3 січня 2003 року виповнилося сто років від дня народження видатного російського письменника Олександра Бека, автора правдивого талановитого роману про захисників Москви – «Волоколамське шосе» На сторінках нашого журналу про свого батька розповідає Тетяна Бек, відомий поет та літературознавець.
…Знову зірка його засяяла, Пророкують гори успіху – І спектаклі, і серіали… Але не буде живого Бека.
...Я долю його нині згадав, Я шукав у ній прихованого штибу, Але єдине, що я зрозумів: Жити в Росії треба довго. В. Корнілов Пам'яті Олександра БекаОлександр Бек народився у Саратові, в сім'ї генерала медичної служби, головного лікаря великого військового шпиталю Альфреда Володимировича Бека. Бек – з обрусілих данців: згідно з сімейною легендою (батько – з його пристрастю до фактів та документів – вже у 60-ті переконався у її точності, покопавшись у ленінградських архівах), прадіда, Християна Бека «виписав» з Данії сам Петро Iяк досвідчений поштмейстер - організувати російську пошту. Чи не звідси йде, думаю я тепер, таке завзяте і трохи старомодне кохання Олександра Бека до епістолярного спілкування? Адже він і свою пізню автобіографічну повість назвав, з огляду на
Ще віхи долі: навчався в саратівському справжньому училищі, особливо встигаючи в математиці, - вчитель так і говорив: «А для Бека у мене є особливе завдання - важче». Років у шістнадцять рвонув добровольцем на громадянську війну до Червоної Армії, був поранений – у дитинстві мені ця глибока рвана вм'ятина на нозі здавалася страшенно страшною... Потім трохи кульгавий юнак Бек потрапив у дивізіонну багатотиражку, де отримав свою першу професію «трудівник сам писав репортажі, сам правил і вичитував, сам крутив маховик друкарської машини-американки. Потім навчався у Свердловському університеті на історичному відділенні. Згодом був простим робітником на заводі імені Землячки, а вечорами на замоскворецькій околиці відвідував журналістський гурток «Правди». Свої нотатки та замальовки підписував дивовижним псевдонімом «Ра-Бе»: я чую тут неповторно-лукавий батьківський гумор – і робітник Бек, і ребе... Потім був літературним критиком-невдахою, про що пізніше згадував не без самоіронії: «Уявляєте, я? був ще лівіше РАПП!» РАПП розгромили, на чому непереможна кар'єра Бека-критика успішно завершилася.
На початку 30-х Бек випадково (але «що випадковіше, тим вірніше», як сказав поет) потрапив до літературної бригади, яка від редакції, очолюваної Гіркимі що мала ім'я «Історія фабрик і заводів», була відряджена до Сибіру – колективно створювати історію Кузнецкбуду. Саме тут письменник (а він довго сам себе вважав лише «журналістом» або ще «горе-пісакою») намацав свій унікальний метод: розмовляти з героями майбутніх книг, вивужувати з них дорогоцінні деталі, збирати крихти та нитки, з яких потім сплететься тканина оповідання . Учасники цього проекту, який пізніше був названий «Кабінетом мемуарів», іменувалися незграбним словом «альтанки» і разом із прикріпленою до кожного стенографісткою «розкручували» наркомів, інженерів, господарників, винахідників, робітників на дорогоцінні сповіді (архів «Кабінета» у роки був конфіскований та загинув). Таким чином, передбачалося створити величезний документальний літопис доби. «Наша справа – талановито слухати, тобто налаштувати співрозмовника, чуйно, зацікавлено йому слухати, викликати питаннями промовисті подробиці, словом, добитися задушевної яскравої розповіді», – згадував письменник пізніше. Так він із самого початку визначив своє творче завдання, що поєднувало досконале вивчення натури і лише потім установку на уяву та узагальнення. Мало того: тут же, у надрах «Кабінету мемуарів», бере джерело винятковий і суто інтерес Бека до талановитих трудівників і навіть, можна сказати і так, маніяків своєї справи (співаком талантів назве він сам себе на схилі років). Мало хто з «альтанок», – а в цій якості починав навіть романтик Паустовський, - Залишився вірний цій суворій школі. Мабуть, тільки він – той, про кого сам Віктор Шкловський зі здивованою різкістю сказав одразу: «Бек розкриває людей, як консервні банки!»… До війни письменник випустив документально-мистецьку книгу «Доменщики», куди увійшла повість «Курако» та інші нарисові новели та «монологи». Вже тут було чітко явлено унікальний беківський стиль: стислий лаконізм, гостра сюжетна драматургія, бездоганна достовірність розповіді і – як правило – відхід автора в тінь персонажа, який говорить від першої особи. Всі ці принципи, збагачені раптовим натхненням, ляжуть в основу Волоколамського шосе.
