Імажинізм як літературний перебіг у Росії формувався у 1910-ті роки. Він був пов'язаний з нездатністю культурної системи того часу відповісти на нові виклики, що з'явилися в перехідний період з його ритмом життя, що стрімко зріс. Розпад звичної картини світу та виникнення альтернативної з особливою гостротою зачіпало весь Насамперед це стосувалося молодих художників та поетів.
Походження терміна "імажинізм"
Сам термін "імажинізм" у літературі є запозиченням у авангардистської поетичної школи Англії. Ця школа отримала назву імажизму. Розповімо коротко про неї. У російській пресі перші відомості про англійських імажистів з'явилися 1915 року. Саме тоді була опублікована у збірці "Стрілець" стаття "Англійські футуристи" З.А. Венгерової. У ній йшлося про поетичну групу з Лондона, на чолі якої були Т. Хьюм, Е. Паунд, Р. Олдінгтон,
Імажизм, що з'явився в Англії в 1910-х роках, ставив перед собою цілком певне художнє завдання. Вона була не абстрактно-поетичною, а конкретною та життєвою – слід було прямо відтворювати дійсність. Шаблонним, потертим поетичним кліше імажист протиставляли "свіжі", незвичайні образи (англійською - image, звідки і виникла назва цієї школи). Вони прагнули оновити поетичну мову. Це відбилося у тому теоріях вільного вірша, образу.
Коли виник імажинізм у російській літературі?
Термін "імажіонізм" у Росії з'явився у книзі "Зелена вулиця..." В.Г. Шершеневича, опублікованій у 1916 році. У ній автор звів, що ще не порвав зв'язків з футуризмом, назвав себе так. Шершеневич звернув особливу увагу зміст поетичного образу, а чи не з його форму. Саме він став головним ідеологом нового спрямування. У 1918 році Шершеневич заявив про появу "імажіонізму" як явища ширшого, ніж футуризм. Сучасний термін закріпився із 1919 року. З того часу часто з'являлися поняття "імажиністи" і "імажинізм" у літературі. Коротке визначення останнього можна дати таке: літературна течія, яка стверджувала головну роль словесного образу над ідеєю, змістом, що прийшло на зміну російському футуризму.
"Декларація" імажиністів
Імажинізм у літературі нашої країни відіграв помітну роль. У всіх відомих енциклопедіях з'явилися статті про нього. Група імажиністів, що утворилася на той час, ставку робила на образність. Саме вона вважалася основною рисою поетичної творчості. У 1919 році в журналі "Сірена" було опубліковано "Декларацію" - перший маніфест нового напряму. Поети стверджували, що виявлення життя за допомогою образу та його ритміки є єдиним законом усілякого мистецтва, його незрівнянним методом. У цьому документі було представлено творчу програму прихильників нового напряму. Стверджувалося, що у структурі художнього твору ключове значення має образ. На його теорії вибудовувалася вся програма. З тексту "Декларації" ми дізнаємося, що імажинізм у літературі має таку основу: специфічне розуміння його представниками ролі естетичного впливу образу. Саме враження від останнього, штучно сконструйованого, є визначальним у поезії.
"2х2=5"
Ще одне теоретичне обґрунтування нового напряму – трактат Шершеневича (на фото вище) під назвою "2х2=5". Автор його бачив поезію спорідненої математики. Йому уявлялися непотрібними будь-які спроби крім авторських. Заради виникнення образу утверджувався принцип рівності нечистої та чистої. Це оберталося часом відверто плотськими зображеннями.
Мова з погляду імажинізму
Своє бачення мови запропонували ті, хто створив імажинізм у літературі. Представники його сформулювали думку про те, що мова поезії є унікальною. На ранній стадії розвитку, як вони вважали, він був весь просочений образними уявленнями. Тому представники імажинізму у російській літературі вважали логічним вивчати витоки мови. У такий спосіб вони хотіли виявити споконвічні образи різних слів. Понад те, аналізуючи традиційне словотворення та властивості мови, вони почали створювати образи самі. Проте дослідник Д.Л. Шукуров зазначає, що те, як розуміли художнє слово імажиністи, номіналістично та гранично раціоналізовано.
Прагнення початкової образності слова
Представники нового напряму оголосили своєю головною метою саме унікальний образ, а не просто незвичне слово. В.Г. Шершеневич переосмислив досвід футуристів, зокрема, створену ними теорію "розумної поезії". Він створив інший варіант концепції так званого "самовитого слова". Під останнім слід розуміти основу тріади з праць А.А. Потебни з мовознавства.
Вчений у складі слова виділяв його зміст ("внутрішню форму"), початкову образність та зовнішню форму. Відкидаючи формально-звукову та змістовну сторони, імажиністи свою увагу акцентували саме на образності. Вони прагнули максимально наситити нею твори. Однак при цьому імажиністи прагнули, щоб образи не часто зустрічалися.
Відсутність єдності серед імажиністів
У поетичних питаннях, попри наявність певної спільності, був абсолютної єдності серед представників нового напрями. Соратники та друзі в житті, вони були прихильниками абсолютно різних підходів до творчості (на фото в центрі – Єсенін, ліворуч – Марієнгоф, праворуч – Кусіков).
Навряд чи можна детально охарактеризувати імажинізм у літературі 20 століття. До складу школи входили поети, що мали дуже різнорідні теоретичні погляди та особливості творчості, різні як у літературних, так і соціальних зв'язках. Між Марієнгофом і Шершеневичем, з одного боку, і Кусиковим і Єсеніним - з іншого, можна знайти більше відмінностей, ніж схожість. Наскрізь урбаністичний імажинізм перших, а других - руристичний. Обидва ці струмені виражають буття та психологію різних соціальних груп, які зіткнулися під час декласації. Все це робить непростим відповідь на питання "Що таке імажинізм у літературі?". Визначення його характерних рис іноді призводить до виявлення протилежностей.
Поезія Марієнгофа та Шершеневича
Поезія Марієнгофа (фото його представлено вище) та Шершеневича – продукт міської декласованої інтелігенції, яка втратила ґрунт. Вона знайшла свій останній притулок та соціальні зв'язки у богемі. Творчість цих поетів виявляє картину спустошеності та занепаду. Безсилі декларативні заклики Марієнгофа та Шершеневича на радість. Западницькою еротикою наповнена їхня поезія. Теми, які розкриваються у ній, пов'язані з глибоко особистими переживаннями. Вони сповнені песимізму, обумовленого неприйняттям цими поетами Жовтневої революції.
Природа імажинізму Єсеніна
Природа імажинізм Єсеніна зовсім інша. Він був представником заможного сільського селянства, куркульства, яке також було декласовано. Щоправда, і у його творчості можна побачити пасивне ставлення до світу. Проте його були зовсім іншими. Імажинізм Сергія Олександровича походить від натурального господарства, його речової конкретності. Саме на ґрунті останнього виріс він. В основі його - зооморфізм та антропоморфізм примітивної психології селян.
Полеміка імажиністів
У "Листах імажиніста" В. Шершеневич полемізував із роботою Єсеніна "Ключі Марії", в якій були висловлені його теоретичні ідеї. Крім того, він критикував поезію побратимів з мистецтва. Шершеневич писав, що поєднання у вірші окремих образів – робота механічна, а не органічна, як вважають А. Кусіков та С. Єсенін. Вірш - натовп образів, а чи не організм. З нього можна витягнути без шкоди один із них або вставити ще десять. З ідеями С. Єсеніна полемізував також А. Марієнгоф у своїй роботі під назвою "Буян-острів".
Він вважав, що сучасне народне мистецтво неодмінно "має бути сутінковим". Іншими словами, це "другий сорт", "напівмистецтво", "перехідна стадія", втім, необхідна для маси. А в житті самого мистецтва вона не відіграє жодної ролі. Єсенін відповів своєю статтею "Побут та мистецтво". Сергій Олександрович писав, що побратими його не визнають погодження та порядку у поєднанні образів та слів. І в цьому вони неправі.
Розкол
Таким чином назрівав розкол. 1924 року він оформився. Тоді в газеті "Правда" з'явився "Лист до редакції", який написали С. Єсенін та І. Грузінов. Вони оголосили, що як творців імажинізму вирішили довести до загального відомості, що у відомому раніше складі група "імажиністи" оголошується розпущеною.
Роль імажинізму в російській літературі
Досі серед літературознавців точаться суперечки з приводу того, чи варто помістити імажинізм поруч із такими напрямками, як футуризм, акмеїзм та символізм. Можливо, правильніше це явище розглядати у низці численних течій, що існували в літературі у 1920-х роках. Тим не менш, значний внесок, внесений у культуру римування його представниками, а також вимога єдності віршованої композиції з ліричної точки зору та інші пошуки в галузі поетики стали актуальними у 1920-ті роки. Вони служили орієнтиром ряду авторів, котрі творили у другій половині 20 століття і розвивали модерністські традиції.
Тепер ви знаєте, як продовжити фразу "імажинізм у літературі - це...". Коротко ми охарактеризували цей напрямок, назвали основних його представників. Ви дізналися про основні ідеї, які привнесли до мистецтва прихильники цієї школи. Особливості імажинізму в російській літературі багато в чому були висловлюванням епохи, в яку жили його представники.
