Морські водорості презентації. Водорості

Італія кінець 13 ст. - 16 ст.

Слайд 2: Періоди розвитку мистецтва епохи Відродження

Передродження до. 13 - 14 ст. Раннє Відродження 15 ст. Високе Відродження к. 15 – 16 ст. Пізніше Відродження к. 16 ст.

Слайд 3

к. 13 -14 ст. Передбачення Проторенесанс Треченто

Слайд 4: Мистецтво Передродження к. 13 - 14 століття

Джотто «Поцілунок Юди» «Оплакування» Дзвіниця собору Санта-Марія дель Фьоре

Слайд 5

Слайд 6

Слайд 7

Мистецтво Раннього Відродження 15 століття Боттічеллі «Весна» «Народження Венери» «Венера і Марс» «Благовіщення» «Покинута»

Слайд 8

Слайд 9

10

Слайд 10

11

Слайд 11

12

Слайд 12

13

Слайд 13

14

Слайд 14

15

Слайд 15

Мистецтво Раннього Відродження 15 століття Донателло «Давид» «Кондотьєр Гаттамелата»

16

Слайд 16

17

Слайд 17

18

Слайд 18

19

Слайд 19

Мистецтво Високого Відродження 16 століття Леонардо да Вінчі «Мадонна Бенуа» «Мадонна Літта» «Джоконда» «Дама з горностаєм» «Автопортрет» (офорт) «Таємна вечеря»

20

Слайд 20

21

Слайд 21

22

Слайд 22

23

Слайд 23

24

Слайд 24

25

Слайд 25

26

Слайд 26

27

Слайд 27

28

Слайд 28

Мистецтво Високого Відродження 16 століття Рафаель «Мадонна Конестабіліз» «Прекрасна садівниця» «Сікстинська Мадонна» «Заручини Марії»

29

Слайд 29

30

Слайд 30

31

Слайд 31

32

Слайд 32

33

Слайд 33

34

Слайд 34

Мистецтво Високого Відродження 16 століття Мікеланджело Давид П'єта Розпис стелі Сикстинської капели (фрески) Купол собору св. Петра у Римі

35

Слайд 35

36

Слайд 36

37

Слайд 37

38

Слайд 38

39

Слайд 39

40

Слайд 40

41

Слайд 41

Леонардо да Вінчі (Leonardo da Vinci) (1452-1519), італійський живописець, скульптор, архітектор, вчений та інженер. Засновник художньої культури Високого Відродження, Леонардо да Вінчі склався як майстер, навчаючись у 1467-1472 у Флоренції у А. дель Верроккьо. Методи роботи у майстерні Вероккьо, де художня практика поєднувалася з технічним експериментуванням, і навіть зближення з астрономом П.Тосканеллі сприяли зародженню наукових інтересів молодого Леонардо да Вінчі. У ранніх творах (голова ангела в "Хрещенні" Верроккьо, після 1470, "Благовіщення", близько 1474, - обидва в Уффіці; так звана "Мадонна Бенуа", близько 1478, Державний Ермітаж, Санкт-Петербург) художник, розвиваючи традиції мистецтва Раннього Відродження, підкреслював плавну об'ємність форм м'якою світлотінню, іноді пожвавлював обличчя ледве вловимою усмішкою, домагаючись за її допомогою передачі тонких душевних станів. Фіксуючи результати незліченних спостережень у нарисах, ескізах і натурних студіях, виконаних у різних техніках (італійський і срібний олівці, сангіна, перо та ін.), Леонардо да Вінчі домагався, вдаючись іноді до майже карикатурного гротеску, гостроти в передачі особливості та рух людського тіла приводив у ідеальну відповідність із духовною атмосферою композиції.

42

Слайд 42

У 1481 чи 1482 році Леонардо да Вінчі вступив на службу до правителя Мілана Лодовіко Моро, виконував обов'язки військового інженера, гідротехніка, організатора придворних свят. Понад 10 років він працював над кінним монументом Франческо Сфорца - отця Лодовіко Моро (глиняна модель пам'ятника в натуральну величину зруйнована під час взяття Мілана французами у 1500 р.). У міланський період Леонардо да Вінчі створив "Мадонну в скелях" (1483-1494, Лувр, Париж; 2-й варіант - близько 1497-1511, Національна галерея, Лондон), де персонажі представлені в оточенні химерного скелястого пейзажу, а найтонша світлотінь ( сфумато) грає роль духовно-сполучного початку, що підкреслює теплоту людських відносин. У трапезній монастиря Санта-Марія делле Граціє він виконав настінний розпис "Таємна вечеря" (1495-1497; через особливості застосованої Леонардо да Вінчі техніки - олія з темперою - збереглася в сильно пошкодженому вигляді; у ХХ столітті реставрована), знаменну з вершин європейського живопису; її високий етичний та духовний зміст виражено в математичній закономірності композиції, що логічно продовжує реальний архітектурний простір, у ясній, строго розробленій системі жестів та міміки персонажів, у гармонійній врівноваженості форм. Займаючись архітектурою, Леонардо да Вінчі розробляв різні варіанти “ідеального” міста та проекти центрально-купольного храму, що вплинули на сучасне йому архітектуру Італії.

