రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క రచనలలో పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాల పాత్ర. హీరో యొక్క పోర్ట్రెయిట్ క్యారెక్టరైజేషన్ యొక్క సుమారు ప్రణాళిక

పారామీటర్ పేరు	అర్థం
వ్యాసం అంశం:	చిత్తరువు
రూబ్రిక్ (థీమాటిక్ వర్గం)	సాహిత్యం

ముఖం, శరీరాకృతి, దుస్తులు, ప్రవర్తన, హావభావాలు మరియు ముఖ కవళికలతో సహా వ్యక్తి యొక్క మొత్తం రూపాన్ని కళాత్మకంగా చిత్రీకరించడం సాహిత్య చిత్రపటాన్ని సాధారణంగా అర్థం చేసుకుంటారు. పాత్రతో పాఠకుల పరిచయం సాధారణంగా పోర్ట్రెయిట్‌తో ప్రారంభమవుతుంది. ప్రతి పోర్ట్రెయిట్ కొంతవరకు లక్షణంగా ఉంటుంది - దీని అర్థం బాహ్య లక్షణాల ద్వారా మనం కనీసం క్లుప్తంగా మరియు సుమారుగా వ్యక్తి యొక్క పాత్రను నిర్ధారించగలము. ఈ సందర్భంలో, పోర్ట్రెయిట్ తప్పనిసరిగా పోర్ట్రెయిట్ మరియు పాత్ర మధ్య కనెక్షన్‌లను బహిర్గతం చేసే రచయిత యొక్క వ్యాఖ్యానాన్ని కలిగి ఉండాలి (ఉదాహరణకు, పెచోరిన్ పోర్ట్రెయిట్‌పై వ్యాఖ్యానం), లేదా దాని స్వంతంగా పని చేయవచ్చు (“ఫాదర్స్‌లోని బజారోవ్ పోర్ట్రెయిట్ మరియు కొడుకులు"). ఈ సందర్భంలో, రచయిత వ్యక్తి యొక్క పాత్ర గురించి స్వయంగా తీర్మానాలు చేయడానికి పాఠకుడిపై ఆధారపడినట్లు అనిపిస్తుంది. ఈ పోర్ట్రెయిట్‌కు మరింత శ్రద్ధ అవసరం. సాధారణంగా, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క పూర్తి అవగాహనకు ఊహ యొక్క కొంత మెరుగుదల అవసరం, ఎందుకంటే రీడర్ శబ్ద వివరణ ఆధారంగా కనిపించే చిత్రాన్ని ఊహించాలి. త్వరగా చదివేటప్పుడు దీన్ని చేయడం అసాధ్యం; అందువల్ల, పోర్ట్రెయిట్ తర్వాత కొద్దిసేపు విరామం తీసుకోవాలని ప్రారంభ పాఠకులకు నేర్పడం చాలా ముఖ్యం; బహుశా వివరణను మళ్లీ మళ్లీ చదవండి. ఒక ఉదాహరణగా, తుర్గేనెవ్ యొక్క "తేదీ" నుండి పోర్ట్రెయిట్ తీసుకుందాం: "...అతను ఒక చిన్న కాంస్య రంగు కోటు ధరించాడు... ఊదారంగు చిట్కాలతో పింక్ టై మరియు బంగారు braidతో వెల్వెట్ బ్లాక్ క్యాప్. అతని తెల్లటి చొక్కా యొక్క గుండ్రని కాలర్లు కనికరం లేకుండా అతని చెవులను ఆసరాగా ఉంచాయి మరియు అతని చెంపలను కత్తిరించాయి, మరియు అతని స్టార్చ్ స్లీవ్‌లు అతని చేతిని పూర్తిగా కప్పి ఉంచాయి, అతని ఎరుపు మరియు వంకర వేళ్ల వరకు, వెండి మరియు బంగారు ఉంగరాలతో మణి మరచిపోకుండా అలంకరించబడ్డాయి. ఇక్కడ పోర్ట్రెయిట్ యొక్క రంగు స్కీమ్‌పై శ్రద్ధ చూపడం చాలా ముఖ్యం, పోర్ట్రెయిట్‌ను మాత్రమే కాకుండా, దాని వెనుక ఉన్న భావోద్వేగ మరియు మూల్యాంకన అర్థాన్ని కూడా అభినందించడానికి దాని వైవిధ్యం మరియు చెడు రుచిని దృశ్యమానంగా ఊహించడం. దీనికి, సహజంగా, నెమ్మదిగా చదవడం మరియు ఊహ యొక్క అదనపు పని అవసరం.

పాత్ర లక్షణాలకు పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాల అనురూప్యం కాకుండా షరతులతో కూడిన మరియు సంబంధిత విషయం; ఇది ఇచ్చిన సంస్కృతిలో ఆమోదించబడిన అభిప్రాయాలు మరియు నమ్మకాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది, కళాత్మక సమావేశం యొక్క స్వభావం. సాంస్కృతిక అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ దశలలో, ఆధ్యాత్మిక సౌందర్యం అందమైన బాహ్య రూపానికి అనుగుణంగా ఉంటుందని భావించబడింది; సానుకూల పాత్రలు తరచుగా అందంగా కనిపించేవిగా, ప్రతికూల పాత్రలు అసహ్యంగా మరియు అసహ్యంగా చిత్రీకరించబడ్డాయి. తదనంతరం, సాహిత్య చిత్రపటంలో బాహ్య మరియు అంతర్గత మధ్య సంబంధాలు మరింత క్లిష్టంగా మారతాయి. ముఖ్యంగా, ఇప్పటికే 19 వ శతాబ్దంలో. పోర్ట్రెయిట్ మరియు పాత్ర మధ్య పూర్తిగా విలోమ సంబంధం సాధ్యమవుతుంది: సానుకూల హీరో అగ్లీగా ఉండాలి మరియు ప్రతికూలమైనది అందంగా ఉండాలి. ఉదాహరణ - ఎ. డుమాస్ రచించిన “ది త్రీ మస్కటీర్స్” నుండి క్వాసిమోడో వి. హ్యూగో మరియు మిలాడీ. ఏదేమైనా, సాహిత్యంలో ఒక పోర్ట్రెయిట్ ఎల్లప్పుడూ వర్ణన మాత్రమే కాకుండా, మూల్యాంకన పనితీరును కూడా ప్రదర్శిస్తుందని మనం చూస్తాము.

మనం సాహిత్య చిత్రణ చరిత్రను పరిశీలిస్తే, ఈ రకమైన సాహిత్య వర్ణన సాధారణీకరించబడిన నైరూప్య చిత్రణ నుండి పెరుగుతున్న వ్యక్తిగతీకరణకు మారిందని మనం చూడవచ్చు. సాహిత్యం అభివృద్ధి ప్రారంభ దశల్లో, నాయకులు తరచుగా షరతులతో కూడిన సంకేత రూపాన్ని కలిగి ఉంటారు; అందువల్ల, హోమర్ కవితలు లేదా రష్యన్ సైనిక కథల హీరోల చిత్రాల మధ్య మనం దాదాపుగా తేడాను గుర్తించలేము. అలాంటి పోర్ట్రెయిట్ హీరో గురించి చాలా సాధారణ సమాచారాన్ని మాత్రమే కలిగి ఉంది; పాత్రలను వ్యక్తిగతీకరించడానికి ఆ సమయంలో సాహిత్యం ఇంకా నేర్చుకోలేదు కాబట్టి ఇది జరిగింది. తరచుగా, అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ దశల సాహిత్యం సాధారణంగా పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలతో ("ది టేల్ ఆఫ్ ఇగోర్స్ క్యాంపెయిన్") పంపిణీ చేయబడుతుంది, పాఠకుడికి యువరాజు, యోధుడు లేదా రాచరికపు భార్య యొక్క రూపాన్ని గురించి మంచి ఆలోచన ఉందని ఊహిస్తారు; వ్యక్తిగతమైనవి: పోర్ట్రెయిట్‌లోని తేడాలు, చెప్పినట్లుగా, ముఖ్యమైనవిగా గుర్తించబడలేదు. పోర్ట్రెయిట్ ప్రతీక, అన్నింటిలో మొదటిది, ఒక సామాజిక పాత్ర, సామాజిక స్థితి మరియు మూల్యాంకన పనితీరును కూడా చేసింది.

కాలక్రమేణా, పోర్ట్రెయిట్ మరింత వ్యక్తిగతీకరించబడింది, అనగా, ఇది ఆ ప్రత్యేక లక్షణాలు మరియు లక్షణాలతో నిండి ఉంది, అది ఇకపై ఒక హీరోని మరొకరితో కంగారు పెట్టడానికి అనుమతించదు మరియు అదే సమయంలో హీరో యొక్క సామాజిక లేదా ఇతర స్థితిని సూచించదు. , కానీ పాత్రలలో వ్యక్తిగత వ్యత్యాసాలకు . పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సంబంధించిన సాహిత్యానికి ఇప్పటికే సాహిత్య చిత్రపటం యొక్క చాలా అభివృద్ధి చెందిన వ్యక్తిగతీకరణ తెలుసు (ఒక అద్భుతమైన ఉదాహరణ డాన్ క్విక్సోట్ మరియు సాంచో పంజా), ఇది తరువాత సాహిత్యంలో తీవ్రమైంది. నిజమే, భవిష్యత్తులో స్టీరియోటైపికల్, టెంప్లేట్ పోర్ట్రెయిట్‌కి రిటర్న్‌లు వచ్చాయి, కానీ అవి ఇప్పటికే సౌందర్య లోపంగా గుర్తించబడ్డాయి; అందువల్ల, పుష్కిన్, ఓల్గా యొక్క రూపాన్ని గురించి "యూజీన్ వన్గిన్" లో మాట్లాడుతూ, హాస్యాస్పదంగా పాఠకులను ప్రసిద్ధ నవలలను సూచిస్తాడు:

ఆకాశం వంటి కళ్ళు నీలం,

చిరునవ్వు, అవిసె కర్ల్స్,

ఓల్గాలో అంతా... కానీ ఏదైనా నవల

దాన్ని తీసుకోండి మరియు మీరు దానిని కనుగొంటారు, సరియైనది,

ఆమె చిత్రం: అతను చాలా అందమైనవాడు,

నేను అతనిని స్వయంగా ప్రేమించాను,

కానీ నాకు అతని అవసరం చాలా ఎక్కువ.

ఒక పాత్రకు కేటాయించబడిన వ్యక్తిగత వివరాలు, అతని శాశ్వత లక్షణంగా మారవచ్చు, దీని ద్వారా ఈ పాత్ర గుర్తించబడుతుంది; ఉదాహరణకు, హెలెన్ మెరుస్తున్న భుజాలు లేదా "వార్ అండ్ పీస్"లో ప్రిన్సెస్ మరియా యొక్క ప్రకాశవంతమైన కళ్ళు.

సరళమైన మరియు అదే సమయంలో పోర్ట్రెయిట్ క్యారెక్టరైజేషన్ యొక్క అత్యంత తరచుగా ఉపయోగించే రూపం చిత్తరువు వివరణ.ఇది స్థిరంగా, వివిధ స్థాయిల సంపూర్ణతతో, ఒక రకమైన పోర్ట్రెయిట్ వివరాల జాబితాను ఇస్తుంది, కొన్నిసార్లు సాధారణ ముగింపు లేదా పోర్ట్రెయిట్‌లో బహిర్గతమయ్యే పాత్ర యొక్క పాత్రపై రచయిత యొక్క వ్యాఖ్యానంతో; కొన్నిసార్లు ఒకటి లేదా రెండు ప్రముఖ వివరాలపై ప్రత్యేక ప్రాధాన్యతనిస్తుంది. ఉదాహరణకు, "ఫాదర్స్ అండ్ సన్స్" లో బజారోవ్ యొక్క చిత్రం, "వార్ అండ్ పీస్" లో నటాషా యొక్క చిత్రం, దోస్తోవ్స్కీ రాసిన "డెమన్స్" లో కెప్టెన్ లెబ్యాడ్కిన్ యొక్క చిత్రం.

పోర్ట్రెయిట్ లక్షణం యొక్క మరొక, మరింత క్లిష్టమైన రకం పోలిక చిత్రం.హీరో రూపాన్ని మరింత స్పష్టంగా ఊహించడంలో పాఠకుడికి సహాయం చేయడమే కాకుండా, వ్యక్తి మరియు అతని రూపాన్ని అతనిలో ఒక నిర్దిష్ట అభిప్రాయాన్ని సృష్టించడం కూడా ముఖ్యం. కాబట్టి, చెకోవ్, తన కథానాయికలలో ఒకరి చిత్రపటాన్ని గీస్తూ, పోలిక యొక్క సాంకేతికతను ఉపయోగిస్తాడు: “మరియు ఆ రెప్పవేయని కళ్ళలో, మరియు పొడవాటి మెడపై ఉన్న చిన్న తలలో మరియు ఆమె సన్ననితనంలో, ఏదో పాము ఉంది; ఆకుపచ్చ, పసుపు ఛాతీతో, చిరునవ్వుతో, ఆమె వసంతకాలంలో ఒక వైపర్ లాగా కనిపించింది యువ రై నుండి ఒక బాటసారుని వైపు చూస్తూ, విస్తరించి మరియు దాని తల పైకెత్తింది ("లోయలో").

