичність і співучасть, що відрізняло їх від творчості інших футуристів.
Імажинізм
Менш відомий літературний напрямок, який створював ліричні образиза допомогою цілої серії метафор. У рамках цього поетичного стилюпрацював і Єсенін Сергій Олександрович.
Неможливо залишатися байдужим, читаючи вірші російських поетів срібного віку: їхній драматизм і невимовний смутокзмушують плакати серце і змушують всерйоз задуматися про сенс буття і про те, навіщо ми прийшли в цей тлінний світ.