Поезія Шершеневича зробила величезний внесок у просування нових літературних теорій та ідей, у формування Срібного віку вітчизняної літератури. Разом із Сергієм Єсеніним та Анатолієм Марієнгофом Шершеневич розвиває в Росії теорію імажинізму (від французького image - образ). У творчості Шершеневича відобразилася вся історія російської поезії початку минулого століття: пошуки нових форм, миготіння груп і течій, що виникали тоді в таких кількостях, що зараз дуже важко навіть зрозуміти, чим вони відрізнялися. Спершу Шершеневич наслідував Брюсову, на той час уже не революційному новаторові, а визнаному метру символізму, потім Маяковському, вождю футуризму.
Поезія Шершеневича могла б так і залишитись на других ролях, стати невідомим етапом розвитку нашої дореволюційної літератури, цікавою лише історикам, але несподівано стався переворот. Початком його стала книга віршів «Кінь як кінь», що вийшла 1920 року. Вона може бути названа однією з вершин російської поезії того періоду. Приблизно тоді як самостійне літературне протягом зародився і имажинизм. Він проповідував верховенство образу над формою та змістом, ламання традиційної граматики.
Вадим Шершеневич народився у Казані, в сім'ї професора Габріеля Шершеневича, відомого юриста-правознавця, члена кадетської партії, автора її програми та згодом депутата Першої Державної думи. Мати поета – Євгенія Львівна Львова – була оперною співачкою. У дев'ять років (замість десяти) Вадим вступив до казанської гімназії, а в 1907 році після переїзду сім'ї в Москву був переведений в приватну гімназію, засновану Л. Полівановим (в ній раніше навчалися Валерій Брюсов, Андрій Білий, Сергій Соловйов). В одному класі за однією партою з Вадимом сидів майбутній легендарний російський шахіст Олександр Альохін. Потім Шершеневич навчався у МДУ – спершу на математичному, потім на історико-філологічному факультетах, якийсь час стажувався у Мюнхенському університеті на філологічному факультеті.
Вірші Вадим почав писати ще в гімназії, пробуючи різні манери, і у вісімнадцять років, будучи студентом, надрукував першу книжку – «Весняні проталинки», написану під сильним впливом поезії Бальмонта. Через два роки він випустив другу роботу – «Carmina» (1913), що відобразила його захоплення Блоком. Про неї з великою похвалою відгукнувся Микола Гумільов: «Прекрасне враження справляє книга Вадима Шершеневича. Вироблений вірш (рідкісні шорсткості ледве дають почуватися), невибагливий, але вивірений стиль, цікаві побудови змушують радіти його віршам».
Наступні віршовані роботи – «Романтична пудра», «Екстравагантні флакони» (обидві – 1913 р.) ненадовго зближують Шершеневича з егофутуристами. З кінця 1913 року він перебував у невеликій московській футуристичній групі «Мезонін поезії» (куди входили Грааль-Арельський, Зак, Рюрік Івнєв), брав активну участь в альманахах, що випускаються видавництвом «Петербурзький глашатай», і займався підготовкою альманахів московського видавництва », яке фактично і очолював. Шершеневич часто друкувався під різними псевдонімами, причому переважно як критик: В. Гальський, Георгій Гаєр, Венич, Egyx. У середині 1910-х він брав участь у літературних диспутах, опублікував віршовану роботу «Зелена вулиця», писав статті про футуризм, перекладав літературні маніфести теоретика італійського футуризму Марінетті, а під час перебування останнього в Москві перебував при ньому як гід-перекладач.
Шершеневич завжди претендував на роль теоретика російського футуризму з орієнтацією на Захід (роль, аналогічну до тієї, яку грав у символізмі Брюсов), що стимулювалося його приятельськими відносинами з Брюсовим. Він редагував «Перший журнал російських футуристів» (1914), що викликало нарікання як колег з видання (Давид Бурлюк, Бенедикт Лівшиць, який згодом назвав Шершеневича «самолюбним графоманом»), так і опонентів (передусім групи «Центрифуга»; Шершеневича виступив Борис Пастернак, який входив тоді до «Центрифуги» (стаття «Вассерманова реакція»).
Працездатність і швидкість творчого змужніння Шершеневича вражають: за чотири-п'ять років він пройшов шлях від символізму до егофутуризму і у віці двадцяти одного року почав розробляти теорію імажинізму. Роботу перервала Перша світова війна. У 1915 році, залишивши на якийсь час навчання, Шершеневич зараховується таким, що вільно визначається в автомобільну частину і потрапляє, правда ненадовго, на фронт. У цей період його поезія знаходить свою манеру, яка значною мірою збереглася і в імажиністській творчості; найбільш яскраво вона представлена збіркою «Автомобіль ходу» та драмою «Швидко» (обидва - 1916).
Після Жовтневої революції 1917 року Вадим Шерешеневич читав лекції з віршування у Пролеткульті, у відділі ІЗО Наркомпросу готував до видання багатотомний словник художників. Разом із Володимиром Маяковським писав тексти для плакатів «Вікна РОСТу». З Каменським та Рюриком Івневим брав участь у створенні Всеросійського союзу поетів, а потім, з травня 1919-го, понад рік був його головою. Тоді ж він офіційно став одним із головних засновників групи імажиністів (поряд із Сергієм Єсеніним та Анатолієм Марієнгофом).
У 1918 році Шершеневич публікує один із найзначніших своїх творів - любовну поему «Крематорій», яка є своєрідною відповіддю на «Хмару у штанах» Маяковського (перевидана наступного року з підзаголовком «Поема імажиніста»). На початку 1920-х він видає збірки «Кінь як кінь» (найвідоміша його книга), «Кооперативи веселощів», трагедію «Вічний жид», бере участь у колективних виданнях «Коробейники щастя», «Одна суцільна безглуздість», «Золотий окріп» і «Ми Чим Каємося» (конфіскована через провокаційну назву, що нагадує про московських чекістів), у збірниках «Імажиністи» та журналі «Готель для подорожуючих у прекрасному». Шершеневич багато читає вірші з естради та користується величезною популярністю серед московської публіки.
Російський імажинізм, що організаційно оформився як Орден під заступництвом анархістського штибу «Асоціації вільнодумців», а з 1924 року до саморозпуску в 1927 році існував як самостійне Суспільство, був, по суті, дітищем Шершеневича, що був справжньою теорією цього. Бо ще в «Зеленій вулиці» (1916) футурист Шершеневич писав: «Я переважно імажіоніст, тобто образи насамперед. А оскільки теорія футуризму найбільше відповідає моїм поглядам на образ, то я охоче вдягаю<…>вивіску футуризму».
Яскравий оратор, блискучий полеміст, постійно виступав на численних вечорах-диспутах з участю групи, пропагуючи імажинізм, відбиваючи критику літературних противників. Для творчості Шершеневича характерно нагнітання міських метафор, тематика трагічного чуттєвого кохання, епатаж, заснований, як і в ранніх футуристів, на естетизації потворного і богоборчих мотивів, бурлескові образи (цікавість до клоунади, «гаєрства» стійкий для його біографії), свідомість » розробка прийомів (підкреслена назвами віршів із книги «Кінь як кінь» на кшталт «Принцип звуку мінус образ» чи «Паралелізм тем»), принципово декларований аполітизм мистецтва (хоча 1919 року поет заарештовувався за контакти з анархістами). З формальної точки зору напрям, який розробляв Шершеневич, був акцентним віршем (паралельно над цим напрямом працював і вічний опонент Шершеневича Володимир Маяковський) і тактовик, який пізніше отримав ще й дисонансну риму. «Трохи опалюючи кров і мозок / Жонгулює словами Шершеневич…» -писав про нього Анатолій Марієнгоф.
Теорія імажинізму була обгрунтована поетом у роботі «2х2=5» (1920) та збірнику есе про творчість товаришів за групою «Кому я тисну руку» (1921). Унікальною рисою поетики імажинізму можна вважати тезу Вадима Шершеневича про необхідність механічного поєднання в рамках цілісного твору незв'язаних образів, що створює відчуття розірваності, фрагментарності тексту.
Останньою книгою оригінальних віршів поета стала збірка «Отже, результат» (1926), що справді виявилася його останньою поетичною книгою. У ній він відійшов від імажиністської поетики. Діяльність групи закінчувалася. Остаточний підсумок перебіг Шершеневич підбив у статті «Чи існують імажиністи?». Визнавши, що «імажинізм зараз мертвий», він так пояснює його смерть: «Це сталося через об'єктивні причини, що лежать поза поезією… Від поезії відібрано ліричність. А поезія без ліризму це те саме, що біговий кінь без ноги. Звідси і цілком зрозумілий крах імажинізму, який постійно наполягав на поетизації поезії».
Але окрім поезії Шершеневич був свого часу добре відомий роботою у кіно та театрі. Він активно і багато писав п'єси, працював режисером, перекладачем, критиком, сценаристом, написав одну з перших книг про чудового актора Ігоря Іллінського. Серед його значних перекладів «Квіти зла» Бодлера, п'єси Шекспіра, Рільке, Корнеля, Софокла, Мольєра, Брехта.
Шершеневич не дуже добре уживався з радянською владою. Адже вже в радянській Росії він мав сміливість казати: «В епоху революцій мистецтво переживає свою реакцію, бо з вільного воно стає агітаційним, державним».
