ఈ చిత్రాన్ని చూసినప్పుడు బలమైన అభిప్రాయాన్ని కలిగించేది బరువు మరియు తేలిక యొక్క వ్యత్యాసం. కాన్వాస్ సమతుల్యత గురించి, మానవ స్వభావాల పరస్పర చర్య గురించి ఒక సాగా మారింది. "గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్" అనేది కళ మరియు కళాకారుడి విధిపై పాబ్లో పికాసో యొక్క ప్రతిబింబం.

ప్లాట్లు

అంతులేని ప్రదర్శనల మధ్య విరామం సమయంలో సర్కస్ ప్రదర్శకులు విశ్రాంతి తీసుకుంటారు. లైన్ లాగా సన్నగా, జిమ్నాస్ట్ బంతిని బ్యాలెన్స్ చేస్తాడు, సంఖ్యను పునరావృతం చేస్తాడు, బలవంతుడు ప్రశాంతంగా క్యూబ్‌పై కూర్చుంటాడు. సర్కస్ జీవితంలో ఒక సాధారణ దృశ్యం.

స్థావరాల వ్యత్యాసాన్ని బట్టి శరీరాల వైరుధ్యం కూడా మెరుగుపడుతుంది: బంతి ఒకే పాయింట్ మద్దతుతో చాలా అస్థిరంగా ఉంటుంది, అయితే క్యూబ్ నేల విమానం యొక్క మొత్తం బేస్‌తో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, ఇది స్థిరంగా ఉంటుంది. సాధ్యం.

పికాసో, 1905లో క్యూబిజం ఆలోచనలు ఇప్పుడిప్పుడే రూపుదిద్దుకుంటున్నాయి, ఈ పనిలో అప్పటికే రూపంపై దృష్టి సారించారు. ఆమె ద్వారానే అతను తన ఆలోచనలను, తన ప్రపంచ దృష్టికోణాన్ని వ్యక్తపరుస్తాడు. రంగు పథకం పింక్ (దీని యొక్క ప్రధాన రంగు సృజనాత్మక వేదిక), కానీ మునుపటి, “నీలం” కాలం యొక్క ప్రతిధ్వనులు ఇప్పటికీ వినబడుతున్నాయి, పేదలకు అంకితం చేయబడ్డాయి, జీవిత కష్టాలు, పేదరికం మరియు సాధారణంగా కష్టమైన ముద్రను ఉత్పత్తి చేస్తాయి (రిచ్ బ్లూ దాని షేడ్స్‌తో కళాకారుడు విచారం యొక్క రిలేగా ఉపయోగించారు, నిస్సహాయత మరియు శూన్యత).

హోరిజోన్‌లో, పికాసో తన చిన్నతనంలో తన మాతృభూమిలో చూసినట్లుగా ప్రయాణ బృందంలో కొంత భాగాన్ని చిత్రించాడు. అందుకే ప్రకృతి దృశ్యం స్పానిష్ భూములను గుర్తుకు తెస్తుంది.

సందర్భం

పికాసో యొక్క "పింక్" కాలం సర్కస్ ప్రదర్శకులతో కమ్యూనికేషన్‌తో ముడిపడి ఉంది. 1904లో పారిస్‌కు వెళ్లిన తర్వాత, అతను ఈ నగరంతో, దాని సందడితో, వివిధ రకాల ఆలోచనలు మరియు సంఘటనలతో ప్రేమలో ఉన్నాడు. వారానికి చాలాసార్లు అతను మెడ్రానో సర్కస్‌ను సందర్శించాడు, కళాకారులతో పరిచయం పెంచుకున్నాడు మరియు "ఎ ఫ్యామిలీ ఆఫ్ అక్రోబాట్స్" అనే పెద్ద కాన్వాస్‌ను చిత్రించాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. పని ప్రక్రియలో, అతను అసలు ఆలోచన నుండి చాలా దూరంగా వెళ్ళాడు.

ఈరోజు "ది గర్ల్ ఆన్ ది బాల్"గా మనకు తెలిసినది "ది ఫ్యామిలీ ఆఫ్ అక్రోబాట్స్"లో అబ్బాయి యొక్క ఎపిసోడ్, కానీ కళాకారుడు ఆ ప్రక్రియలో ఆ భాగాన్ని విడిచిపెట్టాడు. ఒక ప్రత్యేక ఎపిసోడ్ తర్వాత ఒక స్వతంత్ర రచనగా మార్చబడింది, అబ్బాయి అమ్మాయిగా మారాడు.

బ్యాలెన్సింగ్ ఫిగర్‌పై పని చేస్తున్నప్పుడు, పికాసో జోహన్నెస్ గోట్జ్ యొక్క శిల్పాన్ని ప్రాతిపదికగా తీసుకున్నాడని పరిశోధకులు సూచిస్తున్నారు. నిజానికి, అత్యంత నైపుణ్యం కలిగిన అక్రోబాట్ కూడా బంతిపై ఎక్కువ సేపు నిలబడగలడని ఊహించడం చాలా కష్టం.

పాబ్లో పికాసో కళాకారుల కుటుంబంలో జన్మించాడు. పిల్లవాడికి గీయడం నేర్పిన తండ్రి, మరియు చాలా ముందుగానే. 15 సంవత్సరాల వయస్సులో, పాబ్లో అప్పటికే తన స్థానిక మాలాగాలో నగర ప్రదర్శనలలో పాల్గొన్నాడు. అతనికి ఒక మార్గం ఉందని స్పష్టమైంది - కళాకారుడిగా మారడానికి. మాడ్రిడ్‌లో చదువుకున్నప్పటికీ, విద్యా విసుగును తట్టుకోలేక, ఆ యువకుడు పారిస్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ మేధో మరియు సృజనాత్మక రంగు కేంద్రీకృతమై ఉంది.