చివరగా, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క అత్యంత క్లిష్టమైన రకం ముద్ర పోర్ట్రెయిట్.ఇక్కడ పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలు లేదా వివరాలు లేవు అనే వాస్తవంలో దాని వాస్తవికత ఉంది; బయటి పరిశీలకుడిపై లేదా పనిలోని ఒక పాత్రపై హీరో కనిపించడం ద్వారా చేసిన ముద్ర మాత్రమే మిగిలి ఉంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, అదే చెకోవ్ తన హీరోలలో ఒకరి రూపాన్ని ఈ క్రింది విధంగా వర్ణించాడు: “అతని ముఖం తలుపు ద్వారా పించబడినట్లు లేదా తడి గుడ్డతో వ్రేలాడదీయబడినట్లు అనిపిస్తుంది” (“ఒకటిలో ఇద్దరు”). అటువంటి పోర్ట్రెయిట్ లక్షణం ఆధారంగా ఒక దృష్టాంతాన్ని గీయడం దాదాపు అసాధ్యం, కానీ హీరో యొక్క అన్ని పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలను దృశ్యమానంగా ఊహించడానికి చెకోవ్ పాఠకుడికి అవసరం లేదు; అతని ప్రదర్శన నుండి ఒక నిర్దిష్ట భావోద్వేగ ముద్రను సాధించడం చాలా ముఖ్యం మరియు ఇది చాలా ముఖ్యం. అతని పాత్ర గురించి తేలికగా తీర్మానం చేయడం. ఈ సాంకేతికత మన కాలానికి చాలా కాలం ముందు సాహిత్యంలో ప్రసిద్ది చెందిందని గమనించాలి. హోమర్ దానిని ఉపయోగించాడని చెప్పడానికి సరిపోతుంది.
ref.rfలో పోస్ట్ చేయబడింది
తన “ఇలియడ్” లో, అతను హెలెన్ యొక్క చిత్రపటాన్ని ఇవ్వలేదు, ఆమె పరిపూర్ణ అందాన్ని మాటల్లో చెప్పడం ఇప్పటికీ అసాధ్యమని గ్రహించాడు. అతను ట్రోజన్ పెద్దలపై హెలెన్ చేసిన అభిప్రాయాన్ని తెలియజేస్తూ, ఈ అందం యొక్క అనుభూతిని పాఠకుడిలో రేకెత్తించాడు: అలాంటి స్త్రీ కారణంగా వారు యుద్ధం చేయవచ్చని వారు చెప్పారు.

ఒక టెర్మినలాజికల్ అపార్థాన్ని తొలగిస్తూ, మానసిక చిత్తరువు గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రస్తావించాలి. తరచుగా విద్యా మరియు శాస్త్రీయ సాహిత్యంలో, ఏదైనా పోర్ట్రెయిట్ సాధారణంగా మానసికంగా పిలువబడుతుంది, అది పాత్ర లక్షణాలను వెల్లడిస్తుంది. కానీ ఈ సందర్భంలో, మనం ఒక లక్షణ పోర్ట్రెయిట్ గురించి మాట్లాడాలి మరియు ఆ పాత్ర ప్రస్తుతం అనుభవిస్తున్న ఒకటి లేదా మరొక మానసిక స్థితిని వ్యక్తపరచడం ప్రారంభించినప్పుడు లేదా అలాంటి రాష్ట్రాలలో మార్పు వచ్చినప్పుడు అసలు మానసిక చిత్రం సాహిత్యంలో కనిపిస్తుంది. సైకలాజికల్ పోర్ట్రెయిట్ ఫీచర్, ఉదాహరణకు, "క్రైమ్ అండ్ శిక్ష"లో రాస్కోల్నికోవ్ యొక్క వణుకుతున్న పెదవి లేదా "వార్ అండ్ పీస్" నుండి పియర్ యొక్క ఈ చిత్రం: "అతని మొహం పసుపు రంగులో ఉంది. ఆ రాత్రి అతను నిద్రపోలేదని తెలుస్తోంది. చాలా తరచుగా రచయిత మానసిక అర్ధాన్ని కలిగి ఉన్న ఒకటి లేదా మరొక ముఖ కదలికపై వ్యాఖ్యానించాడు, ఉదాహరణకు, అన్నా కరెనినా నుండి క్రింది భాగంలో: “ఆమె తన చిరునవ్వును కలిగించే ఆలోచనను వ్యక్తపరచలేకపోయింది; కానీ చివరి ముగింపు ఏమిటంటే, తన సోదరుడిని మెచ్చుకున్న మరియు అతని ముందు తనను తాను నాశనం చేసుకున్న ఆమె భర్త నిజాయితీ లేనివాడు. కిట్టికి ఈ చిత్తశుద్ధి తన సోదరుడిపై ఉన్న ప్రేమ నుండి, అతను చాలా సంతోషంగా ఉన్నందుకు మనస్సాక్షి భావన నుండి వచ్చిందని మరియు ముఖ్యంగా మంచిగా ఉండాలనే అతని అంతులేని కోరిక నుండి వచ్చిందని తెలుసు - ఆమె అతనిలో దీన్ని ఇష్టపడింది మరియు అందుకే నవ్వింది.

దృశ్యం

సాహిత్యంలో ప్రకృతి దృశ్యాన్ని సాధారణంగా జీవన మరియు నిర్జీవ స్వభావం యొక్క చిత్రం అని పిలుస్తారు. ప్రతి సాహిత్య పనిలో మనం ప్రకృతి దృశ్యం స్కెచ్‌లను చూడలేము, కానీ అవి కనిపించినప్పుడు, అవి ఒక నియమం వలె అవసరమైన విధులను నిర్వహిస్తాయి. ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క మొదటి మరియు సరళమైన విధి చర్య యొక్క దృశ్యాన్ని సూచించడం. అయితే, ఈ ఫంక్షన్ మొదటి చూపులో ఎంత సరళంగా ఉన్నప్పటికీ, రీడర్‌పై దాని సౌందర్య ప్రభావాన్ని తక్కువగా అంచనా వేయకూడదు. ఇచ్చిన పనికి తరచుగా చర్య యొక్క స్థానం ప్రాథమిక ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంటుంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, చాలా మంది రష్యన్ మరియు విదేశీ రొమాంటిక్స్ తూర్పు యొక్క అన్యదేశ స్వభావాన్ని ఒక సెట్టింగ్‌గా ఉపయోగించారు: ప్రకాశవంతమైన, రంగురంగుల, అసాధారణమైన, ఇది పనిలో అసాధారణమైన శృంగార వాతావరణాన్ని సృష్టించింది, ఇది చాలా ముఖ్యమైనది. గోగోల్ యొక్క "ఈవినింగ్స్ ఆన్ ఎ ఫార్మ్ డికాంకా" మరియు "తారస్ బుల్బా"లో ఉక్రెయిన్ యొక్క ప్రకృతి దృశ్యాలు సమానంగా ముఖ్యమైనవి. మరియు దీనికి విరుద్ధంగా, లెర్మోంటోవ్ యొక్క “రోడిన్” లో, ఉదాహరణకు, రచయిత మధ్య రష్యా యొక్క సాధారణ, విలక్షణమైన ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క సాధారణతను నొక్కి చెప్పాల్సిన అవసరం ఉంది - ప్రకృతి దృశ్యం సహాయంతో, లెర్మోంటోవ్ ఇక్కడ “చిన్న మాతృభూమి” యొక్క చిత్రాన్ని సృష్టించాడు, వ్యతిరేకించాడు. అధికారిక జాతీయతకు.

ల్యాండ్‌స్కేప్ సెట్టింగ్‌గా కూడా ముఖ్యమైనది ఎందుకంటే ఇది కనిపించనిది, అయితే పాత్ర నిర్మాణంపై చాలా ముఖ్యమైన విద్యా ప్రభావాన్ని కలిగి ఉంటుంది. ఈ రకమైన క్లాసిక్ ఉదాహరణ పుష్కిన్ యొక్క టాట్యానా, "రష్యన్ ఇన్ సోల్", ఎక్కువగా రష్యన్ స్వభావంతో స్థిరమైన మరియు లోతైన సంభాషణ కారణంగా.

తరచుగా, ప్రకృతి పట్ల వైఖరి మనకు పాత్ర యొక్క పాత్ర లేదా ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క కొన్ని ముఖ్యమైన అంశాలను చూపుతుంది. అందువల్ల, ప్రకృతి దృశ్యం పట్ల వన్గిన్ యొక్క ఉదాసీనత ఈ హీరో యొక్క తీవ్ర నిరాశను మాకు చూపుతుంది. తుర్గేనెవ్ నవల "ఫాదర్స్ అండ్ సన్స్"లో అందమైన, సౌందర్యపరంగా ముఖ్యమైన ప్రకృతి దృశ్యం నేపథ్యంలో జరుగుతున్న ప్రకృతి గురించిన చర్చ, ఆర్కాడీ మరియు బజారోవ్ పాత్రలు మరియు ప్రపంచ దృష్టికోణాలలో తేడాలను వెల్లడిస్తుంది. తరువాతి కోసం, ప్రకృతి పట్ల వైఖరి నిస్సందేహంగా ఉంది ("ప్రకృతి ఒక ఆలయం కాదు, కానీ ఒక వర్క్‌షాప్, మరియు మనిషి దానిలో ఒక కార్మికుడు"), మరియు అతని ముందు విస్తరించి ఉన్న ప్రకృతి దృశ్యాన్ని ఆలోచనాత్మకంగా చూసే ఆర్కాడీ, అణచివేయబడింది, కానీ ప్రకృతి పట్ల ముఖ్యమైన ప్రేమ, దానిని సౌందర్యంగా గ్రహించే సామర్థ్యం.

ఆధునిక సాహిత్యంలో నేపథ్యం తరచుగా నగరం. అంతేకాకుండా, ఇటీవల ప్రకృతి ఈ నాణ్యతలో నగరానికి తక్కువగా ఉంది, నిజ జీవితంలో ఏమి జరుగుతుందో దానికి అనుగుణంగా. నగరం ఒక సెట్టింగ్‌గా ప్రకృతి దృశ్యం వలె అదే విధులను కలిగి ఉంటుంది; సాహిత్యంలో సరికాని మరియు ఆక్సిమోరోనిక్ పదం కూడా కనిపించింది: "నగర ప్రకృతి దృశ్యం". సహజ వాతావరణం వలె, నగరానికి ప్రజల పాత్ర మరియు మనస్సును ప్రభావితం చేయగల సామర్థ్యం ఉంది. అదే సమయంలో, ఏదైనా పనిలో నగరం దాని స్వంత ప్రత్యేక రూపాన్ని కలిగి ఉంటుంది మరియు ఇది ఆశ్చర్యం కలిగించదు, ఎందుకంటే ప్రతి రచయిత ఒక స్థలాకృతి స్థానాన్ని సృష్టించడమే కాకుండా, అతని కళాత్మక లక్ష్యాలకు అనుగుణంగా ఒక నిర్దిష్టతను నిర్మిస్తాడు. చిత్రంనగరాలు. అందువలన, పుష్కిన్ యొక్క "యూజీన్ వన్గిన్" లోని పీటర్స్బర్గ్, మొదటగా, "విశ్రాంతి లేనిది," ఫలించలేదు, లౌకికమైనది. కానీ అదే సమయంలో, ఇది పూర్తి, సౌందర్యంగా విలువైన మొత్తం నగరం, ఇది ప్రశంసించదగినది. చివరకు, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ ఉన్నతమైన గొప్ప సంస్కృతి, ప్రధానంగా ఆధ్యాత్మికం యొక్క రిపోజిటరీ. "ది కాంస్య గుర్రపు మనిషి"లో, పీటర్స్‌బర్గ్ రాజ్యాధికారం యొక్క బలం మరియు శక్తిని, పీటర్ యొక్క గొప్పతనాన్ని వ్యక్తీకరిస్తుంది మరియు అదే సమయంలో అది "చిన్న మనిషికి" ప్రతికూలంగా ఉంటుంది. గోగోల్ కోసం, పీటర్స్‌బర్గ్, మొదట, బ్యూరోక్రసీ నగరం, మరియు రెండవది, దాదాపుగా ఒక రకమైన ఆధ్యాత్మిక ప్రదేశం, దీనిలో అత్యంత అద్భుతమైన విషయాలు జరగవచ్చు, వాస్తవికతను లోపలికి మారుస్తుంది (ʼʼNoseʼʼ, ʼʼPortraitʼʼ). దోస్తోవ్స్కీకి, పీటర్స్‌బర్గ్ ఆదిమ మానవ మరియు దైవిక స్వభావానికి ప్రతికూలమైన నగరం. అతను దానిని దాని ఆచార వైభవం వైపు నుండి కాకుండా, మొదటగా మురికివాడలు, మూలలు, ప్రాంగణాలు, బావులు, సందులు మొదలైన వాటి వైపు నుండి చూపిస్తాడు. ఇది ఒక వ్యక్తిని అణిచివేస్తుంది, అతని మనస్సును అణిచివేస్తుంది. సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ యొక్క చిత్రం దాదాపు ఎల్లప్పుడూ దుర్వాసన, ధూళి, వేడి, stuffiness మరియు చికాకు కలిగించే పసుపు రంగు వంటి లక్షణాలతో కూడి ఉంటుంది. టాల్‌స్టాయ్ కోసం, పీటర్స్‌బర్గ్ ఒక అధికారిక నగరం, ఇక్కడ అసహజత మరియు ఆత్మలేనితనం ప్రస్థానం, ఇక్కడ రూపం యొక్క కల్ట్ ప్రస్థానం, ఇక్కడ అన్ని దుర్గుణాలతో కూడిన ఉన్నత సమాజం కేంద్రీకృతమై ఉంటుంది. టాల్‌స్టాయ్ నవలలోని పీటర్స్‌బర్గ్ మాస్కోతో ప్రాథమికంగా రష్యన్ నగరంగా విభేదిస్తుంది, ఇక్కడ ప్రజలు మృదువైన, దయగల, సహజంగా ఉంటారు - రోస్టోవ్ కుటుంబం మాస్కోలో నివసిస్తుండటం ఏమీ లేదు, బోరోడినో యొక్క గొప్ప యుద్ధం జరగడానికి కారణం లేకుండా కాదు. మాస్కో కోసం. అయితే చెకోవ్, ఉదాహరణకు, తన కథలు మరియు నాటకాల చర్యను రాజధానుల నుండి సగటు రష్యన్ నగరం, జిల్లా లేదా ప్రావిన్షియల్ మరియు దాని పరిసరాలకు ప్రాథమికంగా బదిలీ చేస్తాడు. అతనికి ఆచరణాత్మకంగా సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ యొక్క చిత్రం లేదు, మరియు మాస్కో చిత్రం కొత్త, ప్రకాశవంతమైన, ఆసక్తికరమైన, సాంస్కృతిక జీవితం మొదలైన వాటి గురించి చాలా మంది హీరోల ప్రతిష్టాత్మకమైన కలగా పనిచేస్తుంది. చివరగా, యెసెనిన్ యొక్క పనిలో నగరం సాధారణంగా, లేకుండా స్థలాకృతి ప్రత్యేకతలు (ఇది "మాస్కో టావెర్న్"లో కూడా లేదు). నగరం ఏదో "రాయి", "ఉక్కు", ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, నిర్జీవమైనది, ఒక గ్రామం, చెట్టు, ఫోల్ మొదలైన వాటి జీవన జీవితానికి వ్యతిరేకం. మనం చూస్తున్నట్లుగా, ప్రతి రచయిత మరియు కొన్నిసార్లు ప్రతి రచనలో తన స్వంత చిత్రం ఉంటుంది. నగరం యొక్క, ఇది జాగ్రత్తగా విశ్లేషించబడాలి, ఎందుకంటే పని యొక్క సాధారణ అర్ధం మరియు అలంకారిక వ్యవస్థను అర్థం చేసుకోవడం చాలా ముఖ్యం.

