నెక్రాసోవ్ వ్యంగ్య సందేశం. నెక్రాసోవ్ వ్యంగ్య రచయిత

1. 40 ల మొదటి సగం సృజనాత్మకత.

2. 40ల రెండవ సగం మరియు 50వ దశకం ప్రారంభంలో సృజనాత్మకత.

3. 50వ దశకం ద్వితీయార్థంలోని కవిత్వం.

4. జానపద పద్యాలు.

5. 60-70ల సాహిత్యం.

6. 70ల నాటి పద్యాలు.

7. "రూస్‌లో ఎవరు బాగా నివసిస్తున్నారు."

8. రష్యన్ కవిత్వ చరిత్రలో నెక్రాసోవ్ యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క ప్రాముఖ్యత.

సహాయక వ్యక్తీకరణలు.

మొదటి కవితా ప్రయోగాలు. సామాజిక వైరుధ్యాల చిత్రణ. నెక్రాసోవ్ యొక్క వ్యంగ్యం

రైతు థీమ్. 1856 “పెడ్లర్స్”, “ఫ్రాస్ట్, రెడ్ నోస్” - కవితల సంకలనం

ప్రజల ద్వారా మరియు ప్రజల కోసం. నెక్రాసోవ్ యొక్క చివరి సాహిత్యంలో శృంగార ధోరణులు. పది మంది ఫీట్

డిసెంబ్రిస్టులు. "రూస్‌లో ఎవరు బాగా జీవిస్తారు" - రష్యన్ లైఫ్ ఫిక్షన్ యొక్క ఎన్సైక్లోపీడియా

వాస్తవికత. నెక్రాసోవ్ యొక్క వాస్తవికత యొక్క లక్షణాలు.

సాహిత్యం.

అనికిన్ V.P. N.A. నెక్రాసోవ్ రాసిన పద్యం “రుష్‌లో ఎవరు నివసించాలి.

బాగా". M., 1973.

బోయ్కో M.N.లిరికా నెక్రాసోవా M., 1977.

ప్రియమా F.Ya నెక్రాసోవ్ మరియు రష్యన్ సాహిత్యం L., 1987.

స్కటోవ్ N.N. నెక్రాసోవ్. సమకాలీనులు మరియు వారసులు. M., 1986.

స్కటోవ్ N.N. "నేను ప్రపంచాన్ని నా ప్రజలకు అంకితం చేసాను": సృజనాత్మకత గురించి

N.A. నెక్రాసోవా. M., 1985.

N.A. నెక్రాసోవ్ మరియు రష్యన్ సాహిత్యం. M.. 1971.

నెక్రాసోవ్ 19 వ శతాబ్దం రెండవ భాగంలో అతిపెద్ద రష్యన్ కవి. అతను పెద్ద సహకారం అందించాడు

అన్ని రష్యన్ సంస్కృతి మరియు సామాజిక ఆలోచన అభివృద్ధికి సహకారం, రెండు అత్యుత్తమ సంపాదకులు

19వ శతాబ్దపు ప్రజాస్వామ్య పత్రికలు. - “సమకాలీన” మరియు “దేశీయ గమనికలు”. కలిగి

అసాధారణ ధైర్యం, అద్భుతమైన సంస్థాగత నైపుణ్యాలు, ప్రతిభ కలిగి ఉంటారు

నిజమైన పాత్రికేయుడు, ఉన్నత పౌర బాధ్యత యొక్క భావం, తద్వారా అపూర్వమైన రీతిలో

పత్రికల ఉనికిని నిలబెట్టుకోవడం కష్టమైన పరిస్థితులు, అది లేకుండా చాలా మంది కార్యకలాపాలు

రష్యన్ సాహిత్యం మరియు విమర్శ యొక్క అత్యుత్తమ ప్రతినిధులు తగినంతగా కనిపించలేదు

పూర్తి మరియు విస్తృత.

నెక్రాసోవ్ యొక్క ప్రారంభ పద్యాలు సాధారణంగా సహజంగా అనుకరించేవి. అతని మొదటి సేకరణ

డ్రీమ్స్ అండ్ సౌండ్స్ (1840) విఫలమైంది. బెలిన్స్కీ దానిలో మాత్రమే పేర్కొన్నాడు " సాధారణ స్థలాలు, మృదువైన

నెక్రాసోవ్ యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క సాధారణ పరిణామంలో, నాటకీయతకి ప్రముఖ స్థానం ఉంది.

నెక్రాసోవ్ 40 వ దశకంలో ప్రసిద్ధి చెందిన వాడెవిల్స్‌ను ప్రధానంగా వ్రాసాడు. వాటిలో ఉత్తమమైనది గమనించదగినది

సామాజిక సమస్యలు ("నటుడు", "పీటర్స్‌బర్గ్ పాన్‌బ్రోకర్" మరియు ముఖ్యంగా "శరదృతువు

విసుగు", 40 ల చివరలో వ్రాయబడింది). నెక్రాసోవ్‌కు మంచి ప్రాముఖ్యత లేదు

వాడెవిల్లే ద్విపదల సాంకేతికతలో నైపుణ్యం, ఇది ప్రారంభ హాస్యంలో మాత్రమే ప్రతిబింబిస్తుంది

పద్యాలు, కానీ అతని తరువాతి వ్యంగ్య కవిత "సమకాలీనులు" (1875) లో కూడా.

నెక్రాసోవ్ గద్య శైలిపై కూడా చాలా శ్రద్ధ చూపాడు. అతి పెద్ద

నెక్రాసోవ్ గద్య రచన ప్రారంభ కాలం- అసంపూర్తిగా ఉన్న నవల “లైఫ్ అండ్

ది అడ్వెంచర్స్ ఆఫ్ టిఖోన్ ట్రోస్ట్నికోవ్" (1843-18480. ఈ నవల "సహజ సంప్రదాయంలో సృష్టించబడింది

పాఠశాలలు." మనకు వచ్చిన అధ్యాయాలను బట్టి చూస్తే, రచయిత శ్రావ్యమైన పరిస్థితులకు ఆకర్షించబడలేదు మరియు

శృంగార ప్రభావాలు. జీవిత సత్యానికి విశ్వసనీయత నెక్రాసోవ్ అనేక ఆసక్తికరమైన విషయాలను సృష్టించడానికి అనుమతించింది

చిత్రాలు, దృశ్యాలు. యువ రచయిత పనిని పూర్తి చేసి ఉంటే, అది మొదటి వాటిలో ఒకటిగా ఉండేది

సామాజిక నవలల రష్యన్ సాహిత్యం.

"డ్రీమ్స్ అండ్ సౌండ్స్" విజయవంతం కాని సేకరణ తర్వాత కనిపించిన కొత్త నెక్రాసోవ్ కవితలలో,

"తక్కువ" కు కవి యొక్క క్రమంగా విజ్ఞప్తి, రోజువారీ వాస్తవికత గమనించదగినది

(సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లోని 2 ప్రొవిన్షియల్ క్లర్క్", 1840; "గోవోరున్", 1843; "న్యూస్" 1845). కళా ప్రక్రియ ద్వారా

ఇవి పొయెటిక్ ఫ్యూయిలెటన్‌లు, దీనిలో చిన్న నగర వార్తలపై చాలా శ్రద్ధ పెట్టారు,

సెలవులు, వీధి అనుభవాలు మొదలైనవి.

40 ల రెండవ సగం నెక్రాసోవ్ యొక్క వాస్తవికత ఉద్భవించడం ప్రారంభించిన సమయం.

దానిలో కొత్త కాలం ప్రారంభం సృజనాత్మక అభివృద్ధినెక్రాసోవ్ బెలిన్స్కీ పేరుతో సంబంధం కలిగి ఉన్నాడు.

కవి గుర్తుచేసుకున్నాడు: “నేను బెలిన్స్కీకి దగ్గరయ్యాను. చిన్నగా కవిత్వం రాయడం మొదలుపెట్టాను. నేను దానిని అతని వద్దకు తీసుకువస్తాను

1844 కవిత "మాతృభూమి", ప్రారంభం మాత్రమే వ్రాయబడింది. బెలిన్స్కీ సంతోషించాడు. అతను

నన్ను కొనసాగించమని కోరారు.

పద్యం యొక్క సైద్ధాంతిక అర్ధం ఆత్మకథకు మించినది

జ్ఞాపకాలు. ఇది భూస్వామ్య భూస్వామి యొక్క కోపంతో కూడిన ఖండనను మిళితం చేస్తుంది. "మాతృభూమి"లో

ఆ ఉద్దేశ్యాలు స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడ్డాయి, అది మరింత వివరంగా మరియు లోతుగా అభివృద్ధి చేయబడుతుంది

అతని అనేక ఇతర కవితలు.

అత్యంత స్పష్టమైన సంకేతంనెక్రాసోవ్ యొక్క కవితా ప్రతిభ యొక్క పరిపక్వత మారింది

అతని సాహిత్యంలో ప్రజల ఇతివృత్తం అభివృద్ధి. అతను నేరుగా అంకితం చేయబడిన అనేక పద్యాలను వ్రాస్తాడు

రష్యన్ రైతుల పరిస్థితి ("ఓగోరోడ్నిక్", "డాగ్ హంట్", 1846, మొదలైనవి) నెక్రాసోవ్, వంటి

బెలిన్స్కీ మరియు హెర్జెన్, కఠినమైన సత్యాన్ని దాచకుండా, ప్రజల స్వీయ-అవగాహనను మేల్కొల్పడానికి కృషి చేస్తారు. తో

అతను నైతికంగా ఖండించబడిన సెర్ఫ్‌ల విషాదకరమైన విధి గురించి లోతైన సానుభూతితో రాశాడు

మరణం ("ఆన్ ది రోడ్", 1845). కాంట్రాస్ట్ యొక్క సాంకేతికతను ఉపయోగించి, కవి నొప్పి మరియు కరుణతో పునఃసృష్టి చేస్తాడు

అతని పద్యం "ట్రోయికా" (1846) యొక్క కథానాయిక అనుసరించాల్సిన సాధారణ మార్గం.

40 ల రెండవ భాగంలో తన కవితలలో, నెక్రాసోవ్ తరచుగా అణచివేతదారులను నేరుగా ఎదుర్కొంటాడు మరియు

అణచివేయబడ్డాడు. పద్యాలు తీవ్ర వైరుధ్యం కలిగి ఉంటాయి.

"హౌండ్ హంట్"లో అద్భుతంగా ఉపయోగించిన వ్యంగ్యం కూడా ఇతరుల లక్షణం

40 ల మధ్యలో నెక్రాసోవ్ సృష్టించిన వ్యంగ్య పద్యాలు ("మోడరన్ ఓడ్",

“లాలిపాట”, 1845; “నైతిక మనిషి”, 1847). కొత్త వ్యంగ్య పద్యాలు

నెక్రాసోవా - ముఖ్యమైన దశఅతని సృజనాత్మక అభివృద్ధిలో.

40 ల రెండవ భాగంలో తన కవితలలో కనిపించిన లిరికల్ హీరో కనిపించాడు

రష్యన్ కవిత్వంలో ఒక రకమైన ఆవిష్కరణ. ఇది చాలా కష్టంగా ఉన్న సాధారణ సామాన్యుడు

గొప్ప గతంతో విరామం ఇవ్వబడుతుంది. నెక్రాసోవ్ యొక్క చిత్రం యొక్క రూపానికి తక్కువ ప్రాముఖ్యత లేదు

గీత కథానాయిక. ఉదాహరణకు, "రాత్రి నేను డ్రైవింగ్ చేస్తున్నాను..." అనే కవిత మరణం యొక్క కథ

ఒక అసాధారణ స్త్రీ ఈ కవితలో నిజాయితీతో కూడిన మానవత్వంతో, లోతుగా చెప్పబడింది

కథానాయిక పట్ల గౌరవం, ఆమె స్వేచ్ఛ కోసం హద్దులేని కోరికతో ఎక్కువగా ఉంటుంది.

40 ల చివరలో, నెక్రాసోవ్ తన మొదటి కవితలను అంకితం చేశాడు

A.Ya. పనేవా మరియు తరువాత "పనేవ్ చక్రం" అని పిలవబడే సంకలనం చేసిన వారు

పరిశోధకులు సరిగ్గా ప్రసిద్ధితో పోల్చారు " డెనిసివ్ చక్రం” F. Tyutcheva.

ఒకరికొకరు స్వతంత్రంగా, ఇద్దరు గొప్ప కవులు తమలో అద్భుతమైన ప్రేమ కవితలను సృష్టించారు

భావన యొక్క బహిరంగత. వారు అనుభవాల యొక్క నిజమైన నాటకాన్ని వ్యక్తం చేశారు, క్లిష్టమైన మరియు

హీరో మరియు హెరాయిన్ మధ్య బాధాకరమైన సంబంధం ("ఒక తిరుగుబాటు అభిరుచితో హింసించబడితే...", 1847; "మీరు

సాటిలేని విధంగా ఎల్లప్పుడూ మంచిది...”, 1847; "కోలుకోలేని నష్టంతో అలుముకుంది...", 1848; “అవును మన జీవితం

తిరుగుబాటు ప్రవహిస్తోంది...”, 1850, మరియు ఇతరులు, 1874లో వ్రాసిన “త్రీ ఎలిజీస్” వరకు, అలాగే,

చక్రం పూర్తి చేయడం.

కవిగా మరియు సంపాదకుడిగా నెక్రాసోవ్‌కు "చీకటి ఏడు సంవత్సరాలు" సంవత్సరాలు చాలా కష్టం

"సమకాలీన". అతను చాలా తక్కువ కవిత్వం వ్రాస్తాడు మరియు దాదాపు ఎప్పుడూ ప్రచురించడు. మద్దతు కోసం

మ్యాగజైన్ నెక్రాసోవ్, పనేవాతో కలిసి రెండు నవలలను కంపోజ్ చేశారు: “త్రీ కంట్రీస్ ఆఫ్ ది వరల్డ్” (1848-1849) మరియు

"డెడ్ లేక్" (1851). ఈ నవలలు ఒక నిర్దిష్ట ఆసక్తిని కలిగి ఉంటాయి, కానీ

నెక్రాసోవ్ రష్యన్ సాహిత్య చరిత్రలోకి ప్రవేశించింది నాటక రచయిత లేదా గద్య రచయితగా కాదు, కవిగా.

మొదటి సగంలో నెక్రాసోవ్ రాసిన అత్యంత ముఖ్యమైన కవితలలో ఒకటి

50లు, - “కౌంట్ గారన్‌స్కీ యొక్క ప్రయాణ గమనికల నుండి సారాంశాలు” (1853) - ప్రచురించవచ్చు

1856లో, అది అప్పటికే ముగిసినప్పుడు మాత్రమే. దిగులుగా ఏడవ వార్షికోత్సవం” మరియు కొంత సెన్సార్‌షిప్ అణచివేత ఉంది

బలహీనపడింది

సామాజిక తిరుగుబాటు ప్రారంభానికి స్పష్టమైన సంకేతాలలో ఒకటి ప్రచురణ

1856లో నెక్రాసోవ్ రాసిన కవితల సంకలనం. కవి తాను సృష్టించిన అత్యుత్తమ రచనలను అందులో చేర్చాడు

10 సంవత్సరాలు (40 ల మొదటి సగం నుండి కవితలు అక్కడ చేర్చబడలేదు). సేకరణ తెరవబడింది

"కవి మరియు పౌరుడు" అనే పద్యం, దీనిలో నెక్రాసోవ్ నియామకంపై తన అభిప్రాయాలను వ్యక్తం చేశాడు

జీవితంలో కవిత్వం, అత్యంత సైద్ధాంతిక పౌర కళ యొక్క డిఫెండర్‌గా పనిచేసింది. IN

పద్యం ఒక రకమైన అంతర్గత సంభాషణను, అంతర్గత వివాదాన్ని అందిస్తుంది

నెక్రాసోవ్ యొక్క తదుపరి సాహిత్యంలో ప్రతిబింబిస్తుంది.

1856 నాటి కవితా సంకలనం స్పష్టమైన ప్రణాళిక ప్రకారం నిర్మించబడింది. మొదటి విభాగం వారిని కలిగి ఉంది

ప్రజల గురించిన పద్యాలు, రెండవది వ్యంగ్య పద్యాలను కలిగి ఉంది. మూడవ విభాగంలో ప్రచురించబడింది

పద్యం "సాషా", మరియు నాల్గవది - లిరికల్ కవితలు. మరియు పద్యం యొక్క ప్రతి విభాగం లోపల ఉన్నాయి

అందులో ఉంది ఒక నిర్దిష్ట క్రమంలో(ఎల్లప్పుడూ కాలక్రమానుసారం కాదు). కాబట్టి,

మొదటి విభాగం, ఇందులో ఇప్పటికే ప్రసిద్ధి చెందిన “ఆన్ ది రోడ్”, “గార్డనర్”, “ట్రొయికా” మరియు

మొదలైనవి, ముఖ్యంగా ముఖ్యమైన వ్యక్తీకరించబడిన రెండు కొత్త కవితలతో ముగిసింది

ప్రజలు, వారి పరిస్థితి మరియు విధి గురించి కవి ఆలోచనలు: “ది ఫర్గాటెన్ విలేజ్” (1855) మరియు “స్కూల్‌బాయ్” (1856).

"హౌండ్ హంట్" వంటి వ్యంగ్య కవితలను కలిగి ఉన్న రెండవ విభాగం,

"లాలీ", "మోరల్ మ్యాన్", "మోడరన్ ఓడ్" కూడా చాలా వరకు ముగిసింది

సామాజికంగా మరియు సెర్ఫోడమ్ వ్యతిరేక పదునైన పని - “ప్రయాణం నుండి సారాంశాలు

కౌంట్ గారన్స్కీ యొక్క గమనికలు. ఇక్కడ వ్యంగ్యం కోపంతో కూడిన వ్యంగ్యంగా అభివృద్ధి చెందుతుంది, ఇది సహాయం చేస్తుంది

"లోపల నుండి" భూస్వామి-దొర యొక్క నిజమైన ముఖాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి, ఎవరి తరపున

కథనం.

సేకరణ యొక్క మూడవ విభాగాన్ని ఆక్రమించిన “సాషా” (1855) రచనలో మొదటి పద్యం.

నెక్రాసోవా. ప్రతినిధుల మధ్య ప్రజాస్వామ్య విశ్వాసాలను ఏర్పరుచుకునే సమస్య దాని కేంద్రంలో ఉంది

అధునాతన యువత. పద్యం యొక్క కథాంశం అగారిన్ మరియు యువకుల మధ్య సంబంధాల చరిత్రపై ఆధారపడి ఉంటుంది

సాషా అమ్మాయిలు, ఉదారవాద భూస్వామి యొక్క పేద పొరుగువారి కుమార్తెలు. కవితలోని హీరో తట్టుకోలేడు

1848 తర్వాత “చీకటి ఏడు సంవత్సరాలు, మరియు

పూర్వపు స్వాతంత్ర్య-ప్రేమ వీక్షణల నుండి బయలుదేరుతుంది. అగారిన్ సేంద్రీయంగా టైపోలాజికల్‌లో చేర్చబడింది

అనేక "అదనపు వ్యక్తులు". అతను కొత్త జీవితం కోసం ఆమె ఆకస్మిక దాహంతో సాషాతో విభేదించాడు.

తుర్గేనెవ్ యొక్క నవల "రుడిన్"తో ఒక నిర్దిష్ట వ్యత్యాసం, మొదటిసారిగా ఏకకాలంలో ప్రచురించబడింది

"సమకాలీన" పత్రికలో "సాషా" (1856, నం. 1).

నెక్రాసోవ్ యొక్క లిరికల్ కవితలు, 1856 సంకలనంలోని నాల్గవ విభాగంలో సేకరించబడ్డాయి.

కవిత్వ వాస్తవికత మరియు ఆవిష్కరణతో ముద్రించబడింది. కుటుంబం గురించి స్వీయచరిత్ర పద్యాలు

ఇల్లు, చిన్ననాటి జ్ఞాపకాలు ("మాతృభూమి") సాధారణ పౌర ధ్వనిని పొందింది. థీమ్స్

స్నేహం (“స్నేహితుని జ్ఞాపకార్థం”), ప్రేమ (“దోషం యొక్క చీకటి నుండి బయటపడినప్పుడు...” “నేను రాత్రి డ్రైవింగ్ చేస్తున్నానా...”)

సామాజికంగా తెరుచుకుంది.

నెక్రాసోవ్ యొక్క 1856 సేకరణ అనేక అంశాలలో ఒక ముఖ్యమైన సంఘటన, “...మీరు

"వారు మాకు ఒక పుస్తకాన్ని ఇచ్చారు," అని చెర్నిషెవ్స్కీ నెక్రాసోవ్‌కు వ్రాసాడు, "ఇది రష్యన్ సాహిత్యంలో ఇంతకు ముందెన్నడూ జరగలేదు."

60 ల ప్రారంభంలో సృష్టించబడిన కవితల మొత్తం చక్రంలో (“ది విచ్ డాక్టర్”, “ఆన్

వోల్గా", "గ్రామ వార్తలు", "రైతు పిల్లలు" "గ్రామ బాధలు ముమ్మరంగా ఉన్నాయి...",

"ఒరినా, సైనికుడి తల్లి"), అతను ప్రజల ఆలోచనలు మరియు ఆకాంక్షలు, దుఃఖం మరియు ఆనందానికి ప్రతినిధిగా వ్యవహరించాడు. IN

ఇది ప్రజల సమయం, కానీ ప్రజల కోసం కూడా. "పెడ్లర్స్" (1861) అనే పద్యం ఈ విధంగా రూపొందించబడింది. నెక్రాసోవ్

పద్యం యొక్క లిరికల్ ప్లాట్‌ను కలుపుతుంది - పల్లెటూరి అమ్మాయి కాటెరినా ప్రేమ కథ

పెడ్లర్ వన్యకు - ఆ కాలపు రష్యన్ జీవితంలోని అనేక రకాల దృగ్విషయాలతో. పద్యం ఉంది

"సాంగ్ ఆఫ్ ది రెట్చెడ్ వాండరర్" చేర్చబడింది, ఇది దాని సామాజిక కంటెంట్‌ను విస్తరించింది మరియు లోతుగా చేసింది.

విస్తృత ఉపయోగం జానపద సంప్రదాయాలునెక్రాసోవ్ ఒక పనిని సృష్టించడానికి అనుమతించాడు

ప్రజలకు దగ్గరయ్యాడు మరియు అర్థం చేసుకున్నాడు. పద్యం యొక్క ప్రారంభాన్ని గుర్తుంచుకోవడానికి సరిపోతుంది (“ఓహ్, ఇది నిండి ఉంది, ఇది నిండి ఉంది

పెట్టె..." ఒక ప్రసిద్ధ జానపద పాటగా మారింది.