పారిస్‌లో, పికాసో అన్నింటినీ అనుభవించాడు - భరించలేని పేదరికం నుండి అద్భుతమైన సంపద వరకు. అతను నివసించిన స్త్రీకి బూట్లు లేనందున బయటికి వెళ్లలేని సందర్భాలు ఉన్నాయి. మోంట్‌మార్ట్రేలో చాలా మంది ఇలా జీవించారు సృజనాత్మక వ్యక్తులు, మరియు చాలా మంది నిలబడలేకపోయారు.

అతను ఒంటరిగా ఇంటిని విడిచిపెట్టలేదు మరియు ఎల్లప్పుడూ తనతో ఆయుధాన్ని కలిగి ఉన్నాడు, ఎందుకంటే అతను నివసించే ప్రాంతం కేవలం బలవంతపు భాష మాత్రమే అర్థం చేసుకునే వారితో నిండిపోయింది. ఆ సంవత్సరాల్లో, పికాసో తన పనిలో మరియు జీవితంలో ప్రతిదీ తనకు తానుగా అనుమతించాడు. ఒక ఉంపుడుగత్తె మరొకరిని భర్తీ చేసింది, పురుషులతో సంబంధాలు, మద్యం, నల్లమందు బింగెస్. స్టూడియోలో ఉరి వేసుకున్న జర్మన్ కళాకారుడి మృతదేహాన్ని చూడగానే డ్రగ్స్ వాడడం మానేశాడు. పికాసో ఒక రోజు భయపడ్డాడు మందు మత్తు, నిరాశ రేఖ దాటి ఆత్మహత్య కూడా చేసుకుంటాడు.

జార్జెస్ బ్రాక్‌తో కలిసి, వారు క్యూబిజంను కనుగొన్నారు. సహజత్వం యొక్క సంప్రదాయాలను తిరస్కరిస్తూ, వారు ప్రజల యొక్క స్థలం మరియు భారాన్ని మరింత నమ్మకంగా చూపించాలనుకున్నారు. అయినప్పటికీ, క్రమంగా వారు పరిష్కరించడానికి దాదాపు అసాధ్యమైన పజిల్‌లకు వచ్చారు. పికాసో యొక్క తదుపరి పని ఎల్లప్పుడూ ఏమి జరుగుతుందో ప్రతిబింబిస్తుంది: నాగరీకమైన సర్రియలిస్టులు, రాజకీయ తిరుగుబాట్లు, యుద్ధాలు, ప్రశాంతమైన సమయం. సృజనాత్మకత యొక్క కాలాలు ప్రపంచ ప్రపంచంలో మార్పులను స్థిరంగా అనుసరిస్తాయి.

పికాసో శక్తితో నిండిపోయాడు. అతనికి అనేక మంది భార్యలు, లెక్కలేనన్ని ఉంపుడుగత్తెలు మరియు ప్రేమికులు, చట్టబద్ధమైన మరియు చట్టవిరుద్ధమైన పిల్లలు ఉన్నారు. పదివేల రచనలు ఆయనకు ఆపాదించబడ్డాయి. అతని కళాత్మక వారసత్వం యొక్క స్థాయిని ఎవరూ ఖచ్చితంగా అంచనా వేయలేరు - సంఖ్యలు 20 వేల నుండి 100 వేల వరకు ఉంటాయి.

మరియు మరణం తరువాత అతను అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన, అత్యంత ఖరీదైన, అత్యంత ఫలవంతమైన, చాలా పాబ్లో పికాసోగా మిగిలిపోయాడు.

1905 లో, అత్యుత్తమ చిత్రకారుడు పాబ్లో పికాసో తన ప్రసిద్ధ పెయింటింగ్ "గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్" ను చిత్రించాడు. ఈ చిత్రం గురించి మరియు దానితో అనుబంధించబడిన కొన్ని ఆసక్తికరమైన క్షణాల గురించి మాట్లాడుకుందాం.

నా యవ్వనంలో, గ్రాడ్యుయేషన్ తర్వాత ఆర్ట్ అకాడమీమాడ్రిడ్‌లో, పికాసో ఫ్రాన్స్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను తరువాత నివసించాడు. పారిస్‌లో, యువ కళాకారుడు, సర్కస్ పట్ల తనకున్న అభిరుచికి కృతజ్ఞతలు, సర్కస్ ప్రదర్శనకారులలో తనను తాను కనుగొన్నాడు, అతనితో అతను సన్నిహితులు అయ్యాడు. వారి నిర్దిష్ట జీవన విధానాన్ని గమనించి, పికాసో త్వరగా పెయింటింగ్‌లను రూపొందించడానికి ప్రేరణ పొందాడు.

మొదటి సర్కస్ నేపథ్య పెయింటింగ్‌లలో ఒకటి "ఫ్యామిలీ ఆఫ్ అక్రోబాట్స్." మొదటిసారి, ఒక యువకుడి బంతిపై బ్యాలెన్స్ చేస్తున్న బొమ్మ కనిపించింది. పికాసో 1888లో సృష్టించిన జర్మన్ శిల్పం జోహన్నెస్ గోట్జే నుండి బంతిపై బాలుడిని చిత్రీకరించే ఆలోచనను తీసుకున్నాడని ఒక అభిప్రాయం ఉంది. బహుశా.
అక్రోబాట్ కుటుంబాన్ని పదేపదే తిరిగి గీయడం ప్రక్రియలో, పికాసో చివరకు ఈ పెయింటింగ్‌ను రెండు వేర్వేరుగా విభజించాలని నిర్ణయించుకున్నాడు. చివరి వెర్షన్‌లో "ది అక్రోబాట్స్ ఫ్యామిలీ" బంతిపై బాలుడు లేకుండా మిగిలిపోయింది, కానీ ఒక బబూన్ జోడించబడింది. అబ్బాయి అమ్మాయిగా మారిపోయాడు కేంద్ర థీమ్మరొక పెయింటింగ్ - "గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్".
ఈ అద్భుతమైన మరియు ప్రసిద్ధ పెయింటింగ్‌ను చూసేటప్పుడు మీరు ఏమి శ్రద్ధ వహించాలి? అత్యంత ఆసక్తికరమైన పాయింట్లకు పేరు పెట్టండి.