ప్రకృతి యొక్క సాహిత్య వర్ణనకు తిరిగి వస్తే, ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క మరొక పని గురించి చెప్పడం అవసరం, దీనిని మానసికంగా పిలుస్తారు. ప్రకృతి యొక్క కొన్ని స్థితులు కొన్ని మానవ భావాలు మరియు అనుభవాలతో పరస్పర సంబంధం కలిగి ఉన్నాయని చాలా కాలంగా గమనించబడింది: సూర్యుడు - ఆనందంతో, వర్షంతో - విచారంతో; బుధ
ref.rfలో పోస్ట్ చేయబడింది
ʼ`ఆత్మ తుఫాను`` వంటి వ్యక్తీకరణలు కూడా. ఈ కారణంగా, సాహిత్య అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ దశల నుండి ప్రకృతి దృశ్యం వివరాలు ఒక పనిలో ఒక నిర్దిష్ట భావోద్వేగ వాతావరణాన్ని సృష్టించడానికి విజయవంతంగా ఉపయోగించబడ్డాయి (ఉదాహరణకు, "ది టేల్ ఆఫ్ ఇగోర్స్ క్యాంపెయిన్" లో, ఆనందకరమైన ముగింపు చిత్రాన్ని ఉపయోగించి సృష్టించబడింది. సూర్యుడు) మరియు పరోక్ష మానసిక చిత్రం యొక్క రూపంగా, పాత్రల మానసిక స్థితి నేరుగా వివరించబడనప్పుడు, కానీ, వాటి చుట్టూ ఉన్న ప్రకృతికి తెలియజేయబడుతుంది మరియు తరచుగా ఈ సాంకేతికత మానసిక సమాంతరత లేదా పోలికతో కూడి ఉంటుంది. ("కొమ్మను వంచేది గాలి కాదు, శబ్దం చేసేది ఓక్ చెట్టు కాదు. మూలుగుతూ నా హృదయం. శరదృతువు ఆకు వణుకుతుంది"), సాహిత్యం యొక్క మరింత అభివృద్ధిలో ఈ సాంకేతికత మరింత పెరిగింది. అధునాతనమైనది, మానసిక కదలికలను ఒకటి లేదా మరొక స్వభావంతో పరస్పరం అనుసంధానించడం ప్రత్యక్షంగా కాదు, పరోక్షంగా సాధ్యమైంది. అదే సమయంలో, పాత్ర యొక్క మానసిక స్థితి అతనికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, లేదా దీనికి విరుద్ధంగా - అతనికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, "ఫాదర్స్ అండ్ సన్స్" యొక్క XI అధ్యాయంలో, ప్రకృతి నికోలాయ్ పెట్రోవిచ్ కిర్సనోవ్ యొక్క కలలు కనే-విచారకరమైన మానసిక స్థితికి తోడుగా ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది - మరియు అతను “చీకటితో, తోటతో, తాజా అనుభూతితో విడిపోలేకపోయాడు. అతని ముఖం మీద గాలి మరియు ఈ విచారంతో, ఈ ఆందోళనతో ...ʼమరియు పావెల్ పెట్రోవిచ్ యొక్క మానసిక స్థితికి, అదే కవితా స్వభావం విరుద్ధంగా కనిపిస్తుంది: “పావెల్ పెట్రోవిచ్ తోట చివరకి చేరుకున్నాడు మరియు ఆలోచించాడు మరియు అతనిని పెంచాడు కళ్ళు ఆకాశం వైపు. కానీ అతని అందమైన చీకటి కళ్ళు నక్షత్రాల కాంతి తప్ప మరేమీ ప్రతిబింబించలేదు. అతను శృంగారభరితంగా జన్మించలేదు, మరియు అతని పొగరుబోతు మరియు ఉద్వేగభరితమైన, దురభిమాన ఆత్మ, ఫ్రెంచ్ మార్గంలో, కలలు కనడం ఎలాగో తెలియదు.

ప్రకృతి ఒక కళాఖండంలో పాత్రగా మారినప్పుడు అరుదైన సందర్భం గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రస్తావించాలి. దీని అర్థం కల్పిత కథలు మరియు అద్భుత కథలు కాదు, ఎందుకంటే వాటిలో పాల్గొనే జంతు పాత్రలు తప్పనిసరిగా మానవ పాత్రల ముసుగులు మాత్రమే. కానీ కొన్ని సందర్భాల్లో, జంతువులు వారి స్వంత మనస్తత్వశాస్త్రం మరియు పాత్రతో పనిలో వాస్తవ పాత్రలుగా మారతాయి. ఈ రకమైన అత్యంత ప్రసిద్ధ రచనలు టాల్‌స్టాయ్ కథలు "ఖోల్‌స్టోమర్" మరియు చెకోవ్ యొక్క "కష్టంకా" మరియు "వైట్-ఫ్రంటెడ్".

పోర్ట్రెయిట్ - భావన మరియు రకాలు. వర్గం "పోర్ట్రెయిట్" 2014, 2015 వర్గీకరణ మరియు లక్షణాలు.

"క్వైట్ డాన్" యొక్క హీరోలు పూర్తి స్వభావాలు, ద్వంద్వత్వం మరియు ప్రతిబింబించే సామర్థ్యం లేనివారు. వారు వారి స్వంత ఆధ్యాత్మిక కోర్ని కలిగి ఉన్నారు, ఇది వారి మొత్తం సారాంశాన్ని నిర్ణయిస్తుంది మరియు కొన్ని పదాలలో ఒక వ్యక్తి గురించి చాలా చెప్పడానికి వారిని అనుమతిస్తుంది.

19వ శతాబ్దపు రష్యన్ క్లాసిక్‌ల సంప్రదాయాలకు భిన్నంగా, తన హీరోలను వర్ణించడంలో, రచయిత కేవలం కొన్ని లక్షణ లక్షణాలతోనే సరిపెట్టుకున్నాడు. ఉదాహరణకు, అతను గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ రూపానికి ఏడు లేదా ఎనిమిది పంక్తులను మాత్రమే కేటాయించాడు. నియమం ప్రకారం, పాఠకుడికి హీరో గురించి వెంటనే ఒక నిర్దిష్ట ఆలోచన ఏర్పడటానికి ఇది సరిపోతుంది.

అన్నింటిలో మొదటిది, గ్రిగరీ మెలేఖోవ్‌లో, షోలోఖోవ్ మెలెఖోవ్స్ యొక్క సాధారణ లక్షణాలను నొక్కి చెప్పాడు: "పీటర్ కంటే సగం తల ఎత్తుగా ఉంటుంది," "వాలుగా ఉన్న గాలిపటం ముక్కు," "వేడి కళ్ళ యొక్క నీలి రంగు టాన్సిల్స్," "వంగడం." అతని తండ్రి మరియు తాత, గ్రిగరీ యొక్క రూప లక్షణాలను వారసత్వంగా పొందడం, మెలేఖోవ్ కుటుంబం యొక్క లక్షణ లక్షణాలను వారసత్వంగా పొందుతుంది: సూటిగా, ఉత్సాహం, ధైర్యం. గ్రిగరీ నిజమైన, విలక్షణమైన కోసాక్, సమస్యాత్మకమైన మరియు నిజాయితీపరుడు, వీటిలో తక్కువ మరియు తక్కువ ఉన్నాయి. ప్రధాన పాత్ర యొక్క కొన్ని "క్రూరత్వం" పాఠకుల దృష్టిని తప్పించుకోదు. ఏదేమైనా, ఈ "పశుత్వం" కొద్దిగా భిన్నమైన నాణ్యతను కలిగి ఉంటుంది, దాని పర్యావరణానికి అనుగుణంగా జీవించే గడ్డి జీవి యొక్క లక్షణం. అతని "సిర్కాసియన్" అమ్మమ్మ (కోసాక్‌లోని "టర్కిష్ మహిళ") నుండి సంక్రమించిన తూర్పు "కొద్దిగా వాలుగా ఉన్న చీలికలు" గ్రెగొరీ సిరల్లో వేడి, అణచివేయలేని రక్తం గురించి కూడా మాట్లాడతాయి. బహుశా ఆమె నుండి గ్రెగొరీ కొంత కలలు కనడం, మంచి స్వరం మరియు ఉత్సుకత, నిస్వార్థ ప్రేమ బహుమతిని కూడా వారసత్వంగా పొందింది.

గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ యొక్క పోర్ట్రెయిట్ వర్ణన అతనిని నవల యొక్క ఇతర హీరోల నుండి వెంటనే వేరు చేస్తుంది మరియు అతని ప్రకాశవంతమైన, అసాధారణమైన ప్రదర్శన, అతని పాత్ర యొక్క వాస్తవికతకు సాక్ష్యమిస్తుంది, గ్రిగరీకి ముళ్ళతో నిండిన కష్టమైన, కానీ విలువైన విధిని వాగ్దానం చేస్తుంది.

ఉచిత వ్యాసాన్ని ఎలా డౌన్‌లోడ్ చేసుకోవాలి? . మరియు ఈ వ్యాసానికి లింక్; హీరో యొక్క పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలుఇప్పటికే మీ బుక్‌మార్క్‌లలో ఉన్నాయి.

