Anna Akhmatova - ชีวประวัติภาพถ่ายชีวิตส่วนตัวสามีของกวีผู้ยิ่งใหญ่ ชีวประวัติของ Anna Akhmatova (สั้น ๆ )

ผลงานของ Anna Akhmatova

จุดเริ่มต้นของความคิดสร้างสรรค์ของ Akhmatova
คุณสมบัติของบทกวีของ Akhmatova
ธีมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในเนื้อเพลงของ Akhmatova
ธีมแห่งความรักในงานของ Akhmatova
อัคมาโตวากับการปฏิวัติ
วิเคราะห์บทกวี "บังสุกุล"
อัคมาโตวาและสงครามโลกครั้งที่สอง การล้อมเลนินกราด การอพยพ
ความตายของอัคมาโตวา

ชื่อของ Anna Andreevna Akhmatova นั้นทัดเทียมกับชื่อของผู้ทรงคุณวุฒิที่โดดเด่นด้านกวีนิพนธ์ของรัสเซีย น้ำเสียงที่เงียบและจริงใจความลึกและความรู้สึกที่สวยงามของเธอไม่น่าจะทำให้ผู้อ่านอย่างน้อยหนึ่งคนไม่แยแส ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่บทกวีที่ดีที่สุดของเธอได้รับการแปลเป็นหลายภาษาของโลก

จุดเริ่มต้นของความคิดสร้างสรรค์ของ Akhmatova

ในอัตชีวประวัติของเธอชื่อ "สั้น ๆ เกี่ยวกับตัวเอง" (2508) A. Akhmatova เขียนว่า: "ฉันเกิดเมื่อวันที่ 11 มิถุนายน (23) พ.ศ. 2432 ใกล้โอเดสซา (น้ำพุใหญ่) เวลานั้นพ่อของฉันเป็นวิศวกรเครื่องกลกองทัพเรือเกษียณแล้ว เมื่อตอนเป็นเด็กอายุ 1 ขวบ ฉันถูกส่งไปทางเหนือ - ไปยัง Tsarskoye Selo ฉันอาศัยอยู่ที่นั่นจนกระทั่งอายุ 16 ปี... ฉันเรียนที่โรงยิมหญิง Tsarskoye Selo... ปีสุดท้ายของฉันอยู่ที่เคียฟ ที่โรงยิม Fundukleevskaya ซึ่งฉันสำเร็จการศึกษาในปี 1907”

Akhmatova เริ่มเขียนขณะเรียนอยู่ที่โรงยิม พ่อของเธอ Andrei Antonovich Gorenko ไม่เห็นด้วยกับงานอดิเรกของเธอ สิ่งนี้อธิบายว่าทำไมกวีหญิงจึงใช้นามแฝงเป็นนามสกุลของยายของเธอซึ่งสืบเชื้อสายมาจาก Tatar Khan Akhmat ซึ่งมาที่ Rus ระหว่างการรุกรานของ Horde “นั่นเป็นสาเหตุที่ทำให้ฉันต้องใช้นามแฝงเพื่อตัวเอง” กวีหญิงอธิบายในภายหลัง “เพราะพ่อเมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับบทกวีของฉันแล้วพูดว่า: “อย่าทำให้ชื่อของฉันเสื่อมเสีย”

Akhmatova แทบไม่มีการฝึกงานด้านวรรณกรรมเลย คอลเลกชันบทกวีชุดแรกของเธอ "Evening" ซึ่งรวมถึงบทกวีจากสมัยมัธยมปลายของเธอ ดึงดูดความสนใจของนักวิจารณ์ทันที สองปีต่อมา ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2460 หนังสือเล่มที่สองของบทกวีของเธอ "ลูกประคำ" ได้รับการตีพิมพ์ พวกเขาเริ่มพูดถึง Akhmatova ในฐานะผู้เชี่ยวชาญด้านคำศัพท์ดั้งเดิมที่เป็นผู้ใหญ่อย่างสมบูรณ์ ทำให้เธอแตกต่างจากกวี Acmeist คนอื่น ๆ อย่างมาก ผู้ร่วมสมัยประทับใจกับความสามารถที่ไม่อาจปฏิเสธได้และความสร้างสรรค์ในระดับสูงของกวีสาว บ่งบอกถึงสภาพจิตใจที่ซ่อนอยู่ของผู้หญิงที่ถูกทอดทิ้ง “ขอถวายพระเกียรติแด่พระองค์ ความเจ็บปวดอันสิ้นหวัง” เหล่านี้เป็นคำที่เริ่มต้นบทกวี “The Grey-Eyed King” (1911) หรือนี่คือข้อความจากบทกวี "เขาทิ้งฉันไว้บนดวงจันทร์ใหม่" (1911):

วงออเคสตราเล่นอย่างสนุกสนาน

และริมฝีปากก็ยิ้ม

แต่ใจก็รู้ ใจก็รู้

กล่องที่ห้านั้นว่างเปล่า!

การเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการแต่งเนื้อเพลงที่ใกล้ชิด (บทกวีของเธอมักถูกเรียกว่า "ไดอารี่ใกล้ชิด", "คำสารภาพของผู้หญิง", "คำสารภาพของจิตวิญญาณของผู้หญิง") Akhmatova สร้างประสบการณ์ทางอารมณ์ขึ้นมาใหม่ด้วยความช่วยเหลือจากคำพูดในชีวิตประจำวัน และสิ่งนี้ทำให้บทกวีของเธอมีเสียงที่พิเศษ: ชีวิตประจำวันช่วยเพิ่มความหมายทางจิตวิทยาที่ซ่อนอยู่เท่านั้น บทกวีของ Akhmatova มักจะจับจุดที่สำคัญที่สุดและแม้กระทั่งจุดเปลี่ยนในชีวิตซึ่งเป็นจุดสุดยอดของความตึงเครียดทางจิตใจที่เกี่ยวข้องกับความรู้สึกรัก ซึ่งช่วยให้นักวิจัยสามารถพูดคุยเกี่ยวกับองค์ประกอบการเล่าเรื่องในงานของเธอ เกี่ยวกับผลกระทบของร้อยแก้วรัสเซียที่มีต่อบทกวีของเธอ ดังนั้น V. M. Zhirmunsky จึงเขียนเกี่ยวกับลักษณะที่แปลกใหม่ของบทกวีของเธอโดยคำนึงถึงความจริงที่ว่าในบทกวีหลายบทของ Akhmatova มีการแสดงสถานการณ์ในชีวิตเช่นเดียวกับในเรื่องสั้นในช่วงเวลาที่รุนแรงที่สุดของการพัฒนา “ นวนิยาย” ของเนื้อเพลงของ Akhmatova ได้รับการปรับปรุงด้วยการแนะนำคำพูดที่มีชีวิตชีวาที่พูดออกมาดัง ๆ (เช่นเดียวกับในบทกวี“ จับมือเธอไว้ภายใต้ม่านอันมืดมิด” คำพูดนี้ซึ่งมักจะถูกขัดจังหวะด้วยเครื่องหมายอัศเจรีย์หรือคำถามนั้นไม่เป็นชิ้นเป็นอัน แบ่งทางวากยสัมพันธ์เป็นสั้น ๆ ส่วนต่างๆ เต็มไปด้วยคำสันธาน "a" หรือ "และ" ที่ต้นบรรทัดอย่างสมเหตุสมผลและสมเหตุสมผลตามอารมณ์:

ไม่ชอบไม่อยากดู?

โอ้ คุณช่างงดงามเหลือเกิน ให้ตายเถอะ!

และฉันไม่สามารถบินได้

และตั้งแต่เด็กฉันก็มีปีก

บทกวีของ Akhmatova ซึ่งมีน้ำเสียงการสนทนามีลักษณะเฉพาะด้วยการถ่ายโอนวลีที่ยังไม่เสร็จจากบรรทัดหนึ่งไปยังอีกบรรทัดหนึ่ง ลักษณะเฉพาะไม่น้อยไปกว่านี้คือช่องว่างความหมายที่พบบ่อยระหว่างสองส่วนของบทซึ่งเป็นความคล้ายคลึงกันทางจิตวิทยา แต่เบื้องหลังช่องว่างนี้มีความเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงอยู่ห่างไกล:

ที่รักของคุณมักจะมีคำขอกี่ครั้ง!

ผู้หญิงที่หมดรักไม่มีคำขอ

ดีใจจังวันนี้มีน้ำ

มันแข็งตัวอยู่ใต้น้ำแข็งไร้สี

Akhmatova ยังมีบทกวีที่เล่าเรื่องราวไม่เพียง แต่จากมุมมองของนางเอกหรือฮีโร่โคลงสั้น ๆ (ซึ่งโดยวิธีการนั้นก็น่าทึ่งมากเช่นกัน) แต่จากบุคคลที่สามหรือมากกว่าคำบรรยายจากคนแรกและบุคคลที่สาม รวมกัน นั่นคือดูเหมือนว่าเธอจะใช้ประเภทการเล่าเรื่องล้วนๆ ซึ่งบอกเป็นนัยทั้งการบรรยายและแม้แต่การบรรยาย แต่ถึงแม้ในบทกวีเช่นนี้เธอยังคงชอบการแยกส่วนของโคลงสั้น ๆ และความเงียบงัน:

ขึ้นมา. ฉันไม่ได้แสดงความตื่นเต้นของฉัน

มองออกไปนอกหน้าต่างอย่างเฉยเมย

เธอนั่งลง เหมือนเทวรูปเครื่องลายคราม

ในท่าที่เธอเลือกไว้เมื่อนานมาแล้ว...

ความลึกซึ้งทางจิตวิทยาของเนื้อเพลงของ Akhmatova ถูกสร้างขึ้นด้วยเทคนิคที่หลากหลาย: ข้อความย่อย ท่าทางภายนอก รายละเอียดที่สื่อถึงความลึก ความสับสน และธรรมชาติของความรู้สึกที่ขัดแย้งกัน ตัวอย่างเช่นนี่คือข้อความจากบทกวี "Song of the Last Meeting" (1911) โดยที่นางเอกแสดงความตื่นเต้นผ่านท่าทางภายนอก:

หน้าอกของฉันเย็นจนทำอะไรไม่ถูก

แต่ย่างก้าวของฉันก็เบา

ฉันวางมันไว้ที่มือขวาของฉัน

ถุงมือจากมือซ้าย

คำอุปมาอุปมัยของ Akhmatova สดใสและเป็นต้นฉบับ บทกวีของเธอเต็มไปด้วยความหลากหลาย: "ฤดูใบไม้ร่วงที่น่าเศร้า", "ควันมีขนดก", "หิมะเงียบ"

บ่อยครั้งที่คำอุปมาอุปมัยของ Akhmatova เป็นสูตรบทกวีของความรู้สึกรัก:

ทั้งหมดสำหรับคุณ: และการอธิษฐานทุกวัน

และความร้อนละลายของการนอนไม่หลับ

และบทกวีของฉันเป็นฝูงสีขาว

และดวงตาของฉันก็เป็นไฟสีฟ้า

2. คุณสมบัติของบทกวีของ Akhmatova

บ่อยครั้งที่คำอุปมาอุปไมยของกวีหญิงนั้นถูกพรากไปจากโลกธรรมชาติและเป็นตัวเป็นตน: "ต้นฤดูใบไม้ร่วงแขวนอยู่ // ธงสีเหลืองบนต้นเอล์ม"; “ฤดูใบไม้ร่วงเป็นสีแดงที่ชายเสื้อ//นำใบไม้สีแดงมา”

ลักษณะเด่นประการหนึ่งของบทกวีของ Akhmatova ควรรวมถึงการเปรียบเทียบที่ไม่คาดคิดของเธอ (“ บนท้องฟ้าเมฆกลายเป็นสีเทา // เหมือนผิวหนังของกระรอกแผ่ออกไป” หรือ“ ความร้อนอบอ้าวเหมือนดีบุก // เทลงจาก สู่สวรรค์สู่แผ่นดินที่แห้งแล้ง”)

เธอมักจะใช้คำประเภทนี้เป็นปฏิปักษ์นั่นคือการรวมกันของคำจำกัดความที่ขัดแย้งกัน นี่เป็นวิธีการทางจิตวิทยาด้วย ตัวอย่างคลาสสิกของบทกวีของ Akhmatova คือท่อนจากบทกวีของเธอ “The Tsarskoye Selo Statue* (1916): ดูสิ การที่เธอเศร้าเป็นเรื่องสนุก เปลือยอย่างหรูหรามาก

บทบาทที่สำคัญมากในบทกวีของ Akhmatova อยู่ในรายละเอียด ตัวอย่างเช่นนี่คือบทกวีเกี่ยวกับพุชกิน "In Tsarskoe Selo" (1911) Akhmatova เขียนเกี่ยวกับพุชกินและ Blok มากกว่าหนึ่งครั้ง - ทั้งคู่เป็นไอดอลของเธอ แต่บทกวีนี้เป็นหนึ่งในบทกวีที่ดีที่สุดใน Pushkinianism ของ Akhmatova:

เด็กผิวคล้ำเดินไปตามตรอกซอกซอย

ริมฝั่งทะเลสาบเศร้าโศก

และเราชื่นชมศตวรรษ

เสียงฝีเท้าที่แทบไม่ได้ยิน

เข็มสนมีความหนาและมีหนาม

ฝาครอบไฟต่ำ...

นี่คือหมวกที่ถูกง้างของเขา

และปริมาณที่ไม่เรียบร้อยพวก

รายละเอียดลักษณะเฉพาะบางประการ: หมวกง้าง หนังสือเล่มโปรดของพุชกิน - นักเรียน Lyceum Guys - และเราเกือบจะสัมผัสได้อย่างชัดเจนถึงการปรากฏตัวของกวีผู้ยิ่งใหญ่ในตรอกซอกซอยของสวนสาธารณะ Tsarskoye Selo เราตระหนักถึงความสนใจของเขา ลักษณะเฉพาะของการเดิน ฯลฯ ในเรื่องนี้ - การใช้รายละเอียดอย่างแข็งขัน - Akhmatova ยังสอดคล้องกับภารกิจสร้างสรรค์ของนักเขียนร้อยแก้วในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งให้รายละเอียดความหมายเชิงความหมายและการใช้งานมากกว่าในศตวรรษก่อน

มีคำคุณศัพท์มากมายในบทกวีของ Akhmatova ซึ่งนักปรัชญาชาวรัสเซียผู้โด่งดัง A. N. Veselovsky เคยเรียกว่า syncretic เพราะพวกเขาเกิดมาจากการรับรู้โลกแบบองค์รวมและแยกกันไม่ออกเมื่อความรู้สึกปรากฏเป็นรูปธรรมถูกคัดค้านและวัตถุมีจิตวิญญาณ เธอเรียกความหลงใหลว่า "ร้อนแรงสีขาว" ท้องฟ้าของเธอ "มีแผลเป็นด้วยไฟสีเหลือง" นั่นคือดวงอาทิตย์เธอเห็น "โคมไฟระย้าที่ร้อนแรงไร้ชีวิต" ฯลฯ แต่บทกวีของ Akhmatova ไม่ได้แยกภาพทางจิตวิทยาออกจากกัน: ความเฉียบคมและความประหลาดใจของ มุมมองต่อโลกของเธอผสมผสานกับความฉุนเฉียวและความคิดลึกซึ้ง บทกวี "เพลง" (1911) เริ่มต้นจากเรื่องราวที่ไม่อวดดี:

ฉันอยู่ที่พระอาทิตย์ขึ้น

ฉันร้องเพลงเกี่ยวกับความรัก

คุกเข่าอยู่ในสวน

สนามหงส์.

และจบลงด้วยความคิดที่ลึกซึ้งตามหลักพระคัมภีร์เกี่ยวกับความเฉยเมยของคนที่คุณรัก:

จะมีหินแทนขนมปัง

รางวัลของฉันคือความชั่วร้าย

เหนือฉันมีเพียงท้องฟ้า

ความปรารถนาที่จะพูดน้อยทางศิลปะและในเวลาเดียวกันสำหรับความสามารถทางความหมายของข้อนี้ก็แสดงออกมาในการใช้คำพังเพยอย่างกว้างขวางของ Akhmatova ในการวาดภาพปรากฏการณ์และความรู้สึก:

มีความหวังน้อยลงอย่างหนึ่ง -

คงมีอีกเพลงหนึ่ง..

ข้าพระองค์ได้รับคำสรรเสริญที่ชั่วร้ายจากผู้อื่น

จากคุณและดูหมิ่น - สรรเสริญ

Akhmatova มอบหมายบทบาทสำคัญในการวาดภาพสี สีโปรดของเธอคือสีขาว เน้นลักษณะพลาสติกของวัตถุ ทำให้งานมีโทนสีหลัก

บ่อยครั้งในบทกวีของเธอสีตรงข้ามคือสีดำ ช่วยเพิ่มความรู้สึกเศร้าและความเศร้าโศก นอกจากนี้ยังมีการผสมผสานสีที่ตัดกันโดยเน้นความซับซ้อนและความไม่สอดคล้องกันของความรู้สึกและอารมณ์: “มีเพียงความมืดที่เป็นลางร้ายเท่านั้นที่ส่องให้เรา”

ในบทกวียุคแรกของกวีหญิงไม่เพียง แต่การมองเห็นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการได้ยินและแม้แต่กลิ่นอีกด้วย

เสียงดนตรีดังขึ้นในสวน

ความโศกเศร้าที่ไม่อาจบรรยายได้เช่นนั้น

กลิ่นสดชื่นและคมชัดของทะเล

หอยนางรมบนน้ำแข็งบนจาน

เนื่องจากการใช้ความสอดคล้องและการสัมผัสอักษรอย่างเชี่ยวชาญ รายละเอียดและปรากฏการณ์ของโลกโดยรอบจึงปรากฏราวกับได้รับการฟื้นฟูและบริสุทธิ์ กวีช่วยให้ผู้อ่านรู้สึกถึง "กลิ่นยาสูบที่แทบไม่ได้ยิน" รู้สึกว่า "กลิ่นหอมหวานไหลมาจากดอกกุหลาบ" เป็นต้น

ในแง่ของโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ กลอนของ Akhmatova มุ่งสู่วลีที่กระชับและสมบูรณ์ซึ่งไม่เพียงแต่ประโยครองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสมาชิกหลักของประโยคด้วย: (“ยี่สิบเอ็ดคืน…วันจันทร์”) และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ถึงน้ำเสียงภาษาพูด สิ่งนี้สื่อถึงความเรียบง่ายที่หลอกลวงให้กับเนื้อเพลงของเธอ ซึ่งเบื้องหลังนั้นเต็มไปด้วยประสบการณ์ทางอารมณ์และทักษะระดับสูง

3. แก่นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในเนื้อเพลงของ Akhmatova

นอกเหนือจากธีมหลัก - ธีมของความรักแล้ว ยังมีอีกธีมหนึ่งที่ปรากฏในเนื้อเพลงยุคแรก ๆ ของกวีหญิง - ธีมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นผู้คนที่อาศัยอยู่ ความงามอันยิ่งใหญ่ของเมืองอันเป็นที่รักของเธอรวมอยู่ในบทกวีของเธอในฐานะส่วนสำคัญของการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณของนางเอกผู้แต่งโคลงสั้น ๆ ซึ่งหลงรักจัตุรัส เขื่อน เสา และรูปปั้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก บ่อยครั้งที่ทั้งสองธีมนี้รวมอยู่ในเนื้อเพลงของเธอ:

ครั้งสุดท้ายที่เราพบกันคือตอนนั้น

บนเขื่อนที่เราพบกันเสมอ

มีน้ำขึ้นสูงในเนวา

และพวกเขาก็กลัวน้ำท่วมในเมือง

4. ธีมแห่งความรักในงานของ Akhmatova

การพรรณนาถึงความรัก ซึ่งส่วนใหญ่เป็นความรักที่ไม่สมหวังและเต็มไปด้วยดราม่า เป็นเนื้อหาหลักของบทกวียุคแรกทั้งหมดของ A. A. Akhmatova แต่เนื้อเพลงเหล่านี้ไม่ได้มีความใกล้ชิดสนิทสนมมากนัก แต่มีความหมายและนัยสำคัญอย่างมาก มันสะท้อนให้เห็นถึงความร่ำรวยและความซับซ้อนของความรู้สึกของมนุษย์การเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกกับโลกเพราะนางเอกโคลงสั้น ๆ ไม่ได้ จำกัด ตัวเองอยู่เพียงความทุกข์ทรมานและความเจ็บปวดของเธอเท่านั้น แต่มองเห็นโลกในทุกรูปแบบและเป็นที่รักและรักเธออย่างไม่มีที่สิ้นสุด : :

และเด็กผู้ชายที่เล่นปี่

และหญิงสาวผู้สานพวงมาลาด้วยตนเอง

และทางม้าลายสองทางในป่า

และในทุ่งอันไกลโพ้นก็มีแสงอันห่างไกล -

ฉันเห็นทุกอย่าง ฉันจำได้ทุกอย่าง

เปี่ยมรักและอาลัยในดวงใจ...

("และเด็กชายผู้เล่นปี่")

คอลเลกชันของเธอประกอบด้วยทิวทัศน์ที่วาดด้วยความรักมากมาย ภาพร่างในชีวิตประจำวัน ภาพวาดของรัสเซียในชนบท สัญลักษณ์ของ "ดินแดนที่ขาดแคลนแห่งตเวียร์" ซึ่งเธอมักจะไปเยี่ยมชมที่ดินของ N. S. Gumilyov Slepnevo:

เครนที่บ่อน้ำเก่า

เหนือเขาเหมือนเมฆเดือด

มีประตูดังเอี๊ยดในทุ่งนา

และกลิ่นขนมปังและความเศร้าโศก

และพื้นที่สลัวๆ เหล่านั้น

และการมองอย่างมีวิจารณญาณ

ผู้หญิงผิวสีแทนสงบ

(“คุณก็รู้ว่าฉันกำลังอิดโรยในการถูกจองจำ…”)

การวาดภาพทิวทัศน์ที่สุขุมรอบคอบของรัสเซีย A. Akhmatova มองเห็นการสำแดงของผู้สร้างผู้ยิ่งใหญ่ในธรรมชาติ:

ในต้นไม้ทุกต้นมีองค์พระผู้เป็นเจ้าผู้ถูกตรึงที่กางเขน

ในหูแต่ละข้างมีพระกายของพระคริสต์

และคำอธิษฐานเป็นคำที่บริสุทธิ์ที่สุด

รักษาเนื้อเจ็บ

คลังความคิดทางศิลปะของ Akhmatova รวมถึงตำนานโบราณ นิทานพื้นบ้าน และประวัติศาสตร์อันศักดิ์สิทธิ์ ทั้งหมดนี้มักจะผ่านปริซึมของความรู้สึกทางศาสนาอันลึกซึ้ง บทกวีของเธอเต็มไปด้วยภาพและลวดลายในพระคัมภีร์ การรำลึกถึง และสัญลักษณ์เปรียบเทียบของหนังสือศักดิ์สิทธิ์ มีการสังเกตอย่างถูกต้องว่า “แนวคิดเกี่ยวกับศาสนาคริสต์ในงานของ Akhmatova นั้นไม่ได้แสดงออกมามากนักในด้านญาณวิทยาและภววิทยา แต่ในรากฐานทางศีลธรรมและจริยธรรมของบุคลิกภาพของเธอ”3

ตั้งแต่อายุยังน้อยกวีมีลักษณะของการเห็นคุณค่าในตนเองทางศีลธรรมสูงความรู้สึกถึงความบาปและความปรารถนาที่จะกลับใจซึ่งเป็นลักษณะของจิตสำนึกออร์โธดอกซ์ การปรากฏตัวของโคลงสั้น ๆ "ฉัน" ในบทกวีของ Akhmatova แยกกันไม่ออกจาก "เสียงระฆัง" จากแสงของ "บ้านของพระเจ้า" นางเอกของบทกวีหลายบทของเธอปรากฏต่อหน้าผู้อ่านพร้อมกับคำอธิษฐานบนริมฝีปากของเธอเพื่อรอ "คำพิพากษาครั้งสุดท้าย" ในเวลาเดียวกัน Akhmatova เชื่ออย่างแน่วแน่ว่าทุกคนที่ตกสู่บาปและบาป แต่ผู้ที่ทนทุกข์และกลับใจจะพบความเข้าใจและการให้อภัยของพระคริสต์ เพราะ "มีเพียงสีน้ำเงิน//สวรรค์และความเมตตาของพระเจ้าเท่านั้นที่ไม่มีวันหมดสิ้น" นางเอกโคลงสั้น ๆ ของเธอ “ปรารถนาความเป็นอมตะ” และ “เชื่อในสิ่งนั้นโดยรู้ว่า “วิญญาณเป็นอมตะ” คำศัพท์ทางศาสนาที่ Akhmatova ใช้อย่างล้นเหลือ - โคมไฟ, คำอธิษฐาน, อาราม, พิธีสวด, พิธีมิสซา, ไอคอน, เสื้อคลุม, หอระฆัง, ห้องขัง, วัด, รูปภาพ ฯลฯ - สร้างรสชาติพิเศษบริบทของจิตวิญญาณ มุ่งเน้นไปที่ประเพณีประจำชาติทางจิตวิญญาณและศาสนา และองค์ประกอบต่างๆ ของระบบประเภทของบทกวีของ Akhmatova แนวเพลงของเธอเช่นคำสารภาพ คำเทศนา การทำนาย ฯลฯ เต็มไปด้วยเนื้อหาในพระคัมภีร์ที่เด่นชัด เช่นบทกวี "การทำนาย" "คร่ำครวญ" วงจรของ "ข้อพระคัมภีร์" ของเธอที่ได้รับแรงบันดาลใจจากพันธสัญญาเดิม ฯลฯ

เธอมักจะหันไปใช้แนวการอธิษฐานเป็นพิเศษ ทั้งหมดนี้ทำให้งานของเธอมีความเป็นชาติ จิตวิญญาณ การสารภาพบาป และอิงจากดินอย่างแท้จริง

สงครามโลกครั้งที่หนึ่งทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรงในการพัฒนาบทกวีของ Akhmatova ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา บทกวีของเธอก็ครอบคลุมถึงแรงจูงใจของการเป็นพลเมือง ธีมของรัสเซีย และดินแดนบ้านเกิดของเธออย่างกว้างขวางยิ่งขึ้น เมื่อมองว่าสงครามเป็นภัยพิบัติระดับชาติที่เลวร้าย เธอจึงประณามสงครามนี้จากจุดยืนทางศีลธรรมและจริยธรรม ในบทกวี “กรกฎาคม 1914” เธอเขียนว่า:

