รูปแบบธรรมชาติในสถาปัตยกรรม วัดดอกบัวในอินเดีย

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 อันตอนี เกาดี สถาปนิกผู้สร้างสรรค์ได้ค้นพบแรงบันดาลใจในการสร้างมหาวิหารซากราดา ฟามีเลีย อันโอ่อ่าของบาร์เซโลนาขณะเดินเล่นในป่า หนึ่งร้อยปีหลังจากโครงการที่น่าทึ่งของ Gaudi ความเคลื่อนไหวใหม่ปรากฏในสถาปัตยกรรมที่เรียกว่าไบโอเมตริกซ์ ซึ่งเป็นการเลียนแบบธรรมชาติในโครงสร้างที่มนุษย์สร้างขึ้น

ธรรมชาติคือแหล่งแรงบันดาลใจที่ดีที่สุดสำหรับสถาปนิก

ตลอดหลายทศวรรษของการดำรงอยู่ในสถาปัตยกรรม ไบโอเมตริกซ์ได้เปลี่ยนแปลงเนื้อหาและทิศทางทั่วไป ในตอนแรกสถาปนิกได้รับคำแนะนำจากรูปแบบธรรมชาติในภาพวาดของโครงการของพวกเขา ทุกวันนี้พวกเขาสนใจไม่เพียง แต่ในความงามภายนอกเท่านั้น ทิศทางพยายามที่จะ "เข้าใจ" ธรรมชาติ ความสามารถของมัน และหลายวิธีที่ธรรมชาติใช้ประโยชน์สูงสุดจากจำนวนทรัพยากรขั้นต่ำ

ทุกวันนี้มนุษยชาติเผชิญกับความจำเป็นในการประหยัดทรัพยากรมากขึ้นตั้งแต่ไฟฟ้าไปจนถึงดินแดนและไบโอเมตริกซ์เสนอให้เลียนแบบไม่เพียง แต่รูปแบบทางธรรมชาติเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกระบวนการและโครงสร้างด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้อาคารกลายเป็นส่วนหนึ่งของโลกธรรมชาติโดยไม่ต้อง การนำทรัพยากรออกไป แต่กลับเพิ่มเข้าไป ด้วยความเข้าใจถึงความจำเป็นในการใกล้ชิดกับธรรมชาติ สถาปนิกจึงศึกษากองปลวกและจอมปลวกเพื่อทำความเข้าใจรูปแบบการระบายอากาศตามธรรมชาติ หลังคา ด้านหน้า และแม้แต่ผนังบ้านใช้ในการปลูกพืชและสิ่งมีชีวิตในบางครั้ง เราขอเชิญชวนให้คุณทำความคุ้นเคยกับโครงการที่โดดเด่นที่สุดของสถาปัตยกรรมไบโอเมตริกซ์

มหาวิหารซากราดาฟามิเลีย เมืองบาร์เซโลนา ประเทศสเปน

เกาดี้ถือว่าธรรมชาติเป็นสถาปนิกที่ดีที่สุดมาโดยตลอด และแต่ละโครงการของเขาก็กลายเป็นบทกวีที่สื่อถึงพลังธรรมชาติ ผลงานที่งดงามที่สุดของ Antoni Gaudí คือ Sagrada Familia ซึ่งมีกำหนดแล้วเสร็จในปี 2026 หรือหนึ่งร้อยปีหลังจากการเสียชีวิตของสถาปนิกรายนี้พอดี

ภายในอาสนวิหาร โดยเฉพาะแนวเสาได้รับแรงบันดาลใจจากภาพป่าอันเงียบสงบ เสาต่างๆ เช่นเดียวกับลำต้นของต้นไม้ขนาดยักษ์ มีแนวโน้มสูงขึ้น โดยได้รับแสงสว่างจากแสงแดดที่ส่องเข้ามาภายในอาสนวิหารผ่านหน้าต่างกระจกสีสีเขียวและสีทอง

พิพิธภัณฑ์ศิลปะ, มิลวอกี, วิสคอนซิน, สหรัฐอเมริกา

ลักษณะเด่นที่สุดของอาคารอันหรูหราของพิพิธภัณฑ์ศิลปะมิลวอกีคือหลังคาพลังงานแสงอาทิตย์ ซึ่งมีลักษณะคล้ายปีกนก และสามารถปรับได้ด้วยกลไกการยกที่สามารถลดและยกโครงสร้างป้องกันที่หนัก 90 ตันได้

สถาปนิกผู้ออกแบบพิพิธภัณฑ์ Santiago Calatrava ได้รับแรงบันดาลใจจากการชมทะเลสาบมิชิแกน และพิพิธภัณฑ์ตั้งอยู่บนชายฝั่ง ทะเลสาบเป็นแรงบันดาลใจให้สถาปนิกด้วยรูปปีกและใบเรือซึ่งสะท้อนให้เห็นในการออกแบบอาคาร

Kunsthaus, กราซ, ออสเตรีย

Kunsthaus มีโครงสร้างทางชีวภาพและแตกต่างอย่างมากกับส่วนประวัติศาสตร์ของเมืองที่ถูกสร้างขึ้น สถาปนิกหลักแสวงหาแรงบันดาลใจจากธรรมชาติ แต่ไม่ได้พยายามเลียนแบบสิ่งใดเลย ผลลัพธ์จากการทำงานของพวกเขาคืออาคารที่คนในท้องถิ่นและผู้ชื่นชอบสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ขนานนามว่าเป็น "มนุษย์ต่างดาวที่เป็นมิตร" Kunsthaus มีส่วนหน้าของสื่อซึ่งทำให้ดูเหมือนสิ่งมีชีวิตมากกว่าโครงสร้างที่ทำจากแผ่นคอนกรีตเสริมเหล็ก

โรงละครแห่งชาติ, ไทจง, ไต้หวัน

สถาปนิก โทโย อิโตะ ได้รับแรงบันดาลใจจากถ้ำธรรมชาติ เนินหิน และแนวกระแสน้ำ เขาจัดการรวมทั้งหมดนี้ไว้ในดีไซน์เดียว ซึ่งกลายเป็นเหมือนเกาะธรรมชาติที่มีเส้นเรียบและรูปทรงโค้งมนในเมืองไทจงที่มีเสียงดังและเป็น "สี่เหลี่ยม"

30 Mary Axe หรือ Gherkin, London, UK

หอคอยรูปแตงกวาซึ่งตั้งอยู่ใจกลางกรุงลอนดอน เป็นหนึ่งในอาคารแรกๆ ที่กำหนดแนวคิดใหม่ในการเลียนแบบธรรมชาติในสถาปัตยกรรม ในโครงการนี้ไม่เพียงแต่รูปทรงและการใช้แสงและพื้นที่ปลูกที่เป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมเท่านั้น แตงถูกสร้างขึ้นโดยใช้ "โครงกระดูกภายนอก" ซึ่งเป็นโครงสร้างที่ช่วยระบายอากาศทั่วทั้งอาคาร สถาปนิกได้รับแรงบันดาลใจจากกระบวนการทางโภชนาการของฟองน้ำทะเล ซึ่งช่วยให้น้ำสามารถซึมผ่านตัวมันเองได้ การไม่มีมุมในอาคารโดยเด็ดขาดทำให้อากาศไหลเวียนไม่ได้จึงทำให้มีการระบายอากาศตามธรรมชาติ

โครงการอีเดน คอร์นวอลล์ สหราชอาณาจักร

สวนพฤกษศาสตร์ขนาดใหญ่ที่มีพื้นที่ 22,000 ตารางเมตรตั้งอยู่ในอาณาเขตของเหมืองหินที่ถูกทิ้งร้างและได้รับการเพาะปลูก ในอาณาเขตของอีเดน ปลูกต้นไม้ หญ้า และพุ่มไม้ในละติจูดเขตร้อนและภูมิอากาศแบบเมดิเตอร์เรเนียน รวมถึงพืชป่า สวนประกอบด้วยโดมหลายแห่ง ซึ่งมีรูปร่างและลักษณะคล้ายฟองสบู่

