Historia starożytnej Rusi. Gdzie przechowywane są oryginalne księgi biblijne?

Mimo swego skrajnego zacofania w stosunku do sztuki zachodniej, sztuka nasza, podążając za swymi historycznymi losami, wykształciła w sobie tak wielki, monumentalny fakt, który powinien być ze wszystkim, czym sztuka Zachodu może być dumna. Ten wielki pomnik, jest to ogromne dzieło rosyjskiego malarstwa ikonowego, nie jakaś odrębna ikona czy mozaika, nie wzorowe dzieło genialnego mistrza, ale cały system malowania ikon, jako wyraz działalności mistrzów wielu pokoleń, dzieło wieków, system starannie przemyślany, mocny w swoich zasadach i konsekwentny w realizacji zasad ogólnych w poszczególnych szczegółach, system, w którym nauka i religia, teoria i praktyka, sztuka i rzemiosło zostały połączone w jedną całość.

Ten wielki zabytek narodu rosyjskiego znany jest pod nazwą Oryginał Malarstwa Ikon, czyli podręcznik dla malarzy ikon, zawierający wszystkie informacje niezbędne do malowania ikony, techniczne i teologiczne, czyli nie tylko praktyczne wskazówki, jak przygotować tablicę pod ikonę, jak zagruntować ją gesso lub białym mastyksem, jak nakładać złoto i wcierać farby, ale także informacje historyczne i kościelne dotyczące przedstawiania osób i wydarzeń sakralnych zgodnie z Pismem Świętym i tradycjami kościół. Owoc oświecenia starożytnej Rusi, ograniczony wąskimi tomami ksiąg kościelnych, Oryginał powstał i rozwinął się na podstawie Prologów, Menaionów, Żywotów Świętych i Świętych, będąc w ten sposób pełnym wyrazem wszystkich informacji starożytnej Rosyjski malarz ikon, literacki i artystyczny. Tak jak na Zachodzie wielcy artyści dorównywali oświeceniu swoich czasów i wyrażali swoją działalność zarówno w sztuce, jak i literaturze i nauce, tak nasi starożytni malarze ikon stali na czele oświeconego ludu starożytnej Rusi, który świadczy o tym stworzony przez nich system artystyczno-literacki Oryginał ikonograficzny, z którego jasno wynika, że ​​w stosunku do swoich czasów byli nieporównywalnie lepiej wykształceni niż nowi artyści rosyjscy co do stanu oświecenia swoich czasów. Oryginał nigdy nie został wydrukowany, lecz rozchodził się w wielu egzemplarzach, stanowiąc niezbędne wyposażenie każdego warsztatu malowania ikon. Tak było na starożytnej Rusi i tak jest do dziś wśród wiejskich malarzy ikon. Listy skryptów, począwszy od jednego zasilanie główne i będąc zgodnymi między sobą co do ogólnych podstawowych zasad, różnią się jedynie większym lub mniejszym rozwojem i rozpowszechnianiem zasad i informacji, ponieważ z biegiem czasu, zgodnie z wymogami praktycznymi, nieskomplikowany i krótki podręcznik stawał się coraz bardziej skomplikowany, uzupełniany i od czasu do czasu zmieniali samych rzemieślników, którzy go używali; i tak przez jakieś półtora wieku, od końca XVI lub początków XVII wieku. i aż do początków XVIII wieku zmieniający się i rozwijający się skład Oryginału służył jako bezpośredni wskaźnik kurs historyczny samą ikonografię. Ponieważ w historii sztuki teoria sztuki pojawia się wtedy, gdy po długim czasie sama praktyka artystyczna została już w należyty sposób rozwinięta i dojrzała, zatem nasze Oryginały Ikonograficzne nie mogły powstać wcześniej niż w XVI wieku, kiedy koncentracja życia rosyjskiego w Moskwa umożliwiła fermentację pierwiastków starożytnych zawładnięcie rozdzieloną dotychczas Rusią i świadome traktowanie przeżywanej starożytności jako przedmiotu mentalnej obserwacji. Centralizacja sił państwowych odpowiada w historii oświecenia Rusi połączeniem w jedną całość odmiennych tradycji rosyjskiej starożytności. Dopiero pod koniec XV w. Wszystkie księgi Starego Testamentu zebrano razem, i to jeszcze nie w Moskwie, ale w Nowogrodzie, który wówczas stał na czele rosyjskiego oświecenia. Dopiero w połowie XVI wieku, także w Nowogrodzie, wprowadzono w życie ogromny plan narodowy - zebranie w jedną całość życia wszystkich świętych bizantyjskich i rosyjskich oraz ten kolosalny pomnik, znany pod imieniem Makariewa Czetija -Menai, w spadku przekazał umacniającej się Moskwie, jako najlepsze dziedzictwo, które zniknęło z historycznej sceny Nowogrodu, wraz z jego starożytnymi ikonami, bramami kościelnymi i cennymi sprzętami kościelnymi, które niczym łup wojskowy zostały przetransportowane ze zdobytego miasta do Moskwy i okoliczne miasta przez zdobywców Moskwy. Ale także w połowie XVI w. Oryginał ikonograficzny nie został jeszcze opracowany, jak wynika z powyższego artykułu Stoglava, w którym na temat cenzury kościelnej i źródeł dla malarzy ikon z pewnością znalazłaby się wzmianka o tym jakże ważnym przewodniku. Przeciwnie, „Stoglav” posłużył za powód i powód kompilacji Oryginału, dlatego też powyższy rozdział ze „Stoglava” umieszczono jako przedmowę do tego ostatniego. W istocie rosyjskie malowanie ikon musi ściśle trzymać się tradycji – należy założyć, że jeszcze przed znanym nam Oryginałem istniały podręczniki i źródła dla malarzy ikon; ponieważ mistrz nie mógł za każdym razem, gdy musiał namalować ikonę, odbywać wycieczki do różnych miast i klasztorów, aby kopiować starożytne modele lub konsultować się z nimi. Informacje o świętych i świętach mógł czerpać z Żywotów Świętych oraz z różnych ksiąg kościelnych, a zwłaszcza z Prologów, ułożonych dla wygody w odnośnikach według miesięcy i dat. Ale dodatkowo trzeba było mieć pod ręką próbki pobrane na papierze z ikon na drewnie i na ścianach, zarówno rosyjskich, jak i greckich, które niewątpliwie greccy mistrzowie przynosili ze sobą za każdym razem, gdy byli wezwani na Ruś. Fotografie te były niczym innym jak twarzowymi Świętymi, czyli wizerunkami całego kręgu kościelnego, ułożonymi według miesięcy i dni. Dla praktycznej wygody każdy obraz powinien mieć objaśniające napisy zawierające krótka informacja o świętach i świętych. Ponieważ fotografie te pisane były najpierw na pergaminie, a potem na papierze, przeważnie bez farby, z jedynie konturami lub czarnymi liniami, w podpisach krótko wskazywano kolorystykę nie tylko ubioru, ale także koloru twarzy i włosów. Nie wiadomo, czy takie oryginały frontowe w XVI wieku znajdowały się w całości na papierze, ale od początku XVII wieku zachowały się, jak np. w rękopisie hrabiego Stroganowa oraz w osobnych kartkach w zbiory miasta. Zabelin, Makovsky, Filimonow i niewątpliwie wielu współczesnych malarzy ikon. W rzeczywistości tak zwany Oryginał Ikonograficzny, rozpowszechniany w wielu egzemplarzach, nie składa się z rysunków, a jedynie z tekstu objaśniającego i dlatego można go nazwać Wyjaśniającym w przeciwieństwie do Oryginału Przedniego lub z rysunków. Ten Inteligentny Oryginał powstał w wyniku pilnej potrzeby, wyraźnie wyrażonej po raz pierwszy w „Stoglavie”. Podstawą Oryginału byli Święci, czyli zarówno sam tekst, czyli Miesiące, jak i obrazy odpowiadające tekstowi. Podstawa ta niezmiennie przewija się we wszystkich egzemplarzach Oryginału, zarówno krótkich, jak i powszechnych, i właśnie ten system kalendarza sprawia, że ​​Oryginał Rosyjski znacząco różni się od Oryginału Greckiego, znanego z wydania wydanego przez Didrona. Oryginał rosyjski, nawiązując do świętych, już w samym tytule wskazuje granice rocznego cyklu kościelnego: „Kontynuacja śpiewu kościelnego według zasad Świętej Ławry Naszego Czcigodnego Ojca Savvy w Jerozolimie: od miesiąca Septemvria do miesiąc Augusta”; lub: „Synaxarion, święto Pana i Matki Bożej oraz wybranych wielkich świętych, innych przeciętnych i zwyczajnych”; lub: „Księga zwana Oryginałem, czyli opis uroczystości Pańskiej i wszystkich świętych, wiarygodna legenda, jak oni są wyobrażeni oraz w jaki sposób i podobieństwo świadczy i informuje o wszystkim jasno i szczegółowo, od miesiąca Centuriona do miesiąca Augusta, zgodnie ze statutem Świętej Ławry w Jerozolimie, nasz czcigodny i niosący Boga ojciec Savva, uświęcony”; a potem: "Miesiąc września ma 30 dni. Początek oskarżenia, czyli nowe lato, bo w takim dniu będziecie słuchać Pana w zgromadzeniu Judei i oddawać mu pokłon. Izajasz Prorok” – a następnie w kolejności, dzień po dniu każdego miesiąca, opisane są tematy ikonograficzne, czyli święci i święta, według każdego dnia miesiąca. Wręcz przeciwnie, oryginał grecki został skomponowany według konwencjonalnego systemu przez jakiegoś mnicha Dionizego z Furnej Agrafskiej mniej więcej w tym samym czasie, gdy powstawał oryginał rosyjski, czyli na początku XVII wieku. Jako uczony-kompilator Dionizjusz porządkuje materiał ikonograficzny w kolejności, która wydaje mu się najwygodniejsza do przeglądania. Rozpocząwszy od literackiego zadedykowania swojego dzieła imieniu Matki Bożej i godnego zwrócenia się do czytelnika ze skromną wypowiedzią na temat jego wykonalnego dzieła, autor rozłożył jego treść na trzy części, z których jedna znacząco różni się od pozostałych. Część pierwsza zawiera informacje techniczne związane z tłumaczeniem kopii z oryginałów, przygotowaniem plansz pod ikony, złoceniem oraz składem farb. Najważniejsza dla historii sztuki część druga zawiera opis wszystkich tematów ikonograficznych, ale nie w kalendarzu, ale w sposób systematyczny: najpierw opisano tematykę Starego Testamentu, zaczynając od wizerunku Dziewięciu Aniołów Zakony, obalenie Lucyfera i stworzenie świata. Następnie są historie ewangeliczne, począwszy od Zwiastowania, a kończąc na Męce Pańskiej i przypowieściach ewangelicznych.

Następnie: Święta Bogurodzicy, 12 Apostołów, 4 Ewangelistów, Święci Biskupi, Diakoni, Męczennicy, Pustelnicy, Niosący Mirrę, 7 Soborów Powszechnych i tak dalej. Dalej znajdują się Cuda najważniejszych świętych, a mianowicie: Archanioła Michała, Jana Chrzciciela, Apostołów Piotra i Pawła, Mikołaja Przyjemnego, św. Jerzego Zwycięskiego, Katarzyny Męczennicy i św. Antoniego. Następnie następuje ciekawy epizod, który zaprzecza ogólnemu systemowi autora. Do tej pory ściśle przestrzegał swojego systemu teologicznego, ale podział wielu Męczenników na sztuczne kategorie okazał się zbyt ogólny i niewygodny; dlatego też, choć Dionizjusz umieścił opis niektórych z nich w ogólnym systemie, ale nie mogąc poradzić sobie z obszernym materiałem, musiał dodać cały rozdział o Męczennikach, w porządku kalendarzowym od września do sierpnia. Księgę 2 kończą alegoryczne i pouczające obrazy, takie jak: „Życie prawdziwego mnicha”, „Drabina duchowego zbawienia i droga do nieba”, „Śmierć sprawiedliwego i grzesznika” itp. Księga 3 zawiera jako jego przedmiot wspólny system tematy ikonograficzne w zastosowaniu do dekoracji świątyni, czyli jakie tematy wykorzystuje się do malowania ścian i sklepień kościołów. Dzieło Dionizjusza kończą fragmentaryczne artykuły na temat genezy pisma ikonowego, obrazu i podobieństwa Jezusa Chrystusa i Matki Bożej, wreszcie inskrypcji na ikonach. Na podstawie artykułu z greckiego oryginału o męczennikach, ułożonego według miesięcy, należy przyjąć, że przed dziełem Dionizego przez ręce mistrzów greckich mogły przechodzić dwa rodzaje podręczników do malowania ikon: niektóre zawierały informacje techniczne oraz opisy tematów związanych z malowaniem ikon, poza kolejnością miesięcy i słów; inne ułożono według słowa miesięcznego. Ponieważ jednak nie było możliwe włączenie całej różnorodności tematów ikonograficznych do tego systemu świętych, Dionizjusz wolał inny, sztuczny system. To, co w oryginale greckim podane jest w uporządkowany sposób, w oryginałach rosyjskich umieszczane jest fragmentarycznie i losowo, jako dodatek do systemu miesięcznego, a mianowicie: instrukcje techniczne dotyczące wielkości figur, złoceń i kolorowania oraz tematy ikonograficzne, które zostały niewprowadzone w krąg układu miesięcznego, jakie są święta ruchome, czyli nie wliczane do numerów miesiąca: Zmartwychwstanie Chrystusa, Zesłanie Ducha Świętego itp., a także Sąd Ostateczny , św. Zofia, Sybille oraz starożytni poeci i filozofowie, wizerunki twarzy przedstawiające modlitwy, ikony na ikonostasie itp. Sądząc po greckim oryginale, a także po zachodnich podręcznikach artystycznych z wczesnej epoki, które do nas dotarły, co są dziełami katolickiego mnicha Teofila z XIII wieku. oraz włoski Cennino Cennini z końca XIV wieku. (z poprawką w 1437 r.) – okazuje się, że we wczesnej epoce na Zachodzie, podobnie jak później na Wschodzie, sztuka nie była oddzielona ścisłymi granicami od rzemiosła. Tak jak Dionizjusz zaczynał swoje przywództwo od artykułów o treści czysto rzemieślniczej, tak dzieła Teofila i Cenniniego dotyczą wyłącznie rzemieślniczej strony produkcji. Dzieło Teofila składa się z trzech części. Pierwsza część, poświęcona malarstwu, w całości poświęcona jest artykułom technicznym na temat farb, pisaniu na drewnie i ścianach, złoceniu i wykonywaniu miniatur w książkach. W drugiej części znajdują się instrukcje dotyczące produkcji szkła, czyli jak wykonać piece do tego przedmiotu, jak wykonać okna i jak je malować – instrukcje odnoszące się do tamtej epoki gotyku, kiedy malowane szkło było niezbędnym dodatkiem świątyni W tej samej części między innymi znajduje się informacja o emalii i szkle greckim używanym w mozaikach (rozdz. XV). Wreszcie część trzecia poświęcona jest produkcji metali, z żelaza, miedzi, brązu, złota i srebra, o montażu i zbrojarstwie, o niello, o mocowaniu i lutowaniu kamieni szlachetnych w metale, o tym, jak wytwarzać kielichy kościelne, świeczniki, kadzielnice oraz żyrandole i inne metalowe przybory. Cennini, wykształcony już w szkole Giottovskaya, będąc uczniem Agnello da Tadd, e, o, s, y, na Taddeo Gaddim, słynnym uczniu Giottowa, choć ma już jasne wyobrażenia o potrzebie studiowania natury przez artystę , zna światło, cień i perspektywę oraz świadczy o znaczącym rozwoju własnego gustu, ale, i, e, g, o, podręcznik ma głównie i właściwie wyłącznie produkcję techniczną jako przedmiot: o kompozycji zastosowań barwnych, o malarstwie nie tylko ścian kościołów, ale także materiały na sztandary, herby, o zdobieniu hełmów i tarcz, o uprzężach dla koni, a nawet o pobielaniu i różu oraz pastach dla pań. Poświęcając swoją twórczość samemu malarstwu, autor w kilku artykułach porusza tematykę rzeźby, proponując zasady rzeźbienia reliefów oraz wykonywania rzeźbiarskich portretów, zarówno piersiowych, jak i pełnometrażowych. Na podstawie porównania z tymi podręcznikami artystycznymi należy założyć, że w naszych Oryginałach znajdują się instrukcje techniczne dotyczące gesso i oleju schnącego, złocenia, farb itp. pozycje te pojawiały się już w jej najstarszych wydaniach, jednakże jedynie jako przypadkowe dodatki; tak że w miarę rozprzestrzeniania się oryginału w kopiach ta techniczna część malowania ikon została albo zredukowana, albo całkowicie wyrzucona, co jest pokrótce znane w każdym warsztacie w praktyce. Tym samym nasz Oryginał, posiadający najstarsze podstawy tradycji kościelnej, w swoim miesięcznym charakterze, ukształtowanym w związku z dziejami Kościoła, reprezentuje zjawisko późniejsze w rozwoju teorii artystycznej niż podręczniki Teofila i Cenniniego, poświęcone wyłącznie technologia. Zachodni rzemieślnicy zajmują się jedynie tworzeniem wdzięcznych form; Rosyjscy malarze ikon starają się przybliżyć wszystkie tematy ikonograficzne całego cyklu rocznego; pierwsi są mistrzami w swoich świetnie wyposażonych warsztatach, wyposażonych we wszelkie pomoce do skomplikowanych prac w szkle, kamieniu, glinie i metalach; ci drudzy, jako teolodzy i archeolodzy, biorą pod uwagę tradycje kościelne i ustalają istotę obrazu ikonograficznego oraz podobieństwo przedstawianych tematów. Podobnie jak na Zachodzie, wczesne zwrócenie uwagi na technikę artystyczną było kluczem do przyszłego sukcesu w konsekwentnym doskonaleniu; sztuce, więc nasze zainteresowania teologiczne, wyprzedzając technikę artystyczną, zepchnęły ją na dalszy plan i tym samym przyczyniły się do stagnacji sztuki rosyjskiej. Drugą cechą wyróżniającą oryginały rosyjskie z podręczników zachodnich jest wczesna izolacja malarstwa ikonowego, jego oddzielenie od innych sztuk, co wywodzi się z najstarszych tradycji kościelnych epoki ikonoklazmu, który oddzielał malarstwo od rzeźby, a który następnie nasilił się w Rosji z powodu braku potrzeb i środków na monumentalne budowle z kamienia, zdobione wszelkim luksusem form architektonicznych i rzeźbiarskich. Przeciwnie, na Zachodzie widzieliśmy już w XIII wieku. francuski architekt, który był zarówno rzeźbiarzem, jak i malarzem. Zgodnie z ideą ogółu form artystycznych malarstwa i rzeźby, stanowiących nierozłączne, żywe elementy jednej architektonicznej całości, tak mnich Teofil wprowadza swego ucznia do sanktuarium sztuki we wstępie do 3. fragment swego podręcznika: „Wielki Prorok Dawid, który ze względu na swoją prostotę i duchową pokorę, od niepamiętnych czasów sam Pan, przez przeznaczenie w swojej przepowiedni, wybrał w swoim sercu i wyniósł go na królów swego umiłowanego plemienia, potwierdzając to swoim Duchem Świętym o pobożne i mądre rządy, ten Dawid całym zapałem swego umysłu, oddając się miłości do swego Stwórcy, między innymi mówił do innych: „Panie, umiłowałem przepych Twojego domu”.

Człowiek obdarzony taką mocą i głębią intelektu wzywa do domu siedzibę królestwa niebieskiego, w którym sam Pan w swojej niewysłowionej chwale przewodniczy radosnym szeregom aniołów i do którego Psalmista wzywa z głębi swego łona : „O jedno prosiłem Pana i tego żądam: abym mieszkał w domu Pańskim po wszystkie dni mego życia” lub płonący pragnieniem schronienia oddanej duszy i czyste serce, gdzie naprawdę mieszka sam Pan, modli się: „Odnów ducha prawego w moim łonie”; niewątpliwie zazdrościł dekoracji zewnętrznego domu Pańskiego, czyli miejsca modlitwy. Jednak bez względu na to, jak bardzo palił się gorliwością, aby być budowniczym świątyni, nie został zaszczycony z powodu częstego przelewania krwi, choćby przez wroga, i przekazał w testamencie wszystkie materiały budowlane, złoto, srebro, miedź i żelazo swojemu synowi Salomonowi. Czytał w Księdze Wyjścia, jak Pan nakazał Mojżeszowi zbudować przybytek i wybrał rzemieślników po imieniu, napełniając ich duchem mądrości i wiedzy dla wynalezienia i odtworzenia tego dzieła w złocie, srebrze i miedzi, w drogich kamieniach i drewnie oraz we wszelkiego rodzaju sztuce; i w pobożnej refleksji zrozumiał, że Pan Bóg pragnął takiej świetności, którą raczył obdarzyć przez opatrzność i moc Ducha Świętego, i stąd uwierzył, że bez Jego napływu nic w rzeczywistości nie może się w nich odtworzyć. Dlatego, mój umiłowany synu, nie wahaj się zaufać z doskonałą wiarą, że Duch Pański napełnił twoje serce, gdy przyozdobiłeś Jego święty dom takim przepychem i różnorodnością kunsztu; i abyście nie popadli w wątpliwości, wyjaśnię wam z całą jasnością, że wszystko, czego uczycie się w sztuce, cokolwiek myślicie i wymyślacie, wypływa z siedmiu darów Ducha Świętego.

Od Ducha Mądrości poznacie, że wszystko, co stworzone, pochodzi od Boga i bez Niego nie ma nic. Od Ducha Rozumu otrzymaliście zdolność wymyślania, w jakiej kolejności, w jakiej różnorodności i w jakich wymiarach wytwarzać różne przedmioty sztuki. Zgodnie z Duchem Soboru nie będziecie ukrywać talentu danego wam przez Boga, ale pracując i nauczając otwarcie przed wszystkimi, z pokorą, prawdziwie przedstawicie go wszystkim, którzy będą chcieli go poznać. Dzięki Duchowi Mocy otrząsniesz się z bezwładu lenistwa i cokolwiek się podejmiesz, z radością doprowadzisz do końca w pełni sił. Według Ducha Wiedzy, z obfitości twojego serca zostało ci dane panowanie nad twoim umysłem (geniuszem) i z całą pewnością nauczanie całego świata tego, czego obfitujesz w doskonałości. Według Ducha Miłosierdzia pobożnie będziesz mierzyć nagrodę za swoją pracę, aby kiedykolwiek i bez względu na to, ile dla kogoś pracujesz, niech nie przytłacza Cię grzech umiłowania pieniędzy i chciwości. Przez Ducha bojaźni Bożej zobaczysz, że nie możesz nic zrobić sam, bez pozwolenia Boga, ale wierząc, wyznając i zanosząc modlitwy, zdasz wszystko na miłosierdzie Boże, niezależnie od tego, co uczynisz i bez względu na to, co planujesz. Zainspirowani gwarancją tych cnót, mój umiłowany synu, z ufnością wejdziesz do domu Bożego i ozdobisz go przepychem. Pokrywszy sklepienia i ściany różnymi dziełami sztuki, różnymi kolorami, przedstawisz swoim oczom wizję raju, tryskającego najróżniejszymi kwiatami, mieniącego się trawą i liśćmi i zdobiącego dusze sprawiedliwych koronami według różnych stopni , aby ci, którzy patrzą na ich dzieło, wywyższyli Stwórcę w Jego stworzeniu i ogłosili Jego cuda w stworzeniu Jego rąk. A ludzkie oko nie wie, gdzie skierować wzrok.

Jeśli spojrzysz na sklepienia, są one usiane jak dywany; jeśli zatrzyma się przy ścianach - ściany ukazują pozory raju; Jeśli zanurzy się w obfitości światła wpadającego przez okna, zachwyca się nieopisanym pięknem szkła i różnorodnością cennych dzieł. Niech pobożna dusza kontempluje obraz Męki Pańskiej i doznaje skruchy; niech zobaczy, ile męki święci znosili na swoich ciałach i jaką nagrodę otrzymali w niebie, i niech będzie zazdrosny o poprawę jego życia; niechaj zobaczy, jakie są radości w niebie i jakie męki w ogniu piekielnym, i niech się podniesie w nadziei ze względu na swoje dobre uczynki i przerazi się z powodu swoich grzechów. Powstań więc dobry człowieku, szczęśliwy przed Bogiem i ludźmi w tym życiu, szczęśliwszy niż to w przyszłości, o ty, przez którego trud i sztukę składasz tak wiele ofiar dla Pana Boga, odtąd zapalaj się z większą gorliwością i wysiłkiem umysłu uzupełnij swoim kunsztem to, czego jeszcze brakuje w naczyniach Domu Pańskiego, bez którego nie można sprawować sakramentów Bożych i nabożeństw, służba, a mianowicie: kielichy, świeczniki, kadzielnice, alawastry, chochle, kapliczki świętych, krzyże, ramy i inne przedmioty niezbędne do użytku kościelnego. Jeśli chcesz nad tym wszystkim popracować, zacznij w następującej kolejności.” Jeśli mistrz epoki rozkwitu budowli gotyckich, po wprowadzeniu swego ucznia do wnętrza świątyni, wprowadzi go w tajemnice głębokiej idei Dom Pański i z ogólnego wrażenia całej budowli wydobywa detale artystyczne, które nabierają znaczenia dopiero w całym architektonicznym pojemniku nabożeństwa kościelnego, następnie rosyjski malarz ikon, dbając o zdefiniowanie cyklu malowania ikon w swoim Oryginale, rozważa świątynię się z punktu widzenia miesiąca, rozkładając ogólne wrażenie całości architektonicznej na detale ikonograficzne ułożone według miesiąca i dnia i w tym celu w samym kościele św. Zofii w Konstantynopolu zdaje mu się, że może obejrzeć cały miesięcznik ikonograficzny kalendarz, jakby przedstawiony w nim w trzystu sześćdziesięciu granicach, w imieniu świętego na każdy dzień miesiąca.W przejściu od tej bizantyjskiej tradycji z VI wieku do czasów późniejszych, służcie, czyli z M. en,ol,ogy, czyli Martyrologia, cesarz Bazyli Macedoński, czyli legenda o niektórych Świętych, mająca niewątpliwie związek ze słynnym rękopisem watykańskim z miniaturami (989-1025) oraz z rękopisem z XI wieku. Synodalny, którego rysunki zostały opublikowane przez Moskiewskie Muzeum Publiczne, legenda odpowiadająca temu samemu miesięcznemu systemowi Oryginału, sk,ol,k,o,i x,ar, aktor naszego malarstwa ikonowego, który w swoim rozwoju dążył do miniaturowe rozmiary. Trzecią cechą wyróżniającą oryginały rosyjskie jest stanowczość kierunku religijnego, mająca na celu nienaruszalne zachowanie tradycji, wspieranej na starożytnej Rusi powszechnym szacunkiem dla świętej starożytności. Wręcz przeciwnie, zachodnie kierownictwo, zajęte wyłącznie doskonaleniem techniki artystycznej i jej szerokim rozwojem w zastosowaniu do różnych dziedzin sztuki, albo zapomina już o starożytnych tradycjach chrześcijańskich i nie przypisuje im szczególnej wagi, albo celowo wypiera je jako niewdzięczne starożytności, nazywając ją stylem bizantyjskim. Mnich Teofil, szczegółowo opisując instrukcje dotyczące produkcji szkła malowanego w oknach kościołów gotyckich (Księga 2, rozdz. XVII-XXI), w ogóle nie dotyczy tematów kościelnych malowanych na szkle, choć temat ten ma szczególne znaczenie w historii rozwoju chrześcijańskich idei w malarstwie. Tu i ówdzie przytacza jednak cenne dla archeologii chrześcijańskiej dane, ale mimochodem, nie przywiązując do nich szczególnej wagi, pomiędzy szczegółami technicznymi samego dzieła; jak na przykład przedstawienie na kadzielnicach czterech Rzek Raju w postaci postaci ludzkich z urnami, symbolika dwunastu okien zdobiących te naczynia oraz związek dwunastu drogocennych kamieni z Dwunastoma Apostołami ( Księga III, rozdziały LIX i LX).