రెండు సంవత్సరాల తరువాత, నెక్రాసోవ్ తన అత్యంత అద్భుతమైన రచనలలో ఒకటి వ్రాసాడు -

పద్యం "ఫ్రాస్ట్, రెడ్ నోస్" (1863-1864). ప్రజల జీవితం ఇందులో మరింత సమగ్రంగా చిత్రీకరించబడింది,

ఇక్కడ ఒక రష్యన్ రైతు మహిళ యొక్క చిత్రం జాతీయ పాత్ర యొక్క ఉత్తమ లక్షణాల స్వరూపులుగా మారింది.

పురాణ చిత్రం జానపద జీవితంపద్యం యొక్క మొదటి భాగంలో, ఒక నిర్దిష్ట గృహం ఉన్నప్పుడు

కేసు - ఒక రైతు మరణం, రచయిత యొక్క కథనంలో సంఘటన స్థాయికి పెరిగింది

గొప్ప భావోద్వేగ మరియు సౌందర్య ప్రాముఖ్యత, సేంద్రీయంగా రెండవ భాగంతో కలిపి, ఎక్కడ

చాలా తక్కువ బాహ్య సంఘటనలు ఉన్నాయి, కానీ లిరికల్ ప్రారంభం (అంతర్గత

మరణిస్తున్న డారియా. సాహిత్యంలో తరచుగా ఉపయోగించే నిద్ర రూపం నెక్రాసోవ్‌కు సాధ్యమైంది

గురించి ఒక ఆలోచన సృష్టించండి ఆరోగ్యకరమైన ప్రాథమిక అంశాలుప్రజల జీవితం. ప్రకాశవంతమైన, రంగురంగుల పెయింటింగ్స్

"గంభీరమైన స్లావిక్ మహిళ" రకం ఎలా ఏర్పడుతుందో ఆనందకరమైన రైతు కార్మికులు వివరించారు:

"ఆమెలో స్పష్టమైన మరియు బలమైన స్పృహ ఉంది, // వారి మోక్షమంతా పనిలో ఉంది." కోల్ట్సోవ్ సంప్రదాయాలను కొనసాగిస్తూ,

నెక్రాసోవ్ పనిని జీవితానికి ఆధారం అని ప్రశంసించాడు.

పద్యం యొక్క కళాత్మక వాస్తవికత చాలా విస్తృతమైన ఉపయోగంతో ముడిపడి ఉంది

వివిధ జానపద కళా ప్రక్రియలు. IN జానపద కథ"మొరోజ్కో" కథానాయికకు అవార్డు ఇవ్వబడింది

నిష్క్రియ ధర్మం, బయట ఎక్కడి నుంచో వచ్చే ప్రతిఫలం కోసం వినయపూర్వకమైన నిరీక్షణ. వద్ద మంచు

నెక్రాసోవ్, అతని కవితలన్నింటికీ, దుష్ట శక్తి యొక్క స్వరూపం. సహాయం కోసం వేచి ఉండటానికి డారియాకు ఎక్కడా లేదు,

అయినప్పటికీ ఆమె కృషి, దయ మరియు ధైర్యం కోసం ఆమె ప్రతిఫలానికి అర్హమైనది.

నెక్రాసోవ్ యొక్క జానపద కవితలు అతని సృజనాత్మక అభివృద్ధిలో కొత్త మరియు ముఖ్యమైన దశ

రష్యన్ కవిత్వం యొక్క చరిత్ర.

చివరి కాలానికి చెందిన నెక్రాసోవ్ యొక్క సాహిత్యం అతని అత్యున్నత కళాత్మక విజయాలలో ఒకటి.

కవిత్వం. "ఎరెముష్కా పాట"లో ప్రారంభమైన స్పష్టమైన మరియు ప్రత్యక్ష సంభాషణ స్వరాన్ని నిర్ణయించింది

వరుస గీత పద్యాలునెక్రాసోవ్ 60-70లు. అందువలన, "ఎలిజీ" (1874), అంటే

కవి యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన సౌందర్య మానిఫెస్టోలలో ఒకటి ప్రారంభమవుతుంది బహిరంగ ప్రసరణకు

యువ తరానికి:

ఫ్యాషన్‌ని మార్చడం మాకు తెలియజేయండి,

పాత ఇతివృత్తం "ప్రజల బాధ"

మరియు ఆ కవిత్వం ఆమెను మరచిపోవాలి,

నమ్మవద్దు, అబ్బాయిలు! ఆమె వయస్సు లేదు.

“రైల్వే” (1864) కూడా నేరుగా యువకులను ఉద్దేశించి ప్రసంగించారు. ప్రారంభంలో

అసాధారణమైనది, ఇది కరస్పాండెన్స్ యొక్క సూత్రంపై కాకుండా, తదుపరి ప్రదర్శనకు విరుద్ధంగా ఎంపిక చేయబడింది.

మొత్తం పద్యం జనరల్‌తో వివాదాస్పదంగా నిర్మించబడింది; ఇది ప్రజల నిజమైన పాత్రను ధృవీకరిస్తుంది

రైల్వే నిర్మాణంలో మరియు సాధారణంగా చరిత్రలో. వన్య కోసం, యువత కోసం పోరాటం ఉంది

అన్నింటికంటే సత్యం అవసరమయ్యే తరం.

"రైల్వే" ముగింపులో జానపద చీకటి మరియు అణచివేత యొక్క చేదు దృశ్యాన్ని గీయడం, కవి

స్వేచ్ఛ కోసం చురుకైన పోరాటం, స్వేచ్ఛ కోసం పోరాటం అవసరం అనే ఆలోచనను ధృవీకరించింది

సంతోషకరమైన భవిష్యత్తు దానంతటదే రాదు: దానిని జయించాలి, దానికి దారి రొమ్ముతో వేయాలి.

చివరి కాలానికి చెందిన నెక్రాసోవ్ సాహిత్యంలో ఒక ముఖ్యమైన స్థానం “జానపదం” గురించిన కవితలచే ఆక్రమించబడింది.

మధ్యవర్తులు." ప్రజల స్నేహితుల థీమ్ ఇప్పటికే నెక్రాసోవ్ యొక్క కవితా రచనలలో ప్రదర్శించబడింది

50లు, కానీ ప్రధానంగా కవితల శైలిలో ("V.G. బెలిన్స్కీ", 1855; "ది అన్ హ్యాపీ", 1856).

"ఇన్ మెమరీ ఆఫ్ డోబ్రోలియుబోవ్" (1864) కవితలో నవల యొక్క ప్రతిధ్వనిని కనుగొనవచ్చు.

చెర్నిషెవ్స్కీ "ఏం చేయాలి?" రాఖ్‌మెతోవ్ లాంటి వ్యక్తులు లేకుంటే, జీవితం “చనిపోయేది” అని చెప్పబడింది.

పుల్లగా ఉంటుంది...” "జీవిత క్షేత్రం చనిపోతుంది," నెక్రాసోవ్ ఈ ఆలోచనను ఎంచుకున్నాడు.

నెక్రాసోవ్ యొక్క "చివరి" సాహిత్యంలో, శృంగార ధోరణులు స్థిరంగా తీవ్రమవుతాయి.

సాహిత్య పద్యాలు మరింత మానసికంగా ఉంటాయి. అవి ఉద్దేశ్యాల ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి

త్యాగం, లిరికల్ హీరో యొక్క విషాద ఒంటరితనం యొక్క ఇతివృత్తం, మతపరమైన ప్రతీక.

అటెక్స్ట్ యొక్క నిర్మాణం మరింత క్లిష్టంగా మారుతుంది. కవితలో “కవికి (ఇన్ మెమరీ ఆఫ్ షిల్లర్”), ఇది ఒకటి

నెక్రాసోవ్ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన సౌందర్య ప్రకటనల నుండి, శృంగార కవి యొక్క ఆదర్శ చిత్రం సృష్టించబడింది.

70 వ దశకంలో, నెక్రాసోవ్ పద్యాల శైలిలో పని చేస్తూనే ఉన్నాడు. చారిత్రక-విప్లవాత్మక

పద్యాలు, అతని కొన్ని సాహిత్యం వలె, నేరుగా యువ తరానికి ఉద్దేశించబడ్డాయి. ముఖ్యంగా ఈ

"తాత" (1870)ని సూచిస్తుంది: ఈ పద్యం ప్రవాసం నుండి తిరిగి వచ్చిన వ్యక్తి మధ్య సంభాషణగా రూపొందించబడింది.

డిసెంబ్రిస్ట్ తాతలు వారి మనవడు సాషాతో. నెక్రాసోవ్ ఉద్దేశపూర్వకంగా తన హీరోని చిత్రీకరించలేదు

నైతికంగా లేదా భౌతికంగా విచ్ఛిన్నం కాలేదు. కవి మాజీ డిసెంబ్రిస్ట్‌ను బహిరంగంగా మెచ్చుకున్నాడు,

దానిని నొక్కిచెబుతుంది సేంద్రీయ కనెక్షన్స్థానిక స్వభావంతో.

"రష్యన్ మహిళలు" (1872-1873), డిసెంబ్రిస్టుల భార్యల ఘనతను కీర్తిస్తూ, రెండు ఉన్నాయి

విభిన్న సృజనాత్మక మర్యాదలలో వ్రాసిన భాగాలు: శృంగార ("ప్రిన్సెస్ వోల్కోన్స్కాయ"). IN

“ప్రిన్సెస్ ట్రూబెట్‌స్కోయ్‌కి” కథనం సరళ సూత్రం ప్రకారం నిర్మించబడలేదు, కానీ విచ్ఛిన్నంగా:

వర్తమానం గతంతో, వాస్తవికత కలలతో మిళితమై ఉంది. "ప్రిన్సెస్ వోల్కోన్స్కాయ" లో

వేగం ప్రశాంతంగా ఉంటుంది, కొంతవరకు కూడా నెమ్మదిగా ఉంటుంది. పద్యం యొక్క ఈ భాగానికి ప్రధాన మూలం

మరియా వోల్కోన్స్కాయ నుండి స్వీయచరిత్ర గమనికలుగా పనిచేసింది. కవితలో మరిన్ని వివరాలు

వోల్కోన్స్కాయ తన వాతావరణంతో, ఆమె తండ్రితో విడిపోవడం గురించి చెప్పబడింది. కవితకు మొదట పేరు పెట్టారు

“డిసెంబ్రిస్ట్‌లు”, కానీ పని ప్రక్రియలో నెక్రాసోవ్ దీనికి వేరే పేరు పెట్టారు: “రష్యన్ మహిళలు”,

తద్వారా అతని కథనానికి మరింత సాధారణ అర్థాన్ని ఇస్తుంది.

వ్యంగ్య కవిత "సమకాలీనులు" (1875) పైన ఉన్న రెండు ఇతర కవితలతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది.

ఇది నెక్రాసోవ్ దాదాపు ఏకకాలంలో పనిచేసింది: "రష్యన్ మహిళలు" మరియు "ఎవరు రష్యాలో నివసించాలి"

బాగా". ఒక రకమైన త్రయం ఉద్భవిస్తుంది, మొత్తం కళాత్మక సృష్టిని సంగ్రహిస్తుంది

కవి. "సమకాలీనులు" పోర్ట్రెయిట్ గ్యాలరీ వలె నిర్మించబడింది (ఇది మాన్యుస్క్రిప్ట్‌లోని ఉపశీర్షిక).

ఆ విధంగా, కవికి ఒక యుగాన్ని సమగ్రంగా వర్ణించే అవకాశం లభించింది, అది “నీచమైనది కాదు”.

బ్యాంకర్లు, పెట్టుబడిదారులు, అన్ని చారల మాంసాహారులు "ఉత్సవాలు మరియు విజయాలు" అయినప్పుడు,

"కాలపు హీరోలు" (ఇది పద్యం యొక్క రెండు భాగాల పేరు). 70 ల సాహిత్యంలో, నెక్రాసోవ్ యొక్క పద్యం

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ రచనలతో సమానంగా ఉంచవచ్చు: సారూప్యతలు

సాధారణీకరణ యొక్క నేపథ్య, సైద్ధాంతిక ధోరణి మరియు వ్యంగ్య పద్ధతులలో కనుగొనబడింది

జీవిత దృగ్విషయాలు.

"రూస్‌లో ఎవరు బాగా జీవిస్తారు" (1866-1876)ని రైతు ఎన్‌సైక్లోపీడియా అని పిలవవచ్చు

నెక్రాసోవ్ రాసిన భాగాలు. నెక్రాసోవ్ యొక్క గమనికల ప్రకారం, వ్యక్తి యొక్క క్రమం

శకలాలు ఇలా ఉండాలి: మొదటి భాగం, “చివరి ఒకటి” (రెండవ భాగం నుండి), “మొత్తం ప్రపంచానికి విందు”

(రెండవ భాగం నుండి), "రైతు మహిళ" (మూడవ భాగం నుండి). అయితే, కారణంగా వివిధ కారణాలుఈ ఆర్డర్

విచ్ఛిన్నమైంది, మరియు "మొత్తం ప్రపంచానికి ఒక విందు" సాంప్రదాయకంగా పని ముగింపులో ముద్రించబడుతుంది. అన్నీ కాదు

పరిశోధకులు ఈ నిర్ణయాన్ని అంగీకరిస్తున్నారు. పద్యం మరియు భావన యొక్క ప్రశ్నపై అభిప్రాయాల ఐక్యత లేదు

దాని తదుపరి అవతారం. నాందిని బట్టి చూస్తే, సంచరించేవాళ్ళు వంతులు తీసుకోవలసి వచ్చింది

ఆరుగురు అదృష్ట వ్యక్తులను కలవండి: భూస్వామి, పూజారి, వ్యాపారి, అధికారి,

మంత్రి, రాజు. అయితే, వారిలో ఇద్దరితో (భూమి యజమాని మరియు పూజారి) సంభాషణల తరువాత, సంచరించేవారు కనిపించారు

వారు తమ అసలు ప్రణాళికల గురించి మరచిపోతారు.

"ది లాస్ట్ వన్"లో, సంచరించేవారు శోధన సూత్రాన్ని కూడా మార్చుకుంటారు:

మేము చూస్తున్నాము, అంకుల్ వ్లాస్,

అన్‌ఫ్లాగ్డ్ ప్రావిన్స్

అన్‌గట్డ్ పారిష్

ఇజ్బిట్కోవా గ్రామం!...

కనుక ఇది స్పష్టమవుతుంది ప్రధాన సమస్యపద్యం, రచయిత యొక్క ఉద్దేశ్యం రూపొందించబడింది: శోధన

ప్రజల శ్రేయస్సుకు మార్గాలు.

"హూ లివ్స్ వెల్ ఇన్ రస్'"లో డ్రా చేయబడింది మొత్తం లైన్చాలా రంగుల, ఏకైక

జానపద పాత్రలు. కానీ నెక్రాసోవ్ యొక్క ప్రధాన లక్ష్యం ప్రజల సామూహిక చిత్రాన్ని రూపొందించడం

మరియు మనం ఒక ఇతిహాసం గురించి మాట్లాడుతున్నట్లయితే అది ఉండాలి. కవి ఎంచుకున్న కూర్పు పరికరం

ప్రయాణం అతనికి పూర్తిగా మరియు విస్తృతంగా రైతులందరినీ చూపించే అవకాశాన్ని ఇచ్చింది

రోజువారీ జీవితం మరియు సెలవులు, పనిలో, జాతరలో, వివాదాలు, పాటలు, ఇతిహాసాలు, దాని గతం మరియు వర్తమానంలో.

నెక్రాసోవ్ రైతు ప్రజలను ఆదర్శంగా తీసుకోడు, ప్రతికూల దృగ్విషయాలకు గుడ్డి కన్ను వేయడు

జాతీయ జీవితం ("శ్రేష్ఠమైన బానిస" యాకోవ్ యొక్క బానిస పాత్ర, గ్లెబ్ యొక్క ద్రోహం మొదలైనవి). కానీ

అతని ప్రధాన దృష్టి జాతీయ జీవితం మరియు స్పృహ యొక్క ప్రాథమిక ప్రాతిపదికన ఆకర్షించబడింది.

వ్యక్తిగతంగా తమ మామూలుగా నటించే హీరోల భవిష్యత్తును లోతుగా బహిర్గతం చేయడం మరియు,

అకారణంగా సాధారణ నేపధ్యంలో, నెక్రాసోవ్ ఇప్పటికే ఉద్భవిస్తున్న కొత్తదాన్ని చూపించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు

రైతులలో, దాని మనస్తత్వశాస్త్రంలో (యాకీమ్ నాగోయ్, ఎర్మిల్ గిరిన్ మొదటి భాగం నుండి, అగాప్ పెట్రోవ్ నుండి

"ఆ చివరిది").

రైతు మహిళ మాట్రియోనా టిమోఫీవ్నా పాత్రను బహిర్గతం చేయడానికి, ఆమె అంతర్గత ప్రపంచం

నెక్రాసోవ్ ఒప్పుకోలు రూపాన్ని ఉపయోగిస్తాడు. నెక్రాసోవ్ హీరోలు ఎవరూ దీనిని ఉపయోగించరు

మాట్రియోనా టిమోఫీవ్నా వంటి దాదాపు అన్ని రకాల మౌఖిక జానపద కళలలో విస్తృతంగా మరియు నైపుణ్యంతో.

ఇది మాత్రమే ఆమె నిస్సందేహమైన ప్రతిభకు సాక్ష్యమిస్తుంది (ప్రోటోటైప్‌లలో ఒకటి ఆశ్చర్యపోనవసరం లేదు

నెక్రాసోవ్ హీరోయిన్ అద్భుతమైన జానపద కవయిత్రి - “ఖైదీ” ఇరినా ఫెడోసోవా).

Savely కూడా నెక్రాసోవ్ యొక్క కళాత్మక ఆవిష్కరణ. రైతు తిరుగుబాటు

కఠినమైన పాలకుడు వోగెల్ హత్య, కష్టపడి పనిచేయడం - ఇది హీరో సేవ్లీ యొక్క జీవిత మార్గం. అతను

చురుకైన పోరాట యోధుడు తన వ్యక్తిగత ప్రయోజనాల కోసం కాదు, ప్రజా ప్రయోజనాల కోసం,

గోగోల్, నిస్సందేహమైన ఉత్సాహంతో ఇలా వ్రాశాడు: “అవి గొప్ప పేర్లు, //వారు పుట్టారు, వారు కీర్తించబడ్డారు//

ప్రజల మధ్యవర్తులు! ”

సంచరించేవారు గ్రిషా డోబ్రోస్క్లోనోవ్ స్థాయికి ఎదగగలిగితే, శోధన యొక్క ఉద్దేశ్యం

సాధించవచ్చు, మరియు వారు చేయగలరు స్వచ్ఛమైన హృదయంతో, సంతోషకరమైన వ్యక్తిని కనుగొన్న తర్వాత, ఇంటికి తిరిగి వెళ్ళు: “అది అవుతుంది

మా స్వంత పైకప్పు క్రింద సంచరించే వారికి, //గ్రిషాకు ఏమి జరుగుతుందో వారికి మాత్రమే తెలుసు." కానీ

వారు దీనిని తెలుసుకోలేకపోయారు, కాబట్టి పద్యం ముగియలేదు, సంచరించేవారికి ఇంకా చాలా కాలం ఉంది

మార్గం, కానీ అది దేనికి దారితీస్తుందో తెలియదు, ఎందుకంటే నెక్రాసోవ్ పద్యం పూర్తి చేయలేదు.

వారి అన్వేషణలో ఏడుగురు పురుషులకు సంభవించే మార్పులు చాలా ముఖ్యమైనవి.

రియాలిటీ ప్రభావంలో ఎలా ఉంటుందో నెక్రాసోవ్ చూపించాల్సిన అవసరం ఉంది

క్రమంగా మరియు సహజంగా, రైతుల సాంప్రదాయ, ఊహాజనిత ఆలోచనలు ఎలా అదృశ్యమవుతాయి

కొత్త సమావేశాలు, కొత్త పరిశీలనలు వారి పరిధులను విస్తృతం చేస్తాయి, వాటిని మరింత ఆలోచనాత్మకంగా, మరింతగా చేస్తాయి

జీవితాన్ని లోతుగా గ్రహించండి.

జీవితం సంచరించేవారికి చాలా నేర్పుతుంది మరియు వారికి ఆనందం యొక్క కొత్త భావనను బోధిస్తుంది.

ఆనందం గురించి ప్రారంభ ఆలోచనల నుండి మరియు దీనికి అనుగుణంగా, ఊహించిన దాని గురించి

లక్కీ వాండరర్స్ సహజంగా నిలబడి ఉన్న ప్రశ్నల గురించి కొత్త అవగాహనకు వస్తారు

పద్యం ప్రారంభంలో వారి ముందు.

"హూ లివ్స్ వెల్ ఇన్ రస్'" అనేది హాట్ హాట్‌తో నిండిన విస్తృత పురాణ కాన్వాస్

ముందుకు. కథకుడి స్థానం స్పష్టంగా నిర్వచించబడింది. ఆయన ప్రజలతోనే ఉన్నారు.

పని పూర్తిగా జానపద స్ఫూర్తితో ప్రారంభమవుతుంది, ఇది విలక్షణమైనది కాదు

స్పెసిఫికేషన్: “ఏ సంవత్సరంలో - లెక్కించండి, // ఏ భూమిలో - ఊహించండి...” కానీ అది కనిపిస్తుంది

సంచరించే పురుషుల సామాజిక మరియు చట్టపరమైన స్థితిని నిర్వచించే ఖచ్చితమైన సూచనలు: “కుటుంబానికి

తాత్కాలికంగా కట్టుబడి ఉంది ... ”చర్య రష్యాలో జరుగుతుందని వెంటనే స్పష్టమవుతుంది

ఒక నిర్దిష్ట కాల వ్యవధి: సెర్ఫోడమ్ (1861) రైతుల రద్దు తర్వాత మరో రెండు సంవత్సరాలు

వారి మాజీ యజమానులకు అనుకూలంగా కొన్ని విధులను భరించవలసి ఉంటుంది, అందుకే

"తాత్కాలిక బాధ్యత" అని పిలువబడింది. మరియు ఈ అద్భుతమైన మరియు నిజమైన కలయిక అందరి లక్షణం

పద్యాలు, వాటి నిష్పత్తి నిరంతరం మారుతున్నప్పటికీ: చర్య అభివృద్ధితో, అద్భుతమైన అంశాలు

(ఉదాహరణకు, స్వీయ-సమీకరించిన టేబుల్‌క్లాత్) క్రమంగా అదృశ్యమవుతున్నాయి.

