సాహిత్యంలో మాండలిక పదాలు ఉదాహరణలు. మాండలిక పదాల నిఘంటువు

రష్యన్ భాష యొక్క ప్రతి స్థానిక స్పీకర్ వారి ప్రసంగంలో సాధారణంగా ఉపయోగించే పదాలను తెలుసు మరియు ఉపయోగిస్తాడు. ఈ పదాలు అందరికీ సుపరిచితం మరియు వాటి అర్థాన్ని నిర్ణయించడం కష్టం కాదు. ఒక భాష మాండలికాలను కలిగి ఉంటుందని ప్రతి భాషావేత్తకు తెలుసు. అవి భౌగోళికంగా పరిమితం. మరియు ఈ లేదా ఆ మాండలికం యొక్క అర్థం ఎల్లప్పుడూ స్పష్టంగా ఉండదు. వ్యాసం నుండి మీరు మాండలికాలు మరియు వాటి రకాలు అని పిలువబడే పదాలను నేర్చుకుంటారు మరియు మాండలికాలతో ప్రసంగం మరియు సాహిత్య గ్రంథాల నుండి వాక్యాల ఉదాహరణలు కూడా ఇవ్వబడతాయి.

మాండలికం గురించి వివరణ ఇచ్చే ముందు, ఈ పదాలు ఏ పదజాలానికి చెందినవి అనే దాని గురించి చెప్పడం అవసరం. వేరే పదాల్లో, మాండలిక పదజాలం ప్రాంతీయ పదాలు, ఇవి ప్రాదేశిక ప్రాతిపదికన ఉపయోగంలో పరిమితం.

మాండలికాలలో ఉప రకాలు ఉన్నాయి:

1. ఫొనెటిక్ లక్షణాల ఆధారంగా మాండలిక పదాలు: తాజా మాంసం (తాజాగా ఉండాలి), డు (తప్పక చేస్తూ ఉండాలి). వారు ప్రత్యేక ఫొనెటిక్ డిజైన్ ద్వారా ప్రత్యేకించబడ్డారు.
2. వ్యాకరణ ప్రమాణాల ప్రకారం మాండలికం పదాలు: పోడోల్ (వెంట). ఈ పదాలు అసాధారణమైన లేదా రూట్ కలయికతో విభిన్నంగా ఉంటాయి.
3. లెక్సికల్: వైర్ రాడ్లు (ఫీల్ బూట్). వారు ఎల్లప్పుడూ సాహిత్య భాషలో వేరే మూలంతో పర్యాయపద పదాన్ని కలిగి ఉంటారు.

అన్ని లెక్సికల్ మాండలికాలను అనేక ఉప సమూహాలుగా విభజించవచ్చు:

• నిజానికి మాండలిక భాషా యూనిట్లు. వాటికి సాహిత్య భాషలో అర్థంతో సమానమైన పదాలు ఉన్నాయి, కానీ ఒకే మూలం కాదు. ఉదాహరణ: షులుష్కా (ఉడకబెట్టిన పులుసు).
• సెమాంటిక్. ఈ సమూహం సాహిత్య భాషలో వేరే అర్థాన్ని కలిగి ఉండే లెక్సెమ్‌లను కలిగి ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, పని కోసం అత్యాశ (శ్రద్ధ, శ్రద్ధ).
• ఎథ్నోగ్రాఫిక్. అంటే, ఇచ్చిన ప్రాంతంలో రోజువారీ జీవితంలో ఉపయోగిస్తారు: razletayka (కాంతి జాకెట్).
• పదజాలం. ఇవి విడదీయరాని పదబంధాలు. ఉదాహరణకు: "మేధస్సు ఉంది, కానీ తగినంత తెలివితేటలు లేవు."

లెక్సికల్ మాండలికానికి ఉదాహరణలు:

నం.	మాండలికం	వివరణ
1.	గూస్	గూస్
2.	పొడుచుకున్నాడు	బై
3.	ఒక అగ్ని చేయండి	తిట్టండి
4.	వాగ్దానం	వాగ్దానం
5.	చతురస్రం	పొదలు మాస్
6.	చల్లగా వెళ్ళండి	శాంతించు
7.	పార్టీ	ఆవేశం
8.	బిజీగా ఉంటారు	సంప్రదించడానికి
9.	లావా	వీధి
10.	పెటున్	రూస్టర్
11.	బార్కన్	కారెట్
12.	చదవగలిగే	హుందాగా
13.	చుట్టూ దూర్చు	తిరిగి కూర్చోండి
14.	కితుష్కా	చెవిపోగు
15.	అబ్బాయిలు	మరిగే నీరు
16.	వంక్య	వానియా
17.	పనేవా	లంగా
18.	పిల్లులు	బాస్ట్ బూట్లు
19.	అంచనా	వ్యక్తిగతంగా తెలుసుకోండి
20.	అడవి రోజ్మేరీ	రోడోడెండ్రాన్ డౌరియన్
21.	నాగలి	స్వీప్
22.	చీకటి	చాలా ఎక్కువ
23	పక్కకు	వైపు నుండి
24.	రంధ్రం	నోరా
25.	అద్భుతమైన	పెద్ద మొత్తంలో
26.	dozhzhk	వర్షం

కళాత్మక ప్రసంగం యొక్క మాండలికాలు

ఇప్పటికే గుర్తించినట్లుగా, మాండలిక పదాలు ఒక నిర్దిష్ట సర్కిల్ వ్యక్తులకు తెలిసిన పదాలుగా ఉపయోగించబడతాయి. ఈ కారణంగా, కళాత్మక ప్రసంగంలో మాండలికాలను ఎలా ఉపయోగించవచ్చనే దానిపై సహజమైన ప్రశ్న తలెత్తుతుంది.

అడిగిన ప్రశ్నకు సమాధానం స్వయంగా రచనలు అవుతుంది. రచయిత వివిధ కళాత్మక ప్రయోజనాల కోసం మాండలిక పదాలను ఉపయోగిస్తాడు. వారు కథ లేదా నవల యొక్క ఇతివృత్తం, సాధారణ పాత్ర లక్షణాలు మరియు ప్రధాన పాత్ర యొక్క ప్రపంచ దృష్టికోణం మరియు రచయిత యొక్క నైపుణ్యాన్ని నొక్కి చెప్పగలరు:

• Kokoshnik, kichka, paneva, amshannik, పచ్చదనం, ట్రంక్, వేరుగా తరలించు, proshamsil - I. తుర్గేనెవ్ రచనలలో.
• గోరెంకా, కోనిక్, హమ్మనోక్, ఇజ్వోలోక్, గుడోవెన్ - I. నికితిన్ రచనలలో
• Zaplot, ఓక్, వైఖరి, అడుగుల, బొడ్డు, యుద్ధం - D. మామిన్-సిబిరియాక్ రచనలలో.
• Povet, log, pima, vile, juice, kerzhak, urema - P. Bazhov రచనలలో.
• ఎలాన్ - “పాంట్రీ ఆఫ్ ది సన్” M. ప్రిష్విన్.
• Okoyom - K. Paustovsky రచించిన “The Meshchera Side” నుండి.
• యెల్లింగ్ - ఎ. సుర్కోవ్ రాసిన “మదర్ల్యాండ్” కవిత నుండి.

ఉదాహరణకు, అతను రైతుల ప్రసంగం యొక్క విశేషాలను తెలియజేయడానికి మాండలిక పదాలను ఉపయోగిస్తాడు. కొన్నిసార్లు అతని గ్రంథాలలో మాండలికాలు రచయిత ప్రసంగానికి చెందినవి. లెవ్ నికోలెవిచ్ భాష యొక్క సౌందర్యం మరియు వాస్తవికతను నొక్కి చెప్పడానికి ఇది జరుగుతుంది.

మాండలికాలు వాటి ఉపయోగం యొక్క ప్రాంతాన్ని చూపించడానికి ఉపయోగించబడతాయి. తుర్గేనెవ్ రచనలలో అటువంటి పదాలన్నీ వివరణతో అందించబడటం గమనార్హం. ఈ విధంగా, ఇవాన్ సెర్జీవిచ్ రష్యన్ సాహిత్య భాష యొక్క పదజాలంలో మాండలికాలు భాగం కాదని చూపించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు.

కాన్స్టాంటిన్ పాస్టోవ్స్కీ తన పాత్రలను వ్యక్తిగతీకరించడానికి తన స్వంత రచనలలో మాండలిక పదాలను ఉపయోగిస్తాడు. వాటిని ఉపయోగించి, కాన్స్టాంటిన్ పాస్టోవ్స్కీ తన రచనలలో ఎథ్నోగ్రాఫిక్ ప్రామాణికతను మరియు కళాత్మక ఒప్పందాన్ని సాధించాడు.

ఆధునిక రచయితలు కూడా ప్రతిచోటా మాండలిక పదాలను ఉపయోగిస్తారు. వచనానికి ఒక రకమైన సూచనను సృష్టించడానికి వారు దీన్ని చేస్తారు. అంతేకానీ అలాంటి పదాలకు వారు వివరణ ఇవ్వరు.

ఆధునిక జర్నలిజంలో, స్థానిక లక్షణాలను, అలాగే వ్యాసం యొక్క హీరో ప్రసంగం యొక్క లక్షణాలను నొక్కి చెప్పడానికి మాండలిక పదాల ఉపయోగం చాలా సాధారణం.

గుర్తుంచుకోవడం విలువ!జర్నలిజం భాషా మార్గాలను జాగ్రత్తగా ఎంచుకోవడానికి ప్రయత్నించాలి, కాబట్టి మాండలిక పదాల ఉపయోగం ఎల్లప్పుడూ గరిష్టంగా సమర్థించబడాలి.

మాండలిక పదాలతో వాక్యాలు:

• పీటర్ నిప్పు మీద ప్లం గంజి వండాడు.
• కప్ప ఎప్పుడూ ఒక కారణం కోసం అరుస్తుంది.
• Nadys నేను మా అత్తతో రాత్రి గడిపాను.
• నేను బంగాళదుంపల జ్యోతిని వండుకున్నాను.
• ఆహారం రుచికరమైనది మరియు మరింత తియ్యగా ఉంటుంది.
• అది మార్కెట్ చౌరస్తా వైపు నిలబడి ఉంది.
• అతని స్నేహితులు అతన్ని మూర్ఖుడిలా చూసుకున్నారు.
• అమ్మమ్మ పట్టుకు తట్టుకోలేకపోయింది.
• సాయంత్రం వేళల్లో బాలికలు స్వర గీతాలు ఆలపించారు.
• లష్ షాంగి టవల్ మీద పడుకుంది.
• తుఫాను మిమ్మల్ని పట్టుకోకుండా మీరు వేగంగా పరుగెత్తాలి.
• కుక్క రోడ్డు వెంబడి శిథిలాల వెంట పరుగెత్తింది.
• చుపాహా-చుపాహోయ్.
• నేను ఒకేసారి కోత కోస్తాను.
• లిథువేనియన్‌ను నాకౌట్ చేయాలి, తద్వారా ఆమె పదునుగా మారుతుంది.
• కోచెట్ ప్రాంగణం చుట్టూ తిరుగుతుంది.

సాహిత్యంలో మాండలికాలు:

నం.	ఉదాహరణ	రచయిత
1.	వారు సాకీని నింపారు ... బ్లూబెర్రీస్ పండాయి ...	N. నెక్రాసోవ్
2.	వదులుగా ఉన్న డ్రాగన్ ఫ్రూట్ వాసన...	S. యెసెనిన్
3.	మరియు లోయలలో రో జింకలు ఉన్నాయి.	I. తుర్గేనెవ్
4.	అగ్ని గుంటల వెంట ఏదో గొప్ప విషయం ఉంది.	ఎ. యాషిన్
5.	పాత పద్ధతిలో... శుషునే.	S. యెసెనిన్
6.	నేను లేత ఆకాశం వైపు చూస్తున్నాను, తేనెటీగ వైపు...	V. రాస్పుటిన్
7.	ఆమె ఒళ్ళు పూర్తిగా చిరిగిపోయింది.	V. రాస్పుటిన్
8.	సైబీరియన్ మంచుతో పోరాడుతున్న ఒక బలీయమైన నది ద్వారా హమ్మోక్స్ వదలివేయబడ్డాయి.	V. రాస్పుటిన్
9.	కుండలో kvass ఉంది ...	S. యెసెనిన్
10.	గుసగుసలాడుతూ తాత మలచాయి వేసుకున్నాడు.	వి.షిష్కిన్
11.	యార్నిక్ ఎలాన్ చెట్ల అంతటా మరింత పెరుగుతోంది.	V. రాస్పుటిన్
12.	యెగోర్ పొయ్యి మీద నిలబడి, చేతులు చాచాడు ...	కె. సెడిఖ్
13.	రచ్చ చేయడం ఆపండి.	కె. సెడిఖ్
14.	నేను కొంచెం ఆందోళన చెందాను, మూర్ఖుడిని క్షమించు.	V. రాస్పుటిన్
15.	బీట్‌రూట్‌లను త్రవ్వడం అవసరం.	V. రాస్పుటిన్

మాండలిక పదాల నిఘంటువు

భాష యొక్క లెక్సికల్ వ్యవస్థలో మాండలిక పదాలు చాలా ఆసక్తికరమైన దృగ్విషయం. వాటిని కోల్పోకుండా ఉండటానికి, ప్రత్యేక నిఘంటువులు సృష్టించబడతాయి.

మాండలిక పదాల సేకరణ 19వ శతాబ్దంలో ప్రారంభమైంది. V.I చే సంపాదకత్వం వహించిన "జీవన గొప్ప రష్యన్ భాష యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువు" యొక్క కూర్పు. డాల్ అనేక రకాల మాండలిక పదాలు మరియు పదజాల యూనిట్లను కలిగి ఉంది.

20వ శతాబ్దంలో, D. ఉషకోవ్ నిఘంటువు ప్రచురించబడింది. ఇది చాలా మాండలికాలను కూడా కలిగి ఉంది.

తరువాత, రష్యన్ రచయితలు మరియు కవుల రచనల నుండి కోట్ కార్డుల క్రమబద్ధీకరణ జరిగింది. ఈ శ్రమతో కూడిన పని ఫలితంగా, "ఆధునిక రష్యన్ సాహిత్య భాష యొక్క నిఘంటువు" సృష్టించబడింది.

గమనిక!ఈ రోజు వరకు, రష్యన్ జానపద మాండలికాల నిఘంటువు 13 సంచికల ద్వారా వెళ్ళింది.

చిటా యొక్క ZABGU V.A చే సంపాదకత్వం వహించిన "డిక్షనరీ ఆఫ్ ట్రాన్స్‌బైకాలియా మాండలికాల"ని ప్రచురించింది. పష్చెంకో.

"క్వైట్ డాన్"లో మాండలికం పదాలు

బహుశా మాండలికాల ఉపయోగం పరంగా అత్యంత అద్భుతమైనది M. షోలోఖోవ్ యొక్క పురాణ నవల "". పబ్లిషింగ్ హౌస్ "డ్రోఫా" 2003లో "క్వైట్ డాన్"లో కనిపించే మాండలిక పదాల నిఘంటువును ప్రచురించింది.

ఈ పని నుండి కోట్‌లను పరిగణించండి:

• పొలంలో అతని గురించి అద్భుతమైన విషయాలు చెప్పారు.
• మీరు ఏమిటి, పంజా?
• Evdokey, ఒక చిరుతిండి సిద్ధం.
• సామ్రాజ్య సమీక్షలో.
• ఎలాంటి ఆయుధం వెళ్లింది.
• నుదురు రక్తంతో నిండి ఉంది.
• వారి నటల్య కోసం.
• అది భూమిలోకి వెళ్లవచ్చు.
• విడిపోవడానికి బయపడకండి.
• ఒక క్యాట్ ఫిష్ నీటికి అడ్డంగా పడింది.
• ఇది చెర్కాస్కీకి రాదు.
• మేము మీ స్త్రీని భూమిలోకి తోస్తాము.
• కోడి కోబర్గాను కొరుకుతూ.
• గ్రిగరీ ఖాళీ చేతులతో బయటకు వచ్చాడు.
• శరదృతువులో ఆకాశం బూడిద రంగులో ఉంది.
• నేను జబ్బుపడిన స్త్రీని కాదు.
• గ్రిష్కాను ఈరోజు రమ్మని చెప్పు.
• ఆమె పగటిపూట ఎలాగూ పరిగెడుతుంది.
• నేను మొఖోవాను సందర్శించడానికి వెళ్ళాను.
• ఒక దోసకాయ తో, ఏమి మహిళలు విత్తనాలు కోసం వదిలి.
• మిషత్కా మిమ్మల్ని వేధించలేదా?

ఈ వ్యాసం మాండలికాల గురించి మాట్లాడుతుంది. ఈ భావన యొక్క నిర్వచనం ఇవ్వబడింది. వ్యక్తిగత మాండలికాలు మరియు అలాంటి పదాలతో వాక్యాల ఉదాహరణలు ఇవ్వబడ్డాయి.

సాధారణంగా, మాండలికం పదజాలం గురించి మాట్లాడుతూ, ఇది జీవన రష్యన్ ప్రసంగం యొక్క అలంకారం అని గుర్తుంచుకోవడం విలువ.

నేడు, సాహిత్యం మరియు చరిత్ర యొక్క పాఠశాల కోర్సులో, ప్రాంతీయ మాండలికాలు అధ్యయనం కోసం చేర్చబడ్డాయి. ప్రజల భాష యొక్క వారసత్వాన్ని సంరక్షించడానికి మరియు వారసులకు అందించడానికి ఇది జరుగుతుంది.

ఉపయోగకరమైన వీడియో

సారాంశం చేద్దాం

ముగింపులో, నేను ట్రాన్స్‌బైకల్ కవయిత్రి G.P. యొక్క పద్యం నుండి పంక్తులను కోట్ చేయాలనుకుంటున్నాను. జార్కోవా:

కానీ మునుపటిలా, నిశ్శబ్దంగా మరియు ఆహ్లాదకరంగా,
వేసవి గాలిలా వినిపించింది
అందరికంటే విలక్షణమైనది, అపురూపమైనది,
మా సూక్తులు ట్రాన్స్‌బైకల్ నివాసితులు.
“ఎగురుతున్నాను, వినండి, నేను ఈ రోజు ఉరుములతో కూడిన గాలివానను అనుభవిస్తున్నాను,
బహుశా మేము ఇప్పుడు కోత కోసం కొంత సమయం వేచి ఉంటాము,
తర్వాత ప్రారంభిద్దాం. రాత్రి గడుపుదాం
కానీ రేపు అది జరుగుతుంది, మేము చూస్తాము. ”

రష్యన్ క్లాసిక్‌ల రచనలను చదువుతున్నప్పుడు, వారు ఏమి వ్రాస్తున్నారో మీకు అర్థం కాని సంఘటనలు మీకు ఎప్పుడైనా జరిగిందా? చాలా మటుకు, ఇది పని యొక్క ప్లాట్‌పై మీ అజాగ్రత్త కారణంగా కాదు, కానీ రచయిత శైలి కారణంగా, ఇందులో పాత పదాలు మరియు మాండలికాలు ఉన్నాయి.

V. Rasputin, V. Astafiev, M. షోలోఖోవ్, N. Nekrasov, L. టాల్స్టాయ్, A. చెకోవ్, V. Shukshin, S. Yesenin ఈ రకమైన పదాలు తమను తాము వ్యక్తం ఇష్టపడ్డారు. మరియు ఇది వాటిలో ఒక చిన్న భాగం మాత్రమే.

మాండలికాలు: ఇది ఏమిటి మరియు ఎన్ని రకాలు ఉన్నాయి?

మాండలికాలు ఒక నిర్దిష్ట భూభాగానికి పరిమితం చేయబడిన పదాల పంపిణీ మరియు ఉపయోగం. గ్రామీణ జనాభా యొక్క పదజాలంలో ఇవి విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి.

రష్యన్ భాషలోని మాండలికాల ఉదాహరణలు అవి ఫొనెటిక్స్, పదనిర్మాణం మరియు పదజాలానికి సంబంధించిన వ్యక్తిగత లక్షణాల ద్వారా వర్గీకరించబడుతున్నాయని చూపిస్తుంది:

1. ఫొనెటిక్ మాండలికాలు.

2. పదనిర్మాణ మాండలికాలు.

3. లెక్సికల్:

• నిజానికి లెక్సికల్;
• లెక్సికల్-సెమాంటిక్;

4. ఎథ్నోగ్రాఫిక్ మాండలికాలు.

5. పదాలను రూపొందించే మాండలికాలు.

మాండలికాలు వాక్యనిర్మాణం మరియు పదజాల స్థాయిలలో కూడా సంభవిస్తాయి.

అసలు రష్యన్ ప్రజల వ్యక్తిగత లక్షణాలుగా మాండలికాల రకాలు

రష్యన్ ప్రజల మాండలికం యొక్క అసలు లక్షణాలను తెలుసుకోవడానికి, మాండలికాలను మరింత వివరంగా పరిగణించడం అవసరం.