1. అమ్మాయి భంగిమ
సమతుల్యత కోసం అమ్మాయి ఫిగర్ వంగి ఉన్నప్పటికీ, ఆమె చేతులు మనోహరంగా మరియు తార్కికంగా పైకి లేచినప్పటికీ, సాధారణంగా, ఆమె నిలబడి ఉన్న బంతిపై నిలబడి, అది దాదాపు అసాధ్యం అని గమనించడం కష్టం కాదు. బ్యాలెన్స్‌ను కొనసాగించండి మరియు అక్రోబాటిక్ బేరింగ్ సహాయం చేయదు. దీని నుండి మనం పెయింటింగ్ సృష్టి సమయంలో, ఎవరూ పికాసోకు పోజులివ్వలేదని నిర్ధారించవచ్చు.

2. బంతి
అనేక మంది కళా చరిత్రకారుల అభిప్రాయం ప్రకారం, బంతి ఈ పెయింటింగ్ యొక్క ఎంబెడెడ్ సింబాలిజంలలో ఒకటి. బంతి లేదా చక్రం మీద నిలబడి ఉన్న అదృష్ట మహిళ ఆమె అస్థిరత, అస్థిరత మరియు మోజుకనుగుణతను సూచిస్తుంది.

3. మగ అక్రోబాట్ యొక్క చిత్రం
అథ్లెట్ యొక్క చిత్రంలో, నిపుణులు పికాసోలోని "క్యూబిజం" ఆలోచనల మూలాన్ని గుర్తించారు. పికాసో, మీకు తెలిసినట్లుగా, గత శతాబ్దపు పెయింటింగ్ యొక్క ఈ అవాంట్-గార్డ్ ఉద్యమం యొక్క వ్యవస్థాపకులలో ఒకరిగా పరిగణించబడుతుంది. మరియు నిజానికి, మనిషి యొక్క ఫిగర్ యొక్క లక్షణాలు ఉద్దేశపూర్వకంగా కుంభాకారంగా ఉంటాయి, మొండెం సాధారణ రేఖాగణిత ఆకృతులను తీసుకుంటుంది, ఇది మొత్తంగా కొద్దిగా అసహజంగా కనిపిస్తుంది.

4. పింక్ కలర్చిత్రంలో
అతని ప్రారంభంలో సృజనాత్మక మార్గం, పికాసో, పైన పేర్కొన్న విధంగా, తరచుగా సర్కస్‌ను సందర్శించేవాడు. పారిసియన్ సర్కస్ అరేనా యొక్క లైటింగ్ గులాబీ రంగును కలిగి ఉంది, కాబట్టి కళాకారుడు మధ్య బలమైన అనుబంధాన్ని ఏర్పరచుకున్నాడు గులాబీ రంగుమరియు సర్కస్ థీమ్‌కు సంబంధించిన ప్రతిదీ. పికాసో సర్కస్ లేదా సర్కస్ ప్రదర్శకులకు అంకితం చేసిన పెయింటింగ్స్‌లో గులాబీ రంగు ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది.

5. పెయింటింగ్ నేపథ్యం
మీరు చిత్రం యొక్క ప్లాట్లు సంబంధించిన స్థలాన్ని ఊహించడానికి ప్రయత్నిస్తే, అది ఫ్రాన్స్ కంటే స్పెయిన్ కావచ్చు. స్పెయిన్ కోసం ఎక్కువ మేరకుఈ ప్రాంతం చిన్న వృక్షాలతో కూడిన రాతి మరియు కొండల ప్రకృతి దృశ్యంతో ఉంటుంది. అదనంగా, నేపథ్యంలో మీరు గుర్రాన్ని చూడవచ్చు, దీనిని ప్రయాణీకులు కొత్త ప్రదేశానికి తరలించడానికి మరియు వారి సర్కస్ చర్యలలో ఉపయోగించారు. పికాసో స్పెయిన్‌లో నివసిస్తున్నప్పుడు తన యవ్వనంలో ప్రయాణ కళాకారులను చూడగలిగాడు.

6. పువ్వు
అమ్మాయి తలపై ఒక పువ్వు కనిపిస్తుంది. పికాసో దానిని అస్పష్టంగా చిత్రీకరించాడు, సాధారణ నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా కరిగిపోతున్నట్లుగా - ఇందులో మనం ప్రతీకవాదాన్ని కూడా చదవవచ్చు, ఇది అందం నశ్వరమైనది, హాని కలిగించేది మరియు శాశ్వతమైనది కాదని చెబుతుంది. మరొక సంస్కరణ ఉంది: పికాసో సంతులనం అక్షం యొక్క ప్రవేశ బిందువును వీక్షకుడికి అకారణంగా చూపించడానికి ఒక పువ్వును చిత్రించాడు, తద్వారా అమ్మాయి మరింత స్థిరమైన వస్తువుగా భావించబడుతుంది.

7. జ్యామితి
మరియు ఇంకా, చిత్రంలో ప్రధాన ప్రతీకవాదం విరుద్ధంగా కనిపిస్తుంది రేఖాగణిత ఆకారాలు- ఆకృతి గల అథ్లెట్ కూర్చున్న స్థిరమైన క్యూబ్ మరియు పెళుసైన అమ్మాయి బ్యాలెన్స్ చేసే బంతి. భవిష్యత్తులో, ఇవి, అలాగే ఇతర రేఖాగణిత బొమ్మలు అవుతాయి అంతర్గత భాగంపికాసో యొక్క సృజనాత్మకత. పెయింటింగ్‌లో వినూత్న దిశకు ఆధారం క్యూబిజం.