ప్రతికూల హీరోలు ఒక క్లోజ్డ్ గోళంలో ఉంటారు; వారికి విస్తృతంగా యాక్సెస్ ఇవ్వబడదు

క్రియాశీల జీవితానికి స్థలం. సత్యాన్వేషణలో సంచరించేవారు విశాలంగా చిత్రీకరించబడ్డారు

రష్యన్ భూమి యొక్క స్థలం; వారు నిరంతరం రోడ్డు మీద, ప్రయాణంలో ఉంటారు. అందుకే రహదారి యొక్క ఉద్దేశ్యం,

నెక్రాసోవ్ యొక్క అత్యంత లక్షణం ("ఆన్ ది రోడ్", "పెడ్లర్స్", "రైల్‌రోడ్",

"రష్యన్ మహిళలు"), మొత్తం పద్యం నిర్మాణంలో నిర్ణయాత్మకంగా మారుతుంది. ఈ విధంగా,

స్పాటియో-తాత్కాలిక సంబంధాలు సంక్లిష్టమైన నిర్మాణంలోకి లోతుగా చొచ్చుకుపోవడానికి సహాయపడతాయి

కళాత్మక వచనం.

"హూ లివ్స్ వెల్ ఇన్ రష్యా" కవిత యొక్క ఆవిష్కరణ అన్ని భాగాలలో వ్యక్తీకరించబడింది

జానపద మరియు సాహిత్య సంప్రదాయాలను కలిపిన పద్యంలోని పద్యంతో సహా వచనం.

మౌఖిక జానపద కళ యొక్క ప్రపంచం సేంద్రీయంగా పద్యం యొక్క కళాత్మక వ్యవస్థలో చేర్చబడింది.

సృజనాత్మకత. ఒక విధంగా లేదా మరొక విధంగా ప్రతిబింబించని ఒక్క జానపద శైలి లేదు

నెక్రాసోవ్ యొక్క పద్యం (మాయా మరియు రోజువారీ అద్భుత కథలు, ఇతిహాసాలు, పాటలు, విలాపములు, సామెతలు,

సూక్తులు, చిక్కులు). కానీ కవి అత్యంత సంపన్నమైన జానపద సామాగ్రిని గుడ్డిగా ఉపయోగించలేదు, కాదు

యాంత్రికంగా; అతను దానిని తన సైద్ధాంతిక మరియు కళాత్మక పనికి లోబడి చేస్తాడు, కొన్నిసార్లు పునరాలోచిస్తాడు

అతని ఉద్దేశాలు మరియు చిత్రాలలో ఒకటి లేదా మరొకటి.

నెక్రాసోవ్ యొక్క సృజనాత్మకత ఉత్తమ సంప్రదాయాల సహజ కొనసాగింపు మరియు అభివృద్ధి

రష్యన్ సాహిత్యం. అతని రచనలు రైలీవ్ యొక్క పౌర స్ఫూర్తిని, శక్తిని ప్రతిబింబిస్తాయి

తిరస్కరణలు, లెర్మోంటోవ్ యొక్క నిరసన యొక్క శక్తి, జాతీయత, కోల్ట్సోవ్ యొక్క జానపదవాదం. గొప్ప వద్ద

డిగ్రీలు, పుష్కిన్ మరియు గోగోల్ నెక్రాసోవ్ యొక్క సృజనాత్మకత అభివృద్ధిని ప్రభావితం చేశారు.

నెక్రాసోవ్ భాష మరియు శైలి చాలా భిన్నమైన అంశాల కలయికతో వర్గీకరించబడ్డాయి. ఆయన లో

సృజనాత్మకత జానపద సంప్రదాయాల ఉపయోగంతో ముడిపడి ఉన్న పాట సూత్రాన్ని స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది.

నెక్రాసోవ్ రష్యన్ సాహిత్య భాష అభివృద్ధికి దోహదపడ్డాడు, కొత్త ప్రసంగంతో దానిని సుసంపన్నం చేశాడు

అంశాలు. ముఖ్యమైనదినెక్రాసోవ్ కూడా కళా ప్రక్రియ యొక్క ఆవిష్కరణను కలిగి ఉన్నాడు. అతను సృష్టించిన జాతులు

పద్యాలు - జానపద, చారిత్రక-విప్లవాత్మక, వ్యంగ్య - నిజమైన సహకారం

రష్యన్ కవిత్వం యొక్క చరిత్ర.

మిఖాయిల్ ఎవ్గ్రాఫోవిచ్ సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్

ప్రారంభ పని, "ప్రోవిన్షియల్ స్కెచ్‌లు" మరియు 50వ దశకంలోని రెండవ సగం పనులు.

"ఒక నగరం యొక్క చరిత్ర."

70ల నాటి సెటైర్‌ల పరంపర.

"మెసర్స్. గోలోవ్లెవ్స్"

80ల నాటి సృజనాత్మకత.

"పోషెఖోన్ పురాతన కాలం."

సహాయక వ్యక్తీకరణలు.

సామాజిక-రాజకీయ వ్యంగ్యం. విషయం సామాజిక వైరుధ్యాలు. వింతగా చూపబడిన చిత్రాలు -

చిహ్నాలు. నిరంకుశ పాలనపై వ్యంగ్యంగా "ది స్టోరీ ఆఫ్ ఎ సిటీ". ప్రజల సమస్య మరియు

అధికారులు. వ్యంగ్య టైపిఫికేషన్. దోపిడీ మరియు విరక్తిని బహిర్గతం చేయడం. వ్యంగ్యం, వ్యంగ్యం, చిత్రం,

గొప్ప కుటుంబం యొక్క విచ్ఛిన్నం. జుదుష్కా గోలోవ్లెవ్. ప్రసంగ లక్షణాలు. సైకలాజికల్

విశ్లేషణ. వ్యంగ్య కథలు. ప్రజల థీమ్. నిరంకుశత్వంపై విమర్శలు.

సాహిత్యం:

బుష్మిన్ A.S. సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ వ్యంగ్య పరిణామం. ఎల్., 1984

గోరియాచ్కినా M.S. సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ ద్వారా వ్యంగ్యం. M., 1976

నికోలెవ్ డి.పి. షెడ్రిన్ వ్యంగ్యం మరియు వాస్తవిక వింతైనది. M., 1977

నికోలెవ్ డి.పి. షెడ్రిన్ నవ్వు. M., 1988

ప్రోజోరోవ్ V.V. సాల్టికోవ్ - ష్చెడ్రిన్. M., 1988

M.E. సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ అద్భుతమైన వ్యంగ్యవాదుల అద్భుతమైన గెలాక్సీలో గౌరవప్రదమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించారు,

ప్రపంచ సంస్కృతి (రాబెలైస్, స్విఫ్ట్, వోల్టైర్) యొక్క వైభవాన్ని ఏర్పరుస్తుంది.

సాల్టికోవ్ 40 ల చివరలో సాహిత్యంలోకి ప్రవేశించాడు, "" సహజ పాఠశాల". ఇప్పటికే

అతని మొదటి కథ "వైరుధ్యాలు" (1847), అత్యంత రోజువారీ జీవితాన్ని చిత్రించడానికి అంకితం చేయబడింది

రోజువారీ జీవితంలో, ఏదైనా అలంకారానికి వివాదాస్పదంగా వ్యతిరేకం

వాస్తవికత. కథాంశం, పాత్రల వర్ణన కొంత వరకు

హెర్జెన్ నవల "హూ ఈజ్ టు బ్లేమ్?" టైటిల్ ఇప్పటికే నొక్కిచెప్పినట్లు, కథలో

సామాజిక వైరుధ్యాల ఇతివృత్తం, హీరోల విధిని వక్రీకరించడం, కోల్పోవడం

"చిన్న మనిషి" వ్యక్తిగత ఆనందానికి హక్కు. అదే సమయంలో, సాల్టికోవ్ సమస్య గురించి ఆందోళన చెందుతాడు

అంతర్గత మానసిక వైరుధ్యాలు కథ యొక్క హీరో కఠినమైన నుండి తప్పించుకోవడానికి చేసే ప్రయత్నాలతో ముడిపడి ఉన్నాయి

ఫిక్షన్ మరియు ఫాంటసీ ప్రపంచంలోకి వాస్తవికత. ఈ సందర్భంలో మనం కొన్నింటి గురించి మాట్లాడవచ్చు

దోస్తోవ్స్కీ యొక్క కళాత్మక ప్రపంచంతో సాల్టికోవ్ యొక్క ప్రారంభ పని యొక్క సమస్యల సారూప్యత.

ఇది సాల్టికోవ్ యొక్క రెండవ కథ, "ఎ కన్ఫ్యూజ్డ్ ఎఫైర్" (1848)కి కూడా వర్తిస్తుంది. "చిక్కిన కేసులో"

"చిన్న మనిషి" యొక్క థీమ్ కూడా మొదటి స్థాయికి తీసుకురాబడింది, కానీ అది ఉన్నత స్థాయిలో పరిష్కరించబడింది

కళాత్మక స్థాయి.

సాల్టికోవ్ యొక్క ప్రారంభ కథలు జారిస్ట్ ప్రభుత్వం దృష్టిని ఆకర్షించాయి మరియు అతను "హానికరమైన చిత్రం కోసం

ఆలోచనలు" 1848లో వ్యాట్కాకు బహిష్కరించబడ్డాడు, అక్కడ అతను 1855 వరకు ఉన్నాడు. ముద్ర

"ప్రోవిన్షియల్ స్కెచ్‌లు" (1856) యొక్క సృష్టికి ప్రాదేశిక జీవితం ఆధారంగా పనిచేసింది, ప్రచురించబడింది

N. షెడ్రిన్ అనే మారుపేరుతో.

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ ప్రత్యేక శైలి విద్యకు విజ్ఞప్తి - వ్యాసాల చక్రం - ఒక దృగ్విషయం

50-70 ల సాహిత్యం యొక్క లక్షణం.

"ప్రావిన్షియల్ స్కెచ్‌లు"లో సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్, నిర్దిష్ట పరిశీలనల ఆధారంగా, సృష్టించబడింది

గొప్ప సాధారణీకరణ శక్తి యొక్క విస్తృత కళాత్మక చిత్రం. అతను నిర్దిష్టంగా ఖండించలేదు

మోసం కేసులు, మరియు మొత్తం బ్యూరోక్రాటిక్ వ్యవస్థ యొక్క అమానవీయత, సాధారణ "ఆర్డర్

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ రచనలలో, "ది హిస్టరీ ఆఫ్ ఎ సిటీ" (1869-1870) ఒకదానిని ఆక్రమించింది.

కేంద్ర స్థలాలు. రాజకీయ వ్యంగ్యానికి ఇది స్పష్టమైన ఉదాహరణ. "ది స్టోరీ ఆఫ్ వన్" అనే వ్యంగ్య రచనలో

నగరం" రోజువారీ మరియు అద్భుతమైన అంశాలను మిళితం చేస్తుంది; గతం మరియు

మొత్తం పుస్తకం యొక్క నిర్మాణాన్ని నిర్ణయించడం. బాహ్యంగా, కథనం కవర్ చేసినట్లు అనిపిస్తుంది

ఖచ్చితంగా ఖచ్చితమైన చారిత్రక కాలం- 1731 నుండి 1825 వరకు. కానీ మొట్టమొదటి రచయిత నుండి

నిరంతరం 18వ శతాబ్దపు సంఘటనలను జీవన ఆధునికతకు సంబంధించినది. అయితే, ఫూలోవ్ యొక్క

సాధారణంగా మేయర్లు నిర్దిష్ట రష్యన్ చక్రవర్తులు లేదా వారి వ్యక్తిత్వాన్ని ప్రదర్శించరు

మంత్రులు. షెడ్రిన్ వ్యంగ్యానికి అర్థం చాలా విస్తృతమైనది. ఇది మొత్తం వ్యవస్థ గురించి మాట్లాడుతుంది

నిరంకుశ పాలన, ప్రజా వ్యతిరేక మరియు మానవ వ్యతిరేక వ్యవస్థ దానిలోనే ఉండిపోయింది

ప్రధాన లక్షణాలు మారవు. మేయర్లు ఒకరికొకరు ఎంత బాహ్యంగా భిన్నంగా ఉన్నప్పటికీ, వారు

వారికి ఉమ్మడిగా ఒక విషయం ఉంది: వారి చర్యలలో ఏదైనా ప్రజలకు వ్యతిరేకంగా ఉంటుంది. మొదటి పేజీలలోనే

"ది స్టోరీస్ ఆఫ్ వన్ సిటీ"లో మేయర్ల గురించి చెప్పబడింది: "వారందరూ పట్టణ ప్రజలను కొరడాతో కొట్టారు ...". కాబట్టి తో

మొదటి నుండి, పని యొక్క ప్రధాన సమస్య ఎదురవుతుంది: నిరంకుశత్వం మరియు ప్రజలు. అన్నీ కోల్పోయారు

జీవితంలో మద్దతు, నిరంకుశ-సెర్ఫ్ పాలన యొక్క ప్రతినిధులు ఒకరకంగా నివసిస్తున్నారు

ఫాంటసీ ప్రపంచం. అయినప్పటికీ, ష్చెడ్రిన్ యొక్క కల్పన చాలా దూరంలో లేదు

నిజమైన వాస్తవికత. కాబట్టి, “ఖాళీ తల” అనే పదబంధం సాల్టికోవ్‌తో వస్తుంది -

స్టఫ్డ్ హెడ్ (మొటిమ) ఉన్న మేయర్ చిత్రంలో ష్చెడ్రిన్. మరొక మేయర్ నుండి

తలలో ఒక చిన్న అవయవం ఉంది, అది రెండు ప్రేమలను మాత్రమే ఆడగలదు: “నేను నాశనం చేస్తాను” మరియు

"నేను సహించను."

ప్రజల పట్ల రచయిత దృక్పథం అణచివేతదారుల ప్రపంచం పట్ల అతని వైఖరికి భిన్నంగా ఉంది.

దోపిడీ చేసేవారు. లోతైన మరియు హృదయపూర్వక విచారంతో అతను ఫూలోవైట్స్ గురించి వ్రాస్తాడు, వారిని అతను పిలిచాడు

"పేద ఆశ్చర్యపోయాడు." అయినప్పటికీ, సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ యొక్క చిత్రం నిస్సందేహంగా లేదు.

అతను నిష్క్రియాత్మకత, వినయం మరియు చెడుకు ప్రతిఘటన లేని మానసిక స్థితిని నిశ్చయంగా అంగీకరించడు. చరిత్రలో

ఒక నగరం" వ్యంగ్య మరియు విషాద ప్రారంభాలు ఉన్నాయి సంక్లిష్ట పరస్పర చర్య. అందులో

ఈ విషయంలో ముఖ్యంగా ముఖ్యమైనవి "హంగ్రీ సిటీ" మరియు "స్ట్రా సిటీ" అనే అధ్యాయాలు

అన్నింటిలో మొదటిది "ఫిలిస్తీన్స్" యొక్క మూర్ఖత్వం కాదు, కానీ వారి పేదరికం మరియు ఆకలితో ఉన్న ఉనికి.

ఫూలోవైట్ల పరిస్థితి యొక్క విషాదం ఏమిటంటే, వారి నుండి ఎటువంటి సహాయానికి బదులుగా

సైనిక శక్తి సహాయంతో మాత్రమే కఠినమైన శాంతింపజేయడం వేచి ఉంది. "చరిత్ర" యొక్క కళాత్మక ప్రపంచం

ఒక నగరం" అనేది వ్యంగ్య టైపిఫికేషన్ యొక్క కొత్త సూత్రాలపై నిర్మించబడింది. ప్రధాన పద్ధతులు

వాస్తవికత యొక్క చిత్రాలు పదును, వింతైన, వ్యంగ్య ఫాంటసీగా మారతాయి. ఈ

ప్రత్యేక మరియు చాలా సమర్థవంతమైన రూపాలువాస్తవికత యొక్క కళాత్మక సాధారణీకరణ, సామర్థ్యం

జీవితంలోని లోతైన వైరుధ్యాలను బహిర్గతం చేయడానికి, వాటిని చాలా స్పష్టంగా చెప్పడానికి. "ఒకరి కథ

నగరం", దీనిలో రచయిత యొక్క కళాత్మక శైలి ఉన్నత స్థాయికి తీసుకురాబడింది

పరిపూర్ణత, రష్యన్ మరియు ప్రపంచ వ్యంగ్య కళాఖండాలలో ఒకటి.

సోవ్రేమెన్నిక్ పత్రిక (1866) మూసివేయబడిన తరువాత, సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ రూపాంతరం చెందాడు

అతను ప్రారంభంలో ప్రారంభించిన వ్యంగ్య చక్రం "పాంపాడోర్స్ మరియు పాంపడోర్స్"తో సహా సంవత్సరాలు (1863-

1874). ఈ వ్యాసాలు, అలాగే తదుపరి చక్రాలు, కొన్నిసార్లు సామాజికంగా పిలువబడతాయి -

వ్యంగ్య నవలలు (“జెంటిల్‌మెన్ ఆఫ్ తాష్కెంట్”, 1869-1872; “డైరీ ఆఫ్ ఏ ప్రొవిన్షియల్

పీటర్స్‌బర్గ్", 1872; "మంచి ఉద్దేశ్యంతో కూడిన ప్రసంగాలు", 1872-1876, మొదలైనవి), ప్రధానంగా అంకితం చేయబడ్డాయి

రష్యన్ సామాజికంలో సంభవించిన మార్పుల కళాత్మక అధ్యయనం

1861 తర్వాత జీవితం, రాజకీయాలు, మనస్తత్వశాస్త్రం చక్రంలోని పాత్రలలో ఇతర హీరోలు ఉన్నారు

సాహిత్య రచనలు. సాల్టికోవ్ - ష్చెడ్రిన్ రుడిన్, లావ్రెట్స్కీని "పునరుద్ధరిస్తుంది"

రైస్కీ, వోలోఖోవ్; వారు ఉదారవాద పోకడలకు ప్రతినిధులు. కానీ వారి

తదుపరి పాంపడోర్ ఉదారవాద ప్రకటనలతో విసిగిపోతాడు మరియు అతను వాటిని స్కోటినిన్స్‌తో భర్తీ చేస్తాడు,

నోజ్డ్రేవ్, డెర్జిమోర్డా.

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ రచించిన మరొక వ్యంగ్య చక్రం యొక్క సమస్యలు - "ది లార్డ్స్ ఆఫ్ తాష్కెంట్"

ఆధునిక పునాదుల కుళ్ళిపోవడం గురించి రచయిత యొక్క స్థిరమైన ఆలోచనల కొనసాగింపు మరియు అభివృద్ధి

అతను సమాజం, అతని క్షీణత మరియు వినాశనం గురించి.

రష్యన్ పోస్ట్-రిఫార్మ్ జీవితంలో ఉద్భవించిన కొత్త పోకడలు పూర్తిగా బహిర్గతం చేయబడ్డాయి

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ యొక్క వ్యాసాలలో, "డైరీ ఆఫ్ ఏ ప్రొవిన్షియల్ ఇన్ సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్" అనే శీర్షికతో ఏకమయ్యారు.

సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌కు వచ్చిన ఒక నిర్దిష్ట ప్రొవిన్షియల్ తరపున కథనం చెప్పబడింది,

రాజధానిలో జ్ఞానోదయం, విద్య మరియు స్వేచ్చా ఆలోచనా కేంద్రాన్ని కనుగొనవచ్చని భావిస్తున్నారు, కానీ కనుగొంటుంది

దోపిడీ, విరక్తి, అధోకరణం, ప్రబలమైన ప్రతిచర్య మరియు ద్రోహం యొక్క విజయం. తో రచయిత

అద్భుతమైన నైపుణ్యంతో అతను ఇక్కడ పేరడీ రూపాన్ని ఉపయోగించాడు, అది ఒకటి అవుతుంది

అతని వ్యంగ్యానికి సంబంధించిన ప్రధాన శైలిని రూపొందించే అంశాలు.

70 ల రష్యన్ సాహిత్యంలో, సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ యొక్క రచనలు సూత్రంపై నిర్మించబడ్డాయి

దృశ్యమానత, నెక్రాసోవ్ యొక్క వ్యంగ్య కవిత "సమకాలీనులు" తో పోల్చవచ్చు. బహిరంగపరచడం

పెట్టుబడిదారీ దోపిడీ రచయిత యొక్క మొత్తం పనికి కేంద్ర ఇతివృత్తంగా మారుతుంది

70లు. ఇది ప్రభువుల అధోకరణం యొక్క చిత్రంతో విడదీయరాని విధంగా ముడిపడి ఉంది. ఈ

వాస్తవాన్ని ప్రతిబింబించే సమస్యలు జీవిత పరిస్థితి, ఇప్పటికే రష్యన్ భాషలో ప్రదర్శించబడింది

సాహిత్యం (ఓస్ట్రోవ్స్కీ, నెక్రాసోవ్, దోస్తోవ్స్కీలో), కానీ సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్లో ఇది వ్యక్తీకరించబడింది.

ముఖ్యంగా "సదుద్దేశంతో కూడిన ప్రసంగాలు" అనే చక్రంలో పదునుగా మరియు స్పష్టంగా. సాల్టికోవ్ యొక్క వ్యంగ్య చక్రాలు-

70 ల షెడ్రిన్, దీనిలో సంస్కరణ అనంతర రష్యన్ యొక్క ముఖ్యమైన పోకడలు

నిజానికి, ప్రధాన థీమ్ యొక్క కళాత్మక అభివృద్ధికి ఒక అద్భుతమైన ఉదాహరణ

రచయిత: యాజమాన్య సమాజం యొక్క పునాదులను బహిర్గతం చేయడం, దాని ఆర్థిక శాస్త్రం, రాజకీయాలు, మనస్తత్వశాస్త్రం,

జీవన విధానం, ఆచారాలు, నైతికత.

రచయిత "గోలోవ్లెవ్స్" (1875-1880) నవలపై చాలా సంవత్సరాలు పనిచేశాడు. దాని మొదటి అధ్యాయాలు

మొదటి నుండి అవి "సదుద్దేశంతో కూడిన ప్రసంగాలు" సిరీస్‌లో భాగంగా ప్రచురించబడ్డాయి. ఈ పరిస్థితి అనుమతిస్తుంది

చెప్పడానికి ఇష్టపడే వ్యంగ్య పాత్రలలో గోలోవ్లెవ్‌లను గ్రహించండి

రాష్ట్రం, చర్చి, ఆస్తి, "పవిత్ర సూత్రాల" రక్షణలో "సదుద్దేశంతో కూడిన ప్రసంగాలు"

కుటుంబాలు, నిరంతరం వాటిని ఉల్లంఘించడం. "ది గోలోవ్లెవ్స్" ఒక కుటుంబ నవల, కానీ అదే సమయంలో అది

దాని ధోరణులలో సామాజిక-రాజకీయ నవలగా మరియు మానసికంగా కూడా మారుతుంది

కథ చెప్పే ప్రాథమిక సూత్రం ప్రకారం. ష్చెడ్రిన్ నవలలో మూడు సంఘటనలు పాఠకుడి ముందు వెళతాయి.