ภายในทรงกลมแบ่งออกเป็นชีวนิเวศ - ดินแดนที่รวมกันตามสภาพภูมิอากาศและพืชพรรณทั่วไป ที่ใจกลางของ "อีเดน" มีศูนย์การศึกษาที่เลียนแบบเกลียวฟีโบนัชชี ซึ่งเป็นรูปทรงที่ทำซ้ำด้วยโคนต้นสน สับปะรด ดอกทานตะวัน และเปลือกหอยทาก

Seaweed House หรือ Green House เมืองฮัมบวร์ก ประเทศเยอรมนี

บ้านที่มีเอกลักษณ์ในฮัมบูร์กได้รวมเอาสิ่งมีชีวิตที่ได้รับการออกแบบ - สาหร่ายขนาดเล็กที่อาศัยอยู่ในพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำที่ตั้งอยู่ในผนังของอาคาร สาหร่ายเหล่านี้เติบโตเร็วกว่าสิ่งมีชีวิตอื่นๆ บนพื้นผิวโลกหลายสิบเท่า โดยจะถูกรวบรวมและใช้เป็นชีวมวลเพื่อผลิตเชื้อเพลิงเป็นประจำ ผู้พักอาศัยในบ้านดังกล่าวใช้พลังงานสีเขียว 100% นอกจากการทำงานของพลังงานแล้ว สาหร่ายยังควบคุมแสงสว่างของอาคารอีกด้วย ในสภาพอากาศที่มีแสงแดดสดใส พวกมันจะขยายพันธุ์อย่างรวดเร็วและคลุมผนังตู้ปลาด้วยม่านโปร่งแสงสีเขียว ซึ่งทำหน้าที่เป็นตัวกรองตามธรรมชาติ ในสภาพอากาศเลวร้าย กระจกจะยังคงโปร่งใสและให้แสงสว่างส่องผ่านได้มากที่สุด

ศูนย์สำนักงาน Eastgate, ฮาราเร, ซิมบับเว

หัวหน้าสถาปนิกของสำนักงานและศูนย์การค้าแห่งนี้ได้ออกแบบบ้านโดยใช้การระบายอากาศตามธรรมชาติของเนินปลวก ความคิดนี้เกิดขึ้นขณะดูสารคดีเกี่ยวกับปลวก โครงสร้างภายนอกของอาคารส่วนหน้าของอาคารถูกปกคลุมไปด้วยรูเหมือนผิวหนังที่มีรูพรุน

สถาปนิกเรียก Eastgate ว่าเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดของการเลียนแบบทางชีวภาพในปัจจุบัน และไม่เพียงแต่ในการก่อสร้างและการออกแบบเท่านั้น ผลลัพธ์ของแนวคิดของ Mick Pearce คือแนวคิดเรื่องการระบายอากาศแบบพาสซีฟ ซึ่งเป็นแนวคิดที่อาคารไม่ต้องการระบบทำความร้อนหรือเครื่องปรับอากาศ จึงช่วยประหยัดพลังงาน

Downland GridshellBuilding, ชิเชสเตอร์, สหราชอาณาจักร

อาคารที่สว่างและโปร่งสบายนี้เป็นส่วนหนึ่งของพิพิธภัณฑ์กลางแจ้งในชื่อเดียวกัน การก่อสร้างแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2545 โดยใช้วัสดุหลักเป็นแผ่นไม้โอ๊คบางๆ ดัดโค้งเป็นสองเท่าเลียนแบบรูปร่างของเปลือกหอย

นอกจากรูปทรงที่เป็นธรรมชาติแล้ว โครงสร้างของอาคารยังคล้ายกับกระบวนการสร้างรังโดยการนำกิ่งไม้บางๆ มาพันเข้าด้วยกัน สิ่งนี้สร้างโครงสร้างที่เบามากแต่แข็งแกร่ง การใช้ทรัพยากรธรรมชาติหมุนเวียนและที่ตั้งของอาคารใจกลางป่าทำให้ใกล้ชิดธรรมชาติมากยิ่งขึ้น

การออกแบบสถาปัตยกรรม

ปฏิสัมพันธ์ระหว่างรูปแบบสถาปัตยกรรมและธรรมชาติปรากฏอยู่ในหลายแง่มุม:

• เปลือกโลกเชิงสร้างสรรค์ (ศึกษาระบบโครงสร้างและหลักโครงสร้างของสิ่งมีชีวิตและพืช)
• ภูมิอากาศ (การศึกษาปฏิกิริยาของรูปแบบธรรมชาติต่อสภาพภูมิอากาศและการใช้ในสถาปัตยกรรม)
• สุนทรียศาสตร์ (ศึกษาคุณสมบัติสุนทรียศาสตร์ของรูปแบบธรรมชาติและสถาปัตยกรรม) และอื่น ๆ

แม้แต่ชาวอียิปต์โบราณและชาวกรีกก็ยังใช้รูปแบบธรรมชาติในอาคารของพวกเขา ตัวแทนของโรงเรียนปรัชญาที่มีชื่อเสียงของสโตอิกถือว่ามนุษย์เป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติ และความเข้าใจในกฎของมันและการใช้ในความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะถือเป็นสิ่งจำเป็น

ในสมัยกรีกโบราณ ประติมากรรมที่มีลัทธิเกี่ยวกับร่างกายมนุษย์มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับสถาปัตยกรรม นักทฤษฎีผู้ยิ่งใหญ่แห่งสมัยโบราณ Vitruvius เขียนว่า:“ ดังนั้นหากธรรมชาติจัดวางร่างกายมนุษย์ในลักษณะที่สมาชิกในสัดส่วนของมันสอดคล้องกับโครงร่างทั่วไปสำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าคนสมัยก่อนค่อนข้างจะกำหนดกฎไว้อย่างละเอียดถี่ถ้วนว่าเมื่อใด การก่อสร้างอาคาร สัดส่วนของแต่ละส่วนของอาคารสอดคล้องกับลักษณะทั่วไปของโครงสร้างทุกประการ"

การรับรู้ทางวิทยาศาสตร์และการศึกษาเชิงลึกเกี่ยวกับหน้าที่และโครงสร้างของธรรมชาติที่มีชีวิตเกิดขึ้นได้ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 เท่านั้น หลักการไบโอนิคใช้ในการออกแบบโครงสร้าง อาคาร กลุ่มสถาปัตยกรรม และเมือง ระบบเปลือกโลกที่มีโครงสร้างหลายอย่าง: คาน, เสา, แผ่นพื้น, กรอบ, รอยพับ, เปลือกหอยมีลักษณะคล้ายกับราก, กิ่งก้าน, ลำต้นและใบของพืช, โครงกระดูกและเปลือกของสัตว์, โครงสร้างของร่างกายมนุษย์

ดังนั้นเสาจึงมีลักษณะคล้ายกับลำต้นของต้นไม้ แผงคอนโซลมีลักษณะเหมือนใบไม้ เปลือกไข่ กะโหลกศีรษะมนุษย์หรือสัตว์มีลักษณะคล้ายกับเปลือกหอย กระดูกสันหลังของสัตว์มีลักษณะคล้ายคาน เส้นใบมีลักษณะคล้ายโครงโครงโครงซี่โครง และ ใบไม้บางใบ (Victoria Regia) ก็เหมือนแผ่นพื้น

หลักการของโครงสร้างของใบต้นไม้ถูกใช้โดย L. Nervi ในหลายโครงสร้าง ครอบคลุมห้องโถงหลักของนิทรรศการที่เมืองตูริน ครอบคลุมอาคารโรงงาน Gatti ในกรุงโรม ผู้เขียนคนอื่นๆ ยังได้กล่าวถึงโครงสร้างของชีตนี้ด้วย