จูนิเปอร์มีกลิ่นหอมหวาน

แมลงวันจากป่าที่ถูกไฟไหม้

ทหารคร่ำครวญถึงพวกเขา

เสียงร้องของหญิงม่ายดังก้องไปทั่วทั้งหมู่บ้าน

ในบทกวี "คำอธิษฐาน" (1915) ซึ่งโดดเด่นด้วยพลังของความรู้สึกปฏิเสธตนเอง เธออธิษฐานต่อพระเจ้าเพื่อขอโอกาสเสียสละทุกสิ่งที่มีเพื่อมาตุภูมิของเธอ - ทั้งชีวิตของเธอและชีวิตของคนที่เธอรัก:

ขอให้ฉันป่วยหนักหลายปี

สำลัก นอนไม่หลับ มีไข้

พาทั้งเด็กและเพื่อนไป

และของขวัญอันลึกลับแห่งบทเพลง

ข้าพระองค์จึงอธิษฐานในพิธีสวดของพระองค์

หลังจากวันที่น่าเบื่อมาหลายวัน

จึงมีเมฆปกคลุมรัสเซียอันมืดมิด

กลายเป็นเมฆในรัศมีแห่งรัศมี

5. Akhmatova และการปฏิวัติ

ในช่วงปีแห่งการปฏิวัติเดือนตุลาคม ศิลปินนักพูดทุกคนต้องเผชิญกับคำถาม: ว่าจะอยู่ในบ้านเกิดหรือจากไป Akhmatova เลือกคนแรก ในบทกวีปี 1917 ของเธอเรื่อง “ฉันมีเสียง...” เธอเขียนว่า:

เขาบอกว่า "มานี่สิ"

ออกจากดินแดนของคุณที่รักและบาป

ออกจากรัสเซียตลอดไป

ฉันจะล้างเลือดจากมือของคุณ

ฉันจะเอาความอับอายสีดำออกไปจากใจ

ฉันจะครอบคลุมมันด้วยชื่อใหม่

ความเจ็บปวดจากความพ่ายแพ้และความขุ่นเคือง"

แต่กลับไม่แยแสและสงบ

ฉันเอามือปิดหู

ดังนั้นด้วยคำพูดนี้ไม่สมควร

วิญญาณที่โศกเศร้าก็ไม่แปดเปื้อน

นี่คือตำแหน่งของกวีผู้รักชาติที่รักรัสเซียซึ่งไม่สามารถจินตนาการถึงชีวิตของเขาได้หากไม่มีเธอ

อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่า Akhmatova ยอมรับการปฏิวัติอย่างไม่มีเงื่อนไข บทกวีจากปี 1921 เป็นพยานถึงความซับซ้อนและลักษณะที่ขัดแย้งกันของการรับรู้เหตุการณ์ของเธอ “ทุกสิ่งถูกขโมย ทรยศ ถูกขาย” ที่ซึ่งความสิ้นหวังและความเจ็บปวดจากโศกนาฏกรรมของรัสเซียผสมผสานกับความหวังที่ซ่อนอยู่ในการฟื้นฟู

ปีแห่งการปฏิวัติและสงครามกลางเมืองเป็นเรื่องยากมากสำหรับ Akhmatova: ชีวิตกึ่งขอทาน, ชีวิตจากปากต่อปาก, การประหารชีวิตของ N. Gumilyov - เธอประสบกับความยากลำบากทั้งหมดนี้

Akhmatova ไม่ได้เขียนอะไรมากนักในช่วงอายุ 20 และ 30 ปี บางครั้งดูเหมือนว่า Muse จะละทิ้งเธอไปโดยสิ้นเชิง สถานการณ์เลวร้ายลงอีกจากข้อเท็จจริงที่ว่านักวิจารณ์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาปฏิบัติต่อเธอในฐานะตัวแทนของวัฒนธรรมร้านเสริมสวยของชนชั้นสูงซึ่งต่างจากระบบใหม่

ยุค 30 กลายเป็นการทดลองและประสบการณ์ที่ยากที่สุดสำหรับ Akhmatova ในชีวิตของเธอ การกดขี่ที่เกิดขึ้นกับเพื่อนเกือบทั้งหมดของ Akhmatova และคนที่มีใจเดียวกันก็ส่งผลกระทบต่อเธอเช่นกันในปี 1937 Lev ลูกชายของเธอและ Gumilyov ซึ่งเป็นนักศึกษาที่มหาวิทยาลัยเลนินกราดถูกจับกุม Akhmatova เองก็ใช้ชีวิตตลอดหลายปีที่ผ่านมาโดยคาดว่าจะถูกจับกุมอย่างถาวร ในสายตาของเจ้าหน้าที่เธอเป็นคนที่ไม่น่าเชื่อถืออย่างยิ่ง: ภรรยาของ "นักปฏิวัติ" ที่ถูกประหารชีวิต N. Gumilyov และแม่ของ "ผู้สมรู้ร่วมคิด" Lev Gumilyov ที่ถูกจับกุม เช่นเดียวกับ Bulgakov, Mandelstam และ Zamyatin Akhmatova รู้สึกเหมือนหมาป่าที่ถูกล่า เธอเปรียบเทียบตัวเองกับสัตว์ที่ถูกฉีกเป็นชิ้น ๆ และแขวนไว้บนตะขอเปื้อนเลือดมากกว่าหนึ่งครั้ง

คุณอุ้มฉันขึ้นมาราวกับสัตว์ร้ายที่ถูกฆ่าบนตัวที่เปื้อนเลือด

Akhmatova เข้าใจการยกเว้นของเธอใน "สถานะดันเจี้ยน" อย่างสมบูรณ์แบบ:

ไม่ใช่ด้วยพิณของคนรัก

ฉันจะดึงดูดผู้คน -

วงล้อของคนโรคเรื้อน

ร้องเพลงในมือของฉัน

คุณจะมีเวลาที่จะบ้า

และเสียงหอนและสาปแช่ง

ฉันจะสอนให้คุณอาย

คุณผู้กล้าหาญจากฉัน

("วงล้อของคนโรคเรื้อน")

ในปีพ.ศ. 2478 เธอได้เขียนบทกวีเชิงประชดซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับชะตากรรมของกวีผู้นี้ ทั้งน่าเศร้าและสูงส่ง ผสมผสานกับฟิลิปปินผู้หลงใหลที่จ่าหน้าถึงเจ้าหน้าที่:

ทำไมคุณถึงวางยาพิษในน้ำ?

และพวกเขาผสมขนมปังของฉันกับดินของฉันเหรอ?

ทำไมอิสรภาพครั้งสุดท้าย

คุณกำลังเปลี่ยนมันให้เป็นฉากการประสูติหรือไม่?

เพราะฉันไม่ได้ล้อเลียน

เหนือความตายอันขมขื่นของเพื่อน?

เพราะฉันยังคงซื่อสัตย์

บ้านเกิดอันแสนเศร้าของฉันเหรอ?

ให้เป็นอย่างนั้น ปราศจากผู้ประหารชีวิตและนั่งร้าน

จะไม่มีกวีในโลกนี้

เรามีเสื้อแห่งการกลับใจ

เราควรไปและหอนด้วยเทียน

(“ทำไมคุณถึงวางยาพิษในน้ำ…”)

6. วิเคราะห์บทกวี “บังสุกุล”

บทกวีทั้งหมดนี้เตรียมบทกวีของ A. Akhmatova "Requiem" ซึ่งเธอสร้างขึ้นในปี 1935-1940 เธอเก็บเนื้อหาของบทกวีไว้ในหัวโดยเล่าให้ฟังเฉพาะกับเพื่อนสนิทของเธอเท่านั้น และเขียนข้อความเฉพาะในปี พ.ศ. 2504 บทกวีนี้ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกเมื่อ 22 ปีต่อมา การเสียชีวิตของผู้เขียนในปี 1988 “ บังสุกุล” เป็นความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์หลักของกวีแห่งยุค 30 บทกวี ‘ประกอบด้วยบทกวีสิบบท บทนำร้อยแก้วที่ผู้เขียนเรียกว่า “แทนที่จะเป็นคำนำ” คำอุทิศ บทนำ และบทส่งท้ายสองตอน เมื่อพูดถึงประวัติความเป็นมาของการสร้างบทกวี A. Akhmatova เขียนในบทนำ:“ ในช่วงปีที่เลวร้ายของ Yezhovshchina ฉันใช้เวลาสิบเจ็ดเดือนในคุกในเลนินกราด วันหนึ่งมีคน "ระบุ" ฉัน จากนั้นผู้หญิงคนหนึ่งที่ยืนอยู่ข้างหลังฉันด้วยดวงตาสีฟ้า ซึ่งแน่นอนว่าไม่เคยได้ยินชื่อของฉันมาก่อนในชีวิตของเธอ ตื่นขึ้นมาจากอาการมึนงงที่เป็นลักษณะเฉพาะของพวกเราทุกคนและถามฉันที่หูของฉัน (ทุกคนพูดด้วยเสียงกระซิบ):

คุณช่วยอธิบายเรื่องนี้ได้ไหม? และฉันก็พูดว่า:

จากนั้นบางสิ่งที่เหมือนกับรอยยิ้มก็พาดผ่านสิ่งที่เคยเป็นใบหน้าของเธอ”

Akhmatova ตอบสนองคำขอนี้โดยสร้างผลงานเกี่ยวกับช่วงเวลาอันเลวร้ายของการปราบปรามในยุค 30 (“ เมื่อมีเพียงคนตายเท่านั้นที่ยิ้มฉันดีใจกับความสงบสุข”) และเกี่ยวกับความเศร้าโศกอันเหลือล้นของญาติ (“ ภูเขาโค้งงอก่อนความเศร้าโศกนี้” ) ซึ่งมาที่เรือนจำทุกวันไปที่แผนกความมั่นคงของรัฐด้วยความหวังอันไร้ประโยชน์ที่จะค้นพบบางสิ่งเกี่ยวกับชะตากรรมของผู้ที่พวกเขารักโดยให้อาหารและผ้าปูที่นอนแก่พวกเขา ในบทนำรูปภาพของเมืองปรากฏขึ้น แต่ตอนนี้แตกต่างอย่างมากจากเมืองปีเตอร์สเบิร์กในอดีตของ Akhmatova เนื่องจากปราศจากความงดงามแบบ "พุชกิน" แบบดั้งเดิม นี่คือเมืองที่เป็นส่วนหนึ่งของเรือนจำขนาดมหึมา โดยแผ่อาคารที่มืดมนของมันออกไปเหนือแม่น้ำที่ตายแล้วและนิ่งเฉย (“แม่น้ำใหญ่ไม่ไหล…”):

มันเป็นตอนที่ฉันยิ้ม

มีแต่คนตาย ดีใจกับความสงบ

และห้อยเหมือนจี้ที่ไม่จำเป็น

เลนินกราดอยู่ใกล้เรือนจำ

และเมื่อถูกทรมานด้วยความทรมาน

กองทหารที่ถูกประณามแล้วกำลังเดินขบวน

และเพลงสั้นของการจากลา

นกหวีดหัวรถจักรร้องเพลง

ดาวมรณะยืนอยู่เหนือเรา

และมาตุภูมิผู้บริสุทธิ์ก็บิดเบี้ยว

ภายใต้รองเท้าบูทเปื้อนเลือด

และใต้ยางสีดำก็มีมารุสะ

บทกวีนี้มีเนื้อหาเฉพาะของบังสุกุล - การคร่ำครวญถึงลูกชาย ภาพที่น่าสลดใจของผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งคนที่รักที่สุดถูกพรากไปนั้นถูกสร้างขึ้นใหม่อย่างเต็มตา:

พวกเขาพาคุณไปตอนรุ่งสาง

ฉันติดตามคุณเหมือนถูกพาตัวไป

เด็กๆ ร้องไห้อยู่ในห้องมืด

เทียนเทพธิดาลอยอยู่

มีไอคอนเย็นๆ บนริมฝีปากของคุณ

เหงื่อมรณะบนคิ้ว... อย่าลืม!

ฉันจะเป็นเหมือนภรรยาของ Streltsy

เสียงหอนใต้หอคอยเครมลิน

แต่งานนี้ไม่เพียงแสดงถึงความเศร้าโศกส่วนตัวของกวีเท่านั้น Akhmatova ถ่ายทอดโศกนาฏกรรมของมารดาและภรรยาทุกคนทั้งในปัจจุบันและในอดีต (ภาพลักษณ์ของ "ภรรยาที่เคร่งขรึม") จากข้อเท็จจริงที่แท้จริงโดยเฉพาะ กวีหญิงได้ก้าวไปสู่การสรุปทั่วไปในวงกว้าง โดยหันไปหาอดีต

บทกวีนี้ไม่เพียงฟังดูเศร้าโศกของมารดาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงของกวีชาวรัสเซียที่เลี้ยงดูในประเพณีการตอบสนองของพุชกิน - ดอสโตเยฟสกีทั่วโลก โชคร้ายส่วนตัวช่วยให้ฉันรู้สึกรุนแรงมากขึ้นถึงความโชคร้ายของคุณแม่คนอื่นๆ โศกนาฏกรรมของผู้คนมากมายทั่วโลกในยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ โศกนาฏกรรมแห่งยุค 30 มีความเกี่ยวข้องในบทกวีกับเหตุการณ์พระกิตติคุณ:

แม็กดาเลนต่อสู้และร้องไห้

นักเรียนที่รักกลายเป็นหิน

และที่แม่ยืนเงียบ ๆ

เลยไม่มีใครกล้ามอง

สำหรับ Akhmatova การประสบกับโศกนาฏกรรมส่วนตัวกลายเป็นความเข้าใจถึงโศกนาฏกรรมของทุกคน:

และฉันไม่ได้อธิษฐานเพื่อตัวเองเพียงลำพัง

และเกี่ยวกับทุกคนที่ยืนอยู่ตรงนั้นกับฉัน

และในความหนาวเย็นอันขมขื่นและความร้อนในเดือนกรกฎาคม

ใต้กำแพงสีแดงอันมืดบอด -

เธอเขียนในบทส่งท้ายของงาน

บทกวีนี้เรียกร้องความยุติธรรมอย่างกระตือรือร้น เพื่อให้ชื่อของทุกคนที่ถูกตัดสินลงโทษและสังหารอย่างบริสุทธิ์ใจให้เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในหมู่ประชาชน:

ฉันอยากจะเรียกชื่อทุกคน แต่รายชื่อถูกลบออกไปและไม่มีที่ไหนให้ค้นหา งานของ Akhmatova เป็นสิ่งบังเกิดของผู้คนอย่างแท้จริง: ความคร่ำครวญของผู้คน, การมุ่งเน้นไปที่ความเจ็บปวดทั้งหมดของพวกเขา, ความหวังของพวกเขา เหล่านี้คือถ้อยคำแห่งความยุติธรรมและความโศกเศร้าซึ่ง “ผู้คนนับร้อยล้านคนโห่ร้อง”

บทกวี "บังสุกุล" เป็นหลักฐานที่ชัดเจนถึงจิตวิญญาณของพลเมืองในบทกวีของ A. Akhmatova ซึ่งมักถูกตำหนิว่าไม่ทางการเมือง กวีหญิงเขียนในปี 2504 เพื่อตอบสนองต่อคำบอกเล่าดังกล่าว:

ไม่ และไม่ใช่ภายใต้ท้องฟ้าของมนุษย์ต่างดาว

และไม่อยู่ภายใต้การคุ้มครองของปีกเอเลี่ยน -

ตอนนั้นฉันอยู่กับคนของฉัน

น่าเสียดายที่คนของฉันอยู่ที่ไหน

ต่อมากวีหญิงได้นำข้อความเหล่านี้เป็นบทสรุปของบทกวี "บังสุกุล"

A. Akhmatova อาศัยอยู่กับความเศร้าโศกและความสุขของคนของเธอและคิดว่าตัวเองเป็นส่วนสำคัญของสิ่งนี้มาโดยตลอด ย้อนกลับไปในปี 1923 ในบทกวี “To Many” เธอเขียนว่า:

ฉันคือภาพสะท้อนของใบหน้าของคุณ

ปีกไร้สาระกระพือไร้สาระ -

แต่ฉันยังคงอยู่กับคุณจนสุดทาง...

7. Akhmatova และสงครามโลกครั้งที่สอง, การล้อมเลนินกราด, การอพยพ

เนื้อเพลงของเธอที่อุทิศให้กับธีมของ Great Patriotic War เต็มไปด้วยความน่าสมเพชของเสียงพลเรือนระดับสูง เธอมองว่าการเริ่มต้นของสงครามโลกครั้งที่สองเป็นเวทีแห่งหายนะระดับโลกซึ่งผู้คนจำนวนมากในโลกจะถูกดึงดูด นี่คือความหมายหลักของบทกวีของเธอในยุค 30: "เมื่อยุคกำลังถูกกวาดล้าง", "ชาวลอนดอน", "ในวัยสี่สิบ" และอื่น ๆ

แบนเนอร์ศัตรู

มันจะละลายเหมือนควัน

ความจริงอยู่ข้างหลังเรา

และเราจะชนะ

O. Berggolts นึกถึงจุดเริ่มต้นของการปิดล้อมเลนินกราดเขียนเกี่ยวกับ Akhmatova ในสมัยนั้น:“ ด้วยการปิดหน้าด้วยความรุนแรงและความโกรธโดยมีหน้ากากป้องกันแก๊สพิษปิดหน้าอกเธอจึงทำหน้าที่เหมือนนักดับเพลิงธรรมดา”

A. Akhmatova มองว่าสงครามเป็นการกระทำที่กล้าหาญของละครโลกเมื่อผู้คนซึ่งถูกขับออกจากโศกนาฏกรรมภายใน (การปราบปราม) ถูกบังคับให้เข้าสู่การต่อสู้ของมนุษย์กับความชั่วร้ายจากโลกภายนอก เมื่อเผชิญกับอันตรายร้ายแรง Akhmatova เรียกร้องให้เปลี่ยนความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมานให้เป็นพลังแห่งความกล้าหาญทางจิตวิญญาณ นี่คือสิ่งที่บทกวี "คำสาบาน" ซึ่งเขียนเมื่อเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2484 เป็นเรื่องเกี่ยวกับ:

และคนที่บอกลาคนที่เธอรักในวันนี้ -

ให้เธอเปลี่ยนความเจ็บปวดของเธอให้เป็นความเข้มแข็ง

เราสาบานต่อเด็กๆ เราสาบานต่อหลุมศพ

ที่ไม่มีใครบังคับให้เรายอมจำนน!

ในบทกวีเล็กๆ แต่กว้างขวางนี้ บทกวีพัฒนาไปสู่มหากาพย์ ส่วนตัวกลายเป็นเรื่องทั่วไป ความเจ็บปวดของแม่ถูกหลอมละลายเป็นพลังที่ต่อต้านความชั่วร้ายและความตาย Akhmatova ปราศรัยกับผู้หญิงที่นี่: ทั้งกับผู้ที่เธอยืนอยู่บนกำแพงคุกด้วยตั้งแต่ก่อนสงครามและสำหรับผู้ที่กำลังบอกลาสามีและคนที่รักในตอนนี้ในช่วงเริ่มต้นของสงคราม บทกวีนี้เริ่มต้นด้วยการรวมซ้ำ "และ" - หมายถึงความต่อเนื่องของเรื่องราวเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมแห่งศตวรรษ (“ และผู้ที่บอกลาคนที่เธอรักในวันนี้”) ในนามของผู้หญิงทุกคน Akhmatova สาบานกับลูก ๆ ของเธอและคนที่เธอรักที่จะแน่วแน่ หลุมศพเป็นตัวแทนของการเสียสละอันศักดิ์สิทธิ์ทั้งในอดีตและปัจจุบัน และเด็กๆ เป็นสัญลักษณ์ของอนาคต

Akhmatova มักพูดถึงเด็ก ๆ ในบทกวีของเธอในช่วงสงคราม สำหรับเธอ เด็ก ๆ คือทหารหนุ่มที่กำลังจะตาย และลูกเรือทะเลบอลติกที่เสียชีวิตซึ่งรีบไปช่วยเหลือเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม และเด็กชายของเพื่อนบ้านที่เสียชีวิตระหว่างการถูกล้อม และแม้แต่รูปปั้น "กลางคืน" จากสวนฤดูร้อน:

กลางคืน!

ในผ้าห่มแห่งดวงดาว

ในการไว้ทุกข์ดอกป๊อปปี้ กับนกฮูกที่นอนไม่หลับ...

ลูกสาว!

เราซ่อนคุณไว้อย่างไร

ดินสวนสด

ที่นี่ความรู้สึกของมารดาขยายไปถึงงานศิลปะที่รักษาคุณค่าด้านสุนทรียศาสตร์ จิตวิญญาณ และศีลธรรมในอดีต คุณค่าเหล่านี้ซึ่งต้องรักษาไว้ก็มีอยู่ใน "คำภาษารัสเซียอันยิ่งใหญ่" ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในวรรณคดีรัสเซีย

Akhmatova เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในบทกวีของเธอเรื่อง "Courage" (1942) ราวกับว่าหยิบยกแนวคิดหลักของบทกวี "The Word" ของ Bunin:

เรารู้ว่ามีอะไรอยู่บนตาชั่งตอนนี้

และสิ่งที่เกิดขึ้นตอนนี้

ชั่วโมงแห่งความกล้าหาญได้มาเยือนเราแล้ว

และความกล้าหาญจะไม่ทิ้งเราไป

การนอนตายอยู่ใต้กระสุนไม่น่ากลัว

การถูกทิ้งให้ไร้บ้านไม่ใช่เรื่องขมขื่น -

และเราจะช่วยคุณด้วยคำพูดภาษารัสเซีย

คำภาษารัสเซียที่ยอดเยี่ยม

เราจะอุ้มคุณอย่างอิสระและสะอาด

เราจะมอบมันให้กับลูกหลานของเราและช่วยเราจากการถูกจองจำ

ตลอดไป!

ในช่วงสงคราม Akhmatova ถูกอพยพในทาชเคนต์ เธอเขียนไว้มากมายและความคิดทั้งหมดของเธอเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมอันโหดร้ายของสงครามเกี่ยวกับความหวังแห่งชัยชนะ: "ฉันพบกับฤดูใบไม้ผลิที่สามที่อยู่ห่างไกล//จากเลนินกราด ที่สาม?//สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่า//มันจะเป็นครั้งสุดท้าย...” เธอเขียนในบทกวี “ฉันพบฤดูใบไม้ผลิที่สามที่ห่างไกล...”

ในบทกวีของ Akhmatova ในยุคทาชเคนต์ ทิวทัศน์ของรัสเซียและเอเชียกลางสลับกันและหลากหลายปรากฏขึ้น ซึ่งเต็มไปด้วยความรู้สึกของชีวิตชาติที่กลับไปสู่ห้วงลึกของเวลา ความแน่วแน่ ความแข็งแกร่ง และความเป็นนิรันดร์ แก่นเรื่องของความทรงจำ - เกี่ยวกับอดีตของรัสเซียเกี่ยวกับบรรพบุรุษเกี่ยวกับผู้คนที่อยู่ใกล้เธอ - เป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุดในงานของ Akhmatova ในช่วงปีสงคราม นี่คือบทกวีของเธอ "ใกล้ Kolomna", "สุสาน Smolensk", "บทกวีสามบท", "งานฝีมืออันศักดิ์สิทธิ์ของเรา" และอื่น ๆ Akhmatova รู้วิธีถ่ายทอดการมีอยู่ของจิตวิญญาณที่มีชีวิตในยุคนั้นและประวัติศาสตร์ในชีวิตของผู้คนในทุกวันนี้ในเชิงกวี

ในปีหลังสงครามแรกสุด A. Akhmatova ได้รับผลกระทบจากเจ้าหน้าที่อย่างรุนแรง ในปีพ. ศ. 2489 คณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์บอลเชวิคทั้งหมดได้ออกพระราชกฤษฎีกา "ในนิตยสาร "Zvezda" และ "Leningrad" ซึ่งผลงานของ Akhmatova, Zoshchenko และนักเขียนเลนินกราดคนอื่น ๆ ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง ในสุนทรพจน์ของเขาต่อบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมของเลนินกราดเลขาธิการคณะกรรมการกลาง A. Zhdanov โจมตีกวีด้วยการโจมตีที่หยาบคายและดูถูกเหยียดหยามโดยประกาศว่า“ ขอบเขตของบทกวีของเธอมี จำกัด อย่างน่าสมเพช - ผู้หญิงที่โกรธแค้นวิ่งอยู่ระหว่างห้องส่วนตัวของสตรีกับ โบสถ์ ธีมหลักของเธอคือความรักและลวดลายอีโรติก ผสมผสานกับลวดลายแห่งความโศกเศร้า ความเศร้าโศก ความตาย เวทย์มนต์ และความหายนะ” ทุกอย่างถูกพรากไปจาก Akhmatova - โอกาสที่จะทำงานต่อ, ตีพิมพ์, เป็นสมาชิกของสหภาพนักเขียน แต่เธอก็ไม่ยอมแพ้โดยเชื่อว่าความจริงจะมีชัย:

พวกเขาจะลืมไหม? - นั่นคือสิ่งที่ทำให้เราประหลาดใจ!

ฉันถูกลืมไปร้อยครั้ง

ฉันนอนอยู่ในหลุมศพร้อยครั้ง

ตอนนี้ฉันอาจจะอยู่ที่ไหน

และรำพึงก็หูหนวกและตาบอด

เมล็ดข้าวเน่าเปื่อยอยู่ในดิน

หลังจากนั้นเหมือนนกฟีนิกซ์จากเถ้าถ่าน

เพิ่มขึ้นเป็นสีฟ้าในอากาศ

(“พวกเขาจะลืม - นั่นคือสิ่งที่ทำให้เราประหลาดใจ!”)