గోలోవ్లెవ్ కుటుంబం యొక్క తరాలు: అరినా పెట్రోవ్నా, ఆమె పిల్లలు మరియు మనవరాళ్ళు. కుటుంబం ఇప్పటికీ మొదటి తరంలో ఉంది

బలంగా అనిపిస్తుంది. Arina Petrovna, ఆమె లక్షణ శక్తి మరియు సంస్థతో,

గోలోవ్లెవ్ యొక్క శ్రేయస్సు యొక్క పునాదులు వేసింది. కానీ అప్పుడు కూడా కుటుంబాన్ని ఉల్లంఘిస్తారు

సహజ మానవ సంబంధాలు. సెర్ఫోడమ్ రద్దు కుళ్ళిపోయే ప్రక్రియను వేగవంతం చేస్తుంది,

మరియు రెండవ తరంలో, "ఎస్చీట్" మరియు డూమ్ యొక్క లక్షణాలు మరింత గుర్తించదగినవిగా మారాయి. పిల్లలు

అరీనా పెట్రోవ్నా జీవితానికి అనుకూలం కాదు. Arina Petrovna స్వయంగా బలవంతం చేయబడింది

తన కుటుంబానికి ఆమె చేసిన ప్రత్యేక సేవ వాస్తవానికి ఒక సేవ అని అంగీకరించడం

ఆమె స్వయంగా సృష్టించిన దెయ్యానికి: “ఆమె తన జీవితమంతా ఏదో ఒకదానిపై ఏదో ఒకదానిని నిర్వహించేది

ఆమె తనను తాను చంపుకుంటోంది, కానీ ఆమె దెయ్యం కారణంగా తనను తాను చంపుకుందని తేలింది. ఆమె జీవితమంతా "కుటుంబం" అనే పదం ఆమె మనస్సును విడిచిపెట్టలేదు.

నాలుక నుండి, కుటుంబం పేరుతో ఆమె కొంతమందిని ఉరితీసింది, ఇతరులకు ప్రతిఫలమిచ్చింది; కుటుంబం పేరుతో ఆమె తనను తాను బయటపెట్టుకుంది

లేమి, తనను తాను హింసించుకుంది, ఆమె జీవితమంతా వికృతమైంది - మరియు అకస్మాత్తుగా ఆమెకు కుటుంబం ఉందని తేలింది

డూమ్ యొక్క స్టాంప్ మూడవ తరంలో మరింత స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది, ఇది పూర్తిగా చనిపోతుంది.

యువకుడు. ఈ నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా, అరినా పెట్రోవ్నా మధ్య కుమారుడు పోర్ఫైరీ యొక్క అరిష్ట వ్యక్తి పెరుగుతుంది,

జుడాస్ అనే మారుపేరు. జుడాస్ యొక్క చిత్రం దోపిడీ, దురాశ మరియు కపటత్వం యొక్క వ్యక్తిత్వం. అతను,

తన ప్రియమైన వారందరినీ - తల్లి, సోదరులు, పిల్లలు, మేనకోడళ్ళు, తనను తాను నాశనం చేసుకున్నాడు

అనివార్యమైన మరణం. అతను నిరంతరం కపటుడు - ఇతరుల ముందు మాత్రమే కాదు, తన ముందు కూడా,

ఇది అతనికి ఎటువంటి ఆచరణాత్మక ప్రయోజనాన్ని కలిగించనప్పటికీ అతను కపటుడు. ఉదాహరణకి

వ్యంగ్య చిత్రాన్ని రూపొందించడంలో సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ ఏ పాత్ర పోషిస్తుందో జుడాస్ స్పష్టంగా చూపాడు

ప్రసంగ లక్షణం. కాబట్టి, మరణిస్తున్న తన సోదరుడు పాల్‌కు కనిపించిన జుడాస్ అక్షరాలా హింసించబడ్డాడు

అతని అనారోగ్యకరమైన మరియు అసహ్యకరమైన పనిలేకుండా మాట్లాడటం, అది మరింత అసహ్యకరమైనది

చిన్న ప్రత్యయాలను ఉపయోగించి ఏర్పడిన "సంబంధిత" పదాలతో రుచికోసం:

"మామా", "బడ్డీ", "దిండు", "నీరు" మరియు "చెక్క వెన్న" కూడా. కొంచెం ముందే

మరణమే క్రూరమైన మనస్సాక్షిని మేల్కొల్పుతుంది.

"ది గోలోవ్లెవ్ జెంటిల్మెన్"లో సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ దాదాపుగా విలక్షణమైన పద్ధతులను ఉపయోగించలేదు.

"ది హిస్టరీ ఆఫ్ ఎ సిటీ" కోసం. బదులుగా వ్యంగ్య వింతైన, అతిశయోక్తి, ఫాంటసీ, రచయిత

మానసిక విశ్లేషణ పద్ధతిని ఉపయోగిస్తుంది, అతని హీరోల అంతర్గత ప్రపంచాన్ని నిశితంగా పరిశీలిస్తుంది,

అన్నింటిలో మొదటిది, జుదుష్కా గోలోవ్లెవ్. కాంప్లెక్స్ ఉపయోగించి మానసిక విశ్లేషణ నిర్వహిస్తారు

వారి ఆలోచనలు మరియు అనుభవాలను రచయిత అంచనా వేయడంతో పాత్రల ప్రసంగ నమూనాలను కలుపుతుంది.

వాస్తవిక కంటెంట్, మానసిక నైపుణ్యం, సాధారణీకరణ జుడుష్కా యొక్క వెడల్పు

గోలోవ్లెవ్ ప్రపంచ శాస్త్రీయ సాహిత్యంలో అత్యంత ఖచ్చితమైన పాత్రలలో ఒకటి.

సమకాలీన వాస్తవికత గురించి సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ యొక్క నిరంతర ఆలోచనలు ఆందోళన చెందలేదు

రష్యా మాత్రమే, కానీ పశ్చిమ ఐరోపా కూడా. "విదేశాలలో" (1880-1881) వ్యాసాలు వ్రాయబడ్డాయి

విదేశీ పర్యటనలు, అంతర్జాతీయ ప్రాముఖ్యత కలిగినవి, సాల్టికోవ్ దేని గురించి వ్రాసినా -

ష్చెడ్రిన్, అతను రష్యా గురించి ఎన్నడూ మరచిపోలేదు, 1876లో, సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ అతనిలో ఒకరికి వ్రాసాడు

కరస్పాండెంట్లు: "ఆధునిక వ్యక్తి జీవించడం కష్టం మరియు ఇది కొంచెం ఇబ్బందికరమైనది. అయితే,

కొంతమంది సిగ్గుపడతారు మరియు సంస్కృతి అని పిలవబడే ప్రజలలో ఎక్కువ మంది కూడా సిగ్గు లేకుండా ఉంటారు

జీవితాలు. అవమానం యొక్క మేల్కొలుపు ప్రస్తుతం సాహిత్య సాహిత్యానికి అత్యంత బహుమతి పొందిన అంశం.

అభివృద్ధి, మరియు నేను వీలైతే, దానిని తాకడానికి ప్రయత్నిస్తాను." రచయిత ఈ అంశానికి అంకితం చేశారు

"మోడరన్ ఇడిల్" (1877-1883) వ్యంగ్య రచయిత యొక్క కొన్ని రచనలలో ఒకటి

స్పష్టమైన ప్లాట్లు వివరించబడ్డాయి. ఈ పని హీరోల సాహసాల ఆధారంగా రూపొందించబడింది: కథకుడు (ఎవరు,

ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క నాటకం "ప్రతి తెలివైన వ్యక్తికి సరళత సరిపోతుంది"). కథకుడు మరియు గ్లుమోవ్ ఇద్దరూ విలక్షణమైనవి

రష్యన్ మేధావులు. మొదట చుట్టుపక్కల పరిస్థితుల ఒత్తిడికి అయిష్టంగానే లొంగిపోతారు.

కష్టంతో, అంతర్గత ప్రతిఘటనతో, వారు మనుగడ సాగించాలని వారికి అనిపిస్తుంది. "వేచి ఉండండి"

భరించు, దాచు. చిన్న రాయితీలతో "విజయవంతమైన పంది"ని వదిలించుకోండి. కానీ

వారు ఇప్పటికే రాజీ మార్గంలో బయలుదేరారని క్రమంగా స్పష్టమవుతుంది

వారు పోలీసుల కోసం ప్రాజెక్టులు వ్రాస్తున్నారు మరియు చివరకు వార్తాపత్రిక "వెర్బల్ ఫర్టిలైజర్" ను ప్రచురించడం ప్రారంభించారు.

చివరి క్షణంలో మాత్రమే మానవ సూత్రం వారిలో మేల్కొంటుంది, వాటిని నిరోధిస్తుంది

చివరకు రాజ గూఢచారులు, దుష్టులు మరియు దుష్టులుగా మారతారు. వారిలో అవమానం మేల్కొంటుంది

మరో మాటలో చెప్పాలంటే, సామాజిక స్పృహ. ఇతర పనులతో పోలిస్తే కూడా

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ యొక్క "మోడరన్ ఇడిల్" దాని గొప్పతనం మరియు వైవిధ్యం ద్వారా వేరు చేయబడింది

దానిలో ఉపయోగించారు కళాత్మక పద్ధతులు. వ్యంగ్య రచయితకు సంప్రదాయం

వింతైన, అనుకరణ, ఫాంటసీ యొక్క అంశాలు (విచారణ

జబ్బుపడిన minnow, ఎవరు రాజద్రోహం అనుమానిస్తున్నారు) నిర్దిష్ట కలిపి ఉంటాయి

వాస్తవిక వివరణలు, రంగురంగుల మరియు గరిష్టంగా సత్యమైన రోజువారీ స్కెచ్‌లు,

రష్యన్ జీవిత వివరాల యొక్క ఖచ్చితమైన పునరుత్పత్తి. వ్యంగ్య నవల జరుగుతుంది

పీటర్స్‌బర్గ్ హీరోల అపార్ట్మెంట్ మరియు పోలీస్ స్టేషన్, న్యాయవాది కార్యాలయం, చావడి, బిచ్చగాడు

గ్రామం, నోబుల్ ఎస్టేట్, కోర్టు, వార్తాపత్రిక సంపాదకీయ కార్యాలయం... "అసెంబ్లీ" అసోసియేషన్ సూత్రం

ఎపిసోడ్‌లు, "క్లోజ్-అప్" మరియు "జనరల్" ప్లాన్‌ల కలయిక సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ యొక్క నవలని దగ్గరగా తీసుకువస్తుంది

ఇరవయ్యవ శతాబ్దపు కళ.

కళా ప్రక్రియకు వ్యంగ్య కథలుసాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ 1869లో తిరిగి దరఖాస్తు చేసుకున్నారు; ఎక్కువ మంది

80 ల మధ్యలో వ్రాయబడింది. అద్భుత కథలలో, అనేక మూలాంశాలు, చిత్రాలు,

వ్యంగ్య రచయిత యొక్క మునుపటి పనిలో వివరించిన ఇతివృత్తాలు. మేము మళ్ళీ ఇక్కడ కలుస్తాము

పాంపాడోర్స్, కానీ అవి ఎలుగుబంటి, తోడేలు రూపంలో ప్రాతినిధ్యం వహిస్తాయి, మేము వణుకుతో కలుస్తాము

ఉదారవాదులు - తెలివైన మిన్నో చిత్రంలో. ప్రజలు ఎల్లప్పుడూ రచయిత దృష్టిలో ఉంటారు -

అతని విధి, వర్తమానం మరియు భవిష్యత్తు, అతని బలం మరియు బలహీనత. ఈ విషయంలో, ప్రారంభ ఒకటి

అద్భుత కథలు "ఒక వ్యక్తి ఇద్దరు జనరల్స్‌కు ఎలా ఆహారం ఇచ్చాడు అనే కథ." స్వతహాగా ఒక కథ

ఎడారి ద్వీపంలో ఇద్దరు జనరల్స్ (నైట్‌గౌన్‌లలో) అద్భుతంగా కనిపించడం, వాస్తవానికి,

అద్భుతమైన; కానీ ఈ ఫాంటసీ, ఎల్లప్పుడూ సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్‌తో, వాస్తవికతపై ఆధారపడి ఉంటుంది

"ది పెసెంట్ అండ్ ది మాస్టర్" అనే ఇతివృత్తంపై అనేక అద్భుత కథలలో, లార్డ్లీ మూర్ఖత్వం స్థిరంగా ఉంటుంది

రైతు చాకచక్యం, నైపుణ్యం మరియు వనరులతో విభేదించారు. సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ అనుసరిస్తాడు

స్థాపించబడిన సంప్రదాయాన్ని అనుసరించి, మీ మనిషిని నైపుణ్యం మరియు స్మార్ట్‌గా చేస్తుంది. అయితే

వ్యంగ్యకారుడు ఒక బలమైన మరియు దృఢమైన వ్యక్తి యొక్క వినయం మరియు తీవ్ర అణచివేతను తీవ్రంగా పేర్కొన్నాడు,

తన అణచివేతదారులతో సులభంగా వ్యవహరించగలవాడు, కానీ నిరసన వ్యక్తం చేయడు, కోపంగా ఉండడు.

అంతేకాక, అతను స్వయంగా ఒక తాడును తయారు చేశాడు, దానితో అతని జనరల్స్ అతనిని రాత్రికి చెట్టుకు కట్టివేసారు. విషయం

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ యొక్క అన్ని వ్యంగ్య రచనల ద్వారా ప్రజలు ప్రత్యక్షంగా లేదా పరోక్షంగా వెళతారు,

దాని సైద్ధాంతిక ధోరణిని నిర్ణయించడం. అద్భుత కథలో "ది హార్స్" దాని అత్యంత సాంద్రీకృత రూపంలో

రష్యన్ రైతు కోసం ప్రజాస్వామ్య రచయిత యొక్క బాధ అంతా ప్రతిబింబిస్తుంది. ఆదర్శధామం యొక్క అర్థరహితం గురించి

"ది బేర్ ఇన్ ది వోయివోడ్‌షిప్" అనే అద్భుతమైన అద్భుత కథలో "మంచి" పాలకుడి ఆశలను వ్యంగ్యకారుడు గుర్తుచేసుకున్నాడు.

అద్భుత కథ "ది ఈగిల్ పాట్రన్" కాస్టిక్ వ్యంగ్యంతో నిండి ఉంది, అధికారిక సంస్కరణలను అపహాస్యం చేస్తుంది.

రాజుల దాతృత్వం, వారి అత్యుత్తమ పాత్రలుశాస్త్రాలు మరియు కళల అభివృద్ధిలో. సహజత్వం గురించి మాట్లాడారు

డేగ ("పక్షుల రాజు") నుండి పరోపకారిని తయారు చేసే తదుపరి ప్రయత్నాల పతనం, సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ దుష్టునితో

సరళతతో ఇలా వ్రాశాడు: “ఏదో... జ్ఞానోదయం గ్రద్దలకు హానికరం, లేదా ఆ డేగలు

జ్ఞానోదయం హానికరం, లేదా, చివరకు, రెండూ కలిసి ఉంటాయి." వ్యంగ్యకారుడు అనేక క్లాసిక్‌లను సృష్టించాడు

ఫిలిస్టైన్ ఆధ్యాత్మికత లేకపోవడం మరియు ఆలోచనలు లేకపోవడం వంటి సాహిత్య రకాలు. అలాంటిది

ఉదాహరణకి, " తెలివైన మిన్నో", ఇది "జీవించి వణికిపోయి వణుకుతూ మరణించింది", "ఎండిన రోచ్",

"నిస్వార్థ కుందేలు", "లిబరల్", ఒకప్పుడు అవమానకరమైన అభ్యర్థనలతో "కోసం

అవకాశాలు," ఆపై వినయంగా "కనీసం ఏదైనా" కోసం తన ఉన్నతాధికారులను వేడుకున్నాడు మరియు ముగించాడు

అతని జీవిత మార్గం "అర్ధత్వానికి సంబంధించి."

సాధారణంగా సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ యొక్క వ్యంగ్యం మరియు ముఖ్యంగా "ఫెయిరీ టేల్స్" వాస్తవికతతో వర్గీకరించబడతాయి.

అద్భుతమైన మరియు నిజమైన మూలాంశాల కలయిక. వికారమైన పరిస్థితులు ముడిపడి ఉన్నాయి

గురించి ఓపెన్ సూచనలు ఆధునిక సంఘటనలు, నిర్దిష్ట వాస్తవిక వివరాలు. కాబట్టి,

తెలివైన గుడ్జియన్ నీటిలో ఈదడమే కాదు, పైక్స్‌కి భయపడింది; అతను "జ్ఞానోదయం కలిగినవాడు, మధ్యస్థుడు

ఉదారవాద,"రెండు లక్షల గెలవాలని కలలు కన్నారు.

వ్యాయామశాలకు వెళ్లండి; ఎడారి ద్వీపంలో ఇద్దరు జనరల్స్ ఒక ప్రసిద్ధ వార్తాపత్రికను కనుగొన్నారు

"మోస్కోవ్స్కీ వేడోమోస్టి". ఇవన్నీ షెడ్రిన్ కథనం యొక్క వ్యంగ్య ప్రభావాన్ని మెరుగుపరిచాయి. IN

అతని అద్భుత కథలలో, సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ సాంప్రదాయ శైలి రూపాన్ని నవీకరించాడు మరియు పునరాలోచించాడు.

కొత్త తరహా రాజకీయ అద్భుత కథల సృష్టికర్త.

"పోషెఖోన్ యాంటిక్విటీ" (1887-1889) షెడ్రిన్ యొక్క చివరి రచన. ఇది

"నోట్స్ ఆఫ్ ది ఫాదర్‌ల్యాండ్" (1884) మూసివేసిన తర్వాత సృష్టించబడింది మరియు పేజీలలో ప్రచురించబడింది

పత్రిక "బులెటిన్ ఆఫ్ యూరప్". "పోషెఖోన్ యాంటిక్విటీ" ఎక్కువగా ఆత్మకథ. ఇది ప్రతిబింబిస్తుంది

రచయిత యొక్క చిన్ననాటి ముద్రలు, అయితే, దాని అర్థం చాలా విస్తృతమైనది. సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్

చెప్పాలి అనుకున్నాడు యువ పాఠకుడునిజంగా జరిగిన దాని గురించి

30-40లలో రష్యన్ జీవితం. 19వ శతాబ్దం మధ్యలో రష్యన్ సాహిత్యంలో. అనేక కుటుంబాలు సృష్టించబడ్డాయి

భూస్వామి ఎస్టేట్ (S.T. అక్సాకోవ్, L.N. టాల్‌స్టాయ్) జీవితాన్ని వర్ణించడానికి అంకితం చేయబడిన క్రానికల్స్.

అటువంటి పనుల యొక్క సాధారణ స్వరం, ఒక నియమం వలె, తేలికగా మరియు ఉల్లాసంగా ఉంటుంది. యు

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ యొక్క కథనం దిగులుగా ఉన్న స్వరాలలో ప్రదర్శించబడింది; ఇది వికసించడం గురించి కాదు

మానవ వ్యక్తిత్వం, కానీ, దీనికి విరుద్ధంగా, దాని క్షీణత మరియు మరణం: “ఈ వాతావరణంలో ప్రతిదీ శపించబడింది,

అంతా నిస్సహాయత మరియు నిరాశ యొక్క చీకటిలో చుట్టూ తిరుగుతూ ఉంది, అది ఆమెను ఆవరించింది. ఎక్కడో

పూర్తిగా పాడైపోయింది, ఇతరులు తమ మానవ రూపాన్ని కోల్పోయే స్థాయికి నలిగిపోయారు. మాత్రమే

అపస్మారక స్థితి మరియు అలాంటి పిల్లలలో జీవించడానికి సహాయపడింది." కథనం నొక్కి చెప్పబడింది

ప్రశాంతంగా, అకారణంగా నిష్కపటమైన స్వరంలో. వాస్తవికత మరింత భయంకరంగా మరియు సమానంగా మారింది

ఏదైనా కల్పన కంటే అద్భుతమైనది. యువ పాఠకులను ఉద్దేశించి, "పిల్లలు",

సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ వరమిచ్చాడు: “మీ హృదయాలు చెదరగొట్టవద్దు, తరచుగా చూడండి మరియు

భవిష్యత్ అవకాశాలలో మినుకుమినుకుమనే ప్రకాశించే పాయింట్లను తదేకంగా చూడు",

విద్యావేత్త A.S యొక్క పరిశీలన బుష్మినా, "నవ్వు" సూత్రాన్ని గోగోల్ హాస్యానికి వర్తింపజేస్తే

కన్నీళ్ల ద్వారా", ఆపై సూత్రం "నవ్వు ద్వారా

ధిక్కారం మరియు ఆగ్రహం." సాల్టికోవ్-ష్చెడ్రిన్ యొక్క ద్వేషం, అతని ఖండన, అతని నవ్వు

"భవిష్యత్తు వ్యక్తి"కి విద్యను అందించాలనే కోరికతో నిండిపోయింది. అని అతను ఒప్పించాడు

“భవిష్యత్తు కోసం మట్టిని సిద్ధం చేయడంలో” సాహిత్యం భారీ పాత్ర పోషిస్తుంది. లోపల లేదు

19వ శతాబ్దం రెండవ సగం రష్యన్ లేదా ప్రపంచ సాహిత్యంలో సమానమైన వ్యంగ్యకారుడు లేడు

సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్. అతని వ్యంగ్య రూపాల్లో వాస్తవికత యొక్క చిత్రణను చేర్చారు

జీవితం, లోతైన మనస్తత్వశాస్త్రం, మనిషి యొక్క అంతర్గత ప్రపంచం యొక్క విశ్లేషణ యొక్క సూక్ష్మత మరియు అదే సమయంలో

వింతత్వం, సాధారణ నిష్పత్తుల వైకల్యం, "తోలుబొమ్మ లాంటి" అక్షరాలు, పదును పెట్టడం మరియు

అద్భుతమైన ప్లాట్లు, పేరడీ, ఇతర సందర్భాలు మరియు పాత్రల గురించి పునరాలోచన

సాహిత్య మూలాలు. ఉపమానాలు మరియు రచన యొక్క “ఈసోపియన్ పద్ధతి” కవర్ మాత్రమే కాదు

సెన్సార్షిప్ నుండి; అవి జీవితాన్ని వ్యంగ్యంగా చిత్రించడానికి సమర్థవంతమైన సాధనంగా మారాయి,

మీరు ఊహించని కోణం నుండి కొన్ని దృగ్విషయాలను చేరుకోవడానికి మరియు తెలివితో వాటిని ప్రకాశవంతం చేయడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది.