การศึกษาการตอบสนองของพืชต่ออิทธิพลของภูมิอากาศ (อุณหภูมิ ปฏิกิริยาแสงอาทิตย์ ความชื้น) ช่วยในการแก้ปัญหาต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับการพิจารณาปัจจัยเหล่านี้สำหรับวัตถุทางสถาปัตยกรรม รูปร่างของพืชมีความไวต่อความร้อนและความชื้นมาก ดังนั้นในสภาพแวดล้อมที่ชื้นพืชจึงมุ่งมั่นที่จะเพิ่มความสามารถในการดูดซับอากาศและแตกแขนงอย่างหนักในสภาพทะเลทรายพื้นผิวการระเหยจะลดลงในทุกวิถีทางและปริมาตรของพืชจะมีขนาดกะทัดรัด - ความชื้นสำรองจะถูกบันทึกไว้

จากการศึกษาหลักการโครงสร้างของผิวหนังพืชมีข้อเสนอเกิดขึ้นเพื่อสร้างวัสดุฉนวนและโครงสร้างปิดล้อม ตัวอย่างที่ให้มาของแนวทางไบโอนิคในสถาปัตยกรรมเพียงบางส่วนเท่านั้นที่แสดงให้เห็นถึงคำมั่นสัญญาของมัน ในอนาคต ผู้คนจะหันมาศึกษาแบบจำลองที่สร้างขึ้นโดยธรรมชาติและการประยุกต์ใช้อย่างสร้างสรรค์มากขึ้นหลายครั้ง

การค้นหาที่กำหนดเอง

ธรรมชาติในสถาปัตยกรรม

สถาปัตยกรรมตั้งแต่แรกเกิดมีแนวคิดในการครอบงำเหนือสภาพแวดล้อมดั้งเดิม โครงสร้างยุคหินประเภทแรกที่สืบต่อมาถึงเราซึ่งมีประวัติความเป็นมาของสถาปัตยกรรมย้อนกลับไปคือ Menhir ซึ่งเป็นก้อนหินที่วางในแนวตั้ง เธอประกาศตัวเองอย่างภาคภูมิใจท่ามกลางภูมิทัศน์โดยรอบ ซึ่งตัดกันระหว่างแนวนอนของโลกกับความปรารถนาของเธอสู่ท้องฟ้าอย่างเด่นชัด สิ่งนี้อาจดูไร้เดียงสา แต่จากที่นี่ จาก menhir ว่ามีถนนสายตรงไปยังหอระฆังรัสเซีย มหาวิหารแบบโกธิก และตึกระฟ้าของแมนฮัตตัน

ตั้งแต่สมัยโบราณนั้น สถาปัตยกรรมพยายามที่จะเชี่ยวชาญภูมิทัศน์มาโดยตลอด ครอบครองตำแหน่งที่ได้เปรียบที่สุดในนั้น และกลายเป็นผู้มีอำนาจเหนือกว่า ป้อมปราการ โบสถ์ หรือที่ดินมักจะพบสถานที่ของตนบนจุดที่ยกระดับของการบรรเทาทุกข์ ราวกับว่ากำลังควบคุมสถานการณ์ทางธรรมชาติและแผ่ขยายไปทั่วสาขาเฉพาะที่มีอิทธิพลทางสถาปัตยกรรม เวลามีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยแก่นแท้ของแนวทางนี้ เลอ กอร์บูซิเยร์ หนึ่งในผู้สร้างสถาปัตยกรรมสมัยใหม่กล่าวเช่นนั้นเมื่อแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับแผนของเขา: สถาปัตยกรรมกระจายคลื่นไปในภูมิทัศน์ธรรมชาติโดยรอบราวกับระฆัง

มีอย่างอื่นเปลี่ยนไป - สถานการณ์ของโครงสร้างสถาปัตยกรรมที่ยืนอยู่คนเดียวในธรรมชาติได้กลายเป็นเอกลักษณ์และไม่เคยมีมาก่อน กรณีที่พบบ่อยที่สุดคือการวางตำแหน่งอาคารในเมืองใกล้กับอาคารอื่นๆ เมืองนี้ก่อให้เกิดภูมิทัศน์เทียมแบบพิเศษ ซึ่งการใช้การเปรียบเทียบของ Corbusier จะเกิดการซ้อนหลายตำแหน่งและการหักเหของแสงที่ซับซ้อนของ "คลื่น" ทางสถาปัตยกรรม ที่นี่คุณแทบจะไม่สามารถแยกแยะ "เสียง" ที่เล็ดลอดออกมาจากโครงสร้างที่แยกจากกัน - มันถูกจมอยู่ในเสียงครวญครางทั่วไป

ในตอนแรก แม้ว่าเมืองจะมีขนาดค่อนข้างเล็ก แต่ภูมิทัศน์ของเมืองยังคงสร้างลักษณะเฉพาะที่สำคัญของสถานการณ์ทางธรรมชาติ โครงสร้างที่โดดเด่นบันทึกประเด็นหลักของการบรรเทาทุกข์ตามธรรมชาติ การพัฒนาเน้นที่ไหล่เขาและที่ราบน้ำท่วมถึงในแม่น้ำ แต่เมืองเติบโตขึ้น โครงสร้างของมันเติบโตขึ้น แพร่กระจายไปยังดินแดนใหม่มากขึ้นเรื่อยๆ ปรับระดับภูมิประเทศที่ไม่เรียบ ขับลำธารและแม้แต่แม่น้ำให้กลายเป็นท่อใต้ดิน ตอนนี้มันเป็นโลกทั้งใบแล้ว ซึ่งเกือบจะสูญเสียการเชื่อมต่อทางการมองเห็นกับพื้นฐานตามธรรมชาติของมันไปแล้ว - ธรรมชาติที่สองที่ได้ฝังสิ่งแรกซึ่งเป็นของจริงไว้

ค่อยๆ ไม่ชัดเจนว่ามีอะไรมากกว่านี้ที่นี่ - พื้นที่ถนนเปิดโล่งหรือพื้นที่ปิดบังที่อยู่ภายในผนังอาคาร ไม่ว่าในกรณีใดอย่างหลังได้รับการปกป้องจากควันเสียงและผลที่ตามมาอื่น ๆ ของการขยายตัวของเมืองมากขึ้น

จากนั้นธรรมชาติซึ่งถอยห่างจากตัวเมืองออกไปไกลออกไปจากถนนและถูกปิดล้อมอยู่ในสวนสาธารณะในเมืองอันน่าสังเวช ก็เริ่มเกิดใหม่ภายในอาคารเหล่านั้นเอง อาคารต่างๆ ย้ายผนัง ถอดเพดานออก ดูหมิ่นหลักการของการใช้ประโยชน์นิยมทั้งหมด เพื่อที่จะรับ - ยังไม่ใช่ธรรมชาติ แต่อย่างน้อย - สัญลักษณ์ของธรรมชาติ

ใบไม้ของต้นไม้และน้ำพุทำให้เกิดเสียงดังภายในอาคาร มีโครงสร้างดังกล่าวมากมายอยู่แล้ว ห้องโถงขนาดใหญ่สูงหลายชั้นพร้อมสวนฤดูหนาวและน้ำพุกลายเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของโรงแรมหรืออาคารบริหารขนาดใหญ่ที่ทันสมัย สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในศูนย์การค้าระหว่างประเทศในมอสโก นอกจากนี้ยังมีตัวอย่างที่เรียบง่ายกว่านี้ - การสร้างองค์กรออกแบบในมินสค์