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Akhmatova ทำงานแปลมากมาย เธอแปลกวีร่วมสมัยชาวอาร์เมเนีย จอร์เจีย กวีแห่งฟาร์นอร์ธ ฝรั่งเศส และเกาหลีโบราณ เธอสร้างผลงานเชิงวิพากษ์วิจารณ์มากมายเกี่ยวกับพุชกินอันเป็นที่รักของเธอ เขียนบันทึกความทรงจำเกี่ยวกับ Blok, Mandelstam และนักเขียนร่วมสมัยและอดีตคนอื่นๆ และทำงานที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเธอ "Poem Without a Hero" ซึ่งเธอทำงานเป็นระยะๆ ตั้งแต่ปี 1940 ถึง 1961 . บทกวีประกอบด้วยสามส่วน: "The Petersburg Tale" (1913)", "Tails" และ "Epilogue" นอกจากนี้ยังรวมถึงการอุทิศหลายครั้งจากปีต่างๆ

“บทกวีที่ไม่มีฮีโร่” เป็นงาน “เกี่ยวกับเวลาและเกี่ยวกับตัวเอง” ภาพชีวิตในแต่ละวันเชื่อมโยงอย่างประณีตที่นี่ด้วยภาพอันแปลกประหลาด ความฝันที่แย่งชิง และความทรงจำที่ถูกแทนที่ด้วยกาลเวลา Akhmatova จำลองเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1913 ด้วยชีวิตที่หลากหลาย โดยที่ชีวิตโบฮีเมียนผสมผสานกับความกังวลเกี่ยวกับชะตากรรมของรัสเซีย พร้อมด้วยลางสังหรณ์ร้ายแรงของหายนะทางสังคมที่เริ่มต้นตั้งแต่สงครามโลกครั้งที่หนึ่งและการปฏิวัติ ผู้เขียนให้ความสนใจเป็นอย่างมากกับหัวข้อของ Great Patriotic War รวมถึงหัวข้อของการปราบปรามของสตาลิน การเล่าเรื่องใน "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" จบลงด้วยภาพของปี 1942 ซึ่งเป็นปีแห่งจุดเปลี่ยนที่ยากที่สุดและยากที่สุดของสงคราม แต่บทกวีไม่มีความสิ้นหวังแต่กลับมีศรัทธาในประชาชนต่ออนาคตของประเทศ ความมั่นใจนี้ช่วยให้นางเอกโคลงสั้น ๆ เอาชนะโศกนาฏกรรมในการรับรู้ชีวิตของเธอ เธอรู้สึกถึงการมีส่วนร่วมของเธอในเหตุการณ์ต่างๆ ในยุคนั้น ในกิจการและความสำเร็จของประชาชน:

และต่อตัวฉันเอง

ไม่ยอมแพ้ในความมืดมิดอันน่ากลัว

เหมือนส่องกระจกตอนตื่น

พายุเฮอริเคน - จากเทือกเขาอูราลจากอัลไต

ซื่อสัตย์ต่อหน้าที่นะหนุ่มๆ

รัสเซียกำลังมาเพื่อปกป้องมอสโก

แก่นของมาตุภูมิ รัสเซียปรากฏมากกว่าหนึ่งครั้งในบทกวีอื่น ๆ ของเธอในยุค 50 และ 60 แนวคิดเรื่องความเกี่ยวข้องทางสายเลือดของบุคคลกับดินแดนบ้านเกิดของเขานั้นกว้างและมีปรัชญา

ฟังในบทกวี "Native Land" (1961) - หนึ่งในผลงานที่ดีที่สุดของ Akhmatova ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา:

ใช่ สำหรับเรามันเป็นสิ่งสกปรกบนกาแล็กซี่ของเรา

ใช่แล้ว สำหรับเรามันเหมือนกัดฟันเลย

และเราบดและนวดและสลาย

ขี้เถ้าที่ไม่ผสมเหล่านั้น

แต่เรานอนลงในนั้นและกลายเป็นมัน

นั่นเป็นเหตุผลที่เราเรียกมันอย่างอิสระ - ของเรา

จนกระทั่งวันสุดท้ายของเธอ A. Akhmatova ก็ไม่ละทิ้งงานสร้างสรรค์ของเธอ เธอเขียนเกี่ยวกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอันเป็นที่รักของเธอและบริเวณโดยรอบ (“ Ode to Tsarskoye Selo”, “ To the City of Pushkin”, “ Summer Garden”) และสะท้อนถึงชีวิตและความตาย เธอยังคงสร้างสรรค์ผลงานเกี่ยวกับความลึกลับของความคิดสร้างสรรค์และบทบาทของศิลปะ (“ฉันไม่ต้องการพิธีกรโอดิก…”, “ดนตรี”, “รำพึง”, “กวี”, “การฟังการร้องเพลง”)

ในทุกบทกวีของ A. Akhmatova เราสัมผัสได้ถึงความร้อนแรงของแรงบันดาลใจ ความรู้สึกที่หลั่งไหล สัมผัสแห่งความลึกลับ โดยที่ปราศจากความตึงเครียดทางอารมณ์ จะไม่มีการเคลื่อนไหวของความคิด ในบทกวี “ฉันไม่ต้องการเจ้าภาพโอดิก...” ซึ่งอุทิศให้กับปัญหาของความคิดสร้างสรรค์ กลิ่นของน้ำมันดิน ดอกแดนดิไลอันสัมผัสที่ริมรั้ว และ “เชื้อราลึกลับบนผนัง” ถูกจับภาพได้เพียงแวบเดียว . และความใกล้ชิดที่คาดไม่ถึงภายใต้ปากกาของศิลปินกลับกลายมาเป็นชุมชนที่พัฒนาเป็นวลีดนตรีเพียงประโยคเดียว กลายเป็นท่อนที่ “กระปรี้กระเปร่า อ่อนโยน” และฟังดู “มีความสุข” สำหรับทุกคน

ความคิดเกี่ยวกับความสุขของการเป็นนี้เป็นลักษณะเฉพาะของ Akhmatova และถือเป็นหนึ่งในแรงจูงใจหลักที่ตัดผ่านของบทกวีของเธอ ในเนื้อเพลงของเธอมีหน้าโศกนาฏกรรมและเศร้ามากมาย แต่แม้เมื่อสถานการณ์เรียกร้องให้ “จิตวิญญาณกลายเป็นหิน” ความรู้สึกอีกอย่างหนึ่งก็เกิดขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้: “เราต้องเรียนรู้ที่จะมีชีวิตอีกครั้ง” ที่จะมีชีวิตอยู่แม้ว่าดูเหมือนว่ากำลังจะหมดลงแล้ว:

พระเจ้า! คุณเห็นไหมว่าฉันเหนื่อย

ฟื้นคืนชีพและตายและมีชีวิตอยู่

รับทุกสิ่ง แต่สีแดงสดนี้ลุกขึ้น

ให้ฉันรู้สึกสดชื่นอีกครั้ง

บรรทัดเหล่านี้เขียนโดยกวีหญิงอายุเจ็ดสิบสองปี!

และแน่นอน Akhmatova ไม่เคยหยุดเขียนเกี่ยวกับความรักเกี่ยวกับความต้องการความสามัคคีทางจิตวิญญาณของหัวใจสองดวง ในแง่นี้ หนึ่งในบทกวีที่ดีที่สุดของกวีหญิงหลังสงครามคือ "In a Dream" (1946):

สีดำและการแยกจากกันยาวนาน

ฉันพกติดตัวไปด้วยเท่าๆ กัน

ทำไมคุณถึงร้องไห้? ส่งมือของคุณมาให้ฉันดีกว่า

สัญญาว่าจะกลับมาอีกครั้งในความฝันของคุณ

ฉันอยู่กับเธอเหมือนความทุกข์อยู่กับภูเขา...

ไม่มีการประชุมใดในโลกสำหรับฉันกับคุณ

ถ้าเพียงแต่คุณจะเป็นเวลาเที่ยงคืน

พระองค์ทรงส่งคำอวยพรผ่านดวงดาวมาให้ฉัน

8. ความตายของอัคมาโตวา

A. A. Akhmatova เสียชีวิตเมื่อวันที่ 5 พฤษภาคม 2509 Dostoevsky เคยพูดกับ D. Merezhkovsky ในวัยหนุ่มว่า: "ชายหนุ่มคุณต้องทนทุกข์ทรมานเพื่อที่จะเขียน" เนื้อเพลงของ Akhmatova หลั่งไหลออกมาจากความทุกข์จากใจ แรงกระตุ้นหลักของความคิดสร้างสรรค์ของเธอคือมโนธรรม ในบทกวีของเธอในปี 1936 “บางคนมองเข้าไปในดวงตาที่อ่อนโยน…” Akhmatova เขียนว่า:

ร่างบางมองด้วยสายตาอ่อนโยน

บ้างก็ดื่มจนตะวันฉาย

และฉันกำลังเจรจาทั้งคืน

ด้วยจิตสำนึกอันไม่ย่อท้อของคุณ

มโนธรรมที่ไม่ย่อท้อนี้บังคับให้เธอสร้างบทกวีที่จริงใจและจริงใจและให้ความแข็งแกร่งและความกล้าหาญแก่เธอในวันที่มืดมนที่สุด ในอัตชีวประวัติสั้น ๆ ของเธอซึ่งเขียนในปี 2508 Akhmatova ยอมรับว่า:“ ฉันไม่เคยหยุดเขียนบทกวี สำหรับฉัน สิ่งเหล่านั้นแสดงถึงความเชื่อมโยงของฉันกับเวลา กับชีวิตใหม่ของผู้คนของฉัน ตอนที่ฉันเขียน ฉันใช้ชีวิตตามจังหวะที่ฟังในประวัติศาสตร์ที่กล้าหาญของประเทศของฉัน ฉันมีความสุขที่มีชีวิตอยู่ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาและได้เห็นเหตุการณ์ที่ไม่เท่าเทียมกัน” นี่เป็นเรื่องจริง ความสามารถของกวีที่โดดเด่นคนนี้ไม่เพียงแสดงออกมาในบทกวีรักที่ทำให้ A. Akhmatova มีชื่อเสียงที่สมควรได้รับเท่านั้น บทสนทนาบทกวีของเธอกับโลก กับธรรมชาติ และผู้คนมีความหลากหลาย หลงใหล และเป็นความจริง

ความคิดสร้างสรรค์ของ Akhmatova

5 (100%) 4 โหวต

Anna Andreevna Akhmatova (Gorenko) เป็นกวีที่มีความสามารถและเป็นที่รู้จักไปทั่วโลกซึ่งมีชีวประวัติบอกเล่าเรื่องราวชะตากรรมอันน่าสลดใจของตัวแทนคนสุดท้ายของชนชั้นสูงของจักรวรรดิรัสเซียเสริมด้วยลักษณะละครของชีวิตของคนจำนวนมาก บุคคลที่สร้างสรรค์

ปีแห่งชีวิต: พ.ศ. 2432 - 2509

หลังจากถูกข่มเหงมาตลอดชีวิตวรรณกรรมของเธอและประสบกับการกดขี่คนที่เธอรักซ้ำแล้วซ้ำเล่า Anna Akhmatova ไม่หยุดเขียนแม้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุด

รอยประทับแห่งโศกนาฏกรรมที่หลงเหลืออยู่ในงานของกวีหญิงรายนี้ทำให้มีความเข้มแข็งทางวิญญาณและความปวดร้าวเป็นพิเศษ

บทกวีที่ดีที่สุดของ Anna Akhmatova

ผลงานของกวีหลายชิ้นได้รับการยอมรับไปทั่วโลก

แต่ละคนเกิดมาในโอกาสพิเศษและกลายเป็นเหตุการณ์ต่อเนื่องในชีวิตของเธอ:

คอลเลกชันบทกวีชุดแรกของเธอได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2455 ภายใต้ชื่อ "ตอนเย็น" ไม่นานก่อนที่ลูกชายของเธอจะเกิด มีบทกวีมากมายที่ทำให้ชื่อของ Akhmatova เป็นอมตะ: "Muse", "Garden", "Grey-Eyed King", "Love"
คอลเลกชันที่สองได้รับการตีพิมพ์แล้วในปี 1414 ก่อนเริ่มสงครามโลกครั้งที่ 1 ภายใต้ชื่อ "ลูกประคำ" ได้รับการตีพิมพ์ในวงกว้างมากขึ้น แต่คงได้รับการตีพิมพ์ซ้ำหลายครั้ง บทวิจารณ์ของนักวิจารณ์กล่าวถึงการเติบโตอย่างสร้างสรรค์ที่เห็นได้ชัดเจนของกวี พวกเขาเน้นย้ำถึงความโน้มน้าวใจของภาษากวีอุปกรณ์วรรณกรรมที่ประสบความสำเร็จมากมายจังหวะและสไตล์ที่หายากของกวี (“Alexander Blok”, “ในตอนเย็น”, “ฉันเรียนรู้ที่จะใช้ชีวิตอย่างเรียบง่ายและชาญฉลาด”)
สามปีต่อมา หนึ่งเดือนก่อนเหตุการณ์ปฏิวัติอันเลวร้ายในปี 1917 คอลเลกชัน "The White Flock" ได้รับการตีพิมพ์ ในบรรทัดของเขาซึ่งเขียนขึ้นในช่วงหลายปีที่รัสเซียมีส่วนร่วมในสงครามโลกครั้งที่ 1 เฉดสีของประสบการณ์ส่วนตัวของนางเอกโคลงสั้น ๆ ซึ่งเต็มไปด้วยบทกวีของคอลเลกชันก่อนหน้านี้นั้นได้ยินมาอย่างแผ่วเบา Akhmatova เข้มงวดมากขึ้น มีความรักชาติมากขึ้น น่าเศร้ามากขึ้น การอุทธรณ์ต่อพระเจ้าปรากฏให้เห็นอย่างเห็นได้ชัด (“ ในความทรงจำของวันที่ 19 กรกฎาคม 1914”, “ วิญญาณของคุณมืดมนด้วยความเย่อหยิ่ง”) ลีลาการประพันธ์ดีขึ้นอย่างเห็นได้ชัด มันเป็นช่วงเวลาที่ดีที่สุดในชีวิตของเธอ โดยให้อิสระในการสร้างสรรค์อย่างเต็มที่
คอลเลกชัน "กล้า" ได้รับการตีพิมพ์ในปีที่ยากลำบากที่สุดสำหรับกวี - ในปี 1921 เมื่อเธอเรียนรู้เกี่ยวกับการฆ่าตัวตายของพี่ชายของเธอเกี่ยวกับการยิงอดีตสามีของเธอและพ่อของลูกของเธอ Nikolai Gumilyov เกี่ยวกับการเสียชีวิต ของเพื่อนของเธอ A. Blok รวมถึงบทกวีที่เขียนส่วนใหญ่ในยุค 17-20 กวีหญิงผู้นี้ตั้งชื่อแนวคิดว่าการปฏิวัติได้ทำลายมรดกทางวัฒนธรรมของประเทศและทำให้มันเป็นไปไม่ได้สำหรับการเติบโตของ "พืชที่เพาะปลูก" อนาคตของมันจะต้องรกร้างไปเป็น "วัชพืช" ธีมของสวนที่บานสะพรั่งเนื้อเพลงอันอบอุ่นของคอลเลคชันก่อนหน้านี้แทบไม่เคยพบมาก่อนอารมณ์นั้นเบาบางและครุ่นคิด (“ และตอนนี้ฉันเหลือเพียงคนเดียว”, “ ทันใดนั้นบ้านก็เงียบลง”) สามารถได้ยินความเจ็บปวดและการประณามได้ในข้อจากข้อเท็จจริงที่ว่าดอกไม้ประจำชาติกำลังเดินทางออกนอกประเทศไปในกระแสการอพยพที่กว้าง (“ คุณเป็นผู้ละทิ้งความเชื่อ: เพื่อเกาะสีเขียว”)
มีประโยคที่สนุกสนานน้อยมากในคอลเลกชัน “Anno Domini MCMXXI” เขาเกิดหลังจากการกระแทกที่แอนนาประสบดังนั้นเขาจึงนำผู้อ่านไปตามเส้นทางแห่งความโศกเศร้าและความสิ้นหวัง ("ใส่ร้าย", "ทำนาย") ซึ่งกวีเองก็เดินไป
และการขอโทษในหน้าโศกนาฏกรรมของผลงานของ Akhmatova คือบทกวี "บังสุกุล" ซึ่งอุทิศให้กับการปราบปรามในยุค 30 ความทุกข์ทรมานของแม่ที่ลูกชายต้องทนทุกข์ในคุกเป็นเพียงเหตุการณ์หนึ่งของความโศกเศร้าทั่วโลกของผู้คนทั้งหมด ซึ่งลูกชายและลูกสาวถูกบดขยี้โดยกลไกของรัฐที่ไร้วิญญาณ

ชีวประวัติโดยย่อของ Anna Akhmatova

กวีในอนาคตเกิดในปี พ.ศ. 2432 ในจักรวรรดิรัสเซียในโอเดสซา จากลูกทั้ง 6 คนของตระกูล Gorenko ซึ่งเป็นขุนนางทางพันธุกรรมไม่มีใครเขียนบทกวียกเว้นแอนนา

หลังจากย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แอนนาเมื่ออายุ 10 ขวบก็เข้ายิมเนเซียม Tsarskoye Selo Mariinsky เมื่ออายุ 17 ปี - โรงยิม Fundukleevskaya ในเคียฟและ พ.ศ. 2451-2553 – สำเร็จการศึกษาจากหลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรมสตรีชั้นสูง

ช่วงปีแรก ๆ

เธอเรียนภาษาฝรั่งเศสตั้งแต่ยังเด็ก และเมื่ออายุ 11 ปีเธอก็แต่งบทกวีบทแรก

ในช่วงฤดูร้อน ครอบครัว Gorenko พาเด็ก ๆ ที่ป่วยเป็นวัณโรคไปทะเล - พวกเขามีบ้านในไครเมีย

แอนนาบนชายฝั่งทะเลเป็นที่รู้จักในนาม "หญิงสาวป่า" เพราะเธอไม่รู้สึกเป็นภาระกับความต้องการทางโลก - เธอว่ายน้ำอาบแดดและวิ่งเท้าเปล่าเหมือนกับเด็กธรรมดาที่มี "เลือดที่ไร้เกียรติ"

ต่อจากนั้นเธอจะนึกถึงวัยเด็กที่ว่างของเธอในบทกวี "ริมทะเล" และจะกลับมาที่หัวข้อนี้ในภายหลัง

ชีวิตส่วนตัว

ชะตากรรมของผู้หญิงที่ไม่มีความสุขหลอกหลอนเธอมาตลอดชีวิตแม้จะมีผู้ชายให้ความสนใจมากมายก็ตาม การอยู่ร่วมกันครั้งแรกปราศจากความรัก มีชีวิตครอบครัวที่ยากลำบากและลำบาก วินาทีสั้นๆ และการแต่งงานครั้งที่สามที่เจ็บปวดซึ่งจบลงด้วยการหย่าร้าง

ในขณะเดียวกันเสน่ห์ความฉลาดและพรสวรรค์ของกวีไม่เพียงทำให้ชื่อเสียงทางวรรณกรรมของเธอเท่านั้น แต่ยังทำให้เธอมีแฟน ๆ มากมายอีกด้วย ประติมากรและศิลปินชื่อดัง Amadeo Modigliani หลงใหลในกวีสาวแม้ในการเดินทางไปยุโรปครั้งแรกกับ Gumilyov

ในเวลาเดียวกันภาพเหมือนของ Akhmatova ตัวแรกที่โด่งดังที่สุดก็ปรากฏขึ้น - ภาพร่างของจังหวะหลายจังหวะซึ่งเธอให้ความสำคัญมากกว่าสิ่งอื่นทั้งหมด

เธอเก็บจดหมายเพลิงที่จ่าหน้าถึง Anna Modigliani และวันหนึ่งเธอก็อนุญาตให้ Gumilyov ค้นพบจดหมายเหล่านั้น - เพื่อเป็นการแก้แค้นสำหรับการทรยศของเขา สิ่งนี้ช่วยให้เธอหย่าร้างเร็วขึ้น

ผู้ชื่นชมอีกคนหนึ่งคือศิลปินและนักเขียน Boris Anrep ซึ่งเธอแยกจากกลุ่มคนอื่นเป็นพิเศษ กวีหญิงได้อุทิศบทกวีหลายสิบบทให้เขา

นักแต่งเพลงและนักวิจารณ์เพลง Arthur Lurie นักปรัชญาและนักการทูต Isaiah Berlin ยังได้ทิ้งร่องรอยไว้บนชีวิตของกวีชาวรัสเซียคนนี้ ซึ่งเพิ่มเข้าไปในรายชื่อแฟน ๆ ของเธอ เบอร์ลินมีส่วนทำให้ Akhmatova ได้รับปริญญาเอกจากมหาวิทยาลัยอ๊อกซฟอร์ดในอีกหลายปีต่อมา - เมื่อถึงบั้นปลายชีวิตของเธอแล้ว

สามีของอัคมาโตวา

แอนนาแต่งงานกับนิโคไล กูมิลิฟ สามีคนแรกของเธอ ขณะที่มีความรักกับอีกคนหนึ่ง เธอยอมจำนนต่อโชคชะตา ยอมต่อการเกี้ยวพาราสีของผู้ชื่นชมผู้สูงส่งซึ่งพยายามฆ่าตัวตายหลายครั้งเนื่องจากความรักที่ไม่สมหวัง ญาติของเจ้าบ่าวไม่เห็นด้วยกับการแต่งงานครั้งนี้มากจนไม่ปรากฏตัวในพิธีแต่งงานด้วยซ้ำ

Gumilyov ซึ่งเป็นกวีผู้มีความสามารถ นักวิจัย และมีบุคลิกที่ไม่ธรรมดา ยังไม่พร้อมสำหรับชีวิตครอบครัว แม้ว่าเขาจะรักแอนนาอย่างหลงใหลก่อนงานแต่งงาน แต่เขาก็ไม่ได้พยายามทำให้ภรรยามีความสุข ความริษยาที่สร้างสรรค์ การทรยศทั้งสองฝ่าย และการขาดความใกล้ชิดทางจิตวิญญาณไม่ได้มีส่วนช่วยในการรักษาครอบครัว การขาดงานไปนานของ Gumilyov เท่านั้นที่ทำให้สามารถชะลอการหย่าร้างได้มากถึง 8 ปี

พวกเขาเลิกกันเพราะงานอดิเรกต่อไปของเขา แต่ยังคงรักษาการสื่อสารที่เป็นมิตรเอาไว้ การแต่งงานทำให้ Lev Gumilyov ลูกชายคนเดียวของ Anna เกิด สามปีหลังจากการหย่าร้าง N. Gumilyov ถูกทางการโซเวียตยิงในฐานะกษัตริย์ที่เชื่อมั่นเนื่องจากล้มเหลวในการรายงานการสมคบคิดต่อต้านการปฏิวัติที่ถูกกล่าวหา

สามีคนที่สองซึ่งแอนนาแต่งงานทันทีหลังจากการหย่าร้างจาก Gumilyov, Vladimir Shileiko เป็นนักวิทยาศาสตร์และกวีที่มีความสามารถ แต่ด้วยความอิจฉาภรรยาของเขามาก เขาจึงจำกัดเสรีภาพของเธอ เผาจดหมายโต้ตอบของเธอ และไม่อนุญาตให้เธอเขียนบทกวี ในปีอันน่าสลดใจของแอนนา ปี 1921 พวกเขาแยกทางกัน

Akhmatova อาศัยอยู่ในการแต่งงานแบบพลเรือนกับสามีคนที่สามของเธอเป็นเวลา 15 ปีนับตั้งแต่ปี 1922 Nikolai Punin ก็ไม่ได้ "มาจากประชาชน" - เขาเป็นนักวิทยาศาสตร์หลัก นักประวัติศาสตร์ศิลปะ นักวิจารณ์ และดำรงตำแหน่งสำคัญในโครงสร้างของรัฐบาล

แต่เช่นเดียวกับสามีสองคนก่อนของเธอ เขาก็อิจฉาความคิดสร้างสรรค์ของแอนนาและพยายามทุกวิถีทางที่จะดูถูกความสามารถด้านบทกวีของเธอ Akhmatova ต้องอาศัยอยู่กับลูกชายของเธอที่บ้านของ Punin ซึ่งภรรยาและลูกสาวคนแรกของเขาอาศัยอยู่ด้วย เด็ก ๆ ไม่ได้อยู่ในเงื่อนไขที่เท่าเทียมกันมักให้ความสำคัญกับลูกสาวของนิโคไลซึ่งทำให้แอนนาขุ่นเคืองอย่างมาก

เมื่อ Punin ถูกจับเป็นครั้งแรก Akhmatova ก็สามารถประกันการปล่อยตัวเขาได้ หลังจากนั้นไม่นานเขาก็เลิกกับแอนนาโดยเริ่มต้นครอบครัวกับผู้หญิงคนอื่น หลังจากใช้ชีวิตแต่งงานใหม่มาหลายปีเขาก็ถูกจับอีกครั้งและไม่เคยกลับมาจากคุกอีกเลย

ความคิดสร้างสรรค์ของ Akhmatova

กวีนิพนธ์รัสเซียในยุคเงินอุดมไปด้วยความสามารถและความเคลื่อนไหวทางวรรณกรรม งานของ Akhmatova เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของการเคลื่อนไหวดั้งเดิมในวรรณคดีเช่น Acmeism ผู้ก่อตั้งและผู้มีอำนาจหลักคือ N. Gumilyov

เป็นที่น่าสนใจที่ประชาชนแม้จะไม่ชอบบทกวีของ Gumilyov เป็นพิเศษ แต่ก็มีความกระตือรือร้นเกี่ยวกับตัวแทนใหม่ของขบวนการซึ่งกลายเป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างรวดเร็วใน "การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี"

โลกแห่งบทกวีของ Akhmatova ในยุคแรกประกอบด้วยรูปแบบที่ชัดเจน อารมณ์ที่สดใส ซึ่งเกิดขึ้นได้จากจินตภาพและจังหวะของภาษา โดยไม่นำไปสู่สัญลักษณ์ ความพร่ามัว และภาพที่ลึกลับไม่สามารถเข้าใจได้

วลีการเล่าเรื่องที่ชัดเจนทำให้บรรทัดที่เขียนโดยเธอใกล้ชิดและเข้าใจแก่ผู้อ่านโดยไม่ต้องบังคับให้เดาความหมายและข้อความย่อยที่ซ่อนอยู่

เส้นทางสร้างสรรค์ของกวีหญิงแบ่งออกเป็นสองช่วงประการแรกสร้างขึ้นจากภาพลักษณ์ของนางเอกโคลงสั้น ๆ รักอ่อนไหวและทุกข์ทรมาน

ในช่วงที่สอง นางเอกประสบการเปลี่ยนแปลงและการทดลองชีวิตต้องถูกตำหนิในเรื่องนี้ ตอนนี้เธอเป็นแม่ผู้โศกเศร้า เป็นผู้หญิง ผู้รักชาติ รู้สึกถึงความเจ็บปวดอย่างเฉียบพลันจากความทุกข์ทรมานของประชาชนของเธอ บางครั้งเส้นในงานของเธอถูกวาดขึ้นตามมหาสงครามแห่งความรักชาติ แต่ก็ไม่ถูกต้องทั้งหมด