సేకరణ యొక్క రెండవ విభాగంలో, నెక్రాసోవ్ అసలైన వ్యంగ్య కవి. దాని ప్రత్యేకత ఏమిటి? నెక్రాసోవ్ యొక్క పూర్వీకులలో, వ్యంగ్యం ప్రధానంగా శిక్షార్హమైనది: పుష్కిన్ దానిలో "అలంకరణ యొక్క బలీయమైన బహుమతిని" చూశాడు. వ్యంగ్య కవిని పురాతన జ్యూస్ ది థండరర్‌తో పోల్చారు. అతను వ్యంగ్య హీరో కంటే పైకి లేచి, అతనిపై వాడిపోయే, నిందారోపణలతో కూడిన మెరుపులను విసిరాడు. డిసెంబ్రిస్ట్ కవి K. F. రైలీవ్ “తాత్కాలిక కార్మికుడికి” వ్యంగ్యం ప్రారంభాన్ని విందాం:

అహంకారపూరిత తాత్కాలిక ఉద్యోగి, మరియు నీచమైన, మరియు కృత్రిమ, మోనార్క్ ఒక మోసపూరిత ముఖస్తుతి మరియు కృతజ్ఞత లేని స్నేహితుడు ... కానీ నెక్రాసోవ్‌తో ప్రతిదీ భిన్నంగా ఉంటుంది, ఇది మరొక మార్గం! "మోడరన్ ఓడ్"లో అతను ఖండించబడిన హీరోకి వీలైనంత దగ్గరగా ఉండటానికి ప్రయత్నిస్తాడు, జీవితంపై అతని అభిప్రాయాలతో అతనిని నింపడానికి మరియు అతని ఆత్మగౌరవానికి అనుగుణంగా:

మీరు ఇతరులకు దూరంగా ఉండే సద్గుణాలతో అలంకరించబడ్డారు, మరియు - నేను స్వర్గాన్ని సాక్షిగా తీసుకుంటాను - నేను నిన్ను గాఢంగా గౌరవిస్తాను ...

అంతేకాకుండా, "ఎ మోరల్ మ్యాన్" మరియు "కౌంట్ గారన్స్కీ యొక్క ట్రావెల్ నోట్స్ నుండి సారాంశాలు" కవితలలో హీరోలు ఇప్పటికే తమ గురించి మాట్లాడుకుంటారు మరియు తమ కోసం తాము మాట్లాడుకుంటారు. మరియు మేము నవ్వుతాము, మేము కోపంగా ఉన్నాము! వాస్తవం ఏమిటంటే, నెక్రాసోవ్ తన హీరోలను ఎగతాళితో "సమీపిస్తాడు": అతను ఉద్దేశపూర్వకంగా తనకు ప్రతికూలమైన ఆలోచనా విధానాన్ని పదును పెట్టాడు. అతని హీరోలకు బయటి నుండి బహిర్గతం అవసరం లేనట్లే: వారు తమను తాము చాలా లోతుగా బహిర్గతం చేస్తారు. అదే సమయంలో, మేము కవితో కలిసి వ్యంగ్య పాత్రల అంతర్గత ప్రపంచంలోకి చొచ్చుకుపోతాము; వారి చిన్న, చిన్న ఆత్మల యొక్క అత్యంత దాచిన మూలలు స్పష్టంగా కనిపిస్తాయి. "రిఫ్లెక్షన్స్ ఎట్ ది ఫ్రంట్ ఎంట్రన్స్"లో నెక్రాసోవ్ గొప్ప గొప్ప వ్యక్తిని ఈ విధంగానే ఖండించాడు. దాదాపు అక్షరాలా అతను ప్రజల ఆనందం మరియు ప్రజల మధ్యవర్తుల పట్ల అసహ్యం గురించి గొప్ప వ్యక్తి యొక్క అభిప్రాయాన్ని పునరుత్పత్తి చేస్తాడు. "ఆధునిక ఓడ్" లో వలె గొప్ప వ్యక్తి గురించిన కథ వ్యంగ్య ప్రశంసల స్వరంలో ప్రదర్శించబడింది. "రైల్వే" కవితలో మనం జనరల్ యొక్క మోనోలాగ్ వింటాము. నెక్రాసోవ్ హీరోని చివరి వరకు మాట్లాడటానికి అనుమతిస్తుంది మరియు ఇది ప్రజల పట్ల మరియు వారి పని పట్ల జనరల్ యొక్క ధిక్కారాన్ని బ్రాండ్ చేయడానికి సరిపోతుంది. నెక్రాసోవ్ యొక్క వ్యంగ్యం, V.V. మరియు N.V. కురోచ్కిన్, D. మినావ్ మరియు ఇతర కవుల హాస్య కవిత్వానికి ప్రేరణనిచ్చింది - వ్యంగ్య పత్రిక "ఇస్క్రా" ఉద్యోగులు, అతని పూర్వీకుల కవితా వ్యంగ్యంతో పోల్చితే, స్థిరంగా లోతైన మానసిక విశ్లేషణలో నిష్ణాతులు, బహిర్గతమైన హీరోల ఆత్మలోకి చొచ్చుకుపోతుంది.

నెక్రాసోవ్ తరచుగా వ్యంగ్య "రీహాష్" ను ఉపయోగిస్తాడు, ఇది పేరడీతో గందరగోళం చెందకూడదు. “లాలీ (లెర్మోంటోవ్ యొక్క అనుకరణ)” లో లెర్మోంటోవ్ యొక్క “కోసాక్ లాలబీ” యొక్క రిథమ్-మైకో-ఇంటొనేషన్ నిర్మాణం పునరుత్పత్తి చేయబడింది మరియు దాని అధిక కవితా పదజాలం పాక్షికంగా అరువు తీసుకోబడింది, కానీ పేరడీ కోసం కాదు, కానీ అధిక మూలకం నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా పాఠకుడి మనస్సులో మాతృ భావాలు పునరుజ్జీవింపబడ్డాయి, నెక్రాసోవ్ చర్చించిన సంబంధాల యొక్క బేస్నెస్ మరింత తీవ్రంగా నొక్కిచెప్పబడింది. హాస్యాస్పదమైన ఉపయోగం ("rehash") అనేది ఇక్కడ వ్యంగ్య ప్రభావాన్ని పెంచే సాధనం. ఇది నెక్రాసోవ్ నుండి D. మినావ్ నుండి తీసుకోబడింది, దీని "పునరావృతాలు" తరచుగా వ్యంగ్య పత్రికలలో ("గుడోక్", "ఇస్క్రా") ప్రచురించబడ్డాయి మరియు 1860 ల ప్రజాస్వామ్య పాఠకులలో బాగా ప్రాచుర్యం పొందాయి.

40 ల రెండవ భాగంలో తన కవితలలో, నెక్రాసోవ్ తరచుగా అణచివేతదారులను అణచివేతకు వ్యతిరేకంగా నేరుగా ఎదుర్కొన్నాడు. పద్యాలు తీవ్ర వైరుధ్యం కలిగి ఉంటాయి. వివరణతో పాటు విషాద విధినెక్రాసోవ్ జాతీయ విపత్తుల నేరస్థుల గురించి తన హీరోలను వ్రాయడానికి సహాయం చేయలేకపోయాడు. ఆ విధంగా, "హౌండ్ హంట్" (1846) అనేది భూయజమాని యొక్క హాస్యాస్పదంగా వివరించబడిన లార్డ్లీ ఫన్‌లో మరియు సేర్ఫ్‌ల యొక్క దిగులుగా ఉన్న దిగులు, బహిరంగ నిరసనల తాకిడిపై నిర్మించబడింది. మరియు పద్యం తెరుచుకునే ప్రకృతి దృశ్యం నీరసమైన, విచారకరమైన రంగులలో రూపొందించబడింది. నిజమే, కవి ప్రకృతి యొక్క మేల్కొలుపు గురించి మరింత ప్రస్తావిస్తాడు, అయితే ప్రకృతి యొక్క అన్ని అందాలకు పేద మరియు అలసిపోయిన హౌండ్స్ యొక్క పూర్తి ఉదాసీనతను చూపించడానికి ఇది విరుద్ధంగా అవసరం.

"హౌండ్ హంట్"లో నైపుణ్యంగా ఉపయోగించిన వ్యంగ్యం 40 ల మధ్యలో నెక్రాసోవ్ సృష్టించిన ఇతర వ్యంగ్య కవితల లక్షణం ("మోడరన్ ఓడ్", "లాలీ", 1845; "మోరల్ మ్యాన్", 1847). నెక్రాసోవ్ యొక్క కొత్త వ్యంగ్య కవితలు అతని సృజనాత్మక అభివృద్ధిలో ఒక ముఖ్యమైన దశ. తన ప్రారంభ ప్రయోగాల సంప్రదాయాలను కొంతవరకు కొనసాగిస్తూ, కవి అదే సమయంలో వాడెవిల్లే కబుర్లు యొక్క తేలికపాటి స్వరాన్ని తిరస్కరించాడు. అతని వ్యంగ్యం మరింత కఠినంగా, కోపంగా మరియు సరిదిద్దుకోలేనిదిగా మారుతుంది. నెక్రాసోవ్ యొక్క ఆవిష్కరణ సన్నిహిత సాహిత్య రంగంలో కూడా స్పష్టంగా కనిపించింది. 40 ల రెండవ భాగంలో తన కవితలలో కనిపించిన లిరికల్ హీరో, రష్యన్ కవిత్వంలో ఒక రకమైన ఆవిష్కరణ. ఇది ఒక సాధారణ సామాన్యుడు, అతను తన ఉదాత్తమైన గతాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడం చాలా కష్టం. నెక్రాసోవ్ యొక్క లిరికల్ హీరోయిన్ యొక్క చిత్రం కనిపించడం తక్కువ ప్రాముఖ్యత లేదు. ప్రజాస్వామిక కవి యొక్క సాహిత్య పాత్రల ఆలోచనలు మరియు చర్యలు సామాజికంగా ఉంటాయి. అవి చాలా నిర్దిష్ట సమయం మరియు ప్రదేశంలో చిత్రీకరించబడ్డాయి. ఉదాహరణకు, “యామ్ ఐ డ్రైవింగ్ ఎట్ నైట్ ...” (847) అనే పద్యం, దీని గురించి చాలా సంవత్సరాల తరువాత, ఇప్పటికే సైబీరియా నుండి చెర్నిషెవ్స్కీ ఇలా వ్రాశాడు: “ఇది చూపించిన మొదటిది: రష్యా గొప్ప కవిని పొందుతోంది. ” అసామాన్యమైన స్త్రీ మరణం యొక్క కథ ఈ కవితలో నిజాయితీతో కూడిన మానవత్వంతో, కథానాయిక పట్ల గాఢమైన గౌరవంతో, స్వేచ్ఛా కాంక్షతో అత్యంత వర్ణించబడింది.

40 ల చివరలో, నెక్రాసోవ్ తన మొదటి పద్యాలను A. Ya. పనేవాకు అంకితం చేసాడు మరియు తరువాత "పనేవ్ చక్రం" అని పిలవబడే రూపాన్ని ఏర్పరచాడు, దీనిని పరిశోధకులు F. Tyutchev ద్వారా ప్రసిద్ధ "Denisyev చక్రం" తో సరిగ్గా సరిపోల్చారు. ఒకరికొకరు స్వతంత్రంగా, ఇద్దరు గొప్ప కవులు తమ భావాల బహిరంగతలో అద్భుతమైన ప్రేమ కవితలను సృష్టించారు. వారు అనుభవాల యొక్క నిజమైన నాటకాన్ని, హీరో మరియు హీరోయిన్ మధ్య సంక్లిష్టమైన మరియు బాధాకరమైన సంబంధాన్ని వ్యక్తీకరించారు ("తిరుగుబాటు అభిరుచితో హింసించబడితే ...", 1847; "మీరు ఎల్లప్పుడూ సాటిలేని మంచివారు ...", 1847; "తగిలింది కోలుకోలేని నష్టంతో...", 1848; "అవును, మా జీవితం తిరుగుబాటుగా ప్రవహించింది...", 1850, మరియు ఇతరులు, "త్రీ ఎలిజీస్" వరకు, 1874లో వ్రాసారు మరియు చక్రాన్ని పూర్తి చేసినట్లు అనిపించింది).

40 ల రెండవ భాగంలో నెక్రాసోవ్ యొక్క కవితలు అతని తదుపరి రచనల లక్షణంగా మారే అనేక లక్షణాలను ఇప్పటికే వివరించాయి: లిరికల్ మరియు వ్యంగ్య సూత్రాల కలయిక, సాహిత్యంలో సాధారణ శైలి వ్యవస్థ యొక్క ఉల్లంఘన, విజ్ఞప్తి

రోజువారీ జీవిత ప్రపంచం, గ్రామం మరియు నగరం నుండి సాధారణ ప్రజల చిత్రం. నెక్రాసోవ్ కవిత్వానికి సాంఘికత ఆధారం అవుతుంది. కవిగా మరియు సోవ్రేమెన్నిక్ సంపాదకుడిగా నెక్రాసోవ్‌కు "చీకటి ఏడు సంవత్సరాలు" సంవత్సరాలు చాలా కష్టం. అతను చాలా తక్కువ కవిత్వం వ్రాస్తాడు మరియు దాదాపు ఎప్పుడూ ప్రచురించడు. పత్రికకు మద్దతుగా, నెక్రాసోవ్, పనేవాతో కలిసి, రెండు నవలలను కంపోజ్ చేశాడు: “త్రీ కంట్రీస్ ఆఫ్ ది వరల్డ్” (1848-1849) మరియు “డెడ్ లేక్” (1885). ఈ నవలలు ఒక నిర్దిష్ట ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాయి, అయితే నెక్రాసోవ్ రష్యన్ సాహిత్య చరిత్రలో నాటక రచయితగా లేదా గద్య రచయితగా కాదు, కవిగా ప్రవేశించాడు.

50 ల ప్రారంభంలో నెక్రాసోవ్ వ్రాసిన మరియు ప్రచురించిన సాపేక్షంగా కొన్ని కవితలలో, గోగోల్ మరణానికి ప్రతిస్పందన ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంది: "బ్లెస్డ్ ఈజ్ సున్నితమైన కవి" (1852). సాహిత్యంలో "గోగోలియన్" ఉద్యమం యొక్క మొదటి మానిఫెస్టోలలో ఇది ఒకటి, దీని చుట్టూ త్వరలో సజీవ వివాదం తలెత్తుతుంది. పద్యం యొక్క ప్రధాన ఆలోచన యాదృచ్చికం కాదు

* "అతను ప్రేమను బోధిస్తాడు
* వ్యతిరేక తిరస్కరణ పదంతో...
డ్రుజినిన్ నుండి పదునైన విమర్శలకు కారణమైంది, కానీ చెర్నిషెవ్స్కీ ఉత్సాహంగా తీసుకున్నాడు. 50 ల మొదటి భాగంలో నెక్రాసోవ్ రాసిన అత్యంత ముఖ్యమైన కవితలలో ఒకటి, “కౌంట్ గారన్స్కీ యొక్క ట్రావెల్ నోట్స్ నుండి సారాంశాలు” (1853), 1856 లో మాత్రమే ప్రచురించబడింది, “ దిగులుగా ఉన్న ఏడు సంవత్సరాలు” అప్పటికే ముగిసి సెన్సార్‌షిప్ చేయబడింది. కొంతవరకు అణచివేతగా ఉంది

IN 40 ల రెండవ భాగంలో నెక్రాసోవ్ కవితలు ఇప్పటికే అనేక లక్షణాలను వివరించాయిఅతని తదుపరి పని యొక్క లక్షణం అవుతుంది: లిరికల్ మరియు వ్యంగ్య సూత్రాల కలయిక, సాహిత్యంలో సాధారణ శైలి వ్యవస్థ యొక్క ఉల్లంఘన, రోజువారీ జీవిత ప్రపంచానికి విజ్ఞప్తి, గ్రామం మరియు నగరానికి చెందిన సాధారణ వ్యక్తుల చిత్రణకు. నెక్రాసోవ్ కవిత్వానికి సాంఘికత ఆధారం అవుతుంది. కవిగా మరియు సోవ్రేమెన్నిక్ సంపాదకుడిగా నెక్రాసోవ్‌కు "చీకటి ఏడు సంవత్సరాలు" సంవత్సరాలు చాలా కష్టం. అతను చాలా తక్కువ కవిత్వం వ్రాస్తాడు మరియు దాదాపు ఎప్పుడూ ప్రచురించడు. పత్రికకు మద్దతుగా, నెక్రాసోవ్, పనేవాతో కలిసి, రెండు నవలలను కంపోజ్ చేశాడు: “త్రీ కంట్రీస్ ఆఫ్ ది వరల్డ్” (1848-1849) మరియు “డెడ్ లేక్” (1885). ఈ నవలలు ఒక నిర్దిష్ట ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాయి, అయితే నెక్రాసోవ్ రష్యన్ సాహిత్య చరిత్రలో నాటక రచయితగా లేదా గద్య రచయితగా కాదు, కవిగా ప్రవేశించాడు. 50 ల ప్రారంభంలో నెక్రాసోవ్ వ్రాసిన మరియు ప్రచురించిన సాపేక్షంగా కొన్ని కవితలలో, గోగోల్ మరణానికి ప్రతిస్పందన ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంది: "బ్లెస్డ్ ఈజ్ సున్నితమైన కవి" (1852).

డ్రుజినిన్ నుండి పదునైన విమర్శలకు కారణమైంది, కానీ చెర్నిషెవ్స్కీ ఉత్సాహంగా తీసుకున్నాడు. 50 ల మొదటి భాగంలో నెక్రాసోవ్ రాసిన అత్యంత ముఖ్యమైన కవితలలో ఒకటి, “కౌంట్ గారన్స్కీ యొక్క ట్రావెల్ నోట్స్ నుండి సారాంశాలు” (1853), 1856 లో మాత్రమే ప్రచురించబడింది, “ దిగులుగా ఉన్న ఏడు సంవత్సరాలు” అప్పటికే ముగిసి సెన్సార్‌షిప్ చేయబడింది. కొంతవరకు అణచివేతగా ఉంది

పద్యం రెండు లో 1940ల మధ్యకాలంలో, నెక్రాసోవ్ తరచుగా అణచివేతదారులను అణచివేతకు గురిచేసేవాడు. పద్యాలు తీవ్ర వైరుధ్యం కలిగి ఉంటాయి. తన హీరోల విషాద విధిని వివరించడంతో పాటు, నెక్రాసోవ్ జాతీయ విపత్తుల నేరస్థుల గురించి రాయలేకపోయాడు. ఆ విధంగా, "హౌండ్ హంట్" (1846) అనేది భూయజమాని యొక్క హాస్యాస్పదంగా వివరించబడిన లార్డ్లీ ఫన్‌లో మరియు సేర్ఫ్‌ల యొక్క దిగులుగా ఉన్న దిగులు, బహిరంగ నిరసనల తాకిడిపై నిర్మించబడింది. మరియు పద్యం తెరుచుకునే ప్రకృతి దృశ్యం నీరసమైన, విచారకరమైన రంగులలో రూపొందించబడింది. నిజమే, కవి ప్రకృతి యొక్క మేల్కొలుపు గురించి మరింత ప్రస్తావిస్తాడు, అయితే ప్రకృతి యొక్క అన్ని అందాలకు పేద మరియు అలసిపోయిన హౌండ్స్ యొక్క పూర్తి ఉదాసీనతను చూపించడానికి ఇది విరుద్ధంగా అవసరం. వ్యంగ్యం, "డాగ్ హంట్"లో నైపుణ్యంగా ఉపయోగించబడింది, ఇది 40 ల మధ్యలో నెక్రాసోవ్ సృష్టించిన ఇతర వ్యంగ్య కవితల లక్షణం ("మోడరన్ ఓడ్", "లాలీ", 1845; "మోరల్ మ్యాన్", 1847). నెక్రాసోవ్ యొక్క కొత్త వ్యంగ్య కవితలు అతని సృజనాత్మక అభివృద్ధిలో ఒక ముఖ్యమైన దశ.

"అతను ప్రేమను బోధిస్తాడు

తిరస్కార పదంతో..."

తన ప్రారంభ ప్రయోగాల సంప్రదాయాలను కొంతవరకు కొనసాగిస్తూ, కవి అదే సమయంలో వాడెవిల్లే కబుర్లు యొక్క తేలికపాటి స్వరాన్ని తిరస్కరించాడు. అతని వ్యంగ్యం మరింత కఠినంగా, కోపంగా మరియు సరిదిద్దుకోలేనిదిగా మారుతుంది. నెక్రాసోవ్ యొక్క ఆవిష్కరణ సన్నిహిత సాహిత్య రంగంలో కూడా స్పష్టంగా కనిపించింది. 40 ల రెండవ భాగంలో తన కవితలలో కనిపించిన లిరికల్ హీరో, రష్యన్ కవిత్వంలో ఒక రకమైన ఆవిష్కరణ. ఇది ఒక సాధారణ సామాన్యుడు, అతను తన ఉదాత్తమైన గతాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడం చాలా కష్టం. నెక్రాసోవ్ యొక్క లిరికల్ హీరోయిన్ యొక్క చిత్రం కనిపించడం తక్కువ ప్రాముఖ్యత లేదు.

పనేవా మరియు తరువాత "పనేవ్ చక్రం" అని పిలవబడే సంకలనం చేసినవారు, దీనిని పరిశోధకులు F. త్యూట్చెవ్ ద్వారా ప్రసిద్ధ "డెనిసివ్ చక్రం"తో సరిగ్గా సరిపోల్చారు. ఒకరికొకరు స్వతంత్రంగా, ఇద్దరు గొప్ప కవులు తమ భావాల బహిరంగతలో అద్భుతమైన ప్రేమ కవితలను సృష్టించారు. వారు అనుభవాల యొక్క నిజమైన నాటకాన్ని, హీరో మరియు హీరోయిన్ మధ్య సంక్లిష్టమైన మరియు బాధాకరమైన సంబంధాన్ని వ్యక్తం చేశారు (“తిరుగుబాటు అభిరుచితో హింసించబడితే...

", 1847; "మీరు ఎల్లప్పుడూ సాటిలేని మంచివారు...", 1847; "కోలుకోలేని నష్టంతో అలుముకుంది...", 1848; "అవును, మా జీవితం తిరుగుబాటుగా ప్రవహించింది...", 1850, మరియు ఇతరులు, "త్రీ ఎలిజీస్" వరకు, 1874లో వ్రాయబడి, చక్రాన్ని పూర్తి చేసినట్లు అనిపించింది).

