తూర్పు కొత్త ఉషస్సుతో మండుతోంది. నీడతో పోరాటం

బ్యాలెట్ నృత్యకారులు మరియు కొరియోగ్రాఫర్‌ల అంతర్జాతీయ పోటీ ప్రతి నాలుగు సంవత్సరాలకు మాస్కోలో జరుగుతుంది. ఫోటో - అలెక్సీ డ్రుజినిన్

బ్యాలెట్ డ్యాన్సర్లు మరియు కొరియోగ్రాఫర్‌ల అంతర్జాతీయ పోటీ ప్రతి నాలుగు సంవత్సరాలకు ఒకసారి మాస్కోలో జరుగుతుంది - మరియు ఇది మొదట స్థాపించబడినప్పుడు, 1969లో, ఈ కార్యక్రమం మొత్తం బ్యాలెట్ ప్రపంచానికి పోటీగా మారింది.

ఇది నిజమైన ఒలింపిక్స్, మరియు వారు దానిని ఆ విధంగా వ్యవహరించారు: రష్యన్ జట్టు మంత్రి స్థాయిలో ఆమోదించబడింది, శిక్షణా శిబిరాలకు పంపబడింది మరియు ప్రపంచం నలుమూలల నుండి ఉత్తమ యువ కళాకారులు వచ్చారు.

మొదటి పోటీలో, మాది మరియు ఫ్రెంచ్ వారు సమాన నిబంధనలతో ప్రదర్శించారు (మాకు బారిష్నికోవ్ ఉన్నారు!) - కాని తరువాతి పోటీ నుండి, రాజకీయాలు కళపై ఒత్తిడి తీసుకురావడం ప్రారంభించాయి మరియు మా ప్రజలు మరియు ప్రతి ఒక్కరూ గెలవాలని మంత్రివర్గ అధికారులు జ్యూరీకి వివరించారు. లేదంటే ఒక మెట్టు కింద నిలబడాలి.

పురాతన ఐరోపా పాఠశాలలు నేరం చేశాయి మరియు రావడం ఆగిపోయింది (ఒంటరి సాహసికుల అరుదైన సందర్శనలు మినహా). ఈ పోటీ 21వ శతాబ్దానికి పూర్వపు USSR దేశాలు (ఇక్కడ రష్యన్ బ్యాలెట్ ఇప్పటికీ బోధించబడుతోంది), రష్యన్ ప్రావిన్సులు (రాజధానులకు వెళ్లి మాస్కోలో కనిపించాలని ఆశపడే నృత్యకారులు) మరియు ఆసియా దేశాల మధ్య పోటీగా చేరుకుంది. , మా ఉపాధ్యాయులు చాలా మంది ఉన్నారు.

ఈ సంవత్సరం, సాంస్కృతిక మంత్రిత్వ శాఖ పోటీని ప్రపంచ స్థాయికి తిరిగి ఇవ్వాలని నిర్ణయించుకుంది మరియు బహుమతి నిధికి అపూర్వమైన మొత్తాలను ఇచ్చింది - రెండు గ్రాండ్ ప్రిక్స్ 100 వేల డాలర్లు, మొదటి బహుమతులు 30 వేలు, ఆపై 25 వేలు మరియు 20 వేలు. అయితే, ఇది పోటీదారుల కూర్పును ఏ విధంగానూ ప్రభావితం చేయలేదు.

యూరోపియన్ బ్యాలెట్ డ్యాన్సర్‌లకు థియేటర్‌లకు ఆహ్వానించబడే అవకాశం కంటే డబ్బు ముఖ్యమైనది కాదని తేలింది - మరియు మా థియేటర్‌లు పని చేసే ప్రదేశంగా వారికి తక్కువ మరియు తక్కువ ఆకర్షణీయంగా కనిపిస్తాయి. ఆసియా మరొక విషయం: మా పాఠశాలల పట్ల మక్కువతో పెరిగిన జపనీయులు, ఇప్పుడు పెట్రోజావోడ్స్క్ నుండి వ్లాడివోస్టాక్ వరకు, కజాన్, యెకాటెరిన్‌బర్గ్ మరియు క్రాస్నోయార్స్క్ ద్వారా మా థియేటర్లలో పని చేస్తున్నారు.

ప్రస్తుత పోటీలో యుగళగీతాలలో మొదటి బహుమతిని కజాన్‌లో పనిచేస్తున్న జపనీస్ ఒకావా కోయా గెలుచుకున్నాడు మరియు అతని భాగస్వామి మిడోరి టెరాడా కాంస్యం సాధించాడు. జాగ్రత్తగా, సమర్థత, ఉపాయాలను సమర్థవంతంగా ఉపయోగించగల సామర్థ్యం, ​​కానీ అనవసరమైన రిస్క్‌లను ఎప్పుడూ తీసుకోరు (పోటీలో ఉన్న మన వ్యక్తులు చాలా సంక్లిష్టమైనదాన్ని చేయడానికి ప్రయత్నించారు మరియు తప్పులు చేయడం ముగించారు), జపనీయులు నిజాయితీగా తమ పతకాలను సంపాదించారు.

సోలోలో "గోల్డ్" సియోల్‌లో పనిచేసే ఎవెలినా గోడునోవా మరియు కజకిస్తాన్‌కు చెందిన భక్తియార్ ఆడమ్‌జాన్ (అక్కడ బలమైన పురుషుల పాఠశాల ఉంది)కి వెళ్ళింది. మనలో ఉత్తమ ఫలితం - యుగళగీతంలో “వెండి” - మారిన్స్కీ సోలో వాద్యకారుడు ఎర్నెస్ట్ లాటిపోవ్ (బిష్కెక్‌లో జన్మించారు) చేత సాధించబడింది.

మరియు చిన్న సమూహంలో మాత్రమే ప్రధాన పతకాలు ముస్కోవైట్‌లకు వచ్చాయి: డెనిస్ జఖారోవ్ కోసం యుగళగీతంలో “బంగారం” మరియు మార్క్ చినో కోసం సోలో (బోల్షోయ్‌లోకి ఇప్పటికే అంగీకరించబడిన వ్యక్తి వారసత్వంగా ఒక కళాకారుడు: అతని జపనీస్ తల్లి నృత్యం చేసింది మాస్కో సమీపంలోని రష్యన్ బ్యాలెట్‌లో).

నీడతో పోరాటం

పోటీ యొక్క ప్రధాన కథానాయికలలో ఒకరు జాయ్ వోమాక్ - ఇతర కళాకారులందరి కంటే మాస్కో పోటీ అవార్డు అవసరమైన అమ్మాయి. ఆమె వయస్సు 23, ఆమె క్రెమ్లిన్ బ్యాలెట్‌లో ప్రధాన బాలేరినా. ఆమె మరింత కలలు కన్నది - అవి పెద్దది.

బెవర్లీ హిల్స్‌కు చెందిన అమెరికన్, ఆమె యవ్వనం నుండి రష్యన్ బ్యాలెట్‌లో నృత్యం చేయాలని కోరుకుంది. నిగూఢమైన రష్యన్ ఆత్మకు చిహ్నంగా ఒక నృత్య కళాకారిణి, ఒక వేడుక పెద్ద శైలి (ప్రతి సంజ్ఞ బహుళ-స్థాయి థియేటర్‌లో ప్రతిధ్వనిస్తుంది), ఎంబ్రాయిడరీ ట్యూటస్ మరియు అమెరికన్ నియోక్లాసిక్స్‌కు సుపరిచితమైన టైట్స్ కాదు.

15 సంవత్సరాల వయస్సులో, వోమాక్ మాస్కో అకాడమీలో చదువుకోవడానికి వచ్చింది - ఇంటర్న్‌షిప్ కోసం కాదు, “సాధారణ ప్రాతిపదికన” - మరియు 15 ఏళ్ళ వయసులో ఆమె రష్యన్ వేదిక యొక్క అనుభవజ్ఞులు, అన్ని తలుపులు వేయాలని కోరుకునే అటువంటి పాఠాలను పలికింది. పాశ్చాత్య కొరియోగ్రఫీ యొక్క హానికరమైన ప్రభావం నుండి థియేటర్, భావోద్వేగంతో అరిచింది.

కానీ ఆమె మాట్లాడడమే కాదు, పని చేసింది. నేను నరకంలా పనిచేశాను, పాత క్లాసిక్‌ల శైలిని రూపొందించే ఈ వివరాలు మరియు వివరాలను నేర్పించాను. నా పనికి ప్రతిఫలం లభిస్తుందని నమ్మాను. మరియు ఆమెను బోల్షోయ్ థియేటర్‌కు తీసుకెళ్లారు. హుర్రే? హుర్రే. ఏడాదిన్నర తరువాత, ఆమె ఒక కుంభకోణంతో అక్కడి నుండి వెళ్లిపోయింది.

ఇజ్వెస్టియాకు ఇచ్చిన ఇంటర్వ్యూలో, థియేటర్ యొక్క మాజీ బ్యాలెట్ మేనేజ్‌మెంట్ అవినీతికి పాల్పడిందని ఆమె ఆరోపించింది మరియు కెరీర్ పురోగతి కోసం ఆమె నుండి డిమాండ్ చేసిన మొత్తాన్ని పేర్కొంది. ఆమె పోలీసుల వద్దకు వెళ్లలేదు; థియేటర్ అవకాశం పరువు నష్టం కోసం దావా వేయలేదు. అమ్మాయి కేవలం తలుపు స్లామ్డ్ మరియు చాలా తక్కువ ప్రతిష్టాత్మకమైన క్రెమ్లిన్ బ్యాలెట్కు వెళ్ళింది, అక్కడ ఆమెకు కావలసిన అన్ని పాత్రలు ఆమెకు వెంటనే ఇవ్వబడ్డాయి మరియు ఆమె వాటిని చాలా బాగా చేస్తుంది.

కానీ బోల్షోయ్‌లో ఈ నిరాశ మరియు ప్రతీకారం తీర్చుకోవాలనే కోరిక బాలేరినాపై స్పష్టమైన ముద్ర వేసింది, ఆమె నృత్యం మారిపోయింది. "బిగ్ స్టైల్" ప్రశాంతంగా ఉన్నప్పుడు అందంగా ఉంటుంది; వోమాక్ తన ప్రశాంతతను కోల్పోయింది. బోల్షోయ్‌లోని తన మాజీ సహోద్యోగులందరికీ ఆమె వావ్ అని నిరూపించుకోవడానికి ఆమె పోటీకి వచ్చింది! - మరియు ఆమె తన ముఖంపై అలాంటి వ్యక్తీకరణతో ప్రతి నృత్యానికి బయలుదేరింది, ఈ మొహమాటానికి ఎవరైనా భయపడవచ్చు.

టెండర్ ప్రిన్సెస్ అరోరా? ప్రేమలో ఒడాలిస్క్? వాల్కైరీ యోధుడు లాగా. డ్యాన్స్‌లో తన నిరాశను మరియు తన ఆశలన్నీ పోసుకుని, ఆమె ఫోయెట్‌ను చాలా శక్తితో ప్రదర్శించింది, పేద తోటి, ఆమె అడ్డుకోలేక ఆమె పిరుదులపై పడింది; ఇంతకుముందు సంకల్పం యొక్క ఈ విజయాన్ని ఆశ్చర్యంతో చూసిన ప్రేక్షకులు, వెంటనే, సహజంగా, ఆమె పట్ల సానుభూతి చూపడం ప్రారంభించారు.

జ్యూరీ కూడా సానుభూతితో అతన్ని రెండో రౌండ్‌లోకి అనుమతించింది. అక్కడ ఆమె ఇప్పటికే అలాంటి తప్పులు లేకుండా నృత్యం చేసింది, కానీ అదే స్వరంతో. మూడవ రౌండ్‌లో, నేను కొంచెం శాంతించాను, గాంభీర్యం, కాంటిలీనా (కిత్రీలో దీనికి చాలా సరిఅయిన ఫైటింగ్ గేమ్ కాదు) గుర్తుకు వచ్చింది - కాని ఒకప్పుడు బోల్షోయ్ వేదికపై ఒక కలలో తేలికైన ఆనందంతో మెరిసిన వోమాక్ వచ్చింది. నిజం ఇప్పటికీ లేదు.

బాగా. పోటీలో పాల్గొనడానికి కేవలం డిప్లొమా. మరి అత్యంత విషాదకరమైన విషయం ఏంటో తెలుసా? హాలులో బోల్షోయ్ నుండి కేవలం ఒకటిన్నర మంది మాత్రమే ఉన్నారు - థియేటర్ ఇప్పుడు జపాన్‌లో ఉంది, పెద్ద ఎత్తున పర్యటన ఉంది (వాస్తవానికి, థియేటర్ నుండి ఎవరూ పోటీలో పాల్గొనడం లేదు). వోమాక్ ఒక దెయ్యంతో పోరాడాడు.

అర్ఖంగెల్స్క్ అడవుల నుండి చేపల రైలుతో

సరే, 21వ శతాబ్దంలో రైలులో అలా కాదు, కానీ దేశంలో ఇప్పటికీ ప్రతిభ చాలా ఊహించని విధంగా కనిపిస్తుంది. ఒక ఉదయం (మరియు చిన్న సమూహానికి పోటీలు - 14 నుండి 18 సంవత్సరాల వయస్సు వరకు - ఉదయం జరుగుతాయి), సిక్టివ్కర్ నుండి ఒక బాలుడు బోల్షోయ్ థియేటర్ వేదికపై కనిపిస్తాడు. పేరు ఇవాన్ సోరోకిన్.

అతనికి 14 సంవత్సరాలు, అతని సన్నగా ఉండటం అతన్ని చిన్నదిగా అనిపిస్తుంది. సిక్టివ్కర్‌లో పురాతన బ్యాలెట్ పాఠశాల లేదు, గౌరవనీయమైన సంప్రదాయం, ఆర్ట్స్ జిమ్నాసియం ఉంది, ఇది 10 సంవత్సరాలు కూడా కాదు. రాజధాని బ్యాలెట్ అనుభవజ్ఞుల దృక్కోణంలో, ఆ వ్యక్తి "ఎక్కడా మధ్యలో" చదువుకున్నాడు. కానీ అతను డ్యాన్స్ చేయడం ప్రారంభించిన వెంటనే, మోగ్లీ క్లాసికల్ లాటిన్ మాట్లాడినట్లు అనిపించింది.

ఖచ్చితమైన ఫుట్‌వర్క్, శైలి యొక్క భావం, సంగీతం - ఈ రోజుల్లో మాస్కోలో కొత్త బ్యాలెట్ పేరు పుట్టింది, ఇది ప్రపంచవ్యాప్తంగా అతి త్వరలో ఉరుములు. ఇవాన్ సోరోకిన్ రెండవ రౌండ్లోకి ప్రవేశించాడు, అదే ఉత్కంఠభరితమైన సౌలభ్యం మరియు స్పష్టతతో అక్కడ నృత్యం చేశాడు - మరియు అకస్మాత్తుగా అతని పేరు మూడవ రౌండ్లో పోటీదారుల జాబితాలో లేదు.