За радянських часів ім'я Шершеневича було фактично викреслено із російської поезії. Нечисленні згадки про нього мали різко негативний характер. Він не піддавався прямим репресіям, але несузвучні ідеям соціалістичного будівництва вірші його були забуті, і лише іноді в антологіях з'являлися один або два вірші. Серйозне звернення до творчості Вадима Шершеневича починається лише у 1980-1990 роках, і у 1994 році у Москві виходить книга його віршів. А у 2007 публікується його переклад «Квітів зла» Бодлера. Працював поет і над книгою мемуарів «Чудовий очевидець», але за радянської влади, незважаючи на всі його старання та спроби самоцензури, книга так і не вийшла друком.
Ти Господь мій розпусник, що створив публічну землю
У Прейскуранті скрижалів
Хто помітив ціну гріхів у людей
Сенбернарью мою подяку приймали
Що мені найкращих своїх приводив дочок
Мені набридлому
Кохання за Достоєвським
Мені не зумів
Незнайомку як Блок
У трипері Тверській та у сифілісі Невського
Найкращих відшукати допоміг.
Вадим Шершеневич. «Листи імажиніста»
З початком Великої Вітчизняної війни Вадим Шершеневич був евакуйований на Алтай разом із Камерним театром. І тут він робив усе, що було в його силах, щоб підтримати людей: брав участь у літературних концертах на оборонних заводах та у військових шпиталях Барнаула, писав тексти для агіток.
Проте важкі умови евакуації, нестача ліків, навантаження зробили свою справу. 18 травня 1942 року поет помер від швидкоплинного туберкульозу. Його поховали на Булигінському цвинтарі у Барнаулі.
Футуризм (від латів. futurum – майбутнє) – загальна назва художніх авангардистських рухів 1910-х – початку 1920-х рр. XX ст., перш за все в Італії та Росії.
На відміну від акмеїзму, футуризм як течія у вітчизняній поезії виник аж ніяк не в Росії. Це цілком привнесене із Заходу, де воно зародилося і було теоретично обгрунтовано. Батьківщиною нового модерністського руху була Італія, а головним ідеологом італійського та світового футуризму став відомий літератор Філіппо Томмазо Марінетті (1876-1944), який виступив 20 лютого 1909 року на сторінках суботнього номера паризької газети «Фігаро» з першим « заявлено «антикультурну, антиестетичну та антифілософську» його спрямованість. Футуризм відрізнявся крайньою екстремістською спрямованістю. Ця течія претендувала на побудову нового мистецтва – «мистецтво майбутнього», виступаючи під гаслом нігілістичного заперечення всього попереднього художнього досвіду. Марінетті проголосив «всесвітньо-історичне завдання футуризму», яке полягало в тому, щоб «щодня начхати на вівтар мистецтва».
Футуристи проповідували руйнування форм та умовностей мистецтва заради злиття його з прискореним життєвим процесом ХХ століття. Для них характерне схиляння перед дією, рухом, швидкістю, силою та агресією; звеличення себе і зневага до слабкого; стверджувався пріоритет сили, захоплення війною та руйнуванням. У цьому плані футуризм за своєю ідеологією був дуже близький як правим, і лівим радикалам: анархістам, фашистам, комуністам, орієнтованим революційне повалення минулого.
Маринетті стверджує радикальні зміни у принципі побудови літературного тексту - «руйнування загальноприйнятого синтаксису»; «вживання дієслова в невизначеному способі» з метою передачі сенсу безперервності життя та пружності інтуїції; знищення якісних прикметників, прислівників, розділових знаків, опущення спілок, введення в літературу «сприйняття за аналогією» та «максимуму безладу» - словом, усе, спрямоване до лаконічності та збільшення «швидкості стилю», щоб створити «живий стиль, який створюється сам по собі, без безглуздих пауз, виражених комами і крапками». Все це пропонувалося як спосіб зробити літературний твір засобом передачі «життя матерії», засобом «схопити все, що є невловимого, що вислизає в матерії», «щоб література безпосередньо входила у всесвіт і зливалася з нею»
Основні ознаки футуризму:
Бунтарство, анархічність світогляду, вираження масових настроїв натовпу;
Заперечення культурних традицій, спроба створити мистецтво, спрямоване у майбутнє;
Бунт проти звичних норм віршованого мовлення, експериментаторство у сфері ритміки, рими, орієнтація на вірш, гасло, плакат;
Пошуки розкутого «самовитого» слова, експерименти зі створення «розумної» мови;
культ техніки, індустріальних міст; - Пафос епатажу.
Поети-футуристи: Бобров Сергій, Введенський Олександр, Кам'янський Василь, Маяковський Володимир, Северянин Ігор, Третьяков Сергій, Хлєбніков Велімір.
Імажинізм(від фр. та англ. image - образ) - літературно-художня течія, що виникла в Росії в перші післяреволюційні роки на основі літературної практики футуризму.
Імажинізм був останньою гучною школою в російській поезії XX століття. Цей напрямок було створено через два роки після революції, але по всій своїй змістовній спрямованості нічого спільного з революцією не мало.
29 січня 1919 р. у Московському міському відділенні Всеросійського союзу поетів пройшов перший поетичний вечір імажиністів. А вже наступного дня було опубліковано першу Декларацію, в якій проголошувалися творчі принципи нового руху. Її підписали поети С. Єсенін, Р. Івнєв, А. Марієнгоф і В. Шершеневич, які претензійно назвалися «передовою лінією імажиністів», а також художники Б. Ердман і Є. Якулов. Так з'явився російський імажинізм, у якого з його англійським попередником загальною була тільки назва.
Так само як символізм та футуризм, імажинізм зародився на Заході і вже звідти був пересаджений Шершеневичем на російський ґрунт. І так само, як символізм і футуризм, він значно відрізнявся від імажинізму західних поетів.
У своїй Декларації імажиністи стверджували, що «єдиним законом мистецтва, єдиним і незрівнянним методом є виявлення життя через образ та ритміку образів… Образ і лише образ<...>- ось знаряддя виробництва майстра мистецтва.
Одним із організаторів та визнаним ідейним лідером групи був В. Шершеневич. Відомий як теоретик і пропагандист імажинізму, запеклий критик та порушник футуризму, починав він саме як футурист. Є. Іванова слушно зауважує, що «причини, які спонукали Шершеневича оголосити війну футуризму, носять частково особистий («Приймаючи футуризм, я не приймаю футуристів»), частково політичний характер. Але якщо відволіктися від його антифутуристичної риторики («Футуризм помер. Хай буде йому земля клоунадою».), стає очевидною залежність поетичних та теоретичних експериментів Шершеневича від ідей Ф. Марінетті та творчих пошуків інших футуристів – В. Маяковського, В. Хлєбнікова».
Детальніше охарактеризувати всю школу загалом навряд чи можливо: до її складу входили поети, дуже різнорідні за своїми теоретичними поглядами та поетичною практикою. До імажиністського руху поряд з тими, хто підписав Декларацію, приєдналися І. Грузінов, А. Кусіков (Кусикян), Н. Ердман (брат художника Б. Ердмана), М. Ройзман, В. Ерліх та інші. Виник «Орден імажиністів». У Петрограді було засновано «Войовничих орден імажиністів» (1923), який, однак, широкої популярності не набув. Найбільш активними його учасниками були В. Річіотті, І. Афанасьєв-Соловйов та Г. Шмерельсон.
Імажиністи через свій скандальний, богемний спосіб життя часто потрапляли до рук міліції та працівників ЧК. Виручали їх лише численні зв'язки із тими самими чекістами.
Творчі розбіжності імажиністів зрештою призвели до того, що група розділилася на праве (Єсенін, Івнєв, Кусиков, Грузинов, Ройзман) та ліве крило (Шершеневич, Марієнгоф, Н. Ердман) з протилежними поглядами на завдання поезії, її змістовну сторону, форму , Образ.
травня 07 2010
Нові слова, нові форми вірша, які винаходили футуристи, попри витрати «виробництва», дозволили їм висловити, закріпити, художньо уречевити відчуття провини і уявлення, пов'язані з непередбачувано катастрофічними подіями початку ХХ століття (перша світова , революція та інших.). Наприкінці 10-х - початку 20-х років у Росії з'явилася ще одна модерністська течія. Агресивна, молода, залихватська, вона відразу ж оголосила себе ворогом усіх інших літературних течій, і в першу чергу - футуризму. Свою декларацію його теоретики відкривали категоричною заявою: «Здохнув футуризм. Давайте гримнемо дружніше: футуризму і футурою смерть… Не назад від футуризму, а через його труп уперед і вперед, лівіше і лівіше кличемо ми».
Назву напрямку вони вибрали - імажинізм - від французького слова, що означало . Теоретики цієї літературної модерністської школи вважали основним принципом поетичної творчості самодостатність. Імажиністи гранично насичували свої вірші стежками, віддаючи перевагу метафорі, в жертву якої часом приносилися рима, і розмір, і навіть смислова логіка. Завдання ажынізму один із його представників - А. Марієноф - формулював так: «Як можна глибше всадити долоню читацького сприйняття скалкою образу». Ядро імажиністів склалося серед московської ературной і художньої богеми; до нього увійшли оети В. Шершеневич, С. Єсенін, А. Марієнгоф, Л. Грузінов, Р. Івнєв, Н. Ердман, А. Кусіков, М. Рой-ща, художники Г. Якулов і Б. Ердман. Про своє існування імажиністи оголосили в січні 1919 декларації, опублікованій у воронезькому журналі Сирена». Молоді та енергійні поети відразу ж розвинули погану діяльність: читали свої вірші у літературному фе «Стойло Пегаса», шокуючи публіку випадами про своїх поетичних опонентів; стали видавати особливий журнал «Готель для подорожуючих у прісному»; один за одним випускали поетичні організовані спільними зусиллями видавництва «Імажиністи», «Чихи-Піхи».