ธรรมชาติได้เข้าสู่สถาปัตยกรรม ด้วยต้นทุนจำนวนมาก - มีค่าใช้จ่ายทางการเงินและพลังงาน (ความจุลูกบาศก์พิเศษ!) โครงสร้างที่ซับซ้อนและอุปกรณ์ทางวิศวกรรมพิเศษ อะไรคือสาเหตุของขยะดังกล่าว? ปัจจัยทางสังคมและจิตวิทยา? ความปรารถนาที่จะเซอร์ไพรส์การโฆษณา? บางทีนี่อาจเป็นเพียงบางส่วนเท่านั้น แต่ทำไมถึงเป็นแบบนี้ล่ะ? ท้ายที่สุดแล้ว ทุกสิ่ง แม้กระทั่งดูเหมือนสุ่มอย่างสิ้นเชิง ความปรารถนาของแฟชั่นก็มีรูปแบบที่ลึกซึ้งในตัวเอง บางทีเบื้องหลังทั้งหมดนี้อาจมีแนวโน้มบางอย่างที่ทำให้สามารถก้าวไปข้างหน้าเพื่อคาดการณ์การพัฒนาตามวัตถุประสงค์ของเหตุการณ์ที่กำลังจะเกิดขึ้นได้อย่างถูกต้อง

ธรรมชาติอยู่ในสถาปัตยกรรม ลองคิดถึงความหมายที่ขัดแย้งกันของสูตรนี้ ซึ่งเปลี่ยนแนวคิดดั้งเดิมของพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมไปที่หัวของมัน สิ่งที่ตามคำจำกัดความควรอยู่ข้างนอกกลับกลายเป็นอยู่ข้างใน วันพุธเข้าบ้าน ทุกอย่างปะปนกัน ขอบสูญเสียความชัดเจน ภายในอาคารกลายเป็นรูปลักษณ์ภายนอก จริงๆ แล้วเป็นส่วนหน้าอาคาร ดูเหมือนว่าอาคารจะพลิกกลับด้านในออก พูดอย่างเคร่งครัด มันเลิกเป็นบ้านและกลายเป็นส่วนหนึ่งของพื้นที่ในเมืองที่มีรั้วกั้น ปิดล้อม - สำหรับตอนนี้ พื้นที่ของอาคารกำลังเตรียมที่จะเป็นพื้นที่ของเมือง

และจุดเน้น จุดสุดยอดของพื้นที่นี้คือกระจกเงาของน้ำ มงกุฎของต้นไม้ ผืนดิน - อนุภาคแห่งธรรมชาติ แม้จะเล็ก แต่มีอยู่จริง เริ่มต้นจากแนวคิดเรื่องการรุกรานสู่ธรรมชาติ สถาปัตยกรรมมอบความศักดิ์สิทธิ์แห่งความศักดิ์สิทธิ์ - พื้นที่ภายใน - เพื่อการแทรกแซงธรรมชาติที่ให้ชีวิต นี่เป็นเรื่องจริง - ขับเคลื่อนธรรมชาติผ่านประตู มันจะเข้ามาทางหน้าต่าง

ในการค้นหาทางสถาปัตยกรรมที่หลากหลายและมากมายในปัจจุบัน ไม่ใช่เรื่องง่ายเสมอไปที่จะแยกแยะเมล็ดพันธุ์ที่แท้จริงและดีต่อสุขภาพแห่งอนาคตที่อยู่เบื้องหลังเปลือกไม้แบบสุ่ม แต่มีสิ่งหนึ่งที่ชัดเจน - ทัศนคติใหม่ต่อธรรมชาติจะเปลี่ยนธรรมชาติของสถาปัตยกรรมเป็นส่วนใหญ่ หลักฐานที่เห็นได้ชัดเจนคือสวนที่บานสะพรั่งภายในบ้าน

แนวคิดหลัก: การแข่งขันวิ่งผลัดที่ยอดเยี่ยม

สถาปัตยกรรมมาสู่ผู้คนตั้งแต่สมัยโบราณ

เธอสลัดรูปลักษณ์ตามปกติของเธอมากกว่าหนึ่งครั้งเพื่อที่จะปรากฏตัวต่อหน้าพวกเขาใหม่และเต็มไปด้วยความแข็งแกร่ง ของโบราณ, ห้องนิรภัยแบบโกธิก, ผนังกระจกของตึกระฟ้า... ดูเหมือนว่าสิ่งที่เหมือนกันคือทุกครั้งที่คุณต้องเริ่มต้นใหม่ จงเรียนรู้ทุกสิ่งตั้งแต่ต้น และตอนนี้ เมื่อหนังสือเล่มนี้จบลง เราจะมองดูโฉมหน้าของสถาปัตยกรรมที่เปลี่ยนแปลงได้ และพยายามมองเห็นอนาคตของสถาปัตยกรรมอีกครั้ง

การละทิ้งส่วนหน้าอาคาร ผสานรวมเป็นโครงสร้างเชิงพื้นที่ทั้งหมด ปรับให้เข้ากับจังหวะชีวิตที่มีชีวิตชีวา ตอบสนองความต้องการเฉพาะของทุกคน เปิดตัวเองสู่ธรรมชาติ สถาปัตยกรรมกำลังเตรียมที่จะแตกต่างอีกครั้ง สิ่งหนึ่งที่ยากสำหรับเราที่จะจินตนาการ และเช่นเคยด้วยสถาปัตยกรรม

เพราะไม่ว่าสถาปัตยกรรมจะเปลี่ยนแปลงไปอย่างไร ไม่ว่าสถาปัตยกรรมจะดูคล้ายกับอดีตที่ผ่านมาเพียงใดก็ตาม แก่นแท้ของสถาปัตยกรรมก็ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง แต่ละครั้งจะแสดงถึงความพยายามในการจัดระเบียบพื้นที่ของมนุษย์ ความพยายามที่จะนำสิ่งที่เป็นลักษณะของธรรมชาติของมนุษย์เข้ามาสู่โลกทางกายภาพที่ไร้วิญญาณ - เหตุผลและความรู้สึก ตรรกะและความงาม ที่ที่เธอประสบความสำเร็จ ผลงานชิ้นเอกของเธอยังคงอยู่ หากไม่เป็นเช่นนั้น เธอก็เริ่มความพยายามครั้งใหม่

เรื่องราวเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมจะมีต่อในเล่มหน้า มันจะพูดถึงเวทีที่มีการแสดงสถาปัตยกรรมอันน่าทึ่ง - เกี่ยวกับเมือง เมื่อพลิกดูหน้าต่างๆ ของหนังสือเล่มนี้ มองดูลักษณะที่คุ้นเคยของเมืองที่แท้จริงซึ่งไม่ใช่เมืองที่เราอาศัยอยู่ แม้จะจมดิ่งลงสู่ความวุ่นวายในแต่ละวัน ขอให้เราจำไว้เสมอว่าที่อยู่ข้างๆ เรา ผ่านถนนและจัตุรัส ของเมือง สถาปัตยกรรมถือกระบองอันยิ่งใหญ่ ศิลปะที่คณิตศาสตร์และกวีนิพนธ์สานต่อความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำไปสู่ชั่วนิรันดร์

เทคโนโลยีที่เป็นนวัตกรรมในการผลิตวัสดุก่อสร้างและความสามารถในการออกแบบ 3 มิติที่กว้างขวางช่วยให้สถาปนิกสมัยใหม่สามารถสร้างโครงการที่ไม่ธรรมดาทั้งในด้านแนวคิดและผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์

- หนึ่งในพื้นที่ที่มีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องของลัทธิหลังสมัยใหม่ซึ่งมีลักษณะเด่นคือการใช้รูปแบบอินทรีย์และการผสมผสานตามธรรมชาติกับสิ่งแวดล้อม แนวโน้มที่จะยืมเส้นสายทางสถาปัตยกรรมและปริมาณจากธรรมชาติที่มีต้นกำเนิดมาในศตวรรษโบราณได้กลายมาเป็นแง่มุมใหม่ ซึ่งแสดงออกด้วยพลังพิเศษในรูปแบบของอาคารสาธารณะและส่วนตัวที่ทันสมัย