43

Слайд 43

Після падіння Мілана життя Леонардо да Вінчі пройшло в безперервних переїздах (1500-1502, 1503-1506, 1507 - Флоренція; 1500 - Мантуя і Венеція; 1506, 1507-1513 - Мілан; 1517-15-15-1; . У Флоренції він працював над розписом залу Великої Ради в Палаццо Веккьо "Битва при Ангьярі" (1503-1506, не закінчена, відома за копіями з картону), що стоїть біля витоків європейського батального жанру нового часу. У портреті Монни Лізи або Джоконди (близько 1503, Лувр, Париж) він втілив піднесений ідеал вічної жіночності та людської чарівності; важливим елементом композиції став космічно великий пейзаж, що тане в холодному блакитному серпанку. До пізніх творів Леонардо да Вінчі відносяться проекти пам'ятника маршалу Тривульціо (1508-1512), вівтарний образ “Св. побудови композиції, і “Іоанн Хреститель” (близько 1513-1517, Лувр, Париж), де дещо солодка двозначність образу свідчить про наростання кризових моментів у творчості художника. У серії малюнків із зображенням всесвітньої катастрофи (так званий цикл з “Потопом”, італійський олівець, перо, близько 1514-1516, Королівська бібліотека, Віндзор) роздуми про нікчемність людини перед могутністю стихій поєднуються з раціоналістичними уявленнями про циклічність природних процесів. Найважливішим джерелом вивчення поглядів Леонардо да Вінчі є його записники і рукописи (близько 7 тисяч аркушів), уривки з яких увійшли до “Трактату живопису”, складений після смерті майстра його учнем Ф.Мельци і справив величезний вплив на європейську теоретичну думку і художню практику.

44

Слайд 44

У “суперечці мистецтв” Леонардо да Вінчі перше місце відводив живопису, розуміючи її як універсальну мову (подібний до математики у сфері наук), здатний втілити всі різноманітні прояви розумного початку у природі. Як вчений та інженер він збагатив майже всі галузі науки того часу. Яскравий представник нового, заснованого на експерименті природознавства Леонардо да Вінчі, особливу увагу приділяв механіці, бачачи в ній головний ключ до таємниць світобудови; його геніальні конструктивні припущення набагато випередили сучасну йому епоху (проекти прокатних станів, землерийних машин, підводного човна, літальних апаратів). Зібрані ним спостереження над впливом прозорих і напівпрозорих середовищ на забарвлення предметів призвели до затвердження в мистецтві Високого Відродження науково обґрунтованих принципів повітряної перспективи. Вивчаючи освіту ока, Леонардо да Вінчі висловив правильні припущення про природу бінокулярного зору. В анатомічних малюнках він заклав основи сучасної наукової ілюстрації, займався також ботанікою та біологією. Невтомний вчений-експериментатор та геніальний художник Леонардо да Вінчі став загальновизнаним символом епохи Відродження.

45

Слайд 45

Рафаель (власне Раффаелло Санті або Санціо, Raffaello Santi, Sanzio) (1483-1520), італійський живописець та архітектор. У його творчості з найбільшою ясністю втілилися гуманістичні уявлення Високого Відродження про прекрасну і досконалу людину, яка живе в гармонії зі світом, характерні для епохи ідеали життєстверджуючої краси. Рафаель, син живописця Джованні Санті, ранні роки провів в Урбіно, в 1500-1504 навчався у Перуджіно в Перуджі. Твори цього періоду відзначені тонкою поезією та м'яким ліризмом пейзажних фонів (“Сон лицаря”, Національна галерея, Лондон; “Три грації”, Музей Конде, Шантійї; “Мадонна Конестабіле”, Державний Ермітаж, Санкт-Петербург; ). Близький за композиційно-просторовим рішенням фресці Перуджино "Передача ключів Св. Петру" в Сикстинській капелі Ватикану вівтарний образ Рафаеля "Заручини Марії" (1504, Галерея Брера, Мілан). З 1504 Рафаель працював у Флоренції, де познайомився з творчістю Леонардо да Вінчі та Фра Бартоломмео, займався вивченням анатомії та наукової перспективи. Створені ним у Флоренції численні зображення Мадонн ("Мадонна Грандука", 1505, Галерея Пітті, Флоренція; "Мадонна з немовлям Христом та Іоанном Хрестителем" або "Прекрасна садівниця", 1507, Лувр, Париж; "Мадонна з щігликом") художнику всеіталійську славу.

46

Слайд 46

У 1508 р. Рафаель отримав від папи Юлія II запрошення до Риму, де він зміг ближче познайомитися з античними пам'ятниками, брав участь в археологічних розкопках. Виконуючи замовлення папи, Рафаель створив розписи залів (станц) Ватикану, що оспівують ідеали свободи та земного щастя людини, безмежність його фізичних та духовних можливостей. У сповненій спокійної величі, гармонійно стрункої композиції розписів велику роль відіграють архітектурні фони, що новаторськи розвивали тенденції сучасного Рафаелю італійського зодчества. У Станці делла Сеньятура (1509-1511) художник представив головні у його епоху галузі духовної діяльності: богослов'я (“Диспута”), філософію (“Афінська школа”), поезію (“Парнас”), юриспруденцію (“Мудрість, Міра, Сила”) ), а також відповідні головним композиціям алегоричні, біблійні та міфологічні сцени на плафоні. У Станці д"Еліодоро з фресками на легендарно-історичні сюжети ("Вигнання Еліодора", "Зустріч папи Лева I з Атіллою", "Меса в Больсені", "Звільнення апостола