ఈ అంశంపై అదనపు వ్యాసాలు

M. A. షోలోఖోవ్ రచించిన “క్వైట్ డాన్” యొక్క కళాత్మక నిర్మాణంలో, మెలెఖోవ్ కుటుంబ చరిత్ర అత్యంత ముఖ్యమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. "క్వైట్ డాన్" ను సరిగ్గా అర్థం చేసుకోవడం మరియు అర్థం చేసుకోవడం అంటే గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ యొక్క చిత్రాన్ని సరిగ్గా అర్థం చేసుకోవడం. ప్రపంచ ప్రాముఖ్యత కలిగిన సంఘటనలతో నిండిన పదేళ్ల రష్యన్ చరిత్రలో గ్రెగొరీ జీవిత విధిని రచయిత గుర్తించాడు. గ్రెగొరీ మరియు కోసాక్కుల మార్గాలు ప్రతిదానిలో ఏకీభవించవు. సెర్ఫోడమ్ తెలియని డాన్ కోసాక్స్ ఒక ప్రత్యేక రకం రైతులు. కోసాక్కులు చిన్న వయస్సు నుండే సైనిక సేవ కోసం తయారు చేయబడ్డాయి.
గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ ప్రజల మనిషి. (మధ్యస్థ రైతుల కుటుంబంలో పెరిగారు; పాత్ర లక్షణాలు: కోసాక్ పరాక్రమం, కృషి, భూమితో అనుబంధం.) గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ యొక్క జీవిత అన్వేషణ. (సత్యానికి కష్టమైన మార్గం; గ్రిగరీ ఆత్మలో అనుమానాలు; స్పష్టమైన జీవితం లేకపోవడం మార్గదర్శకాలు.) గ్రిగోరీ యొక్క యుద్ధానికి ముందు జీవితం. (వివాహం చేసుకున్న అక్సిన్య అస్తఖోవాపై ప్రేమ; నటల్య కోర్షునోవాను వివాహం చేసుకోవడం ద్వారా తన కొడుకుతో తర్కించుకునే తండ్రి ప్రయత్నం; వ్యవసాయ కూలీలుగా మారడానికి అక్సిన్యాతో తన స్థానిక పొలాన్ని వదిలివేయడం.) సామ్రాజ్యవాద యుద్ధం ద్వారా పరీక్షలు. (ఒకరి మానవ గౌరవాన్ని రక్షించే సామర్థ్యం; యుద్ధం యొక్క భయానకత; సైనిక
...నాకేమీ అర్థం కావడం లేదు... దాన్ని గుర్తించడం నాకు కష్టంగా ఉంది... నేను ఎగిరిపోతున్నాను, గడ్డి మైదానంలో మంచు తుఫానులా... M. షోలోఖోవ్. క్వైట్ డాన్ "క్వైట్ డాన్" అసాధారణంగా సంక్లిష్టమైన మరియు గంభీరమైన పని. షోలోఖోవ్ యొక్క నైపుణ్యం ఏమిటంటే, అతను గొప్ప యుగంలోని సంఘటనలను పునరుత్పత్తి చేయడం, వాటిని పాత్రలు మరియు విధిలతో నింపడం, అనేక ఇతివృత్తాలను స్పృశించడం, నైపుణ్యంగా పెనవేసుకోవడం. గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ నవల యొక్క ప్రధాన పాత్ర డాన్ కోసాక్. యుద్ధం మరియు విప్లవానికి ముందు, అతను సామాజిక సమస్యల గురించి ఆలోచించలేదు. మెలెఖోవ్ కుటుంబం, ధనవంతులు కానప్పటికీ, వారి శ్రమతో జీవించారు,
“అందరికీ విదేశీయుడు” (“క్వైట్ డాన్” నవల ఆధారంగా గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ చిత్రం) నాకు ఏమీ అర్థం కాలేదు. దీన్ని గుర్తించడం నాకు చాలా కష్టం." నేను గడ్డి మైదానంలో మంచు తుఫానులా వీస్తాను. M. షోలోఖోవ్ మిఖాయిల్ అలెక్సాండ్రోవిచ్ షోలోఖోవ్ "క్వైట్ డాన్" అనే ఇతిహాస నవలలో విప్లవం మరియు అంతర్యుద్ధం ప్రారంభమైన సంవత్సరాలలో సత్యాన్వేషణ, ప్రజల విధిని ప్రతిబింబించాడు. నవల యొక్క ప్రధాన పాత్రలలో ఒకరు గ్రిగరీ మెలేఖోవ్. అతను మధ్య కోసాక్స్ యొక్క ప్రతినిధి, అతను ఒక నిర్దిష్ట సంపదతో బలమైన సంపన్న కుటుంబంలో పెరిగాడు, కానీ ఈ కుటుంబంలో ఎప్పుడూ
1. "క్వైట్ డాన్" అనే నవల టైటిల్ అర్థం ఏమిటి? మొదటి చూపులో, నవల యొక్క సాధారణ శీర్షిక (ప్రారంభంలో షోలోఖోవ్ దీనికి "డోన్ష్చినా" అనే పేరు పెట్టారు) నిజంగా డాషింగ్ డాన్ ప్రజల విధికి చిహ్నంగా మారింది. కొసాక్ రైతుల కొలిచిన జీవితం నది ప్రవాహాన్ని కొంతవరకు గుర్తుచేస్తుంది: నీటి ప్రవాహాలు - సమయం గడిచిపోతుంది, కోసాక్ జీవితంలోని సాధారణ సంఘటనలు ఒకదానికొకటి భర్తీ చేస్తాయి: దున్నడం, విత్తడం, కోత, కోత. కోసాక్ రైతు జీవితం చక్రీయమైనది, కానీ కోసాక్ యోధుని గురించి కూడా చెప్పలేము. చారిత్రక సమయం అతని పొలంలోకి ప్రవేశించి, అతని స్వస్థలం నుండి అతనిని చింపివేస్తుంది
జీవించడం అనేది దాటవలసిన క్షేత్రం కాదు. ప్రసిద్ధ సామెత ప్రధాన పాత్రల నాటకీయ విధి, నవల యొక్క ప్రధాన పాత్ర గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ యొక్క విధి యొక్క క్రూరమైన పాఠాలు, షోలోఖోవ్ యొక్క నవల “క్వైట్ డాన్” లో ప్రజల నిర్మాణం యొక్క మార్గంలో చారిత్రక సత్యం కోసం బాధాకరమైన శోధనను ప్రతిబింబిస్తాయి. కొత్త జీవితం. గ్రిగరీ మెలేఖోవ్ నిజమైన డాన్ కోసాక్, ఆర్థిక మరియు కష్టపడి పనిచేసేవాడు, అద్భుతమైన వేటగాడు, రైడర్ మరియు మత్స్యకారుడు. యుద్ధం మరియు విప్లవానికి ముందు, అతను చాలా సంతోషంగా మరియు నిర్లక్ష్యంగా ఉన్నాడు. సైనిక సేవ మరియు కీర్తి పట్ల తీవ్రమైన నిబద్ధత అతనికి మొదటి ట్రయల్స్‌లో, బ్లడీ ఫీల్డ్‌లలో సహాయపడుతుంది
M.A. షోలోఖోవ్ యొక్క నవల “క్వైట్ డాన్”లో ఒకరి ఇంటి ఆలోచన ఒక వ్యక్తికి జీవితంలో నాలుగు మద్దతులు ఉంటాయి: కుటుంబంతో కూడిన ఇల్లు, పని, సెలవులు మరియు రోజువారీ జీవితాన్ని జరుపుకునే వ్యక్తులు మరియు మీ ఇల్లు ఉన్న భూమి. మరియు అంతే. నాలుగు - ఒకటి మరొకటి కంటే ముఖ్యమైనది... వాలెంటిన్ రాస్‌పుటిన్ మిఖాయిల్ షోలోఖోవ్ యొక్క అద్భుతమైన ఇతిహాస నవల "క్వైట్ డాన్" యొక్క రూపాన్ని ఒక అద్భుతానికి సమానం, ఈ నవల నిజంగా శతాబ్దపు "మాస్టర్ పీస్"గా మారింది, దీనికి ధన్యవాదాలు. రచయిత, ప్రజలు, వారి గతం, వర్తమానం

• Popular Essays

  8వ తరగతి అంశం 1. 1. విద్యాపరమైన తనఖాలలో ఎలాంటి పరిశోధనలు చేయాలి? ఎ) ప్రీ-విడ్నికోవి; బి) యాత్ర; సంప్రదాయకమైన; d) ఏరోటా

  భవిష్యత్ చరిత్ర ఉపాధ్యాయుల వృత్తిపరమైన శిక్షణ సంభావిత పునరాలోచన దశలో ఉంది. వ్యవస్థలో సామాజిక మరియు మానవతా విభాగాలకు (చరిత్రతో సహా) స్థానం

  ప్రచార బృందంలోని సభ్యులు సంగీత సహవాయిద్యానికి వేదికను తీసుకుంటారు. పాఠం 1. జీవితంలో కనీసం ఒక్కసారైనా, ప్రకృతితో ఇంట్లో

పాత్ర చిత్రం -ఇది అతని ప్రదర్శన యొక్క వివరణ: ముఖం, ఫిగర్, వాటి స్టాటిక్స్ లేదా డైనమిక్స్‌లో (ముఖ కవళికలు, ముఖ్యంగా కళ్ళు, ముఖ కవళికలు, హావభావాలు, నడక); పాత్ర యొక్క దుస్తులు అతని పోర్ట్రెయిట్‌లో భాగం. సాహిత్యంలో ఒక వ్యక్తి యొక్క ప్రధాన ఆసక్తి అతని బాహ్య రూపంపై కాదు, అతని అంతర్గత ప్రపంచం యొక్క లక్షణాలపై దృష్టి పెడుతుంది. కానీ పోర్ట్రెయిట్ ఉన్న ఆ రచనలలో, ఇది పాత్ర యొక్క చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి ముఖ్యమైన మార్గాలలో ఒకటిగా మారుతుంది. కొన్ని లక్షణాలు - సహజ, కానీ అవి కళ యొక్క పనిలో కూడా ముఖ్యమైనవి. ఇతర లక్షణాలు సూచిస్తున్నాయి జాతీయత, సామాజిక స్థితిపాత్ర. ఈ సందర్భాలలో, అతని దుస్తులు మరియు మర్యాదలు ఒక ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తాయి, ఇది అతనికి సాక్ష్యమిస్తుంది చదువు. ఉదాహరణకు, పావెల్ పెట్రోవిచ్ కిర్సనోవ్ (తుర్గేనెవ్ రచించిన "ఫాదర్స్ అండ్ సన్స్") అతిథులను "డార్క్ ఇంగ్లీష్ సూట్, ఫ్యాషనబుల్ లో టై మరియు పేటెంట్ లెదర్ యాంకిల్ బూట్స్"లో పలకరించారు. బజారోవ్ "టాసెల్స్‌తో కూడిన పొడవాటి వస్త్రాన్ని" ధరించాడు.

పోర్ట్రెయిట్ విధులు:

కొన్నిసార్లు కనిపించడం పాత్ర యొక్క పాత్రపై సూచనలు. కథలో I.A. బునిన్ యొక్క "క్లీన్ సోమవారం" ప్రధాన పాత్రలు చాలా అందమైనవి, మనోహరమైనవి, వారి ప్రదర్శన అసాధారణమైనది. కానీ హీరో రూపంలో ఎవరైనా “సిసిలియన్” (అతను పెన్జా నుండి వచ్చినప్పటికీ) అనిపిస్తే, హీరోయిన్ చుట్టూ ఉన్నవారు “షమఖాన్ క్వీన్” అని పిలుస్తారు, ఆమె అందంలో “ఇండియన్, పర్షియన్” ఏదో ఉంది (ఆమె తండ్రి అయినప్పటికీ ట్వెర్ నుండి ఒక గొప్ప కుటుంబానికి చెందిన వ్యాపారి, మరియు నా అమ్మమ్మ ఆస్ట్రాఖాన్ నుండి వచ్చింది). హీరోల చిత్రాలలో తూర్పు మరియు పాశ్చాత్య లక్షణాలు ఇరవయ్యవ శతాబ్దం ప్రారంభంలో రష్యా తూర్పు మరియు పశ్చిమ కూడలిలో ఉన్న ప్రసిద్ధ సిద్ధాంతం యొక్క ప్రతిధ్వనులు. హీరోయిన్ యొక్క ప్రదర్శనలో ఓరియంటల్ లక్షణాలు ప్రధానంగా ఉండటం యాదృచ్చికం కాదు: ఆమె ఆలోచన మరియు లోతైన మతతత్వంతో వర్గీకరించబడుతుంది. హీరో పాశ్చాత్య వైపు దృష్టి సారించాడు: ఉన్నత భావాలు అతనికి అసాధ్యమని చెప్పలేము, కానీ అతనికి తన ప్రియమైన వ్యక్తికి అంత లోతు మరియు ఆధ్యాత్మిక అనుభవాల తీవ్రత లేదు, అతను సాధారణ జీవితంలో ఎక్కువగా మునిగిపోతాడు, సాధారణ విషయాలు, ఆసక్తులను ఆనందిస్తాడు. అతనికి హీరోయిన్ కొంత వింతగా అనిపిస్తుంది.