ต้นกำเนิดของสถาปัตยกรรมอินทรีย์

ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 20 การเคลื่อนไหวทางสถาปัตยกรรมแบบใหม่เกิดขึ้นในเยอรมนีและเนเธอร์แลนด์ - ลัทธิการแสดงออกซึ่งมีแนวโน้มที่จะบิดเบือนรูปแบบของอาคารที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปเพื่อจุดประสงค์ที่ทำไม่ได้โดยสิ้นเชิง - เพียงเพื่อให้บรรลุความบันเทิงและผลกระทบทางอารมณ์ที่รุนแรง ปริมาณของสถาปัตยกรรมที่แสดงออก - ภูเขา เนินเขา ป่าไม้ - เข้ากันได้อย่างลงตัวกับภูมิทัศน์ที่มีอยู่ นี่เป็นหนึ่งในความพยายามครั้งแรกๆ ที่จะแนะนำไบโอนิคในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่

อาคาร Chilihaus ในฮัมบูร์ก (สถาปนิก Fritz Heger) มีชื่อที่สองว่า "หัวเรือ" และมีสัญลักษณ์ที่ชัดเจนของการแสดงออกทางสถาปัตยกรรม

อย่างไรก็ตาม อาคารในรูปแบบนี้มีลักษณะไม่เข้ากันกับการตกแต่งภายในเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแบบดั้งเดิม ดังนั้นผู้ที่เสนอเทรนด์นี้จึงต้องพอใจกับรูปแบบสถาปัตยกรรมขนาดเล็กและโครงการประยุกต์ - การก่อสร้างศาลานิทรรศการชั่วคราว ชุดละครและภาพยนตร์ อาคารที่เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของขบวนการแสดงออกในสถาปัตยกรรมคือโบสถ์ Grundtvig Lutheran ในโคเปนเฮเกน (เดนมาร์ก) ซึ่งออกแบบโดยสถาปนิกท้องถิ่น Peder Klint

อาคารของโบสถ์นิกายลูเธอรันในโคเปนเฮเกน (สถาปนิก Peder Klint) ผสมผสานเข้ากับสภาพแวดล้อมได้อย่างลงตัว แม้ว่าจะทำไม่ได้จริง แต่ก็ยังคงเดินขบวนต่อไปทั่วโลก สะท้อนให้เห็นในผลงานของนักโครงสร้างนิยมชาวเยอรมัน ซึ่งสามารถผสมผสานสถาปัตยกรรมเข้ากับฟังก์ชันการทำงานที่กระตุ้นการตอบสนองทางอารมณ์อันทรงพลัง ขบวนการทางสถาปัตยกรรมนี้มีต้นกำเนิดในช่วงทศวรรษที่ 50 ในเยอรมนี มีรากฐานมาจากประเทศทางตอนเหนือ ซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในผลงานของชาวฟินน์ -อัลวาร์ อัลโต

วัด Bahai ในเมืองหลวงของอินเดีย - นิวเดลีถูกสร้างขึ้นตามการออกแบบของสถาปนิก Fariborz Sabha และเป็นโครงสร้างที่ซับซ้อนของเศษหินอ่อน - กลีบบัวเก๋ไก๋

รูปแบบการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่

ตามประเพณีทางประวัติศาสตร์รูปแบบสถาปัตยกรรมมักจะแข่งขันกันอยู่เสมอ - อาคารแบบโกธิกแบบ "ลูกไม้" ที่ซับซ้อนเข้ามาแทนที่อาคารแบบโรมันที่พูดน้อยและนั่งยองๆ ซึ่งชวนให้นึกถึงก้อนหิน Lush Baroque ซึ่งเป็นบรรทัดฐานหลักคือเปลือกหอยถูกแทนที่ด้วยความคลาสสิกที่เข้มงวดซึ่งโดดเด่นด้วยความตรงและสัดส่วนของรูปแบบ และในที่สุดรูปแบบทางประวัติศาสตร์สุดท้าย - ความทันสมัยที่หรูหราและปลูกแบบออร์แกนิกนั้นเกิดขึ้นในทางตรงกันข้ามกับคลาสสิกที่ละเลยซึ่งไร้รากฐานตามธรรมชาติโดยสิ้นเชิง

โบสถ์คาทอลิกในบาร์เซโลนา Sagrada Familia สถาปนิก Antonio Gaudi ถูกสร้างขึ้นตามหลักการทั้งหมดของโบสถ์แบบโกธิก แต่เนื่องจากการตกแต่งและสถาปัตยกรรมออร์แกนิกจึงเป็นสไตล์อาร์ตนูโว

โกธิค, บาร็อคและอาร์ตนูโวเป็นรูปแบบคลาสสิกซึ่งในช่วงแรกของการพัฒนาสถาปัตยกรรมได้มีคุณสมบัติไบโอนิคบางอย่างอยู่แล้ว - พวกเขาดำเนินการด้วยเส้นและบางครั้งถึงกับส่งผลกระทบต่อการทำงานของอาคาร ในขณะที่อาคารสไตล์โรมาเนสก์ คลาสสิกและโบราณมีการออกแบบที่ชัดเจนและเรียบง่ายเสมอ สถาปัตยกรรมออร์แกนิกปิดบังกรอบของอาคารด้วยการตกแต่งที่ซับซ้อนอย่างเก๋ไก๋ราวกับดอกไม้

Park Güell ออกแบบโดย Antoni Gaudi ในย่านชานเมืองบาร์เซโลนา เป็นอนุสาวรีย์ที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมอาร์ตนูโวพร้อมการตกแต่งและรายละเอียดออร์แกนิกมากมาย

เดินทางมาไกลแล้ว ไบโอนิคในสถาปัตยกรรมตอนนี้อยู่ในทิศทางสไตล์เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อม - ไม่ทำให้เสียสมดุลของสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติและ สถาปนิกชาวอเมริกันถือเป็นตัวแทนที่มีชื่อเสียงของเทรนด์นี้ แฟรงก์ ลอยด์ ไรต์ซึ่งเป็นเรื่องแปลกจากฟังก์ชันนิยมซึ่งจงใจแยกอาคารออกจากสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ ไรท์ไม่ต้อนรับการครอบงำของโครงสร้างเหนือธรรมชาติ ในทางกลับกัน เขาเชื่อว่าโครงสร้างควรจะเป็นความต่อเนื่องทางตรรกะของการบรรเทาทุกข์ตามธรรมชาติ แต่ไม่ใช่ค่าใช้จ่ายของการปฏิบัติจริง

บ้านเหนือน้ำตก (สถาปนิก แฟรงก์ ลอยด์ ไรต์) เป็นตัวอย่างของสถาปัตยกรรมออร์แกนิกที่ผสมผสานเข้ากับภูมิทัศน์โดยรอบได้อย่างลงตัว

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 ไบโอนิคในสถาปัตยกรรมอยู่ในขั้นตอนใหม่ของวิวัฒนาการอันเนื่องมาจากการพัฒนาเทคโนโลยีการก่อสร้างและการเกิดขึ้นของ หันไปสู่รูปแบบอินทรีย์ของธรรมชาติ สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ผสมผสานคุณลักษณะแห่งอนาคต โครงสร้างนิยม เทคโนโลยีชีวภาพ และมีลักษณะเป็นสถาปัตยกรรมในสไตล์หลังสมัยใหม่