47

Слайд 47

Петра з темниці”) з особливою силою виявилося обдарування Рафаеля як майстра світлотіні та гармонійного, м'якого та світлого колориту. Наростаючий у цих фресках драматизм набуває відтінку театральної патетики у розписах Станца дель Інчендіо (1514-1517), які Рафаель виконував вже з численними помічниками та учнями. До ватиканських фресок близькі картони Рафаеля до серії шпалер для прикраси стін Сікстинської капели (1515-1516, італійський олівець, розмальовка пензлем, Музей Вікторії та Альберта, Лондон та інші збори). Духом античної класики з її культом чуттєвої краси перейнята фреска "Тріумф Галатеї" на віллі Фарнезіна в Римі (1514). У Римі досяг зрілості блискучий талант Рафаеля-портретиста ("Портрет кардинала", близько 1512, Прадо, Мадрид; "Жінка в білому" або "Донна Велата", близько 1513, Галерея Палатина, Флоренція; портрет Б. Кастільйоне, 1515, Лувр, Париж, та ін). У "Мадоннах" Рафаеля римського періоду ідилічний настрій його ранніх творів змінюється відтворенням більш глибоких людських, материнських почуттів ("Мадонна Альба", близько 1510-1511, Національна галерея, Вашингтон; "Мадонна ді Фоліньо", близько 1511-15) ; як повна гідності та душевної чистоти заступниця людства виступає Марія у найзнаменитішому творі Рафаеля - "Сікстинській Мадонні" (1515-1519, Картинна галерея, Дрезден).

48

Слайд 48

В останні роки життя Рафаель був настільки перевантажений замовленнями, що довіряв виконання багатьох їх своїм учням і помічникам (Джуліо Романо, Дж.Ф.Пенні та інших.), зазвичай обмежуючись загальним спостереженням над роботами. У цих роботах (фрески "Лоджії Психеї вілли Фарнезіна", 1514-1518; фрески і ліпнина в Лоджіях Ватикану, 1519; незакінчений вівтарний образ "Преображення", 1519-1520, Ватиканська пінакотека) виразно. Виняткове значення для розвитку італійського зодчества мала діяльність Рафаель як архітектора, що є як би сполучною ланкою між творчістю Браманте і Палладіо. Після смерті Браманте Рафаель обійняв посаду головного архітектора собору Св. Петра в Римі (склав новий план собору, поклавши в його основу архітектурний тип базиліки), а також добудовував розпочатий Браманте двір Ватикану з лоджіями. Серед інших будівель Рафаеля: кругла в плані церква Сант-Еліджо дельї Орефічі (будувалася з 1509) і капела Кіджі церкви Санта-Марія дель Пополо (1512-1520) у Римі, ошатні палаццо Відоні-Каффареллі (з 15) з 152О) у Флоренції. Частково здійснено авторський задум Рафаеля в римській віллі Мадама (з 1517; будівництво продовжив архітектор А. де Сангалло Молодший), органічно пов'язаної з навколишніми садами та терасним парком. Мистецтво Рафаеля, яке мало величезний вплив на європейський живопис XVI-XIX і, частково, XX століть, протягом століть зберігало для художників і глядачів значення незаперечного художнього авторитету та зразка.

49

Слайд 49

Мікеланджело Буонарроті (Michelangelo Buonarroti; інакше Мікеланьоло ді Лодовіко ді Ліонардо ді Буонаррото Сімоні) (1475-1564), італійський скульптор, живописець, архітектор та поет. У мистецтві Мікеланджело з величезною виразною силою втілилися як глибоко людяні, сповнені героїчного пафосу ідеали Високого Відродження, і трагічне відчуття кризи гуманістичного світорозуміння, характерне для пізньоренесансної епохи. Мікеланджело навчався у Флоренції в майстерні Д.Гірландайо (1488-1489) та у скульптора Бертольдо ді Джованні (1489-1490), проте визначальне значення для творчого розвитку Мікеланджело мало його знайомство з роботами Джотто, Донателло, Мазаччо, Якопо античної пластики. Вже в юнацьких творах (рельєфи "Мадонна біля сходів", "Битва кентаврів", близько 1490-1492, Каса Буонарроті, Флоренція, обидва - мармур, як і всі згадувані скульптурні роботи Мікеланджело) визначилися головні риси творчості сальптора внутрішня напруженість та драматизм образів, благоговіння перед людською красою. Працюючи наприкінці 1490-х років у Римі, Мікеланджело віддав данину захопленню античною скульптурою у статуї "Вакх" (1496-1497, Національний музей, Флоренція); нове гуманістичне зміст, яскраву переконливість образів він вніс у традиційну готичну схему групи “Оплакування Христа” (близько 1497-1498, собор Св.Петра, Рим).

50

Слайд 50

У 1501 Мікеланджело повернувся до Флоренції, де створив колосальну статую "Давид" (1501-1504, Галерея Академії, Флоренція), що втілила героїчний порив і громадянську звитягу флорентійців, що скинули ярмо тиранії Медічі. У картоні для розпису Палаццо Веккьо "Битва при Кашині" (1504-1504, збереглися копії) він прагнув висловити готовність громадян стати на захист республіки. У 1505 р. папа Юлій II запросив Мікеланджело до Риму і доручив йому створення власної гробниці. Для гробниці Юлія II, завершеної тільки в 1545 (церква Сан-П'єтро ін Вінколі в Римі), Мікеланджело створив ряд статуй, у тому числі наділеного могутньою волею, титанічною силою і темпераментом "Мойсея" (1515-1516), виконаних трагізму ” і “Повсталого раба” (1513-1516, Лувр, Париж), і навіть 4 незакінчені постаті рабів (1532-1534), у яких добре видно процес роботи скульптора, який сміливо заглиблюється у кам'яний блок одних місцях і залишає інші місця майже необробленими . У мальовничому циклі, виконаному Мікеланджело на склепінні Сикстинської капели у Ватикані (1508-1512; включає сцени з книги Буття в центральній частині плафона, монументальні фігури пророків і сивілл на бічних частинах склепіння, зображення предків Христа та біблійні епізоди в розпалубах) , художник створив грандіозну, урочисту, легко осяжну в цілому і в деталях композицію, що сприймається як гімн фізичної та духовної краси, як утвердження безмежних творчих можливостей Бога та створеної за його подобою людини. Фрескам плафону Сикстинської капели, як і іншим мальовничим творам Мікеланджело, властиві чіткість пластичного ліплення, напружена виразність малюнка та композиції, переважання в барвистій гамі приглушених вишуканих кольорів.