Cennini, dumny z tego, że kształcił się w szkole Giotta, już na samym początku swojej twórczości stwierdza, że ​​ten wielki artysta przekształcił malarstwo z greki na łacinę i zaktualizował je (rozdz. I), czyli nadał mu kierunek, w którym mogło rozwijać się i iść do przodu. Zgodnie z tym nowym kierunkiem włoscy przywódcy oprócz studiowania próbek najlepsi mistrzowie, zaleca malarzom już kopiowanie z życia: „Weźcie pod uwagę, że najdoskonalszym przewodnikiem, jaki jest możliwy i najlepszym sterem, jest triumfalna brama kopiowania z życia (w pretensjonalnym wyrażeniu włoskiego malarza z XIV wieku). Jest wyższy niż wszystkie inne przykłady i śmiało mu zaufaj, zwłaszcza gdy poczujesz potrzebę zrobienia rysunków. Nie pozwól, aby dzień minął bez narysowania czegoś, przynajmniej trochę, a przyniesie ci to ogromne korzyści" (Rozdział XXVIII). Wręcz przeciwnie, Rosyjski Oryginał nie liczył na sukces w przyszłości i nie zdając sobie sprawy z dobrodziejstw natury dla sztuki, swoje wzorce widzi w odległej przeszłości. Jest dumny ze swojego związku z czasami Justyniana, który budował w VI wieku. Święta Zofia z Konstantynopola i szanuje późniejszą ikonę Atosa. Tak jak Cennini przypisuje dyrektorowi swojej szkoły narodową chęć tworzenia malarstwa łacińskiego, czyli nie tylko katolickiego, ale także włoskiego, tak nasi Oryginały, z tą samą świadomością narodową, opowiadają się za Bizancjum, wywodząc z niego swoją ojczyznę, Rosyjski. Dla Włocha łacina lub włoski oznacza odnowę i dalszy rozwój; dla oryginału rosyjskiego bizantyjski jest całością tych prymitywnych tradycji, które niniejszy podręcznik stara się zachować w całej czystości dla zbudowania rosyjskich mistrzów. Tradycje te są następujące: po pierwsze, malowanie podobizny świętych osobistości w tym charakterystycznym charakterze, zgodnie z zapisami Pisma Świętego i na najstarszych ikonach, to znaczy ze względu na wiek i wzrost całej postaci, ustawienie twarzy , oczu, włosów na głowie, brody dorosłych i starych postaci męskich, a także dotyczące ubioru i innych charakterystycznych detali przekazanych przez tradycję. Po drugie, napisz święta i inne wydarzenia sakralne jak to jest w zwyczaju od niepamiętnych czasów; więc pod tym względem oryginały rosyjskie oferują szczegóły, które w większości zgadzają się z najstarszymi zabytkami sztuki, nie tylko bizantyjskiej, ale także starożytnej chrześcijaństwa w ogóle. Na przykład: Zwiastowanie. Od czasów starożytnych wydarzenie to ukazywane było w trzech momentach: Zwiastowanie przy studni, Zwiastowanie wrzecionem i Zwiastowanie w świątyni, czasami podczas czytania Pisma Świętego. W czasach nowożytnych pierwsze dwa wątki nazywane są zwykle Przedzwiastowaniem, w przeciwieństwie do ostatniego, neg, o, cat lub omu, którym w rzeczywistości nadano nazwę Zwiastowanie. W tej ostatniej scenie Matka Boża albo siedzi – według najstarszych tłumaczeń, jak np. na mozaice liberyjskiej z V wieku, albo stoi – według mniej starożytnych. Zwiastowanie na studni jest ukazane pomiędzy innymi scenami na dyptyku z VI w., zachowanym na ramie Ewangelii z katedry mediolańskiej, w zakrystii; Matka Boska z wrzecionem lub włóczką - na bizantyjskich miniaturach i mozaikach z IX wieku. oraz p,ozd,ne,e,a,ta,kzh,e na mozaice w kijowskiej katedrze św. Zofii. Na lewym skrzydle składanej ikony Matki Bożej Pietrowskiej, nie później niż w 1520 r., W zakrystii Trójcy św. Sergiusza przedstawiono dwa momenty Zwiastowania: po pierwsze, na studni, czyli Matce Bożej stoi przy prawdziwej studni w formie antycznej urny i czerpiąc wodę odwraca się z powrotem do Archanioła; po drugie, Zwiastowanie w świątyni, gdzie jest przedstawiona siedząca Matka Boża. Siedzi także przed Archaniołem w obrazie Zwiastowania na metalowych bramach katedry Narodzenia Najświętszej Marii Panny w Suzdal. Według spisu oryginału z XVII w., sporządzonego przez Bolszakowa, z dodatkiem wizerunków twarzy, brzmi on następująco: „Przyszedł Archanioł Gabriel, staje przed klapami, potem w samych klapach. Ubrany jest w szkarłatną szatę, lekką, z błękitnym odcieniem. Matka Boża stoi lub siedzi, a na szczycie Hostii, od której Duch Święty zstępuje do Matki Bożej. A czasami jest napisane: Matka Boża stoi na studni w górach, i za nią jest koc i w tym momencie Anioł lecący z góry ogłasza dobrą nowinę Matce Bożej, a ona ogląda się za siebie. I to jest prawdziwe Zwiastowanie. Gabriel ubrany jest w szatę z kormorana, dziczyzny , „Sód jest lazurowy; szata jest tkana; Matka Boża ma jedwab w prawej ręce, a wrzeciono w lewej. Pomiędzy komnatami jest miasto Kijów. Archanioł z berłem”. W dyptyku mediolańskim zamiast studni znajduje się źródło spływające z góry. Matka Boża uklękła, aby łatwiej zaczerpnąć wody, i według naszego Oryginału ponownie spojrzała na głoszącego Archanioła. Ciekawostką w Oryginale jest anachronizm w kijowskiej budowli za Matką Boską, być może wskazujący na kijowskie tłumaczenie tego obrazu, a w każdym razie charakteryzujący narodowe poczucie naiwnej pobożności naszych przodków. Narodzenia Jezusa Chrystusa. Według tego samego Oryginału: "Trzej aniołowie patrzą na gwiazdę, przednia szata jest karmazynowa, a dwa pozostałe są kormoranowe. Anioł ogłasza pasterzowi: szata jest cynobrowa z lazurowymi odcieniami; pasterz ma na sobie kormorana szata Najczystsza leży na szopce: szata jest haczykiem żłób, przekręcony: żłób vohra, czarna szopka i koń patrzący w nią do połowy do góry, z drugiej strony krowa również do góry do połowy. Nad szopką stoją trzej aniołowie. Góra vohra z bieleniem. Po prawej stronie kłaniają się mędrcy. Jest ich trzech: jeden jest stary, broda Własiewa, w kapeluszu, w zielonej szacie, z cynobrowym spodem, drugi w średnim wieku, z brodą Kosmina, w kapeluszu, w szacie cynobrowej, ze spodem zwierzyny łownej, trzeci młody, jak George, również w kapeluszu, w szacie z haczykiem, w bieliźnie myśliwskiej, lazurowy; i wszyscy według trzymają w rękach naczynie.Pod nimi jest góra - vokhra, a na górze jest jaskinia, a w jaskini siedzi Józef Oblubieniec na kamieniu: siwa, broda Apostoła Piotr: szata zielona, ​​pod kormoranem, zakryta jedną ręką, drugą podpartą, a przed nim stoi pasterz siwy, broda Jana Ewangelisty, łysy, szata z kudłatego mięsa koziego , lazurowa z atramentem, z trzema kulami w jednej ręce, a drugą wyciągniętą do Józefa. Za nim stoi młody pasterz, ubrany w cynobrową szatę i pasący kozy i kozy, czarno-białe i w paski. Góra Vohra; Baba Solomeya siedzi u podnóża góry: jej szata jest opuszczona do pasa, jej spód jest biały, jej ręce są gołe; jedną ręką trzyma nagiego Chrystusa, a drugą moczy go w chrzcielnicy; dziewczyna nalewa wodę do chrzcielnicy za pomocą naczynia; szata cynobrowa pod lazurem.” Jeśli porównamy ten szczegółowy opis fabuły, dość skomplikowanej epizodami, z najstarszymi zabytkami, to będziemy musieli zadowolić się podobieństwami w poszczególnych częściach, zwłaszcza że dodana zostanie odrębna fabuła do Narodzenia naszych oryginałów – Pokłon Trzech Króli, który nawet w X wieku nie był uwzględniony w ikonie Narodzenia, co jasno wynika z Menologii cesarza Bazylego (989-1025), w której pod 25 grudnia umieszczono je na osobnych miniaturach, na jednej – Narodzenia, na drugiej – Pokłonu Trzech Króli.

Jednak samo udomowienie tej ostatniej fabuły na Dzień Narodzenia Chrystusa stało się później powodem połączenia obu tematów na jednej ikonie, co można znaleźć już w mozaikach z XII wieku, jak się teraz przekonamy. Sięgając do najdawniejszych czasów, spotykamy obraz Narodzenia Pańskiego w najbardziej nieskomplikowanej formie, jak na przykład w tym samym dyptyku mediolańskim z VI w.: Chrystus w żłobie, za osłem i bykiem, z Dziewica Maryja i Józef siedzą po bokach. Jeśli chodzi o Matkę Bożą, należy zauważyć, że od czasów starożytnych była z dwóch stron: siedzącej lub leżącej. Do VI wieku. jest jedna półkolista kamea, na której według naszego oryginału ukazana jest leżąca Dziewica Maryja; Józef siedzi po jednej stronie, a Mędrcy idą po drugiej. Zgodnie z poprawionym późniejszym wydaniem, nasz Oryginał, jak zobaczymy poniżej, przedstawia Matkę Bożą siedzącą, a idąc, nieprzyzwoicie jest przedstawiać Ją z nutą bolesnego stanu kobiety rodzącej. Dwie opinie dotyczyły także szopki. Według jednej szopka to jaskinia wykopana lub uformowana w górach itp. - jest to zrujnowana szopa, która służyła za stajnię dla bydła. Już w VI wieku. w sztuce podzielono te dwie opinie: na dyptyku mediolańskim Chrystus znajduje się w żłobie pod baldachimem stajni; na scenie nie widać baldachimu.

Nasi Pierworodni są zdania, że ​​bardziej wypadało, aby Chrystus narodził się w jaskini, jakby cudownie ukształtował się w górach. Ten szczegół jest również przedstawiony na miniaturze w Menologii cesarza Bazylego, siedzi tylko Matka Boża; ale w ogóle cała ta miniatura wykazuje niezwykłe podobieństwo do opisu w naszym Oryginale. Ci sami trzej aniołowie, ten sam stary pasterz w kudłatej koziej sierści, ta sama pozycja Józefa siedzącego z głową opartą na dłoni, ta sama Solome, brakuje tylko jej przyjaciółki, która jednak czeka na stojące naczynie w pobliżu czcionki. Spośród starożytnych zabytków sztuki bizantyjskiej szczególnie bliska naszemu Oryginałowi, przechowywanemu w Muzeum Watykańskim, jest środkowa część dyptyku z kości słoniowej z IX lub X wieku, załączonego pod nr 1 na fotografii z kopii fotograficznej (ryc. 4). Jedyną drobną różnicą jest to, że starzec w kudłatej koziej sierści nie stoi przed Józefem, jak w Oryginale, ale opierając się na kuli, idzie prowadzony przez młodzieńczą postać. Aby wyraźnie pokazać, jak przez wieki utrzymywana jest w sztuce kościelnej ustalona fabuła, tutaj (ryc. 5) załączam fotografię z jednego z wizerunków na metalowych bramach bazyliki św. Pawła w Rzymie, wykonaną w XI wieku . w Car Gradzie i pod nr 6 - z rysunków zdobiących metalowe bramy katedry Narodzenia Najświętszej Marii Panny w Suzdal, XIII wiek. Bizantyjskie mozaiki z XII wieku są zgodne z tłumaczeniem oryginałów rosyjskich. na Sycylii, więc adoracja Trzech Króli wiąże się także z Bożym Narodzeniem, właśnie w Kaplicy Pałacowej, gdzie ukazani są Mędrcy jadący na koniu, ale Dziewica Maryja siedzi przy żłobie, a w katedrze w Montrealu Dziewica Maryja leży, ale nie ma Magów. W tym samym stopniu można by to udowodnić poprzez porównanie z najstarszymi pomnikami prymitywizmu i wszystkimi innymi wydaniami świąt opisanymi w naszych Oryginałach, ale wtedy artykuł ten zamieniłby się w Oryginał Ikonograficzny. Wystarczy dodać, że grecki oryginał Dionizego, wydany przez Didrona, oferuje nie tylko istotne odstępstwa od naszego, ale i oczywiste aktualizacje. Zatem w Zwiastowaniu przyjęto tylko jedno wydanie, a mianowicie Dziewicę Maryję z wrzecionem; a w Bożym Narodzeniu, choć wspomina się o pasterzach i mędrcach, nie ma ani starca w kudłatej skórze, ani Solome'a ​​z chrzcielnicą. Dziewica Maryja i Józef klękają przed Jezusem leżącym w żłobie. Józef skrzyżował ramiona na piersi. Jednak według rosyjskich legend wydarzenie to odbywa się w jaskini, a nie w stajni. Jeśli zachodni archeolodzy tak wysoko umieszczają to znacznie później i pod wieloma względami niewystarczająco pierwotną grekę w swoich dyskusjach na temat prymitywności legend o malowaniu ikon, to jaki bogaty materiał mogliby wydobyć z oryginałów rosyjskich, aby określić tematykę sztuki chrześcijańskiej najdawniejszych czasów ! Na tym właśnie polega wysoka godność naszego malarstwa ikonowego, nawet w XVII wieku. nie tylko nie zapomniała głównych legend, ale zbierając je i przetwarzając w Oryginale, zachowała je w całej ich czystości. Będąc niewystarczająca i wadliwa pod względem artystycznym, uświadomiła sobie swoją siłę w stosunku do myśli i tradycji oraz swoich biednych formy zewnętrzne przetłumaczył kontury i kolory na słowa w tekstach wyjaśniających Oryginału; w tym sensie Oryginał Malarstwa Ikonowego można nazwać najwyższym przejawem historycznego rozwoju naszego malarstwa ikonowego, które zawsze podążało drogą tradycji i myśli, a nie udoskonalania formy artystycznej. Ponieważ w historii samego rosyjskiego malarstwa ikonowego nie można było go uformować osobowości artystyczne(choć dotarło do nas wiele nazwisk malarzy ikon), to Oryginał wbrew tradycji nie zna i nie chce znać osobistych autorytetów w kwestii malowania ikon. Nie nawiązując do żadnej artystycznej osobistości, bez wahania nakazuje mistrzowi namalować ikonę w taki a taki sposób; czasami dodaje: „Ale czasami tak się pisze”; il oraz: „M,ozhn,o pi,sat,i,tak i tak.” Tak jak samo rosyjskie malarstwo ikonowe podążało własną, gładką drogą, niepodlegającą osobistemu wpływowi poszczególnych artystów, tak Oryginał zawdzięcza swoje powstanie i rozwój połączonej działalności malarzy ikon. Jedynie od czasu do czasu jakiś skryba zbierał w jedną całość lub porządkował materiały zgromadzone z różnych rękopisów. Niektóre rękopisy wskazują na rok 1658, inne na rok 1687 jako czas powstania jednego z tych wydań. Przez cały XVII w. Rozsiane po wielu warsztatach Oryginały Ikonograficzne, rozproszone w wielu rękopisach, uległy znaczącym zmianom w szczegółach, choć pozostały wierne podstawowym zasadom i były do ​​siebie podobne. Najważniejsze modyfikacje w historii rosyjskiego oryginału były następujące: 1) Ponieważ Pisma Objaśniające wywodzą się ze Skryptów Twarzowych, wówczas najstarsze teksty, które miały towarzyszyć rysunkom, wyróżniają się zwięzłością; więc te opisy w Oryginałach Wyjaśniających, które odnoszą się jedynie do koloru ubioru, zawdzięczają swoje pochodzenie oczywiście inskrypcjom na Oryginałach Twarzy, które składały się z bezbarwnych rysunków. Taki jest na przykład opis Przemienienia Pańskiego (6 sierpnia) w krótkim Oryginale Filimonowa: „Na Ilji szata z zieleni, na Mojżeszu haczyk, pod Zbawicielem góra złotozielona; pod Ilią i Mojżeszem góra bielenia i cynobru, na Janie szata z haczykiem, na Jakubie szata zielona, ​​Piotra szata zaś welon”. Lecz tylko.

Pozostałe tematy nie są w ogóle opisywane, albo dlatego, że uważa się je za powszechnie znane, albo dlatego, że ich skład jest oczywisty z rysunku znajdującego się w Oryginale. Na przykład 6 grudnia o św. Mikołaju Przyjemnym, według krótkiego Oryginału Filimonowa: „Wszyscy znamy z obrazu Mikołaja i brady szatę z haczykiem, szczelinę w kolorze lazurowym, a pod lazurem w kolorze białym”. W mojej krótkiej wersji: „Na obraz siwowłosego mężczyzny z okrągłym ćwiekiem” i tyle. Ale szczegółowo, w przypadku Świętych Twarzy, przedstawiony jest kompletny typ malowania ikon, zgodny z powyższą fotografią ze starożytnej ikony: „... siwowłosy, mała broda, kędzierzawy, z łysą głową, łysy, na łysych głów, mało jest kudertów; szata jest gafowana, wybielona lazurem, pod spodem jest biały lazur; w jednej ręce trzyma Ewangelię, a drugą błogosławi”. Nie uznając za konieczne wchodzenia w opis typów ikonograficznych, najstarsze wydanie Oryginału Wyjaśniającego ogranicza się albo do krótkiego wskazania miesięcznego, albo do danych historycznych, bez wchodzenia w opis samej ikony. Jako przykład przyjmuję powyższy opis Narodzenia IX, zapożyczony z bardziej rozwiniętego Oryginału, według późniejszego wydania.

W najstarszych wydaniach wydarzenie to jest albo wskazane tylko co miesiąc, jak na przykład według rękopisu pana Filimonowa: „Narodziny Pana Boga i naszego Zbawiciela Jezusa Chrystusa w ciele. Narodził się nasz Pan Jezus Chrystus w ciele na ziemi w roku 5505” (w. 5508), – ale tylko; lub, jak w moim rękopisie, podawane są jedynie dane historyczne, bez szczegółów ikonograficznych: „Narodziny Pana Boga i Zbawiciela naszego Jezusa Chrystusa według ciała. W roku 5500 (sic!), kiedy upłynęło 9 miesięcy od Jego beznasiennego poczęciu, wyszło przykazanie od Cezara Augusta, aby spisał cały wszechświat i Cyrena została wysłana do Jerozolimy i do granic Betlejem, aby pisać. Józef, Strażnik Matki Bożej, wyszedł i wraz z nią, aby pisać w Betlejem. Dziewica chciała urodzić, a nie znalazła świątyni wielu ze względu na ludzi, i poszła do jaskini nędznej, i tam niezniszczalnie rodziła Pana naszego Jezusa Chrystusa i wzywała Go jak dziecko, stwórcę wszystkich rzeczy, i połóż go w żłobie bez słów, który chce nas wybawić od bezsłowności”. W oryginale Pogodinsky'ego z XVII wieku. Boże Narodzenie jest szczegółowo opisane, z Mędrcami, z kobietą (Solomeją) i panną zajętą ​​myciem Dzieciątka Jezus, z pasterzem, z trąbką, ale bez charakterystycznego ubioru – kudłatego koziego mięsa. Podobnie jak wiele innych świąt, są one oznaczone najkrótszym miesięcznym spisem treści; na przykład pod 25 marca: „Zwiastowanie Najświętszej Pani Theotokos, Zawsze Dziewicy Maryi. Szata Gabriela, gaf, gra” i nic więcej. Poniżej 15 sierpnia: „Zaśnięcie Naszej Najświętszej Pani Theotokos i Zawsze Dziewicy Maryi” i nic więcej. Tak więc, zgodnie z systemem miesięcznym, oryginał w najstarszych wydaniach czasami ogranicza się jedynie do wiadomości miesięcznych. 2) Krótkie informacje ikonograficzne z wczesnych Oryginałów zaczęto szczegółowo rozpowszechniać w późniejszych. Na przykład pod 24 listopada o Wielkiej Męczennicy Katarzynie, według mojego krótkiego Oryginału: „Święta Wielka Męczenniczka Katarzyno. Cierpisz latem 5804 r.: lazurowa szata, pod spodem kormoran, w prawej ręce krzyż”. Według pana F.ilim,onov,a: „N,a E, szata Katarzyny jest lazurowa, pod kormoranem, po prawej stronie krzyż, po lewej nabożeństwo, palce w górę”. Według późniejszych wydań: „... na głowie korona królewska, włosy proste, jak panna, szata lazurowa, pod spodem cynobr. Płaszcze królewskie do rąbka i na ramionach, i na ramiona, rękawy szerokie, w prawej ręce krzyż, w lewym zwoju, w którym pisze: „Panie Boże, wysłuchaj mnie, daj odpuszczenie grzechów tym, którzy pamiętają imię Katarzyny, a w godzinie jego odejścia, pożegnaj go w spokoju i daj mu miejsce spokoju.” 3) W opisie tej samej ikony, w tym samym tłumaczeniu lub w tym samym wydaniu Oryginały można było rozróżnić inną metodą opisu i przez różnicę w punkcie widzenia opisu. Różnicę widzieliśmy już w Oryginałach w opisie Narodzenia Chrystusa. Oprócz podanego powyżej szczegółowego opisu, zestawionego z najstarszymi zabytkami, znajduje się znalazłem w oryginałach nowszego wydania i innym, równie szczegółowym opisie, w zasadzie podobnym w temacie opisu, ale różnym z punktu widzenia opisującego go, a mianowicie w jednym z moich Oryginałów: „Trzej Aniołowie Pan patrzy na gwiazdę: z przodu ornat lazurowy, drugi bakan, trzeci zielony; i czwarty anioł Pański ogłasza pasterzowi: jego szata jest cynobrowa, a pod spodem lazur; pasterz ma na sobie szatę bakan. Volsvi przynieśli mu podarunki: na starym volsvi szatę z wohry z bieleniem, na drugiej szatę lazurową z kormoranem pod spodem, na trzeciej z cynobru i cynobrem pod spodem. Czapki na nich wyglądają jak czapki trzech młodzieńców (czyli czapki frygijskie, szczegół zgodny z wizerunkami starożytnego Chrześcijaństwa i starożytnego Bizancjum). Po drugiej stronie welumy anioł Pański pochyla się i błogosławi pasterza ręką: szata cynobrowa, od spodu lazurowa; a pod nim stoi pasterz z trąbką (jak w oryginale Pogodina): szata jego kormorana jest bielona lazurem. I Matka Boża i Jej Wieczne Dzieciątko. A pod Matką Bożą stoi pochylona dziewczyna, nalewająca wodę z dzbana do naczynia, z ramionami gołymi aż po łokcie, ubrana w zieloną szatę. Baba Solomeya siedzi przed nią i na kolanach (brakuje: prawdopodobnie Dzieciątka Jezus); a na krześle siedzi kobieta, ubrana jest w szatę z bakanu, podszytą lazurem, a pod nią worek do pasa; na głowie lalka z zielenią. A naprzeciw kobiety Józef siedzi na kamieniu, a naprzeciw niego stoi stary pasterz, w owczej koszuli z laską, a laska jest sękata. Łysienie.” Inny przykład: powyżej wskazano, w jaki sposób opis Przemienienia został po raz pierwszy włączony do Oryginału Wyjaśniającego z inskrypcji Oryginału Twarzy.

Ten krótki opis, oczywiście, nie mogło zadowolić malarzy ikon, dlatego zaczęli rozumieć całe to wydarzenie bardziej szczegółowo, a wtedy zarówno w swoim spojrzeniu na fabułę, jak i w sposobie opisu, Oryginały musiały naturalnie odbiegać od siebie, choć w zasadzie tematyka była podobna. Tak więc na niektórych listach, jak na moim krótkim, jest napisane: „Zbawiciel stoi na górze, góra jest zielono-biała, szaty Zbawiciela są białe, a obok Zbawiciela jest białe. Po prawej stronie Zbawiciela stoi Prorok Eliasz, siwowłosy, włosy z uszu, kudłaty, broda, gruba kudłata szata, szata zielona, ​​nabożeństwo do Zbawiciela.Po drugiej stronie Zbawiciela stoi Mojżesz, Rosjanin, łysy, z brodą jak Kosma Nienajemnik, szatą z lazurowym spodem, modlitwą do Zbawiciela na rękach tabliczki, a pod Ilją i Mojżeszem góra sankir jest jasna. Z powodu tej góry Apostołowie leżeli na twarzach, upadli na górę, przykucnęli.Pod Zbawicielem Apostoł i Ewangelista Jan Teolog, młody, kędzierzawy, szata z lazurowymi odcieniami.Po prawej stronie Jana, pod Eliaszem, Piotr Apostoł, szata z szata o lazurowych odcieniach pogrążyła się w smutku, ale patrzy na Zbawiciela, a po drugiej stronie Jana jest jego brat Jakub, Rosjanin, z brodą jak Kosma Bezmierny, pod spodem szata w kolorze pięknej zieleni, lazurowa”. W innych wykazach, podobnie jak w szczegółowym Filimonowskim, zwraca się uwagę na pozycję Apostołów, którzy upadli na górę, a mianowicie: „Zbawiciel w obłoku, w białej szacie, błogosławi ręką, w innym zwoju. Po lewej stronie stronie Zbawiciela stoi Prorok Eliasz, patrząc na Zbawiciela, z drugiej strony Mojżesz ma w rękach kamienne tablice niczym księgę, Piotr leży pod górą, Jan upadł na kamień i spogląda w górę, Jakub ma głowę na ziemi, z nogami w górze, zakrywając twarz ręką. Eliasz ubrany jest w zieloną szatę, Mojżesz w haczyku, Jakub w kolorze cynobrowym, Piotr welon, Jan w cynobru. 4) Różnice w tłumaczeniach lub wydaniach ikon wprowadziły nowe różnice w wykazach Oryginałów. Tak więc 16 sierpnia przeniesiono z Edes do Konstantynopola obraz Jezusa Chrystusa nie wykonany rękami, w skrócie oryginały, jak u Pogodinskiego w XVII wieku. a u mnie jest on opisany tylko według jednego tłumaczenia, a mianowicie: „Anioł Pański trzyma na welonie Obraz Nie Zrobiony Rękami, obiema rękami opartymi na piersiach, anioł ubrany jest w szatę z kormorana, z błękitem pod." W innych egzemplarzach, jak w Oryginale Bolszakowa z twarzą, wizerunkami i w szczegółowym Filimonowskim, na pierwszym planie jest wydanie z królem Abgarem, a w dwóch widokach, a następnie wydanie z Aniołem. Mianowicie: "Apostoł jest młody, trzyma zasłonę z wizerunkiem Zbawiciela. Przed nim stoi król w koronie, siwy jak prorok Dawid, żegnając się ręką. Za nim łóżko i łóżko, a za łóżkiem stoją książęta i bojary, dwóch starych i trzeci młody. Za nimi królowa, jak Helena. Za Apostołem stoi święty z księgą, jak Błażejusz, za nim trzej księża, jasnowłosi. , środkowe młode, a za nimi miasto, w mieście jest kościół i wielka izba z trzema komorami. Niektórzy piszą z królem Abgarem po prawej stronie, w ręku trzyma zwój, na którym jest napisane: „ Boża wizja, boski cud”; a po lewej stronie w drugiej, a na niej napisane jest: „Chryste Boże, kto Tobie zaufał, nie od, szczotkuje, nigdy, ale.” , A w niektórych miejscach piszą: „Anioł Pański trzyma na ubrusie Obraz Zbawiciela, nie wykonany rękami”, a Anioł ma na sobie szatę z kormorana, pod spodem lazurową. Poniższy przykład w opisie Jana Szybszego (2 września) daje jasny obraz stopniowej komplikacji Oryginału, a w rezultacie wprowadzenia do niego heteroglosji. Według krótkiego Oryginału Filimonowskiego i Pogodinskiego: „Jan na obrazie i w szacie, jak Bazyli z Cezarei, z krótszą brodą”. W moim krótkim: „...siwe włosy, broda krótsza niż Afanasjewa, włosy z uszu, a w niektórych przypadkach jest napisane: z wizerunkiem i szatą, jak Bazyli Wielki, krótsza broda”.

