కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్: జీవిత చరిత్ర, రచనలు, శాస్త్రీయ కార్యకలాపాలు. కవిత్వంలో కొత్త సూత్రం

చివరి రహస్యంనబోకోవ్
కేద్రోవ్-చెలిష్చెవ్
చెర్నోమిర్డిన్ ఆదేశాల మేరకు సంపాదకీయ కార్యాలయం ఓటమికి ముందు ఇజ్వెస్టియాలో ఇజ్వెస్టియాలో కె. కెడ్రోవ్ రాసిన వీడ్కోలు కథనం, వార్తాపత్రిక యొక్క షేర్లను కొనుగోలు చేసి ఇగోర్ గోలెంబియోవ్స్కీని తొలగించమని లుకోయిల్ మరియు ఒనెక్సిమ్ బ్యాంక్‌ను ఆదేశించాడు. వ్యాసం తర్వాత, కె. కెడ్రోవ్, గోలెంబియోవ్స్కీ మరియు లాట్సిస్‌తో కలిసి సంపాదకీయ కార్యాలయం నుండి నిష్క్రమించారు.

నాబోకోవ్ యొక్క చివరి రహస్యం

వ్లాదిమిర్ నబోకోవ్ మతం మరియు చౌకైన మార్మికవాదాన్ని చాలా విమర్శించేవాడు. అతను షేక్స్పియర్ జీవిత భావానికి దగ్గరగా ఉండేవాడు, ఇది ఒక రకమైన చిక్కు, పజిల్, ఛారేడ్, ఇది మీ ఖాళీ సమయంలో పజిల్ చేయడం ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. అయినప్పటికీ, అతని నవలలలో కూడా పరిష్కారం తరచుగా చాలా చెడ్డది. విజయం కోసం వెతుకుతున్న రచయిత చాలా కాలం వరకుఒకటి లేదా మరొక సాంప్రదాయ ప్లాట్లు కింద తన అంతరంగిక ఆలోచనలను దాచిపెట్టాడు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, లోలిత యొక్క దిగ్భ్రాంతికరమైన విజయం తర్వాత, స్వేచ్ఛా మనస్సు నడిపించే స్వేచ్ఛా మార్గాన్ని అనుసరించే అవకాశం చివరకు తెరవబడింది. ప్రతి ఒక్కరి జీవితానికి అనివార్యమైన ముగింపును మేము సమీపిస్తున్న కొద్దీ స్వేచ్ఛ స్థాయి పెరిగింది. ఈ సంవత్సరాల్లో నబోకోవ్ మూడు నవలలు రాశాడు, ఒకటి మరొకటి కంటే రహస్యమైనది. "లేత నిప్పు", "అడా", "పారదర్శక విషయాలు". రష్యన్ భాషలో, ఈ నవలలు సెర్గీ ఇలిన్ చేసిన అనువాదాలలో పాఠకులకు అందుబాటులోకి వచ్చాయి. అయితే, రష్యన్లు ఇప్పుడు స్పష్టంగా నబొకోవ్ కోసం సమయం లేదు. మూడు నవలలు విడుదలైన తర్వాత విమర్శకుల నిశ్చలమైన మౌనాన్ని మరొకరు ఎలా వివరించగలరు? సమీక్షలు, వాస్తవానికి, కనిపించాయి, కానీ చాలా మటుకు అవి సమాచార స్వభావం కలిగి ఉంటాయి.
విషయమేమిటంటే, ఈ విషయాలు వారి కాలానికి చాలా ముందు ఉన్నాయి మరియు రాబోయే శతాబ్దంలో నిజంగా అర్థం చేసుకోవచ్చు. నబొకోవ్‌ని ఆధునిక రచయితగా ఎవరూ భావించలేదు. అతను ఎక్కడికో మరొక సమయంలో మరియు ప్రదేశంలో ఉన్నాడని అందరికీ అర్థమైంది. లేదా పూర్తిగా భిన్నమైన గెలాక్సీ నుండి కావచ్చు. "మషెంకా" మరియు "ఇతర తీరాలు" మరియు అతని వ్యామోహ కవిత్వం కూడా ఏదో ఒకవిధంగా ఈ భూమితో ముడిపడి ఉన్నాయి. మిగిలిన నవలలు అదే "అజ్ఞేయవాది" సిన్సినాటస్ చేత వ్రాయబడ్డాయి, అతని శరీరం యొక్క పూర్తి అభౌతికత్వం కారణంగా అమలు చేయలేడు.
నబోకోవ్ తన జీవితాంతం ఏదైనా విషయంలో తీవ్రంగా ఆసక్తి కలిగి ఉంటే, అది వాస్తవికత నుండి వేరు చేయలేని భ్రమను సృష్టించే అవకాశం. కొన్నిసార్లు అతను దానిని "నెట్కి" లేదా "కెమెరా అబ్స్క్యూరా" ప్రభావం యొక్క గేమ్ అని పిలిచాడు తాజా నవలలుఇది లేత పారదర్శక జ్వాల యొక్క చిత్రం మరియు సమానంగా పారదర్శకంగా, అకారణంగా అసాధ్యమైన విషయాలు. ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, అతను తన చుట్టూ ఉన్నవారికి తన జీవితాన్ని ఒక రకమైన అభేద్యమైన పారదర్శకతగా (భ్రాంతితో గందరగోళంగా భావించకూడదు) మార్చుకున్నాడు. ఒక వైపు, అతని గురించి ప్రతిదీ తెలిసినట్లు అనిపిస్తుంది, కానీ, వాస్తవానికి, ఏమీ తెలియదు.
అవును, అతను ఉదారంగా ఇచ్చాడు సాహిత్య వీరులుమీ పాత్ర యొక్క లక్షణాలు. లుజిన్, నబోకోవ్ లాగా, చదరంగంపై నిమగ్నమై ఉన్నాడు మరియు అతని జీవితమంతా చెస్ అధ్యయనాల శ్రేణిగా చూస్తాడు, కొన్నిసార్లు అందంగా, కొన్నిసార్లు విజయవంతం కాలేదు. ప్నిన్ కూడా జీవిత చరిత్ర చిత్రం. రష్యన్ నేర్పుతుంది
సాహిత్యం లో అమెరికన్ అవుట్‌బ్యాక్కొందరు మూర్ఖులు. అతను తన స్థానాన్ని భయంకరంగా విలువైనదిగా భావిస్తాడు మరియు చివరికి దానిని కోల్పోతాడు. రచయితపై నీడ పడకుండా హంబర్ట్ గురించి ఒక్క మాట కూడా చెప్పలేదు; అయితే ఇద్దరు యువకుల చిన్ననాటి ప్రేమ కల్పితం కాదు.
పేద అజ్ఞేయవాది సిన్సినాటస్, ప్రతి ఒక్కరూ అభౌతికత అని ఆరోపిస్తున్నారు, ఖచ్చితంగా నబోకోవ్, ప్రతి ఒక్కరూ ప్రతిదానిపై ఆరోపిస్తున్నారు. రష్యన్ సాహిత్య వలసల దేవుడు, ఆడమోవిచ్, నబోకోవ్‌కు రష్యన్ రచయిత అని పిలవబడే హక్కును నిరాకరించాడు, ఎందుకంటే అతను మన క్లాసిక్‌ల యొక్క అన్ని సంప్రదాయాలను పూర్తిగా తొక్కాడు. దీని తరువాత, నబోకోవ్‌కు సిన్సినాటస్‌తో పాటు ఉరితీసే స్థలాన్ని విడిచిపెట్టి, నిశ్శబ్ద స్విట్జర్లాండ్‌లో తన అదృశ్య రాజ్యాన్ని స్థాపించడం తప్ప వేరే మార్గం లేదు.
"పేల్ ఫైర్", ఇక్కడ బహిష్కరించబడిన రాజు ఏకకాలంలో అమెరికన్ అవుట్‌బ్యాక్‌లో సాహిత్యం యొక్క ప్రొఫెసర్ మరియు గొప్ప కవి తన అద్దం పద్యాన్ని వ్రాస్తాడు
కార్డులు - ఇది కూడా నబోకోవ్. రాజ్యం ఏకకాలంలో విప్లవానికి ముందు రష్యా మరియు ఫాసిస్ట్ పూర్వ జర్మనీని పోలి ఉంటుంది. మరియు ఎప్పటిలాగే
నబోకోవ్, ఇది థియేట్రికల్ సెట్, లేదా ఇది నిజంగా కోట. హంతకుడి బుల్లెట్ చివరికి నబొకోవ్ తండ్రిని అధిగమించినట్లే, ప్రొఫెసర్-రాజు-కవిని అధిగమించింది.
తక్కువ రహస్యం లేదు వండర్ల్యాండ్రష్యా-యూరోప్-అమెరికా, ఇక్కడ నబోకోవ్ పునరావాసం పొందాడు
"అడా" నవలలో వారి హీరోలందరూ, దాని వాటర్ ఎలివేటర్లు మరియు కొన్ని రకాల క్లెప్సిడ్రోఫోన్‌లతో. వాస్తవానికి, అతను ఒక వాస్తవికతను మాత్రమే విశ్వసించాడు, దీని పేరు ఊహ. అతను సీతాకోకచిలుకలను అధ్యయనం చేశాడు మరియు ఇతర జీవుల కంటే దేవదూతల మాదిరిగానే దేవుని ఈ అద్భుతమైన జీవుల గురించి శాస్త్రానికి తెలియని జాతిని కూడా కనుగొన్నాడు. అయినప్పటికీ, సిగ్మండ్ ఫ్రాయిడ్ యొక్క మానసిక విశ్లేషణతో క్రూరమైన సైన్స్ ఈ రంగాన్ని ఆక్రమించింది. ఒక వ్యక్తి తన ఫాంటసీలలో స్వేచ్ఛగా లేడని ఇది మారుతుంది. మరియు ఇక్కడ కొంతమంది ఆధిపత్యం చెలాయిస్తున్నారు హాస్యాస్పదమైన చట్టాలు, మనిషికి పూర్తిగా పరాయి. దాదాపు ప్రతి నవలలోనూ ఫ్రాయిడ్‌తో వాగ్వాదం చేస్తున్నప్పుడు, నబోకోవ్ ఇప్పటికీ అదే నమూనాను తప్పించుకోలేకపోయాడు. నవల ముగింపులో, ఒక హంతకుడు లేదా ఆత్మహత్య ఎల్లప్పుడూ కనిపించింది. మరియు అది స్వయంగా హీరో. దోస్తోవ్స్కీకి కూడా ప్రతి వ్యక్తి యొక్క ఆత్మలో నేరం గూడు ఉందని తెలుసు. నబోకోవ్ దీనితో వాదించలేదు. చేసిన నేరానికి ఏదైనా సహేతుకమైన ప్రేరణను కనుగొనడం సాధ్యం కాదని మాత్రమే అతను తిరస్కరించాడు. ప్రతి వ్యక్తి హంతక డబుల్‌ను కలిగి ఉంటాడు. కొన్నిసార్లు అది దాని హోస్ట్ నుండి విడిపోతుంది, ఆపై హీరో వేరొకరిచే చంపబడతాడు మరియు వాస్తవానికి, అతని డబుల్ ("పేల్ ఫైర్"). ఇతర సందర్భాల్లో, కిల్లర్ తన డబుల్ యొక్క శరీరాన్ని విడిచిపెట్టడు, ఆపై ఆత్మహత్య జరుగుతుంది ("పారదర్శక విషయాలు").
సోమరితనం స్థితిలో, హీరో తన ప్రియమైన వ్యక్తిని చంపుతాడు, ఆపై, పిచ్చాసుపత్రిని విడిచిపెట్టి, హిప్నోటైజ్ అయినట్లుగా, అతను అప్పటికే తన గొంతు కోసి చంపిన అదే గదిలో, హోటల్‌లో తనను తాను కనుగొనే వరకు తన నేరం యొక్క జాడను అనుసరిస్తాడు. సోమనాంబులిజం యొక్క ఫిట్‌లో ఒకసారి ప్రియమైన. కానీ ఈసారి అతను ఉద్దేశపూర్వకంగా కాల్చడం వల్ల కలిగే మంటతో దహించబడ్డాడు. అయితే ఆ హోటల్‌కు హీరోనే నిప్పు పెట్టే అవకాశం కొట్టిపారేయలేం.
20వ శతాబ్దపు ఇతర రచయితల కంటే నబోకోవ్ చెడు యొక్క అసంకల్పిత స్వభావాన్ని మరింత లోతుగా అర్థం చేసుకున్నాడు. అతను మంచి మరియు చెడు లేని ప్రపంచాన్ని సృష్టించగలిగాడు. నిద్రాణమైన ముట్టడి నుండి వేరు చేయలేని అతని చర్యలతో ఒక వ్యక్తి ఉన్నాడు. అతను చర్య యొక్క మూల్యాంకనంపై ఆసక్తిని కలిగి ఉండడు, కానీ చదరంగం అధ్యయనంలో. క్విర్క్స్ మానవ మనస్తత్వంఅరుదైన జాతుల సీతాకోకచిలుకల వంటి వాటిని ఇప్పుడు రచయిత సేకరించారు, పిన్‌పై వ్రేలాడదీయబడి, ఈథర్‌తో అనాయాసంగా మార్చారు.
మనిషి లేదా దేవుడు విధించిన అర్థం నుండి ప్రపంచం విముక్తి పొందింది. కానీ అతను తన కుతంత్రాల యొక్క విచిత్రత మరియు మానసిక ఎండమావుల వైవిధ్యంతో ఆశ్చర్యపరుస్తూనే ఉన్నాడు. నబోకోవ్ ఒక ఆధ్యాత్మికవేత్త అయి ఉంటే, అతను అన్ని వాస్తవాల యొక్క భ్రాంతికరమైన స్వభావాన్ని చూసి ఆనందించి ఉండేవాడు. కానీ రచయిత శతాబ్దపు ఆధ్యాత్మిక అభిరుచులకు చాలా దూరంగా ఉన్నాడు. సీతాకోకచిలుకలు కీటక శాస్త్రవేత్తకు ఆసక్తి చూపినట్లుగా అద్భుతాలు అతనికి ఆసక్తిని కలిగిస్తాయి. అతను అధ్యయనం చేయడు, కానీ "మంచి" లేదా "చెడు" అనే సంకేతంతో ఎటువంటి రేటింగ్‌లు ఇవ్వకుండా, మానవ మనస్తత్వం యొక్క విచిత్రాలను సేకరిస్తాడు.
ముక్కుసూటితనం మరియు అసభ్యత మాత్రమే అతన్ని షాక్ చేస్తాయి. మిగతావన్నీ సమానంగాఆసక్తికరమైన లేదా రసహీనమైన.
అతని జీవిత చివరలో, రచయితకు అన్ని భౌతిక విషయాలు కొవ్వొత్తి యొక్క లేత జ్వాల వలె పారదర్శకంగా మారాయి. అతను తనను తాను కాల్చుకున్నాడు మరియు ఇప్పుడు సారాంశంలో, ఏదైనా వస్తువు, చాలా పదార్థం కూడా ఎలా కాలిపోతుందో చూశాడు. కొన్నిసార్లు మంట ఉపరితలంపైకి పగిలిపోతుంది, కానీ ఇది క్లైమాక్స్ సమయంలో మాత్రమే. చాలా తరచుగా, విషయాలు కనిపించే వరకు మంటలు లేకుండా కాలిపోతాయి
ఏమిలేదు.
నబోకోవ్ యొక్క చివరి నవలలు ఇలాంటివే పారదర్శక ట్రేసింగ్ కాగితం, ఎక్కడ పంక్తులు గీయడానికి బదులుగా
డ్రాయింగ్ బోర్డు నుండి ఒక ముద్రణ మాత్రమే. డ్రాయింగ్ అక్కడక్కడ, గరుకు కాగితంపై ఉండిపోయింది. ట్రేసింగ్ పేపర్‌పై పారదర్శకమైన కొన్ని రూపురేఖలు మాత్రమే మిగిలి ఉన్నాయి.
సాహిత్య కథాంశంతో కూడా అదే జరిగింది. ఏదైనా శ్రద్ధగల పాఠకుడు,
“అడా”ని గ్రహించే ఏ శ్రద్ధగల పాఠకుడైనా నవలలో “యుద్ధం మరియు శాంతి,” “అన్నా కరెనినా,” “యూజీన్ వన్గిన్,” లేదా దోస్తోవ్స్కీ యొక్క అన్ని నవలల యొక్క దయ్యాలను నిరంతరం అనుభవిస్తాడు. ఇది రష్యన్ సాహిత్యానికి చెందిన ఒక రకమైన ఫ్లయింగ్ డచ్‌మాన్, అన్నీ క్లాసిక్‌ల నుండి దెయ్యాలు నివసించేవి. బహుశా నబోకోవ్ యొక్క గద్యం ఒక రకమైన నీడలు, ఇక్కడ లెక్కలేనన్ని మంది రష్యన్ సాహిత్య నాయకులు శాంతిని కనుగొన్నారు. ఆధునికతను పూర్తిగా తిరస్కరించిన నబొకోవ్‌ను మించిన ఆధునిక రచయిత మరొకరు లేరు.
సాహిత్య విజయం అతని తాజా రచనలను ఏమాత్రం ప్రభావితం చేయలేదు. వారు వాటిని మర్యాదగా చదివారు లేదా చదవలేదు మరియు వెంటనే వాటిని మరచిపోవడానికి ప్రయత్నించారు. కానీ అది అక్కడ లేదు. మీ అత్యంత భ్రమ కలిగించే మరియు అత్యంత అద్భుతమైన కలను మరచిపోవడానికి ప్రయత్నించండి. ఏదీ వర్కవుట్ అవ్వదు. సామాన్యమైన వాస్తవాన్ని మాత్రమే సులభంగా మర్చిపోతారు. అద్భుతం మర్చిపోలేదు. ఇంకేముంది, కాసేపు అణచివేసినా, సబ్ కాన్షియస్ లోంచి పైకి లేచి, ట్రాన్సపరెంట్ థింగ్స్ లో హోటల్ లో మంటలా తయారవుతుంది. కాబట్టి గుర్తుంచుకోవడం మంచిది.
టాల్‌స్టాయ్ పవిత్ర వ్యక్తిని కనుగొన్నాడు. దోస్తోవ్స్కీ పాపాత్మకమైన మనిషిని కనుగొన్నాడు. నబోకోవ్ ఒక దెయ్యం మనిషిని కనుగొన్నాడు, అతను క్రిసాలిస్ లాగా, ఒక సాధువు మరియు పాపి యొక్క ఆత్మలో పరిపక్వం చెందుతాడు, కానీ త్వరగా లేదా తరువాత అతను తన రెక్కలను విప్పి, సీతాకోకచిలుకలా స్వేచ్ఛకు ఎగురుతాడు, తన భూసంబంధమైన గొంగళి శరీరాన్ని చాలా దిగువన వదిలివేస్తాడు. కష్టంక తరపున చెకోవ్ రాశాడు. టాల్స్టాయ్ - గుర్రం ఖోల్స్టోమర్ తరపున. నబోకోవ్ దాని భూసంబంధమైన శరీరం యొక్క క్రిసాలిస్‌ను విడిచిపెట్టి సీతాకోకచిలుకలోకి వెళ్లాడు.

