สถานที่พิเศษในมรดกของ Aivazovsky ถูกครอบครองโดยผลงานที่อุทิศให้กับการหาประโยชน์ของกองเรือรัสเซียซึ่งก่อให้เกิดพงศาวดารทางประวัติศาสตร์ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขาเริ่มต้นจากการต่อสู้ในสมัยของ Peter I และจบลงด้วยเหตุการณ์ร่วมสมัยของสงครามไครเมียในปี 1853-1856 และสงครามรัสเซีย - ตุรกีในปี พ.ศ. 2420-2421 เพื่อการปลดปล่อยคาบสมุทรบอลข่าน ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2387 Aivazovsky เป็นจิตรกรของเสนาธิการทหารเรือหลัก เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2396 ระหว่างสงครามไครเมีย พ.ศ. 2396-2399 การสู้รบทางเรือเกิดขึ้นระหว่างฝูงบินรัสเซียและตุรกีในอ่าว Sinop ฝูงบิน Osman Pasha ของตุรกีออกจากกรุงคอนสแตนติโนเปิลเพื่อปฏิบัติการยกพลขึ้นบกในพื้นที่สุขุม-คะเล และแวะจอดที่อ่าว Sinop กองเรือทะเลดำของรัสเซียมีหน้าที่ป้องกันการกระทำของศัตรูที่ปฏิบัติการอยู่ ฝูงบินภายใต้การบังคับบัญชาของรองพลเรือเอก P.S. Nakhimov (เรือประจัญบาน 3 ลำ) ในระหว่างการล่องเรือค้นพบฝูงบินตุรกีและปิดกั้นไว้ในอ่าว ได้รับการร้องขอความช่วยเหลือจากเซวาสโทพอล เมื่อถึงเวลาของการสู้รบ ฝูงบินรัสเซียรวมเรือรบ 6 ลำและเรือรบ 2 ลำ และฝูงบินตุรกีรวมเรือรบ 7 ลำ เรือคอร์เวต 3 ลำ เรือรบไอน้ำ 2 ลำ เรือสำเภา 2 ลำ และการขนส่ง 2 ลำ รัสเซียมีปืน 720 กระบอกและพวกเติร์ก - 510 กระบอก ผลของการต่อสู้ซึ่งกินเวลานาน 4 ชั่วโมงกองเรือตุรกีทั้งหมด (ยกเว้นเรือกลไฟ Taif) ถูกทำลาย ชาวเติร์กสูญเสียผู้เสียชีวิตและจมน้ำไปกว่า 3 พันคน หรือประมาณ 200 คน ถูกจับ (รวมทั้งผู้บัญชาการกองเรือด้วย) รัสเซียสูญเสีย 37 คน เสียชีวิตและบาดเจ็บ 235 คน ด้วยชัยชนะในอ่าว Sinop กองเรือรัสเซียได้รับอำนาจอย่างสมบูรณ์ในทะเลดำและขัดขวางแผนการยกพลขึ้นบกของตุรกีในคอเคซัส
ทันทีที่ข่าว Battle of Sinop มาถึง Aivazovsky เขาก็ไปที่ Sevastopol ทันทีและถามผู้เข้าร่วมในการรบเกี่ยวกับสถานการณ์ทั้งหมดของคดี ในไม่ช้าภาพวาดสองภาพของ Aivazovsky ก็ถูกจัดแสดงในเซวาสโทพอลซึ่งแสดงถึง Battle of Sinop ในตอนกลางคืนและตอนกลางวัน เหล่านี้คือภาพวาด The Naval Battle of Sinop เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2396 และ Battle of Sinop คืนหนึ่งหลังการต่อสู้
พลเรือเอก Nakhimov เยี่ยมชมนิทรรศการนี้ ชื่นชมผลงานของ Aivazovsky เป็นอย่างมาก โดยเฉพาะภาพวาด The Battle of Sinop คืนหนึ่งหลังการต่อสู้ เขากล่าวว่า: “ภาพนี้ทำได้ดีมาก”
เมื่อไปเยือนเซวาสโทพอลที่ถูกปิดล้อมแล้ว Aivazovsky ยังได้วาดภาพเขียนจำนวนหนึ่งที่อุทิศให้กับการป้องกันเมืองอย่างกล้าหาญ
ทะเลอันเงียบสงบ พ.ศ. 2406
ทะเลเป็นองค์ประกอบของเขา มีเพียงเขาเท่านั้นที่วิญญาณของศิลปินเปิดออก แต่ละครั้งที่เขายืนอยู่บนขาตั้ง Aivazovsky ก็ปลดปล่อยจินตนาการของเขาได้อย่างอิสระ และผืนผ้าใบก็รวบรวมสิ่งที่เขาเห็นล่วงหน้าไว้อย่างชัดเจนด้วยการจ้องมองภายในของเขา
ดังนั้น Aivazovsky จึงเข้าสู่ศิลปะร่วมสมัยโดยได้รับคำแนะนำจากกฎการรับรู้ทางศิลปะของโลกของเขาเอง การคิดเชิงศิลปะของปรมาจารย์นั้นได้รับการตกแต่ง นี่เป็นเพราะวัยเด็กของเขา เลือดของเขา ต้นกำเนิดของเขา การตกแต่งไม่ได้รบกวนเลย แต่มีส่วนช่วยให้ Aivazovsky มีลักษณะทางอารมณ์ที่แม่นยำของภาพ ความสมบูรณ์แบบของผลลัพธ์นั้นเกิดขึ้นได้จากความเก่งกาจของความแตกต่างของโทนเสียงที่พิเศษที่สุด ที่นี่เขาไม่มีความเท่าเทียมกัน ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงถูกเปรียบเทียบกับปากานินี Aivazovsky เป็นเกจิแห่งน้ำเสียง หลักคำสอนของโรงเรียนในยุโรปที่เขาได้รับนั้นถูกซ้อนทับด้วยกลิ่นอายการตกแต่งที่เป็นธรรมชาติและเป็นเอกลักษณ์เฉพาะชาติของเขา ความสามัคคีของสองหลักการนี้ทำให้ศิลปินสามารถบรรลุความอิ่มตัวของบรรยากาศแสงและอากาศที่น่าเชื่อและความกลมกลืนของสีอันไพเราะ บางทีมันอาจจะเป็นลักษณะเฉพาะของการควบรวมกิจการที่เสน่ห์อันมหัศจรรย์ของภาพวาดของเขาอยู่
ท่ามกลางคลื่น
ชีวิตอันยาวนานและรุ่งโรจน์ของอาจารย์ผ่านการสื่อสารกับทะเลอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพและพื้นที่ และทะเลซึ่งบางครั้งก็สงบ บางครั้งก็ขรุขระหรือมีพายุ ก็ทำให้เขาประทับใจไม่สิ้นสุด Aivazovsky วาดภาพท่ามกลางคลื่นซึ่งเป็นจุดสุดยอดของงานของเขาเมื่อเขาอายุ 80 ปี
“คลื่นสีเทาอันเกรี้ยวกราดพุ่งเข้ามาเหนือเหว พวกมันมีขนาดมหึมาพุ่งขึ้นไปด้วยความโกรธ แต่มีเมฆสีดำที่นำพาซึ่งถูกลมพายุพัดพามาแขวนอยู่เหนือก้นบึ้งและที่นี่เช่นเดียวกับในหม้อต้มนรกที่เป็นลางไม่ดีองค์ประกอบต่างๆ ก็ขึ้นครองราชย์ ฟองทะเล ฟอง ฟอง หงอนของก้านเป็นประกาย ไม่มีแม้แต่วิญญาณที่มีชีวิตแม้แต่นกอิสระที่กล้าที่จะเป็นสักขีพยานในพายุที่โหมกระหน่ำ... ร้าง...