ไม่มีการแบ่งแยกที่ชัดเจนระหว่างช่วงเวลาเหล่านี้ - ในแต่ละคอลเลกชันโดยเริ่มจาก "กล้า" นางเอกจะกลายเป็นพลเมืองของปิตุภูมิของเธอมากขึ้นเรื่อย ๆ และความรุนแรงของความรักชาติในบทกวีก็แข็งแกร่งขึ้น โดยแท้จริงแล้ว เกมดังกล่าวมาถึงจุดสุดยอดในช่วงต้นทศวรรษที่ 40 (“คำสาบาน”, “ความกล้าหาญ”) แรงผลักดันให้เกิดการเกิดขึ้นคือการปฏิวัติเดือนตุลาคม และมันก็แข็งแกร่งขึ้นด้วยปีอันน่าสลดใจของปี 1921 (“Anno Domini MCMXXI”)

หลังจากปี 1924 บทกวีของเธอหยุดถูกตีพิมพ์ และผู้อ่านชาวรัสเซียเห็นการตีพิมพ์อย่างเป็นทางการของ "บังสุกุล" อันโด่งดังในช่วงปลายทศวรรษที่ 80 เพียงไม่กี่ปีก่อนการล่มสลายของสหภาพโซเวียต

หลังจากการอพยพจากเลนินกราดที่ถูกปิดล้อมไปยังทาชเคนต์ เธอเขียนบทกวีหลายบทที่ไม่เข้าถึงสาธารณชน เธอถูกเซ็นเซอร์และข้อห้ามล้อมรอบทุกด้าน และใช้ชีวิตโดยหารายได้จากการแปลวรรณกรรมเท่านั้น

ปีสุดท้ายของชีวิตและความตาย

ในช่วงบั้นปลายชีวิตของเธอ ตั้งแต่ปี 1962 น้ำแข็งรอบๆ กวีหญิงคนนี้เริ่มค่อยๆ ละลาย มีผู้อ่านรุ่นใหม่เกิดขึ้น ความอับอายขายหน้ากับ Akhmatova เป็นเรื่องของอดีต - เธอพูดในตอนเย็นของนักเขียนบทกวีของเธอถูกอ้างถึงในแวดวงวรรณกรรม

หนึ่งปีก่อนที่เธอจะเสียชีวิต กวีหญิงคนนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม

ลูกชายของกวีไม่ได้สื่อสารกับเธอในช่วง 10 ปีที่ผ่านมาก่อนที่แม่ของเขาจะเสียชีวิต เป็นผลให้ Akhmatova ซึ่งมีชื่อเสียงและเป็นที่รักของสาธารณชนวรรณกรรมเสียชีวิตเพียงลำพังขณะเข้ารับการรักษาในสถานพยาบาลเมื่ออายุได้ 76 ปี เหตุผลก็คืออาการหัวใจวายอีกครั้ง

กวีหญิงถูกฝังใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่สุสาน Komarovskoyeเธอพินัยกรรมไม้กางเขนเพื่อวางไว้บนหลุมศพของเธอ

Lev Nikolaevich ได้จัดสถานที่ฝังศพของเธอเองด้วยความช่วยเหลือจากนักเรียนโดยการสร้างกำแพงค่ายที่มีหน้าต่างคุกจากหินกรวด แอนนามาที่กำแพงดังกล่าวเป็นเวลา 1.5 ปีเพื่อส่งพัสดุให้ลูกชายของเธอ

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจจากชีวประวัติของ Anna Akhmatova

เมื่อระบุสิ่งที่สำคัญที่สุดแล้ว เรามาเพิ่มข้อเท็จจริงที่น่าสนใจอีกสองสามข้อจากชีวิตและผลงานของกวีหญิง:

พ่อของกวีในอนาคต Andrei Antonovich นายทหารเรือและขุนนางไม่เห็นด้วยกับการทดลองบทกวีของเธอโดยเรียกร้องให้ไม่ทำให้ชื่อของเขาเสื่อมเสียด้วยบทกวีของเธอ Anna Andreevna รู้สึกขุ่นเคืองดังนั้นตั้งแต่อายุ 17 ปีเธอจึงเริ่มลงนามในชื่อ Akhmatova โดยใช้นามสกุลของคุณย่าทวดของเธอผู้สืบทอดของครอบครัวเก่าของเจ้าชาย Chagadayev และสาขาตาตาร์ของ Akhmatovs ต่อจากนั้นหลังจากการหย่าร้างครั้งแรก กวีหญิงจะใช้นามแฝงเป็นนามสกุลอย่างเป็นทางการ เมื่อถามถึงสัญชาติของเธอ เธอตอบเสมอว่าเธอมาจากครอบครัวตาตาร์ที่มีต้นกำเนิดมาจากคานอัคมาต
ในปี 1965 คณะกรรมการรางวัลโนเบลซึ่งพิจารณาผู้สมัครสองคนจากรัสเซีย - Akhmatova และ Sholokhov มีแนวโน้มที่จะแบ่งจำนวนเงินเท่า ๆ กันระหว่างผู้ได้รับการเสนอชื่อ แต่ท้ายที่สุดแล้ว Sholokhov ก็ได้รับสิทธิพิเศษ
หลังจากการตายของ A. Modigliani มีการพบภาพร่างที่ไม่รู้จักก่อนหน้านี้หลายภาพ ภาพของนางแบบนั้นชวนให้นึกถึงภาพลักษณ์ของแอนนาในวัยเยาว์ซึ่งสามารถตัดสินได้จากภาพถ่ายของเธอ
ลูกชายของกวีไม่ให้อภัยแม่ของเขาที่ไม่ปล่อยเขาโดยกล่าวหาว่าเธอหลงตัวเองและขาดความรักของแม่ แอนนาเองก็ยอมรับเสมอว่าเธอเป็นแม่ที่ไม่ดี คนที่มีพรสวรรค์อย่างไม่น่าเชื่อมีเสน่ห์และหลงใหลในกิจกรรมทางวิทยาศาสตร์ Lev Nikolaevich สัมผัสกับพลังเต็มรูปแบบของเครื่องจักรของรัฐที่กดขี่ซึ่งทำให้เขาสูญเสียสุขภาพและทำให้เขาเกือบจะพังทลายลง เขาแน่ใจว่าแม่ของเขาทำได้ แต่ก็ไม่ได้กระตือรือร้นเป็นพิเศษที่จะช่วยเขาให้พ้นจากคุก เขาเกลียดบทกวี "บังสุกุล" เป็นพิเศษ โดยเชื่อว่าพิธีบังสุกุลไม่ได้อุทิศให้กับผู้ที่ยังมีชีวิตอยู่ และแม่ของเขาก็เร่งรีบเกินไปที่จะฝังเขา
Akhmatova เสียชีวิตในวันที่สตาลินเสียชีวิต - 5 มีนาคม

เราเรียนรู้รายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของผู้หญิงที่มีเอกลักษณ์คนนี้จากบันทึกประจำวันของเธอ ซึ่งเธอไม่ได้แยกจากกันตลอดชีวิตในวัยผู้ใหญ่ ผลงานที่เขียนโดย Akhmatova ยังช่วยสร้างเหตุการณ์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาที่เกี่ยวข้องกับชีวิตไม่เพียง แต่ในชีวิตของเธอเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนรุ่นเดียวกันของเธอด้วย - ผู้คนที่ใกล้ชิดกับเธอในระดับที่แตกต่างกัน

ประวัติศาสตร์ของศตวรรษที่ 20 บดบังชะตากรรมของผู้มีความสามารถหลายคน ก่อให้เกิดความเสียหายอย่างถาวรต่อวัฒนธรรมรัสเซียในยุคเงิน จากบทละครของ Akhmatova เรื่อง "Prologue หรือ Dream in a Dream" ซีรีส์เรื่อง "The Moon at its Zenith" ก็ถูกถ่ายทำด้วยซ้ำโดยที่แนวการเล่าเรื่องที่สำคัญที่สุดคือบันทึกชีวประวัติของกวี

แอนนา อัคมาโตวา

ในฐานะเด็กผู้หญิง - โกเรนโกโดยสามีคนแรก โกเรนโก-กูมิลิฟหลังจากการหย่าร้างเธอก็ใช้นามสกุลของเธอ อัคมาโตวาโดยสามีคนที่สอง อัคมาโตวา-ชิเลโกหลังจากการหย่าร้าง อัคมาโตวา

กวีชาวรัสเซียแห่งยุคเงิน นักแปลและนักวิจารณ์วรรณกรรม หนึ่งในบุคคลสำคัญที่สุดของวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม

ประวัติโดยย่อ

เมื่อวันที่ 11 มิถุนายน พ.ศ. 2432 เธอเกิดที่เมืองโอเดสซาในบ้านแห่งหนึ่งของ Big Fountain อเนชกา โกเรนโกผู้ซึ่งถูกกำหนดให้ได้รับชื่อเสียงในฐานะกวีชาวรัสเซียที่โด่งดังที่สุดคนหนึ่งแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นกวีคลาสสิกในช่วงชีวิตของเขา นักแปลที่มีพรสวรรค์ นักวิจารณ์วรรณกรรม และนักวิจารณ์ เธอกลายเป็นลูกคนที่หกในครอบครัวของวิศวกรเครื่องกลทหารเรือที่เกษียณแล้ว ซึ่งเป็นขุนนางทางพันธุกรรม Anna ใช้เวลาในวัยเด็กและวัยรุ่นใน Tsarskoye Selo ซึ่งครอบครัวย้ายมาในปี 1980 ที่นี่เธอเรียนที่ Mariinsky Gymnasium ตั้งแต่ปี 1900 ถึง 1905 และที่นี่ในปี 1903 เธอได้พบกับ Nikolai Gumilyov สามีในอนาคตของเธอชายที่มีบทบาทพิเศษใน ชะตากรรมของเธอ

หลังจากการหย่าร้างของพ่อแม่ในปี 1905 แอนนา แม่และน้องสาวของเธอเดินทางไปเยฟปาโตเรีย เด็กหญิงที่เป็นวัณโรคได้รับประโยชน์จากบรรยากาศการรักษา เธอสำเร็จการศึกษาที่โรงยิม Fundukleevskaya ในเมือง Kyiv ซึ่งในปี 1906 พวกเขาย้ายไปอาศัยอยู่กับญาติ ตั้งแต่ปี 1908 Anna Gorenko เป็นนักศึกษาในหลักสูตรสตรีระดับสูงของ Kyiv คณะนิติศาสตร์ การศึกษาของเธอล้มเหลวในการปลูกฝังความรักในนิติศาสตร์ แต่นักเรียนศึกษาภาษาละตินอย่างกระตือรือร้น ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2453 แอนนาตกลงตามข้อเสนอการแต่งงานของ N. Gumilyov หลังจากแต่งงานกันทั้งคู่ก็ไปฮันนีมูนกันก่อน (ปารีส เมืองในอิตาลี) จากนั้นใช้เวลาอยู่ที่ Slepnevo ซึ่งเป็นที่ดินของแม่ของ N. Gumilyov

โอกาสในการเป็นทนายความไม่ดึงดูด Anna Gorenko อีกต่อไป เธอมาที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและในปี 1910 เดียวกันเธอก็เข้าเรียนหลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรมระดับสูงของ Raev ผู้มีชื่อเสียงในอนาคตเริ่มเขียนบทกวีเมื่ออายุ 11 ปี ในปี 1907 N. Gumilyov ผู้ตีพิมพ์นิตยสารภาษารัสเซีย Sirius ในปารีสตีพิมพ์บทกวีครั้งแรก“ มีแหวนแวววาวมากมายอยู่บนมือของเขา” ลงนาม“ Anna G. ” แต่การตีพิมพ์ใช้เวลาไม่นาน ในปีพ. ศ. 2454 บทกวีของกวีหญิงผู้มุ่งมั่นเริ่มปรากฏในนิตยสารที่ตีพิมพ์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ตอนนั้นเองที่ผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับ Anna Akhmatova พ่อของฉันเคยคัดค้านการใช้ "Gorenko" ในคำบรรยายบทกวีดังนั้นนามสกุลที่ยายทวดของมารดาของเขาจึงถูกใช้เป็นนามแฝงที่สร้างสรรค์

ต้องขอบคุณ N. Gumilyov ซึ่งในเวลานั้นเป็นบุคคลที่มีชื่อเสียงและน่าเชื่อถือในแวดวงวรรณกรรมและศิลปะ Akhmatova เองก็กลายเป็นส่วนหนึ่งของสภาพแวดล้อมนี้อย่างรวดเร็ว เส้นทางสู่ชื่อเสียงของ Anna Andreevna นั้นไม่นานและยุ่งยาก คอลเลกชันบทกวีชุดแรกของเธอ "Evening" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 2455 ไม่ได้ถูกวิจารณ์โดยนักวิจารณ์และระบุว่ามีชื่อใหม่ปรากฏในบทกวีของรัสเซีย การเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วสร้างความประหลาดใจให้กับหลาย ๆ คนรวมถึง N. Gumilyov เองซึ่งครั้งหนึ่งหลังจากอ่านบทกวีของ Anna ได้ให้คำแนะนำแก่เธอในการเต้นรำ เมื่อก่อตั้ง "Workshop of Poets" Akhmatova มีส่วนร่วมในกิจกรรมและเป็นเลขานุการ

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2457 คอลเลกชันโคลงสั้น ๆ "ลูกประคำ" ได้รับการตีพิมพ์หลังจากนั้นกวีก็มีชื่อเสียงอย่างแท้จริง ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีไม่เพียง แต่จากผู้ชื่นชมความสามารถของเธอธรรมดาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกวีที่มีอิทธิพลสำคัญต่อบทกวียุคแรกของ Akhmatova - Alexander Blok และ V. Bryusov หนังสือเล่มนี้ได้รับการพิมพ์ซ้ำอีกแปดครั้งจนถึงปี 1923 เช่นเดียวกับ “ตอนเย็น” “ลูกประคำ” เขียนขึ้นในแนวเดียวกับ Acmeism; Anna Akhmatova ยืนอยู่ที่จุดกำเนิดของขบวนการวรรณกรรมนี้ พวกเขาชื่นชมเธอ เลียนแบบเธอ เขียนการอุทิศ ศิลปินมองหาโอกาสในการวาดภาพเหมือนของเธอ... อย่างไรก็ตาม การระบาดของสงครามโลกครั้งที่หนึ่งอดไม่ได้ที่จะปรับเปลี่ยนชีวประวัติของเธอ - กิจกรรมสาธารณะที่กระตือรือร้นของกวีถูกตัดทอนลง Gumilyov เดินไปด้านหน้า Akhmatova เยี่ยมชมที่ดิน Slepnevo ของเขามากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งเธอได้ค้นพบชีวิตที่ไม่ค่อยมีอะไรเหมือนกันในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เธอทรมานจากวัณโรคและใช้เวลาและความพยายามอย่างมากในการรักษา

ช่วงเวลานี้เต็มไปด้วยการอ่านหนังสือคลาสสิกของรัสเซีย ซึ่งทิ้งรอยประทับที่เห็นได้ชัดเจนในกิจกรรมสร้างสรรค์ในอนาคตของเธอ การทำความคุ้นเคยกับชีวิตในหมู่บ้านที่ไม่ซับซ้อนการสูญเสียความรู้สึกมั่นคงและบทละครในช่วงสงครามได้แนะนำน้ำเสียงใหม่ ๆ ในบทกวีของเธอ - การสวดภาวนาความเศร้าโศกอันศักดิ์สิทธิ์ บทกวีในเวลานี้เป็นพื้นฐานของคอลเลกชันที่สาม (พ.ศ. 2460) - "The White Flock" เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าเขามีความสุขน้อยกว่าความสำเร็จ แต่ Akhmatova เองก็อธิบายเรื่องนี้ในช่วงสงครามที่ยากลำบาก

หลังจากการสถาปนาอำนาจของบอลเชวิคในปี พ.ศ. 2460 หญิงสูงศักดิ์ทางพันธุกรรมได้ตัดสินใจเลือกมาตุภูมิที่ "หูหนวกและบาป" ซึ่งยังคงอยู่ที่ซึ่ง "น่าเสียดายที่คนของฉันอยู่" โดยไม่ต้องอพยพเหมือนที่คนรอบข้างเธอจำนวนมากทำ หลายปีของความยากลำบากร้ายแรงและเหตุการณ์ส่วนตัวอันน่าทึ่ง (การหย่าร้างในปี 2461 จาก N. Gumilyov การประหารชีวิตในปี 2464 การแต่งงานที่ไม่ประสบความสำเร็จซ้ำแล้วซ้ำอีกกับกวีและนักวิทยาศาสตร์ V. Shileiko) ค่อนข้างทำให้ Akhmatova แปลกแยกจากความคิดสร้างสรรค์และกิจกรรมสาธารณะ แต่ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2464 เธอเริ่มเผยแพร่อีกครั้งมีส่วนร่วมในชีวิตของสมาคมวรรณกรรมและแสดง ในปีพ. ศ. 2464 คอลเลกชันเนื้อเพลงความรักของเธอสองชุดได้รับการตีพิมพ์พร้อมกัน - "Plantain" และ "Anno Domini"

ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2466 Akhmatova ในฐานะนักเขียนได้รับการประกาศว่าเป็นองค์ประกอบของมนุษย์ต่างดาวในอุดมคติกลายเป็นเป้าหมายของการวิจารณ์และหยุดการตีพิมพ์บังคับให้เธอเปลี่ยนเวกเตอร์ของความคิดสร้างสรรค์ของเธอ: เธอหมกมุ่นอยู่กับการศึกษามรดกของพุชกินซึ่งแปลได้มาก และเริ่มสนใจสถาปัตยกรรม ชีวประวัติของเธอในเวลานั้นไม่แตกต่างมากนักจากชีวิตของเพื่อนร่วมชาติหลายพันคนที่คนที่รักกลายเป็นเหยื่อผู้บริสุทธิ์จากการกดขี่ของสตาลิน Lev Gumilyov ลูกชายคนเดียวของ Akhmatova ถูกจับกุมสามครั้งและถูกเนรเทศไปยังค่าย สามีคนที่สามของเธอ Nikolai Punin และเพื่อนและคนรู้จักจำนวนมากเสียชีวิตในคุกใต้ดินของสตาลิน เป็นเวลาสามสิบปีที่กวีหญิงใช้ชีวิตตามคำพูดของเธอเอง "ภายใต้ปีกแห่งความตาย" ความทุกข์ทรมานและความโศกเศร้าของหญิงชาวรัสเซียที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่เลวร้ายรวมอยู่ในวงจรบทกวี "บังสุกุล" (พ.ศ. 2478-2483) บทกวีในช่วงสงคราม ตามความตั้งใจของสตาลิน (ลูกสาวของเขาชอบบทกวีของ Akhmatova มาก) ในปี 1939 กวีได้รับอนุญาตให้เข้าสู่วรรณกรรมโซเวียตได้รับการยอมรับในสหภาพนักเขียนและในปี 1940 คอลเลกชันของเธอ“ จากหนังสือหกเล่ม” ได้รับการตีพิมพ์และโดยทั่วไปในปีนี้ มีผลอย่างเหลือเชื่อในชีวประวัติที่สร้างสรรค์ของเธอ

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2484 Akhmatova ผู้ซึ่งพบกับจุดเริ่มต้นของมหาสงครามแห่งความรักชาติในเลนินกราดถูกอพยพและยังคงอยู่ในทาชเคนต์จนถึงเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2488 ในปี 1943 เธอได้รับเหรียญรางวัล "เพื่อการป้องกันเลนินกราด" บทกวีของเธอในสมัยนั้นไม่เพียงแต่เต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความทุกข์ทรมานเท่านั้น แต่ยังเรียกร้องให้มีความกล้าหาญ การปฏิบัติหน้าที่พลเมืองให้สำเร็จ และกลายมาเป็นตัวตนของคำภาษารัสเซียที่ไม่มีใครพิชิตและจิตวิญญาณของรัสเซีย ในห้องโถงเสาของสภาสหภาพแรงงานในเดือนเมษายน พ.ศ. 2489 เธอได้รับการต้อนรับด้วยการปรบมือและการปรบมือเป็นเวลานาน อย่างไรก็ตามเวลาแห่งชัยชนะและการต้อนรับที่น่าชื่นชมจากสาธารณชนนั้นสั้นมาก: เมื่อวันที่ 16 สิงหาคมกฤษฎีกาของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์บอลเชวิคทั้งหมด - สหภาพได้ออกในนิตยสาร "Zvezda" และ "Leningrad" ซึ่งประ ความหวังของกลุ่มปัญญาชนเพื่ออิสรภาพที่มากขึ้นและวิพากษ์วิจารณ์งานของ Akhmatova และ Zoshchenko อย่างรุนแรง ในปี 1949 นอกเหนือจากภัยพิบัติ (ความหิวโหย การค้นหา การประหัตประหารทางศีลธรรม) ลูกชายของเขายังถูกตัดสินจำคุก 10 ปีในค่ายอีกด้วย ต้องการบรรเทาการลงโทษที่รุนแรงในปี 1950 กวีหญิงผู้ก้าวข้ามตัวเองเขียนบทกวีสรรเสริญ "Glory to the World" แต่ความหวังของเธอไม่ได้รับการพิสูจน์

เมื่อวันที่ 19 มกราคม พ.ศ. 2494 ต้องขอบคุณคำร้องของ A. Fadeev ทำให้ Akhmatova ถูกรวมอยู่ในสหภาพนักเขียนโซเวียตอีกครั้งในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2498 เธอได้รับมอบหมายให้ไปที่หมู่บ้าน ที่อยู่อาศัยของ Komarovo (ครั้งแรกในชีวิตของเขา) - บ้านในชนบทในปี 1956 Lev Gumilyov ที่ได้รับการฟื้นฟูกลับมาจากค่าย นี่เป็นช่วงเวลาที่ค่อนข้างเจริญรุ่งเรืองในชีวิตของกวีเธอมีโอกาสได้มีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์อีกครั้ง ในปีพ. ศ. 2501 คอลเลกชัน "บทกวี" ได้รับการตีพิมพ์ ในปีพ. ศ. 2505 - "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" ซึ่งเริ่มในปี พ.ศ. 2483 เสร็จสมบูรณ์ในเปเรสทรอยกา 2530 อัตชีวประวัติอันโด่งดัง "บังสุกุล" ได้ถูกนำลงกระดาษและสรุปซึ่งจะได้เห็นแสงสว่างหลังจากการตายของเธอ

แม้จะมีข้อ จำกัด ในการตีพิมพ์ แต่ชื่อเสียงของ Akhmatova ก็ไปไกลเกินกว่าสหภาพโซเวียต ทักษะของกวีได้รับการยอมรับในระดับสากล และสำหรับผู้อ่านชาวต่างชาติ เธอได้กลายเป็นตัวตนของวัฒนธรรมรัสเซียอันยิ่งใหญ่ ในปี 1962 เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม ในปีพ. ศ. 2507 ในอิตาลีเธอได้รับรางวัลวรรณกรรมระดับนานาชาติ "Etna-Taormina" ในปีพ. ศ. 2508 ในลอนดอนเธอได้สวมเสื้อคลุมของแพทย์กิตติมศักดิ์สาขาวรรณกรรมจากมหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด นอกจากนี้ในปี พ.ศ. 2508 ได้มีการตีพิมพ์คอลเลกชันขนาดใหญ่ "The Running of Time" ซึ่งรวมถึงบทกวีจากยุคต่างๆ Anna Andreevna เสียชีวิตเมื่อวันที่ 5 มีนาคม พ.ศ. 2509 ในโรงพยาบาล Domodedovo ซึ่งเธอพักฟื้นหลังจากหัวใจวายครั้งที่สี่ ขี้เถ้าของเธอพักอยู่ในหมู่บ้าน Komarovo ใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ชีวประวัติจากวิกิพีเดีย

แอนนา โกเรนโกเกิดในเขต Odessa ของ Bolshoi Fontan ในครอบครัวของขุนนางทางพันธุกรรมวิศวกรเครื่องกลทหารเรือที่เกษียณแล้ว A. A. Gorenko (พ.ศ. 2391-2458) ซึ่งหลังจากย้ายไปยังเมืองหลวงก็กลายเป็นผู้ประเมินวิทยาลัยซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่สำหรับการมอบหมายพิเศษของการควบคุมของรัฐ เธอเป็นลูกคนที่สามจากทั้งหมดหกคน แม่ของเธอ Inna Erasmovna Stogova (พ.ศ. 2399-2473) มีความสัมพันธ์กับ Anna Bunina อย่างห่างไกล: ในบันทึกร่างฉบับหนึ่งของเธอ Anna Akhmatova เขียนว่า: "... ในครอบครัวไม่มีใครเขียนเท่าที่ตาเห็น กวีนิพนธ์ Anna Bunina กวีชาวรัสเซียคนแรกเท่านั้นที่เป็นป้าของ Erasmus Ivanovich Stogov ปู่ของฉัน ... " ภรรยาของปู่คือ Anna Egorovna Motovilova - ลูกสาวของ Yegor Nikolaevich Motovilov แต่งงานกับ Praskovya Fedoseevna Akhmatova; Anna Gorenko เลือกนามสกุลเดิมของเธอเป็นนามแฝงในวรรณกรรมสร้างภาพลักษณ์ของ "คุณย่าตาตาร์" ที่ถูกกล่าวหาว่าสืบเชื้อสายมาจาก Horde Khan Akhmat พ่อของแอนนามีส่วนร่วมในการเลือกนี้: เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการทดลองบทกวีของลูกสาววัยสิบเจ็ดปีของเขาเขาจึงขออย่าทำให้ชื่อของเขาเสื่อมเสีย

ในปี พ.ศ. 2433 ครอบครัวย้ายไปที่ Pavlovsk ก่อนแล้วจึงไปที่ Tsarskoe Selo ซึ่งในปี พ.ศ. 2442 Anna Gorenko ได้เป็นนักเรียนที่ Mariinsk Women's Gymnasium เธอใช้เวลาช่วงฤดูร้อนใกล้เซวาสโทพอลซึ่งในคำพูดของเธอเอง:

ฉันได้รับฉายาว่า "สาวป่า" เพราะฉันเดินเท้าเปล่า เดินเตร่ โดยไม่สวมหมวก ฯลฯ กระโดดลงจากเรือสู่ทะเลเปิด ว่ายน้ำท่ามกลางพายุ อาบแดดจนผิวลอกออก และทั้งหมดนี้ฉันก็ตกใจมาก หญิงสาวชาวเซวาสโทพอลประจำจังหวัด

เมื่อนึกถึงวัยเด็กของเธอ Akhmatova เขียนว่า:

ความทรงจำแรกของฉันคือเกี่ยวกับซาร์สคอย เซโล: สวนสาธารณะอันเขียวขจีและชื้นแฉะ ทุ่งหญ้าที่พี่เลี้ยงพาฉันไป สนามฮิปโปโดรมที่ม้าสีสันสดใสตัวน้อยควบม้า สถานีรถไฟเก่า และสิ่งอื่น ๆ ที่รวมอยู่ใน "บทกวีแห่งซาร์สคอย" ในเวลาต่อมา เซโล่”.
ทุกฤดูร้อนฉันใช้เวลาใกล้เซวาสโทพอลบนชายฝั่งอ่าว Streletskaya และที่นั่นฉันก็กลายเป็นเพื่อนกับทะเล สิ่งที่น่าประทับใจที่สุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมาคือ Chersonesus โบราณที่เราอาศัยอยู่ใกล้ ๆ
อ. อัคมาโตวา สั้น ๆ เกี่ยวกับตัวคุณเอง

Akhmatova จำได้ว่าเธอเรียนรู้ที่จะอ่านจากตัวอักษรของ Leo Tolstoy เมื่ออายุได้ห้าขวบ ฟังครูสอนเด็กโต เธอจึงเรียนรู้ที่จะพูดภาษาฝรั่งเศส ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกวีในอนาคตพบ "ขอบแห่งยุค" ที่พุชกินอาศัยอยู่ ในเวลาเดียวกัน เธอยังจำเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้ "ก่อนรถราง ลากม้า ลากม้า ลากม้า ลากม้า แสนยานุภาพและบดขยี้ มีป้ายปกคลุมตั้งแต่หัวจรดเท้า" ดังที่ N. Struve เขียนไว้ว่า “Anna Akhmatova ตัวแทนผู้ยิ่งใหญ่คนสุดท้ายของวัฒนธรรมผู้สูงศักดิ์ชาวรัสเซียได้ซึมซับวัฒนธรรมทั้งหมดนี้และเปลี่ยนให้เป็นดนตรี”

เธอตีพิมพ์บทกวีเรื่องแรกของเธอในปี พ.ศ. 2454 (“ ชีวิตใหม่”, “ Gaudeamus”, “ Apollo”, “ Russian Thought”) ในวัยเด็กเธอได้เข้าร่วมกลุ่ม Acmeists (คอลเลกชัน "Evening", 1912, "Rosary", 1914) ลักษณะเฉพาะของงานของ Akhmatova ได้แก่ ความซื่อสัตย์ต่อรากฐานทางศีลธรรมของการดำรงอยู่ ความเข้าใจที่ลึกซึ้งเกี่ยวกับจิตวิทยาของความรู้สึก ความเข้าใจในโศกนาฏกรรมระดับชาติของศตวรรษที่ 20 ควบคู่ไปกับประสบการณ์ส่วนตัว และความสัมพันธ์กับรูปแบบภาษากวีคลาสสิก

บทกวีอัตชีวประวัติ "บังสุกุล" (พ.ศ. 2478-2483 ตีพิมพ์ครั้งแรกในมิวนิกในปี พ.ศ. 2506 ในสหภาพโซเวียตในปี พ.ศ. 2530) เป็นหนึ่งในผลงานบทกวีชิ้นแรกที่อุทิศให้กับผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของการปราบปรามในช่วงทศวรรษที่ 1930

“บทกวีที่ไม่มีฮีโร่” (พ.ศ. 2483-2508 ซึ่งเป็นข้อความที่ค่อนข้างสมบูรณ์ตีพิมพ์ครั้งแรกในสหภาพโซเวียตในปี พ.ศ. 2519) สะท้อนให้เห็นถึงมุมมองของ Akhmatova ในยุคร่วมสมัยของเธอตั้งแต่ยุคเงินไปจนถึงมหาสงครามแห่งความรักชาติ บทกวีนี้มีความสำคัญโดดเด่นในฐานะเป็นตัวอย่างของบทกวีสมัยใหม่และผืนผ้าใบทางประวัติศาสตร์ที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

นอกเหนือจากงานกวีนิพนธ์แล้ว Akhmatova ยังได้เขียนบทความเกี่ยวกับผลงานของ A. S. Pushkin และ M. Yu.

เริ่มต้นในปี 1922 หนังสือของ Anna Akhmatova อยู่ภายใต้การเซ็นเซอร์ ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2468 ถึง พ.ศ. 2482 และ พ.ศ. 2489 ถึง พ.ศ. 2498 บทกวีของเธอไม่ได้รับการตีพิมพ์เลย ยกเว้นบทกวีจากวงจร "Glory to the World!" (1950) ตามคำบอกเล่าของ Jozef Czapski ซึ่งเป็นคนรู้จักมานานของ Akhmatova การเดินทางไปต่างประเทศครั้งแรกของเธอนับตั้งแต่ปี 1914 น่าจะเกิดขึ้นเฉพาะในปี 1964 ไปยังเมือง Taormina ประเทศอิตาลีเท่านั้น Britannica ระบุวันแรก - ตั้งแต่ปี 1912

ฉบับมรณกรรมฉบับแรกที่ค่อนข้างสมบูรณ์และมีการแสดงความคิดเห็นทางวิทยาศาสตร์: อัคมาโตวา เอ.บทกวีและบทกวี / เอ็ด วี.เอ็ม. เซอร์มุนสกี้ - L. , 1976. - (ห้องสมุดกวีชุดใหญ่).

บทกวีของ Akhmatova ได้รับการแปลเป็นหลายภาษาทั่วโลก

ชีวิตและศิลปะ

Anna Akhmatova กับสามีของเธอ N. S. Gumilyov และลูกชาย Lev

พ.ศ. 2443-2448 - เรียนที่โรงยิม Tsarskoye Selo จากนั้นหนึ่งปีที่ Yevpatoria
พ.ศ. 2449-2450 - ศึกษาที่โรงยิม Kyiv Fundukleevskaya ในบรรดาอาจารย์ ได้แก่ นักปรัชญาชื่อดัง Gustav Shpet และนักคณิตศาสตร์ Julius Kistyakovsky ในอนาคต
พ.ศ. 2451-2453 - ศึกษาที่หลักสูตรสตรีระดับสูงของ Kyiv และหลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรมสตรีระดับสูงของ N.P. Raev ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ฉันเขียนบทกวีเรื่องแรกเมื่ออายุ 11 ปี พ่อห้ามไม่ให้เซ็นบทกวีด้วยนามสกุลของเขา โกเรนโกและเธอใช้นามสกุลเดิมของยายทวดของเธอในด้านผู้หญิง Praskovya Fedoseevna อัคมาโตวา(แต่งงานกับโมโตวิโลวา) ซึ่งเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2380 ด้านพ่อของเธอ Praskovya Fedoseevna มาจากตระกูลขุนนางเก่าแก่ของเจ้าชาย Chagadayev ซึ่งเป็นที่รู้จักมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 และในฝั่งแม่ของเธอจากตระกูลตาตาร์โบราณของ Akhmatovs ซึ่งกลายเป็น Russified ในศตวรรษที่ 17
พ.ศ. 2453 (ค.ศ. 1910) - ในเดือนเมษายนเธอแต่งงานกับ Nikolai Gumilyov
พ.ศ. 2453-2455 - อยู่ที่ปารีสสองครั้งเดินทางไปทั่วอิตาลี ความประทับใจจากการเดินทางเหล่านี้และจากการพบกับ Amedeo Modigliani ในปารีสมีผลกระทบอย่างเห็นได้ชัดต่องานของกวีคนนี้
พ.ศ. 2454 - ตีพิมพ์ครั้งแรกภายใต้ชื่อ "Anna Akhmatova" (ก่อนหน้านี้ในปี 1907 ภายใต้ลายเซ็น "Anna G. " Gumilyov ตีพิมพ์บทกวีของเธอ "มีแหวนแวววาวมากมายในมือของเขา ... " ในปารีสในนิตยสาร "Sirius" ที่เขาตีพิมพ์ นิตยสารดังกล่าวไม่ประสบผลสำเร็จและเกือบจะยุติลงทันที)
1912
- ในเดือนมีนาคมหนังสือเล่มแรกได้รับการตีพิมพ์ - คอลเลกชัน "ตอนเย็น" จัดพิมพ์โดย "การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี" โดยมียอดจำหน่าย 300 เล่ม
- ในเดือนตุลาคมมีลูกชายคนหนึ่งเกิด - Lev Nikolaevich Gumilyov
พ.ศ. 2457 (ค.ศ. 1914) - ในฤดูใบไม้ผลิ “ The Rosary” ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกโดยสำนักพิมพ์ “Hyperborey” โดยมียอดจำหน่าย 1,000 เล่มในขณะนั้น จนถึงปีพ.ศ. 2466 หนังสือเล่มนี้ได้รับการพิมพ์ซ้ำอีก 8 ครั้ง
พ.ศ. 2460 (ค.ศ. 1917) - หนังสือเล่มที่สาม "The White Flock" จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Hyperborey โดยมียอดจำหน่าย 2,000 เล่ม
1918
- ในเดือนสิงหาคมมีการหย่าร้างจาก Gumilyov
- แต่งงานกับนักวิทยาศาสตร์ชาวอัสซีเรียและกวี Vladimir Shileiko
1921
- ในเดือนเมษายน สำนักพิมพ์ Petropolis ได้ตีพิมพ์คอลเลกชัน "Plantain" โดยมียอดจำหน่าย 1,000 เล่ม
- ฤดูร้อน - เลิกกับ V.K.
- ในคืนวันที่ 3-4 สิงหาคม Nikolai Gumilyov ถูกจับกุม จากนั้นสามสัปดาห์ต่อมาก็ถูกยิง
- ในเดือนตุลาคม หนังสือเล่มที่ห้า “Anno Domini MCMXXI” (ละติน: “In the Summer of the Lord 1921”) จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Petropolis
พ.ศ. 2465 (ค.ศ. 1922) - กลายเป็นภรรยาของนักวิจารณ์ศิลปะนิโคไล ปูนิน โดยไม่มีการจดทะเบียนสมรสอย่างเป็นทางการ
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2466 ถึง พ.ศ. 2477 ไม่มีการเผยแพร่ในทางปฏิบัติ ตามคำให้การของ L.K. Chukovskaya (“ หมายเหตุเกี่ยวกับ Anna Akhmatova”) บทกวีหลายบทในช่วงหลายปีที่ผ่านมาสูญหายระหว่างการเดินทางและระหว่างการอพยพ Akhmatova เขียนไว้ในบันทึกของเธอเรื่อง "สั้น ๆ เกี่ยวกับตัวฉัน" ในปี 2508:

“ตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษที่ 20 บทกวีใหม่ของฉันก็เกือบจะหยุดตีพิมพ์แล้ว และบทกวีเก่าของฉันก็เกือบจะหยุดพิมพ์ซ้ำ”

พ.ศ. 2467 (ค.ศ. 1924) - ตั้งรกรากอยู่ใน "บ้านน้ำพุ"
8 มิถุนายน พ.ศ. 2469 - มีการฟ้องหย่าจาก Vladimir Shileiko ซึ่งกำลังวางแผนที่จะแต่งงานครั้งที่สองกับ V.K. ในระหว่างการหย่าร้างเธอได้รับนามสกุล Akhmatova อย่างเป็นทางการเป็นครั้งแรก (ก่อนหน้านี้ตามเอกสารเธอใช้นามสกุลของสามีของเธอ)
22 ตุลาคม พ.ศ. 2478 - Nikolai Punin และ Lev Gumilev ถูกจับกุม และอีกหนึ่งสัปดาห์ต่อมาก็ได้รับการปล่อยตัว
พ.ศ. 2481 (ค.ศ. 1938) – ลูกชายเลฟ กูมิเลฟ ถูกจับกุมและถูกตัดสินจำคุก 5 ปีในค่ายแรงงานบังคับ
- เลิกกับนิโคไล ปูนิน
พ.ศ. 2482 (ค.ศ. 1939) – เข้ารับการรักษาในสหภาพนักเขียนโซเวียต
พ.ศ. 2478-2483 - เขียนบทกวี "บังสุกุล"
พ.ศ. 2483 - คอลเลกชันใหม่ที่หก: "จากหนังสือหกเล่ม"
พ.ศ. 2484 - พบกับสงครามในเลนินกราด เมื่อวันที่ 28 กันยายน ตามคำยืนกรานของแพทย์ เธอถูกอพยพไปยังมอสโกก่อน จากนั้นจึงไปยังชิสโตโพล ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากคาซาน และจากที่นั่นผ่านคาซานไปยังทาชเคนต์ คอลเลกชันบทกวีของเธอได้รับการตีพิมพ์ในทาชเคนต์
พ.ศ. 2487 (ค.ศ. 1944) - 31 พ.ค. Anna Akhmatova เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่กลับจากการอพยพไปยังเลนินกราด
- ฤดูร้อน - เลิกสัมพันธ์กับ Vladimir Garshin
พ.ศ. 2489 (ค.ศ. 1946) - มติของสำนักงานจัดงานคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์บอลเชวิคทั้งหมดในนิตยสาร "Zvezda" และ "เลนินกราด" ลงวันที่ 14 สิงหาคม พ.ศ. 2489 ซึ่งงานของ Anna Akhmatova และ Mikhail Zoshchenko ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง ทั้งสองคนถูกไล่ออกจากสหภาพนักเขียนโซเวียต

พ.ศ. 2492 (ค.ศ. 1949) - เมื่อวันที่ 26 สิงหาคม N.N. Punin ถูกจับกุม เมื่อวันที่ 6 พฤศจิกายน L.N. Gumilyov ถูกจับกุม โทษจำคุก 10 ปีในค่ายแรงงานบังคับ ตลอดหลายปีที่ลูกชายของเธอถูกจับกุม Anna Akhmatova ไม่ยอมแพ้ในการพยายามช่วยเหลือเขา บางทีความพยายามที่จะแสดงความภักดีต่อระบอบการปกครองของสหภาพโซเวียตก็คือการสร้างวงจรของบทกวี "Glory to the World!" (1950) Lydia Chukovskaya ใน "หมายเหตุเกี่ยวกับ Anna Akhmatova" เขียน:

“ วงจร "Glory to the World" (อันที่จริง "Glory to Stalin") เขียนโดย Akhmatova เพื่อเป็น "คำร้องต่อชื่อสูงสุด" นี่เป็นการกระทำที่สิ้นหวัง: Lev Nikolaevich ถูกจับกุมอีกครั้งในปี 1949”

พ.ศ. 2494 - 19 มกราคม ตามคำแนะนำของ Alexander Fadeev Anna Akhmatova ได้รับการคืนสถานะในสหภาพนักเขียนโซเวียต
พ.ศ. 2497 (ค.ศ. 1954) - ในเดือนธันวาคม เธอเข้าร่วมในสภาครั้งที่สองของสหภาพนักเขียนโซเวียต
1956
- เมื่อวันที่ 7 กรกฎาคม เธอได้รับประกาศนียบัตรเกียรติยศแห่งอาร์เมเนีย
- Lev Gumilyov กลับจากคุกโดยพักฟื้นหลังจากการประชุม CPSU ครั้งที่ 20 ซึ่งเชื่อผิดว่าแม่ของเขาไม่ได้ใช้ความพยายามมากพอที่จะปล่อยตัวเขา แต่เมื่อวันที่ 24 เมษายน พ.ศ. 2493 Akhmatova เขียนจดหมายถึงสตาลินเพื่อขอให้เขาปล่อยตัวลูกชายของเธอซึ่งยังคงไม่ได้รับคำตอบและในวันที่ 14 กรกฎาคม พ.ศ. 2493 รัฐมนตรีกระทรวงความมั่นคงแห่งรัฐของสหภาพโซเวียต V. S. Abakumov ส่งบันทึกช่วยจำให้สตาลิน "เกี่ยวกับความจำเป็นในการจับกุมกวีหญิง อัคมาโตวา”; ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาความสัมพันธ์ระหว่างแม่ลูกก็ตึงเครียด

พ.ศ. 2501 - คอลเลกชัน "บทกวี" ได้รับการตีพิมพ์
พ.ศ. 2505 - จบ "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" ซึ่งเธอทำงานมายี่สิบสองปี
พ.ศ. 2507 (ค.ศ. 1964) - ได้รับรางวัล Etna-Taormina ในอิตาลี
1965
- เดินทางไปประเทศอังกฤษเพื่อรับปริญญาเอกกิตติมศักดิ์จากมหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด
- คอลเลกชัน "The Running of Time" ได้รับการตีพิมพ์
1966
- 5 มีนาคม - เสียชีวิตในโรงพยาบาลใน Domodedovo (ภูมิภาคมอสโก)
- 7 มีนาคม - เวลา 22:00 น. All-Union Radio ออกอากาศข้อความเกี่ยวกับการเสียชีวิตของ Anna Akhmatova กวีที่โดดเด่น
- เมื่อวันที่ 9 มีนาคม โลงศพถูกส่งจากมอสโกไปยังเลนินกราด ในเช้าวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2509 พิธีศพของผู้เสียชีวิตจัดขึ้นครั้งแรกในโบสถ์ชั้นล่างของมหาวิหารเซนต์นิโคลัส และเวลาประมาณ 15.00 น. พิธีศพของพลเรือนจัดขึ้นที่ House of Writers บนถนน Voinova ในอดีต คฤหาสน์ของ A.D. Sheremetev เธอถูกฝังในวันเดียวกันในหมู่บ้าน Komarovo ใกล้เลนินกราด เจ้าหน้าที่วางแผนที่จะติดตั้งปิรามิดบนหลุมศพตามปกติสำหรับสหภาพโซเวียต แต่ Lev Gumilyov ร่วมกับนักเรียนของเขาได้สร้างอนุสาวรีย์ให้แม่ของเขาด้วยตัวเขาเองรวบรวมหินที่เขาทำได้และวางกำแพงเป็นสัญลักษณ์ กำแพงไม้กางเขน ซึ่งมารดายืนถือพัสดุไว้ข้างใต้ให้บุตรชาย ในขั้นต้นมีช่องในผนังที่ดูเหมือนหน้าต่างคุก ต่อมา "อ้อมกอด" นี้ถูกปกคลุมไปด้วยรูปปั้นนูนต่ำที่มีรูปเหมือนของกวีหญิง ไม้กางเขนดังที่ Anna Akhmatova ยกมรดกให้ แต่เดิมทำจากไม้ ในปี 1969 มีการติดตั้งรูปปั้นนูนและไม้กางเขนบนหลุมศพตามการออกแบบของประติมากร A. M. Ignatiev และสถาปนิก V. P. Smirnov

มติของสำนักจัดงานคณะกรรมการกลางพรรคคอมมิวนิสต์บอลเชวิค All-Union "ในนิตยสาร "Zvezda" และ "Leningrad"

Akhmatova เป็นตัวแทนทั่วไปของบทกวีที่ว่างเปล่าและไร้หลักการซึ่งเป็นมนุษย์ต่างดาวสำหรับคนของเรา บทกวีของเธอตื้นตันใจไปด้วยจิตวิญญาณของการมองโลกในแง่ร้ายและความเสื่อมโทรมซึ่งแสดงถึงรสนิยมของบทกวีซาลอนเก่า ๆ ที่แช่แข็งอยู่ในตำแหน่งสุนทรียภาพและความเสื่อมโทรมของชนชั้นกลาง - ชนชั้นสูง "ศิลปะเพื่อประโยชน์ของศิลปะ" ซึ่งไม่ต้องการก้าวตามผู้คน เป็นอันตรายต่อสาเหตุของการให้ความรู้แก่เยาวชนของเราและไม่สามารถยอมรับได้ในวรรณคดีโซเวียต

สมาชิกของ Politburo ของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิค A. A. Zhdanov 15-16 สิงหาคม 2489 จากรายงาน (สำเนาทั่วไป):

<…>ไม่ว่าจะเป็นแม่ชีหรือหญิงแพศยา หรือเป็นหญิงแพศยาและแม่ชีที่มีการผิดประเวณีผสมกับการอธิษฐาน<…>นั่นคือ Akhmatova กับชีวิตส่วนตัวที่แคบและเล็ก ๆ ของเธอ ประสบการณ์ที่ไม่มีนัยสำคัญ และกามทางกามารมณ์ทางศาสนา บทกวีของ Akhmatov อยู่ห่างไกลจากผู้คนโดยสิ้นเชิง นี่คือบทกวีของขุนนางรัสเซียผู้สูงศักดิ์หมื่นอันดับแรกที่ถึงวาระแล้ว<…>

ตามที่ K. Simonov กล่าว“ การเลือกเป้าหมายในการโจมตี Akhmatova และ Zoshchenko นั้นไม่ได้เชื่อมโยงกับพวกเขามากนัก แต่ด้วยชัยชนะที่น่าเวียนหัวและแสดงให้เห็นบางส่วนในบรรยากาศที่สุนทรพจน์ของ Akhmatova ในมอสโกเกิดขึ้น<…>และด้วยตำแหน่งที่เชื่อถือได้อย่างเด่นชัดที่ Zoshchenko ครอบครองหลังจากกลับมาที่เลนินกราด”

มติดังกล่าวถูกยกเลิกเนื่องจากผิดพลาดในการประชุมของ Politburo ของคณะกรรมการกลาง CPSU เมื่อวันที่ 20 ตุลาคม 2531

ที่อยู่

โอเดสซา

พ.ศ. 2432 (ค.ศ. 1889) – เกิดที่สถานี 11 ½ ของ Bolshoi Fontan ในเดชาที่ครอบครัวของเธอเช่า ที่อยู่ปัจจุบัน: ถนน Fontanskaya, 78

เซวาสโทพอล

พ.ศ. 2439-2459 - ไปเยี่ยมปู่ของเธอ (เลนินเซนต์ 8)

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เปโตรกราด - เลนินกราด

ชีวิตที่มีสติทั้งหมดของ A. A. Akhmatova เชื่อมโยงกับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เธอเริ่มเขียนบทกวีในโรงยิมของเธอที่ Tsarskoye Selo Mariinsky Gymnasium ซึ่งเธอศึกษาอยู่ อาคารนี้รอดมาได้ (พ.ศ. 2548) นี่คือบ้านเลขที่ 17 บนถนน Leontyevskaya

พ.ศ. 2453-2455 - Tsarskoe Selo ถนน Malaya บ้านเลขที่ 64 พวกเขาอาศัยอยู่กับแม่ของ Gumilyov (บ้านหลังนี้ยังไม่รอด ตอนนี้เป็นที่ตั้งของบ้านเลขที่ 57 บนถนน Malaya) บ้านหลังนี้ตั้งอยู่ตรงข้ามกับอาคารโรงยิมคลาสสิกของผู้ชาย Nikolaev
พ.ศ. 2455-2457 - ถนน Tuchkov อาคาร 17 อพาร์ทเมนท์ 29; อาศัยอยู่กับ Nikolai Gumilyov จากบทกวีของ Akhmatova คุณสามารถเดาที่อยู่นี้ได้:

...ฉันเป็นคนเงียบๆ ร่าเริง ใช้ชีวิต
บนเกาะเตี้ยๆที่มีลักษณะคล้ายแพ
พักอยู่ในสามเหลี่ยมปากแม่น้ำเนวาอันเขียวชอุ่ม
โอ้ วันแห่งฤดูหนาวอันลึกลับ
และงานอันแสนหวานและความเหนื่อยล้าเล็กน้อย
และดอกกุหลาบในเหยือกน้ำ!
เลนเต็มไปด้วยหิมะและสั้น
และตรงข้ามประตูมาหาเราคือกำแพงแท่นบูชา
โบสถ์เซนต์แคทเธอรีนถูกสร้างขึ้น

Gumilyov และ Akhmatova เรียกบ้านหลังเล็ก ๆ อันแสนสบายของพวกเขาว่า "Tuchka" อย่างเสน่หา จากนั้นพวกเขาอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ 29 ของอาคาร 17 เป็นห้องหนึ่งที่มีหน้าต่างมองเห็นตรอก เลนมองข้าม Malaya Neva... นี่เป็นที่อยู่อิสระแห่งแรกของ Gumilyov ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ก่อนหน้านั้นเขาอาศัยอยู่กับพ่อแม่ของเขา ในปี 1912 เมื่อพวกเขาตั้งรกรากอยู่ที่ Tuchka Anna Andreevna ได้ตีพิมพ์หนังสือเล่มแรกของเธอเกี่ยวกับบทกวี Evening หลังจากประกาศตัวเองว่าเป็นกวีแล้วเธอก็ไปเข้าร่วมการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Altman ซึ่งตั้งอยู่ใกล้เคียงบนเขื่อน Tuchkova

Anna Andreevna จะออกจากที่นี่ และในฤดูใบไม้ร่วงปี 1913 โดยทิ้งลูกชายไว้ในความดูแลของแม่ของ Gumilyov เขากลับมาที่นี่ที่ "Tuchka" เพื่อสร้าง "เลนสั้นและเต็มไปด้วยหิมะ" ต่อไป จาก "Tuchka" เธอพา Nikolai Stepanovich ไปยังโรงละครปฏิบัติการทางทหารของสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เขาจะมาเที่ยวพักผ่อนและไม่ได้หยุดที่ Tuchka แต่อยู่ที่ 10, Fifth Line ในอพาร์ตเมนต์ของ Shileiko

พ.ศ. 2457-2460 - เขื่อน Tuchkova อายุ 20 ปี 29;
พ.ศ. 2458 - Bolshaya Pushkarskaya หมายเลข 3 ในเดือนเมษายน - พฤษภาคม พ.ศ. 2458 เธอเช่าห้องในบ้านหลังนี้ บันทึกของเธอบอกว่าเธอเรียกบ้านหลังนี้ว่า "เจดีย์"
พ.ศ. 2460-2461 - อพาร์ตเมนต์ของ Vyacheslav และ Valeria Sreznevsky - ถนน Botkinskaya, 9 (ปัจจุบันเป็นอาคาร 17)
พ.ศ. 2462-2464 - อพาร์ตเมนต์ของ Shileiko - ปีกทางเหนือของบ้านหมายเลข 34 บนเขื่อน Fontanka (หรือที่รู้จักในชื่อ Sheremetyev Palace หรือ "บ้านน้ำพุ");
พ.ศ. 2462-2463 - ถนน Khalturina, 5; อพาร์ทเมนต์หัวมุมของสองห้องบนชั้นสองของอาคารบริการตรงหัวมุมถนน Millionnaya และจัตุรัส Suvorovskaya
ฤดูใบไม้ผลิ พ.ศ. 2464 - คฤหาสน์ของ E. N. Naryshkina - ถนน Sergievskaya, 7, อพาร์ทเมนท์ 12; จากนั้นบ้านเลขที่ 18 บนเขื่อน Fontanka อพาร์ทเมนต์ของเพื่อน O. A. Glebova-Sudeikina;
2464 - โรงพยาบาล - Detskoe Selo, ถนน Kolpinskaya, 1;
พ.ศ. 2465-2466 - อาคารอพาร์ตเมนต์ - ถนน Kazanskaya, 4;
ปลายปี พ.ศ. 2466 - ต้นปี พ.ศ. 2467 - ถนน Kazanskaya, 3;
ฤดูร้อน - ฤดูใบไม้ร่วง พ.ศ. 2467-2468 - เขื่อนของแม่น้ำฟอนตากา 2; บ้านตั้งอยู่ตรงข้ามสวนฤดูร้อนที่แหล่งกำเนิดของ Fontanka ซึ่งไหลมาจากเนวา
ฤดูใบไม้ร่วง พ.ศ. 2467 - กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2495 - ปีกลานด้านใต้ของพระราชวัง D. N. Sheremetev (อพาร์ตเมนต์ของ N. N. Punin) - เขื่อนของแม่น้ำ Fontanka, 34, apt 44 (“บ้านน้ำพุ”) แขกของ Akhmatova จะต้องได้รับบัตรผ่านที่ทางเข้าของสถาบันอาร์กติกและแอนตาร์กติกซึ่งในขณะนั้นตั้งอยู่ที่นั่น Akhmatova เองก็มีทางผ่านถาวรพร้อมตราประทับของ "เส้นทางทะเลเหนือ" โดยที่ "ผู้เช่า" ระบุไว้ในคอลัมน์ "ตำแหน่ง"
ฤดูร้อน พ.ศ. 2487 - เขื่อน Kutuzov ชั้นสี่ของอาคารหมายเลข 12 อพาร์ตเมนต์ของ Rybakovs ระหว่างการปรับปรุงอพาร์ทเมนต์ใน Fountain House
กุมภาพันธ์ 2495-2504 - อาคารอพาร์ตเมนต์ - ถนน Red Cavalry, 4, อพาร์ทเมนท์ 3;
ปีสุดท้ายของชีวิตของเขา บ้านเลขที่ 34 บนถนนเลนิน ซึ่งเป็นที่จัดเตรียมอพาร์ตเมนต์ให้กับกวี นักเขียน นักวิชาการวรรณกรรม และนักวิจารณ์หลายคน

มอสโก

เมื่อมาถึงมอสโกในปี พ.ศ. 2481-2509 Anna Akhmatova อยู่กับนักเขียน Viktor Ardov ซึ่งมีอพาร์ตเมนต์ตั้งอยู่ที่ Bolshaya Ordynka อายุ 17 ปีอาคาร 1 เธออาศัยและทำงานที่นี่เป็นเวลานานและที่นี่ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2484 เธอได้พบกับ Marina Tsvetaeva เป็นครั้งแรก .