పోర్ట్రెయిట్ యొక్క మరొక ముఖ్యమైన విధి పాత్ర బహిర్గతంపాత్ర. ముఖ కవళికలు (మరియు ముఖ్యంగా కళ్ళు), ముఖ కవళికలు, సంజ్ఞలు, భంగిమలు, అనగా అశాబ్దిక ప్రవర్తన , తరచుగా పాత్ర యొక్క అనుభవాలను సూచిస్తుంది భావాలు. ఒడింట్సోవాతో వివరణ సమయంలో, బజారోవ్ “కిటికీ అద్దానికి వ్యతిరేకంగా తన నుదిటిని ఉంచాడు. అతను ఊపిరి పీల్చుకున్నాడు; అతని శరీరం మొత్తం వణుకుతోంది. కానీ అది యవ్వన పిరికితనం యొక్క వణుకు కాదు, అతనిని స్వాధీనం చేసుకున్న మొదటి ఒప్పుకోలు యొక్క తీపి భయానకమైనది కాదు: ఇది అతనిలో బలంగా మరియు భారీగా కొట్టిన అభిరుచి - కోపంతో సమానమైన అభిరుచి మరియు బహుశా అలాంటి అభిరుచి. అది...” కథకుడు నేరుగా హీరో యొక్క అశాబ్దిక ప్రవర్తన వెనుక దాగి ఉన్నదాన్ని చెప్పాడు, కానీ ఇది ఎల్లప్పుడూ అలా ఉండదు. తరచుగా పాఠకుడు హీరో యొక్క భావాలను గురించి స్వయంగా ఊహించాలి. బేలా (M.Yu. లెర్మోంటోవ్ రచించిన "హీరో ఆఫ్ అవర్ టైమ్") మరణం తరువాత, పెచోరిన్ ప్రాకారాల వెంబడి చాలా సేపు నడిచాడు “మాటలు చెప్పకుండా, అతని చేతులు వీపుపై ముడుచుకుని; అతని ముఖం ప్రత్యేకంగా ఏమీ వ్యక్తం చేయలేదు<…>చివరగా అతను నేలమీద, నీడలో కూర్చుని, కర్రతో ఇసుకలో ఏదో గీయడం ప్రారంభించాడు. మాగ్జిమ్ మాక్సిమిచ్ అతనిని ఓదార్చాలనుకున్నప్పుడు, "అతను తల పైకెత్తి నవ్వాడు." పోర్ట్రెయిట్ మాత్రమే సృష్టించబడుతుంది హీరో యొక్క సాధారణ అభిప్రాయం. కథలో మాషా ఎ.ఎస్. పుష్కిన్ యొక్క “కెప్టెన్ డాటర్” చాలా సాధారణ అమ్మాయి “సుమారు పద్దెనిమిదేళ్ల వయస్సు, బొద్దుగా, రడ్డీ, లేత గోధుమరంగు జుట్టుతో, ఆమె చెవుల వెనుక సజావుగా దువ్వెన, మంటల్లో ఉంది.” ఇతర సందర్భాల్లో, పోర్ట్రెయిట్ ఉండవచ్చు తప్పుదారి పట్టిస్తాయి. I. I. Ilf మరియు E. పెట్రోవ్ రాసిన నవలలో “ది గోల్డెన్ కాఫ్”, “భూగర్భ మిలియనీర్” కొరీకో వర్ణించబడింది, 46 రూబిళ్లు జీతం పొందుతున్న ఒక సాధారణ సోవియట్ అకౌంటెంట్ జీవితానికి దారితీసింది: “టోపీ లేని వ్యక్తి, బూడిద రంగులో కాన్వాస్ ప్యాంటు, తోలు చెప్పులు, అతని బేర్ పాదాలకు సన్యాసిలా ధరించాడు మరియు కాలర్ లేని తెల్లటి చొక్కా.” చాలా తరచుగా, పాత్ర యొక్క ప్రదర్శనలో మొత్తం అభిప్రాయానికి అనుగుణంగా లేని వివరాలు ఉన్నాయి - ప్రదర్శన హీరో పాత్రకు విరుద్ధంగా ఉంటుంది.పోర్ఫైరీ పెట్రోవిచ్ యొక్క చిత్రం (F.M. దోస్తోవ్స్కీచే "నేరం మరియు శిక్ష") ఈ కళ్ళ యొక్క రూపం ఏదో ఒకవిధంగా వింతగా మొత్తం బొమ్మతో సామరస్యంగా లేదు, దాని గురించి స్త్రీలింగం కూడా ఉంది మరియు మొదటి చూపులో దాని నుండి ఊహించిన దానికంటే చాలా తీవ్రమైనదాన్ని ఇచ్చింది." హీరోలోని చురుకైన పరిశోధకుడి కళ్లే.

పోర్ట్రెయిట్ యొక్క లక్షణాలుహీరోలు ఆధారపడి ఉంటారు వంటి సాహిత్యం, ఒక రచన ఒకటి లేదా మరొక సాహిత్యానికి చెందినదా అనే దానిపై దిశ . IN నాటకంరచయిత వయస్సు, పాత్రల జాబితాలో పాత్ర యొక్క సామాజిక స్థానం మరియు దశ దిశలలో ప్రవర్తన యొక్క వివరాలను సూచించడానికి తనను తాను పరిమితం చేసుకుంటాడు. కానీ ఒక నాటక రచయిత తన పనిని కొంత విస్తృతంగా అర్థం చేసుకోగలడు: ఉదాహరణకు, గోగోల్ తన కామెడీ "ది ఇన్స్పెక్టర్ జనరల్" పాత్రల చర్యల యొక్క వివరణాత్మక పాత్రలతో పాటు చివరి సన్నివేశంలో నటీనటుల భంగిమలను ఖచ్చితమైన వర్ణనతో ముందు ఉంచాడు. సాహిత్య కవిత్వంలో సాధారణంగా హీరో చిత్రపటం ఉండదు. అది ఉనికిలో ఉంటే అది మరింత ముఖ్యమైనది. కవిత్వ గీత కవిత్వంలో, ముఖ్యమైనది అతని లక్షణాల యొక్క నిర్దిష్టతలో చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తి యొక్క పునరుత్పత్తి కాదు, కానీ రచయిత యొక్క కవితాత్మకంగా సాధారణీకరించబడిన ముద్ర.

తరచుగా పోర్ట్రెయిట్ పూర్తిగా ఇవ్వబడదు, కానీ చాలా ముఖ్యమైన వివరాలు హైలైట్ చేయబడతాయి. F.I రాసిన కవితలో. త్యూట్చెవ్ "నాకు కళ్ళు తెలుసు, ఓహ్ ఈ కళ్ళు ..." ఆమె కళ్ళ యొక్క వ్యక్తీకరణ గురించి మాత్రమే మాట్లాడుతుంది, ఇది ఆమె అంతర్గత ప్రపంచాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి, హీరోల సంబంధాలను సూచించడానికి సరిపోతుంది. హీరోయిన్‌కి నామినేషన్‌లు కూడా లేవు (ప్రోనామినల్ వాటితో సహా!), హీరో దృష్టి అంతా ఆమె కళ్లపైనే కేంద్రీకృతమై ఉంది:

విషయ ప్రాతినిధ్యం యొక్క గొప్ప డిగ్రీ ఇతిహాసంలో సాధించబడుతుంది. ఇక్కడే హీరో యొక్క చిత్రం చాలా వివరంగా ఉంటుంది, అతని సామాజిక స్థితి మరియు పాత్ర యొక్క సమగ్ర ఆలోచనను ఇస్తుంది. రచయిత పదేపదే హీరో యొక్క చిత్రపటానికి తిరిగి రావచ్చు, కొత్త లక్షణాలను జోడించడం, అతని ప్రదర్శన మరియు ప్రవర్తనలో మార్పులను గమనించడం. ఉదాహరణకు, అతని భార్య మరణం తరువాత, ప్రిన్స్ ఆండ్రీ తన జీవితం ముగిసిందని భావిస్తాడు. మరియు పియరీ తన స్నేహితుడి ముఖంలో అద్భుతమైన మార్పును గమనించాడు: “మాటలు దయగలవి, ప్రిన్స్ ఆండ్రీ పెదవులు మరియు ముఖంపై చిరునవ్వు ఉంది, కానీ అతని చూపులు నిస్తేజంగా, చనిపోయినవి, కనిపించే కోరిక ఉన్నప్పటికీ, ప్రిన్స్ ఆండ్రీ ఆనందాన్ని ఇవ్వలేకపోయాడు. మరియు ఉల్లాసమైన షైన్. ఇది అతని స్నేహితుడు బరువు కోల్పోయి, లేతగా మారి, పరిపక్వం చెందాడని కాదు; కానీ ఈ రూపం మరియు అతని నుదిటిపై ఉన్న ముడతలు, ఒక విషయంపై సుదీర్ఘమైన ఏకాగ్రతను వ్యక్తం చేస్తూ, పియరీని ఆశ్చర్యపరిచాయి మరియు అతను వాటిని అలవాటు చేసుకునే వరకు దూరం చేసింది. ఆండ్రీ నటాషాతో ప్రేమలో పడినప్పుడు, పియరీ "తన స్నేహితుడి ముఖంలో కొత్త, యవ్వన వ్యక్తీకరణను గమనించాడు."

అయితే, ఇటువంటి చిత్తరువులు 19వ శతాబ్దం నుండి సాహిత్యం యొక్క లక్షణంగా ఉన్నాయి; అంతకు ముందు, షరతులతో కూడినచిత్తరువు. ఉదాహరణకు, J. క్రూడెనర్ రాసిన “వాలెరీ” నవలలో, ఆమెతో ప్రేమలో ఉన్న గుస్తావ్ ప్రధాన పాత్రను ఈ క్రింది విధంగా వర్ణించారు: “మీరు ఆమె కంటే చాలా మనోహరంగా, చాలా అందంగా ఉండవచ్చు మరియు ఆమెతో సాటిలేనిదిగా ఉండవచ్చు. . ఆమె ప్రశంసలను కలిగించకపోవచ్చు, కానీ ఆమెలో ఆదర్శవంతమైన మరియు మనోహరమైన ఏదో దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది. దాని దుర్బలత్వం మరియు తేలికను చూసినప్పుడు, ఒక అతీంద్రియ ఆలోచనతో పోల్చడం తనను తాను సూచిస్తుంది. ఇంతలో, నేను ఆమెను మొదటిసారి చూసినప్పుడు, ఆమె నాకు అందంగా కనిపించలేదు. ఆమె చాలా పాలిపోయింది; ఆమె ఉల్లాసానికి, చిన్నపిల్లల పనికిమాలినతనం, సున్నితత్వం మరియు గంభీరత ముద్రతో ఉన్న ఆమె ముఖం నాపై అసాధారణమైన ముద్ర వేసింది." వాస్తవికత యుగంలో, రచయితలు హీరో యొక్క వ్యక్తిత్వాన్ని తెలియజేయడానికి పోర్ట్రెయిట్‌లను ఉపయోగిస్తారు. సాంప్రదాయ చిత్రపటాన్ని పుష్కిన్ పదేపదే ఎగతాళి చేయడం యాదృచ్చికం కాదు. ఉదాహరణకు, “యూజీన్ వన్గిన్” నవలలో ఓల్గా సెంటిమెంటలిజం యుగం యొక్క సానుకూల హీరోయిన్‌తో చాలా పోలి ఉంటుంది.

§ 5. పోర్ట్రెయిట్

ఒక పాత్ర యొక్క పోర్ట్రెయిట్ అనేది అతని ప్రదర్శన యొక్క వివరణ: భౌతిక, సహజ మరియు, ముఖ్యంగా, వయస్సు-సంబంధిత లక్షణాలు (ముఖ లక్షణాలు మరియు బొమ్మలు, జుట్టు రంగు), అలాగే సామాజిక వాతావరణం ద్వారా ఏర్పడిన వ్యక్తి యొక్క ప్రదర్శనలో ప్రతిదీ, సాంస్కృతిక సంప్రదాయం, వ్యక్తిగత చొరవ (దుస్తులు మరియు నగలు , జుట్టు మరియు సౌందర్య సాధనాలు). పోర్ట్రెయిట్ శరీర కదలికలు మరియు పాత్ర యొక్క భంగిమలు, హావభావాలు మరియు ముఖ కవళికలు, ముఖ మరియు కంటి కవళికలను కూడా సంగ్రహించగలదు. పోర్ట్రెయిట్, అందువలన, "బయటి మనిషి" యొక్క స్థిరమైన, స్థిరమైన లక్షణాల సమితిని సృష్టిస్తుంది.

సాంప్రదాయ ఉన్నత శైలులు వర్ణించబడతాయి ఆదర్శప్రాయమైన చిత్తరువులు. ది సాంగ్ ఆఫ్ రోలాండ్ నుండి కౌంట్ గ్వెనెలాన్ గురించిన పంక్తులు ఇక్కడ ఉన్నాయి:

అతను తన ermine-గీసిన అంగీని విసిరాడు.

అతను పట్టు కేమిసోల్‌లో మాత్రమే ఉన్నాడు.

అతను గర్వంగా ముఖం కలిగి ఉన్నాడు, అతని కళ్ళు ప్రకాశవంతంగా మెరుస్తాయి,

నడుము, తుంటి వద్ద వెడల్పుగా, అద్భుతంగా కత్తిరించబడింది.

ఈ రకమైన పోర్ట్రెయిట్‌లు తరచుగా రూపకాలు, పోలికలు మరియు ఎపిథెట్‌లతో నిండి ఉంటాయి. 11వ శతాబ్దానికి చెందిన పర్షియన్ కవి “షా-నామా” కవితలోని కథానాయిక గురించి ఇది చెప్పబడింది. ఫెర్దౌసి:

రెండు బాణాలు - కనుబొమ్మలు, braids - రెండు lassos.

సబ్‌లునరీలో సన్నగా ఉండే బొమ్మ లేదు<…>

నా చెవిపోగులు పగటి వెలుతురులా ప్రకాశించాయి,

విలువైన చెవిపోగులు వాటితో ఆడుకున్నారు.

ఆమె పెదవులు చక్కెరతో గులాబీలా ఉన్నాయి:

సున్నితమైన ఛాతీ నిండా ముత్యాలు.