มีเพียงศิลปินผู้ยิ่งใหญ่เท่านั้นที่สามารถมองเห็นและจดจำช่วงเวลาแห่งดาวเคราะห์นี้อย่างแท้จริง เมื่อคุณเชื่อในการดำรงอยู่ในยุคดึกดำบรรพ์ของโลกของเรา และท่ามกลางเสียงคำรามและเสียงคำรามของพายุ แสงตะวันก็ส่องผ่านด้วยเสียงเพลงอันไพเราะอันเงียบสงบและบางแห่งในระยะไกลก็มีแถบแสงริบหรี่แคบ ๆ” (I.V. Dolgopolov)
ศิลปินพรรณนาถึงองค์ประกอบที่บ้าคลั่ง - ท้องฟ้าที่มีพายุและทะเลที่มีพายุซึ่งปกคลุมไปด้วยคลื่นราวกับว่ากำลังเดือดพล่านในการปะทะกัน เขาละทิ้งรายละเอียดตามปกติในภาพวาดของเขาในรูปแบบของเศษเสากระโดงเรือและเรือที่กำลังจะตายซึ่งสูญหายไปในทะเลอันกว้างใหญ่ เขารู้หลายวิธีในการแสดงละครให้กับภาพวาดของเขา แต่ไม่ได้ใช้วิธีใดเลยในขณะที่ทำงานนี้ ท่ามกลางคลื่นเนื้อหาของภาพทะเลดำดูเหมือนจะยังคงเปิดเผยตัวเองต่อไปทันเวลา: หากในกรณีหนึ่งมีการแสดงภาพทะเลที่ปั่นป่วนในอีกกรณีหนึ่งก็กำลังโหมกระหน่ำอยู่แล้วในขณะที่สภาวะที่น่าเกรงขามสูงสุดของ องค์ประกอบทะเล ความเชี่ยวชาญในการวาดภาพท่ามกลางคลื่นเป็นผลจากการทำงานหนักและยาวนานของศิลปินตลอดชีวิตของเขา งานของเขาดำเนินไปอย่างรวดเร็วและง่ายดาย พู่กันซึ่งเชื่อฟังมือของศิลปินได้ปั้นรูปทรงตามที่ศิลปินต้องการและวางสีลงบนผืนผ้าใบในลักษณะที่ประสบการณ์ของทักษะและสัญชาตญาณของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งไม่ได้แก้ไขจังหวะเมื่อวางแล้วบอก เขา.
เห็นได้ชัดว่า Aivazovsky เองก็ทราบดีว่าภาพวาด Among the Waves นั้นเหนือกว่าผลงานก่อนหน้าทั้งหมดของปีที่ผ่านมาอย่างมาก แม้ว่าหลังจากการสร้างขึ้นเขาทำงานอีกสองปีโดยจัดนิทรรศการผลงานของเขาในมอสโกลอนดอนและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขาไม่ได้นำภาพวาดนี้ออกจาก Feodosia เขายกมรดกให้พร้อมกับผลงานอื่น ๆ ที่อยู่ในของเขา หอศิลป์ไปยังบ้านเกิดของเขาที่ Feodosia
จนกระทั่งเขาอายุมากจนถึงวันสุดท้ายของชีวิต Aivazovsky เต็มไปด้วยแนวคิดใหม่ ๆ ที่ทำให้เขาตื่นเต้นราวกับว่าเขาไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญอายุแปดสิบปีที่วาดภาพเขียนหกพันภาพ แต่เป็นศิลปินรุ่นใหม่ที่มี เพิ่งเริ่มต้นบนเส้นทางแห่งศิลปะ ธรรมชาติที่มีชีวิตชีวาและกระตือรือร้นของศิลปินและความรู้สึกที่ไม่น่าเบื่อที่รักษาไว้นั้นโดดเด่นด้วยการตอบคำถามของเพื่อนคนหนึ่งของเขา: ภาพวาดใดที่อาจารย์คิดว่าดีที่สุด?
“อันนั้น” ไอวาซอฟสกี้ตอบโดยไม่ลังเล “อันนั้นตั้งอยู่บนขาตั้งในสตูดิโอ ซึ่งฉันเริ่มทาสีวันนี้...”
ในจดหมายโต้ตอบของเขาในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีเนื้อหาที่พูดถึงความตื่นเต้นอันลึกซึ้งที่มาพร้อมกับงานของเขา ในตอนท้ายของจดหมายธุรกิจฉบับใหญ่ฉบับหนึ่งในปี พ.ศ. 2437 มีข้อความเหล่านี้: "ขออภัย ฉันกำลังเขียนเป็นชิ้น ๆ (กระดาษ) ฉันกำลังวาดภาพใหญ่ และฉันก็กังวลอย่างมาก" ในจดหมายอีกฉบับหนึ่ง (พ.ศ. 2442) “ปีนี้ฉันเขียนมาเยอะมาก 82 ปีทำให้ฉันรีบ...” เขาอยู่ในวัยนั้นเมื่อเขาตระหนักชัดเจนว่าเวลาของเขากำลังจะหมดลง แต่เขาก็ยังคงทำงานต่อไปโดยตลอด เพิ่มพลังงาน
 |
กำลังจม
เรือ.
เมื่อพูดถึงผลงานของ Aivazovsky เราอดไม่ได้ที่จะจมอยู่กับมรดกทางกราฟิกอันยิ่งใหญ่ที่ปรมาจารย์ทิ้งไว้
ผลงานกราฟิกที่ดีที่สุดชิ้นหนึ่งของศิลปินคือภาพวาด The Sinking Ship
ในช่วงชีวิตอันยาวนานของเขา Aivazovsky ได้เดินทางหลายครั้ง: เขาไปเยือนอิตาลีปารีสและเมืองอื่น ๆ ในยุโรปหลายครั้งทำงานในคอเคซัสล่องเรือไปยังชายฝั่งของเอเชียไมเนอร์อยู่ในอียิปต์และเมื่อบั้นปลายชีวิตของเขาใน พ.ศ. 2441 เดินทางไกลไปยังอเมริกา ในระหว่างการเดินทางทางทะเล เขาได้เพิ่มคุณค่าให้กับการสังเกตของเขา และภาพวาดก็สะสมอยู่ในแฟ้มของเขา
Aivazovsky วาดภาพมากและเต็มใจเสมอ ภาพวาดของเขาเป็นที่สนใจอย่างกว้างขวางทั้งในด้านการแสดงศิลปะและการทำความเข้าใจวิธีการสร้างสรรค์ของศิลปิน ในบรรดาภาพวาดดินสอ ผลงานที่มีอายุย้อนกลับไปในวัยสี่สิบเศษ ไปจนถึงช่วงทัศนศึกษาของเขาในปี พ.ศ. 2383-2387 และล่องเรือนอกชายฝั่งเอเชียไมเนอร์และหมู่เกาะในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2388 โดดเด่นในด้านความเชี่ยวชาญที่เป็นผู้ใหญ่
ในช่วงทศวรรษที่ 1840 Aivazovsky ทำงานมากทางตอนใต้ของรัสเซียโดยส่วนใหญ่อยู่ในแหลมไครเมีย ที่นั่นเขาได้สร้างชุดกราฟิกของสัตว์ทะเลชนิดต่างๆ โดยใช้เทคนิคซีเปีย ศิลปินวาดภาพทิวทัศน์แบบเบาๆ ด้วยดินสอกราไฟท์ จากนั้นเขียนด้วยสีซีเปีย ซึ่งเป็นสีน้ำตาลซึ่งแปรผันอย่างละเอียดตั้งแต่อิ่มตัวไปจนถึงสว่าง โดยโปร่งใสโดยสิ้นเชิง เพื่อถ่ายทอดความแวววาวของผิวน้ำหรือฟองทะเล ศิลปินมักใช้ปูนขาวหรือขูดชั้นบนสุดของกระดาษที่ลงสีพื้นเป็นพิเศษ ซึ่งสร้างเอฟเฟกต์แสงเพิ่มเติม หนึ่งในผลงานเหล่านี้คือ View of the City of Nikolaev อยู่ในพิพิธภัณฑ์ State Russian ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ภาพวาดของรูพรุนนี้มีความกลมกลืนกันในการกระจายตัวของมวลและโดดเด่นด้วยรายละเอียดอย่างละเอียดอย่างเข้มงวด แผ่นงานขนาดใหญ่และความสมบูรณ์ของกราฟิกพูดถึงความสำคัญอย่างยิ่งที่ Aivazovsky แนบมากับภาพวาดที่สร้างขึ้นจากชีวิต สิ่งเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นภาพของเมืองชายฝั่ง Aivazovsky ใช้กราไฟท์ที่แข็งและแหลมคมในการวาดภาพอาคารในเมืองที่ยึดติดกับแนวภูเขา ถอยห่างออกไป หรืออาคารแต่ละหลังที่เขาชอบ โดยจัดวางให้เป็นทิวทัศน์ การใช้วิธีกราฟิกที่ง่ายที่สุด - เส้น โดยแทบไม่ต้องใช้ Chiaroscuro เขาจึงได้เอฟเฟกต์ที่ละเอียดอ่อนที่สุดและการเรนเดอร์ปริมาตรและพื้นที่ที่แม่นยำ