W szczegółowej wersji Bolszakowa, ze Świętymi Obliczami: „... siwowłosa broda Sergiusza z Radoneża; a czasem jest napisane: rus, broda Wasiliewa z Cezarei, krótsza; biała szata chrzcielna, a czasem jest to napisane czcigodne.” Porównanie tego samego podobieństwa z różnymi typami ikonograficznymi, raz z Bazylią z Cezarei, raz z Atanazym z Aleksandrii, raz z Sergiuszem z Radoneża, wyraźnie wskazuje, jak rozwijały się nasze Oryginały w zależności od różnic w poglądach kompilatorów. Różnice te w naturalny sposób powinny prowadzić do sprzeczności, które starożytni malarze ikon dostrzegli w Oryginale już pod koniec XVII wieku. 5) Oprócz tego, że tak powiem, wewnętrznego opracowania naszych Oryginałów, które polegało na mniej lub bardziej szczegółowym opisie tej samej fabuły, według tych samych lub różnych wydań, podręczniki te były skomplikowane od zewnątrz, tj. mnożąc same artykuły miesięcznika ikonograficznego, wprowadzając do niego nowe tematy lub nowe postacie, które początkowo znajdowały się w Oryginale, ponieważ nasze malowanie ikon szło w parze z historią Cerkwi Rosyjskiej, a jako świętowanie Sanktuaria rosyjskie rozpowszechniły się i przyniosły im powszechną sławę, szerzyły się także Oryginały, wprowadzając do nich nowych rosyjskich świętych. W tym względzie szczególnie ważny jest Oryginał hrabiego Stroganowa, z dodatkiem do niego artykułu o nadwyżce nowych cudotwórców, który bezpośrednio wskazuje na to, czego brakowało w wydaniach starożytnych, a co później uwzględniono w wydaniach późniejszych, nie tylko tych szczegółowych, ale i skróconych. Dlatego w samym tytule krótkiej listy Filemona dodano już (Synaxarion do świąt i świętych): „Już w tej naszej zardzewiałej krainie święci, którzy zajaśnieli, cheruby obecnego pokolenia, które spodobały się Bogu w tak wielu drogi świeciły jak światło, w wielu miejscach cuda były inne, dzięki łasce Ducha Świętego na całym świecie, co nazywamy nowymi cudotwórcami”, czyli najnowszymi rosyjskimi świętymi, nie tylko z XVI i XVI w. XVII w., ale niektóre z najstarszych. 6) Jeszcze bardziej zewnętrzna komplikacja Oryginału, ale równie zgodna z potrzebami Kościoła, polegała na dodaniu do niej opisu tematów, które można wprowadzić do układu miesięcznego, ale które w cyklu malowania ikon zajmują tak samo ważne miejsce jak: Zmartwychwstanie Chrystusa, Męka Pana i inne tematy wymienione powyżej. Ponieważ cały obszerny cykl różnych imion ikon Matki Bożej został ustalony bardzo późno, bo pod koniec XVII w., artykuł ten umieszczany jest w oryginałach oddzielnie, nieuwzględnionych w ogólnym systemie miesiąca. Wreszcie do tej samej kategorii artykułów dodatkowych należą różne instrukcje dla malarzy ikon, częściowo techniczne, dotyczące farb, złota, gesso itp., częściowo teologiczne i moralne, a częściowo artystyczne, dotyczące wielkości postaci ludzkiej, typów Chrystusa i Marii Panny itp. Finał O obróbce oryginału, którego początki sięgają początków XVIII wieku, zdeterminowała historia malarstwa ikonowego w powiązaniu z dziejami kościoła, jego pierwszymi początkami i stopniowym rozwojem . Bez względu na to, jak zadowalający pod względem religijnym był rosyjski system malowania ikon, on sam w swoich zasadach, które nie pozwalały na artystyczną doskonałość, zawierał w sobie elementy, które powinny były natychmiast żyć, jego dni, pozostałości i s, słabe od strony artystycznej, jak szybko życie starożytnej Rosji, uznawszy się za nie do utrzymania w swoim jednostronnym, wyłącznie narodowym rozwoju, zaczęło cieszyć się owocami cudzego, Zachodnia cywilizacja. Stało się to w drugiej połowie XVII wieku. a w historii sztuki zbiegło się to z rewolucją religijną sekty Staroobrzędowców, czyli Staroobrzędowców, oddalających się od dominującego kościoła. Kochający zagraniczne rozrywki car Aleksiej Michajłowicz nie zadowalał się rosyjskimi malarzami zagranicznymi i do dekoracji swoich komnat wzywał zagranicznych mistrzów, którzy malowali je pejzażami i perspektywami oraz wykonywali portrety. Malarstwo ikon nie mogło pozostać w wąskich granicach swojej kiepskiej techniki i wraz z doskonaleniem zaczęło tracić oryginalność i kompozycję, czego skutkiem były ciężkie tłumaczenia zapożyczone z druków zachodnich, wydań zagranicznych i rycin. Kolorystyka stała się bardziej kolorowa i bogatsza, pędzelek stał się szerszy i swobodniejszy. Ten nowy styl w naszym malarstwie ikonowym znany jest pod nazwą Fryazhsky, do której przeszły późniejsze szkoły Stroganowa i cara. Na czele tego nowego kierunku szkoły carskiej stał wybitny w swoich czasach artysta Szymon Uszakow, który malował nie tylko ikony, ale także tematy mitologiczne, takie jak na przykład wizerunek bogini pokoju i boga pokoju Wojna o stronę tytułową moskiewskiego wydania „Opowieści Warlaama i Joasafa” -Carewicza „1681. Tak jak ówczesna literatura rosyjska została zalana zachodnimi legendami i opowieściami, tak w dziełach Ioannikiya Galatovsky'ego, Anthony'ego Radivilovsky'ego, Symeona Połock, nawet sam Dymitr z Rostowa, więc rosyjscy mistrzowie z zachłannością nowości rzucili się do obcych rycin, przerabiając je na swój sposób i najwyraźniej ulepszając technologię i kształtując własny gust, co widać na przykład w ryte arkusze Męki Pańskiej, ikony Matki Bożej itp.

Ze szkoły Uszakowa wywodzili się zręczni rytownicy, którzy w licznych egzemplarzach rozpowszechnili wśród Rosjan nowy, bardziej elegancki styl. Wreszcie w tej samej szkole ukształtował się malarz Józef, który w swoim liście do Szymona Uszakowa przedstawia teorię artystyczną rosyjskiego malarstwa ikonowego, zgodną z tradycjami Cerkwi prawosławnej i istotą malarstwa ikonowego oraz opartą na tradycjach narodowych „Stoglavy”, lecz skierowany przeciwko mankamentom malarstwa ikonowego w stosunku do artystów, którymi jest ten pobożny malarz ikon i jednocześnie wyznawca nowego, kierunek zachodni wierzy, że należy wyeliminować wdzięk i naturalność w zarysie i kolorze, czyli kształtowanie smaku i badanie natury. Ponieważ nasze malarstwo ikonowe w swojej historii związało się nierozerwalnie z losami Kościoła, autor tej teorii, stając po stronie patriarchy Nikona, prowadzi polemikę z partią Staroobrzędowców, w której dąży do bezruchu zamkniętej w sobie narodowości , w wyniku czego malowanie ikon zostało doprowadzone do brzydoty rzemiosła, zwykłej produkcji; i oddając pełną sprawiedliwość sztuce zachodniej, nie widzi przeszkód, aby w cerkwiach umieszczać dzieła sztuki obce, jeśli odpowiadają one duchowi naszego malarstwa ikonowego. Taka rewolucja w historii sztuki rosyjskiej z konieczności musiała mieć wpływ na losy Oryginałów Ikonograficznych, na które rzuciła cień szkoła Uszakowa, jak wynika ze słów tego samego malarza ikon Józefa: „Cóż mogę powiedzieć o oryginałach? Kto ma je prawdziwe? Jeśli znajdziesz któregoś z malarzy ikon, to wszyscy są inni, nie poprawieni ani poświadczeni. " W wyniku rozłamu w samym malarstwie ikon, Oryginały musiały zostać podzielone na dwa główne wydania. Jeden, nie odchodząc od starożytności i mocno trzymając się tego, co rodzime, otrzymał charakter staroobrzędowca w tak zwanym Oryginale Klintsowskiego; druga, poprawiona i zweryfikowana na źródłach kościelnych oraz przybliżona literaturze rosyjskiej ostatnich lat XVII wieku, ma na celu owo idealne piękno, o którym tak wymownie mówi uczeń Uszakowa w swojej teorii. Redaktorzy staroobrzędowcy, wbrew wpływom Zachodu, nie omieszkali zabezpieczyć się następującą zasadą, zawartą we wspomnianych wskazówkach dla malarzy ikon w Oryginale Bolszakowa ze Świętymi Świętymi: „Nie godzi się prawosławnym chrześcijanom otrzymuję wyobraźnię ikonograficzną od niewiernych i obcych Rzymian i Ormian; przychodzę do kogoś ze starożytnych czasów, gdzie będzie to spotykane w naszych krajach, wiernych, najlepiej w języku greckim lub u Rosjan, i moim zdaniem będzie to pos, le rasa, cola, kościół, jeż grecki z Rzymian, a potem, nawet jeśli ikona jest zielona, ​​​​wyobraźnia jest podobna i przebiegła, ale nie oddawaj im czci, ponieważ są to wymysły z rąk niewiernych, ale ich sumienie jest poddane do nieczystości.” Wydanie Klintsowskiego to nic innego jak Połączony Oryginał, w którym za podstawę przyjmuje się najbardziej szczegółowe z poprzednich wydań, składające się z opisu różnych tłumaczeń ikon, nawet jeśli są one ze sobą sprzeczne, i dla wygody w praktyce systematycznie zaopatrzony w miesięczne informacje o świętych i świętach w każdym dniu miesiąca, z dodatkiem różnych dodatkowych artykułów o treści technicznej, teologicznej i artystycznej. Oryginał, który powstał na zasadach szkoły Uszakowskiej, choć wprowadza do swojej kompozycji wiele nowości, to jednak w swoich podstawach pozostaje wierny istocie legend malarstwa ikon. Chęć ożywienia barwą i ekspresją przedstawionych postaci nadaje jego opisom poezję. Jako przykład podano wątki, których opis jest już czytelnikowi znany z najstarszych wydań. Zwiastowanie. „Archanioł Gabriel po przybyciu stoi przed świątynią i myśli o cudzie, którego Bóg nakazał mi dokonać. Jego szata jest cynobrowa, jasnokarmazynowa z lazurowymi odcieniami. Pochylił głowę ze wzruszenia. I wszedłszy do komnaty, staje przed Najczystszą z pogodną i pogodną twarzą i w miłej rozmowie przemówił do Niej: Raduj się, Uszczęśliwiona, Pan z Tobą. Ona trzyma berło w swoich rękach. Najczystsza siedzi, a przed nią leży otwarta księga, a w niej napisane jest: „Oto Dziewica pocznie i porodzi syna, a ty nadasz mu imię Immanuel”. spód lazurowy. Jedna komnata jest przykryta, a tam, gdzie siedzi Matka Boża, pokryta jest pudrową zielenią. Powyżej na obłokach zastępów: z Niego emanuje Duch Święty do Matki Bożej. Innym tłumaczeniem jest napisanie Zwiastowania : Nad studnią stoi Najświętsza Matka Boża, spojrzała na Archanioła, trzymającego w ręku naczynie. Archanioł lecąc z góry zwiastuje Matce Bożej Dobrą Nowinę. Narodzenia Jezusa Chrystusa. Po opisie fabuły i po wyciągu z Chetiy-Minea Demetriusza z Rostowa oraz z Księgi Trzech Cyryla dodaje się następujące krytyczne spojrzenie na legendę Oryginału: „W wielu oryginałach jest napisane, że Najczystszy leży w jaskini w żłobie jak żony światowe z urodzenia. Również kobieta Solomia obmywa Chrystusa, a dziewczyna daje wodę i wlewa ją do chrzcielnicy. Naśladując to starożytni malarze ikon, którzy niewiele wiedzieli o Świętym Pisma, malowane w ten sposób ikony i niektórzy dzisiejsi prostacy ignorantzy naśladują to samo.Ale Przeczysta Dziewica Matka Boża rodziła, w sposób niepojęty i niewypowiedziany, przed dziewicą na Boże Narodzenie, a na Boże Narodzenie dziewicą i znowu na Boże Narodzenie dziewicą i nie potrzebowała służby kobiety, ale ona sama jest matką i służebnicą urodzenia; sama urodziła, sama owinęła; z czcią dotyka, przytula, całuje i daje pierś: całe dzieło radości jest ukończone, w chwili narodzin nie ma choroby ani niemocy.” Zatem według tego Oryginału Matka Boża nie kłamie, lecz siedzi w żłobie. Transfiguracja. Aby dopełnić obraz, opis zaczyna się od fragmentu Ewangelii: „Jezus dał wodę Piotrowi, Jakubowi i Janowi, bratu jego, i zaprowadził ich samych na górę wysoką, i przemienił się przed nimi, a oblicze Jego zajaśniało jak słońce, a jego szata była biała jak śnieg. I oto ukazał się im Mojżesz, a Eliasz był z nim, mówiąc: I rozjaśnił się obłok ich jesienny. I oto głos z obłoku mówiący: To jest mój Syn umiłowany, w Nim mam upodobanie. Słuchajcie go” itd. Następnie: „Przemienienie Pańskie miało miejsce w miesiącu sierpniu, szóstego dnia przed świtem, a nie tak jak napisałem. Kirill Tranquillion, że Przemienienie miało miejsce przed jego wolnymi cierpieniami we wtorek, przed Wielką Piętą. A Przemienienie jest napisane w ten sposób: Góra Tabor jest przedstawiona wysoko; na nim Chrystus jest na jasnym obłoku, Jego oblicze jest jak słońce, Jego szaty są białe jak światło, ze wszystkich stron Jego jest blask, to znaczy światło, które promienie słoneczne docierają do apostołów. Po bokach Zbawiciela są Mojżesz i prorok Eliasz. Eliasz z żywych, Mojżesz z martwych; Szata Eliasza jest zielona, ​​szata Mojżesza jest szkarłatna. Apostołowie upadli na twarz na górze. Piotr patrzy na Chrystusa, zakrywając twarz dłonią, ubrany w marszczoną szatę, pod którą znajduje się lazur. John upadł na kolana, twarzą do ziemi, ubrany w cynobrową szatę i zieloną bieliznę. Jakub upadł z głową na ziemię i nogami w górze; zakrył twarz lazurową szatą. To ostatnie słowo naszych Oryginałów. Związek tego najnowszego wydania ze szkołą Uszakowa nie budzi wątpliwości, co można wywnioskować z porównania proponowanych opisów z następującymi słowami ikony malarz Józef: „Na przedstawieniu Zwiastowania stoi Archanioł Gabriel, a Dziewica siedzi. Tak jak Anioł zwykle pojawia się w Miejscu Najświętszym, tak twarz Archanioła jest pomalowana jasno i pięknie, młodzieńczo, a nie złowrogo i mrocznie. Dziewica, jak mówi Chryzostom w homilii o Zwiastowaniu, ma twarz dziewczynki, usta dziewczyny i resztę usposobienia. W przedstawieniu Narodzenia Chrystusa widzimy siedzącą Matkę i Dzieciątko leżące młodo w żłobie; a jeśli chłopiec jest młody, to jak można pomalować jego twarz ponuro i ponuro? Wręcz przeciwnie, wypada mu pod każdym względem być białym i różowym, specjalnie wymodelowanym, a nie nierzeźbionym, według Proroka, który mówi: „Pan królował i przyodział się we wzór” itd. Jednakże ten nowy Oryginał , wywołany potrzebą historyczną, nadania malarstwu ikon piękna i wyrazu oraz oczyszczenia dotychczasowych Oryginałów z rozbieżności i zamętu – nie tylko nie osiągnął swojego celu, ale także popadł w błędy, choćby w swojej krytyce mającej na celu oczyszczenie starej ikony malowanie z braków. Traktując starożytność z wrogością, nie umiał docenić jej tradycji i czasów, dlatego je zignorował, np. Zwiastowanie z wrzeciona. Polemizując z nieświadomą starożytnością, czasami popada w jasną sprzeczność z tradycjami starożytnej sztuki chrześcijańskiej i bizantyjskiej: gdyż na przykład z całą pewnością potępia leżącą pozycję Matki Bożej w ikonie Narodzenia Chrystusa, podczas gdy od czasów starożytnych jak widzieliśmy, Matka Boża została przedstawiona w tej fabule zarówno w pozycji siedzącej, jak i leżącej. Schizma kościelna, odzwierciedlona w historycznych losach malarstwa ikon i literaturze oryginałów, nadal stanowi duże obciążenie dla sztuki rosyjskiej. Staroobrzędowcy opowiadają się za starożytnym malarstwem ikon i bezwarunkowo preferują jego dzieła poprzedzające patriarchę Nikona, wysoko ceniąc stare szkoły - Nowogród, Moskwę, a zwłaszcza Stroganow, kładąc cień na szkołę carskich malarzy ikon i szkołę Fryaż. Ortodoksi, w przeciwieństwie do staroobrzędowców, byli obojętni na dawne malarstwo ikonowe i przyzwyczajeni do innowacji szkoły fryaskiej, łatwo godzili się z malarstwem akademickim, które wygładziło się w malarstwie ikonowym pod wpływem obcych próbek, wszystkie podstawowe tradycje malarstwa ikon bizantyjsko-rosyjskich. Ten Wpływy Zachodu Było to szczególnie szkodliwe i w skrajnościach dochodziło do bezsensu, gdyż dotarło do nas w XVII wieku, czyli w tej nieudanej dla sztuki zachodniej epoce, kiedy dominował w niej manieryzm i fałszywy klasycyzm, a szczerość religijną zastąpiła pompatyczna sentymentalizm. Dlatego też od tego czasu zaczęto zapełniać nasze kościoły malowidłami pozbawionymi inspiracji religijnych, zimnymi i ubogimi w kompozycję; choć poprawne w stosunku do natury, są zmanierowane i teatralne, w równym stopniu zadowalające uczucia i myśli religijne, jak gust estetyczny. Rosyjscy malarze naszych czasów stoją przed trudnym zadaniem - wydostać się z tej bezsensowności i bezsmaku pozostawionej przez XVIII wiek i ściśle oddzielić malarstwo kościelne, czyli malarstwo ikon, od malarstwa historycznego i portretowego. W tym ostatnim mogą bez zawracania sobie głowy podążać drogą współczesnego rozwoju cywilizacji i sztuki na Zachodzie; ale w pierwszym czeka ich godny pozazdroszczenia los jako twórców całkowicie oryginalnych, wykorzystujących na potrzeby narodowe wszystkie dobrodziejstwa nie tylko rozwiniętego artyzmu, ale i nauki, tak aby sztuka kościelna w naszych czasach, tak dawno temu, nie tylko inspirowała modlitwą, ale także uczy swoimi myślami.

Z czytań o archeologii Kościoła i liturgice. Część 1 Golubcow Aleksander Pietrowicz

Pochodzenie i oryginalna kompozycja oryginału staroruskiego malarstwa ikonowego

Z historii starożytnego rosyjskiego malarstwa ikonowego. Pochodzenie i początkowy skład oryginału staroruskiego malarstwa ikonowego; jego dalsze komplikacje w związku z rozszerzeniem rosyjskiego cyklu hagiologicznego. Na podstawie jakich źródeł powstały ikonograficzne wizerunki rosyjskich świętych? Różnica między oryginałami a czasem ich pojawienia się na Rusi.

Pochodzenie oryginałów rosyjskiego malarstwa ikonowego jest ściśle związane z pochodzeniem i pozycją na Rusi samej sztuki kościelnej. Nie ograniczając się do żadnego określonego czasu, nasze oryginały jednak w zarodku, w swoim podstawowym początkach, zostały dane wraz z pierwszym pojawieniem się malarstwa w naszych świątyniach. Dalszy rozwój tego początku monotonia ikonograficzna, wyrażane przez oryginały, następowało pod wpływem dwóch warunków: pozytywnego i negatywnego. Przez pierwsze rozumiemy zależność, jakiej prawosławna Rosja doświadczała przez długi czas ze strony Bizancjum w dziedzinie sztuki; po drugie – szczególne okoliczności historyczne, które zobowiązały nasze władze duchowe do ochrony tradycji kościelnych i artystycznych.

Rosyjski malarz ikon, pracując wspólnie i pod okiem greckiego mistrza, w naturalny sposób kierował się zasadami, które otrzymał od swojego przełożonego. Tych zasad i technik artystycznych z kolei nauczyli się najbliżsi uczniowie rosyjskiego malarza ikon i w ten sposób przekazywali je z mistrza na uczniów, z jednego obszaru do drugiego. I w ten sposób – poprzez wpływ ustny i większość przykładów ikonograficznych – poznano typy ikonograficzne i wykształcił się styl ikonograficzny. Głęboka starożytność historyczna, z jaką wywodzą się nasze oryginały z XVII–XVIII w., jest niewątpliwym echem starożytna legenda o pierwotnej zależności Rosji od Bizancjum w dziedzinie sztuki kościelnej. I choć w rzeczywistości to połączenie już dawno zostało zerwane, rosyjski malarz ikon XVII–XVIII w. starał się na tym ideale zbudować główne założenia swojej sztuki i wskazywał na kościół św. Sofia z jej mozaikowymi dekoracjami, jako historyczna podstawa jej zawodu. "Ta książka minolog Lub martyrologia, czyli lista świętych w roku Pańskim – mówi wstęp do niektórych naszych oryginałów – Wschodni Cezar Bazyli Make-; Donyan nakazał opisać go pisanymi obrazami, a następnie minologium zostało szczegółowo przedstawione przez mądrych i pracowitych malarzy starożytnej Grecji. Ale nawet w czasach Justyniana, wielkiego króla, kiedy stworzył Wielki Kościół(Zofii) zbudowano w nim 360 tronów, jak mówią, na każdy dzień w imię świętego, świątynię, a w niej obraz, a także części i relikwie świętych. Ale po wielu latach... zniszczenia pięknych i cennych rzeczy, większość z nich poszła w zapomnienie. A to, co pozostało, nadal znajduje się na świętej Górze Athos i w innych świętych miejscach, malowane są wspaniałe ikony świętych miesiączka. I z tych tłumaczenia(oryginały lub oryginały i kopie) już za czasów wielkich i szlachetnych książąt rosyjskich kopiowali starożytni malarze greccy i rosyjscy, najpierw w Kijowie, potem w Nowogrodzie i do dziś takie wizerunki znajdują się w świętych kościołach. Z tych samych ikon miesięcznych oryginał ten został ustnie przepisany przez starożytnych malarzy na kartach, które do dziś są rozpowszechniane wśród malarzy w Rosji. Było to oczywiście twierdzenie tylko jednostronne, gdyż późniejsza rosyjska sztuka kościelna czerpała swoje motywy ze źródeł mniej wartościowych niż mozaiki świątyni Justyniana i zadowalała się kopiami późniejszego pochodzenia, dalekimi od poprawności i elegancji jak dzieła starożytnego malarstwa bizantyjskiego, które nie straciło jeszcze niektórych cech swojego starożytnego pochodzenia.

Stopniowe osłabienie, a wraz z upadkiem Konstantynopola, z jednej strony całkowite wygaśnięcie wpływów kościelnych i artystycznych Bizancjum na Rusi, a na Rusi coraz większe zapotrzebowanie na ikony, które przyciągały ludzi światowych, często nieświadomych z drugiej strony, do praktyki malowania ikon - i czy te szczególne zjawiska naszego kościelno-historycznego życia posłużyły jako drugi i najważniejszy warunek lub motyw pojawienia się oryginałów ikonograficznych, a ponadto w formie spisany kodeks pozytywnych zasad. 43. rozdział katedry stoglawskiej, który częściowo zbadaliśmy, stanowi wyraz troski władz duchowych o ochronę malarstwa ikonowego przed profanacją niewykwalifikowanych mistrzów oraz przed świeckimi motywami współczesnej sztuki zachodniej, a przy stanowi jednocześnie pierwszy najważniejszy dokument w początkach historii naszego oryginału malarstwa ikonowego. Nie tylko jasno i wytrwale wyrażała ideę podporządkowania malarzy ikon nadzorowi biskupów w wykonywaniu swego rzemiosła, ale także określała charakter tych prywatnych instrukcji i instrukcji, z których następnie generowany był pełny kod oryginału. skompilowany. Podstawą dekretu jest pierwotny, można by rzec, wymóg Stoglava, „aby nie opisywać Bóstw na podstawie autorefleksji i własnych domysłów; ale aby wielcy malarze ikon i ich uczniowie malowali obraz Pana naszego Jezusa Chrystusa, Jego Przeczystej Matki i świętych z wielką starannością, na obraz i podobieństwo i w istocie, według starożytnych wzorów, tak jak malowali malarze greccy i jak pisali Andriej Rublow i inni znani malarze.” .

W tych słowach Katedry Stoglawskiej, wyrażających istotę naszego ikonograficznego oryginału, zarysowana jest sama jej kompozycja. Obejmując wszystkie te same działy, co grecki podręcznik malarstwa, nie wyłączając nawet części technicznej, oryginał staroruski różnił się od tego ostatniego jedynie tym, że nigdy nie stosował się do systematycznego planu księgi, lecz ułożył jej treść według dni roku kościelnego , a zatem obejmował tylko te wspomnienia i osoby, które zostały zapisane w księgach miesięczników, a nie cały zakres tematów biblijnych i historycznych Kościoła. Skoro treść naszego oryginału jest przedstawiona według kalendarza kościelnego, a kalendarz ten został nam przekazany w postaci gotowej z Bizancjum, to najważniejsza część Oryginalne obrazy nawiązują do świąt i świętych ówczesnego greckiego roku kościelnego i powtarzają typowe cechy stylu malarstwa ikon bizantyjskiego. Ale z biegiem czasu nasz rok kościelny zaczął obejmować pamięć o rosyjskich świętych i świętach pochodzenia rosyjskiego. Wraz z rozwojem języka miesięcznika treść oryginału musiała stać się bardziej złożona. To drugie część Oryginały rosyjskie, odpowiadające powolnemu rozwojowi rosyjskiego cyklu hagiologicznego, początkowo zajmowały w nim jedynie niewielką, dodatkową część, były prezentowane zupełnie osobno i zdawały się ginąć w masie materiału kalendarzowego przywiezionego nam z Grecji. Pod tym względem rozwój naszego oryginału szedł w parze i podlegał temu samemu prawu, co losy naszych ksiąg liturgicznych, do których lokalny pierwiastek rosyjski również stopniowo przenikał, a liczba rosyjskich świętych odnotowanych tu przed XVI wiek ogranicza się do stosunkowo niewielkiej liczby.

Pełniejsza i bardziej szczegółowa lista rosyjskich świętych pojawiła się dopiero przed Katedrą Stoglawską, dzięki m.in znana postać tamtej epoki, do metropolity moskiewskiego Makariusa. Według jego myśli w 1547 r. w Moskwie zebrał się sobór, na którym kanonizowano nie mniej niż 21 rosyjskich świętych, a jednemu z nich udzielono celebracji powszechnej – w całej cerkwi ruskiej, a innym – lokalnie, w obszar, w którym żyli i zasłynęli za życia lub po śmierci cudem. Ponieważ jednak liczba ta nie wyczerpała kręgu rosyjskich świętych, a informacje o życiu i działalności wielu z nich rozgłoszono dopiero jakiś czas po tym soborze, dwa lata później zwołano drugi, na którym wzięło udział kolejnych około 17 osób i otrzymali usługi i wakacje. Następnie krąg świętych powiększył się, gdy stali się znani lokalnie sławni asceci. Wiadomo jednak, że wśród widocznych znaków, za pomocą których wyrażano cześć nowo wybitych świętych, było ich przedstawienie na ikonie, gloryfikowanie tej ikony w kościele lub kaplicy oraz odprawianie przed nią nabożeństw i modlitw . Co prawda istnienie wizerunku nie zawsze oznaczało uznanie sławnej osoby za świętą, ale tłumaczono ją po prostu chęcią posiadania jej wizerunku na pamiątkę, tak jak obecnie cenimy portrety osób szanowanych i z jakiegoś powodu blisko nas. Jednak w większości przypadków te podobieństwa do twarzy osób prowadzących święte życie oznaczały najwyższy stopień doskonałości moralnej, po którym prędzej czy później następowało uznanie sławnej osoby za świętą, uhonorowanie jej kościoła, w którym także jej wizerunek otrzymał znaczenie religijne, stając się świętym. Ikona. Tym samym wraz z włączeniem nowo kanonizowanego świętego do kalendarza otworzyło się dla niego miejsce w oryginale ikonograficznym, dzięki czemu ten ostatni stał się bardziej złożony i rozwinięty, otrzymując nowe imiona i podobieństwa. Należące do różnych czasów i pochodzące z różnych miejscowości oryginały różnią się oczywiście między sobą liczbą rosyjskich świętych, która zależała od kompletności lokalnego kalendarza.

Ikonograficzne wizerunki rosyjskich świętych oczywiście nie nabrały nagle tej stabilności, pewności i, że tak powiem, stereotypy, z jakim pojawiają się w oryginałach, ale przeszły przez pewien krąg rozwoju lub, lepiej powiedzieć, stopniowo przeszły od obrazów żywych i portretowych do obrazów ikono-schematycznych, gdzie poza nielicznymi wyjątkami zatraciły swój specyficzny typ twarzy . Z tego ostatniego pozostały tylko cechy najbardziej ogólne, a nawet te, które pod wpływem nieudolnego mistrza przekształciły się w ikonę, wyblakły i straciły swoją typowość. Równolegle z tą dekoloryzacją obrazu na płótnie następowała jego depersonalizacja w oryginale. Sądząc po wskazaniach naszych dokumentów historycznych, okazuje się, że już dawno, bardzo dawno temu prowadziliśmy eksperymenty z malarstwem portretowym, zaczynając od żywej osoby, odtwarzając i przekazując jej typowe cechy. Przypomnijmy historię Paterikon Peczerski o malarzach ikon, którzy przybyli z Blachern, aby namalować wielką cerkiew peczerską. Mówią, że przyszło do nich dwóch mnichów z propozycją kontraktu i na dowód prawdziwości swoich słów opisują wygląd swoich pracodawców. Następnie opat przynosi im ikonę św. Antonia i Teodozjusz; „Gdy Grecy ujrzeli swój wizerunek, pokłonili się i powiedzieli: „Oni naprawdę są”. Założenie, że asceci peczerscy ukazali się im w bezosobowym podobieństwie ikony z konwencjonalnymi atrybutami obrazu monastycznego, że to bezosobowe podobieństwo odpowiadało wizerunkowi świętych znajdującym się w Ławrze Kijowsko-Peczerskiej – to założenie nie miałoby sensu: malarze ikon niewątpliwie dobrze wiedzieli, że według tych konwencjonalnych cech niemożliwe jest dotarcie do określonego obrazu. Oznacza to, że mówimy o wizerunkach portretowych świętych, które zachowały się w ich klasztorze i w większym lub mniejszym stopniu odpowiadały ich rzeczywistemu wyglądowi. Wyrażenie naszych hagiografów, że niektórzy święci pojawili się w wizji „w taki sam sposób, w jaki są namalowani na ikonie”, pokazuje, że ikona, zgodnie z ówczesną koncepcją, przedstawiała świętego w sposób szczególny i przekazywała jego cechy charakterystyczne .