మాండలికానికి ఉదాహరణలు:

• ఒక పదంలో ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ అక్షరాలను మార్చడం అనేది ఫొనెటిక్ మాండలికాలకి విలక్షణమైనది: pshono - మిల్లెట్; ఖ్వేడోర్ - ఫెడోర్.
• వాక్యాలలో పదాల ఒప్పందం యొక్క దృక్కోణం నుండి ప్రమాణం లేని పదాలలో మార్పులు, పదనిర్మాణ మాండలికాల యొక్క లక్షణం: మెనేలో; తెలివైన వ్యక్తులతో మాట్లాడారు (కేసుల ప్రత్యామ్నాయం, బహువచనం మరియు ఏకవచనం).
• పదాలు మరియు వ్యక్తీకరణలు ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలో మాత్రమే కనిపిస్తాయి మరియు ఫొనెటిక్ లేదా వర్డ్-ఫార్మింగ్ అనలాగ్‌లు లేవు. సందర్భం నుండి మాత్రమే అర్థం చేసుకోగలిగే పదాలను లెక్సికల్ మాండలికాలు అంటారు. సాధారణంగా, తెలిసిన పదజాలంలో వారు అందరికీ అర్థమయ్యే మరియు తెలిసిన సమానమైన పదాలను కలిగి ఉంటారు. రష్యా యొక్క దక్షిణ ప్రాంతాలు క్రింది మాండలికాల ద్వారా వర్గీకరించబడ్డాయి (ఉదాహరణలు): దుంప - దుంప; సిబులా - విల్లు.
• ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలో మాత్రమే ఉపయోగించబడే పదాలు మరియు జనాభా యొక్క జీవిత లక్షణాలతో వాటి పరస్పర సంబంధం కారణంగా భాషలో అనలాగ్‌లు లేని పదాలను "ఎథ్నోగ్రాఫిక్ మాండలికాలు" అంటారు. ఉదాహరణలు: షాంగా, షాంగా, షనేష్కా, షానెచ్కా - పై బంగాళాదుంప పొరతో ఒక నిర్దిష్ట రకం చీజ్‌కేక్‌ను సూచించే మాండలికం. ఈ రుచికరమైన వంటకాలు ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలో మాత్రమే విస్తృతంగా ఉంటాయి; సాధారణ వాడుక నుండి వాటిని ఒక పదంలో వివరించలేము.
• ప్రత్యేక అనుబంధ రూపకల్పన కారణంగా ఉత్పన్నమయ్యే మాండలికాలను పద-నిర్మాణం అంటారు: గుస్కా - గూస్, పోకెడా - బై.

ప్రత్యేక సమూహంగా లెక్సికల్ మాండలికాలు

వాటి వైవిధ్యత కారణంగా, లెక్సికల్ మాండలికాలు క్రింది రకాలుగా విభజించబడ్డాయి:

• వాస్తవానికి లెక్సికల్: సాధారణ సాహిత్యంతో సాధారణ అర్థాన్ని కలిగి ఉండే మాండలికాలు, కానీ స్పెల్లింగ్‌లో వాటికి భిన్నంగా ఉంటాయి. వాటిని సాధారణంగా అర్థం చేసుకున్న మరియు బాగా తెలిసిన పదాల యొక్క విచిత్రమైన పర్యాయపదాలు అని పిలుస్తారు: దుంపలు - చిలగడదుంపలు; కుట్టు - మార్గం.
• లెక్సికో-సెమాంటిక్. లెక్సికల్ మాండలికాలకి దాదాపు పూర్తి వ్యతిరేకం: వాటికి సాధారణ స్పెల్లింగ్ మరియు ఉచ్చారణ ఉంటుంది, కానీ అర్థంలో తేడా ఉంటుంది. వాటిని పరస్పరం అనుసంధానిస్తూ, వాటిని ఒకదానికొకటి సంబంధించి హోమోనిమ్స్‌గా వర్గీకరించవచ్చు.

ఉదాహరణకు, "ఉల్లాసంగా" అనే పదానికి దేశంలోని వివిధ ప్రాంతాల్లో రెండు అర్థాలు ఉంటాయి.

1. సాహిత్యం: శక్తివంతం, పూర్తి బలం.
2. మాండలిక అర్థం (రియాజాన్): సొగసైన, చక్కగా.

రష్యన్ భాషలో మాండలికాల ప్రయోజనం గురించి ఆలోచిస్తూ, సాధారణ సాహిత్య పదాలతో తేడాలు ఉన్నప్పటికీ, వారు రష్యన్ సాహిత్య పదాల నిధిని వారితో సమానంగా భర్తీ చేస్తారని మనం అనుకోవచ్చు.

మాండలికాల పాత్ర

రష్యన్ భాష కోసం మాండలికాల పాత్ర వైవిధ్యమైనది, కానీ అన్నింటిలో మొదటిది అవి దేశ నివాసులకు ముఖ్యమైనవి.

మాండలికాల విధులు:

1. మాండలికాలు ఒకే భూభాగంలో నివసించే వ్యక్తులకు మౌఖిక సంభాషణ యొక్క అతి ముఖ్యమైన మార్గాలలో ఒకటి. మౌఖిక మూలాల నుండి వారు వ్రాతపూర్వకంగా చొచ్చుకుపోయి, కింది ఫంక్షన్‌కు దారితీసింది.
2. జిల్లా మరియు ప్రాంతీయ వార్తాపత్రికల స్థాయిలో ఉపయోగించే మాండలికాలు అందించిన సమాచారం యొక్క మరింత ప్రాప్యత ప్రదర్శనకు దోహదం చేస్తాయి.
3. ఫిక్షన్ నిర్దిష్ట ప్రాంతాల నివాసితుల సంభాషణ ప్రసంగం నుండి మరియు ప్రెస్ నుండి మాండలికాల గురించి సమాచారాన్ని తీసుకుంటుంది. అవి ప్రసంగం యొక్క స్థానిక లక్షణాలను తెలియజేయడానికి ఉపయోగించబడతాయి మరియు పాత్రల పాత్ర యొక్క మరింత స్పష్టమైన ప్రసారానికి దోహదం చేస్తాయి.

కొన్ని వ్యక్తీకరణలు నెమ్మదిగా కానీ ఖచ్చితంగా సాధారణ సాహిత్య స్టాక్‌లోకి ప్రవేశిస్తాయి. వారు అందరికీ తెలిసిన మరియు అర్థమయ్యేలా చేస్తారు.

మాండలికాల విధులను అధ్యయనం చేస్తున్న పరిశోధకులు

పి.జి. పుస్టోవోయిట్, తుర్గేనెవ్ యొక్క పనిని అన్వేషిస్తూ, మాండలికాలు, పదాల ఉదాహరణలు మరియు వాటి అర్థంపై దృష్టి సారించాడు, అతను ఈ క్రింది విధులను పేర్కొన్నాడు:

• లక్షణ సంబంధమైన;
• విద్యా;
• ప్రసంగం యొక్క డైనమైజేషన్;
• సంచితం.

వి.వి. వినోగ్రాడోవ్ N.V యొక్క రచనల ఆధారంగా. గోగోల్ క్రింది ఫంక్షన్ల శ్రేణిని గుర్తిస్తాడు:

• క్యారెక్టలాజికల్ (రిఫ్లెక్టివ్) - ఇది పాత్రల ప్రసంగానికి రంగు వేయడానికి సహాయపడుతుంది;
• నామినేటివ్ (నామమాత్రం) - ఎథ్నోగ్రాఫిజమ్స్ మరియు లెక్సికల్ మాండలికాలను ఉపయోగించినప్పుడు స్వయంగా వ్యక్తమవుతుంది.

ఫంక్షన్ల యొక్క పూర్తి వర్గీకరణను ప్రొఫెసర్ L.G. సమోటిక్. లియుడ్మిలా గ్రిగోరివ్నా ఒక కళాకృతిలో మాండలికాలు బాధ్యత వహించే 7 విధులను గుర్తించారు:

మోడలింగ్;

నామినేటివ్;

భావోద్వేగ;

పరాకాష్ట;

సౌందర్య;

ఫాటిక్;

లక్షణ సంబంధమైనది.

సాహిత్యం మరియు మాండలికాలు: దుర్వినియోగం యొక్క ప్రమాదాలు ఏమిటి?

కాలక్రమేణా, మౌఖిక స్థాయిలో కూడా మాండలికాల యొక్క ప్రజాదరణ తగ్గుతుంది. కాబట్టి, రచయితలు మరియు కరస్పాండెంట్లు తమ రచనలలో వాటిని చాలా తక్కువగా ఉపయోగించాలి. లేకపోతే, పని యొక్క అర్ధాన్ని గ్రహించడం కష్టం.

మాండలికాలు. సరికాని ఉపయోగం యొక్క ఉదాహరణలు

ఒక పనిలో పని చేస్తున్నప్పుడు, ప్రతి పదం యొక్క సముచితతను మీరు ఆలోచించాలి. అన్నింటిలో మొదటిది, మీరు మాండలిక పదజాలాన్ని ఉపయోగించడం యొక్క సముచితత గురించి ఆలోచించాలి.

ఉదాహరణకు, "కోస్టెరిల్" అనే మాండలికం-ప్రాంతీయ పదానికి బదులుగా సాధారణ సాహిత్య పదం "తిండి" ఉపయోగించడం మంచిది. బదులుగా "వాగ్దానం" - "వాగ్దానం".

ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే, మాండలిక పదాల యొక్క మితమైన మరియు సరైన ఉపయోగం మధ్య లైన్‌ను ఎల్లప్పుడూ అర్థం చేసుకోవడం.

మాండలికాలు పని యొక్క అవగాహనకు సహాయపడాలి మరియు దానిని క్లిష్టతరం చేయకూడదు. రష్యన్ భాష యొక్క ఈ సంఖ్యను సరిగ్గా ఎలా ఉపయోగించాలో అర్థం చేసుకోవడానికి, మీరు వర్డ్ మాస్టర్స్ నుండి సహాయం కోసం అడగవచ్చు: A.S. పుష్కినా, N.A. నెక్రాసోవా, V.G. రాస్పుటినా, N.S. లెస్కోవా. వారు నైపుణ్యంగా, మరియు ముఖ్యంగా, మాండలికాలను మధ్యస్తంగా ఉపయోగించారు.

కల్పనలో మాండలికాల ఉపయోగం: I.S. తుర్గేనెవ్ మరియు V.G. రాస్పుటిన్

కొన్ని రచనలు I.S. తుర్గేనెవ్ చదవడం కష్టం. వాటిని అధ్యయనం చేసేటప్పుడు, మీరు రచయిత రచన యొక్క సాహిత్య వారసత్వం యొక్క సాధారణ అర్ధం గురించి మాత్రమే కాకుండా, దాదాపు ప్రతి పదం గురించి కూడా ఆలోచించాలి.

ఉదాహరణకు, “బెజిన్ మేడో” కథలో మనం ఈ క్రింది వాక్యాన్ని కనుగొనవచ్చు:

"త్వరగా అడుగులు వేస్తూ పొదలతో కూడిన పొడవాటి "చదరపు" గుండా నడిచాను, కొండ ఎక్కి, ఈ సుపరిచితమైన మైదానానికి బదులుగా ˂...˃ నాకు తెలియని పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రదేశాలను చూశాను."

శ్రద్ధగల పాఠకుడికి తార్కిక ప్రశ్న ఉంది: “ఇవాన్ సెర్గీవిచ్ సాధారణమైన మరియు సముచితమైన “స్క్వేర్” అనే పదాన్ని బ్రాకెట్లలో ఎందుకు ఉంచాడు?”

రచయిత "ఖోర్ మరియు కాలినిచ్" అనే మరొక రచనలో వ్యక్తిగతంగా సమాధానమిస్తాడు: "ఓరియోల్ ప్రావిన్స్‌లో, పెద్ద నిరంతర పొదలను "చతురస్రాలు" అని పిలుస్తారు.

ఈ పదం ఓరియోల్ ప్రాంతంలో మాత్రమే విస్తృతంగా వ్యాపించిందని స్పష్టమవుతుంది. అందువల్ల, ఇది "మాండలికాల" సమూహానికి సురక్షితంగా ఆపాదించబడుతుంది.

రష్యాలోని కొన్ని ప్రాంతాల నివాసితుల ప్రసంగంలో ఉపయోగించిన ఇరుకైన శైలీకృత దృష్టి యొక్క నిబంధనలను ఉపయోగించి వాక్యాల ఉదాహరణలు V.G యొక్క కథలలో చూడవచ్చు. రాస్పుటిన్. పాత్ర యొక్క వాస్తవికతను చూపించడానికి అవి అతనికి సహాయపడతాయి. అదనంగా, హీరో యొక్క వ్యక్తిత్వం మరియు పాత్ర అటువంటి వ్యక్తీకరణల ద్వారా ఖచ్చితంగా పునరుత్పత్తి చేయబడతాయి.

రాస్‌పుటిన్ రచనల నుండి మాండలికానికి ఉదాహరణలు:

• చల్లగా మారడానికి - చల్లబరచడానికి.
• అల్లరి చేయడం అంటే ఆవేశం.
• పోకుల్ - ప్రస్తుతానికి.
• నిమగ్నం - సన్నిహితంగా ఉండండి.

సందర్భం లేకుండా అనేక మాండలికాల అర్థాన్ని అర్థం చేసుకోలేకపోవడం గమనార్హం.

మాండలికాలు ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలోని నివాసితులు మాత్రమే ఉపయోగించే పదాలు. ఈ రోజుల్లో, గ్రామీణ నివాసితుల ప్రసంగంలో కూడా మాండలిక పదాలు అరుదు. మన కాలంలో సర్వసాధారణంగా ఉపయోగించే మాండలిక పదాలు రష్యన్ సాహిత్య భాష యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువులలో చేర్చబడ్డాయి. పదం పక్కన ఒక గుర్తు ఇవ్వబడుతుంది ప్రాంతం(ప్రాంతీయ).

ప్రత్యేక మాండలిక నిఘంటువులున్నాయి. V. I. డాల్ యొక్క "వివరణాత్మక నిఘంటువు ఆఫ్ ది లివింగ్ గ్రేట్ రష్యన్ లాంగ్వేజ్" లో మన మాతృభూమిలోని వివిధ ప్రాంతాలలో అతను సేకరించిన అనేక మాండలిక పదాలు ఉన్నాయి.

ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలోని నివాసితుల ప్రసంగ లక్షణాలను తెలియజేయడానికి మాండలిక పదాలు కొన్నిసార్లు సాహిత్య రచనలలో ఉపయోగించబడతాయి. ఇచ్చిన డిక్షనరీలో 6వ తరగతిలో రష్యన్ భాషా పాఠం కోసం పిల్లలు వ్రాయగలిగే అనేక పదాల ఉదాహరణలు ఉన్నాయి.

6వ తరగతి పాఠశాల పిల్లల కోసం మాండలిక మరియు వాడుకలో లేని పదాలు మరియు పదబంధాల నిఘంటువు.

ఆల్టిన్ మూడు-కోపెక్ నాణెం.
ఆండెల్ ఒక దేవదూత.
అర్చాండెల్ - ప్రధాన దేవదూత.
అర్షిన్ పొడవు 0.71 మీటర్లకు సమానం.
బడాగ్ - బాటోగ్, కర్ర, సిబ్బంది, కొరడా.

Bazheny - ప్రియమైన, "bazhat" అనే పదం నుండి - ప్రేమ, కోరిక.
కథ లాలీ పాట, పిల్లవాడిని నిద్రపోయేటప్పుడు పల్లవి; బైకాట్ అనే క్రియ నుండి - ఉధృతంగా, రాక్, ప్రశాంతంగా.
బాలమోలోక్ - మాట్లాడేవాడు; బాలమోలిట్ నుండి - చాట్ చేయడానికి.
బాల్కీ గొర్రెలు.
బారెంకి గొర్రెలు.
బసలై ఒక దండి, ఒక దండి, ఒక రేక్, ఒక గొప్పగా చెప్పుకునేవాడు.
బాస్క్ - అందమైన, అందమైన, సొగసైన.
బయాత్ - మాట్లాడండి, చెప్పండి.
Bozhatka - గాడ్ మదర్, పేరు తల్లి.
బిర్చ్, నాన్-రెసెక్టెడ్, బిర్చ్ బెరడు - బిర్చ్ బెరడు నుండి తయారు చేయబడింది.
బాధాకరమైన - బాధాకరమైన.
Brazumentochka, prozumentochka, prozument - పదం braid నుండి - braid, రిబ్బన్, సాధారణంగా బంగారం లేదా వెండి, గాలూన్ తో ఎంబ్రాయిడరీ.
బ్రానీ - నమూనాలతో నేసినది.
ఇది ఉంటుంది, ఇది ఉంటుంది - పూర్తి, తగినంత, తగినంత.
బుకా అనేది పిల్లలను భయపెట్టడానికి ఉపయోగించే ఒక అద్భుతమైన జీవి.

వాడిట్, చూసుకో - చదువు, తిండి.
వాసిలీవ్ సాయంత్రం - నూతన సంవత్సర వేడుక, డిసెంబర్ 31 కళ ప్రకారం. కళ.
సిజేరియా బాసిల్ గౌరవార్థం వాసిలీవ్స్ డే క్రైస్తవ సెలవుదినం, ఇది నూతన సంవత్సరం (జనవరి 1, కళ.)తో సమానంగా ఉంటుంది.
వరుసగా - రెండవ సారి, మరొక సారి, రెండవ సారి.
వెరీకి, వెరీ - గేట్లు వేలాడదీసిన స్తంభాలలో ఒకటి.
లెంట్ ఈస్టర్ ముందు ఏడు వారాల ఉపవాసం.
Vsemirenochok, Vsemirshonok - వివాహం నుండి పుట్టిన బిడ్డ.
వ్యాజిగా ఒక పిక్కీ లేదా గొడవపడే వ్యక్తి; ఎర్ర చేపల దోర్సాల్ స్ట్రింగ్ (తీగ), ఆహారంగా ఉపయోగించబడుతుంది.

గైటన్ - పెక్టోరల్ క్రాస్ ధరించే త్రాడు; సాధారణంగా ఒక లేస్, braid.
కొట్టడానికి - ఇక్కడ: గేమ్‌లో బంతిని లేదా బంతిని అందించడానికి.
గోవేనా - ఉపవాసం: ఉపవాసం, ఏమీ తినకుండా ఉండటం, చర్చి ఒప్పుకోలు కోసం సిద్ధం.
గోగోల్ డైవింగ్ బాతుల జాతికి చెందిన పక్షి.
ఒక సంవత్సరం జీవించడానికి - జీవించడానికి, ఉండటానికి, ఒక సంవత్సరం మొత్తం ఎక్కడో ఉండండి.
గోలిక్ ఆకులు లేని చీపురు.
గోలిట్సీ - లైనింగ్ లేకుండా తోలు తొడుగు.
ఒక పెన్నీ అంటే సగం పైసా విలువైన నాణెం.
Gulyushki పావురాలు.
నూర్పిడి నేల - రొట్టెలను షీవ్స్ మరియు నూర్పిడి, కప్పబడిన నేలలో నిల్వ చేయడానికి ఒక స్థలం.
గ్రానటూర్, సెట్ - మందపాటి సిల్క్ ఫాబ్రిక్.
హ్రివ్నియా అనేది వెండి కడ్డీ, ఇది ప్రాచీన రష్యాలో ద్రవ్య మరియు బరువు యూనిట్‌గా పనిచేసింది.
గున్యా - చిరిగిన, చిరిగిన బట్టలు.

డోలన్ - అరచేతి.
డోసెల్నీ - గతం.
వుడీ - చిన్నది.
సాగదీయడానికి, సాగదీయడానికి - పెరగడానికి, చిక్కగా, ఆరోగ్యంగా మారడానికి, బలంగా మారడానికి.

యెగారీ, యెగోరివ్ డే అనేది క్రిస్టియన్ సెయింట్ జార్జ్ ది విక్టోరియస్ గౌరవార్థం ఒక సెలవుదినం. ప్రజలు రెండు ఎగోరియాలను జరుపుకుంటారు: శరదృతువు (నవంబర్ 26) మరియు వసంతకాలం (ఏప్రిల్ 23, O.S.).
ముళ్ల పంది ఆహారం.
ఎలెన్ ఒక జింక.
ఎల్హా, స్లోఖా - ఆల్డర్.

బొడ్డు - పశువులు, సంపద, జీవితం.
హార్వెస్ట్ - పంట సమయం, పొలం నుండి ధాన్యాన్ని పండించే సమయం; ధాన్యం పండించిన పొలం.

సరదా - ప్రియమైన, ప్రియమైన.
జావిచాట్ (ఉదాహరణ, ఒడంబడిక) - ఆదేశం, ఖచ్చితంగా శిక్షించడం లేదా ఆదేశం.
మీరు ఫాస్ట్ ఫుడ్ తినేటప్పుడు ఉపవాసానికి ముందు చివరి రోజు జాగోవెన్.
జరోడా, జరోడ్ - ఒక స్టాక్, ఎండుగడ్డి, గడ్డి, షీవ్స్, పొడుగుచేసిన ఒక స్టాక్.
Zaugolnichek అనేది చట్టవిరుద్ధమైన బిడ్డకు మారుపేరు.
మాటిన్స్ అనేది ఉదయాన్నే చర్చి సేవ.
వింటర్ క్రిస్మస్ టైడ్ - క్రిస్మస్ నుండి ఎపిఫనీ వరకు: కళ ప్రకారం డిసెంబర్ 29 నుండి జనవరి 6 వరకు. కళ.
Zipun ఒక రైతు పని కాఫ్తాన్. Zybka - ఊయల, ఊయల.

మరియు తల్లి - పట్టుకోవడానికి.
ఉంటే మాత్రమే - ఉంటే.
కామ్కా అనేది సిల్క్ ప్యాట్రన్డ్ ఫాబ్రిక్.
రొట్టె అనేది పెద్ద గుండ్రని రొట్టె.
తారాగణం - మురికి, మురికి, హాని.
వైర్ రాడ్లు - భావించాడు బూట్లు.
కాఫ్తాన్ పురాతన పురుషుల ఔటర్‌వేర్.
చైనీస్ అనేది ఒక రకమైన కాటన్ ఫాబ్రిక్.
కోవల్ కమ్మరి.
పీల్, పీల్ - చర్మం.
కొలియాడ ఒక పౌరాణిక జీవి.
కోకోష్నిక్ రష్యన్ మహిళల శిరస్త్రాణం.
Kolobok, kolobok ఒక రౌండ్, గోళాకార పిండి ఉత్పత్తి.
పెట్టె - బాస్ట్ నుండి నేసిన లేదా షింగిల్స్ నుండి వక్రంగా ఉన్న ఛాతీ; స్లిఘ్ బాస్ట్‌తో కప్పబడి ఉంటుంది.
Braid, braid - ఇక్కడ: రూస్టర్ యొక్క తోక.
రంప్ అనేది నూలు (జనపనార అవిసె)కి అనువైన మొక్కల గట్టి బెరడు.
కోస్ట్రోమా, కోస్ట్రోముష్కా అనేది ఒక అమ్మాయి లేదా సగ్గుబియ్యి జంతువుచే చిత్రీకరించబడిన పౌరాణిక జీవి.
పిల్లులు మహిళల బూట్లు, ఒక రకమైన చీలమండ బూట్లు, బూట్లు, అధిక ముఖభాగాలతో బూట్లు.
Kochedyk ఒక awl, బాస్ట్ షూలను తయారు చేయడానికి ఒక సాధనం.
కోచెట్ ఒక రూస్టర్.
క్రోమా - ఒక రొట్టె, ఒక క్రస్ట్; బిచ్చగాడి సంచి
కుజెల్, కుజెన్ - టో, నూలు కోసం సిద్ధం చేసిన ఫ్లాక్స్ సమూహం.
కుజ్న్యా - బుట్ట, వికర్వర్క్, బాక్స్.
కులజ్కా, కులగా - ఒక రుచికరమైన వంటకం: ఆవిరితో ఉడికించిన మాల్టెడ్ డౌ.
కుమాచ్ స్కార్లెట్ రంగు కాటన్ ఫాబ్రిక్.
కున్యా (బొచ్చు కోటు) - మార్టెన్ బొచ్చుతో తయారు చేయబడింది.
చూపించు - వెక్కిరించడం, వెక్కిరించడం.
కుట్ ఒక రైతు గుడిసెలో ఒక మూల.
కుటియా అనేది అంత్యక్రియల సమయంలో మరియు క్రిస్మస్ ఈవ్ (బార్లీ, గోధుమలు, ఎండుద్రాక్ష లేదా ఇతర స్వీట్‌లతో కూడిన బియ్యంతో చేసిన గంజి) కల్ట్ ఫుడ్.