Незадовго до війни письменник засів за велику річ, яку завершив лише через багато років. Це – «Життя Бережкова» (остаточна назва – «Талант»), що розповідає про вітчизняних авіаконструкторів і насичена, згадаємо улюблене слівце Бека, іонами дару, натиску і дерзания. Письменник працював над романом, коли у віконце дачі, де він працював, постукав сусід: «Ви нічого не знаєте? Почалась війна!". Бек знайшов мотузку, зв'язав у кілька пачок матеріали, записи та чернетки роману, сховав ці зв'язки під ганок і з першою ж електричкою поїхав до Москви. А вже через два тижні, у складі групи письменників-добровольців вступив у народне ополчення, до Краснопресненської стрілецької дивізії і знову сьорбнув частку вояки – «бравого солдата Бейка», як його прозвали в батальйоні… Борис Рунін, автор мемуарного нарису «Письменницька рота» ( 1985) свідчив, що дотепний, ризиковий, відважний Бек швидко став душею дивізії – як сказали б зараз – неформальним лідером. І це – незважаючи на самий, з погляду військової норми, непрезентабельний вигляд: «Великі черевики, обмотки, які в нього щохвилини розмотувалися і волочилися по землі, сірого кольору обмундирування, а на довершення всього безглуздо, капором, що сидить на голові пілотка, не говорячи вже про окуляри...» Товариші по роті моментально віддали належне могутньому інтелекту свого напівюродивого товариша (втім, навряд чи хтось із них припускав, що цей суто цивільний нарис незабаром напише найгострішу і найточнішу книгу про війну) – Борис Рунін згадує: «Людина незвичайного розуму і рідкісної життєвої проникливості, Бек, очевидно, давно вже звик розігрувати з себе такого дивакуватого простолю. Його вроджена товариськість позначалася в тому, що він міг з наївним виглядом підсісти до будь-якого товариша по роті і, налаштувавши його своєю навмисною дитячою безпосередністю на повну відвертість, заволодіти всіма помислами довірливого співрозмовника... Мабуть, у такий спосіб він задовольняв свою ненаситну потребу в людських контактах . Думаю, що всупереч своїй простодушності, що здається, Бек вже тоді краще, ніж будь-хто з нас орієнтувався в специфічних умовах ополченського формування, та й у прифронтовій обстановці взагалі. Словом, це був один із найскладніших і найцікавіших характерів серед нас...» А я незабаром після смерті батька написала вірш «Воєнкор» – таким я й досі бачу його, що наприкінці 1941 року замишляє «Волоколамське шосе»:
Дивляться військові ялинки, Як біля дороги, один, У крислатій шинелі Він голосує на Клин.