జ్యూరీ విలేకరుల సమావేశంలో వివరించింది: టీనేజర్ మరియు అతని ఉపాధ్యాయుడు అతను రెండవ రౌండ్‌కు చేరుకునే అవకాశం లేదని చాలా ఖచ్చితంగా ఉన్నారని తేలింది, వారు మూడవదానికి తప్పనిసరి ప్రోగ్రామ్‌ను సిద్ధం చేయలేదు! మరియు సాధ్యమైన విజేత పోటీ నుండి తప్పుకున్నాడు. నేను రైలు ఎక్కి సిక్టీవ్‌కర్‌కి వెళ్ళాను. కానీ స్పష్టంగా, ఎక్కువ కాలం కాదు: మాస్కో అకాడమీ ఆఫ్ కొరియోగ్రఫీ మరియు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ అకాడమీ ఆఫ్ రష్యన్ బ్యాలెట్ రెండింటిలోనూ తన అధ్యయనాలను పూర్తి చేయడానికి అతన్ని తీసుకెళ్లడానికి వారు ఇప్పటికే సిద్ధంగా ఉన్నారు. పుకార్ల ప్రకారం, అతను సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ను ఎంచుకున్నాడు.

తాగుబోతు పోరు

బ్యాలెట్ పోటీ పక్కనే కొరియోగ్రఫీ పోటీ జరిగింది. ఒక రౌండ్ మాత్రమే ఉంది, దీనిలో ప్రతి రచయిత రెండు రచనలను చూపించాలి. మొదటి బహుమతి గ్రహీతకు 30 వేల డాలర్లు, రెండవది 25 వేలు, మూడవది - 20 వేలు. 5 వేల చొప్పున మరో మూడు ప్రోత్సాహక డిప్లొమాలు ఉన్నాయి. రోజంతా, జ్యూరీ 50కి పైగా రచనలను చూసింది, చివరికి అక్కడ కూర్చున్న బ్యాలెట్ స్టార్లు మరియు కొరియోగ్రాఫర్‌లు కార్డ్‌బోర్డ్ తినిపించినట్లుగా కనిపించారు.

అనేక దేశాల నుండి ప్రజలు కళాత్మక పోటీకి వచ్చినట్లయితే (ప్రధాన బ్యాలెట్ కాకపోయినా), అప్పుడు కొరియోగ్రఫీ పోటీలో పాల్గొనేవారిలో మూడింట రెండు వంతుల మంది రష్యా నుండి వచ్చారు. ప్రతి పాల్గొనే వారి కొరియోగ్రఫీని ప్రదర్శించమని అడిగారు మరియు గరిష్టంగా ఆరు నిమిషాలు ఇవ్వబడింది. ఈ సమయంలో ప్రతి ఒక్కరూ ఏదో ఒక రకమైన కథను చెప్పడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు (ఒక అమ్మాయి వేదికపై గొంతు కోసి చంపబడ్డాడు, ఒకరిని కత్తితో పొడిచి చంపబడ్డాడు, మరొక వ్యక్తి "అపరాధిగా" అనే సంఖ్యలో చుట్టూ తిరుగుతున్నాడు: అతను కూడా స్పష్టంగా చెడు చేసాడు).

చాలా మంది దుర్మార్గాలను ఖండించారు - ముఖ్యంగా నికితా ఇవనోవ్, అతని నంబర్‌లలో ఒకదానిలో ("శుక్రవారం") చెదిరిన ఆఫీస్ క్లర్క్ పెద్ద సీసాతో నృత్యం చేశాడు, మరొకటి ("పవర్") ముగ్గురు అబ్బాయిలు ఆఫీసు కుర్చీ కోసం పోరాడారు: దానిని ఆక్రమించిన వ్యక్తి ఒక నిర్దిష్ట క్షణం ఇతరుల చుట్టూ నెట్టబడింది.

పునరుత్థానం చేయబడిన Veuve Clicquot ఆమె గాజును కప్పి, సామాజిక బాధ్యత తగ్గిన స్త్రీలా కనిపించింది. కొరియోగ్రాఫర్‌లలో ఒకరు స్త్రీ కూడా ఒక వ్యక్తి అనే తాజా ఆలోచనను ప్రచారం చేశారు (అన్నా గెరస్ రాసిన “ది థింగ్” ముక్కలో, నర్తకి బాలేరినాను ప్లాస్టిక్ ర్యాప్ నుండి బయటకు తీసి నిజంగా ఆమెను ఒక వస్తువులా చూసింది).

ఎవరో అనుకరణ కోసం స్కెచ్‌లను ప్రదర్శించారు: అలెగ్జాండర్ మొగిలేవ్ సృష్టించిన “చిమ్మట” వేదికపై ఉంచిన పెద్ద దీపం చుట్టూ తిరుగుతుంది, జోనాథన్ ది సీగల్ (నీనా మదన్ కొరియోగ్రాఫ్) చేతులు ఊపుతూ ఎగిరింది. బెలారసియన్ డిమిత్రి జాలెస్కీ తన చిన్న “డ్యాన్స్ విత్ ఎ ఫ్రెండ్” తో అందరినీ ఆశ్చర్యపరిచాడు: వేదికపై ఒక మహిళ మరియు ఇద్దరు పెద్దమనుషులు (ఇంగ్లీష్ టీ పార్టీ వంటివి) మరియు పెద్ద చెక్క కుక్క ఉన్నారు.

లేడీ కుక్కను చాలా ఉద్రేకంతో కౌగిలించుకుంది, ఆమె ఇద్దరు పెద్దమనుషుల కంటే అతనిని ఇష్టపడుతుందని స్పష్టమైంది. స్టాల్స్‌లోని ప్రేక్షకులు వేదికపై నుండి ఏమి ప్రచారం చేయవచ్చో మరియు ఏమి చేయకూడదో గుర్తుంచుకోవడం ప్రారంభించారు.

ఇక్కడ ప్రధాన అవార్డులను విదేశీయులు తీసుకోవడంలో ఆశ్చర్యం లేదు: మొదటి బహుమతిని చిలీ ఎడ్వర్డో జునిగా పంచుకున్నారు, అతను కల్ట్ సాంగ్ అమోర్ డి హోంబ్రే సంగీతానికి సొగసైన సంఖ్యను అందించాడు మరియు దానిని స్వయంగా నృత్యం చేశాడు (ఎలాంటి పోటీ ఒత్తిడి లేకుండా, ఆ సడలింపుతో తాటి చెట్లు మరియు ఇసుక తీరంతో అనుబంధాలు ఏర్పడతాయి), మరియు చైనీస్ జియోచావో వెన్, తనకు మరియు తన స్నేహితురాలికి జీవిత కష్టాలను అధిగమించడం గురించి కాకుండా నైపుణ్యంగా నిర్మించిన కవితను ప్రదర్శించారు; అతను సాంప్రదాయ నియోక్లాసికల్ పదజాలంలో పదునైన పేలుళ్లలో ప్రవేశించాడు మరియు జంట, మృదువైన దశలో ఉన్నప్పటికీ, గల్లీల గుండా ప్రయాణిస్తున్నట్లు ఒక భావన ఉంది.

సాధారణంగా, కొరియోగ్రాఫర్ పోటీ దేశంలో యువ కొరియోగ్రాఫర్‌లు లేరని తేలింది. మరింత ఖచ్చితంగా చెప్పాలంటే, క్లాసికల్ బ్యాలెట్‌పై ఆసక్తి ఉన్న యువ కొరియోగ్రాఫర్‌లు లేరు. ఆధునిక నృత్యంలో, ఎవరైనా కొత్తవారు ఎల్లప్పుడూ పుడతారు - కానీ ఈ పోటీలో వారికి స్వాగతం లేదు.

కళాకారులు లేదా కొరియోగ్రాఫర్లలో ఎవరికీ గ్రాండ్ ప్రిక్స్ లభించలేదు, రాష్ట్రానికి 200 వేల డాలర్లు ఆదా చేసింది. మిగిలిన అవార్డులను వ్లాదిమిర్ పుతిన్ మరియు బ్రెజిల్ అధ్యక్షుడు మిచెల్ టెమర్ సమక్షంలో గంభీరంగా ప్రదానం చేశారు (అతని దేశంలో రష్యన్ బ్యాలెట్ కల్ట్ కూడా ఉంది, బోల్షోయ్ థియేటర్ స్కూల్ ఉంది మరియు పెద్ద బ్రెజిలియన్ బృందం పోటీకి వచ్చింది. ; వారు తమతో పాటు సీనియర్ గ్రూప్‌లోని బాలికల నుండి “వెండి”, “కాంస్య” "బాలురు వారి జూనియర్ సంవత్సరంలో రెండు డిప్లొమాలను కలిగి ఉన్నారు).

తదుపరి పోటీ 2021లో ఉంటుంది - మరియు దానిని ఒలింపిక్స్ స్థితికి తిరిగి తీసుకురావాలనే కోరికను సాంస్కృతిక మంత్రిత్వ శాఖ ఇంకా కోల్పోకపోతే, భవిష్యత్ పోటీదారులను ఆకర్షించే పని ఇప్పుడే ప్రారంభించాలి.

మాగ్జిమ్ కలాష్నికోవ్

ఈస్ట్ కొత్త డాన్ వద్ద మండుతోంది
ప్రపంచ సంక్షోభానికి కొత్త అవకాశాలు. రష్యన్ ఫెడరేషన్‌లో విప్లవం మరియు ఇరాన్‌తో యుద్ధం పశ్చిమ దేశాలకు ప్రయోజనకరంగా ఉందా?

ఏదో ఒకవిధంగా, రష్యన్ ఫెడరేషన్‌లో రాజకీయ సంక్షోభం నేపథ్యంలో, ప్రపంచంలో పెట్టుబడిదారీ సంక్షోభం అభివృద్ధి చెందుతోందని మేము మరచిపోయాము. సంక్షోభం యొక్క ప్రపంచ సంక్షోభం. మరియు ప్రపంచ అశాంతి యొక్క అవకాశాలను పరిగణనలోకి తీసుకోకుండా మన దేశంలో రాజకీయ సంక్షోభాన్ని పరిగణనలోకి తీసుకోవడం అసాధ్యం; ఇది అసమంజసమైనది. అంతర్జాతీయ పరిస్థితుల విశ్లేషణతో పార్టీ కాంగ్రెస్‌లో చర్చ ప్రారంభమైనప్పుడు, అద్భుతమైన స్టాలినిస్ట్ సంప్రదాయాన్ని గుర్తుంచుకోవాల్సిన సమయం ఇది. ఎందుకంటే మనం ఏకాంత ద్వీపంలో జీవిస్తున్నామని అనుకోవడం అవివేకం.
సంక్షిప్త ముగింపు: పశ్చిమ దేశాలు సార్వత్రిక సామాజిక భద్రత యొక్క పాశ్చాత్య స్థితిని నాశనం చేయవలసి ఉంటుంది - డాలర్ మరియు యూరోల వేగవంతమైన ద్రవ్యోల్బణం యొక్క యంత్రాంగం ద్వారా. కానీ ప్రపంచ గందరగోళం నేపథ్యంలో మరియు దాని సాకుతో దీన్ని చేయడం చాలా సౌకర్యవంతంగా ఉంటుంది. అరబ్ ఈస్ట్‌లో రక్తం మరియు కలహాలతో పాటు, ఇది ఇరాన్‌తో సుదీర్ఘ యుద్ధం మరియు రష్యన్ ఫెడరేషన్ పతనం కావచ్చు. రష్యన్ ఫెడరేషన్‌లో కొత్త "ప్రజాస్వామ్య విప్లవం" ప్రారంభించడం దీనికి ఉత్తమ మార్గం.

వేరే నిష్క్రమణ లేదు
అమెరికన్లు మరియు యూరోపియన్లు ఇప్పుడు సంక్షేమ రాజ్యాన్ని నాశనం చేయడం తప్ప వేరే మార్గం లేదు. మన ఆర్థిక వ్యవస్థలపై ఉన్న భారీ సామాజిక భారాన్ని మనం తగ్గించుకోవాలి - కార్మిక వ్యయాలను తగ్గించాలి. అంటే, సాధారణ పాశ్చాత్యుల ఆదాయాలను తగ్గించడం, ఖరీదైన పెన్షన్ మరియు సామాజిక బీమా వ్యవస్థలను ఆదర్శంగా తొలగించడం. ఆ పరిశ్రమ చైనా నుండి పశ్చిమ దేశాలకు తిరిగి రావడం ప్రారంభమవుతుంది, తద్వారా "అమెరికా కొత్త భారతదేశం అవుతుంది." అలంకారికంగా చెప్పాలంటే, పాశ్చాత్య జనాభా పందొమ్మిదవ శతాబ్దానికి తిరిగి రావాలి. ఇది వ్యాపార పన్నులను తగ్గిస్తుంది మరియు ప్రజా రుణాల పెరుగుదలను నిలిపివేస్తుంది.
దీన్ని ఎలా సాధించాలి? పాశ్చాత్య ప్రజల నుండి 20వ శతాబ్దపు సామాజిక లాభాలను నేరుగా తీసివేయడం అసాధ్యం: ఎన్నికలలో ఈ హామీని ఇచ్చే ఏ రాజకీయ నాయకుడికి లేదా పార్టీకి వారు ఒక రైడ్ ఇస్తారు. లేదా వారు తిరుగుబాటు చేసి వీధుల్లోకి రావచ్చు. అంటే, మీరు సంక్షేమ రాజ్యాన్ని నేరుగా కూల్చివేయలేరు. ఇటలీ, గ్రీస్ మరియు స్పెయిన్‌లో దీన్ని చేయడానికి చేసిన ప్రయత్నాలు (మా మాటలను గుర్తించండి!) అంతర్యుద్ధం ముప్పుగా పరిగెత్తుతుంది.
దీని అర్థం మరొక మార్గం ఉంది: విలువ తగ్గింపు. బలమైన ద్రవ్యోల్బణం, ఇది ప్రభుత్వ రుణాల విలువను తగ్గిస్తుంది, ఉద్యోగుల నిజమైన వేతనాలను తగ్గిస్తుంది మరియు వారి సామాజిక హామీలు మరియు పెన్షన్ చెల్లింపులను ఏమీ చేయదు. యూరో (లేదా డాలర్) విలువను విడిగా తగ్గించడం అసాధ్యం: EU మరియు US మధ్య వాణిజ్యం 80% ఒకదానికొకటి ఆధారితమైనది. అందువల్ల, రెండు ప్రపంచ కరెన్సీలు క్షీణించవలసి ఉంటుంది, అదే సమయంలో యువాన్ యొక్క రీవాల్యుయేషన్ మరియు చైనాలో ఉత్పత్తి ఖర్చులు పెరుగుతాయి. (నా స్నేహితుడు, ఆర్థికవేత్త అలెగ్జాండర్ వెలిచెంకోవ్ దీని గురించి మాట్లాడుతున్నారు). దీని కోసం, మీరు హైడ్రోకార్బన్‌ల కోసం ప్రపంచ ధరలలో పదునైన పెరుగుదలను కలిగించవచ్చు మరియు నిశ్శబ్దంగా ప్రింటింగ్ ప్రెస్‌ను ప్రారంభించండి, మీ ఆర్థిక వ్యవస్థలను విడుదల చేసే డబ్బుతో నింపండి. అదే సమయంలో, మీరు యూరోపియన్ మరియు అమెరికన్ బ్యాంకులకు ప్రింటెడ్ యూరోలు (డాలర్లు) ఇవ్వవచ్చు, తద్వారా వారు పాశ్చాత్య దేశాల ప్రభుత్వ రుణ పత్రాలను కొనుగోలు చేయవచ్చు. మరియు వారు వాటిని కార్పెట్ కింద ఉంచారు, అప్పుడు వడ్డీ లేదా అప్పులను తిరిగి చెల్లించమని డిమాండ్ చేయకుండా.
అయితే విలువ తగ్గింపును ఎలా ఆపాలి? చమురు ధరలను పెంచి, అదే సమయంలో ప్రింటింగ్ ప్రెస్‌ను (అమెరికా మరియు EUలో ఒకేసారి) పూర్తి సామర్థ్యంతో ఎలా నడపాలి?
మళ్లీ మనకు కవర్, జస్టిఫికేషన్ మరియు స్మోక్ స్క్రీన్ అన్నీ ఒకటిగా చుట్టాలి. ఇరాన్ మరియు రష్యన్ ఫెడరేషన్ అటువంటి పాత్రను ముందుకు తెస్తున్నాయి. మరియు అదే సమయంలో.