Безумовно, можна говорити про вплив на російський імажинізм західноєвропейських модерністських течій, він був незначним. Імажиністи швидше відштовхувалися від них, ніж брали собі щось. Були вони знайомі з творчістю англійських імажистів (поети, представники цієї течії називали себе саме так: від «імажизму»), можливо, і американських. У всякому разі, їх програма, установка створення цукеркового «чистого образу» були їм відомі. Японська і китайська, яка імпонувала імажистам Англії та США, представляла для російських імажиністів струму ще карту з безліччю білих плям, але поезію Сходу, Середньої Азії вони знали досить глибоко – запам'ятаємо хоча б Єсеніна. Можна ствердно у тому, що теоретикам російського имажинизма були такі імена, як Т. Є. Хьюм, Еге. Л. Паунд, Еге. Лоуэлл, Т. З. , Ф. М. Флінт, Р. Олдингтон.
А ось чи читали вони їхні твори... це ще належить дослідити літературознавцям.
Подібно до російських футуристів, імажиністи ставилися до культурної спадщини Росії дуже зневажливо: у своїй декларації, щоправда, вони не закликали до руйнування старовини, але тільки тому, що їм було «ніколи займатися прибиранням сміття», а у своєму трактаті «2 х 2 = 5» В. Шершеневич нападав навіть на Пушкіна і ставлення до мистецтва минулого висловлював однозначно – «викинути проношені штани».
Хоча імажиністи і претендували на широку популярність, заявляючи, що пишуть вірші для всіх верств суспільства, проте слід говорити про замкнутість імажиністської поезії. Руйнуючи старі форми, нехтуючи традиціями російської поетичної школи, часто створювали такі вірші, які можна назвати «каталогом метафор», розшифрувати їх непідготовлений читач було. Але не можна забувати і про творчі знахідки імажиністів у поетичних творах, що дивують читачів глибокою образністю, оригінальними образотворчими прийомами, самобутніми новотворами. Як приклад, рядки з вірша А. Кусікова:
- Сумним тузвоном у плями потьомок
- Розкидався дощ по калюжках шпильками.
- Здригнеться і стукає мені у вікно кошеня
- Осінній вітер, з перебитою лапкою.
Визнаним вождем імажинізму сучасники вважали С. Єсеніна. Багато літературознавців, особливо західних, пов'язують творчі успіхи поета саме з часом його перебування в цій ролі. В. Шершеневич, відновлюючи у пам'яті картину тих років, писав: «За час свого керівництва імажинізмом Сергій створив свої найбільші та найвідоміші пісні. Тут і «Пісня про собаку», і «Пісня про хліб», і «Кобильї кораблі», і «Преображення», і «Сорокоуст», і, нарешті, «Пугачов», не кажучи вже про низку дрібних віршів». Безумовно, вплив імажинізму на Єсеніна заперечувати не можна. Як істинний, він брав лише те, що мало допомогти його віршу стати образним, музичним. Хоча бували й такі вірші:
- Не просуне кігтів блакить
- З пургового кашлю-смороду;
- Облітає під іржання бур
- Черепів златохвойний сад.
- Чи чуєте? Чуєте дзвінкий стукіт?
- Це граблі зорі по пущах.
- Веслами відрубаних рук
- Ви гребете в країну майбутнього.
- Кобили кораблі
Це й деякі інші вірші, написані Єсеніним у дусі «крайнього» імажинізму, стали приводом для В. Брюсова заявити, що вплив імажиністів є абсолютно «шкідливим для поезії Єсеніна». Критикували імажиністів В. Маяковський, С. Городецький, Н. Клюєв, Р. Іванов-Розумник та багато інших. Були дуже грубі нападки. Так, А. Луначарський, представник марксистської критики, стверджував, що творчість імажиністів – «проституювання таланту, виваляного попередньо у смердючому бруді». Але, незважаючи на нападки опонентів, поети-імажиністи дуже продуктивно доповнювали модерністську палітру соковитими та яскравими фарбами. Їхня творчість чекає на своїх дослідників, неупереджених і терпимих.
Серед поетів«Срібного віку» багато таких, які примикали до модних літературних течій на короткий час або зовсім не належали до жодного з них. Це Б. Пастернак, М. Цвєтаєва та ін. Безумовно, вони зазнали впливу модернізму, захоплювалися творчістю талановитих представників різних течій, були знайомі з маніфестами та деклараціями «неореформаторів», однак, увібравши для себе корисне, «неприєдналися» створювали неповторне, образне, образне. говорячи, власну поетичну модерністську школу. Без їхньої поетичної спадщини картина «срібного віку» була б не такою вражаючою. Зародилася у Франції модерністська поезія захопила творчу молодь у багатьох країнах Європи. Українська літературна у 80-90-ті роки ХІХ століття звернула увагу на тенденції розвитку європейської модерністської поезії. Значним явищембуло дослідження Василя Щурата «Французький декадентизм у польській та великоросійській» (1896), в якому він простежив вплив П. Вердена, С. Малларме та інших французьких поетів на деяких польських та російських літераторів. Стаття Щурата допомогла молодим українським поетам орієнтуватися у модерністських віяннях, відрізняти позитивні сторони впливу французького модернізму від негативних. Глибоко вивчав процеси, що відбувалися у сучасній європейській літературі, Іван Франко. Цікава у зв'язку з цим його стаття «Доповіді Міріама», в якій Франко дав об'єктивну оцінку європейського модернізму, звернувши увагу громадськості на негативний бік декадансу: відрив представників його від реального життя, байдужість до всього, що відбувається, до важкої та тернистої дороги суспільства до майбутнє, «якого ці поети не бачать чи бачити не хочуть». Опублікована в 1894 році, стаття була одним із перших виступів Франко-критика проти занепадницьких тенденцій у західному модернізмі. Як позитивне явище Франко наголошував на прагненні європейських літераторів шукати нові форми, опановувати нові теми. Близькі до поглядів Франка на процеси, що відбуваються в західноєвропейській літературі, думки Лесі Українки, які прозвучали у ряді її статей: «Два напрямки в новітній італійській літературі» (1899), «Нотатки про новітню польську літературу» (1901) та ін.
На початку ХХ століття в Україні сформувалася модерністська критика. На відміну від демократичної, вона підтримувала відмову представників модернізму від зображення соціальних проблем, захищала ідею «мистецтва для мистецтва». З програмними статтями у журналах «Свгг», «Будучшсть», «Украшська хата» на підтримку «вільного, вільного мистецтва», «імпресіонізму як манери творчості та як способу світовідчуття» виступали О. Луцький, М. Сріблянський, О. Товкачевський, М .Євшан, Б. Лепкий, О. Грицай, М. Могилянський.