แนวคิดและโครงการที่เกิดขึ้นจริงของสถาปัตยกรรมอินทรีย์แห่งศตวรรษที่ 21

Vincent Colbout สถาปนิกชาวเบลเยียมได้พัฒนา "เมืองสีเขียว" ซึ่งเป็นกลุ่มตึกระฟ้าเชิงนิเวศซึ่งเป็น "กอง" ของโมดูลแก้วที่มีรูปร่างคล้ายกับก้อนกรวดในทะเล ระบบตึกระฟ้าออร์แกนิกประกอบด้วยฟาร์มสำหรับปลูกพืชและตามแนวคิดนี้ ทุกสิ่งที่จำเป็นสำหรับชีวิตของผู้อยู่อาศัยในบ้านจะถูกสร้างขึ้นภายในอาคารขนาดยักษ์หลังเดียว แนวทางนี้เป็นการทบทวนโครงสร้างปัจจุบันของเขตเมืองใหญ่ที่มีแหล่งอาหารชานเมือง ตามแผนของสถาปนิก แหล่งจ่ายไฟสำหรับตึกระฟ้าจะผลิตได้โดยใช้พลังงานแสงอาทิตย์และพลังงานลมเท่านั้น

แนวคิดการออกแบบสวนตึกระฟ้า (สถาปนิก: Vincent Colbout)

ตึกระฟ้าเชิงนิเวศจาก Vincent Colbout สถาปนิกชาวเบลเยี่ยม

อีกโครงการหนึ่งของสถาปนิกผู้อุดมสมบูรณ์รายนี้คือตึกระฟ้าแบบเกลียว ซึ่งมีคุณสมบัติทางไบโอนิคในสถาปัตยกรรม และกระตุ้นให้เกิดการเชื่อมโยงกับสายโซ่ DNA สวนตึกระฟ้าจะถูกสร้างขึ้นในไทเป (ไต้หวัน) ในปี 2559 อาคารยี่สิบระดับประกอบด้วยแกนกลางซึ่งมีเกลียวสองเกลียวที่มีปริมาตรแยกกันบิดเบี้ยว แต่ละชั้นมีสวนผลไม้และสวนผัก ระบบรวบรวมน้ำฝน และระบบรีไซเคิลขยะอินทรีย์ รวมถึงโรงไฟฟ้าพลังงานแสงอาทิตย์ของตัวเอง การใช้พลังงานต่ำและการสร้างระบบที่เป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมเป็นองค์ประกอบหลักของแนวคิดของ Vincent Colbout ในการสร้างที่อยู่อาศัยในศตวรรษที่ 21

สถาบันชีววิทยาโมเลกุลในออสเตรเลีย (สำนักสถาปนิก Lyons Architects)

บ้านส่วนตัวที่สร้างขึ้นสำหรับต้นฉบับมักจะโดดเด่นด้วยสถาปัตยกรรมออร์แกนิกที่แปลกตา - เปลือกหอยใบไม้ - รูปแบบธรรมชาติที่ซับซ้อนเป็นแรงบันดาลใจให้สถาปนิกสมัยใหม่สร้างสรรค์ เชื่อกันว่าการอยู่ในห้องโค้งจะสบายกว่าและโครงร่างของบ้านที่สับอาจทำให้เกิดความก้าวร้าวได้ มีการศึกษาพบว่าอัตราการเกิดอาชญากรรมที่สูงขึ้นในเขตย่อยที่มีประชากรหนาแน่นและมีบ็อกซ์เฮาส์ซึ่งแทบจะแยกไม่ออกจากกันในสถาปัตยกรรม ไบโอนิคในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เป็นรูปแบบที่น่าประหลาดใจและน่าประหลาดใจ แต่ไม่กดขี่จิตสำนึกของมนุษย์

ที่พักส่วนตัวของ Pierre Cardin ในThéoule-sur-Mer (สถาปนิก Antti Lovag)

Casa caracol หรือบ้านเปลือกหอยในเม็กซิโก

Casa Nautilus หรือบ้านใต้น้ำในเม็กซิโกซิตี้ (สถาปนิก: Senosiain Arquitectos)

สถาปัตยกรรมออร์แกนิกเช่น แนวทางแนวความคิดในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ได้รับความนิยมอย่างมากจากการใช้เทคโนโลยีและวัสดุใหม่ อาคารออร์แกนิกสมัยใหม่มุ่งมั่นเพื่อความเป็นธรรมชาติในทุกสิ่ง: ในรูปแบบ วัสดุ การตกแต่งภายในและภายนอก ควรสังเกตว่าทิศทางนี้รวบรวมชื่อที่แตกต่างกันไว้ใต้หลังคา:

• สถาปัตยกรรมนิเวศวิทยา
• สถาปัตยกรรมสีเขียว
• เทคโนโลยีชีวภาพหรือไบโอนิค (หากรูปร่างดูเป็นธรรมชาติ)
• เป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมที่ทันสมัย

ขณะนี้ได้รับการยอมรับและสนับสนุนรูปแบบการสร้างรูปแบบอิสระและสร้างสรรค์มากขึ้นแล้ว

สถาปัตยกรรมออร์แกนิก: คุณสมบัติ

ทิศทางนี้มุ่งมั่นที่จะสร้างความสามัคคีระหว่างกิจกรรมของมนุษย์และสิ่งแวดล้อม

• เคารพธรรมชาติอย่างสูงสุด
• การใช้คุณสมบัติการออกแบบของรูปแบบธรรมชาติในอาคาร
• การออกแบบภายนอกและภายในที่ยังคงทัศนียภาพภูมิทัศน์
• เคารพวัสดุธรรมชาติ

อาคารออร์แกนิกสมัยใหม่ไม่เคยเป็นเส้นตรงหรือเป็นรูปทรงเรขาคณิต เช่น อาร์ตเดโค แต่มีเส้นและรูปร่างที่เลียนแบบความเป็นธรรมชาติแทน นี่อาจเป็นยอดแหลมที่มีรูปร่างเป็นแผ่นไม้ยาวๆ ขยายหรือหดตัวเป็นเกลียว และอื่นๆ ตัวอย่างก็คือหอคอยซึ่งเป็นเปลือกที่ขยายใหญ่ขึ้นของชายฝั่งทะเลคาตาโลเนีย (สเปน)

ต้นกำเนิดของสไตล์ออร์แกนิก

คำว่า "สถาปัตยกรรมอินทรีย์" ถูกใช้เป็นครั้งแรกโดยสถาปนิกชาวอเมริกัน แฟรงก์ ลอยด์ ไรต์ (2410-2502)เพื่ออธิบายแนวทางการออกแบบแบบบูรณาการด้านสิ่งแวดล้อมของเขา ปรัชญาของเขาเติบโตมาจากแนวคิดของที่ปรึกษาของเขา หลุยส์ ซัลลิแวนซึ่งสอนว่า "รูปแบบตามหน้าที่" ซึ่งตรงข้ามกับลัทธิเหตุผลนิยมที่อิงตรรกะของความเป็นโมดูล

บ้านเหนือน้ำตกหรือบ้านพักคอฟฟ์แมน สถาปนิก F. L. Wright, 1935

F. L. Wright: บ้านเหนือน้ำตก

บ้านพักคอฟฟ์แมน ซึ่งเป็นอีกชื่อสามัญของบ้านหลังนี้ สร้างขึ้นสำหรับครอบครัวคอฟฟ์แมน และตั้งตระหง่านอยู่เหนือลำห้วยซึ่งเป็นบริเวณที่มีน้ำตกเกิดขึ้น Wright ใช้หินในท้องถิ่นสำหรับทั้งภายนอกและภายใน โดยส่วนใหญ่ยังคงสภาพดิบและยังไม่เสร็จ

ในบางสถานที่เห็นได้ชัดว่าพื้นเป็นส่วนหนึ่งของหินที่มีชีวิตซึ่งเป็นที่ตั้งของบ้าน ด้วยวิธีนี้ไรท์จึงตระหนักถึงแนวคิดทางสถาปัตยกรรมของเขาในการผสมผสานการแทรกแซงของมนุษย์เข้ากับสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ

หลักสถาปัตยกรรมออร์แกนิกในบ้านเหนือน้ำตกในการออกแบบบริเวณเตาผิงและน้ำพุ เพนซิลเวเนียสหรัฐอเมริกา

