Vi var i Tretjakovgalleriet, vi gikk inn langs hovedtrappen. Da så vi mange bilder. Jeg likte A. Ivanovs maleri "The Appearance of Christ to the People" mest av alt. Dette bildet er veldig stort. Den ble støttet av parentes. Ivanov malte det i 20 år. Jeg likte også maleriet av V. Vasnetsov "Bogatyrs". Vi ble fortalt at maleriene sprekker på grunn av endringer i lufttemperaturen. Men det er spesielle enheter som måler lufttemperaturen.
Vlad
Vi var i Tretjakovgalleriet. Det er mange malerier der. Jeg likte mest av alt maleriet av V. Vasnetsov "Alyonushka" og maleriet av I. Shishkin "Morning in a Pine Forest". Jeg likte også maleriet "Horsewoman", malt av Bryullov. Jeg likte disse maleriene fordi de var veldig vakre. Disse bildene er malt med oljemaling. For å bevare dem må de holdes varme. Da turen var over dro vi til butikken. Det var mye der. Da vi kjøpte alt, gikk vi på skolen.
Willow
Jeg var i Tretjakovgalleriet. Vi gikk opp hovedtrappen. Tretyakov inviterte gjester til huset sitt for å se på maleriene hans. Da det kom gjester, sto han på denne trappen og inviterte gjester til rommet med malerier.Det var et digert maleri. Kunstneren Ivanov V. malte det i 20 år. Maleriet heter «Kristi tilsynekomst for folket». Dette bildet ble ikke malt med en gang, først malte de det stykke for stykke, og så satte de alt sammen, og det ble et bilde. Jeg likte også bildet med bjørnene. Den er skrevet av I. Shishkin. Jeg likte Tretjakovgalleriet.
Ida
Vi var i Tretjakovgalleriet. Jeg likte mest av alt maleriet "Horsewoman" av K. Bryullov. Dette maleriet avbildet jenter. Den ene jenta står på balkongen, hun er 5-6 år, og den andre sitter på en hest, hun er 17-18 år. Jeg likte dette bildet fordi hesten ble tegnet i bevegelse. Jeg likte også I. Kramskoys maleri «Ukjent». Den avbildet en dame, snarere rikt kledd. Og fra hennes blikk var det umulig å forstå hvorfor hun var så trist. Jeg likte Tretjakovgalleriet veldig godt.
Kate
Jeg var med klassen min på Tretjakovgalleriet. Det kalles Tretyakovskaya fordi kjøpmannen Tretyakov samlet alle maleriene der. Det var hobbyen hans å samle malerier. Han hengte dem over hele huset.Tretjakov donerte maleriene sine og selve huset til Moskva. Senere ble huset omgjort til museum. Alle maleriene var vakre, men mest av alt likte jeg maleriet av A. Ivanov, «The Appearance of Christ to the People». Hun var stor! Ivanov tegnet 600 skisser! Han skrev den i 20 år!Den skildret dåp av mennesker.
Kirill
Klassen vår var i Tretjakovgalleriet. Jeg likte maleriet "Bogatyrs" mest av alt. Det ble skrevet av V. Vasnetsov. Jeg likte også maleriet «Kristi tilsynekomst for folket». Jeg likte henne fordi hun er vakker. Kunstneren Ivanov brukte 20 år på å male fra skisser.
Lyosha
Vi dro til Tretjakovgalleriet Jeg likte veldig godt portrettet av grevinne Lopukhina. Grevinnen ble avbildet veldig vakkert. Fargene var lyse og delikate. Jeg likte også A. Kuindzhis maleri «Moonlit Night on the Dnepr». Hun så ut til å gløde helt! Jeg studerer akvarellmaling på Sergei Andriyakas skole, og da jeg sa dette, fortalte de meg at kanskje maleriene mine ville dukke opp her også.
Lisa
Vi var i Tretjakovgalleriet. Jeg likte to malerier best. Det første maleriet ble kalt "Morgen i en furuskog." Dette bildet ble malt av to kunstnere: skogen ble malt av kunstner I. Shishkin, og ungene er Savitsky. Og det andre maleriet ble kalt "Horsewoman", dette maleriet ble malt av K. Bryullov. Maleriet avbildet to jenter. Den lille var fem til seks år gammel, og den store var femten til seksten år gammel. Og de fortalte oss historien om disse jentene. Disse jentene bodde i Italia, de ble foreldreløse, og de fikk ly av en russisk grevinne. Jeg likte virkelig Tretyakov-galleriet!