© కాపీరైట్: Kedrov-Chelishchev, 2012
ప్రచురణ నం. 212082101504 సర్టిఫికేట్
టాగ్లు: నబోకోవ్, మిస్టరీ

కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ రష్యాకు చెందిన గొప్ప కవి, అతను "మెటాకోడ్" మరియు "మెటామెటఫర్" వంటి పదాలను కనుగొన్నాడు. ప్రపంచ క్రమం గురించి అతని సిద్ధాంతం చాలా తార్కికమైనది మరియు అన్ని కవితల మాదిరిగానే ఆలోచించదగినది. అయితే కెడ్రోవ్ నిజంగా ఎవరు అనే దానిపై ఇంకా చర్చ జరుగుతోంది? కొందరు ఆయనను కవి అని, మరికొందరు తత్వవేత్త అని పిలుస్తారు. కాన్స్టాంటిన్ యొక్క పాత స్నేహితులు కూడా ఖచ్చితమైన సమాధానం ఇవ్వలేరు. కానీ అతని గురించి ఒక విషయం ఖచ్చితంగా చెప్పవచ్చు - ఇది అత్యుత్తమ వ్యక్తిత్వం, అద్భుతమైన కవితా పంక్తులలో విశ్వం మరియు మానవ సారాంశం గురించి గొప్ప ఆలోచనలను పొందుపరిచారు.

బాల్యం మరియు కౌమారదశ

లో ఉన్న రైబిన్స్క్ నగరంలో యారోస్లావల్ ప్రాంతంకాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ జన్మించాడు. భవిష్యత్ సాహిత్య విమర్శకుడు మరియు కవి జీవిత చరిత్ర 1942 లో నవంబర్ 12 న ప్రారంభమైంది. అతని తండ్రి, అలెగ్జాండర్ బెర్డిచెవ్స్కీ, మరియు తల్లి, నదేజ్దా యుమాటోవా, థియేటర్ ఆర్టిస్టులు. కుటుంబం 1945 తరలింపు వరకు రైబిన్స్క్‌లో నివసించింది. బాల్యం నుండి, కాన్స్టాంటిన్ కవిత్వంపై ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాడు. ఇప్పటికే పదిహేనేళ్ల వయసులో, అతను ప్రసిద్ధ జర్నలిస్ట్ యాకోవ్ డామ్స్కీని తన పనితో ఆశ్చర్యపరిచాడు, అతను కాన్స్టాంటిన్ కవిత్వం చదివిన ప్రతి ఒక్కరినీ ఆశ్చర్యపరుస్తుందని చెప్పాడు. ఒక పదిహేనేళ్ల కుర్రాడి కలం నుంచి ఇంత పరిణతి చెందిన ఆలోచనలు, రంగుల చిత్రాలు వచ్చాయని నమ్మడం కష్టమైంది.

సంవత్సరాల విద్య

1960 లో, కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ మాస్కోకు వెళ్లారు. ఒక సంవత్సరం అతను మాస్కో స్టేట్ యూనివర్శిటీలో జర్నలిజం చదివాడు. బహిష్కరణ తరువాత, యువకుడు బదిలీ చేయాలని నిర్ణయించుకున్నాడు మరియు కజాన్ విశ్వవిద్యాలయంలో హిస్టరీ అండ్ ఫిలాలజీ ఫ్యాకల్టీలో తన అధ్యయనాలను కొనసాగించాడు. చదువు పూర్తయ్యాక రాజధానికి తిరిగొచ్చాడు. 1968లో, కెడ్రోవ్ తన గ్రాడ్యుయేట్ స్టడీస్ పూర్తి చేసిన లిటరరీ ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ రైటర్స్ యూనియన్‌లో జ్ఞానాన్ని కొనసాగించాలనుకున్నాడు. కాన్స్టాంటిన్ A. S. పుష్కిన్, M. Yu. లెర్మోంటోవ్, N. V. గోగోల్ మరియు పెన్ యొక్క ఇతర మేధావుల వంటి రష్యన్ క్లాసిక్‌ల పనిని అధ్యయనం చేశాడు. 1973లో, కేద్రోవ్ అభ్యర్థిగా అకడమిక్ డిగ్రీని పొందాడు. భాషా శాస్త్రాలు, మాస్కో స్టేట్ యూనివర్శిటీలో తన పరిశోధనను సమర్థించారు. అదే సమయంలో, అతను A.F. లోసెవ్‌ను కలుసుకున్నాడు, ఒక తత్వవేత్త మరియు పేరు మహిమ సిద్ధాంతానికి కట్టుబడి ఉన్నాడు.

కవిత్వంలో కొత్త సూత్రం

పన్నెండు సంవత్సరాలు, కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ రష్యన్ సాహిత్య చరిత్రను బోధించాడు. అతని పని ప్రదేశానికి గోర్కీ పేరు పెట్టారు. ఇక్కడే అతను అలెక్సీ పార్షికోవ్, ఇలియా కుటిక్ మరియు అలెగ్జాండర్ ఎరెమెన్కోలను కలిశాడు. ఇవి ఉన్నాయి ప్రకాశవంతమైన వ్యక్తిత్వాలురష్యన్ కవిత్వం యొక్క అభివృద్ధి యొక్క అవాంట్-గార్డ్ వైపు ఆసక్తి ఉన్నవారు. యువ రచయితల సృజనాత్మకతలో మరియు అతని రచనలలో, కెడ్రోవ్ మెటామెటఫర్ అనే సాధారణ సూత్రాన్ని గుర్తించారు. ఇది సాహిత్యంలో ఒక రకమైన పురోగతి. అన్ని తరువాత, అటువంటి రూపకాలు ఇంతకు ముందు లేవు. ప్రాథమికంగా ప్రతిదీ పోల్చబడింది. కవి ఆకాశం లాంటివాడు, లేదా ప్రవాహంలా, లేదా గాలి లాంటివాడు. కానీ కేద్రోవ్ సూత్రీకరించాడు కొత్త పాయింట్దృష్టి. అతను ఒక వ్యక్తి గురించి మాట్లాడే మరియు వ్రాసే ప్రతిదీ అని అతను వాదించాడు. రూపకంలో, ప్రతి విషయం విశ్వవ్యాప్త అర్థాన్ని పొందుతుంది. అంటే, పువ్వు భూమి నుండి విడిగా లేదు, మరియు విశ్వం మనిషి నుండి విడిగా ఉండదు. ప్రతిదీ ఒకదానితో ఒకటి అనుసంధానించబడి ఉంది మరియు విభజన లేదు.

"ప్రమాదకరమైన" సృజనాత్మకత

కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ కవిత్వంలో అవాంట్-గార్డ్ లైన్ యొక్క అభిమాని, కాబట్టి అతని రచనలు రూపం మరియు కంటెంట్‌లో స్వతంత్రంగా ఉన్నాయి. ఆ సమయంలో, కవులు రచయితల సంఘం ఆమోదంతో మరియు కమ్యూనిస్ట్ భావజాలానికి అనుగుణంగా ప్రపంచ తనిఖీ తర్వాత మాత్రమే ప్రచురించడానికి అనుమతించబడ్డారు. ఈ కారణంగా, కేద్రోవ్ యొక్క పని సెమీ లీగల్గా పరిగణించబడింది. కవి సోవియట్ వ్యతిరేక ఆందోళనకు అనుమానించబడ్డాడు. 1980ల ప్రారంభంలో, FSK అతనిపై కార్యాచరణ దర్యాప్తు కేసును ప్రారంభించింది, దీనికి "లెస్నిక్" అనే కోడ్ పేరు వచ్చింది. ఈ ప్రక్రియ ఆగస్ట్, 1990లో మాత్రమే ముగిసింది.

ఇష్టమైనవి

కెద్రోవ్ చక్కటి ఆధ్యాత్మిక సంస్థ కలిగిన కవి. తన చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచంలో ఏవైనా మార్పుల గురించి అతను ఎల్లప్పుడూ నిశితంగా తెలుసుకునేవాడు. కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ యొక్క కవితలు కవి యొక్క శోధనలు మరియు పరిశీలనల గురించి పాఠకులకు తెలియజేస్తాయి. అన్ని రకాల కష్టాలపై తన దృక్కోణాన్ని ప్రజలకు చూపించడమే రచయిత లక్ష్యం జీవిత గోళాలు. కెద్రోవ్ యొక్క అత్యంత ప్రసిద్ధ పుస్తకాలు “పొయెటిక్ స్పేస్” (1989), “కంప్యూటర్ ఆఫ్ లవ్” (1990), “పారలల్ వరల్డ్స్” (2001), “బియాండ్ ది అపోకలిప్స్” (2002), మరియు “ఫిలాసఫీ” సాహిత్యం" (2009). కెడ్రోవ్ నాటక శైలిలో కూడా పనిచేశాడు. అతని కలం నుండి అనేక నాటకాలు వచ్చాయి: "హుర్రే ట్రాజెడీ", "వాయిసెస్" మరియు "డెడికేషన్ ఆఫ్ సోక్రటీస్". కాన్‌స్టాంటిన్ కవితలను చదవడం, కవికి చరిత్ర, మతం, సాహిత్యం మరియు కళల రంగంలో విస్తృతమైన జ్ఞానం ఉందని ఎవరూ గమనించలేరు. "కాంత్", "మాండెల్ష్టం", "నిశ్శబ్ద కండక్టర్", "పరివర్తనాలు", "పోయెమ్ ఆఫ్ ఎ సముచితం" వంటి కవితలు ప్రత్యేకతను సంపూర్ణంగా ప్రదర్శిస్తాయి. అంతర్గత ప్రపంచం Kedrov, తన కోసం తన శోధన మరియు మానవ స్వభావం యొక్క ప్రధాన ప్రశ్నలకు సమాధానాలు.

తాత్విక ఆలోచనలు

1988లో, కెడ్రోవ్ అంతర్జాతీయ కవిత్వ స్థాయికి చేరుకున్నాడు. సోవియట్ అవాంట్-గార్డ్ కళకు అంకితమైన ఉత్సవంలో పాల్గొనడానికి అతను మొదటిసారిగా ఫిన్లాండ్‌కు విదేశాలకు వెళ్లాడు. మరియు 1989లో, కాన్స్టాంటిన్ "పొయెటిక్ స్పేస్" పేరుతో మోనోగ్రాఫ్‌ను ప్రచురించాడు. ఇక్కడ రచయిత కళాత్మక చిత్రాలను శాస్త్రీయ పాత్రతో కలపడం కనిపిస్తుంది. ఇది కవిత్వానికి స్పష్టమైన తాత్విక స్వభావాన్ని ఇస్తుంది. అంతేకాకుండా, కెడ్రోవ్ ఒక కొత్త భావనను పరిచయం చేశాడు - మెటాకోడ్, ఇది వివిధ సాంస్కృతిక ప్రాంతాలకు సాధారణమైన ఖగోళ చిహ్నాల యొక్క స్థిర భావనను సూచిస్తుంది. కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్, ఒక అవాంట్-గార్డ్ కవి, సజీవ మరియు అకర్బన విశ్వం కోసం ఒకే కోడ్ గురించి తార్కిక సిద్ధాంతాన్ని సృష్టించాడు. కెడ్రోవ్ తన రచన "పొయెటిక్ స్పేస్"లో తత్వశాస్త్రం మరియు సాహిత్యంపై తన వినూత్న అభిప్రాయాలను మిళితం చేశాడు. మెటాకోడ్ మరియు మెటామెటఫర్ గురించిన కొత్త భావనలు మోనోగ్రాఫ్ పంక్తులలో సేంద్రీయంగా ముడిపడి ఉన్నాయి.

DOOS సృష్టి

1984లో, DOOS సంస్థ కనిపించింది, దీని సంక్షిప్తీకరణ వాలంటరీ సొసైటీ ఫర్ ది ప్రొటెక్షన్ ఆఫ్ డ్రాగన్‌ఫ్లైస్. ఈ పేరు I. A. క్రిలోవ్ యొక్క కల్పిత కథ "ది డ్రాగన్‌ఫ్లై అండ్ ది యాంట్"తో ముడిపడి ఉంది, అవి క్రింది పంక్తులతో: "మీరు పాడుతూనే ఉన్నారా? ఈ వ్యాపారం". కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ యొక్క పద్యాలు ఎల్లప్పుడూ ప్రయోగాత్మక రైమ్స్ మరియు అసాధారణ సెమాంటిక్ లోడ్ ద్వారా వేరు చేయబడ్డాయి. Kedrov కవిత్వం యొక్క అవాంట్-గార్డ్ పాత్ర DOOS పుట్టుకలో వ్యక్తీకరణను కనుగొంది. ఇది ఒక అద్భుతమైన సంఘం, ఇక్కడ పాడే కళ ప్రధాన విషయంగా ప్రకటించబడింది సృజనాత్మక వ్యక్తి. ఈ చర్యకు రాజకీయాలకు లేదా నైతికతకు ఎలాంటి సంబంధం లేదని సంస్థ సభ్యులు విశ్వసించారు. కానీ ఈ ఆలోచన పతనం తర్వాత మాత్రమే ప్రకటించబడింది సోవియట్ వ్యవస్థ. వాలంటరీ సొసైటీ ఫర్ ది ప్రొటెక్షన్ ఆఫ్ డ్రాగన్‌ఫ్లైస్ ముప్పై సంవత్సరాలకు పైగా ఉంది. ఒకప్పుడు దాని సభ్యులు: ప్రసిద్ధ కవులు, Voznesensky, Kovaldzhi, Rabinovich మరియు ఇతరులు వంటి. కానీ వారంతా ఏకమయ్యారు ముఖ్యమైన సూత్రాలు: ఆలోచించడంలో స్వేచ్ఛ, కొత్త వాటిని కనుగొనడం కవితా రూపాలు, పద సృష్టి మరియు, కోర్సు యొక్క, మెటామెటఫర్ ఆధారంగా సాధారణ పాయింట్కవిత్వం యొక్క వీక్షణ.

నేటి జీవితం

బహుముఖ వ్యక్తిత్వం, తత్వవేత్త, మెటాకోడ్ కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ సిద్ధాంతం సృష్టికర్త, వ్యక్తిగత జీవితంప్రజలకు చేరువకాకుండా ఉండిపోయింది, ఆమె గతం మరియు వర్తమానం నుండి సన్నిహిత వివరాలను దాచిపెడుతుంది. అతడికి భార్య ఉన్న విషయం మాత్రమే తెలిసింది. ఆమె పేరు ఎలెనా కట్సుబా. ఆమె కవయిత్రి మరియు ఆమె భర్తకు నమ్మకమైన స్నేహితురాలు. కేద్రోవ్ భార్య కూడా DOOS సొసైటీలో నివసిస్తుంది మరియు దాని సాహిత్య మరియు సాంస్కృతిక సూత్రాలను పంచుకుంటుంది. పెరెస్ట్రోయికా ప్రారంభంలో కాన్స్టాంటిన్ ఆమెను కలుసుకున్నాడు. అప్పుడు అతను మొదట తన కాబోయే భార్యను యూత్ ప్యాలెస్‌లో చూశాడు. ఆమె తన పద్యాలను చదివారు. కెడ్రోవ్ కవి యొక్క అసాధారణ ప్రాసలతో ఆశ్చర్యపోయాడు మరియు అతను ఆమెను బాగా తెలుసుకోవాలని నిర్ణయించుకున్నాడు.

కవి ఉద్దేశపూర్వకంగా తన గతం మరియు వర్తమానం నుండి సన్నిహిత వివరాలను దాచిపెడతాడు. కానీ అది పడుతుంది క్రియాశీల స్థానందేశంలోని అత్యంత ముఖ్యమైన రాజకీయ మరియు సాంస్కృతిక కార్యక్రమాలకు సంబంధించి. కేద్రోవ్ మీడియాలో ప్రచురించడం ఆపలేదు మరియు వివిధ బహిరంగ కార్యక్రమాలలో కూడా పాల్గొంటాడు.

కెడ్రోవ్ కాన్స్టాంటిన్ అలెక్సాండ్రోవిచ్ - కవి, వైద్యుడు తాత్విక శాస్త్రాలు, తత్వవేత్త మరియు సాహిత్య విమర్శకుడు, మెటామెటఫర్ అనే పదం రచయిత.