ทาชเคนต์

พ.ศ. 2484 พฤศจิกายน - เซนต์ คาร์ลา มาร์กซา หมายเลข 7
พ.ศ. 2485-2487 มีนาคม - เซนต์ V.I. Zhukovsky (ในปี 2000 เปลี่ยนชื่อเป็น Sadyk Azimov St. ) หมายเลข 54 ในปี 1966 บ้านถูกทำลายโดยแผ่นดินไหวที่ทาชเคนต์

โคมาโรโว

ในปี 1955 เมื่อบทกวีของ Akhmatova เริ่มตีพิมพ์อีกครั้ง กองทุนวรรณกรรมจัดหาบ้านหลังเล็ก ๆ ให้เธอในหมู่บ้าน Komarovo บนถนน Osipenko 3 ซึ่งเธอเองเรียกว่า "Budka" เดชากลายเป็นศูนย์กลางของแหล่งท่องเที่ยวสำหรับปัญญาชนที่สร้างสรรค์ Dmitry Likhachev, Lydia Chukovskaya, Faina Ranevskaya, Nathan Altman, Alexander Prokofiev, Mark Ermler และคนอื่นๆ อีกมากมายเคยมาที่นี่ กวีหนุ่มก็มา: Anatoly Naiman, Evgeny Rein, Dmitry Bobyshev, Joseph Brodsky

ในขณะที่ "บูธ" ได้รับการจัดตั้งขึ้นในปี 1955 Anna Andreevna อาศัยอยู่กับเพื่อน ๆ ของเธอที่เป็น Gitovichs ที่ 36, 2nd Dachnaya Street

ในปี 2547 เดชาได้รับการบูรณะ ในปีพ.ศ. 2551 อาคารหลังนี้ถูกปล้น (ไม่มีการบันทึกการพยายามปล้นครั้งก่อน)

ในปี 2013 ในวันที่ 22 มิถุนายน (วันเสาร์ที่ใกล้กับวันเกิดของเธอมากที่สุด) บนถนน Osipenko ถัดจาก "Budka" ที่มีชื่อเสียงซึ่ง Anna Andreevna อาศัยอยู่งานวรรณกรรมและดนตรีแบบดั้งเดิมครั้งที่ 8 จัดขึ้นในความทรงจำของกวี ผู้จัดงาน: นักเขียนร้อยแก้วและกวี Anatoly Naiman และฝ่ายบริหารของเทศบาลหมู่บ้าน โคมาโรโว

การอ่านของอัคมาตอฟ
ในปี 2013

ลงนามใน "บูธ"

"บูธ"

หน้าต่างห้อง
แอนนา อัคมาโตวา
ใน "บุดก้า"

การถ่ายภาพบุคคล

ภาพเหมือนของ Akhmatova ภาพแรก (ไม่นับภาพวาดของ Modigliani ในปี 1911) จัดทำโดย S. A. Sorin (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1913, อ้างอิงจากแหล่งข้อมูลอื่น: 1914)

ภาพเหมือนอันงดงามของ Anna Akhmatova ซึ่งวาดโดย K. S. Petrov-Vodkin ในปี 1922 เป็นที่รู้จัก

N. I. Altman วาดภาพเหมือนของ Anna Andreevna Akhmatova ในปี 1914 ศิลปิน O. L. Della-Vos-Kardovskaya เขียนเกี่ยวกับงานของ Altman:“ ในความคิดของฉันภาพเหมือนนั้นน่ากลัวเกินไป Akhmatova มีสีเขียวมีกระดูกมีระนาบลูกบาศก์บนใบหน้าและพื้นหลังของเธอ แต่เบื้องหลังทั้งหมดนี้เธอดูคล้ายกันดูคล้ายกันมากน่าขยะแขยงในแง่ลบบางประการ ... ” E. D. Kardovskaya ลูกสาวของศิลปินเชื่อว่า: “ แต่ไม่ว่าฉันจะชอบภาพ Akhmatova ของแม่ของฉันในด้านศิลปะมากแค่ไหน ฉันก็ยังคิดว่า Akhmatova เป็นวิธีที่เพื่อน ๆ ของเธอรู้จักเธอ - กวีผู้ชื่นชมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Akhmatova ไม่ได้สื่อถึง "ชัดเจน" ในภาพนี้ แต่เป็นภาพเหมือนของอัลท์แมน"

ศิลปินหลายคนเขียนและวาดภาพเกี่ยวกับ Akhmatova รวมถึง Amedeo Modigliani (1911; ภาพเหมือนที่รักที่สุดของ Akhmatova อยู่ในห้องของเธอเสมอ), N. Ya. Danko (ภาพเหมือนประติมากรรม, 1924, 1926), T. N. Glebova (1934), V. Milashevsky (2464), Y. Annenkov (2464), L. A. Bruni (2465), N. Tyrsa (2471), G. Vereisky (2472), N. Kogan (2473), B. V. Anrep ( 2495), G. Nemenova (2503- 1963), เอ. ไทชเลอร์ (1943) ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักคือภาพเงาตลอดชีวิตของเธอซึ่งสร้างโดย S. B. Rudakov ในปี 1936 ในเมือง Voronezh

Anna Akhmatova ในภาพวาดของ Modigliani พ.ศ. 2454

เอ็น. อัลท์แมน. ภาพเหมือนของ A. A. Akhmatova, 2457 พิพิธภัณฑ์รัสเซีย

ภาพเหมือนของ Akhmatova โดย Olga Kardovskaya, 1914

ภาพเหมือนของ Akhmatova บนแสตมป์ของคาซัคสถาน ปี 2014

หน่วยความจำ

มีถนนที่ตั้งชื่อตาม A. Akhmatova ใน Pushkin (ถนน Akhmatovskaya), Kaliningrad, Odessa, Kyiv, Donetsk, Tashkent, Moscow, Tyumen, Astrakhan และ Maykop, Akhmatova Lane อยู่ใน Yevpatoria (สาธารณรัฐไครเมีย)
อนุสาวรีย์ Akhmatova ในเมือง Taormina (ซิซิลี, อิตาลี)
การประชุมตอนเย็นของ Akhmatova ค่ำคืนแห่งความทรงจำที่อุทิศให้กับวันเกิดของ Anna Andreevna - 25 มิถุนายน - กลายเป็นประเพณีในหมู่บ้าน Komarovo จัดขึ้นในวันหยุดสุดสัปดาห์ใกล้กับวันที่ใกล้กับ "บูธ" อันโด่งดังที่ Akhmatova อาศัยอยู่
เมื่อวันที่ 25 พฤศจิกายน 2554 การแสดงดนตรีรอบปฐมทัศน์ "Memory of the Sun" ซึ่งอุทิศให้กับ Anna Akhmatova จัดขึ้นที่ Moscow International House of Music การแสดงนี้สร้างโดยนักร้อง Nina Shatskaya และนักแสดง Olga Kabo
เมื่อวันที่ 17 กรกฎาคม พ.ศ. 2550 ในเมืองโคลอมนา แผ่นจารึกอนุสรณ์ได้รับการเปิดเผยบนผนังของคฤหาสน์เก่าแห่งหนึ่งเพื่อรำลึกถึงการมาเยือนเมืองของ A. Akhmatova เมื่อวันที่ 16 กรกฎาคม พ.ศ. 2479 ซึ่งอาศัยอยู่ในฤดูร้อนนั้นใกล้ ๆ ที่เดชา Shervinsky ริมฝั่ง Oka ในเขตชานเมืองของหมู่บ้าน Cherkizova Anna Andreevna อุทิศบทกวี "Near Kolomna" ให้กับ Shervinskys
เรือยนต์ Anna Akhmatova แล่นไปตามแม่น้ำมอสโก นอกจากนี้ เรือโดยสารสองชั้นของโครงการ 305 “ดานูบ” ซึ่งสร้างขึ้นในปี 2502 ในฮังการี (ชื่อเดิม “วลาดิเมียร์ โมโนมาคห์”) ได้รับการตั้งชื่อตามอัคมาโตวา
ที่หอดูดาวไครเมียดาราศาสตร์ฟิสิกส์ นักดาราศาสตร์ L. G. Karachkina และ L. V. Zhuravleva ตั้งชื่อดาวเคราะห์ดวงเล็กที่พวกเขาค้นพบเมื่อวันที่ 14 ตุลาคม พ.ศ. 2525 (3067) Akhmatova ปล่อง Akhmatova บนดาวศุกร์ก็ตั้งชื่อตาม Anna Akhmatova เช่นกัน

อนุสาวรีย์พิพิธภัณฑ์

ภาพนูนต่ำหินอ่อนที่สถานี 11 ½ ของ Big Fountain ในโอเดสซา

พิพิธภัณฑ์ "แอนนา อัคมาโตวา" ยุคเงิน".
เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, Avtovskaya st., 14

ป้ายอนุสรณ์เพื่อรำลึกถึงการมาเยือนโคลอมนาของ A. A. Akhmatova

เบเชตสค์

ในเมือง Bezhetsk ซึ่งลูกชายของ Anna Andreevna Akhmatova, Lev Nikolaevich Gumilyov ใช้เวลาช่วงวัยเด็กของเขามีการติดตั้งองค์ประกอบประติมากรรมที่อุทิศให้กับ A. A. Akhmatova, N. S. Gumilyov และ L. N. Gumilyov

เคียฟ

ในวันครบรอบ 128 ปีวันเกิดของ Anna Akhmatova เมื่อวันที่ 23 มิถุนายน 2017 มีการเปิดเผยอนุสาวรีย์ของกวีหญิงในสวนสาธารณะ Mariinsky ในเคียฟ ผู้เขียนอนุสาวรีย์คือประติมากร Alexander Stelmashenko ใช้เวลาประมาณสองปีในการสร้างประติมากรรมให้เสร็จ อนุสาวรีย์แห่งนี้รวบรวมประวัติอันโด่งดังของอัคมาโตวา หน้าม้าและความสง่างามที่เป็นที่รู้จักของเธอ ความสูงของรูปปั้นเกือบสี่เมตรครึ่ง

ตำแหน่งของอนุสาวรีย์ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ วันหนึ่งขณะเดินไปกับน้องสาวและพี่เลี้ยงของเธอใกล้พระราชวัง Mariinsky ย่าตัวน้อยพบหมุดที่มีรูปร่างคล้ายพิณ พี่เลี้ยงเด็กพูดกับย่าว่า: "นั่นหมายความว่าคุณจะกลายเป็นกวี"

มอสโก

บนผนังบ้านที่ Anna Akhmatova พักเมื่อเธอมามอสโคว์ (ถนน Bolshaya Ordynka อายุ 17 ปีอาคาร 1 อพาร์ทเมนต์ของ Viktor Ardov) มีป้ายอนุสรณ์ ในลานบ้านมีอนุสาวรีย์ที่สร้างขึ้นตามภาพวาดของ Amadeo Modigliani ในปี 2011 กลุ่มความคิดริเริ่มของ Muscovites นำโดย Alexei Batalov และ Mikhail Ardov ได้เสนอข้อเสนอให้เปิดพิพิธภัณฑ์อพาร์ตเมนต์ของ Anna Akhmatova ที่นี่

แผ่นโลหะอนุสรณ์ถึง A. A. Akhmatova ในมอสโกที่เซนต์ บอลชายา ออร์ดีนกา, 17

โอเดสซา

ในโอเดสซาที่จุดเริ่มต้นของตรอกที่นำไปสู่สถานที่ซึ่งกวีหญิงเกิดตั้งอยู่ในช่วงกลางทศวรรษที่ 80 ของศตวรรษที่ 20 เธอมีการติดตั้งรูปปั้นนูนต่ำนูนเป็นอนุสรณ์และม้านั่งเหล็กหล่อ (ถูกขโมยโดย ป่าเถื่อนในช่วงกลางทศวรรษ 1990 ต่อมาถูกแทนที่ด้วยหินอ่อน)

อนุสาวรีย์ "ยุคเงิน" เป็นภาพประติมากรรมของกวี Marina Tsvetaeva และ Anna Akhmatova เปิดทำการในเดือนเมษายน พ.ศ. 2556

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก อนุสาวรีย์ของ Akhmatova ถูกสร้างขึ้นในลานของคณะอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยของรัฐและในสวนหน้าโรงเรียนบนถนน Vosstaniya

เมื่อวันที่ 5 มีนาคม 2549 ในวันครบรอบ 40 ปีการเสียชีวิตของกวีอนุสาวรีย์ที่สามของ Anna Akhmatova โดยประติมากรแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Vyacheslav Bukhaev (ของขวัญให้กับพิพิธภัณฑ์ Nikolai Nagorsky) ได้รับการเปิดเผยในสวนของ Fountain House และ "ผู้แจ้ง Bench” (Vyacheslav Bukhaev) ได้รับการติดตั้ง - เพื่อรำลึกถึงการเฝ้าระวังของ Akhmatova ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2489 บนม้านั่งมีป้ายเขียนว่า

มีคนมาหาฉันและเสนอเวลาให้ฉัน 1 เดือน<яц>อย่าออกจากบ้าน แต่ไปที่หน้าต่างเพื่อที่คุณจะได้มองเห็นฉันจากสวน ม้านั่งถูกวางไว้ในสวนใต้หน้าต่างของฉัน และเจ้าหน้าที่ก็ปฏิบัติหน้าที่ตลอดเวลา

เธออาศัยอยู่ใน Fountain House ซึ่งเป็นที่ตั้งของพิพิธภัณฑ์วรรณกรรมและอนุสรณ์ Akhmatova เป็นเวลา 30 ปีและเรียกสวนใกล้บ้านว่า "มีมนต์ขลัง" ตามที่เธอ, “เงาแห่งประวัติศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมาที่นี่”ม้านั่งผู้แจ้งในสวนของบ้านน้ำพุ สถาปนิก V.B. Bukhaev 2006

อนุสาวรีย์บนเขื่อน Voskresenskaya ตรงข้ามกับไม้กางเขน 2006

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2549 อนุสาวรีย์ของ Anna Akhmatova ได้รับการเปิดเผยในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้าม Neva จากศูนย์กักกัน Kresty ซึ่งเธอได้มอบพินัยกรรมให้สร้างขึ้น ในปี 1997 มีการวางแผนที่จะวางจัตุรัส Akhmatovsky บนเว็บไซต์นี้ แต่แผนดังกล่าวไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นจริง

ในปี 2013 ในพุชกินใกล้บ้านเลขที่ 17B บนถนน Leontyevskaya มีการเปิดอนุสาวรีย์ของ Anna Akhmatova ซึ่งตั้งอยู่ตรงทางเข้าโรงยิมศิลปะ Tsarskoye Selo ซึ่งตั้งชื่อตามเธอ ผู้เขียนอนุสาวรีย์คือ Vladimir Gorevoy ประติมากรชาวเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ทาชเคนต์

ในตอนท้ายของปี 1999 ในทาชเคนต์โดยการมีส่วนร่วมของศูนย์วัฒนธรรมรัสเซียแห่งอุซเบกิสถานพิพิธภัณฑ์สโมสร Mangalochiy Yard ได้เปิดขึ้นชื่อดังกล่าวได้รับจากหนึ่งในบทกวีบรรทัดแรก ๆ ของ Akhmatova ซึ่งเขียนเมื่อเธอมาถึง ในการอพยพออกจากเลนินกราดในฤดูหนาวปี 2485 พิพิธภัณฑ์ของสโมสรตั้งอยู่ใน Palace of Culture of Tractor Builders

โรงหนัง

เมื่อวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2509 มีการถ่ายทำพิธีศพ งานศพ และงานศพของ Anna Akhmatova โดยไม่ได้รับอนุญาตในเลนินกราด ผู้จัดงานภาพยนตร์เรื่องนี้คือผู้กำกับ S. D. Aranovich เขาได้รับความช่วยเหลือจากตากล้อง A.D. Shafran ผู้ช่วยตากล้อง V.A. Petrov และคนอื่นๆ ในปี 1989 S. D. Aranovich ใช้ภาพในภาพยนตร์สารคดีเรื่อง "The Personal File of Anna Akhmatova"

ในปี 2550 ซีรีส์ชีวประวัติเรื่อง The Moon at its Zenith ถ่ายทำโดยอิงจากบทละครที่ยังสร้างไม่เสร็จของ Akhmatova เรื่อง Prologue หรือความฝันภายในความฝันที่นำแสดงโดย Svetlana Kryuchkova บทบาทของ Akhmatova ในฝันรับบทโดย Svetlana Svirko

ในปี 2012 ซีรีส์เรื่อง “Anna German. ความลับของนางฟ้าสีขาว" ในตอนหนึ่งของซีรีส์ที่บรรยายชีวิตครอบครัวนักร้องในทาชเคนต์ มีการแสดงการพบกันระหว่างแม่ของแอนนากับกวีหญิง ในบทบาทของ Anna Akhmatova - Yulia Rutberg

บรรณานุกรม

ฉบับตลอดชีพ

แอนนา อัคมาโตวา "ตอนเย็น" 2455
แอนนา อัคมาโตวา "ลูกประคำ" 2457-2466 - 9 ฉบับ
แอนนา อัคมาโตวา "ฝูงขาว" 2460, 2461, 2465

แอนนา อัคมาโตวา อยู่ริมทะเล บทกวี. "อัลโคนอสต์". 2464

แอนนา อัคมาโตวา "กล้าย" 2464
แอนนา อัคมาโตวา "Anno Domini MCMXXI" เอ็ด "ปิโตรโพลิส", P. , 2465; เบอร์ลิน 2466
แอนนา อัคมาโตวา จากหนังสือหกเล่ม แอล. 1940.
แอนนา อัคมาโตวา รายการโปรด บทกวี ทาชเคนต์ 2486.
แอนนา อัคมาโตวา บทกวี เอ็ม. จีไอเอชแอล, 1958.
แอนนา อัคมาโตวา บทกวี พ.ศ. 2452-2503. ม. 1961.
แอนนา อัคมาโตวา บังสุกุล เทลอาวีฟ 2506. (ไม่มีความรู้ของผู้เขียน)
แอนนา อัคมาโตวา บังสุกุล มิวนิค. 1963.
แอนนา อัคมาโตวา เวลาทำงาน. ม.-ล. 1965.

สิ่งพิมพ์มรณกรรมที่สำคัญ

Akhmatova A. เลือก / คอมพ์ และการเข้า ศิลปะ. เอ็น. บานนิโควา. - อ.: เรื่องแต่ง, 2517.
Akhmatova A. บทกวีและร้อยแก้ว / คอมพ์ บี.จี. ดรูยาน; รายการ บทความโดย D. T. Khrenkov; เตรียมไว้ ข้อความโดย E. G. Gershtein และ B. G. Druyan - ล.: เลนิซดาต, 2520. - 616 หน้า
Akhmatova A. บทกวีและบทกวี / เรียบเรียงเตรียมข้อความและบันทึกโดย V. M. Zhirmunsky - L.: นักเขียน Sov, 1976. - 558 น. ยอดจำหน่าย 40,000 เล่ม - (ห้องสมุดกวี ชุดใหญ่ ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง)
Akhmatova A. บทกวี / คอมพ์ และการเข้า ศิลปะ. เอ็น. บานนิโควา. - ม.: สฟ. รัสเซีย, 2520. - 528 น. - (บทกวีรัสเซีย)
Akhmatova A. บทกวีและบทกวี / คอมพ์ บทนำ ศิลปะ. หมายเหตุ. เอ.เอส. คริวโควา. - โวโรเนซ: เซ็นทรัล-เชอร์โนเซม หนังสือ สำนักพิมพ์ พ.ศ. 2533 - 543 น.
Akhmatova A. ผลงาน: ใน 2 ฉบับ / คอมพ์ และเรียบเรียงบทโดย ม.ม.กระลิน - อ.: ปราฟดา, 2533. - 448 + 432 หน้า
Akhmatova A. รวบรวมผลงาน: ใน 6 ฉบับ / คอมพ์ และการเรียบเรียงข้อความโดย N.V. Koroleva - ม.: เอลลิส ลัค, 2541-2545.
Akhmatova A. สมุดบันทึก พ.ศ. 2501-2509. - ม. - โตริโน: Einaudi, 1996.