Marianne
Vi dro til Tretjakovgalleriet. Det var mange forskjellige malerier der. Men jeg likte 4 malerier: V. Vasnetsovs maleri "Bogatyrs", I. Shishkins maleri "Morning in a Pine Forest", A. Ivanovs maleri "The Appearance of Christ to the People", A. Kuindzhis maleri "Moonlit Night on the Dnepr ". Jeg likte maleriet av Kuindzhi A. fordi i det lyste månen som en svak lampe. Jeg så ett bilde av et fjell med hodeskaller, men vi dro ikke til det.
Misha K.
Vi dro til Tretjakovgalleriet. Der så vi på mange bilder. Jeg likte V. Vasnetsovs maleri "Bogatyrs" mest av alt. Dette maleriet avbildet tre helter. Det var også et stort bilde. Den kalles "Kristi tilsynekomst for folket" av I. Ivanov. Kunstneren malte den i 20 år. Den skildret hvordan døperen Johannes døpte mennesker. Jesus Kristus kommer mot ham. Han sier til Johannes: «Døp meg.» Johannes svarer: «Det er du som må døpe meg!» Jeg vil dit igjen.
Misha R.
Vi var i Tretjakovgalleriet. Jeg likte maleriet "Bogatyrs" mest av alt. Det ble malt av V. Vasnetsov. Jeg så også et stort maleri, det ble kalt "Kristi tilsynekomster for folket." Den ble skrevet av Ivanov. Den var montert på braketter. Dette bildet tok 20 år å male! Dette maleriet krevde 600 skisser! Jeg ble mest truffet av A. Kuindzhis maleri "Moonlit Night on the Dnepr". Han blandet malingene slik at de gløder i bildet. Alle maleriene har plaketter med navnet på forfatteren og tittelen på maleriet skrevet på. Malerier kan forringes over tid. De bør ikke holdes i utkast, ellers vil de sprekke.
Savva
Vi dro til Tretjakovgalleriet. Det kalles så fordi kjøpmannen Tretyakov samlet malerier i huset sitt, og deretter donerte dem til byen Moskva. Jeg likte A. Kuindzhis maleri "Moonlit Night on the Dnepr" mest av alt. Bakgrunnen i maleriet er veldig mørk, og månen ser ut til å gløde. Jeg likte også I. Ivanovs maleri "The Appearance of Christ to the People." Ivanov skrev den i 20 år og laget 600 skisser. Jeg likte galleriet.
Foran meg er I. Brodskys maleri «Sommerhage om høsten». Forfatteren skildret på den skjønnheten til en sommerhage om høsten.
På bildet ser vi en bred, romslig bakgate. Hele jorden er strødd med gylden-oransje blader. Trærne står nakne, men noen steder er fortsatt gylne blader bevart på tynne og nakne greiner. Det ser ut til at de er i ferd med å gå av og falle ned på stien.
Ved siden av er det et lite lyst lysthus hvor du kan gjemme deg for dårlig vær. Lysthuset ligger på en høyde, så for å komme inn i det, må du gå opp trappene. Vinduene er formet som buer. Rekkverket er dekorert med vakre ornamenter.
Maleriet «Sommerhage om høsten» er ikke et øde landskap. Forbipasserende går langs bakgaten. Noen av dem sitter på benker og nyter de siste varme dagene mens de beundrer naturen.
Kunstneren avbildet en overskyet himmel med hull. Skyene ser ut til å forutsi at turbulente dager snart begynner. Fargene brukt av I. Brodsky er overraskende delikate, med en blek fargetone.
Levitan begynte å male maleriet "Birch Grove" i Moskva-regionen (i Babkino, nær New Jerusalem) sommeren 1885 og fullførte det i Plyos på Volga i 1889. I Babkino bodde og jobbet han omgitt av A.P.s familie. Tsjekhov. Vennskap med forfatteren, felles gledelige turer, den fantastiske naturen til disse stedene - alt dette forble i minnet til den unge påvirkelige kunstneren i lang tid og ble så fast husket at han etter en lang pause var i stand til å fullføre maleriet "Birch Grove”.