బిగుతుగా నడిచే వ్యక్తి చేతులు

టైట్‌రోప్ వాకర్ యొక్క సన్నని బొమ్మ - ముందు భాగంలో ఉన్న బలవంతుడి యొక్క భారీ బొమ్మతో స్పష్టమైన వ్యత్యాసం - ఆకాశం వైపు మళ్లించిన చేతులతో కిరీటం చేయబడింది. ఈ విధంగా హీరోయిన్ అస్థిరమైన బంతిపై బ్యాలెన్స్ కోసం ప్రయత్నిస్తుంది. ఈ చిత్రం ప్రత్యేకమైనది కాదు: పికాసో యొక్క గులాబీ కాలం (సుమారు 1904-1906) తరచుగా సర్కస్ కాలం అని కూడా పిలుస్తారు; అక్రోబాట్స్ మరియు టైట్రోప్ వాకర్స్‌తో సహా సర్కస్ ప్రదర్శకులు ఈ సమయం నుండి అతని అనేక రచనలను కలిగి ఉన్నారు. అయినప్పటికీ, “గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్” లో కళాకారుడు ఆసక్తికరమైన కూర్పు పరిష్కారాన్ని కనుగొనగలిగాడు: సంజ్ఞ ప్రధాన పాత్రఆమె బొమ్మను ఆకాశంతో కనెక్ట్ చేసినట్లుగా - ఆమె టైట్స్ యొక్క రంగు ఆకాశం యొక్క నీలిరంగు రంగుకు దగ్గరగా ఉందని గమనించడం సులభం.

పాబ్లో పికాసో. హాస్యనటుల కుటుంబం. 1905
నేషనల్ గ్యాలరీ ఆఫ్ ఆర్ట్, వాషింగ్టన్

పాబ్లో పికాసో. నటుడు. 1904-1905
వికీమీడియా కామన్స్

పాబ్లో పికాసో. ఒక అక్రోబాట్ మరియు ఒక యువ హార్లెక్విన్. 1905
వికీమీడియా కామన్స్

అథ్లెట్ తిరిగి వచ్చాడు

ఆడపిల్ల యొక్క సన్నని, విగతజీవిగా ఉన్న ఆకృతికి భిన్నంగా, అథ్లెట్ యొక్క స్మారక వెనుక భాగం, ఆక్రమించడం మంచి సగంఅపోలినైర్ ప్రకారం, చిత్రం యొక్క ముందుభాగం ఓచర్-పింక్‌లో “వినియోగించేది”, నేపథ్య ప్రకృతి దృశ్యంలోని మట్టి కొండలలో ప్రతిధ్వనించే టోన్‌లు. అందువల్ల, “ది గర్ల్ ఆన్ ది బాల్” కు కేంద్ర వ్యతిరేకత ఒకేసారి అనేక స్థాయిలలో నొక్కి చెప్పబడింది: “స్త్రీ - పురుష” మాత్రమే కాదు, “యువత - పరిపక్వత” మాత్రమే కాదు, “పెళుసుదనం - స్థిరత్వం” మాత్రమే కాదు, “స్వర్గం - భూమి", "ఆత్మ పదార్థం."

బాల్ మరియు క్యూబ్

కొంతమంది పరిశోధకుల అభిప్రాయం ప్రకారం, బంతిపై ఉన్న అమ్మాయి యొక్క చిత్రం విధి యొక్క దేవత ఫార్చ్యూన్ యొక్క పునరుజ్జీవనోద్యమానికి తిరిగి వెళుతుంది, అయితే అథ్లెట్ కూర్చున్న స్థిరమైన క్యూబ్ పరాక్రమం యొక్క భావనతో ముడిపడి ఉంటుంది. ఒక లాటిన్ సామెత ఇలా చెబుతోంది: "సెడెస్ ఫార్చ్యూన్ రోటుండా, సెడెస్ వర్టుటిస్ క్వాడ్రాటా" (అక్షరాలా "ఫార్చ్యూన్ సీటు గుండ్రంగా ఉంటుంది, శౌర్యం యొక్క సీటు చతురస్రం"). పెయింటింగ్‌లోని చిత్రాలకు పికాసో అలాంటి వివరణను ఉద్దేశించాడో లేదో తెలియదు, కానీ అతని ప్రేమను బట్టి ఇది చాలా సాధ్యమే అనిపిస్తుంది. కళాత్మక ఉపమానాలు, అలాగే 1905 నాటికి అతను ఇప్పటికే చాలా సంవత్సరాలు పారిస్ మేధో వర్గాలలో తిరుగుతున్నాడు మరియు గ్రీకో-లాటిన్ సాహిత్యం యొక్క ఆదర్శాలకు తిరిగి వచ్చినట్లు ప్రకటించిన కవి మోరియాస్ ఉపన్యాసాలకు హాజరయ్యాడు.

రెండవ పాదం మరియు కుడి మోకాలి యొక్క జాడలు

కళాకారుడు అథ్లెట్‌ను వెనుక నుండి చూపించినప్పటికీ, మేము అతని కాళ్ళలో ఒకదాన్ని మాత్రమే చూస్తున్నాము, మీరు దగ్గరగా చూస్తే, మీరు చిత్రంలో రెండవ పాదం మరియు కుడి మోకాలిని వేరు చేయవచ్చు: మొదట బలమైన వ్యక్తి యొక్క భంగిమ కొద్దిగా భిన్నంగా ఉంటుంది, కానీ అప్పుడు పికాసో కూర్పును మార్చాడు. ఒక పరికల్పన ప్రకారం, చిత్రకారుడు మద్దతు అంశం గురించి ఆందోళన చెందడం దీనికి కారణం - నైతిక కోణంలో (సర్కస్ ప్రదర్శకులు, అలాగే అవాంట్-గార్డ్ కళాకారులు, సమాజంలో బహిష్కృతులుగా పరిగణించబడ్డారు మరియు ప్రతి ఒక్కరిపై మాత్రమే ఆధారపడగలరు. ఇతర), మరియు భౌతికంగా. "గర్ల్స్ ఆన్ ఎ బాల్" యొక్క చివరి సంస్కరణలో, టైట్‌రోప్ వాకర్ పాక్షికంగా అథ్లెట్‌పై ఆధారపడుతుందని తేలింది: మీరు అతని బొమ్మను మానసికంగా చిత్రం నుండి తీసివేస్తే, పెళుసైన బ్యాలెన్స్ నాశనం అవుతుంది మరియు అమ్మాయి పడిపోతుంది. స్పష్టంగా, రెండవ పాదం ఈ ప్రభావాన్ని బలహీనపరిచింది మరియు అందువల్ల దానిని వదిలివేయాలని నిర్ణయించారు. మద్దతు యొక్క మూలాంశం పికాసో యొక్క ఇతర రచనలలో స్పష్టంగా పొందుపరచబడింది, ఉదాహరణకు "ది ఓల్డ్ జ్యూ విత్ ఎ బాయ్." మరోవైపు, తో మానవ అవయవాలుఅతని రచనలలో అతను కొన్నిసార్లు చాలా స్వేచ్ఛను తీసుకున్నాడు: తరువాతి "హార్లెక్విన్ కాస్ట్యూమ్‌లో పాల్ యొక్క చిత్రం"లో, కళాకారుడి కుమారుడు అదనపు కాలు పెంచుతున్నట్లు కనిపిస్తాడు.