సృష్టికర్త సాహిత్య సమూహంమరియు ఎక్రోనిం "DOOS" (డ్రాగన్‌ఫ్లై కన్జర్వేషన్ వాలంటరీ సొసైటీ) (1984) రచయిత. USSR రైటర్స్ యూనియన్ సభ్యుడు (1989). రష్యన్ PEN క్లబ్ యొక్క కార్యనిర్వాహక కమిటీ సభ్యుడు. సభ్యుడు అంతర్జాతీయ యూనియన్చెలిష్చెవ్ కుటుంబం (సర్టిఫికేట్ నం. 98 11/13/08) లైన్ వెంట ప్రభువులు.

1942 లో అలెగ్జాండర్ బెర్డిచెవ్స్కీ (1906-1991, మాస్కో) మరియు నదేజ్దా యుమాటోవా (1917-1991, మాస్కో) కుటుంబంలో జన్మించారు, షెర్బాకోవ్ (ఇప్పుడు రైబిన్స్క్, యారోస్లావల్ ప్రాంతం) నగరంలో థియేటర్ కళాకారులు, వారు 1945 వరకు తాత్కాలికంగా ఖాళీ చేయబడ్డారు.

1960 నుండి అతను మాస్కోలో నివసిస్తున్నాడు. అతను మాస్కో స్టేట్ యూనివర్శిటీలో జర్నలిజం ఫ్యాకల్టీ (1961-1962)లో ఒక సంవత్సరం చదువుకున్నాడు, బహిష్కరణ తర్వాత అతను కజాన్ విశ్వవిద్యాలయానికి బదిలీ అయ్యాడు. గ్రాడ్యుయేషన్ తర్వాత, అతను మాస్కోకు తిరిగి వచ్చాడు. అతను కజాన్ విశ్వవిద్యాలయం యొక్క చరిత్ర మరియు ఫిలాలజీ ఫ్యాకల్టీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు మరియు 1968 లో లిటరరీ ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ రైటర్స్ యూనియన్‌లో గ్రాడ్యుయేట్ పాఠశాలలో ప్రవేశించాడు.

1973 లో, మాస్కో స్టేట్ యూనివర్శిటీలో అతను తన ప్రవచనాన్ని సమర్థించాడు శాస్త్రీయ డిగ్రీ"మొదటి రష్యన్ నవలలో ఇతిహాసం ప్రారంభం" అనే అంశంపై ఫిలోలాజికల్ సైన్సెస్ అభ్యర్థి 19వ శతాబ్దంలో సగంశతాబ్దం (A. S. పుష్కిన్ రచించిన "యూజీన్ వన్గిన్", M. Yu. లెర్మోంటోవ్ రచించిన "హీరో ఆఫ్ అవర్ టైమ్", " డెడ్ సోల్స్"N.V. గోగోల్)". ఈ సమయంలో, అతను పావెల్ ఫ్లోరెన్స్కీ - A.F. లోసెవ్ యొక్క విద్యార్థి తత్వవేత్త-నేమ్స్లావ్‌ను కలిశాడు. 1974 నుండి 1986 వరకు అతను గోర్కీ లిటరరీ ఇన్స్టిట్యూట్‌లో రష్యన్ సాహిత్య చరిత్ర విభాగంలో సీనియర్ లెక్చరర్‌గా పనిచేశాడు. ఇక్కడ, కేద్రోవ్ చుట్టూ ఏర్పడిన రష్యన్ పద్యాల అభివృద్ధి యొక్క అవాంట్-గార్డ్ లైన్‌పై ఆసక్తి ఉన్న విద్యార్థుల నుండి కవుల వృత్తం - ఈ రచయితలలో, ముఖ్యంగా, అలెక్సీ పార్షికోవ్, ఇలియా కుటిక్ మరియు అలెగ్జాండర్ ఎరెమెన్కో. 1983లో, కెద్రోవ్ వారి కవిత్వం యొక్క సాధారణ సూత్రాన్ని రూపకం వలె రూపొందించారు.

అదే సంవత్సరంలో, కెడ్రోవ్ "ది కంప్యూటర్ ఆఫ్ లవ్" అనే కవితను రాశాడు, ఇది S. B. డిజింబినోవ్ పేర్కొన్నట్లుగా, "మెటామెటఫారిజం యొక్క కళాత్మక మానిఫెస్టోగా పరిగణించబడుతుంది, అనగా, ఒక సాధారణ రూపకంతో పోల్చితే, ఘనీకృత, మొత్తం రూపకం. పాక్షికంగా మరియు పిరికిగా కనిపించాలి." ఒక సంవత్సరం తరువాత, కేద్రోవ్ కొత్త మ్యానిఫెస్టోతో బయటకు వచ్చాడు, సమూహం "DOOS" (డ్రాగన్‌ఫ్లైస్ రక్షణ కోసం స్వచ్ఛంద సంఘం) యొక్క సృష్టిని ప్రకటించారు.

1986లో, రాఫెల్ ముస్తాఫిన్ రాసిన లిటరరీ రివ్యూ నం. 4లో 1984లో కనిపించిన తర్వాత, యు. ఆండ్రోపోవ్ మరియు కె. చెర్నెంకో ఆదర్శవాదం యొక్క అనడ్మిసిబిలిటీ గురించి చేసిన ప్రకటనలకు సూచనలతో "అధ్యాత్మికత మరియు విజ్ఞాన ఖండన వద్ద", K. కెడ్రోవ్ ఆగిపోయాడు. బోధన కార్యకలాపాలులిటరరీ ఇన్స్టిట్యూట్‌లో మరియు పరివర్తన కోసం ఒక దరఖాస్తును వ్రాస్తాడు సృజనాత్మక పని. 1996లో ఎఫ్‌ఎస్‌కె ఆర్కైవ్ డిపార్ట్‌మెంట్ ద్వారా కె. కెడ్రోవ్‌కు జారీ చేసిన పత్రాల ప్రకారం, కె. కెడ్రోవ్‌పై కార్యాచరణ ధృవీకరణ కేసు తెరవబడింది కోడ్ పేరు"లెస్నిక్" (సోవియట్ వ్యతిరేక ప్రచారం మరియు ఆందోళనపై అనుమానంతో), ఆగష్టు 1990లో నాశనం చేయబడింది. 1984 కోసం KGB యొక్క 5వ డైరెక్టరేట్ యొక్క నివేదిక నుండి కోట్: "తీసుకున్న చర్యల ద్వారా, USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ రైటర్స్‌లో సభ్యత్వం నుండి లెస్నిక్ సౌకర్యం ఉపసంహరించబడింది."

దీని తరువాత, K. కెడ్రోవ్ 1986 నుండి 1991 వరకు నిరుద్యోగిగా ఉన్నారు. ఈ సమయంలో, అతను 1972లో వారసత్వంగా పొందిన తన మేనమామ పావెల్ చెలిష్చెవ్ యొక్క పెయింటింగ్‌లు మరియు గ్రాఫిక్‌లను విక్రయించాల్సి వచ్చింది. ఇప్పుడు ఈ పెయింటింగ్స్ రుబ్లియోవ్కాలోని "మా ఆర్టిస్ట్స్" గ్యాలరీలో ఉన్నాయి. వాటిలో కెడ్రోవ్ ముత్తాత, భూస్వామి ఫ్యోడర్ సెర్జీవిచ్ చెలిష్చెవ్‌కు చెందిన కలుగా ప్రావిన్స్‌లోని డుబ్రోవ్కా కుటుంబ ఎస్టేట్‌లో 1914లో పావెల్ చెలిష్చెవ్ చిత్రీకరించిన అమ్మమ్మ సోఫియా చెలిష్చెవా (వివాహంలో యుమాటోవా) చిత్రం ఉంది. గ్యాలరీ "అవర్ ఆర్టిస్ట్స్" ("పెట్రోనియస్", 2006. - పి. 35) యొక్క "పావెల్ చెలిష్చెవ్" ఆల్బమ్‌లో పోర్ట్రెయిట్ ప్రచురించబడింది. P. చెలిష్చెవ్ యొక్క ఇతర చిత్రాల పునరుత్పత్తి కూడా "కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ యొక్క సేకరణ నుండి" సూచనతో ప్రచురించబడింది. 2008లో, Kultura ఛానెల్ K. Kedrov మరియు N. Zaretskaya స్క్రిప్ట్ ఆధారంగా, మాస్కో మరియు న్యూయార్క్‌లో చిత్రీకరించబడిన పావెల్ చెలిష్చెవ్, "ది ఆడ్-వింగ్డ్ ఏంజెల్" గురించి ఒక చిత్రాన్ని చూపించింది.

1988 నుండి, కెడ్రోవ్ అంతర్జాతీయ పోటీలలో పాల్గొనడం ప్రారంభించాడు కవితా జీవితం, ఇమత్రా (ఫిన్లాండ్)లో సోవియట్ అవాంట్-గార్డ్ ఆర్ట్ ఉత్సవంలో పాల్గొనేందుకు మొదటిసారిగా విదేశాలకు వెళ్లడం. 1989 లో, పబ్లిషింగ్ హౌస్ "సోవియట్ రైటర్" కెడ్రోవ్ యొక్క మోనోగ్రాఫ్ "పొయెటిక్ కాస్మోస్" ను ప్రచురించింది, దీనిలో మెటామెటఫర్ భావనతో పాటు, మెటాకోడ్ యొక్క తాత్విక ఆలోచన - జీవన మరియు అకర్బన కాస్మోస్ యొక్క ఒకే కోడ్ - అభివృద్ధి చేయబడింది. విస్తృత సాహిత్య మరియు పౌరాణిక అంశాల ప్రమేయం.

1991-1998లో, కేద్రోవ్ ఇజ్వెస్టియా వార్తాపత్రికకు సాహిత్య కాలమిస్ట్‌గా పనిచేశాడు, అక్కడ సెర్గీ చుప్రినిన్ ప్రకారం, అతను "జాతీయ వార్తాపత్రిక యొక్క సంబంధిత విభాగాన్ని సౌకర్యవంతమైన కలయికగా మార్చాడు." Yevgeny Yevtushenko ప్రకారం, దీనికి విరుద్ధంగా:
“ఎవరిలా కాకుండా - తన వ్యాసాలలో, మరియు అతని కవితా ప్రయోగాలలో మరియు అతని బోధనలో, ఒక మాటలో, ఒక విశిష్టవాది, సిద్ధాంతకర్త. ఆధునిక రూపంకళపై, నవతరంగం యొక్క రక్షకుడు, నిరాశావాదుల వలె కాకుండా, ఇప్పుడు సాహిత్యం యొక్క పుష్పించేది కాదని, దాని పతనం అని నమ్ముతున్నాడు; ఇజ్వెస్టియా యొక్క సాహిత్య విభాగానికి సంపాదకుడిగా, అతను దానిని అధికారిక మౌత్ పీస్ నుండి అవాంట్-గార్డ్ యొక్క ఉపన్యాసంగా మార్చాడు.

ఈ సమయంలో, ఇజ్వెస్టియా ప్రచురించింది: నటల్య సోల్జెనిట్సినాతో రష్యాలో మొదటి ఇంటర్వ్యూ, అమెరికా ప్రధాన బోధకుడు మరియు ముగ్గురు అధ్యక్షుల ఒప్పుకోలు బిల్లీ గ్రాహంతో ఇంటర్వ్యూ, వ్యతిరేకంగా కథనాల శ్రేణి మరణశిక్షమరియు రష్యన్ ఫెడరేషన్ ప్రెసిడెంట్, రచయిత అనటోలీ ప్రిస్టావ్కిన్ ఆధ్వర్యంలోని క్షమాపణ కమిషన్ యొక్క భవిష్యత్తు అధిపతితో ముఖాముఖి, మానవ హక్కులు మరియు అంతర్జాతీయ చట్టం గురించి గలీనా స్టారోవోయిటోవాతో ఒక ఇంటర్వ్యూ, గతంలో నిషేధించబడిన మరియు సెమీ నిషేధించబడిన రచయితలు మరియు తత్వవేత్తల గురించి కథనాలు (V. నబోకోవ్ , P. ఫ్లోరెన్స్కీ, V. ఖ్లెబ్నికోవ్, D. ఆండ్రీవ్), అలాగే V. నార్బికోవా, E. రాడోవ్, ఆ సమయంలో విస్తృత పాఠకులకు తెలియదు మరియు భూగర్భ కవుల గురించి (G. సప్గిర్, I. ఖోలిన్) , A. Eremenko, A. Parshchikov, N. ఇస్క్రెంకో, G. ఐగి, A. ఖ్వోస్టెంకో). ఇజ్వెస్టియా సంపాదకీయ కార్యాలయంలో విడిపోయిన తరువాత, సంపాదకుడు ఇగోర్ గోలెంబియోవ్స్కీతో కలిసి, అతను న్యూ ఇజ్వెస్టియా వార్తాపత్రికకు మారాడు.

1995లో, PEN క్లబ్‌లోని ఇతర సభ్యులతో (A. Voznesensky, G. Sapgir, I. Kholin, A. Tkachenko) కలిసి, Kedrov "వార్తాపత్రిక కవిత్వం" (12 సంచికలు ప్రచురించబడ్డాయి) స్థాపించారు, 2000లో "కవులుగా రూపాంతరం చెందారు. పత్రిక” (10 సంఖ్యలు ప్రచురించబడ్డాయి). 2007లో ఒక కవర్ కింద ఇరవై సంచికలు "సాఫ్ట్‌వేర్ ఆంథాలజీ" పేరుతో మళ్లీ విడుదల చేయబడ్డాయి.

1996 లో, ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ఫిలాసఫీలో, అతను "సంస్కృతిలో నైతిక-మానవ సూత్రం" అనే అంశంపై డాక్టర్ ఆఫ్ ఫిలాసఫీ డిగ్రీ కోసం తన పరిశోధనను సమర్థించాడు.

మార్చి 21, 2000 న, చొరవతో మరియు కెడ్రోవ్ నాయకత్వంలో, యునెస్కో ప్రపంచ కవితా దినోత్సవాన్ని రష్యాలో మొదటిసారిగా టాగాంకా థియేటర్‌లో థియేటర్ డైరెక్టర్ యూరి లియుబిమోవ్, కవులు ఆండ్రీ వోజ్నెసెన్స్కీ, ఎలెనా కాట్సుబా, అలీనా భాగస్వామ్యంతో జరుపుకున్నారు. వితుఖ్నోవ్స్కాయా మరియు మిఖాయిల్ బుజ్నిక్, మరియు నటుడు వాలెరీ జోలోతుఖిన్.

నవంబర్ 28, 2008న, కేద్రోవ్ మాస్కోలోని మాండెల్‌స్టామ్‌కు స్మారక చిహ్నం ప్రారంభోత్సవంలో పాల్గొన్నారు. జూన్ 22, 2009న, కేద్రోవ్ విద్యావేత్త A. సఖారోవ్ మరియు అతని స్మారక చిహ్నం ప్రదర్శనలో పాల్గొన్నారు. శిల్ప చిత్రపటంమానేజ్‌లో జి. పోటోట్స్కీ రచనలు.

అవార్డులు

• 1999 - రష్యన్ ఫ్యూచరిజం తండ్రి డేవిడ్ బర్లియుక్ పేరు మీద అంతర్జాతీయ గుర్తు
• 2003 - "కంప్యూటర్ ఆఫ్ లవ్" కవితకు "పొయెటిక్ ఈవెంట్ ఆఫ్ ది ఇయర్" విభాగంలో GRAMMy.ru అవార్డు విజేత
• 2005 - "సంవత్సరపు పొయెటిక్ ఈవెంట్" విభాగంలో GRAMMY.ru రెండుసార్లు విజేత
• 2007 - “ఫియాల్కియాడా” కవితకు “లిటరరీ రష్యా” సంవత్సరపు గ్రహీత
• 2008 - నోబెల్ బహుమతి గ్రహీత అగ్నాన్ యొక్క బైబిల్ ప్రాజెక్ట్‌లో డిప్లొమా ఆఫ్ పార్టిసిపేషన్ పుస్తక ప్రదర్శన(ఇజ్రాయెల్)
• 2009- N. A. గ్రిబోడోవ్ బహుమతి గ్రహీత "రష్యన్ సాహిత్యానికి నమ్మకమైన సేవ కోసం" (నవంబర్ 17, 2009 నాటి రష్యా రచయితల యూనియన్ యొక్క మాస్కో నగర సంస్థ మరియు అనువాదకుల విభాగం యొక్క నిర్ణయం)
• లిటరరీ క్లబ్ యొక్క ఇంటర్నెట్ సంఘం మరియు ఇంటర్నెట్ కవుల యూనియన్ బోర్డు నుండి పతకం
• 2013 - మాన్హే అవార్డు - అంతర్జాతీయ బహుమతిరిపబ్లిక్ ఆఫ్ కొరియా (దక్షిణ కొరియా)

ప్రధాన రచనలు

పుస్తకాలు

• కవితా స్థలం. - M.: సోవియట్ రచయిత, 1989. - 333 p.
• ప్రేమ యొక్క కంప్యూటర్. - ఎం.: ఫిక్షన్, 1990. - 174 పే.
• ప్రతికూల ప్రకటనలు. - M.: సెంటర్, 1991.
• షిప్‌యార్డ్. - M.: DOOS, 1992.
• Vrutslet. - M.: DOOS, 1993.
• హామ్లెట్స్ గామా ఆఫ్ బాడీస్. - M.: ఎలెనా పఖోమోవా యొక్క పబ్లిషింగ్ హౌస్, 1994.
• అతను లేదా అడా లేదా ఇలియన్ లేదా ఇలియడ్. సిదూర్ మ్యూజియంలో సాయంత్రాలు. - M., 1995.
• యులిస్సెస్ మరియు ఫరెవర్. - M.: ఎలెనా పఖోమోవా యొక్క పబ్లిషింగ్ హౌస్, 1998.
• రూపకం. - M.: DOOS, 1999. - 39 p.
• ఎన్సైక్లోపీడియా ఆఫ్ మెటామెటఫర్. - M.: DOOS, 2000. - 126 p.
• సమాంతర ప్రపంచాలు. - M.: AiF ప్రింట్, 2001. - 457 p.
• లోపల. - M.: Mysl, 2001. - 282 p.
• దేవదూతల కవిత్వం. - M.: N. నెస్టెరోవా యూనివర్సిటీ పబ్లిషింగ్ హౌస్, 2001. - 320 p.
• అపోకలిప్స్ దాటి. - M.: AiF ప్రింట్, 2002. - 270 p.
• లేదా ( పూర్తి సేకరణ. కవిత్వం). - M.: Mysl, 2002. - 497 p.
• సెల్ఫ్-ఇస్ట్-డాట్. - M.: LiA రుస్లానా ఎలినినా, 2003.
• మెటాకోడ్. - M.: AiF ప్రింట్, 2005. - 575 p.
• సాహిత్యం యొక్క తత్వశాస్త్రం. - M: ఫిక్షన్, 2009. - 193 p. ISBN 978-5-280-03454-9.
• కండక్టర్ ఆఫ్ సైలెన్స్: పద్యాలు మరియు పద్యాలు. - M.: ఫిక్షన్, 2009. - 200 p.