ภาพวาดที่เขาทำระหว่างการเดินทางช่วยเขาในงานสร้างสรรค์มาโดยตลอด ในวัยเยาว์เขามักจะใช้ภาพวาดในการจัดองค์ประกอบภาพเขียนโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ ต่อมาเขาได้ปรับปรุงพวกเขาใหม่อย่างอิสระและบ่อยครั้งที่พวกเขาทำหน้าที่เป็นแรงผลักดันแรกในการนำความคิดสร้างสรรค์ไปใช้เท่านั้น ช่วงครึ่งหลังของชีวิตของ Aivazovsky มีภาพวาดจำนวนมากที่สร้างขึ้นอย่างอิสระและกว้างขวาง ในช่วงสุดท้ายของการสร้างสรรค์ของเขาเมื่อ Aivazovsky วาดภาพร่างการเดินทางอย่างรวดเร็วเขาเริ่มวาดอย่างอิสระโดยสร้างเส้นโค้งทั้งหมดของแบบฟอร์มโดยใช้ดินสอนุ่ม ๆ แทบจะไม่แตะกระดาษเลย ภาพวาดของเขาสูญเสียความเข้มงวดและความชัดเจนของกราฟิกแบบเดิมไป ทำให้ได้รับคุณสมบัติใหม่ด้านภาพ
เมื่อวิธีการสร้างสรรค์ของ Aivazovsky ตกผลึกและประสบการณ์และทักษะการสร้างสรรค์อันมากมายของเขาสั่งสมมา กระบวนการทำงานของศิลปินก็เกิดการเปลี่ยนแปลงที่เห็นได้ชัดเจน ซึ่งส่งผลต่อการวาดภาพเตรียมการของเขา ตอนนี้เขาสร้างภาพร่างของงานในอนาคตจากจินตนาการของเขา ไม่ใช่จากการวาดภาพตามธรรมชาติเหมือนที่เขาทำในช่วงแรกของการสร้างสรรค์ แน่นอนว่า Aivazovsky ไม่พอใจกับวิธีแก้ปัญหาที่พบในแบบร่างในทันทีเสมอไป ภาพร่างสำหรับภาพวาดสุดท้ายของเขามีสามเวอร์ชัน ได้แก่ "The Explosion of the Ship" เขาพยายามหาทางออกที่ดีที่สุดในการจัดองค์ประกอบภาพแม้ในรูปแบบภาพวาด: ภาพวาดสองภาพถูกสร้างขึ้นในสี่เหลี่ยมแนวนอนและอีกภาพหนึ่งอยู่ในแนวตั้ง ทั้งสามดำเนินการด้วยการลากเส้นอย่างรวดเร็วซึ่งสื่อถึงโครงร่างขององค์ประกอบ ภาพวาดดังกล่าวดูเหมือนจะแสดงให้เห็นถึงคำพูดของ Aivazovsky เกี่ยวกับวิธีการทำงานของเขา:“ เมื่อร่างแผนของภาพที่ฉันคิดขึ้นด้วยดินสอบนกระดาษแล้วฉันก็เริ่มทำงานและเพื่อที่จะพูดให้อุทิศตัวเองให้กับ ด้วยสุดจิตวิญญาณของฉัน” กราฟิกของ Aivazovsky ช่วยเสริมสร้างและขยายความเข้าใจตามปกติของเราเกี่ยวกับงานของเขาและวิธีการทำงานที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา สำหรับงานกราฟิก Aivazovsky ใช้วัสดุและเทคนิคที่หลากหลาย
สีน้ำที่วาดอย่างวิจิตรจำนวนหนึ่งโดยใช้สีเดียว - ซีเปีย - มีอายุย้อนกลับไปถึงอายุหกสิบเศษ โดยปกติแล้วการใช้การเติมแสงบนท้องฟ้าด้วยสีเจือจางสูง แทบไม่มีเส้นขอบเมฆ แทบไม่แตะน้ำ Aivazovsky วางพื้นหน้าด้วยโทนสีเข้มที่กว้าง ทาสีภูเขาในพื้นหลัง และทาสีเรือหรือเรือบนน้ำ ในโทนสีซีเปียที่ลุ่มลึก ด้วยวิธีการง่ายๆ เช่นนี้ บางครั้งเขาก็ถ่ายทอดเสน่ห์ของวันที่มีแสงแดดสดใสในทะเล การกลิ้งของคลื่นโปร่งใสสู่ชายฝั่ง แสงของเมฆแสงที่ส่องสว่างเหนือทะเลน้ำลึก ในแง่ของความสูงของทักษะและความละเอียดอ่อนของสภาพธรรมชาติที่ถ่ายทอดออกมา ซีเปียของ Aivazovsky ดังกล่าวไปไกลกว่าแนวคิดปกติของภาพร่างสีน้ำ
ในปี 1860 Aivazovsky ได้เขียนซีเปียที่สวยงามคล้ายกันเรื่อง “The Sea after the Storm” เห็นได้ชัดว่า Aivazovsky พอใจกับสีน้ำนี้เนื่องจากเขาส่งมันเป็นของขวัญให้กับ P.M. เทรตยาคอฟ Aivazovsky ใช้กระดาษเคลือบกันอย่างแพร่หลายซึ่งทำให้เขามีทักษะอันชาญฉลาด ภาพวาดดังกล่าวรวมถึง “The Tempest” ที่สร้างขึ้นในปี 1855 การวาดภาพนี้ทำบนกระดาษที่ย้อมสีส่วนบนด้วยสีชมพูอบอุ่นและส่วนล่างด้วยสีเทาเหล็ก ด้วยการใช้เทคนิคต่างๆ ในการขูดชั้นชอล์กที่มีสี Aivazovsky ถ่ายทอดโฟมบนยอดคลื่นและภาพสะท้อนบนน้ำได้ดี Aivazovsky วาดภาพด้วยปากกาและหมึกอย่างเชี่ยวชาญ
ทิวทัศน์ของเมืองนิโคเลฟ พ.ศ. 2386 แฟรกเมนต์
เชสเม่ สู้ๆ 1848.
Battle of Chesma เป็นหนึ่งในหน้าที่รุ่งโรจน์และกล้าหาญที่สุดในประวัติศาสตร์ของกองเรือรัสเซีย Aivazovsky ไม่ใช่และไม่สามารถเป็นพยานถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในคืนวันที่ 26 มิถุนายน พ.ศ. 2313 แต่เขาสร้างภาพการต่อสู้ทางเรือบนผืนผ้าใบของเขาได้อย่างน่าเชื่อถือและเชื่อถือได้เพียงใด เรือระเบิดและเผาไหม้ เศษเสากระโดงบินขึ้นไปบนท้องฟ้า เปลวไฟลุกโชน และควันสีเทาสีแดงเข้มผสมกับเมฆซึ่งดวงจันทร์มองดูสิ่งที่เกิดขึ้น แสงที่เยือกเย็นและสงบของมันเน้นเฉพาะส่วนผสมที่ชั่วร้ายของไฟและน้ำในทะเลเท่านั้น ดูเหมือนว่าศิลปินเองเมื่อสร้างภาพได้สัมผัสกับความปีติยินดีของการต่อสู้ซึ่งลูกเรือชาวรัสเซียได้รับชัยชนะอันยอดเยี่ยม ดังนั้นแม้จะมีการสู้รบที่ดุเดือด แต่ภาพก็ทิ้งความประทับใจครั้งใหญ่และมีลักษณะคล้ายกับการแสดงดอกไม้ไฟอันยิ่งใหญ่ โครงเรื่องของงานนี้เป็นเรื่องราวของสงครามรัสเซีย - ตุรกีในปี ค.ศ. 1768-1774 รัสเซียทำสงครามกับตุรกีเพื่อครอบครองทะเลดำและทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมานานหลายทศวรรษ ฝูงบินรัสเซียสองลำที่ออกจากครอนสตัดท์หลังจากการเดินทางอันยาวนานข้ามทะเลบอลติก ผ่านช่องแคบอังกฤษ อ้อมชายฝั่งของฝรั่งเศสและโปรตุเกส ผ่านยิบรอลตาร์ และเข้าสู่ทะเลเมดิเตอร์เรเนียน ที่นี่พวกเขาได้พบกับกองเรือตุรกีซึ่งถือว่าแข็งแกร่งที่สุดในโลก หลังจากการสู้รบทางทหารหลายครั้ง แพตุรกีก็เข้าหลบภัยในอ่าวเชสเมด้วยความตื่นตระหนก เรือรัสเซียปิดกั้นทางออกจากอ่าวและในระหว่างการสู้รบตอนกลางคืนได้เผาและทำลายกองเรือตุรกีเกือบทั้งหมด ลูกเรือ 11 คนเสียชีวิตในฝั่งรัสเซีย และ 10,000 คนในฝั่งตุรกี