Потрібна шпаргалка? Тоді збережи - » Імажиністи. Модерністська течія в російській літературі. Літературні твори!"Увійти до цього спільного життя", - думає П'єр
"Дві корінні протилежні особливості людської природи", виділені у статті Тургенєва, пов'язуються з іменами літературних героїв, які стали "вічними образами"
"Двійниками" Обломова в романі є
"Дубіна народної війни" - визначення, що стосується
"Каторжний досвід" Достоєвського втілився у його творі
"Коринне російське обличчя, доведене до апогею виразності, наше рідне село, що раптом зросло до широти і міри Риму", - сказано про
"Незбагненне, кругле і вічне уособлення духу простоти та правди" - це
"Об'єктивний талант" – визначення, дане художньому методу
"Вона не удостоює бути розумною" - сказано в романі "Війна і мир" про
"Повні, округлі лікті", "простота" душевних рухів - риси, що характеризують вигляд
"Вчися жити", – із таким закликом звертався до себе 60-річний письменник
"Я зненавидів цього останнього мужика, Пилипа або Сидора", - стверджує в романі "Батьки та діти"
«Архітектором нової поезії» називали
«Беззаконною» Тютчев називає свою любов до
«Віком-вовкодавом» назвав 30-ті роки поет
«Головний персонаж» «Поеми без героя» Ахматової – місто
"Гранатовий браслет" А.І. Купріна відповідає музичній формі
"Для них і сонці, знати, не дихають і життя немає в морських хвилях", - сказав у своєму вірші
«Євгенія Онєгіна» А.С.Пушкіна можна зарахувати до творів
«І справі не господар, а лютий ворог» – слова, сказані про Хома (роман М. Горького «Фома Гордєєв»)
"Історичною критикою" Ап. Григор'єв називав критику
«Коробушка», що стала популярною народною піснею, є першим розділом поеми Некрасова
«Крилатими» стали слова з роману М. Булгакова «Майстер та Маргарита»
«Ліричною хронікою» О. Твардовський назвав поему
«Літературним Коломбом Русі» називають
«Милий ідеал» для А.С.Пушкіна у романі «Євгеній Онєгін» –
«Молох» – це
«Наївною і пристрасною душею» назвав Некрасов людину, яка зробила на нього величезний вплив і шанована ним за свого вчителя, –
"Народ був справжньою внутрішньою потребою його не для одних віршів", - сказав Ф.М. Достоєвський про
«Народною книгою», яку, за словами автора, Некрасов збирав за слівцем протягом 20-ти років, є
«Онегінська строфа» складається з
«Органічна критика» сприяла становленню такого літературно-критичного спрямування, як
«Перекладач у прозі – раб, перекладач у віршах – суперник», – казав
«Повістю про прозріння від сліпоти» літературознавець Ігор Золотуський назвав твір
"Подруга днів моїх суворих", - звертається А.С.Пушкін до
"Поетом-музикантом" назвав А.А. Фета
«Природа – це життя. Мертвої природи немає», – стверджував
«Прокинешся ти знову, осміяний пророк?» Це питання звучить у творі М.Ю.Лермонтова
«Прощавай, вільна стихія!» – звертається А.С.Пушкін у своєму вірші
«Психологічний портрет» Печоріна намальовано у частині роману «Герой нашого часу»
«Реальна критика» – новий критичний метод, розроблений
«Батьківщиною російської поезії» назвав Вл.Соловйов вірш
«Співробітником» «Товариства любителів російської словесності» у 14 років був обраний
"У нього не те, що мисляча поезія, а поетична думка", - сказав І.С. Аксаков про творчість
«Підручником життя» назвав літературу
"Естетичні відносини мистецтва до дійсності"
«Я цар – не раб – я Бог!» - Рядок, взятий з вірша
А. Бітов був удостоєний
О. Твардовський був головним редактором літературного журналу
А.І. Купрін покладав надії у травні 1917 року на політичного діяча Росії
А.М. Горький кидає головне звинувачення у п'єсі «На дні»
А.М. Горький очолював видавництво
А.М. Горький порівнює Гришку Челкаша з хижим птахом
А.П. Чехов співпрацював із театром
А.С.Пушкін визначив тему «Людина і народ» як основну у своєму драматичному творі
Автор «Колимських оповідань» – письменник
Автор антинігілістичних романів “Нікуди”, “Обійдені”, “На ножах” –
Автор у романі «Євгеній Онєгін» є
Автор книги «Звична справа»
Автор книги «Російські квіти зла»
Автор повісті про війну «П'ядь землі»
Автор оповідання «Мікроскоп»
Автор оповідання «Доля людини»
Автор слів «бути поетом жінці – безглуздість»
Автор вірша «Тиха моя батьківщина» – поет
Автором роману «Палісандрія» є
Автором терміна "постмодернізм" є
Автором циклу «Вірші до Блоку» є
Авторську думку: "спокій – душевна підлість" – втілюють у романі-епопеї "Війна та мир"
Акмеїсти звали до відображення життя
Ганна Ахматова народилася в
Антиномія – це
Антитезою трагедії громадянської війни у багатьох творах М.А. Шолохова стало
Арап Петра Великого був прадідом
Афоризм «ідея висловлена є брехня» належить
Б. Пастернак удостоївся присудження
Бабуся зіграла особливу роль у вихованні
Балада є одним із жанрів
Бєлінський сказав, що Тургенєв "зайшов до народу з такого боку, з якого до нього до нього ніхто ще не заходив", після публікації твору
Жорстокий вирок Н.С.Лєскову як реакційному письменнику, який визначив долю Лєскова та його творчості протягом XIX ст. і майже всього XX ст., було винесено у статті
Безперечну художність А.В. Дружинін відзначав у творах
Блок об'єднав свою поезію в єдине ціле та дав назву
Букерівська премія у галузі літератури присуджується
У 1834–1835 pp. ад'юнкт-професором у Петербурзькому університеті, який читав лекції з історії, був
У 1918 р. на «поезоконцерті» у Політехнічному музеї здобув перемогу над Маяковським та був визнаний «королем поетів»
У 1946 р. у Нью-Йорку вийшла книга І.А. Буніна
Як епіграф до книги Ахматової «Подорожник» взяті рядки з
У кругосвітню подорож на військовому фрегаті "Паллада" вирушив
У назвах романів "Війна і мир", "Злочин і кара", "Батьки та діти, використовується прийом
В образі Аксінні, героїні роману «Тихий Дон», втілено риси характеру російської жінки
У вікна Туркіних, долітаючи з міського саду, вривається російська пісня
В основі поеми М. Ю. Лермонтова «Мцирі» лежить
В основу "Гранатового браслета" А.І. Купріна покладено музичний твір
У Вітчизняній війні 1812 року брав участь
У повісті «Гранатовий браслет» Купрін описав ________ каміння у браслеті
У повісті В. Распутіна «Прощання з Матерою» «вісь миру» уособлює дерево
У пізній ліриці Фета помітно вплив песимістичної філософії
В останній частині поеми «Кому на Русі жити добре», яка називається «Бенкет на весь світ», панує
У поемі «Дванадцять» віршовані розміри ямб та хорей поєднуються з
У поемі Некрасова «Кому на Русі жити добре» все змальовується з погляду
У ранній період творчості Пастернак удостоївся похвали
В оповіданні О.Чехова «Пострибунья» лікаря звуть
У романі «Герой нашого часу» М. Ю. Лермонтова поєднуються риси
У романі «Майстер і Маргарита» до глобального узагальнення – боротьби Добра та Зла – зростає тема
У романі Толстого "Війна і мир" епілог є
У своєму маєтку школи для селянських дітей створив російський письменник
У статті Д.І. Писарєва «Мотиви російської драми» аналізується
У віршах, об'єднаних темою Батьківщини, Єсенін почувається
У тексті «Іонича» А.П. Чехов ввів уривок із вірша російського поета
У цикл «Вітер війни» Ахматової входить вірш
У циклі «Частини мови» І. Бродського вірші складаються з
В епілозі роману "Війна та мир" П'єр
В юності на Блоку вплинули ідеї філософа
У "Москвитянський" період А.Н.Островський зближувався з
В. Маяковський – поет
В. Хлєбніков намагався відкрити мову
В.А.Жуковський був вихователем майбутнього «царя-визволителя», який здійснив у своє правління ліберальні реформи у Росії, –
В.Г.Бєлінський назвав «першим живим дієсловом нашої поезії»
В.Г.Бєлінський назвав «енциклопедією російського життя» твір А.С.Пушкіна
В.Г.Бєлінський назвав у романі «Євгеній Онєгін» «стражденним егоїстом», «егоїстом мимоволі»
В.Маяковський використовує у своїй поезії гротеск. Гротеск – це
Провідним літературним напрямом у Росії XVIII в. є
Вершина творчості пізнього Толстого
Взаємини А. Ахматової та Н. Гумільова відбиті у віршах
Під час поїздок Кавказом у 1924 – 1925 роках С. Єсеніним був створений цикл віршів
У Франції Бунін співпрацює з провідним «товстим» журналом російського зарубіжжя
Улюблена Фета, яка загинула від необережно кинутого сірника, ставши палаючим багаттям
Питання сімейного життя лежать в основі роману Толстого
Друга половина життя І.А. Буніна пройде фактично у
Вирази «полудень ліниво дихає», небесна блакит «сміється», осінній вечір осяяний «лагідною посмішкою в'янення» є
Вирази «скрипка, що тане», «срібні сни», «запашні промови», «овдовіла блакить» є
Вислів «чиста проза в її первозданному напруженні і є поезія»
Г.Р.Державін був членом літературного товариства
Героїня оповідання Т. Толстой «Поет і Муза» була
Герой "Гранатового браслета" А.І. Купріна – Жовтків
Герой повісті Н.В.Гоголя ”Шинель” –
Герой романтизму
Герой – безкорисливий вершник "малих справ", "повсякденний будівельник життя" – з'являється у творі Тургенєва
Героя книжки К.Д. Воробйова «Вбито під Москвою»
Головна думка художнього твору, що виражає ставлення автора до дійсності
Головна тема творів А. Платонова
Головний герой роману К. Симонова «Живі та мертві», Сінцов – це
Головний конфлікт у творах класицизму – конфлікт між
Головний конфлікт у романі «Біла гвардія» полягає в
Основним змістом творчості Ф.І. Тютчева стали
Глави-портрети, які репрезентують галерею поміщиків у поемі “Мертві душі”, це глави