"N.V. గోగోల్)". ఈ సమయంలో, అతను P. A. ఫ్లోరెన్స్కీ - A. F. లోసెవ్ యొక్క విద్యార్థి అయిన తత్వవేత్త-ఇమ్యాస్లావ్‌ను కలిశాడు.

మెటామెటఫర్ అనేది ఒక రూపకం, ఇక్కడ ప్రతి వస్తువు విశ్వం. ఇంతకు ముందు ఇలాంటి రూపకం లేదు. గతంలో, ప్రతిదీ పోల్చబడింది. కవి సూర్యుడిలా, లేదా నదిలా, లేదా ట్రామ్ లాంటివాడు. మనిషి గురించి అతను వ్రాసిన ప్రతిదీ. ఇక్కడ భూమి నుండి వేరు చెట్టు, ఆకాశం నుండి భూమి వేరు, అంతరిక్షం నుండి ఆకాశం వేరు, మనిషి నుండి స్థలం వేరు. ఇది విశ్వం గురించి మనిషి దృష్టి.

అదే సంవత్సరంలో, కెడ్రోవ్ “కంప్యూటర్ ఆఫ్ లవ్” అనే కవితను రాశాడు, ఇది S. B. డిజింబినోవ్ పేర్కొన్నట్లుగా, “మెటామెటఫారిజం యొక్క కళాత్మక మానిఫెస్టోగా పరిగణించబడుతుంది, అనగా, ఒక సాధారణ రూపకంతో పోల్చితే, ఘనీకృత, మొత్తం రూపకం. పాక్షికంగా మరియు పిరికిగా చూడండి." ఒక సంవత్సరం తరువాత, కేద్రోవ్ కొత్త మ్యానిఫెస్టోతో బయటకు వచ్చాడు, సమూహం "DOOS" (డ్రాగన్‌ఫ్లైస్ రక్షణ కోసం స్వచ్ఛంద సంఘం) యొక్క సృష్టిని ప్రకటించారు.

దీని తరువాత, K. కెడ్రోవ్ 1986 నుండి 1991 వరకు నిరుద్యోగిగా ఉన్నారు. ఈ సమయంలో, అతను 1972లో వారసత్వంగా పొందిన తన మేనమామ పావెల్ చెలిష్చెవ్ యొక్క పెయింటింగ్‌లు మరియు గ్రాఫిక్‌లను విక్రయించాల్సి వచ్చింది. ఇప్పుడు ఈ పెయింటింగ్స్ రుబ్లియోవ్కాలోని "మా ఆర్టిస్ట్స్" గ్యాలరీలో ఉన్నాయి. వాటిలో 1914లో పావెల్ చెలిష్చెవ్ చిత్రీకరించిన అమ్మమ్మ సోఫియా చెలిష్చెవా (వివాహం చేసుకున్న యుమాటోవా) చిత్రం ఉంది, ఇది కుటుంబ ఎస్టేట్ డుబ్రోవ్కా, కలుగా ప్రావిన్స్‌లో ఉంది, ఇది K. కెడ్రోవ్ యొక్క ముత్తాత, భూ యజమాని ఫ్యోడర్ సెర్జీవిచ్ చెలిష్చెవ్‌కు చెందినది. గ్యాలరీ "అవర్ ఆర్టిస్ట్స్" ("పెట్రోనియస్", 2006. - పి. 35) యొక్క "పావెల్ చెలిష్చెవ్" ఆల్బమ్‌లో పోర్ట్రెయిట్ ప్రచురించబడింది. P. చెలిష్చెవ్ యొక్క ఇతర చిత్రాల పునరుత్పత్తి కూడా "కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ యొక్క సేకరణ నుండి" సూచనతో ప్రచురించబడింది. 2008లో, Kultura ఛానల్ K. Kedrov మరియు N. Zaretskaya స్క్రిప్ట్ ఆధారంగా పావెల్ చెలిష్చెవ్, "ది ఆడ్-వింగ్డ్ ఏంజెల్" గురించి మాస్కో మరియు న్యూయార్క్‌లో చిత్రీకరించబడిన చలనచిత్రాన్ని చూపించింది.

1988 నుండి, కెడ్రోవ్ అంతర్జాతీయ కవితా జీవితంలో పాల్గొనడం ప్రారంభించాడు, ఇమత్రా (ఫిన్లాండ్) లో సోవియట్ అవాంట్-గార్డ్ ఆర్ట్ ఉత్సవంలో పాల్గొనడానికి మొదటిసారి విదేశాలకు వెళ్లాడు. 1989 లో, పబ్లిషింగ్ హౌస్ "సోవియట్ రైటర్" కెడ్రోవ్ యొక్క మోనోగ్రాఫ్ "పొయెటిక్ కాస్మోస్" ను ప్రచురించింది, దీనిలో మెటామెటఫర్ భావనతో పాటు, మెటాకోడ్ యొక్క తాత్విక ఆలోచన - జీవన మరియు అకర్బన కాస్మోస్ యొక్క ఒకే కోడ్ - అభివృద్ధి చేయబడింది. విస్తృత సాహిత్య మరియు పౌరాణిక అంశాల ప్రమేయం. లిటరటూర్నాయ గెజిటా ఈ పుస్తకంలో కెద్రోవ్ పేర్కొన్నట్లుగా:

... ఇస్తుంది కళాత్మక చిత్రాలుశాస్త్రీయ పాత్ర, తత్వశాస్త్రంలో బట్టలు కవిత్వం,<…>ఖగోళ సంబంధమైన ప్రతీకవాదం "అర్థాన్ని విడదీస్తుంది" సాహిత్య ప్లాట్లు, బైబిల్ నుండి జానపద కథల వరకు మరియు "మెటాకోడ్"ని "కనుగొంది" - "వివిధ సాంస్కృతిక ప్రాంతాలకు సాధారణమైన ఖగోళ ప్రతీకవాద వ్యవస్థ."

ఈ సమయంలో, ఇజ్వెస్టియా ప్రచురించింది: నటల్య సోల్జెనిట్సినాతో రష్యాలో మొదటి ఇంటర్వ్యూ, అమెరికా ప్రధాన బోధకుడు మరియు ముగ్గురు అధ్యక్షుల ఒప్పుకోలు బిల్లీ గ్రాహంతో ముఖాముఖి, మరణశిక్షకు వ్యతిరేకంగా కథనాల శ్రేణి మరియు క్షమాపణ యొక్క భవిష్యత్తు అధిపతితో ముఖాముఖి రష్యన్ ఫెడరేషన్ ప్రెసిడెంట్ కింద కమిషన్, రచయిత అనటోలీ ప్రిస్టావ్కిన్, మానవ హక్కులు మరియు అంతర్జాతీయ చట్టం గురించి గలీనా స్టారోవోయిటోవాతో ఒక ఇంటర్వ్యూ, గతంలో నిషేధించబడిన మరియు సెమీ నిషేధించబడిన రచయితలు మరియు తత్వవేత్తల గురించి కథనాలు (వి. నబోకోవ్, పి. ఫ్లోరెన్స్కీ, వి. ఖ్లెబ్నికోవ్, డి. . ఆండ్రీవ్), అలాగే వి. నార్బికోవా, ఇ. రాడోవ్ మరియు భూగర్భ కవుల గురించి (జి. సప్గిర్, ఐ. ఖోలిన్, ఎ. ఎరెమెన్కో, ఎ. పార్ష్చికోవ్, ఎన్. ఇస్క్రెంకో, జి. ఐగి, ఎ. ఖ్వోస్టెంకో). ఇజ్వెస్టియా సంపాదకీయ కార్యాలయంలో విడిపోయిన తరువాత, సంపాదకుడు ఇగోర్ గోలెంబియోవ్స్కీతో కలిసి, అతను న్యూ ఇజ్వెస్టియా వార్తాపత్రికకు మారాడు.

సృజనాత్మకత గురించి సమీక్షలు

"కెడ్రోవ్ పేర్కొన్నాడు
శాసనాల కవితా నియమావళి
Kedrov ప్రయాణించిన కిలోమీటర్ల లోతును నిర్ధారిస్తుంది.
పార మీద కేక్ లాగా అతని సమకాలీనులను రెచ్చగొట్టాడు,
మెల్నికోవ్ అర్బత్‌లో ఒక భవనాన్ని స్థాపించాడు
ఎవరి కోసం హంపింగ్ చేశాడు? వెర్రి న్యాయవాది..."

విమర్శ

అవార్డులు

కేద్రోవ్ నోబెల్ నామినేషన్ గురించి మీడియా

నోబెల్ బహుమతి కోసం నామినీల జాబితాలను నోబెల్ కమిటీ నామినేట్ చేసిన తేదీ నుండి 50 సంవత్సరాలుగా ప్రచురించనప్పటికీ, నామినేషన్ యొక్క వాస్తవాన్ని విశ్వసనీయ వర్గాల ద్వారా ధృవీకరించలేనప్పటికీ, అనేక మీడియా సంస్థలు దీనిపై ఊహాగానాలు చేస్తున్నాయి. నామినేషన్ల అంశం. అందువలన, ఇది కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ గురించి నివేదించబడింది:

• . మాస్కో యొక్క ఎకో (10/13/2005). .
• . RBC (అక్టోబర్ 2, 2003). .
• . REGNUM. .
• . NEWS.ru.com (2005). .
• YouTubeలో - ORT, 2003
• . NTV (02.10.2003). .
• . "సంస్కృతి" (01/04/10). .

అలాగే, దర్శకుడు టాట్యానా యురినా యూట్యూబ్‌లో ఈ అంశాన్ని సానుకూలంగా మరియు ఉత్సాహంగా కవర్ చేసే చిత్రాన్ని రూపొందించారు.

అంతర్జాతీయ సమావేశాలు, సెమినార్లు మరియు పండుగలు

గ్యాలరీ

లేదా K. Kedrov పూర్తి కవితా సంకలనం 2002.jpg

"OR" కవితల సంకలనం.

కె. కెడ్రోవ్ 1989 కళ ద్వారా పొయెటిక్ స్పేస్ A. Bondarenko.jpg

మోనోగ్రాఫ్ "పొయెటిక్ స్పేస్" (1989).

అవ్టోగ్రాఫ్ K.Kedrova v kabinet Lubimova 2001.jpg

కేద్రోవ్ యొక్క ఆటోగ్రాఫ్.

పోసోల్ USA D.Baerli కవి K.Kedrov U.Lubimov 15iul 2009 Taganka.jpg

US రాయబారి J. బెయర్లే, K. కెడ్రోవ్ మరియు Y. లియుబిమోవ్.

ప్రధాన రచనలు

పుస్తకాలు

• కవితా స్థలం. - M.: సోవియట్ రచయిత, 1989. - 333 p.
• ప్రేమ యొక్క కంప్యూటర్. - M.: ఫిక్షన్, 1990. - 174 p.
• ప్రతికూల ప్రకటనలు. - M.: సెంటర్, 1991.
• షిప్‌యార్డ్. - M.: DOOS, 1992.
• Vrutslet. - M.: DOOS, 1993.
• హామ్లెట్స్ గామా ఆఫ్ బాడీస్. - M.: ఎలెనా పఖోమోవా యొక్క పబ్లిషింగ్ హౌస్, 1994.
• అతను లేదా అడా లేదా ఇలియన్ లేదా ఇలియడ్. సిదూర్ మ్యూజియంలో సాయంత్రాలు. - M., 1995.
• యులిస్సెస్ మరియు ఫరెవర్. - M.: ఎలెనా పఖోమోవా యొక్క పబ్లిషింగ్ హౌస్, 1998.
• రూపకం. - M.: DOOS, 1999. - 39 p.
• ఎన్సైక్లోపీడియా ఆఫ్ మెటామెటఫర్. - M.: DOOS, 2000. - 126 p.
• సమాంతర ప్రపంచాలు. - M.: AiF ప్రింట్, 2001. - 457 p.
• లోపల. - M.: Mysl, 2001. - 282 p.
• దేవదూతల కవిత్వం. - M.: N. నెస్టెరోవా యూనివర్సిటీ పబ్లిషింగ్ హౌస్, 2001. - 320 p.
• అపోకలిప్స్ దాటి. - M.: AiF ప్రింట్, 2002. - 270 p.
• లేదా (పూర్తి సేకరణ. కవిత్వం). - M.: Mysl, 2002. - 497 p.
• సెల్ఫ్-ఇస్ట్-డాట్. - M.: LiA రుస్లానా ఎలినినా, 2003.
• మెటాకోడ్. - M.: AiF ప్రింట్, 2005. - 575 p.
• సాహిత్యం యొక్క తత్వశాస్త్రం. - M: ఫిక్షన్, 2009. - 193 p. ISBN 978-5-280-03454-9.
• కండక్టర్ ఆఫ్ సైలెన్స్: పద్యాలు మరియు పద్యాలు. - M.: ఫిక్షన్, 2009. - 200 p.
• అల్ మార్గరీటా, కెడ్రోవ్ కాన్స్టాంటిన్.నిరాకరణ యొక్క ధృవీకరణ. - M.: LIA R. ఎలినినా, 2009. - 152 p. - 500 కాపీలు. - ISBN 5-86280-073-5.

నాటకీయత

• "హుర్రే ట్రాజెడీ" 1966
• “గాత్రాలు” - నవల-నాటకం 2005
• K. Kedrov Yu. Lyubimov "సోక్రటీస్ అంకితం" రహస్యం. 2001లో ఏథెన్స్‌లోని పార్థినాన్‌లో మరియు టాగాంకా థియేటర్‌లో ప్రీమియర్ ప్రదర్శించబడింది
• షేక్స్పియర్ త్రయం: ఉయర్బ్-స్టార్మ్కు నివాళి

ప్రచురణలు

• NG EX లిబ్రిస్ 09/10/2009 నీడ మార్గాలు. (“మెటా” ఉపసర్గతో చేసిన ప్రయోగాల గురించి).
• NG EX లిబ్రిస్ 04/09/2009 మా వైట్ బుక్. A. Parshchikov 2001తో కరస్పాండెన్స్
• OBERIUT మరియు Klebnikov యొక్క కొత్త అర్థశాస్త్రం
• "ఇజ్వెస్టియా", "నోవీ ఇజ్వెస్టియా", "రష్యన్ కొరియర్" లో వ్యాసాలు
• NG EX లైబ్రిస్ జూలై 24, 2008 K. కెడ్రోవ్‌తో M. బోయ్‌కోతో ఇంటర్వ్యూ “జడ్జీలు ఎవరు? వ్యాఖ్యాతలు కావాలి"
• రష్యన్ అకాడమీ ఆఫ్ సైన్సెస్ యొక్క ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ ఫిలాసఫీలో డాక్టోరల్ డిఫెన్స్ యొక్క ట్రాన్స్క్రిప్ట్స్ యొక్క శకలాలు
• ఇన్స్టిట్యూట్ ఆఫ్ హిస్టరీ ఆఫ్ కల్చర్స్ UNIKలో మెటాకోడ్‌పై ఉపన్యాసాలు
• సైంటిఫిక్ అండ్ కల్చరల్ జర్నల్ 11/10/2009 లాట్వియా “నక్షత్రాల ఆకాశం మనలోనే ఉంది”

"కెడ్రోవ్, కాన్స్టాంటిన్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్" వ్యాసం యొక్క సమీక్షను వ్రాయండి

గమనికలు

కెడ్రోవ్, కాన్‌స్టాంటిన్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ వర్ణించే సారాంశం

సోనియా కౌంటెస్ వద్దకు వెళ్లి, మోకరిల్లి, ఆమె చేతిని ముద్దాడింది.
"నేను వ్రాస్తాను, మామన్," ఆమె చెప్పింది.
ఆ రోజు జరిగిన ప్రతిదానికీ సోనియా మృదువుగా, ఉత్సాహంగా మరియు తాకింది, ముఖ్యంగా ఆమె ఇప్పుడే చూసిన అదృష్టాన్ని చెప్పే మర్మమైన ప్రదర్శన. ప్రిన్స్ ఆండ్రీతో నటాషా సంబంధాన్ని పునరుద్ధరించిన సందర్భంగా, నికోలాయ్ యువరాణి మరియాను వివాహం చేసుకోలేడని ఇప్పుడు ఆమెకు తెలుసు, ఆమె ప్రేమించిన మరియు జీవించడానికి అలవాటుపడిన ఆత్మత్యాగ మానసిక స్థితికి తిరిగి రావడం ఆనందంగా ఉంది. మరియు ఆమె కళ్ళలో కన్నీళ్లతో మరియు ఉదారమైన పనిని గ్రహించిన ఆనందంతో, ఆమె, ఆమె వెల్వెట్ నల్లటి కళ్ళను కప్పివేసే కన్నీళ్లతో చాలాసార్లు అంతరాయం కలిగింది, ఆ హత్తుకునే లేఖ రాసింది, దాని రసీదు నికోలాయ్‌ను చాలా ఆశ్చర్యపరిచింది.