Eksempler på essays basert på Levitans maleri "Birch Grove" 4. klasse
Levitans maleri "Birch Grove" viser bjørketrær. De glitrer i solen med sin unike renhet og glede. Når jeg ser på dem, blir jeg umiddelbart transportert til et fantastisk eventyr. Solstrålene trenger inn i hvert eneste mørke hjørne av skogen. Maleriet viser ikke bare bjørketrær, men også ulike åkerurter og blomster. Bildet er veldig lyst og gledelig.
Jeg likte dette bildet, det er lyst og gledelig. Jeg vil umiddelbart ut i naturen, ta en tur i skogen.
Levitans maleri "Birch Grove" skildrer en lund, men ikke en enkel, men en fabelaktig en. Hvite slanke stammer av bjørk står i en lysning, brisen blåser friskt og rister forsiktig på greinene. Men det er ikke bare bjørker med i bildet. Det er mange markblomster i forgrunnen. Når du ser på bildet, oppstår et ønske om å gå på fottur, beundre russisk natur, lytte til skogsfugler.
Bildet er veldig lyst og gledelig. Jeg likte det veldig godt fordi jeg liker å se på bjørker.
Levitans maleri "Birch Grove" viser hvite bjørketrær. De forbløffer med sin russiske enkelhet, selv om de glitrer i solen. Gresstråene svaier fra side til side, markblomster beveger seg og leker med vinden. Dette bildet er veldig lyst og lett, solstrålene skinner med renhet og glede. Men det er steder på bildet der solen ikke kunne se. Og dette vekker en slags mystikk og mystikk i meg. Jeg likte dette bildet, det minner meg om et fantastisk, snillt eventyr.
Levitans maleri "Birch Grove" viser bjørketrær. Det ser ut til at dette er vanlige bjørker, men faktisk er de vakre russiske trær, du kan se på dem i veldig lang tid og bli overrasket over deres skjønnhet. Når du ser på dette bildet, kan du føle at du er i et fantastisk eventyr. Dette bildet er veldig lyst. Fantastiske bjørketrær glitrer av renhet og glede. På grunn av den lette brisen svaier gresstråene fra side til side. Jeg vil virkelig besøke denne lunden og nyte den russiske naturens skjønnhet.
Jeg likte dette bildet veldig godt. Når alt kommer til alt, når du ser på henne, føler du en uforklarlig glede.
Levitans maleri viser en bjørkelund. Hun er veldig lys, glad og frisk. Bjørker er som vakre jomfruer: stammen er en sundress, og de grønne grenene er tørkle. Bjørkejenter går gjennom skogen, danser i sirkler, synger sanger. De går en tur i solen og gjemmer seg i skyggene - en sky har dukket opp, en bris har blåst. Gresset raslet, blomstene bøyde hodet, og tørklene på bjørketrærne ble løst. Du ser på bildet og gleder deg over dets skjønnhet.
Jeg likte dette bildet. den viser mitt hjemland Russland i all sin prakt.
Levitans maleri viser russiske bjørker. De glitrer av sin renhet og glede. Når du ser på dem, vil du smile. Bjørker er et symbol på Russland. Dette er mitt hjemland.
I forgrunnen av bildet er tynne gresstrå og fargerike markblomster. De soler seg i solens stråler, som i et fantastisk eventyr.
Jeg likte dette bildet veldig godt, det overrasker med sin enkelhet. Alt her er i lyse farger, alt er lykkelig.
Essay basert på Levitans maleri "Birch Grove" 4. klasse
Levitans maleri viser bjørker som forbløffer med sin russiske enkelhet. Det ser ut til at alt her er fra et eventyr. Solstrålene lyste opp hver stamme og varmet hvert gresstrå. Det er ikke et eneste mørkt hjørne igjen i denne lunden. Bjørker glitrer i solen og er en fryd for øyet.
Jeg likte dette bildet veldig godt fordi det er lett, lyst og fargerikt.
Levitans maleri skildrer et russisk eventyr. Solen lyste opp alt, selv de mørkeste hjørnene av skogen. Bjørker strekker seg etter lyset. Gresstråene svaier fra side til side. Hør og hør lerkens sang.
Jeg har veldig lyst til å komme inn i denne lunden, ligge på det grønne gresset, se på den klare blå himmelen.
Jeg likte dette bildet. Hun er lys og snill.