గుస్సెట్, గుస్సెట్ - మహిళల చొక్కాల స్లీవ్‌లలో చతుర్భుజాకార బహుళ-రంగు ఇన్సర్ట్‌లు.
చిత్రాల క్రింద (చిహ్నాలు) పడుకోవడం - చనిపోయిన వ్యక్తులను చిహ్నాల క్రింద ఉంచారు.
బౌల్ - గృహ అవసరాలకు చెక్క పాత్రలు.
లుబ్యా, బాస్ట్, బాస్ట్ - లిండెన్ యొక్క సబ్‌బార్క్ పొర మరియు కొన్ని ఇతర చెట్ల నుండి బుట్టలు తయారు చేయబడతాయి మరియు బాస్ట్ బూట్లు నేసినవి.
ఉల్లిపాయ - ఆర్క్, విల్లు.
బాస్ట్ అనేది లిండెన్ మరియు కొన్ని ఇతర ఆకురాల్చే చెట్ల బెరడు యొక్క పీచు లోపలి భాగం.
అబద్ధం - పని నుండి తప్పించుకోవడం, పని నుండి పారిపోవడం.
లియాడినా, లియాడా - బంజరు భూమి, వదలివేయబడిన మరియు పెరిగిన భూమి.

మాలెక్ - చిన్న నుండి: చిన్న వ్యక్తి, పిల్లవాడు,
Maslenitsa పురాతన స్లావ్స్ మధ్య శీతాకాలంలో వీడ్కోలు సెలవుదినం, లెంట్ ముందు వారం క్రైస్తవ చర్చి అంకితం; మస్లెనిట్సా సమయంలో, వారు పాన్‌కేక్‌లను కాల్చారు, జున్ను మరియు వెన్న పుష్కలంగా తిన్నారు మరియు వివిధ వినోదాలను నిర్వహించారు.
Mizgyro ఒక సాలీడు.
Myschatoye (చెట్టు) - బహుశా వక్రీకరించబడింది: మాస్ట్ (చెట్టు).

నాడోల్బా - ఒక స్తంభం, రోడ్డు పక్కన ఉన్న అడ్డ రాయి.
నాడోలోన్, నాడోలోంకా - అరచేతి వైపు నుండి మిట్టెన్‌పై కుట్టిన బట్ట లేదా తోలు ముక్క.
కోడలు తన భర్త బంధువులకు సంబంధించి వివాహితురాలు.
రాత్రి బస చేసారు - గత రాత్రి.
అవసరం, అవసరం - పేద, బిచ్చగాడు, దౌర్భాగ్యుడు, తక్కువ.

మాస్ అనేది క్రైస్తవులకు చర్చి సేవ.
డ్రాప్ - డ్రాప్, కోల్పోతారు.
బార్న్ అనేది షీవ్స్ ఎండబెట్టిన భవనం.
ఓవ్‌సెన్ (అవ్‌సెన్, బ్యాట్‌సెన్, టౌసెన్, యూసెన్, ది పర్సనిఫికేషన్ ఆఫ్ ది న్యూ ఇయర్.
బట్టలు - ఒక స్టాక్ నుండి ఎండుగడ్డి అవశేషాలు లేదా ఎండుగడ్డి దిగువ పొర, సామానులో గడ్డి
శీతాకాలపు శీతాకాలం శీతాకాలపు పంటలతో విత్తిన క్షేత్రం.
Ozorbdy - ఒక విత్తనం, ఒక స్టాక్. చనిపోవడం అంటే చావడం.
ఒపారా రొట్టె పిండికి పులియబెట్టినది.
Oprbska - కట్టడాలు నుండి; ఖాళీ - ఇక్కడ: ఉచితం.
అరవడం అంటే భూమిని దున్నడం.
ఓచెప్ (ఒట్సెప్) - ఊయల వేలాడదీసిన సౌకర్యవంతమైన పోల్.

మురికి - హాని, కలుషితం.
తండ్రి, ఫోల్డర్ - బ్రెడ్ (పిల్లల భాష).
బ్రోకేడ్ - బంగారం లేదా వెండి ఫాబ్రిక్; బంగారం మరియు వెండితో నేసిన పట్టు బట్ట.
Parchyovnik - బ్రోకేడ్ తయారు చేసిన పురాతన దుస్తులు.
యేసుక్రీస్తు పునరుత్థానాన్ని పురస్కరించుకుని ఈస్టర్ క్రైస్తవ వసంత సెలవుదినం.
నాగలి (నేల, గుడిసె) - స్వీప్, స్వీప్.
పెడలింగ్ - మీ వేళ్ళతో కదులుట, మీ చేతులను ఫలించలేదు.
Perezh, perezhe - ముందు, ముందుగానే, ముందుగా, మొదటి
పెరెలోజెక్, ఫాలో ల్యాండ్ - చాలా సంవత్సరాలుగా దున్నబడని పొలం.
రోకలి అనేది మోర్టార్‌లో దేనినైనా గ్రౌండింగ్ చేయడానికి ఒక పషర్.
పెస్టర్ అనేది బిర్చ్ బెరడు లేదా బాస్ట్ నుండి అల్లిన లేదా కుట్టిన బుట్ట.
పెటున్ ఒక రూస్టర్.
పోవెట్ - ఎండుగడ్డిని నిల్వ చేసిన బార్‌న్యార్డ్‌పై ఒక ఫ్లోరింగ్, బార్‌న్యార్డ్‌పై పైకప్పు.
పోవోనిక్ అనేది వివాహిత మహిళ యొక్క శిరస్త్రాణం.
డ్రైవ్ - విప్.
పోగోస్ట్ - స్మశానవాటిక, శ్మశానవాటిక.
Podgrebica సెల్లార్ పైన ఒక భవనం.
పోజ్న్యా గడ్డివాము సమయంలో ఒక గడ్డి మైదానం.
Polptsa - ఆహారం మరియు వంటలలో నిల్వ చేయడానికి ఒక షెల్ఫ్.
పొలుష్కా పాత క్వార్టర్-కోపెక్ నాణెం.
జ్ఞాపకార్థం - మరణించినవారి జ్ఞాపకార్థ ఆచారంలో పాల్గొనడం.
అంత్యక్రియలు మరణించినవారి జ్ఞాపకార్థం చేసే ఆచార భోజనం.
మరింత నిజాయితీ - మరింత నిజాయితీ: స్నేహపూర్వక, మర్యాదపూర్వక.
ప్రియదుష్కా - వివాహాలు, సమావేశాలు, పార్టీలు; మంచి స్పిన్నర్.
సహాయకుడు - సహాయకుడు.
డెలివరీ - టేబుల్ వద్ద ప్రతి వ్యక్తి వంటకం, భోజనం, విరామం.
Pochepochka ఒక గొలుసు.
గౌరవం - గౌరవం.
మంచు రంధ్రం - మంచు రంధ్రం.
పులనోక్ - ప్రదర్శకుడి వివరణ ప్రకారం - ఒక పిచ్చుక.
బుల్లెట్ స్నోట్.

మేల్కొలపడానికి - ఆనందించడానికి, చెదరగొట్టడానికి, నడవడానికి.
దుస్తులు ధరించని, దుస్తులు ధరించని - ఒక మతాధికారి, ర్యాంక్ లేదా బిరుదును కోల్పోయాడు.
రిపాచోక్ రిబాచోక్ - rpbusha నుండి: రాగ్స్, రాగ్స్, చిరిగిన బట్టలు, తారాగణం.
క్రిస్మస్ అనేది క్రిస్టియన్ సెలవుదినం (డిసెంబర్ 25, పాత కళ.) యేసుక్రీస్తు పుట్టుకకు అంకితం చేయబడింది.
కొమ్ము - ఒక ఆవు పొదుగు నుండి ఎండబెట్టిన చనుమొనతో ధరించిన ఆవు కొమ్ము - బిడ్డకు ఆహారం ఇవ్వడం కోసం.

Sazhen పొడవు 2.13 మీటర్లకు సమానమైన పాత రష్యన్ యూనిట్.
వెర్రి పోవడానికి - పిరికితనం, వెనుకకు వెళ్ళడం, అబద్ధం చెప్పడం.
సెమిక్ అనేది ఈస్టర్ తర్వాత ఏడవ వారంలో గురువారం జరుపుకునే జాతీయ సెలవుదినం.
సెన్నయా అమ్మాయిలు ప్రాంగణంలో దాసీ అమ్మాయిలు, పనిమనిషి.
సిబిర్కా - స్టాండ్-అప్ కాలర్‌తో నడుము వద్ద ఒక చిన్న కాఫ్టాన్.
Skolotochek, skolotok - వివాహం నుండి పుట్టిన బిడ్డ.
మాల్ట్ అనేది వెచ్చని ప్రదేశంలో మొలకెత్తిన రొట్టె ధాన్యం, ఎండబెట్టి మరియు ముతకగా ఉంటుంది; బీర్, మాష్, kvass తయారీకి ఉపయోగిస్తారు.
సోలోప్, సలోప్ - మహిళల బయటి దుస్తులు, ఒక రకమైన అంగీ.
మాగ్పీస్ - నలభై అమరవీరుల గౌరవార్థం సెలవుదినం, కళ ప్రకారం మార్చి 9. కళ.
క్రిస్మస్ ఈవ్ అనేది క్రిస్మస్ మరియు బాప్టిజం యొక్క చర్చి సెలవుల సందర్భంగా.
కాండిల్మాస్ అనేది క్రీస్తు గౌరవార్థం క్రైస్తవ సెలవుదినం (ఫిబ్రవరి 2, O.S.).
స్ట్రెట్ - వైపు.
గోడ నీడ.
పాడ్ ఒక పాడ్.
సుగ్రీవ - ప్రియమైన, మధురమైన, హృదయపూర్వక.
సుసెక్ - ఒక గాదెలో ధాన్యం కోసం ఒక ఛాతీ.
వోర్ట్ అనేది పిండి మరియు మాల్ట్ నుండి తయారైన తీపి బ్రూ.
మోసం చేయడానికి, మోసగించడానికి - మోసగించడానికి, మోసగించడానికి, మోసగాడి నుండి: మోసగాడు, మోసగాడు.
పూర్తి - తేనె, తేనె కషాయాలతో తీయబడిన నీరు.

టియున్ - గుమస్తా, మేనేజర్, న్యాయమూర్తి.
వోట్మీల్ - పిండిచేసిన వోట్మీల్; వోట్మీల్ ఆహారం.
తోన్యా ఒక సీన్, ఒక ఫిషింగ్ నెట్.
పదును - రైతు కాన్వాస్, మొత్తం ట్యూబ్, ఒక ముక్కలో.
ట్రాల్స్ అంటే ట్రాల్స్, చేపలను పట్టుకోవడానికి బ్యాగ్ ఆకారపు వలలు.
రెల్లు అనేది మార్ష్ దట్టాలు లేదా మార్ష్ మొక్కలు.
ట్యూసోక్, ట్యూస్ - బిర్చ్ బెరడుతో చేసిన మూతతో ఒక రకమైన బకెట్.
తుకాచోక్, తుకాచోక్ - కొట్టబడిన, నూర్చిన షీఫ్.
Tickmanka - మీ పిడికిలితో తలలో దూర్చు.
తుర్ అనేది ఒక గుడిసెలో ఒక స్టవ్ స్తంభం, దాని ఆధారం పెయింట్ చేయబడింది.

Ustoek, Ustoi - ఏర్పాటు పాలు మీద క్రీమ్.
గ్రిప్ అనేది ఓవెన్‌లో మరియు వెలుపల కుండలను ఉంచడానికి ఉపయోగించే ఒక రకమైన ఇనుప ఫోర్క్.
ఫ్లైల్ - నూర్పిడి, షీవ్స్ నూర్పిడి కోసం ఒక సాధనం.
బాల - బిడ్డ, బిడ్డ.
స్కాబ్స్ - స్కాబ్స్, స్కాబ్స్, దద్దుర్లు.
షెండ్రోవత్ - వక్రీకరించబడింది: ఉదారంగా - నూతన సంవత్సర పండుగ సందర్భంగా ఇంటి నుండి ఇంటికి వెళ్లి పాడటం, దీని కోసం యజమానుల నుండి బహుమతులు పొందడం.
ష్టోఫ్నిక్ - సిల్క్ సన్డ్రెస్.
బావమరిది భార్య సోదరుడు.
యలోవిట్సా గర్భవతి కాని ఆవు లేదా కోడె.
యార్కా - యువ గొర్రెలు

కొన్నిసార్లు, 17 వ -19 వ శతాబ్దాల రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క రచనలను చదవడం, చాలా మంది వ్యక్తులు వ్యక్తిగత పదాలు లేదా మొత్తం పదబంధాలను తప్పుగా అర్థం చేసుకోవడం వంటి సమస్యను ఎదుర్కొంటారు. ఇలా ఎందుకు జరుగుతోంది? ఇది లెక్సికల్ భౌగోళిక భావనతో కలిసే ప్రత్యేక మాండలిక పదాల గురించి అని తేలింది. మాండలికం అంటే ఏమిటి? ఏ పదాలను మాండలికాలు అంటారు?

"మాండలికత" భావన

మాండలికం అనేది ఒక పదం, ఇది ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలో ఉపయోగించబడుతుంది, నిర్దిష్ట భూభాగంలోని నివాసితులకు అర్థమవుతుంది. చాలా తరచుగా, మాండలికాలను చిన్న గ్రామాలు లేదా కుగ్రామాల నివాసితులు ఉపయోగిస్తారు. 18వ శతాబ్దంలోనే భాషావేత్తలలో ఇటువంటి పదాలపై ఆసక్తి ఏర్పడింది. షఖ్మాటోవ్, దాల్ మరియు వైగోత్స్కీ రష్యన్ భాషలో పదాల లెక్సికల్ అర్థాల అధ్యయనానికి గొప్ప సహకారం అందించారు.మాండలికాల ఉదాహరణలు అవి ప్రదర్శనలో వైవిధ్యంగా ఉండవచ్చని సూచిస్తున్నాయి.

కింది రకాల మాండలికాలు వేరు చేయబడ్డాయి:

• ఫొనెటిక్. ఉదాహరణకు, ఒక పదంలోని ఒక అక్షరం లేదా ధ్వని మాత్రమే భర్తీ చేయబడుతుంది. "బ్యాగులు" బదులుగా "myashki" లేదా "Fedor" బదులుగా "Khvyodor";
• స్వరూపం. ఉదాహరణకు, కేసుల గందరగోళం, సంఖ్యా ప్రత్యామ్నాయం. “సోదరి వచ్చింది”, “నా స్థానంలో”;
• పద-రూపకల్పన. జనాభా మాట్లాడేటప్పుడు పదాలలో ప్రత్యయాలు లేదా ఉపసర్గలను మారుస్తుంది. ఉదాహరణకు, గుస్కా - గూస్, పోకెడా - బై;
• ఎథ్నోగ్రాఫిక్. ఈ పదాలు ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతంలో మాత్రమే ఉపయోగించబడతాయి.అవి సహజ లేదా భౌగోళిక లక్షణాల ఆధారంగా కనిపించాయి. భాషలో ఎక్కువ అనలాగ్‌లు లేవు. ఉదాహరణకు, shanezhka - బంగాళదుంపలతో చీజ్ లేదా "poneva" - లంగా;
• లెక్సికల్. ఈ సమూహం ఉపవిభాగాలుగా విభజించబడింది. ఆమె అత్యధిక సంఖ్యలో ఉంది. ఉదాహరణకు, దక్షిణ ప్రాంతాలలో ఉల్లిపాయలను tsybul అంటారు. మరియు ఉత్తర మాండలికాలలో నీడిల్‌వోర్ట్ సూదులు.

అలాగే, మాండలికాలు సాధారణంగా 2 మాండలికాలుగా విభజించబడ్డాయి: దక్షిణ మరియు ఉత్తరం. వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి విడిగా ప్రసారం చేస్తుంది స్థానిక ప్రసంగం యొక్క అన్ని రుచి. మధ్య రష్యన్ మాండలికాలు వేరుగా ఉంటాయి, ఎందుకంటే అవి భాష యొక్క సాహిత్య నిబంధనలకు దగ్గరగా ఉంటాయి.

కొన్నిసార్లు అలాంటి పదాలు ప్రజల క్రమాన్ని మరియు జీవితాన్ని అర్థం చేసుకోవడానికి సహాయపడతాయి. “ఇల్లు” అనే పదాన్ని చూద్దాం.. ఉత్తరాదిలో ఇంటిలోని ఒక్కో భాగాన్ని ఒక్కో విధంగా పిలవడం ఆనవాయితీ. పందిరి మరియు వాకిలి ఒక వంతెన, విశ్రాంతి గదులు ఒక గుడిసె, అటకపై ఒక పైకప్పు, గడ్డివాము ఒక కథ, మరియు జిర్కా పెంపుడు జంతువుల కోసం ఒక గది.

మాండలికాలు వాక్యనిర్మాణం మరియు పదజాల స్థాయిలలో ఉన్నాయి, కానీ శాస్త్రవేత్తలు విడిగా అధ్యయనం చేయలేదు.

సాహిత్యంలో "స్థానిక" పదాల ఉదాహరణలు

ఇంతకుముందు ఈ పదాన్ని అస్సలు ఉపయోగించలేదు, కొన్నిసార్లు మాత్రమే అది వినబడుతుంది కళాత్మక ప్రసంగంలో మాండలికాలు, కానీ కాలక్రమేణా అవి సాధారణంగా ఉపయోగించబడతాయి మరియు రష్యన్ భాషా నిఘంటువులో చేర్చబడ్డాయి. ఉదాహరణ, క్రియ "రస్టిల్". ఇది మొదట I. S. తుర్గేనెవ్చే "నోట్స్ ఆఫ్ ఎ హంటర్" కళాకృతిలో ఉపయోగించబడింది. దీని అర్థం "ఓనోమాటోపియా". మరొక పదం "నిరంకుశుడు". ఇది A.N ద్వారా నాటకంలోని వ్యక్తి పేరు. ఓస్ట్రోవ్స్కీ. అతనికి ధన్యవాదాలు, ఈ పదం మన రోజువారీ ప్రసంగంలో గట్టిగా స్థిరపడింది. ఇంతకుముందు, ట్యూస్, ఉఖ్వత్ మరియు గుడ్లగూబ వంటి నామవాచకాలు మాండలికం. ఇప్పుడు వారు ఆధునిక భాష యొక్క వివరణాత్మక నిఘంటువులలో చాలా నమ్మకంగా తమ సముచిత స్థానాన్ని ఆక్రమించారు.

రియాజాన్ రైతుల గ్రామీణ జీవితాన్ని తెలియజేస్తూ, S. యెసెనిన్ తన ప్రతి కవితలో ఏదైనా మాండలికాలను ఉపయోగిస్తుంది. అటువంటి పదాల ఉదాహరణలు క్రింది వాటిని కలిగి ఉంటాయి:

• శిధిలమైన షుషున్‌లో - ఒక రకమైన మహిళల ఔటర్‌వేర్;
• ఒక కంటైనర్ లో kvass - ఒక చెక్క బారెల్ లో;
• డ్రాచెనీ - గుడ్లు, పాలు మరియు పిండితో తయారు చేసిన ఆహారం;
• పోపెలిట్సా - బూడిద;
• డంపర్ - ఒక రష్యన్ స్టవ్ మీద ఒక మూత.

V. రాస్పుటిన్ రచనలలో చాలా "స్థానిక" పదాలు కనిపిస్తాయి. అతని కథలోని ప్రతి వాక్యం మాండలికాలతో నిండి ఉంటుంది. కానీ అవన్నీ నైపుణ్యంగా ఉపయోగించబడతాయి, వారు హీరోల పాత్రను మరియు వారి చర్యల అంచనాను తెలియజేస్తారు.

• చల్లగా మారండి - స్తంభింపజేయండి, చల్లబరుస్తుంది;
• పోకుల్ - వీడ్కోలు, వీడ్కోలు:
• పార్టీకి - ఆవేశానికి, ఆవేశానికి.

"క్వైట్ డాన్" లో మిఖాయిల్ షోలోఖోవ్ మాండలికం ద్వారా కోసాక్ ప్రసంగం యొక్క అందాన్ని తెలియజేయగలిగాడు.

• బేస్ - రైతు యార్డ్;
• గైదమాక్ - దొంగ;
• క్రిగా - మంచు గడ్డ;
• నాగలి - వర్జిన్ నేల;
• zaimishche - నీటి గడ్డి మైదానం.

"నిశ్శబ్ద డాన్" యొక్క రచయిత ప్రసంగంలో మాకు కుటుంబాల జీవన విధానాన్ని చూపించే మొత్తం పదబంధాలు ఉన్నాయి. ప్రసంగంలో మాండలికాల నిర్మాణం వివిధ మార్గాల్లో జరుగుతుంది. ఉదాహరణకు, "ఫర్" అనే ఉపసర్గ ఒక వస్తువు లేదా చర్య అసలు వస్తువు వలె మారాలని చెబుతుంది. ఉదాహరణకు, వక్రీకృత, ఎర.