นี่เป็นชัยชนะที่ไม่เคยมีมาก่อนในประวัติศาสตร์ของการรบทางเรือ เหรียญถูกเคาะออกในความทรงจำของเธอ Count Alexei Orlov ผู้บังคับบัญชาฝูงบินได้รับตำแหน่ง Chesme และใน Tsarskoe Selo Catherine II สั่งให้สร้างอนุสาวรีย์สำหรับการรบครั้งนี้ - คอลัมน์ Chesme ยังคงตั้งตระหง่านอยู่กลางสระน้ำใหญ่ ลำต้นหินอ่อนสร้างเสร็จด้วยประติมากรรมเชิงเปรียบเทียบ - นกอินทรีสองหัวหักจันทร์เสี้ยวหินอ่อน
ภาพวาดของ Aivazovsky ในช่วงวัยสี่สิบและห้าสิบนั้นได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประเพณีโรแมนติกของ K.P. Bryullov ซึ่งไม่เพียงส่งผลต่อทักษะการวาดภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเข้าใจในศิลปะและโลกทัศน์ของ Aivazovsky ด้วย เช่นเดียวกับ Bryullov เขามุ่งมั่นที่จะสร้างผืนผ้าใบสีสันสดใสอันยิ่งใหญ่ที่สามารถเชิดชูงานศิลปะรัสเซียได้ Aivazovsky มีเหมือนกันกับ Bryullov ทักษะการวาดภาพที่ยอดเยี่ยม เทคนิคอัจฉริยะ ความเร็ว และความกล้าหาญในการดำเนินการ สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนมากในภาพเขียนการต่อสู้ในยุคแรกๆ ภาพหนึ่งคือ Battle of Chesma ซึ่งเขียนโดยเขาในปี 1848 ซึ่งอุทิศให้กับการต่อสู้ทางเรือที่โดดเด่น ในปีเดียวกันนั้น พ.ศ. 2391 Aivazovsky วาดภาพ The Battle of the Chios Strait ซึ่งร่วมกับ Battle of Chesme ได้ก่อให้เกิดคู่แบบ diptych ที่เชิดชูชัยชนะของกองเรือรัสเซีย
หลังจากการรบที่ Chesma เกิดขึ้นในปี 1770 Orlov ในรายงานของเขาต่อคณะกรรมการทหารเรือเขียนว่า: "...เพื่อเป็นเกียรติแก่กองเรือรัสเซียทั้งหมด ตั้งแต่วันที่ 25 ถึง 26 มิถุนายน กองเรือศัตรู (เรา) โจมตี ทุบตี แตก, เผา, ปล่อยสู่ท้องฟ้า, กลายเป็นขี้เถ้า, เปลี่ยนใจเลื่อมใส ... และพวกเขาก็เริ่มครอบครองหมู่เกาะทั้งหมด ... " ความน่าสมเพชของรายงานนี้, ความภาคภูมิใจในความสำเร็จอันโดดเด่นของลูกเรือชาวรัสเซีย, ความสุขแห่งชัยชนะที่บรรลุ Aivazovsky ถ่ายทอดได้อย่างสมบูรณ์แบบในภาพยนตร์ของเขา เมื่อเราดูภาพครั้งแรก เราจะรู้สึกตื่นเต้นเร้าใจราวกับมาจากงานรื่นเริง - การแสดงดอกไม้ไฟอันตระการตา และมีเพียงการตรวจสอบรูปภาพอย่างละเอียดเท่านั้นจึงทำให้ด้านโครงเรื่องชัดเจน การต่อสู้เป็นภาพในเวลากลางคืน ในส่วนลึกของอ่าว มองเห็นเรือที่กำลังลุกไหม้ของกองเรือตุรกี หนึ่งในนั้นในขณะที่เกิดการระเบิด ซากเรือถูกปกคลุมไปด้วยไฟและควัน และลอยขึ้นไปในอากาศ กลายเป็นไฟลุกโชนขนาดมหึมา และจากด้านข้างในเบื้องหน้าเรือธงของกองเรือรัสเซียก็ลอยขึ้นในเงามืดซึ่งมีเรือลำหนึ่งพร้อมลูกเรือของร้อยโทอิลยินซึ่งจุดชนวนเรือดับเพลิงของเขาท่ามกลางกองเรือตุรกีเข้ามาใกล้ และถ้าเราเข้าใกล้ภาพนี้มากขึ้น เราจะมองเห็นซากเรือตุรกีบนผืนน้ำ โดยมีกลุ่มกะลาสีเรือขอความช่วยเหลือ และรายละเอียดอื่นๆ
Aivazovsky เป็นตัวแทนคนสุดท้ายและโดดเด่นที่สุดของขบวนการโรแมนติกในการวาดภาพรัสเซีย และคุณลักษณะเหล่านี้ของงานศิลปะของเขาปรากฏชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาวาดภาพการต่อสู้ทางทะเลที่เต็มไปด้วยความน่าสมเพชของวีรบุรุษ ในนั้นใคร ๆ ก็ได้ยิน "ดนตรีแห่งการต่อสู้" โดยที่ภาพการต่อสู้นั้นไร้ผลกระทบทางอารมณ์
การรบที่ Sinop ในปี 1853 ทำให้ความรุ่งโรจน์ของลูกเรือชาวรัสเซียเป็นอมตะ ต้องขอบคุณเขาที่ชาวตะวันตกเริ่มพูดถึงพลังของกองเรือรัสเซีย
ยุทธการที่ Sinop ซึ่งกลายเป็นการต่อสู้ครั้งสุดท้ายของกองเรือเดินทะเล เรียกว่า "เพลงหงส์ของกองเรือ" เพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะของลูกเรือชาวรัสเซียในสงครามไครเมีย วันที่ 1 ธันวาคม จึงถูกกำหนดให้เป็นวันแห่งความรุ่งโรจน์ทางการทหารของรัสเซีย ในการรบระหว่างกองเรือรัสเซียและตุรกี เรือของตุรกีทั้งหมดถูกทำลาย ยกเว้นเรือลำเดียว กองเรือรัสเซียไม่ประสบความสูญเสียใดๆ
แผนที่การต่อสู้ของการโจมตี Sinop 30/11/1853
สื่อมวลชนอังกฤษประเมินการกระทำของลูกเรือชาวรัสเซียในแง่ลบมาก โดยเรียกการรบครั้งนี้ว่า "การสังหารหมู่ Sinop" มีข้อมูลเท็จด้วยซ้ำว่ารัสเซียกำลังยิงชาวเติร์กในน้ำขณะที่พวกเขาพยายามหลบหนีจากการจมเรือ ในที่สุด เหตุการณ์วันที่ 30 พฤศจิกายน ส่งผลให้บริเตนใหญ่และฝรั่งเศสเข้าสู่สงคราม (ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2397) โดยอยู่ฝั่งจักรวรรดิออตโตมัน