ప్రజాస్వామిక కవి యొక్క సాహిత్య పాత్రల ఆలోచనలు మరియు చర్యలు సామాజికంగా ఉంటాయి. అవి చాలా నిర్దిష్ట సమయం మరియు ప్రదేశంలో చిత్రీకరించబడ్డాయి. ఉదాహరణకు, “యామ్ ఐ డ్రైవింగ్ ఎట్ నైట్ ...” (847) అనే పద్యం, దీని గురించి చాలా సంవత్సరాల తరువాత, ఇప్పటికే సైబీరియా నుండి చెర్నిషెవ్స్కీ ఇలా వ్రాశాడు: “ఇది చూపించిన మొదటిది: రష్యా గొప్ప కవిని పొందుతోంది. ” అసామాన్యమైన స్త్రీ మరణం యొక్క కథ ఈ కవితలో నిజాయితీతో కూడిన మానవత్వంతో, కథానాయిక పట్ల గాఢమైన గౌరవంతో, స్వేచ్ఛా కాంక్షతో అత్యంత వర్ణించబడింది. 40ల చివరినెక్రాసోవ్ తన మొదటి కవితలను A. యాకు అంకితం చేశాడు.

సాహిత్యంలో "గోగోలియన్" ఉద్యమం యొక్క మొదటి మానిఫెస్టోలలో ఇది ఒకటి, దీని చుట్టూ త్వరలో సజీవ వివాదం తలెత్తుతుంది. పద్యం యొక్క ప్రధాన ఆలోచన యాదృచ్చికం కాదు

పుష్కిన్అతను జీవితం యొక్క ప్రకాశం, సంపూర్ణత మరియు ఆనందాన్ని ఇష్టపడ్డాడు, అతను సూర్యునిచే ప్రకాశించే ప్రపంచంలోని ఒక భాగానికి గాయకుడు. నెక్రాసోవ్వెలగని సగం గాయకుడు. అతను, అతని సహచరుడు మరియు సమకాలీనుల వలె దోస్తోవ్స్కీ, ప్రజల దురదృష్టం, ఒక వ్యక్తి యొక్క అవమానం మరియు అవమానంపై ఆసక్తి కలిగి ఉంది. అతను దురదృష్టవంతులు, అశాంతి, నిరాశకు గురైన వారి రక్షకుడు. " స్నేహితుడు రక్షణ లేని, అనారోగ్యం మరియు నిరాశ్రయుడు"- కవి ఎవరిని సంబోధిస్తున్నాడు.
నెక్రాసోవ్ కవిత్వాన్ని భూమిపైకి తెచ్చాడు: అతని కలం కింద, రోజువారీ, రోజువారీ, సాధారణ మానవ దుఃఖం కవిత్వంగా మారింది. అనారోగ్యం, పేదరికం, ఒంటరితనం, మనస్సాక్షి వేదన - ఇవే ఆయన కవితల ఉద్దేశ్యం.

లేదు, మ్యూజ్ మృదువుగా మరియు అందంగా పాడుతుంది
నా పైన మధురమైన గాత్రం నాకు గుర్తు లేదు!
...కానీ ప్రారంభ బంధాలు నాపై భారంగా ఉన్నాయి
మరొక, దయలేని మరియు ప్రేమించని మ్యూజ్,
విచారకరమైన పేదల విచారకరమైన సహచరుడు,
శ్రమ, బాధలు మరియు సంకెళ్ల కోసం పుట్టింది...



మ్యూజ్ ఆఫ్ నెక్రాసోవ్

నెక్రాసోవ్ ధైర్యంగా సంప్రదాయం నుండి వైదొలిగాడు: అతను ఒక గాయకుడి టోగాలో లైర్ కొట్టడం మానేశాడు; జ్యూస్, మన్మథుడు, శుక్రుడు, పురాతన, పౌరాణిక చిత్రాలను అతని కవితల నుండి తీయడం జరిగింది. బదులుగా, రష్యా జీవన జీవితం అతని కవిత్వంలో ప్రేలుటైంది. అటకలు మరియు నేలమాళిగలు, రికీ ఇళ్ళు, ఫ్లాప్‌హౌస్‌లు మరియు ఆసుపత్రుల నాయకులు అతని కవితలలో మొదటిసారి పూర్తి స్వరంతో మాట్లాడారు. ఇక్కడ వారు, గొప్ప రష్యన్ కళాకారుల చిత్రాలలో చిత్రీకరించబడిన నెక్రాసోవ్ కవితల నాయకులు.











ఇది క్లాసిసిజం మరియు విద్యావాదానికి మొదటి దెబ్బ. నెక్రాసోవ్ యొక్క గొప్ప ప్రాముఖ్యత ఏమిటంటే అతను టబ్‌ను పోశాడు చల్లటి నీరుతప్పుడు క్లాసికల్ కవిత్వం యొక్క అతి ఆడంబరమైన అధిపతికి, అతను సాధారణ ప్రజల భాషలో మాట్లాడాడు, కవిత్వాన్ని రోజువారీ గద్యానికి, మానవ నొప్పికి తిరిగి ఇచ్చాడు.

ఇది stuffy ఉంది! ఆనందం మరియు సంకల్పం లేకుండా
రాత్రి అంతులేని పొడవు.
తుఫాను తాకుతుంది, లేదా ఏమిటి?
బ్రిమ్మింగ్ కప్పు నిండింది!

సముద్రపు లోతులలో గర్జించు,
పొలంలో, అడవిలో, ఈల వేయండి
సార్వత్రిక దుఃఖం యొక్క కప్పు
అవన్నీ బయటకి పారేయండి..!

"నేను మీకు పశ్చాత్తాప పాట పాడతాను ..."

నికోలాయ్ అలెక్సీవిచ్ నెక్రాసోవ్ పట్టణంలో జన్మించాడు నెమిరోవో, కామెనెట్స్-పోడోల్స్క్ ప్రావిన్స్,జేగర్ రెజిమెంట్ కెప్టెన్ కుటుంబంలో. కుటుంబం పూర్తిగా రష్యన్, దేశీయమైనది. కాబోయే కవికి 3 సంవత్సరాల వయస్సు ఉన్నప్పుడు, అతని తండ్రి పదవీ విరమణ చేసి తన కుటుంబంతో కలిసి కుటుంబ ఎస్టేట్‌కు వెళ్లారు గ్రెష్నేవో, యారోస్లావ్ల్ ప్రావిన్స్, అతను తన బాల్యాన్ని ఎక్కడ గడిపాడు.






మురికి మరియు చిన్న దౌర్జన్యం యొక్క అధోకరణం;
అణగారిన మరియు వణుకుతున్న బానిసల సమూహం ఎక్కడ ఉంది
నేను చివరి మాస్టర్స్ కుక్కల జీవితాలను చూసి అసూయపడ్డాను,
నేను దేవుని వెలుగును చూడవలసిన చోట,
భరించడం, ద్వేషించడం ఎక్కడ నేర్చుకున్నాను...

కవి యొక్క తండ్రి, కఠినమైన స్వభావం మరియు నిరంకుశ స్వభావం కలిగిన వ్యక్తి, క్రూరమైన బానిస యజమాని.



ఆ సంవత్సరాల్లో భూస్వామ్య దౌర్జన్యం ఒక సాధారణ దృగ్విషయం, కానీ చిన్నతనం నుండే ఇది నికోలస్ యొక్క ఆత్మను తీవ్రంగా గాయపరిచింది, ప్రత్యేకించి దాని బాధితులు గ్రెష్నెవ్స్కీ రైతులు మాత్రమే కాదు, అతని ప్రియమైన తల్లి కూడా, పిల్లల కోసమే ఆ దౌర్జన్యాన్ని సౌమ్యంగా భరించారు. కుటుంబంలో రాజ్యమేలింది. " జీవితం ప్రారంభంలోనే గాయపడిన గుండె అది, - రాశారు దోస్తోవ్స్కీ, - మరియు ఈ ఎప్పటికీ మానని గాయం అతని కోరికలన్నింటికీ ప్రారంభం మరియు మూలం, అతని జీవితాంతం అతని బాధ కవిత్వం."
తన యవ్వనంలో కూడా, నికోలాయ్ ఒకసారి మరియు అన్నింటికీ సూత్రప్రాయంగా తినడానికి నిరాకరించాడు. బానిసలు పండించిన రొట్టె" ఎప్పుడూ, అనేక ప్రముఖ వ్యక్తుల (హెర్జెన్, ఒగారేవ్, తుర్గేనెవ్) కాకుండా, సెర్ఫ్‌లు లేరు, వ్యక్తులను కలిగి లేరు, అయినప్పటికీ అతను దీని కోసం ప్రతి ఒక్కరినీ కలిగి ఉన్నాడు. చట్టపరమైన హక్కులుమరియు భౌతిక అవకాశాలు.
ప్రతి ఒక్కరూ తమ చిన్ననాటి సంవత్సరాలను కోల్పోయిన స్వర్గంగా తిరిగి చూస్తారు, నెక్రాసోవ్ వారిని వణుకుతో జ్ఞాపకం చేసుకున్నాడు. అతను తన మాతృభూమి ముఖంలోకి ధిక్కార పదాలను విసిరాడు, తన ఊయలని శపించాడు మరియు అతను తన జన్మస్థలం నాశనం అయినప్పుడు తన తండ్రి ఇంటి శిధిలాల వైపు చూసిన ఈ ఆనందం గురించి అతని నుండి చదవడం చాలా గగుర్పాటుగా ఉంది:



మరియు ఇక్కడ వారు మళ్ళీ, సుపరిచితమైన ప్రదేశాలు,
నా తండ్రుల జీవితం ఎక్కడ ప్రవహించిందో, బంజరు మరియు ఖాళీగా,
విందుల మధ్య ప్రవహించింది, అర్థం లేని అక్రమార్జన,
మురికి మరియు చిన్న నిరంకుశత్వం యొక్క అధోకరణం...
మరియు అసహ్యంతో చుట్టూ చూస్తూ,
చీకటి అడవి నరికివేయబడిందని నేను ఆనందంతో చూస్తున్నాను -
నీరసమైన వేసవి వేడిలో, రక్షణ మరియు చల్లదనం, -
మరియు పొలం కాలిపోయింది, మరియు మంద పనిలేకుండా నిద్రపోతుంది,
ఎండిపోయిన ప్రవాహం మీద నా తలను వేలాడదీస్తున్నాను,
మరియు ఒక ఖాళీ మరియు దిగులుగా ఉన్న ఇల్లు దాని వైపు వస్తుంది,
అక్కడ అతను గిన్నెల చప్పుడు మరియు ఆనంద స్వరం ప్రతిధ్వనించాడు
అణచివేయబడిన బాధ యొక్క నిస్తేజమైన మరియు శాశ్వతమైన హమ్,
మరియు అందరినీ అణిచివేసిన వ్యక్తి మాత్రమే,
అతను స్వేచ్ఛగా ఊపిరి పీల్చుకున్నాడు, నటించాడు మరియు జీవించాడు ...

మరియు అన్నింటికంటే ఈ దుఃఖం మరియు అనారోగ్యం, సయోధ్య మరియు మృదుత్వం, తల్లి యొక్క చిత్రం పెరుగుతుంది. ఈ ప్రత్యేక అంశంనెక్రాసోవా. లో కూడా పుష్కిన్ సాహిత్యంఆమె చిత్రం లేదు. కవిత్వంలో, నెక్రాసోవా తల్లి ఆదర్శం యొక్క స్వరూపం, పవిత్రమైన మరియు ప్రకాశవంతమైన ప్రతిదాని యొక్క వ్యక్తిత్వం.
స్వయంగా కవి తల్లి గురించి ఎలెనా జక్రెవ్స్కాయమాకు దాదాపు ఏమీ తెలియదు. చిత్రాలు లేవు, వస్తువులు లేవు, డాక్యుమెంటరీ పదార్థాలు ఏవీ భద్రపరచబడలేదు. నెక్రాసోవ్ ఆమెను చాలా ప్రేమిస్తున్నాడని తెలిసింది. 20 సంవత్సరాల వయస్సులో ఆమెను కోల్పోయిన అతను తన తల్లి యొక్క మతపరమైన ఆరాధనను, మాతృత్వం యొక్క ఆరాధనను సృష్టించాడు. ఆమె అతనికి మ్యూజ్‌గా లేదా ప్రకృతి తల్లిగా, భూమి తల్లిగా, మూర్తీభవించిన మనస్సాక్షిగా కనిపిస్తుంది. మరియు చివరి, దాదాపు చనిపోతున్న కవితలలో ఒకదానిలో, “ బైయుష్కి బై"తల్లికి చేసే విజ్ఞప్తి దాదాపుగా దేవుని తల్లికి విజ్ఞప్తిగా మారుతుంది. నెక్రాసోవ్ తన మాతృత్వానికి సంబంధించిన శ్లోకాలలో తరగనివాడు.

యుద్ధం యొక్క ఘోరాలను వింటూ,
ప్రతి వద్ద కొత్త బాధితుడుయుద్ధం
నేను నా స్నేహితుడిని కాదు, నా భార్యను కాదు, క్షమించాలి
సారీ హీరో కోసం కాదు...
అయ్యో! భార్య ఓదార్పునిస్తుంది,
మరియు ఒక స్నేహితుడు ఆప్త మిత్రుడుమర్చిపోతారు;
కానీ ఎక్కడో ఒక ఆత్మ ఉంది -
ఆమె దానిని సమాధికి గుర్తుంచుకుంటుంది!
మన కపట పనుల మధ్య
మరియు అన్ని రకాల అసభ్యత మరియు గద్యాలు
నేను ప్రపంచంలోని వాటిని మాత్రమే గూఢచర్యం చేసాను
పవిత్ర, హృదయపూర్వక కన్నీళ్లు -
అవి పేద తల్లుల కన్నీళ్లు!
వారు తమ పిల్లలను మరచిపోరు,
రక్తసిక్తమైన మైదానంలో మరణించిన వారు,
ఏడ్చే విల్లోని ఎలా తీయకూడదు
పడిపోతున్న దాని శాఖల...

మరియు - తల్లిపై పుత్ర ప్రేమ గురించి, మాతృభూమిపై ప్రేమగా అభివృద్ధి చెందడం, రష్యన్ వ్యక్తి యొక్క నాటకం గురించి, మండుతున్న మనస్సాక్షితో కూడిన అత్యంత హృదయపూర్వక రచనలలో ఒకటి - కవిత “ ఒక గంట నైట్" నెక్రాసోవ్ 1862 శరదృతువులో తన స్వస్థలాన్ని సందర్శించి తన తల్లి సమాధిని సందర్శించినప్పుడు రాశాడు. ఇది వ్రాయబడలేదని అనిపిస్తుంది, కానీ ఏడ్చింది, ఏడ్చింది - స్వరం ఏడ్చినట్లు అనిపించినప్పుడు ఫోనెటిక్స్ ఈ ఏడుపును, హృదయాన్ని కదిలించే శబ్దాన్ని తెలియజేస్తుంది:

నన్ను చూడు, ప్రియతమా!
ఒక క్షణం కాంతి నీడలా కనిపించు!
మీరు మీ జీవితమంతా ప్రేమించకుండా గడిపారు,
నీ జీవితమంతా ఇతరుల కోసమే జీవించావు...
నేను నా అనేక సంవత్సరాలను నాశనం చేస్తున్నాను
నేను దానిని నా జన్మస్థలంలో పోస్తాను,
నేను మీ కోసం కడుగుతాను చివరి పాట,
నా చేదు పాట నేను పాడతాను.
క్షమించు! ఇది ఓదార్పు పాట కాదు
నేను నిన్ను మళ్ళీ బాధపెడతాను
కానీ నేను మరణిస్తున్నాను - మరియు మోక్షం కొరకు
నేను మీ ప్రేమను పిలుస్తాను!
నేను మీకు పశ్చాత్తాప పాట పాడతాను,
తద్వారా మీ సున్నితమైన కళ్ళు
బాధల వేడి కన్నీటితో కొట్టుకుపోయింది
అవమానకరమైన మచ్చలన్నీ నావే..!
ఆనందోత్సాహాల నుండి, పనికిమాలిన కబుర్లు,
రక్తంతో తడిసిన చేతులు
తప్పిపోయినవారి శిబిరానికి నన్ను నడిపించు
ప్రేమ యొక్క గొప్ప కారణం కోసం!

దోస్తోవ్స్కీనేను ఈ కవితను ఒక కళాఖండంగా భావించాను. అప్పుడు దేశం మొత్తం కన్నీళ్లు లేకుండా చదవలేకపోయింది.

పట్టణ కవి

గ్రాడ్యుయేషన్ తర్వాత యారోస్లావ్ వ్యాయామశాల, 1838 వేసవిలో, 16 ఏళ్ల నెక్రాసోవ్ కవితల విలువైన నోట్‌బుక్‌తో వెళ్తాడు పీటర్స్‌బర్గ్.



అతని తండ్రి ఇష్టానికి విరుద్ధంగా, అతనిని నోబెల్ రెజిమెంట్‌కు కేటాయించాలనుకున్నాడు ( సైనిక పాఠశాల), నికోలాయ్ విశ్వవిద్యాలయం గురించి కలలు కన్నాడు. అతను పరీక్షలలో విఫలమయ్యాడు, కానీ వాలంటీర్ విద్యార్థి అయ్యాడు మరియు రెండు సంవత్సరాలు ఫిలాలజీ విభాగంలో తరగతులకు హాజరయ్యాడు. తండ్రి, తన కొడుకు యొక్క చర్య గురించి తెలుసుకున్న, కోపంతో మరియు అతనికి అన్ని భౌతిక మద్దతును కోల్పోయాడు. ఒక పదహారేళ్ల యుక్తవయస్కుడు ఒంటరిగా, ఒక వింత నగరంలో, డబ్బు లేకుండా ఉన్నాడు. కవి తరువాత ఏ పట్టణ పేదరికం గురించి, బయటి నుండి ఎటువంటి బాధలు, అవమానాలు మరియు అవమానాల గురించి వ్రాయలేదు - అతను ఇవన్నీ స్వయంగా అనుభవించాడు.

అనారోగ్యంతో మరియు ఆకలితో ఉన్న రోజు మీకు గుర్తుందా?
నేను నిరుత్సాహానికి గురయ్యానా, అలసిపోయానా?
మా గదిలో, ఖాళీగా మరియు చల్లగా,
ఊపిరి నుండి ఆవిరి తరంగాలుగా వచ్చింది.
ట్రంపెట్‌ల శోక ధ్వనులు మీకు గుర్తున్నాయా,
వాన చినుకులు, సగం వెలుతురు, సగం చీకటి?..

ఈ విషయాన్ని ఆయనే స్వయంగా రాశారు. ఆ సమయంలోనే నికోలాయ్ నేలమాళిగలో చనిపోవద్దని, మనుగడ సాగించాలని, విజయం సాధించాలని ప్రమాణం చేసుకున్నాడు.



సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో 16 ఏళ్ల నెక్రాసోవ్ నివసించిన గది

సాహిత్య దినచర్య దినాలు వచ్చాయి - డబ్బు సంపాదన కోసం అతను వ్రాసినప్పుడు, కొన్నిసార్లు పూర్తిగా హ్యాక్‌వర్క్: వార్తాపత్రిక కథనాలు, feuilletons, తేనెటీగలు సంరక్షణ కోసం సూచనలు, వాడేవిల్లే కోసం ద్విపదలు... కానీ ఇప్పటికీ అది మరింత విలువైనది, నేను అనుకున్నాను యువ కవితండ్రి బానిస డబ్బుతో జీవించడం కంటే బానిస శ్రమరైతులు

జీవితం యొక్క వేడుక - యువ సంవత్సరాలు -
నేను శ్రమ బరువుతో చంపాను,
మరియు కవి, స్వేచ్ఛ యొక్క ప్రియమైన,
నేనెప్పుడూ సోమరితనానికి స్నేహితుడిని కాను.

అయితే మొదట్లో పేదరికం అతన్ని బాగా వేధించింది. ఆమె కారణంగా, అతను చాలా సిగ్గుపడ్డాడు మరియు కవిత్వంలో ఒప్పుకున్నాడు:

నా కాళ్ళు ఇనుప బరువులా అనిపిస్తాయి,
నా తల సీసంతో నిండిపోయింది,
చేతులు నిరుపయోగంగా ఉండటం విచిత్రం,
పదాలు మీ పెదవులపై స్తంభింపజేస్తాయి.

నేను నవ్వుతాను - నెమ్మదిగా, కఠినంగా,
నా చిరునవ్వు చిరునవ్వు కాదు...

సాహిత్యం యొక్క కలలు నెక్రాసోవ్‌ను విడిచిపెట్టలేదు. 40 ల ప్రారంభంలో అతను తన మొదటి సేకరణను విడుదల చేశాడు " కలలు మరియు శబ్దాలు", ఇది విఫలమైంది. ఇది గ్రహించిన అతను మొత్తం సర్క్యులేషన్‌ని సేకరించి నాశనం చేశాడు. నేను తప్పుగా మరియు తప్పు విషయాల గురించి వ్రాయాలని నేను గ్రహించాను.
తదుపరి పుస్తకం పేరు " పీటర్స్బర్గ్ సేకరణ", కవిత్వ చక్రం అత్యంత శక్తివంతమైనది" వీధిలో" ఇవి సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లోని వీధి జీవితంలోని దృశ్యాలు, ఇక్కడ సాధారణ స్కెచ్‌లలో మనం కలాచ్ దొంగిలించిన చిరిగిపోయిన పేద వ్యక్తిని చూస్తాము మరియు ఒక పోలీసుచే బంధించబడ్డాడు, అతని చేతికింద పిల్లల శవపేటికతో ఒక సైనికుడు, అతని చిరిగిన నాగ్‌తో వంకా క్యాబ్‌మ్యాన్. .. చివరి సన్నివేశాన్ని ముగించే పంక్తి ద్వారా బాధాకరమైన ముద్ర బలపడింది: " నేను ప్రతిచోటా నాటకాన్ని చూస్తాను" ఇది ఎపిలోగ్ లాగా మరియు అదే సమయంలో నెక్రాసోవ్ యొక్క తదుపరి పట్టణ పద్యాలకు ఎపిగ్రాఫ్ లాగా ఉంటుంది.



అతను రైతు కవిగా మనకు తెలుసు, కానీ అతను పట్టణ కవిగా ప్రారంభించాడు. ఈ సాహిత్యం యొక్క అత్యంత విలక్షణమైన రచనలలో ఒకటి "" అనే పద్యం. ఉదయం»:

పని ప్రతిచోటా ప్రారంభమవుతుంది;
టవర్ నుండి అగ్ని ప్రకటించబడింది;
ఒకరి అవమానకరమైన చతురస్రానికి
మేము అదృష్టవంతులం - ఉరిశిక్షకులు అక్కడ వేచి ఉన్నారు.

తెల్లవారుజామున వేశ్య గృహం
త్వరితగతిన, మంచం వదిలి;
హక్నీ క్యారేజీలో అధికారులు
వారు పట్టణం నుండి బయటకు పరుగెత్తుతున్నారు: ద్వంద్వ పోరాటం ఉంటుంది.

వ్యాపారులు కలసి మెలగండి
మరియు వారు కౌంటర్ల వెనుక కూర్చోవడానికి పరుగెత్తారు:
వారు రోజంతా కొలవాలి,
సాయంత్రం పూట భోజనం చేయాలి.