పియరీని తీసుకెళ్లిన గార్డ్‌హౌస్ వద్ద, అతనిని తీసుకెళ్లిన అధికారి మరియు సైనికులు అతనిని శత్రుత్వంతో, కానీ అదే సమయంలో గౌరవంగా చూశారు. అతను ఎవరో (అది చాలా కాదు ముఖ్యమైన వ్యక్తి), మరియు అతనితో వారి ఇప్పటికీ తాజా వ్యక్తిగత పోరాటం కారణంగా శత్రుత్వం.
కానీ, మరొక రోజు ఉదయం, షిఫ్ట్ వచ్చినప్పుడు, కొత్త గార్డుకు - అధికారులు మరియు సైనికులకు - తనను తీసుకెళ్లిన వారికి ఉన్న అర్థం ఇకపై లేదని పియరీ భావించాడు. మరియు నిజానికి, ఒక రైతు కాఫ్టాన్‌లో ఉన్న ఈ పెద్ద, లావుగా ఉన్న వ్యక్తిలో, మరుసటి రోజు కాపలాదారులు మర్డర్‌తో మరియు ఎస్కార్ట్ సైనికులతో చాలా నిర్విరామంగా పోరాడి, బిడ్డను రక్షించడం గురించి గంభీరమైన పదబంధాన్ని చెప్పిన జీవించి ఉన్న వ్యక్తిని చూడలేదు, కానీ చూశారు. అత్యున్నత అధికారుల ఆదేశం మేరకు, స్వాధీనం చేసుకున్న రష్యన్లు కొన్ని కారణాల వల్ల పట్టుబడిన వారిలో పదిహేడవ వంతు మాత్రమే. పియరీ గురించి ఏదైనా ప్రత్యేకత ఉంటే, అది అతని పిరికి, శ్రద్ధగా ఆలోచనాత్మకమైన ప్రదర్శన మరియు మాత్రమే ఫ్రెంచ్, దీనిలో, ఫ్రెంచ్ కోసం ఆశ్చర్యకరంగా, అతను బాగా మాట్లాడాడు. అదే రోజున పియరీ ఇతర అనుమానిత అనుమానితులతో అనుసంధానించబడినప్పటికీ, అతను ఆక్రమించిన ప్రత్యేక గది ఒక అధికారికి అవసరం.
పియర్‌తో ఉంచిన రష్యన్‌లందరూ అత్యల్ప స్థాయి వ్యక్తులు. మరియు వారందరూ, పియరీని మాస్టర్‌గా గుర్తించి, అతన్ని దూరంగా పెట్టారు, ముఖ్యంగా అతను ఫ్రెంచ్ మాట్లాడినందున. పియరీ తనను తాను ఎగతాళి చేయడం విచారంతో విన్నాడు.
మరుసటి రోజు సాయంత్రం, ఈ ఖైదీలందరూ (మరియు బహుశా అతనూ కూడా ఉన్నారు) కాల్పులకు ప్రయత్నించాలని పియరీ తెలుసుకున్నాడు. మూడవ రోజు, పియరీని ఇతరులతో కలిసి ఒక ఇంటికి తీసుకువెళ్లారు, అక్కడ తెల్ల మీసాలు ఉన్న ఫ్రెంచ్ జనరల్, ఇద్దరు కల్నల్లు మరియు ఇతర ఫ్రెంచ్ వారు తమ చేతుల్లో కండువాలతో కూర్చున్నారు. పియరీ, ఇతరులతో పాటు, మానవ బలహీనతలను అధిగమించి, ముద్దాయిలు సాధారణంగా వ్యవహరించే ఖచ్చితత్వం మరియు ఖచ్చితత్వంతో అతను ఎవరు అనే ప్రశ్నలు అడిగారు. అతను ఎక్కడ ఉన్నాడు? ఏ కారణానికి? మరియు అందువలన న.
ఈ ప్రశ్నలు, జీవిత విషయం యొక్క సారాంశాన్ని పక్కనపెట్టి, కోర్టులలో అడిగే అన్ని ప్రశ్నల మాదిరిగానే ఈ సారాంశాన్ని బహిర్గతం చేసే అవకాశాన్ని మినహాయించి, న్యాయమూర్తులు ప్రతివాది యొక్క సమాధానాలు ప్రవహించి అతనిని నడిపించాలని కోరుకునే గాడిని ఏర్పాటు చేయడం మాత్రమే లక్ష్యంగా పెట్టుకున్నారు. కోరుకున్న లక్ష్యం, అంటే ఆరోపణ. అతను ఆరోపణ యొక్క ఉద్దేశ్యంతో సంతృప్తి చెందని విషయం చెప్పడం ప్రారంభించిన వెంటనే, వారు ఒక గాడిని పట్టారు, మరియు అది కోరుకున్న చోట నీరు ప్రవహిస్తుంది. అదనంగా, పియరీ అన్ని కోర్టులలో ప్రతివాది అనుభవించే అదే విషయాన్ని అనుభవించాడు: ఈ ప్రశ్నలన్నీ అతనిని ఎందుకు అడిగావు అనే దిగ్భ్రాంతి. గాడిని చొప్పించే ఈ ట్రిక్ కేవలం మర్యాద కోసం లేదా మర్యాద కోసం ఉపయోగించబడిందని అతను భావించాడు. తాను ఇంతమంది అధికారంలో ఉన్నానని, కేవలం అధికారమే తనను ఇక్కడికి తీసుకువచ్చిందని, ప్రశ్నలకు సమాధానాలు కోరే హక్కు అధికారం మాత్రమే వారికి ఇచ్చిందని, ఈ సమావేశం తనపై ఆరోపణలు చేయడమేనని ఆయనకు తెలుసు. అందువల్ల, అధికారం ఉంది మరియు నిందించాలనే కోరిక ఉంది కాబట్టి, ప్రశ్నలు మరియు విచారణ యొక్క ట్రిక్ అవసరం లేదు. అన్ని సమాధానాలు అపరాధానికి దారితీయవలసి ఉంటుందని స్పష్టమైంది. వారు అతనిని తీసుకువెళ్ళినప్పుడు అతను ఏమి చేస్తున్నాడని అడిగినప్పుడు, పియరీ తన తల్లిదండ్రులకు పిల్లవాడిని తీసుకువెళుతున్నాడని కొంత విషాదంతో సమాధానమిచ్చాడు, qu"il avait sauve des flames [అతను మంటల నుండి రక్షించాడు]. - అతను దోపిడీదారుడితో ఎందుకు పోరాడాడు ?పియర్ సమాధానమిచ్చాడు, అతను ఒక మహిళను సమర్థిస్తున్నానని, అవమానించబడిన స్త్రీని రక్షించడం ప్రతి వ్యక్తి యొక్క విధి అని, అతను ఆపివేయబడ్డాడు: ఇది పాయింట్‌కి వెళ్ళలేదు. అతను ఇంటి పెరట్లో ఎందుకు మంటల్లో ఉన్నాడు , సాక్షులు అతన్ని ఎక్కడ చూశారు?, అతను మాస్కోలో ఏమి జరుగుతుందో చూడబోతున్నానని అతను సమాధానం చెప్పాడు, వారు అతన్ని మళ్లీ ఆపివేసారు: అతను ఎక్కడికి వెళ్తున్నాడో మరియు అతను ఎందుకు మంటల దగ్గర ఉన్నాడు అని వారు అతనిని అడగలేదు, అతను ఎవరు? వారు మళ్లీ చెప్పారు. అతనిని అడిగిన మొదటి ప్రశ్న, దానికి అతను సమాధానం చెప్పదలచుకోలేదని చెప్పాడు.మళ్ళీ అతను చెప్పలేనని సమాధానం ఇచ్చాడు.
- రాసుకోండి, ఇది మంచిది కాదు. "ఇది చాలా చెడ్డది," తెల్ల మీసాలు మరియు ఎరుపు, మొరటు ముఖంతో ఉన్న జనరల్ అతనితో కఠినంగా చెప్పాడు.
నాల్గవ రోజు, జుబోవ్స్కీ వాల్‌పై మంటలు ప్రారంభమయ్యాయి.
పియర్ మరియు మరో పదమూడు మందిని క్రిమ్‌స్కీ బ్రాడ్‌కి, ఒక వ్యాపారి ఇంటి క్యారేజ్ హౌస్‌కి తీసుకెళ్లారు. వీధుల గుండా నడుస్తూ, పియరీ పొగ నుండి ఉక్కిరిబిక్కిరి అవుతున్నాడు, అది నగరం మొత్తం నిలబడి ఉన్నట్లు అనిపించింది. వివిధ దిశల నుండి మంటలు కనిపించాయి. మాస్కో దహనం యొక్క ప్రాముఖ్యతను పియరీకి ఇంకా అర్థం కాలేదు మరియు ఈ మంటలను భయంతో చూశాడు.
పియరీ మరో నాలుగు రోజులు క్రిమియన్ బ్రాడ్ సమీపంలోని ఒక ఇంటి క్యారేజ్ హౌస్‌లో ఉన్నాడు మరియు ఈ రోజుల్లో సంభాషణ ఫ్రెంచ్ సైనికులుఇక్కడ ఉంచిన ప్రతి ఒక్కరూ ప్రతిరోజూ మార్షల్ నిర్ణయాన్ని ఆశిస్తున్నారని నేను తెలుసుకున్నాను. ఏ మార్షల్, పియరీ సైనికుల నుండి కనుగొనలేకపోయాడు. సైనికుడికి, స్పష్టంగా, మార్షల్ అధికారంలో అత్యున్నత మరియు కొంత రహస్యమైన లింక్‌గా అనిపించింది.
ఈ మొదటి రోజులు, సెప్టెంబర్ 8 వరకు, ద్వితీయ విచారణ కోసం ఖైదీలను తీసుకెళ్లిన రోజు, పియరీకి చాలా కష్టం.