నేపథ్యంలో బొమ్మలు

పికాసో యొక్క సర్కస్ ప్రదర్శకులు ఎప్పుడూ పనిలో చూపబడరు - వారి భాగస్వామ్యంతో దృశ్యాలు నిర్దిష్ట సాంప్రదాయిక ఎడారి ప్రకృతి దృశ్యం యొక్క ప్రదేశానికి బదిలీ చేయబడతాయి. "ది గర్ల్ ఆన్ ది బాల్"తో సరిగ్గా ఇదే జరుగుతుంది: ప్రధాన పాత్రల వెనుక ఉన్న ప్రకృతి దృశ్యం క్షితిజ సమాంతర ప్రణాళికల క్రమం రూపంలో పరిష్కరించబడుతుంది. వివిధ రంగు- ఈ నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా, అథ్లెట్ మరియు టైట్రోప్ వాకర్ యొక్క నిలువు డైనమిక్స్ ముఖ్యంగా స్పష్టంగా గ్రహించబడతాయి. నేపథ్యంలో మానవ బొమ్మలు విలక్షణమైన సిబ్బంది: 16వ-17వ శతాబ్దాల చిత్రకారులు ప్రకృతి దృశ్యాన్ని ఉత్తేజపరిచేందుకు తమ కాన్వాస్‌లపై వాటిని చిత్రించాలనే నియమాన్ని రూపొందించారు. ఈ బొమ్మలు చిత్రం యొక్క ప్రధాన సన్నివేశానికి వారి వెన్నుముకను కలిగి ఉంటాయి మరియు బలమైన వ్యక్తి మరియు టైట్రోప్ వాకర్ రిహార్సల్ చేసే ఉపాయాలకు భిన్నంగా స్పష్టంగా దూరంగా కదులుతున్నాయి. ఒక సంస్కరణ ప్రకారం, ఇది వారి కళకు డిమాండ్ లేకపోవడంపై కళాకారుడు చేసిన ప్రకటన, అతను ఎక్కువగా తన స్వంతదానితో పోల్చాడు.

గుర్రం

"గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్" అనేది పికాసో యొక్క కూర్పుకు అరుదైన ఉదాహరణ, ఇది వీక్షకుడికి ప్రాదేశిక ప్రణాళికలను వరుసగా తెరుస్తుంది: మొదటిది ఒక అథ్లెట్; రెండవ న - ఒక సమతౌల్య; మూడవదానిలో పిల్లలు మరియు కుక్కతో ఉన్న తల్లి బొమ్మ ఉంది; చివరగా, చివరి, నాల్గవది, ప్రకృతి దృశ్యంలో ఒక తెల్ల గుర్రం మేపుతోంది. ఈ కాలంలోని కళాకారుడి చిత్రాలలో గుర్రం ఒక క్రాస్ కటింగ్ చిత్రం: ఇది "ఎ బాయ్ లీడింగ్ ఎ హార్స్"లో కూడా కనిపిస్తుంది. పెద్ద పరిమాణంలోస్కెచ్‌లు - ఉదాహరణకు, "హార్లెక్విన్ ఆన్ ఎ హార్స్" మరియు "ఫ్యామిలీ ఆఫ్ కమెడియన్స్."

పాబ్లో పికాసో 1905లో "గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్" చిత్రించాడు. ఈ రోజు పెయింటింగ్ సేకరణలో ఉంది స్టేట్ మ్యూజియం లలిత కళలు A. S. పుష్కిన్ పేరు పెట్టారు

కష్టమైన విధిని ప్రతిబింబిస్తుంది ఉచిత కళాకారులు, పికాసో ఎడారి ప్రకృతి దృశ్యానికి వ్యతిరేకంగా సర్కస్ ప్రదర్శకుల కుటుంబాన్ని చిత్రించాడు. ఇది సర్కస్ అరేనా యొక్క "తెర వెనుక" బహిర్గతం చేస్తుంది మరియు ఈ జీవితం కష్టాలు, అలసిపోయే పని, పేదరికం మరియు రోజువారీ రుగ్మతలతో నిండి ఉందని చూపిస్తుంది.

చిత్రం భారీ టెన్షన్ మరియు డ్రామాతో నిండి ఉంది. పికాసో ఇక్కడ చాలా ఖచ్చితంగా వివరించాడు మానసిక స్థితిచాలా అస్థిర స్థితిలో ఉన్న ఒక హిస్టీరికల్ అమ్మాయి. ఆమె ఉద్రేకం, కోరిక మరియు నిషేధం మధ్య సమతుల్యతను కొనసాగించడానికి ప్రయత్నిస్తూ, తన స్వంత లైంగికత యొక్క "బంతి"పై సమతుల్యం చేస్తుంది.