ศูนย์กลางของอาคารคือเตาผิง การตกแต่งภายในอันกว้างใหญ่ของพื้นที่เปิดโล่งยังคงมองเห็นทิวทัศน์ผ่านหน้าต่างบานใหญ่ สลับกับระเบียงที่แขวนลอยซึ่งจัดวางไม่สมมาตร

พิพิธภัณฑ์โซโลมอน กุกเกนไฮม์ในนิวยอร์ก

ตัวอย่างสถาปัตยกรรมออร์แกนิกของศตวรรษที่ 20: พิพิธภัณฑ์กุกเกนไฮม์ นครนิวยอร์ก สถาปนิก เอฟ.แอล. ไรท์

เช่นเดียวกับที่ Kauffman Residence ได้รับการผสมผสานอย่างลงตัวระหว่างสถาปนิกกับธรรมชาติ พิพิธภัณฑ์กุกเกนไฮม์ในนิวยอร์กจึงสร้างการเชื่อมโยงโดยตรงระหว่างธรรมชาติและเมือง ตั้งอยู่ในใจกลางเมืองเป็นหนึ่งในสถานที่จัดนิทรรศการศิลปะร่วมสมัยที่โดดเด่นที่สุดในโลก

ปริมาตรภายนอกสอดคล้องกับปริมาตรภายในซึ่งบ่งบอกถึงแนวคิดของประติมากรรมขนาดใหญ่: พื้นที่จัดแสดงประกอบด้วยเส้นทางเกลียวยาวต่อเนื่องที่ขยายจากล่างขึ้นบน

อาคารรูปทรงเกลียวภายในพิพิธภัณฑ์โซโลมอน กุกเกนไฮม์ในนิวยอร์ก

เกลียวหมุนวนของน้ำและอากาศเป็นรูปแบบทั่วไปในธรรมชาติ ซึ่งพบได้ในพืชและเปลือกหอยหลายประเภท

ดังนั้นแม้ว่าอาคารจะตั้งอยู่ในพื้นที่เมือง แต่รูปแบบของอาคารก็จำเป็นต้องมีการก่อตัว หลักการทางธรรมชาติ.

สถาปัตยกรรมออร์แกนิกในสิงคโปร์: ตะกร้าไม้

โครงการสำหรับมหาวิทยาลัยเทคโนโลยีสิงคโปร์ในนันยางได้รับการพัฒนาโดย Thomas Heatherwick Studio สถาปนิกปฏิเสธแนวคิดเก่าของศูนย์ฝึกอบรมว่าเป็นทางเดินที่ไม่มีที่สิ้นสุดและว่างเปล่าครึ่งทางโดยไม่มีแสงธรรมชาติ และพวกเขาเสนอวิธีแก้ปัญหาใหม่โดยสิ้นเชิง ศูนย์กลางประกอบด้วยหอคอยที่เชื่อมต่อถึงกันซึ่งล้อมรอบห้องโถงใหญ่ซึ่งเต็มไปด้วยแสงสว่าง

แม้ว่าหอคอยจะทำจากคอนกรีตธรรมดา แต่โครงสร้างก็ให้เอฟเฟกต์เหมือนตะกร้าไม้ที่วางซ้อนกัน

รูปร่างของมันเป็นธรรมชาติและแทบไม่มีเส้นตรงในอาคาร ซึ่งทำให้ดูเหมือนโครงสร้างธรรมชาติมากกว่าที่มนุษย์สร้างขึ้น

มหาวิทยาลัยนันยาง

ตัวอย่างสถาปัตยกรรมออร์แกนิกในสิงคโปร์

บ้าน Slug - สถาปัตยกรรมออร์แกนิกโดย R. Piano

ผลงานของสถาปนิก เรนโซ เปียโน เป็นอีกหนึ่งตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของสถาปัตยกรรมออร์แกนิก

"สิ่งมีชีวิตอินทรีย์" ประหลาดที่มีรูปร่างคล้ายทากแทบจะไม่โผล่ออกมาให้เห็นขณะที่มันลอยขึ้นมาอย่างราบรื่นจากส่วนหน้าอาคารแบบดั้งเดิมของศตวรรษที่ 19

อาคารนี้ซ่อนอยู่ในพื้นที่เล็กๆ ที่สร้างจากสวนหลังบ้าน ซึ่งเข้ากันได้อย่างลงตัวกับภูมิทัศน์ของเมือง และไม่รบกวนความกลมกลืนภายนอกของถนน

การออกแบบที่โดดเด่นของอาคารสอดคล้องกับรหัสอาคารที่จำเป็นทั้งหมดและปรับปรุงการเข้าถึงแสงธรรมชาติของเพื่อนบ้าน

Fondation Pathé ปารีส

สถาปัตยกรรมออร์แกนิกโดย Renzo Piano

“โอเอซิสในทะเลทราย” โดย Katara A. Isozaki

ศูนย์การประชุมแห่งชาติกาตาร์ (QNCC) ได้รับการออกแบบโดยสถาปนิกชาวญี่ปุ่นชื่อดัง Arata Isozaki ( อาราตะ อิโซซากิ- สถาปัตยกรรมที่โดดเด่นและการออกแบบที่ล้ำสมัยของศูนย์แห่งนี้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการจัดงานในระดับท้องถิ่น ระดับภูมิภาค และระดับนานาชาติ

ศูนย์ประชุมแห่งชาติกาตาร์ โดฮาลิงค์

โครงสร้างนี้เป็นโครงสร้างที่น่าประทับใจด้วยเสาเหล็กขนาดยักษ์ที่มีลักษณะคล้ายลำต้นของต้นไม้ ต้นไม้เหล็กที่ตัดกับซุ้มกระจกช่วยพยุงหลังคาและสร้างระเบียงออร์แกนิกที่ผู้มาเยือนจะเข้าไปในอาคารได้

นอกจากนี้ยังเป็นสัญลักษณ์และแสดงถึงความเชื่อมโยงระหว่างศูนย์ประชุมกับต้นไม้ศักดิ์สิทธิ์ในศาสนาอิสลาม ซิดรัต อัล-มุนตะฮาซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความรู้

สถาปนิก อาราตะ อิโซซากิ ศูนย์การประชุมในกาตาร์ ลิงค์ตัวอย่างสถาปัตยกรรมออร์แกนิก

สถาปัตยกรรมออร์แกนิกในญี่ปุ่น: กรณีของวิลล่าเชลล์

ลิงค์

วิลล่าวันหยุดในชนบทในคารุอิซาวะแห่งนี้ค่อนข้างคล้ายกับบ้านพัก Kaufman ของ Frank Lloyd Wright บ้านลงตัวกับสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติและสะท้อนถึงธรรมชาติในการออกแบบ โครงสร้างของบ้านซึ่งชวนให้นึกถึงเปลือกหอยอย่างคลุมเครือตั้งอยู่กลางป่า เป็นการยากที่จะระบุได้ว่าเป็นรูปแบบใด

แตกต่างไปจากถ้ำและหินที่เกิดจากธรรมชาติอย่างเห็นได้ชัด ข้างในคุณจะพบพื้น ผนัง และห้องต่างๆ การออกแบบดูเหมือนยานอวกาศที่ถูกทิ้งร้างซึ่งเต็มไปด้วยต้นไม้ ซึ่งคนในท้องถิ่นได้ดัดแปลงเป็นบ้าน

วิลล่า เชลล์, คารุอิซาวะ, ญี่ปุ่น โค้ง. Kotaro Ide / สถาปนิก ARTechnic, 2008 ลิงก์

ตามที่สถาปนิก ARTechnic กล่าว การอยู่ในความยาวคลื่นเดียวกันกับธรรมชาติไม่ได้หมายความว่าจะต้องเชื่อฟังในทุกสิ่ง แต่ การดำรงอยู่อย่างกลมกลืนกับเธอ.