X
సెప్టెంబర్ 8 న, చాలా ముఖ్యమైన అధికారి ఖైదీలను చూడటానికి బార్న్‌లోకి ప్రవేశించాడు, గార్డులు అతనితో వ్యవహరించిన గౌరవాన్ని బట్టి తీర్పు చెప్పారు. ఈ అధికారి, బహుశా స్టాఫ్ ఆఫీసర్, అతని చేతుల్లో జాబితాతో, రష్యన్లందరినీ పిలిచి, పియరీని పిలిచాడు: celui qui n "avue pas son nom [అతని పేరు చెప్పని వ్యక్తి]. మరియు, ఉదాసీనంగా మరియు సోమరితనంతో ఖైదీలందరినీ చూస్తూ, వారిని మార్షల్ వద్దకు తీసుకువెళ్లే ముందు దుస్తులు ధరించి, వాటిని చక్కదిద్దాలని అధికారికి సరైనదని గార్డును ఆదేశించాడు.ఒక గంట తర్వాత సైనికుల బృందం అక్కడికి చేరుకుంది, పియర్ మరియు మరో పదమూడు మందిని మైడెన్స్ ఫీల్డ్‌కు తీసుకువెళ్లారు. . రోజు స్పష్టంగా ఉంది, వర్షం తర్వాత ఎండ, మరియు గాలి అసాధారణంగా శుభ్రంగా ఉంది. జుబోవ్స్కీ వాల్‌లోని గార్డ్‌హౌస్ నుండి పియరీని బయటకు తీసిన రోజులా పొగ స్థిరపడలేదు; పొగ నిలువు వరుసలలో పెరిగింది స్వఛ్చమైన గాలి. మంటల జ్వాలలు ఎక్కడా కనిపించలేదు, కానీ అన్ని వైపుల నుండి పొగ స్తంభాలు పెరిగాయి, మరియు మాస్కో అంతా, పియరీ చూడగలిగినదంతా ఒక మంట. అన్ని వైపులా పొయ్యిలు మరియు చిమ్నీలతో ఖాళీ స్థలాలు మరియు అప్పుడప్పుడు రాతి గృహాల కాలిపోయిన గోడలు చూడవచ్చు. పియరీ మంటలను దగ్గరగా చూశాడు మరియు నగరంలోని సుపరిచితమైన క్వార్టర్లను గుర్తించలేదు. కొన్ని ప్రదేశాలలో, మనుగడలో ఉన్న చర్చిలు కనిపించాయి. క్రెమ్లిన్, నాశనం కాకుండా, దాని టవర్లు మరియు ఇవాన్ ది గ్రేట్‌తో దూరం నుండి తెల్లగా కనిపించింది. సమీపంలో, నోవోడెవిచి కాన్వెంట్ యొక్క గోపురం ఉల్లాసంగా మెరుస్తూ ఉంది, మరియు అక్కడ నుండి సువార్త గంట ప్రత్యేకంగా వినిపించింది. ఈ ప్రకటన ఆదివారం మరియు వర్జిన్ మేరీ యొక్క నేటివిటీ యొక్క విందు అని పియరీకి గుర్తు చేసింది. కానీ ఈ సెలవుదినాన్ని జరుపుకోవడానికి ఎవరూ లేరని అనిపించింది: ప్రతిచోటా అగ్ని నుండి వినాశనం ఉంది, మరియు రష్యన్ ప్రజల నుండి అప్పుడప్పుడు చిరిగిపోయిన, భయపడిన వ్యక్తులు ఫ్రెంచ్ దృష్టిలో దాక్కున్నారు.
స్పష్టంగా, రష్యన్ గూడునాశనం చేయబడింది మరియు నాశనం చేయబడింది; కానీ ఈ రష్యన్ జీవిత క్రమాన్ని నాశనం చేయడం వెనుక, పియర్ తెలియకుండానే ఈ శిధిలమైన గూడుపై తన స్వంత, పూర్తిగా భిన్నమైన, కానీ దృఢమైన ఫ్రెంచ్ క్రమం స్థాపించబడిందని భావించాడు. అతను ఇతర నేరస్థులతో అతనితో పాటుగా, సాధారణ వరుసలలో, ఉల్లాసంగా మరియు ఉల్లాసంగా నడుస్తున్న ఆ సైనికుల దృష్టి నుండి అతను ఇలా భావించాడు; ఒక సైనికుడు తన వైపు నడుపుతున్న డబుల్ క్యారేజ్‌లో ఉన్న ఒక ముఖ్యమైన ఫ్రెంచ్ అధికారిని చూసి అతను ఈ అనుభూతిని పొందాడు. అతను భావించాడు ఆనందకరమైన శబ్దాలురెజిమెంటల్ సంగీతం, ఫీల్డ్ యొక్క ఎడమ వైపు నుండి వస్తుంది, మరియు ముఖ్యంగా అతను ఖైదీలను పిలిచి, ఈ ఉదయం వచ్చిన వ్యక్తి చదివినట్లు జాబితా నుండి భావించాడు మరియు అర్థం చేసుకున్నాడు ఫ్రెంచ్ అధికారి. పియరీని కొంతమంది సైనికులు తీసుకెళ్లారు, డజన్ల కొద్దీ ఇతర వ్యక్తులతో ఒక ప్రదేశానికి లేదా మరొక ప్రదేశానికి తీసుకెళ్లారు; వారు అతని గురించి మరచిపోవచ్చని, ఇతరులతో కలపవచ్చని అనిపించింది. కానీ లేదు: విచారణ సమయంలో అతని సమాధానాలు అతని పేరు రూపంలో అతనికి తిరిగి వచ్చాయి: సెల్యూయి క్వి ఎన్ "అవౌ పాస్ సన్ నామ్. మరియు ఈ పేరుతో, పియరీ భయపడిన, అతను ఇప్పుడు నిస్సందేహమైన విశ్వాసంతో ఎక్కడికో నడిపించబడ్డాడు. ఇతర ఖైదీలందరూ మరియు అతను అవసరమైన వారని మరియు వారు అవసరమైన చోటికి తీసుకువెళుతున్నారని వారి ముఖాలపై వ్రాయబడింది, పియర్ తనకు తెలియని, కానీ సరిగ్గా పనిచేసే యంత్రం యొక్క చక్రాలలో చిక్కుకున్న ఒక చిన్న చీలికగా భావించాడు.
పియరీ మరియు ఇతర నేరస్థులను మైడెన్ ఫీల్డ్ యొక్క కుడి వైపున, ఆశ్రమానికి చాలా దూరంలో, ఒక పెద్ద ప్రదేశంలోకి తీసుకువెళ్లారు. వైట్ హౌస్భారీ తోటతో. ఇది ప్రిన్స్ షెర్‌బాటోవ్ ఇల్లు, దీనిలో పియరీ ఇంతకు ముందు తరచుగా యజమానిని సందర్శించేవాడు మరియు ఇప్పుడు, సైనికుల సంభాషణ నుండి తెలుసుకున్నట్లుగా, మార్షల్, డ్యూక్ ఆఫ్ ఎక్‌ముహ్ల్ నిలబడ్డాడు.
వాకిలికి తీసుకువెళ్లి ఒక్కొక్కరిగా ఇంట్లోకి తీసుకెళ్లారు. పియరీని ఆరో స్థానంలో తీసుకు వచ్చారు. పియరీకి సుపరిచితమైన గ్లాస్ గ్యాలరీ, వెస్టిబ్యూల్ మరియు యాంటెచాంబర్ ద్వారా, అతన్ని పొడవైన, తక్కువ కార్యాలయంలోకి తీసుకువెళ్లారు, దాని తలుపు వద్ద సహాయకుడు నిలబడి ఉన్నాడు.
డావౌట్ టేబుల్ పైన గది చివర కూర్చున్నాడు, అతని ముక్కు మీద అద్దాలు. పియర్ అతనికి దగ్గరగా వచ్చాడు. దావౌట్, తన కళ్ళు పైకెత్తకుండా, అతని ముందు పడి ఉన్న కొన్ని కాగితాన్ని స్పష్టంగా చూస్తున్నాడు. కళ్ళు పైకెత్తకుండా, అతను నిశ్శబ్దంగా అడిగాడు:
– క్వీ ఈట్స్ వౌస్? [నీవెవరు?]
పియరీ మాటలు చెప్పలేక మౌనంగా ఉన్నాడు. పియరీకి, డావౌట్ కేవలం ఫ్రెంచ్ జనరల్ మాత్రమే కాదు; పియరీ డావౌట్ కోసం, అతను క్రూరత్వానికి ప్రసిద్ధి చెందిన వ్యక్తి. దవౌట్ యొక్క చల్లని ముఖాన్ని చూస్తూ, ఒక కఠినమైన ఉపాధ్యాయుని వలె, ప్రస్తుతానికి ఓపిక పట్టి, సమాధానం కోసం వేచి ఉండటానికి అంగీకరించాడు, ప్రతి సెకను ఆలస్యం తన ప్రాణాలను బలిగొంటుందని పియర్ భావించాడు; కాని అతనికి ఏమి చెప్పాలో తెలియలేదు. మొదటి విచారణలో అతను ఏమి చెప్పాడో చెప్పే ధైర్యం లేదు; ఒకరి ర్యాంక్ మరియు స్థానాన్ని బహిర్గతం చేయడం ప్రమాదకరమైనది మరియు అవమానకరమైనది. పియర్ మౌనంగా ఉన్నాడు. కానీ పియరీ ఏదైనా నిర్ణయం తీసుకోకముందే, డావౌట్ తన తల పైకెత్తి, తన కళ్ళజోడును తన నుదుటిపైకి ఎత్తి, కళ్ళు కుంచించుకుపోయి, పియరీ వైపు నిశితంగా చూశాడు.
"నాకు ఈ వ్యక్తి తెలుసు," అతను కొలిచిన, చల్లని స్వరంలో చెప్పాడు, స్పష్టంగా పియరీని భయపెట్టడానికి లెక్కించాడు. ఇంతకుముందు పియరీ వీపుపైకి వచ్చిన చలి అతని తలను వైస్ లాగా పట్టుకుంది.
– మోన్ జనరల్, vous ne pouvez pas me connaitre, je ne vous ai jamais vu... [మీరు నన్ను తెలుసుకోలేరు, జనరల్, నేను నిన్ను ఎప్పుడూ చూడలేదు.]
"C"est un espion russe, [ఇది ఒక రష్యన్ గూఢచారి,"] డావౌట్ అతన్ని అడ్డుకున్నాడు, గదిలో ఉన్న మరియు పియరీ గమనించని మరో జనరల్‌ని ఉద్దేశించి చెప్పాడు. మరియు Davout వెనుదిరిగాడు. అతని స్వరంలో ఊహించని విజృంభణతో, పియరీ అకస్మాత్తుగా త్వరగా మాట్లాడాడు.
"కాదు, మోన్సీగ్నూర్," అతను అకస్మాత్తుగా డావౌట్ డ్యూక్ అని గుర్తుచేసుకున్నాడు. - నాన్, మోన్సీగ్నేర్, వౌస్ ఎన్"అవెజ్ పాస్ పు మే కన్నాయిట్రే. జె సూయిస్ అన్ ఆఫీసర్ మిలీషియానీర్ ఎట్ జె ఎన్"ఐ పాస్ క్విట్టే మాస్కో. [లేదు, యువర్ హైనెస్... లేదు, యువర్ హైనెస్, మీరు నన్ను తెలుసుకోలేకపోయారు. నేను పోలీసు అధికారిని మరియు నేను మాస్కోను విడిచిపెట్టలేదు.]
- ఓటు సంఖ్య? [మీ పేరు?] - పదేపదే దావౌట్.
- బెసౌహోఫ్. [బెజుఖోవ్.]
– Qu"est ce qui me prouvera que vous ne mentez pas? [మీరు అబద్ధం చెప్పడం లేదని నాకు ఎవరు రుజువు చేస్తారు?]
- మాన్సియర్! [యువర్ హైనెస్!] - పియరీ మనస్తాపం చెందకుండా, అభ్యర్ధన స్వరంలో అరిచాడు.
డావౌట్ కళ్ళు పైకెత్తి పియరీ వైపు తీక్షణంగా చూశాడు. వారు చాలా సెకన్ల పాటు ఒకరినొకరు చూసుకున్నారు, మరియు ఈ చూపు పియరీని రక్షించింది. ఈ దృష్టిలో, యుద్ధం మరియు విచారణ యొక్క అన్ని పరిస్థితులు కాకుండా, ఈ ఇద్దరు వ్యక్తుల మధ్య మానవ సంబంధం ఏర్పడింది. వారిద్దరూ ఆ ఒక్క నిమిషంలో లెక్కలేనన్ని విషయాలను అస్పష్టంగా అనుభవించారు మరియు వారిద్దరూ మానవత్వపు పిల్లలని, వారు సోదరులని గ్రహించారు.
మానవ వ్యవహారాలు మరియు జీవితాన్ని సంఖ్యలు అని పిలిచే తన జాబితా నుండి తల పైకెత్తిన డావౌట్‌కు మొదటి చూపులో, పియరీ ఒక పరిస్థితి మాత్రమే; మరియు, అతని మనస్సాక్షికి చెడ్డ పనిని పరిగణనలోకి తీసుకోకపోతే, దావౌట్ అతన్ని కాల్చివేసి ఉండేవాడు; కానీ ఇప్పుడు అతను అప్పటికే అతనిలో ఒక వ్యక్తిని చూశాడు. ఒక్క క్షణం ఆలోచించాడు.
– నాకు వ్యాఖ్య చేయండి prouverez vous la verite de ce que vous me dites? [మీ మాటల సత్యాన్ని మీరు నాకు ఎలా నిరూపిస్తారు?] - డావౌట్ చల్లగా చెప్పాడు.
పియర్ రాంబాల్‌ను గుర్తుచేసుకున్నాడు మరియు అతని రెజిమెంట్, అతని ఇంటి పేరు మరియు ఇల్లు ఉన్న వీధికి పేరు పెట్టాడు.
"Vous n"etes pas ce que vous dites, [మీరు చెప్పేది మీరు కాదు.]," Davout మళ్ళీ అన్నాడు.
పియరీ, వణుకుతున్న, అడపాదడపా స్వరంలో, తన సాక్ష్యం యొక్క సత్యానికి సాక్ష్యాలను అందించడం ప్రారంభించాడు.
కానీ ఈ సమయంలో సహాయకుడు ప్రవేశించి దావౌట్‌కు ఏదో నివేదించాడు.
సహాయకుడు తెలియజేసిన వార్తలపై దావౌట్ అకస్మాత్తుగా ప్రకాశించింది మరియు బటన్ అప్ చేయడం ప్రారంభించింది. అతను పియరీ గురించి పూర్తిగా మరచిపోయాడు.
సహాయకుడు అతనికి ఖైదీని గుర్తుకు తెచ్చినప్పుడు, అతను ముఖం చిట్లించి, పియరీ వైపు తల వూపి, తీసుకెళ్లమని చెప్పాడు. కానీ వారు అతన్ని ఎక్కడికి తీసుకెళ్లాలో పియరీకి తెలియదు: తిరిగి బూత్‌కు లేదా అమలు చేయడానికి సిద్ధం చేసిన ప్రదేశానికి, మైడెన్స్ ఫీల్డ్ వెంట నడుస్తున్నప్పుడు అతని సహచరులు అతనికి చూపించారు.
అతను తల తిప్పి చూసాడు అడ్జటెంట్ మళ్ళీ ఏదో అడుగుతున్నాడు.
- ఓయ్, సాన్స్ డౌటే! [అవును, అయితే!] - డావౌట్ అన్నారు, కానీ పియరీకి “అవును” అంటే ఏమిటో తెలియదు.
అతను ఎలా, ఎంతసేపు నడిచాడో మరియు ఎక్కడికి వెళ్లాడో పియరీకి గుర్తులేదు. అతను, పూర్తిగా అర్ధంలేని మరియు నీరసమైన స్థితిలో, తన చుట్టూ ఏమీ చూడకుండా, అందరూ ఆపే వరకు ఇతరులతో పాటు తన కాళ్ళను కదిలించాడు మరియు అతను ఆగిపోయాడు. ఈ సమయంలో, పియరీ తలలో ఒక ఆలోచన ఉంది. చివరకు అతనికి మరణశిక్ష విధించింది ఎవరు, ఎవరు అనే ఆలోచన వచ్చింది. కమిషన్‌లో అతనిని విచారించిన వ్యక్తులు ఇదే కాదు: వారిలో ఒకరు కోరుకోలేదు మరియు స్పష్టంగా దీన్ని చేయలేరు. అతనిని అంత మానవీయంగా చూసింది దావౌట్ కాదు. మరో నిమిషం మరియు Davout వారు ఏదో తప్పు చేస్తున్నారని గ్రహించారు, కానీ ఈ క్షణం ప్రవేశించిన సహాయకుడు అంతరాయం కలిగించాడు. మరియు ఈ సహాయకుడు, స్పష్టంగా, చెడు ఏమీ కోరుకోలేదు, కానీ అతను ప్రవేశించి ఉండకపోవచ్చు. చివరకు ఉరితీయడం, చంపడం, అతని ప్రాణం తీసిన వ్యక్తి ఎవరు - పియరీ తన జ్ఞాపకాలు, ఆకాంక్షలు, ఆశలు, ఆలోచనలతో? ఇది ఎవరు చేసారు, ఈ పని ఎవరు చేసారు? మరియు అది ఎవరూ కాదని పియరీ భావించాడు.
ఇది ఒక క్రమం, పరిస్థితుల నమూనా.
ఒక రకమైన ఆర్డర్ అతన్ని చంపుతోంది - పియరీ, అతని జీవితాన్ని, ప్రతిదానిని హరించడం, అతన్ని నాశనం చేయడం.