1. కేంద్ర గణాంకాలు

పెళుసుగా ఉండే అమ్మాయి మరియు శక్తివంతమైన అథ్లెట్ రెండు సమాన వ్యక్తులు, ఇవి కూర్పు యొక్క కేంద్ర కోర్ని ఏర్పరుస్తాయి. జిమ్నాస్ట్ తన నైపుణ్యాలను తన తండ్రికి నిర్లక్ష్యంగా ప్రదర్శిస్తాడు, కానీ అతను ఆమె వైపు చూడడు: అతని చూపులు లోపలికి మారాయి, అతను కుటుంబం యొక్క విధి గురించి ఆలోచనలలో మునిగిపోయాడు. ఈ చిత్రాలు, ఒకదానికొకటి గట్టిగా విరుద్ధంగా ఉంటాయి, ప్రతీకాత్మకంగా ప్రమాణాలను పోలి ఉంటాయి: గిన్నెలలో ఏది బరువు ఉంటుందో స్పష్టంగా తెలియదు. ఇది చిత్రం యొక్క ప్రధాన ఆలోచన - పిల్లల భవిష్యత్తుపై ఉంచిన ఆశ డూమ్‌కు వ్యతిరేకం. అంతేకాక, వారి అవకాశాలు సమానంగా ఉంటాయి. కుటుంబం యొక్క విధి విధి యొక్క ఇష్టానికి వదిలివేయబడుతుంది.

2. బంతిపై అమ్మాయి

వాస్తవానికి, ఇది తన తండ్రి ప్రేమ కోసం వెతుకుతున్న చిన్న లోలిత - అథ్లెట్ ఆమె అన్నయ్య కూడా కావచ్చు, కానీ అది పట్టింపు లేదు, ఏ సందర్భంలోనైనా, మనకు పరిణతి చెందిన వ్యక్తి, తండ్రి వ్యక్తి ఉన్నారు. ఆమె తన తల్లికి అవసరం లేదని ఆమె భావిస్తుంది మరియు ప్రేమ కోసం ఆమె సమీప పురుషుడి వైపు తిరుగుతుంది. హిస్టీరిక్‌కు తగినట్లుగా, ఆమె మోహింపజేస్తుంది, ఆడుతుంది, బంధిస్తుంది మరియు శాంతించదు లేదా స్థిరత్వాన్ని పొందదు. ఆమె తల్లి మరియు తండ్రి మధ్య, కోరిక మరియు నిషేధం మధ్య, బాల్యం మరియు వయోజన లైంగికత మధ్య సమతుల్యం చేస్తుంది. మరియు ఈ సంతులనం చాలా ముఖ్యం. ఏదైనా తప్పు కదలిక పతనం మరియు గాయానికి దారితీస్తుంది, ఇది దాని అభివృద్ధికి అంతరాయం కలిగిస్తుంది.

3. అథ్లెట్

మనిషి యొక్క ప్రతిచర్య చాలా ముఖ్యం - అతను ప్రలోభాలకు లొంగిపోడు, అతన్ని మోహింపజేసే అమ్మాయి లైంగిక రెచ్చగొట్టే చర్యలకు ప్రతిస్పందించడు. అతను వయోజన లైంగిక జీవితానికి ఆమె హక్కును అంగీకరించినట్లయితే, అది ఆమె బంతి నుండి పడిపోవడానికి దారి తీస్తుంది. అతను తన తండ్రి పాత్రలో స్థిరంగా, విశ్వసనీయంగా, స్థిరంగా ఉన్నందున ఆమె సమతుల్యతను కాపాడుతుంది. అతను తన ముందు నృత్యం చేయడాన్ని అతను నిషేధించడు, అతనిని మోహింపజేయడాన్ని నిషేధించడు. అతను ఆమెకు అభివృద్ధి చేయడానికి ఈ స్థలాన్ని ఇస్తాడు.

అయితే ఆయనలో కూడా మల్లగుల్లాలు పడుతున్నట్లు స్పష్టమవుతోంది. అతని ముఖం వైపుకు తిరగడం యాదృచ్చికం కాదు: ఉత్సాహాన్ని ఎదుర్కోవటానికి మరియు అతని భావాలను అధిగమించడానికి, అతను అమ్మాయిని చూడలేడు. అతని ఈత ట్రంక్‌ల యొక్క తీవ్రమైన నీలం మరియు అతను కూర్చున్న వస్త్రం ఉద్రేకం మరియు నిరోధం మధ్య సంఘర్షణను హైలైట్ చేస్తుంది.

4. కెటిల్బెల్

అథ్లెట్ తన చేతిలో పట్టుకున్న వస్తువు బరువు (4)కి చాలా పోలి ఉంటుంది. ఇది అతని జననేంద్రియాల స్థాయిలో ఉంది. కొన్ని కారణాల వల్ల అతను దానిని ధరించలేడు. మరియు ఇది అదనపు ఫీచర్అస్థిరత. అతని వెనుక కండరాలు ఎంత ఉద్రిక్తంగా ఉన్నాయో మనం చూస్తాము. కెటిల్‌బెల్ పట్టుకోవడం ద్వారా, అథ్లెట్ తనలోని లైంగిక ఉద్రిక్తతతో పోరాడుతాడు. తనకు తెలియకుండానే, తన బరువును తగ్గించి, విశ్రాంతి తీసుకుంటే, అతను లైంగిక భావాల దయలో తనను తాను కనుగొని వాటికి లొంగిపోవచ్చని అతను భయపడతాడు.

నేపథ్యంలో బొమ్మలు

నేపథ్యంలో జిమ్నాస్ట్ తల్లి (5) తన పిల్లలు, కుక్క మరియు తెల్ల గుర్రంతో ఉన్న బొమ్మను మనం చూస్తాము. నల్ల కుక్క (6), ఒక నియమం వలె, మరణానికి చిహ్నంగా ఉంది మరియు మధ్యవర్తిగా పనిచేసింది వివిధ ప్రపంచాలు. ఇక్కడ ఉన్న తెల్ల గుర్రం (7) విధికి చిహ్నంగా పనిచేస్తుంది మరియు దానిని అంచనా వేయగల సామర్థ్యాన్ని చాలా కాలంగా కలిగి ఉంది.