У кузові довго тремтить З почуттям неясної провини... Як йому важко дається Таємна таємна війна! (Це побачиться знову Поглядом іншим, молодим. Але дорогоцінне слово, Сказане – крізь дим).Дивляться військові ялини, Як він замерзлою рукою, Ховаючи блокнот від хуртовини, Пише про ранковий бій, Як, разомлівши від привалу, Правди старанний писар, Він, усміхаючись стомлено, Просить налити йому щець. «У цій книзі я всього лише сумлінний і старанний переписувач», – з підкресленого нібито самозменшення, а насправді із загостреного сигналу про граничну натуральність (що називається, «точнісінько як у житті») починається «Волоколамське шосе». Характерно, що Бек так ніколи і не дав жанрового визначення своїй потаємній книзі, лише одного разу в щоденнику 1942 назвавши її «хронікою битви під Москвою» і лише умовно кожну з окремих частин остаточної тетралогії іменуючи «повестями». Книжка, вона і є книжка! У відданість цьому слову Бек, очевидно, вкладав той самий особливий зміст, як іТвардовський , який про «Василя Теркіна» (улюблена річ Бека) писав: «Жанрове позначення «Книги про бійця», на якому я зупинився, не було результатом прагнення просто уникнути позначення «поема», «повість» тощо. Мало значення в цьому виборі те особливе, знайоме мені з дитячих років звучання слова «книга» в устах простого народу, яке ніби передбачає існування книги в єдиному екземплярі…» Цікаво, що тільки так і сприймалася книга Бека на фронті, хоча вийшла вона в світло (перші дві повісті) у здвоєних номерах журналу «Прапор». Критик М.Кузнєцов згадував, що коли він, молодий співробітник армійської газети, прибув у 44-му році з редакційним завданням в одну з дивізій, то був одразу викликаний до генерала: «Скажіть, – запитав генерал, тримаючи в руках «Прапор» , – чи можна в друкарні армійської газети терміново видати це? Я цю книжку роздав би кожному офіцеру своєї дивізії». Той же генерал довго розпитував журналіста про Бека і на закінчення заявив: "Він, звичайно, професійний військовий, який став письменником, він або полковник, або старший". Ми ж бравого солдата Бейка вже уявляємо собі... Творчі принципи письменника беруть джерело в «Діалогах», з іншого. Він був саме істориком сучасності, він зумів синтезувати філософську хроніку і актуальний репортаж… Розкажу найдраматичніший епізод із творчої історії «Волоколамського шосе». Справа в тому, що, почавши писати книгу і взявши для цього відпустку від журналу «Прапор», де Бек вважався кореспондентом, він винайняв кімнату на підмосковній станції Биково, де самозабутньо працював. Коли одного разу йому знадобилося навідатися до Москви, він з боязні пожежі чи будь-якої іншої неприємності склав у речмішок всі матеріали до «Волоколамського шосе» і майже закінчений рукопис... а також зосередившись на бідоні з супом, який йому засунула рідня) мішок – залишив. Зникнення виявити не вдалося. Розпач письменника був безмежним, але знайшов у собі сили і... Процитуємо пізніші спогади Бека: «Мені нічого не залишалося, як писати повість заново. Але тепер вона втратила суто документальний характер – адже я не мав мого архіву. Довелося дати волю уяві, постать центрального героя, зберіг своє справжнє прізвище, дедалі більше набувала характеру художнього образу, щоправда факту поступалася місцем правді мистецтва...» Так примхлива буває часом доля книжок: відчайдушна колізія, як бачимо, дала несподіваний творчий ефект.