అలాగే "క్వైట్ డాన్"లో -in, -ov ప్రత్యయాలను ఉపయోగించి ఏర్పడిన అనేక స్వాధీన సర్వనామాలు ఉన్నాయి. నటల్య యొక్క తుడవడం, క్రిస్టన్ వెనుక.

కానీ పనిలో ముఖ్యంగా చాలా ఎథ్నోగ్రాఫిక్ మాండలికాలు ఉన్నాయి: రుచికరమైన, సైబీరియన్, చిరికి, జపాష్నిక్.

కొన్నిసార్లు, సాహిత్యం యొక్క పనిని చదివేటప్పుడు, సందర్భం లేకుండా ఒక పదం యొక్క అర్ధాన్ని అర్థం చేసుకోవడం అసాధ్యం, అందుకే పాఠాలను ఆలోచనాత్మకంగా మరియు పూర్తిగా చదవడం చాలా ముఖ్యం. ఏ పదాలను మాండలికాలు అంటారు, మీరు "రష్యన్ జానపద మాండలికాల నిఘంటువు" చూడటం ద్వారా తెలుసుకోవచ్చు. మీరు సాధారణ వివరణాత్మక నిఘంటువులో కూడా అలాంటి పదాలను కనుగొనవచ్చు. వాటి ప్రక్కన "ప్రాంతీయ" అనే అర్థం వచ్చే ఓబ్ల్ మార్క్ ఉంటుంది.

ఆధునిక భాషలో మాండలికాల పాత్ర

అటువంటి పదాల పాత్రను అతిగా అంచనా వేయలేము, అవి ముఖ్యమైన విధులను నిర్వహించడానికి రూపొందించబడ్డాయి:

మాండలికం ప్రస్తుతం ప్రధానంగా పాత తరం మాత్రమే మాట్లాడుతోంది. అటువంటి పదాల జాతీయ గుర్తింపు మరియు విలువను కోల్పోకుండా ఉండటానికి, సాహిత్య పండితులు మరియు భాషావేత్తలు చాలా కృషి చేయాలి; వారు మాండలికాలు మాట్లాడేవారి కోసం వెతకాలి మరియు కనుగొనబడిన మాండలికాలను ప్రత్యేక నిఘంటువులో నమోదు చేయాలి. దీనికి ధన్యవాదాలు, మేము మా పూర్వీకుల జ్ఞాపకశక్తిని కాపాడుతాము మరియు తరాల మధ్య సంబంధాన్ని పునరుద్ధరిస్తాము.

మాండలిక వాడుకతో కూడిన రచనల ప్రాముఖ్యత చాలా గొప్పది.నిజానికి, సాహిత్య భాష నుండి చాలా తేడా ఉన్నప్పటికీ, అవి నెమ్మదిగా ఉన్నప్పటికీ, కానీ వారు తమ పదజాలాన్ని విస్తరింపజేస్తారురష్యన్ పదజాలం నిధి.

"వేగవంతమైన దశలతో, నేను పొడవైన "చదరపు" పొదల గుండా నడిచాను, ఒక కొండపైకి ఎక్కాను మరియు ఊహించిన సుపరిచితమైన మైదానానికి బదులుగా (...) నాకు తెలియని పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రదేశాలను చూశాను" (I. S. తుర్గేనెవ్ "బెజిన్ మేడో") . తుర్గేనెవ్ కొటేషన్ మార్కులలో "స్క్వేర్" అనే పదాన్ని ఎందుకు ఉంచారు? అందువల్ల, ఈ అర్థంలోని ఈ పదం సాహిత్య భాషకు పరాయిదని నొక్కి చెప్పాలనుకున్నాడు. హైలైట్ చేసిన పదాన్ని రచయిత ఎక్కడ నుండి తీసుకున్నారు మరియు దాని అర్థం ఏమిటి? ఆయన రాసిన మరో కథలో మనకు సమాధానం దొరుకుతుంది. "ఓరియోల్ ప్రావిన్స్‌లో, చివరి అడవులు మరియు చతురస్రాలు ఐదేళ్లలో కనుమరుగవుతాయి ..." అని తుర్గేనెవ్ "ఖోరా మరియు కాలినిచ్"లో చెప్పాడు మరియు ఈ క్రింది గమనికను చేసాడు: "స్క్వేర్" అనేది ఓరియోల్ ప్రావిన్స్‌లో పెద్ద నిరంతర పొదలు.

చాలా మంది రచయితలు, గ్రామ జీవితాన్ని చిత్రీకరిస్తూ, ఆ ప్రాంతంలో సాధారణమైన జానపద మాండలికం (ప్రాదేశిక మాండలికం) యొక్క పదాలు మరియు స్థిరమైన పదబంధాలను ఉపయోగిస్తారు. సాహిత్య ప్రసంగంలో భాగంగా ఉపయోగించే మాండలిక పదాలను మాండలికాలు అంటారు.

A. S. పుష్కిన్, I. S. తుర్గేనెవ్, N. A. నెక్రాసోవ్, L. N. టాల్‌స్టాయ్, V. A. స్లెప్ట్సోవ్, F. M. రెషెట్నికోవ్, A. P. చెకోవ్, V. G. కొరోలెంకో, S. A. యెసెనినా, M. M. యెసెనినా, M. M. వి. ప్రిష్వినా, M. V. I. బెలోవా, V. M. శుక్షినా , V. G. రాస్పుటిన్, V. P. అస్తాఫీవ్, A. A. ప్రోకోఫీవ్, N. M. రుబ్త్సోవ్ మరియు అనేక మంది ఇతరులు.

మాండలిక పదాలను రచయిత పరిచయం చేస్తారు, మొదటగా, పాత్ర యొక్క ప్రసంగాన్ని వర్గీకరించడానికి. వారు ఏకకాలంలో స్పీకర్ యొక్క సామాజిక స్థితిని (సాధారణంగా రైతు వాతావరణానికి చెందినవారు) మరియు ఒక నిర్దిష్ట ప్రాంతం నుండి అతని మూలాన్ని సూచిస్తారు. "చుట్టూ ఈ గల్లీలు మరియు లోయలు ఉన్నాయి, మరియు లోయలలో అన్ని కాజులీలు కనిపిస్తాయి" అని తుర్గేనెవ్ బాలుడు ఇల్యుషా చెప్పాడు.

పాముకు ఓరియోల్ పదం. లేదా A. Ya. యాషిన్ నుండి: “నేను క్లియరింగ్‌ల వెంట నడుస్తున్నాను మరియు ఏదో కదులుతున్నట్లు నేను చూస్తున్నాను. అకస్మాత్తుగా, నేను అనుకుంటున్నాను, కుందేలు? - వోలోగ్డా రైతు చెప్పారు. ఇది భేదం లేకపోవడాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది tsమరియు h,కొన్ని ఉత్తర మాండలికాలలో అంతర్లీనంగా ఉంటుంది మరియు స్థానిక పదం “ఒసెక్” కూడా ఉపయోగించబడుతుంది - గడ్డి మైదానం లేదా గ్రామం నుండి పచ్చిక బయళ్లను వేరుచేసే స్తంభాలు లేదా బ్రష్‌వుడ్‌తో చేసిన కంచె.

భాష యొక్క గొప్ప భావం ఉన్న రచయితలు మాండలిక లక్షణాలతో పాత్రల ప్రసంగాన్ని ఓవర్‌లోడ్ చేయరు, కానీ దాని స్థానిక పాత్రను కొన్ని స్ట్రోక్‌లతో తెలియజేస్తారు, ప్రత్యేక పదం లేదా మాండలికం యొక్క శబ్ద లక్షణాన్ని పరిచయం చేస్తారు.

(ధ్వని), పదం-నిర్మాణం లేదా వ్యాకరణ రూపం.

రచయిత ప్రసంగంలో మాండలికాలను కూడా ఉపయోగించవచ్చు.

రచయితలు తరచుగా స్థానిక పదాల వైపు మొగ్గు చూపుతారు, ఇవి గ్రామీణ జీవితంలోని వస్తువులు మరియు దృగ్విషయాలకు పేరు పెడతాయి మరియు సాహిత్య భాషలో అనురూప్యం లేదు. యెసెనిన్ తన తల్లిని ఉద్దేశించి రాసిన కవితలను గుర్తుచేసుకుందాం: "ఇంత తరచుగా రహదారిపైకి వెళ్లవద్దు // పాత-కాలపు, చిరిగిన షుషున్‌లో." రియాజాన్ మహిళలు ధరించే జాకెట్ వంటి మహిళల దుస్తుల పేరు షుషున్. ఆధునిక రచయితలలో ఇలాంటి మాండలికాలు మనకు కనిపిస్తాయి. ఉదాహరణకి

ఫెడోర్ ఇవనోవిచ్ బుస్లేవ్ (1818-1897)

బుస్లేవ్ యొక్క మొదటి ప్రధాన రచన, "ఆన్ టీచింగ్ ది రష్యన్ లాంగ్వేజ్" (1844), అతని పేరు విస్తృతంగా ప్రసిద్ది చెందింది. ఇది పూర్తిగా కొత్త పద్దతి వ్యవస్థను అభివృద్ధి చేసింది, ఇది సిద్ధాంతం మరియు బోధనా అభ్యాసం, పదార్థం యొక్క చేతన నైపుణ్యం యొక్క సూత్రాలు మరియు విద్యార్థుల వయస్సు లక్షణాలను పరిగణనలోకి తీసుకోవడం మధ్య సన్నిహిత సంబంధాన్ని ధృవీకరించింది. రష్యన్ భాష మరియు దాని చరిత్రను అధ్యయనం చేస్తున్నప్పుడు, తులనాత్మక-చారిత్రక పద్ధతిని వర్తింపజేసిన మొదటి వ్యక్తి బుస్లేవ్, ఇది తరువాత అన్ని భాషా అధ్యయనాలకు ప్రధాన పద్ధతిగా మారింది. తులనాత్మక చారిత్రక భాషాశాస్త్రం అభివృద్ధిలో బుస్లేవ్ యొక్క ప్రధాన పని కూడా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించింది<0пыт исторической грамматики рус­ского языка» (1858).

రష్యన్ సాహిత్య విమర్శ మరియు జానపద శాస్త్రంలో బుస్లేవ్ పేరు పౌరాణిక పాఠశాల అని పిలవబడే ఆవిర్భావంతో ముడిపడి ఉంది - పురాణాలను అన్ని జానపద కళాత్మక సంస్కృతికి ఆధారంగా గుర్తించిన ఒక ప్రత్యేక శాస్త్రీయ దిశ. తన అనేక రచనలలో, బుస్లేవ్ సేంద్రీయ ఐక్యతను చూపించాడు. ప్రాచీన కాలంలో ఉండే భాష, పురాణాలు మరియు జానపద కవిత్వం. ఈ సుదూర సమయంలో, కవిత్వం ఒక రకమైన ఒకే పురాణ కథను సూచిస్తుంది, దాని నుండి మౌఖిక జానపద కళ యొక్క అన్ని ప్రధాన శైలులు తరువాత ఉద్భవించాయి.

నాణ్యత. మరియు ఈ రోజు వరకు, శాస్త్రవేత్త వాదించారు, మన ఇతిహాసాలు, అద్భుత కథలు, పాటలు, సామెతలు, సూక్తులు మరియు చిక్కులు వారి పురాతన పౌరాణిక ఆధారాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. ఇండో-యూరోపియన్ కుటుంబ ప్రజలలో పౌరాణిక ఇతిహాసాలు సాధారణం. జానపద కథలలోని ప్లాట్లు, మూలాంశాలు మరియు చిత్రాల సారూప్యతను ఇది వివరిస్తుంది ఇవిప్రజలు పురాణశాస్త్రం, కవిత్వ సృజనాత్మకతకు మాత్రమే ఆధారం కాదని బుస్లేవ్ నొక్కిచెప్పారు. ఇది జానపద తత్వశాస్త్రం మరియు సాధారణంగా ఆలోచనా నియమాల గురించి డేటాను కలిగి ఉంది; దానిలో జ్ఞానం, పాత్ర మరియు పురాతన ఆచారాల ప్రారంభం కోసం వెతకాలి. పురాణాలను అన్వేషిస్తూ, బుస్లేవ్ సంస్కృతి యొక్క జానపద మూలాలను గుర్తించడానికి మరియు జానపద ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క సారాంశాన్ని వెల్లడించడానికి ప్రయత్నించాడు.

ఇతర శాస్త్రీయ ప్రాంతాల ఏర్పాటు మరియు అభివృద్ధికి బుస్లేవ్ గొప్ప సహకారం అందించాడు. రష్యాతో సహా తూర్పు నుండి పశ్చిమానికి కవితా రచనల పరివర్తనలో, జాతీయ సంస్కృతుల సుసంపన్నతలో ప్రజల మధ్య చారిత్రక సంభాషణ యొక్క ప్రాముఖ్యతను చూపించిన వారిలో అతను మొదటివాడు. బుస్లేవ్, పాశ్చాత్య యూరోపియన్ శాస్త్రవేత్తల నుండి స్వతంత్రంగా, వివిధ ప్రజలలో జానపద కథలు మరియు మూలాంశాల యొక్క ఆకస్మిక తరం యొక్క అవకాశాన్ని రుజువు చేశాడు. రష్యన్ జానపద సాహిత్యంలో మౌఖిక జానపద కళ యొక్క చారిత్రక అధ్యయనాన్ని స్థాపించడానికి అతను చాలా చేసాడు. జానపద కవిత్వం, ప్రాచీన రష్యన్ సాహిత్యం మరియు పురాతన రష్యన్ కళపై బుస్లేవ్ రచనలు "రష్యన్ జానపద సాహిత్యం మరియు కళ యొక్క చారిత్రక స్కెచ్‌లు" (రెండు సంపుటాలు, 1861) సేకరణలలో సేకరించబడ్డాయి.<еМои досуги» (два тома. 1886) и «Народная поэзия» (1887).

రాస్పుటిన్ నుండి చర్యలు:<Из всего класса в чир­ках ходил только я». В Сибири чирки - ко­жаная легкая обувь обычно без голенищ, с опушкой и завязками. Употребление таких слов помогает более точно воспроизвести быт деревни.

ప్రకృతి దృశ్యాలను చిత్రించేటప్పుడు రచయితలు మాండలిక పదాలను ఉపయోగిస్తారు, ఇది వివరణకు స్థానిక రుచిని ఇస్తుంది. ఈ విధంగా, V.G. కొరోలెంకో, లీనా నుండి కఠినమైన మార్గాన్ని గీస్తూ, ఇలా వ్రాశాడు: “దాని మొత్తం వెడల్పులో, “హమ్మోక్స్” వేర్వేరు దిశల్లో అతుక్కుపోయింది, భయంకరమైన సైబీరియన్ మంచుకు వ్యతిరేకంగా జరిగిన పోరాటంలో కోపంగా ఉన్న వేగవంతమైన నది ఒకదానికొకటి విసిరింది. ." ఇంకా: “ఒక వారం మొత్తం నేను ఎత్తైన ఒడ్డుల మధ్య, శోక సరిహద్దుతో తెల్లటి వాలుల వద్ద, తుంగస్కా ఎడారుల నుండి రహస్యంగా ఎక్కడో నుండి బయటకు వస్తున్న “పాడీస్” (గోర్జెస్) వద్ద లేత ఆకాశం వైపు చూస్తున్నాను. ...”

మాండలికతను ఉపయోగించటానికి కారణం దాని వ్యక్తీకరణ కూడా కావచ్చు. కదిలే రెల్లులు చేసే ధ్వనిని గీయడం ద్వారా, I. S. తుర్గేనెవ్ ఇలా వ్రాశాడు: "... రెల్లు ... మేము చెప్పినట్లు రస్టల్డ్" (అంటే ఓరియోల్ ప్రావిన్స్). ఈ రోజుల్లో, “రస్టిల్” అనే క్రియ సాహిత్య భాషలో సాధారణంగా ఉపయోగించే పదం; రచయిత నుండి ఈ గమనిక లేకపోతే ఆధునిక పాఠకుడు దాని మాండలిక మూలాన్ని ఊహించలేడు. కానీ తుర్గేనెవ్ కాలానికి, ఇది మాండలికం, ఇది రచయితను దాని ఒనోమాటోపోయిక్ పాత్రతో ఆకర్షించింది.

కళాత్మక లక్ష్యాలలో వ్యత్యాసం రచయిత ప్రసంగంలో మాండలికతను ప్రదర్శించే వివిధ మార్గాలతో కూడా సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. తుర్గేనెవ్ మరియు కొరోలెంకో సాధారణంగా వాటిని హైలైట్ చేసి వారికి వివరణ ఇస్తారు. వారి ప్రసంగంలో, మాండలికాలు పొదుగుతాయి. బెలోవ్, రాస్‌పుటిన్ మరియు అబ్రమోవ్‌లలో, మాండలిక పదాలు సాహిత్య పదాలతో సమానంగా పరిచయం చేయబడ్డాయి. వారి రచనలలో, రెండూ ఒకే బట్టలో వేర్వేరు దారాల వలె అల్లినవి. ఈ రచయితలు వారి హీరోలతో - వారి మాతృభూమిలోని ప్రజలు, ఎవరి విధి గురించి వారు వ్రాస్తారో వారితో ఉన్న అవినాభావ సంబంధాన్ని ఇది ప్రతిబింబిస్తుంది. ఈ విధంగా మాండలికాలు ఒక రచన యొక్క సైద్ధాంతిక కంటెంట్‌ను బహిర్గతం చేయడంలో సహాయపడతాయి.

సాహిత్యం, కల్పనతో సహా, సాహిత్య భాషలోకి మాండలిక పదాల కండక్టర్లలో ఒకటిగా పనిచేస్తుంది. "రస్టిల్" అనే క్రియ యొక్క ఉదాహరణలో మేము దీనిని ఇప్పటికే చూశాము. ఇక్కడ మరొక ఉదాహరణ. "నిరంకుశ" అనే పదం మనందరికీ బాగా తెలుసు, A. N. ఓస్ట్రోవ్స్కీ యొక్క హాస్య చిత్రాల నుండి సాహిత్య భాషలోకి ప్రవేశించింది. ఆ కాలపు నిఘంటువులలో ఇది "మొండి పట్టుదలగలది" అని వ్యాఖ్యానించబడింది మరియు ప్రాదేశిక గుర్తులతో కనిపించింది: ప్స్కోవ్(స్కోయ్), టాస్/?(స్కోయ్), ostash(కోవ్స్కో). సాహిత్యంలో మాండలికం ప్రవేశం

(సాధారణీకరించిన) భాష అనేది సుదీర్ఘ ప్రక్రియ. మాండలికం పదజాలం ద్వారా సాహిత్య భాష యొక్క పునరుద్ధరణ మన కాలంలో కొనసాగుతుంది.

డైరీ

^ డైరీ - ఒక సాహిత్య రచన ^,

రోజువారీ రికార్డుల రూపంలో (చాలా తరచుగా తేదీతో), వివరించిన సంఘటనలతో సమకాలీనంగా. అనేక ఇతర సాహిత్య రూపాల వలె (అక్షరాలు, జ్ఞాపకాలు), ఇది నిజ జీవితం నుండి సాహిత్యంలోకి మారింది. డైరీకి ఉన్న ప్రయోజనాలను సాహిత్యం చాలాకాలంగా ప్రశంసించింది: ఇప్పటికే "ఎ డైరీ ఫర్ స్టెల్లా"లో J. స్విఫ్ట్ మరియు "రాబిన్సన్ క్రూసో"లో D. డెఫో డైరీ యొక్క వాస్తవికత మరియు సంపూర్ణత యొక్క ముద్రను సృష్టించే సామర్థ్యాన్ని ఉపయోగించారు. డైరీ ప్రారంభంలో పూర్తి స్పష్టత, రచయిత యొక్క ఆలోచనలు మరియు భావాల నిజాయితీని ఊహిస్తుంది. ఈ లక్షణాలు డైరీకి సాన్నిహిత్యం, సాహిత్యం మరియు ఉద్వేగభరితమైన స్వరాన్ని అందిస్తాయి, ఇది ఇతర, మరింత ఆబ్జెక్టివ్ శైలులకు సమానంగా ఉండటం కష్టం.

సాహిత్యంలో డైరీని ఒక శైలిగా కనీసం మూడు రకాల ఉపయోగం ఉంది. మొదటిది పూర్తిగా సాహిత్యపరమైన, పూర్తిగా కాల్పనిక డైరీ, ఇది రచన కూడా (I. S. తుర్గేనెవ్ రచించిన “డైరీ ఆఫ్ యాన్ ఎక్స్‌ట్రా మ్యాన్”, N. V. గోగోల్ రచించిన “నోట్స్ ఆఫ్ ఎ మ్యాడ్‌మ్యాన్”, A. G. అలెక్సిన్ రచించిన “మై బ్రదర్ ప్లేస్ ది క్లారినెట్”) , లేదా దానిలో ముఖ్యమైన భాగం (M. Yu. లెర్మోంటోవ్ రచించిన "హీరో ఆఫ్ అవర్ టైమ్"లో "పెచోరిన్స్ జర్నల్", పుష్కిన్ యొక్క "యూజీన్ వన్గిన్" డ్రాఫ్ట్‌లలో మిగిలి ఉన్న వన్‌గిన్ ఆల్బమ్).

రెండవ రకం రచయితల నిజమైన డైరీలు, ప్రచురణ కోసం ముందుగా నియమించబడినవి (F. M. దోస్తోవ్స్కీ రాసిన డైరీ ఆఫ్ ఎ రైటర్), లేదా తన కోసం ఉంచుకున్న (L. N. టాల్‌స్టాయ్ డైరీ).