యుద్ధం మరియు విప్లవం
ప్రభావాన్ని సాధించడానికి, ఈజిప్ట్‌ను దోచుకోవడం, సిరియాను నాశనం చేయడం మరియు లిబియాలో విచ్ఛిన్నం మరియు అంతర్యుద్ధం చేయడం సరిపోదు. మాజీ ఇరాక్ మరియు అరబ్-ఇజ్రాయెల్ వివాదం యొక్క గందరగోళం ఏమి లేదు. లేదు - మాకు మరింత అవసరం.
నేను మళ్ళీ చెప్తున్నాను: ఈ పరిస్థితిలో, ఇరాన్‌ను దురాక్రమణదారుగా చూపుతున్న యునైటెడ్ స్టేట్స్ మరియు EU యొక్క పాలక వర్గాలకు ఇరాన్‌పై సాధ్యమైనంత ఎక్కువ కాలం యుద్ధాన్ని ప్రారంభించడం చాలా ప్రయోజనకరంగా ఉంటుంది. ఇరాన్ యొక్క అవస్థాపనను నాశనం చేయడానికి మరియు చమురు-బేరింగ్ ప్రావిన్స్ ఖుజెస్తాన్‌ను (లేదా అక్కడ ఇరాన్ చమురు మరియు గ్యాస్ కాంప్లెక్స్‌ను నాశనం చేయడానికి) సుదీర్ఘ కార్యకలాపాలను నాశనం చేయడానికి వైమానిక ప్రచారం రూపంలో. తద్వారా, సుదీర్ఘ ప్రచారం ముసుగులో, చమురు ధర మేఘాలను మించిపోతుంది మరియు సైనిక ఉన్మాదం పాశ్చాత్య దేశాలను ఇంట్లో ఆపరేషన్ డివాల్యుయేషన్ చేయడానికి అనుమతిస్తుంది. అందువల్ల, EU పూర్తిగా ఆర్థిక మరియు రుణ ప్రతిష్టంభనకు చేరుకుందని మరియు యునైటెడ్ స్టేట్స్ ప్రమాదకరమైన ఆర్థిక క్షీణతలోకి పడిపోయిందని స్పష్టంగా కనిపిస్తున్న తరుణంలో ఇరాన్ చుట్టూ పరిస్థితి వేడెక్కడం వృధా కాదు. గ్రేట్ డిప్రెషన్-2 నుండి నిష్క్రమించే సమస్యను పరిష్కరించడంలో పాశ్చాత్య ప్రముఖుల పూర్తి అసమర్థత స్పష్టంగా ఉన్నప్పుడు. ఇరాన్‌తో యుద్ధం ఇక్కడ పెద్ద అపసవ్యంగా మారుతుంది.
కానీ బ్యాకప్ (లేదా కాంప్లిమెంటరీ) ఎంపిక ఉందని నేను భావిస్తున్నాను. ఇది రష్యన్ ఫెడరేషన్‌లో దాని తదుపరి పతనంతో కొత్త "ప్రజాస్వామ్య విప్లవం". ఇది చాలా కాలం పాటు పాశ్చాత్య ప్రజలను కూడా ఆక్రమిస్తుంది, అదే సమయంలో చమురు ధరలను పెంచి పెద్ద ఎత్తున NATO సైనిక కార్యకలాపాలు అవసరం. వాస్తవానికి, మృదువైన ఎంపిక కూడా సాధ్యమే: రష్యన్ ఫెడరేషన్ యొక్క సమాఖ్య - దానిని ఆచరణాత్మకంగా స్వతంత్ర ప్రాంతాల సమాహారంగా మార్చడం (కొంతమంది "రష్యన్" జాతీయ ప్రజాస్వామ్యవాదులు మరియు పాశ్చాత్య అనుకూల ఉదారవాదుల ఆదర్శం). తరువాత, ప్రతి ప్రాంతం దాని భూగర్భాన్ని నిర్వహించే హక్కును పొందుతుంది; వారు నేరుగా (మాస్కో లేకుండా) పాశ్చాత్య మైనింగ్ కంపెనీలను PSA నిబంధనల ప్రకారం తమతో చేరమని ఆహ్వానిస్తారు. హైడ్రోకార్బన్‌ల కోసం ప్రపంచ ధరలు నామమాత్రంగా పెరుగుతున్న నేపథ్యంలో పశ్చిమ దేశాలు దాని శక్తి స్థావరాన్ని భద్రపరుస్తున్నాయి.
నేను పాశ్చాత్య వ్యూహకర్తలైతే, నేను రష్యన్ ఫెడరేషన్‌లో (కొత్త సంవత్సరం 1917/1991) నయా ఉదారవాద విప్లవం యొక్క సంస్కరణను కూడా అభివృద్ధి చేస్తాను, అంతేకాకుండా, సైబీరియాలో NATO దళాలను త్వరితగతిన ల్యాండింగ్ చేయడానికి ప్రణాళిక చేస్తాను. కాబట్టి, చైనాకు ప్రిమోరీని మరియు ట్రాన్స్‌బైకాలియాలో కొంత భాగాన్ని మాత్రమే ఇవ్వాలి, అయితే తూర్పు సైబీరియాలోని చమురు మరియు వాయువును చైనీయులు అనుమతించకూడదు (టామ్ క్లాన్సీ యొక్క "ది బేర్ అండ్ ది డ్రాగన్" నుండి దృశ్యం). అటువంటి ఆపరేషన్ను అభివృద్ధి చేయడం ఫాంటసీ కాదు.
స్పష్టంగా, అందుకే అమెరికన్లు ఇప్పుడు జాగ్రత్తగా రష్యన్ ఫెడరేషన్‌లో విప్లవానికి ఆజ్యం పోస్తున్నారు, ఉదారవాదులకు మద్దతు ఇస్తున్నారు మరియు సామూహిక నిరసనను పెంచడానికి వారికి సహాయం చేస్తున్నారు. మరియు ఇక్కడ కారణం చాలా సులభం: USA మరియు ఐరోపాతో అంతర్యుద్ధాల కంటే రష్యన్లలో విప్లవం మరియు గందరగోళం ఉత్తమం. మరియు ఇరాన్ యుద్ధంతో కలిపి ఉంటే, అది ఖచ్చితంగా గొప్పది. అటువంటి గ్లోబల్ సూపర్ క్రైసిస్ కవర్ కింద, ఈ రోజు కలలో కూడా ఊహించని విధంగా పాశ్చాత్య దేశాలలో ఇటువంటి దిగ్భ్రాంతికరమైన మార్పులను నిర్వహించడం సాధ్యమవుతుంది. రష్యన్ ఫెడరేషన్ యొక్క ఒక పతనం మాత్రమే ప్రపంచ స్వభావం యొక్క సంక్షోభానికి దారి తీస్తుంది. అదే సమయంలో, రష్యన్ ఫెడరేషన్ చాలా దుర్బలంగా ఉంది: పుతిన్ యొక్క శక్తి, పూర్తిగా చిత్తు చేయబడింది, అసంతృప్త ప్రజలచే సామూహిక నిరసనలకు కారణమవుతుంది. ప్రస్తుత రష్యన్ ఫెడరేషన్‌ను 1917 ప్రారంభంలో జారిస్ట్ రష్యా యొక్క పోలికగా మరియు పుతిన్ నియో-నికోలస్ II గా ఎందుకు మార్చకూడదు? అంతేకాకుండా, మేము సరసమైన ఎన్నికల గురించి మాట్లాడటం లేదు (ఇది కేవలం సాకు), కానీ "రక్తరహిత" రకం యొక్క ముగుస్తున్న తిరుగుబాటు గురించి, అధికారం ఉదారవాదుల వద్దకు వెళ్లినప్పుడు, రష్యన్ ఫెడరేషన్ జనాభాలో 95% మంది అసహ్యించుకుంటారు. . ఏ ఉదారవాదులు తాత్కాలిక ప్రభుత్వం యొక్క పూర్తి సారూప్యతను సృష్టిస్తారు మరియు కొన్ని నెలల వ్యవధిలో దేశాన్ని పూర్తిగా స్తంభింపజేస్తారు.
పాశ్చాత్య దేశాలకు దాని "ఉన్నత వర్గాల" దివాళా తీయడంలో సహాయపడటానికి మరియు మరొక "సాతానుతో ప్రజాస్వామ్య యుద్ధం" ద్వారా సంక్షోభం నుండి బయటపడటానికి సహాయపడే కొత్త హిట్లర్ లేడా? ఏమి ఇబ్బంది లేదు. ఇరానియన్ మరియు రష్యన్ అనే రెండు గ్రహాల అత్యవసర పరిస్థితుల్లో కొత్త ప్రపంచ యుద్ధం దాగి ఉండవచ్చు.
ఈ రోజు జరుగుతున్న లాజిక్ సరిగ్గా ఇదే అని నాకు అనిపిస్తోంది.

బాల్యం నుండి సుపరిచితం: ఈస్ట్ ఈజ్ బర్నింగ్ విత్ ఎ న్యూ డాన్ అనే కవితలో పోల్టావా యుద్ధం యొక్క వివరణను తెరుస్తుంది. పుష్కిన్ పోల్టావా

యుద్ధం యొక్క ఈ క్లాసిక్ వివరణను నిశితంగా పరిశీలిద్దాం!

ఇక్కడ నేను మొదట కవితలో ఈ వర్ణన యొక్క పూర్తి శకలం-శకలాలు విచ్ఛిన్నం చేస్తున్నాను.

ఈ కవిత ఇంటర్నెట్ ప్రచురణ నుండి ఉల్లేఖించబడింది (వచనం 1986 ఎడిషన్‌తో నేను ధృవీకరించాను (A.S. పుష్కిన్, మూడు సంపుటాలలో రచనలు, వాల్యూమ్ రెండు, మాస్కో, ప్రచురణ సంస్థ Khud.literatura p.88-127)

అలెక్సీ కొమరోవ్ యొక్క ఇంటర్నెట్ లైబ్రరీ

1 భాగం: 15 పంక్తులు (57, 331, 402)

తూర్పు కొత్త ఉషస్సుతో మండుతోంది.

అప్పటికే మైదానంలో, కొండల మీదుగా

తుపాకులు గర్జిస్తున్నాయి. పొగ కాషాయ రంగు

స్వర్గానికి వృత్తాలుగా పెరుగుతుంది

ఉదయం కిరణాల వైపు.

రెజిమెంట్లు తమ ర్యాంకులను మూసివేసాయి.

పొదల్లో బాణాలు చెల్లాచెదురుగా పడ్డాయి.

ఫిరంగులు రోల్, బుల్లెట్ విజిల్;

చల్లని బయోనెట్లు క్రిందికి వేలాడుతున్నాయి.

కుమారుల ప్రియమైన విజయాలు,

స్వీడన్లు కందకాల అగ్ని గుండా పరుగెత్తుతున్నారు;

భయపడి, అశ్వికదళం ఎగురుతుంది;

ఆమె వెనుక పదాతి దళం కదులుతుంది

మరియు దాని భారీ దృఢత్వంతో

ఆమె కోరిక బలపడుతోంది.

2 భాగం: 12 పంక్తులు (49, 262, 322)

మరియు యుద్ధభూమి ప్రాణాంతకం

ఇది అక్కడ మరియు ఇక్కడ ఉరుములు మరియు మండుతుంది,

కానీ స్పష్టంగా ఆనందం పోరాడుతోంది

ఇది మాకు సేవ చేయడం ప్రారంభించింది.

కాల్పులతో తిప్పికొట్టిన స్క్వాడ్‌లు,

జోక్యం చేసుకోవడం, వారు దుమ్ములోకి వస్తాయి.

రోసెన్ గోర్జెస్ ద్వారా ఆకులు;

గంభీరమైన ష్లీపెన్‌బాచ్‌కు లొంగిపోయాడు.

మేము స్వీడన్లను నొక్కుతున్నాము, సైన్యం తర్వాత సైన్యం;

వారి బ్యానర్ల వైభవం చీకటిగా ఉంది,

మరియు దేవుడు దయతో పోరాడుతాడు

మా ప్రతి అడుగు బంధించబడింది.

3 భాగం: 14 పంక్తులు (57, 313, 382)

అప్పుడు పై నుండి ప్రేరణ పొందింది

పీటర్ స్వరం వినిపించింది:

"పని చేద్దాం, దేవుడు నిన్ను ఆశీర్వదిస్తాడు!" డేరా నుండి

ఇష్టమైన వారి గుంపు చుట్టూ,

పీటర్ బయటకు వస్తాడు. అతని కళ్ళు

అవి ప్రకాశిస్తాయి. అతని ముఖం భయంకరంగా ఉంది.

కదలికలు వేగంగా ఉంటాయి. అతను అందంగా ఉన్నాడు,

అతను దేవుని పిడుగులాంటివాడు.

అది వస్తుంది. వారు అతనికి ఒక గుర్రాన్ని తీసుకువస్తారు.

నమ్మకమైన గుర్రం ఉత్సాహంగా మరియు వినయంగా ఉంటుంది.

ప్రాణాంతకమైన అగ్ని అనుభూతి,

వణుకుతోంది. కళ్ళతో వంక చూస్తున్నాడు

మరియు యుద్ధం యొక్క దుమ్ములో పరుగెత్తుతుంది,

శక్తివంతమైన రైడర్ గురించి గర్వపడుతున్నాను.

4 భాగం: 8 పంక్తులు (30, 177, 215)

దాదాపు మధ్యాహ్నమైంది. వేడి మండుతోంది.

ఒక నాగలి వలె, యుద్ధం నిలిచి ఉంటుంది.

కోసాక్‌లు అక్కడక్కడా రెచ్చిపోతున్నాయి.

లెవలింగ్ సమయంలో అల్మారాలు నిర్మించబడ్డాయి.

యుద్ధ సంగీతం నిశ్శబ్దంగా ఉంది.

కొండలపై తుపాకులు అణచివేయబడ్డాయి

వారు తమ ఆకలి గర్జనను ఆపారు.

మరియు ఇదిగో, మైదానాన్ని ప్రకటిస్తోంది

5 భాగం: 14 పంక్తులు (56, 302, 370)

దూరంగా చీర్స్ మోగింది:

రెజిమెంట్లు పీటర్‌ను చూశాయి.

మరియు అతను అల్మారాల ముందు పరుగెత్తాడు,

యుద్ధం వంటి శక్తివంతమైన మరియు సంతోషకరమైన.

కళ్లతో పొలాన్ని మింగేసాడు.