W naszych kronikach czasami pojawiają się wizerunki książąt z ich cechami osobowymi, a im bardziej znany i niezwykły był któryś z nich, tym mocniej zachował się jego wygląd, tym lepiej oddawane były typowe cechy jego wyglądu. Oto na przykład portret syna Włodzimierza, świętego Borysa: „jego ciało jest czerwone i wysokie, twarz okrągła, ramiona wysokie, talia wąska, oczy miłe i wesołe, włosy małe i ma wąsy, jest jeszcze młody. Te same opisy wyglądu i te same sporządzone na ich podstawie wizerunki portretowe odnajdujemy także w legendach o żywotach świętych. I tak na przykład kompilator życia Nifonta z Nowogrodu kończy opowieść o jego śmierci następującą notatką: „Święty był średniej budowy ciała, miał długie życie, niezbyt wielkie i niezbyt szerokie, ciemne, na wpół szare, zwinięty w cztery.” Wiadomość ta stała się podstawą wizerunków tego świętego według naszych oryginałów.

Z innych opowieści hagiograficznych wiadomo, że w naszych klasztorach byli malarze, którzy za życia lub śmierci tego czy innego opata lub mnicha znanego z jego wpływów namalowali jego portret, który był przechowywany w klasztorze i służył jako podstawa wizerunku świętego na ikonie. Ciekawą historią w tym zakresie jest historia św. Eufrozyna z Pskowa – znana nie tyle w rosyjskiej hagiologii, ile z życia, opracowana przez mnicha Wasilija, aby wspierać stosowanie specjalnego alleluja i polemizować z przeciwnikami tego zwyczaju. Ten ostatni opowiada o sobie, że przed napisaniem swojego życia miał wizję w nocy, w której ukazał mu się sam święty. Eufrosynus polecił „opisać tajemnicę Najświętszego Alleluja, w którym jest światło żywe”. Mnich Wasilij chciał sprawdzić wygląd świętego starszego, który nazywał się Eufrozynem, i powiedział sobie: „Jeśli to nie jest prawda, ale zjawa czegoś przeciwnego, to pójdę i obejrzę wizerunek czcigodnego .” Stosowanie tej metody weryfikacji było tym bardziej niezawodne w w tym przypadku, który według przekazu „obraz św. Eufrozyna została napisana pod jego brzuchem w klasztorze świętego od niejakiego Ignacego, który mieszkał w tym klasztorze, świadomego malarza. Ten sam malarz Ignacy przedstawił św. ojca, jaśniejącego cnotami duchowymi, obraz św. Ojciec Euphrosynus napisz na statucie, podpisz się swoim imieniem i zachowaj go. Jest rzeczą oczywistą, że surowi asceci, jak wszyscy na ogół pobożni ludzie starożytnej Rusi, nieprzychylnie odnosili się do sztuki portretowej i uważali usuwanie podobizny za sprawę wulgarną. I dlatego obraz św. Napisano Eufrozynę odwilż, czyli powoli utrzymywano go w głębokiej tajemnicy i dopiero „z czasem, gdy umarł malarz Ignacy, obraz św. Ojciec, pomiędzy dziełami tego mistrza, został objawiony opatowi Pamfiliuszowi i uczniowi Błogosławionemu. Eufrozyna. Opat Pamfiliusz opowiedział obrazowi św. ojcu, jak go odnaleziono, o cnotliwym życiu błogosławionego ojca i o cudach, które wydarzyły się za jego życia, arcybiskupowi Giennadijowi z Nowogrodu Wielkiego.” Efektem tych relacji było zlecenie malarzowi ikon stworzenia wizerunku św. napisz ojca na ikonie i umieść ją nad grobem świętego. To do tego obrazu, który miał charakter podobizny portretowej, zwrócił się po wizji autor biografii, którego wymieniliśmy, Czcigodny. Eufrozyna, a badanie całkowicie go przekonało o rzeczywistym pojawieniu się świętego: „i w ten sam sposób widziałem pojawienie się we śnie, jak było napisane na ikonie”. O mnichu Dionizemu od Trójcy mówi się, że kiedy złożono go w trumnie, „niektórzy malarze ikon narysowali na papierze podobiznę jego twarzy”.

Jeszcze częściej w życiu świętych można znaleźć przykłady, że ich wizerunki malowali malarze ikon jeszcze długo po ich śmierci przez pamięć, wedle wspomnień i ustnych opowieści osób, które dobrze je znały i z jakiegoś powodu były im bliskie za ich życia. Za panowania Teodora Aleksiejewicza mnisi z klasztoru Wołomskiego Wozdwiżeńskiego (diecezja Wologów) potrzebowali ikony założyciela ostatniego wielebnego. Simona i zamówili to u artysty Michaiła Gawriłowa Chistoja, który był współlokatorem wielebnego i znał jego wizerunek: „To tak, jakby żyła na próżno, wizerunek pisarza”. Mnisi z klasztoru Kargopol Oshevensky po cudownym objawieniu się jednemu ze starszych, ks. Aleksander, założyciel klasztoru, również chciał mieć ikonę swojego przywódcy pustelnika, ale niestety malarz ikon Szymon, do którego się zwrócili, był zakłopotany, jak jest podobny na obrazku, aby to napisać: minęło wiele lat od śmierci świętego, nikt z mieszkańców klasztoru nie pamiętał jego twarzy, a jego ikony nigdzie nie odnaleziono. Na szczęście w tym czasie z Onegi, z miasta Psala, pochodził niejaki Nikifor Filippow, który osobiście znał św. Aleksandra i powiedział malarzowi ikon, że święta była średniego wzrostu, o suchej twarzy i wzruszającym obrazie; oczy zapadnięte, broda mała, niezbyt gęsta, włosy jasnobrązowe, półsiwe.

Echem tych początkowych wizerunków portretowych rosyjskich świętych pozostały w naszych opisach ich wyglądu inteligentny oryginały ikonograficzne. Opisy te, przy całej swojej bladości, opierają się na rzeczywistych cechach znanej osoby i odtwarzają ją Cechy indywidulane; ale w praktyce na próżno staralibyśmy się uzasadnić ten portret. Wystarczy wziąć pod uwagę bezradny stan ówczesnej sztuki malarskiej, aby porzucić takie nadzieje i dojść do skromniejszych wniosków w tej kwestii. Prawdziwe cechy wyglądu zostały przekazane schematycznie, w ikoniczny sposób, by wkrótce zatracić tę typowość, indywidualność, która czyni znany obraz portretem. Nawet wizerunki twarzy naszych książąt i królów, zachowane z czasów starożytnych, są wykonane w tym ikonicznym stylu i pozbawione są indywidualności. Na przykład w Izbornike Svyatos-lavovy na stronie tytułowej przedstawiony jest książę Światosław Jarosławicz, wnuk Włodzimierza, z rodziną; wystarczy jednak spojrzeć na to zdjęcie rodzinne, aby zauważyć, że wszystkie twarze, z wyjątkiem pewnych znaków zewnętrznych, są przedstawione w ten sam sposób i różnią się między sobą wzrostem, ubraniem, brodą i włosami.

Zatem mniej lub bardziej wiarygodne wizerunki rosyjskich świętych posłużyły za pierwszą podstawę do umieszczenia ich w oryginałach twarzy; ale ta ścieżka nie była jedyna i nie wyczerpuje pełnego składu rosyjskiego kalendarza kalendarzowego. Inne podobieństwa powstały na drodze analogii do starożytnych greckich typów malarstwa ikonowego i miało to miejsce w tych przypadkach, gdy chodziło np. o twarze świętych, dawno zapomniane przez wszystkich (pod względem wyglądu), ale podobne w działaniu, w sposobie życia, wreszcie w imieniu, zgodnie z legendami, z którymi pojawiali się w hagiologii. Z tego wewnętrznego podobieństwa wyciągnęli wniosek do zewnętrznego i w ten sposób powstały ikonograficzne wizerunki tych rosyjskich świętych, o których wyglądzie zewnętrznym nie było żadnych informacji ustnych ani pisemnych. Powtórzyło się tutaj zjawisko, które miało miejsce w starożytnej hagiografii rosyjskiej, w literaturze żywotów świętych. Wiele z nich, stosując tę ​​samą technikę opisową, nie tyle przekazuje konkretne, indywidualne cechy życia opisywanych osób, co raczej zawiera te same, pozornie ogólne fragmenty, opowiada o tych samych okolicznościach ich życia i działalności. Czytelnik Czterech Menaionów z łatwością zauważy na przykład, że w życiu świętych głupców, którzy dokonali tego samego wyczynu, jest jedna cecha wśród biskupów, inna wśród świętych, trzecia, wspólna dla każdego z nich. z tych trzech typów biografii. Jest to naturalne i zrozumiałe. Zgodnie z tą samą techniką malarze ikon kierowali się pewnymi ogólnymi znakami, przedstawiając tego czy innego świętego, oceniając, czy należał on do grona świętych, męczenników, świętych, królów itp. Stosując to, ks. Sergiusz był przedstawiany identycznie z Cyrylem Biełozerskim, książę Teodor Czernihowski z Wasilijem Jarosławskim; jednym słowem powtórzyli tę samą technikę, która została przyjęta w bizantyjskim oryginale, która dążyła nie do typu, ale do cechy gatunkowej, charakterystycznej dla całej klasy lub kliki jednorodnych świętych. Nie wchodząc w dyskusję na temat zalet i wad wskazanego urządzenia ikonograficznego, zrozumiałych i bez celowej mowy, powiedzmy na zakończenie, czym one właściwie są oryginały ikonograficzne i do jakiego czasu należą.

Zwyczajowo rozróżnia się dwa rodzaje oryginałów: twarzowy I rozsądny. Te pierwsze zawierają ikonograficzny, czyli ręcznie rysowane wizerunki świętych, te ostatnie - werbalny opis ich wyglądu zewnętrznego lub wskazanie malarzom ikon, w jakich cechach przedstawić tę czy inną twarz. Na przykład: „Dzień 1 września. Pamięć ks. nasz ojciec Symeon. Obrót silnika. Symeon jest siwowłosy, według schematu, z włosami kręconymi na głowie. 2 września. Święty uczeń Mamant Młody, podobizna Jegoryjewa, szata cynobrowa, spód róży. Tego samego dnia św. Jan Szybszy z Rosji, brat Bazylego z Cezarei, czyli w skrócie biała szata z krzyża. Te pierwsze, czyli oryginały twarzy, wyprzedzają w czasie te drugie i stanowią wstępny przewodnik dla malarzy ikon w formie kalendarz twarzy, czyli wizerunki świętych ułożone według dni roku kościelnego. Dotarły do ​​nas dwa egzemplarze takich kalendarzy – oba z XVII wieku i obydwa w wydaniu łacińskim. Obydwa stanowią czysty typ kalendarza, pozbawiony jakichkolwiek komentarzy, z których wynikałoby, że miały one służyć jako przewodniki dla malarzy. Te kalendarze awersowe, skomplikowane notatkami dla malarzy ikon, stanowią oryginały awersu. Sporo z nich zachowało się w naszych starożytnych rękopisach, ale tylko dwa zostały opublikowane: tzw. Stroganow i klasztor św. Antoniego z Siya. Wszystkie pochodzą nie starsze niż z XVII lub końca XVI wieku.

Najstarsze oryginały wyróżniają się zwięzłością tekstu i zwięzłością instrukcji ikonograficznych. Widać, że dołączyły one do gotowych wizerunków jako specjalny artykuł objaśniający i stanowią pierwsze doświadczenie w zastosowaniu kalendarzy twarzowych do zadań ikonograficznych. Im krótsze są te uwagi i, że tak powiem, bardziej uderzające, tym starsze jest samo wydanie oryginalne; wręcz przeciwnie, im bardziej są one złożone i kompletne, tym późniejszy jest czas ich powstania. Można powiedzieć, że te opisy pism objaśniających, które polegają na wskazaniu koloru ubioru i najbardziej ogólnych cech wyglądu, stanowią ziarno, z którego następnie powstał pełny tekst oryginałów objaśniających. Stopniowe komplikacje tych ostatnich można prześledzić w różnych wydaniach pochodzących z różnych czasów. Na przykład pod 24 listopada odnotowano o Wielkiej Męczennicy Katarzynie: „Św. Świetnie Katarzyna cierpiała latem 5804 roku: lazurowa szata, pod spodem kormoran, w prawej dłoni krzyż. Według innego późniejszego oryginału dodano taki opis: „opuściłem nabożeństwo, palce w górę”. Według jeszcze późniejszych wydań: „na głowie korona królewska, włosy proste jak u dziewczyny, szata lazurowa, spód cynobrowy, do rąbka płaszcze królewskie, a na ramionach i na ramionach; rękawy są szerokie; w prawej ręce krzyż, w lewej zwój, na którym pisze: Panie Boże, wysłuchaj mnie, udziel odpuszczenia grzechów tym, którzy pamiętają imię Katarzyny... Te długie notatki byłyby oczywiście niepotrzebne w przypadku skryptów twarzy, gdzie każdy mógłby zobaczyć te szczegóły z samego obrazu.

Powiedzieliśmy, że nasze najstarsze oryginały twarzy znane są z rękopisów z XVII wieku i nie wcześniejszych niż z końca XVI wieku. Oprócz innych znaków wskazuje na to sam ich skład i obecność w nich rosyjskich wspomnień zatwierdzonych na soborach z lat 1547–1549, a niektórzy święci zostali kanonizowani jeszcze później. Bez wątpienia podstawy naszych oryginałów są znacznie starsze, a z zabytków ikonograficznych możemy zaobserwować, że święci i święta w XVI i XV w. przedstawiani byli dokładnie tak, jak zwykle zapisywano w oryginałach z XVI – XVII w. Oznacza to, że obrazy ikon zostały rzucone w dobrze znane typowy kształt, który jest następnie gotowy do przekształcenia w oryginał. Ale ta okoliczność nie daje jeszcze powodu, aby przypisywać pochodzenie oryginałów twarzy lub objaśnień, jako systematycznych kodów ikonografii, czasowi znacznie wcześniejszemu niż ten, z którego pochodzą te pomniki. Już z tego, że Stoglav nie wspomina o takich podręcznikach dla malarza ikon, lecz radzi malowanie od starożytnych wzorów i wskazuje na ikony Andrieja Rublowa, z tego możemy już wnioskować, że za czasów Stoglava takich oryginałów jeszcze nie było, w przeciwnym razie katedra wspomniałaby o nich. Stoglav swoimi zasadami jedynie dał mocny impuls pojawieniu się oryginałów twarzy, które przylgnęły do ​​niego za podstawę, a na czele swoich instrukcji umieścił swoją definicję malowania ikon i malarzy ikon.

Sam system w jakim występuje nasz oryginał nie dopuszcza możliwości wcześniejszego pojawienia się tego kodu. Nasz oryginał jest ułożony w kolejności roku kościelnego i opiera się na kalendarzu lub kalendarzu. Wynika to zarówno z ich kompozycji, jak i po części z tytułów, z których wywiedziemy na przykład, co następuje: „Księga oryginału mówionego, czyli opis świąt Pańskich i wszystkich świętych , wiarygodna legenda o tym, jak są one wyobrażane od miesiąca Septemvri do miesiąca sierpnia, zgodnie z Kartą Ławry naszego ojca Savvy Uświęconego. Zatem w oryginale nie mamy nic poza kalendarzem, komplikowanym jedynie wizerunkami twarzy. Ale kalendarz w ścisłym tego słowa znaczeniu pojawił się u nas stosunkowo wcześnie, a najstarszy z nich stanowi wyciąg z synaksarionów, umieszczony oddzielnie od statutu, w którym te synaksaria zostały zapisane. Większość naszych kalendarzy pochodzi z XVI – XVII wieku i na podstawie tych ostatnich powstały oryginały.

Do tego samego wniosku prowadzi wreszcie uporządkowanie wspomnień świętych w oryginałach na podstawie Reguły Jerozolimskiej. Podobnie jak słowiańskie księgi liturgiczne, w nagłówku niektórych oryginałów widnieje wzmianka o ich ułożeniu według synaksara. Jerozolima. Ale najstarszy statut rosyjskiego kościoła był Studio, a specyfika jego praktyki zdeterminowała kierunek i skład naszych ksiąg kościelnych. Reguła Jerozolimska weszła w życie w naszym kraju od XIV wieku, a jeszcze później całkowicie wyparła Regułę Studycką. Nie widzimy tu potrzeby mówienia o cechach synaksarionów studyckich i jerozolimskich oraz o tym, jak głęboko w kompozycji dokonano rozróżnienia między obydwoma typami kalendarz kościelny. Różnica ta może nie zostać dostrzeżona, niemniej jednak odniesienie do Jerozolimy, a nie do Reguły Studia, w naszych oryginałach służy jako pozytywne wskazanie późniejszego pochodzenia samych płyt o tym tytule.

Z książki Pismo Święte Starego Testamentu autor Mileant Aleksander

Oryginalna forma i język Pisma Świętego Język świętych ksiąg Księgi Starego Testamentu były pierwotnie pisane w języku hebrajskim. Późniejsze księgi z czasów niewoli babilońskiej zawierają już wiele asyryjskich i babilońskich słów i figur retorycznych. I książki napisane w okresie greckim

Z książki Międzynarodowa Akademia Kabały (tom 2) autor Laitman Michael

Pierwotny wygląd Świętych Ksiąg Księgi Pisma Świętego wyszły z rąk świętych pisarzy i wyglądały inaczej niż obecnie. Pierwotnie spisano je na pergaminie lub papirusie (łodydze roślin występujących w Egipcie i Izraelu) za pomocą trzciny.

Z książki Dlaczego nie jestem chrześcijaninem przez Richarda Careera

1.2. Początkowy etap rozwoju Kabały 1.3. Początki Kabalistyki

Z książki Pasja Chrystusa [bez ilustracji] autor Stogow Ilja Juriewicz

1.2. Początkowy etap rozwoju Kabały W historii Kabały można wyróżnić kilka okresów. Jej pochodzenie jako nauki jest rzekomo odległe o 5800 lat od naszych czasów. Początkowy etap rozwoju został naznaczony pojawieniem się pierwszej księgi kabalistycznej „Sekretny Anioł”

Z książki Pasja Chrystusa [z ilustracjami] autor Stogow Ilja Juriewicz

Pierwotny kosmos chrześcijański Chrześcijanin może nadal opierać się i pytać: „No cóż, jaki inny wszechświat mógłby stworzyć Bóg?” Odpowiedź jest prosta: dokładnie taki, w jakim według swoich wyobrażeń żyli pierwsi chrześcijanie, na przykład apostoł Paweł. Oznacza to, że byłby to wszechświat, w którym

Z książki Moralność duchowieństwa rosyjskiego autor Grekułow Efim Fedorowicz

Z książki Zaświaty według starożytnych rosyjskich idei przez Sokołowa

Wstępne przesłuchanie Szczegółowo opracowano procedurę sądową dotyczącą starożytnych Żydów. Do wszczęcia sprawy potrzebny był powód: taki, którego interesy zostały naruszone. Powód przedstawił sądowi świadków, którzy opowiedzieli, jak dokładnie wpłynęło to na jego interesy, a pozwany – na swoje

Z książki O kalendarzu. Nowy i stary styl autora

Z książki Ortodoksyjna teologia dogmatyczna. Tom I autor Bułhakow Makarii

Z książki Fenomen ikon autor Byczkow Wiktor Wasiljewicz

Konstruktywne zasady kalendarza staroruskiego - A. N. Zelinsky (opublikowane w skrócie) §1. W pstrokatej mozaice kultur ludzkich stosunek do czasu w obrębie poszczególnych kultur był i pozostaje daleki od jednoznaczności. Wskazuje nie tylko

Z książki Chrzest Rusi autor Duchopelnikow Władimir Michajłowicz

§79. Pochodzenie każdego człowieka, a w szczególności pochodzenie dusz. Chociaż wszyscy ludzie pochodzą od swoich pierwszych rodziców poprzez naturalne urodzenie, niemniej jednak Bóg jest Stwórcą każdej osoby. Jedyna różnica polega na tym, że stworzył Adama i Ewę

Z książki Teologia stworzenia autor Zespół autorów

Fenomen starożytnej rosyjskiej świadomości estetycznej Zanim przejdziemy do ostatniego etapu rozumienia ikony i twórczości artystycznej w ogóle przez prawosławną świadomość New Age, która przypada głównie na pierwszą połowę XX wieku, warto jedynie podsumować

Z książki Czym jest Biblia? Historia powstania, podsumowanie i interpretacja Pisma Świętego autor Mileant Aleksander

Z książki Listy (zeszyty 1-8) autor Feofan Pustelnik

4. Momenty początkowe i eschatologiczne Aby sformułować prawidłowe wyobrażenie o momencie eschatologicznym, wydaje się właściwe, aby ponownie zwrócić się do momentu początkowego. Moment, w którym czas wkracza w wieczność, dokładnie odpowiada

Z książki autora

Oryginalna forma i język Pisma Świętego Księgi Starego Testamentu były pierwotnie pisane w języku hebrajskim. Późniejsze księgi z czasów niewoli babilońskiej zawierają już wiele asyryjskich i babilońskich słów i figur retorycznych. I książki napisane w okresie greckim

Z książki autora

95. Po wydrukowaniu Psałterza. Kłopoty z komponowaniem. Św. Antoniego i Teodora Studyty. Szukaj oryginału Miłosierdzie Boże niech będzie z Tobą! Gratuluję ukończenia psałterza! i bardzo się cieszę, że jest świetna! Niech Bóg sprawi, aby wszyscy, którzy czytają, stali się wspaniali przed Panem. Wyślij mi

W 1937 roku ukazał się zbiór „Pomocnicze dyscypliny historyczne”, w którym znalazł się artykuł S.N. Valka „Początkowa historia staroruskiego aktu prywatnego”. Biorąc pod uwagę akty z XII-XIII wieku, które do nas dotarły, S.N. Valk dochodzi do smutnych rezultatów. Spośród zbadanych przez niego dokumentów 5 aktów (duchowy i akt sprzedaży Antoniego Rzymianina, depozyt Warłaama Chutyńskiego, duchowy Łazarza, przekazany księżniczce Marinie) zostało rozpoznanych przez S.N. Rolka z podróbką. Autentyczne akty prywatne z XIII wieku. rozważa tylko duchowego Klemensa i rząd Teshatę. „Pierwszy z aktów odnosi się do Pskowa, czyli, jak sugerował Napierski, do Połocka, drugi – do Nowogrodu, czyli do tych dwóch ośrodków, których rozwój w tych stuleciach przebiegał nieco inną drogą niż rozwój pozostałych feudalna Ruś„- pisze S.N. Valk. Dla centralna Rosja moment pojawienia się aktu prywatnego S.N. Valk myśli jeszcze więcej późny okres- druga połowa XIV wieku. Tym samym w naszych źródłach historycznych brakuje najcenniejszych dokumentów, z których korzystało i nadal korzysta wielu badaczy. Szczególnie ważne jest, w jaki sposób źródło historyczne miał wkład dla historyka przez Warłaama Chutyńskiego. Jest to przecież jedyny dokument przedstawiający dziedzictwo szlacheckiego właściciela ziemskiego na przełomie XII i XIII wieku. Tymczasem wniosek S.N. Valka o sfałszowaniu depozytu Warłaama Chutyńskiego znalazła już zwolenników. W samym Nowogrodzie, na krótko przed wojną, z okien zakrystii usunięto kwit Warlaama i niegdyś ukryto go wśród wtórnych dokumentów historycznych jako fałszywy list.

Nie można powiedzieć, że kwestia fałszerstwa niektórych starożytnych rosyjskich listów została podniesiona po raz pierwszy. Już N.P. Lichaczow zaprzeczył autentyczności niektórych listów zawartych w publikacji A.I. Juszczkow „Akta z XIII-XVII wieku przedstawione w porządku rangowym”. Arseny zwrócił uwagę na fałszywość najstarszego statutu klasztoru Trójcy. Kwestię autentyczności aktu sprzedaży i dokumentu kościelnego Antoniego Rzymianina poruszył E.E. Golubiński. N.P. Pawłow-Silvansky przekonująco udowodnił fałszywość słynnego lokalnego przywileju z XIV wieku. itp. Ale w przeciwieństwie do innych badaczy S.N. Valk przeprowadził nie tylko dyplomatyczną analizę podejrzanych czynów, ale także przedstawił szereg Postanowienia ogólne o czasie pojawienia się starożytnych rosyjskich aktów prywatnych, które dla środkowej Rosji datuje na XIV wiek. Tym samym czas pojawienia się aktów prywatnych na Rusi – zdaniem S.N. Historia Valki sięga czasów nieporównywalnie późniejszych niż w jakimkolwiek innym kulturalnym kraju Europy i Azji. Tymczasem kwestia autentyczności tych aktów prywatnych, które zostały uznane przez S.N. Rolka jest sfałszowana i nie można jej uznać za ostatecznie rozwiązaną. W ten sposób kwestię duchowej autentyczności Klemensa Nowogrodzkiego rozwiązał S.N. Valkom jest przekonany, że Sacharow, w którego zbiorach odnaleziono ten dokument, nie mógł sfałszować XIII-wiecznego rachunku pieniężnego. Ale przecież dokument duchowy Klemensa mógł zostać sfałszowany nie przez Sacharowa, ale przez kogoś innego – autor przyznaje się do sfałszowania weksla Warłaama Chutyńskiego, choć czas fałszerstwa datuje na koniec 14 – początek XIX w. XV wiek. Nielogiczność argumentacji S.N Valka w tym przypadku przykuwa wzrok, co sprawia, że ​​do pozostałych jego konstrukcji podchodzimy ze szczególną ostrożnością.

W artykule tym proponuję rozważyć kwestię autentyczności jedynie czterech dokumentów: weksla Warłaama Chutyńskiego, dokumentu Mariny, aktu duchowego i aktu sprzedaży Antoniego Rzymskiego, mając na uwadze, że inline Teshata i duchowy Klemens były uznany za autentyczny przez samego S.N. Valkom i duchowy Łazarz wymagają specjalnego przestudiowania.

Depozyt Varlaama

S.N. Valk uważa, że ​​czas powstania tego statutu należy przypisać „najprawdopodobniej na koniec XIV – początek XV wieku” (s. 306). Łączy pojawienie się banknotu depozytowego Varlaama z istnieniem szeregu „fałszywych” przedmiotów przypisywanych Varlaamowi. Tak więc, odnosząc się do opinii Tołstoja i Kondakowa, S.N. Valk datuje rozkazy Warłaama Chutyńskiego na XIV wiek. a nawet do czasów późniejszych: koniec XIV - początek XV wieku. Już sama ta uwaga wywołuje konsternację, gdyż Tołstoj i Kondakow porównali szycie i konstrukcję poręczy z szatami mołdawsko-wołoskimi z XIV w., przypisując je jednak czasowi wcześniejszemu, najprawdopodobniej XIII w. Oto co ci badacze piszą o rozkazach Warlaama: „Wzór i wszystkie ozdoby mają charakter bizantyjski, w rodzaju haftowanych szat z XII-XIII wieku, w dodatku nowszych niż pierwsze”. Można się tylko zastanawiać, jak na przełomie XIV i XV wieku można było powtórzyć to dokładne wskazanie badaczy. Nie ma wątpliwości, że wiele „relikwii” klasztornych było często podrabianych. Są to liczne łańcuchy, krzyże, szaty i inne rzeczy założycieli różnych klasztorów. Ale to jeszcze nie daje prawa do bezkrytycznego uznawania za sfałszowane przedmiotów związanych z imieniem Warłaama Chutyńskiego i innych opatów nowogrodzkich. Strażnicy i epitrachelion z Warlaama miały znaczną wartość materialną i mogły być przechowywane w zakrystii klasztoru już od XIII wieku.

Elementy fałszerstwa S.N. Valka można znaleźć także na słynnych pieczęciach Warłaama Chutyńskiego. Uważa je za podróbkę pod nazwiskiem Varlaam, ale nie wyjaśnia znaczenia tej podróbki. S.N. Valk odwołuje się do opinii największego znawcy sfragistyki A.V. Oresznikowa, że ​​„cechy paleograficzne podpisu nie pozwalają na dostrzeżenie tak umiejętnego fałszerstwa listów z XIV lub początków XV w., do jakiego zaliczyłbym pieczęć”. Z tej uwagi S.N. Valk dochodzi do zupełnie nieoczekiwanego wniosku, że pieczęcie są „bezpośrednim podróbką imienia Varlaama” (s. 304). Ale może nie mówimy o fałszerstwie pieczęci, które w XV wieku było bardzo powszechne (znanych jest 7 kopii), ale o jej przeznaczeniu kultowym. Rosyjska sfragistyka została zbadana tak słabo, że bez szczegółowych badań byłoby pochopne wyciąganie wniosków na temat znaczenia tego czy innego pomnika.