బంతిపై ఉన్న అమ్మాయికి తల్లి వెనుకవైపు తిప్పడం ప్రతీక. ఒక స్త్రీ జాగ్రత్తగా చూసుకున్నప్పుడు శిశువు, ఆమె తన దృష్టిని అతని వైపు మళ్లిస్తుంది, మానసికంగా పెద్ద పిల్లల నుండి దూరంగా ఉంటుంది మరియు వారు నిరాశకు గురవుతారు. మరియు వారు తమ తండ్రి ప్రేమ, శ్రద్ధ మరియు మద్దతు కోసం వెతుకుతారు. ఇక్కడ ఈ క్షణం స్పష్టంగా చూపబడింది: ఇద్దరు అమ్మాయిలు తమ తల్లి నుండి దూరంగా మరియు వారి తండ్రి వైపు చూస్తున్నారు.

బాల్ మరియు క్యూబ్

బంతి (8) ఎల్లప్పుడూ అత్యంత ఖచ్చితమైన మరియు ముఖ్యమైన రేఖాగణిత బొమ్మలలో ఒకటిగా పరిగణించబడుతుంది; ఇది సామరస్యాన్ని మరియు దైవిక సూత్రాన్ని వ్యక్తీకరిస్తుంది. ఆదర్శవంతమైన ఉపరితలంతో మృదువైన బంతి ఎల్లప్పుడూ ఆనందం, జీవితంలో అడ్డంకులు మరియు ఇబ్బందులు లేకపోవడంతో ముడిపడి ఉంటుంది. కానీ అమ్మాయి పాదాల కింద బంతి తప్పు రేఖాగణిత ఆకారంమరియు ఆమె కష్టమైన విధి గురించి మాకు చెబుతుంది.

క్యూబ్ (9) భూసంబంధమైన, మర్త్యమైన, భౌతిక ప్రపంచం, చాలా మటుకు - అథ్లెట్ చెందిన సర్కస్ ప్రపంచం. క్యూబ్ సర్కస్ ఆధారాలను నిల్వ చేయడానికి పెట్టెలా కనిపిస్తుంది, మరియు తండ్రి వాటిని తన కుమార్తెకు ఇవ్వడానికి సిద్ధంగా ఉన్నాడు, కానీ సర్కస్ జీవితంలోని మొత్తం సత్యాన్ని ఆమెకు వెల్లడించడానికి ఇంకా ఇష్టపడలేదు: అతను తన పిల్లలకు మంచి విధిని కోరుకుంటాడు.

రంగు కూర్పు

తల్లి చిత్రాలలో, టైట్రోప్ వాకర్ మరియు అథ్లెట్ల దుస్తులలోని అంశాలు, చల్లని నీలం-బూడిద టోన్లు ప్రబలంగా ఉంటాయి, విచారం మరియు వినాశనాన్ని సూచిస్తాయి: ఈ వ్యక్తులు ఇకపై "సర్కస్ సర్కిల్" నుండి తప్పించుకోలేరు. కాన్వాస్‌పై నీడలు లేకపోవడం కూడా నిస్సహాయతకు చిహ్నం. అనేక సంస్కృతులలో, నీడ దానం చేయబడింది పవిత్రమైన అర్థం: దానిని కోల్పోయిన వ్యక్తి మరణానికి విచారకరంగా ఉంటాడని నమ్ముతారు.

పిల్లల దుస్తులలో ఉండే ఎరుపు రంగు మచ్చలు ఆశకు ప్రతీక. ఇందులో చిన్న కూతురుపూర్తిగా ఈ రంగు ధరించి - ఆమె ఇంకా సర్కస్ రోజువారీ జీవితంలో తాకలేదు. మరియు పెద్దది ఇప్పటికే సర్కస్ ప్రపంచం ద్వారా పూర్తిగా "బంధించబడింది" - ఆమె జుట్టులో చిన్న ఎరుపు అలంకరణ మాత్రమే ఉంది.

అథ్లెట్ యొక్క బొమ్మ కాంతి, పింక్ షేడ్స్ యొక్క ప్రాబల్యంతో చిత్రించబడి ఉండటం ఆసక్తికరంగా ఉంది - నేపథ్య ప్రకృతి దృశ్యం వలె. మరియు ఇది యాదృచ్చికం కాదు. మరొకటి, మెరుగైన ప్రపంచంకొండల వెనుక ఎక్కడో ఉంది, మరియు అక్కడ నుండి దైవిక కాంతి ప్రసరిస్తుంది, ఆశను సూచిస్తుంది: అన్నింటికంటే, అథ్లెట్ స్వయంగా, ప్రతిదీ ఉన్నప్పటికీ, అమ్మాయి మరియు కుటుంబానికి ఆశ.

ఎరుపు రంగు ప్రకాశవంతమైన, బహిరంగంగా ప్రదర్శించబడిన లైంగికతతో ముడిపడి ఉంటుంది. ఎర్రటి దుస్తులలో ఉన్న చిన్న అమ్మాయి మాత్రమే దానిని కలిగి ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది (10). ఈ వయస్సులో ఉన్న పిల్లలకు ఇంకా అధిక నిషేధాలు తెలియదు; వారు వివిధ శిశు లైంగిక కల్పనలను కలిగి ఉండవచ్చు. ఆమె ఇప్పటికీ తన పాదాలపై గట్టిగా ఉంది, ఆమె ఇప్పటికీ మనిషికి దూరంగా ఉంది మరియు కాలిపోవడానికి భయపడదు.

బంతి మీద అమ్మాయి నిప్పు పక్కన సీతాకోకచిలుకలా ఉంది. ఆమె ఊదాఉత్సాహం మరియు ఉద్రిక్తతతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, కానీ ఇది తీవ్రమైన నీలం రంగులోకి మారదు, ఇది మొత్తం నిషేధం యొక్క రంగు. ఆసక్తికరంగా, ఊదా రంగు ఎరుపు మరియు నీలం కలయిక నుండి వస్తుంది.

తెల్ల గుర్రం

మానసిక విశ్లేషణలో, గుర్రం అభిరుచిని సూచిస్తుంది, అడవి అపస్మారక స్థితి. కానీ ఇక్కడ మనం తెల్ల గుర్రం (7) శాంతియుతంగా మేపడం చూస్తాము, ఇది నేరుగా అథ్లెట్ మరియు జిమ్నాస్ట్ మధ్య ఉంది. నాకు ఇది ఏకీకరణ యొక్క అవకాశాన్ని సూచిస్తుంది, సానుకూల అభివృద్ధి. ఇది నిషేధించబడిన లైంగిక ఉద్రిక్తత తగ్గిపోతుందని మరియు అభిరుచులు మచ్చిక చేసుకుంటాయని ఆశకు సంకేతం.