У травневому-червневому номерах журналу «Прапор» за 1943 рік вийшла перша частина книги – «Панфіловці на першому рубежі (повість про страх і безстрашність)», а через рік – наступна: «Волоколамське шосе», з підзаголовком – «Друга повість про панфілівці». Читацьке визнання було неймовірним та одностайним. Журнали зачитували до дірок і в армії, і в тилу, передавали з рук до рук, обговорювали, вивчали. Не меншим було визнання товаришів за пером. Так, Костянтин Симонов у статті «Про Олександра Бека» (1963) згадував, що, коли вперше прочитав «Волоколамське шосе», був вражений саме залізною достовірністю і непереможно докладною правдою книги («вона була далека від будь-якого прикрашання, гола, точна, економна»). ), написаної цивільною людиною, яка знає війну як справу. Критика воєнного часу насамперед відзначала безумовну психологічну глибину та жанрову новизну «повестей». На мій погляд, найважливішою екзистенційною проблемою цієї книги став феномен подоланого страху, який перемагається на війні совістю, соромом і одухотвореною дисципліною. Почасти – і сміхом («Сміх – це найсерйозніше на фронті!»): у книзі чимало жартівливого гумору та народної іронії – і в живих діалогах, і в достатку сміхових приказок. Один із перших розділів так і називається «Страх». Герой, він же оповідача, в пух і в порох розбиваючи «єфрейторів літератури» (синоніми – автори та паперомарителі), пояснює письменнику, що героїзм не дар природи і не дар каптенармуса, разом з шинелями роздає безстрашність, – страх як «затемнення розуму» і «миттєва катастрофа» підточеної душі долається волею та азартом колективного бою. "Коли ми відкинули німців від Москви, за ними побіг і генерал Страх". Бек, часом ніби переодягаючись у героя-казаха (через його національність і, зокрема, через численні фольклорні алюзії виразніше виявлено общинно-родова природа армійської ієрархії), показує жорстоку правду бою: «пекуча радість воїна, який убив того, хто вселяв страх, хто йшов убити». Цей мотив постійно звучить і у військовій прозі Андрія Платонова– єдине літературне явище тих років, з яким я зіставила б книгу Бека, – дивно, що критика повністю проігнорувала цю безумовну паралель. Платонов пише про «затятої радості, що пригнічує страх», про «велике творіння: вбивство зла разом з його джерелом – тілом ворога», про стан, коли «бій перетворюється зі страху на життєву необхідність». Для мене, яка сьогодні читає ці книги, вся неприродна речовина війни полягає саме в спокої, з яким констатуються закони праведного вбивства і неминучість смерті. У розпалі бою Баурджан у думках розмовляє з однополчанином-казахом саме з інтонацією платонівських героїв: «Ми з тобою люди військові, люди високої професії. Втрата життя – природне наслідок нашого з тобою ремесла…». Жорстока психологія війни диктує окремо взятої особистості єдиний вихід – підпорядкувати свою індивідуальність ладу, проте перемога судилося лише тому випадку, якщо підпорядкування сублімується у добровільну творчу волю. Іншу думку командир наказує своїм бійцям, які залишили у мирному минулому цивільний одяг, милу сім'ю та цивільну професію, покласти в конверт і, «поки ми близько від дому», відправити додому.
Страх, загроза загибелі, необхідність підпорядкування маніпулювали людьми і перед війною, але вони не були праведними (сліпий, що паралізує жах того, неодухотвореного правотою, «мирного» тиранічного ладу Бек зовсім іншими мистецькими засобами покаже двадцять років у романі «Нове призначення» – духовне піднесення і драматичний мажор, що пронизує перші глави «Волоколамського шосе», пов'язані з довгоочікуваною справедливістю та доцільністю колективного, але не безвільного буття… «Чи зумієте ви передати це у книзі: несвобода заради свободи?» – із сумнівом запитує одного разу герой свого хронікера. Насправді – а в книзі з надлишком присутня провокативна гра між «писцем» та «героєм» – Бек часто вкладає в уста Баурджана відкриття своєї особистої філософії, які йому, парадоксалістові та йорнику, подобалося викладати не в прямих авторських відступах, а як би вустами свого антагоніста. Чи не в цьому загадковий ефект і унікальна краса «Волоколамського шосе»? Який там соцреалізм... У поета Дон Амінадо в книзі «Дим без батьківщини» (1921) є чудові вірші про доблесть військової частки і про фальшу військової риторики (чи читав їх батько, – не знаю, – але схвалив би напевно!) :
Я не можу бажати від генералів, Щоб щоразу, в пороховому диму, Вони республіканських ідеалів були принади. Кому? І чому? ...Є критики: їм потрібно до зарізу, Я говорю про це, не сміючись, Щоб навіть кінь іржа марсельєзу, В кавалерійську атаку несучи.