Przejdźmy jednak do głównego dowodu sfałszowania listu Warlaama. Zasadniczo istnieją dwa takie dowody: 1) format luźnych kartek; 2) użycie ośmioramiennego krzyża na początku litery. Spójrzmy na pierwszy dowód. S.N. Valk pisze: „Biorąc pod uwagę niewątpliwą wysoką cenę pergaminu, nie jest zaskakujące, że poza kilkoma wyjątkami akty pergaminowe, nawet akty o pierwszorzędnym znaczeniu narodowym, nie mają marginesów; ich krawędź dość dokładnie pokrywa się z krawędziami zapisanego tekstu. Natomiast dolna niewykorzystana krawędź litery Varlaam jest równa ponad jednej czwartej jej wysokości; lewy margines też jest dość szeroki, ale, jak zobaczymy, wypełniony” (s. 305).

Wiadomo, że pergamin jako materiał pisarski był bardzo drogi, ale wysoki koszt nie przeszkodził w powstaniu rękopisów pergaminowych z wielu setek arkuszy, jak na przykład Sternik Nowogrodzki z końca XIII wieku. (Synodal nr 132). Wysoki koszt nie przeszkodził w utrzymaniu czystości całych arkuszy pergaminu w rękopisach (na przykład sternika Chudovskaya z XIV wieku). Puste arkusze nie są wcale rzadkością w kolekcjach pergaminowych. To wyjaśnia istnienie sfałszowanych rękopisów napisanych w XIX wieku. NA czyste prześcieradła, wycięte ze starożytnych ksiąg. Bez względu na to, jak drogi był pergamin, koszt ziemi podarowanej przez Warlaama klasztorowi w Chutynie był wielokrotnie większy niż koszt małego kawałka pergaminu, a mały kawałek pergaminu, który pozostał niezapisany, nie mógł mieć żadnego praktycznego zastosowania. Pozostałe puste pole wstawki zmieściłoby się nie więcej niż cztery linie. Jasne jest, że pierwszy znak „paleograficzny” zaproponowany przez S.N. Rolka nie robi żadnej różnicy, zwłaszcza że najstarsze litery pisano na kawałkach pergaminu różnej wielkości.

Kolejny dowód na fałszywość S.N. Valk rozważa użycie ośmioramiennego krzyża, ponieważ I.A. Shlyapkin argumentował, że ośmioramienne krzyże pojawiły się w Nowogrodzie nie wcześniej niż w XIV wieku. Ale sam S.N Valk twierdzi, że uwaga Szlapkina wymaga dodatkowej weryfikacji, gdyż na jednym z fresków kościoła Zbawiciela w Neredicy znajdujemy już ośmioramienny krzyż, który znajduje się także na antymensionie z 1149 r. A jednak ośmioramienny krzyż na pomniku Warlaama wstawka ostatecznie zmusza S.N. Valka przypisuje ten dokument „najprawdopodobniej koniec XIV – początek XV wieku”. Ale wniosek w ogóle nie wynika z materiału dowodowego, zwłaszcza że Szlapkin już uważał, że ośmioramienny krzyż na intarsji Warlaama został przeniesiony z czteroramiennego. Istotnie, zarys krzyża na wkładce sugeruje, że współczesny krzyż ośmioramienny został przerobiony z czteroramiennego, co wyraźnie widać na oryginalnych i dobrych fotografiach dokumentu. Jednocześnie użycie krzyża przed początkiem litery jest typowe dla nowogrodzkiego pomnika z XII wieku. Ten sam czteroramienny krzyż znajdujemy na początku listu Mścisława do klasztoru Juriewa.

Wydawać by się mogło, że S.N. Valk powinien był przestudiować ze szczególną uwagą inne, bardziej niepodważalne znaki paleograficzne, jakie daje luźny charakter pisma. Przecież wkład Warłaama Chutyńskiego został zapisany w statucie, który nie budził wątpliwości co do jego przynależności do końca XII wieku. tacy znawcy paleografii jak I.I. Sreznevsky, V.N. Szczepkin, E.F. Karskiego. Wkładu Varlaama nie postawiono także zarzutu fałszerstwa językowego. FI Buslaev, A.I. Sobolewskiego, a ostatnio S.P. Obnorsky również użył tego listu. W tych warunkach szczegółowe badania paleograficzne listu były obowiązkowe, a wypowiedź S.N. jest całkowicie niezrozumiała. Valki, że „dla XIV, a nawet XV wieku istnieją rękopisy i akty o tym samym stylu liter, co w statucie Warlaama” (s. 305). To zdecydowane stwierdzenie należy poprzeć odniesieniem do konkretnych aktów, a nie bezpodstawnym twierdzeniem.

W rzeczywistości list z końca XIV-początku XV wieku. różni się znacznie od pisma luźnego liścia Varlaama, mając szczególne jasne i charakterystyczne cechy. Można wprost powiedzieć, że list z końca 12-go – pierwszy połowa XIII V. nie można pomylić z charakterystycznym pismem z końca XIV – początków XV wieku.

Według V.N. Szczepkina „rosyjski XIV wiek kończy ewolucję XIII wieku; Ze szkiców w większości zachowały się w użyciu jedynie nowe formacje. Tymczasem charakter pisma, jakim spisano notatkę Warłaama Chutyńskiego, nie przeczy jej datowaniu na koniec XII – początek XIII wieku.

Ciekawe wyniki daje porównanie dowodów paleograficznych trzech nowogrodzkich pomników: przywileju Mścisława dla klasztoru Juriewa około 1130 r., wkładu Warłaama z Chutyna i dokumentu duchowego Klemensa Nowogrodzkiego z drugiej połowy XIII wieku. W statucie Mścisława występuje także litera „zh”. starożytna forma, u wstawki Varlaama „zh” wyróżnia się bardziej nierównym kształtem, górna część „zh” jest wyraźnie skrócona, a dolna połowa wydłużona. Według V.N. Szczepkina w XIII w. zostały ustalone nowe i różne sposoby pisania tego listu. Ciekawe zmiany zachodzą w przypadku litery „i”. Pierwotnie był pisany jak współczesna litera „n”. Taki zarys, zachowany w XI i XII wieku, znajdujemy w lokacie Mścisława. We wstawce Varlaama poprzeczka w literze „i” czasami zaczyna się tworzyć w formie ukośnika od lewej do prawej; w duchowości Klemensa poprzeczka w literze „i” wyraźnie wznosi się ponad środek i jest rysowana w forma ukośnika. Według obserwacji V.N. Szczepkina w XIII wieku. „pojawiają się nowe typy [i]: „i” z leżącym drążkiem u góry, „i” z ukośnym drążkiem pośrodku i wreszcie „i” z ukośnym drążkiem u góry”. Nasze obserwacje paleografii złoża Varlaam potwierdził M.V. Szczepkina, która od wielu lat pracuje nad rękopisami w Muzeum Historycznym.

O autentyczności litery przekonuje także jej ortografia, typowa dla przełomu XII i XIII w. (w oddali Varlame, Ril, Vulos itp.). Pisownia ta znajduje analogię w pisowni spisów traktatu smoleńskiego z 1229 r., w którym często zamiast „ь”, a nawet „ъ”, używa się „e”, co tłumaczy się znanym faktem upadku głuchych. Nie da się tego założyć koniec XIV- początek XV w Nowogródowie byli tak genialni w fałszowaniu pisma ręcznego i pisowni z XII-XIII wieku, że nawet tacy naukowcy jak I.I. Sreznevsky, nie byłby w stanie odróżnić późniejszej ręki i ujawnienia licznych fałszerstw z XIX wieku. pokazuje, że fałszerstwo w naszych czasach nie jest sprawą łatwą.

Nie sposób też nie dziwić się stwierdzeniu autora, że ​​„z dyplomatycznego punktu widzenia wkładka została napisana według formy zbliżonej do tej, jaka charakteryzuje późniejsze nowogrodzkie akty prywatne z XV wieku”. (s. 305) i znów nie podano żadnych przykładów. W zasadzie dyplomatyczna analiza wkładki również nie stoi w sprzeczności z uznaniem jej za autentyczny dokument z przełomu XII i XIII w. Złoże Varlaama ma bezpośrednie podobieństwo do znanych nam nowogrodzkich zabytków z XII-XIII wieku. Jest to przede wszystkim początek listu, w którym imię Varlaama jest umieszczone w trzeciej osobie. Podobny początek czytamy w rzędzie Wasilija Matwiejewa na ziemiach cmentarza przykościelnego Szenkurskiego, datowanym na lata 1315–1322: „z głowami starszego Azika, Kharagineca i Rowdy”. Ten sam początek znajdujemy we wcześniejszym dokumencie – w wierszu Teshaty, napisanym przed 1299 rokiem („Oto Teshata i Yakym o przechowywaniu”). Zakończenie listu zaklęciem („jeśli ktoś jest opętany przez diabła... i złych ludzi, chce to zabrać” itp.) jest całkowicie podobne do tych samych zaklęć w liście Mścisława około 1130 r., liście Wsiewołoda do klasztoru Yuryev na Myachino do 1137 r. itd. Zupełnie inną rzecz obserwuje się w danych nowogrodzkich i intarsjach z XV wieku, gdzie zwykle nie ma takich zaklęć. Jest to ważna cecha dyplomatyczna listów z XII-XIII wieku. Z jakiegoś powodu S.N. pozostawał poza polem obserwacji. Valka. Szereg słów użytych we wkładce Warłaama Chutyńskiego również wskazuje na jego starożytność. To jest słowo „bogini” używane w znaczeniu kościoła. Charakterystyczne jest, że słowo „bogini” jest wspomniane w tym znaczeniu w Kronika Nowogrodu(„Modliłem się za boginię Antonow”), a także w Spacerze arcybiskupa Antoniego do Konstantynopola („do komnat św. Samsona”), w Kronice Nowogrodu z XIV-XV wieku. Cerkwie prawosławne zwykle nazywane kościołami. Późniejszy fałszerz z przełomu XIV i XV wieku prawdopodobnie użyłby słowa „kościół”, które w jego czasach było bardziej powszechne. Podobnie wspomniane we wkładce oznaczenie pułapek „gogolinowych” było anachronizmem na czasy późniejsze, bo już w XII wieku. Połowy gągoła na Wołchowie nadal były ważnym łowiskiem. Wreszcie fałszerz z przełomu XIV i XV wieku. Nie nazwałbym Varlaama po prostu „synem Warlama Michała”, ale z pewnością przypisałbym mu przydomek „czcigodny”, jak Varlaam jest już nazywany w życiach i kronikach.

Ale oprócz wskazówek paleograficznych i dyplomatycznych za autentyczności noty depozytowej Warłaama Chutyńskiego przemawia jeszcze jedna okoliczność – sama treść listu. W znanej nam formie złoże Warlaama pojawiłoby się na przełomie XIV i XV wieku. całkowicie bezsensowna fałszywka, przede wszystkim dlatego, że nie wskazywała granic ziemi chutyńskiej. Charakterystyczne jest, że zdecydowana większość nowogrodzkich złóż i danych zawiera wskazania takich granic nawet dla XII wieku. Doskonałym przykładem są listy Wsiewołoda Mścisławicza do klasztoru Juryjew i Izyasława Mścisławicza do klasztoru Panteleimon, których autentyczności nie podważa S.N. Valk.

Konstrukcje S.N. Wyjaśnienia Valki dotyczące rzekomego sfałszowania statutu są słabo uzasadnione. Nawiązując do E.E. Golubińskiego autor datuje początek kultu Warlaama na koniec XIV – początek XV wieku, kiedy to kult ten, jego zdaniem, stał się „motywem nie tylko budowy kościoła imienia Warlaama i spisanie jego życia, ale także poszukiwania relikwii, które częściowo zgromadzono wśród przedmiotów z XIV-XV w., takich jak poręcz i być może krzyż, część z nich została następnie sfałszowana na XII w. , gdyż niewątpliwie fałszowano wówczas pieczęcie i prawdopodobnie sfałszowano list” (s. 306).

Niestety, S. N. Valk nie zadał sobie trudu bliższego rozważenia kwestii życia Warłaama Chutyńskiego i jego kultu pośmiertnego, a rozważenie tej kwestii może dostarczyć historykowi istotnego i interesującego materiału. Najstarsze świadectwa życia Warłaama Chutyńskiego znajdują się w jego życiu, co można już znaleźć w rękopisach pergaminowych.

W. Klyuchevsky przypisał to życie koniec XIII wieku. S.N. Valk uważa, że ​​​​opinia Klyuchevsky’ego „należy teraz porzucić”, ponieważ A.I. Ponomariew zauważył, że to życie pojawia się po raz pierwszy dopiero w prologach z XV wieku. (s. 303). Nie sposób nie dziwić się temu stwierdzeniu czcigodnego naukowca, który doskonale wie, że czas pojawienia się listy nie rozstrzyga jeszcze kwestii czasu pojawienia się tego czy innego pomnika, który znalazł się na tej liście . Wiadomo, że najstarszy spis pierwotnej kroniki pochodzi z drugiej połowy XIV w., a skrócone wydanie „Russkiej Prawdy” – nawet z połowy XV w., choć nikt nie wątpi w autentyczność tych zabytków . Przecież Klyuchevsky argumentował swoją opinię nie starożytnością listy życia Varlaama, ale jej treścią. Tymczasem w starożytnym prologu życia Warłaama znajdują się informacje interesujące dla badacza starożytnego pisma rosyjskiego.

Według życia Varlaam otrzymał pewne wykształcenie „oraz czytanie i pisanie z góry, a wszystkie księgi i interpretację Psalmu z góry”. Życie trafnie wymienia najbliższych mentorów Warlaama, który udał się „na puste miejsce”, mając mentora „boga i ojca Perfirię oraz jego brata Teodora i innych braci”. Warlaam złożył śluby zakonne „za miastem, na pustym miejscu, po oświadczeniu pewnego człowieka”. W nowo wybudowanym klasztorze wzniósł „klatkę mali” i tu mieszkał, „wycinając drzewa i tworząc pola”. Słowa życia o uprawie pól i wycinaniu lasów należy może zaliczyć do zwyczajnych szablonów hagiograficznych, ale z końca XII wieku. klasztor był już zbudowany. Według tego samego życia Varlaam „wzniósł kościół małego kościoła w imię Przemienienia Najświętszego Zbawiciela, a klasztor stał się uczciwy, a motłoch był pełen wielu modlitw”. Instrukcja budowy tego kościoła została zachowana w starożytnej kronice Nowogrodu pod 1192 rokiem: „zbuduj kościół poniżej na Chutin Varlaam tsrnets i światowe imię Alexa Mikhalevits w imię Świętego Przemienienia Zbawiciela; i świętego pana arcybiskupa Gavrilę na święto i wezwał klasztor”. Według jego życiorysu, Varlaam zmarł wkrótce po tym, jak „z Konstantyna przybyła jego kuzynka Antonia”. W 4. Nowogrodzie i 1. Kronice Sofijskiej rok 1193 jest wskazany jako rok śmierci Warlaama. Obok znajduje się wiadomość z późniejszego życia, że ​​Varlaam zmarł, udawszy się ukończyć kościół jedynie do szczytu drzwi. Ale starożytne życie łączy śmierć Warlaama z przybyciem Antoniego z Konstantynopola, jak podaje Kronika Nowogrodu pod 1211 rokiem: „Dobrina Jadrejkowica przybyła z Konstantynopola i przywiozła ze sobą Grób Święty, a on sam złożył śluby zakonne Chutinowi w Święty Zbawiciel...” Więcej Ufając wskazówkom życia i kronice, jako najstarszemu świadectwu, przyznać trzeba, że ​​Warlaam zmarł około 1211 r., gdyż już w 1207 r., jak podaje kronika, Proksza Malyszewicz złożył śluby zakonne w Chutynie „pod przewodnictwem opata Varlama”. Dlatego depozyt Varlaama musi być datowany na około 1211 r., a nie, jak to zwykle bywa, 1192 r.

Świadectwo starożytnego życia potwierdza Kronika Nowogrodu, a ponadto na jej najstarszym spisie, spisanym nie później niż w połowie XIV wieku. W związku z tym mamy podstawy sądzić, że życie nie zostało spisane pod koniec XIV – na początku XV wieku, jak uważa S.N. Valka i znacznie wcześniej, być może za życia Anthony’ego. Jednocześnie życie i kronika pozwalają w pewnym stopniu ustalić krąg społeczeństwa, z którego pochodził Warlaam. On sam nazywał się na świecie Alexa Mikhalevits i należał do bogatej rodziny. W kronice z 1176 roku wspomina się o Michale Stiepanowiczu, który zbudował kościół przy ulicy Chudintsevo. Mówi się o nim jako o posadniku poniżej 1180 i 1186 roku. Zarówno pod 1203, jak i 1206 jest podawany posadnik Michałka, a nie Michał Stiepanowicz. Charakterystyczny patronimik Varlaama „Mikhalevits” przybliża go do burmistrza Michała Stepanowicza. W tym przypadku Varlaam był synem najwybitniejszego nowogrodzkiego bojara – przodka całej rodziny burmistrzów. Antoni, w tym samym wieku. Varlaam, późniejszy władca Nowogrodu, na świecie Dobrynya Yadreikovich, był synem namiestnika Yadreya, który udał się do Ugry w 1193 roku. Proksza Malyshevich złożył śluby zakonne w klasztorze Varlaam, a Porfiry, także nowogrodziański rodu szlacheckiego, został mnichem. Wszystko. był to kwiat ówczesnego społeczeństwa nowogrodzkiego i ta okoliczność w znacznym stopniu przyczyniła się do chwały i dobrobytu klasztoru Chutyńskiego. Ci szlachetni Nowogrodzcy byli ze sobą ściśle związani. Proksza Malyszewicz złożył śluby zakonne w Chutyniu i zmarł w 1207 r. W 1211 r. jego syn Wiaczesław Prokszynicz zbudował murowany kościół 40 męczenników. Wiaczesław złożył także śluby zakonne w Chutyniu w 1243 r. Dobrynya Jadreikowicz, późniejszy arcybiskup Antoni Nowogrodzki, złożył śluby zakonne w Chutyniu, powracając ponownie do klasztoru w 1228 r. „z własnej woli”. W 1223 r. na arcybiskupstwie zainstalowano mnicha Arseniusza „z Chutyna”. Do tego kręgu szlacheckich Nowogródów należał także Warłaam Chutyński. Nic więc dziwnego, że Varlaam pozostawił po sobie kilka drogich przedmiotów. Zachował się na przykład krzyż jego przyjaciela arcybiskupa Antoniego. Ten sam Antoni był w Konstantynopolu co najmniej dwukrotnie i pozostawił opis swego „wędrowania”, w którym nie bez zaskoczenia zauważa o klasztorze Jana Chrzciciela w Konstantynopolu: „ale oni nie utrzymują wiosek, ale są odżywieni dzięki łasce Bożej oraz miłosierdziu i modlitwom istoty Jana.” Uwaga ta jest bardzo typowa dla rosyjskiego mnicha, przyzwyczajonego do jedzenia z wiosek. Czy można się dziwić, że w takim środowisku zrodził się pomysł zabezpieczenia praw zakonnych do ziemi specjalnym pisemnym dokumentem?

Tym samym dowody paleograficzne, ortograficzne, dyplomatyczne i historyczne niezbicie świadczą o autentyczności dzieła Warłaama Chutyńskiego, sporządzonego około 1211 roku i będącego najcenniejszym dokumentem dotyczącym dziejów stosunków ziemskich na Rusi w XII-XIII wieku.

Akt sprzedaży i kościelny Antonia

Kwestia autentyczności rachunku sprzedaży i dokumentu kościelnego Antoniego Rzymianina, który zachował się w późnym egzemplarzu z XVI w., jest bardzo trudna. JEJ. Golubinsky i V.O. Klyuchevsky uważał rachunek za fałszywy, a dokument duchowy za starożytny, ale aktualny.

S.N. Valk uważa oba pomniki za fałszywe i powstały pod koniec XVI wieku. w związku ze sporami sądowymi mieszczan z władzami klasztoru Antoniów. Historia pojawienia się tych kutych, według S.N. Valka, pomniki można sobie wyobrazić w przybliżeniu w następujący sposób: „Do czasów soborów Makariewa w latach 1547 i 1549. Nie było kultu pamięci Antoniego, ani powszechnego, ani lokalnego, dlatego Antoni nie był zaliczany do grona świętych. Nie ulega wątpliwości, że był to impuls do powstania prac hagiograficznych. Już w 1550 roku w Nowogrodzie „znaleziono” kamień, na którym Antoni „przypłynął” z Rzymu. Dopiero odtąd zaczęto nazywać go Rzymianinem; w 1573 r. Iwan IV otrzymał duchowy certyfikat jako „cudotwórca”, czego najwyraźniej nie można było zrobić w 1549 r. W ten sposób po kamieniu cudotwórcy odnaleziono jego duchowość i po kilku latach ułożono jego życie” (s. 300).

Spróbujmy zastanowić się, z jakiego okresu pochodzi pojawienie się rachunku sprzedaży i duchowego Antoniego Rzymianina. W 1573 roku dokumenty te już istniały, o czym świadczy prawy statut z 1573 roku, do którego nawiązuje S.N. Valka i który wraz z innymi dokumentami został opublikowany w „Historii hierarchii rosyjskiej” Ambrożego.

Statut z 1573 roku mówi, że opat Misail i mnisi „umieścili na liście duchowej Ontonija Cudotwórcy, że czyny polegały na zakupie przez cudotwórcę Ontoniewa, ziemi uprawnej i łąki pod klasztorem, a ziemia ta i łąka zostały zabrane przez Nougorodian za poprzednich diaków, bez mojego cara i Wielkiego, książę był prowadzony przemocą i nie wiadomo było, dlaczego pozwolono mu się paść; I najczystszy Ontonij Cudotwórca kupił tę ziemię w domu (!) od Siemiona i od Proksza od dzieci Iwana, burmistrza, i dał za tę ziemię i na łąkę sto rubli.

Mieszczanie powoływali się na swoje statuty prawne, o których wzmianka znajduje się w statucie cara Fiodora Iwanowicza z 1591 r., z którego wynika, że ​​opat klasztoru Antoniów, Cyryl, skarżył się, że mieszczanie objęli w posiadanie „swoje dawne grunty orne i łąki ziemię, która była ich.” Ontonij Cudotwórca kupił od Smekna i od Prochna od dzieci Iwanowa burmistrza, aby zabrać go do swego domu. Starsi Piatikonieckiego, którzy reprezentowali interesy ludności strony Sofii i Handlu, nazwali tę ziemię miejskim pastwiskiem. Obydwaj strony sporu przedstawili dokumenty potwierdzające: mieszczanie spisali „zaświadczenia prawne wydane im przez sędziów Grigorija Wołyńskiego i Iwana Sokołowa w 68 r. (1560 r.)”, a władze klasztorne – spisy „z duchowego aktu sprzedaży, z wspólny statut Ontoniego Cudotwórcy” i list pochwalny Iwan IV. Sprawa została rozstrzygnięta na korzyść klasztoru. Jednocześnie statut z 1591 r. scharakteryzował dokumenty stron sporu: „Na liście z duchowego statutu Ontonyi Cudotwórcy napisano: „Ontonya Cudotwórca kupił dla siebie ziemię w domu Narodzenia Najświętszego Czysta Matka Boża od wójtów nowogrodzkich z Siemiona i od Prokofiego od synów wójtów Iwana, i dała ją ziemi za sto rubli nowogrodzkich, a na obrzeżu tej ziemi jest napisane... I ktokolwiek wejdzie na tę ziemię, i wtedy zapanuje Matka Boża, albo kto przekroczy tę duchowość i zacznie stwarzać w tym miejscu przemoc, niech będzie przeklęty przez trzystu świętych ojców i ośmiu na dziesięciu i niech mu zapewni komunię z Judaszem. Wśród argumentów wysuwanych przeciwko zeznaniom mieszczan pojawił się następujący motyw: „I dlatego mieszczanie nowogrodzcy zostali skazani na obinity, ponieważ prawa ręka nowogrodzkiego ludu została wyrwana, wierzchołek został oderwany”. Mieszczanie opowiadali, że w twierdzy znajdowały się przywileje, które jednak zaginęły podczas klęski Nowogrodu, lecz już przed klęską w prawym lokacie z 1560 r. o tej ziemi i dokumencie nie było nic napisane, poza przeszukaniami mieszczan.

Co ciekawe, mieszczanie nie kwestionowali autentyczności aktu sprzedaży i dokumentów duchowych, choć spory o autentyczność dokumentów nie są wcale rzadkością w sprawach sądowych XVI wieku. Spór nie dotyczył prawa własności gruntu, lecz dotyczył wytyczenia spornej granicy. Dlatego też w 1560 r. sporządzono zarys gruntu w wyniku przeszukania mieszczan, a w 1591 r. ten sam zarys sporządzono ponownie przy pomocy przedstawicieli mieszczan i księży, gdyż zeznania rachunku sprzedaży Antoniego były bardzo niejasne, co samo w sobie oczywiście przemawia bardziej za autentycznością niż za sfałszowaniem tego dokumentu, gdyż fałszerze byliby zainteresowani ustaleniem trwałej granicy.

W tych samych dokumentach znajdują się wskazania spornego gruntu. Tak więc w statucie z 1591 r. Odnotowano, że „w tym samym obrzeżu, które Ontoney Cudotwórca zapisał w swojej duchowej karcie, obrzeżu ziemi, - od czasów starożytnych w Nowogrodzie mieszkają czarni podatnicy, pracownicy słodu, kowale i kotlarze”. Ci podatnicy płacili podatki razem z osadą nowogrodzką, a podatki i podatki płacili razem z klasztorem. Rzeczywiście, w Nowogrodzie w XVI wieku. był specjalny koniec Antonowskiego. W 1541 r. „wybuchł pożar na dworze Ontonowskim... Spłonęło 100 dziedzińców i połowa klasztoru Najświętszego w Radogowicach, tuż nad potokiem”.

W 1549 r. „w Ontonowskich kontsi i Mołodożnikach” („Mołodożnik” to młody las w Ołońcu) ponownie wybuchł pożar. Wspomniany klasztor w Radogowicach stał za zewnętrznym wałem wzdłuż nadmorskiej drogi do Antonowa. Przepływa tu rzeka Witka, wymieniona w prawach miejskich z lat 1573 i 1591. oraz w rachunku sprzedaży Antoniego Rzymskiego. Tym samym potwierdzają się słowa statutu z 1591 r., że mieszczanie siedzieli na ziemi klasztoru Antoniewów. W konsekwencji klasztor cieszył się swoim prawem do gruntu na długo przed rzekomym S.N. Data powstania aktu sprzedaży Antoniego Rzymskiego. List sprzedaży nie pojawił się nagle w 1573 roku, ale istniał wcześniej.

Przejdźmy teraz do kwestii związku aktu sprzedaży i sfery duchowej z życiem Antoniego Rzymianina. Przede wszystkim pojawia się pytanie, kiedy życie zostało napisane. Wiadomo, że E.E. Golubinski przypisał kompozycję tego życia mnichowi Nifontowi, który w 1598 r. napisał słowa pochwalne Antoniemu i brał czynny udział w odkryciu relikwii Antoniego w 1597 r. S.N. przyłącza się do tej opinii bezwarunkowo, bez dodatkowej weryfikacji. Valk. Ale problemu wcale nie można rozwiązać tak prosto, jak myślą ci naukowcy. W rękopisach zwykle umieszcza się Życie wraz ze słowami pochwalnymi i legendą o przeniesieniu relikwii i cudach Antoniego. Te składniki jednej całości wyraźnie powstały w różnym czasie. Zatem niektóre opisy cudów pochodzą z pierwszej połowy XVI wieku. Zauważalna jest także różnica pomiędzy stylem życia a legendą Nifontu. Należy zatem sądzić, jak już wyrażono w literaturze, że życie powstało wcześniej niż legenda o odkryciu reliktów i zostało przetworzone dopiero przez Nifonta. Ślady zmian można dostrzec w tym, że w życiu opat Andriej mówi się w trzeciej osobie, a w inskrypcji życie przypisuje się jego autorstwu. W rękopisach życie jest zwykle zestawiane z legendą o odkryciu relikwii Antoniego, spisaną w 1597 roku i bardzo ciekawą w swym panegirycznym tonie w odniesieniu do Borysa Godunowa. W jednym z najlepsze listyżycia i legendy, umieszczone w Chudov Menaia z 1600 r. (Państwowe Muzeum Historyczne, zbiory Chudovskoe, 310, księga styczniowa) znajdujemy wzmiankę o autorze życia: „Skopiowane z tego samego klasztoru przez ucznia Hieromonka Andrieja, który był jego ojciec duchowy” (l. 755). Ten sam link znajdujemy w innym spisie z końca XVI wieku. (Chudowskie, nr 21/323). Andrzej, wspomniany w kronice w 1147 r., nie mógł oczywiście być autorem życia noszącego wszelkie cechy późniejszego pisarstwa. Ale autor życia miał pod ręką nie tylko legendy, ale także tekst aktu sprzedaży i dokument duchowy. Tak więc w życiu mówi się: „Święty nie przyjmie majątku od nikogo, ani od księcia, ani od biskupa”. W duchowym czytamy: „Nie otrzymałem majątku ani od księcia, ani od biskupa”. Poniżej w życiu czytamy: „Jeśli opat świeci od brata, ale wybieraj spośród braci, którzy są na tym miejscu” (fol. 772). W duchowości: „Kogokolwiek bracia wybiorą, a spośród braci na dole ten, kto cierpi na tym miejscu”. W dalszej części swojego życia Antoni mówi: „Bracia moi, gdy siedziałem w tym miejscu, kupiłem tę wioskę i ziemię i łowiłem ryby w tej rzece... a jeśli ktoś zacznie was obrażać lub stąpać po tej ziemi, w przeciwnym razie Matka Boża ich osądzi.” . W dokumencie sprzedaży: „A kto wejdzie na tę ziemię, będzie rządził Matką Bożą”. We wszystkich powyższych przypadkach w życiu spotykamy tekst nowszy niż w akcie zakupu i duchowości. Staje się zatem ponad wszelką wątpliwość, że źródłem życia był rachunek sprzedaży i duchowość Antoniego Rzymianina. W rezultacie dokumenty te istniały już w momencie pojawienia się życia. To nie życie spowodowało pojawienie się rachunku sprzedaży i duchowego, ale odwrotnie.