ప్రిన్స్ షెర్‌బాటోవ్ ఇంటి నుండి, ఖైదీలను నేరుగా డెవిచీ పోల్ వెంట, డెవిచీ మొనాస్టరీకి ఎడమ వైపుకు తీసుకువెళ్లారు మరియు స్తంభం ఉన్న కూరగాయల తోటకి దారితీసారు. స్తంభం వెనుక తవ్వారు పెద్ద రంధ్రంతాజాగా తవ్విన మట్టితో, మరియు పెద్ద సంఖ్యలో ప్రజలు రంధ్రం మరియు స్తంభం చుట్టూ సెమిసర్కిల్‌లో నిలబడ్డారు. గుంపులో తక్కువ సంఖ్యలో రష్యన్లు ఉన్నారు మరియు పెద్ద సంఖ్యలోనెపోలియన్ దళాలు ఏర్పడలేదు: జర్మన్లు, ఇటాలియన్లు మరియు ఫ్రెంచ్ వివిధ యూనిఫారాలు. స్తంభానికి కుడి మరియు ఎడమ వైపున ఫ్రెంచి దళాల ముందుభాగాలు ఉన్నాయి నీలం యూనిఫారాలుఎరుపు ఎపాలెట్లు, బూట్లు మరియు షాకోలతో.
నేరస్థులను ఒక నిర్దిష్ట క్రమంలో ఉంచారు, ఇది జాబితాలో ఉంది (పియరీ ఆరవది), మరియు ఒక పోస్ట్‌కు దారితీసింది. అకస్మాత్తుగా రెండు వైపుల నుండి అనేక డ్రమ్స్ కొట్టాయి, మరియు ఈ శబ్దంతో తన ఆత్మలో కొంత భాగం చిరిగిపోయినట్లు పియరీ భావించాడు. అతను ఆలోచించే మరియు ఆలోచించే సామర్థ్యాన్ని కోల్పోయాడు. అతను చూడగలిగాడు మరియు వినగలడు. మరియు అతనికి ఒకే ఒక కోరిక ఉంది - ఏదైనా భయంకరమైనది జరగాలనే కోరిక, అది వీలైనంత త్వరగా జరగాలి. పియరీ తన సహచరులను తిరిగి చూసి వారిని పరిశీలించాడు.
అంచున ఉన్న ఇద్దరు వ్యక్తులు క్షౌరము చేసి కాపలాగా ఉన్నారు. ఒకటి పొడవుగా మరియు సన్నగా ఉంటుంది; మరొకటి నలుపు, శాగ్గి, కండరాలు, చదునైన ముక్కుతో ఉంటుంది. మూడవ వాడు వీధి సేవకుడు, దాదాపు నలభై అయిదు సంవత్సరాల వయస్సు గలవాడు, నెరిసిన జుట్టు మరియు బొద్దుగా, బాగా తినిపించిన శరీరం. నాల్గవవాడు దట్టమైన గోధుమ గడ్డంతో మరియు నల్లని కళ్ళతో చాలా అందమైన వ్యక్తి. ఐదవవాడు ఒక ఫ్యాక్టరీ వర్కర్, పసుపు, సన్నగా, దాదాపు పద్దెనిమిది, డ్రెస్సింగ్ గౌనులో ఉన్నాడు.
ఫ్రెంచ్ వారు ఎలా కాల్చాలో చర్చిస్తున్నారని పియరీ విన్నాడు - ఒక సమయంలో ఒకటి లేదా ఒక సమయంలో రెండు? "ఒకేసారి ఇద్దరు," సీనియర్ అధికారి చల్లగా మరియు ప్రశాంతంగా సమాధానం ఇచ్చారు. సైనికుల శ్రేణులలో కదలిక వచ్చింది, మరియు అందరూ హడావిడిగా ఉండటం గమనించదగినది - మరియు వారు ఆతురుతలో ఉన్నారు, అందరికీ అర్థమయ్యేలా చేయాలనే తొందరలో ఉన్నారు, కానీ వారు పూర్తి చేయాలనే తొందరలో ఉన్నారు. అవసరమైన, కానీ అసహ్యకరమైన మరియు అపారమయిన పని.
స్కార్ఫ్‌లో ఉన్న ఒక ఫ్రెంచ్ అధికారి దగ్గరకు వచ్చాడు కుడి వైపునేరస్థుల శ్రేణులు తీర్పును రష్యన్ మరియు ఫ్రెంచ్ భాషలలో చదివారు.
అప్పుడు రెండు జతల ఫ్రెంచ్ వ్యక్తులు నేరస్థుల వద్దకు వచ్చారు మరియు అధికారి దిశలో, అంచున నిలబడి ఉన్న ఇద్దరు గార్డులను తీసుకున్నారు. కాపలాదారులు, పోస్ట్‌ను సమీపించి, ఆగి, సంచులు తీసుకువస్తున్నప్పుడు, గాయపడిన జంతువు తగిన వేటగాడిని చూస్తున్నట్లు నిశ్శబ్దంగా వారి చుట్టూ చూశారు. ఒకడు తనని తాను దాటుకుంటూ, మరొకడు తన వీపును గీసుకుని చిరునవ్వులా పెదవులతో కదలిక చేసాడు. సైనికులు, వారి చేతులతో తొందరపడి, వారి కళ్లకు గంతలు కట్టి, సంచులు వేసి, వాటిని ఒక స్తంభానికి కట్టడం ప్రారంభించారు.
రైఫిల్స్‌తో ఉన్న పన్నెండు మంది రైఫిల్‌మెన్‌లు కొలిచిన, దృఢమైన దశలతో ర్యాంక్‌ల వెనుక నుండి బయటకు వచ్చి పోస్ట్ నుండి ఎనిమిది మెట్లు ఆపివేశారు. ఏమి జరుగుతుందో చూడకుండా పియరీ వెనుదిరిగాడు. అకస్మాత్తుగా ఒక క్రాష్ మరియు గర్జన వినబడింది, ఇది పియరీకి చాలా భయంకరమైన పిడుగుల కంటే బిగ్గరగా అనిపించింది మరియు అతను చుట్టూ చూశాడు. పొగలు కమ్ముకున్నాయి, లేత ముఖాలు, వణుకుతున్న చేతులతో ఫ్రెంచ్ వారు గొయ్యి దగ్గర ఏదో చేస్తున్నారు. మరో ఇద్దరిని తీసుకొచ్చారు. అదే విధంగా, ఒకే కళ్ళతో, ఈ ఇద్దరూ ప్రతి ఒక్కరినీ, ఫలించలేదు, కేవలం వారి కళ్ళతో, నిశ్శబ్దంగా, రక్షణ కోసం అడుగుతున్నారు మరియు, స్పష్టంగా, ఏమి జరుగుతుందో అర్థం చేసుకోలేక లేదా నమ్మరు. వారు నమ్మలేకపోయారు, ఎందుకంటే వారి కోసం వారి జీవితం ఏమిటో వారికి మాత్రమే తెలుసు, అందువల్ల వారు అర్థం చేసుకోలేదు మరియు దానిని తీసివేయవచ్చని నమ్మలేదు.
పియరీ చూడకూడదని కోరుకున్నాడు మరియు మళ్లీ వెనుదిరిగాడు; కానీ మళ్ళీ, ఒక భయంకరమైన పేలుడు అతని చెవులను తాకినట్లుగా, మరియు ఈ శబ్దాలతో పాటు అతను పొగ, ఒకరి రక్తం మరియు లేత, భయంతో ఉన్న ఫ్రెంచ్ ముఖాలను చూశాడు, వారు మళ్లీ పోస్ట్ వద్ద ఏదో చేస్తూ, వణుకుతున్న చేతులతో ఒకరినొకరు నెట్టారు. పియరీ, గట్టిగా ఊపిరి పీల్చుకుంటూ, అతని చుట్టూ చూశాడు, అడిగాడు: ఇది ఏమిటి? పియరీ చూపులను కలుసుకున్న అన్ని చూపుల్లో అదే ప్రశ్న.
రష్యన్లు అన్ని ముఖాలపై, ఫ్రెంచ్ సైనికులు, అధికారులు, మినహాయింపు లేకుండా ప్రతి ఒక్కరి ముఖాలపై, అతను తన హృదయంలో ఉన్న అదే భయం, భయానక మరియు పోరాటాన్ని చదివాడు. “ఏమైనా దీన్ని ఎవరు చేస్తారు? వాళ్లంతా నాలాగే బాధ పడుతున్నారు. WHO? WHO?" - ఇది పియరీ ఆత్మలో ఒక సెకను మెరిసింది.
– Tirailleurs du 86 me, en avant! [86వ షూటర్లు, ముందుకు!] - ఎవరో అరిచారు. వారు ఐదవదాన్ని తీసుకువచ్చారు, పియరీ పక్కన నిలబడి - ఒంటరిగా. అతను రక్షించబడ్డాడని, అతను మరియు అందరినీ ఉరిశిక్షకు హాజరు కావడానికి మాత్రమే ఇక్కడికి తీసుకువచ్చారని పియరీకి అర్థం కాలేదు. నానాటికీ పెరుగుతున్న భయానకతతో, ఆనందంగానీ, శాంతిగానీ అనుభూతి చెందకుండా, ఏం జరుగుతోందో చూసాడు. ఐదవవాడు డ్రెస్సింగ్ గౌనులో ఫ్యాక్టరీ కార్మికుడు. అతను భయంతో వెనక్కి దూకి పియరీని పట్టుకున్నప్పుడు వారు అతనిని తాకారు (పియరీ వణుకుతూ అతని నుండి విడిపోయారు). ఫ్యాక్టరీ కార్మికుడు వెళ్లలేకపోయాడు. వారు అతనిని అతని చేతుల క్రిందకు లాగారు, మరియు అతను ఏదో అరిచాడు. వారు అతన్ని ఆ పదవికి తీసుకురాగానే, అతను ఒక్కసారిగా మౌనంగా ఉన్నాడు. అతనికి ఒక్కసారిగా ఏదో అర్థమైనట్లుంది. అరవడం వ్యర్థమని, లేదా ప్రజలు తనను చంపడం అసాధ్యమని అతను గ్రహించాడు, కాని అతను పోస్ట్ వద్ద నిలబడి, ఇతరులతో పాటు కట్టు కోసం వేచి ఉన్నాడు మరియు కాల్చిన జంతువులా మెరుస్తున్న కళ్ళతో అతని చుట్టూ చూశాడు. .
పియరీ ఇకపై వెనక్కి తిరిగి తన కళ్ళు మూసుకోలేకపోయాడు. ఈ ఐదవ హత్యపై అతని మరియు మొత్తం ప్రేక్షకుల ఉత్సుకత మరియు ఉత్సాహం చేరుకుంది అత్యధిక డిగ్రీ. ఇతరుల మాదిరిగానే, ఈ ఐదవవాడు ప్రశాంతంగా కనిపించాడు: అతను తన వస్త్రాన్ని తన చుట్టూ లాగి, ఒక బేర్ పాదాన్ని మరొకదానిపై గీసుకున్నాడు.
వారు అతనిని కళ్లకు కట్టడం ప్రారంభించినప్పుడు, అతను అతని తల వెనుక భాగంలో అతనిని కత్తిరించే ముడిని సరిచేసాడు; అప్పుడు, వారు అతనిని బ్లడీ పోస్ట్‌కి వాల్చినప్పుడు, అతను వెనక్కి పడిపోయాడు మరియు అతను ఈ స్థితిలో ఇబ్బందికరంగా భావించాడు కాబట్టి, అతను తనను తాను నిఠారుగా మరియు తన కాళ్ళను సమానంగా ఉంచి, ప్రశాంతంగా వాలాడు. పియరీ అతని నుండి కళ్ళు తీయలేదు, స్వల్పంగా కదలికను కోల్పోలేదు.
ఒక కమాండ్ వినబడాలి మరియు ఆదేశం తర్వాత ఎనిమిది తుపాకుల షాట్‌లు వినబడాలి. కానీ పియరీ, అతను తరువాత గుర్తుంచుకోవడానికి ఎంత ప్రయత్నించినా, షాట్‌ల నుండి స్వల్పంగానైనా శబ్దం వినబడలేదు. కొన్ని కారణాల వల్ల, ఫ్యాక్టరీ కార్మికుడు అకస్మాత్తుగా తాడులపై ఎలా మునిగిపోయాడో, రెండు చోట్ల రక్తం ఎలా కనిపించిందో, మరియు వేలాడుతున్న శరీరం యొక్క బరువు నుండి తాడులు ఎలా విప్పబడిందో మరియు ఫ్యాక్టరీ కార్మికుడు అసహజంగా తన తలని ఎలా దించుతున్నాడో మాత్రమే అతను చూశాడు. మరియు అతని కాలు మెలితిప్పినట్లు, కూర్చున్నాడు. పియర్ పోస్ట్ వరకు పరుగెత్తాడు. ఎవరూ అతనిని పట్టుకోలేదు. భయంతో, లేత వ్యక్తులు ఫ్యాక్టరీ ఫ్లోర్ చుట్టూ ఏదో చేస్తున్నారు. ఒక ముసలి మీసాలు ఉన్న ఫ్రెంచ్ వ్యక్తి వణుకుతున్నాడు దిగువ దవడఅతను తాళ్లు విప్పినట్లు. శరీరం కిందకు దిగింది. సైనికులు విచిత్రంగా మరియు తొందరపడి అతన్ని పోస్ట్ వెనుకకు లాగి గొయ్యిలోకి నెట్టడం ప్రారంభించారు.
ప్రతి ఒక్కరూ, స్పష్టంగా, నిస్సందేహంగా వారు తమ నేరాల జాడలను త్వరగా దాచాల్సిన నేరస్థులని తెలుసు.
పియరీ రంధ్రంలోకి చూసాడు మరియు కర్మాగార కార్మికుడు తన మోకాళ్లను పైకి లేపి, అతని తలకు దగ్గరగా, ఒక భుజం మరొకదాని కంటే ఎత్తులో పడుకున్నట్లు చూశాడు. మరియు ఈ భుజం మూర్ఛగా, సమానంగా పడిపోయింది మరియు పెరిగింది. కానీ అప్పటికే నా శరీరమంతా మట్టి గడ్డపారలు పడుతున్నాయి. సైనికులలో ఒకరు కోపంగా, దుర్మార్గంగా మరియు బాధాకరంగా పియరీని తిరిగి రమ్మని అరిచాడు. కానీ పియరీ అతన్ని అర్థం చేసుకోలేదు మరియు పోస్ట్ వద్ద నిలబడ్డాడు మరియు ఎవరూ అతన్ని తరిమికొట్టలేదు.
పిట్ ఇప్పటికే పూర్తిగా నిండినప్పుడు, ఒక ఆదేశం వినబడింది. పియరీని అతని స్థానానికి తీసుకువెళ్లారు, మరియు ఫ్రెంచ్ దళాలు, స్తంభానికి రెండు వైపులా ముందు నిలబడి, సగం మలుపు తిరిగి, కొలిచిన మెట్లతో స్తంభం దాటి నడవడం ప్రారంభించాడు. 24 మంది రైఫిల్‌మెన్‌లు అన్‌లోడ్ చేయని తుపాకీలతో, సర్కిల్ మధ్యలో నిలబడి, కంపెనీలు వాటిని దాటినప్పుడు వారి స్థానాలకు పరిగెత్తారు.
పియరీ ఇప్పుడు ఈ షూటర్‌లను అర్ధంలేని కళ్ళతో చూశాడు, వారు సర్కిల్ నుండి జంటగా పారిపోయారు. ఒక్కరు తప్ప అందరూ కంపెనీల్లో చేరారు. ప్రాణాపాయమైన పాలిపోయిన ముఖంతో ఒక యువ సైనికుడు, వెనుకకు పడిపోయిన షాకోలో, తన తుపాకీని కిందకు దించి, అతను కాల్పులు జరిపిన ప్రదేశంలో గొయ్యి ఎదురుగా నిలబడి ఉన్నాడు. అతను తాగుబోతులా తడబడ్డాడు, పడిపోతున్న తన శరీరాన్ని ఆదుకోవడానికి అనేక అడుగులు ముందుకు వెనుకకు వేసాడు. ఒక వృద్ధ సైనికుడు, నాన్-కమిషన్డ్ ఆఫీసర్, ర్యాంక్ నుండి బయటకు వెళ్లి అతని భుజం పట్టుకున్నాడు. యువ సైనికుడు, అతన్ని కంపెనీలోకి లాగాడు. రష్యన్లు మరియు ఫ్రెంచ్ గుంపు చెదరగొట్టడం ప్రారంభించింది. అందరూ మౌనంగా తలలు వంచుకుని నడిచారు.
"Ca leur apprendra a incendier, [ఇది వారికి నిప్పు పెట్టడం నేర్పుతుంది.]," అని ఫ్రెంచ్ వారిలో ఒకరు చెప్పారు. పియరీ స్పీకర్ వైపు తిరిగి చూశాడు మరియు అతను చేసిన దాని గురించి ఏదో ఒకదానితో తనను తాను ఓదార్చాలనుకున్నాడు, కానీ చేయలేకపోయాడు. ప్రారంభించిన పని పూర్తి చేయకుండానే చేయి ఊపుతూ వెళ్ళిపోయాడు.

ఉరిశిక్ష తర్వాత, పియరీ ఇతర నిందితుల నుండి వేరు చేయబడి, చిన్న, శిధిలమైన మరియు కలుషితమైన చర్చిలో ఒంటరిగా ఉంచబడ్డాడు.
సాయంత్రం ముందు, ఇద్దరు సైనికులతో కూడిన గార్డు నాన్-కమిషన్డ్ ఆఫీసర్ చర్చిలోకి ప్రవేశించి, అతను క్షమించబడ్డాడని మరియు ఇప్పుడు యుద్ధ ఖైదీల బ్యారక్‌లలోకి ప్రవేశిస్తున్నాడని పియరీకి ప్రకటించాడు. వారు అతనికి ఏమి చెప్పారో అర్థం కాలేదు, పియరీ లేచి సైనికులతో వెళ్ళాడు. కాలిపోయిన బోర్డులు, లాగ్‌లు మరియు పలకలతో ఉన్న పొలంలో పైభాగంలో నిర్మించిన బూత్‌లకు అతన్ని నడిపించారు మరియు వాటిలో ఒకదానిలోకి నడిపించారు. చీకట్లో ఇరవై మంది ఉన్నారు వివిధ వ్యక్తులుపియరీని చుట్టుముట్టారు. పియరీ వారి వైపు చూశాడు, ఈ వ్యక్తులు ఎవరో, వారు ఎందుకు మరియు వారు అతని నుండి ఏమి కోరుకుంటున్నారో అర్థం కాలేదు. అతను అతనితో మాట్లాడిన మాటలు విన్నాడు, కానీ వారి నుండి ఎటువంటి ముగింపు లేదా దరఖాస్తు తీసుకోలేదు: అతనికి వాటి అర్థం అర్థం కాలేదు. అతనిని అడిగినదానికి అతనే సమాధానం చెప్పాడు, కానీ ఎవరు వింటున్నారో మరియు అతని సమాధానాలు ఎలా అర్థం చేసుకుంటాయో అర్థం కాలేదు. అతను ముఖాలు మరియు బొమ్మలను చూశాడు మరియు అవన్నీ అతనికి సమానంగా అర్థరహితంగా అనిపించాయి.
పియరీ ఈ భయంకరమైన హత్యను చూసిన క్షణం నుండి, ప్రజలు కట్టుబడి, దీన్ని ఎవరు చేయకూడదనుకుంటే, ప్రతిదీ పట్టుకొని సజీవంగా అనిపించిన వసంతం అతని ఆత్మలో అకస్మాత్తుగా బయటకు తీయబడినట్లుగా ఉంది, మరియు ప్రతిదీ అర్థం లేని చెత్త కుప్పలో పడిపోయింది. అతనిలో, అతనికి తెలియకపోయినా, ప్రపంచంలోని మంచి క్రమంలో, మానవత్వంలో, అతని ఆత్మలో మరియు దేవునిపై విశ్వాసం నాశనం చేయబడింది. పియరీ ఇంతకు ముందు ఈ స్థితిని అనుభవించాడు, కానీ ఇప్పుడు అంత శక్తితో ఎప్పుడూ. ఇంతకుముందు, పియరీపై ఇటువంటి సందేహాలు కనుగొనబడినప్పుడు, ఈ సందేహాలు అతని స్వంత అపరాధంలో ఉన్నాయి. మరియు అతని ఆత్మ యొక్క చాలా లోతులలో, ఆ నిరాశ మరియు ఆ సందేహాల నుండి తనలో మోక్షం ఉందని పియరీ భావించాడు. కానీ ఇప్పుడు తన దృష్టిలో ప్రపంచం కుప్పకూలడం తన వల్ల కాదని, అర్థరహిత శిథిలాలు మాత్రమే మిగిలాయని భావించాడు. జీవితంలో విశ్వాసాన్ని తిరిగి పొందడం తన శక్తిలో లేదని అతను భావించాడు.
ప్రజలు చీకటిలో అతని చుట్టూ నిలబడ్డారు: ఏదో అతనికి నిజంగా ఆసక్తి ఉందని నిజం. వారు అతనికి ఏదో చెప్పారు, ఏదో గురించి అడిగారు, ఆపై అతన్ని ఎక్కడికో తీసుకెళ్లారు, చివరకు అతను బూత్ మూలలో కొంతమంది వ్యక్తుల పక్కన, వివిధ వైపుల నుండి మాట్లాడుతూ, నవ్వుతూ కనిపించాడు.
“మరియు ఇక్కడ, నా సోదరులారా.. అదే యువరాజు (ప్రత్యేక దృష్టితో) బూత్‌కి ఎదురుగా మూలలో ఒకరి గొంతు.
గడ్డిపై గోడకు వ్యతిరేకంగా నిశ్శబ్దంగా మరియు కదలకుండా కూర్చొని, పియరీ మొదట తెరిచి, ఆపై కళ్ళు మూసుకున్నాడు. కానీ అతను కళ్ళు మూసుకున్న వెంటనే, అతను తన ముందు అదే భయంకరమైనది, ముఖ్యంగా దాని సరళతలో భయంకరమైనది, ఫ్యాక్టరీ కార్మికుడి ముఖం మరియు తెలియకుండానే హంతకుల ముఖాల్లో మరింత భయంకరమైనది. మరియు అతను మళ్ళీ కళ్ళు తెరిచి, తన చుట్టూ ఉన్న చీకటిలో తెలివి లేకుండా చూశాడు.
అతని పక్కన కూర్చున్నాడు, వంగి, కొంతమంది చిన్న వ్యక్తి, అతని ఉనికిని పియరీ మొదట గమనించాడు, అది అతని నుండి ప్రతి కదలికతో విడిపోయిన చెమట యొక్క బలమైన వాసన. ఈ వ్యక్తి తన కాళ్ళతో చీకటిలో ఏదో చేస్తున్నాడు, మరియు పియరీ తన ముఖాన్ని చూడలేనప్పటికీ, ఈ వ్యక్తి తన వైపు నిరంతరం చూస్తున్నాడని అతను భావించాడు. చీకటిలో దగ్గరగా చూస్తే, ఈ వ్యక్తి తన బూట్లు తీసాడని పియరీ గ్రహించాడు. మరియు అతను చేసిన విధానం పియరీకి ఆసక్తిని కలిగించింది.
ఒక కాలుకు కట్టబడిన పురిబెట్టును విప్పి, అతను పురిబెట్టును జాగ్రత్తగా చుట్టి, వెంటనే పియరీని చూస్తూ మరొక కాలు మీద పని చేయడం ప్రారంభించాడు. ఒక చేతి పురిబెట్టును వేలాడదీయగా, మరొకటి అప్పటికే మరొక కాలును విప్పడం ప్రారంభించింది. ఆ విధంగా, జాగ్రత్తగా, గుండ్రంగా, బీజాంశం లాంటి కదలికలతో, ఒకదాని తర్వాత మరొకటి వేగాన్ని తగ్గించకుండా, తన బూట్లు తీయకుండా, ఆ వ్యక్తి తన షూలను తన తలపైన నడిచే పెగ్స్‌పై వేలాడదీసాడు, కత్తిని తీసి, ఏదో కత్తిరించి, కత్తిని మడిచి, ఉంచాడు. తల కింద మరియు, బాగా కూర్చొని, రెండు చేతులతో తన మోకాళ్లను పైకి లేపి, నేరుగా పియరీ వైపు చూసాడు. ఈ వివాదాస్పద కదలికలలో, తన మూలలో ఉన్న ఈ సౌకర్యవంతమైన గృహంలో, ఈ మనిషి యొక్క వాసనలో కూడా పియరీకి ఆహ్లాదకరమైన, ఓదార్పు మరియు గుండ్రంగా అనిపించింది మరియు అతను కళ్ళు తీయకుండా అతని వైపు చూశాడు.
"మీకు చాలా అవసరం కనిపించిందా మాస్టారూ?" ఎ? - చిన్న మనిషి అకస్మాత్తుగా చెప్పాడు. మరియు పియరీ సమాధానం చెప్పాలనుకున్న వ్యక్తి యొక్క శ్రావ్యమైన స్వరంలో ఆప్యాయత మరియు సరళత యొక్క వ్యక్తీకరణ ఉంది, కానీ అతని దవడ వణుకుతుంది మరియు అతను కన్నీళ్లను అనుభవించాడు. ఆ సెకనులో చిన్న మనిషి, తన ఇబ్బందిని చూపించడానికి పియరీకి సమయం ఇవ్వకుండా, అదే ఆహ్లాదకరమైన స్వరంలో మాట్లాడాడు.
"ఓహ్, ఫాల్కన్, ఇబ్బంది పడకండి," అతను పాత రష్యన్ మహిళలు మాట్లాడే సున్నిత శ్రావ్యమైన లాలనతో చెప్పాడు. - చింతించకండి, నా మిత్రమా: ఒక గంట భరించండి, కానీ ఒక శతాబ్దం పాటు జీవించండి! అంతే, నా ప్రియమైన. మరియు మేము ఇక్కడ నివసిస్తున్నాము, దేవునికి ధన్యవాదాలు, ఎటువంటి ఆగ్రహం లేదు. మంచివాళ్ళు, చెడ్డవాళ్ళు కూడా వుంటారు,” అంటూ, ఇంకా మాట్లాడుకుంటూనే, ఒక ఫ్లెక్సిబుల్ మూవ్‌మెంట్‌తో మోకాళ్లపైకి వంగి, లేచి నిలబడి, గొంతు సవరించుకుని ఎక్కడికో వెళ్లిపోయాడు.
- చూడు, రాస్కల్, ఆమె వచ్చింది! - పియరీ బూత్ చివరిలో అదే సున్నితమైన స్వరాన్ని విన్నాడు. - రోగ్ వచ్చింది, ఆమె గుర్తుంది! బాగా, బాగా, మీరు రెడీ. - మరియు సైనికుడు, తన వైపు దూకుతున్న చిన్న కుక్కను దూరంగా నెట్టి, తన స్థానానికి తిరిగి వచ్చి కూర్చున్నాడు. అతని చేతుల్లో ఏదో గుడ్డ చుట్టి ఉంది.
"ఇదిగో, తినండి, మాస్టారు," అతను మళ్ళీ తన పూర్వపు గౌరవప్రదమైన స్వరానికి తిరిగి వచ్చి, పియరీకి అనేక కాల్చిన బంగాళాదుంపలను విప్పి అప్పగించాడు. - భోజనంలో వంటకం ఉంది. మరియు బంగాళాదుంపలు ముఖ్యమైనవి!
పియరీ రోజంతా తినలేదు, మరియు బంగాళాదుంపల వాసన అతనికి అసాధారణంగా ఆహ్లాదకరంగా అనిపించింది. అతను సైనికుడికి కృతజ్ఞతలు తెలిపి తినడం ప్రారంభించాడు.
- సరే, అదేనా? - సైనికుడు నవ్వుతూ బంగాళాదుంపలలో ఒకదాన్ని తీసుకున్నాడు. - మరియు మీరు ఎలా ఉన్నారు. - అతను మళ్ళీ ఒక మడత కత్తిని తీసి, బంగాళాదుంపలను తన అరచేతిలో సమానంగా రెండు భాగాలుగా కట్ చేసి, ఒక గుడ్డ నుండి ఉప్పును చల్లి పియరీకి తీసుకువచ్చాడు.
"బంగాళదుంపలు ముఖ్యమైనవి," అతను పునరావృతం చేసాడు. - మీరు ఇలా తినండి.
ఇంతకంటే రుచికరమైన వంటకం ఎప్పుడూ తినలేదని పియరీకి అనిపించింది.
"లేదు, నేను పట్టించుకోను," అని పియరీ అన్నాడు, "కానీ వారు ఈ దురదృష్టవంతులను ఎందుకు కాల్చారు!" గత సంవత్సరాలఇరవై.
"ట్చ్, ట్స్క్..." అన్నాడు చిన్న మనిషి. "ఇది పాపం, ఇది పాపం ..." అతను త్వరగా జోడించాడు మరియు అతని మాటలు ఎల్లప్పుడూ అతని నోటిలో సిద్ధంగా ఉన్నట్లు మరియు అనుకోకుండా అతని నుండి ఎగిరినట్లుగా, అతను కొనసాగించాడు: "ఏమిటి, మాస్టారూ, మీరు ఉండిపోయారు. మాస్కోలో అలా?”
"వారు ఇంత త్వరగా వస్తారని నేను అనుకోలేదు." "నేను అనుకోకుండా ఉండిపోయాను," అని పియరీ చెప్పాడు.

