Kaki dibentuk oleh 26 tulang, tidak mengira sesamoid, disambungkan antara satu sama lain oleh sendi dan ligamen. Yang terakhir memberikan kaki bentuk yang agak kompleks, mengingatkan bilah lingkaran atau kipas dan memberikan mobiliti dalam tiga pesawat. Aktiviti 42 otot kaki dan otot kaki bawah membantu mengekalkan bentuk dan fungsi kaki.
Kaki mengalami perubahan sepanjang hayat seseorang, tetapi pembentukan lengkungan kaki berlaku paling intensif dalam 7 tahun pertama. Selanjutnya, tempoh pertumbuhan pesat kanak-kanak semasa tahun sekolah dan tempoh perubahan hormon akan menjadi kritikal untuk mengekalkan bentuk dan fungsi kaki.
Kaki dalam tubuh manusia melakukan tiga fungsi biomekanik: musim bunga, mengimbangi dan menolak. Dengan kaki rata, semua fungsi kaki terjejas.
Fungsi spring - melembutkan kejutan apabila berjalan, berlari, melompat. Ia mungkin disebabkan oleh keupayaan kaki untuk meratakan secara elastik di bawah pengaruh beban dan kemudian mendapatkan semula bentuk asalnya. Kajian telah menunjukkan bahawa apabila berjalan pantas dalam kasut bertumit keras di atas lantai parket, pecutan pada tumit mencapai nilai 30 kali lebih besar daripada pecutan akibat graviti (g). Pada orang yang mempunyai kaki yang sihat, pecutan pada bahagian bawah kaki adalah 5-6 g, dan hanya 1 g mencapai kepala. Dengan kaki rata, hentakan lebih tajam dihantar ke sendi bahagian bawah kaki, tulang belakang, dan organ dalaman, yang menyumbang kepada kemerosotan keadaan untuk fungsinya, microtraumatization, dan anjakan.
Fungsi pengimbangan - peraturan postur seseorang semasa pergerakan. Ia dilakukan kerana kemungkinan pergerakan pada sendi kaki dalam tiga satah dan banyaknya reseptor dalam alat bursal-ligamentous. Patung kaki yang sihat menutupi ketidaksamaan sokongan. Seseorang merasakan kawasan yang dilaluinya. Dengan kaki rata, kedudukan tulang dan sendi berubah, radas ligamen berubah bentuk. Akibatnya, kanak-kanak mengalami koordinasi dan kestabilan.
Fungsi menolak ialah penghantaran pecutan kepada tubuh manusia semasa pergerakan. Ini adalah fungsi kaki yang paling kompleks, kerana ia menggunakan kedua-dua kebolehan melonjak dan mengimbangi. Kelemahan fungsi ini paling jelas ditunjukkan apabila berlari dan melompat.
Satu lagi fungsi kaki telah diketahui sejak zaman purba, yang tidak berkaitan langsung dengan biomekanik. Kaki adalah kawasan yang kaya dengan reseptor saraf dan merupakan "tingkap tenaga" badan. Adalah diketahui bahawa penyejukan kaki menyebabkan penyempitan refleks saluran membran mukus saluran pernafasan atas, yang paling ketara pada orang yang tidak keras. Dalam perubatan tradisional Timur, dipercayai bahawa melalui kaki anda boleh mengakses mana-mana bahagian badan.
Kaki rata difahamkan sebagai kecacatan kaki yang terdiri daripada penurunan ketinggian lengkungan membujur, digabungkan dengan pronasi tumit dan kontraktur supinasi kaki depan. Kadang-kadang kaki rata digabungkan dengan kedudukan valgus kaki. Gabungan ini dipanggil kaki planovalgus. Dengan kaki rata, serentak dengan penurunan dalam gerbang, berpusing kaki berlaku, dan oleh itu beban utama jatuh pada gerbang dalaman yang rata. Sifat musim bunga kaki berkurangan secara mendadak. Terdapat kaki rata membujur dan melintang. Patologi ini diperhatikan sama pada orang dalam profesion yang tidak aktif dan pada mereka yang melakukan kerja sambil berdiri, bagaimanapun, orang yang kerjanya dikaitkan dengan keadaan jangka panjang mengadu sakit di kaki 2 kali lebih kerap daripada orang dalam profesion yang tidak aktif.
Dalam kes perkembangan flatfoot membujur, panjang kaki meningkat terutamanya disebabkan oleh penurunan lengkungan membujur, dan dengan perkembangan flatfoot melintang, panjang kaki berkurangan disebabkan oleh perbezaan bentuk kipas tulang metatarsal. dan sisihan luar jari kaki pertama.
Kaki rata secara langsung bergantung kepada berat badan: semakin besar berat dan, oleh itu, beban pada kaki, semakin jelas kaki rata membujur. Patologi ini berlaku terutamanya pada wanita. Flatfoot membujur paling kerap berlaku antara umur 16 dan 25 tahun, dan flatfoot melintang pada 35-50 tahun.
Mengikut asal usul flatfoot, perbezaan dibuat antara flatfoot kongenital, traumatik, lumpuh, rachitic dan statik.
Kaki rata kongenital tidak mudah untuk didiagnosis sebelum umur 5-6 tahun, kerana semua kanak-kanak yang lebih muda dari umur ini mempunyai semua elemen kaki rata. Walau bagaimanapun, dalam kira-kira 3% daripada semua kes kaki rata, kaki rata adalah kongenital.
Kaki rata traumatik - disebabkan oleh patah tulang pergelangan kaki, calcaneus, tulang tarsal.
Kaki rata lumpuh adalah akibat lumpuh otot plantar kaki dan otot bermula pada bahagian bawah kaki (akibat polimielitis).