చూ! కోటపై నుంచి ఫిరంగులు పేల్చారు!
రాజధానికి వరద ముప్పు...
ఎవరో చనిపోయారు: ఎరుపు దిండు మీద
ఫస్ట్ డిగ్రీ అన్నా అబద్ధం.

కాపలాదారు దొంగను కొట్టాడు - పట్టుబడ్డాడు!
వారు వధకు పెద్దబాతులు మందను నడిపిస్తారు;
పై అంతస్తులో ఎక్కడో శబ్దం వినిపించింది
కాల్చి - ఒకరు ఆత్మహత్య...

పద్యం ఇతివృత్తాన్ని ఊహించింది " భయానక ప్రపంచం"బ్లాక్, అటువంటి పట్టణవాదుల పంక్తులను ప్రతిధ్వనించారు బౌడెలైర్, విట్‌మన్. బెలిన్స్కీఈ శ్లోకాల గురించి రాశారు: " వారు ఆలోచనతో నిండి ఉన్నారు, ఇవి వర్జిన్ మరియు మూన్‌కి కవితలు కావు, వాటిలో చాలా తెలివైన, ఆచరణాత్మక మరియు ఆధునిక విషయాలు ఉన్నాయి. మరియు వాటిలో ఉత్తమమైనది " రోడ్డు మీద ».

"బోరింగ్! బోరింగ్!.. డేరింగ్ కోచ్‌మ్యాన్,
నా విసుగును ఏదో ఒకదానితో తొలగించు!
ఒక పాట లేదా ఏదైనా, బడ్డీ, అమితంగా
నియామకం మరియు విభజన గురించి;
ఎంత పొడవైన కథ మిమ్మల్ని నవ్విస్తుంది
లేదా మీరు ఏమి చూసారు, నాకు చెప్పండి -
నేను ప్రతిదానికీ కృతజ్ఞతతో ఉంటాను, సోదరుడు ...

ఈ అద్భుతమైన పద్యం ఇలా మొదలవుతుంది, ఆపై కోచ్‌మ్యాన్ రైడర్‌కి ఒక సెర్ఫ్ అమ్మాయి యొక్క సాధారణ మరియు విచారకరమైన కథను చెబుతాడు, పెద్దమనుషులు ఒక యువకుడి ఇంటికి, ఒక యువతిగా, తెల్లటి చేతుల అమ్మాయిగా పెరిగారు. , మరియు మాస్టర్ చనిపోయినప్పుడు, కొత్త యజమాని " ఆమెను తిరిగి గ్రామానికి తీసుకువచ్చాడు» — « మీ స్థానం తెలుసు, మనిషి", మరియు ఆమె, సెర్ఫ్ జీవితంలోని కష్టాలు మరియు అవమానాలను తట్టుకోలేక మరణించింది ... భయానకతను స్వాధీనం చేసుకుంది, బహుశా చెప్పిన కథ నుండి చాలా కాదు, కానీ ఈ సహజత్వం నుండి, అమాయకత్వం నుండి: " మరియు, హే, నేను తాగిన చేతి కింద తప్ప నిన్ను ఎప్పుడూ కొట్టలేదు ..."
“ఆన్ ది రోడ్” కవిత నెక్రాసోవ్‌కు సాహిత్యంలో విస్తృత గుర్తింపును తెచ్చిపెట్టింది. అతను మొదట స్నేహితుల మధ్య చదివినప్పుడు, బెలిన్స్కీ ఇలా అన్నాడు: " మీరు కవి మరియు నిజమైన కవి అని మీకు తెలుసా?»



V. బెలిన్స్కీ

"బాధల పట్ల మక్కువ గల కవి"

బెలిన్స్కీ ప్రభావంతో, నెక్రాసోవ్ యొక్క సృజనాత్మక మార్గం గోగోల్ దిశకు దగ్గరగా ఉన్న వాస్తవిక కవి యొక్క మార్గంగా నిర్వచించబడింది. ఔత్సాహిక రచయిత, అతను నరకం యొక్క అన్ని సర్కిల్‌ల గుండా వెళ్ళాడు, నగరం దిగువకు దారితీసే అన్ని మెట్లు. అతని సెమీ-వాగ్రాంట్ జీవితం అతన్ని సందేహాస్పదమైన కంపెనీకి దారితీసింది మరియు అతను వైన్‌కు అలవాటుపడటం ప్రారంభించాడు. అప్పుడు కొంతమంది పేద అమ్మాయితో చిన్న సంబంధం ఉంది, అతనితో అతను ఒక దయనీయమైన మూలలో స్థిరపడ్డాడు, తక్కువ ధరకు అద్దెకు తీసుకున్నాడు. కానీ ఆనందం పెళుసుగా మారింది. ఈ అస్పష్టమైన కథ యొక్క ప్రతిధ్వనులు నెక్రాసోవ్ యొక్క పద్యంలో చూడవచ్చు " నేను రాత్రి చీకటి వీధిలో డ్రైవింగ్ చేస్తున్నానా..."

మేము వివిధ మూలల్లో నిరుత్సాహంగా కూర్చున్నాము.
మీరు లేతగా మరియు బలహీనంగా ఉన్నారని నాకు గుర్తుంది,
ఒక రహస్య ఆలోచన నీలో పండుతోంది,
నీ హృదయంలో పోరాటం జరిగింది.
నేను నిద్రపోయాను. నువ్వు మౌనంగా వెళ్ళిపోయావు
కిరీటం కోసం దుస్తులు ధరించి,
మరియు ఒక గంట తరువాత ఆమె దానిని తొందరగా తీసుకువచ్చింది
పిల్లల కోసం శవపేటిక మరియు తండ్రికి విందు.
మేము మా బాధాకరమైన ఆకలిని తీర్చుకున్నాము,
చీకటి గదిలో లైట్ వెలిగింది,
వారు కొడుకును దుస్తులు ధరించి శవపేటికలో ఉంచారు ...
అవకాశం మాకు సహాయం చేసిందా? దేవుడు సహాయం చేసాడా?
విచారకరమైన ఒప్పుకోలు చేయడానికి మీరు తొందరపడలేదు,
నేనేమీ అడగలేదు
మేము ఇద్దరం మాత్రమే ఏడుపుతో చూసాము,
నేను దిగులుగా మరియు చిరాకుగా ఉన్నాను...



తదనంతరం, ఈ కథ నుండి కథ పెరిగింది సోనెచ్కా మార్మెలాడోవా.
సాధారణంగా, దాదాపు అన్ని దోస్తోవ్స్కీ నెక్రాసోవ్ నుండి వచ్చారు. నెక్రాసోవ్ యొక్క "ఆన్ ది స్ట్రీట్" చక్రం తీసుకోండి, ఇక్కడ అనేక వీధి దృశ్యాలు భవిష్యత్ నవల యొక్క చిత్రాలు, ప్లాట్లు మరియు మూలాంశాలను సూచిస్తాయి. నేరం మరియు శిక్ష" కాబట్టి, ప్రసిద్ధ కల-అబ్సెషన్ రాస్కోల్నికోవాగుర్రాన్ని కొట్టడం గురించి నెక్రాసోవ్ కవిత నుండి ప్రేరణ పొందింది. (" కాబట్టి ఆమె తడబడి లేచి నిలబడింది.// “అలాగే!” - డ్రైవర్ లాగ్‌ను పట్టుకున్నాడు // కొరడా అతనికి సరిపోదని అనిపించింది // - మరియు అతను ఆమెను కొట్టాడు, కొట్టాడు, కొట్టాడు!”).

కాళ్ళు ఏదో ఒకవిధంగా విస్తృతంగా వ్యాపించాయి,
అన్ని ధూమపానం, తిరిగి స్థిరపడటం,
గుర్రం అప్పుడే గాఢంగా నిట్టూర్చింది
మరియు నేను చూసాను... (ప్రజలు ఎలా కనిపిస్తారు,

అన్యాయమైన దాడులకు లొంగిపోవడం).
అతను మళ్ళీ: వెనుక, వైపులా,
మరియు, ముందుకు నడుస్తున్న, భుజం బ్లేడ్లు మీద
మరియు ఏడుపు ద్వారా, సౌమ్య కళ్ళు!

అన్నీ ఫలించలేదు. నాగ్ నిలబడ్డాడు
కొరడా నుండి అన్ని చారలు,
ప్రతి దెబ్బకు మాత్రమే స్పందించింది
ఏకరీతి ఉద్యమంతోతోక



సాధారణంగా, కంటిలో భయానకంగా కనిపించే సామర్థ్యం నెక్రాసోవ్ యొక్క ప్రధాన లక్షణాలలో ఒకటి. గుర్రాన్ని మనిషి కొట్టడం గురించి ఈ కవితల కంటే భయంకరమైన మరియు కోపంగా నాకు ఏమీ తెలియదు. లాగ్‌ను పట్టుకున్న డ్రైవర్ గురించి మాట్లాడిన తర్వాత, మీరు ఆపివేయవచ్చు, కానీ నెక్రాసోవ్ ఒక్క భయంకరమైన వివరాలను కూడా కోల్పోడు: గుర్రం ఇప్పటికే "ఏడ్చే, సౌమ్యమైన కళ్ళలో" కొట్టబడుతుందనే వాస్తవం లేదా దాని గురించి కాదు. కొరడా నుండి చారల వైపులా, లేదా "నొప్పులతో కూడిన వేగవంతమైన అడుగు." “మరియు డ్రైవర్ ఫలించలేదు - అతను చివరకు పని చేసాడు!"నెక్రాసోవ్ మనల్ని విడిచిపెట్టడు, మరియు బహుశా ఈ క్రూరత్వం, మన ఆధ్యాత్మిక సామర్థ్యాలను పరిగణనలోకి తీసుకోవడానికి ఇష్టపడకపోవడం అతని ఉత్తమ కవితలకు ప్రధాన బలం.
మార్గం ద్వారా, ఎ. కుష్నర్నెక్రాసోవ్ యొక్క మ్యూజ్ నుండి "నాడీ" అనే పదం మన ప్రసంగంలోకి వచ్చిందని అతని ఒక కవితలో పేర్కొన్నాడు:

"నాడీ" అనే పదం చాలా ఆలస్యంగా వచ్చింది
మా నిఘంటువులో కనిపించింది -
నెక్రాసోవ్ యొక్క నాడీ మ్యూజ్
డాంక్ సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ ప్రాంగణంలో.
గుర్రం కూడా వెంటనే భయపడుతుంది
అతని పిత్త త్రిపదలో...

లేదా నెక్రాసోవ్ కవిత " భ్రమ అనే చీకట్ల నుంచి బయటపడినప్పుడు...", దోస్తోవ్స్కీ మొత్తం రెండవ భాగాన్ని నిర్మించిన వివాదంపై" భూగర్భం నుండి గమనికలు", అతనిని ఉటంకిస్తూ "స్టెపాంచికోవో గ్రామం", మరియు లో" కరామాజోవ్ సోదరులు" అదే పద్యం ప్రసిద్ధ " పిట్" కుప్రిన్, అతని చివరి పంక్తులు అక్కడ హీరోలలో ఒకరు కోట్ చేసారు.
దోస్తోవ్స్కీ ఆలోచన, తత్వశాస్త్రం మరియు బాధ యొక్క కవిత్వం కూడా నెక్రాసోవ్ యొక్క ప్రత్యక్ష మరియు బలమైన ప్రభావంతో ఏర్పడింది. కవి మరణం తరువాత అతను ఇలా వ్రాశాడు: “ఈ 30 ఏళ్లలో కవిగా ఎంతమంది నెక్రాసోవ్‌లు నా జీవితంలో స్థానాలను ఆక్రమించారో!...ఈ బాధ పాటలను మీరూ చదవండి, మన ప్రియతమ, ఉద్వేగభరితమైన కవికి మళ్లీ జీవం పోయండి! బాధల పట్ల మక్కువ గల కవి!



ఎఫ్.ఎం. దోస్తోవ్స్కీ

"తిరుగుబాటు అభిరుచితో బాధించబడింది ..."

నెక్రాసోవ్ కవిత్వం గురించి మాట్లాడుతూ, అతని ప్రేమ సాహిత్యాన్ని ప్రస్తావించకుండా ఉండలేరు, ఇది బాధల ద్వారా సమృద్ధిగా పోషించబడింది మరియు అందువల్ల చాలా పదునైనది మరియు ఇప్పటికీ ఆధునికమైనది. కానీ మొదట, అతని కథలన్నీ దాదాపు ఎవరికి అంకితం చేయబడ్డాయి. ప్రేమ కవితలు. తో అవదోత్య పనాయేవనెక్రాసోవ్ 1843 లో అతను సాహిత్యంలోకి ప్రవేశించినప్పుడు కలుసుకున్నాడు. అతని వయసు 22, ఆమె వయసు 24. అతను చాలా పెద్దవాడిలా కనిపిస్తున్నా.



చాలా మంది పనేవాతో ప్రేమలో ఉన్నారు.



« అత్యంత ఒకటి అందమైన మహిళలుసెయింట్ పీటర్స్బర్గ్"- కౌంట్ ఆమె గురించి గుర్తుచేసుకుంది V. సొలోగుబ్. దొర సొల్లోగుబ్బను సామాన్యుడు ప్రతిధ్వనించాడు చెర్నిషెవ్స్కీ: « అందంగా ఉంది, వాటిలో కొన్ని ఉన్నాయి" ప్రసిద్ధ ఫ్రెంచ్ వ్యక్తి కూడా ఆమెను మెచ్చుకున్నాడు ఎ. డుమాస్: « చాలా వ్యక్తీకరణ అందం కలిగిన స్త్రీ." “నేను తీవ్రంగా ప్రేమలో ఉన్నాను, - ఆమె గురించి తన సోదరుడికి తెలియజేస్తాడు ఎఫ్. దోస్తోవ్స్కీ. - ఇప్పుడు అది గడిచిపోతోంది, కానీ నాకు ఇంకా తెలియదు...» అతను పనేవా పట్ల ఉదాసీనంగా ఉండలేదు మరియు ఫెట్ : "అచ్చమైన అందమైన మరియు ఆకర్షణీయమైన నల్లటి జుట్టు గల స్త్రీని". ఫెట్ ఆమెకు ఒక పద్యం అంకితం చేసింది “వరదలో ఉన్న డ్నీపర్‌పై».



ఎన్.జి. స్వెర్చ్కోవ్. అమెజాన్ (A.Ya. Paneeva)

బెలిన్స్కీ నెక్రాసోవ్‌ను పనావ్‌లకు పరిచయం చేశాడు. తర్వాత అతడికి తమ అపార్ట్‌మెంట్‌లో ఓ గదిని అద్దెకు తీసుకున్నారు. ఇవాన్ పనేవ్అప్పుడు పరిగణించబడింది ప్రముఖ రచయిత, కానీ లోతైన కాదు. బెలిన్స్కీ ఇలా వ్రాశాడు: " అతనిలో ఏదో దయ మరియు మంచి ఉంది, కానీ అతను ఎంత పేద మరియు ఖాళీ వ్యక్తి, నేను అతనిపై జాలిపడుతున్నాను».



కానీ పనావ్ ఒక దండి, పెద్దమనిషి, మరియు నెక్రాసోవ్ అప్పుడు ప్రపంచంలో ఒక రకమైన చీకటి రోగ్‌గా పరిగణించబడ్డాడు. అతని సమకాలీనులలో ఒకరు తన నోట్స్‌లో ఇలా వ్రాశారు: " పనేవ్ యొక్క ప్రదర్శన చాలా అందంగా మరియు ఆకర్షణీయంగా ఉంది, నెక్రాసోవ్ నిజమైన ట్రాంప్ రూపాన్ని కలిగి ఉన్నాడు».



అయినప్పటికీ, అవడోత్య తన భర్త కంటే అతనిని ఎన్నుకుంది. ఆమె మొదటి వివాహం విజయవంతం కాలేదు, ఆమె ఒంటరిగా మరియు కుటుంబ సంబంధాల నుండి వాస్తవంగా విముక్తి పొందింది. అయినప్పటికీ, ఆమె వెంటనే తన భావాలను బయటపెట్టలేదు. స్త్రీ పుకారు కోర్టుకు, అనివార్యమైన గాసిప్‌కు భయపడింది. నెక్రాసోవ్ ఆమెను పద్యంలో ఉద్రేకంతో ఒప్పించాడు:

మీ రక్తం మండినప్పుడు
నిజమైన ప్రేమ యొక్క అగ్ని
మీరు లోతుగా గ్రహించినప్పుడు
మీ చట్టపరమైన హక్కులు -
నమ్మకం: పుకారు మిమ్మల్ని చంపదు
నీ క్రూరమైన అపవాదుతో!

అవమానకరమైన, ద్వేషపూరిత బంధాలు
హింసాత్మక భారాన్ని వదిలించుకోండి
మరియు ముగించండి - సమయం ఉన్నప్పుడు
మన హృదయాల తర్వాత ఒక ఉచిత యూనియన్.

అయితే, పనేవా చాలా కాలం సంకోచించాడు మరియు మొదట్లో నెక్రాసోవ్‌ను తిరస్కరించాడు. నిరాశతో, అతను దాదాపు వోల్గాలోకి పరుగెత్తాడు, తరువాత అతను తుర్గేనెవ్ చెప్పిన శ్లోకాలలో ప్రపంచానికి చెప్పాడు: “పుష్కిన్ లాంటిది”:



చాలా కాలం క్రితం మీరు తిరస్కరించారు,
నేను ఈ తీరాల వెంట నడిచాను
మరియు, ప్రాణాంతక ఆలోచనలతో నిండి ఉంది,
తక్షణమే అలల వైపు పరుగెత్తింది.

వారు స్నేహపూర్వకంగా మారారు.
నేను ఒక కొండ అంచున అడుగు పెట్టాను -
అకస్మాత్తుగా అలలు భయంకరంగా చీకటి అయ్యాయి,
మరియు భయం నన్ను ఆపింది!

తరువాత - ప్రేమ మరియు ఆనందంతో నిండి ఉంది,
మేము తరచుగా ఇక్కడికి వెళ్లేవాళ్లం
మరియు మీరు తరంగాలను ఆశీర్వదించారు
అప్పుడు నన్ను తిరస్కరించిన వారు.

ఇప్పుడు - ఒంటరిగా, మీరు మరచిపోయారు,
చాలా అదృష్ట సంవత్సరాల తరువాత,
నేను చనిపోయిన ఆత్మతో తిరుగుతున్నాను
మళ్లీ ఈ ఒడ్డున.

మరియు అదే ఆలోచన మళ్లీ వస్తుంది -
మరియు నేను ఒక కొండపై నిలబడి ఉన్నాను,
కానీ అలలు తీవ్రంగా బెదిరించవు,
మరియు వారు మిమ్మల్ని వారి లోతుల్లోకి అడుగుతారు ...

కానీ వదులుకునే మనిషి కాదు. అవడోత్యా యొక్క మొండితనం నెక్రాసోవ్‌ను మాత్రమే ప్రేరేపించింది. " మీరు ఎంతకాలం కఠినంగా ఉన్నారు, / మీరు నన్ను ఎలా నమ్మాలనుకుంటున్నారు / మరియు మీరు నన్ను ఎలా నమ్మలేదు మరియు మళ్లీ ఎలా సంకోచించారు", అతను తరువాత లేఖలో గుర్తుచేసుకున్నాడు. ఈ స్త్రీని పొందడం అతనికి అంత సులభం కాదు. తదనంతరం అతను గుర్తుంచుకోవడానికి ఇష్టపడ్డాడు

మరియు అభిరుచి యొక్క మొదటి కదలిక,
రక్తాన్ని హింసాత్మకంగా కదిలించడం,
మరియు నాతో సుదీర్ఘ పోరాటం,
మరియు పోరాటం ద్వారా చంపబడలేదు,
కానీ రోజురోజుకీ కుమ్మేస్తున్న ప్రేమ మరింత బలపడింది.



ఈ ప్రేమ మ్యాచ్ 1843 నుండి 1848 వరకు కొనసాగింది. 1848 లో, పనేవా చివరకు మారింది సాధారణ భార్యనెక్రాసోవ్ (ఆ రోజుల్లో విడాకులు తీసుకోవడం అంత సులభం కాదు).

మంచి రోజు! నేను అతనిని వేరు చేస్తున్నాను
సాధారణ రోజుల కుటుంబంలో,
నేను అతని నుండి నా జీవితాన్ని లెక్కించాను
మరియు నేను దానిని నా ఆత్మలో జరుపుకుంటాను.

మరియు I. పనావ్ ఒక కష్టమైన పాత్రను కలిగి ఉన్నాడు: తన సొంత భార్యతో బ్రహ్మచారిగా జీవించడం. అధికారికంగా, అతను ఆమె భర్తగా పరిగణించబడ్డాడు, కానీ అతని భార్య భర్త నెక్రాసోవ్ అని సేవకులు మరియు అపరిచితులకు తెలుసు. ముగ్గురూ ఒకే అపార్ట్‌మెంట్‌లో నివసించారు, ఇది అపహాస్యాన్ని తీవ్రతరం చేసింది.



పనావ్స్ లివింగ్ రూమ్

పనేవాతో నెక్రాసోవ్ యొక్క సంబంధం చాలా క్లిష్టంగా ఉంది, ఇది కవి యొక్క అనేక కవితలలో ప్రతిబింబిస్తుంది. వారి శృంగారం ఒక కవితా నవల జన్మించిన నేలగా మారింది - నెక్రాసోవ్ యొక్క కవితా చక్రం, దీనిని "పనావ్స్కీ" అని పిలుస్తారు (త్యూట్చెవ్ యొక్క "డెనిస్యేవ్స్కీ" చక్రంతో సారూప్యత ద్వారా). ఈ రెండు చక్రాలు నెక్రాసోవ్ మరియు పనేవా ప్రేమ, ప్రేమ వంటి వాస్తవం ద్వారా ఐక్యమయ్యాయి త్యూట్చేవామరియు డెనిసేవాచట్టవిరుద్ధం, నిరంతరం వారిని సమాజం ముందు మరియు ఒకరి ముందు అస్పష్టమైన స్థితిలో ఉంచడం.
నెక్రాసోవ్ 13 కవితలను పనేవాకు అంకితం చేశాడు (అప్పటికే 70 వ దశకంలో వ్రాసిన మూడు ఎలిజీలను లెక్కించలేదు, అతని జీవిత చివరలో, అతను అప్పటికే వేరొకరితో నివసిస్తున్నప్పుడు). చక్రం 1847 పద్యంతో ప్రారంభమవుతుంది " తిరుగుబాటు అభిరుచితో బాధపడుతుంటే....”, ఇది అన్ని ప్రారంభమైనప్పుడు మరియు 1856 కవితతో ముగుస్తుంది క్షమించండి", సంబంధం యొక్క నిర్దిష్ట దశను పూర్తి చేసింది.