51

Слайд 51

У 1516-1534 Мікеланджело знову жив у Флоренції, працював над проектом фасаду церкви Сан-Лоренцо та архітектурно-скульптурним ансамблем усипальниці роду Медічі у Новій сакристії тієї ж церкви (1520-1534), а також над скульптурами для гробниці папи Юлія II. Світовідчуття Мікеланджело в 1520-і роки набуває трагічного характеру. Глибокий песимізм, що охопив його перед загибеллю в Італії політичних і громадянських свобод, кризи ренесансного гуманізму, відобразився в образному ладі скульптур усипальниці Медічі - у тяжкому роздумі і безцільному русі позбавлених портретних рис статуй герцогів Лоренцо і Джулія Вечір”, “Ніч”, “Ранок” та “День”, які уособлюють незворотність перебігу часу. У 1534 році Мікеланджело знову переїхав до Риму, де пройшли останні 30 років його життя. Пізні мальовничі твори майстра вражають трагічною силою образів (фреска “Страшний Суд” на вівтарній стіні Сикстинської капели у Ватикані, 1536-1541), пронизані гіркими роздумами про марність людського життя. у Ватикані , 1542-1550). До останніх скульптурних робіт Мікеланджело відносяться відзначені трагічною експресією художньої мови "П'єта" для флорентійського собору Санта-Марія дель Фьоре (до 1550-1555, розбита Мікеланджело і відновлена ​​його учнем М.Кальканьї; нині в Галереї Ронданіні” (1555-1564, Музей старовинного мистецтва, Мілан), призначена їм для власного надгробка і не закінчена.

52

Слайд 52

Для пізньої творчості Мікеланджело характерні поступовий відхід від живопису та скульптури та звернення до архітектури та поезії. Побудови Мікеланджело відрізняються підвищеною пластичністю, внутрішнім динамізмом та напруженістю мас; велику роль у них відіграє рельєфне оформлення стіни, активна світлотіньова організація її поверхні за допомогою високих пілястр, підкреслено об'ємні карнизи, наличники та дверні портали. Ще в свій останній флорентійський період він розробив проект і керував будівництвом будівлі бібліотеки Лауренціана (1523-1534), створивши виразний ансамбль, що включив динамічний простір вестибюлю зі сходами та спокійний інтер'єр читального залу. З 1546 Мікеланджело керував у Римі зведенням собору Св. Петра та будівництвом ансамблю площі Капітолію (обидві роботи були завершені після його смерті). Трапецієподібна площа Капітолію з античним кінним монументом імператора Марка Аврелія в центрі, перший ренесансний містобудівний ансамбль, виконаний за задумом одного художника, замикається палацом Консерваторів, фланкується двома симетрично поставленими по її сторонах палацами і відкривається у місто. У плані собору Св.Петра Мікеланджело, розвиваючи ідеї Браманте та зберігаючи ідею центричності, посилив значення середокрестя у внутрішньому просторі. За життя Мікеланджело було збудовано східну частину собору з заснуванням грандіозного купола, зведеного в 1586-1593 архітектором М.Джакомо делла Порта, який трохи подовжив його пропорції. Глибиною думки та високим трагізмом відзначено лірику Мікеланджело. У його мадригалах і сонетах любов трактується як споконвічне прагнення людини до краси та гармонії, нарікання на самотність художника у ворожому світі сусідять із гіркими розчаруваннями гуманіста перед тріумфальним насильством. Творчість Мікеланджело, яке стало блискучим заключним етапом італійського Відродження, відіграло величезну роль у розвитку європейського мистецтва, багато в чому підготувало становлення маньєризму, дуже вплинув на складання принципів бароко.

53

Слайд 53

Боттічеллі (Botticelli) Сандро [власне Алесандро ді Маріано Філіпепі, Alessandro di Mariano Filipepi] (1445-1510), італійський живописець епохи Раннього Відродження. Належав до Флорентійської школи, близько 1465-1466 навчався у Філіппо Ліппі; у 1481–1482 працював у Римі. Раннім роботам Боттічеллі властиві ясне побудова простору, чітка світлотіньова ліплення, інтерес до побутових деталей ("Поклоніння волхвів", близько 1476-1471, Уффіці). З кінця 1470-х років, після зближення Боттічеллі з двором правителів Флоренції Медічі і колом флорентійських гуманістів, у його творчості посилюються риси аристократизму і витонченості, з'являються картини на античні та алегоричні теми, в яких чуттєві разом язичницькі образи ліричною одухотвореністю ("Весна", близько 1477-1478, "Народження Венери", близько 1483-1484, - обидві в Уффіці).