Levitans maleri viser russiske bjørker. De glitrer av renhet og glede. I nærheten av de hvite stammene beveger markblomstene seg som om de leker med hverandre. Bjørker kan være vanlige trær, men de inneholder et fantastisk eventyr. Hvis du lytter nøye, kan du høre fuglene synge. Solens stråler varmer hvert gresstrå, blomst og blad.
Merk: Kjære studenter, essays basert på maleriet av I.I. Levitans «Bjørkelund» for grad 4 utgis uten feilretting. Det er lærere som sjekker essays for tilgjengelighet på Internett. Det kan vise seg at to lignende tekster vil bli sjekket. Les en prøveversjon av GDZ-leksene og prøv å skrive et essay om bildet selv for en litterær leselekse.
Komposisjon
Foran oss er et maleri av kunstneren A. Savrasov. Den skildrer ankomsten av tårn. I forgrunnen av bildet er det smeltet snø blandet med trebark, skitt og leire. Det er også avbildet flere bjørketrær; de er alle nakne, ødelagte, skjeve, ensomme, og det ser ut til at de er i ferd med å kollapse. Roker sitter på bjørketrær, noen sitter bare, og noen lager reir. Det er mye smeltevann bak bjørkene.
I midten av bildet er det et lite gjerde, som allerede er helt råtnende, malingen er nesten helt flasset av. Vi ser også trehus som også råtner og mugger. Du kan se kirken, som i motsetning til andre bygninger er bygget av hvit stein. Men den hvite steinen var allerede blitt fra hvit til grå og var helt sprukket, og kuplene ble matte og stygge. Det samme skjer med klokketårnet. Og i nærheten av bygningene er det lave busker.
I bakgrunnen av bildet avbildet kunstneren et felt, alt i sølepytter og flytende gjørme, og noen steder på feltet er hvite striper synlige - snø. Kunstneren fremstilte himmelen som overskyet og munter. Det hele er i mørke skyer. Til høyre skinner solen så vidt gjennom skyene, men himmelen er fortsatt mørk.
Jeg likte dette bildet fordi det er vakkert og veldig naturlig. Jeg liker det også fordi det er en landsby der, og jeg liker å slappe av i landsbyen, og jeg liker virkelig å se oppførselen til tårnene - det er veldig interessant.
Turguider og kunsthistorikere forteller oss vanligvis om malerens dyktighet, hans kunstneriske teknikker, ideene som inspirerte ham, detaljer om epoken og biografi, og forklarer hvilken idé og med hvilke midler han ønsket å formidle til oss. Alt dette er interessant og viktig på sin måte, men bringer oss i det store og hele ikke nærmere å forstå hva som egentlig skjer mellom oss og bildet som har forbløffet oss og hva vår dialog med det egentlig består av.
Åpne gardinen
Det eksplisitte innholdet i bildet, dets handling, er en slags felle. En parallell kan trekkes mellom et maleri og en drøm. En drøm har også et plot, men for å finne ut hva som bekymrer en person, vil hans dyptliggende problemer, analysere dette plottet ikke gi noe. Psykoanalytikeren forstår at handlingen i en drøm er som et teaterteppe som skjuler essensen - scenerommet. Uansett hvor mye du snakker om det som er malt på den, vil ikke gardinen åpne seg. Men når pasienten begynner å spontant, uten å tenke, uttale assosiasjonene sine, følelser som oppstår i forbindelse med drømmen, så åpner det ubevisste teateret som er bak forhenget seg. Det er det samme med malerier. I øyeblikk av kreativitet streber kunstneren etter å vekke den dype stemmen til det ubevisste i seg selv. Han vet at bevissthet vil drepe den stemmen. Og jo dypere det ubevisste laget han kan formidle på lerretet, jo mer fengslende blir maleriet hans.
Tillit persepsjon
Men på den annen side er oppfatningen av et bilde en dypt personlig handling. Enten er det noe i deg som resonerer med dette bildet, eller så gjør det det ikke. Derfor er det så absurd å snakke om at et slikt og så flott bilde ikke kan unngå å sjokkere oss. I Louvre kan du alltid se en folkemengde rundt Mona Lisa: du kan ikke presse deg gjennom den, det er kamerablits fra alle kanter, alle er spente, og alle ser ut til å tro at noe utrolig skjer i sjelen deres. nå. Dette er et eksempel på falsk oppfatning. Mange tror at de opplever noe. Fordi det er riktig, det er slik det skal være. Og etter å ha krysset av, drar de, fornøyde med seg selv. Faktisk, når vi nærmer oss selv det vakreste bildet, kan vi aldri være sikre på hva vi vil føle akkurat nå. Følelser kan ikke programmeres. Bildet kan vise seg å være "ikke vårt", og det er rett og slett umulig å bevisst vekke følelser i seg selv.