ในการสู้รบบนถนนแทนที่จะเป็นท่าเรือ Sinop ของตุรกี พวกเขาสามารถเอาชนะศัตรูได้ภายในเวลาเพียง 4 ชั่วโมง - นั่นคือระยะเวลาที่การต่อสู้ดำเนินไป ทุกอย่างเริ่มต้นจากการที่เรือลาดตระเวนของรัสเซียค้นพบเรือของตุรกีในอ่าว Sinop พวกเขาตั้งใจที่จะถ่ายโอนกองกำลังไปยังคอเคซัส - ไปยังซูคูมิและโปติ ผู้บัญชาการกองเรือรัสเซีย พลเรือเอก Pavel Nakhimov ได้รับคำสั่งให้ปิดกั้นทางออกจากอ่าวและเรียกกำลังเสริมจากเซวาสโทพอล ฝูงบินในสองคอลัมน์ซึ่งหนึ่งในนั้นนำโดย Nakhimov ที่สองโดยพลเรือตรี Fyodor Novosilsky เข้ามาในอ่าว ภายใต้การยิงที่หนักหน่วงของศัตรู เรือรัสเซียได้เข้าใกล้เรือของตุรกีและจากระยะ 300 เมตรเท่านั้น พวกเขาก็ทำลายเรือทั้งหมดของ Osman Pasha ด้วยการระดมยิงโจมตีที่แม่นยำ มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถออกจากอ่าว หลบหนีจากการไล่ตาม ไปถึงอิสตันบูล และรายงานการล่มสลายของฝูงบิน พลเรือเอกชาวตุรกีถูกจับ ดาบของเขายังคงเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์เซวาสโทพอล การสูญเสียของศัตรูมีผู้เสียชีวิตและบาดเจ็บมากกว่า 3,000 ราย ทางฝั่งรัสเซีย มีลูกเรือ 38 นายเสียชีวิต และบาดเจ็บมากกว่า 200 คนเล็กน้อย
ไอ.เค. ไอวาซอฟสกี้. เรือรัสเซียในยุทธการซินอป พ.ศ. 2396
พวกเติร์กมีข้อได้เปรียบเชิงตัวเลข - 16 ลำต่อเรือรัสเซีย 8 ลำ จริงอยู่ พวกเขาไม่มีปืนแนวเดียวซึ่งให้ปืนทั้งหมด 500 กระบอก เทียบกับ 720 กระบอกสำหรับรัสเซียซึ่งมีเรือรบ 6 ลำ และแม้แต่ความช่วยเหลือจากปืนยามชายฝั่ง 38 กระบอกก็ไม่ได้ช่วยกองเรือตุรกีจากการถูกทำลาย เป็นที่น่าเพิ่มว่ารัสเซียเป็นคนแรกที่ใช้ปืนระเบิดขนาด 68 ปอนด์ซึ่งยิงกระสุนระเบิด มันเป็นอาวุธนี้ที่กำหนดชัยชนะอันยอดเยี่ยมของรัสเซียเป็นส่วนใหญ่ การยิงจากปืนใหญ่สามารถส่งเรือที่มีอยู่ในขณะนั้นลงไปที่ด้านล่างได้ การใช้อาวุธดังกล่าวถือเป็นจุดสิ้นสุดของเรือรบไม้แบบคลาสสิก
ไอ.เค. ไอวาซอฟสกี้. เรือ 120 กระบอก "ปารีส"
พลเรือเอก Nakhimov สั่งการรบจากเรือจักรพรรดินีมาเรีย เรือธงได้รับความเดือดร้อนมากที่สุด - มันถูกถล่มด้วยลูกกระสุนปืนใหญ่ของศัตรูและเสากระโดงและเสากระโดงส่วนใหญ่ถูกทำลาย อย่างไรก็ตาม จักรพรรดินีมาเรียทรงก้าวไปข้างหน้า บดขยี้เรือตุรกีตลอดทาง เมื่อเข้าใกล้เรือธงของตุรกี "Auni Allah" เรือธงของรัสเซียก็ทอดสมอและต่อสู้เป็นเวลาครึ่งชั่วโมง เป็นผลให้เอานิอัลลอฮ์ถูกไฟไหม้และซัดขึ้นฝั่ง หลังจากนั้น จักรพรรดินีมาเรียทรงเอาชนะเรือฟริเกตตุรกีอีกลำหนึ่ง นั่นคือ Fazi Allah และเข้ารบด้วยแบตเตอรี่ก้อนที่ห้า
เรือลำอื่นๆ ก็มีความโดดเด่นในการรบเช่นกัน ในระหว่างการสู้รบ Nakhimov มักจะแสดงความขอบคุณต่อลูกเรือสำหรับการต่อสู้ที่ดี คราวนี้เขาชอบการกระทำของเรือรบปารีส ขณะที่ทอดสมออยู่ เรือได้เปิดฉากยิงใส่เรือคอร์เวต Guli-Sefid และเรือรบ Damiad หลังจากระเบิดเรือคอร์เวตและโยนเรือรบขึ้นฝั่ง มันก็โจมตีเรือรบ Nizamiye ด้วยไฟ เรือลอยไปที่ฝั่งและในไม่ช้าก็ถูกไฟไหม้ ผู้บังคับบัญชาสั่งให้ส่งสัญญาณแสดงความขอบคุณต่อทีม แต่เสาสัญญาณบนเรือธงพัง จากนั้นเขาก็ส่งเรือพร้อมกะลาสีเรือซึ่งแสดงความขอบคุณของพลเรือเอกต่อกะลาสีเรือของปารีสเป็นการส่วนตัว
หลังจากสิ้นสุดการสู้รบ เรือของกองเรือรัสเซียก็เริ่มซ่อมแซมความเสียหาย และอีกสองวันต่อมาพวกเขาก็ชั่งน้ำหนักสมอเพื่อเดินทางต่อไปยังเซวาสโทพอล ประมาณเที่ยงของวันที่ 4 ธันวาคม ท่ามกลางความชื่นชมยินดีทั่วไป พวกเขาก็เข้าสู่ถนนเซวาสโทพอลด้วยชัยชนะ พลเรือเอก Nakhimov ผู้ได้รับชัยชนะอันยอดเยี่ยมนี้เสียชีวิตในอีกหนึ่งปีครึ่งต่อมาในระหว่างการปิดล้อมเซวาสโทพอล
เอ.ดี. คิฟเชนโก ดาดฟ้าเรือประจัญบาน "จักรพรรดินีมาเรีย" ระหว่างการรบที่ซิโนเป - พ.ศ. 2396
Battle of Sinop ทำให้ลูกเรือชาวรัสเซียเป็นอมตะในประวัติศาสตร์ ต้องขอบคุณเขาที่ชาวตะวันตกเริ่มพูดถึงพลังของกองเรือรัสเซีย นอกจากนี้ การรบทางเรือครั้งนี้ได้กลายเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการทำลายกองเรือศัตรูในฐานทัพของมันเองโดยสิ้นเชิง
เอ.พี. โบโกลิโบฟ การต่อสู้ของ Sinop
เมื่อทราบเกี่ยวกับชัยชนะที่ Sinop แล้ว Ivan Aivazovsky จิตรกรนาวิกโยธินชื่อดังก็ออกเดินทางไปยัง Sevastopol ทันทีซึ่งเรือของกองเรือทะเลดำกลับมา ศิลปินถามถึงรายละเอียดทั้งหมดของการต่อสู้ เกี่ยวกับตำแหน่งของเรือ และความจริงที่ว่า Nakhimov เริ่มการต่อสู้ "ในระยะไกลที่สุด" หลังจากรวบรวมข้อมูลที่จำเป็นแล้วศิลปินได้วาดภาพสองภาพ - "Battle of Sinop ในระหว่างวัน" เกี่ยวกับจุดเริ่มต้นของการต่อสู้และ "Battle of Sinop ในเวลากลางคืน" - เกี่ยวกับการสิ้นสุดแห่งชัยชนะและความพ่ายแพ้ของกองเรือตุรกี “ ภาพวาดทำได้ดีมาก” พลเรือเอก Nakhimov ฮีโร่ของ Sinop กล่าวเกี่ยวกับพวกเขา
ข้อความ: เซอร์เกย์ บาลาคิน
162 ปีที่แล้วในวันที่ 30 พฤศจิกายน พ.ศ. 2396 (18 พฤศจิกายนแบบเก่า) การต่อสู้ที่โด่งดังของ Sinop เกิดขึ้นซึ่งถือเป็นชัยชนะทางเรือที่ใหญ่ที่สุดครั้งหนึ่งในประวัติศาสตร์ของประเทศของเรา คำพูดของรองพลเรือเอก Kornilov เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางซึ่งกล่าวถึงการต่อสู้ของ Sinop: “ การต่อสู้นั้นรุ่งโรจน์สูงกว่า Chesma และ Navarino... ไชโย Nakhimov! Lazarev ชื่นชมยินดีกับนักเรียนของเขา!” และจักรพรรดินิโคลัสที่ 1 มอบรางวัลรองพลเรือเอก Nakhimov แห่งคำสั่งเซนต์จอร์จระดับที่ 2 และเขียนในบันทึกส่วนตัว:“ ด้วยการกำจัดฝูงบินตุรกีคุณได้ตกแต่งพงศาวดารของกองเรือรัสเซียด้วยชัยชนะครั้งใหม่ซึ่งจะคงอยู่ตลอดไป ยังคงเป็นที่น่าจดจำในประวัติศาสตร์กองทัพเรือ” อย่างไรก็ตาม การประเมินอย่างกระตือรือร้นเหล่านี้ถูกครอบงำด้วยอารมณ์ ในความเป็นจริง ผลลัพธ์ของ Battle of Sinop ยังไม่ชัดเจน...