54

Слайд 54

Одухотвореність ландшафту, тендітна краса фігур, музичність легких, трепетних ліній, прозорість вишуканих, наче зітканих з рефлексів фарб створюють у них атмосферу мрійливості та легкого смутку. У виконаних Боттічеллі в 1481–1482 фресках у Сикстинській капелі у Ватикані (“Сцени з життя Мойсея”, “Покарання Корея, Дафана та Авірона” та ін.) велична гармонія пейзажу та античної архітектури поєднується з внутрішньою сюжетною напруженістю, архітектурою , поряд із пошуками тонких нюансів внутрішнього стану людської душі, та станковим портретам майстра (портрет Джуліано Медічі, 1470-і роки, Академія Каррара, Бергамо). У 1490-і роки, в епоху потряслих Флоренцію соціальних бродій і містико-аскетичних проповідей монаха Савонароли, в мистецтві Боттічеллі з'являються ноти драматизму і релігійної екзальтації (“Клевета”, після 1495, Уффіці), проте його малюнки до “Боже 1492–1497, Гравюрний кабінет, Берлін, та Ватиканська бібліотека) при гостроті емоційної виразності зберігають легкість лінії та ренесансну ясність образів.

55

Слайд 55

Донателло (Donatello; власне Донато ді Нікколо ді Бетто Барді, Donato di Niccolo di Betto Bardi) (близько 1386-1466), італійський скульптор епохи Раннього Відродження. У 1404—1407 навчався у майстерні Л. Гіберті. Працював головним чином у Флоренції, а також у Сієні (1423–1434 м 1457–1461), Римі (1430–1433), Падуї (1444–1453), у 1451 відвідав Манту, Венецію, Феррару. Одним із перших в Італії Донателло творчо осмислив досвід античної пластики і прийшов до створення класичних форм і видів ренесансної скульптури – статуї, що вільно стоїть, настінного надгробка, кінного пам'ятника, “мальовничого” рельєфу. У творчості Донателло втілилися властиві мистецтву Відродження пошуки нових засобів вираження, глибокий інтерес до реальності у всьому різноманітті її конкретних проявів, прагнення до піднесеного узагальнення та героїчної ідеалізації. Ранні твори майстра (статуї пророків для бічного порталу флорентійського собору, 1406-1408) ще відзначені готичною скутістю форм, подрібненою дробовістю лінійного ритму. Проте вже статуя Св.Марка для фасаду церкви Орсанмікеле у Флоренції (мармур, 1411–1413) відрізняється ясною тектонікою пластичних мас, силою та спокійною величчю.

56

Слайд 56

Ренесансний ідеал воїна-героя втілено в образі Св.Георгія для тієї ж церкви (мармур, близько 1416, Національний музей, Флоренція). Своєрідну галерею гостроіндивідуальних портретних образів є статуями пророків для кампанії флорентійського собору (мармур, 1416–1435, Музей собору, Флоренція). У "мальовничих" рельєфах ("Бенкет Ірода" на бронзовій купелі сієнського баптистерія, 1423-1427; рельєфи Старої сакристії церкви Сан-Лоренцо у Флоренції, 1434-1443) він створював враження великої глибини простору за допомогою лінійної зниження висоти зображення. Ренесансним втіленням античних форм відзначені такі твори Донателло, як надгробок Бальдассаре Коша (антипапи Іоанна XXIII; спільно з архітектором Мікелоццо ді Бартоломмео, мармур, бронза, 1425–1427, у формі фіолетовий, ное обрамлення, вівтар “Благовіщення” (так званий вівтар Кавальканті; вапняк, теракота, близько 1428–1433, церква Санта-Кроче, Флоренція) з пишним антикізуючим декором, співоча трибуна флорентійського собору3 бору , Флоренція) з життєрадісним хороводом путті, що веселяться,

57

Останній слайд презентації: Мистецтво Відродження

статуя Давида (бронза, 1430-ті роки, Національний музей, Флоренція) – перше зображення голого людського тіла у статуарній пластиці Відродження. Працюючи в Падуї, Донателло створив перший світський монумент епохи Відродження – кінний пам'ятник кондотьєру Гаттамелате (бронза, мармур, вапняк, 1447–1453) та великий скульптурний вівтар для церкви Сант-Антоніо (1446–1450), прикрашений рельєфами. просторі. Пізні, виконані у Флоренції, твори Донателло загострено експресивні, відзначені рисами духовного надлому (група “Юдіф та Олоферн”, бронза, близько 1456–1457, площа Синьорії; рельєфи кафедр церкви Сан-Лоренцо, бронза, 1460-. Вплив Донателло в розвитку ренесансного мистецтва Італії було величезним, його досягнення сприйняли багато художників і скульптори - П.Уччелло, А. дель Кастаньо, Мантенья, пізніше Мікеланджело і Рафаель.

короткий зміст презентацій

Водорості

Слайдів: 28 Слів: 2298 Звуків: 0 Ефектів: 0

Хризофіти – золотисті водорості найповніше втілюють організацію хромофітів. Ochromonas – найменш спеціалізовані монади. Ochromonas tuberculatus: Зовнішній вигляд під світловим мікроскопом. Вивчення організації хромофітів слід починати з Охромонас. Бактерії. Нитчасті водорості. Екскрети. Ендогенне формування кремнеземної цисти. Інші хризофіти можуть бути кокоідні, амебоїдні, нитчасті, таломні, сифональні. Синурові часто розглядаються як самостійний клас усередині відділу хризофітів. Ксантофіти – жовто-зелені водорості хризофіти без фукоксантину. Зооспора ниткової водорості Tribonema sp. - Водорості.