విధి పుస్తకం నుండి. కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ 1942 లో రైబిన్స్క్ నగరంలో జన్మించాడు. కవి, తత్వవేత్త, ఫిలోలాజికల్ సైన్సెస్ అభ్యర్థి, ఫిలాసఫికల్ సైన్సెస్ డాక్టర్, మాస్కో రైటర్స్ యూనియన్ సభ్యుడు, రష్యన్ పెన్ క్లబ్ సభ్యుడు. 80 ల ప్రారంభంలో అతను రూపాంతరాల పాఠశాలను సృష్టించాడు. కేద్రోవ్ కవిత్వం 1989 వరకు ప్రచురించబడలేదు. అతను లిటరరీ ఇన్స్టిట్యూట్ యొక్క రష్యన్ లిటరేచర్ విభాగంలో పనిచేశాడు. 1986లో, KGB అభ్యర్థన మేరకు, అతను బోధన నుండి తొలగించబడ్డాడు. 80 వ దశకంలో, కెడ్రోవ్ టెలివిజన్ విద్యా కార్యక్రమాల రచయిత మరియు ప్రెజెంటర్, వ్యాసాలపై వివిధ విషయాలు. 1989లో, అతను మెటాకోడ్ మరియు మెటామెటఫర్ సిద్ధాంతాన్ని వివరించే మోనోగ్రాఫ్ "పొయెటిక్ స్పేస్"ను ప్రచురించాడు.

1996లో, కేద్రోవ్ తన డాక్టరల్ పరిశోధనను సమర్థించాడు. ఫిన్లాండ్ మరియు ఫ్రాన్స్‌లలో అంతర్జాతీయ కవిత్వ అవాంట్-గార్డ్ యొక్క ఉత్సవాల్లో పాల్గొనేవారు.

1991 నుండి 1997 వరకు, కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ ఇజ్వెస్టియా వార్తాపత్రికకు సాహిత్య కాలమిస్ట్‌గా పనిచేశాడు. 1997 నుండి 2003 వరకు - నోవీ ఇజ్వెస్టియాకు సాహిత్య కాలమిస్ట్. 1995 నుండి - చీఫ్ ఎడిటర్ప్రచురణ “జర్నల్ ఆఫ్ పోయెట్స్”, 2001 నుండి - నటాలియా నెస్టెరోవా విశ్వవిద్యాలయం యొక్క అకాడమీ ఆఫ్ పోయెట్స్ అండ్ ఫిలాసఫర్స్ డీన్. జెన్రిఖ్ సప్గిర్ సిఫార్సుపై, కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ రష్యన్ పోయెట్స్ అసోసియేషన్, యునెస్కో (FIPA) అధ్యక్షుడిగా ఎన్నికయ్యారు.

...మన ప్రజల విప్లవాలు ఇంకా కలలో కూడా ఊహించనప్పుడు కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ తన సార్వభౌమత్వాన్ని నొక్కిచెప్పాడు. స్తబ్దత కాలం పూర్తిగా క్రెమ్లిన్ పెద్దలపై ఆధారపడింది, మరియు కవి అప్పటికే తెరవగలిగాడు అంతర్గత స్వేచ్ఛ, మరియు ఇది మొత్తం పరిసర ప్రపంచం కంటే ఏ విధంగానూ చిన్నది కాదు. అతను తన కోసం అంతర్గత మరియు బాహ్య, పదాలు మరియు సంఘటనలు, తాత్కాలిక మరియు శాశ్వతమైన రహస్యాన్ని కనుగొన్నాడు - అతను వారి మినుకుమినుకుమనే ఐక్యత యొక్క సూత్రాన్ని కనుగొన్నాడు ... అతను దానిని తీసుకొని బయటకు దూకాడు. త్రిమితీయ స్థలంసమయం అని పిలువబడే నాల్గవ కోఆర్డినేట్‌తో కలిపి, నేను లోపల-బయటి అక్షం వెంట విశ్వంలోని అన్ని వ్యవస్థల ద్వారా స్వేచ్ఛగా కదలడం నేర్చుకున్నాను. అతను వ్యక్తిగత కవిత్వం యొక్క క్లోజ్డ్ ప్రపంచానికి బహిరంగ ప్రపంచానికి ప్రాధాన్యత ఇచ్చాడు: కవి చేతికి అనుగుణంగా కవిత్వం యొక్క తొడుగు కాదు, కానీ విలోమమైనది - విశ్వం యొక్క కొలత ప్రకారం.

నేను అతని ఎత్తులు, ప్రవచనాలు మరియు స్వీయ-భ్రాంతుల మధ్య గీతను గీయడానికి (కెడ్రోవ్‌కు సరిహద్దులు ఇష్టం లేదు) చేపట్టను, స్కేల్‌కు దూరంగా వెళ్లడం, శబ్ద స్థాయిని పట్టుకోవడం. దానిలో ప్రధాన విషయం ఒక అంటు సంకల్పం, మద్దతుల రద్దు; అతను నీటిలోని చేపలాగా సంస్కృతి యొక్క సముద్రపు మందంలో అనుభూతి చెందుతాడు, అంతేకాకుండా, అతను ఎగిరే చేపలా పర్యావరణాల సరిహద్దును సులభంగా దాటుతాడు.

కాన్‌స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ తనకంటే పెద్దవాడు. కవితలు, వ్యాసాలు లేదా ఉపన్యాసాలలో అయినా, అతను మొదట స్వేచ్ఛ యొక్క ఉదారమైన చెదరగొట్టడం, ఊహించని పరస్పర ప్రతిబింబాలు, భవిష్యత్తులో ఆభరణాల కోసం బంగారు ధాతువును తవ్విన వెలిమిర్ ఖ్లెబ్నికోవ్‌తో సమానంగా ఉంటాడు. అద్భుతమైన నాణ్యత గల సృజనాత్మక వ్యక్తులు ఉన్నారు. కె. కెడ్రోవ్ పాఠకులపై కంటే యువ తరం కవులపై చాలా బలమైన ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నట్లు నాకు అనిపిస్తోంది. విమర్శకులు కేవలం గందరగోళంలో ఉన్నారు - వారి ఆయుధాగారంలో వారికి అవసరమైన ప్రమాణం లేదు: ఇక్కడ అపరిమితమైన మరియు అధికమైన ఏదో ఉంది. ఇది ప్రకాశవంతంగా ఉండటంలో ఆశ్చర్యం లేదు సవాలు పుస్తకం"పొయెటిక్ స్పేస్" (1989) ఎడమ మరియు కుడి రెండింటి నుండి ఏకగ్రీవ నిశ్శబ్దంతో కలుసుకుంది. డాన్ క్విక్సోట్ రెండు పోరాడుతున్న శిబిరాల మధ్య నడిచినట్లుగా, చుట్టూ చూడకుండా నడిచినట్లుగా, తన మంత్రముగ్ధమైన చూపులను నక్షత్రాల వైపుకు మళ్ళించాడని, పగటిపూట మాత్రమే అతనికి కనిపిస్తుంది.

డెబ్బైల చివరలో, కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ సాహిత్యంలో ఆధ్యాత్మిక విముక్తిని ప్రేరేపించేవారిలో ఒకరు; మార్గం ద్వారా, అతను ఒక స్ప్రింగ్‌బోర్డ్‌గా కూడా ఉపయోగించబడ్డాడు - పార్షికోవ్, ఎరెమెంకో మరియు అతని సహచరులు అతని నుండి "ప్రారంభించారు", వారు బయలుదేరారు. వారి ప్రేరేపిత ముందు పత్రికా పేజీలు. అందువల్ల, నా ఆనందానికి, “కంప్యూటర్ ఆఫ్ లవ్” విడుదలకు సంబంధించి - కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ (ఎం., ఖుడోజ్. లిట్., 1990) ఎంచుకున్న కవితలు మరియు కవితల సంకలనం ఇందులో చేదు రుచి కూడా ఉంది: ఇందులో "రైలు" ఆలస్యంగా వచ్చింది, ప్లాట్‌ఫారమ్‌లోని ప్రేక్షకులు ఊహించని సమావేశాలతో విసిగిపోయారు మరియు అదనంగా, ఆమె దృష్టిని ఆందోళన, ప్రభుత్వం రాజీనామా చేయాలని డిమాండ్ చేస్తున్న నిరసనకారుల అరుపులతో చెదిరిపోయింది. సమాజంలో ఒక పురోగతి వచ్చింది రాజకీయ స్వేచ్ఛపదాలు, కానీ అదే సమయంలో - అయ్యో! - ఇది కళాత్మక బహువచనానికి సిద్ధపడలేదని తేలింది: స్టాలిన్ కోసం కవితలు వ్యతిరేకంగా కవితలతో భర్తీ చేయడంలో ఆశ్చర్యం లేదు, కానీ మీరు ఎలా అర్థం చేసుకోవాలి: “అంతరిక్షం విప్పని గుర్రం, పిల్లులు అంతరిక్ష పిల్లులు,” మరియు “మనిషి ఆకాశం యొక్క తప్పు వైపు, ఆకాశం ఒక వ్యక్తి యొక్క తప్పు వైపు”, మొదలైనవి? ఇది ఏమిటి? నబొకోవ్ మాటల్లో నిష్క్రియ సరదా లేదా "మౌఖిక సాహసాలు"? "ప్రజా అభిరుచికి చెంపదెబ్బ" తిరిగి?

కాన్‌స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్‌కు ఎన్ని “అదనపు” ఉన్నా (మరియు కొన్నిసార్లు అతను ఉద్దేశపూర్వకంగా షాక్ అవుతాడు), మరియు ఒడ్డున అంబర్ ఉంది - ఇదిగో! “పువ్వు సూర్యుడిని సమీపించడం కంటే నేను ఎప్పుడూ నీ దగ్గరికి రాను” అని చెప్పినవాడు కవి, ఎందుకంటే ఒక కవి మాత్రమే బొమ్మను తెరిచి పువ్వు మరియు సూర్యుని మధ్య ఖగోళ దూరాన్ని నాశనం చేయగలడు. కవి మాత్రమే వ్రాయగలడని నేను నమ్ముతున్నాను: " రాష్ట్ర సరిహద్దులోపల ఉంది ... కుడి తొడ మరియు ఎడమ ఊపిరితిత్తుల మధ్య", "ముద్దు నుండి చెంప విడిగా వచ్చింది, ముద్దు పెదవుల నుండి విడిగా వచ్చింది", "గద్ద ఒక నమూనా వలె పనిచేస్తుంది - ఇది మొత్తం ఆకాశాన్ని చెక్కుతుంది, నేను చెక్కాను అన్ని వేళలా..."

ఎగ్జిక్యూషన్ మరియు ట్రెజరీ రెండు విస్తారమైన రాజ్యాలు

ఈ ప్రత్యేక ఆస్తి"తిరుగులేని" అని పిలువబడే సమయం...

అమలు చేయకపోతే

క్రమశిక్షణ ఉంది

ఎందుకంటే క్రమశిక్షణ లేకుండా అమలు చేయడం అసాధ్యం

క్రమశిక్షణ అమలు అయినప్పటికీ.

కవి దుఃఖం ఉత్పత్తిని పెంచనివ్వండి

ఆజ్ఞ అమలు యొక్క క్రమశిక్షణను బలోపేతం చేయడం ప్రారంభించింది

ఈ విధంగా గ్లోబల్ ఎగ్జిక్యూషన్ పెరుగుతుంది

క్రమశిక్షణతో కొలుస్తారు

మారెంగోలో శవపేటికలా చిత్రించాడు

మరియు పక్కకు చూస్తూ...

కాబట్టి పోలెజేవ్ మరియు తారస్ షెవ్చెంకో

ఇద్దరు సహచరులు ఇద్దరు సైనికులు

సమయానికి సేవ చేశాయి

మరియు శాశ్వతత్వంలోకి జారిపోయింది.

శాశ్వతత్వం అనేది

క్రమశిక్షణ లేని సమయం

(“ఎగ్జిక్యూషన్”, 1983)

మా కళ్ళ ముందు, భయంకరమైన హేతువాదం కూలిపోయింది, దాని గురించి మాయకోవ్స్కీ అంత్యక్రియల రోజున వ్రాయబడింది: “మరణించిన వ్యక్తి విప్లవాత్మక హేతుబద్ధత యొక్క గాయకుడు. అతన్ని భౌతికవాదిగా, మాండలికవాదిగా, మార్క్సిస్టుగా సమాధి చేద్దాం.. అతని జ్ఞాపకశక్తిని పోత ఇనుములాగా శ్రామికవర్గ హృదయాలు మరియు పుర్రెల కప్పుల్లోకి పోద్దాం.

డ్రాగన్‌ఫ్లై గురించి ఏమిటి? కాన్స్టాంటిన్ కెడ్రోవ్ మాయకోవ్స్కీని భిన్నంగా భావించాడు, సూర్యాస్తమయం యొక్క మూడు అర్షిన్ల నుండి పసుపు జాకెట్‌ను కుట్టడానికి సిద్ధంగా ఉన్న కవిని చూశాడు.

నేను అందుకున్న రసీదు

సూర్యాస్తమయం మండుతోంది, -

"DOOS" అనే పద్యంలో కెడ్రోవ్ రాశాడు, అక్కడ "ఆపని రక్తం తిరిగి అంగీకరించబడదు" అని చెప్పబడింది. అయితే DOOS అంటే ఏమిటి? దయచేసి గుర్తుంచుకోండి: వాలంటరీ డ్రాగన్‌ఫ్లై కన్జర్వేషన్ సొసైటీ.

నాకు గుండెల కప్పుల మీద కాస్ట్ ఇనుము అక్కర్లేదు. నేను అతనితో అనంతంగా విసిగిపోయాను. గ్రహాంతరవాసుల కళ్లతో తూనీగలు చిలిపివ్వనివ్వండి.

(“యూత్” పత్రిక నుండి ఒక వ్యాసం యొక్క భాగం, 1990)