ఒక గుంపు అతని వెంట పరుగెత్తింది

పెట్రోవ్ గూడులోని ఈ కోడిపిల్లలు -

భూసంబంధమైన చాలా మధ్యలో,

శక్తి మరియు యుద్ధం యొక్క పనులలో

అతని సహచరులు, కుమారులు:

మరియు నోబుల్ షెరెమెటేవ్,

మరియు బ్రూస్, మరియు బోర్, మరియు రెప్నిన్,

మరియు, ఆనందం, మూలాలు లేని ప్రియమైన,

సెమీ పవర్ ఫుల్ పాలకుడు.

6 భాగం: 15 పంక్తులు (59, 332, 404)

మరియు నీలం వరుసల ముందు

వారి యుద్ధ బృందాలు,

నమ్మకమైన సేవకులు తీసుకువెళ్లారు,

రాకింగ్ కుర్చీలో, లేతగా, కదలకుండా,

గాయంతో బాధపడుతున్న కార్ల్ కనిపించాడు.

హీరో నాయకులు అతనిని అనుసరించారు.

నిశ్శబ్దంగా ఆలోచనలో మునిగిపోయాడు.

అతను ఇబ్బందికరమైన రూపాన్ని చిత్రీకరించాడు

అసాధారణ ఉత్సాహం.

కార్ల్‌ని తీసుకొచ్చినట్లు అనిపించింది

ఆశించిన పోరు ఓడిపోయింది...

అకస్మాత్తుగా చేతి బలహీనమైన అలలతో

అతను రష్యన్లకు వ్యతిరేకంగా తన రెజిమెంట్లను తరలించాడు.

మరియు వారితో పాటు రాజ బృందాలు

వారు మైదానం మధ్యలో పొగలో కలిసి వచ్చారు:

7 భాగం: 16 పంక్తులు (71, 383, 470)

మరియు యుద్ధం జరిగింది, పోల్టావా యుద్ధం!

అగ్నిలో, ఎర్రటి-వేడి వడగళ్ళు కింద,

సజీవ గోడ ద్వారా ప్రతిబింబిస్తుంది,

పడిపోయిన వ్యవస్థ పైన తాజా వ్యవస్థ ఉంది

అతను తన బయోనెట్లను మూసివేస్తాడు. భారీ మేఘం

ఫ్లయింగ్ అశ్విక దళం,

పగ్గాలు మరియు ధ్వనించే కత్తితో,

పడగొట్టినప్పుడు, వారు భుజం నుండి కత్తిరించారు.

కుప్పల మీద మృతదేహాలను విసరడం,

ప్రతిచోటా ఇనుప బంతులను వేయండి

వారు వాటి మధ్య దూకుతారు, కొట్టారు,

వారు బూడిదను త్రవ్వి, రక్తంలో హిస్ చేస్తారు.

స్వీడన్, రష్యన్ - కత్తిపోట్లు, చాప్స్, కోతలు.

డ్రమ్మింగ్, క్లిక్‌లు, గ్రౌండింగ్,

తుపాకుల ఉరుములు, తొక్కడం, పొడుచుకోవడం, మూలుగులు,

మరియు అన్ని వైపులా మరణం మరియు నరకం.

8 భాగం: 16 పంక్తులు (66, 340, 421)

ఆందోళన మరియు ఉత్సాహం మధ్య

స్ఫూర్తి చూపులతో యుద్ధంలో

ప్రశాంతంగా ఉన్న నాయకులు చూస్తున్నారు

సైనిక కదలికలను గమనిస్తున్నారు.

మరణం మరియు విజయాన్ని ఊహించండి

మరియు వారు నిశ్శబ్దంగా మాట్లాడుతున్నారు.

కానీ మాస్కో జార్ దగ్గర

నెరిసిన జుట్టుతో ఉన్న ఈ యోధుడు ఎవరు?

రెండు కోసాక్స్ మద్దతు,

దుఃఖం యొక్క హృదయపూర్వక అసూయ,

అతను అనుభవజ్ఞుడైన హీరోకి కన్ను

యుద్ధం యొక్క ఉత్కంఠను చూస్తుంది.

అతను గుర్రం మీద దూకడు,

ఒడ్రిఖ్, ప్రవాసంలో ఉన్న అనాథ,

మరియు పాలే యొక్క ఏడుపుకు కోసాక్కులు

వారు అన్ని వైపుల నుండి దాడి చేయరు!

9 భాగం: 12 పంక్తులు (50, 269, 329)

కానీ అతని కళ్ళు ఎందుకు మెరిసాయి?

మరియు కోపంతో, రాత్రి చీకటి వలె,

పాత నుదురు కప్పబడిందా?

అతనికి ఏమి కోపం తెప్పించగలదు?

లేదా, ప్రమాణం పొగ ద్వారా, అతను చూసింది

శత్రువు Mazepa, మరియు ఈ సమయంలో

నేను నా వేసవిని అసహ్యించుకున్నాను

నిరాయుధుడైన వృద్ధా?

మజెపా, లోతైన ఆలోచనలో,

చుట్టుముట్టి యుద్ధం వైపు చూశాడు

తిరుగుబాటు కోసాక్కుల సమూహం,

బంధువులు, పెద్దలు మరియు సెర్డ్యూక్స్.

10 భాగం: 18 పంక్తులు (80, 407, 503)

అకస్మాత్తుగా ఒక షాట్. పెద్దాయన తిరిగాడు.

Voinarovsky చేతిలో

మస్కెట్ బారెల్ ఇంకా పొగ తాగుతూనే ఉంది.

కొన్ని అడుగుల దూరంలో చంపబడ్డాడు,

యువ కోసాక్ రక్తంలో పడి ఉన్నాడు,

మరియు గుర్రం, నురుగు మరియు దుమ్ముతో కప్పబడి,

సంకల్పాన్ని గ్రహించి, అతను క్రూరంగా పరుగెత్తాడు,

మండుతున్న దూరంలో దాక్కున్నాడు.

కోసాక్ హెట్‌మ్యాన్‌ని కోరింది

చేతిలో కత్తితో యుద్ధం ద్వారా,

అతని కళ్ళలో పిచ్చి కోపంతో.

వృద్ధుడు, వచ్చాడు, తిరిగాడు

అతనికి ఒక ప్రశ్న. కానీ కోసాక్

అతను అప్పటికే చనిపోయాడు. ఆరిపోయిన దృష్టి

అతను రష్యా శత్రువును కూడా బెదిరించాడు;

చనిపోయిన ముఖం దిగులుగా ఉంది,

మరియు మేరీ యొక్క సున్నితమైన పేరు

నాలుక ఇంకా చిన్నగా వణుకుతూనే ఉంది.

11 భాగం: 17 పంక్తులు (78, 383, 477)

కానీ విజయం యొక్క క్షణం దగ్గరగా, దగ్గరగా ఉంది.

హుర్రే! మేము విచ్ఛిన్నం చేస్తాము; స్వీడన్లు వంగి ఉన్నారు.

ఓ మహిమాన్వితమైన గంటా! ఓ మహిమాన్వితమైన దృశ్యం!

మరొక పుష్ మరియు శత్రువు పారిపోతాడు. 32

ఆపై అశ్వికదళం బయలుదేరింది,

హత్య కత్తులను మొద్దుబారిస్తుంది,

మరియు గడ్డి మైదానం మొత్తం పడిపోయిన వాటితో కప్పబడి ఉంది,

నల్ల మిడతల గుంపులా.

పీటర్ విందు చేస్తున్నాడు. గర్వంగా మరియు స్పష్టంగా

మరియు అతని చూపులు కీర్తితో నిండి ఉన్నాయి.

మరియు అతని రాజ విందు అద్భుతమైనది.

అతని దళాల పిలుపు మేరకు,

తన గుడారంలో చికిత్స చేస్తాడు

మన నాయకులు, ఇతరుల నాయకులు,

మరియు అద్భుతమైన బందీలను ముద్దాడుతాడు,

మరియు మీ ఉపాధ్యాయుల కోసం

ఆరోగ్యకరమైన కప్పు పెరిగింది.

8-10 శకలాలు మరియు 11వ (పీటర్ విందులు) రెండవ సగం యుద్ధం యొక్క వర్ణనతో నేరుగా సంబంధం కలిగి లేవని గమనించడం సులభం.

అందువల్ల, పీటర్ ది గ్రేట్ యొక్క నిష్క్రమణ మరియు దళాల ముందు అతని డిమార్చ్ గురించి వివరించే శకలాలు 3 మరియు 5 వంటి ఈ శకలాలు యుద్ధం యొక్క వివరణ నుండి మినహాయించవచ్చు. ఎందుకంటే ఈ శకలాలు వాస్తవానికి యుద్ధానికి వెలుపలి కొన్ని క్షణాలను వివరిస్తాయి.

వాస్తవానికి, ఒకరు వాదించవచ్చు: పీటర్ ది గ్రేట్ తన వ్యక్తిగత ఉనికిని తన దళాలకు ప్రదర్శించాడు మరియు తద్వారా విజయవంతమైన దాడిని ప్రారంభించడానికి వారిని ప్రేరేపించాడు. యుద్దభూమి పైన, లెవ్ నికోలెవిచ్ టాల్‌స్టాయ్ యుద్ధం మరియు శాంతిలో మాకు బోధించినట్లుగా, ఆత్మ కదిలిస్తుంది. ఆ విధంగా, పీటర్ ది గ్రేట్ యొక్క నిష్క్రమణ ఆ ఆత్మ యొక్క రూపమే... ఈ విధానంతో నేను వాదించను. మునుపటిలాగా దీనికి అసలు సాయుధ పోరాటానికి ఎలాంటి సంబంధం లేదని మాత్రమే నేను ఎత్తి చూపుతాను. ఆత్మ ఒక్కటే సరిపోతే, ఈ సాయుధ బలగాలన్నీ ఎందుకు?

మజెపాపై గురిపెట్టిన కోసాక్‌తో ఎపిసోడ్ కూడా యుద్ధానికి సంబంధించినది కాదు. ప్రేమలో ఉన్న ఒక నిర్దిష్ట కోసాక్ అతని సహచరులు రక్తపాత యుద్ధంలో నిమగ్నమై ఉండగా విజయవంతమైన ప్రత్యర్థిపై ప్రతీకారం తీర్చుకుంటాడు. ఈ కవితా ఎపిసోడ్ యుద్ధం యొక్క చిత్రాన్ని లేదా యుద్ధం యొక్క గమనాన్ని ప్రభావితం చేయదు. పోల్టావా యుద్ధం యొక్క వాస్తవ కంటెంట్ ఈ ఎపిసోడ్‌లో ఏ విధంగానూ బహిర్గతం కాలేదు.

పోల్టవా అనే పద్యం ఆధారంగా పోల్టావా యుద్ధం యొక్క చిత్రాన్ని పాఠకులు వ్యక్తిగతంగా పరిశీలించడానికి వీలుగా నేను మిగిలిన విషయాలను మా వద్ద పోస్ట్ చేస్తున్నాను.

తూర్పు కొత్త ఉషస్సుతో మండుతోంది.

అప్పటికే మైదానంలో, కొండల మీదుగా

తుపాకులు గర్జిస్తున్నాయి. పొగ కాషాయ రంగు

స్వర్గానికి వృత్తాలుగా పెరుగుతుంది

ఉదయం కిరణాల వైపు.

రెజిమెంట్లు తమ ర్యాంకులను మూసివేసాయి.

పొదల్లో బాణాలు చెల్లాచెదురుగా పడ్డాయి.

ఫిరంగులు రోల్, బుల్లెట్ విజిల్;

చల్లని బయోనెట్లు క్రిందికి వేలాడుతున్నాయి.

కుమారుల ప్రియమైన విజయాలు,

భయపడి, అశ్వికదళం ఎగురుతుంది;

ఆమె వెనుక పదాతి దళం కదులుతుంది

మరియు దాని భారీ దృఢత్వంతో

ఆమె కోరిక బలపడుతోంది.

మరియు యుద్ధభూమి ప్రాణాంతకం

ఇది అక్కడ మరియు ఇక్కడ ఉరుములు మరియు మండుతుంది,

కానీ స్పష్టంగా ఆనందం పోరాడుతోంది

ఇది మాకు సేవ చేయడం ప్రారంభించింది.

కాల్పులతో తిప్పికొట్టిన స్క్వాడ్‌లు,

జోక్యం చేసుకోవడం, వారు దుమ్ములోకి వస్తాయి.

రోసెన్ గోర్జెస్ ద్వారా ఆకులు;

గంభీరమైన ష్లీపెన్‌బాచ్‌కు లొంగిపోయాడు.

వారి బ్యానర్ల వైభవం చీకటిగా ఉంది,

మరియు దేవుడు దయతో పోరాడుతాడు

మా ప్రతి అడుగు బంధించబడింది.

"పని చేద్దాం, దేవుడు నిన్ను ఆశీర్వదిస్తాడు!" డేరా నుండి

ఇష్టమైన వారి గుంపు చుట్టూ,

పీటర్ బయటకు వస్తాడు. అతని కళ్ళు

అవి ప్రకాశిస్తాయి. అతని ముఖం భయంకరంగా ఉంది.

కదలికలు వేగంగా ఉంటాయి. అతను అందంగా ఉన్నాడు,

అతను దేవుని పిడుగులాంటివాడు.

అది వస్తుంది. వారు అతనికి ఒక గుర్రాన్ని తీసుకువస్తారు.

నమ్మకమైన గుర్రం ఉత్సాహంగా మరియు వినయంగా ఉంటుంది.

ప్రాణాంతకమైన అగ్ని అనుభూతి,

వణుకుతోంది. కళ్ళతో వంక చూస్తున్నాడు

మరియు యుద్ధం యొక్క దుమ్ములో పరుగెత్తుతుంది,

శక్తివంతమైన రైడర్ గురించి గర్వపడుతున్నాను.

దాదాపు మధ్యాహ్నమైంది. వేడి మండుతోంది.

ఒక నాగలి వలె, యుద్ధం నిలిచి ఉంటుంది.

కోసాక్‌లు అక్కడక్కడా రెచ్చిపోతున్నాయి.

లెవలింగ్ సమయంలో అల్మారాలు నిర్మించబడ్డాయి.

యుద్ధ సంగీతం నిశ్శబ్దంగా ఉంది.

కొండలపై తుపాకులు అణచివేయబడ్డాయి

వారు తమ ఆకలి గర్జనను ఆపారు.

మరియు ఇదిగో, మైదానాన్ని ప్రకటిస్తోంది

దూరంగా చీర్స్ మోగింది:

రెజిమెంట్లు పీటర్‌ను చూశాయి.

మరియు అతను అల్మారాల ముందు పరుగెత్తాడు,

యుద్ధం వంటి శక్తివంతమైన మరియు సంతోషకరమైన.

కళ్లతో పొలాన్ని మింగేసాడు.

ఒక గుంపు అతని వెంట పరుగెత్తింది

పెట్రోవ్ గూడులోని ఈ కోడిపిల్లలు -

భూసంబంధమైన చాలా మధ్యలో,

శక్తి మరియు యుద్ధం యొక్క పనులలో

అతని సహచరులు, కుమారులు:

మరియు నోబుల్ షెరెమెటేవ్,

మరియు బ్రూస్, మరియు బోర్, మరియు రెప్నిన్,

మరియు, ఆనందం, మూలాలు లేని ప్రియమైన,

సెమీ పవర్ ఫుల్ పాలకుడు.