У Бека ні генерали, ні офіцери, ні солдати, ні дивізійний кінь Лисанка (особисто мій улюблений персонаж у книзі), якому Баурджан віддає всю свою грубу ніжність, - не співають і не іржуть ні «Марсельєзу», ні «Священну війну». Вони просто, перевершуючи себе, працюють на перемогу. Музика вірнопідданого гасла Беку начисто шанувала. Тільки суха безпристрасність, лише самокритичний аналіз, лише креативний сумнів. І тому військове мистецтво в книзі Бека з вражаючою жвавістю і навіть чуттєвістю розкрито як творчість недремливої думки, що обходить і шаблонні параграфи статуту, і мертві накази, і безглуздо деспотичні директиви... останнього часу (суперечки розгорнулися насамперед навколо книги К.Симонова «Дні та ночі» та навколо «Волоколамського шосе»), – річ Бека оцінили надзвичайно високо саме як твір, що розкриває сферу мислення командира, який керує боєм. Найважливіше (і, як ми побачимо, пророче) міркування висловив на обговоренні той самий Віктор Шкловський: «Я вважаю, що, хоч краще Бека не написали, книга Бека не дописана... Добре, коли у вас є сильний натурник, але знайдіть людей навколо, висвітлить людей навколо, протиставте йому солдатів не лише як об'єктів волі командира».
І справді, книга Бека була дописана. Він це відчував і сам. Ішов час... «Волоколамське шосе» було перекладено практично на всі основні мови світу, у багатьох країнах воно увійшло в обов'язкове читання для слухачів військових академій (у ЦРУ за книгою Бека довго вивчали психологію радянського командира та «загадкову російську душу» у контексті війни ), Бек працював над новими речами. Життя задуму (а «Волоколамське шосе» із самого початку було задумано як цикл із чотирьох повістей, причому, як зізнавався Бек, головною для загальної ідеї він передбачав саме завершальну частину) у творчій свідомості письменника не переривалася ні на мить: вона в ньому спритно спала. . Але лише навесні 56-го він підійшов до реалізації давнього задуму впритул… Робота над продовженням «Волоколамського шосе» велася таким чином: письменник підняв те небагато, що залишилося від його військового архіву, – стенограми розмов, що збереглися, з Момиш-Ули та іншими учасниками битви ( так, вцілів напівзітлілий зошит «Різні бесіди» з солдатськими слівцями, байками і дрібними подробицями фронтового побуту), – а також провів ряд нових бесід. Роздуми по ходу роботи Бек, як завжди, фіксує в щоденнику, але тепер вони стосуються не стільки форми, скільки концепції книги. Продовження книги демократизує її атмосферу, прописує тло. І ще – чим далі, тим активніше (на межі абсурдизму) відбувається переміщення авторського зору в сітківку героя-оповідача, утеплення чужого погляду письменницькою «підпушкою» і, до того ж, очевидно, несвідоме переосмислення військового космосу художником, який на початку війни жорстко мобілізував свою енергетику, звужуючи її лише до користі справи, і який, оповідаючи про той самий час постфактум, після перемоги, дозволив собі життєдайне розширення буттєвого горизонту. У повоєнному продовженні «Волоколамського шосе» – на початок – завжди форсується і вже заголюється полеміка (простіше кажучи – різниця) між героєм-оповідачем і автором-писарем. Бек, продовжуючи експериментальну гру в смиренного переписувача за владного героя (панує насправді лукавий автор!), тепер явно дистанціюється від Баурджана. Взагалі, між першою та другою половинами книги – багато дзеркально суперечливих відображень… Головним героєм оповіді поступово стає не категоричний і владний оповідач Баурджан, а мудрий і чуйний Панфілов, який дозволяв собі заявляти у штабі, що безлад «це і є новий порядок», і який гине у бою під селом Горюни (о, ця поезія російських назв! ) як гуманіст і як новатор… Публікацією третьої та четвертої повістей «Волоколамського шосе» у «Новому світі» Твардовського, яка відбулася в 1960 році, була завершена історія створення цієї дивної та сильної, ніжної та жорстокої, простої та невичерпної книги про військову творчість, про страх і безстрашність, про ненависть у надлишку кохання, про універсальне і єдине, про смерть і життя.