นักประวัติศาสตร์รู้สองมุมมองที่ขัดแย้งกันเกี่ยวกับ Battle of Sinop หนึ่งในนั้นกล่าวว่าการต่อสู้ครั้งนี้เป็นชัยชนะที่ยิ่งใหญ่และไม่อาจโต้แย้งได้ของกองเรือของเรา แต่มีมุมมองอื่น: พวกเขากล่าวว่า Sinop เป็นกับดักที่วางอย่างชำนาญซึ่ง "หมีรัสเซีย" ที่ซุ่มซ่ามล้มลงและซึ่งกำหนดไว้ล่วงหน้าถึงความพ่ายแพ้ของรัสเซียในสงครามไครเมีย ลองวิเคราะห์ข้อโต้แย้งของทั้งสองฝ่าย
เมื่อมองแวบแรกทุกอย่างก็ดูชัดเจน เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน (แบบเก่า) พ.ศ. 2396 ฝูงบินรัสเซียภายใต้การบังคับบัญชาของรองพลเรือเอก Nakhimov ซึ่งประกอบด้วยเรือประจัญบาน 6 ลำและเรือฟริเกต 2 ลำได้เข้าสู่อ่าว Sinop และเอาชนะฝูงบินของ Osman Pasha ที่ประจำการอยู่ที่นั่น จากเรือรบตุรกีทั้ง 12 ลำ มี 11 ลำจม ลูกเรือศัตรู 2,700 นายเสียชีวิต บาดเจ็บมากกว่า 550 คน และ 150 ลำ รวมทั้งออสมาน ปาชา เองด้วย ความสูญเสียของเรามีผู้เสียชีวิต 38 ราย บาดเจ็บ 232 ราย; เรือทุกลำแม้จะได้รับความเสียหาย แต่ก็กลับไปที่เซวาสโทพอลด้วยตัวเอง
ประการแรกผลลัพธ์ที่น่าประทับใจดังกล่าวได้รับการอธิบายโดยความเหนือกว่าเชิงปริมาณและคุณภาพของกองเรือของเราเหนือศัตรู ตัวอย่างเช่น ในแง่ของน้ำหนักรวมของการยิงโจมตีด้านข้าง ฝูงบินรัสเซียมีขนาดใหญ่กว่าฝูงบินของตุรกีถึงสองเท่าครึ่ง ยิ่งไปกว่านั้น เรือรัสเซียยังติดอาวุธด้วยปืนหนัก 68 ปอนด์ 76 กระบอกที่ใช้ยิงระเบิดได้ ซึ่งเป็นอันตรายต่อเรือไม้ หากเราเสริมด้วยว่าการฝึกอบรมบุคลากรในกองเรือตุรกีนั้นแย่มาก พลเรือเอก Nakhimov ก็สามารถใช้ข้อได้เปรียบทั้งหมดของเขาอย่างชาญฉลาดเท่านั้น ซึ่งเขาทำได้และเขาทำมันได้อย่างยอดเยี่ยม หากพูดโดยนัยแล้ว Battle of Sinop ได้ยุติประวัติศาสตร์กองเรือเดินทะเลที่มีอายุหลายศตวรรษและคาดการณ์การเริ่มต้นของยุคใหม่ - ยุคของชุดเกราะและไอน้ำ
ไม่น่าแปลกใจที่การประชุมแห่งชัยชนะรอคอย Nakhimov ในเซวาสโทพอล ในขณะนั้น มีเพียงไม่กี่คนที่คิดว่าชัยชนะครั้งนี้จะเป็นอย่างไรสำหรับรัสเซีย...
ก่อนเกิดสงครามไครเมีย จักรวรรดิออตโตมันที่อ่อนแอลงพบว่าตัวเองต้องพึ่งพามหาอำนาจตะวันตกโดยสมบูรณ์ - โดยหลักแล้วอยู่ที่อังกฤษ ความสัมพันธ์ที่ตึงเครียดระหว่างเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและคอนสแตนติโนเปิลทำให้นิโคลัสที่ 1 สั่งให้ส่งกองทหารไปยังเบสซาราเบียและวัลลาเชีย อาณาเขตเหล่านี้ยังคงเป็นข้าราชบริพารของตุรกีอย่างเป็นทางการ และสุลต่านอับดุล-เมซิดประกาศสงครามกับรัสเซียเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม พ.ศ. 2396 ในเวลาเดียวกัน เขาได้รับความช่วยเหลือทางทหารตามสัญญาของลอนดอนและปารีส โปรดทราบว่าชาวอังกฤษค่อนข้างพอใจกับสถานะที่มีอยู่ของจักรวรรดิออตโตมัน แต่พวกเขาพยายามป้องกันการเสริมสร้างความเข้มแข็งของรัสเซีย ดังนั้น ลอร์ด พาลเมอร์สตัน นายกรัฐมนตรีอังกฤษจึงกล่าวอย่างเปิดเผยว่า ในกรณีที่กองเรือรัสเซียโจมตีท่าเรือตุรกี อังกฤษและฝรั่งเศสจะใช้กำลังต่อสู้กับ "ผู้รุกราน" แต่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพวกเขาประเมินความร้ายแรงของภัยคุกคามนี้ต่ำเกินไปอย่างชัดเจน
การตัดสินใจโจมตีฝูงบินตุรกีใน Sinop มีความเสี่ยงอย่างยิ่ง ท้ายที่สุดแล้ว สิ่งนี้ทำให้ชาติตะวันตกมีเหตุผลที่ดีเยี่ยมในการ "สั่งสอนบทเรียน" ให้กับจักรพรรดิรัสเซียผู้ไม่ยอมอ่อนข้อ ซึ่งลอนดอนไม่ชอบนโยบายต่างประเทศจริงๆ โดยทั่วไปแล้ว ความคิดนี้เกิดขึ้นโดยไม่ได้ตั้งใจว่ามีการวางแผนการสังหารหมู่ Sinop ไว้ล่วงหน้าและไม่ใช่โดยปราศจากการมีส่วนร่วมของที่ปรึกษาชาวอังกฤษ ท้ายที่สุดแล้ว เรือตุรกีที่พร้อมรบมากที่สุด รวมถึงเรือรบทั้งหมด และลูกเรือที่มีประสบการณ์เกือบทั้งหมดยังคงอยู่ในบอสฟอรัส กองเรือที่อ่อนแอและล้าสมัยถูกส่งไปยัง Sinop ยิ่งไปกว่านั้นมีเจ้าหน้าที่รับสมัครที่ไม่มีประสบการณ์ - ชาวนาเมื่อวานนี้ การปรากฏตัวของกองกำลังภาคพื้นดินในฝูงบินของ Osman Pasha ซึ่งถูกกล่าวหาว่าขนส่งไปยังคอเคซัส (ซึ่งถูกกล่าวถึงซ้ำ ๆ ในสิ่งพิมพ์ต่าง ๆ ) ไม่ได้รับการยืนยันจากเอกสาร นั่นคือทุกอย่างบ่งบอกว่าฝูงบินที่ถูกทำลายใน Sinop เป็นเพียงเหยื่อล่อซึ่งเห็นได้ชัดว่าถูกส่งไปสังหาร...
สิ่งที่เกิดขึ้นต่อไปก็เป็นที่ทราบกันดี แนวร่วมของรัฐทางตะวันตก (บริเตนใหญ่ ฝรั่งเศส และราชอาณาจักรซาร์ดิเนีย) ประกาศสงครามกับรัสเซีย กองเรือแองโกล-ฝรั่งเศสเข้าสู่ทะเลดำและยกพลขึ้นบกที่บาลาคลาวา จากนั้น - การสู้รบที่อัลมา, การบุกโจมตีเซวาสโทพอล, การจมกองเรือทะเลดำ, การเสียชีวิตของพลเรือเอก Nakhimov, Kornilov, Istomin... สภาคองเกรสแห่งปารีสซึ่งรัสเซียยอมรับความพ่ายแพ้... อย่างไรก็ตาม ในกลุ่มพันธมิตรต่อต้านรัสเซียภายใต้ธงของ Zaporozhye Sich "กองพันสลาฟ" เดินทัพภายใต้คำสั่งของมิคาอิล ไชคอฟสกี หรือซาดีก ปาชา ตามที่พวกเติร์กเรียกเขาว่า...