మరియు నీలం వరుసల ముందు

వారి యుద్ధ బృందాలు,

నమ్మకమైన సేవకులు తీసుకువెళ్లారు,

రాకింగ్ కుర్చీలో, లేతగా, కదలకుండా,

గాయంతో బాధపడుతున్న కార్ల్ కనిపించాడు.

హీరో నాయకులు అతనిని అనుసరించారు.

నిశ్శబ్దంగా ఆలోచనలో మునిగిపోయాడు.

అతను ఇబ్బందికరమైన రూపాన్ని చిత్రీకరించాడు

అసాధారణ ఉత్సాహం.

కార్ల్‌ని తీసుకొచ్చినట్లు అనిపించింది

ఆశించిన పోరు ఓడిపోయింది...

అకస్మాత్తుగా చేతి బలహీనమైన అలలతో

అతను రష్యన్లకు వ్యతిరేకంగా తన రెజిమెంట్లను తరలించాడు.

మరియు వారితో పాటు రాజ బృందాలు

వారు మైదానం మధ్యలో పొగలో కలిసి వచ్చారు:

సజీవ గోడ ద్వారా ప్రతిబింబిస్తుంది,

అతను తన బయోనెట్లను మూసివేస్తాడు. భారీ మేఘం

ఫ్లయింగ్ అశ్విక దళం,

పగ్గాలు మరియు ధ్వనించే కత్తితో,

పడగొట్టినప్పుడు, వారు భుజం నుండి కత్తిరించారు.

కుప్పల మీద మృతదేహాలను విసరడం,

ప్రతిచోటా ఇనుప బంతులను వేయండి

వారు వాటి మధ్య దూకుతారు, కొట్టారు,

వారు బూడిదను త్రవ్వి, రక్తంలో హిస్ చేస్తారు.

కానీ విజయం యొక్క క్షణం దగ్గరగా, దగ్గరగా ఉంది.

హుర్రే! మేము విచ్ఛిన్నం చేస్తాము; స్వీడన్లు వంగి ఉన్నారు.

ఓ మహిమాన్వితమైన గంటా! ఓ మహిమాన్వితమైన దృశ్యం!

మరొక పుష్ మరియు శత్రువు పారిపోతాడు.

ఆపై అశ్వికదళం బయలుదేరింది,

హత్య కత్తులను మొద్దుబారిస్తుంది,

మరియు గడ్డి మైదానం మొత్తం పడిపోయిన వాటితో కప్పబడి ఉంది,

నల్ల మిడతల గుంపులా.

అలెగ్జాండర్ సెర్గీవిచ్ యుద్ధం గురించి తన వర్ణనలో జిడ్డుగా ఉన్నట్లు చూడటం సులభం.

మేఘాల నుండి వచ్చినట్లుగా యుద్ధం యొక్క చిత్రం గురించి కొంత సాధారణ ఆలోచనను అందించిన అతను, ఫిరంగి బంతులు ప్రజల జీవన నిర్మాణంలోకి ఎలా ఎగురుతాయో వివరంగా నివసిస్తాడు. అయితే నన్ను అనుమతించు! ఇదంతా సెనేట్ స్క్వేర్‌లో మరియు చెర్నిగోవ్ రెజిమెంట్ తిరుగుబాటు సమయంలో జరిగింది!

వాస్తవానికి, పోల్టావా యుద్ధం యొక్క వివరణను మేము చదువుతున్నామని ప్రత్యేక ఇన్సర్ట్‌లు మాత్రమే సూచిస్తున్నాయి. వాటిలో కొన్ని ఉన్నాయి:

పూర్తి భాగం ఆరు - పదిహేను పంక్తులు

మరియు ఇక్కడ ఈ అద్భుతమైన పంక్తులు ఉన్నాయి:

కుమారుల ప్రియమైన విజయాలు,

స్వీడన్లు కందకాల అగ్ని గుండా పరుగెత్తుతున్నారు;

రోసెన్ గోర్జెస్ ద్వారా ఆకులు;

గంభీరమైన ష్లీపెన్‌బాచ్‌కు లొంగిపోయాడు.

మేము స్వీడన్లను నొక్కుతున్నాము, సైన్యం తర్వాత సైన్యం;

మరియు యుద్ధం జరిగింది, పోల్టావా యుద్ధం!

స్వీడన్, రష్యన్ - కత్తిపోట్లు, చాప్స్, కోతలు.

హుర్రే! మేము విచ్ఛిన్నం చేస్తాము; స్వీడన్లు వంగి ఉన్నారు.

ఇప్పుడు మనం నేరుగా యుద్ధాన్ని వివరించే పంక్తులను హైలైట్ చేయాలి.

మరియు యుద్ధం జరిగింది, పోల్టావా యుద్ధం!

అగ్నిలో, ఎర్రటి-వేడి వడగళ్ళు కింద,

సజీవ గోడ ద్వారా ప్రతిబింబిస్తుంది,

పడిపోయిన వ్యవస్థ పైన తాజా వ్యవస్థ ఉంది

అతను తన బయోనెట్లను మూసివేస్తాడు. భారీ మేఘం

ఫ్లయింగ్ అశ్విక దళం,

పగ్గాలు మరియు ధ్వనించే కత్తితో,

పడగొట్టినప్పుడు, వారు భుజం నుండి కత్తిరించారు.

కుప్పల మీద మృతదేహాలను విసరడం,

ప్రతిచోటా ఇనుప బంతులను వేయండి

వారు వాటి మధ్య దూకుతారు, కొట్టారు,

వారు బూడిదను త్రవ్వి, రక్తంలో హిస్ చేస్తారు.

స్వీడన్, రష్యన్ - కత్తిపోట్లు, చాప్స్, కోతలు.

డ్రమ్మింగ్, క్లిక్‌లు, గ్రౌండింగ్,

తుపాకుల ఉరుములు, తొక్కడం, పొడుచుకోవడం, మూలుగులు,

మరియు అన్ని వైపులా మరణం మరియు నరకం.

అలెగ్జాండర్ సెర్జీవిచ్ పుష్కిన్ మమ్మల్ని జాగ్రత్తగా చూసుకున్నాడు.

మీరు చేయాల్సిందల్లా ఈ న్యూక్లియర్ (ప్రతి ప్రోగ్రామ్‌కు తప్పనిసరిగా కోర్ ఉండాలి!) పదహారు పంక్తులు చదవండి. ఇది నిస్సందేహంగా, అలెగ్జాండర్ సెర్జీవిచ్ యొక్క అత్యుత్తమ పని, ఇది చిన్న వయస్సు నుండి ప్రతి సోవియట్ పాఠశాల విద్యార్థికి తెలుసు.

పోల్టావా యుద్ధం గురించి మాట్లాడమని మిమ్మల్ని అడిగితే, ఒక గైడ్ లేదా చరిత్రకారుడిగా, మీరు ఈ వివరణను ఉపయోగించగలరా?

బదులుగా, ఇది ప్రత్యక్ష సాక్షి మరియు యుద్ధంలో ప్రత్యక్షంగా పాల్గొనేవారిలో ఒకరి భావాలను తెలియజేయడం. ఫిరంగి, అశ్వికదళం మరియు పదాతిదళాలతో కూడిన డజన్ల కొద్దీ ఇతర యుద్ధాల నుండి ఈ యుద్ధం ప్రాథమికంగా ఎలా భిన్నంగా ఉందో తెలుసుకోవడానికి మాత్రమే ఇది మిగిలి ఉంది.

పోల్తావా రచయితపై నాకు ఎటువంటి ఫిర్యాదులు లేవు. అతను యుద్ధం యొక్క భయంకరమైన చిత్రం నుండి ఒక వ్యక్తి యొక్క భావాలను అద్భుతంగా చిత్రించాడు. కానీ, అయ్యో, మరియు ఇది చాలా స్పష్టంగా ఉంది, అలెగ్జాండర్ సెర్జీవిచ్ యుద్ధాన్ని చిత్రీకరించలేదు. ఈ విధంగా కూడా చెప్పడం మరింత ఖచ్చితమైనది: అతను కొన్ని యుద్ధాన్ని చిత్రీకరించాడు మరియు అతను ఎలాంటి యుద్ధం గురించి మాట్లాడుతున్నాడో పాఠకుడికి సందేహం రాకుండా వివరణలో NAMEని చొప్పించవలసి వచ్చింది. అందుకే లైన్: మరియు యుద్ధం జరిగింది.పోల్టావా యుద్ధం!

కొనసాగుతుంది.

తూర్పు కొత్త ఉషస్సుతో మండుతోంది (రూపకం)

ఈ మాటలు మీకు వింతగా అనిపించలేదా? A.S. పుష్కిన్ సూర్యోదయాన్ని అగ్నిగా ఎందుకు చిత్రించాడు? మాట వెలిగిస్తారుఉదయించే సూర్యుని కిరణాల ద్వారా ప్రకాశించే ఆకాశం యొక్క ప్రకాశవంతమైన రంగులను పెయింట్ చేస్తుంది. ఈ చిత్రం డాన్ మరియు అగ్ని రంగుల మధ్య సారూప్యతపై ఆధారపడి ఉంటుంది; ఆకాశం మంట యొక్క రంగు. వాటి సారూప్యత ఆధారంగా ఒక వస్తువు నుండి మరొకదానికి పేరు బదిలీ చేయడాన్ని రూపకం అంటారు (గ్రీకు పదం నుండి రూపకం- "బదిలీ") A. S. పుష్కిన్ యొక్క కవిత "పోల్టావా" లో ఈ రూపకం ప్రత్యేక సంకేత అర్థాన్ని పొందింది: ఎరుపు డాన్ రక్తపాత యుద్ధానికి శకునంగా భావించబడుతుంది.

పదాల కళాకారులు రూపకాలను ఉపయోగించడానికి ఇష్టపడతారు; వారి ఉపయోగం ప్రసంగానికి ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణ మరియు భావోద్వేగాన్ని ఇస్తుంది.

రూపకీకరణ అనేది వస్తువుల యొక్క అత్యంత వైవిధ్యమైన లక్షణాల సారూప్యతపై ఆధారపడి ఉంటుంది: వాటి రంగు, ఆకారం, వాల్యూమ్, ప్రయోజనం మొదలైనవి. రంగులోని వస్తువుల సారూప్యత ఆధారంగా నిర్మించబడిన రూపకాలు ముఖ్యంగా ప్రకృతిని వివరించేటప్పుడు తరచుగా ఉపయోగించబడతాయి: స్కార్లెట్ మరియు బంగారంతో కప్పబడిన అడవులు(A.S. పుష్కిన్); స్మోకీ మేఘాలలో గులాబీ యొక్క ఊదా, కాషాయం యొక్క ప్రతిబింబం(A. A. ఫెట్). వస్తువుల ఆకారం యొక్క సారూప్యత అటువంటి రూపకాలకి ఆధారంగా పనిచేసింది: S. యెసెనిన్ ఒక బిర్చ్ యొక్క శాఖలను పిలిచారు పట్టు జడలు,మరియు చెట్టు యొక్క శీతాకాలపు దుస్తులను మెచ్చుకుంటూ, అతను ఇలా వ్రాశాడు: మెత్తటి కొమ్మలపై, తెల్లటి అంచుగల కుంచెలు మంచు అంచులా వికసించాయి.

తరచుగా ఒక రూపకం పోల్చబడిన వస్తువుల రంగు మరియు ఆకృతిలో సామీప్యాన్ని మిళితం చేస్తుంది. కాబట్టి, A. S. పుష్కిన్ పాడారు కవితా కన్నీరుమరియు వెండి ధూళిబఖిసరాయ్ ప్యాలెస్ ఫౌంటెన్, F. I. త్యూట్చెవ్ - ^ వర్షం ముత్యాలువసంత ఉరుములతో కూడిన తుఫాను తర్వాత. పోల్చబడిన వస్తువుల ప్రయోజనంలో సారూప్యత "ది కాంస్య గుర్రపువాడు" నుండి ఈ చిత్రంలో ప్రతిబింబిస్తుంది: ఇక్కడి ప్రకృతి మనకు ఐరోపాలోకి కిటికీని కత్తిరించాలని నిర్ణయించింది(A.S. పుష్కిన్).

చర్య మరియు స్థితి యొక్క స్వభావంలోని సాధారణ లక్షణాలు క్రియలను రూపకం చేయడానికి గొప్ప అవకాశాలను సృష్టిస్తాయి. ఉదాహరణకి: తుఫాను ఆకాశాన్ని చీకటితో కప్పివేస్తుంది, మంచు సుడిగాలులు తిరుగుతాయి; మృగంలాఆమె కేకలు వేస్తుంది ఆచిన్నపిల్లాడిలా ఏడుస్తుంది (A.S. పుష్కిన్).

దృగ్విషయం యొక్క తాత్కాలిక క్రమంలో సారూప్యత అటువంటి రూపకీకరణకు మార్గం తెరుస్తుంది: ఇప్పుడు నేను నా కోరికలలో, నా జీవితంలో మరింత కృంగిపోయాను లేదా నేను మీ గురించి కలలు కన్నానా? నేను వసంత ప్రారంభంలో విజృంభిస్తున్నట్లుగులాబీ గుర్రంపై ప్రయాణించారు. లేదా S. యెసెనిన్ నుండి కూడా: మాంసపు మైనపుతో చేసిన కొవ్వొత్తి బంగారు మంటతో కాలిపోతుంది, మరియు చంద్రుని చెక్క గడియారం కాలిపోతుంది.వారు నా పన్నెండవ గంటలో ఊపిరి పీల్చుకుంటారు.

రూపకం అంతర్లీనంగా ఉన్న సారూప్యత ఏమిటో స్పష్టంగా గుర్తించడం ఎల్లప్పుడూ సాధ్యం కాదు. వస్తువులు, దృగ్విషయాలు మరియు చర్యలు బాహ్య సారూప్యత ఆధారంగా మాత్రమే కాకుండా, అవి చేసే ముద్ర యొక్క సాధారణత ద్వారా కూడా కలిసి రాగలవు అనే వాస్తవం ద్వారా ఇది వివరించబడింది. ఇది, ఉదాహరణకు, K. Paustovsky రచించిన "ది గోల్డెన్ రోజ్" నుండి ఒక సారాంశంలో క్రియ యొక్క రూపక ఉపయోగం: కొన్ని సుదీర్ఘమైన మరియు పూర్తిగా మరచిపోయిన సంఘటన లేదా కొన్ని వివరాలు అకస్మాత్తుగా ఉన్నప్పుడు రచయిత తరచుగా ఆశ్చర్యపోతాడుమొగ్గ పని కోసం అవసరమైనప్పుడు అతని జ్ఞాపకార్థం.పువ్వులు వికసిస్తాయి, వారి అందంతో ప్రజలను ఆనందపరుస్తాయి; అదే ఆనందం కళాకారుడికి సమయానికి గుర్తుకు వచ్చే మరియు సృజనాత్మకతకు అవసరమైన వివరాల ద్వారా అందించబడుతుంది.

అరిస్టాటిల్ కూడా "మంచి రూపకాలను సృష్టించడం అంటే సారూప్యతలను గమనించడం" అని పేర్కొన్నాడు. పదాల కళాకారుడి యొక్క పరిశీలనాత్మక కన్ను అనేక రకాల వస్తువులలో సాధారణ లక్షణాలను కనుగొంటుంది. అటువంటి పోలికల యొక్క ఊహించనిది రూపకం ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణను ఇస్తుంది. కాబట్టి రూపకాల యొక్క కళాత్మక శక్తి, వారి తాజాదనం మరియు కొత్తదనంపై నేరుగా ఆధారపడి ఉంటుంది.