Олександру Беку, якого постійно лякав герой «Волоколамського шосе»: «Набрете – кладіть на стіл праву руку. Раз! Права рука геть!», треба було ще написати іншу (як говорили давнь, інакшу) хроніку століття – роман «Нове призначення», в якому він, повторюю, переосмислить і перекине свій екстремально-військовий гімн дисципліні і покаже, наскільки згубно для творчої індивідуальності підпорядкування верховно хибної «адміністративно-командної системи»... Це особлива віха, колізія, драма і героя, і художника. Батько помер, не побачивши нового роману надрукованим на батьківщині (він, як і книжка «Волоколамське шосе», ходив по руках, але тепер уже в сам – і тамвидаві), – зате праву руку йому ніхто б відсік не посмів… Нагадаю: мій батько , Олександр Бек юним червоноармійцем потрапив у страшний, парадоксальний, підступний, а й героїчний, а й натхненний відрізок історичного часу. Він безкорисливо віддав йому свій рідкісний дар, люблячи цей час і місце по-тацитівськи, без гніву та пристрасті, він зафіксував його у своїй прозі як трагічний картограф, він – разом короткозорий і проникливий – пішов із життя, не розбившись про потворні кути виродницької утопії .
Тетяна Бек Роман "Волоколамське шосе" є найбільш відомим та значущим твором чудового російського письменника-фронтовика Олександра Бека. Цією повістю про героїчних захисників Москви зачитувалися в тилу, вона була у польових сумках бійців на фронті. Про книгу у Франції писали як про шедеврі, в Італії - як про найвидатніший у російській літературі твір про війну, а у Фінляндії її вивчали у Військовій академії.У цьому творі показаний світ очима офіцера, який має на практиці вчитися воювати разом зі своїми підлеглими. Бути жорстоким до людей, які дали слабину, чи вміти прощати? Бездумно підкорятися наказам чи постаратися зберегти життя людей? Битися на смерть чи битися, щоб жити? Читачеві належить побачити невеликий проміжок часу, за який дуже сильно змінився погляд на війну спочатку невеликої групи людей, а згодом - усієї армії.Роман Олександра Бека (1903-1972) "На другий день" не міг бути надрукований за життя його знаменитого автора. Всупереч цензурі та громадському застою, письменник ще у 60-ті роки минулого століття відважно взявся за об'єктивне дослідження сталінського феномену.Роман "Нове призначення" А. Бека - твір важкої, але звитяжної долі. Написаний на початку 60-х років, що висвітлює період культу особи Сталіна, він прийшов до радянського читача лише в 1986 - і з вражаючою актуальністю прозвучав у контексті перебудови.Автор достовірно і цікаво розповідає про долю конструктора першого радянського авіамотора, передає швидко атмосферу творчого творення, романтику праці та боротьби.
Прототипом головного героя роману став найбільший конструктор авіаційних двигунів Олександр Олександрович Мікулін.
Олександр Альфредович Бек – російський письменник, прозаїк.