อาคารต้องกลมกลืนกับภูมิทัศน์ธรรมชาติและในขณะเดียวกันก็เป็นที่หลบภัยที่ดี

เช่น การใช้คอนกรีตและโครงสร้างยกสูงช่วยปกป้องวิลล่าจากความชื้นที่กัดเซาะบ้านแบบดั้งเดิมที่สร้างขึ้นในพื้นที่

วิลล่า เชลล์, คารุอิซาวะ, ญี่ปุ่น โค้ง. Kotaro Ide / สถาปนิก ARTechnic, 2008 ลิงก์

บ้านพักตากอากาศในชนบทได้รับการออกแบบโดยมีแนวคิดว่าหากบ้านได้รับการปกป้องจากอิทธิพลทางธรรมชาติเชิงลบและให้ความสะดวกสบาย คนๆ หนึ่งก็จะกลับมาที่นั่นครั้งแล้วครั้งเล่า ซึ่งเป็นการสร้างความสัมพันธ์ กับธรรมชาติ.

วิลล่า เชลล์, คารุอิซาวะ, ญี่ปุ่น โค้ง. Kotaro Ide / สถาปนิก ARTechnic, 2008 ลิงก์

วัดดอกบัวในอินเดีย

โลกาภิวัฒน์ซึ่งนำไปสู่การขยายเมืองได้แยกมนุษย์ออกจากธรรมชาติ เพื่อเติมเต็มความว่างเปล่าทางจิตวิญญาณและสุนทรีย์นี้ มนุษย์จึงเริ่มดึงดูดรูปแบบที่ได้รับแรงบันดาลใจจากธรรมชาติ

ดอกบัวขนาดยักษ์นี้ออกแบบโดยสถาปนิกชาวอิหร่าน-แคนาดา Faribor Sahba ( ฟาริบอร์ซ ซาห์บา) และเป็น สถานสักการะบาไฮ.

วัดดอกบัว นิวเดลี ประเทศอินเดีย พ.ศ. 2529

ตามที่สถาปนิกระบุ ดอกบัวที่แสดงโดยรูปทรงของอาคารสะท้อนความคิดที่ว่า "จากผืนน้ำอันมืดมนของประวัติศาสตร์แห่งความโง่เขลาและความรุนแรงที่รวบรวมไว้ของเรา มนุษยชาติจะผงาดขึ้นเพื่อนำไปสู่ยุคใหม่แห่งสันติภาพและภราดรภาพสากล"

ตามหลักการทางสถาปัตยกรรมที่พระอับดุลบาฮา บุตรชายของผู้ก่อตั้งศาสนาวางไว้ อาคารหลังนี้มีลักษณะเป็นทรงกลม 9 ด้าน ประกอบด้วย "กลีบ" หินอ่อนตั้งพื้น 27 กลีบ จัดเรียงเป็นสามกลุ่ม

ออฟฟิศบ้าๆบอๆในอังกฤษ

อาคารวิลลิสในเมืองอิปสวิช ประเทศอังกฤษ เป็นหนึ่งในอาคารแรกๆ ที่ได้รับการออกแบบ นอร์แมน ฟอสเตอร์ และเวนดี้ ชีสแมนหลังจากที่พวกเขาก่อตั้ง Foster Associates สร้างขึ้นระหว่างปี 1970 ถึง 1975 สำหรับบริษัทประกันภัย แม้จะตามมาตรฐานในปัจจุบันก็ตาม ที่นี่ก็เป็นตัวอย่างสำคัญของสถาปัตยกรรมออร์แกนิก

สำนักงานใหญ่วิลลิส เฟเบอร์ แอนด์ ดูมาส, อิปสวิช, สหราชอาณาจักร
พ.ศ. 2513-2518 ลิงค์

แม้ว่าตัวอาคารจะเป็นอาคารสำนักงาน แต่ตัวอาคารก็เข้ากันได้ดีกับภูมิทัศน์ของเมือง โดยมีเพียง 3 ชั้นเท่านั้น รูปทรงเพรียวบางตั้งอยู่ระหว่างทางแยกถนนหลายแห่งทำให้ใช้พื้นที่ว่างทั้งหมดให้เกิดประโยชน์สูงสุด โดยไม่รบกวนแผนผังถนนในยุคกลาง

ตามเว็บไซต์ของบริษัท มัน "แพร่กระจายไปจนถึงขอบของพื้นที่ เหมือนกับแพนเค้กในกระทะ"

สำนักงานของบริษัทประกันภัยเข้ากับผังเมืองในยุคกลางและใช้พื้นที่ที่จัดสรรให้เกิดประโยชน์สูงสุด อังกฤษ

ตัวอาคารทำจากเสาคอนกรีตที่ทำหน้าที่รองรับแผ่นพื้นคอนกรีต และหุ้มด้วยม่านกระจก แผงกระจกรมควันสีเข้มจะแทบจะโปร่งแสงในตอนกลางคืน บนดาดฟ้ามีร้านอาหารพร้อมทิวทัศน์มุมกว้างและสวน

ตัวอย่างของสถาปัตยกรรมออร์แกนิก - ตึกระฟ้าแตงกวา

The Gherkin, ลอนดอน, 2544-4, สถาปนิก นอร์แมน ฟอสเตอร์ ลิงค์

ตัวอาคารสร้างขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2544-2547 ตามการออกแบบของสถาปนิกชื่อดัง นอร์แมน ฟอสเตอร์- โดยพื้นฐานแล้วมันคือตึกระฟ้าเชิงนิเวศน์

มีโครงสร้างเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและมีปลายโค้งมน ด้านบนของอาคารถูกปกคลุมด้วยโดมรูปทรงเลนส์โปร่งใสซึ่งทำหน้าที่เป็นหอสังเกตการณ์ ภายนอกปิดด้วยแผ่นกระจกเท่าๆ กัน และโค้งมนตามมุม ป้องกันไม่ให้กระแสลมไหลลงมา

ชาวลอนดอนเรียกเขาว่าเกอร์คิน (เดอะ เกอร์คิน)ซึ่งแปลจากภาษาอังกฤษ - แตงกวาดองด้วยรูปทรงออร์แกนิกและสีเขียวอ่อนบนกระจก

ฟอสเตอร์สนับสนุนการพัฒนารูปแบบที่ประหยัด มีประสิทธิภาพ และเป็นมิตรกับสิ่งแวดล้อมในสถาปัตยกรรม ตามหลักการของเขา อาคารที่เป็นเส้นตรงไม่สามารถถือเป็นอาคารในอุดมคติได้ หากอาคารเหล่านี้ทำงานต้านการเปลี่ยนแปลงของความร้อน เสียง และแสง

การออกแบบบ้าน Gerkin มีประโยชน์ใช้สอยและใช้งานได้จริงในแง่ของการประหยัดพลังงาน โดยอาศัยการระบายอากาศตามธรรมชาติ พลังงานแสงอาทิตย์ และแสงธรรมชาติ ดังนั้น แม้จะมีความสูง 180 เมตร แต่อาคารแห่งนี้ก็ใช้พลังงานไฟฟ้าเพียงครึ่งหนึ่งของอาคารประเภทนี้ และได้รับการยอมรับว่าเป็น "แถลงการณ์ด้านไบโอนิค"

ตึกระฟ้าแตงกวา 30 St Mary Axe, ลอนดอน, อาร์ค นอร์แมน ฟอสเตอร์, พ.ศ. 2544-2547

สถาปัตยกรรมออร์แกนิกแสดงออกถึงวิถีชีวิต "สีเขียว" ปฏิบัติต่อทรัพยากรธรรมชาติด้วยความเอาใจใส่ และสร้างพื้นที่ที่เป็นหนึ่งเดียวสำหรับชีวิตและกิจกรรมของมนุษย์ที่สอดคล้องกับธรรมชาติ