రొమాంటిసిజం యుగం వరకు సాహిత్యంలో ఆదర్శవంతమైన చిత్తరువులు మనుగడలో ఉన్నాయి. ఈ విధంగా, పుష్కిన్ యొక్క “పోల్టావా” కథానాయిక “తాజాగా, వసంత పువ్వులాగా”, సన్నగా, “కైవ్ ఎత్తుల పోప్లర్ లాగా”, ఆమె కదలికలు హంస “మృదువైన కదలిక” మరియు “డోస్ శీఘ్ర కృషి”, “ఆమె కళ్ళు” లాగా ఉంటాయి. నక్షత్రంలా మెరుపు; ఆమె పెదవులు, గులాబీ లాగా, బ్లష్." మరియు కథలో ఎన్.వి. ఆండ్రీ ప్రేమలో పడిన అందమైన పోలిష్ మహిళ గురించి గోగోల్ యొక్క “తారస్ బుల్బా”, ఆమె “నల్ల కళ్ళు మరియు మంచులా తెల్లగా ఉంటుంది, సూర్యుని ఉదయపు బ్లష్ ద్వారా ప్రకాశిస్తుంది” మరియు ఆమె కళ్ళు, “అద్భుతమైన కళ్ళు , గుచ్చుకునేలా స్పష్టంగా, స్థిరత్వం వంటి దీర్ఘ చూపు విసరండి "

హాస్యాస్పదమైన, హాస్యాస్పదమైన మరియు హాస్యాస్పదమైన స్వభావం యొక్క రచనలలోని చిత్రాలు పూర్తిగా భిన్నమైన పాత్రను కలిగి ఉన్నాయి. ఇక్కడ, M.M ప్రకారం. బఖ్టిన్ ప్రకారం, దృష్టి ఆధ్యాత్మికం మీద కాదు, కానీ "మనిషిలోని భౌతిక సూత్రంపై" కేంద్రీకరించబడింది. గార్గాన్టువా మరియు పాంటాగ్రూయెల్ గురించి F. రాబెలాయిస్ కథల చిత్రాలను వర్ణిస్తూ, శాస్త్రవేత్త రచయిత యొక్క వాస్తవికత యొక్క కేంద్రం మానవ శరీరం అని చెప్పాడు, ఇది వింతగా ప్రదర్శించబడింది (వింతైన వాటి గురించి, pp. 95-96 చూడండి). ఇక్కడ, ఉదాహరణకు, పిల్లల గార్గాంటువా యొక్క చిత్తరువు వివరణ: "ముఖం అద్భుతమైనది, గడ్డాల సంఖ్య దాదాపు పద్దెనిమిదికి చేరుకుంది"; "తొడలు చాలా అందంగా ఉన్నాయి మరియు అతని మొత్తం నిర్మాణానికి అనులోమానుపాతంలో ఉన్నాయి." అటువంటి చిత్రాలలో ఒక వ్యక్తి యొక్క సన్నగా లేదా అతని కళ్ళ యొక్క వ్యక్తీకరణకు చోటు లేదు, కానీ బుగ్గలు, ముక్కులు, బొడ్డు మొదలైనవి ఉన్నాయి.

వారి అన్ని వ్యతిరేకతలకు, ఆదర్శవంతమైన మరియు వింతైన చిత్తరువులు ఒక సాధారణ ఆస్తిని కలిగి ఉంటాయి: అవి అతిశయోక్తిగా సంగ్రహించబడతాయి ఒకటిమానవ నాణ్యత: మొదటి సందర్భంలో - శారీరక-ఆధ్యాత్మిక పరిపూర్ణత, రెండవది - దాని శక్తిలో భౌతిక-భౌతిక సూత్రం, ఆధునిక భాషలో - కీలక శక్తి.

కాలక్రమేణా (ముఖ్యంగా 19వ శతాబ్దంలో) పోర్ట్రెయిట్‌లు సాహిత్యంలో ప్రబలంగా ఉన్నాయి, పాత్రల ప్రదర్శన యొక్క సంక్లిష్టత మరియు వైవిధ్యాన్ని వెల్లడిస్తున్నాయి. ఇక్కడ, ప్రదర్శన యొక్క వర్ణన తరచుగా హీరో యొక్క ఆత్మలోకి రచయిత ప్రవేశించడం మరియు మానసిక విశ్లేషణతో కలిపి ఉంటుంది. లెర్మోంటోవ్ యొక్క పెచోరిన్ (అధ్యాయం "మాక్సిమ్ మాక్సిమిచ్") యొక్క వర్ణనను గుర్తుచేసుకుందాం, ఇది అతని బొమ్మ మరియు బట్టలు, అతని ముఖ లక్షణాలు, అతని కళ్ళ రంగు మరియు వ్యక్తీకరణ గురించి తెలియజేస్తుంది ("అతను నవ్వినప్పుడు కళ్ళు నవ్వలేదు.<…>ఇది చెడు స్వభావం లేదా లోతైన, స్థిరమైన విచారానికి సంకేతం." కానీ I.A ద్వారా నవల ప్రారంభంలో ఓబ్లోమోవ్ గురించి కథకుడు-రచయిత యొక్క మాటలు. గోంచరోవా: “అతను దాదాపు ముప్పై రెండు లేదా మూడు సంవత్సరాల వయస్సు గల వ్యక్తి, సగటు ఎత్తు, ఆహ్లాదకరమైన రూపం, ముదురు బూడిద రంగు కళ్ళు, కానీ ఖచ్చితమైన ఆలోచన లేకపోవడంతో, అతని ముఖ లక్షణాలలో ఏకాగ్రత<… >అలసట లేదా విసుగు ఒక్క క్షణం కూడా ముఖం నుండి మృదుత్వాన్ని దూరం చేయలేకపోయింది, ఇది ముఖం మాత్రమే కాదు, మొత్తం ఆత్మ యొక్క ఆధిపత్య మరియు ప్రాథమిక వ్యక్తీకరణ.<..->ఇల్యా ఇలిచ్ యొక్క రంగు రడ్డీగా లేదు, చీకటిగా లేదు లేదా సానుకూలంగా లేతగా లేదు, కానీ ఉదాసీనంగా లేదా అలా అనిపించింది, బహుశా ఓబ్లోమోవ్ తన సంవత్సరాలకు మించి ఏదో ఒకవిధంగా అస్పష్టంగా ఉన్నాడు."

హీరో యొక్క చిత్రం, ఒక నియమం వలె, పనిలో ఒకే చోట స్థానీకరించబడింది. చాలా తరచుగా ఇది పాత్ర యొక్క మొదటి ప్రదర్శన సమయంలో ఇవ్వబడుతుంది, అనగా. బహిర్గతంగా. కానీ సాహిత్యంలో పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలను పరిచయం చేసే మరొక మార్గం కూడా తెలుసు. అని పిలవవచ్చు లీట్మోటిఫ్.దీనికి ఒక అద్భుతమైన ఉదాహరణ, టాల్‌స్టాయ్ నవల అంతటా యువరాణి మరియా యొక్క ప్రకాశవంతమైన కళ్ళ గురించి పదేపదే ప్రస్తావించడం.

సాహిత్య చిత్రాలలో, రచయితల దృష్టి తరచుగా దేనిపై ఎక్కువగా కేంద్రీకరించబడుతుంది ఎక్స్ప్రెస్బొమ్మలు లేదా ముఖాలు, అవి ఏ ముద్ర వేస్తాయి, ఏ భావాలు మరియు ఆలోచనలను రేకెత్తిస్తాయి, వాటిపై కాకుండా వాటిపైనే వర్ణించబడ్డాయి. "పుల్చెరియా అలెగ్జాండ్రోవ్నాకు అప్పటికే నలభై మూడు సంవత్సరాలు ఉన్నప్పటికీ" అని రాస్కోల్నికోవ్ తల్లి F.M. దోస్తోవ్స్కీ, - ఆమె ముఖం ఇప్పటికీ దాని పూర్వ అందం యొక్క అవశేషాలను నిలుపుకుంది, అంతేకాకుండా, ఆమె తన సంవత్సరాల కంటే చాలా చిన్నదిగా అనిపించింది, ఇది దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఆత్మ యొక్క స్పష్టత, ముద్రల తాజాదనం మరియు వృద్ధాప్యంలో నిజాయితీ, స్వచ్ఛమైన హృదయ వెచ్చదనాన్ని కలిగి ఉన్న మహిళలతో జరుగుతుంది. .<…>ఆమె జుట్టు అప్పటికే బూడిద రంగులోకి మారడం ప్రారంభించింది మరియు సన్నగా ఉంది, ఆమె కళ్ళ చుట్టూ చిన్న ప్రకాశవంతమైన ముడతలు కనిపించాయి, ఆమె చెంపలు చింత మరియు దుఃఖం నుండి మునిగిపోయి ఎండిపోయాయి, అయినప్పటికీ ఈ ముఖం అందంగా ఉంది.

పోర్ట్రెచర్ యొక్క ఈ "నాన్-పిక్టోరియల్" ధోరణి M.I ద్వారా "పర్వతం యొక్క పద్యం"లో దాని గరిష్ట పరిమితికి తీసుకోబడింది. ష్వెటేవా, ఇక్కడ ప్రియమైన వ్యక్తి యొక్క రూపాన్ని లిరికల్ హీరోయిన్ యొక్క భావాల వ్యక్తీకరణ ద్వారా భర్తీ చేస్తారు:

సంకేతాలు లేకుండా. వైట్ స్పేస్ -

అన్నీ. (ఆత్మ, నిరంతర గాయాలలో,

గాయం అంతా అయిపోయింది.) సుద్దతో విశేషాలు

మార్కింగ్ టైలర్ల పని.<…>

నలుపు లేదా లేత గోధుమరంగు -

పొరుగువాడు చెప్పనివ్వండి: అతను దృష్టిలో ఉన్నాడు.

అభిరుచి భాగాలుగా విభజిస్తుందా?

నేను వాచ్ మేకర్నా లేదా డాక్టర్నా?

మీరు ఒక వృత్తంలా ఉన్నారు, పూర్తి మరియు పూర్తి.

మొత్తంసుడిగుండం, పూర్తిధనుర్వాతం.

నేను నిన్ను విడిగా చూడను

ప్రేమ నుండి. సమానత్వ చిహ్నం.

ఇది పోర్ట్రెయిట్ అయితే, అది అర్థమయ్యేది లేదా ఒక రకమైన “యాంటీ పోర్ట్రెయిట్”.

పోర్ట్రెయిట్‌లు "బాహ్య" వ్యక్తిలోని స్టాటిక్‌ను మాత్రమే కాకుండా, సంజ్ఞలు మరియు ముఖ కవళికలను కూడా సంగ్రహిస్తాయి, ఇవి డైనమిక్ స్వభావం కలిగి ఉంటాయి. అదే సమయంలో, F. షిల్లర్ పిలిచిన దానిలో పోర్ట్రెయిట్ రచయితల ఆసక్తి దయ,నిర్మాణ సౌందర్యం (నిర్మాణం యొక్క అందం) నుండి దానిని వేరు చేయడం: "దయ అనేది కదలిక యొక్క లక్షణం మాత్రమే," ఇది "కదిలే స్వేచ్ఛా శరీరం యొక్క అందం." ఇది "స్వేచ్ఛ ప్రభావంతో" పుడుతుంది మరియు "వ్యక్తిపై ఆధారపడి ఉంటుంది", అయితే అదే సమయంలో ఇది కళాత్మకమైనది మరియు అనుకోకుండా ఉంటుంది: ముఖ కవళికలు మరియు సంజ్ఞలలో, భావాలు మరియు ప్రేరణలు అసంకల్పితంగా వ్యక్తీకరించబడతాయి; ఒక వ్యక్తి “అతని ఇష్టానుసారంగా తన ముఖ కవళికలను నియంత్రిస్తాడని తెలుసుకున్న తర్వాత, మనం అతని ముఖాన్ని నమ్మడం మానేస్తాము.”

మహిళల చిత్రాలను చిత్రించేటప్పుడు, రష్యన్ రచయితలు పదేపదే ముఖం మరియు ఫిగర్ యొక్క అందం కంటే దయకు ప్రాధాన్యత ఇచ్చారు. "యూజీన్ వన్గిన్" యొక్క ఎనిమిదవ అధ్యాయాన్ని గుర్తుచేసుకుందాం, ఇక్కడ టాట్యానా, ఆమె ప్రదర్శన యొక్క కళాహీనత మరియు దయతో (పురుషులు "ఆమె కళ్ళ చూపులను పట్టుకున్నారు," అయినప్పటికీ "ఎవరూ ఆమెను అందంగా పిలవలేరు / ఆమెను అందంగా పిలుస్తారు") పోల్చారు. "తెలివైన నినా వోరోన్స్కాయతో, / నెవా యొక్క ఈ క్లియోపాత్రాతో," ఆమె "తన పొరుగువారిని అధిగమించలేకపోయింది, / ఆమె అబ్బురపరుస్తుంది." "వార్ అండ్ పీస్" (సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ బాల్‌ను వర్ణించే అధ్యాయం)లో కూడా అలాంటిదే ఉంది. నటాషా ముఖం “సంతోషంతో మెరిసింది. ఆమె బేర్ భుజాలు మరియు చేతులు సన్నగా మరియు వికారంగా ఉన్నాయి. "హెలెన్ భుజాలతో పోలిస్తే, ఆమె భుజాలు సన్నగా ఉన్నాయి, ఆమె ఛాతీ నిరవధికంగా, ఆమె చేతులు సన్నగా ఉన్నాయి." కానీ యువ రోస్టోవాను ఆహ్వానించిన ప్రిన్స్ ఆండ్రీ, “ఈ సన్నని, మొబైల్ ఫిగర్‌ను స్వీకరించాడు<…>ఆమె మనోజ్ఞత యొక్క వైన్ అతని తలపైకి వెళ్ళింది.