కొన్ని రూపకాలు తరచుగా ప్రసంగంలో పునరావృతమవుతాయి: రాత్రి నిశ్శబ్దంగా భూమికి దిగింది; శీతాకాలం ప్రతిదీ తెల్లటి దుప్పటిలో చుట్టిందిమొదలైనవి. విస్తృతంగా మారిన తరువాత, అటువంటి రూపకాలు మసకబారిపోతాయి, వాటి అలంకారిక అర్థం తొలగించబడుతుంది. అన్ని రూపకాలు శైలీకృతంగా సమానంగా ఉండవు; ప్రతి రూపకం ప్రసంగంలో కళాత్మక పాత్రను పోషించదు.

ఒక వ్యక్తి వంగిన పైపుకు ఎప్పుడు పేరు పెట్టాడు - మోకాలి,అతను ఒక రూపకాన్ని కూడా ఉపయోగించాడు. కానీ ఉద్భవించిన పదం యొక్క కొత్త అర్థం సౌందర్య పనితీరును పొందలేదు; ఇక్కడ పేరును బదిలీ చేయడం యొక్క ఉద్దేశ్యం పూర్తిగా ఆచరణాత్మకమైనది: వస్తువుకు పేరు పెట్టడం. దీన్ని చేయడానికి, కళాత్మక చిత్రం లేని రూపకాలు ఉపయోగించబడతాయి. భాషలో ఇటువంటి ("పొడి") రూపకాలు చాలా ఉన్నాయి: పార్స్లీ తోక, ద్రాక్ష మీసం, ఓడ యొక్క విల్లు, ఐబాల్, పైన్ సూదులు, టేబుల్ కాళ్ళు.అటువంటి రూపకీకరణ ఫలితంగా అభివృద్ధి చేయబడిన పదాల యొక్క కొత్త అర్థాలు భాషలో స్థిరంగా ఉంటాయి మరియు వివరణాత్మక నిఘంటువులలో జాబితా చేయబడ్డాయి. అయినప్పటికీ, "పొడి" రూపకాలు పద కళాకారుల దృష్టిని ఆకర్షించవు, వస్తువులు, లక్షణాలు మరియు దృగ్విషయాల యొక్క సాధారణ పేర్లుగా పనిచేస్తాయి.

విస్తరించిన రూపకాలు ప్రత్యేక ఆసక్తిని కలిగి ఉంటాయి. ఒక రూపకం దానికి సంబంధించిన అర్థంలో కొత్త వాటిని కలిగి ఉన్నప్పుడు అవి తలెత్తుతాయి. ఉదాహరణకి: బంగారు గ్రోవ్ దాని ఉల్లాసమైన బిర్చ్ నాలుకతో నన్ను నిరుత్సాహపరిచింది.రూపకం నిరాకరించారురూపకాలు "లాగుతుంది" బంగారు రంగుమరియు బిర్చ్ నాలుక;ఆకులు మొదట పసుపు రంగులోకి మారుతాయి బంగారం,ఆపై వారు పడి చనిపోతారు; మరియు చర్య యొక్క బేరర్ గ్రోవ్ కాబట్టి, అప్పుడు భాషఆమె బిర్చ్, ఉల్లాసంగా.

విస్తరించిన రూపకాలు వ్యక్తీకరణ ప్రసంగం యొక్క ప్రత్యేకించి స్పష్టమైన సాధనం. వారు S. యెసెనిన్, V. మాయకోవ్స్కీ, A. బ్లాక్ మరియు ఇతర కవులుచే ప్రేమించబడ్డారు. అటువంటి రూపకం యొక్క కొన్ని ఉదాహరణలు ఇక్కడ ఉన్నాయి: తోటలో ఎర్ర రోవాన్ మంటలు మండుతున్నాయి, కానీ అది ఎవరినీ వేడి చేయదు(ఎస్. యెసెనిన్); కవాతులో నా దళాలను మోహరించిన తరువాత, నేను లైన్ ముందు నడుస్తాను; పద్యాలు సీసం-భారీగా నిలబడి, మరణం మరియు అమర కీర్తి రెండింటికీ సిద్ధంగా ఉన్నాయి; గురిపెట్టిన గ్యాపింగ్ శీర్షికల మూతిని మూతికి నొక్కుతూ కవితలు స్తంభించాయి(V. మాయకోవ్స్కీ). కొన్నిసార్లు కవులు రూపకాలను మొత్తం పద్యంగా విస్తరింపజేస్తారు. ఉదాహరణకు, A. S. పుష్కిన్ రాసిన “త్రీ కీస్”, M. Yu. లెర్మోంటోవ్ మరియు ఇతరుల “ది కప్ ఆఫ్ లైఫ్” కవితలు.

ప్రారంభ రచయితలు తరచుగా రూపకీకరణను దుర్వినియోగం చేస్తారు, ఆపై ట్రోప్‌ల చేరడం ప్రసంగం యొక్క శైలీకృత అసంపూర్ణతకు కారణం అవుతుంది. యువ రచయితల మాన్యుస్క్రిప్ట్‌లను సవరించేటప్పుడు, M. గోర్కీ చాలా తరచుగా వారి విజయవంతం కాని కళాత్మక చిత్రాలపై దృష్టిని ఆకర్షించాడు: “నక్షత్రాల సమూహం, మిరుమిట్లుగొలిపే మరియు మండే, వందల సూర్యుల వలె";“పగటి వేడి తర్వాత, భూమి వేడిగా ఉంది కుండ,ఇప్పుడే కొలిమి కాల్చారుఒక నైపుణ్యం కలిగిన కుమ్మరి. కానీ ఇక్కడ స్వర్గపు ఓవెన్లో చివరి దుంగలు కాలిపోయాయి.ఆకాశం గడ్డకట్టింది మరియు కాలిన మోగింది మట్టి కుండ– భూమి".గోర్కీ ఇలా వ్యాఖ్యానించాడు: "ఇది పదాల చెడ్డ ప్రదర్శన." అనుభవం లేని రచయితల మాన్యుస్క్రిప్ట్‌ల అంచులలో చేసిన M. గోర్కీ యొక్క సంపాదకీయ వ్యాఖ్యలలో, ఈ క్రిందివి ఆసక్తికరంగా ఉన్నాయి: పదబంధానికి వ్యతిరేకంగా: “మా కమాండర్ తరచుగా ముందుకు దూకుతాడు, తన కళ్ళు కాలుస్తాడుచుట్టూ చూస్తూ, నలిగిన మ్యాప్‌ను చాలా సేపు చూస్తున్నాడు” అలెక్సీ మాక్సిమోవిచ్ ఇలా వ్రాశాడు: “యువత చేసేది ఇదే, కమాండర్లు కాదు”; “ఆకాశం కన్నీటి కళ్లతో వణుకుతుంది” అనే చిత్రాన్ని నొక్కి చెబుతూ అతను ఇలా అడిగాడు: “ఇది ఊహించడం సాధ్యమేనా? నక్షత్రాల గురించి చెప్పడమే మంచిది కాదా?

రూపకాలను "అలంకరణ" లేదా "అలంకారమైన" సాధనంగా ఉపయోగించడం సాధారణంగా రచయిత యొక్క అనుభవరాహిత్యాన్ని మరియు నిస్సహాయతను సూచిస్తుంది. సృజనాత్మక పరిపక్వత కాలంలో ప్రవేశించడం, రచయితలు చాలా తరచుగా తమ గత అభిరుచులను డాంబిక చిత్రాల కోసం విమర్శనాత్మకంగా అంచనా వేస్తారు. K. Paustovsky, ఉదాహరణకు, తన ప్రారంభ వ్యాయామశాల పద్యాలు గురించి రాశారు.

పద్యాలు చెడ్డవి - లష్, సొగసైనవి మరియు, అప్పుడు నాకు అనిపించినట్లు, చాలా అందంగా ఉన్నాయి. ఇప్పుడు ఈ శ్లోకాలు మర్చిపోయాను. నాకు కొన్ని చరణాలు మాత్రమే గుర్తున్నాయి. ఉదాహరణకు, ఇవి:

ఓహ్, పడిపోతున్న కాండం నుండి పువ్వులు తీయండి!

పొలాల్లో వర్షం నిశ్శబ్దంగా కురుస్తుంది.

మరియు స్మోకీ స్కార్లెట్ శరదృతువు సూర్యాస్తమయం మండే భూములకు,

మరియు ప్రియమైన వ్యక్తి కోసం విచారం ఒపల్స్ లాగా మెరుస్తుంది

నెమ్మది రోజుల పుటల్లో సాది...

ఎందుకు విచారం “ఒపల్స్‌తో మెరుస్తుంది” - నేను దీన్ని అప్పుడు లేదా ఇప్పుడు వివరించలేను. నేను కేవలం పదాల ధ్వనితో ఆకర్షితుడయ్యాను. నేను అర్థం గురించి ఆలోచించలేదు.

ఉత్తమ రష్యన్ రచయితలు గొప్ప సరళత, చిత్తశుద్ధి మరియు వర్ణనల నిజాయితీలో కళాత్మక ప్రసంగం యొక్క అత్యున్నత గౌరవాన్ని చూశారు. A. S. పుష్కిన్, M. Yu. లెర్మోంటోవ్, N. V. గోగోల్, N. A. నెక్రాసోవ్, V. G. కొరోలెంకో, A. P. చెకోవ్ మరియు ఇతరులు తప్పుడు పాథోస్ మరియు ప్రవర్తనలను నివారించడం అవసరమని భావించారు. "సింప్లిసిటీ," V. G. బెలిన్స్కీ ఇలా వ్రాశాడు, "కళ యొక్క పనికి అవసరమైన షరతు, దాని సారాంశంలో ఏదైనా బాహ్య అలంకరణ, ఏదైనా అధునాతనతను తిరస్కరించింది."

అయినప్పటికీ, మన కాలంలో కొన్నిసార్లు "అందంగా మాట్లాడటం" అనే దుర్మార్గపు కోరిక కొంతమంది రచయితలు తమ ఆలోచనలను సరళంగా మరియు స్పష్టంగా వ్యక్తం చేయకుండా నిరోధిస్తుంది. అటువంటి నింద యొక్క న్యాయాన్ని ఒప్పించాలంటే సాహిత్యంపై విద్యార్థి రచనల శైలిని విశ్లేషించడం సరిపోతుంది. యువకుడు ఇలా వ్రాశాడు: “పుష్కిన్ పేరు తెలియని భూమి యొక్క మూలలో లేదు, ఇది తరం నుండి తరానికి తీసుకువెళుతుంది."మరొక వ్యాసంలో మనం చదువుతాము: “అతని రచనలు వాస్తవికతను ఊపిరిచదువుతున్నప్పుడు అతనే కాబట్టి పూర్తిగా వెల్లడైంది మీరు ఆ కాలంలో మునిగిపోతారు."తనను తాను అలంకారికంగా వ్యక్తీకరించడానికి ప్రయత్నిస్తూ, ఒక రచయిత ఇలా అంటున్నాడు: “జీవితం కొనసాగుతుంది దాని స్వంత మార్గంలో ప్రవహిస్తుంది"మరియు మరొక "మరింత వ్యక్తీకరణ" వ్యాఖ్యలు: "నేను రైలులో ఎక్కాను మరియు నేను కఠినమైన జీవిత మార్గంలో వెళ్ళాను. ”

రూపకాల యొక్క అసమర్థ ఉపయోగం ప్రకటనను అస్పష్టంగా చేస్తుంది మరియు ప్రసంగానికి అనుచితమైన హాస్యాన్ని ఇస్తుంది. కాబట్టి, వారు ఇలా వ్రాస్తారు: “కబనిఖా అయినప్పటికీ జీర్ణించుకోలేకపోయాడుకాటెరినా, చెడు యొక్క "చీకటి రాజ్యంలో" పెరిగిన ఈ పెళుసైన పువ్వు, కానీ ఆమె దానిని తిన్నదిపగలు రాత్రి"; "తుర్గేనెవ్ చంపేస్తుందితన హీరోనవల చివరలో, అతని గాయంలో ఇన్ఫెక్షన్ సోకిందివేలు మీద"; "సామూహిక వ్యవసాయ క్షేత్రంలోకి మేడన్నికోవ్ ప్రవేశించే మార్గంలో అక్కడ ఎద్దులు ఉన్నాయి."పదాల యొక్క ఇటువంటి "రూపక" ఉపయోగం శైలికి కోలుకోలేని నష్టాన్ని కలిగిస్తుంది, ఎందుకంటే శృంగార చిత్రం తొలగించబడుతుంది, ప్రసంగం యొక్క తీవ్రమైన మరియు కొన్నిసార్లు విషాదకరమైన శబ్దం హాస్యంతో భర్తీ చేయబడుతుంది. కాబట్టి మీ ప్రసంగంలోని రూపకాలు దాని స్పష్టమైన చిత్రాలకు, భావోద్వేగానికి మూలంగా ఉండనివ్వండి మరియు మీ వ్యాసాల శైలికి గ్రేడ్‌ను తగ్గించడానికి ఎప్పటికీ కారణం కాకూడదు!

అన్ని జెండాలు మమ్మల్ని సందర్శిస్తాయి (మెటోనిమి)

A. N. టాల్‌స్టాయ్ కథలలో ఒకదానిలో మీరు చదువుకోవచ్చు: ప్యాలెస్ మ్యూజియం చివరి సందర్శకులు ఒకే ఫైల్‌లో నడిచారు.– చిన్న బొచ్చు కోట్లు, ట్యూనిక్స్, పత్తి జాకెట్లు . మరొక పాఠకుడు ఇలా ఆలోచిస్తాడు: “ఏమి జరుగుతుంది: పొట్టి బొచ్చు కోట్లు మరియు మెత్తని జాకెట్లు కాళ్ళు పెరిగాయి మరియు అవి నడుస్తున్నాయా? రచయితలు ఏమి రాలేరు! ” మరియు నిజానికి, కల్పనలో మీరు భిన్నమైనదాన్ని కనుగొనవచ్చు: "ఖరీదైన మాట నిజమే"– ఎరుపు ప్యాంటు నిట్టూర్పు (A.P. చెకోవ్); అత్యంతకుక్క కాలర్‌తో క్షీణించిన కోటును అపకీర్తి చేస్తుంది: "ఆమె స్వయంగా అక్కడకు వచ్చింది, కానీ ఇతరులను లోపలికి అనుమతించదు"(ఎ. గ్లాడిలిన్).

మేము అలాంటి పదబంధాలను అక్షరాలా అర్థం చేసుకుంటే, మనం ఒక వింత చిత్రాన్ని ఊహించుకోవాలి: బట్టలు ప్రాణం పోసుకుని నడవడమే కాదు, నిట్టూర్పు కూడా చేస్తాయి మరియు కుంభకోణాలు కూడా చేస్తాయి ... అయినప్పటికీ, మేము చిన్న బొచ్చు కోట్లు మరియు కోట్లు గురించి మాట్లాడటం లేదు, కానీ వారి యజమానుల గురించి, మరియు తగిన దుస్తులు ధరించిన వ్యక్తులను సూచించడానికి దుస్తుల పేర్లను ఉపయోగించడం అనేది రచయితలు ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి ఉపయోగించే ఒక ప్రత్యేక శైలీకృత పరికరం. ఈ పేర్ల బదిలీ పక్కపక్కనే ఉన్న సంఘాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

ఒక పేరును ఒక వస్తువు నుండి మరొకదానికి పరస్పరం ఆధారంగా మార్చడాన్ని మెటోనిమి అంటారు (గ్రీకు పదం నుండి నామకరణం,అర్థం "పేరు మార్చడం").