งานดนตรี

Opera "Akhmatova" เปิดตัวครั้งแรกในปารีสที่ Opéra Bastille เมื่อวันที่ 28 มีนาคม 2554 ดนตรีโดย Bruno Mantovani บทโดย Christophe Ghristi
“Rosary”: วงจรเสียงร้องโดย A. Lurie, 1914
“ Five Poems โดย A. Akhmatova”, วงจรเสียงโดย S. S. Prokofiev, op. ฉบับที่ 27, 1916 (หมายเลข 1 “ดวงอาทิตย์เต็มห้อง”; หมายเลข 2 “ความอ่อนโยนที่แท้จริง…”; หมายเลข 3 “ความทรงจำของดวงอาทิตย์...”; หมายเลข 4 “สวัสดี!”; หมายเลข 5 “ราชาตาสีเทา”)
“Venice” เป็นเพลงจากอัลบั้ม Masquerade ของวง Caprice ซึ่งอุทิศให้กับกวีในยุคเงิน 2010
“ Anna”: บัลเล่ต์ - โมโน - โอเปร่าในสององก์ (ดนตรีและบทเพลง - Elena Poplyanova 2012)
“ White Stone” - วงจรเสียงโดย M. M. Chistova 2546
“ The Witch” (“ ไม่, ซาเรวิช, ฉันไม่ใช่คนนั้น…”) (ดนตรี - Zlata Razdolina) นักแสดง - Nina Shatskaya (วิดีโอ The Witch - Nina Shatskaya)
“ Confusion” (ดนตรี - David Tukhmanov นักแสดง - Lyudmila Barykina อัลบั้ม“ In the Wave of My Memory”, 1976)
“ ฉันหยุดยิ้ม” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ หัวใจของฉันกำลังเต้น” บทกวี“ ฉันเห็นฉันเห็นคันธนู” (ดนตรี - Vladimir Evzerov นักแสดง - Aziza)
“ แทนที่จะเป็นภูมิปัญญา - ประสบการณ์จืดจาง” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ The Culprit” บทกวี“ และในเดือนสิงหาคมดอกมะลิก็บานสะพรั่ง” (ดนตรี - Vladimir Evzerov นักแสดง - Valery Leontiev)
“ ถึงนักเดินทางที่รัก” บทกวี “ นักเดินทางที่รักคุณอยู่ไกล” (นักแสดง - "Surganova และ Orchestra")
“ โอ้ฉันไม่ได้ล็อคประตู” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ ความเหงา” (ดนตรี -?, นักแสดง - ทรีโอ "เมริเดียน")
“ The Grey-Eyed King” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Vertinsky)
“ จะดีกว่าสำหรับฉันที่จะพูดอย่างร่าเริง” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Vertinsky)
“ ความสับสน” (ดนตรี - David Tukhmanov นักแสดง - Irina Allegrova)
“ ตามคำสั่งมารยาทง่ายๆ” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ ฉันเสียสติไปแล้วโอ้เด็กแปลก ๆ ” (ดนตรี - Vladimir Davydenko นักแสดง - Karina Gabriel เพลงจากซีรีส์โทรทัศน์เรื่อง Captain's Children)
“ ราชาตาสีเทา” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ คืนนั้น” (ดนตรี - V. Evzerov นักแสดง - Valery Leontyev)
“ ความสับสน” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ The Shepherd Boy” บทกวี“ Over the Water” (ดนตรี - N. Andrianov นักแสดง - กลุ่มโลหะพื้นบ้านรัสเซีย“ Kalevala”)
“ ฉันไม่ได้ปิดหน้าต่าง” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ เหนือน้ำ”, “ สวน” (ดนตรีและนักแสดง - Andrey Vinogradov)
“ คุณคือจดหมายของฉันที่รักอย่าทำให้ยับ” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ โอ้ชีวิตที่ปราศจากวันพรุ่งนี้” (ดนตรี - Alexey Rybnikov นักแสดง - Diana Polentova)
“ ความรักชนะอย่างหลอกลวง” (ดนตรีและนักแสดง - Alexander Matyukhin)
“ ไม่สามารถกลับมา” (ดนตรี - David Tukhmanov นักแสดง - Lyudmila Gurchenko)
“ Requiem” (ดนตรีโดย Zlata Razdolin นักแสดง Nina Shatskaya) ส่วนวิดีโอของ“ Requiem” - Nina Shatskaya
“ บังสุกุล” (ดนตรี - Vladimir Dashkevich นักแสดง - Elena Kamburova)
“ บังสุกุล” สำหรับนักร้องเสียงโซปราโนนักร้องประสานเสียงและวงออเคสตรา (ดนตรี - Elena Firsova นักแสดง - Claudia Barinski ผู้ควบคุมวง Vasily Sinaisky)
“ The Grey-Eyed King” (ดนตรีและนักแสดง - Lola Tatlyan) วิดีโอ“ Madrigal” (The Grey-Eyed King)
“ Pipe” บทกวี“ Over the Water” (ดนตรี - V. Malezhik นักแสดง - นักร้องชาติพันธุ์ป๊อปชาวรัสเซีย Varvara)
“ มาหาฉัน” (ดนตรีโดย V. Bibergan นักแสดง - Elena Kamburova)

18 เมษายน 2559, 14:35 น

Anna Andreevna Akhmatova (ชื่อจริง Gorenko) เกิดในครอบครัวของวิศวกรทางทะเลซึ่งเป็นกัปตันที่เกษียณแล้วอันดับ 2 ที่สถานี Bolshoi Fontan ใกล้โอเดสซา

คุณแม่ Irina Erasmovna อุทิศตนเพื่อลูก ๆ ของเธอซึ่งมีทั้งหมดหกคน

หนึ่งปีหลังจากอัญญาเกิด ครอบครัวก็ย้ายไปที่ซาร์สโค เซโล

“ความประทับใจครั้งแรกของฉันคือความรู้สึกของซาร์สคอย เซโล” เธอเขียนในภายหลัง - สวนสาธารณะอันเขียวขจีและชื้นแฉะ ทุ่งหญ้าที่พี่เลี้ยงพาฉันไป สนามฮิปโปโดรมที่ม้าตัวน้อยควบม้า สถานีรถไฟเก่า และสิ่งอื่น ๆ ที่รวมอยู่ใน "Ode to Tsarskoye Selo" ในเวลาต่อมา ที่บ้านแทบไม่มีหนังสือเลย แต่แม่ของฉันรู้จักบทกวีหลายบทและอ่านด้วยใจ แอนนาเริ่มพูดภาษาฝรั่งเศสได้ค่อนข้างเร็วเมื่อสื่อสารกับเด็กโต

กับ นิโคไล กูมิลิฟแอนนาพบกับชายที่กลายมาเป็นสามีของเธอเมื่อเธออายุเพียง 14 ปี นิโคไลวัย 17 ปีหลงใหลในความงามลึกลับและน่าหลงใหลของเธอ ดวงตาสีเทาเป็นประกาย ผมสีดำยาวหนา และโปรไฟล์โบราณทำให้หญิงสาวคนนี้ไม่เหมือนใคร

เป็นเวลาสิบปีที่แอนนากลายเป็นแรงบันดาลใจให้กับกวีหนุ่ม เขามอบดอกไม้และบทกวีให้เธอ ครั้งหนึ่งในวันเกิดของเธอ เขาได้มอบดอกไม้ที่เก็บมาให้แก่แอนนาที่ใต้หน้าต่างพระราชวัง ด้วยความสิ้นหวังจากความรักที่ไม่สมหวังในวันอีสเตอร์ปี 1905 Gumilev พยายามฆ่าตัวตายซึ่งทำให้หญิงสาวตกใจและผิดหวังอย่างยิ่ง เธอหยุดเห็นเขา

ในไม่ช้าพ่อแม่ของแอนนาก็หย่าร้างและเธอก็ย้ายไปอยู่กับแม่ที่เอฟปาโตเรีย ในเวลานี้เธอกำลังเขียนบทกวีอยู่แล้วแต่ไม่ได้ให้ความสำคัญกับมันมากนัก Gumilev เมื่อได้ยินสิ่งที่เธอเขียนก็พูดว่า: "หรือบางทีคุณอยากจะเต้นรำมากกว่า? คุณมีความยืดหยุ่น...” อย่างไรก็ตาม เขาได้ตีพิมพ์บทกวีบทหนึ่งในปูมวรรณกรรมฉบับเล็ก Sirius แอนนาเลือกนามสกุลของย่าทวของเธอซึ่งครอบครัวของเขากลับไปหา Tatar Khan Akhmat

Gumilyov ยังคงเสนอให้เธอครั้งแล้วครั้งเล่าและพยายามในชีวิตของเขาเองสามครั้ง ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2452 Akhmatova ตกลงที่จะแต่งงานโดยไม่คาดคิดโดยยอมรับคนที่เธอเลือกไม่ใช่ความรัก แต่เป็นโชคชะตา

“ Gumilyov คือชะตากรรมของฉัน และฉันก็ยอมจำนนต่อมันอย่างถ่อมตัว อย่าตัดสินฉันถ้าคุณทำได้ “ ฉันสาบานกับคุณทุกสิ่งที่ศักดิ์สิทธิ์สำหรับฉันว่าชายผู้โชคร้ายคนนี้จะมีความสุขกับฉัน” เธอเขียนถึงนักเรียน Golenishchev-Kutuzov ซึ่งเธอชอบมากกว่า Nikolai มาก

ไม่มีญาติของเจ้าสาวคนใดมาร่วมงานแต่งงาน เนื่องจากการแต่งงานต้องถึงวาระอย่างเห็นได้ชัด อย่างไรก็ตาม งานแต่งงานเกิดขึ้นเมื่อปลายเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2453 ไม่นานหลังจากงานแต่งงาน หลังจากบรรลุสิ่งที่เขาพยายามมาเป็นเวลานาน Gumilyov ก็หมดความสนใจในตัวภรรยาสาวของเขา เขาเริ่มเดินทางบ่อยและไม่ค่อยได้กลับบ้าน

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1912 คอลเลกชันแรกของ Akhmatova ได้รับการตีพิมพ์โดยมียอดจำหน่าย 300 เล่ม ในปีเดียวกันนั้น Lev ลูกชายของ Anna และ Nikolai ก็เกิด แต่สามีกลับกลายเป็นว่าไม่ได้เตรียมพร้อมเลยสำหรับการจำกัดเสรีภาพของเขาเอง: “เขารักสามสิ่งในโลก: การร้องเพลงยามเย็น นกยูงสีขาว และแผนที่ของอเมริกาที่ถูกลบทิ้ง ฉันไม่ชอบเวลาที่เด็กๆ ร้องไห้ เขาไม่ชอบชาที่มีราสเบอร์รี่และการตีโพยตีพายของผู้หญิง... และฉันก็เป็นภรรยาของเขา” ลูกชายของฉันถูกแม่สามีของฉันรับเลี้ยงไว้

แอนนายังคงเขียนและเปลี่ยนจากเด็กผู้หญิงที่แปลกประหลาดมาเป็นผู้หญิงที่สง่างามและสง่างาม พวกเขาเริ่มเลียนแบบเธอ วาดภาพเธอ ชื่นชมเธอ เธอถูกรายล้อมไปด้วยฝูงชนที่ชื่นชม Gumilev พูดเป็นนัยครึ่งจริงจังครึ่งล้อเล่น:“ ย่ามากกว่าห้าคนไม่เหมาะสม!”

เมื่อสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเริ่มขึ้น Gumilyov ก็ไปที่แนวหน้า ในฤดูใบไม้ผลิปี 2458 เขาได้รับบาดเจ็บและ Akhmatova ไปเยี่ยมเขาที่โรงพยาบาลอยู่ตลอดเวลา สำหรับความกล้าหาญ Nikolai Gumilyov ได้รับรางวัล St. George Cross ในเวลาเดียวกัน เขายังคงศึกษาวรรณกรรม อาศัยอยู่ในลอนดอน ปารีส และเดินทางกลับรัสเซียในเดือนเมษายน พ.ศ. 2461

อัคมาโตวารู้สึกเหมือนเป็นม่ายในขณะที่สามียังมีชีวิตอยู่ขอหย่าโดยบอกว่าเธอกำลังจะแต่งงาน วลาดิมีร์ ชิเลโก- ต่อมาเธอเรียกการแต่งงานครั้งที่สองว่า "ขั้นกลาง"

Vladimir Shileiko เป็นนักวิทยาศาสตร์และกวีชื่อดัง

น่าเกลียด อิจฉาอย่างบ้าคลั่ง ไม่ปรับตัวเข้ากับชีวิต แน่นอนว่าเขาไม่สามารถให้ความสุขแก่เธอได้ เธอถูกดึงดูดด้วยโอกาสที่จะเป็นประโยชน์กับชายผู้ยิ่งใหญ่ เธอเชื่อว่าไม่มีการแข่งขันระหว่างพวกเขาซึ่งทำให้เธอแต่งงานกับ Gumilyov ไม่ได้ เธอใช้เวลาหลายชั่วโมงในการแปลข้อความของเขา ทำอาหาร และแม้แต่สับฟืน แต่เขาไม่อนุญาตให้เธอออกจากบ้าน โดยเผาจดหมายทั้งหมดของเธอโดยไม่ได้เปิด และไม่อนุญาตให้เธอเขียนบทกวี

แอนนาได้รับความช่วยเหลือจากเพื่อนนักประพันธ์เพลงของเธอ อาเธอร์ ลูรี ชิเลโกะถูกนำตัวส่งโรงพยาบาลเพื่อรักษาอาการปวดตะโพกอักเสบ ในช่วงเวลานี้ Akhmatova ได้งานในห้องสมุดของสถาบันพืชไร่ ที่นั่นเธอได้รับอพาร์ตเมนต์ของรัฐบาลและฟืน หลังจากออกจากโรงพยาบาล ชิเลโกะก็ถูกบังคับให้ย้ายมาอยู่กับเธอ แต่ในอพาร์ทเมนต์ที่แอนนาเองก็เป็นเมียน้อยความเผด็จการในประเทศก็ลดลง อย่างไรก็ตามในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2464 พวกเขาก็เลิกกันโดยสิ้นเชิง

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2464 Alexander Blok กวีเพื่อนของ Anna เสียชีวิต ในงานศพของเขา Akhmatova ได้เรียนรู้ว่า Nikolai Gumilyov ถูกจับกุม เขาถูกกล่าวหาว่าไม่แจ้งให้ทราบโดยรู้เกี่ยวกับการสมรู้ร่วมคิดที่กำลังจะเกิดขึ้น

ในกรีซเกือบจะในเวลาเดียวกัน Andrei Gorenko น้องชายของ Anna Andreevna ได้ฆ่าตัวตาย สองสัปดาห์ต่อมา Gumilyov ถูกยิง และ Akhmatova ไม่ได้รับเกียรติจากรัฐบาลใหม่ รากเหง้าของเธอทั้งสองมีความสูงส่งและบทกวีของเธออยู่นอกการเมือง แม้แต่ความจริงที่ว่าผู้บังคับการตำรวจ Alexandra Kollontai เคยสังเกตเห็นความน่าดึงดูดใจของบทกวีของ Akhmatova สำหรับผู้หญิงวัยทำงาน (“ ผู้เขียนแสดงให้เห็นตามความเป็นจริงว่าผู้ชายปฏิบัติต่อผู้หญิงอย่างเลวร้ายเพียงใด”) ก็ไม่ได้ช่วยหลีกเลี่ยงการประหัตประหารจากนักวิจารณ์ เธอถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังและไม่ได้ตีพิมพ์มานานถึง 15 ปี

ในเวลานี้ เธอกำลังค้นคว้างานของพุชกิน และความยากจนของเธอเริ่มติดกับความยากจน เธอสวมหมวกสักหลาดเก่าๆ และเสื้อคลุมสีบางๆ ในทุกสภาพอากาศ ผู้ร่วมสมัยคนหนึ่งของเธอเคยประหลาดใจกับเสื้อผ้าที่หรูหราและสง่างามของเธอซึ่งเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดแล้วกลายเป็นเสื้อคลุมที่สวมใส่แล้ว เงิน สิ่งของ แม้แต่ของขวัญจากเพื่อนก็อยู่กับเธอได้ไม่นาน เมื่อไม่มีบ้านเป็นของตัวเอง เธอไม่เคยแยกทางกับหนังสือเพียงสองเล่มเท่านั้น ได้แก่ เช็คสเปียร์และพระคัมภีร์ แต่ถึงแม้จะยากจนตามคำวิจารณ์ของทุกคนที่รู้จักเธอ Akhmatova ก็ยังคงสง่าผ่าเผยสง่างามและสวยงาม

โดยมีนักประวัติศาสตร์และนักวิจารณ์ นิโคไล ปูนิน Anna Akhmatova อยู่ในการแต่งงานแบบพลเรือน

สำหรับผู้ที่ไม่ได้ฝึกหัด พวกเขาดูเหมือนเป็นคู่รักที่มีความสุข แต่ในความเป็นจริงแล้ว ความสัมพันธ์ของทั้งคู่พัฒนาจนกลายเป็นสามเหลี่ยมอันเจ็บปวด

สามีสะใภ้ของ Akhmatova ยังคงอาศัยอยู่ในบ้านหลังเดียวกันกับ Irina ลูกสาวของเขาและ Anna Arens ภรรยาคนแรกของเขาซึ่งต้องทนทุกข์ทรมานจากสิ่งนี้เช่นกันโดยยังคงอยู่ในบ้านในฐานะเพื่อนสนิท

Akhmatova ช่วย Punin มากในการวิจัยวรรณกรรมของเขาโดยแปลจากภาษาอิตาลีฝรั่งเศสและอังกฤษให้เขา เลฟ ลูกชายของเธอ ซึ่งตอนนั้นอายุ 16 ปี ย้ายมาอยู่กับเธอ ต่อมา Akhmatova กล่าวว่า Punin สามารถประกาศอย่างรวดเร็วที่โต๊ะ: "เนยสำหรับ Irochka เท่านั้น" แต่ Levushka ลูกชายของเธอนั่งอยู่ข้างๆเธอ...

ในบ้านหลังนี้เธอมีเพียงโซฟาและโต๊ะเล็ก ๆ ไว้ใช้ ถ้าเธอเขียนก็มีแต่อยู่บนเตียงและล้อมรอบด้วยสมุดโน้ต เขาอิจฉาบทกวีของเธอ โดยกลัวว่าเขาดูมีความสำคัญไม่เพียงพอเมื่อเทียบกับภูมิหลังของเธอ ครั้งหนึ่งปูนินบุกเข้าไปในห้องที่เธออ่านบทกวีใหม่ให้เพื่อนฟังและตะโกน:“ Anna Andreevna! อย่าลืม! คุณเป็นกวีที่มีความสำคัญในท้องถิ่น Tsarskoye Selo”

เมื่อคลื่นลูกใหม่ของการปราบปรามเริ่มขึ้น จากการบอกเลิกจากเพื่อนนักเรียนคนหนึ่งของเขา ลูกชายของเลฟก็ถูกจับกุม จากนั้นก็เป็นปูนิน Akhmatova รีบไปมอสโคว์และเขียนจดหมายถึงสตาลิน พวกเขาได้รับการปล่อยตัวแต่เพียงชั่วคราวเท่านั้น ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2481 ลูกชายถูกจับกุมอีกครั้ง แอนนา “นอนแทบเท้าเพชฌฆาต” อีกครั้ง โทษประหารชีวิตถูกแทนที่ด้วยการเนรเทศ

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ Akhmatova ในระหว่างการทิ้งระเบิดที่หนักที่สุดได้พูดทางวิทยุเพื่อดึงดูดสตรีแห่งเลนินกราด เธอปฏิบัติหน้าที่บนหลังคา ขุดสนามเพลาะ เธอถูกอพยพไปยังทาชเคนต์ และหลังสงคราม เธอได้รับเหรียญรางวัล "เพื่อการป้องกันเลนินกราด" ในปีพ. ศ. 2488 ลูกชายกลับมา - เขาสามารถออกจากแนวหน้าได้

แต่หลังจากการผ่อนปรนช่วงสั้น ๆ สตรีคที่ไม่ดีก็เริ่มต้นขึ้นอีกครั้ง - ก่อนอื่นเธอถูกไล่ออกจากสหภาพนักเขียน ขาดบัตรอาหารและหนังสือที่พิมพ์อยู่ก็ถูกทำลาย จากนั้น Nikolai Punin และ Lev Gumilyov ก็ถูกจับอีกครั้งซึ่งมีความผิดเพียงอย่างเดียวคือเขาเป็นลูกชายของพ่อแม่ของเขา คนแรกเสียชีวิต คนที่สองอยู่ในค่ายเจ็ดปี

ความอับอายของ Akhmatova ถูกยกเลิกในปี 1962 เท่านั้น แต่จนถึงวาระสุดท้ายเธอยังคงรักษาความยิ่งใหญ่ของเธอเอาไว้ เธอเขียนเกี่ยวกับความรักและเตือนกวีหนุ่มอย่าง Evgeniy Rein, Anatoly Neiman, Joseph Brodsky ซึ่งเธอเป็นเพื่อนด้วย:“ อย่าตกหลุมรักฉันเลย! ฉันไม่ต้องการสิ่งนี้อีกต่อไป!”

แหล่งที่มาของโพสต์นี้: http://www.liveinternet.ru/users/tomik46/post322509717/

แต่นี่คือข้อมูลเกี่ยวกับชายนักกวีผู้ยิ่งใหญ่คนอื่น ๆ ซึ่งรวบรวมทางอินเทอร์เน็ตด้วย:

บอริส อันเรป -นักจิตรกรรมฝาผนังชาวรัสเซีย นักเขียนแห่งยุคเงิน ใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในบริเตนใหญ่

พวกเขาพบกันในปี 1915 Akhmatova ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับ Boris Anrep โดย N.V. เพื่อนสนิท กวี และนักทฤษฎีกลอนของเขา เนโดโบรโว นี่คือวิธีที่ Akhmatova นึกถึงการพบกันครั้งแรกกับ Anrep:“ 1915 ปาล์มซับ. เพื่อนคนหนึ่ง (Nedobrovo ใน Ts.S.) มีเจ้าหน้าที่ B.V.A. บทกวีด้นสดตอนเย็นแล้วอีกสองวันในวันที่สามเขาจากไป “ฉันเห็นคุณไปที่สถานี”

ต่อมาเขามาจากแนวหน้าในการเดินทางเพื่อธุรกิจและในวันหยุดพบกันคนรู้จักเริ่มมีความรู้สึกแข็งแกร่งในตัวเธอและสนใจในตัวเขาอย่างหลงใหล ช่างธรรมดาและธรรมดาเหลือเกิน“ ฉันเห็นคุณไปที่สถานี” และมีบทกวีเกี่ยวกับความรักเกิดขึ้นกี่บทหลังจากนั้น!

หลังจากพบกับ Antrep รำพึงของ Akhmatova ก็พูดทันที เขาอุทิศบทกวีประมาณสี่สิบบทรวมถึงบทกวีที่มีความสุขและสดใสที่สุดของ Akhmatova เกี่ยวกับความรักจาก "The White Flock" พวกเขาพบกันก่อนที่บี. อันเรปจะออกจากกองทัพ ตอนที่พบกัน เขาอายุ 31 ปี เธออายุ 25 ปี

อันเร็ปเล่าว่า: " เมื่อฉันพบเธอ ฉันรู้สึกทึ่งมาก: บุคลิกที่น่าตื่นเต้นของเธอ คำพูดที่เฉียบแหลมและเฉียบแหลมของเธอ และที่สำคัญที่สุดคือบทกวีที่สวยงามและเจ็บปวดของเธอ... พวกเราขี่เลื่อน รับประทานอาหารในร้านอาหาร และตลอดเวลานี้ฉันขอให้เธออ่านบทกวีให้ฉันฟัง เธอยิ้มและฮัมเพลงด้วยเสียงอันเงียบสงบ".

ตามที่ B. Anrep กล่าว Anna Andreevna สวมแหวนสีดำเสมอ (ทอง หน้ากว้าง เคลือบด้วยสีดำพร้อมเพชรเม็ดเล็ก) และให้เครดิตกับพลังลึกลับ “แหวนสีดำ” อันล้ำค่าถูกนำเสนอต่อ Anrep ในปี 1916 - ฉันหลับตาลง เขาวางมือบนเบาะโซฟา ทันใดนั้น ก็มีบางอย่างตกอยู่ในมือของฉัน มันคือแหวนสีดำ “เอาไป” เธอกระซิบ “กับคุณ” ฉันอยากจะพูดอะไรบางอย่าง หัวใจกำลังเต้น ฉันมองหน้าเธออย่างสงสัย เธอมองไปในระยะไกลอย่างเงียบ ๆ".

เหมือนนางฟ้ากวนน้ำ

แล้วคุณก็มองหน้าฉัน

พระองค์ทรงคืนทั้งกำลังและอิสรภาพ

และทรงนำแหวนนั้นมาเป็นของที่ระลึกแห่งปาฏิหาริย์

ครั้งสุดท้ายที่พวกเขาพบกันคือในปี 1917 ก่อนการเดินทางไปลอนดอนครั้งสุดท้ายของ B. Anrep

อาเธอร์ ลูรี่-นักแต่งเพลงและนักเขียนเพลงชาวอเมริกันเชื้อสายรัสเซีย นักทฤษฎี นักวิจารณ์ หนึ่งในบุคคลสำคัญในวงการดนตรีแห่งอนาคตและนักดนตรีแนวหน้าชาวรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20

อาเธอร์เป็นผู้ชายที่มีเสน่ห์ เป็นคนสำรวยซึ่งผู้หญิงระบุได้อย่างชัดเจนว่ามีเพศสัมพันธ์ที่น่าดึงดูดและแข็งแกร่ง ความคุ้นเคยของอาเธอร์และแอนนาเกิดขึ้นระหว่างการอภิปรายครั้งหนึ่งในปี 2456 โดยที่พวกเขานั่งที่โต๊ะเดียวกัน เธออายุ 25 ปี เขาอายุ 21 ปี และเขาแต่งงานแล้ว

สิ่งที่ตามมานี้ทราบจากคำพูดของ Irina Graham เพื่อนสนิทของ Akhmatova ในขณะนั้น และต่อมาเป็นเพื่อนของ Lurie ในอเมริกา “หลังการประชุม ทุกคนก็ไปหาสุนัขจรจัด Lurie พบว่าตัวเองอยู่โต๊ะเดียวกันกับ Akhmatova อีกครั้ง พวกเขาเริ่มพูดคุยและสนทนากันตลอดทั้งคืน Gumilyov เข้ามาหาหลายครั้งและเตือนว่า: "แอนนาถึงเวลากลับบ้านแล้ว" แต่ Akhmatova ไม่สนใจเรื่องนี้และสนทนาต่อ Gumilev ทิ้งไว้ตามลำพัง

ในตอนเช้า Akhmatova และ Lurie ทิ้งสุนัขจรจัดไปที่เกาะต่างๆ มันเหมือนกับของ Blok: “และเสียงทรายและเสียงกรนของม้า” ความโรแมนติคลมกรดกินเวลาหนึ่งปี ในบทกวีในยุคนี้ ภาพของกษัตริย์เดวิด กษัตริย์นักดนตรีชาวฮีบรูมีความเกี่ยวข้องกับลูรี

ในปี พ.ศ. 2462 ความสัมพันธ์ก็กลับมาดำเนินต่อ สามีของเธอ Shileiko ขัง Akhmatova เอาไว้ ทางเข้าบ้านทางประตูถูกล็อค ตามที่ Graham เขียนในฐานะผู้หญิงที่ผอมที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแอนนานอนลงบนพื้นแล้วคลานออกจากประตูส่วนอาเธอร์และเพื่อนที่สวยงามของเธอนักแสดง Olga Glebova-Sudeikina กำลังรอเธออยู่บนถนนและหัวเราะ

อมาเดโอ โมดิเกลียนี่ -ศิลปินและประติมากรชาวอิตาลี หนึ่งในศิลปินที่มีชื่อเสียงที่สุดในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นตัวแทนของการแสดงออก

Amadeo Modigliani ย้ายไปปารีสในปี 1906 เพื่อสร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในฐานะศิลปินรุ่นใหม่ที่มีความสามารถ Modigliani ในเวลานั้นไม่เป็นที่รู้จักของใครเลยและยากจนมาก แต่ใบหน้าของเขาเปล่งประกายความไร้กังวลและความสงบที่น่าทึ่งจนสำหรับ Akhmatova ในวัยเยาว์เขาดูเหมือนผู้ชายจากโลกที่แปลกประหลาดที่เธอไม่รู้จัก หญิงสาวจำได้ว่าในการพบกันครั้งแรก Modigliani แต่งตัวสดใสและงุ่มง่ามมากในกางเกงขายาวผ้าลูกฟูกสีเหลืองและแจ็คเก็ตสีสดใสที่มีสีเดียวกัน เขาดูค่อนข้างไร้สาระ แต่ศิลปินก็สามารถนำเสนอตัวเองได้อย่างสง่างามจนดูเหมือนเขาเป็นชายหนุ่มรูปหล่อที่สง่างามสำหรับเธอโดยแต่งกายด้วยแฟชั่นสไตล์ปารีสล่าสุด

ในปีนั้น Modigliani ที่ยังเยาว์วัยในขณะนั้นมีอายุครบยี่สิบหกปีเช่นกัน แอนนาวัยยี่สิบปีได้หมั้นหมายกับกวีนิโคไล กูมิเลฟ หนึ่งเดือนก่อนการประชุมครั้งนี้ และคู่รักก็ไปฮันนีมูนที่ปารีส กวีหญิงในสมัยนั้นสวยมากจนทุกคนมองดูเธอบนถนนในปารีสและผู้ชายที่ไม่คุ้นเคยก็ชื่นชมเสน่ห์ของผู้หญิงของเธอ