ఎ.పి కథపై దృష్టి పెడదాం. చెకోవ్ యొక్క "బ్యూటీస్" (1888). ఇది ఇద్దరు అమ్మాయిల రూపాన్ని పోలికతో నిర్మించబడింది. వాటిలో మొదటిది, హీరో-కథకుడు ఫిగర్ మరియు ముఖం యొక్క లక్షణాలతో కొట్టబడ్డాడు: “కళాకారుడు అర్మేనియన్ అమ్మాయి అందాన్ని క్లాసికల్ మరియు స్ట్రిక్ట్ అని పిలుస్తాడు.<…>మీరు సరైన లక్షణాలను చూస్తారు<…>వెంట్రుకలు, కళ్ళు, ముక్కు, నోరు, మెడ, ఛాతీ మరియు యువ శరీరం యొక్క అన్ని కదలికలు ఒక దృఢమైన, శ్రావ్యమైన తీగలో కలిసిపోయాయి, దీనిలో ప్రకృతి చిన్న లక్షణంలో కూడా తప్పు చేయలేదు.

రెండవ అమ్మాయికి సాధారణ ముఖ లక్షణాలు లేవు (“ఆమె కళ్ళు ఇరుకైనవి, ఆమె ముక్కు సంకోచంగా తిప్పబడింది, ఆమె నోరు చిన్నది, ఆమె ప్రొఫైల్ బలహీనంగా మరియు నిదానంగా వివరించబడింది, ఆమె భుజాలు ఆమె సంవత్సరాలకు మించి ఇరుకైనవి”), కానీ ఆమె “అభిప్రాయాన్ని ఇచ్చింది నిజమైన అందం, మరియు, ఆమెను చూస్తే, రష్యన్ ముఖం అందంగా కనిపించడానికి, లక్షణాల యొక్క కఠినమైన క్రమబద్ధత అవసరం లేదని నేను ఒప్పించగలను. ఈ అమ్మాయి అందం యొక్క రహస్యం మరియు మాయాజాలం “చిన్న, అనంతమైన మనోహరమైన కదలికలలో, చిరునవ్వులో, ఆమె ముఖం యొక్క ఆటలో, మన వైపు శీఘ్ర చూపుల్లో, యవ్వనంతో, తాజాదనంతో, ఈ కదలికల యొక్క సూక్ష్మమైన దయ కలయికలో ఉంది. ఆమె నవ్వు మరియు స్వరంలో ధ్వనించే ఆత్మ యొక్క స్వచ్ఛత మరియు ఆ బలహీనతతో మనం పిల్లలలో, పక్షులలో, జింకలలో, చిన్న చెట్లలో చాలా ఇష్టపడతాము. మరియు కొంచెం ముందు ఆమె గురించి: “కిటికీ వద్ద నిలబడి మాట్లాడుతోంది, అమ్మాయి<…>ఆమె తన చేతులను తన తుంటిపై పెట్టుకుంది, లేదా ఆమె జుట్టు నిఠారుగా చేయడానికి తన చేతులను తలపైకి ఎత్తింది, ఆమె మాట్లాడింది, ఆమె నవ్వింది, ఆమె తన ముఖంలో ఆశ్చర్యం మరియు భయానకతను చిత్రీకరించింది మరియు ఆమె శరీరం ప్రశాంతంగా ఉన్న ఆ క్షణం నాకు గుర్తు లేదు ."

దయ అని పిలుస్తారు మరియు మరింత విస్తృతంగా, దాని అంతులేని డైనమిక్స్‌లో ఒక వ్యక్తి యొక్క ప్రదర్శన, పోర్ట్రెచర్ రూపంలోకి పూర్తిగా "సరిపోదు". మరియు సాహిత్యంలో పోర్ట్రెయిట్‌లతో వారు పాత్రల ప్రవర్తనా విధానాల లక్షణాలతో (కాలక్రమేణా మరింత విజయవంతంగా) పోటీపడతారు, దానికి మనం తిరుగుతాము.

శైలిలో వ్యాయామాలు పుస్తకం నుండి కెనో రేమండ్ ద్వారా

94. పోర్ట్రెయిట్ ఆఫ్ స్టీల్ ఒక ద్విపాద జీవి, ఇది అతిగా పొడవాటి మెడతో మధ్యాహ్న సమయంలో లైన్ S బస్‌ను కొడుతుంది. అతను ముఖ్యంగా వెనుక భాగానికి జోడించబడి ఉంటాడు, ఈ బ్రాట్ తల పైభాగంలో ఒక చిహ్నాన్ని కలిగి ఉంటుంది, చుట్టూ పెరుగుదల ఉంటుంది. వేలు లాగా మందంగా, పెర్చింగ్ అలవాటు ఉంది.

రచయిత రచయితల బృందం

సాహిత్యం 7 వ తరగతి పుస్తకం నుండి. సాహిత్యం యొక్క లోతైన అధ్యయనంతో పాఠశాలల కోసం పాఠ్యపుస్తకం-రీడర్. పార్ట్ 2 రచయిత రచయితల బృందం

పుస్తకం నుండి లైఫ్ విల్ ఫేడ్ ఎవే, కానీ నేను అలాగే ఉంటాను: కలెక్టెడ్ వర్క్స్ రచయిత గ్లింకా గ్లెబ్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్

ఎస్సేస్ ఆన్ ది హిస్టరీ ఆఫ్ ఇంగ్లీష్ పొయెట్రీ పుస్తకం నుండి. పునరుజ్జీవనోద్యమ కవులు. [వాల్యూమ్ 1] రచయిత క్రుజ్కోవ్ గ్రిగరీ మిఖైలోవిచ్

ది వర్క్ ఆఫ్ ఎ రైటర్ పుస్తకం నుండి రచయిత Tseytlin అలెగ్జాండర్ Grigorievich

రచయిత లోట్మాన్ యూరి మిఖైలోవిచ్

రష్యన్ సంస్కృతి గురించి సంభాషణలు పుస్తకం నుండి. రష్యన్ ప్రభువుల జీవితం మరియు సంప్రదాయాలు (XVIII - ప్రారంభ XIX శతాబ్దాలు) రచయిత లోట్మాన్ యూరి మిఖైలోవిచ్

అతని పొడి, దృఢమైన ముఖం ఒక మాస్టర్ రాతితో చెక్కినట్లుగా ఉంది. శబ్దం. ఎక్స్కవేటర్, గణగణమని, ఇనుప కోరలతో ఇసుకను కొరుకుతుంది, MAZలు స్కిడ్, నది నురుగులు, ఒక స్పార్క్ లాగా, ఈ సందడిలో వాయిస్ బయటకు వెళ్తుంది, మరియు ఒక చేతి మీటలతో బహుళ-టన్నుల బకెట్‌కు వెల్డింగ్ చేయబడినట్లు అనిపిస్తుంది. బయటకు అంటుకుంటుంది

పోర్ట్రెయిట్, పాఠకుడా, పాత పోర్ట్రెయిట్ కంటే మర్మమైనది ఏదైనా మీకు తెలుసా, ప్రత్యేకించి అది ఎక్కడో చీకటిగా ఉన్న దుకాణంలో లేదా మీ గ్రామంలోని చిన్నగదిలో ఉన్న వివిధ చెత్త నుండి విముక్తి పొందినప్పుడు? అది చిత్తరువు అయితే లో పూతపూసిన

ది ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ గోగోల్స్ హాస్యం పుస్తకం నుండి రచయిత అన్నెన్స్కీ ఇన్నోకెంటీ

పోర్ట్రెయిట్, పాఠకుడా, పాత పోర్ట్రెయిట్ కంటే మర్మమైనది ఏదైనా మీకు తెలుసా, ప్రత్యేకించి అది ఎక్కడో చీకటిగా ఉన్న దుకాణంలో లేదా మీ గ్రామంలోని చిన్నగదిలో ఉన్న వివిధ చెత్త నుండి విముక్తి పొందినప్పుడు? అది చిత్తరువు అయితే పూతపూసిన చట్రంలో,

థియరీ ఆఫ్ లిటరేచర్ పుస్తకం నుండి రచయిత ఖలిజెవ్ వాలెంటిన్ ఎవ్జెనీవిచ్

§ 5. పోర్ట్రెయిట్ ఒక పాత్ర యొక్క పోర్ట్రెయిట్ అనేది అతని రూపానికి సంబంధించిన వివరణ: భౌతిక, సహజ మరియు, ప్రత్యేకించి, వయస్సు లక్షణాలు (ముఖ లక్షణాలు మరియు బొమ్మలు, జుట్టు రంగు), అలాగే సామాజికంగా ఏర్పడిన వ్యక్తి యొక్క ప్రదర్శనలో ప్రతిదీ. పర్యావరణం, సాంస్కృతిక సంప్రదాయం, వ్యక్తి

ముఖం, శరీరాకృతి, దుస్తులు, ప్రవర్తన, హావభావాలు మరియు ముఖ కవళికలతో సహా వ్యక్తి యొక్క మొత్తం రూపాన్ని కళాత్మకంగా చిత్రీకరించడాన్ని సాహిత్య చిత్రంగా అర్థం చేసుకోవచ్చు. పాత్రతో పాఠకుల పరిచయం సాధారణంగా పోర్ట్రెయిట్‌తో ప్రారంభమవుతుంది. ప్రతి పోర్ట్రెయిట్ ఒక డిగ్రీ లేదా మరొకదానికి లక్షణంగా ఉంటుంది - దీని అర్థం బాహ్య లక్షణాల ద్వారా మనం కనీసం క్లుప్తంగా మరియు సుమారుగా వ్యక్తి యొక్క పాత్రను నిర్ధారించగలము. ఈ సందర్భంలో, పోర్ట్రెయిట్ పోర్ట్రెయిట్ మరియు పాత్ర మధ్య సంబంధాలను బహిర్గతం చేసే రచయిత యొక్క వ్యాఖ్యానంతో అందించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, పెచోరిన్ యొక్క పోర్ట్రెయిట్‌పై వ్యాఖ్యానం), లేదా అది స్వంతంగా పని చేస్తుంది (“ఫాదర్స్‌లోని బజారోవ్ చిత్రం మరియు కొడుకులు"). ఈ సందర్భంలో, రచయిత వ్యక్తి యొక్క పాత్ర గురించి స్వయంగా తీర్మానాలు చేయడానికి పాఠకుడిపై ఆధారపడినట్లు అనిపిస్తుంది. ఈ పోర్ట్రెయిట్‌కు మరింత శ్రద్ధ అవసరం. సాధారణంగా, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క పూర్తి అవగాహనకు ఊహ యొక్క కొంత మెరుగుదల అవసరం, ఎందుకంటే రీడర్ శబ్ద వివరణ ఆధారంగా కనిపించే చిత్రాన్ని ఊహించాలి. త్వరగా చదివేటప్పుడు దీన్ని చేయడం అసాధ్యం, కాబట్టి పోర్ట్రెయిట్ తర్వాత ఒక చిన్న విరామం తీసుకోవాలని ప్రారంభ పాఠకులకు నేర్పడం అవసరం; బహుశా వివరణను మళ్లీ మళ్లీ చదవండి. ఉదాహరణకు, తుర్గేనెవ్ యొక్క "తేదీ" నుండి ఒక పోర్ట్రెయిట్ తీసుకుందాం: "...అతను ఒక చిన్న కాంస్య రంగు కోటు ధరించాడు... ఊదారంగు చిట్కాలతో గులాబీ రంగు టై మరియు బంగారు braidతో వెల్వెట్ బ్లాక్ క్యాప్. అతని తెల్లని చొక్కా యొక్క గుండ్రని కాలర్లు కనికరం లేకుండా అతని చెవులను ఆసరాగా చేసి, అతని చెంపలను కత్తిరించాయి, మరియు అతని స్టార్చ్ స్లీవ్‌లు అతని ఎర్రటి మరియు వంకర వేళ్ల వరకు అతని మొత్తం చేతిని కప్పాయి, వెండి మరియు బంగారు ఉంగరాలతో మణి మరచిపోకుండా అలంకరించబడ్డాయి. ఇక్కడ పోర్ట్రెయిట్ యొక్క రంగు స్కీమ్‌పై శ్రద్ధ చూపడం చాలా ముఖ్యం, పోర్ట్రెయిట్‌ను మాత్రమే కాకుండా, దాని వెనుక ఉన్న భావోద్వేగ మరియు మూల్యాంకన అర్థాన్ని కూడా అభినందించడానికి దాని వైవిధ్యం మరియు చెడు రుచిని దృశ్యమానంగా ఊహించడం. దీనికి, సహజంగా, నెమ్మదిగా చదవడం మరియు ఊహ యొక్క అదనపు పని అవసరం.