Resonnere
Den sanne oppfatningen av et bilde er seriøst internt arbeid, men ikke av sinnet, men av vårt ubevisste. Dette skjer bare når vi, som en kunstner som lager et bilde, slutter å reflektere, rasjonalisere og gi slipp på oss selv, våre følelser og fantasier. Vi vandrer gjennom gangene, stopper ved noen malerier og ser bare på andre. Jo færre forventninger, jo bedre. Og på et tidspunkt føler vi kanskje en umiddelbar resonans med et av maleriene. Forstår ikke nøyaktig hva som førte til det. Plottet i bildet vil ikke hjelpe oss å forstå dette. Men i dette øyeblikket føler vi noe nytt - spenning, spenning eller en annen følelse. Vi vil kanskje til og med flykte fra maleriet fordi det hisser opp mørke sider i oss eller vekker vonde opplevelser. Eller tvert imot, det avslører de beste sidene i oss, og vi vil ønske å forlenge denne følelsen. Eller vi føler kanskje ikke noe spesielt – vi vil bare stå og se på henne. Kanskje neste dag vil vi se en slags drøm eller noe vil skje med oss som det ikke faller oss inn å assosiere med dette bildet (men som ville bli avslørt hvis en person gjennomgikk psykoanalyse). Påvirkningen kan være dyp og langvarig, til og med ekstremt langvarig. Men vi vil mest sannsynlig ikke vite om dette fordi vi ikke vil være i stand til å koble årsak og virkning.
Føler meg levende
Hvorfor er dette så viktig for oss? Hvorfor går vi på museer, gallerier og utstillinger om og om igjen? Kommer vi tilbake til "våre" malerier igjen og igjen? Hver av oss ønsker å være en mer levende, mer emosjonell, åpen og kreativ person. Men dette skremmer oss også, og vi lukker oss, prøver å ta kontroll over alt, for å leve mer mekanisk. Kunstnere, tvert imot, bruker hele livet på å prøve på en eller annen måte å starte denne levende, kreative prosessen i seg selv og formidle den på lerret. Og for oss blir maleriene vinduer inn i denne andre verdenen, det ubevisstes verden. Denne verden åpenbarer seg litt for oss både i våre drømmer og i våre våkne fantasier. Men uten å stole på oss selv, vi er redde for å se dit. Og bildet er et vindu som allerede er åpent. En vei som allerede er asfaltert. Det er definitivt en verden bak denne "gardinen"! Og vi føler behov for å slutte oss til dette mysteriet. Vi trenger å vite at det finnes en annen verden enn vår tredimensjonale. Dette er en påminnelse om at vi har en uendelig sjel, en uendelig bevissthet, dype følelser som gir en helt annen mening til livene våre. Og vår dialog med kunstneren blir en dialog mellom to skapere.
Det kollektive ubevisste er inspirasjonskilden for kunstneren (i vid forstand skaperen), hevdet Carl Gustav Jung, grunnleggeren av analytisk psykologi. «Kunst», skrev han, «er medfødt for kunstneren som et instinkt som tar ham i besittelse og gjør ham til hans instrument.»* Jung anså hovedtrekket ved kunstnerens personlighet å være "dualitet", "en syntese av paradoksale egenskaper": to krefter kjemper i ham - "en vanlig person med sine behov for lykke, tilfredshet og trygghet i livet" og "en nådeløs kreativ lidenskap, som uunngåelig tråkker alle sine personlige ønsker ned i gjørma. Derfor er kunstnerens personlige skjebne ofte mislykket eller til og med tragisk. Jung sammenlignet et stort kunstverk med en drøm som ikke har en entydig tolkning: en drøm "avslører et bilde av hvordan naturen dyrker en plante, og vi får trekke våre egne konklusjoner fra dette bildet."
Kunst som instinkt
* K. G. Jung "Psykologi og poetisk kreativitet" (oversettelse av S. Averintsev) i samlingen "Selvbevissthet om europeisk kultur i det 20. århundre" (Politizdat, 1991).