రెండు సందర్భాల్లో, డైరీల సాహిత్య పరిపూర్ణత యొక్క డిగ్రీ భిన్నంగా ఉంటుంది; అవి, ఒక నియమం వలె, వారి రచయితల తక్షణ ప్రయోజనాలకు పరిమితం కాకుండా భిన్నమైన విషయాలను కలిగి ఉంటాయి. రచయితలు, శాస్త్రవేత్తలు, కళాకారులు మరియు ఇతర సాంస్కృతిక మరియు కళాత్మక వ్యక్తుల డైరీలు, ప్రచురణ కోసం ఉద్దేశించబడకపోయినా, చాలా వ్యక్తీకరణ, ఆలోచనలు, భావాలు, ఆలోచనలతో సమృద్ధిగా ఉంటాయి మరియు వారి కళాత్మక విలువ తరచుగా సాహిత్య వీరుల ప్రత్యేకంగా రూపొందించిన డైరీలతో పోటీపడుతుంది. షరతులు లేకుండా విశ్వసనీయమైన చారిత్రక పత్రంగా డైరీ పట్ల పాఠకుల వైఖరి

యువ సాహిత్య పండితుని ఎన్సైక్లోపెడిక్ నిఘంటువు

N. V. గోగోల్ కథ నోట్స్ ఆఫ్ ఎ మ్యాడ్‌మ్యాన్ కోసం N. కుజ్మిన్ ద్వారా ఇలస్ట్రేషన్‌లు.

ఇది నిజమైన వ్యక్తి గురించి చారిత్రక కథనంలో కల్పిత డైరీని విజయవంతంగా ఉపయోగించడానికి మిమ్మల్ని అనుమతిస్తుంది.

మూడవ రకం సాధారణ వ్యక్తుల డైరీలు - రచయితను ఆందోళనకు గురిచేసే వివిధ భావాలు మరియు సంఘటనల గురించి కేవలం తేదీ నమోదులు. అటువంటి డైరీ ప్రతిభావంతులైన వ్యక్తికి చెందినది అయినప్పుడు, అది డాక్యుమెంటరీ సాహిత్యం అని పిలవబడే ఒక అసాధారణ దృగ్విషయంగా మారుతుంది. ఈ విధంగా, "ది డైరీ ఆఫ్ అన్నే ఫ్రాంక్" ఫాసిజానికి వ్యతిరేకంగా పోరాటం గురించి ప్రపంచ రచనల నిధిలోకి ప్రవేశించింది. "సీజ్ బుక్"లో తక్కువ బలంగా వినిపించలేదు

A. M. ఆడమోవిచ్ మరియు D. A. గ్రానిన్ పన్నెండేళ్ల లెనిన్‌గ్రాడర్ యురా రియాబింకిన్ డైరీ. ఆశ, నిరాశ మరియు దాదాపు పెద్దల ధైర్యంతో నిండిన ఈ బాలుడి తెలివిగల గమనికలు "సీజ్ బుక్"లో అకాడమీ ఆఫ్ సైన్సెస్ కార్యదర్శి G. A. క్న్యాజెవ్ డైరీతో మిళితం చేయబడ్డాయి, సంవత్సరాలలో పరిణతి చెందిన మరియు అనుభవంతో తెలివైన వ్యక్తి, మరియు ఆకలి నుండి తన పిల్లలను రక్షించడంలో పూర్తిగా మునిగిపోయిన తల్లి యొక్క డైరీ.

డైరీ చేసిన ముద్ర యొక్క బలం దాని సందర్భం, చారిత్రక మరియు సాహిత్యంపై చాలా వరకు ఆధారపడి ఉంటుంది. అందుకే లెనిన్‌గ్రాడ్‌లో మరణించిన తాన్యా సవిచెవా ఆకలితో ఎండిపోయిన చేతితో రాసిన పంక్తులు చాలా దిగ్భ్రాంతిని కలిగిస్తాయి. అందుకే ఎల్‌ఎన్ టాల్‌స్టాయ్ డైరీలు చాలా ఆకర్షణీయంగా ఉన్నాయి. అందుకే స్వయంగా నాశనం చేసిన A. మరియు S. పుష్కిన్ డైరీల నష్టం చాలా కోలుకోలేనిది.

డైరీ కాలానికి నిదర్శనం. చరిత్రకారులు, ఆర్కైవిస్టులు, రచయితలు మరియు చిత్రనిర్మాతలు ప్రత్యేకంగా ఏమీ సాధించని సాధారణ వ్యక్తుల డైరీలను విలువైన ఆవిష్కరణలుగా పరిగణించడం కారణం లేకుండా కాదు. ఈ డైరీలలోనే ఆనాటి స్ఫూర్తి అత్యంత శక్తివంతంగా ముద్రించబడింది.

డైరీ యొక్క సాహిత్య ప్రాముఖ్యత దాని రూపంలో వ్రాసిన రచనలకు మించి విస్తరించింది. డైరీని N. M. కరంజిన్ లాగా "రష్యన్ యాత్రికుల ఉత్తరాలు", "రేఖ లేని రోజు కాదు", యు. కె. ఒలేషా లాగా, "యువ వైద్యుని గమనికలు", M. A. బుల్గాకోవ్ లాగా లేదా శీర్షిక లేదు -

సాహిత్య డైరీని ఎలా ఉంచాలి

మీరు చదివిన పుస్తకాల కంటెంట్‌ను మీ మెమరీలో మెరుగ్గా ఉంచుకోవడానికి. మీరు సాహిత్య డైరీని ఉంచుకోవచ్చు. ఇది పరీక్షలు, నివేదికలు మరియు ప్రసంగాల కోసం సిద్ధం చేయడంలో మీకు సహాయం చేస్తుంది. డైరీతో పనిచేయడం మీరు చదివిన దాని గురించి స్వతంత్రంగా ఆలోచనలను రూపొందించే సామర్థ్యాన్ని అభివృద్ధి చేస్తుంది.

ప్రాథమిక పాఠశాల విద్యార్థులు సాధారణంగా వారి డైరీలలో పుస్తకం గురించి సంక్షిప్త సమాచారాన్ని వ్రాస్తారు: రచయిత పేరు, శీర్షిక, పుస్తకంలోని ప్రధాన పాత్రల పేర్లు మరియు కొన్నిసార్లు కంటెంట్‌ను సంగ్రహిస్తారు.

ఉన్నత పాఠశాల విద్యార్థుల రికార్డులు చాలా కష్టం. రచయిత మరియు శీర్షికతో పాటు, పుస్తకం యొక్క ముద్రణను సూచించడం అవసరం: ప్రచురణ స్థలం, ప్రచురణకర్త, సంవత్సరం. ఇది తర్వాత లైబ్రరీలో వేగంగా కనుగొనడంలో మీకు సహాయపడుతుంది. డైరీలో పని వ్రాసిన సమయం, అలాగే పుస్తకం గురించి సమయం నమోదు చేయబడుతుంది.

పని యొక్క ఇతివృత్తాన్ని వివరించిన తరువాత, దాని కంటెంట్‌ను వివరించండి, ఆపై పుస్తకం యొక్క ఆలోచనను మీ కోసం రూపొందించండి. అప్పుడు మీరు చదివిన దాని గురించి మీ మొత్తం అభిప్రాయాన్ని వ్రాయండి.

పఠన ప్రక్రియలో తలెత్తిన ఆలోచనలు, కథలోని పాత్రల గురించి తర్కించడం, మీపై ప్రత్యేకించి బలమైన ముద్ర వేసిన ప్రదేశాలలో ఆగి, విమర్శనాత్మక వ్యాఖ్యలు చేయండి. మీ డైరీలో మీరు లక్షణాల గురించి ఊహించవచ్చు; కళాత్మక రూపం - కూర్పు గురించి, రచయిత శైలి; ఈ పనిని గతంలోని ఇతరులతో పోల్చండి< прочитанными произведениями тог(же автора или других писателей Hi аналогичную тему.

డైరీని ఉంచే రూపం ఉచితం. మీరు ఇప్పటికే వ్రాసిన వాటికి తిరిగి రావచ్చు లేదా పఠనానికి సంబంధించిన సంఘటనల గురించి, పుస్తకం గురించి చర్చల గురించి, స్నేహితుల అభిప్రాయాల గురించి మాట్లాడవచ్చు. మీరు సాహిత్య డైరీని ఉంచండి) మీ కోసం మాత్రమే. డైరీని ఉంచడం; స్వతంత్ర ఆలోచనా నైపుణ్యాన్ని అభివృద్ధి చేస్తుంది. అదనంగా, తర్వాత మళ్లీ చదవడం ఆసక్తికరంగా మరియు ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది.

నియా - ఇప్పటికీ అతను ప్రపంచం మరియు తన గురించి తాజా మరియు నిజాయితీగల దృక్పథాన్ని కలిగి ఉంటాడు. నిజమే, డైరీ ఎంట్రీలలో బంధించబడిన అసత్యం మరియు కపటత్వం, సంకుచిత మనస్తత్వం మరియు వంచన, వారి రచయిత యొక్క బహిర్గత చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి మాత్రమే సహాయపడే సాహిత్యం యొక్క ప్రాంతం ఉంది - ఇది ప్రాంతం. సెటైర్లు.ఈ ప్రయోజనం కోసం A. N. ఓస్ట్రోవ్స్కీ గ్లుమోవ్ డైరీని తన నాటకంలో "ప్రతి జ్ఞాని కోసం సింప్లిసిటీ ఇనఫ్"లో ప్రవేశపెట్టాడు.

డైరీ అత్యంత ప్రజాస్వామిక సాహిత్య ప్రక్రియలలో ఒకటి. డైరీని ఉంచడం అక్షరాస్యులైన ప్రతి వ్యక్తికి అందుబాటులో ఉంటుంది మరియు దాని వల్ల కలిగే ప్రయోజనాలు అపారమైనవి: రోజువారీ ఎంట్రీలు, చిన్నవి అయినా, కొన్ని పంక్తులలో, తనకు మరియు ఇతరులకు శ్రద్ధ నేర్పడం, స్వీయ-విశ్లేషణ నైపుణ్యాలను పెంపొందించడం, చిత్తశుద్ధి, పరిశీలన, సామర్థ్యం పెంపొందించుకోవడం. తనను తాను నియంత్రించుకోండి, క్రమశిక్షణను పెంపొందించుకోండి, పదం ద్వారా రుచి, ఖచ్చితమైన తీర్పు, కఠినమైన పదబంధం. గత ఎంట్రీలను తిరిగి చదవడం రచయిత తనను తాను బయటి నుండి చూసేందుకు, తొందరపాటు తీర్పు లేదా అసమంజసమైన అభిరుచికి సిగ్గుపడటానికి, దూరదృష్టితో ఆశ్చర్యపడటానికి, అంతర్దృష్టిని చూసి సంతోషించటానికి లేదా వ్యక్తులతో సంబంధాలలో మయోపియాతో కలత చెందడానికి సహాయపడుతుంది. వద్ద-

డైరీని ఉంచే అలవాటు ఒక వ్యక్తి జీవితంలోని కష్టమైన క్షణాలలో, అతను దుఃఖం లేదా కరగని సంఘర్షణ, నష్టం లేదా ఎంపికలో ఒంటరిగా మిగిలిపోయినప్పుడు అతనికి సహాయం చేస్తుంది. సాహిత్య కార్యక్రమంగా మారకపోయినా, డైరీ ఇప్పటికీ సాంస్కృతిక దృగ్విషయంగా ఉంది.

M.V. లోమోనోసోవ్ మరియు V.K. ట్రెడియాకోవ్స్కీ నుండి ఉద్భవించిన రష్యన్ క్లాసికల్ పద్యంలో, కొలమానాలు మరియు రిథమ్ యొక్క కఠినమైన చట్టాలు ఆధిపత్యం చెలాయించాయి, ఐదు సిలబిక్-టానిక్ మీటర్లు ఆధిపత్యం చెలాయించాయి: ఐయాంబిక్, ట్రోచైక్, డాక్టిల్, అనాపెస్ట్, యాంఫిబ్రాచిక్. దాదాపు 20వ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు. కవిత్వం సిలబిక్-టానిక్ పద్యంలో ప్రావీణ్యం పొందింది (చూడండి. వెర్సిఫికేషన్).

కానీ అదే సమయంలో, ఈ మీటర్లు మరియు లయలు కవితా ప్రసంగం యొక్క ధ్వని యొక్క గొప్పతనాన్ని పోగొట్టుకోలేదని, ఇది సిలబోనిక్స్ పరిధికి వెలుపల ఉండే అవకాశాలను కలిగి ఉందని ఒకరు సహాయం చేయలేరు. కఠినమైన ఫిలాలజిస్టులు లోమోనోసోవ్ మరియు ట్రెడియాకోవ్స్కీ, గ్రహణశీలత A.P. సుమరోకోవ్ మరియు ప్రయోగాత్మక A.A. ర్జెవ్స్కీ కోసం, పాఠకుల మనస్సులలో కొలమానాలు మరియు లయ యొక్క ఉల్లంఘనలను ఏకీకృతం చేయడం ప్రధాన పని. కవులు, జీవన భాష యొక్క ఉన్నతమైన భావం మరియు కవితా ప్రసంగం యొక్క సహజ ధ్వనితో, సహాయం చేయలేరు కానీ వారి పక్కన పద్యం యొక్క సంస్థ యొక్క పూర్తిగా భిన్నమైన చట్టాల ఉనికిని అనుభవించలేరు - ప్రధానంగా జానపద పాటల నియమాలు. G.R. డెర్జావిన్ యొక్క లయ ప్రయోగాలు ఇక్కడ నుండి వచ్చాయి. ఇప్పటికీ చాలా చిన్న స్థాయిలో, చాలా పరిమిత పదార్థంతో, క్లాసికల్ మెట్రిక్ "కోల్పోవడం" ప్రారంభమైంది మరియు కొత్త లయలు కనిపించాయి.

స్పష్టంగా, "నాన్-క్లాసికల్" మెట్రిక్‌కు సంబంధించిన మొదటి విధానాలు ఒక పద్యంలోని వివిధ త్రిసిలాబిక్ మీటర్ల క్లాసికల్ కలయికల మెట్రిక్‌లో వివిధ "స్వేచ్ఛల" రూపాన్ని పరిగణించాలి, ట్రోచీలో బలమైన అదనపు-మెట్రిక్ ఒత్తిళ్ల రూపాన్ని.

ఇంకా ఎక్కువ మేరకు, లోగేడ్‌లు అని పిలవబడేవి సిలబోనిక్స్ నుండి దూరంగా ఉంటాయి - ఏ సిలబిక్-టానిక్ మీటర్‌తో ఏకీభవించని ముందుగా నిర్ణయించిన నమూనా ప్రకారం ఒత్తిడి పంపిణీ చేయబడిన కవితలు:

మీరు ఎప్పటికీ విశ్వాసపాత్రంగా ఉంటానని ప్రమాణం చేశారు, భార దేవత నాకు హామీ ఇచ్చింది, చల్లని ఉత్తరం మరోసారి బలంగా వీచింది, - ప్రమాణం అదృశ్యమైంది. (A. N. రాడిష్చెవ్)

ఈ “సప్ఫిక్ చరణాలలో” ఒత్తిడి ప్రతి చరణంలోని మొదటి మూడు శ్లోకాలలో 1వ, 3.5, 8, 10వ అక్షరాల్లోనూ, నాల్గవది - 1వ మరియు 4వ స్థానంలోనూ ఉంటుంది. చాలా తరచుగా, లోగేడాస్ పురాతన పరిమాణాల అనుకరణలు. లోగేడ్స్ చాలా తక్కువ తరచుగా కనిపించాయి, ఇది కవి యొక్క సహజమైన లయ భావనను ప్రతిబింబిస్తుంది:

ఆ సుపరిచితమైన పర్వతానికి నేను రోజుకు వందసార్లు వస్తాను; నేను నిలబడి, నా స్టాఫ్ మీద వాలుతూ, పైనుండి లోయలోకి చూస్తున్నాను. (V.A. జుకోవ్స్కీ, I.V నుండి. ఆంటీ)

వారు చాలా కాలం మరియు ఆప్యాయంగా ఒకరినొకరు ప్రేమించుకున్నారు. లోతైన విచారంతో మరియు పిచ్చి తిరుగుబాటు అభిరుచితో! (M. Yu. లెర్మోంటోవ్, G. హెయిన్ నుండి)

మొదటి ఉదాహరణలో, అన్ని శ్లోకాలలో ఒత్తిడి 2 వ, 4 వ మరియు 7 వ అక్షరాలపై వస్తుంది, రెండవది - 2 వ, 4 వ, 7 వ, 9 వ మరియు 11 వ అక్షరాలపై.

"విముక్తి" యొక్క తదుపరి స్థాయి డోల్నిక్ - ఒక మీటర్, దీనిలో ఒక పద్యంలోని వివిధ బలమైన పాయింట్లకు లోబడి, వాటి మధ్య బలహీనమైన పాయింట్ల సంఖ్య (ఒత్తిడి లేని అక్షరాలు) హెచ్చుతగ్గులకు గురవుతుంది, కొన్నిసార్లు ఒకటి, ఆపై రెండు, మరియు అంచనా తదుపరి పద్యంలో ఈ అక్షరాలు ఎన్ని ఉంటాయో ముందుగానే చెప్పండి, అసాధ్యం:

ముదురు రంగు చర్మం గల యువకులు సందుల గుండా, విచారకరమైన సరస్సు తీరాల వెంబడి తిరిగారు మరియు ఒక శతాబ్ద కాలం పాటు మేము కేవలం వినబడే అడుగుల చప్పుడును ఎంతో ఆదరిస్తాము. (A. A. అఖ్మాటోవా)

మొదటి రెండు శ్లోకాలు మనకు మూడు అడుగుల అనాపెస్ట్ యొక్క జడత్వాన్ని అందిస్తాయి; మేము మూడవ పద్యంలో అదే మీటర్‌ను వినడానికి సిద్ధంగా ఉన్నాము, కానీ బదులుగా మేము 3వ, 6వ మరియు 8వ (మరియు 9వది కాదు!) అక్షరాలపై ఒత్తిడిని వింటాము. మరియు తరువాతి శ్లోకంలో మరొక వైవిధ్యం ఉంది: 3పై ఉద్ఘాటన ఉంది, బిమరియు 8వ అక్షరాలు. ఈ రెండు పద్యాలు అనాపెస్ట్ కాదు, కానీ అవి ట్రోచీ కాదు, లేదా సిలబిక్-టానిక్ మీటర్లలో మరేదైనా కాదు. ఇది ఒక రుణగ్రహీత.

అఖ్మాటోవా నుండి వచ్చిన ఉదాహరణ మనకు సరళమైన ఉదాహరణను ఇస్తుంది, ఇది ఏదైనా క్లాసికల్ పరిమాణాలకు సమానంగా ఉంటుంది. కానీ డోల్నిక్‌కు సిల్లా-బొటోనిక్స్‌తో సమానమైన రూపాలు లేవు:

నేను చీకటి దేవాలయాలలోకి ప్రవేశించి ఒక పేద ఆచారాన్ని నిర్వహిస్తాను. అక్కడ మినుకుమినుకుమనే ఎర్రటి దీపాలలో బ్యూటిఫుల్ లేడీ కోసం ఎదురు చూస్తున్నాను.

(A. A. బ్లాక్)

అటువంటి పద్యం యొక్క ఏకైక క్రమబద్ధత ఏమిటంటే అది మూడు ఒత్తిళ్లను కలిగి ఉంటుంది (అందువల్ల దీనిని మూడు-ఒత్తిడి లేదా మూడు-ఐక్టిక్ అక్షరం అంటారు), కానీ వాటి మధ్య ఒత్తిడి లేని అక్షరాల సంఖ్య (మరియు మొదటి ఒత్తిడికి ముందు) 1-2 లోపల స్వేచ్ఛగా హెచ్చుతగ్గులకు గురవుతుంది. అక్షరాలు. ఈ బ్లాక్ యొక్క కోట్ చేసిన పద్యాలలో

అక్షరాలు ఈ క్రింది విధంగా పంక్తులలో పంపిణీ చేయబడ్డాయి: 1-, 1-2, 2-1-2, 1-2-1 మరియు 1-1-2 అక్షరాలు.

డోల్నిక్‌లోని స్థిరమైన మూలకం బలమైన ప్రదేశాలు మరియు నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరాలు కాదని మేము చెప్పడం యాదృచ్చికం కాదు. సిలబిక్-టానిక్ మీటర్లలో వలె, డోల్నిక్‌లో అన్ని బలమైన ప్రదేశాలపై తప్పనిసరిగా ఒత్తిడి ఉండదు:

సాధారణ మర్యాద నిర్దేశించినట్లుగా, అతను నా దగ్గరకు వచ్చి, నవ్వి, సగం ఆప్యాయంగా, సగం బద్ధకంగా ముద్దుతో నా చేతిని తాకాడు... (A. A. అఖ్మాటోవా)

మూడవ పద్యంలో సిద్ధాంతం ప్రకారం ఉండవలసిన మూడు ఒత్తిళ్లు లేవు, కానీ రెండు మాత్రమే. ఒక ఒత్తిడి "తప్పిపోయింది" మరియు ఇంటర్‌స్ట్రెస్ విరామం 5 అక్షరాలకు పెరుగుతుంది. ఏది ఏమయినప్పటికీ, రిథమిక్ జడత్వం ఇక్కడ "డైగ్రెషన్" లేదని వినడానికి మాకు అవకాశం ఇస్తుంది, మన ముందు అదే మూడు-ఐక్టిక్ డోల్నిక్ ఉంది, దీనిలో బలమైన ప్రదేశాలలో ఒకటి (6 వ అక్షరం మీద) ఒత్తిడితో నిండి ఉండదు.

ఒక మీటరు లోపల - డోల్నిక్ - మేము గణనీయమైన సంఖ్యలో లయ వైవిధ్యాలను కనుగొంటాము, కొన్నిసార్లు దానిని మరింత నియంత్రిత పద్యం (క్లాసికల్ మీటర్ లేదా లాగ్డ్)కి దగ్గరగా తీసుకువస్తాము, కొన్నిసార్లు మరింత ఉచితం. ఉదాహరణకు, M. I. Tsvetaeva యొక్క ప్రారంభ పద్యాలలో, డోల్నిక్ తరచుగా లోగెడాలోకి మారుతుంది:

మీరు కష్టపడి నడుస్తారు మరియు త్రాగుతారు, మరియు బాటసారుడు మీ నుండి తొందరపడుతున్నాడు. రోగోజిన్ తోట కత్తిని పట్టుకున్నది ఈ వేళ్లలో లేదా?