పాత్ర లక్షణాలకు పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాల అనురూప్యం కాకుండా షరతులతో కూడిన మరియు సంబంధిత విషయం; ఇది ఇచ్చిన సంస్కృతిలో ఆమోదించబడిన అభిప్రాయాలు మరియు నమ్మకాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది, కళాత్మక సమావేశం యొక్క స్వభావం. సాంస్కృతిక అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ దశలలో, ఆధ్యాత్మిక సౌందర్యం అందమైన బాహ్య రూపానికి అనుగుణంగా ఉంటుందని భావించబడింది; సానుకూల పాత్రలు తరచుగా అందంగా కనిపించేవిగా, ప్రతికూల పాత్రలు అసహ్యంగా మరియు అసహ్యంగా చిత్రీకరించబడ్డాయి. తదనంతరం, సాహిత్య చిత్రపటంలో బాహ్య మరియు అంతర్గత మధ్య సంబంధాలు మరింత క్లిష్టంగా మారతాయి. ముఖ్యంగా, ఇప్పటికే 19 వ శతాబ్దంలో. పోర్ట్రెయిట్ మరియు పాత్ర మధ్య పూర్తిగా విలోమ సంబంధం సాధ్యమవుతుంది: సానుకూల హీరో అగ్లీగా ఉండవచ్చు మరియు ప్రతికూలమైనది అందంగా ఉంటుంది. ఉదాహరణ - ఎ. డుమాస్ రచించిన “ది త్రీ మస్కటీర్స్” నుండి క్వాసిమోడో వి. హ్యూగో మరియు మిలాడీ. ఈ విధంగా, సాహిత్యంలో పోర్ట్రెయిట్ ఎల్లప్పుడూ వర్ణనను మాత్రమే కాకుండా, మూల్యాంకన పనితీరును కూడా ప్రదర్శిస్తుందని మనం చూస్తాము.

మనం సాహిత్య చిత్రణ చరిత్రను పరిశీలిస్తే, ఈ రకమైన సాహిత్య వర్ణన సాధారణీకరించబడిన నైరూప్య చిత్రణ నుండి పెరుగుతున్న వ్యక్తిగతీకరణకు మారిందని మనం చూడవచ్చు. సాహిత్య అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ దశలలో, నాయకులు తరచుగా సాంప్రదాయకంగా ప్రతీకాత్మక రూపాన్ని కలిగి ఉంటారు; అందువల్ల, హోమర్ కవితలు లేదా రష్యన్ సైనిక కథల హీరోల చిత్రాల మధ్య మనం దాదాపుగా తేడాను గుర్తించలేము. అలాంటి పోర్ట్రెయిట్ హీరో గురించి చాలా సాధారణ సమాచారాన్ని మాత్రమే కలిగి ఉంది; పాత్రలను వ్యక్తిగతీకరించడానికి ఆ సమయంలో సాహిత్యం ఇంకా నేర్చుకోలేదు కాబట్టి ఇది జరిగింది. తరచుగా, అభివృద్ధి యొక్క ప్రారంభ దశల సాహిత్యం సాధారణంగా పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలతో ("ది టేల్ ఆఫ్ ఇగోర్స్ క్యాంపెయిన్") పంపిణీ చేయబడుతుంది, పాఠకుడికి యువరాజు, యోధుడు లేదా రాచరికపు భార్య యొక్క రూపాన్ని గురించి మంచి ఆలోచన ఉందని ఊహిస్తారు; వ్యక్తిగతమైనవి: పోర్ట్రెయిట్‌లోని తేడాలు, చెప్పినట్లుగా, ముఖ్యమైనవిగా గుర్తించబడలేదు. పోర్ట్రెయిట్ ప్రతీక, అన్నింటిలో మొదటిది, ఒక సామాజిక పాత్ర, సామాజిక స్థితి మరియు మూల్యాంకన పనితీరును కూడా చేసింది.

కాలక్రమేణా, పోర్ట్రెయిట్ మరింత వ్యక్తిగతీకరించబడింది, అనగా, ఇది ఆ ప్రత్యేక లక్షణాలు మరియు లక్షణాలతో నిండి ఉంది, అది ఒక హీరోని మరొకరితో కంగారు పెట్టడానికి అనుమతించదు మరియు అదే సమయంలో హీరో యొక్క సామాజిక లేదా ఇతర స్థితిని సూచించదు, కానీ పాత్రలలో వ్యక్తిగత వ్యత్యాసాలు. పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సంబంధించిన సాహిత్యానికి ఇప్పటికే సాహిత్య చిత్రపటం యొక్క చాలా అభివృద్ధి చెందిన వ్యక్తిగతీకరణ తెలుసు (ఒక అద్భుతమైన ఉదాహరణ డాన్ క్విక్సోట్ మరియు సాంచో పంజా), ఇది తరువాత సాహిత్యంలో తీవ్రమైంది. నిజమే, భవిష్యత్తులో స్టీరియోటైపికల్, టెంప్లేట్ పోర్ట్రెయిట్‌కి రిటర్న్‌లు వచ్చాయి, కానీ అవి ఇప్పటికే సౌందర్య లోపంగా గుర్తించబడ్డాయి; అందువల్ల, పుష్కిన్, ఓల్గా యొక్క రూపాన్ని గురించి "యూజీన్ వన్గిన్" లో మాట్లాడుతూ, హాస్యాస్పదంగా పాఠకులను ప్రసిద్ధ నవలలను సూచిస్తాడు:

ఆకాశం వంటి కళ్ళు నీలం,

ఇదంతా ఓల్గా గురించే...

కానీ ఏదైనా నవల

దాన్ని తీసుకోండి మరియు మీరు దానిని కనుగొంటారు, సరియైనది,

ఆమె చిత్రం: అతను చాలా అందమైనవాడు,

నేను అతనిని స్వయంగా ప్రేమించాను,

కానీ అతను నాకు విపరీతమైన విసుగు తెప్పించాడు.

ఒక పాత్రకు కేటాయించబడిన వ్యక్తిగత వివరాలు, అతని శాశ్వత లక్షణంగా మారవచ్చు, దీని ద్వారా ఈ పాత్ర గుర్తించబడుతుంది; ఉదాహరణకు, హెలెన్ యొక్క మెరుస్తున్న భుజాలు లేదా యుద్ధం మరియు శాంతిలో యువరాణి మరియా యొక్క ప్రకాశవంతమైన కళ్ళు.

సరళమైన మరియు అదే సమయంలో పోర్ట్రెయిట్ క్యారెక్టరైజేషన్ యొక్క అత్యంత తరచుగా ఉపయోగించే రూపం పోర్ట్రెయిట్ వివరణ. ఇది స్థిరంగా, వివిధ స్థాయిల సంపూర్ణతతో, ఒక రకమైన పోర్ట్రెయిట్ వివరాల జాబితాను ఇస్తుంది, కొన్నిసార్లు సాధారణీకరించిన ముగింపు లేదా పోర్ట్రెయిట్‌లో వెల్లడించిన పాత్ర యొక్క పాత్రకు సంబంధించి రచయిత యొక్క వ్యాఖ్యానంతో; కొన్నిసార్లు ఒకటి లేదా రెండు ప్రముఖ వివరాలపై ప్రత్యేక ప్రాధాన్యతనిస్తుంది. ఉదాహరణకు, "ఫాదర్స్ అండ్ సన్స్" లో బజారోవ్ యొక్క చిత్రం, "వార్ అండ్ పీస్" లో నటాషా యొక్క చిత్రం, దోస్తోవ్స్కీ యొక్క "డెమన్స్" లో కెప్టెన్ లెబ్యాడ్కిన్ యొక్క చిత్రం.

మరొకటి, మరింత సంక్లిష్టమైన పోర్ట్రెయిట్ క్యారెక్టరైజేషన్ ఒక పోలిక పోర్ట్రెయిట్. హీరో రూపాన్ని మరింత స్పష్టంగా ఊహించడంలో పాఠకుడికి సహాయం చేయడమే కాకుండా, వ్యక్తి మరియు అతని రూపాన్ని అతనిలో ఒక నిర్దిష్ట అభిప్రాయాన్ని సృష్టించడం కూడా ముఖ్యం. ఆ విధంగా, చెకోవ్, తన కథానాయికలలో ఒకరి చిత్రపటాన్ని గీస్తూ, పోలిక యొక్క సాంకేతికతను ఉపయోగిస్తాడు: “మరియు ఆ రెప్పవేయని కళ్ళలో, మరియు పొడవాటి మెడపై ఉన్న చిన్న తలలో మరియు ఆమె సన్ననితనంలో, ఏదో పాము ఉంది; ఆకుపచ్చ, పసుపు ఛాతీతో, చిరునవ్వుతో, వసంతకాలంలో ఒక వైపర్, విస్తరించి మరియు తల పైకెత్తి, యువ రైన్ నుండి బాటసారుని వైపు ఎలా చూస్తుందో ఆమె చూసింది" ("లోయలో").

చివరగా, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క అత్యంత క్లిష్టమైన రకం ఇంప్రెషన్ పోర్ట్రెయిట్. ఇక్కడ పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలు లేదా వివరాలు లేవు అనే వాస్తవంలో దాని వాస్తవికత ఉంది; బయటి పరిశీలకుడిపై లేదా పనిలోని ఒక పాత్రపై హీరో కనిపించడం ద్వారా చేసిన ముద్ర మాత్రమే మిగిలి ఉంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, అదే చెకోవ్ తన హీరోలలో ఒకరి రూపాన్ని ఈ క్రింది విధంగా వర్ణించాడు: "అతని ముఖం తలుపు ద్వారా పించ్ చేయబడినట్లు లేదా తడి గుడ్డతో వ్రేలాడదీయబడినట్లు కనిపిస్తోంది" ("టూ ఇన్ వన్"). అటువంటి పోర్ట్రెయిట్ లక్షణం ఆధారంగా ఒక దృష్టాంతాన్ని గీయడం దాదాపు అసాధ్యం, కానీ హీరో యొక్క అన్ని పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలను దృశ్యమానంగా ఊహించడానికి చెకోవ్ పాఠకుడికి అవసరం లేదు; అతని ప్రదర్శన నుండి ఒక నిర్దిష్ట భావోద్వేగ ముద్రను సాధించడం చాలా ముఖ్యం మరియు ఇది చాలా ముఖ్యం. అతని పాత్ర గురించి తేలికగా తీర్మానం చేయడం. ఈ సాంకేతికత మన కాలానికి చాలా కాలం ముందు సాహిత్యంలో ప్రసిద్ది చెందిందని గమనించాలి. హోమర్ దానిని ఉపయోగించాడని చెప్పడానికి సరిపోతుంది. అతని "ఇలియడ్" లో అతను హెలెన్ యొక్క చిత్రపటాన్ని ఇవ్వలేదు, ఆమె పరిపూర్ణ అందాన్ని మాటల్లో చెప్పడం ఇప్పటికీ అసాధ్యమని గ్రహించాడు. అతను ట్రోజన్ పెద్దలపై హెలెన్ చేసిన అభిప్రాయాన్ని తెలియజేస్తూ, ఈ అందం యొక్క అనుభూతిని పాఠకుడిలో రేకెత్తించాడు: అలాంటి స్త్రీ కారణంగా వారు యుద్ధం చేయవచ్చని వారు చెప్పారు.

ఒక టెర్మినలాజికల్ అపార్థాన్ని తొలగిస్తూ, మానసిక చిత్తరువు గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రస్తావించాలి. తరచుగా విద్యా మరియు శాస్త్రీయ సాహిత్యంలో, ఏదైనా పోర్ట్రెయిట్ పాత్ర లక్షణాలను వెల్లడిస్తుంది అనే కారణంతో మానసికంగా పిలువబడుతుంది. కానీ ఈ సందర్భంలో, మనం ఒక లక్షణ పోర్ట్రెయిట్ గురించి మాట్లాడాలి మరియు ఆ పాత్ర ప్రస్తుతం అనుభవిస్తున్న ఒకటి లేదా మరొక మానసిక స్థితిని వ్యక్తపరచడం ప్రారంభించినప్పుడు లేదా అలాంటి రాష్ట్రాలలో మార్పు వచ్చినప్పుడు అసలు మానసిక చిత్రం సాహిత్యంలో కనిపిస్తుంది. ఒక మానసిక పోర్ట్రెయిట్ లక్షణం, ఉదాహరణకు, క్రైమ్ అండ్ శిక్షలో రాస్కోల్నికోవ్ యొక్క వణుకుతున్న పెదవి లేదా యుద్ధం మరియు శాంతి నుండి పియర్ యొక్క ఈ చిత్రం: “అతని ముఖం పసుపు రంగులో ఉంది. అతను ఆ రాత్రి నిద్రపోలేదు. ” చాలా తరచుగా రచయిత మానసిక అర్ధాన్ని కలిగి ఉన్న ఒకటి లేదా మరొక ముఖ కదలికపై వ్యాఖ్యానించాడు, ఉదాహరణకు, అన్నా కరెనినా నుండి క్రింది భాగంలో: “ఆమె తన చిరునవ్వును కలిగించే ఆలోచనను వ్యక్తపరచలేకపోయింది; కానీ చివరి ముగింపు ఏమిటంటే, తన సోదరుడిని మెచ్చుకున్న మరియు అతని ముందు తనను తాను నాశనం చేసుకున్న ఆమె భర్త నిజాయితీ లేనివాడు. కిట్టికి ఈ చిత్తశుద్ధి తన సోదరుడిపై ఉన్న ప్రేమ నుండి వచ్చిందని, అతను చాలా సంతోషంగా ఉన్నందుకు మనస్సాక్షి భావన నుండి వచ్చిందని మరియు ముఖ్యంగా మంచిగా ఉండాలనే అతని అంతులేని కోరిక నుండి వచ్చిందని కిట్టికి తెలుసు - ఆమె అతనిలో దీన్ని ఇష్టపడింది మరియు అందుకే ఆమె నవ్వింది ."