แล้ว Battle of Sinop คืออะไร? ในความเห็นของเรา การประเมินที่สมดุลที่สุดของเขามีลักษณะดังนี้: ในแง่ยุทธวิธี นี่คือชัยชนะทางทหารที่เถียงไม่ได้ ในแง่ยุทธศาสตร์ นี่เป็นความผิดพลาดที่นำไปสู่ความพ่ายแพ้ของรัสเซียในสงคราม อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้เป็นความผิดพลาดของลูกเรือชาวรัสเซียหรือพลเรือเอก Nakhimov แต่อย่างใด นี่เป็นความผิดพลาดของนักการเมืองและนักการทูตรัสเซียในขณะนั้นซึ่งในด้านการวางอุบายไม่สามารถต้านทานเพื่อนร่วมงานที่มีความซับซ้อนจากลอนดอนและปารีสได้
เราต้องไม่ลืมอีกผลลัพธ์หนึ่งของ Battle of Sinop - ผลกระทบทางศีลธรรมที่เกิดขึ้น ความพ่ายแพ้ของฝูงบินตุรกีทำให้เกิดขวัญกำลังใจในหมู่ทหาร กะลาสี และเจ้าหน้าที่รัสเซียเพิ่มขึ้นอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน หากไม่มีสิ่งนี้ การป้องกันเซวาสโทพอลในเวลาต่อมาก็แทบจะไม่ดื้อรั้นขนาดนี้ และความสูญเสียของผู้โจมตีก็จะยิ่งใหญ่มาก
ดังนั้นกองเรือรัสเซียจึงสามารถภาคภูมิใจในชัยชนะของ Sinop ได้อย่างถูกต้อง
Sinop เมืองท่าเล็กๆ ของตุรกีตั้งอยู่บนคอคอดแคบๆ ของคาบสมุทร Bostepe-Burun บนชายฝั่งทางใต้ของทะเลดำ มีท่าเรือที่ยอดเยี่ยม ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งเนื่องจากไม่มีอ่าวอื่นใดที่สะดวกและเงียบสงบเท่าเทียมบนชายฝั่งของคาบสมุทรอนาโตเลียน (เอเชียไมเนอร์) ขนาดใหญ่แห่งนี้ เมื่อวันที่ 18 (30) พฤศจิกายน พ.ศ. 2396 การรบทางเรือหลักของสงครามไครเมียในปี พ.ศ. 2396-2399 เกิดขึ้นใกล้กับเมือง Sinop
หลังจากที่รัสเซียประกาศสงครามกับตุรกี (พ.ศ. 2396) รองพลเรือเอก นาคิมอฟกับเรือ "จักรพรรดินีมาเรีย", "เชสมา" และ "รอสติสลาฟ" ถูกส่งโดยหัวหน้ากองทหารรัสเซียทั้งหมดในไครเมีย เจ้าชาย Menshikov เพื่อล่องเรือไปยังชายฝั่งอนาโตเลีย เมื่อผ่านใกล้ Sinop Nakhimov เห็นกองเรือตุรกีในอ่าวภายใต้การคุ้มครองของแบตเตอรี่ชายฝั่งและตัดสินใจปิดล้อมท่าเรืออย่างใกล้ชิดเพื่อโจมตีศัตรูด้วยการมาถึงของเรือ "Svyatoslav" และ "Brave" จาก Sevastopol สภาพอากาศมืดครึ้ม มีฝนตก มีลมตะวันออกพัดแรงและมีคลื่นค่อนข้างแรงจากตะวันออกเฉียงเหนือ อย่างไรก็ตาม ฝูงบินยังคงอยู่ใกล้ชายฝั่งมากเพื่อป้องกันไม่ให้พวกเติร์กออกจากซินอปไปยังกรุงคอนสแตนติโนเปิล (อิสตันบูล) ในตอนกลางคืน
เมื่อวันที่ 16 พฤศจิกายน ฝูงบินของพลเรือตรี Novosilsky (เรือปืน 120 ลำในปารีส, Grand Duke Constantine และ Three Saints, เรือฟริเกต Kagul และ Kulevchi) เข้าร่วมการปลดประจำการของ Nakhimov วันรุ่งขึ้น Nakhimov เชิญผู้บังคับเรือไปที่เรือธง (จักรพรรดินีมาเรีย) และบอกพวกเขาถึงแผนการสำหรับการต่อสู้กับกองเรือศัตรูที่กำลังจะเกิดขึ้น มีการตัดสินใจที่จะโจมตีในสองคอลัมน์: ในวันที่ 1 ซึ่งใกล้กับศัตรูมากที่สุดคือเรือของการปลดประจำการของ Nakhimov ในวันที่ 2 – Novosilsky; เรือฟริเกตต้องเฝ้าดูเรือศัตรูที่กำลังแล่นอยู่ สมอเรือได้รับคำสั่งให้ทิ้งด้วยสปริง (สายเคเบิลที่ทำให้ง่ายต่อการยึดเรือในตำแหน่งที่กำหนด) ให้ใกล้กับศัตรูมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ โดยมีเชือกและสายเคเบิลเตรียมไว้ให้พร้อม บ้านกงสุลและเมือง Sinop ควรจะงดเว้นโดยโจมตีเฉพาะเรือและแบตเตอรีเท่านั้น
การรบที่ซินอป พ.ศ. 2396 วางแผน
เช้าวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2396 มีลมกระโชกแรงจากทิศตะวันออก - ตะวันออกเฉียงใต้ ซึ่งเป็นผลเสียต่อการยึดเรือศัตรูมากที่สุด (แตกสามารถพัดขึ้นฝั่งได้ง่าย) เมื่อเวลาเก้าโมงครึ่งโดยเก็บเรือพายไว้ที่ด้านข้างของเรือ ฝูงบินรัสเซียก็มุ่งหน้าไปที่ถนน ในส่วนลึกของอ่าว Sinop มีเรือรบตุรกี 7 ลำและเรือคอร์เวต 3 ลำตั้งอยู่ในลักษณะคล้ายดวงจันทร์ภายใต้ฝาครอบแบตเตอรี่ 4 ก้อน (หนึ่งลำมีปืน 8 กระบอก สามลำมีปืน 6 กระบอกในแต่ละลำ) ด้านหลังแนวรบมีเรือกลไฟ 2 ลำและเรือขนส่ง 2 ลำ
เมื่อเวลาครึ่งวันของหนึ่ง หลังจากการยิงนัดแรกจากเรือรบ 44 กระบอก "Aunni-Allah" ก็มีการยิงใส่รัสเซียจากเรือศัตรูและแบตเตอรี่ทั้งหมด เรือ "จักรพรรดินีมาเรีย" ถูกโจมตีด้วยกระสุนปืนใหญ่และมีด (กระสุนสำหรับทำลายเสากระโดงและใบเรือ) เสากระโดงเรือ (อุปกรณ์ควบคุมการเดินเรือ) และเสากระโดงเรือส่วนใหญ่ชำรุดเสียหาย อย่างไรก็ตาม เรือลำนี้เคลื่อนไปข้างหน้าอย่างไม่หยุดยั้งและทำหน้าที่ด้วยการยิงต่อสู้บนเรือศัตรู และได้ทอดสมอกับเรือรบฟริเกต "Aunni-Allah" ไม่สามารถต้านทานการต่อสู้ได้แม้แต่ครึ่งชั่วโมง เขาจึงกระโดดขึ้นฝั่ง จากนั้นเรือธงของเราก็ยิงใส่เรือรบ Fazli-Allah เรือรบ 44 กระบอกเท่านั้น ซึ่งในไม่ช้าก็ถูกไฟไหม้และกระโดดขึ้นบกด้วย
การต่อสู้ของ Sinop จิตรกรรมโดย I. Aivazovsky, 1853