Горьківська фраза (роман «Фома Гордєєв»): «Інтелігенція – це не ми! Ми щось інше… Ми – дачники в нашій країні… Якісь приїжджі люди» – належить
Дія повісті А.І. Купріна «Олеся» відбувається в
Дія п'єси “Гроза” відбувається у місті
Дія роману «Піднята цілина» відбувається в
Дія роману Саші Соколова «Школа для дурнів» відбувається в
Справа терористичної групи Нечаєва стала відправним поштовхом до роботи Достоєвського над романом
Для Печоріна як представника свого покоління характерна
Для пізньої лірики М.Ю.Лермонтова характерні нові мотиви
Драматичний конфлікт у п'єсі А.М. Горького «На дні» проявляється у
Духовною батьківщиною Тургенєва став його родовий маєток
Єдиний роман, який написав Бунін – це
Журнал акмеїстів називався
Заболоцький пародіював поетів
Закритий 1856 року журнал «Москвитянин» змінив журнал
Нотатки А.М. Горького з циклу "Несвоєчасні думки" (1917 - 1918) друкувалися в газеті
І.А. Бунін найбільше пишався оповіданням
І.А. Бунін не був
І.А. Бунін вважав найдосконалішою за майстерністю свою книгу
І.А. Бунін, створивши книгу «Життя Арсеньєва» («книгу ні про що») реалізував мрію
Іван Флягін носить на поясі девіз
Ігнат Гордєєв у минулому за професією
Ідеалом людини, на думку Достоєвського, до якого наближається його герой князь Мишкін, є
Ідейна суперечка між героями-антиподами Базаровим та Павлом Петровичем Кірсановим реалізується через
Ідея двомірства стверджується у вірші В.А.Жуковського «Море» за допомогою
Ідея духовного об'єднання слов'янських народів, що поділяється Тютчевим, пов'язана з
Ідея М.Булгакова, що Нове Царство починається зі Страшного Суду, виражена у творі
З героїв роману «Євгеній Онєгін» найближче до російської природи
Порятунок Раскольникова від його "ідеї" відбувається
Відомий вислів «найнебезпечніший браконьєр – у душі кожного з нас» належить
Улюблені розміри Некрасова, які отримали назву «некрасовські трискладники»
Імажиністи, перш за все, літературні опоненти
Імпульсом до створення збірки «Лебединий стан» для М. Цвєтаєвої послужила
Ім'я дружини головного героя у книзі В. Бєлова «Бухтини Вологодські»
Історичний розвиток та функціонування літератури характеризується поняттям
Історію "зачарованого мандрівника" можна уподібнити давньоруському жанру
Підсумком та вищим досягненням російської літератури XVIII ст. з'явилася творчість
До творів белетристики можна віднести
К.С. Аксаков у статтях 1840-х pp. звинувачував у «відірваності від російської землі» письменників
Катеньку Туркіну у місті називали
Книга М. Горького, в якій він виступив як критик Леніна, викривач революції, радянської влади, провісник майбутніх народних лих, називається
Книга Н.В.Гоголя, опублікована в 1847 р. і викликала найзапеклішу критику як з боку демократичної, так і слов'янофільської громадськості, –
Книжка-статей І.А. Буніна, зібрана із щоденникових записів у 1918 – 1919 рр. перед від'їздом з Росії, називається
Комічне в романі «Піднята цілина» пов'язано насамперед із образом
Композиційною особливістю оповідання М.Шолохова «Доля людини» є
Композиція «Євгеній Онєгін» будується за принципом «дзеркальної симетрії», центром та «точкою зворотного відображення» в якій є
Конфліктний вузол роману "Батьки і діти, розташований строго посередині між основними сюжетними епізодами
Критик А.В.Дружинин знаходив в Обломові риси, подібні до билинного героя
Кульмінаційний епізод другої книги роману «Піднята цілина»
Кульмінаційний епізод першої книги роману «Піднята цілина»
Купецький побут і народний порівнював із річкою, що завмерла і поточна.
Купрін похований на (в)
Лейтмотивом поезії Фета є тема
Ліберальний «Російський вісник» очолював
Ліда Волчанінова є героїнею повісті
Лірична героїня М.Цвєтаєвої
Літературний гурток Н.Д. Телешова у Москві, з яким зблизився А.І. Купрін, називався
Літературний персонаж, близький образу "позитивно прекрасної" людини - князя Мишкіна з роману "Ідіот"
Літературний салон В'ячеслава Іванова називався
Логічна неспроможність ідеї Раскольникова виявляється у його суперечках з
Улюбленого героя В. Шукшина називають
Улюблене місто Ахматової
Улюблений колір М. Шолохова, що часто використовується ним як визначення-епітету
Любов Ромашова до Шурочки Ніколаєвої у повісті Купріна «Поєдинок» – це
М. Шолохов був побутописателем козацтва
Манера говорити алегорично, навмисне затемнено, за допомогою натяків і недомовок називається
Метафора життя: «Від свободи людина гине (роман «Фома Гордєєв») – належить
Мрія С. Єсеніна про «мужицький рай» висловилася в поемі
Світ сільського духовенства показаний у творі Н.С.Лєскова
Світогляд, заснований на запереченні загальноприйнятих цінностей: ідеалів, моральних норм, культури, форм життя
Світоглядна криза Толстого 1860 – 1890-х років. позначився у його релігійно-публіцистичних творах
Могила Анни Ахматової знаходиться в
Модернізм – це
Московський літературний гурток, де разом із Буніним співпрацювали М. Горький, А.І. Купрін, А. Андрєєв, Н. Телешов та ін., називався
Мотив християнського братства людей, виражений у словах “Я твій брат”, набуває особливого значення у творі Н.В.Гоголя
Мотиви життя і смерті в поезії С. Єсеніна відбиваються особливо гостро у циклі
Н.В.Гоголь закінчує поему “Мертві душі” словами: “Русь, куди ж мчить ти? Дай відповідь. -
Н.В.Гоголь називає героя поеми "Мертві душі" Чичикова
М.В.Гоголь наполягав у тому, що у “Ревізорі” Хлестаков говорить і діє
Н.В.Гоголь працював над “Мертвими душами” у
Н.Г. Чернишевський полемічно заявив, що такі вірші «могла б написати коня», про поезію
Н.С. Гумільову належить збірка поезій
На ранньому етапі творчості М. Заболоцький примикав до літературного об'єднання.
На зміну класицизму приходить
Надії письменника, пов'язані з його померлим трирічним сином, знайшли відображення у вигляді, імені та долі героя його роману
Назва особливого історичного періоду життя радянського суспільства кінця 50-х – 60-х гг. пов'язано з повістю
Назва першої літературної школи у Росії – “натуральної школи” було дано
Назва п'єси з наголосом «Ви2шневий сад» вимовляв
Назва циклу у К.Д. Бальмонта
Найбільш глибоко із сучасників Тургенєва зрозумів його роман "Батьки та діти"
Найбільш напружений момент розвитку дії, момент вирішального зіткнення між характерами, що веде до розв'язування, називається
Покарання для Понтія Пілата
Напередодні смерті М.С.Лєскова відвідав
Не так зображаються, скільки розігруються "музикою нерв" відносини героїв роману
Не є героєм оповідання М. Горького «Макар Чудра»
Новаторський характер драматургії А.Н.Островського точно визначає поняття "п'єси життя", введене
Новаторським прийомом Шолохова, що становить особливий сюжет-символ у творах письменника, став
Новий видавець журналу “Вітчизняні записки” Краєвський А. запросив на посаду керівника критичного відділу
Новий тип роману, що склався у творчості Достоєвського і проаналізований у роботах вченого ХХ ст. М.М.Бахтіна, отримав назву
Носіями народної моральності у романі «Піднята цілина» є
Про кар'єризм, бюрократизм, хабарництво та інші пороки адміністративної системи, відбитих у романі «Майстер і Маргарита», Булгаков говорить з уїдливою глузуванням, тобто. з
Про необхідність обмежити владу монарха законом йдеться у вірші А.С.Пушкіна
Про здатність Фета вловити «швидкі враження від тихих явищ природи» говорив
Про людську душу, що «на порозі ніби подвійного буття», Тютчев писав у вірші
Огляд історії російської літератури початку XVIII в. був задуманий і втілений В.Г.Бєлінським в
Образ «Генія чистої краси» вперше з'являється у поезії
Образ «народного заступника» Гриші Добросклонова з'являється у частині поеми Кому на Русі жити добре», названої
Образ «чоти берез, що біліють» з'являється у вірші
Образ Григорія Мелехова у «Тихому Доні» відіграє значну ідейно-композиційну роль: він поєднує два світи
Образ носа, який у повісті Н.В.Гоголя “Ніс” втратив майор Ковальов, є яскравим прикладом
Образ поета, чиї переживання, думки та почуття відображені у вірші, називається
Образ сучасного російського богатиря Івана Флягіна з "Зачарованого мандрівника" Н.С.Лєскова пов'язаний з фольклорним чином
Образ в'язня та в'язниці найбільш характерний для віршів А.С.Пушкіна, які належать до періоду
Образом, що символізує «Русь, що йде» в однойменному вірші, є
Зразком своєї поеми “Мертві душі” Н.В.Гоголь обрав
Об'єкт художнього зображення, коло подій, явищ, предметів дійсності, відображених у творі та скріплених авторським задумом, називається
Ода Г.Р.Державіна, що є віршованим перекладенням 81-го псалма, називається
Один із головних художніх образів у романах та повістях К. Симонова
Один з основних "законів", що забезпечують художню єдність "Війни та миру", який Толстой назвав "лабіринтом зчеплень", виявляється у зміні
Один із трьох основних пологів літератури, особливості якого пов'язані з призначеністю для постановки на театральній сцені, –
Один із центральних мотивів романтичної поезії, які знайшли яскраве втілення у творчості М.Ю.Лермонтова, –
Одна з основних особливостей мови творів О. Платонова
Одна з основних проблем творчості Буніна
Одним із знаменитих романсів, написаних на вірші Фета, став вірш
Олеся у повісті Купріна «Олеся» намагається увійти до церкви на свято
Опис одного дня у селі в оповіданні Буніна «Антонівські яблука» нагадує вірш А.С. Пушкіна
Опозиційний уряд рух декабристів завершився поразкою повстанням.