Урок Водорості

Слайдів: 18 Слів: 842 Звуків: 0 Ефектів: 41

До якого царства належать водорості? 3. Робота з поняттями «Чорна скринька» На парті аркуш із переліком понять. Поняття: безстатеве розмноження; суперечки; гамети; спорофіт; сприятливі умови. 5. Робота з сигнальними картками «Червоно-зелений» Так – зелений, Ні – червоний. Водорості можуть бути одноклітинними та багатоклітинними? Водорості мають органи? На світлі у клітинах водоростей відбувається фотосинтез? За способом харчування водорості автотрофи? Клітина водорості має ядро, цитоплазму, оболонку, хроматофор? Розмноження за допомогою суперечка називається статевим? При статевому розмноженні утворюються гамети? - Урок Водорості.

Відділ Водорості

Слайдів: 27 Слів: 1416 Звуків: 3 Ефектів: 6

Тема: «Нижчі рослини – водорості». Екологічні групи: прісноводні та морські (фітопланктон та фітобентос), наземні, ґрунтові. Загальна характеристика водоростей. Харчування: автотрофне, але є види-міксотрофи. Розмноження: статеве та безстатеве. Статеве розмноження: Пов'язане з копуляцією гамет та утворення зиготи. Форми статевого процесу водоростей: хологамія, ізогамія, гетерогамія, оогамія. Для деяких водоростей статевий процес здійснюється у формі кон'югації. Різноманітність. Поширені повсюдно. В основному зелені водорості жителі прісних водойм, але є й морські краєвиди. - Відділ Водорості.

Водорості рослини

Слайдів: 17 Слів: 1048 Звуків: 1 Ефектів: 1

Водорості. Загальна кількість видів водоростей становить близько 35 тисяч. Розміри та будова водоростей дуже різноманітні. Будова водоростей. Таке не розчленоване на тканини та органи тіло називається слані або талом. Цитоплазма заповнює всю порожнину клітини чи розташована постенно. Одна велика або кілька дрібних вакуолей заповнені клітинним соком. Живлення водоростей. Живлення водоростей переважно автотрофне; хлорофіл та інші пігменти знаходяться в пластидах. Розмноження водоростей. Водорості розмножуються статевим та безстатевим шляхом. Спори нерухомі, а зооспори можуть пересуватися за допомогою джгутиків. - Водорості рослини.

Водорості біологія

Слайдів: 35 Слів: 608 Звуків: 0 Ефектів: 0

Різноманітність водоростей. Ціль уроку. Одноклітинна водорість хламідомонаду. Життєвий цикл хламідомонади. Глибше росте улотрикс. Довгі тонкі нитки прикріплюються до підводних каменів та корчів. Розмноження улотриксу. Використовуючи тести дайте відповідь на запитання. Водорості прісних водойм. У теплу погоду влітку часто можна спостерігати за цвітінням води. У верхніх шарах води при хорошому освітленні бурхливо розростається хлорелла. Колонії вольвоксу схожі на ялинкові кульки. Довгі нитки спірогіри схожі на грудки вати. Восени спірогіра приступає до статевого розмноження. Протопласти клітин різних ниток зливаються. - Водорості біологія.

Характеристика водоростей

Слайдів: 60 Слів: 1660 Звуків: 0 Ефектів: 74

Середовище проживання. Епіграф уроку. Уявлення про водорості. Перевірка набутих знань. Оболонка. Перевір себе. Виступ консультантів. Хламідомонада. Стародавні рослини. Загальна характеристика водоростей. Світлочутливе утворення. Автотрофи. Розміри слані водоростей. Характеристика водоростей. Клітини. Будова клітини водоростей. Будова слані. Екологічні групи водоростей. Групи водоростей. альгологія. Дрібні вільноплавні водорості. Різноманітність водоростей. Бурі водорості. Червоні водорості. Водорості. Багато поживних речовин. Творчі лабораторії. - Характеристика водоростей.

Значення водоростей

Слайдів: 18 Слів: 339 Звуків: 18 Ефектів: 10

Загадки синій планети. …ВОНИ першими на планеті почали виробляти кисень. Середовище проживання водоростей та форми водоростей. Будова водоростей. Одноклітинні водорості 1. оболонка 2. цитоплазма 3. вакуолі 4. хроматофор 5. крохмальне тільце 6. світлочутливе вічко 7. джгутики. Талломні водорості 1. ризоїди 2. стволик 3. слоевище. Ризоїди. Стволік. Словник. Живлення водоростей. 1. Автотрофне – створення поживних речовин у процесі фотосинтезу. 2. Гетеротрофне - всмоктування розчинів поживних речовин. Значення водоростей. Саме водорості забезпечують решту ланки трофічного ланцюга як органічними речовинами, вітамінами, але особливо важливо - киснем. - Значення водоростей.

Водорості та їх значення

Слайдів: 10 Слів: 318 Звуків: 0 Ефектів: 0

Водорості – дуже давня група організмів Землі. Усього налічують близько 30 тис. видів водоростей. Хроматофор чашоподібний, з піреноїдом, що містить зерна крохмалю. Ядро одне, з маленьким ядерцем. Дві пульсуючі вакуолі зміщені до переднього кінця клітини. Розмножується безстатевим та статевим шляхом. З настанням холодів 2 зооспори зливаються, утворюючи диплоїдну зиготоспору. Одноклітинні водорості. Водорості. Живлення водоростей. Хломідомонада поглинає вуглекислий газ та виділяє кисень, як і всі рослини. Багатоклітинні водорості. Розмноження водоростей. Зигота утворюється в результаті злиття двох гаплоїдних клітин – гамет. - Водорості та їх значення.