Życie Antoniego ze swej natury przypomina znaną historię o białym kapturze i zostało napisane „przez Rzymian jako zagrożenie i przekleństwo”, a swoim baśniowym charakterem nawiązuje do takich pomników z przełomu XV i XVI w., jak opowieść o książąt Włodzimierza, historia miasta Babilonu itp. Pod tymi warunkami akceptuje specjalne znaczenie wskazanie Andrieja jako autora życia, ponieważ Andriej jest znany, hegumen klasztoru Antoniów w 1499 r. Nifont może już nie wiedzieć, o którym Andrieju mowa, i uczynił autora życia współczesnym Antoniemu. Rzeczywiście, niektóre cechy życia wskazują, że jego autor, oprócz rachunku sprzedaży i duchowego Antoniego, korzystał z jeszcze innych źródeł. Życie wskazuje więc, że Antoni popłynął do Nowogrodu pod dowództwem biskupa Nikity i księcia Mścisława Władimirowicza. Data ta zbiega się z wpisem w Kronikarzu Nowogrodzkich Kościołów Bożych pod rokiem 1106: „Nasz czcigodny ojciec Antoni popłynął z Rzymu do Nowogrodu Wielkiego, żył 40 lat”. Tymczasem życie podaje, że Antoni żył „zanim został przeorem przez 14 lat, podczas gdy w przeorce był przez 16 lat, a w klasztorze mieszkał przez 30 lat”. Według podanej wcześniej relacji od chwili swego przyjścia miał żyć 40 lat. Takie zamieszanie łatwo wytłumaczyć faktem, że Nifont dokonał poprawek w życiu na podstawie kroniki, z której wypisał informacje o Antonim, gdyż Antoni, według 1. Kroniki Nowogrodzkiej, zmarł w 1147 r., a pierwsza wzmianka o nim pochodzi z 1147 r. 1117.

Zmiany w życiu spowodowały całkowite zamieszanie chronologiczne, gdyż źródła życia łączyły przybycie Antoniego z biskupem Nikitą, a w 1117 r. nie był to już Nikita, lecz Iwan. Jednak w źródłach życia podana była inna, w dodatku dokładna data przybycia Antoniego do Nowogrodu: cytujemy ją według godnego pochwały słowa: „Stało się to roku sześć tysięcy sześćset czwartego, miesiąca dziesiątego września piątego dnia ku pamięci świętego proroka Zachariasza, ojca Predotechewa, w dniach panowania błogosławionego i miłującego Chrystusa w prawosławiu całego wszechświata, który świecił na krańcach, szczególnie za panowania najjaśniejszych i najbardziej chwalebny władca, ówczesny wielki książę Światopełk Izyasławicz, wnuk mądrego wielkiego księcia Jarosława z Kijowa i całej Rosji, w Wielkim Nowogrodzie mieli wówczas syna księcia Mścisława Władiego Mericha Manamachowa, wnuka Wsiewołodowa; Orzeczenie to zostało następnie przekazane przez Kościół Jego Świątobliwości Biskupowi Nikicie Cudotwórcy”. Przy wszystkich zawiłościach słów autora pochwalnego słowa zostaje nam ujawniona dokładna data przybycia Antoniego - 5 września 6614 r., Tj. 1105, kiedy Światopełk naprawdę panował w Kijowie, Mścisław w Nowogrodzie, a Nikita był biskupem z Nowogrodu.

Zatem słowo godne pochwały nagle odkrywa przed nami jakieś pisane i w dodatku wiarygodne źródło, z którego się korzystało. Z tego źródła w niektórych kronikach pojawiła się informacja o 40 latach monastycyzmu Antoniego. Nie mniej interesująca jest inna okoliczność. Słowo pochwalne zostało napisane na podstawie życia, gdyż zaczyna się od słów: „Wyraźnie jest opowiedziane życie tego wielebnego ojca”. Tymczasem pochwalne słowo mówi, że relikwie Nikity odnaleziono 450 lat i trzy miesiące po jego śmierci, która nastąpiła w 1108 r. Dodanie (1108 + 450) podaje rok 1558, czas rozpoczęcia wojny inflanckiej, co nam wyjaśnia wyrażenie chwalebnego słowa: „Wzmocnij jego armię we wszystkich językach przeciwnika, podporządkuj sobie język Hagaryan i rasę germańską pod swoim nosem”. Oznacza to, że życie to istniało już przed 1558 rokiem. Fakt, że Antoni nie został kanonizowany w latach 1547 i 1549, nie jest dowodem na późne pochodzenie życia, gdyż na tych soborach nie kanonizowano innych świętych, nawet Józefa z Wołockiego, chociaż istnieli co najmniej dwa życia Józefa.

Wskazuje się, że obchody pamięci Antoniego miały miejsce już w 1533 r. Mianowicie we fragmencie Kroniki Nowogrodu za 1533 r. podaje się, co następuje: „Tego samego lata, w miesiącu sierpniu, drugiego dnia, W klasztorze Antoniego ufundowano kamienny kościół Spotkania Pana Naszego Jezusa Chrystusa, ten sam tron ​​i czcigodny ojciec Antoni, mączka kamienna, za opata Geroncjusza”. Poświęcenie tych kościołów w 1537 r. jest jeszcze wyraźniejsze: „Latem 7045 r. (1536 r.), ósmego dnia, w zaszczytne święto Narodzenia Najświętszej Bożej Rodzicielki, odbudowano murowany kościół w klasztorze Ontonowskim. konsekrowani, na wieczerzy Spotkania Pana Boga i naszego Zbawiciela Jezusa Chrystusa, w te same dni św. Antoniego, tutaj to samo nabożeństwo, obydwa kościoły są święte w te same dni.” Wiadomo, że drugiego Antoniego (Egipcjanina) zawsze nazywano Antonim Wielkim. Jest to zgodne z informacją, że w klasztorze w XIX w. Zachowała się jeszcze cała ewangelia z dopiskiem: „Latem roku 7045 (1537) dałem tę ewangelię domowi Narodzenia Przeczystego i wielebnemu księdzu Antoniemu”. Jest wysoce prawdopodobne, że w czasie uroczystości istniało również życie. A skoro źródłem życia był akt sprzedaży i duchowy, wynika z tego, że dokumenty te istniały już w pierwszej połowie XVI wieku, na długo przed 1573 rokiem, rzekomą datą ich „fałszowania”.

O tym, że autor życia mógł korzystać ze źródeł starożytnych, świadczy jego wyjaśnienie niezrozumiałego określenia „gotfin”, które uważa za grechina. W więcej wczesny czas w Nowogrodzie mieszkańcy wyspy Gotlandia byli stałymi gośćmi i posiadali własny gotycki dwór. Równie starożytnym wspomnieniem był przydomek Antoniego „Roman”. Z charakterystyczną dla siebie kategorycznością Golubinski odrzucił opinię o zachodnioeuropejskim pochodzeniu Antoniego: „Mnisi z klasztoru, współcześni Nifonowi (i onmu samemu na ich czele), wyciągnęli wnioski na podstawie tych rzeczy (relikwie pozostawione po Antonim. - MT), że był obcokrajowcem Zachodu język łaciński" Jednak w XII–XIII wieku słowo „rzymski” było stosowane w odniesieniu do więcej niż jednego Antoniego. miało jakiś sens. Tak więc w życiu Aleksandra Newskiego, który pod każdym względem jest pomnikiem XIII wieku, Earl Birger nazywany jest królem części „Rzymianin z Krainy Północy”. „Część Rzymu” to część Świętego Cesarstwa Rzymskiego (w szerokim tego słowa znaczeniu, wszystkich ziem katolickich), o istnieniu której w Nowogrodzie było wiadomo i do której można było zaliczyć Szwecję. Rzymsko-łaciński – przydomek ten nie został wymyślony przez mnichów, lecz wręcz przeciwnie, dał impuls do powstania legendy o wypłynięciu Antoniego z Rzymu. Nie bez powodu przechowywane w klasztorze emalie z Limoges pochodzą z XII wieku, a freski klasztoru Antoniewów, w odróżnieniu od innych malowideł nowogrodzkich, są szczególnie bliskie zachodnim (wskazanie członka korespondenta Akademii Nauk ZSRR V.N. Łazariew).

Życie Antoniego pojawiło się nie pod koniec XVI wieku, ale znacznie wcześniej, na początku tego stulecia. Opinii tej nie podważa brak życia Antoniego w Makaryjewie Chetya-Menaia. Teraz jest jasne, że Chetii-Minea nie obejmowała wszystkich znanych wówczas żyć. Dość powiedzieć, że starożytne życie Eufrozyna z Pskowa, napisane w XV wieku, nie zostało uwzględnione w Chetii-Minea, podobnie jak niektóre inne zabytki.

W kronice Antoni pojawia się po raz pierwszy w 1117 r. „Hegumen Anton ufundował kościół na kamieniu klasztoru Najświętszej Bogurodzicy”. W 1119 r. zbudowano ten kościół, w 1125 r. „wyryto boginię Antonow”, a w 1127 r. „hegumen nowogrodzki pokrył klasztor kamieniem Antona”. W roku 1147 odnotowano śmierć Antoniego. Inne kroniki podają inną datę: w 1131 r. arcybiskup Niphon mianował Antoniego na opata. Historia klasztoru, mimo swojej zwięzłości, wciąż pozwala mówić o jego założycielu. Antoni, według duchowości, niezależnie od jej pochodzenia, „nie przyjął majątku od księcia ani od biskupa”, dlatego też na własny koszt zbudował klasztor. Co więcej, należy zachwycać się przepychem zabudowań klasztornych i przypuszczać, że w osobie Antoniego spotykamy mnicha z zamożnej rodziny. Prawdopodobnie pochodził od bojarów nowogrodzkich związanych z handlem zagranicznym, z czego zrodziła się legenda o jego rzymskim pochodzeniu. Klasztor Antoniów miał ogromne znaczenie już w XII wieku. świadczy fakt, że klasztor wspomniany jest w słynnym statucie Wsiewołoda kościoła Iwana Chrzciciela na Opokach wraz z klasztorem Juriewa: „a trzeciego dnia śpiewajcie opatowi Najświętszej Bogurodzicy z klasztoru Ontonów, weźcie mu pół hrywny srebra”. Jak widać, osobowość Antoniego przyciągała już w XII wieku spore zainteresowanie. kilka wieków przed rzekomym fałszerstwem relikwii związanych z jego imieniem.

Przejdźmy teraz do bezpośredniego studium aktu sprzedaży i duchowości Antoniego Rzymianina.

Rachunek sprzedaży Antoniego Rzymianina zwykle podejrzewa się o sfałszowanie na tej podstawie, że jego rachunek finansowy prowadzony jest w rublach, podczas gdy starożytny rachunek nie był prowadzony w rublach, ale w hrywnach. Jednak taka korekta starożytnego tekstu nie jest wcale rzadkością w naszych źródłach. Podczas przepisywania aktu sprzedaży konto pieniężne w nim zostało zaktualizowane i przeniesione na ruble, ze stu hrywien (w duchu - „we wsi dałem sto hrywien”) okazało się, że jest to sto rubli. Oprócz tego akt sprzedaży zawiera elementy wskazujące na starożytność tekstu oryginalnego. Oto początek rachunku sprzedaży: „To jest dzieło, moja pani, Najczystsza Matka Boża”. Słowo „praca” w znaczeniu pracy, pracy, aktywności, wysiłku, opieki występuje w starożytnych zabytkach. Dlatego w nauczaniu Monomacha czytamy: „A oto powiem wam, moje dzieci, moje dzieło”. We wstępnym nauczaniu Meryl Sprawiedliwej, w spisie z XIV wieku, który najwyraźniej sięga XII wieku, czytamy: „Oto moje dzieło jest przed wami”.

W tym samym akcie sprzedaży znajdujemy słowo „obwód tej ziemi”, czyli obręcz, które w innych dokumentach zastępuje się słowem „fabryka”. W dokumencie Izyasława Mścisławicza do nowogrodzkiego klasztoru Panteleimon czytamy: „i roślina tej ziemi”, czyli dokładnie taka sama formuła jak w rachunku Antoniego. Dodajmy w tym miejscu, że sam paragon nie jest w istocie paragonem, lecz wkładką („oto dzieło, pani moja, Przeczysta Matka Boża”), w której zawarty jest inny dokument, paragon sprzedaż, z napisem „Kupiłem to”. W akcie sprzedaży jest napisane, że Antoni kupił tę ziemię „od Smekna i Prochna od dzieci Iwana od ogrodników”. Termin „dzieci burmistrza” pojawia się stosunkowo późno, bo około XIV w., choć wcześniej termin ten mógł oznaczać po prostu pokrewieństwo. Pod nowogrodzką formą imion Smechna i Prochna, czyli Siemion i Prokopius, mogą kryć się prawdziwi ludzie XII wieku. Warto zauważyć, że zaklęcie kończące list („ktokolwiek stanie na tej ziemi, będzie rządził Matką Bożą”) jest charakterystyczne dla XII-XIII wieku. Statut cerkwi Iwana na Okopach przywołuje imiona Iwana i Zachariasza (jego kaplica znajdowała się w świątyni), nadany przez Mścisława klasztorowi Juriewa – św. Jerzego, przekazane Wsiewołodowi do tego samego klasztoru – także św. Jerzego, podarowany przez Izyasława klasztorowi Panteleimon – św. Panteleimon. Wystarczy spojrzeć na nowogrodzkie rachunki sprzedaży z XIV-XV wieku, aby zobaczyć, że nie ma w nich takich zaklęć. Jeśli chodzi o akty sprzedaży z XVI wieku, do których S.N. Valk uważa dokument za fałszerstwo, wtedy jeszcze bardziej różnią się od prymitywnej formy dokumentów z XII wieku. Tutaj ponownie dochodzimy do pytania, w jaki sposób rzekomy „kompilator” z XVI wieku. potrafił tak sprytnie sfałszować rachunek sprzedaży, że zachował pewne cechy dokumentów z XII wieku – na pytanie, na które S.N. nie stara się odpowiedzieć. Valk.

Jeśli chodzi o duchowego Antoniego, tym bardziej można go podejrzewać o fałszerstwo, ponieważ nawet konto pieniężne w nim prowadzone jest w hrywienach. Dokument ten jednak interesuje historyka znacznie bardziej, niż się zwykle uważa. Wiemy już, że duchowieństwo całkiem słusznie wymienia imię biskupa Nikity, pod którym Antoni rozpoczął budowę klasztoru. Autentyczność statutu charakteryzuje tytuł Nikity po prostu jako biskupa, a nie arcybiskupa, czego zapewne dokonałby późniejszy fałszerz, który w dodatku wiedział o kanonizacji Nikity, o czym nie ma mowy wskazówka duchowa, podczas gdy życie Antoniego już nazywa Nikitę cudotwórcą.

Pewne przejawy duchowości również nie zaprzeczają jej starożytności. Mówi się na przykład o sierotach w znaczeniu poddanych lub osób niesamodzielnych („tutaj bracia, sieroty i dokuczliwi chłopi”). W nauczaniu nowogrodzkiego arcybiskupa Eliasza czytamy: „ale nie dawajcie sierotom wielkiego upojenia: piszcie w przykazaniach: ci, którzy są pod władzą, dają przykazania pod jarzmem robotnika”. Niezwykle interesujące jest użycie słów „wolność” oraz „i daję wolność i powierzam to miejsce przełożonej”. Już statut kościelny Włodzimierza wśród majątków kościelnych wymienia „wolności” („i według wolności, tam gdzie przebywają chrześcijanie”) w tym samym znaczeniu tego słowa, co duchowe znaczenie Antoniego. Charakterystyczne jest, że słowo „wolność” według słownika I.I. Sreznevsky jest pokazywany tylko w XI-XIII wieku. i nie sięga dalej niż 1333 r. Przeciwnie, „sloboda” po raz pierwszy została wymieniona w 1237 r. i już wtedy w późnym spisie akademickim Kroniki Suzdal; słowo to dominuje w XIV-XV wieku w miejscu starego terminu „wolność”. Oto rzekomy fałszerz z XVI wieku. ponownie ujawnia niezrozumiałą znajomość terminu XII w., a nie późniejszego. Charakterystyczne jest, że słowo „tolerować” („który w tym miejscu cierpi”) jest charakterystyczne dla wczesnych zabytków z XI-XII wieku, co widać z selekcji w materiałach I.I. Sreznevsky.

Podsumujmy wszystko, co zostało powiedziane: 1) Życie Antoniego Rzymianina zostało opracowane nie pod koniec XVI wieku, ale znacznie wcześniej (pod koniec XV lub na początku XVI wieku) na podstawie legend i źródła pisane; 2) wśród tych źródeł znajdował się rachunek sprzedaży i kościelny Antoni; 3) oba te zabytki powstały w XII wieku. i są oryginalne, a nie podrobione.

Ta jagodowa Marina

S.N. Valk uważa również dokument przekazany przez „służebnicę Bożą Marinę Czernicę” klasztorowi Suzdal Wasiljewski za falsyfikat, gdyż cechy tego listu budzą pewne wątpliwości co do jego autentyczności. Świadectwo zachowało się jedynie w egzemplarzach z XVI w., a na odwrocie widnieje „napad na wieś kościelną księdza Romanowa Siemiona”. S.N. Valk zna ten dokument z kopii z XVI wieku. ze zbiorów Golovina i Rumiancewa. Jednak w bibliotece klasztoru Wasiljewskich w Suzdal znajdował się trzeci egzemplarz. Egzemplarz spisany jest „piękną starą kursywą, z tytułami i bez znaków interpunkcyjnych, na kolumnie” i poświadczony podpisem archimandryty Teodozjusza.

Głównym dowodem przedstawionym przez S.N. Kluczem do twierdzenia, że ​​jest to sfałszowanie, jest rozbieżność pomiędzy jego treścią a datą. W spisach list jest datowany na rok 6761 (lub 6760), czyli 1253, a w liście wymieniony jest książę Dmitrij Konstantinowicz z Suzdal. Valk uważa, że ​​list odnosi się do wielkiego księcia suzdalskiego Dmitrija Konstantinowicza, który zmarł w 1383 r. i w monastycyzmie nazywany był nie Dionizem, jak wskazuje list, ale Fiodorem. Nie pomaga zatem próba uznania daty lokacji (6761-1253) za zepsutą (z 1353 r.). Należy zaznaczyć, że inni historycy uważają datę listu za zniekształconą, przypisując ją jednak XIV w., nie podważając jej autentyczności. Tak więc w podręczniku historii ZSRR dla uniwersytetów dyplom ten datowany jest na rok 1353. Ponadto, według S.N. Valka: „Cechy dyplomatyczne listu, obecność datowania i napadu sprawiają, że list znajduje się nie wcześniej niż pod koniec XV w.” (s. 307). Nie można zaprzeczyć, że argumenty za uznaniem statutu Mariny za fałszerstwo są stosunkowo przekonujące, jednak argumenty te natychmiast zaczną się kruszyć, jeśli porzucimy potrzebę łączenia nazwiska Dmitrija Konstantinowicza z XIV wiekiem. Już we wspomnianym artykule „Towarzysz starożytnego Włodzimierza” książę Dmitrij Konstantinowicz uznaje zmarłego w 1249 r. księcia Uglickiego za naszego danego.

W naszych kronikach książę Uglicki Dmitrij Konstantinowicz nazywany jest także Włodzimierzem. Możemy użyć imion tego Dmitrija Konstantinowicza i jego żony Mariny, aby wyjaśnić pochodzenie naszego danego. Wiadomość o śmierci Dmitrija Konstantynowicza w roku 1249 podaje, że zmarł on „27 grudnia we Włodzimierzu”. W ten sposób ustanawia się bezpośrednie połączenie między tym księciem a Włodzimierzem i sąsiednim Suzdalem. Żona tego Dmitrija (Włodzimierza) Konstantinowicza nazywała się Evdokia, ale mogła nosić także drugie, monastyczne imię Marina, które, nawiasem mówiąc, było powszechne w XIII wieku. w Rusi Suzdalskiej.

Można jednak postawić inną hipotezę, która jeszcze bardziej zadowalająco wyjaśniałaby pochodzenie tego klasztoru Wasiljewskiego. Znana jest księżniczka Marina, która według naszych kronik zmarła w 1279 lub 1280 roku. Była żoną księcia Wsiewołoda Konstantynowicza Jarosławskiego, który zginął w 1238 roku. Można temu zaprzeczyć, że to nie Wsiewołod zna ten list, ale Dmitrij Konstantinowicz, ale zwyczaj posiadania podwójnych imion jest dobrze znany. W rodzinie książąt Suzdal drugie imię Wsiewołoda brzmiało zwykle Dmitrij. Był to Wsiewołod – Dmitrij Wielkie Gniazdo, Wsiewołod – Dmitrij Jurjewicz (zmarł w 1237 r.). Następnie znajdujemy obie osoby, których szukaliśmy: księcia Wsiewołoda – Dmitrija Konstantinowicza i jego żonę Marinę. W każdym razie poszukiwania księżniczki Mariny i jej męża Dmitrija Konstantinowicza nie mogą być bezużyteczne. Karta wymienia nie fikcyjne, ale prawdziwe osoby, a to już wskazuje, że należy ją traktować ostrożniej niż S.N. Valk. Wymyśl to w XVI wieku. imiona Dmitrija Konstantinowicza i jego żony Mariny, jak uważa S.N. W każdym razie Valkowi trudno było dopasować te imiona do autentycznych postaci z XIII wieku.

Kilka słów o znaczeniu słowa „rząd”

Jednym z decydujących dowodów przemawiających za późnym pojawieniem się rosyjskich aktów prywatnych jest brak, zdaniem S.N. Valki, dokumentalne wskazania pisemnego zapisu aktów prywatnych, gdyż słowo „awantura” w „Rosyjskiej Prawdzie”, jak uważa wymieniony autor, oznacza jedynie czynność werbalną. Oczywiście artykuły „Russian Prawdy” nie pozwalają stwierdzić, czy w „awanturze” mamy dokument pisany, czy tylko ustną transakcję, ale możemy dowiedzieć się, co w starożytnej Rusi oznaczała awantura. : w tym celu powinniśmy przyjrzeć się użyciu tego terminu w źródłach starożytnych. „Rząd” to jedno ze słów, które ma wiele znaczeń: formacja lub rząd, linia, odstęp między liniami, formacja bojowa, rząd handlu, porządek, tura, kolejka, stopień i ranga, ranga, zarządzanie, ulepszenie, czarter, zasada, porządek , testament, czyn, umowa, umowa i warunek, praca, cesja itp. Z tej długiej listy wyróżniają się te terminy, które zdecydowanie nie odnoszą się do czynności werbalnych, ale do dokumentów pisanych. Tak więc duchowe listy książąt moskiewskich z XIV wieku. znać słowo „seria” w znaczeniu dokumentu pisanego. Iwan Kalita pisze w swoim duchowym: „Daję numer moim synom, mojej księżniczce”. Takie samo znaczenie temu słowu nadaje jeszcze wcześniejszy dokument-projekt porozumienia pomiędzy Smoleńskiem a Niemcami z pierwszej połowy XIII w.: „A moje stanowisko wobec Niemców jest następujące”. Jeszcze wcześniej takie samo znaczenie tego słowa znajdujemy w kronice w odniesieniu do porozumienia Olega z Grekami: „Ambasador Oleg wysłał swoich ludzi, aby budowali pokój i wyznaczali granice między Grekami a Rosją”. Można oczywiście powiedzieć, że terminu „seria” w znaczeniu dokumentu pisanego używa się wyłącznie w aktach publicznych, ale jest to również z gruntu błędne. W znanym „rzędzie” Teszaty czytamy: „kto przekroczy ten rząd, czy Jakym, Teszata, da 100 hrywien srebra”. dokumenty.

W świetle takiego znaczenia słowa „rząd” niektóre artykuły „Rosyjskiej Prawdy” zostały zaprezentowane w nowy sposób. „A druga służalczość – czytamy w nim – polega na tym, aby mieć szatę bez rzędu, czy mieć szatę obok, to niezależnie od tego, jak będzie ubrana, będzie kosztować tyle samo; i to jest trzecia służalczość: tivunstvo bez rzędu lub przywiązanie sobie klucza bez rzędu; czy jest obok siebie, to cokolwiek to będzie, będzie kosztować tyle samo. Jeśli Teszata i Jakim mogliby się przebierać w sprawie magazynowania, to nie jest niewiarygodne, że „awantura” o służalczość w „Russkiej Prawdzie” była pisemna. W artykule o małych dzieciach nakazuje się je przekazać w ręce krewnych „z zarobkami i domem”, „i oddać towar przy ludziach”, na końcu dodano: „jeśli ojczym przyjmuje dzieci tyłkiem, wtedy też jest awantura.” Ponieważ zwrot majątku dzieciom pomyślany jest po osiągnięciu przez nie pełnoletności, czyli po wielu latach, słowo „seria” w tym przypadku najlepiej pasuje do dokumentu pisanego.

O tym, że „Russkaja Prawda” znała już źródła pisane, świadczy fakt, że wśród wydatków („kosztów ogólnych”) znajdowały się obowiązki na rzecz skryby: „10 kun za pisarza, 5 kun za przelew, dwa nogati za futro .”

Podsumujmy niektóre wyniki naszych badań. Rosjanie już w XII wieku. zarejestrowane akty prywatne. Cennym dowodem na to jest zachowany w oryginale dokument depozytowy Varlaama oraz rachunek sprzedaży i dokument duchowy Antoniego, zachowany w późniejszych i zaktualizowanych kopiach językowych. Starożytna Ruś nie była krajem niepisanym i znała akty publiczne i prywatne już w XII wieku, a prawdopodobnie wcześniej – w XI wieku, co całkowicie pokrywa się z naszymi wyobrażeniami o rozkwitu kultury rosyjskiej w epoce kijowskiej.

Zanim odkryjemy mitologię narodów świata, musimy zrozumieć, czym jest prawdziwa mitologia oraz jakie są opowieści i tradycje narodów o ich odległej przeszłości? Zatem wszystkie starożytne źródła, ustne i pisane (rozszyfrowane i nierozszyfrowane), to opowieści i legendy o prawdziwej przeszłości narodów świata. Niektóre z nich uległy z czasem niezamierzonemu zniekształceniu. Jednocześnie wszystko, co jest napisane na podstawie Biblii i czego broni współczesna oficjalna nauka historyczna, jest sztuczną mitologią, która celowo zniekształca i fałszuje przeszłość narodów świata, a przede wszystkim narodów naszego kraju .

Biblia nie jest głównym źródłem. Została napisana na podstawie żydowskich ksiąg „Tora” i „Tanach”, które składają się na Stary Testament, a także czterech Ewangelii skomponowanych przez żydowskich autorów: Łukasza, Saula (Pawła), Jana i Mateusza. Nic pisanego nie pozostało z I. samego Chrystusa.

Ponadto same księgi żydowskie spisano na podstawie źródeł babilońskich, egipskich, perskich, indyjskich i rosyjsko-aryjskich. Co więcej, źródła te zostały celowo zniekształcone i sfałszowane, aby zadowolić Żydów. W rezultacie ludzkość otrzymała zniekształcone i sfałszowane wyobrażenie o swojej przeszłości. Mają rację ci, którzy uważają, że pojęcie „historia” pochodzi od połączenia przyimka „Od” i nazwy żydowskiej księgi „Tora”. Czerpiemy z Tory, przekształconej z biegiem czasu w historię.

1. Opowieści i tradycje Chin są ściśle związane z niesamowitą legendą o Synu Niebios Huangdim i jego towarzyszach. Legenda ta opisuje fantastyczny obraz, który niesie ze sobą wiele tajemnic. Jednocześnie zawiera znaczną ilość prawdziwych informacji właściwych obecnej epoce kosmicznej. Legenda ta ze wszystkimi jej cudami i realiami została zawarta w chińskich kronikach. Legenda opowiada o Synach Niebios - mądrych i życzliwych stworzeniach, które pojawiły się na terytorium „Niebiańskiego Imperium” na długo przed powstaniem państw w dolinie Żółtej Rzeki.