หลังจากนั้นการกระทำของเรือ "จักรพรรดินีมาเรีย" ในยุทธการที่ Sinop ก็มุ่งความสนใจไปที่แบตเตอรี่หมายเลข 5 เรือ "Grand Duke Konstantin" ซึ่งทอดสมออยู่ได้เปิดการยิงอย่างหนักด้วยแบตเตอรี่หมายเลข 4 และเรือฟริเกต 60 ปืน " นาเวก-บาห์รี และ "เนซิมิ-เซเฟอร์" . ครั้งแรกเกิดระเบิดขึ้นหลังจากเกิดเพลิงไหม้ได้ 20 นาที ทำให้เกิดเศษซากและศพบนแบตเตอรี่หมายเลข 4 ซึ่งเกือบจะหยุดทำงานแล้ว อันที่สองถูกลมพัดซัดขึ้นฝั่งเมื่อโซ่สมอหัก เรือ "เชสมา" ทำลายแบตเตอรี่หมายเลข 4 และ 3 ด้วยการยิง เรือ "ปารีส" ยืนทอดสมอสั่งการยิงต่อสู้ที่แบตเตอรี่หมายเลข 5 เรือคอร์เวต "กูลี-เซฟิด" (22-ปืน) และเรือรบ "ดาเมียด" (ปืนใหญ่ 56 กระบอก) เมื่อระเบิดเรือคอร์เวตและขว้างเรือรบขึ้นฝั่งเขาเริ่มโจมตีเรือรบ Nizamiye เรือรบ 64 กระบอกเสากระโดงหน้าและเสากระโดงเรือ Mizzen ของหลังถูกยิงตกและตัวเรือเองก็ลอยไปที่ฝั่งซึ่งในไม่ช้ามันก็ถูกไฟไหม้ จากนั้น "ปารีส" ก็เริ่มยิงใส่แบตเตอรีหมายเลข 5 อีกครั้ง Nakhimov พอใจกับการกระทำของเรือลำนี้สั่งให้แสดงความขอบคุณต่อเขาในระหว่างการต่อสู้ แต่ไม่มีอะไรจะให้สัญญาณที่เกี่ยวข้อง: halyards ทั้งหมด ถูกทำลาย เรือ "Three Saints" เข้าสู่การต่อสู้กับเรือรบ "Kaidi-Zefer" (54-gun) และ "Nizamiye" นัดแรกของพวกเติร์กที่ "สามนักบุญ" ขัดขวางฤดูใบไม้ผลิ เรือรัสเซียลำนี้กลายเป็นกระแสลมถูกยิงตามยาวที่มีจุดมุ่งหมายอย่างดีจากแบตเตอรี่หมายเลข 6 ซึ่งทำให้เสากระโดงเรือเสียหายอย่างรุนแรง แต่เมื่อหันหลังกลับอย่างเข้มงวดอีกครั้ง "Three Saints" ก็เริ่มทำการต่อต้าน "Kaidi-Zepher" และเรือศัตรูอื่น ๆ ได้สำเร็จอย่างมากโดยบังคับให้พวกเขารีบไปที่ฝั่ง เรือ "Rostislav" ซึ่งมุ่งยิงไปที่แบตเตอรี่หมายเลข 6 และเรือคอร์เวต 24 กระบอก "Feize-Meabud" โยนเรือคอร์เวตขึ้นฝั่ง
เมื่อเวลาบ่ายสองโมงครึ่ง เรือฟริเกตกลไฟรัสเซีย "โอเดสซา" ก็ปรากฏตัวขึ้นจากด้านหลังแหลม พร้อมชูธงของพลเรือเอก คอร์นิลอฟพร้อมด้วยเรือกลไฟ "ไครเมีย" และ "เคอร์โซเนส" เรือเหล่านี้เข้าร่วมในยุทธการที่ Sinop ทันที ซึ่งใกล้จะถึงจุดสิ้นสุดแล้ว เนื่องจากกองกำลังของพวกเติร์กหมดแรง แบตเตอรีหมายเลข 5 และ 6 ยังคงก่อกวนเรือของเราจนถึง 4 โมงเช้า แต่ในไม่ช้า "ปารีส" และ "รอสติสลาฟ" ก็ทำลายพวกมัน ในขณะเดียวกันเรือข้าศึกที่เหลือซึ่งเห็นได้ชัดว่าลูกเรือของพวกเขาจุดไฟเผาก็ทะยานออกไปทีละลำ ทำให้เกิดไฟไหม้ลุกลามในเมือง Sinop และไม่มีใครดับได้
การต่อสู้ของ Sinop
ในบรรดานักโทษนั้นมีหัวหน้าฝูงบินตุรกี พลเรือเอก Osman Pasha และผู้บังคับการเรือสองคน ในช่วงสิ้นสุดของยุทธการที่ Sinop เรือของรัสเซียเริ่มซ่อมแซมความเสียหายให้กับเสื้อผ้าและเสากระโดง และในเช้าวันที่ 20 พฤศจิกายน พวกเขาชั่งน้ำหนักสมอเพื่อเดินทางต่อไปยังเซวาสโทพอลโดยเรือกลไฟ นอกเหนือจากแหลม Sinop ฝูงบินต้องเผชิญกับคลื่นขนาดใหญ่จากทางตะวันออกเฉียงเหนือ เรือกลไฟจึงถูกบังคับให้เลิกลากจูง ในเวลากลางคืนลมแรงขึ้น และเรือก็แล่นไป วันที่ 22 พฤศจิกายน พ.ศ. 2396 ประมาณเที่ยงเรือรัสเซียที่ได้รับชัยชนะได้เข้าสู่ถนนเซวาสโทพอลด้วยความยินดีอย่างยิ่ง
ชัยชนะในยุทธการที่ Sinop มีผลกระทบที่สำคัญมากในช่วงสงครามไครเมีย: ทำให้ชายฝั่งทะเลดำคอเคเซียนของรัสเซียปลอดจากอันตรายจากการขึ้นฝั่งของตุรกี
บางทีสถานที่สำคัญในมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของ Aivazovsky อาจถูกครอบครองโดยภาพวาดที่ศิลปินอุทิศให้กับการหาประโยชน์อย่างกล้าหาญของกองเรือรัสเซีย จากภาพวาดของปรมาจารย์แห่งการต่อสู้เราอาจรวบรวมเหตุการณ์ประวัติศาสตร์ของกองเรือรัสเซียได้ อาจเริ่มต้นด้วยการต่อสู้ในสมัยของ Peter I และจบลงด้วยเหตุการณ์ที่ศิลปินประสบในช่วงชีวิตของเขา ได้แก่ สงครามไครเมียในปี 1853-56 และสงครามรัสเซีย - ตุรกีในปี 1877-78 ซึ่งรัสเซียต่อสู้กัน เพื่อการปลดปล่อยของคาบสมุทรบอลข่าน
กองบัญชาการกองทัพเรือรัสเซียแต่งตั้งให้ Aivazovsky เป็นจิตรกรในปี พ.ศ. 2387 คุณ ในช่วงสงครามไครเมียในปี 1853-56 ในอ่าว Sinolpa เมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน 1853 การสู้รบทางเรือเกิดขึ้นระหว่างกองเรือของรัสเซียและตุรกี ฝูงบินของผู้ปกครองชาวตุรกี Osman Pasha ออกจากคอนสแตนติโนเปิลเพื่อสู้รบที่สุขุม-กาลา แวะที่อ่าว Sinop สักพัก ภารกิจของกองเรือทะเลดำของรัสเซียคือการขัดขวางศัตรูและไม่ให้โอกาสเขาดำเนินการอย่างแข็งขัน ฝูงบินทะเลดำของรัสเซียได้รับคำสั่งจากรองพลเรือเอก P.S. ในการดำเนินการจู่โจมในการปฏิบัติหน้าที่ล่องเรือ ฝูงบินซึ่งรวมถึงเรือประจัญบาน 3 ลำ ค้นพบฝูงบินตุรกีที่ซ่อนอยู่ในอ่าว ปิดกั้นทางออกและปิดกั้นไว้ ส่งคำร้องขอการสนับสนุนไปยังเซวาสโทพอล ในช่วงเวลาของการรบครั้งนี้ ฝูงบินรัสเซียประกอบด้วยเรือประจัญบานเพียง 6 ลำและเรือฟริเกต 2 ลำเท่านั้น กองเรือตุรกีประกอบด้วยเรือฟริเกต 7 ลำ เรือกลไฟ 2 ลำ เรือคอร์เวต 3 ลำ เรือขนส่ง 2 ลำ และเรือสำเภา 2 ลำ เรือรัสเซียมีปืน 720 กระบอก และกองเรือตุรกีมีปืน 510 กระบอก การรบที่เริ่มต้นในอ่าว Sinop กินเวลา 4 ชั่วโมงส่งผลให้กองเรือตุรกีเกือบทั้งหมด (ยกเว้นเรือกลไฟ Taif) ถูกทำลายอย่างสิ้นเชิง ในการรบครั้งนี้ พวกเติร์กสูญเสียผู้เสียชีวิตไปมากกว่า 3,000 ราย จมน้ำตาย และถูกจับได้ประมาณ 200 คน รวมทั้งผู้บัญชาการกองเรือตุรกีด้วย ในส่วนของกองเรือรัสเซีย มีผู้เสียชีวิตน้อยกว่ามาก มีเพียง 37 คน และบาดเจ็บ 235 คน
อันเป็นผลมาจากชัยชนะในอ่าว Sinop กองเรือรัสเซียได้รับอำนาจเหนือน่านน้ำของทะเลดำและสามารถทำลายแผนการของชาวเติร์กที่จะยกพลขึ้นบกในคอเคซัสได้
เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น Aivazovsky จึงรีบไปที่เซวาสโทพอลเพื่อสร้างภาพการต่อสู้ขึ้นใหม่จากคำพูดของผู้เห็นเหตุการณ์ ในไม่ช้าผลงานสองชิ้นของ Aivazovsky ที่อุทิศให้กับ Battle of Sinop ก็ถูกจัดแสดงในเซวาสโทพอล พลเรือเอก Nakhimov ที่มาเยี่ยมชมนิทรรศการชื่นชมผลงานของศิลปินเป็นอย่างมากและกล่าวว่าผลงานเหล่านี้ถ่ายทอดเหตุการณ์ได้อย่างแม่นยำมาก