Визначення "обломовщини" як символу бездіяльності та застою кріпосницької системи дав Н.А.Добролюбов у статті
Основна увага у другій книзі «Піднятої цілини» автором приділяється взаєминам
Основне виразне властивість мови, що звучить, що дозволяє передати ставлення говорить до предмета мови і до співрозмовника, називається
Основне поняття, без якого неможливо вивчити історію літератури, – це
Основний художній принцип психологічного аналізу, характерний для Тургенєва, отримав назву
Основними представниками класицизму у російській літературі були
Основи реальної критики» відображено у статтях
Особливість композиції «Майстри та Маргарити»
Особливість любовної лірики Некрасова полягає в
Особливість художньої мови прози Шолохова
Особливістю російської класики ХІХ ст., сприйнятої літературою ХХ ст., є її
Особливого розвитку натурфілософія набула у творчості
Особливий вид російського реалістичного роману, що склався у творчості Тургенєва, що характеризується злободенністю проблематики, наявністю нових ідей та героїв, пов'язаних із певною культурою, називається
Особливий інтерес письменники "натуральної школи" виявили до жанру
Відповідь на запитання «Кому на Русі жити добре» полягає в
Окремими мотивами із “Грозою” перегукується п'єса О.Н.Островського
Відкритий А.Н.Островським для російської публіки купецький світ, заснований на соціальній нерівності та самодурстві, стали називати, за визначенням Добролюбова, –
Відмінність зображення "маленької людини" у творчості Достоєвського полягає в
Ставлення А.І. Купріна до пролетарської революції
По-батькові Катерини Туркіної в оповіданні «Іонич»
Відчуття катастрофічності сучасного світу висловив Тютчев у вірші
Пастернак адресував рядки, присвячені закінченню «Доктора Живаго»: «Я закінчив роман, виконав обов'язок, заповіданий від Бога»
Пастернак вважав центральним у своїй творчості
Перший опублікований твір М.В.Гоголя, який не мав успіху і тому спалений автором, –
Перший твір Ф.М.Достоєвського - повість "Бідні люди" - було опубліковано в
Перший вірш А.С.Пушкіна, що відноситься до ліцейського періоду та опублікований у 1814 р., –
Перший вірш, який зробив Г.Р.Державіна знаменитим, –
Перший період творчості О.Н.Островського характеризується
Перша поетична збірка Некрасова, що отримала розгромні відгуки в критиці, називалася
Перша збірка оповідань М. Шолохова називається
Перегляд позицій романтизму у творчості А.С.Пушкіна належить до періоду
Персонажів, схожих із представниками «фамусівського суспільства», можна знайти у картині з роману «Євген Онєгін», що малює
Письменники “натуральної школи” зараховували себе до
Письменник Г.М. Владимов народився у місті
Письменник Костянтин Симонов під час Великої Вітчизняної війни був
Письменник, який обіймав незалежну позицію в ідейних суперечках епохи, “постепенівець” –
Письменник, який відкрив у своїх творах для російських читачів, що «селянки любити вміють», –
Письменник, засуджений до страти, заміненої в останній момент каторгою
Писати «Стовпці» Заболоцький почав під час
За жанром "Гроза" відноситься до
За жанром "Історія одного міста" М. Є. Салтикова-Щедріна -
Власне, творчість Тютчева відкрив російських читачі у статті «Російські другорядні поети», опублікованій 1850 р.
Розповідаючи про драматичну історію своєї любові до Грушеньки, Флягін непомітно стилізує свою розповідь під
Повісті "Тарас Бульба", "Вій", "Старосвітські поміщики", "Повість про те, як посварилися Іван Іванович з Іваном Никифоровичем" входять до збірки Н.В.Гоголя
Повість А.І. Купріна «Поєдинок» часто називають
Повість А.І. Солженіцина «Один день Івана Денисовича» вперше було надруковано у журналі
Повість "Зачарований мандрівник" завершується
Під ім'ям Феліца в однойменному вірші Г.Р.Державіна зображується
Пошук "свідомо-героїчних натур" привів Тургенєва до створення образу
Розуміння кохання як «поєдинку фатального» характерне для
Поняття "дворянські гнізда", пов'язане з романом Тургенєва, визначає образ поміщицької садиби як
Поняття "роєве життя" найбільш повно втілено в романі "Війна та мир" в образі
Після дебюту у літературі збіркою поезій «Ліричний пантеон» Фет обирає
Після розлучення Достоєвського з "натуральною школою" він зближується з
Похлібка, якою Олеся в повісті Купріна «Олеся» пригощає Івана Тимофійовича, називається
Поезія Ахматової була пов'язана із традиціями
Поезія революції В. Маяковського починається віршем
Поема А. Твардовського «За далечінь далечінь» написана у формі
Поема а. Твардовського «За далечінь далечінь» складається з
Поема А.Блока «Дванадцять» завершується образом
Поет, творчість якого отримала високу оцінку як із боку Чернишевського, Добролюбова, і К.С. Аксакова, Ап. Григор'єва
Поетичні сторони укладу народного життя, збережені в купецькому середовищі, О.Н.Островський зображує в
Поетична збірка А. Білого називається
Поетичним заповітом В. Маяковського став вступ до поеми
Поетом із «дуже активною громадянською позицією» назвала о. Вознесенського
Поети символісти В. Брюсов та К. Бальмонт ставилися до групи
Права на журнал, заснований у 1836 р. А.С.Пушкіним, у 1846 р. були передані
Практицизм як особливу якість російських "ділових людей" властиво
Предмет сатиричного викриття В. Маяковського
Уявлення про особливий шлях історичного розвитку Росії в порівнянні із Західною Європою лежить в основі ідейної платформи
Прекрасна Дама у поемі А.Блока є символом
Прикладом гротескового образу, створеного Щедріним в “Історії одного міста”, може бути градоначальник, у якого голова була начинена фаршем.
Прикладом дії "закону плинності" у долях людей може служити
Принципом, що визначає художню структуру "Історії одного міста", є
Природа – головна для Буніна тема. Він її (природу)
Проблема індивідуалізму поставлена до центру роману Достоєвського
Програмна стаття А.В. Дружинина «Критика гоголівського періоду російської літератури та наші до неї відносини» полемічно спрямована проти програмної статті
Твір Булгакова «Майстер і Маргарита» можна зарахувати до жанру
Твори Н.С.Лєскова, що малюють світ людей, які протистоять егоїзму і пристрастям, зображують особливих лісківських героїв –
Пролог роману А. Бітова «Пушкінський дім» називається
Протиставлення образів ратного заліза та тюремного каменю є основою вірша М.Ю.Лермонтова
Психологізм Достоєвського дозволяє виявити справжню сутність героя та його ідеї через
Пушкін, Вяземський, Гейне відчували захоплення перед красою, чарівністю, особистістю жінки, з якою Тютчева пов'язували піввікові романтичні стосунки, –
П'єса, яка стверджує народну віру в те, що "кохання золотом не купиш", -
Радикалізм позиції Д.І. Писарєва позначився заперечення значення творчості
Роздуми про вічний рух життя, зміну поколінь у вірші «Знову я відвідав…» А.С.Пушкін передає через образ
Розкриття абстрактного поняття у вигляді конкретного зображення предмета чи явища дійсності називається
Розповідь «Доля людини» тематично та ідейно близька до творів Пушкіна, Гоголя, Достоєвського; їх поєднує тема
Оповідання Горького «Челкаш» (1895) вийшло у журналі
Розповідь про зустріч у Гурзуфі Д.Д. Гурова та А.С. фон Дідеріц називається
Розповіді В. Шукшина тяжіють до форми
Релігійно-етичне вчення, що отримало назву "толстовство", засноване на поняттях
Мовленнєвий прийом, що часто використовується М.Цвєтаєвої, що полягає в замовчуванні, пропуску слова, називається
Батьківщиною та майже постійним місцем проживання М. Шолохова була станиця
Батьківщиною С. Єсеніна є село
Рідний гордий Андрія Битова
Роман "Батьки та діти" закінчується описом
Роман «У першому колі» написав
Роман А.Платонова про будівництво утопічного міста комунізму називається
Роман В. Гроссмана «Життя і доля» було опубліковано у
Роман К. Симонова «Живі та мертві» – це
Роман Саші Соколова «Школа для дурнів» був написаний у
Роман Ю. Трифонова «Будинок на набережній» написаний у
Романну трилогію І.А.Гончарова складають твори
Російська література радянського періоду ("радянська класика")
Російський письменник ХХ століття, удостоєний Нобелівської премії
Ряд програмних статей Ап. Григор'єва на початку 1860-х років. опубліковано в журналі
Рядовим Преображенського гвардійського полку у Петербурзі було зараховано
З 1862 р. М.Е.Салтиков-Щедрін був співредактором журналів
З ім'ям коханої Тютчева, з якою він познайомився у 1850 р., пов'язаний його найвідоміший ліричний цикл
З позицією «Сучасника» у 1860–70-ті рр. різко полемізував інший журнал того ж напряму
С. Єсеніну належить стаття
Найчастіше слово в поезії Буніна і головним героєм його творів.