Przed pojawieniem się pierwszego z Synów Niebios, Huangdiego, „blask wielkiej błyskawicy otaczał gwiazdę Ji w konstelacji Wiadra” (czyli Wielkiego Wozu). Patrząc z Chin, konstelacja Wielkiej Niedźwiedzicy znajduje się na północy. Oznacza to, że Syn Niebios Huangdi przyleciał z północy. Imię Huangdi można rozszyfrować w następujący sposób.

Hu, tak Chińczycy nazywali Hunów, a raczej Kh’Aryjczyków, którzy mieszkali na terytorium współczesnej Mongolii; An jest cząstką negacji. W rezultacie Huan nie jest Hu, czyli nie Hunem, ale białym Bogiem, który przyleciał z bardziej północnego kraju. Z którego z nich czytelnik dowie się poniżej. Di to skrócona nazwa rodziny czarowników Demiurków, która oznacza „niosących światło”. Przed pojawieniem się jego następcy Shaohao ponownie miało miejsce gwiezdne zjawisko: „gwiazda jak tęcza spadła”. Opisów tych zjawisk było wiele, dlatego znalazły się one w najstarszej kronice Chin, „Zapisach pokoleń panów i królów”. Legendy te uzupełniają źródła literackie. Jest rzeczą całkiem naturalną, że znajdują one odzwierciedlenie w tekstach historycznych Chin.

Nie tylko opowieści i legendy Chin odnotowały pojawienie się Synów Nieba na naszej Ziemi. Starożytna tybetańska religia Bon również opisuje pojawienie się „przyjaciela dobroci i cnoty” na naszej Ziemi. Opisała to w ten sposób:

„...Jajko stworzone magiczną mocą Bogów Sa i Bal,
Wyszedł pod wpływem własnej grawitacji z boskiego łona pustego nieba.
Skorupa stała się skorupą ochronną,
Skorupa chroniona jak skorupa,
Biel stała się źródłem siły bohaterów.
Wewnętrzna skorupa stała się Cytadelą dla tych, którzy w niej mieszkali...
Z samego środka jaja wyłonił się człowiek,
Posiadacz magicznych mocy..."

Nic dziwnego, że pierwszy z ludzi, który posiadał „magiczną moc”, Huang Di, znalazł w opowieściach, legendach i starożytnych tekstach wiele opisów, które można w pełni zrozumieć, jeśli ktoś zna osiągnięcia techniczne XX i XXI wieku. Wiele w tych opisach jest niezamierzonych zniekształceń, ale razem prowadzą one do wniosku, że osoba posiadająca „magiczną moc” posiadała cechy znacznie przewyższające odlegli przodkowie Chiński. Opowieści, legendy i kroniki mówią, że Syn Niebieski był otoczony przez potwory i potwory, które były mu uległe.

Działalność Huangdiego wiązała się przede wszystkim z praktycznymi, technologicznymi działaniami mającymi na celu podtrzymanie życia gwiezdnej wyprawy.

Miała także na celu pomoc ludziom. Huangdi przekazał im pewną wiedzę. Uczył ludzi kopać studnie, budować łodzie, wozy, instrumenty muzyczne, budować fortyfikacje i miasta oraz leczyć się nawzajem akupunkturą. Huangdi zajmował się obserwacją gwiazd, a jeden z jego asystentów, Xi-He, badał cienie rzucane przez Słońce na Ziemię i dokonywał przewidywań. Jego drugi asystent Chan pod kierunkiem Huangdiego „określał wróżby na podstawie księżyca, który się rodził i umierał, monitorując kwatery i pełnie księżyca”.

Był niejaki Yu Ou otoczony przez Huangdiego, który „określał wróżby na podstawie zmian jasności gwiazd, ich ruchu i meteorytów”. W związku z tym nie jest zaskakujące, że Chińczycy mają bardzo starożytny kalendarz, z którego nie bez powodu są dumni. Opowieści i legendy o Huang Di podają, że twórcą kalendarza był jeden z jego asystentów, Da Nao, który wraz z Rong Chengiem zebrał wszystkie obserwacje poczynione przez badaczy tej grupy niebieskiej.

W jednym z komentarzy do starożytnej książki „Korzenie pokoleń” zauważono, że członkowie tej niebiańskiej grupy stworzyli ręcznie rysowane mapy - „Tu”. Oznaczyli różne odcinki przyszłego terytorium Chin z równinami, rzekami i górami. Starożytne legendy odnotowują zainteresowanie Huangdiego wynalazkami technicznymi. W szczególności jego grupa wykonała metalowe lustra o magicznych właściwościach.

„Biografia Huangdiego dla wtajemniczonych” podaje, że do śledzenia Księżyca używano 12 luster Huangdi, które zostały odlane na Jeziorze Luster i tam wypolerowane. Opowieści i legendy mówią, że „...kiedy promienie słońca padły na lustro, wszystkie obrazy i znaki jego odwrotnej strony wyraźnie ukazały się na cieniu rzucanym przez lustro”. Oznacza to, że metalowe lustra stały się przezroczyste pod wpływem światła.

Do badań Huangdi używał także statywów, które wykonano z metalu wytapianego z rudy wydobywanej w kopalni Shoushan. Urządzenia te wywołały niewypowiedziane zdziwienie wśród chińskich przodków swoimi możliwościami. Na trójnogu zamontowano pojemnik przypominający kocioł, z którego wydobywały się głosy i wszelkiego rodzaju dźwięki, które kronikarze nazywali „stu duchami i potworami”. W dodatku cała konstrukcja „bulgotała”, choć pod nią nie było żadnego pożaru. Te trójnogi z kotłami były wycelowane w gwiazdę, z której przybyła grupa niebieska.

Mechanizm był mobilny i na żądanie Huangdiego mógł stać lub poruszać się. A całkowicie zaskakujące było to, że mógł być ciężki i lekki, czyli wolny od sił grawitacji.

W kanonicznej Konfucjańskiej „Księdze instytucji” datowanej na VI wiek p.n.e. znajduje się opis pojazdu-wozu znajdującego się w górach za czasów „absolutnie mądrych” starożytnych władców: „Naczynie to, jak mówią, było jak srebrna glazurowana płytka, cynobrowa ceramika czerwona”. Poniżej w książce przedstawiono kilka szczegółów budowy mechanizmu, który „posiada zewsząd zwisające haczyki. I porusza się sama, bez niczyjej pomocy.

Teksty taoistyczne wskazują, że Huangdi miał wiele takich wozów. Wraz z jego asystentami przemieszczali się po terytorium północnych Chin, gdzie później uformowali się stan pojedynczy, co już było na początku wysoki stopień cywilizacja.

Rozwojem południowych Chin zajmował się asystent Huangdiego Chi Yu wraz z kilkudziesięciu „braćmi”.

Jest całkiem możliwe, że ci „bracia” byli robotami, ponieważ starożytne źródła podają, że zamiast uszu mieli sześć rąk, czworo oczu i trójzęby. Mogli pokonać przeszkody, wzbijając się na krótko w powietrze. W kilku miejscach źródła wspominają, że pożywieniem Chi Yu były kamienie, piasek, a nawet żelazo. Opis faktu, że głowa Chi Yu została oddzielona od ciała, pozwala nam zorientować się w robotycznych mechanizmach tego zespołu. Głowa Chi Yu, pochowana, przez długi czas emanowała ciepłem, zaskakując tych, którzy ją oglądali. Od czasu do czasu z pochówku, który czcili przodkowie Chińczyków, ulatniała się chmura dymu lub pary.

Opowieści i legendy mówią, że Huangdi rządził przez sto lat, ale żył znacznie dłużej. Źródła taoistyczne podają, że po swoim panowaniu powrócił do swojej gwiazdy. Źródła milczą na temat przybycia i wyjazdu Huangdiego. Jednak w legendach i opowieściach o nim pojawiają się informacje wskazujące na zdolność Huangdiego do latania na smoku Chenhuang.

JEST. Lisovich, który tłumaczył rzadkie opowieści i teksty, zauważa, że ​​Chenhuang mógł rozwinąć ogromną prędkość, wznieść się w stronę słońca i spowolnić proces starzenia się człowieka. Mówiono nawet, że „w ciągu jednego dnia pokonuje niezliczone mile, a osoba, która na niej siedzi, osiąga wiek dwóch tysięcy lat…”. Nie ma w tym nic dziwnego, skoro teoria loty kosmiczne wyraźnie stwierdza, że ​​poruszając się w przestrzeni kosmicznej z ogromnymi prędkościami, życie ludzkie zwalnia.

Opowieści i legendy o Huangdim posłużyły jako podstawa do powstania kultu cesarzy Chin i kultu kultu Nieba. O tym, że władcy starożytnych Chin cieszyli się nieograniczoną władzą nad swoimi poddanymi, świadczy ich tytuł „Synowie Niebios”, jaki nadawali im w legendach i tradycjach. Przekazali ten tytuł swoim następcom - cesarzom „Cesarstwa Niebieskiego”, jak od dawna nazywano Chińskie Królestwo Środka.

Prawdziwym dowodem istnienia kultu Nieba i Synów Nieba są świątynie, które swoją konstrukcją i elementami przypominają obserwatoria. Istnieje legenda o budowie Świątyń Nieba w pobliżu miasta Xi'an, które od czasów dynastii Qin służyło jako stolica Chin. Takie świątynie zbudowano później w cesarskim zespole pałacowym w Pekinie, dokąd przeniesiono stolicę w czasach dynastii Ming. Wszyscy cesarze od czasów starożytnych obchodzili uroczystości i składali ofiary na cześć Nieba i Synów Nieba w dniu przesilenia zimowego (23 grudnia), a w dniu przesilenia letniego odprawiali uroczyste ceremonie w Świątyni Ziemi.

Pałac Cesarski Gugong w Pekinie to jeden z największych średniowiecznych zespołów miejskich w Chinach. Został zbudowany w latach 1408-1420 i liczył aż 9 tysięcy pokoi, elegancko i luksusowo wyposażonych. Główna brama Tiananmen była poświęcona „niebiańskiemu pokojowi”. Rozpoczęli ciąg budynków kulturalnych, do których zaliczały się: Pałac Niebiańskiej Czystości (Qian Qigong) i Pałac Porozumienia Nieba z Ziemią.

Te niebiańskie pałace zostały organicznie połączone z Niebiańskimi Świątyniami – Tian Tan, do których w dniu przesilenia zimowego zmierzała uroczysta procesja na czele z cesarzem. Rytuał oddawania czci Niebu zawarty był w starożytnych traktatach i naukach filozoficznych i był ściśle przestrzegany przez wszystkich władców i cesarzy Chin, bez względu na to, do jakiej dynastii należeli, bez względu na to, jakie reformy przeprowadzali w Cesarstwie Niebieskim.

Świątynia Nieba była zupełnie nietypowa dla chińskiej architektury. Wewnątrz znajdowały się: sala składania nabożeństw ofiarnych, sala sklepienia niebieskiego i ołtarz niebieski. Szczególną czcią cieszył się Ołtarz Nieba, znajdujący się tuż na trawniku przed Świątynią Nieba. Była to piramida z półkami wykonanymi z olśniewającego białego marmuru. Schody i półki Ołtarza ozdobiono balustradami z białego kamienia, symbolicznymi latającymi smokami i ptakami. Łączna kolumny balustrady otaczające Ołtarz Niebios miały 360 jednostek, co odpowiadało 360 stopniom, na jakie starożytni astronomowie chińscy dzielili firmament.

Na środku Ołtarza znajdowała się kamienna płyta, wokół której ułożono mniejsze płyty, tworząc osobliwe pierścienie przypominające orbity rotacji planet. W Świątyni Nieba dominował kolor niebieski, w którym wykonano ceremonialne stroje, ścieżki, naczynia ofiarne i markizy nad przejściami do namiotu cesarskiego. Podczas ceremonii sam cesarz ubrał się w szatę, na której wyhaftowano Słońce, Księżyc, Gwiazdy i Smoki.

V.Ya. Sadikhmenov ekspresyjnie opisał rytuał odprawiany przez cesarza Chin w dniu przesilenia zimowego: „Procesja do Ołtarza Niebieskiego była niezwykle uroczysta. Na przodzie szli chorążowie, za nimi muzycy, a za nimi cesarz ze świtą. Po drodze tancerze wykonali powolny taniec rytualny do muzyki. W migotaniu niezliczonych pochodni kapłani w długich niebieskich jedwabnych szatach umieszczali na ołtarzach tablice z imionami najwyższego władcy nieba – Shandi, a także zmarłych cesarzy panującej dynastii. Tam, nieco niżej, były znaki duchów Słońca, Wielkiej Niedźwiedzicy, 5 planet, 28 konstelacji, znaki Księżyca, wiatru, deszczu, chmur i grzmotów.

Ceremonii tej towarzyszyła modlitwa, w której cesarz zwracając się do nieba, nazwał siebie „panującym Synem Niebieskim”. Tak było w czasach ostatnich chińskich cesarzy. Tak było, gdy w Pekinie budowano Ołtarz Nieba, tak było, gdy znajdował się on w stolicy pierwszego cesarza zjednoczonych Chin, Qin Shi Huangdiego. Należy założyć, że jeszcze przed nim ceremonia ta odbywała się regularnie, ale już zaczęła się stopniowo zapominać. Poza tym podbite przez niego ludy w ogóle nie znały kultu Nieba. Shi Huangdi zbudował ten kompleks, aby kult kultu Nieba rozprzestrzenił się na całe zjednoczone Chiny i nie został zapomniany.

2. Nie mniej interesujące informacje przekazują nam źródła sumeryjskie i babilońskie. Jednak oficjalna nauka historyczna nie spieszy się z poleganiem na nich. Jednocześnie liczni niezależni badacze, głównie amerykańscy, próbują łączyć informacje ze źródeł sumeryjskich i egipskich z tekstami biblijnymi. Rezultatem są fantastyczne okresy w życiu żydowskich proroków, a ogólny obraz rozwoju ludzkiego staje się całkowicie nieprawdopodobny. Dlatego ponownie będziemy musieli uciekać się do analizy, aby zrozumieć wydarzenia, które miały miejsce w odległej przeszłości.

Źródła sumeryjskie nazywają bogów „An, Unna, Ki”, co dosłownie oznacza: „Ci, którzy zstąpili z nieba na ziemię”. Ojciec wszystkich bogów nazywał się „An”, po akadyjsku „Annu”, co tłumaczy się jako „Niebo”. Jednak to tłumaczenie wskazuje raczej na lokalizację Boga Ojca w niebie, skąd wraz z żoną Antu odwiedzał Ziemię i interweniował w sporach i konfliktach Bogów przebywających na Ziemi. Pisma Sumeru i Babilonu jednogłośnie odnotowują te fakty.

Ponieważ jednak pobyt Boga-Ojca Anu na Ziemi był epizodyczny, zamiast niego rządzili inni Bogowie, których źródła nazywają synami Anu. Pierwszym z nich jest Enki, który przez długi czas był głównym Bogiem-Władcą na Ziemi. Enki można przetłumaczyć jako „Władca Ziemi”. Czasami w kronikach i legendach nazywa się go „EA”, co w tłumaczeniu oznacza: „Ten, którego dom jest w wodzie”. Jeśli weźmiemy pod uwagę, że znaczne obszary Egiptu zostały zalane wodą 20 tysięcy lat temu, to tłumaczenie stanie się jasne. Drugi z tych bogów, Enlil, zastąpił swojego „brata” na rozkaz Boga-Anu. Enlil jest tłumaczony jako „Władca Wiatrów”.

Niewielka liczba członków niebiańskiej wyprawy i intensywna praca polegająca na zagospodarowaniu złóż rudy, wytopie metali, budowie obiektów gwiezdnych (kosmodromów) i struktur komunikacyjnych (piramid) z ich gwiezdną ojczyzną wymagały dodatkowych asystentów. A konflikty o członkinie wyprawy, których było znacznie mniej niż mężczyzn, ujawniły potrzebę ziemskich kobiet. Powody te doprowadziły do ​​nieposłuszeństwa członków niebiańskich wypraw wobec ich przywódców Enki i Enlila. W publikacji angielskiego Towarzystwa Geograficznego „Brilliant Pages of the Past”, opartej na porównaniu starożytnych tekstów, stwierdzono następujący wniosek: „Sumeryjscy bogowie zbuntowali się przeciwko pracy fizycznej i wymyślili człowieka, aby kopał ziemię i opiekował się bydłem .”

W legendzie o śpiącym Enki jest powiedziane, że młodsi bogowie postanowili powierzyć mu stworzenie podobnego do nich stworzenia. Kiedy Enki dowiedział się o tym, powiedział im: „Stworzenie, o którym wspomniałeś, już istnieje!” i zaproponował „nadanie” już istniejącemu „podobieństwa bogów”. Legenda ta z całą pewnością wskazuje, że „ci, którzy przylecieli z nieba”, nie stworzyli człowieka z niczego. Wzięli próbkę, która już istniała na naszej Ziemi i przekształcili ją na swój własny obraz. W tłumaczeniu z języka sumeryjskiego „adama” oznacza „glebę”. W tekstach Atrahasisa, które mówią o Bogach, którzy działali jako ludzie, podane są słowa Boga Enki, który zaproponował następujące rozwiązanie tej kwestii:

„Dopóki Bogini Narodzin jest tu obecna,
Niech stworzy prostego robotnika,
Niech orze ziemię
Niech zdejmie ciężar pracy z Bogów!”

Następnie Bogini Ninhursag i jej 14 asystentek zabrały się do pracy. Jednak pierwsze eksperymenty z antropoidami i czarnymi zakończyły się niepowodzeniem, ponieważ powstały straszne stworzenia: „Ludzie pojawiali się z dwoma skrzydłami, niektórzy z czterema twarzami. Mieli jedno ciało, ale dwie głowy: jedną głowę mężczyzny, a drugą kobiety. Poza tym niektóre inne narządy były żeńskie i męskie”. Sumeryjskie teksty opowiadające o doświadczeniach Boga Enki i Bogini Ninhursag podają, że Bogini Narodzin stworzyła mężczyznę, który nie mógł utrzymać moczu, kobietę, która nie mogła rodzić dzieci, oraz istotę pozbawioną cech płciowych.

Stało się jasne, że bez genetycznego powiązania między Czarnymi ludźmi a bogami problemu nie da się rozwiązać. Następnie postanowiono wykorzystać geny męskich bogów, a jaja czarnej kobiety stały się „glebą”. Oznacza to, że „gleba” – „Adama” była czarną kobietą. Całej procedurze towarzyszyła jedna ważna operacja, o czym świadczą wersety eposu: „Kiedy bogowie są jak ludzie…”. Był to transfer od wybranego Boga - dawcy jego własnych cech stworzył ludzi, co po sumeryjsku oznacza Te. E.Ma. Niektórzy lingwiści tłumaczą to jako „osobowość” lub „pamięć”, to znaczy pamięć jako przekaz, a osobowość jako cechy osobiste.

Następnie rozpoczął się proces udoskonalania rasy. Świadczy o tym poświadczony pisemnie fakt, że „bogowie weszli w córki ludzkie i one rodziły”. W rezultacie powstał człowiek, któremu według tekstu kronik Sumeru bogini Ninhursag dała „białą skórę, jak skóra bogów”, co odróżniało go od czarnych ludzi. W ten sposób został stworzony człowiek „na obraz i podobieństwo” i był mieszaniną czarnej kobiety z boską „krwią”. Pisma sumeryjskie i babilońskie podają, że miejsce (dom), w którym dana osoba się urodziła, nazywano „Domem Szimti”, co odpowiada sumeryjskiej koncepcji Szi. Ich. Ti. i tłumaczy się jako „Oddech-Wiatr-Życie”.

Z biegiem czasu terytoria podlegające Bogom zostały podzielone na trzy regiony. Bogini Ninhursag zaczęła rządzić regionem pośrednim - Półwyspem Synaj. Enki wraz ze swoimi synami i członkami swojej wyprawy (młodsi Bogowie) zaczęli panować nad terytorium Ta-Kemi (Afryka Północno-Wschodnia – przyszły Egipt). Wyprawa Enlila zaczęła dominować na terytoriach Mezopotamii i Lewantu. Po podziale terytoriów swobodny przepływ ludzi od posiadania do posiadania zaczął prowadzić do konfliktów między bogami i między plemionami.

Drugą przyczyną starcia Boga-Władcy były relacje rodzina-wspólnota. Według legend i pism wyższość w prawie do władzy otrzymali synowie zrodzeni z bogiń, które źródła sumeryjskie i babilońskie nazywają siostrami bogów. Były to kobiety – uczestniczki niebiańskich wypraw. Ponieważ jednak było ich niewielu, między męskimi bogami doszło do konfliktów, które czasami prowadziły do ​​tragedii.

Problemy te należało rozwiązać, podobnie jak problem długowieczności. Albowiem ludzie stworzeni przez Bogów również chcieli żyć tak długo jak Bogowie i zaczęli szukać eliksiru długowieczności, który znajdował się w miejscu ukrytym przed ludźmi. Oto legenda o Gilgameszu. Król i niezwyciężony bohater starożytnego stanu Uruk, Gilgamesz, podczas swoich podróży po Półwyspie Synaj dokonuje chwalebnych wyczynów i przeżywa wiele przygód.

To tam bogowie zbudowali werandę Baalbek – święte miejsce odpoczynku i uzdrawiania bogów.

Gilgamesz był z krwi w połowie Bogiem, więc jego przygody i spotkania, choć z wielkim trudem, doprowadziły do ​​sukcesu. Takich ludzi jest jednak coraz więcej, a Bogów jest coraz mniej. Wreszcie ostatni Bogo-Władcy zamknęli święte miejsce i zakazali ludziom odwiedzania go, a także przemieszczania się z jednej posiadłości do drugiej.

Ale to nie wystarczyło, aby zapobiec łamaniu zakazów. Potrzebny był system religijny, który powstrzymywałby ludzi od łamania zakazów. I ten system religijny został dany przez egipskiego Boga Thota. Starożytne zapisy magów i astrologów Sumeru i Babilonu przypisują znak „Waga” Bogu Thotowi, czyli Hermesowi Trismegistusowi. Znak nazywa się „Zi. Ba. Anna”, co w tłumaczeniu oznacza „Niebiańskie przeznaczenie”. Przedstawiany pomiędzy dwiema skalami był uważany za uczciwego i sprawiedliwego, znającego się na nauce. On jak nikt inny potrafił wyznaczać „czas niebiański”. Starożytne pisma są pełne cech charakterystycznych Thota, a kronikarze starożytności nieustannie zwracali się do jego osobowości, odrodzonej w późniejszych czasach jako Hermes „Po trzykroć Największy”.

To on był związany z mądrością, tworzeniem pisma, językami i kronikami. Ucząc skrybów, architektów, kapłanów i magów, podarował im magiczne księgi: „Księgę Tchnienia” i „Księgę Umarłych”, a także był obecny we wszystkich ceremoniach kultu zmarłych, pełniąc rolę przewodnika dla zmarły w Dolnym Królestwie. Nauki Thota stworzyły podstawę tajnych tajemnic kapłańskich, które skrywały starożytną wiedzę. To nie przypadek, że to właśnie skrawki tej starożytnej wiedzy stały się podstawą judaizmu, chrześcijaństwa, pitagoreizmu i wielu innych nauk, które twierdziły i nadal uważają się za ostateczną prawdę.

Choć Thot-Hermes starał się przekazywać ludziom wiedzę, przyzwyczajać ich do jedności ze światem gwiezdnym i światem ziemskiej natury, z żywiołami i energiami wytwarzającymi i niszczącymi przestrzeń wokół człowieka i społeczeństwa, ludzie nie chcieli żyć w symbioza z Naturą i naszą Ziemią. Chcieli ją zdominować. Imię Thoth w Egipcie kojarzone jest z gwiazdami, z Księżycem, którego Bóg Nauczyciel używał w swoich obliczeniach astronomicznych. Obliczenia te określiły kolejność zmian w cyklach galaktycznych.

Thoth-Hermes, uznawany przez starożytnych autorów za Boga-Nauczyciela władców, astronomów, astrologów, magów, kapłanów, w niektórych zachowanych fragmentach łączył ludzkie losy z gwiazdami: „Wszystko zostało stworzone przez Naturę i Los i nie ma miejsce, gdzie nie rozciąga się moc Opatrzności… Los jest narzędziem Opatrzności i Konieczności; jego bronią są gwiazdy. Nic nie może umknąć Losowi ani uchronić się przed nieubłaganym wpływem gwiazd. Gwiazdy są narzędziami Losu i zgodnie z jego rozkazami prowadzą do celu wszystko w Naturze i człowieku.”
Zakłada się, że jego obliczenia określiły kolejność zmiany władzy dynastycznej w Egipcie, ponieważ nasza Ziemia w pewnych odstępach czasu przechodzi spod wpływu promieniowania jednej z Sal i wchodzi pod wpływ promieniowania innej Sali. Nie jest do końca jasne, w jaki sposób podzielił Krąg Svaroga na 25 920 lat.

Nieoficjalni badacze podają, że podzielił on 25 920 lat na 12 części zgodnie z 12 czczonymi w Egipcie konstelacjami i uzyskał okres 2160 lat. Jednak zmiana władzy dynastycznej w Egipcie nie nastąpiła zgodnie z tymi okresami. Lista faraonów Egiptu i czasy ich panowania, sporządzona przez kapłana Manethona, nie odpowiadają tym stwierdzeniom. Oznacza to, że albo te okresy były różne, albo zmiana władzy dynastycznej nie była zgodna z naukami Thota, albo rozliczenie przeprowadzono według nieznanych obecnie parametrów.

Najprawdopodobniej egipscy władcy po prostu nie chcieli dobrowolnie oddać władzy.

On, który nauczał egipskie społeczeństwo po potopie, przekazał ludziom wiedzę z zakresu astronomii, astrologii, architektury, naturalnych związków i współzależności promieniowania kosmicznego i jego wpływów. Wykładał kastę kapłanów, którzy m.in. jako pierwsi otrzymali wiedzę o życiu poza progiem śmierci, w pewnym „Niebiańskim Egipcie”. Niebiański Egipt, niebiańska nauka Duata, stany przejściowe- wszystko to było niezwykle ważne dla Bogów i stworzonych przez nich ludzi, zwłaszcza że Bogowie musieli ich w pewnym momencie opuścić.

Wiedza była dla Egipcjan tak złożona, że ​​zaczęli nauczać dzieciństwo tylko ci chłopcy, którzy mieli w genach boską krew i których przeznaczeniem było żyć jako „strażnicy wiedzy”. Otrzymanie kompleksu tej wiedzy nazywano „inicjacją”, a posiadaczy tej wiedzy, którzy przeszli wszystkie testy, nazywano „wtajemniczonymi”. Stopniowo szkolenia i edukacja zamieniły się w rytuały. Systemy rytuałów zostały wbudowane w tajemnice, które w miarę zagubienia części starożytnej wiedzy stały się bardziej złożone i zagmatwane. Jedynie „Teksty Piramid” i egipska „Księga Umarłych” zachowały pewien porządek tajemnic, a także imię ich założyciela, Boga Nauczyciela Thota, który wskazał swoim uczniom „to, co na górze, jest podobne do tego, co na dole. ”

Aksjomat ten przekazywany był z pokolenia na pokolenie przez ludzi ślepo wierzących w „Niebiański Egipt”, „nieskończoność życia duszy – osoby duchowej”. Co więcej, wszystko to było nauczane w taki sposób, że nieskończoność życia duszy człowieka może mieć miejsce tylko wtedy, gdy człowiek na naszej Ziemi ściśle przestrzega instrukcji Bogów. Dotykając losu człowieka i jego duszy, Thoth nauczał: „Dusza jest córką Nieba, a jej wędrówka jest próbą. Jeśli w swojej nieokiełznanej miłości do materii straci pamięć o swoim pochodzeniu... dusza rozpłynie się w wichrze wulgarnych żywiołów.”

Zatem nauki Thota są pewnymi boskimi zasadami, według których Egipcjanie musieli żyć. Dlatego Żydzi, Grecy, Rzymianie, Persowie i inne ludy studiowali u Egipcjan, którzy tłumaczyli z języka koptyjskiego i nie zawsze dokładnie i poprawnie komentowali fragmenty otrzymanej wiedzy. Niektórzy poradzili sobie lepiej, inni gorzej. Wspólnym tłem dla wszystkich było to, że przez większość tłumaczonych fragmentów przewijają się dwie myśli: o połączeniu dwóch światów – „Gwiaździstym” i „Ziemskim” oraz o wędrówce duszy ludzkiej po jej wyzwoleniu ze śmiertelnego ciała.

Platona, który rozumiał boskość znacznie lepiej niż inni, można znaleźć u Timaeusa argumentującego, że dusze zmarłych są cząsteczkami gwiazd i powracają do swoich gwiazd po śmierci. Z wszystkiego, co powiedziano o Tocie, wynika, że ​​judaizm, a zwłaszcza chrześcijaństwo, przyjęło całkowicie wykastrowane rytuały Egipcjan i ludów Azji Mniejszej, zamieniając je w skamieniałe dogmaty. Prawie nic nie pozostało ze starożytnych boskich nauk.