ఒకే రూపాలకు చెందిన నాలుగు మరియు రెండు-ఐక్టిక్ అక్షరాల కలయిక (ఫోర్-ఐక్టిక్ కోసం 3వ, 5వ, 8వ మరియు 10వ అక్షరాల్లో బలమైన స్థానాలతో, రెండు-ఐక్టిక్ కోసం 3వ మరియు 5వ తేదీల్లో) పునరావృతమవుతుంది. మొత్తం పద్యం.

అయితే, బలమైన ప్రదేశాల మధ్య విరామాలు 1-2 అక్షరాలకు పరిమితం కాకపోవచ్చు, కానీ 0-1-2 లేదా 1-2-3 అక్షరాల పరిధిలో వివిధ రూపాలకు మారుతూ ఉంటాయి. ఈ శ్లోకాన్ని వ్యూహం అంటారు:

వాల్కైరీలు ఎగురుతాయి, విల్లులు పాడతాయి. గజిబిజిగా ఉన్న ఒపేరా ముగింపు దశకు వస్తోంది. బరువైన బొచ్చుతో ఉన్న హైదుకులు పాలరాతి మెట్లపై పెద్దమనుషుల కోసం ఎదురు చూస్తున్నారు.

తెర గట్టిగా పడటానికి సిద్ధంగా ఉంది, మూర్ఖుడు ఇప్పటికీ స్వర్గంలో చప్పట్లు కొడుతూనే ఉన్నాడు, క్యాబీలు మంటల చుట్టూ నృత్యం చేస్తున్నారు. అలా-ఇంతకీ బండి! నిష్క్రమణ. ముగింపు. (O. E. మాండెల్‌స్టామ్)

2, 5, 9 మరియు 11వ అక్షరాలపై బలమైన స్థానాలు (1, 2, 5 మరియు 8) మరియు 2, 5, 8 మరియు 2, 5, 8 మరియు 10వ అక్షరాలు (పంక్తులు 3, 4, 6 మరియు 7, మరియు మాత్రమే

3వ వచనానికి బలమైన ప్రాధాన్యత లేదు). సో-టోవిక్ మరింత ఉచితంగా ఉంటుంది:

ఒక నల్లజాతి వ్యక్తి నగరం చుట్టూ తిరుగుతున్నాడు. మెట్లు ఎక్కుతూ ఫ్లాష్ లైట్లు ఆఫ్ చేసాడు. నెమ్మదిగా, తెల్లటి తెల్లవారుజాము సమీపించింది, మనిషితో కలిసి అతను మెట్లు ఎక్కాడు.

(A. A. బ్లాక్)

రష్యన్ ఇతిహాసాల పద్యం, చారిత్రక పాటలు మరియు వాటి యొక్క సాహిత్య అనుకరణలు వ్యూహాల యొక్క ప్రత్యేకమైన రూపం. S. Yesenin, Y. Smelyakov, E. Yevtushenko మరియు అనేక ఇతర తరచుగా వారి పనిలో రుణగ్రహీత మారిన.

డ్రామా (గ్రీకు నాటకం నుండి - "యాక్షన్") అనేది ఒక రకమైన సాహిత్యం, దానితో పాటు మూడింటిలో ఒకటి ఇతిహాసంమరియు సాహిత్యం.నాటకం యొక్క ఆధారం, పదం యొక్క అసలు అర్థం సూచించినట్లుగా, చర్య. ఇందులో, నాటకం ఇతిహాసానికి దగ్గరగా ఉంటుంది: రెండు సందర్భాల్లోనూ జీవితం యొక్క ఆబ్జెక్టివ్ చిత్రణ ఉంది - సంఘటనలు, చర్యలు, హీరోల ఘర్షణలు, పోరాటం, అంటే బాహ్య ప్రపంచాన్ని రూపొందించే దృగ్విషయాల ద్వారా. కానీ ఇతిహాసంలో పూర్తయిన సంఘటనగా (లేదా సంఘటనల వ్యవస్థ) వర్ణించబడినది, నాటకంలో ప్రస్తుత కాలంలో (ప్రేక్షకుడి కళ్ళ ముందు!) ముగుస్తున్న సజీవ చర్యగా కనిపిస్తుంది, సంఘర్షణల ద్వారా మరియు సంభాషణ రూపంలో చూపబడుతుంది.

గుర్తించబడిన వ్యత్యాసాల నుండి, ఒక సాహిత్య రకం మరొకదాని కంటే ఉన్నతమైనదని ఒకరు నిర్ధారించకూడదు, అయినప్పటికీ విస్తృత శ్రేణి సంఘటనలను కవర్ చేసే పురాణ రచన యొక్క ఆధిక్యత మొదటి చూపులో స్పష్టంగా కనిపించవచ్చు. నాటకం దాని స్వంత ప్రత్యేకమైన కళాత్మక మార్గాల ద్వారా భావోద్వేగ మరియు సౌందర్య ప్రభావాన్ని సాధిస్తుంది. మాట్లాడటం తప్ప మరో అవకాశం లేదు<Јot себя», драматург переносит центр тяже­сти на изображение самого процесса дейст­вия, делая зрителя (или читателя) живым свидетелем происходящего.

రంగస్థల చర్య కోసం జీవిత దృగ్విషయాలను ఎంచుకునే సూత్రంలోనే నాటక రచయిత యొక్క స్థానం వ్యక్తమవుతుంది.

ఒక థియేటర్‌లో ప్రదర్శించబడితే, నాటకం ముఖ్యంగా బలమైన భావోద్వేగ ప్రభావాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఇక్కడ నటీనటులు తమ కళతో, నాటకీయ పాత్రలకు జీవించే వ్యక్తుల రూపాన్ని ఇస్తారు. జీవితమే వీక్షకుడి ముందు కనిపిస్తుంది, వేదికపై జరుగుతున్న సంఘటనలు మాత్రమే జరగవు, కానీ ఆడబడతాయి. థియేట్రికల్ ప్రదర్శన అత్యంత వైవిధ్యమైన కళలను మిళితం చేస్తుంది: కవిత్వం మరియు సంగీతం, పెయింటింగ్ మరియు ఆర్కిటెక్చర్, నృత్యం మరియు ముఖ కవళికలు మొదలైనవి. ఇది నాటక రచయిత, నటుడు, దర్శకుడు, గ్రాఫిక్ డిజైనర్, సంగీతకారుడు యొక్క సాధారణ సృజనాత్మక ప్రయత్నాల ఫలితం. స్టేజ్ డ్రైవర్‌కి. వాస్తవం ఏమిటంటే, నాటకం దానిలో అంతర్లీనంగా ఉన్న భావోద్వేగ మరియు సౌందర్య ప్రభావం యొక్క అపారమైన అవకాశాలను వెల్లడిస్తుంది.

సో-ఫారమ్‌లు లేవు: I-m word-8 మరియు 10-m మాత్రమే ఇన్

యువ సాహిత్య పండితుని ఎన్సైక్లోపెడిక్ నిఘంటువు

ఎ. ఎన్. ఓస్ట్రోవ్స్కీ "గ్రో- డ్రామా కోసం డి. బిస్గా ద్వారా ఇలస్ట్రేషన్

ఇతర రకాల కళలతో సంశ్లేషణలో, సాహిత్య శైలిగా దాని అతి ముఖ్యమైన లక్షణం ఉంది. Dr- యొక్క ఉద్రిక్తత మరియు ఏకాగ్రత

మ్యాటిక్ క్యారెక్టర్‌లకు డ్రామాటిస్ట్ ప్లాట్‌లో ప్రత్యేకించి కఠినంగా ఉండాలి. నాటకంలోని చర్య తప్పనిసరిగా ఉద్దేశపూర్వకంగా ఉండాలి, దాని పాత్రల ప్రవర్తన వలె, ప్రధాన భాగాలలో మరియు చిన్న వివరాలలో పొందికగా మరియు శ్రావ్యంగా ఉండాలి. నాటకీయ ప్లాట్ కోసం ఈ అవసరాన్ని "చర్య యొక్క ఐక్యత" అంటారు. V. G. బెలిన్స్కీ ఎత్తి చూపారు: "నాటకం యొక్క చర్య ఒక ఆసక్తిపై దృష్టి పెట్టాలి మరియు పక్క ప్రయోజనాలకు పరాయిగా ఉండాలి^..) దానిలో ప్రతిదీ ఒక లక్ష్యం, ఒక లక్ష్యం వైపు మళ్లించాలి."

క్లాసిక్‌లు చర్య యొక్క ఐక్యతపై చాలా నిర్ణయాత్మకంగా పట్టుబట్టారు, దానిని స్థలం మరియు సమయం యొక్క ఐక్యతతో పాటు, మూడు ఏకాల యొక్క ప్రసిద్ధ నియమంగా పెంచారు (చూడండి. క్లాసిసిజం).కానీ నాటకంలో చర్య యొక్క ఐక్యత దాని తర్కం మరియు సామరస్యం మాత్రమే కాదు, క్లాసిక్‌లు విశ్వసించినట్లుగా, ఇది మరింత విస్తృతంగా, దాని ఏకాగ్రత, తీవ్రత, అవి ఏ విధంగా సాధించినప్పటికీ, రంగస్థల చట్టాలకు అనుగుణంగా ఉంటాయి. అందుకే నాటకంలో ఇతివృత్తం యొక్క మూడు రెట్లు అభివృద్ధి చాలా స్థిరంగా గుర్తించబడుతుంది: ప్రారంభం - చర్య యొక్క అభివృద్ధి (క్లైమాక్స్‌తో సహా) - ఖండించడం. చాలా తరచుగా, నాటకీయ చర్య యొక్క క్రమం యొక్క బాహ్య వ్యక్తీకరణ నాటకాన్ని చర్యలుగా విభజించడం, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి ముగుస్తున్న సంఘర్షణ యొక్క కొన్ని దశలను సంగ్రహిస్తుంది.

సాహిత్యం యొక్క పదం

సాధారణంగా ఇటువంటి క్లబ్ మధ్య పాఠశాల వయస్సు పిల్లలకు నిర్వహించబడుతుంది. అతని తరగతులలో వారు వ్యక్తీకరణ పఠనం నేర్చుకుంటారు. నాటకం లేదా సాహిత్య వర్గాలలో పాల్గొనాలనుకునే వారికి ఈ రచన ఉపయోగపడుతుంది. అయితే, కళాత్మక పద వృత్తం కూడా దాని స్వంత పనిని కలిగి ఉంది: వ్యక్తీకరణ పఠనం యొక్క నైపుణ్యాలను మాస్టరింగ్ చేయడం ద్వారా, పదాన్ని మరియు దాని సంగీతాన్ని కొత్త మార్గంలో కనుగొనడం.

"ది కాంస్య గుర్రపు మనిషి" నుండి పుష్కిన్ యొక్క పంక్తులను స్పష్టంగా, నెమ్మదిగా, బిగ్గరగా చదవడానికి ప్రయత్నించండి, అతను పరుగెత్తుతాడు మరియు అతని వెనుక, ఉరుములు, కదిలిన పేవ్‌మెంట్ వెంబడి భారీ-భారీగా దూసుకుపోతున్న శబ్దం వింటాడు... కాదు. హల్లుల అనుకరణ మాత్రమే, కానీ ధ్వని నొక్కిన అచ్చులు కూడా కంచు గుర్రపు చక్రవర్తి యొక్క గర్జన, భారం మరియు బలీయమైన ఘనతను తెలియజేస్తాయి. ఈ పంక్తుల అద్భుతమైన సోనారిటీ బిగ్గరగా చదవడం ద్వారా గ్రహించబడింది మరియు ఉత్తమంగా తెలియజేయబడుతుంది. కళాత్మక పఠనం కవిత్వం మాత్రమే కాకుండా దాగి ఉన్న అవకాశాలను వెల్లడిస్తుంది

సుదీర్ఘమైన, కానీ గద్య వచనం కూడా. V. I. కచలోవ్, V. యఖోంటోవ్, V. అక్సెనోవ్, D. జురావ్లెవ్, S. యుర్‌స్కీ మరియు ఇతరుల వంటి కళాత్మక వ్యక్తీకరణ యొక్క మాస్టర్స్ రికార్డింగ్‌లను వినడం ద్వారా దీన్ని ధృవీకరించడం సులభం. రికార్డింగ్‌లను వినడం అనేది తరగతులకు ఒక అనివార్యమైన అంశం. కానీ, వాస్తవానికి, వేరొకరి పనితీరు అనుసరించడానికి ఒక ఉదాహరణ కాదు. ప్రతి ఒక్కరూ తమదైన రీతిలో చదవడం నేర్చుకోవాలి.

పఠనం కోసం గద్య లేదా కవితా వచనం యొక్క ఎంపిక ప్రదర్శకుడి సామర్థ్యాలు మరియు అతని అభిరుచుల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, ఇది అసంపూర్ణంగా ఉండవచ్చు. కాబట్టి సర్కిల్ లీడర్ మరియు కామ్రేడ్ల సలహా తరచుగా చాలా ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది.

వచనాన్ని ఎంచుకున్న తర్వాత, అది తరగతిలో విశ్లేషించబడుతుంది: కంటెంట్, అర్థం, అలాగే పాఠకుడు ఆధారపడవలసిన మానసిక ఆధారం విశ్లేషించబడతాయి. అన్నింటికంటే, అతను పఠనంలో పాత్రల భావాలను మరియు ఆలోచనలను తెలియజేయాలి మరియు దీని కోసం ప్రకరణం యొక్క వివరణాత్మక అవగాహన అవసరం.

కవిత్వం మరియు గద్యం రెండింటి పనితీరు దాని స్వంత ఇబ్బందులను కలిగి ఉంది. పద్యాలకు చాలా శ్రద్ధ అవసరం.

"t ప్లాట్ యొక్క డ్రామా నుండి: హీరోల ప్రయోజనం, భాగాలతో కనెక్షన్ మరియు ఆవశ్యకత పేరును నేర్పింది." Belinsky 10FALSE life 1. * మరియు అపరిచితుడిగా ఉండాలంటే-1 ప్రతిదీ ఒకరిపైనే ఉండాలి

Nstve యాక్షన్-1 బ్యానర్-tలో అతనిని నడిపిస్తుంది (చూడండి. తరగతి -నాటకంలో - సామరస్యం, - విస్తృత - 1ryazhennost, సాధించబడింది, &J. ఇక్కడ గౌరవప్రదమైన ప్రో-ఐ ప్లాట్ ఉంది: యాయుచాన్ కు-గో బాహ్య నం.

చర్య యొక్క ఐక్యత తప్పనిసరిగా తీవ్రమైన కుట్రను సూచించదు, వేగంగా అభివృద్ధి చెందుతున్న ప్లాట్; చాలా నాటకాలు ఉన్నాయి, ముఖ్యంగా ఇరవయ్యవ శతాబ్దపు సాహిత్యంలో ఒకటి లేదా మరొకటి లేదు. నాటకశాస్త్రంలో ఈ శ్రేణి స్థాపకుడు A.P. చెకోవ్‌గా పరిగణించబడ్డాడు, అతను తన “ది సీగల్”, “అంకుల్ వన్య”, “త్రీ సిస్టర్స్”, “ది చెర్రీ ఆర్చర్డ్” నాటకాలతో నాటకీయ ప్లాట్ నిర్వహణను నవీకరించాడు. అయితే ఆ డ్రామాల్లో కూడా... “ఏమీ జరగడం లేదు”, చర్య యొక్క ఐక్యత గమనించబడింది మరియు ఇది మానసిక స్థితి యొక్క ఐక్యత, హీరోలు జీవించే భావాల ద్వారా సృష్టించబడుతుంది. ఇక్కడ అతి ముఖ్యమైన పాత్ర సబ్‌టెక్స్ట్ (ప్రత్యేక పద్ధతిలో నిర్మించబడిన సంభాషణ, ఇక్కడ చాలా ముఖ్యమైనది మరియు ముఖ్యమైనది నిశ్శబ్దంగా ఉంచబడుతుంది మరియు ప్రసంగం ద్వితీయ మరియు అమూల్యమైన వాటిని నొక్కి చెబుతుంది; అందువల్ల, లోపాల కంటే ఎక్కువ కవితా మరియు అర్థ భారం ఉంటుంది. "మాట్లాడు" పదాలలో వ్యక్తీకరించబడింది).

చెకోవ్ రకానికి చెందిన నాటకీయత అనేది నాటకంలో పదం యొక్క పాత్రను అత్యంత ముఖ్యమైనదిగా, చర్యతో పాటు, దృశ్యమాన మార్గాలను ఒప్పించే విధంగా వెల్లడిస్తుంది. డైలాగ్‌లుగా నిర్వహించబడిన, నాటకీయ పదం ప్రతిరూపాల రూపంలో నిర్దిష్ట కార్యాచరణను చూపుతుంది, సంభాషణను నిర్వహించే పాత్రల ద్వారా మెరుపు వేగంతో వేదికపై పరస్పరం శబ్ద దెబ్బలు. నాటకం కవితా మరియు గద్య ప్రసంగాన్ని ఉపయోగిస్తుంది. 18వ శతాబ్దము వరకు, అన్ని కల్పనలలో వలె, శ్రావ్యత, అర్థ మరియు లయ విరామాలకు, లయ అంతరాయాలకు, అనుకరణకు - ఇవన్నీ చదవడంలో తెలియజేయాలి. గద్య పఠనం అనిపించేంత సులభం కాదు. అన్నింటికంటే, పాఠకుడికి ఖచ్చితంగా అవసరమైన సంజ్ఞ, ముఖ కవళికలు, నటన, ఒక సాధారణ స్వరం, పనితీరు యొక్క ఒకే స్వరంతో ఐక్యంగా ఉండాలి.

కళాత్మక పఠన సర్కిల్‌లో అధ్యయనం చేయడం ద్వారా, మీరు పదాల సంగీతాన్ని వినడం మరియు తెలియజేయడం మాత్రమే కాకుండా, టెక్స్ట్‌లో సంక్లిష్టమైన తార్కిక ఒత్తిళ్లను ఉంచడం కూడా నేర్చుకుంటారు. ప్రకరణాన్ని సిద్ధం చేసే ప్రక్రియ మొత్తం సాహిత్య పని యొక్క కంటెంట్‌పై మీ అవగాహనను మరింతగా పెంచుతుంది. సర్కిల్‌లోని తరగతులు స్టేజ్ స్పీచ్ యొక్క ప్రాథమికాలను నేర్చుకోవడంలో మీకు సహాయపడతాయి, ఇందులో ఉచ్చారణపై పని చేయడం మరియు ప్రసంగ లోపాలను సరిదిద్దడం వంటివి ఉంటాయి.

యువ పాఠకులు సాహిత్య మాంటేజ్‌లు, చిన్న నాటకీకరణలు మరియు పఠన పోటీలను సర్కిల్‌లో, తరగతిలో లేదా పాఠశాలలో నిర్వహించగలరు.

సాహిత్యం, నాటకంలో కవిత్వ రూపం ప్రధానమైంది. ఆధునిక నాటకం రెండు రూపాలను సమానంగా ఉపయోగించుకుంటుంది, అయినప్పటికీ గద్యం నిస్సందేహంగా దానిలో ప్రధానమైనది.

నాటకం యొక్క గుర్తించబడిన లక్షణాలు దాని అత్యంత సాధారణ, సాధారణ లక్షణాలలో ఉన్నాయి, ఇవి నాటకాన్ని పురాణ మరియు సాహిత్య రచనల నుండి వేరు చేస్తాయి. నాటకం అనేక ముఖ్యమైన రకాలుగా విభజించబడింది, ljf^సంఘర్షణల స్వభావం, హీరోలు చేసే పోరాట లక్ష్యాలు మరియు వీక్షకుడిలో లేదా పాఠకుడిలో తలెత్తే భావాలను బట్టి, నాటకీయ రచనలు విభజించబడ్డాయి. విషాదాలు, హాస్యాలు, నాటకాలు(పదం యొక్క ఇరుకైన అర్థంలో). సుదీర్ఘ చారిత్రక అభివృద్ధి ప్రక్రియలో, పేరు పెట్టబడిన ప్రతి నాటకీయ రకాలు అనేక నిర్దిష్ట శైలులుగా విభజించబడ్డాయి: కామెడీలో - ప్రహసనం, వాడెవిల్లే, వ్యంగ్య, లిరికల్ కామెడీ మొదలైనవి. విషాదం దాని చిత్రణ యొక్క అంశం నుండి గొప్ప శైలి స్థిరత్వాన్ని చూపుతుంది. అన్ని వైవిధ్యాలలో కాంక్రీట్ రియాలిటీ కాదు, కానీ అన్ని యుగాలలో మానవాళికి ముఖ్యమైన ఉనికి, నైతికత యొక్క సాధారణ సమస్యలు.

ఒక ప్రత్యేక రకం నాటకీయ చర్య కార్నివాల్, ఇది జానపద సంస్కృతిలో అత్యంత ముఖ్యమైన లింక్‌ను సూచిస్తుంది: వీధి కార్నివాల్ సమయంలో ప్రేక్షకుల ప్రత్యక్ష ప్రదర్శన, దానిలో పాల్గొనేవారిని సాంప్రదాయ పాత్రలుగా మార్చడం. ప్రారంభ కార్నివాల్ సన్నివేశాలు ఆచారాల అర్థాన్ని కలిగి ఉన్నాయి, తర్వాత అవి పూర్తిగా నాటకీయ, ఉల్లాసభరితమైన పాత్రను పొందాయి. కార్నివాల్ పాత్రలు సాధారణంగా ప్రజల సృజనాత్మక కల్పన ద్వారా సృష్టించబడిన రకాలను స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తాయి మరియు ప్లాట్లు - జీవితంలోని కొన్ని దృగ్విషయాలకు ప్రజల వైఖరి. ఆధునిక నాటకం ప్రత్యేకించి కళా ప్రక్రియలలో సమృద్ధిగా ఉంది, ఇది వ్యతిరేక నాటకీయ రకాలను (విషాదాలు, విషాదభరితాలు) విలీనం చేసే ధోరణిని చూపింది. నాటకం మరియు ఇతిహాసం (వివిధ చరిత్రలు, దృశ్యాలు మొదలైనవి), నాటకం మరియు సాహిత్యం. ఆధునిక నాటక రచయితలు తమ నాటకాల యొక్క వ్యక్తిగత శైలి ప్రత్యేకత కోసం ప్రయత్నిస్తారు, కాబట్టి ఆధునిక నాటకం యొక్క మొత్తం వైవిధ్యమైన శైలులను సాధారణంగా పరిశీలించడం సాధ్యం కాదు. సాంప్రదాయ నాటక నాటకంతో పాటు, చలనచిత్రం, టెలివిజన్ మరియు రేడియో నాటకం: మొత్తం కొత్త శాఖలు ఉద్భవించడం గమనార్హం.