క్షమించండి! పతనం రోజులు గుర్తుండవు,
విచారం, నిరుత్సాహం, చిరాకు, -
తుఫానులు గుర్తుకు రావు, కన్నీళ్లు గుర్తుకు రావు
బెదిరింపుల అసూయ గుర్తుకు రావద్దు..!

నెక్రాసోవ్ తన సాహిత్యం గురించి మాట్లాడేటప్పుడు తక్షణమే అంగీకరించబడిన సూత్రాన్ని ఇచ్చాడు: " ప్రేమ గద్యము". అయినప్పటికీ, ఈ "గద్యం" రోజువారీ జీవితంలో మరియు గొడవలకు కట్టుబడి ఉండదు. ఇది సంక్లిష్టమైన, "దోస్తోవ్స్కీ" కోరికలు, అసూయ, స్వీయ-ధృవీకరణ మరియు స్వీయ-పశ్చాత్తాపం యొక్క ప్రపంచం. అందుకే చెర్నిషెవ్స్కీ ఇప్పటికీ దీనిని "ప్రేమ గద్యం" అని పిలిచాడు. హృదయ కవిత్వం».
నెక్రాసోవ్ సాహిత్య కవిత్వంలో కథానాయిక పాత్రను సృష్టించడమే కాకుండా, కొత్త స్త్రీ పాత్రను కూడా సృష్టించాడు, భిన్నమైన, కొన్నిసార్లు ఊహించని వ్యక్తీకరణలలో: నిస్వార్థ మరియు క్రూరమైన, ప్రేమ మరియు అసూయ, బాధ మరియు బాధ కలిగించడం.
« మీ వ్యంగ్యం నాకు నచ్చలేదు“- ఇప్పటికే పద్యం యొక్క ఈ ప్రారంభ పంక్తిలో ఇద్దరు వ్యక్తుల పాత్రలు మరియు వారి సంబంధం యొక్క అంతులేని సంక్లిష్టత ఉన్నాయి. సాధారణంగా, కవితలకు నెక్రాసోవ్ యొక్క పరిచయాలు మళ్లీ మళ్లీ ప్రారంభమయ్యే వివాదం యొక్క కొనసాగింపులు, కొనసాగుతున్న తగాదా, నిరంతరాయమైన సంభాషణ: “ మేము మీతో ఉన్నాము - తెలివి తక్కువ జనం. ఒక్క నిమిషంలో ఫ్లాష్ రెడీ అయింది...” “అవును, మా జీవితం తిరుగుబాటుగా ప్రవహించింది...” “అంటే ఇదొక జోక్ నా ప్రియతమా?..»
పనేవా యొక్క చిత్రం నెక్రాసోవ్ యొక్క అనేక కవితల పేజీలలో నివసిస్తుంది: " కోలుకోలేని నష్టంతో అల్లాడిపోయాను...", " భారీ క్రాస్ఆమె వాటాకి పడిపోయింది...", "చంచలమైన గుండె కొట్టుకుంటుంది...", "అనుబంధాలన్నీ విరిగిపోయాయి ...“మన ముందు చాలా హృదయపూర్వక లిరికల్ డైరీ ఉంది, ఇది ఇద్దరు వ్యక్తుల హృదయపూర్వక జీవితాల యొక్క వేడి జాడలను భద్రపరిచింది - బాధాకరమైన వైరుధ్యాలు, అసూయ, చేదు తగాదాలు మరియు సంతోషకరమైన సయోధ్యల జాడలు.
మరియు ప్రేమ సాహిత్యంలో, నెక్రాసోవ్ బాధ యొక్క కవి. ఇది మాత్రమే ప్రత్యేకమైన, ఖచ్చితంగా నెక్రాసోవియన్ అర్థాన్ని పొందుతుంది. అతను బాధ యొక్క అన్ని పొదుపు శక్తిని అనుభవిస్తాడు, దానిని పుష్కిన్ శైలిలో ఆశీర్వదిస్తాడు ("నేను ఆలోచించి బాధపడేలా జీవించాలనుకుంటున్నాను") మరియు బాధను అనుభవించే సామర్థ్యాన్ని చూసి సంతోషిస్తాడు.

కానీ నాకు చాలా కన్నీళ్లు మరియు మండుతున్న బాధలు ఉన్నాయి
చనిపోయిన శూన్యత కంటే ఎక్కువ సంతోషాన్నిస్తుంది.

పనేవాతో ముఖ్యంగా ఉద్రిక్త సంబంధాల సమయంలో, విరామానికి చేరువవుతున్న సమయంలో, నెక్రాసోవ్ " కన్నీళ్లు మరియు నరాలు» ( “ఓహ్, మహిళల కన్నీళ్లు, నాడీ, భారీ డ్రామాలతో పాటు!..", ఇది ఇలా ముగిసింది:

నేను ఇంతకు ముందు ఎందుకు చూడలేకపోయాను?
ఆమె ప్రేమించడానికి విలువైనది కాదు
నువ్వు ఆమెను ద్వేషించకూడదు...
ఆమె గురించి చెప్పాల్సిన పనిలేదు...



IN డ్రాఫ్ట్ఒక మహిళ కోసం ఈ చాలా క్రూరమైన పంక్తులు ఉన్నాయి:

అలాంటి జంటలు ఒకటి కంటే ఎక్కువ ఉన్నాయి.
నేను అలా కాదు. అది నాకు రుచించదు
ఒకసారి ఆరిపోయిన సిగార్,
మోసం చేసే భార్య కూడా కాదు.

“కన్నీళ్లు మరియు నరాలు” “పనావ్స్కీ” కవితా చక్రాన్ని పూర్తి చేసింది, ఇది రష్యన్ కవిత్వంలో ఎప్పటికీ ఈ రకమైన మరియు “ప్రేమ గద్యం” గా మిగిలిపోయింది.

నెక్రాసోవ్ వ్యంగ్య రచయిత

నెక్రాసోవ్ యొక్క పూర్వీకులలో, వ్యంగ్యం ప్రధానంగా శిక్షార్హమైనది: కవి తన హీరో కంటే ఎత్తుకు ఎదిగాడు మరియు ఆదర్శవంతమైన ఎత్తుల నుండి అతనిపై పదాలు వాడిపోయేలా మెరుపు మెరుపులను విసిరాడు. నెక్రాసోవ్, దీనికి విరుద్ధంగా, ఖండించబడిన హీరోకి వీలైనంత దగ్గరగా ఉండటానికి ప్రయత్నిస్తాడు, అతని జీవిత దృక్పథంతో అతనిని ప్రేరేపించడానికి మరియు అతని ఆత్మగౌరవానికి అనుగుణంగా:

సద్గుణాలు నిన్ను అలంకరిస్తాయి,
ఇతరులు చాలా దూరంగా ఉన్నారు,
మరియు నేను స్వర్గాన్ని సాక్షులుగా తీసుకుంటాను -
నేను నిన్ను గాఢంగా గౌరవిస్తున్నాను..

("ఆధునిక ఓడ్")

అతని ప్రధాన ఆయుధం వ్యంగ్యం. తరచుగా నెక్రాసోవ్ యొక్క వ్యంగ్యం ఖండించబడిన హీరో తరపున మోనోలాగ్.

నైతిక మనిషి

కఠినమైన నైతికత ప్రకారం జీవించడం,

నా భార్య, తన ముఖాన్ని ముసుగుతో కప్పుకుంది,
సాయంత్రం నేను నా ప్రేమికుడిని చూడటానికి వెళ్ళాను.
నేను పోలీసులతో కలిసి అతని ఇంట్లోకి చొరబడ్డాను
మరియు అతను దోషిగా నిర్ధారించాడు ... అతను పిలిచాడు - నేను పోరాడలేదు!
ఆమె మంచానికి వెళ్లి చనిపోయింది
అవమానం మరియు విచారంతో బాధపడ్డాడు ...

నా జీవితంలో ఎవరికీ హాని చేయలేదు.

నా స్నేహితుడు సమయానికి నాకు అప్పు సమర్పించలేదు.
నేను అతనికి స్నేహపూర్వకంగా సూచించాను,
మనల్ని తీర్పు తీర్చడానికి నేను దానిని చట్టానికి వదిలేశాను;
చట్టం అతనికి జైలు శిక్ష విధించింది.
అతను అల్టిన్ చెల్లించకుండానే అందులో మరణించాడు,
కానీ నేను కోపంగా లేను, నేను కోపంగా ఉండటానికి కారణం ఉన్నప్పటికీ!
నేను అదే తేదీన అతని రుణాన్ని మాఫీ చేసాను,
కన్నీళ్లు, బాధలతో ఆయనను సన్మానిస్తూ...
కఠినమైన నైతికత ప్రకారం జీవించడం,
నా జీవితంలో ఎవరికీ హాని చేయలేదు.

నేను రైతుకు వంటవాడిగా ఇచ్చాను,
ఇది విజయవంతమైంది; మంచి వంట మనిషి ఆనందం!
కానీ అతను తరచుగా యార్డ్ వదిలి
మరియు నేను దానిని అసభ్యకరమైన వ్యసనం అని పిలుస్తాను
హాడ్: చదవడం మరియు తర్కించడం ఇష్టం.
నేను, బెదిరించడం మరియు తిట్టడంలో విసిగిపోయాను,
తండ్రి అతనిని కాలువతో కొట్టాడు;
అతను మునిగిపోయాడు, అతను వెర్రివాడు!
కఠినమైన నైతికత ప్రకారం జీవించడం,
నా జీవితంలో ఎవరికీ హాని చేయలేదు.

నాకు ఒక కుమార్తె ఉంది; గురువుతో ప్రేమలో పడ్డాడు
మరియు ఆమె అతనితో హడావిడిగా పారిపోవాలనుకుంది.
నేను ఆమెను శాపంతో బెదిరించాను: ఆమె స్వయంగా రాజీనామా చేసింది
మరియు ఆమె బూడిద జుట్టు గల ధనవంతుడిని వివాహం చేసుకుంది.
మరియు ఇల్లు ఒక కప్పు వలె తెలివైన మరియు నిండి ఉంది;
కానీ అకస్మాత్తుగా మాషా లేతగా మారి మసకబారడం ప్రారంభించింది
మరియు ఒక సంవత్సరం తరువాత ఆమె వినియోగంతో మరణించింది,
ఇల్లంతా తీవ్ర విషాదంలో మునిగిపోయింది.
కఠినమైన నైతికత ప్రకారం జీవించడం,
నా జీవితంలో నేను ఎవరికీ హాని చేయలేదు...

ప్రతిభావంతులైన నటుడిలా, నెక్రాసోవ్ వివిధ వ్యంగ్య ముసుగులు ధరించి తనను తాను మార్చుకుంటాడు. అతను తన పాత్రల యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంలో, వారి చిన్న, చిన్న ఆత్మల యొక్క అత్యంత రహస్య మూలల్లోకి లోతుగా మునిగిపోతాడు.

మనీలెండర్



నాకు నాలుగేళ్లు
తండ్రి చెప్పినట్లు:
“నాన్సెన్స్, నా బిడ్డ, ప్రపంచంలోని ప్రతిదీ!
వ్యాపారమే రాజధాని!

మరియు అతని తెలివైన సలహా
ఇలా ఉండలేదు:
మరుసటి రోజు ఉదయం తల్లిదండ్రుల వద్ద
నేను నికెల్ దొంగిలించాను.

జాతి పట్ల ఎప్పటికీ మక్కువ
వెంటనే అందుకుంది
నేను అందరికి చిన్న కుక్కను అయ్యాను,
ఎవరు ధనవంతులు మరియు చివ్.

చేతులు మరియు కాళ్ళు మెలికలు లేకుండా
అతను ముఖస్తుతి లాగా అందరినీ లాలించాడు,
మరియు పుట్టినప్పటి నుండి ఏడు సంవత్సరాలు
నేను ఒక దుష్టుడిని!

(అంటే, ఇది ప్రజలలో మాత్రమే
చెప్పబడింది, కానీ
అప్పటికే తోటలో పాతిపెట్టారు
ఏదో ఉంది.)

అభిరుచులు, భావాలు ఉన్నాయని వారు అంటున్నారు -
అపరిచితుడు, నేను అబద్ధం చెప్పడం లేదు!
జీవితం, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, కళ
డబ్బు సంపాదించు.

మీకు తెలుసా, నేను జిడ్డుగా ఉండడానికి తొందరగా ఉన్నాను
రక్తాన్ని చల్లబరుస్తుంది:
ఆ మూర్ఖత్వమేంటో నాకు పొద్దున్నే అర్థమైంది
కీర్తి, గౌరవం, ప్రేమ,

ప్రపంచమంతా నీటి కుంట లాంటిదని,
ఆ స్నేహితులు అబద్ధం
ఆపై వారు ఆత్మలోకి ప్రవేశిస్తారు,
మీ జేబులోకి రావడానికి,

విలన్ నుండి ఏ గౌరవం?
చెడు లాభాలు
ఎంత దుష్టుడు, పైసా లేనివాడు,
మరియు ఆత్మ లేనిది కాదు.

మరియు నేను కొద్దికొద్దిగా అలవాటు పడ్డాను
ఒక పిచ్చోడి పాత్రతో
మరియు, పడుకుని, నేను దేవుడిని ప్రార్థించాను,
నాన్నను శుభ్రం చేయడానికి...

అతను దయగల మరియు సున్నితమైన తల్లిదండ్రులు,
కానీ నిర్ణీత గంటలో
అతను ఒక పర్వత ఆశ్రమంలో అదృశ్యమయ్యాడు,
శాశ్వతంగా ఆరిపోయింది!

నేను తీవ్రమైన గాయాన్ని భరించలేకపోయాను, -
నేను శవం మీద పడ్డాను
మరియు, అన్ని జేబులు శోధించిన తరువాత,
నేను తీవ్రంగా ఏడ్చాను ...

నేను చేయగలిగినదంతా అమ్మాను
పైసాకు అమ్మినా..
మరియు డబ్బు జాగ్రత్తగా
పెరగడం మొదలైంది...

తరచుగా కవి వ్యంగ్య రీహాష్‌ని ఉపయోగిస్తాడు, ఇది అనుకరణతో గందరగోళం చెందకూడదు. లాలీ పాటలో " లెర్మోంటోవ్ యొక్క అనుకరణ"లెర్మోంటోవ్ యొక్క లయ మరియు స్వర నిర్మాణం" కోసాక్ లాలిపాట", ఆమె ఉన్నతమైన కవితా పదజాలం కూడా పాక్షికంగా అరువు తీసుకోబడింది, కానీ పేరడీ పేరుతో కాదు, కానీ నెక్రాసోవ్ మాట్లాడుతున్న ఆ సంబంధాల యొక్క బేస్‌నెస్‌ను మరింత తీవ్రంగా హైలైట్ చేయడానికి.

నిద్ర, షూట్, ప్రస్తుతానికి ప్రమాదకరం!
బైయుష్కి బై.
రాగి చంద్రుడు మసకగా కనిపిస్తున్నాడు
నీ ఊయలకి,
నేను అద్భుత కథలు చెప్పను -
నేను నిజం పాడతాను;
నువ్వు కళ్ళు మూసుకుని నిద్రపోతున్నావు,
బైయుష్కి బై.

మీరు ప్రదర్శనలో అధికారికంగా ఉంటారు
మరియు హృదయంలో ఒక దుష్టుడు,
నేను మీతో పాటు వస్తాను -
మరియు నేను చేయి ఊపుతున్నాను!
ఒక రోజు మీరు దానిని సుందరంగా అలవాటు చేసుకుంటారు
వెన్ను వంచి...
మీరు అమాయకంగా ఉన్నప్పుడు నిద్రపోండి, కాల్చండి!
బైయుష్కి బై.

నిశ్శబ్దంగా మరియు సాత్వికంగా, గొర్రెపిల్లలా,
మరియు బలమైన నుదిటి,
మంచి ప్రదేశానికి
మీరు పాములా పాకుతారు -
మరియు మీరు తిట్టు వేయరు
మీ చేతి మీద.
మీరు దొంగిలించలేని వరకు నిద్రపోండి!
బైయుష్కి బై.

దానిని కొను బహుళ అంతస్తుల ఇల్లు,
మీరు పెద్ద ర్యాంక్ పొందుతారు
మరియు అకస్మాత్తుగా మీరు ఒక ముఖ్యమైన పెద్దమనిషి అవుతారు,
రష్యన్ కులీనుడు.
మీరు ప్రశాంతంగా మరియు స్పష్టంగా జీవిస్తారు
మీరు మీ జీవితాన్ని ముగించుకుంటారు ...
నిద్రపో, నా అందమైన అధికారి!
బైయుష్కి బై.

లేదా ఈ వ్యంగ్య రీహాష్, లెర్మోంటోవ్ ట్యూన్ ఆధారంగా కూడా:

ఇద్దరూ శ్రద్ధగా ఒకే చావడికి వెళ్లారు
మరియు వారు ధైర్యంతో మరియు చాలా తిరుగుబాటుతో తాగారు,
వారి బిలియర్డ్ సమావేశాలు ప్రతికూలంగా ముగిశాయి,
మరియు వారి మద్యపాన ప్రసంగాలు క్రూరంగా మరియు హింసాత్మకంగా ఉన్నాయి.
వారు శత్రువులు మరియు దుర్మార్గులు వలె తమలో తాము పోరాడారు,
మరియు వారి కలలలో కూడా వారందరూ ఒకరితో ఒకరు ఆడుకున్నారు.
మరియు అకస్మాత్తుగా వారు గొడవకు దిగారు ... యజమాని వారిని మూడు మెడలు వేసి తరిమికొట్టాడు,
కానీ వారు కొత్త చావడిలో ఒకరినొకరు గుర్తించలేదు ...

నెక్రాసోవ్ హాస్యం

అతను అద్భుతమైనవాడు. కానీ కొన్ని కారణాల వల్ల, అతని పని యొక్క కొంతమంది పరిశోధకులు మరియు వ్యాఖ్యాతలు ఈ హాస్యాన్ని పూర్తిగా విస్మరిస్తారు. కవి యొక్క కొన్ని పంక్తులను మరింత తీవ్రమైన, అకడమిక్ పద్ధతిలో రీమేక్ చేయడానికి వారు తమను తాము అనుమతించుకుంటారు, ఇది ఎవరికైనా చాలా పనికిరానిదిగా అనిపించింది. ఉదాహరణకి, సుందరమైన పద్యంనెక్రాసోవ్, నేను అతని నుండి నిజంగా ఇష్టపడుతున్నాను:

నీ చీకటి ముఖం ఎక్కడ
ఈ రోజుల్లో ఎవరు నవ్వుతున్నారు?
ఓహ్, ఒంటరితనం చుట్టూ ఉంది!
నేను ఎవరికీ వాగ్దానం చేయను!

కానీ కొన్నిసార్లు, ఇష్టపూర్వకంగా
మీరు సాయంత్రం నన్ను చూడటానికి వచ్చారు.
నువ్వూ నేనూ ఎంత నిర్లక్ష్యంగా ఉన్నాం
ఇద్దరం సరదాగా గడిపాం!

మీరు దానిని స్పష్టంగా ఎలా వ్యక్తీకరించారు
మీ మధురమైన భావాలు!
మీకు గుర్తుందా, ముఖ్యంగా మీ కోసం
నీకు నా పళ్ళు నచ్చిందా?

మీరు వారిని ఎలా మెచ్చుకున్నారు
నేను నిన్ను ప్రేమగా ఎలా ముద్దుపెట్టుకున్నాను!
కానీ నా పళ్ళతో కూడా
నేను నిన్ను ఆపలేదు...

పద్యం హాస్యాస్పదంగా ఉంది, కొంచెం వెర్రిగా ఉంది: పద్యానికి ఆకస్మికత, తెలివితక్కువతనం మరియు ప్రత్యేకమైన వాస్తవికతను అందించే "ముఖ్యంగా" మరియు ఈ "పళ్ళు" ఉన్నాయి. అది సజీవంగానే ఉంది. మరియు ఎక్కువగా ఈ "పళ్ళు" ధన్యవాదాలు. అసలే కవిత అంతా ఈ దంతాల మీదనే ఉంటుంది, అందమంతా ఈ చిరునవ్వులోనే ఉంది.
కాబట్టి, నెక్రాసోవ్ సాయంత్రం కోసం సిద్ధమవుతున్నప్పుడు, మా లైబ్రరీ లైబ్రరీలో సోవియట్ కంపోజర్ రికార్డ్‌ను నేను కనుగొన్నాను బోరిస్ టెరెన్టీవ్దీనితో సహా కవి కవితల ఆధారంగా పాటలతో. శ్రావ్యత బోరింగ్, శోకం, పద్యాల పాత్రకు పూర్తిగా భిన్నంగా ఉంటుంది. మరియు అకస్మాత్తుగా నేను విన్నాను: గాయకుడు నెక్రాసోవ్ లేనిదాన్ని ఇస్తాడు, కానీ, నేను అనుమానించినట్లుగా, టెరెన్టీవ్ (లేదా ప్రదర్శనకారుడు ఎవ్జెనీ బెల్యావ్) యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క ఫలం: " మీరు ప్రత్యేకంగా ఇష్టపడ్డారని నాకు గుర్తుంది కళ్ళునా" స్పష్టంగా, సోవియట్ రచయితలకు, “పళ్ళు” అనస్తీటిక్, పాడని పదంగా అనిపించింది, మరియు వారు సంకోచం లేకుండా, క్లాసిక్‌ను సవరించారు, దాని స్థానంలో అత్యంత కవితాత్మకమైన “కళ్ళు” పెట్టారు. బాగా, మరియు, తదనుగుణంగా, చివరి పంక్తి "మెరుగైంది": " కానీ నేను నిన్ను నా కళ్లతో పట్టుకోలేకపోయాను" అంతే అనడం పోయింది. ఆడంబరమైన “కళ్ళు” (ఎవరూ - అతను నార్సిసస్ అయితే తప్ప - తన గురించి “కళ్ళు” అని చెప్పుకోడు) పద్యం యొక్క సజీవ ప్రత్యక్ష శబ్దాన్ని చంపి, దానిని చదునుగా, తెలివితక్కువగా చేసింది, ముఖ్యంగా తీవ్రమైన, గంభీరమైన ప్రదర్శనలో. టేనర్ యొక్క. క్లాసిక్, ఇక్కడ ఎలాంటి హాస్యం ఉంటుంది! మరియు క్లాసిక్ యొక్క పంక్తులను ఏకపక్షంగా వక్రీకరించడం మరియు మ్యుటిలేట్ చేయడం ఆమోదయోగ్యం కాదు, అతను అప్పటికే మరణించాడు మరియు అతని కవితలను సమర్థించలేడు అనే వాస్తవాన్ని సద్వినియోగం చేసుకోవడం - సంరక్షణాలయంలోని ఎవరూ దీనిని వారికి వివరించలేదు. కాబట్టి మీరు నాకు వివరించాలి.