ఉత్సాహం వారిలో ప్రతి ఒక్కరి అభివృద్ధిని ప్రోత్సహిస్తుంది. అమ్మాయి పెరుగుతుంది మరియు మరొక వ్యక్తితో భావోద్వేగ, లైంగిక అనుభూతి చెందుతుంది మరియు అథ్లెట్ తన పిల్లలకు పరిణతి చెందిన తండ్రిగా మరియు అతని స్త్రీకి నమ్మకమైన భర్తగా ఉంటాడు.

నిపుణుల గురించి

మానసిక విశ్లేషకుడు, వైద్యుడు మానసిక శాస్త్రాలు, సూపర్వైజర్ మాస్టర్స్ ప్రోగ్రామ్ "మానసిక విశ్లేషణ మరియు మానసిక విశ్లేషణ వ్యాపార సలహా"నేషనల్ రీసెర్చ్ యూనివర్సిటీలో పట్టబద్రుల పాటశాలఎకనామిక్స్", మాస్టర్స్ ప్రోగ్రామ్ హెడ్ "మానసిక విశ్లేషణ మరియు మానసిక విశ్లేషణ మానసిక చికిత్స"నేషనల్ రీసెర్చ్ యూనివర్శిటీ హయ్యర్ స్కూల్ ఆఫ్ ఎకనామిక్స్‌లో.

ఆర్ట్ క్రిటిక్, ఇండిపెండెంట్ బిజినెస్ కన్సల్టెంట్, కోచ్, నేషనల్ రీసెర్చ్ యూనివర్శిటీ హయ్యర్ స్కూల్ ఆఫ్ ఎకనామిక్స్‌లో మానసిక విశ్లేషణ మరియు వ్యాపార సలహాలను అధ్యయనం చేస్తారు.

విషాద కథపాబ్లో పికాసో రచించిన “గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్” పెయింటింగ్ నుండి

పాబ్లో పికాసో రాసిన "గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్" పెయింటింగ్ నుండి విషాద కథ

పాబ్లో పికాసో యొక్క పెయింటింగ్ "గర్ల్ ఆన్ ఎ బాల్" ఆధారంగా ఒక చిన్న కానీ ప్రకాశవంతమైన కథ ప్రపంచ ప్రసిద్ధ పనికి కొత్త లోతైన అర్థాన్ని జోడిస్తుంది.

జీవితంలో నాకు ఉన్నది నా భుజాలపై తల, కండలు తిరిగిన శరీరం మరియు చెల్లెలు కార్మెన్‌సిటా. అగ్నిప్రమాదంలో తల్లిదండ్రులు చనిపోయారు. ప్రమాదం. దర్శకుడు సర్కస్ వద్ద మమ్మల్ని విడిచిపెట్టాడు. నేను చింతించాను.

ఇప్పుడు స్ట్రాంగ్‌మెన్‌గా నటిస్తున్నాను. మరియు నా యవ్వనంలో ఆకాశం నుండి తగినంత నక్షత్రాలు లేవు. అతను గుర్రాలకు నీరు తీసుకువెళ్లాడు, కుక్కలకు ఆహారం ఇచ్చాడు మరియు టిక్కెట్లు విక్రయించాడు. బార్కర్ పని చేస్తున్నాడు. అతను తన సోదరిని బాధపెట్టనివ్వలేదు. అతను ఎల్లప్పుడూ పొరుగు అబ్బాయిల నుండి నన్ను రక్షించాడు. ఆమె నాపై మక్కువ చూపుతుంది. అందుకే వెంటనే నా బాధతో పరుగున వచ్చాను.

మలయాకు ఇటీవలే పదమూడేళ్లు. రొమ్ములు ఇప్పటికే కనిపిస్తున్నాయి. ఆమె ఒక అక్రోబాట్. ఫ్లెక్సిబుల్, సన్నని. తీగలాగ. ఇది వంగి ఉంటుంది కానీ విరిగిపోదు.

ఆమె పాత్ర ఉంది.

ఆపై దర్శకుడు తనను చీకటి మూలలో వేధించడం ప్రారంభించాడని చెప్పాడు. స్నగ్లింగ్, అన్ని రకాల పదాలు చెప్పండి. ఆమె భయపడిపోయింది. నేను బయటపడ్డాను.

నేను నేరుగా ఆవేశానికి లోనయ్యాను. నేను అతని దగ్గరకు వెళ్ళాను. మీరు, ముసలి మేక, మీ వాసన పూర్తిగా కోల్పోయారని నేను చెప్తున్నాను? మీరు పిల్లవాడిని వేధిస్తున్నారా? అతను వాటిని స్తనాలను పట్టుకున్నాడు. బెదిరించారు.
అతను ఉక్కిరిబిక్కిరి చేయడం మరియు అతని గుండెను పట్టుకోవడం ప్రారంభించాడు. నేను వదిలిపెట్టాను. అతను ఉమ్మివేసి వెళ్లిపోయాడు.

మరియు ఈ రోజు మా రెండు గుర్రాలు అనారోగ్యానికి గురయ్యాయి. మరియు నాకు చాలా చెడ్డ అనుభూతి ఉంది ... నేను బయలుదేరాలి. రేపు పేడే. ఆ తర్వాత మేము బయలుదేరాము. ఇది కష్టంగా ఉంటుంది, కానీ మేము దానిని అధిగమించాము. మీరు సర్కస్‌లో ఉండలేరు.

కార్మెన్‌సిటా రిహార్సల్ చేస్తోంది. కానీ నేను ఈ విచిత్రాన్ని నా తల నుండి పొందలేను. నేను ఇప్పటికే అన్ని జిమ్నాస్ట్‌లను పరీక్షించాను. కొన్ని.