ศิลปินผู้ทะเยอทะยานขออนุญาต Akhmatova อย่างขี้อายในการวาดภาพเหมือนของเธอและเธอก็เห็นด้วย เรื่องราวของความรักอันแสนเร่าร้อนแต่แสนสั้นจึงเริ่มต้นขึ้น แอนนาและสามีของเธอกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเธอยังคงเขียนบทกวีและลงทะเบียนในหลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรม ส่วนสามีของเธอ นิโคไล กูมิลิฟ ไปแอฟริกามานานกว่าหกเดือน ภรรยาสาวที่ปัจจุบันเรียกกันว่า “แม่ม่ายฟาง” มากขึ้นเรื่อยๆ อยู่อย่างโดดเดี่ยวในเมืองใหญ่ และในเวลานี้ ราวกับอ่านความคิดของเธอ ศิลปินชาวปารีสสุดหล่อส่งจดหมายอันแสนเร่าร้อนให้แอนนา ซึ่งเขาสารภาพกับเธอว่าเขาไม่เคยลืมหญิงสาวคนนี้เลยและใฝ่ฝันที่จะได้พบเธออีกครั้ง
Modigliani ยังคงเขียนจดหมายถึง Akhmatova ทีละคนและในแต่ละจดหมายเขาก็สารภาพรักกับเธออย่างกระตือรือร้น จากเพื่อนที่อยู่ในปารีสตอนนั้น แอนนารู้ว่าช่วงนี้อามาเดโอติด...เหล้าและยา ศิลปินทนความยากจนและความสิ้นหวังไม่ได้ นอกจากนี้สาวรัสเซียที่เขาชื่นชอบยังคงอยู่ห่างไกลในต่างประเทศซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับเขา

หกเดือนต่อมา Gumilyov กลับมาจากแอฟริกา และทันทีที่ทั้งคู่ทะเลาะกันครั้งใหญ่ เนื่องจากการทะเลาะกันครั้งนี้ Akhmatova ที่ถูกขุ่นเคืองเมื่อนึกถึงคำอ้อนวอนที่น้ำตาไหลของผู้ชื่นชมชาวปารีสของเธอที่จะมาปารีสจึงออกเดินทางไปฝรั่งเศสทันที ครั้งนี้เธอเห็นคู่รักของเธอแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - ผอมแห้งซีดซีดจากความเมาสุราและนอนไม่หลับ ดูเหมือนว่า Amadeo จะแก่ขึ้นหลายปีในคราวเดียว อย่างไรก็ตาม สำหรับ Akhmatova ด้วยความรัก ชาวอิตาลีผู้หลงใหลยังคงดูเหมือนผู้ชายที่หล่อที่สุดในโลก แผดเผาเธอเหมือนเมื่อก่อนด้วยสายตาที่ลึกลับและเฉียบแหลม

พวกเขาใช้เวลาสามเดือนที่น่าจดจำร่วมกัน หลายปีต่อมาเธอเล่าให้คนใกล้ชิดเธอฟังว่าชายหนุ่มยากจนมากจนไม่สามารถชวนเธอไปไหนได้ และเพียงพาเธอไปเดินเล่นในเมือง ในห้องเล็กๆ ของศิลปิน Akhmatova โพสท่าให้เขา ในฤดูกาลนั้น Amadeo วาดภาพของเธอมากกว่าสิบภาพซึ่งถูกกล่าวหาว่าถูกไฟไหม้ อย่างไรก็ตามนักประวัติศาสตร์ศิลปะหลายคนยังคงอ้างว่า Akhmatova เพียงซ่อนพวกเขาไว้โดยไม่ต้องการแสดงให้โลกเห็นเนื่องจากภาพบุคคลสามารถบอกความจริงทั้งหมดเกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่หลงใหลของพวกเขา... เพียงหลายปีต่อมาในบรรดาภาพวาดของศิลปินชาวอิตาลี พบภาพผู้หญิงเปลือยสองภาพซึ่งมีการแยกแยะความคล้ายคลึงกันของนางแบบกับกวีชาวรัสเซียผู้โด่งดังอย่างชัดเจน

อิสยาห์ เบอร์ลิน-นักปรัชญา นักประวัติศาสตร์ และนักการทูตชาวอังกฤษ

การพบกันครั้งแรกของ Isaiah Berlin กับ Akhmatova เกิดขึ้นที่ Fountain House เมื่อวันที่ 16 พฤศจิกายน พ.ศ. 2488 การพบกันครั้งที่สองในวันรุ่งขึ้นดำเนินไปจนถึงรุ่งเช้าและเต็มไปด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับเพื่อนผู้อพยพร่วมกันเกี่ยวกับชีวิตโดยทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตวรรณกรรม Akhmatova อ่าน "บังสุกุล" และข้อความที่ตัดตอนมาจาก "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" ถึง Isaiah Berlin

นอกจากนี้เขายังไปเยี่ยม Akhmatova ในวันที่ 4 และ 5 มกราคม พ.ศ. 2489 เพื่อกล่าวคำอำลา จากนั้นเธอก็มอบคอลเลกชันบทกวีของเขาให้เขา Andronnikova ตั้งข้อสังเกตถึงความสามารถพิเศษของเบอร์ลินในฐานะ "เสน่ห์" ของผู้หญิง ในตัวเขา Akhmatova ไม่เพียงพบผู้ฟังเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่ครอบครองจิตวิญญาณของเธอด้วย

ในระหว่างการเยือนครั้งที่สองในปี พ.ศ. 2499 เบอร์ลินและอัคมาโตวาไม่ได้พบกัน จากการสนทนาทางโทรศัพท์ อิสยาห์ เบอร์ลินสรุปว่าอัคมาโตวาถูกแบน

การประชุมอีกครั้งเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2508 ที่เมืองอ็อกซ์ฟอร์ด หัวข้อของการสนทนาคือการรณรงค์ต่อต้านเธอโดยเจ้าหน้าที่และสตาลินเป็นการส่วนตัว แต่ยังรวมถึงสถานะของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ด้วยซึ่งเป็นความสมัครใจของ Akhmatova

หากการพบกันครั้งแรกเกิดขึ้นเมื่อ Akhmatova อายุ 56 ปีและเขาอายุ 36 ปี การพบกันครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นเมื่อเบอร์ลินอายุ 56 ปีแล้ว และ Akhmatova อายุ 76 ปี หนึ่งปีต่อมาเธอก็จากไป

เบอร์ลินมีอายุยืนยาวกว่า Akhmatova 31 ปี

Isaiah Berlin บุคคลลึกลับที่ Anna Akhmatova อุทิศวงจรบทกวีให้ - "Cinque" (Five) อันโด่งดัง ในการรับรู้เชิงกวีของ Akhmatova มีการพบปะกับ Isaiah Berlin ห้าครั้ง ห้าไม่ได้เป็นเพียงห้าบทกวีในวงจร "Cingue" แต่บางทีนี่อาจเป็นจำนวนการพบปะกับฮีโร่ นี่คือวงจรของบทกวีรัก

หลายคนรู้สึกประหลาดใจกับความรักอันน่าสลดใจต่อเบอร์ลินอย่างกะทันหันและตัดสินโดยบทกวี Akhmatova เรียกเบอร์ลินว่า "แขกจากอนาคต" ใน "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" และบางทีบทกวีจากวงจร "The Rosehip Blossoms" (จากสมุดบันทึกที่ถูกไฟไหม้) และ "บทกวีเที่ยงคืน" (บทกวีเจ็ดบท) อุทิศให้กับเขา อิสยาห์ เบอร์ลิน แปลวรรณกรรมรัสเซียเป็นภาษาอังกฤษ ต้องขอบคุณความพยายามของเบอร์ลิน Akhmatova ได้รับปริญญาเอกกิตติมศักดิ์จากมหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด

สถาบันการศึกษาเทศบาล โรงเรียนมัธยม Verkhnetimersyanskaya

ข้อความในหัวข้อ:

"ชีวประวัติและความคิดสร้างสรรค์ของ Anna Akhmatova"

งานนี้เสร็จสิ้นโดยนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 7

พลาโตนอฟ นิโคไล

ครูสอนภาษารัสเซียตรวจสอบและ

วรรณกรรม

มายกีช เอ็น.จี.

2558

อัคมาโตวา เอ.เอ. ชีวประวัติ

Anna Andreevna Akhmatova (ชื่อจริง Gorenko) เกิดในครอบครัวของวิศวกรทางทะเลกัปตันเกษียณอันดับ 2 ที่สถานี น้ำพุขนาดใหญ่ใกล้โอเดสซา หนึ่งปีหลังจากลูกสาวเกิด ครอบครัวก็ย้ายไปที่ซาร์สคอย เซโล ที่นี่ Akhmatova กลายเป็นนักเรียนที่ Mariinsky Gymnasium แต่ใช้เวลาทุกฤดูร้อนใกล้เมือง Sevastopol “ความประทับใจแรกของฉันคือซาร์สคอย เซโล” เธอเขียนในบันทึกอัตชีวประวัติในเวลาต่อมา “ความเขียวชอุ่มของสวนสาธารณะ ทุ่งหญ้าที่พี่เลี้ยงของฉันพาฉันไป ฮิปโปโดรมที่ม้าตัวเล็ก ๆ ควบม้า สถานีรถไฟเก่า และอย่างอื่น ซึ่งต่อมารวมอยู่ใน "Ode to Tsarskoye Selo" ""

ในปี 1905 หลังจากการหย่าร้างของพ่อแม่ Akhmatova และแม่ของเธอย้ายไปที่ Yevpatoria ในปี พ.ศ. 2449 - 2450 เธอศึกษาในชั้นเรียนที่สำเร็จการศึกษาของโรงยิมเคียฟ-ฟันดูคลีฟสกายาในปี พ.ศ. 2451 - 2453 - ที่แผนกกฎหมายของหลักสูตรสตรีระดับสูงของเคียฟ เมื่อวันที่ 25 เมษายน พ.ศ. 2453 "นอกเหนือจากนีเปอร์ในโบสถ์หมู่บ้าน" เธอแต่งงานกับ N. S. Gumilyov ซึ่งเธอพบในปี 2446 ในปี 1907 เขาได้ตีพิมพ์บทกวีของเธอ "มีแหวนแวววาวมากมายบนมือของเขา ... " ในหนังสือ เขาตีพิมพ์ในนิตยสารปารีส "ซิเรียส" รูปแบบของการทดลองบทกวีในยุคแรกของ Akhmatova ได้รับอิทธิพลอย่างมีนัยสำคัญจากการที่เธอรู้จักกับร้อยแก้วของ K. Hamsun บทกวีของ V. Ya. Bryusov และ A. A. Blok Akhmatova ใช้เวลาฮันนีมูนในปารีส จากนั้นย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และตั้งแต่ปี 1910 ถึง 1916 อาศัยอยู่ที่ Tsarskoe Selo เป็นหลัก เธอเรียนที่หลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรมระดับสูงของ N.P. เมื่อวันที่ 14 มิถุนายน พ.ศ. 2453 Akhmatova ได้เปิดตัวที่ Vyach Tower อิวาโนวา. ตามคำบอกเล่าของผู้ร่วมสมัย "เวียเชสลาฟฟังบทกวีของเธออย่างเข้มงวด อนุมัติเพียงบทเดียว เงียบเกี่ยวกับส่วนที่เหลือ และวิพากษ์วิจารณ์บทกวีหนึ่ง" ข้อสรุปของ "ปรมาจารย์" เป็นเรื่องที่น่าขันอย่างไม่แยแส: "ช่างโรแมนติกที่หนาแน่นจริงๆ ... "

ในปีพ. ศ. 2454 โดยเลือกนามสกุลของย่าทวดของเธอเป็นนามแฝงทางวรรณกรรมเธอเริ่มตีพิมพ์ในนิตยสารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กรวมถึงอพอลโล นับตั้งแต่ก่อตั้ง "Workshop of Poets" เธอได้เป็นเลขานุการและมีส่วนร่วมอย่างแข็งขัน

ในปี 1912 คอลเลกชันแรกของ Akhmatova "Evening" ได้รับการตีพิมพ์พร้อมคำนำโดย M. A. Kuzmin “โลกที่แสนหวาน สนุกสนาน และความโศกเศร้า” เปิดกว้างต่อสายตาของกวีหนุ่ม แต่การควบแน่นของประสบการณ์ทางจิตวิทยานั้นรุนแรงมากจนทำให้เกิดความรู้สึกของโศกนาฏกรรมที่กำลังจะเกิดขึ้น ในภาพร่างที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ "เศษคอนกรีตของชีวิตของเรา" จะถูกแรเงาอย่างเข้มข้นทำให้เกิดความรู้สึกทางอารมณ์ที่รุนแรง แง่มุมเหล่านี้ของโลกทัศน์เชิงกวีของ Akhmatova มีความสัมพันธ์กันโดยนักวิจารณ์กับลักษณะแนวโน้มของโรงเรียนกวีแห่งใหม่ ในบทกวีของเธอพวกเขาไม่เพียงเห็นการหักเหของแนวคิดเรื่องความเป็นผู้หญิงชั่วนิรันดร์ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับบริบทเชิงสัญลักษณ์อีกต่อไปซึ่งสอดคล้องกับจิตวิญญาณแห่งกาลเวลา แต่ยังรวมถึง "ความบาง" สุดขีดด้วย การวาดภาพทางจิตวิทยาซึ่งเป็นไปได้ในตอนท้ายของสัญลักษณ์ ผ่าน "สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่น่ารัก" ผ่านการชื่นชมความงามของความสุขและความเศร้าความปรารถนาอย่างสร้างสรรค์ต่อความไม่สมบูรณ์ทะลุผ่าน - ลักษณะที่ S. M. Gorodetsky นิยามว่าเป็น "การมองโลกในแง่ร้ายแบบ acmeistic" ดังนั้นจึงเน้นย้ำอีกครั้งว่า Akhmatova อยู่ในโรงเรียนแห่งหนึ่ง ความโศกเศร้าที่สูดดมในบทกวี "ยามเย็น" ดูเหมือนจะเป็นความโศกเศร้าของ "จิตใจที่ฉลาดและเหนื่อยล้าอยู่แล้ว" และเต็มไปด้วย "พิษร้ายแรงของการประชด" ตาม G. I. Chulkov ซึ่งให้เหตุผลในการติดตามสายเลือดบทกวีของ Akhmatova ถึง I. F. Annensky ซึ่ง Gumilev เรียกมันว่า "ธง" สำหรับ "ผู้แสวงหาเส้นทางใหม่" โดยมี

กวีประเภท acmeist ต่อจากนั้น Akhmatova เล่าให้ฟังว่าเป็นการเปิดเผยสำหรับเธอที่ได้ทำความคุ้นเคยกับบทกวีของกวีผู้เปิดเผยให้เธอเห็นถึง "ความสามัคคีใหม่"

Akhmatova จะยืนยันแนวความต่อเนื่องของบทกวีของเธอด้วยบทกวี "ครู" (1945) และด้วยคำสารภาพของเธอเอง: "ฉันติดตามต้นกำเนิดของฉันไปที่บทกวีของ Annensky ในความคิดของฉันมีโศกนาฏกรรมความจริงใจและความสมบูรณ์ทางศิลปะ ” "The Rosary" (1914) หนังสือเล่มถัดไปของ Akhmatova สานต่อ "โครงเรื่อง" ของ "Evening" ที่เป็นโคลงสั้น ๆ รัศมีอัตชีวประวัติถูกสร้างขึ้นรอบ ๆ บทกวีของคอลเลกชันทั้งสองรวมกันโดยภาพลักษณ์ที่เป็นที่รู้จักของนางเอกซึ่งทำให้สามารถมองเห็นได้ทั้ง "ไดอารี่โคลงสั้น ๆ" หรือ "นวนิยายบทกวี" เมื่อเปรียบเทียบกับคอลเลกชั่นแรก “The Rosary” จะเพิ่มรายละเอียดในการพัฒนาภาพ ทำให้ความสามารถไม่เพียงแต่ต้องทนทุกข์และเห็นอกเห็นใจกับจิตวิญญาณของ “สิ่งไม่มีชีวิต” เท่านั้น แต่ยังรับเอา “ความกังวลของโลก” ไว้กับตัวเองด้วย ” คอลเลกชันใหม่แสดงให้เห็นว่าการพัฒนาของ Akhmatova ในฐานะกวีไม่ได้ดำเนินไปตามธีมที่ขยายออกไป จุดแข็งของเธออยู่ที่จิตวิทยาเชิงลึกในการเข้าใจความแตกต่างของแรงจูงใจทางจิตวิทยาในความอ่อนไหวต่อการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณ คุณภาพของบทกวีของเธอทวีความรุนแรงมากขึ้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เส้นทางในอนาคตของ Akhmatova ได้รับการทำนายอย่างถูกต้องโดย N.V. Nedobrovo เพื่อนสนิทของเธอ “หน้าที่ของเธอคือการแบ่งเลเยอร์” เขาเน้นย้ำในบทความในปี 1915 ซึ่ง Akhmatova ถือว่าเขียนเกี่ยวกับงานของเธอได้ดีที่สุด หลังจากชื่อเสียงของ Akhmatova มาถึงแล้ว

เนื้อเพลงของเธอไม่เพียงใกล้เคียงกับ "เด็กนักเรียนที่มีความรัก" เท่านั้นดังที่ Akhmatova ตั้งข้อสังเกตอย่างแดกดัน ในบรรดาแฟน ๆ ที่กระตือรือร้นของเธอคือกวีที่เพิ่งเข้าสู่วรรณกรรม - M. I. Tsvetaeva, B. L. Pasternak A. A. Blok และ V. Ya. โต้ตอบอย่างสงวนท่าทีมากขึ้น แต่ยังคงเห็นด้วยกับ Akhmatova ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Akhmatova กลายเป็นนางแบบยอดนิยมของศิลปินหลายคนและได้รับการอุทิศด้านบทกวีมากมาย ภาพลักษณ์ของเธอค่อยๆกลายเป็นสัญลักษณ์สำคัญของบทกวีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในยุค Acmeism ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง Akhmatova ไม่ได้เพิ่มเสียงของเธอให้กับเสียงของกวีที่แบ่งปันความน่าสมเพชอย่างเป็นทางการของความรักชาติ แต่เธอตอบโต้ด้วยความเจ็บปวดต่อโศกนาฏกรรมในช่วงสงคราม ("กรกฎาคม 2457", "คำอธิษฐาน" ฯลฯ ) คอลเลกชัน "The White Flock" ซึ่งตีพิมพ์ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2460 ไม่ประสบความสำเร็จอย่างล้นหลามเท่ากับหนังสือเล่มก่อนๆ แต่น้ำเสียงใหม่ของความเคร่งขรึมที่โศกเศร้า การสวดภาวนา และการเริ่มต้นส่วนตัวที่ยอดเยี่ยมได้ทำลายภาพลักษณ์ทั่วไปของบทกวีของ Akhmatova ที่เกิดขึ้นในหมู่ผู้อ่านบทกวีในยุคแรก ๆ ของเธอ การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ถูกจับโดย O. E. Mandelstam โดยสังเกตว่า: "เสียงของการสละกำลังแข็งแกร่งขึ้นเรื่อย ๆ ในบทกวีของ Akhmatova และในปัจจุบันบทกวีของเธอใกล้จะกลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์แห่งความยิ่งใหญ่ของรัสเซีย" หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม อัคมาโตวาไม่ได้ละทิ้งบ้านเกิดของเธอ และยังคงอยู่ใน “ดินแดนที่หูหนวกและบาปของเธอ” ในบทกวีของปีนี้ (คอลเลกชัน "Plantain" และ "Anno Domini MCMXXI" ทั้งจากปี 1921) ความเศร้าโศกเกี่ยวกับชะตากรรมของประเทศบ้านเกิดผสมผสานกับธีมของการหลุดพ้นจากความไร้สาระของโลกแรงจูงใจของ "ผู้ยิ่งใหญ่ ความรักทางโลก" แต่งแต้มด้วยอารมณ์ของความคาดหวังอันลึกลับของ "เจ้าบ่าว" และการทำความเข้าใจความคิดสร้างสรรค์เนื่องจากพระคุณอันศักดิ์สิทธิ์สะท้อนถึงจิตวิญญาณของการสะท้อนคำในบทกวีและการเรียกของกวีและถ่ายโอนไปยังระนาบ "นิรันดร์"

ในปีพ. ศ. 2465 M. S. Shaginyan เขียนโดยสังเกตถึงคุณสมบัติที่ฝังลึกของพรสวรรค์ของกวี:“ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Akhmatova รู้วิธีที่จะได้รับความนิยมอย่างน่าอัศจรรย์มากขึ้นเรื่อย ๆ โดยไม่ต้องเสมือนใด ๆ โดยไม่มีความเท็จด้วยความเรียบง่ายที่เข้มงวดและการพูดจาที่ประเมินค่าไม่ได้” ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2467 Akhmatova ได้หยุดเผยแพร่แล้ว ในปีพ.ศ. 2469 คอลเลกชันบทกวีของเธอสองเล่มควรจะได้รับการตีพิมพ์ แต่การตีพิมพ์ไม่ได้เกิดขึ้น แม้ว่าจะมีความพยายามยาวนานและต่อเนื่องก็ตาม เฉพาะในปี 1940 คอลเลกชันเล็ก ๆ "จากหนังสือหกเล่ม" เท่านั้นที่มองเห็นแสงสว่างและอีกสองเล่มถัดไป - ในปี 1960 ("บทกวี", 1961; "The Running of Time", 1965)

ตั้งแต่กลางทศวรรษที่ 1920 Akhmatova มีส่วนร่วมอย่างมากในสถาปัตยกรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเก่าโดยศึกษาชีวิตและผลงานของ A. S. Pushkin ซึ่งสอดคล้องกับแรงบันดาลใจทางศิลปะของเธอเพื่อความชัดเจนคลาสสิกและความกลมกลืนของสไตล์บทกวี และยังเกี่ยวข้องกับความเข้าใจด้วย ปัญหาของ “กวีและอำนาจ” ใน Akhmatova แม้จะมีความโหดร้ายของเวลา แต่จิตวิญญาณของความคลาสสิกชั้นสูงก็ดำรงอยู่อย่างไม่อาจทำลายได้โดยกำหนดทั้งลักษณะความคิดสร้างสรรค์และพฤติกรรมการใช้ชีวิตของเธอ

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 - 1940 อันน่าเศร้า Akhmatova แบ่งปันชะตากรรมของเพื่อนร่วมชาติของเธอหลายคนหลังจากรอดชีวิตจากการจับกุมลูกชายสามีของเธอการตายของเพื่อนการคว่ำบาตรจากวรรณกรรมโดยมติของพรรคในปี 2489 เวลาเองทำให้เธอได้รับสิทธิทางศีลธรรม กล่าวร่วมกับ “ร้อยล้านคน” ว่า “พวกเรา พวกเขาไม่ได้หันเหการโจมตีแม้แต่ครั้งเดียว” ผลงานของ Akhmatova ในยุคนี้ - บทกวี "บังสุกุล" (พ.ศ. 2478 ตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียตในปี 2530) บทกวีที่เขียนในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติเป็นพยานถึงความสามารถของกวีที่จะไม่แยกประสบการณ์โศกนาฏกรรมส่วนตัวออกจากความเข้าใจเกี่ยวกับธรรมชาติของภัยพิบัติ ของประวัติศาสตร์นั่นเอง B. M. Eikhenbaum ถือว่าส่วนที่สำคัญที่สุดของโลกทัศน์เชิงกวีของ Akhmatova ก็คือ "ความรู้สึกของชีวิตส่วนตัวของเธอในฐานะชาติ ชีวิตของผู้คน ซึ่งทุกสิ่งมีความสำคัญและมีความสำคัญในระดับสากล" “จากที่นี่” นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกต “เป็นทางออกสู่ประวัติศาสตร์ สู่ชีวิตของผู้คน จึงเป็นความกล้าหาญพิเศษที่เกี่ยวข้องกับความรู้สึกของการถูกเลือก ภารกิจ ภารกิจอันยิ่งใหญ่และสำคัญ…” ผู้โหดร้าย โลกที่ไม่ลงรอยกันระเบิดเข้ามาในบทกวีของ Akhmatova และกำหนดธีมใหม่และบทกวีใหม่: ความทรงจำของประวัติศาสตร์และความทรงจำของวัฒนธรรม ชะตากรรมของคนรุ่นหนึ่งที่พิจารณาในการหวนกลับทางประวัติศาสตร์... แผนการเล่าเรื่องในช่วงเวลาที่ต่างกันตัดกัน "คำของมนุษย์ต่างดาว" เข้าสู่ส่วนลึกของข้อความย่อย ประวัติศาสตร์หักเหผ่านภาพ "นิรันดร์" ของวัฒนธรรมโลก ลวดลายในพระคัมภีร์และการประกาศข่าวประเสริฐ การพูดเกินจริงอย่างมีนัยสำคัญกลายเป็นหนึ่งในหลักการทางศิลปะของงานช่วงปลายของ Akhmatova บทกวีของงานสุดท้าย "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" (พ.ศ. 2483 - 65) ถูกสร้างขึ้นโดยซึ่ง Akhmatova กล่าวคำอำลากับเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1910 และในยุคที่ทำให้เธอเป็นกวี ความคิดสร้างสรรค์ของ Akhmatova เป็นปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 20 ได้รับการยอมรับจากทั่วโลก

ในปี พ.ศ. 2507 เธอได้รับรางวัล Etna-Taormina Prize ระดับนานาชาติ และในปี พ.ศ. 2508 เธอได้รับปริญญาดุษฎีบัณฑิตกิตติมศักดิ์สาขาวรรณกรรมจากมหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด เมื่อวันที่ 5 มีนาคม พ.ศ. 2509 Akhmatova สิ้นสุดวันเวลาของเธอบนโลก เมื่อวันที่ 10 มีนาคม หลังจากพิธีศพในมหาวิหารกองทัพเรือเซนต์นิโคลัส ขี้เถ้าของเธอถูกฝังอยู่ในสุสานในหมู่บ้านโคมาโรโว ใกล้เลนินกราด

ความกล้าหาญ
เรารู้ว่ามีอะไรอยู่บนตาชั่งตอนนี้
และสิ่งที่เกิดขึ้นตอนนี้
ชั่วโมงแห่งความกล้าหาญได้มาเยือนเราแล้ว
และความกล้าหาญจะไม่ทิ้งเราไป
การนอนตายอยู่ใต้กระสุนไม่น่ากลัว
การถูกทิ้งให้ไร้บ้านไม่ใช่เรื่องขมขื่น -
และเราจะช่วยคุณด้วยคำพูดภาษารัสเซีย
คำภาษารัสเซียที่ยอดเยี่ยม
เราจะอุ้มคุณอย่างอิสระและสะอาด
เราจะมอบมันให้กับลูกหลานของเราและช่วยเราจากการถูกจองจำ
ตลอดไป!