Розмноження водоростей

Слайдів: 8 Слів: 619 Звуків: 0 Ефектів: 53

Відділ Зелені водорості (CHLOROPHYTA) клас Харові (Charophyceae). План: 1. Загальна характеристика класу 2. Порядок Зигнемові 3. Порядок Десмідієві 4. Порядок Харові. I. Загальна характеристика класу Charophyceae. Найбільш прогресивний клас. Порядок Зігнемові (Zygnematales). Порядок Десмідієві (Desmidiales). Порядок Харові (Charales). Високоорганізовані з водоростей Гетеротрихальна структура талому Багатоклітинні статеві органи. Статеві органи - на вузлах листя. Антерозоїди - спіралеподібні двожгутикові сперматозоїди харових водоростей. ПОХОДЖЕННЯ І КЛАСИФІКАЦІЯ: Відомі з силурійського періоду (мезозою). - Розмноження водоростей.

Види водоростей

Слайдів: 21 Слів: 681 Звуків: 0 Ефектів: 7

Перевіримо домашнє завдання. У яких водоймах зустрічаються водорості? Як відрізнити водорості від найвищих водних рослин? Що вам нагадують на вигляд водорості? Чому водорості називають нитчастими? Спирогіру. Утворюють зелені «подушки» у прісних водоймах. У Саргасового моря немає берегів. На відміну від решти морських водоростей саргасси не ростуть із ґрунту. З таких водоростей можуть утворюватися цілі острови. Звичайний розмір острова – десяток метрів, дуже рідко – до кількох кілометрів. Доводиться "на допомогу гвинту" відправляти водолазів. Лише добровольці-пірначі з величезною напругою сил могли допомогти кораблю. - Види водоростей.

Різноманітність водоростей

Слайдів: 17 Слів: 482 Звуків: 0 Ефектів: 0

Різноманітність водоростей. Водорості – дуже давня група організмів Землі. Водорості можуть мешкати у різних умовах. Розрізняють зелені, червоні, золотаві, бурі. Зелені водорості. На кшталт хламідомонаду – понад 500 видів. Багатоклітинна нитчаста водорість спірогіра. Переважно у прісних водах зустрічаються колоніальні форми. Бурі водорості. Бурі водорості ростуть прикріпленими до твердого ґрунту. Бурі водорості бувають однорічними та багаторічними. Бурі водорості – одне з основних джерел органічних речовин. Багрянки. Стародавні групи водоростей. Різні форми. - Різноманітність водоростей.

Різноманітність водоростей

Слайдів: 23 Слів: 457 Звуків: 0 Ефектів: 19

3. Загальна характеристика водоростей. Серед водоростей виділяють відділи. Червоні водорості (червоні). Порфір. Полісифонія. Значення червоних водоростей. Бурі водорості (ламінарія). Фукус. Макроцистіс. Саргассум. Значення бурих водоростей. Діатомові водорості. Діатомеї. Значення діатомових водоростей. Зелені водорості. Хламідомонада. Вольвокс. Ульва. Значення зелених водоростей. Хорові водорості. Значення харових водоростей. Методичні поради. - Різноманітність водоростей.

Багатоклітинні водорості

Слайдів: 11 Слів: 574 Звуків: 0 Ефектів: 0

Багатоклітинні зелені водорості. Водорості - найдавніші рослини Землі. Незважаючи на порівняно просту будову, різні групи водоростей мають свої особливості та походять від різних предків. Довжина ниток зазвичай не перевищує 1-50 см. Мають своєрідний нудотний запах і гострий, в'яжучий, солонуватий смак. Компреси мають болезаспокійливу та протизапальну дію. У деяких клітинах вміст збирається в круглі або овальні клубки, і в той же час на двох суміжних клітинах утворюються здуття стінки. Водорості здатні забезпечити до 15% потреби вищих рослин у азоті. - Багатоклітинні водорості.

Одноклітинні та багатоклітинні водорості

Слайдів: 21 Слів: 524 Звуків: 21 Ефектів: 21

"Ворості". Одноклітинні водорості. Одноклітинні зелені водорості жителі води. Є й такі, що живуть поза водою, наприклад, на корі дерев. Водорості дуже різноманітні. Спробуйте зачерпнути долонею квітучу воду. Хламідомонада одноклітинна зелена водорість. Хламідомонада. Через оболонку хламідомонаду поглинає з води мінеральні речовини та вуглекислий газ. Але хламідомонада може поглинати з навколишнього середовища та готові органічні речовини, розчинені у воді. Хлорелла. Багатоклітинні водорості. Наприкінці протерозойської ери існували ще лише водні тварини та рослини. - Одноклітинні та багатоклітинні водорості.

Червоні водорості

Слайдів: 8 Слів: 409 Звуків: 0 Ефектів: 0

Червоні водорості. Своєрідність червоних водоростей полягає насамперед у наборі пігментів. У хромопластах багрянок, крім хлорофілу і каротиноїдів, міститься ще ряд водорозчинних пігментів: червоних-фікоеритринів та синіх-фікоціанінів. Запасною речовиною є специфічний для червоних водоростей так званий багрянковий крохмаль, який відкладається в цитоплазмі поза хромопластом. Водорості в акваріумі. Тому недоцільна негайна посадка риб, т.к. рослини ще почали інтенсивно харчуватися, а бактерії не приступили до своєї корисної роботи з переробки відходів. - Червоні водорості.