పదం యొక్క ఇరుకైన అర్థంలో డ్రామా అనేది తీవ్రమైన సంఘర్షణతో కూడిన నాటకం, అయితే, విషాదం వలె కాకుండా, అంత గొప్పది కాదు, మరింత ప్రాపంచికమైనది, సాధారణమైనది మరియు ఒక మార్గం లేదా మరొకటి పరిష్కరించదగినది. డ్రామా విషాద మరియు హాస్య సూత్రాలను మిళితం చేస్తుంది, అందుకే దీనిని తరచుగా మధ్య శైలి అని పిలుస్తారు. ఆమె

18వ శతాబ్దంలో నిక్లా. ఎడ్యుకేషనల్ డ్రామాటర్జీలో (డిడెరోట్, బ్యూమార్‌చైస్, లెస్సింగ్) క్లాసిక్ ట్రాజెడీ మరియు కామెడీ యొక్క ఏకపక్షతను అధిగమించడానికి ప్రయత్నించిన శైలి. 19వ శతాబ్దంలో వాస్తవికత ప్రబలంగా ఉన్న సమయంలో ఈ నాటకం ప్రత్యేక అభివృద్ధిని పొందింది.

రష్యన్ సాహిత్యంలో, నాటక శైలిలో అత్యుత్తమ రచనలు A. S. పుష్కిన్ ("మెర్మైడ్"), M. Yu. లెర్మోంటోవ్ ("వింత మనిషి", "మాస్క్వెరేడ్"), A. N. ఓస్ట్రోవ్స్కీ ("పిడుగు", "అపరాధం లేకుండా నేరం" "), N. V. గోగోల్ ("ప్లేయర్స్"), A. V. సుఖోవో-కోబిలిన్ ("క్రెచిన్స్కీస్ వెడ్డింగ్", "ది ఎఫైర్", "ది డెత్ ఆఫ్ టారెల్కిన్"), L. N. టాల్‌స్టాయ్ ("ది లివింగ్ కార్ప్స్") , M. గోర్కీ ("బూర్జువా ”, “అట్ ది డెమిస్”, “ఎనిమీస్”), బి. తాన్య", "సిటీ ఎట్ డాన్"), V. S. రోజోవ్ ("ఫారెవర్ అలైవ్", "గ్రోరీస్ నెస్ట్"), M. F. షాత్రోవ్ ("బోల్షెవిక్స్", "జూలై ఆరవ", "కాబట్టి మేము గెలుస్తాము!"), A.I. గెల్మాన్ (" ఒక సమావేశం యొక్క నిమిషాలు”, “అందరితో ఒంటరిగా”) మరియు ఇతరులు.

పాత రష్యన్ సాహిత్యం

"పాత రష్యన్ సాహిత్యం" అనే భావనలో 11-17 శతాబ్దాల సాహిత్య రచనలు ఉన్నాయి. ఈ కాలంలోని సాహిత్య స్మారక చిహ్నాలు సాహిత్య రచనలు మాత్రమే కాకుండా, చారిత్రక రచనలు (క్రానికల్స్ మరియు క్రానికల్ స్టోరీస్), ప్రయాణ వర్ణనలు (వాటిని నడకలు అని పిలుస్తారు), బోధనలు, జీవితాలు (సాధువులలో ర్యాంక్ పొందిన వ్యక్తుల జీవితాల గురించి కథలు. చర్చి), ఉపదేశాలు, వక్తృత్వ శైలి యొక్క రచనలు, వ్యాపార స్వభావం యొక్క కొన్ని గ్రంథాలు. ఈ స్మారక కట్టడాలన్నీ కళాత్మక సృజనాత్మకత మరియు ఆధునిక జీవితం యొక్క భావోద్వేగ ప్రతిబింబం యొక్క అంశాలను కలిగి ఉంటాయి.

పురాతన రష్యన్ సాహిత్య రచనలలో అధిక శాతం వాటి సృష్టికర్తల పేర్లను భద్రపరచలేదు. పాత రష్యన్ సాహిత్యం, ఒక నియమం వలె, అనామకంగా ఉంది మరియు ఈ విషయంలో ఇది మౌఖిక జానపద కళకు సమానంగా ఉంటుంది. ప్రాచీన రష్యా యొక్క సాహిత్యం చేతితో వ్రాయబడింది: గ్రంథాలను కాపీ చేయడం ద్వారా రచనలు పంపిణీ చేయబడ్డాయి. శతాబ్దాలుగా చేతితో వ్రాసిన రచనల ఉనికిలో, గ్రంథాలు కాపీ చేయడమే కాకుండా, సాహిత్య అభిరుచులలో మార్పులు, సామాజిక-రాజకీయ పరిస్థితి మరియు వ్యక్తిగత విషయాలకు సంబంధించి తరచుగా సవరించబడ్డాయి.

లేఖకుల ప్రాధాన్యతలు మరియు సాహిత్య సామర్థ్యాలు. చేతితో వ్రాసిన జాబితాలలో ఒకే స్మారక చిహ్నం యొక్క విభిన్న సంచికలు మరియు రూపాంతరాల ఉనికిని ఇది వివరిస్తుంది. తులనాత్మక వచన విశ్లేషణ (చూడండి పాఠ్యశాస్త్రం)ఎడిషన్‌లు మరియు వైవిధ్యాలు పరిశోధకులకు ఒక రచన యొక్క సాహిత్య చరిత్రను పునరుద్ధరించడానికి మరియు అసలు, రచయితకు దగ్గరగా ఉండే వచనం మరియు కాలక్రమేణా అది ఎలా మారిందో నిర్ణయించడం సాధ్యం చేస్తుంది. అరుదైన సందర్భాల్లో మాత్రమే మనకు రచయితల స్మారక చిహ్నాల జాబితాలు ఉన్నాయి మరియు చాలా తరచుగా తరువాతి జాబితాలలో మునుపటి జాబితాల కంటే రచయితకు దగ్గరగా ఉండే పాఠాలు మనకు వస్తాయి. అందువల్ల, పురాతన రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క అధ్యయనం అధ్యయనం చేయబడిన పని యొక్క అన్ని కాపీల యొక్క సమగ్ర అధ్యయనంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. పురాతన రష్యన్ మాన్యుస్క్రిప్ట్‌ల సేకరణలు USSRలోని వివిధ నగరాల్లోని పెద్ద లైబ్రరీలలో, ఆర్కైవ్‌లు మరియు మ్యూజియంలలో అందుబాటులో ఉన్నాయి. అనేక రచనలు పెద్ద సంఖ్యలో జాబితాలలో భద్రపరచబడ్డాయి మరియు చాలా పరిమిత సంఖ్యలో ఉన్నాయి. ఒకే జాబితా ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహించే రచనలు ఉన్నాయి: వ్లాదిమిర్ మోనోమాఖ్ యొక్క “ది టీచింగ్”, “ది టేల్ ఆఫ్ వో-దురదృష్టం”, మొదలైనవి, ఒకే జాబితాలో “టేల్ ఆఫ్ ఇగోర్స్ క్యాంపెయిన్” మాకు వచ్చింది, కానీ అతను కూడా మరణించాడు. 1812లో మాస్కోపై నెపోలియన్ దండయాత్ర సమయంలో జి.

పాత రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క విశిష్ట లక్షణం వివిధ కాలాల్లోని వివిధ రచనలలో కొన్ని పరిస్థితులు, లక్షణాలు, పోలికలు, సారాంశాలు మరియు రూపకాలు పునరావృతం. ప్రాచీన రష్యా యొక్క సాహిత్యం "మర్యాదలు" ద్వారా వర్గీకరించబడింది: హీరో ఆ కాలపు భావనల ప్రకారం, ఇచ్చిన పరిస్థితులలో ప్రవర్తించడం మరియు ప్రవర్తించడం వంటివి చేస్తాడు; నిర్దిష్ట సంఘటనలు (ఉదాహరణకు, ఒక యుద్ధం) స్థిరమైన చిత్రాలు మరియు రూపాలను ఉపయోగించి చిత్రీకరించబడ్డాయి, ప్రతిదానికీ నిర్దిష్ట ఆచారాలు ఉంటాయి. పాత రష్యన్ సాహిత్యం గంభీరమైనది, గంభీరమైనది మరియు సాంప్రదాయమైనది. కానీ దాని ఉనికి యొక్క ఏడు వందల సంవత్సరాలలో, ఇది అభివృద్ధి యొక్క సంక్లిష్టమైన మార్గం గుండా వెళ్ళింది మరియు దాని ఐక్యత యొక్క చట్రంలో మేము అనేక రకాల ఇతివృత్తాలు మరియు రూపాలను, పాత మార్పులను మరియు కొత్త కళా ప్రక్రియల సృష్టిని గమనించాము. సాహిత్యం అభివృద్ధి మరియు దేశం యొక్క చారిత్రక విధి. అన్ని సమయాలలో జీవన వాస్తవికత, రచయితల సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం మరియు సాహిత్య కానన్ యొక్క అవసరాల మధ్య ఒక రకమైన పోరాటం ఉంది.

రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క ఆవిర్భావం 10 వ శతాబ్దం చివరి నాటిది, రష్యాలో క్రైస్తవ మతాన్ని రాష్ట్ర మతంగా స్వీకరించడంతో, చర్చి స్లావోనిక్‌లో సేవ మరియు చారిత్రక కథన గ్రంథాలు కనిపించాలి. ప్రాచీన రష్యా

ఈ గ్రంథాలు ప్రధానంగా వచ్చిన బల్గేరియా ద్వారా, ఆమె వెంటనే బాగా అభివృద్ధి చెందిన బైజాంటైన్ సాహిత్యం మరియు దక్షిణ స్లావ్‌ల సాహిత్యంతో సుపరిచితమైంది. అభివృద్ధి చెందుతున్న కీవ్ భూస్వామ్య రాష్ట్ర ప్రయోజనాలకు వారి స్వంత, అసలైన రచనలు మరియు కొత్త శైలులను సృష్టించడం అవసరం. సాహిత్యం దేశభక్తి భావాన్ని పెంపొందించడానికి, పురాతన రష్యన్ ప్రజల చారిత్రక మరియు రాజకీయ ఐక్యతను మరియు పురాతన రష్యన్ యువరాజుల కుటుంబ ఐక్యతను ధృవీకరించడానికి మరియు రాచరిక వైరాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి పిలుపునిచ్చింది.

11వ - 13వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో సాహిత్యం యొక్క లక్ష్యాలు మరియు ఇతివృత్తాలు. (ప్రపంచ చరిత్రతో సంబంధం ఉన్న రష్యన్ చరిత్ర సమస్యలు, రష్యా ఆవిర్భావం చరిత్ర, బాహ్య శత్రువులతో పోరాటం - పెచెనెగ్స్ మరియు పోలోవ్ట్సియన్లు, కీవ్ సింహాసనం కోసం యువరాజుల పోరాటం) ఈ కాలపు శైలి యొక్క సాధారణ స్వభావాన్ని నిర్ణయించింది. , విద్యావేత్త D. S. లిఖాచెవ్ స్మారక చారిత్రక శైలిని పిలిచారు. రష్యన్ క్రానికల్స్ యొక్క ఆవిర్భావం రష్యన్ సాహిత్యం ప్రారంభంతో ముడిపడి ఉంది. తరువాతి రష్యన్ క్రానికల్స్‌లో భాగంగా, “టేల్ ఆఫ్ బైగోన్ ఇయర్స్” మన ముందుకు వచ్చింది - పురాతన రష్యన్ చరిత్రకారుడు మరియు ప్రచారకర్త సన్యాసి నెస్టర్ 1113లో సంకలనం చేసిన క్రానికల్. “టేల్ ఆఫ్ బైగోన్ ఇయర్స్” గుండె వద్ద, ఈ రెండింటినీ కలిగి ఉంది. ప్రపంచ చరిత్ర గురించిన కథ మరియు రష్యాలోని సంఘటనల గురించి సంవత్సరానికి సంబంధించిన రికార్డులు, మరియు పురాణ ఇతిహాసాలు, మరియు రాచరికపు కలహాల గురించి కథలు, మరియు వ్యక్తిగత రాకుమారుల ప్రశంసనీయ లక్షణాలు మరియు ఫిలిప్పిక్‌లు వాటిని ఖండించారు మరియు డాక్యుమెంటరీ మెటీరియల్‌ల కాపీలు, ఇంకా పూర్వ చరిత్రలు ఉన్నాయి. అది మాకు చేరలేదు. పాత రష్యన్ గ్రంథాల జాబితాల అధ్యయనం పాత రష్యన్ రచనల సాహిత్య చరిత్ర యొక్క సంరక్షించబడని శీర్షికలను పునరుద్ధరించడం సాధ్యం చేస్తుంది. XI శతాబ్దం మొదటి రష్యన్లు కూడా తిరిగి వచ్చారు

“అపొస్తలులు. ఇవాన్ స్లావ్‌జెల్ ముద్రించిన మొదటి రష్యన్ ఫెడోరోవ్ పుస్తకం

జీవితాలు (రాకుమారులు బోరిస్ మరియు గ్లెబ్, కీవ్-పెచెర్స్క్ మఠం థియోడోసియస్ యొక్క మఠాధిపతి). ఈ జీవితాలు సాహిత్య పరిపూర్ణత, మన కాలపు సమస్యలపై శ్రద్ధ మరియు అనేక ఎపిసోడ్‌ల శక్తితో విభిన్నంగా ఉంటాయి. రాజకీయ ఆలోచన యొక్క పరిపక్వత, దేశభక్తి, పాత్రికేయవాదం మరియు అధిక సాహిత్య నైపుణ్యం హిలేరియన్ (11వ శతాబ్దం 1వ సగం), తురోవ్ యొక్క సిరిల్ యొక్క పదాలు మరియు బోధనల ద్వారా "ది సెర్మన్ ఆన్ లా అండ్ గ్రేస్" అనే వక్తృత్వ వాగ్ధాటి యొక్క స్మారక చిహ్నాల ద్వారా కూడా వర్గీకరించబడతాయి. (IZO-1182). గొప్ప కీవ్ యువరాజు వ్లాదిమిర్ మోనోమాఖ్ (1053-1125) యొక్క "సూచన" దేశం యొక్క విధి మరియు లోతైన మానవత్వం గురించి ఆందోళనలతో నిండి ఉంది.

80వ దశకంలో XII శతాబ్దం మనకు తెలియని రచయిత పురాతన రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క అత్యంత అద్భుతమైన రచనను సృష్టిస్తాడు - "ది టేల్ ఆఫ్ ఇగోర్స్ క్యాంపెయిన్." "టేల్" అంకితం చేయబడిన నిర్దిష్ట అంశం 1185 లో నోవ్‌గోరోడ్-సెవర్స్క్ ప్రిన్స్ ఇగోర్ స్వ్యాటోస్లావిచ్ యొక్క పోలోవ్ట్సియన్ స్టెప్పీలో విజయవంతం కాని ప్రచారం. కానీ రచయిత మొత్తం రష్యన్ భూమి యొక్క విధి గురించి ఆందోళన చెందుతున్నాడు; అతను సుదూర గతం మరియు వర్తమాన సంఘటనలను గుర్తుచేసుకున్నాడు. మరియు అతని పని యొక్క నిజమైన హీరో ఇగోర్ కాదు, కీవ్ స్వ్యాటోస్లావ్ వెసెవోలోడోవిచ్ యొక్క గ్రాండ్ డ్యూక్ కాదు, వీరికి లేలో చాలా శ్రద్ధ ఉంది, కానీ రష్యన్ ప్రజలు, రష్యన్ భూమి. అనేక విధాలుగా, "ది లే" దాని కాలపు సాహిత్య సంప్రదాయాలతో ముడిపడి ఉంది, కానీ, మేధావి యొక్క పనిగా, ఇది ప్రత్యేకమైన అనేక లక్షణాలతో విభిన్నంగా ఉంటుంది: మర్యాద పద్ధతుల ప్రాసెసింగ్ యొక్క వాస్తవికత, గొప్పతనం భాష, టెక్స్ట్ యొక్క లయ నిర్మాణం యొక్క అధునాతనత, దాని సారాంశం యొక్క జాతీయత మరియు మౌఖిక పద్ధతుల సృజనాత్మక పునరాలోచన. కె. మార్క్స్ ప్రకారం, ప్రధాన ఆలోచన

యువ సాహిత్య పండితుని ఎన్సైక్లోపెడిక్ నిఘంటువు

"పదం..." యొక్క నిజమైన సారాంశం దండయాత్రకు ముందు రష్యన్ యువరాజుల ఐక్యత ... మంగోల్ సమూహాల (మార్క్స్ కె., ఎంగెల్స్ ఎఫ్. సోచ్. టి. 29. పి. 16).

గుంపు యోక్ (1243, XIII శతాబ్దం - XV శతాబ్దం ముగింపు) సాహిత్యం యొక్క ప్రధాన ఇతివృత్తం జాతీయ-దేశభక్తి. స్మారక-చారిత్రక శైలి వ్యక్తీకరణ స్వరాన్ని పొందుతుంది: ఈ సమయంలో సృష్టించబడిన రచనలు విషాదకరమైన ముద్రను కలిగి ఉంటాయి మరియు లిరికల్ ఉల్లాసంతో విభిన్నంగా ఉంటాయి. బలమైన రాచరిక శక్తి యొక్క ఆలోచన సాహిత్యంలో గొప్ప ప్రాముఖ్యతను పొందింది. ప్రత్యక్ష సాక్షులు వ్రాసిన మరియు మౌఖిక సంప్రదాయాలకు తిరిగి వెళ్ళే చరిత్రలు మరియు వ్యక్తిగత కథలు ("ది టేల్ ఆఫ్ ది రూయిన్ ఆఫ్ రియాజాన్ బై బటు") రెండూ శత్రు దండయాత్ర యొక్క భయానకతను మరియు బానిసలకు వ్యతిరేకంగా ప్రజల అనంతమైన వీరోచిత పోరాటాన్ని తెలియజేస్తాయి. ఆదర్శ యువరాజు యొక్క చిత్రం - యోధుడు మరియు రాజనీతిజ్ఞుడు, రష్యన్ భూమి యొక్క రక్షకుడు - "టేల్ ఆఫ్ ది లైఫ్ ఆఫ్ అలెగ్జాండర్ నెవ్స్కీ" (13 వ శతాబ్దం 70 లు) లో చాలా స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. రష్యన్ భూమి యొక్క గొప్పతనం, రష్యన్ స్వభావం, రష్యన్ యువరాజుల మాజీ శక్తి యొక్క కవితా చిత్రం “రష్యన్ భూమి యొక్క విధ్వంసం యొక్క కథ” లో కనిపిస్తుంది - పూర్తిగా మనుగడ సాగించని, అంకితం చేయబడిన ఒక పని నుండి సారాంశంలో. హోర్డ్ యోక్ యొక్క విషాద సంఘటనలు (13వ శతాబ్దం 1వ సగం).

14వ శతాబ్దపు సాహిత్యం - 50సె XV శతాబ్దం మాస్కో చుట్టూ ఈశాన్య రష్యా యొక్క రాజ్యాల ఏకీకరణ, రష్యన్ జాతీయత ఏర్పడటం మరియు రష్యన్ కేంద్రీకృత రాష్ట్రం క్రమంగా ఏర్పడటం వంటి సంఘటనలు మరియు భావజాలాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. ఈ కాలంలో, పురాతన రష్యన్ సాహిత్యం వ్యక్తి యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంలో ఆసక్తిని చూపడం ప్రారంభించింది, అతని ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచంలో (ఇప్పటికీ మతపరమైన స్పృహ యొక్క పరిమితుల్లో ఉన్నప్పటికీ), ఇది ఆత్మాశ్రయ సూత్రం యొక్క పెరుగుదలకు దారితీస్తుంది. ఒక వ్యక్తీకరణ-భావోద్వేగ శైలి ఉద్భవించింది, ఇది శబ్ద అధునాతనత మరియు అలంకారమైన గద్య ("పదాల నేయడం" అని పిలవబడే) ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. ఇవన్నీ మానవ భావాలను చిత్రించాలనే కోరికను ప్రతిబింబిస్తాయి. 15వ 2వ భాగంలో - 16వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో. కథలు కనిపిస్తాయి, దీని కథాంశం నవలా స్వభావం యొక్క మౌఖిక కథలకు తిరిగి వెళుతుంది ("ది టేల్ ఆఫ్ పీటర్, ప్రిన్స్ ఆఫ్ ది హోర్డ్", "ది టేల్ ఆఫ్ డ్రాక్యులా", "ది టేల్ ఆఫ్ ది మర్చంట్ బసర్గా మరియు అతని కుమారుడు బోర్జోస్మిస్ల్"). కల్పిత స్వభావం యొక్క అనువదించబడిన రచనల సంఖ్య గణనీయంగా పెరుగుతోంది మరియు రాజకీయ పురాణ రచనల శైలి (ది టేల్ ఆఫ్ ది ప్రిన్సెస్ ఆఫ్ వ్లాదిమిర్) విస్తృతంగా మారింది.