Народився 21 грудня 1902 року у Саратові у ній військового лікаря. У Саратові пройшли його дитячі та юнацькі роки, і там він закінчив реальне училище. У віці 16 років Бек вступив до Червоної Армії. У Громадянську війну служив на Східному фронті під Уральськом і був поранений. На автора звернув увагу головний редактор дивізійної газети та замовив йому кілька репортажів. Із цього почалася його літературна діяльність. Перша повість Олександра Альфредовича "Курако" (1934) написана за враженнями від поїздки на новобудову до міста Кузнецк.
У Велику Вітчизняну війну Бек вступив до Московського народного ополчення, до Краснопресненської стрілецької дивізії. Брав участь у бойових діях під Вязьмою як військовий кореспондент. Дійшов Берліну, де зустрів День Перемоги. В 1956 автор був членом редколегії альманаху «Літературна Москва».
У свої останні роки він жив у Москві в будинку 4 на вулиці Черняховського. Похований у Москві, на Головинському цвинтарі.
Олександр Альфредович Бек- російський письменник, прозаїк.
Народився у сім'ї військового лікаря. У Саратові пройшли його дитячі та юнацькі роки, і там він закінчив реальне училище. У віці 16 років А. Бек вступив до Червоної Армії. У Громадянську війну служив на Східному фронті під Уральськом і був поранений. На А. Бека звернув увагу головний редактор дивізійної газети та замовив йому кілька репортажів. Із цього почалася його літературна діяльність.
Перша повість А. Бека "Курако" (1934) написана за враженнями від поїздки на новобудову до міста Кузнецк.
Нариси та рецензії Бека стали з'являтися у «Комсомольській правді», «Известиях». З 1931 року А. Бек співпрацював у редакціях «Історія фабрик і заводів» та «Люди двох п'ятирічок», у створеному з ініціативи М.Горького «Кабінетом мемуарів».
У Велику Вітчизняну війну А.Бек вступив до Московського народного ополчення, до Краснопресненської стрілецької дивізії. Брав участь у бойових діях під Вязьмою як військовий кореспондент. Дійшов Берліну, де зустрів День Перемоги. Найвідоміша повість Бека "Волоколамське шосе" була написана в 1943-1944 роках. У ній «відхід від примітивної ура-патріотичної ідеалізації і водночас пристосування до необхідної партією лінії поєднуються настільки вміло, що забезпечили повісті у Радянському Союзі визнання» (В. Казак). «Волоколамське шосе» було однією з найулюбленіших книг команданте Че Гевари. Головним героєм повісті став Герой Радянського Союзу старший лейтенант командир батальйону (згодом гвардії полковник, командир дивізії) Бауиржан Момиш-Ули.
Продовженням цієї книги були повісті "Кілька днів" (1960), "Резерв генерала Панфілова" (1960).
Прототипом головного героя роману "Талант (Життя Бережкова)" (1956) - був авіаконструктор Олександр Олександрович Мікулін.
1956 року А.Бек був членом редколегії альманаху «Літературна Москва».
Після війни написав серію нарисів про Маньчжурію, Харбіна та Порт-Артура. Ряд творів присвячений металургам (збірка «Доменщики», повісті «Новий профіль», роман «Молоді люди» – спільно з М. Лойком). У 1968 р. була опублікована «Поштова проза».
У центрі роману «Нове призначення» (1965) - І. Тевосян, який обіймав за Сталіна посаду міністра металургійної промисловості та чорної металургії. У романі не звучали дисидентські погляди, однак його було знято з номера після того, як було оголошено до публікації в журналі «Новий світ». Певну роль забороні роману зіграла вдова Тевосяна, вона вирішила, що роман «Нове призначення» розкриває зайві подробиці приватного життя її покійного чоловіка. Роман був вперше опублікований у ФРН у 1972 році, а в СРСР - у 1986-му, у Перебудові.
Роман "На другий день" (незакінчений), вперше опублікований в 1990 році, присвячений молодості І. В. Сталіна.
У свої останні роки він жив у Москві в будинку 4 на вулиці Черняховського. Похований у Москві, на Головинському цвинтарі.