Зелені водорості

Слайдів: 13 Слів: 1158 Звуків: 0 Ефектів: 71

CHLOROPHYTA Відділ Зелені водорості. Порядки Улотриксові, Ульвові, Бріопсидові, Дазикладові, Сифонокладові. I. Загальна характеристика відділу Chlorophyta. ЧИСЛІСНІСТЬ: близько 7000 видів ВІДМІТНІ ЧОРТИ: мікро- і макроскопічні водорості. Хроматофори чисто зелені, різної форми. ПІГМЕНТИ: хлорофіл а та b, каротин, ксантофіли. ПРОДУКТ ЗАПАСУ: крохмаль. МОНАДНА – одноклітинна структура зі джгутиками та світлочутливим оком – стигмою. Структури таломів: Клас власне зелені водорості. Найчисленніший клас одноклітинні, колоніальні, ценобіальні організми. - Зелені водорості.

Вирощування хлорели

Слайдів: 19 Слів: 1001 Звуків: 0 Ефектів: 0

Культивування одноклітинної зеленої водорості хлорели. Ціль роботи. Розробити методику підтримки культури місцевої морфи. Одноклітинна водорість хлорела. Одноклітинні зелені водорості. Кількість бактерій. Синьогнійна паличка. Лабораторні щури та миші. Азотний цикл. Літній варіант. Статистична обробка даних. Приклади екстрагування вмісту клітин. Корінь обліпихи. Варіанти позаклітинного живлення. Денатурація білків. Крижані водорості. Бактерія викликає гастрит та виразку шлунка. Підтримка суспензії хлорели. Культура хлорели. - Вирощування хлорели.

Ламінарія

Слайдів: 9 Слів: 358 Звуків: 0 Ефектів: 0

Ламінарія. Ламінарія (морська капуста) - рід із класу бурих морських водоростей. Зростають ламінарії, утворюючи густі зарості в місцях з постійною течією, утворюючи «пояс ламінарій» на певній глибині вздовж берегів. Ламінарія японська поширена в південних районах Японського та Охотського морів. У Білому та Карському морях мешкають ламінарія цукриста і пальчаторасічена. Для заповнення добової дози йоду (в регіонах з дефіцитом йоду у воді) людині достатньо вживати щодня приблизно 30-40 г свіжої ламінарії. Використовують ламінарію у багатьох лікувальних дієтах та як профілактичний засіб від багатьох захворювань. -

Водорості – велика та неоднорідна група

нижчих рослин.

Водорості – найчисленніші й одні з

найважливіших для планети фотосинтезуючих організмів.

Вони зустрічаються всюди: у морях і океанах, у прісних водоймах, на вологому грунті та на корі

дерев.

Різноманітність водоростей

Серед водоростей зустрічаються одноклітинні, багатоклітинні та колоніальні організми. Клітини деяких водоростей містять багато ядер, інші містять міжклітинних перегородок. Клітинні оболонки складаються, як правило, із целюлози. Клітини (схожі на рослинні) можуть з'єднуватися торцями, утворюючи ланцюжки чи нитки, іноді гіллясті. Провідна система та коріння відсутні; нерухомі форми прикріплюються на дно розгалуженими виростами - ризоидами.

Розміри водоростей

водоростей змінюються від мікроскопічних їх (мікрометри) до гігантських (десятки метрів).

Будова одноклітинних водоростей

Будова багатоклітинних водоростей

Рух водоростей

Багато одиночних і колоніальних водоростей

здатні до руху. Деякі з водоростей

для пересування використовують 1 або 2 джгутики. Інші повзають, як амеби, то стискаючи, то

розтягуючи частини свого тіла. Рух третіх

обумовлено струмами води, створюваними цитоплазмою.

Харчування водоростей

Водорості за способом харчування є автотрофами та містять зелений пігмент хлорофіл.

Пігмент знаходиться в клітині водорості у спеціальній органелі стрічкової або зірчастої форми, яка називається

хроматофор.

Колір водоростей

Однак водорості бувають не лише зеленого кольору: серед них можна знайти екземпляри бурих, червоних, жовтих та багатьох інших тонів.

Розмноження водоростей

Водорості не утворюють квіток та насіння; більшість їх розмножуються спорами.

Суперечки та гамети утворюються або у звичайних клітинах, або у спеціальних органах – гаметангіях (чоловічі – в антеридіях, жіночі в оогоніях або архегоніях); у деяких з них суперечки та гамети мають джгутики.

Статеві процеси найрізноманітніші: це ізогамія (чоловіча і жіноча гамети однакові), анизогамия (обидві гамети рухливі, але різняться за розмірами) або оогамія (жіноча гамета нерухома і значно більша, ніж чоловіча).

	Статеве і безстатеве
	розмноження водоростей
	Зигота розвивається відразу чи після деякого періоду
	У примітивних водоростей і суперечки, і гамети дає одна і
	та сама особина; у більш високорозвинених функції статевого та
	безстатевого розмноження виконують різні особини.
	спорофіти та гаметофіти.
	Останні можуть проростати одночасно і в однакових
	умовах, у різних місцях чи різні сезони.
	У вищих водоростей відбувається чергування поколінь;
	при цьому або гаметофіт проростає на спорофіті, або
	навпаки.
	Крім цього поширене безстатеве розмноження -
	розподілом надвоє (одноклітинні водорості), або
	вегетативно - частинами слані або нирками.