Kończąc opowieść o informacjach zawartych w pismach i legendach Sumerów i Egipcjan, całkiem rozsądne jest dotknięcie czasu powstania ich kultur. Naszymi gwiazdami przewodnimi w tej kwestii będą listy królów chaldejskich babilońskiego kapłana Beruza oraz listy egipskich faraonów egipskiego kapłana Manethona. Babiloński kapłan Beruz w III wieku p.n.e., aby ogłuszyć Greków sensacją i wprowadzić ich w błąd, sporządził listę królów babilońskich. Oryginał tej listy nie zachował się, ale możemy ją poznać z pism greckich historyków.

W szczególności grecki Polyhistor pisze: „...druga księga (Beruza) zawiera historię dziesięciu królów chaldejskich i wskazuje panowanie każdego z nich. Czas ich panowania wynosi 120 lat, czyli 432 tysiące lat – aż do potopu.” Naturalnie 432 tysiące lat to fantastyczny czas, który odnotowuje grecki Polihistor. Beruz, który chciał wprowadzić Greków w błąd, niewątpliwie dopuścił się oszustwa, gdyż jedną kulę przyrównał do 3600 lat. Faktycznie, taka miara czasu wtedy nie istniała. W Kręgu Swaroża można wyróżnić 12 okresów po 2160 lat lub 16 okresów po 1620 lat. Ale tych wielkości również nie używano do obliczania czasu, ponieważ wyznaczały okresy, a nie kule czy sarsy.

Sar, czyli piłka, jest również tłumaczona jako okrąg, czyli rosyjsko-aryjski krąg życia, równy 144 latom. Jeśli pomnożymy 144 lata przez 120 kręgów, otrzymamy 17 280 lat panowania dziesięciu królów chaldejskich (sumeryjskich) przed potopem. To już bardzo realny okres, mówiący nam o początkach cywilizacji sumeryjskiej. W każdym razie lista egipskich władców i faraonów Manethona, którzy wierzyli, że przez 12 300 lat Egiptem rządziło siedmiu Wielkich Bogów, którzy rządzili także przed potopem, jest z nią całkiem zgodna. Jeśli porównamy średnie panowanie sumeryjskich i egipskich władców-bogów, otrzymamy podobne czasy - 1728 i 1757 lat.

Teraz pozostaje tylko ustalić, kiedy nastąpiła powódź? Aby ostatecznie ustalić, kiedy powstała cywilizacja sumeryjska i egipska, amerykańscy badacze w swoich obliczeniach biorą listę Manethona i sumują czasy wszystkich pozostałych władców i faraonów Egiptu. Drugi okres trwał 1570 lat, trzeci okres 3650 lat, potem nastąpił okres chaosu, który trwał 350 lat, a na koniec czwarty okres, który rozpoczął się za czasów faraona Menesa, trwał 3100 lat. Po dodaniu okazuje się, że jest to 8670 lat. Do tego dodaje się czas po sporządzeniu listy Manethona obejmującej 2313 lat. Wynik to 10 983 lata. Okres ten nie jest jednak całkowicie zgodny z obliczeniami Platona.

Ta ostatnia opiera się na rozmowach greckiego mędrca Solona, ​​który żył w latach 638-559. do s.l., z egipskimi kapłanami w Heliopolis z Psenophisem i z Sonkhisem w Sais, podaje inny czas. Rozmowa o śmierci Atlantydy miała miejsce nie później niż w 560 roku p.n.e. Według Sonkhisa z Sais zagłada Atlantydy nastąpiła 9000 lat przed rozmową, czyli około 9560 lat p.n.e. i około 11 560 lat przed 2000 rokiem p.n.e., co prawie zbiega się z ostatnim wielkim ruchem skorupy ziemskiej. Jeśli wierzyć zachodnim badaczom, katastrofa miała miejsce 11 564 lata temu. Oznacza to, że rozbieżność między obliczeniami amerykańskich badaczy a czasem zarejestrowanym przez Platona wynosi 581 lat.

W tym przypadku nie ma o co winić Amerykanów. Egipski kapłan Manetho popełnił błąd w obliczeniach. Trudno powiedzieć, co jest przyczyną jego błędów. Niemniej jednak czas zniszczenia Atlantydy i potopu odnotowany przez Platona należy uznać za bliższy prawdziwemu. W tym przypadku, począwszy od roku 2000 p.n.e. cywilizacja sumeryjska powstała 28 844 lata temu, a cywilizacja egipska 23 864 lata temu, odkąd pojawiła się po podziale terytoriów pomiędzy Bogami. Daje to powód, by wierzyć tym sumeryjskim pismom, które mówią, że 10 tysięcy lat temu piramidy już stały. Co więcej, piramidy w Egipcie zaczęli budować bogowie jeszcze przed pojawieniem się cywilizacji sumeryjskiej.

Oprócz obliczenia czasu powstania cywilizacji sumeryjskiej i egipskiej należy je porównać z cywilizacją chińską. Opowieści, legendy i kroniki Chin nie wskazują czasu pojawienia się Syna Niebios Huangdiego. Jednakże wyraźnie odnotowują, że Synowie Nieba posiadali wiele różnych urządzeń technicznych i robotów, które wykonywały całą pracochłonną pracę. Synowie Niebios zajmowali się jedynie zarządzaniem i badaniami.

Fakt przybycia i wyjazdu Huangdiego do statek międzygwiezdny Chenhuang. W tym samym czasie w Źródła chińskie nie ma wzmianki o Synach Niebios, którzy tworzyli dla siebie asystentów spośród ludzi o żółtej skórze na terenach dzisiejszych Chin. Sugeruje to, że przodkami Chińczyków w momencie przybycia Synów Niebios byli ludzie, którzy zdegradowali się do stanu prymitywnego. Aby wyprowadzić ich z tego stanu, Synowie Niebios nauczyli ich działalności ekonomicznej, uzdrawiającej i społecznej.

Wierzcie lub nie, ale nie mamy oryginalne księgi biblijne.

„Autentyczny” tekst Biblii, opracowane w wyniku żmudnych badań wielu starożytnych rękopisów przechowywanych w muzeach i bibliotekach. Jednak, co dziwne, dziś tekst wielu książek Biblia bardziej wiarygodne niż dzieła takich starożytnych autorów, jak Homer, Ajschylos czy Platon, zachowane jedynie w rękopisach z IX-XI wieku. zdaniem R. X. – tj. w tekstach spisanych 1400-1700 lat po powstaniu oryginału, podczas gdy rękopisy, na których powstała Biblia, od oryginałów dzieli znacznie krótszy okres czasu. Ogółem, według danych z 1989 r., znana jest następująca liczba różnych skatalogowanych typów starożytnych rękopisów Nowego Testamentu:

Papirusy (był to materiał pisarski „biednych ludzi” i zanim zaczęto go używać jako kodeksu (w formie księgi), używano go jak zwoju, pisanego obustronnie) - 96

Manuskrypty uncjalne (Kodeksy i zwoje pergaminowe, na których tekst jest wyryty dużymi (wielkimi) literami alfabetu greckiego) – 299

Drobne rękopisy (lub pisma kursywą pisane greckimi literami i datowane na okres od IX do XVI wieku) – 2812

Lekcjonarze (Księgi usługowe do kultu kościelnego. Te teksty zawierają „lekcje” lub „fragmenty” z Pisma Świętego). – 2281

Razem - 5488

Dla porównania podam liczbę zachowanych rękopisów dzieł niektórych starożytnych autorów: do naszych czasów dotarły tylko 2 rękopisy od Eurypidesa, 1 z Roczników Tacyta, 11 od Platona, 50 od Ajschylosa, około 100 od Wergiliusza i Sofoklesa .

Kodeks Synajski. Wszystkie datowane są (paleograficznie, czyli na podstawie „stylu pisma”) na IV wiek. OGŁOSZENIE Językiem kodów jest grecki. W wyniku analizy tych kodeksów powstał tekst główny Nowego Testamentu, przystępny dla każdego teologa.

Kodeks Watykański – trafił do Watykanu około 1475 r., pierwsza wzmianka o nim w Bibliotece Watykańskiej pochodzi z 1481 r. Wcześniej jego historia jest niejasna. Został napisany w latach 350-370. AD, prawdopodobnie we Włoszech, i przez jedenaście wieków zachował się w dobry stan. Manuskrypt ten napisano na cienkim pergaminie (tj. garbowanej skórze zwierzęcej) i zawiera 759 stron o wymiarach 10/10,5 cala (lub 25,4/26,6 cm), z których każda zawiera trzy wąskie kolumny po czterdzieści jeden wierszy w każdej kolumnie. 8 W rękopisie znajduje się List do Barnaby i Apokryfy. Według Tischendorfa rękopis watykański został napisany przez tę samą osobę, która napisała Sinaiticus, jednak Papież twierdzi, że Sinaiticus (Aleph) został napisany wcześniej, sądząc po fragmentach Ewangelii. 11 Brakujące fragmenty rękopisu watykańskiego to: Księga Rodzaju 1:1 do Księgi Rodzaju 46:28, Psalm 106 do Psalmu 138, Hebr. Mateusza 16:2-3, Rzymian 16:24, Listów Pawła, Objawienia i Hebrajczyków 9:14.

Kodeks Aleksandryjski został podarowany królowi angielskiemu Karolowi I w 1628 r. przez patriarchę Cyryla Lucarisa i jest spisany na 733 arkuszach pergaminu o wymiarach 26,3/31,4 cm, w dwóch kolumnach z tekstem Pisma Świętego po czterdzieści jeden wierszy każda. 24 Nie zawiera fragmentów Jana. 6:50-8:52; 2 Kor. 4:13-12:6; 1 Królowie 12:20-14:19; Matt. 1:1-25:6; Rodzaju 15:1-5; Życie 14:14-17 i Rodzaju 16-19. Zawiera także pozostałości „Listu Klemensa” (prawdopodobnie pochodzącego z lat 95-100 n.e.). Został napisany w przybliżeniu około 400-450 roku naszej ery.

Kodeks Synajski został odkryty w XIX wieku przez Konstantina Tischendorfa i ta historia zasługuje na osobną opowieść. Jego pergamin ma gorszą grubość niż pergamin rękopisu watykańskiego. Jest to jedyny rękopis uncjalny, który zawiera prawie cały Nowy Testament (z wyjątkiem Jana 5:4, 8:1-11; Mat. 16:2-3; Rzym. 16:24; Marka 16:9-20; 1 Jana 5 :7; Dzieje Apostolskie 8:37). Przenosi także księgi „Pasterz Hermasa” i „List do Barnaby” ​​do Nowego Testamentu, przy czym pierwotnie nadal zawierał część księgi „Didache”. Został napisany około 350-370. OGŁOSZENIE na 147 i pół arkusza pergaminu, cztery kolumny po czterdzieści osiem wierszy na każdej stronie. 13 Każda strona ma wymiary 15/13,5 cala (38/34,3 cm).

Znaleziono fragmenty pism Nowego Testamentu starszych niż Kodeks Synajski. Tak więc w grudniu 1945 roku w Górnym Egipcie, w pobliżu starożytnej osady Henoboskion (współczesny region Nag Hammadi), miejscowi chłopi przypadkowo odkryli starożytną bibliotekę zawierającą księgi Nowego Testamentu pochodzące z II-IV wieku.

Najstarszym „dowodem fizycznym” jest kawałek papirusu wielkości dłoni, odkryty w Egipcie w 1920 roku przez dr B. Grenfella, który jednak nie przywiązywał do niego dużej wagi. Dopiero w 1934 roku zwrócił na to uwagę inny naukowiec, dr S. H. Roberts, przeglądając papirusy tzw. biblioteki manchasterskiej D. Rylanda (właściciela kolekcji papirusów). Po badaniach zorientował się, że znalazł starożytny papirus zawierający wersety z Ewangelii Jana datowany na ok. 125 r. n.e., a zatem o ok. 30 lat młodszy od oryginału, sporządzonego ok. 95 r. Papirusu nie odnaleziono w Palestynie. , miejscu narodzin oryginału, oraz w piaskach egipskiej pustyni, co daje możliwość wyobrażenia sobie, jak szybko rozprzestrzeniały się pisma Nowego Testamentu.

Ze Starym Testamentem jest trudniej.

Przed odkryciem zwojów z Qumran (II wiek p.n.e.) najstarszymi rękopisami żydowskimi były rękopisy Brytyjskie Muzeum(895 r.), dwa rękopisy z Biblioteki Publicznej w Leningradzie (916 i 1008 r.) oraz rękopis z Aleppo (Kodeks Aarona Ben-Aszera) - X w. n.e.... I zupełnie Stary Testament Biblia zawierał jedynie dokument z roku 1008 n.e., choć rękopisy z czasów późniejszych, głównie z połowy XIII w. n.e., przechowywane były w wielu księgach państwowych. Dlatego znalezisko z Qumran stało się sensacją. Ale jeszcze większą sensacją było to, że badania nie wykazały żadnych znaczących różnic między tekstami! Księga Izajasza, jaką znamy Biblia całkowicie odpowiada liście sprzed dwóch tysięcy lat.

Za najstarszy tekst Starego Testamentu uważa się dziś dwie zniszczone srebrne blachy o wymiarach 97 x 27 i 39 x 11 mm, znalezione w grobowcu Kitevhinnom w Pierwszej Świątyni, położonym w dolinie znane nazwisko- heichennom - czyli ogniste piekło. . Ten święty tekst błogosławieństwa z Księgi Liczb jest o 500 lat starszy zwoje biblijne znaleziony w Qumran.

Ogromne znaczenie ma jeszcze jeden fakt – w języku pisanym hebrajskim początkowo nie było ani samogłosek (z wyjątkiem A), ani znaków je zastępujących... Księgi Starego Testamentu pisane były niemal wyłącznie spółgłoskami.

Wyobraź sobie, jak dokładny może być list napisany wyłącznie spółgłoskami w naszych czasach, kiedy na przykład KRV może oznaczać: krew, krzywy, krew, krowa itp. i tak dalej.

Początkowo alfabet hebrajski, podobnie jak inne języki zachodnio-semickie, zawierał tylko spółgłoski (na przykład w najstarszym odnalezionym inskrypcji hebrajskiej, tak zwanym kalendarzu Gezer, wyrytym około trzy wieki po Mojżeszu, słowo oznaczające „żniwa” - „katzir” – jest tłumaczone tylko trzema spółgłoskami rdzeniowymi). Aby uniknąć nieuchronnie wynikających z tego trudności w czytaniu, niektóre z tych spółgłosek (w szczególności „ayn”) były używane również jako zbliżone do nich samogłoski. W drugim etapie (począwszy od X wieku p.n.e.) rozszerzono to sporadyczne użycie spółgłosek jako samogłosek - najpierw w języku aramejskim, a następnie w samym języku hebrajskim zaczęto używać nie jednej czy dwóch, ale czterech całych spółgłosek w tym samym celu : Vav, aleph, jud i hej. Okazało się to jednak niewystarczające, ponieważ litery te jednocześnie pozostały spółgłoskami, każda z nich reprezentowała więcej niż jedną samogłoskę i wreszcie nie było jednoznaczności i systematyczności w ich użyciu. Dlatego w VI-VIII wieku naszej ery. mi. wynaleziono system tzw. znaków diakrytycznych (kropek i kresek pod i nad literami), który dziś nazywamy „wokalizacją” lub „systemem nekudot”.

Więc jeśli teraz weźmiemy Żyda Biblia lub rękopis, znajdziemy w nich szkielet spółgłosek wypełniony kropkami i innymi znakami wskazującymi brakujące samogłoski. Ale te znaki nie należały do ​​Biblii hebrajskiej... Księgi czytano jedną spółgłoskę na raz, wypełniając je samogłoskami... najlepiej jak potrafili i zgodnie z pozornymi wymogami znaczenia i tradycji ustnej.

Sugeruje się, że „ta poważna wada języka żydowskiego Biblia został wyeliminowany nie wcześniej niż w VII lub 88 wieku naszej ery”, kiedy masoreci przetworzyli Biblię i „dodali… znaki zastępujące samogłoski; lecz nie mieli żadnego przewodnictwa poza własnym osądem i tradycją”.

Wcześniej uważano, że samogłoski zostały wprowadzone do tekstu hebrajskiego przez Ezdrasza w V wieku p.n.e. ... Kiedy w XVI i XVII wieki Levita i Capellus we Francji obalili tę opinię i udowodnili, że znaki samogłoskowe wprowadzili dopiero masoreci... odkrycie to stało się sensacją w całej protestanckiej Europie. Wielu wydawało się, że nowa teoria doprowadziła do całkowitego obalenia religii. Jeśli znaki samogłoskowe nie były sprawą Bożego objawienia, lecz jedynie wynalazkiem ludzkim i to w dodatku powstałym znacznie później, to jak można polegać na tekście Pisma Świętego? ...

Jeśli wokalizacja codziennych słów nie jest tak ważna, to sytuacja zmienia się radykalnie starożytny tekst pojawia się kombinacja oznaczająca nazwę miasta, kraju, nazwy. Na przykład Imię Boga.

Dlatego też ogromne znaczenie zyskało pierwsze greckie tłumaczenie Starego Testamentu, Septuaginta, dokonane w czasach, gdy język hebrajski był jeszcze żywym językiem, chociaż tłumaczenie często nie zawsze oddawało niuanse. Na przykład w dobrze znanym imieniu Jezus z pierwotnego dźwięku pozostaje tylko jeden dźwięk - [y]. Więcej szczegółów

Septuaginta i tłumaczenia Biblii.

Legenda głosi, że król Ptolemeusz II Filadelfos (285-246 p.n.e.), dowiedziawszy się od Demetriusza z Faleronu, który sprawował pieczę nad królewskim depozytem ksiąg, o istnieniu Pism Mojżeszowych w Judei, postanowił zorganizować tłumaczenie Prawa na język grecki i dostarczanie książek do Biblioteki Aleksandryjskiej.

W tym celu Ptolemeusz wysłał list do arcykapłana jerozolimskiego Eleazara: „Chcąc zadowolić wszystkich Żydów żyjących na ziemi, postanowiłem rozpocząć tłumaczenie Twojego Prawa i po przetłumaczeniu go z hebrajskiego na grecki umieścić tę księgę wśród dzieł moja Biblioteka. Dlatego dobrze zrobisz, jeśli z każdego plemienia wybierzesz po sześciu starszych mężczyzn, którzy ze względu na długość studiów w zakresie praw mają w nich duże doświadczenie i będą w stanie je dokładnie przetłumaczyć. Wierzę, że ta praca przyniesie mi największą chwałę. Dlatego wysyłam Cię na rokowania w tej sprawie […] Andriej i Aristajos, którzy w moich oczach cieszą się największym zaszczytem.”

W odpowiedzi arcykapłan wysłał do króla siedemdziesięciu dwóch uczonych w Piśmie, po sześciu z każdego z dwunastu pokoleń Izraela. Tych siedemdziesięciu dwóch mężczyzn osiedliło się na wyspie Faros, gdzie każdy z nich w ciągu 72 dni samodzielnie przetłumaczył cały tekst Pięcioksięgu. Nie tylko ukończyli tłumaczenia w tym samym czasie, ale wszystkie powstałe teksty brzmiały dokładnie tak samo! Po czym tłumaczenie otrzymało swoją nazwę - Septuaginta lub „Tłumaczenie Siedemdziesiątych”. (Filon. Życie Mojżesza. 2; Józef Flawiusz. Starożytności Żydów. XII.2; Justyn (?). Adhortacja do Hellenów. 13; Ireneusz Przeciw herezjom III.15 Klemens Aleksandryjski.Stromata.I - II).

Cała ta historia opiera się na dziele znanym w literaturze jako List Aristaeusa do Filokratesa, którego fałszywość nie budzi obecnie żadnych wątpliwości. (Zostało opracowane nie wcześniej niż w połowie II wieku p.n.e.)

W rzeczywistości jednak wszystko potoczyło się nieco inaczej. W ostatnich wiekach przed początkiem Nowa era w Egipcie, zwłaszcza w Aleksandrii, założonej przez Aleksandra Wielkiego w 332 roku p.n.e., mieszkało wielu Żydów. Mówili po grecku i dlatego zaistniała potrzeba jego tłumaczenia. I tak w III wieku. p.n.e. zaczęto tłumaczyć pisma Starego Testamentu, ukończono je dopiero w następnym stuleciu.

Jednakże nikt dzisiaj nie jest w stanie dostarczyć rękopisu Starego Testamentu w języku greckim datowanego wcześniej niż na rok 300 n.e. Najwcześniejszym rękopisem, który można nazwać tłumaczeniem Starego Testamentu na język grecki, jest Papirus Rylanda (nr 458), który zawiera kilka rozdziałów z Księgi Powtórzonego Prawa 23-28. Ale nawet ten kawałek papirusu pochodzi z 150 roku p.n.e. Istnieje tylko jedna wzmianka o Pięcioksięgu, przetłumaczonym na język grecki za czasów Ptolemeusza z Filadelfii. (Euzebiusz (260-340) cytuje Arystoweliusza (Praep. Ev. XIII 12,664b).

I jeszcze jedna uwaga. W tamtych czasach książka często nosiła nazwę od pierwszego znaczącego słowa. Pierwsza księga Mojżesza, napisana w oryginale hebrajskim, zaczyna się od słowa „bereszit” („Na początku”). W wersji greckiej Biblia Tradycja żydowska do wykorzystania początkowe słowa naruszono jakość tytułów i zastosowano tytuły opisowe. I tak Pierwsza Księga Mojżesza otrzymała nazwę „Księga Rodzaju” (w tradycji cerkiewno-słowiańskiej - Genesis), przetłumaczona z języka greckiego - „pochodzenie”, choć w oryginale hebrajskim zaczyna się od słowa „bereszit” („Na początku”) .

W pierwszych wiekach chrześcijaństwa pojawiły się nowe tłumaczenia Biblii (na języki innych ludów Cesarstwa Rzymskiego). W połowie II wieku n.e. Stary Testament został przetłumaczony na język syryjski – jest to tak zwana Peszitta, czyli Peszitto, czyli po prostu. Najstarszy znany obecnie rękopis Peszitty pochodzi z początku V wieku. W naszych czasach Peshitta ma dwie tradycje - zachodnią i wschodnią.

Pierwsze tłumaczenie łacińskie zaczęło krążyć przed 210 rokiem naszej ery. i (podobnie jak bizantyjskie Receptus w języku greckim) było dziełem bezpośrednich wysiłków afrykańskich chrześcijan. Najsłynniejsze tłumaczenie łacińskie, Wulgata na język narodowy, zostało rozpoczęte w 386 r. przez uczonego Hieronima i ukończone przez niego w 405 r. W 1546 r. Sobór Trydencki uznał Wulgatę za tekst autentyczny. Biblia. W 1589 r. za papieża Sykstusa V, a następnie w 1592 r. za papieża Klemensa VIII opublikowano ostateczną wersję Wulgaty, która została przyjęta przez Kościół katolicki jako oficjalny tekst Biblii.

Pierwsza z nich datowana jest na IV wiek Biblia NA Niemiecki, przetłumaczony przez Ulfilę, „apostoł Gotów”, który musiał stworzyć do tego pismo gotyckie. Więc Biblia Ulfila stała się jednocześnie pierwszym zabytkiem pisma gotyckiego. Szczególnie cenny egzemplarz Biblii gotyckiej — pergamin zabarwiony na fioletowo ze srebrnymi i złotymi literami — zachował się do dziś w szwedzkim mieście Uppsala w Szwecji.

Podejmowano się także tłumaczeń Starego Testamentu na język aramejski – tzw. Targumim (tłumaczenia). Najbardziej autorytatywne z nich to: Targum Onkelos (tłumaczenie Tory) i Targum Jonathan (tłumaczenie H'biim, przypisywane Jonathanowi ben Uzielowi).

Ciekawą księgą jest HEXAPLA, księga napisana przez Orygenesa Adamantiusa (184-254 n.e.), która zawierała sześć przekładów Starego Testamentu. Te sześć tłumaczeń ułożono w pionowych kolumnach, a trzy dodatkowe tłumaczenia pojawiały się czasami po szóstej kolumnie. Pierwszą kolumną był Stary Testament w języku hebrajskim.

Wśród „teologów” istnieje wielka różnica zdań co do tego, jakiego tekstu hebrajskiego użył Orygenes. DRUGA kolumna „Hexaples” to grecka transliteracja Starego Testamentu, w której zostały użyte litery greckie do odtworzenia tekstu hebrajskiego. Następnie nastąpiło tłumaczenie Aquilla (95-137 ne), tłumaczenie Symmachiusa (160-211 ne), tłumaczenie samego Orygenesa (184-254 ne, czasami kolumna ta nazywana jest rewizją jakiegoś egzemplarza Septuaginty). . i wreszcie tłumaczenie Teodozjusza (140-190 n.e.)…

Generalnie wszyscy zgadzają się, że piąta kolumna Hexapli (którą napisał sam Orygenes!) reprezentuje starszy i bardziej zaawansowany tekst hebrajski niż ten przedstawiony w PIERWSZEJ kolumnie. Ponieważ jednak jedyny dostępny egzemplarz tego rękopisu powstał 125 lat po śmierci Orygenesa, teologom trudno jest wykazać związek. Ta „opinia publiczna” jest podobna do opinii ludzi na temat jakiejś władzy, której chcieliby się pozbyć.

W historii Kościoła nie raz pojawiały się tendencje do uznawania tego czy innego tłumaczenia za natchnione przez Boga i jedyne dopuszczalne. Tendencja ta była szczególnie widoczna w odniesieniu do Septuaginty i Wulgaty. Stopniowo jednak kierownictwo kościołów doszło do wniosku, że potrzebny jest pewien pluralizm, choć zachowana została kategoria tłumaczeń zatwierdzonych przez Kościół, powszechnie akceptowanych, pozornie kanonicznych.

Biblia przybyła na Ruś wraz z chrześcijaństwem. Jego tłumaczenie na Język starosłowiański został spisany z języka greckiego na podstawie Septuaginty (przegląd Lucjan, ok. 280 r.) autorstwa Cyryla i Metodego (IX w.); nie został on całkowicie zachowany. Już w latach 1056 - 1057. tak zwana Ewangelia Ostromirowa („Ewangelia-Aprakos”) została skopiowana z oryginału wschodnio-bułgarskiego. Następnie pojawiły się Ewangelie w Archangielsku (1092), Mścisławowie (1117), Juriewsku (1120), Galicyjskiej (1144) i Dobriłowie (1164).

W drugiej połowie XV w. krzyżożerca Teodor przetłumaczył z języka hebrajskiego Psałterz i Księgę Estery; Prawdopodobnie redagował także starosłowiańskie przekłady Pięcioksięgu i Proroków.

Pod koniec XV w. nowogrodzki arcybiskup Giennadij podjął się „zbioru” pełnego tekstu Biblii, a niektóre księgi zostały przetłumaczone z Wulgaty (pierwsza i druga księga Kronik, pierwsza i trzecia księga Ezdrasza, księgi Nehemiasza, Tobiasza, Judyty, Estery, Mądrości Salomona, Księgi Machabejskie i częściowo Księga Jezusa, syna Syracha). Tradycję tę podtrzymała edycja Ostroga Biblia(1581), ale w trakcie jego przygotowywania wiele ksiąg zostało nowo przetłumaczonych z języka greckiego. W 1663 r. przedrukowano wydanie Ostroga z pewnymi poprawkami redakcyjnymi w Moskwie – Moskwie Biblia. Następnie wydano Biblię elżbietańską z pewnymi poprawkami (1751, 1759... 1872... 1913).

W 1680 r. w Moskwie ukazał się „Rymowany psałterz” Symeona z Połocka (1629–1680); w 1683 r. tłumacz ambasadora Prikaz, Abraham Firsow, również przetłumaczył Psałterz na język rosyjski, ale to tłumaczenie zostało natychmiast zakazane przez patriarchę Joachima.

Do 1698 r. pastor I.E. Gluck przygotował pełne tłumaczenie Biblii na język rosyjski, jednak podczas wojny północnej, kiedy wojska rosyjskie zajęły w 1703 r. Marienburg, w którym mieszkał Gluck, dzieło to zaginęło.

W 1812 roku w Rosji zorganizowano Rosyjskie Towarzystwo Biblijne, które publikowało w latach dwudziestych XX wieku lata XIX stulecia przekładów na język rosyjski niektórych ksiąg Biblii (Psalmów, częściowo Pięcioksięgu). W listopadzie 1825 r. Aleksander I zakazał publikowania tych przekładów, a w 1826 r. zaprzestano działalności Rosyjskiego Towarzystwa Biblijnego.

Synod odrzucił wszystkie tłumaczenia Biblia na język rosyjski i dopiero w 1856 roku pojawiła się kwestia konieczności tłumaczenia. Prace te rozpoczęły się w 1860 r., a w 1867 r. konferencja Akademii Teologicznych w Kijowie, Moskwie i Kazaniu dokonała przeglądu i zebrania całego materiału. Efektem prac było opublikowanie w latach 1868-1872 synodalnego przekładu Biblii, który stał się kanoniczny dla Rosyjskiej Cerkwi Prawosławnej.

W krajach anglojęzycznych Biblią posługuje się głównie król Jakub I, który w 1611 roku zlecił 52 uczonym stworzenie tłumaczenia na język angielski Biblia na potrzeby anglojęzycznych protestantów.