మెటోనిమి, ఉదాహరణకు, ఇలాంటి పదబంధాన్ని నిర్మించడానికి అనుమతిస్తుంది: "ఎంత మూర్ఖుడివి తమ్ముడు?"– అన్నాడు టెలిఫోన్ రిసీవర్ నిందతో (V. కోజ్లోవ్). ఫ్యూయిలెటోనిస్ట్ అయినప్పటికీ, ప్రతిరూపం ఫోన్‌లో మాట్లాడే వ్యక్తికి చెందినదని మేము అర్థం చేసుకున్నాము అన్నాడు టెలిఫోన్ రిసీవర్.

మెటోనిమిక్ ప్రత్యామ్నాయాలు ఆలోచనను మరింత క్లుప్తంగా రూపొందించడం సాధ్యం చేస్తాయి. ఉదాహరణకు, క్రియను వదిలివేయడం జబ్బు పడు,తరచుగా అడిగారు: నీ గొంతుకి ఏమైంది?(A.P. చెకోవ్); తల పోయిందా?(M, గోర్కీ). లేదా వారు ఇలా అంటారు: రైసా గుండె తరుక్కుపోయింది(A.N. టాల్‌స్టాయ్). మొదలైనవి

సమయాన్ని సూచించేటప్పుడు, మెటోనిమిక్ రీప్లేస్‌మెంట్‌లు కూడా మీ ఆలోచనలను చాలా క్లుప్తంగా వ్యక్తీకరించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తాయి: వాళ్ళు చూడలేదుమాస్కో (I. S. తుర్గేనెవ్); తల్లిటీ తర్వాత అల్లడం కొనసాగించింది(I. బునిన్). అటువంటి సందర్భాలలో రచయిత మెటోనిమిని ఉపయోగించకపోతే, అతను వ్రాయవలసి ఉంటుంది: మాస్కోలో సమావేశం తరువాత, టీ తాగిన తర్వాత.

మెటోనిమి చిత్రాలకు మూలంగా పనిచేస్తుంది. పుష్కిన్ యొక్క పంక్తులను గుర్తుంచుకోండి: అన్ని జెండాలు మమ్మల్ని సందర్శిస్తారు.పీటర్ I నోటి ద్వారా, గల్ఫ్ ఆఫ్ ఫిన్లాండ్ ఒడ్డున నిర్మించిన ఓడరేవు నగరం ప్రపంచంలోని అన్ని దేశాల జెండాలతో ఓడలను అందుకుంటుందని కవి ఊహించాడు. మరియు ఇక్కడ A. S. పుష్కిన్ రాసిన మెటోనిమికి మరొక ప్రసిద్ధ ఉదాహరణ: అంబర్ కాన్స్టాంటినోపుల్ పైపులపై,పింగాణీ మరియు కాంస్య టేబుల్ మీద, మరియు, పాంపర్డ్ భావాల ఆనందం, పెర్ఫ్యూమ్కట్ క్రిస్టల్ లో... ఇక్కడ కవి వన్‌గిన్‌ను చుట్టుముట్టిన విలాసాన్ని వివరించేటప్పుడు వాటి నుండి తయారైన వస్తువులను సూచించడానికి పదార్థాల పేరును ఉపయోగిస్తాడు.

వాస్తవానికి, ఈ పాఠ్యపుస్తక పంక్తులు A.S. పుష్కిన్‌లోని మెటోనిమి కేసులను పూర్తి చేయడానికి దూరంగా ఉన్నాయి. ఈ ట్రోప్ అతని అనేక గొప్ప చిత్రాలకు ఆధారం. ఉదాహరణకు, A. S. పుష్కిన్ నాటక జీవితం యొక్క "మాయా భూమి"ని చిత్రీకరించేటప్పుడు మెటోనిమిని ఆశ్రయించాడు: థియేటర్ ఇప్పటికే నిండిపోయింది;పెట్టెలు ప్రకాశిస్తాయి; స్టాళ్లు మరియు కుర్చీలు – ప్రతిదీ మరిగేది;రష్యన్ జీవితం యొక్క చిత్రాలను సృష్టించడం: ... మరియు ఇది వృద్ధ మహిళ యొక్క శీతాకాలం కోసం ఒక జాలి, మరియు,పాన్‌కేక్‌లు మరియు వైన్‌తో ఆమెను చూసిన తర్వాత, మేము ఐస్ క్రీం మరియు ఐస్‌తో ఆమె మేల్కొలుపును జరుపుకుంటాము . పుష్కిన్ ట్రోప్ యొక్క నిజమైన కళాత్మక ఉపయోగానికి అనేక సారూప్య ఉదాహరణలు ఉన్నాయి.

శైలీకృత పరికరంగా, మెటానిమిని రూపకం నుండి వేరు చేయాలి. రూపకంలో పేరును బదిలీ చేయడానికి, పోల్చిన వస్తువులు తప్పనిసరిగా సమానంగా ఉండాలి, కానీ మెటోనిమితో అలాంటి సారూప్యత లేదు; పదం యొక్క కళాకారుడు వస్తువుల యొక్క సారూప్యతపై మాత్రమే ఆధారపడతాడు. మరొక వ్యత్యాసం: పదాలను ఉపయోగించి ఒక రూపకాన్ని సులభంగా అనుకరణగా మార్చవచ్చు ఇష్టం, ఇష్టం, ఇలాంటి.ఉదాహరణకి, ఫ్రాస్ట్ యొక్క అంచు– అంచు వంటి మంచు, పైన్స్ గుసగుసలాడుతున్నాయి– పైన్‌లు గుసగుసలాడినట్లు శబ్దం చేస్తాయి.మెటోనిమి అటువంటి పరివర్తనను అనుమతించదు.

మెటోనిమితో, ఒకే పేరును స్వీకరించే వస్తువులు మరియు దృగ్విషయాలు వివిధ రకాల అనుబంధ సంఘాల ద్వారా అనుసంధానించబడి ఉంటాయి. ఒక స్థలం పేరు అక్కడ ఉన్న వ్యక్తులను సూచించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది: ఉప్పొంగినవాడు సంతోషిస్తాడురోమ్ (M. యు. లెర్మోంటోవ్). ఓడ పేరు కంటెంట్‌లను అర్థం చేసుకోవడానికి ఉపయోగించబడుతుంది: Iమూడు ప్లేట్లు తిన్నాడు (I. A. క్రిలోవ్). రచయిత పేరు అతని పని యొక్క శీర్షికను భర్తీ చేస్తుంది: సంతాపంచోపిన్ సూర్యాస్తమయం వద్ద ఉరుములు(M. స్వెత్లోవ్). వ్యక్తులు లేదా వస్తువుల యొక్క విలక్షణమైన లక్షణాల పేర్లు వారి సాధారణ పేర్లకు బదులుగా ఉపయోగించబడతాయి: నలుపు టెయిల్‌కోట్లు అక్కడక్కడ వేరుగా మరియు కుప్పలుగా పరుగెత్తింది(N.V. గోగోల్).

విశేషణాల యొక్క మెటోనిమి ప్రత్యేక ఆసక్తి. ఉదాహరణకు, A.S. పుష్కిన్ సెక్యులర్ డాండీలలో ఒకరిని పిలిచారు: మితిమీరిన మూర్ఖత్వం.వాస్తవానికి, అర్థం పరంగా, ఒక ఫ్యాషన్ డాండీ యొక్క టాయిలెట్ యొక్క కొన్ని వివరాలను పేరు పెట్టే నామవాచకాలకు మాత్రమే నిర్వచనం ఆపాదించబడుతుంది, అయితే అలంకారిక ప్రసంగంలో పేరు యొక్క అటువంటి బదిలీ సాధ్యమవుతుంది. కల్పనలో విశేషణాల యొక్క అటువంటి మెటోనిమికి చాలా ఉదాహరణలు ఉన్నాయి: డాఫోడిల్స్ యొక్క తెల్లని సువాసనసంతోషంగా, తెలుపు, వసంత వాసన (L.N. టాల్‌స్టాయ్); అప్పుడు ఒక పొట్టి వృద్ధుడు వచ్చాడుఆశ్చర్యపోయిన అద్దాలలో (I. బునిన్).

మెటోనిమిని కళాకృతులలో మాత్రమే కాకుండా, మన రోజువారీ ప్రసంగంలో కూడా చూడవచ్చు. మేము మాట్లాడుతున్నాము: తరగతి వింటోంది, రాగి లేదు, నేను యెసెనిన్‌ను ప్రేమిస్తున్నాను, నేను వన్‌గిన్ విన్నాను.మీరు కొన్నిసార్లు "కత్తిరించబడిన" ప్రశ్నలకు సమాధానం ఇవ్వాల్సిన అవసరం లేదు: మీరు ఎర్మోలోవాకు వెళ్లారా?(అంటే ఎర్మోలోవా థియేటర్); అతను ఫ్రంజ్‌లో చదువుతున్నాడా?(అంటే, ఫ్రంజ్ స్కూల్లో); క్యాషియర్ పని చేస్తున్నారా?మరియు ఇక్కడ అదే "కత్తిరించబడిన" సందేశాలు ఉన్నాయి: మేము బంగాళదుంపలపై కలుసుకున్నాము; ఓడ మొత్తం పరిగెత్తింది; వాల్ట్జ్ ఫాంటసీని హౌస్ ఆఫ్ కల్చర్ నిర్వహిస్తుంది.ఇటువంటి మెటోనిమిక్ బదిలీలు మౌఖిక ప్రసంగంలో మాత్రమే సాధ్యమవుతాయి. ఏది ఏమైనప్పటికీ, వ్యాసాలలో, పేర్ల యొక్క విజయవంతం కాని మెటోనిమిక్ బదిలీలు బాధించే ప్రసంగ దోషాలకు దారితీస్తాయి: “ఈ సమయంలో, రచయిత తన “తల్లి”ని సృష్టించాడు; "హీరో క్రచెస్ మీద ఎగరాలని నిర్ణయించుకున్నాడు." ఆలోచనల వ్యక్తీకరణలో ఇటువంటి "లాకోనిసిజం" తగని శ్లేషలకు దారి తీస్తుంది మరియు పాఠకుడికి పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రతిచర్య అవసరమయ్యే చోట పాఠకుడు నవ్వకుండా ఉండలేడు.

కొన్ని ఇతర మార్గాలు కూడా మెటోనిమికి చాలా దగ్గరగా ఉన్నాయి. దానిలోని ఒక ప్రత్యేకమైన వైవిధ్యం synecdoche ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది, ఇది బహువచనాన్ని ఏకవచనంతో భర్తీ చేస్తుంది, మొత్తం పేరుకు బదులుగా ఒక భాగం యొక్క పేరును ఉపయోగిస్తుంది, సాధారణ పేరుకు బదులుగా నిర్దిష్టమైనది మరియు వైస్ వెర్సా. ఉదాహరణకు, A. T. ట్వార్డోవ్స్కీ కవిత "వాసిలీ టెర్కిన్" నుండి ఒక సారాంశం యొక్క వ్యక్తీకరణ synecdoche ఉపయోగంపై నిర్మించబడింది:

తూర్పున, పొగ మరియు మసి ద్వారా,

ఒక జైలు చెవిటి నుండి

ఇంటికి వెళ్తున్నాను యూరప్.

ఈక పడకల మెత్తనియున్ని ఆమెపై మంచు తుఫానులా ఉంది.

మరియు న రష్యన్ సైనికుడు

ఫ్రెంచ్ సోదరుడు, బ్రిటిష్ సోదరుడు.

పోలిష్ సోదరుడుమరియు వరుసగా ప్రతిదీ

నేరం చేసినట్లు స్నేహంతో,

కానీ వారు హృదయం నుండి చూస్తారు ...

ఇక్కడ ఒక సాధారణ పేరు ఉంది యూరప్యూరోపియన్ దేశాలలో నివసించే ప్రజల పేర్లకు బదులుగా ఉపయోగించబడింది; ఏకవచన నామవాచకం రష్యన్ సైనికుడు, ఫ్రెంచ్ సోదరుడుమరియు ఇతరులను వాటి బహువచనంతో భర్తీ చేస్తారు. Synecdoche ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరుస్తుంది మరియు దానికి లోతైన సాధారణ అర్థాన్ని ఇస్తుంది.

అయితే, ఈ ట్రోప్ ప్రసంగ లోపాలను కూడా కలిగిస్తుంది. ఎలా అర్థం చేసుకోవాలి, ఉదాహరణకు, కింది ప్రకటన: “మా సర్కిల్‌లో, తీవ్రమైన శోధన జరుగుతోంది: అబ్బాయిలు ఆసక్తికరమైన నమూనాలను సృష్టిస్తారు. కానీ మాకు తగినంత మంది కార్మికులు లేరు: మాకు ఇప్పటివరకు వారిలో ఏడుగురు మాత్రమే ఉన్నారు ”?

నక్షత్రం నక్షత్రంతో మాట్లాడుతుంది (వ్యక్తిత్వం)

రచయితల కలం క్రింద, మన చుట్టూ ఉన్న వస్తువులు ప్రాణం పోసుకుంటాయి: సముద్రం లోతుగా ఊపిరి పీల్చుకుంటుంది; అలలు ఒడ్డు వైపు పరుగెత్తుతాయి అడవి నిశ్శబ్దంగా ఉంది; గడ్డి గాలితో గుసగుసలాడుతుంది; సరస్సులు అంతులేని దూరాలను చూస్తాయి...మరియు ఒక పాటలో వారు కూడా పాడారు సరస్సుల నీలి కళ్లపై చూపిన స్ప్రూస్ వెంట్రుకలు!కవితా చిత్రాల మాయా ప్రపంచంలో, F.I. Tyutchev ప్రకారం, "ప్రతిదానిపైనా చిరునవ్వు ఉంది, ప్రతిదానిలో జీవితం ఉంది"! మరియు ఆ గంటలో కవిని నమ్మడానికి మేము సిద్ధంగా ఉన్నాము భూమి నీలిరంగులో నిద్రిస్తుంది(M. Yu. Lermontov వ్రాసినట్లు), నక్షత్రాలు ప్రసంగ బహుమతిని పొందుతాయి...

కళాకృతులలో ఈ పరివర్తనలన్నీ విశేషమైన శైలీకృత పరికరం - వ్యక్తిత్వం కారణంగా ఉన్నాయి. వ్యక్తిత్వం అనేది వివిధ భావాలు, ఆలోచనలు, చర్యలు మరియు మాటలతో జీవం లేని వస్తువులను ప్రసాదించడం. ఉదాహరణకు, A. గైదర్ ఈ ట్రోప్‌ని "ది బ్లూ కప్" కథలో ఎలా ఉపయోగించాడో ఇక్కడ ఉంది: పరుగున వచ్చింది ప్రతిచోటా మేఘాలు.చుట్టుముట్టారు వాళ్ళు,పట్టుకున్నారు మరియుమూసివేయబడింది సూర్యుడు. కానీఅది మొండిగాబయటకు ప్రేలుట మొదట ఒక రంధ్రంలోకి, తరువాత మరొక రంధ్రంలోకి. చివరగా,బయటకు ప్రేలుట మరియు విశాలమైన భూమిపై మరింత వేడిగా మరియు ప్రకాశవంతంగా మెరిసింది.