Найбільш «політичний» період у ліриці А.С.Пушкіна –
Найбільший оповідальний жанр літератури
Збірник «Вірші Н.А. Некрасова» (1856) відкривався поетичною декларацією – віршем
Збірник Д.С. Мережковського – ідеолога старших символістів – називається
Своє художнє кредо Толстой висловив словами, що завершують оповідання "Севастополь у травні": "Герой же моєї повісті, ... який завжди був їсти і буде прекрасний
Свого розквіту сатира М.Є.Салтикова-Щедріна досягає у творі
Своєрідність Сатани, представленого читачеві М.Булгаковим, у тому, що
Своєрідним автопортретом Фета став його вірш
Свої позиції слов'янофіли відстоювали на сторінках журналу
Своїм учителем Ахматова вважала
Поселення в Полтавській губернії Малоросії, з яким пов'язане місце дії багатьох ранніх творів Н.В.Гоголя, –
Символ – один із тропів, приховане порівняння. Використовувані Чеховим у п'єсі «Вишневий сад» символи
Символічний образ у романі «Тихий Дон», що поєднує образи-символи «стрем'я Тихого Дону» та «життя-ріка», називається
Символічний образ “птиці-трійки” з'являється у ліричному відступі з “Мертвих душ”
Символом відмови Раскольникова від свого "бунту" після визнання його Соні стає те, що він приймає з її рук
Система віршування, заснована на упорядкованому розташуванні ударних і ненаголошених складів у вірші, називається
Ситуацію "сильна жінка та слабкий чоловік", характерну для творів Тургенєва, розглянув у статті "Російська людина на rendez-vous"
Казкова форма, що становить основу стилю Н.С.Лєскова, була продовженням традицій, що йдуть від
Слова «У російській душі є все» належить
Слова «Всі ми вийшли з «Окопів Сталінграда» належать письменнику
Слова «Як може бути надто багато правди? Чи надто багато справедливості?» належать героїні з роману Ю. Трифонова
Слова «Тому можеш ти не бути, але громадянином бути зобов'язаний» Некрасов звертає до
Слова І.А. Буніна: «Я тридцять вісім разів писав про те саме» про твір
Слова про російський бунт, «безглуздий і нещадний», звучать у творі А.С.Пушкіна
Слова Ф.М.Достоєвського "ми всі вийшли з гоголівської "шинелі"" визначають ідейно-естетичні позиції письменників
Слова-антоніми, що виражають різко протиставлені поняття, образи, картини, наприклад, день-ніч, морок-світло, похмурий-веселий, у поетичному творі є
Слова: "О, якби без слова позначитися душею було можна!" - Належать
Слово "самодур" було вигадано
Смерть дівчинки Насті в повісті «Котлован» співвідноситься з
Соціально-політичні погляди Достоєвського, вперше викладені ним на сторінках його журналів "Тягар" та "Епоха", отримали назву
Поєднання високого стилю оди та індивідуально-авторського стилю з використанням просторіччя, низької лексики характерне для особливого жанру
Серед героїв світової літератури з Печоріним має найбільшу схожість
Серед героїв роману «Майстер і Маргарита» милосердя має
Серед російських письменників кінця ХІХ – ХХ ст. “уроки” М.Е.Щедріна найбільше засвоїв
Серед російських письменників Нобелівським лауреатом не був
Старцев отримує після року відсутності в будинку Туркіних лист у конверті
Стаття В. Брюсова, надрукована у першому номері журналу «Ваги», називається
Стаття Н.С.Лєскова, опублікована в 1862 р. в газеті "Північна бджола" і сприйнята революційно-демократичною громадськістю як провокаційна, була пов'язана з
Стаття С. Єсеніна про російське село називається
Стаття, у якій Катерина розцінюється як слабка натура, яка має розвиненого розуму, а діюча імпульсивно і нерозумно, називається
Вірші для дітей у дусі абсурдної логіки оберіутів писав
Вірші з першого розділу збірки Некрасова 1856 р., який став своєрідною поемою про народ, об'єднує
Вірш «Ах, навіщо немає Чехова на світі!» належить
Вірш О.С.Пушкіна, орієнтований на біблійне переказ і пов'язаний з темою поета та поезії, –
Вірш Ахматової «Я прийшла до поета в гості» присвячений
Вірш В.А.Жуковського «Співак у таборі російських воїнів» пов'язані з
Вірш захопленого характеру на честь будь-якої особи, значної, урочистої події називається
Вірш Заболоцького «Болеро» присвячений композитору
Вірш М.Ю.Лермонтова «Я не принижуся перед тобою…» присвячено
Вірш Пастернаку «Плаче сад» входить до збірки
Вірш, пройнятий смутком, що передає глибоко особисті переживання людини, називається
Вірш, що малює узагальнений портрет сучасника і передає роздуми автора про своє покоління, –
Віршований розмір вірша А. Блоку «Незнайомка»
Віршованим розміром уривка: «Злиденню твою бачити боляче І березам і тополям», – є
Прагнення до об'єктивного відображення життя, його закономірностей, типових рис і характерів властиво
Рядки «ми за батьківщину впали, // Але вона – врятована» належать віршу А. Твардовського
Рядки «Я бачу кінські свободи та рівноправність корів» належать
Рядки Ахматової «Сюди принесла я блаженну пам'ять моєї перемоги над долею» належать віршу
Рядки Заболоцького «що є краса // і чому її обожнюють люди?» належить віршу
Долі ідеальної, "позитивно прекрасної" людини в сучасному світі присвячений роман Достоєвського
Долі "маленьких людей" у романі "Злочин і кара" символізують образи
Сюжетно-композиційний прийом, що поєднує такі твори, як поема «Кому на Русі жити добре», «Подорож із Петербурга до Москви», «Мертві душі»
Творчим результатом письменницького шляху Н.С.Лєскова стала повість
Тема «маленької людини», піднята в повісті А.С.Пушкина «Станційний доглядач», була продовжена у поемі
Тема “маленької людини” особливо прозвучала у творі Н.В.Гоголя
Темі «поет і поезія» присвячено вірш Г.Р.Державіна
Темою вірша В.Маяковського «Мама та вбитий німцями вечір» є
Теоретичною основою «органічної критики» стало вчення
Теорію «мистецтва для мистецтва» поклало в основу своєї діяльності напрямок
Термін "постмодернізм" з'явився
Термін «срібний вік» російської поезії належить
Типовий герой творів А.Платонова, «задумана» людина, що прагне осягнути «речовину існування», в якій поєднується земна та духовна реальність, отримав авторську характеристику
Трагічні розлади та протиріччя характеризують М.Ю.Лермонтова
Трискладовий віршований розмір із наголосом на першому складі називається
Вчительку головного героя у романі Сашка Соколова «Школя для дурнів» звуть
Прізвище головного героя книги В. Бєлова «Бухтини Вологодські»
Прізвище головного героя роману Г. Владимова «Генерал та його армія»
Прізвище командувача дивізії в романі К. Симонова «Живі та мертві»
Прізвище німецького генерала у романі Г. Владимова «Генерал та його армія»
Фольклор та фантастика широко використовуються Н.В.Гоголем у його творі
Фраза «Роман закінчено – життя продовжується» належить книзі А. Бітова
Фраза: «Беру шматок життя, грубого і бідного, і творю з нього солодку легенду, бо я – поет» – належить
Фраза: «Чехонте міг написати багато чого не прийме Чехов» – належить
Французьким жіночим ім'ям названо роман А.І. Купріна, опублікований 1933 р.
Художнє протиставлення характерів, обставин, понять, образів тощо, що створює ефект різкого розмаїття, називається
Художньою особливістю композицій поеми А.Блока «Дванадцять» є побудова її на основі
Художнім засобом виразності, використовуваним С. Єсеніним у уривку: «Синь то дрімає, то зітхає», – є
Художника повинні цікавити в житті стійкі форми, типи, які складаються "з довгих та багатьох повторень чи нашарувань явищ та осіб" –вважав
Центральна естетична категорія символізму символ. Символ – це
Центральні персонажі романної трилогії І. А. Гончарова
Центральний образ роману Пастернаку "Доктор Живаго"
Центральним твором третього періоду творчості О.Н.Островського стала п'єса
Цикл «Вірші про Прекрасну Даму» А. Блоку присвячено
Цикл віршів «Таємниці ремесла» входить до збірки
Людина, яка вірить у приречення, –
Чернишевський розкрив основи психологічного методу Толстого, названого критиком "діалектикою душі", аналізуючи твори письменника
Риси "хижого" типу можна знайти у персонажах
Чеховський герой найчастіше
Школою пізнання закулісних сторін купецького життя стала А.Н.Островського
Економічні статті та нариси «З села» писав російський поет
Епіграф до повісті К. Воробйова «Вбито під Москвою» взято з вірша
Епіграф до збірки Ахматової «Чітки» взято з
Епічна монументальність та статичність характерна для персо-нажів "Війни та миру"
Південне посилання А.С.Пушкіна, що позначила один із періодів його творчості, тривала
Яскравий представник «естетичної критики», яка полемізувала з «радикалами», А.В. Дружинін розпочинав свою літературну діяльність як представник
"Усім дісталося, а мені більше за всіх!" – сказав Микола І про твори Н.В.Гоголя
"Домобуд" став визначати норми поведінки людини у повсякденному житті
"Колумбом Замоскворіччя" стали називати
"Натуральна школа" розпалася
"Натуральну школу" очолював
"Проповідником батога, апостолом невігластва" називав Н.В.Гоголя