16వ శతాబ్దం మధ్యలో. పురాతన రష్యన్ రచయిత మరియు ప్రచారకర్త ఎర్మోలై-ఎరాస్మస్ సృష్టించారు

“అలెగ్జాండర్ జీవిత కథ మరింత హింసాత్మకమైనది. మినియేచర్ ఆఫ్ ఫేస్-నెవ్స్కీ". మంచు గోపురం. XVI శతాబ్దం

"ది టేల్ ఆఫ్ పీటర్ అండ్ ఫెవ్రోనియా" పురాతన రష్యా యొక్క సాహిత్యంలో అత్యంత అద్భుతమైన రచనలలో ఒకటి. ఈ కథ వ్యక్తీకరణ-భావోద్వేగ శైలి యొక్క సంప్రదాయంలో వ్రాయబడింది; ఇది ఒక రైతు అమ్మాయి, ఆమె తెలివితేటలకు కృతజ్ఞతలు, యువరాణిగా ఎలా మారింది అనే దాని గురించి పురాణ పురాణంపై నిర్మించబడింది. రచయిత అద్భుత-కథ పద్ధతులను విస్తృతంగా ఉపయోగించారు; అదే సమయంలో, కథలో సామాజిక ఉద్దేశ్యాలు తీవ్రంగా ఉంటాయి. "ది టేల్ ఆఫ్ పీటర్ అండ్ ఫెవ్రోనియా" అనేక విధాలుగా దాని సమయం మరియు మునుపటి కాలం యొక్క సాహిత్య సంప్రదాయాలతో అనుసంధానించబడి ఉంది, కానీ అదే సమయంలో ఇది ఆధునిక సాహిత్యం కంటే ముందుంది మరియు కళాత్మక పరిపూర్ణత మరియు ప్రకాశవంతమైన వ్యక్తిత్వంతో విభిన్నంగా ఉంటుంది.

16వ శతాబ్దంలో సాహిత్యం యొక్క అధికారిక లక్షణం తీవ్రమవుతుంది, దాని విలక్షణమైన లక్షణం ఆడంబరం మరియు గంభీరతగా మారుతుంది. ఆధ్యాత్మిక, రాజకీయ, చట్టపరమైన మరియు దైనందిన జీవితాన్ని నియంత్రించే ఉద్దేశ్యంతో కూడిన సాధారణ స్వభావం యొక్క రచనలు విస్తృతంగా మారుతున్నాయి. "గ్రేట్ మెనాయన్ ఆఫ్ చెట్యా" సృష్టించబడుతోంది - ప్రతి నెల రోజువారీ పఠనం కోసం ఉద్దేశించిన 12-వాల్యూమ్ టెక్స్ట్‌ల సెట్. అదే సమయంలో, "డోమోస్ట్రాయ్" వ్రాయబడింది, ఇది కుటుంబంలో మానవ ప్రవర్తన యొక్క నియమాలు, గృహనిర్వాహకతపై వివరణాత్మక సలహా, మధ్య సంబంధాల నియమాలను నిర్దేశిస్తుంది.

పాత రష్యన్ సాహిత్యం

"మురోమ్ యొక్క పీటర్ మరియు ఫావ్రోనియా గురించి ఒక కథ." కోసం ఫెవ్రోనియా

నేయడం. 16వ - 15వ - 11వ శతాబ్దాల చివరి నాటి చిహ్నం యొక్క వివరాలు.

ప్రజలు. సాహిత్య రచనలలో, రచయిత యొక్క వ్యక్తిగత శైలి మరింత గుర్తించదగినదిగా కనిపిస్తుంది, ఇది ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్ యొక్క సందేశాలలో స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. కల్పన చారిత్రాత్మక కథనాలను ఎక్కువగా చొచ్చుకుపోతుంది, కథనాన్ని మరింత ఆసక్తికరంగా చేస్తుంది. ఇది ఆండ్రీ కుర్బ్స్కీ రాసిన “హిస్టరీ ఆఫ్ ది గ్రాండ్ డ్యూక్ ఆఫ్ మాస్కో”లో అంతర్లీనంగా ఉంది మరియు ఇది “కజాన్ హిస్టరీ”లో ప్రతిబింబిస్తుంది - కజాన్ రాజ్యం యొక్క చరిత్ర మరియు ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్ ద్వారా కజాన్ కోసం చేసిన పోరాటం గురించి విస్తృతమైన ప్లాట్-చారిత్రక కథనం. .

17వ శతాబ్దంలో మధ్యయుగ సాహిత్యాన్ని ఆధునిక సాహిత్యంగా మార్చే ప్రక్రియ ప్రారంభమవుతుంది. కొత్త పూర్తిగా సాహిత్య ప్రక్రియలు పుట్టుకొస్తున్నాయి, సాహిత్యం యొక్క ప్రజాస్వామ్యీకరణ ప్రక్రియ జరుగుతోంది మరియు దాని విషయం గణనీయంగా విస్తరిస్తోంది. 16 వ చివరిలో - 17 వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో సమస్యల సమయం మరియు రైతు యుద్ధం యొక్క సంఘటనలు. చరిత్ర యొక్క దృక్కోణాన్ని మరియు దానిలో వ్యక్తి యొక్క పాత్రను మార్చండి, ఇది చర్చి ప్రభావం నుండి సాహిత్యం విముక్తికి దారితీస్తుంది. టైమ్ ఆఫ్ ట్రబుల్స్ రచయితలు (అబ్రహమి పాలిట్సిన్, I.M. కాటిరెవ్-రోస్టోవ్స్కీ, ఇవాన్ టిమోఫీవ్, మొదలైనవి) ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్, బోరిస్ గోడునోవ్, ఫాల్స్ మ్యాంట్రీ, వాసిలీ షుయిస్కీ యొక్క చర్యలను దైవిక సంకల్పం యొక్క అభివ్యక్తిగా మాత్రమే కాకుండా, వివరించడానికి ప్రయత్నిస్తారు. ఫలితంగా

వ్యక్తి నుండి ఈ చర్యల యొక్క ప్రాముఖ్యత, అతని వ్యక్తిగత లక్షణాలు. సాహిత్యంలో, బాహ్య పరిస్థితుల ప్రభావంతో మానవ పాత్ర యొక్క నిర్మాణం, మార్పు మరియు అభివృద్ధి యొక్క ఆలోచన తలెత్తుతుంది. ప్రజల విస్తృత సర్కిల్ సాహిత్య పనిలో నిమగ్నమై ఉంది. పోసాడ్ సాహిత్యం అని పిలవబడేది పుట్టింది, ఇది ప్రజాస్వామ్య వాతావరణంలో సృష్టించబడింది మరియు ఉనికిలో ఉంది. ప్రజాస్వామ్య వ్యంగ్య శైలి ఉద్భవించింది, దీనిలో రాష్ట్రం మరియు చర్చి ఆదేశాలు ఎగతాళి చేయబడ్డాయి: చట్టపరమైన చర్యలు ("ది టేల్ ఆఫ్ షెమ్యాకిన్స్ కోర్ట్"), చర్చి సేవలు ("సర్వీస్ ఫర్ ది టావెర్న్"), పవిత్ర గ్రంథం ("ది టేల్ ఆఫ్ ది పెసెంట్" కొడుకు"), ఆఫీస్ వర్క్ ప్రాక్టీస్ (^ది టేల్ ఆఫ్ ఎర్షా ఎర్షోవిచ్", "కా-లియాజిన్ పిటిషన్"). జీవితాల స్వభావం కూడా మారుతోంది, ఇవి నిజమైన జీవిత చరిత్రలుగా మారుతున్నాయి. 17వ శతాబ్దంలో ఈ కళా ప్రక్రియ యొక్క అత్యంత విశేషమైన పని. 1672-1673లో ఆయన రాసిన ఆర్చ్‌ప్రిస్ట్ అవ్వాకుమ్ (1620-1682) యొక్క స్వీయచరిత్ర "లైఫ్". ఇది రచయిత యొక్క కఠినమైన మరియు సాహసోపేతమైన జీవిత మార్గం గురించి దాని సజీవ మరియు స్పష్టమైన కథకు మాత్రమే కాకుండా, ఆ కాలపు సామాజిక మరియు సైద్ధాంతిక పోరాటం, లోతైన మనస్తత్వశాస్త్రం, బోధించే పాథోస్, పూర్తి ద్యోతకంతో కలిపి దాని సమానమైన స్పష్టమైన మరియు ఉద్వేగభరితమైన వర్ణనకు విశేషమైనది. ఒప్పుకోలు. మరియు ఇవన్నీ సజీవమైన, గొప్ప భాషలో, కొన్నిసార్లు అధిక పుస్తక భాషలో, కొన్నిసార్లు ప్రకాశవంతమైన, వ్యవహారిక భాషలో వ్రాయబడ్డాయి.

17వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేక కథలలో దైనందిన జీవితంతో సాహిత్యం యొక్క సామీప్యత, ప్రేమ వ్యవహారం యొక్క కథనంలో కనిపించడం మరియు హీరో ప్రవర్తనకు మానసిక ప్రేరణలు అంతర్లీనంగా ఉన్నాయి. ("ది టేల్ ఆఫ్ దురదృష్టం-శోకం", "ది టేల్ ఆఫ్ సవ్వా గ్రుడ్ట్సిన్", "ది టేల్ ఆఫ్ ఫ్రోల్ స్కోబీవ్" మొదలైనవి). నవలా స్వభావం యొక్క అనువదించబడిన సేకరణలు చిన్న ఎడిఫైయింగ్‌తో కనిపిస్తాయి, కానీ అదే సమయంలో వృత్తాంత వినోదాత్మక కథలు, అనువదించబడిన నైట్లీ నవలలు ("ది టేల్ ఆఫ్ బోవా ది కింగ్", "ది టేల్ ఆఫ్ ఎరుస్లాన్ లాజరేవిచ్" మొదలైనవి). తరువాతి, రష్యన్ గడ్డపై, అసలు, "వారి" స్మారక చిహ్నాల పాత్రను పొందింది మరియు కాలక్రమేణా ప్రసిద్ధ ప్రసిద్ధ సాహిత్యంలోకి ప్రవేశించింది. 17వ శతాబ్దంలో కవిత్వం అభివృద్ధి చెందుతుంది (సిమియన్ పోలోట్స్కీ, సిల్వెస్టర్ మెద్వెదేవ్, కరియన్ ఇస్తోమిన్ మరియు ఇతరులు). 17వ శతాబ్దంలో గొప్ప పురాతన రష్యన్ సాహిత్యం యొక్క చరిత్ర సాధారణ సూత్రాల ద్వారా వర్గీకరించబడిన ఒక దృగ్విషయంగా, అయితే, కొన్ని మార్పులకు గురైంది, ముగింపుకు వచ్చింది. పాత రష్యన్ సాహిత్యం, దాని మొత్తం అభివృద్ధితో, ఆధునిక కాలానికి చెందిన రష్యన్ సాహిత్యాన్ని సిద్ధం చేసింది.

GENRE

కళా ప్రక్రియ అనేది చారిత్రాత్మకంగా అభివృద్ధి చెందుతున్న మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న కళాకృతి.

మానవ ఆధ్యాత్మిక మరియు సృజనాత్మక కార్యకలాపాలు, సంస్కృతి మరియు రచన స్థిరమైన శైలి రూపాలను పొందుతాయి. మనం వ్రాసే ప్రతిదీ: ఒక డైరీ, ఒక లేఖ, ఒక పాఠశాల వ్యాసం, ఒక నివేదిక, ఒక గోడ వార్తాపత్రికలో ఒక గమనిక - ఇవన్నీ వారి స్వంత చట్టాలు మరియు అవసరాలతో కూడిన కొన్ని శైలులు. కళా ప్రక్రియ వెలుపల ఏదైనా వచనాన్ని వ్రాయడం అసాధ్యం. మీరు ఒక ఖాళీ కాగితాన్ని తీసుకుని దానిపై మీ ముద్రలు లేదా ఆలోచనలను రికార్డ్ చేసే కొన్ని పదబంధాలను ఉంచారని అనుకుందాం. మీరు ఆ సమయంలో ఏ కళా ప్రక్రియల గురించి ఆలోచించలేదు, మీరు మీ కోసం ప్రత్యేక సాహిత్య లక్ష్యాలను ఏర్పరచుకోలేదు, కానీ మీ ఇష్టానికి విరుద్ధంగా ఈ ఫ్రాగ్మెంటరీ ఎంట్రీ ఒక నిర్దిష్ట శైలికి కొంత సంబంధాన్ని కలిగి ఉంది - ఒక గద్య భాగం (ఇది విస్తృతంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. జర్మన్ రొమాంటిక్స్, మరియు మన కాలంలో ఇది సోవియట్ రచయిత యు.కె. ఒలేషా పుస్తకంలో కనుగొనబడింది.<Ни дня без строчки») . Отсюда, конечно, вовсе не следует, что ваша фрагментарная запись - литера­турное произведение. У фрагмента как худо­жественного жанра свобода и глубина суж­дения должны сочетаться с виртуозной отто­ченностью выражения. Дело в другом - в цепкости и властности жанровых тради­ций: они дают возможность каждому, кто берется за перо, выбрать подходящий угол зрения, и в то же время они предъявляют к каждому автору строгий счет, напоминая ему о высоких образцах, о примере предше­ственников.

ఫ్రెంచ్ నుండి అనువదించబడిన "శైలి" అనే పదానికి "దయ" అని అర్ధం, మరియు పూర్వ కాలంలో కళా ప్రక్రియలను పిలిచేవారు ఇతిహాసం, సాహిత్యంమరియు నాటకం,నేడు సాధారణ వర్గాలుగా పరిగణించబడుతున్నాయి (చూడండి. సాహిత్యం యొక్క జాతి మరియు రకాలు)."శైలి" అనే భావన "రకం" భావనతో సమానంగా మారింది (చూడండి. సాహిత్యం యొక్క జాతి మరియు రకాలు).కొన్ని సాహిత్య కాలాలలో, రచయితలు కళా ప్రక్రియ యొక్క సమస్యలకు ఎక్కువ ప్రాముఖ్యతనిస్తారు మరియు కళా ప్రక్రియ సిద్ధాంతం అభ్యాసంతో కలిసి ఉంటుంది: ఉదాహరణకు, యుగంలో ఇది జరిగింది. క్లాసిసిజంసాహిత్య రకాలు యొక్క కఠినమైన సోపానక్రమం మరియు వాటిలో ప్రతిదానికి సృజనాత్మక సూచనల వ్యవస్థతో. ఇతర సమయాల్లో

ప్రజలు కళా ప్రక్రియల గురించి తక్కువగా ఆలోచిస్తారు మరియు మాట్లాడతారు, అయినప్పటికీ వారి అభివృద్ధి ఆగదు లేదా మందగించదు.

ఒక కళా ప్రక్రియ యొక్క ఉనికికి రెండు ముఖ్యమైన పరిస్థితులు దాని సుదీర్ఘమైన, బలమైన సాహిత్య జ్ఞాపకశక్తి మరియు దాని నిరంతర చారిత్రక పరిణామం. A. S. పుష్కిన్ రచించిన “ది కాంస్య గుర్రపువాడు”, A. A. బ్లాక్ రచించిన “ది నైటింగేల్ గార్డెన్” మరియు A. T. ట్వార్డోవ్స్కీ రాసిన “వాసిలీ టెర్కిన్” మధ్య బాహ్య సారూప్యత తక్కువగా ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది, అయితే ఈ పనుల మధ్య నిర్మాణ పద్ధతిలో చాలా సంబంధం ఉంది. , పద్ధతి ప్రతిబింబాలు మరియు వాస్తవికత యొక్క వక్రీభవనాల్లో, అవి ఒకే తరానికి చెందినవి కాబట్టి ~ పద్యం.ఊహించని కళా ప్రక్రియ అతివ్యాప్తి చెందుతుంది, తక్షణమే గుర్తించబడని థ్రెడ్‌లను కనెక్ట్ చేస్తుంది, అయితే బలమైనవి. కాబట్టి, నవల N. G. చెర్నిషెవ్స్కీ యొక్క “ఏమి చేయాలి?”, భవిష్యత్ ఆదర్శ సమాజాన్ని రూపకల్పన చేయడం (వర్క్‌షాప్‌ల వివరణ, వెరా పావ్లోవ్నా యొక్క నాల్గవ కల), చారిత్రాత్మకంగా పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన ఆదర్శధామ నవల (T. మోర్ రచించిన “యుటోపియా”, “ సిటీ ఆఫ్ ది సన్” T. కాంపనెల్లా ద్వారా, మొదలైనవి.). మరియు నవల యొక్క వ్యంగ్య అధ్యాయాలు పునరుజ్జీవనోద్యమ కరపత్రాలను చాలా గుర్తుకు తెస్తాయి: ఎరాస్మస్ ఆఫ్ రోటర్‌డ్యామ్ రాసిన “ప్రైజ్ ఆఫ్ స్టుపిడిటీ” తో సారూప్యతతో చెర్నిషెవ్స్కీ “మరియా అలెక్సీవ్నాకు ప్రశంసల పదం” అని పిలిచాడు. శైలి odes, 19వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో రష్యన్ కవిత్వం పూర్తిగా వదలివేయబడినట్లు అనిపించింది, ఇది V.V. మాయకోవ్స్కీచే పునరుద్ధరించబడింది, అతని కవితలలో ఒకటి "ఓడ్ టు ది రివల్యూషన్" అని పిలువబడింది. మరియు ఇక్కడ పాయింట్ రచయితల ఆత్మాశ్రయ ఉద్దేశ్యాలలో అంతగా లేదు, కానీ నిష్పాక్షికంగా ఉన్న "కళా ప్రక్రియ యొక్క మెమరీ" (సోవియట్ సాహిత్య విమర్శకుడు M. M. బఖ్టిన్ యొక్క వ్యక్తీకరణ) లో ఉంది. కళా ప్రక్రియలు చనిపోవు, అవి ఎప్పటికీ మార్చలేని విధంగా గతానికి సంబంధించినవి కావు, అవి మాత్రమే వెనక్కి వెళ్ళగలవు, సైడింగ్‌కి వెళ్ళగలవు మరియు తిరిగి వచ్చే అవకాశం వారికి ఎల్లప్పుడూ తెరిచి ఉంటుంది - సమయం కోరితే, సాహిత్య అభివృద్ధి యొక్క తర్కం దానిని కోరుతుంది.

ప్రతి శైలి సజీవ, అభివృద్ధి చెందుతున్న జీవి, నిరంతరం అభివృద్ధి చెందుతున్న వ్యవస్థ (యు. ఎన్. టైన్యానోవ్ తన రచనలలో దీనిని ఎత్తి చూపాడు). అన్ని సాహిత్య ప్రక్రియలు కలిసి ఒక సమగ్ర వ్యవస్థను ఏర్పరుస్తాయి, ఇది వాస్తవికత యొక్క సృజనాత్మక పునఃసృష్టిలో సాహిత్య పదం యొక్క అవకాశాల సంపదను ప్రదర్శిస్తుంది. ఈ వ్యవస్థలో, ప్రతి లింక్ భర్తీ చేయలేనిది. అందువల్ల, కొన్ని శైలులను ఇతరులపై పెంచడం అసాధ్యం, మరియు ప్రపంచ సాహిత్యం క్రమంగా శైలుల సోపానక్రమాలను వదిలివేసి, వాటిని "అధిక" మరియు "తక్కువ"గా విభజించింది. వోల్టేర్ యొక్క హాఫ్-జోకింగ్ అపోరిజం "అన్ని రకాల కవిత్వం మంచిది, బోరింగ్ తప్ప", స్పష్టంగా, ఎప్పటికీ నిజం.

సంస్కృతి.

కళా ప్రక్రియలు ఒక రకమైన సృజనాత్మక అనుభవ మార్పిడిలో పాల్గొంటాయి. ఇది సాహిత్యానికి సహజమైనది మరియు ఫలవంతమైనది. అనేక రచనలు వివిధ శైలుల లక్షణాలను మిళితం చేస్తాయి; సాహిత్య రకాల మధ్య సరిహద్దులు కొన్నిసార్లు ద్రవంగా మరియు బహిరంగంగా ఉంటాయి, కానీ వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి మధ్యలో ఎప్పుడైనా కనుగొనవచ్చు.

అన్ని సాహిత్యాల పునరుద్ధరణ కాలంలో కళా ప్రక్రియల మధ్య పరస్పర చర్య పునరుద్ధరించబడుతుంది. ఉదాహరణకు, రష్యన్ ఏర్పడిన మరియు అభివృద్ధి చెందుతున్న సమయంలో ఇది జరిగింది వాస్తవికత XIX శతాబ్దం, A. S. పుష్కిన్ అసాధారణమైన, ప్రయోగాత్మక శైలిని సృష్టించినప్పుడు - పద్యంలో ఒక నవల, గద్యంలో కథ మరియు కథల మధ్య, కథ మరియు నవల మధ్య కఠినమైన సరిహద్దులు లేనప్పుడు. L. N. టాల్‌స్టాయ్ ఇలా వ్రాశాడు: “ప్రారంభించి గోగోల్ రచించిన "ది డెడ్" సోల్స్" మరియు ఎఫ్. ఎమ్. దోస్తోవ్స్కీ రచించిన "ది హౌస్ ఆఫ్ ది డెడ్", కొత్తలో

"రష్యన్ సాహిత్య కాలంలో, ఒక నవల, పద్యం లేదా కథ రూపంలోకి పూర్తిగా సరిపోయే సామాన్యతకు కొద్దిగా మించిన కళాత్మక గద్య రచన లేదు." ఈ కారణంగా, వార్ అండ్ పీస్ రచయిత తన పనిని ఏ సాంప్రదాయ శైలికి ఆపాదించడానికి నిరాకరించాడు: "ఇది నవల కాదు, ఇంకా తక్కువ పద్యం, ఇంకా తక్కువ చారిత్రక చరిత్ర."

అయినప్పటికీ, "యుద్ధం మరియు శాంతి" కళా ప్రక్రియల వ్యవస్థకు వెలుపల లేదు; టాల్‌స్టాయ్ తరువాత ఇది "ఇలియడ్ లాగా" అని చెప్పాడు, ఇతిహాసం యొక్క పురాతన సంప్రదాయంలో తన పని యొక్క ప్రమేయాన్ని అనుభవిస్తున్నాడు. కాలక్రమేణా, శాస్త్రవేత్తలు ఈ కృతి యొక్క రెండు-శైలి స్వభావం గురించి నిర్ధారణకు వచ్చారు మరియు దీనిని ఒక పురాణ నవలగా నిర్వచించారు: “ప్రామాణికం కాని” “యుద్ధం మరియు శాంతి” కొత్తదానికి నాంది పలికినందున ఇది సాధ్యమైంది.

సంబంధించిన సమాచారం.