వ్యక్తీకరించబడినప్పుడు, వివరించిన వస్తువు బాహ్యంగా ఒక వ్యక్తితో పోల్చబడుతుంది: ఆకుపచ్చని కేశాలంకరణ, అమ్మాయి రొమ్ములు, చెరువులోకి చూసే సన్నని రావి చెట్టు?(ఎస్. యెసెనిన్). మరింత తరచుగా, మానవులకు మాత్రమే అందుబాటులో ఉండే చర్యలు నిర్జీవ వస్తువులకు ఆపాదించబడతాయి: చిరిగిపోయింది శరదృతువురాత్రి మంచు కన్నీళ్లు(A. A. ఫెట్); హోమ్మేఘం విస్తరించి ఉంది, ఊరికే అలాఏడుస్తారు ఆమె పైన(A. A. ఫెట్); మరియు పక్షి చెర్రీ చెట్ల పుష్పించే సమూహాలు ఆకులతో కడుగుతారుట్రాన్సమ్ ఫ్రేమ్‌లు (బి. పాస్టర్నాక్).

ప్రకృతి చిత్రాలను వివరించేటప్పుడు రచయితలు ప్రత్యేకించి తరచుగా వ్యక్తిత్వం వైపు మొగ్గు చూపుతారు. S. యెసెనిన్ ఈ ట్రోప్‌ను అద్భుతంగా ఉపయోగించారు. కవి మాపుల్‌ని మంచి పాత స్నేహితుడిగా సంబోధించాడు: మీరు నా పడిపోయిన మాపుల్, మంచుతో నిండిన మాపుల్, మీరు ఎందుకు తెల్లటి మంచు తుఫాను కింద వంగి నిలబడి ఉన్నారు? లేదా మీరు ఏమి చూశారు? లేదా మీరు ఏమి విన్నారు? మీరు ఊరి బయట నడక కోసం బయటకు వెళ్లినట్లే...అతని కవిత్వంలో డాన్ మరొకరిని పిలుస్తుంది; విల్లోలు ఏడుస్తున్నాయి, పాప్లర్లు గుసగుసలాడుతున్నాయి; పక్షి చెర్రీ తెల్లటి కేప్‌లో నిద్రిస్తుంది; గాలి మూలుగుతుంది, పొడవుగా మరియు నిస్తేజంగా ఉంది; పువ్వులు నాకు వీడ్కోలు పలుకుతాయి, వారి తలలను క్రిందికి వంచి; లిండెన్ చెట్లు ఫలించలేదు, మన పాదాలను స్నోడ్రిఫ్ట్‌లలోకి నెట్టివేస్తాయి; వరద పొగతో బురద జల్లింది. నెల పసుపు పగ్గాలు పడిపోయింది; వారు మేఘం యొక్క పసుపు నురుగులో అడవిపై లేస్ అల్లారు. పందిరి క్రింద నిశ్శబ్ద నిద్రలో నేను పైన్ అడవి యొక్క గుసగుసను వింటున్నాను.తన స్థానిక రష్యన్ స్వభావంతో ప్రేమలో, కవి ప్రత్యేక సున్నితత్వంతో బిర్చ్‌ల గురించి రాశాడు:

ఆకుపచ్చ కేశాలంకరణ,

ఆడపిల్ల రొమ్ములు,

ఓ సన్నని బిర్చ్ చెట్టు,

మీరు చెరువులోకి ఎందుకు చూశారు?

గాలి మీకు ఏమి గుసగుసలాడుతుంది?

ఇసుక దేని గురించి మోగుతోంది?

లేదా మీరు శాఖలు braid అనుకుంటున్నారా

మీరు చంద్ర దువ్వెనవా?

ఇది S. యెసెనిన్ యొక్క అనేక కవితా చిత్రాల మనోజ్ఞతను సృష్టించే వ్యక్తిత్వం, దీని ద్వారా మనం అతని శైలిని నిస్సందేహంగా గుర్తించాము.

V. మాయకోవ్స్కీ యొక్క వ్యక్తిత్వాలు చాలా అసలైనవి. సూర్యుడితో అతని “సమావేశం” మరియు “సంభాషణ” ఎలా గుర్తుంచుకోకూడదు: నేను ఏమి చేసాను? నేను చచ్చాను! సూర్యుడే, తన కిరణాలను వ్యాప్తి చేస్తూ, తన స్వంత ఇష్టానుసారం క్షేత్రంలోకి నా వైపు నడుస్తాడు! V. మాయకోవ్స్కీ యొక్క రచనలలో, ఈ శైలీకృత పరికరం కవితా ప్రసంగం యొక్క మానసికంగా తీవ్రమైన మరియు తరచుగా నాటకీయ ధ్వనికి సాధనంగా ఉంది: మరియు బూడిద వెంట్రుకలపై– అవును!– అతిశీతలమైన ఐసికిల్స్ యొక్క కనురెప్పల మీద కళ్ళ నుండి కన్నీళ్లు ఉన్నాయి– అవును!– డ్రెయిన్‌పైప్‌ల క్రిందికి వచ్చిన కళ్ళ నుండి; శోకభరితమైన హమ్ నుండి టెలిగ్రాఫ్ హోరుగా ఉంది. ఎర్రబడిన కనురెప్పల నుండి మంచు కన్నీళ్లు.సాహిత్య గద్యంలో వ్యక్తిత్వం బలమైన దృశ్య సాధనంగా కూడా కనిపిస్తుంది. ఉదాహరణకు, K. Paustovsky నుండి:

నేను దానిని [పాత పల్లెటూరి తోట] ఒక సజీవ వస్తువుగా భావించాను. అతను మౌనంగా ఉన్నాడు మరియు నేను సాయంత్రం లేటుగా బావి వద్దకు కెటిల్ కోసం నీరు తీసుకునే సమయం కోసం ఓపికగా వేచి ఉన్నాడు. బకెట్ చప్పుడు మరియు మనిషి అడుగులు విన్నప్పుడు ఈ అంతులేని రాత్రిని భరించడం అతనికి చాలా సులభం.

వ్యక్తిత్వం సాహిత్య గ్రంథాలలో మాత్రమే కాకుండా విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. వార్తాపత్రిక యొక్క ఏదైనా సంచికను తెరవడం విలువైనదే, మరియు మీరు వ్యక్తిత్వం ఆధారంగా ఫన్నీ హెడ్‌లైన్‌లను చూస్తారు: “సూర్యుడు బీకాన్‌లను వెలిగిస్తాడు”, “ఐస్ ట్రాక్ వేచి ఉంది”, “మ్యాచ్ రికార్డులను తెచ్చిపెట్టింది”, “రీన్‌ఫోర్స్డ్ కాంక్రీటు గనులలో పడింది. ”... భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణ చిత్రాలను రూపొందించడానికి ప్రచారకర్తలు తరచుగా అతనిని ఆశ్రయిస్తారు. అందువల్ల, గొప్ప దేశభక్తి యుద్ధంలో, A.N. టాల్‌స్టాయ్ రష్యాను ఉద్దేశించి "మాస్కో శత్రువుచే బెదిరింపులకు గురవుతుంది" అనే వ్యాసంలో ఇలా వ్రాశాడు: నా మాతృభూమి, మీరు కష్టమైన పరీక్షను ఎదుర్కొన్నారు, కానీ మీరు విజయంతో బయటపడతారు, ఎందుకంటే మీరు బలమైనవారు, మీరు యువకులు, మీరు దయగలవారు, మీరు మీ హృదయంలో మంచితనాన్ని మరియు అందాన్ని కలిగి ఉంటారు. మీరందరూ ఉజ్వల భవిష్యత్తుపై ఆశతో ఉన్నారు, మీరు దానిని మీ పెద్ద చేతులతో నిర్మిస్తున్నారు, మీ ఉత్తమ కుమారులు దాని కోసం చనిపోతున్నారు.వ్యక్తిత్వం యొక్క సాంకేతికత రచయిత రష్యా యొక్క గంభీరమైన చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి సహాయపడింది, ఇది యుద్ధం యొక్క అన్ని కష్టాలను తన భుజాలపై మోసి ప్రజలకు శాంతి మరియు ఆనందానికి మార్గం తెరిచింది.

సూర్యాస్తమయం నూట నలభై సూర్యుల వద్ద ప్రకాశించింది (హైపర్‌బోల్)

వాస్తవానికి, V. మాయకోవ్స్కీ యొక్క ఈ పదాలను ఎవరూ తీవ్రంగా పరిగణించరు, ఇది అతిశయోక్తి అని గ్రహించారు, కానీ ఈ చిత్రం మనకు అస్తమించే సూర్యునిచే ప్రకాశించే అసాధారణ ప్రకాశం యొక్క ఆకాశాన్ని ఊహించడంలో సహాయపడుతుంది.

వర్ణించబడుతున్న దాని పరిమాణం, బలం లేదా అందాన్ని అతిశయోక్తి చేసే అలంకారిక వ్యక్తీకరణను హైపర్‌బోల్ అంటారు. హైపర్బోలైజేషన్ V. మాయకోవ్స్కీకి ఇష్టమైన శైలీకృత పరికరం. ఉదాహరణకు, అతని ఈ పంక్తులను గుర్తుచేసుకుందాం: కొన్ని ఇళ్ళు నక్షత్రం వలె పొడవుగా ఉంటాయి, మరికొన్ని– చంద్రుని పొడవు; ఆకాశానికి బాబాబ్స్; మంద మేఘాల కంటే తెల్లగా, చక్కెర రాజులలో అత్యంత గంభీరమైనది; విల్లీ తన జీవితంలో చాలా సంపాదించాడు– దుమ్ము రేణువుల అడవి మొత్తం ఉంది...మాయకోవ్స్కీ తన వ్యంగ్య రచనల చిత్రాలను "పిరికి", "పిల్లర్", "సక్-అప్", "బర్డ్ ఆఫ్ గాడ్" హైపర్బోల్‌పై నిర్మించాడు. కవి హైపర్బోలిజంలో హాస్యం యొక్క మూలాన్ని కనుగొన్నాడు, ఉదాహరణకు, అతని జోక్‌లలో ఒకటి ఇక్కడ ఉంది: గల్ఫ్ ఆఫ్ మెక్సికో కంటే విశాలమైన ఆవలింత కన్నీళ్లు...

రష్యన్ గద్యంలో "హైపర్బోల్ రాజు" N.V. గోగోల్. డ్నీపర్ గురించి అతని వివరణ గుర్తుందా? ఒక అరుదైన పక్షి డ్నీపర్ మధ్యలో ఎగురుతుంది; అద్భుతమైన గాలి... పరిమళాల సాగరాన్ని కదిలిస్తుంది.మరియు గోగోల్ యొక్క రోజువారీ హైపర్‌బోల్స్‌లో ఎంత కామెడీ ఉంది! యు ఇవాన్ నికిఫోరోవిచ్... ఎత్తైన మడతలలో ప్యాంటు, వాటిని పెంచినట్లయితే, గాదెలు మరియు భవనాలతో ఉన్న యార్డ్ మొత్తాన్ని వాటిలో ఉంచవచ్చు ... ,

రష్యన్ రచయితలు ఎగతాళి చేసే సాధనంగా హైపర్‌బోలైజేషన్‌ను ఆశ్రయించారు. ఉదాహరణకు, F. M. దోస్తోవ్స్కీ, ఉద్వేగభరితమైన ప్రసంగాన్ని పేరడీ చేస్తూ, అతిశయోక్తులకు వరుసలు: అటువంటి కేసు యొక్క ఊహ మీద, మీరు చేయాల్సి ఉంటుందిమీ తల నుండి వెంట్రుకలను వేరు చేయండి మరియు ప్రవాహాలను వదలండి ...నేను ఏమి చెప్తున్నాను!నదులు, సరస్సులు, సముద్రాలు, కన్నీటి సముద్రాలు !

అతిశయోక్తికి వ్యతిరేకమైన శైలీకృత పరికరాన్ని ప్రస్తావించకుండా ఉండలేము.

వర్ణించబడుతున్న దాని పరిమాణం, బలం మరియు ప్రాముఖ్యతను తక్కువగా చూపే అలంకారిక వ్యక్తీకరణను లిట్టా అంటారు. ఉదాహరణకి: టామ్ థంబ్.లిటోట్‌లను విలోమ హైపర్‌బోలా అని కూడా అంటారు.

హైపర్బోల్ మరియు లిటోట్‌లు ఒక సాధారణ ఆధారాన్ని కలిగి ఉంటాయి - ఒక వస్తువు, దృగ్విషయం లేదా నాణ్యత యొక్క ఆబ్జెక్టివ్ పరిమాణాత్మక అంచనా నుండి ఒక దిశలో లేదా మరొకదానిలో విచలనం. అందువల్ల, ఈ రెండు మార్గాలు మిళితం చేయబడతాయి మరియు ప్రసంగంలో ఒకదానితో ఒకటి ముడిపడి ఉంటాయి. ఉదాహరణకు, "దున్యా ది స్లెండర్ వీవర్" అనే కామిక్ రష్యన్ పాట యొక్క కంటెంట్ ఈ మార్గాలపై నిర్మించబడింది, దీనిలో అది పాడబడింది దున్యా మూడు గంటల పాటు లాగి తిప్పాడు, మూడు దారాలను తిప్పాడు మరియు ఈ దారాలు ఒక దుంగ కంటే సన్నగా, మోకాలి కంటే మందంగా...

ఇతర ట్రోప్‌ల వలె, అతిశయోక్తి మరియు లిటోట్‌లు సాధారణ భాషాపరమైనవి మరియు వ్యక్తిగతంగా రచించబడినవి కావచ్చు. మనం రోజువారీ ప్రసంగంలో ఉపయోగించే కొన్ని సాధారణ భాషాపరమైన అతిశయోక్తులు ఉన్నాయి: శాశ్వతత్వం కోసం వేచి ఉండటానికి, భూమి యొక్క అంచున, మీ జీవితమంతా కలలు కనడానికి, ఆకాశానికి ఎత్తైనదిగా, మరణానికి భయపడి, మీ చేతుల్లో ఉక్కిరిబిక్కిరి చేయబడటానికి, పిచ్చిగా ప్రేమించటానికి.సాధారణ భాషా లిటోట్‌లు కూడా అంటారు: ఒక చుక్క కాదు, సముద్రం మోకాలి లోతు ఉంది, సముద్రంలో ఒక చుక్క, కేవలం ఒక రాయి విసిరే దూరంలో, ఒక సిప్ నీరు, పిల్లి అరిచిందిమొదలైనవి. ఈ హైపర్‌బోల్స్ మరియు లిటోట్‌లు భాష యొక్క భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణ సాధనాలకు చెందినవి మరియు కళాత్మక ప్రసంగంలో ఉపయోగించబడతాయి. ప్రయాణంవి దేశంలాజిక్కులు. యాత్రికుల రిమైండర్: 1. మ్యాప్‌ను అధ్యయనం చేయండి...