Rachitic flatfoot (paling biasa - 82.1%) berlaku disebabkan oleh kelemahan otot bahagian bawah kaki dan kaki, ligamen dan tulang.
Flatfoot statik (paling biasa - 82.1%) berlaku disebabkan oleh kelemahan otot bahagian bawah kaki dan kaki, ligamen dan tulang.
Sebab dalaman yang menyumbang kepada perkembangan kecacatan kaki juga termasuk kecenderungan perlembagaan keturunan, dan sebab luaran termasuk beban berlebihan kaki yang dikaitkan dengan profesion, pengemasan, dan memakai kasut yang tidak sesuai.
Sebab-sebab perkembangan kaki rata statik boleh berbeza - peningkatan berat badan, bekerja dalam kedudukan berdiri, penurunan kekuatan otot dengan penuaan fisiologi, kekurangan latihan pada orang yang mempunyai profesion yang tidak aktif, dll.
Walaupun pemeriksaan luaran boleh menentukan kehadiran kaki rata, ini terpakai kepada kes lanjutan yang teruk apabila sudah ada kedudukan valgus pada tumit.
Untuk menentukan kaki rata dengan lebih tepat, terdapat beberapa kaedah. Kaedah Frindland (podometrik): ukur ketinggian kaki dengan kompas, i.e. jarak dari lantai ke permukaan atas scaphoid, yang boleh dirasai dengan mudah kira-kira satu jari di hadapan sendi buku lali. Perbezaan kaki kompas ditentukan menggunakan pembaris pengukur. Perbezaan kaki kompas ditentukan menggunakan pembaris pengukur. Selepas ini, panjang kaki diukur: jarak dari hujung jari kaki pertama ke bulatan belakang tumit, kedua-dua kaki dinyatakan dalam milimeter. Nilai yang terhasil ialah indeks podometrik yang dikehendaki. Indeks lengkung biasa berjulat dari 21 hingga 29. Indeks dari 29 hingga 27 menunjukkan lengkungan rendah, kaki rata di bawah 25 - kaki rata tidak ketara.
Walau bagaimanapun, kaki rata boleh ditentukan dengan lebih tepat dengan mengetahui ketinggian gerbang dari lantai ke tisu lembut gerbang kaki. Untuk tujuan ini, plantografi digunakan - mendapatkan cetakan kaki selepas menggunakan bahan pewarna pada tapaknya - larutan biru, jelaga Belanda, tanin, dll.
Kaki rata statik dicirikan oleh kawasan yang menyakitkan tertentu: pada tapak kaki, di tengah lengkungan dan di pinggir dalam tumit, pada dorsum kaki dan di bahagian tengahnya, di antara tulang navikular dan talus, di bawah pergelangan kaki dalam dan luar, di antara kepala tulang tarsal, dalam otot kaki bawah akibat beban yang berlebihan, di sendi lutut dan pinggul, di paha akibat overstrain fascia lata, di kawasan lumbar akibat pampasan. lordosis meningkat.
Kesakitan meningkat pada waktu petang selepas berdiri lama dan reda selepas berehat. Selalunya kaki menjadi pekat, dan bengkak muncul di kawasan pergelangan kaki luar.
Tanda-tanda berikut adalah tipikal untuk flatfoot yang teruk: kaki memanjang dan melebar di bahagian tengah, lengkungan membujur diturunkan, kaki pronated dan tulang navikular digariskan melalui kulit di pinggir medial kaki. Gaya berjalan kekok, jari kaki ditunjuk kuat ke sisi.
Hampar melintang kaki dan sisihan luar jari kaki pertama. Dalam asal-usul flatfoot melintang, sebagai tambahan kepada otot kaki dan fascia interosseous, aponeurosis plantar memainkan peranan utama, oleh itu kaki rata melintang harus dianggap sebagai manifestasi ketidakcukupan radas ligamen. Sujud melintang pada orang dewasa harus dianggap sebagai ubah bentuk tidak dapat dipulihkan, kerana masih tiada cara yang diketahui untuk memulihkan fungsi radas ligamen yang tertakluk kepada beban statik dengan berkesan.
Gambar klinikal. Gejala utama sisihan luar jari kaki pertama adalah sakit, terutamanya apabila memakai kasut, yang berlaku di kepala tulang metatarsal pertama akibat tekanan. Bursitis adalah tipikal di kepala metatarsal pertama, dicirikan oleh kemerahan dan bengkak, selalunya dengan kehadiran cecair sinovial.
Untuk kaki rata melintang dan sisihan luar jari kaki pertama, rawatan boleh dilakukan secara konservatif dan pembedahan.
Rawatan konservatif datang kepada memakai kasut ortopedik pelbagai reka bentuk. Dalam kes yang lebih ringan (ijazah pertama), anda boleh meletakkan kusyen di bawah lokasi jagung.
Rawatan dan pemulihan. Matlamat utama adalah untuk membetulkan kecacatan kaki dan menguatkan otot kaki dan bahagian bawah kaki. Membetulkan kecacatan kaki bermakna mengurangkan kerataan lengkungan yang sedia ada, kedudukan pronasi tumit, dan kontraktur kaki depan.
Latihan khas untuk otot bahagian bawah kaki dan kaki pada permulaan kursus rawatan disyorkan untuk dilakukan di IP. berbaring dan duduk. I.p yang tidak rasional dikecualikan. berdiri, terutamanya dengan kaki ternyata, apabila daya graviti jatuh pada gerbang dalaman kaki.
Senaman khas hendaklah diselang-seli dengan senaman perkembangan am untuk semua kumpulan otot dan senaman relaksasi. Latihan perkembangan am amat penting kerana... Kaki rata berkembang pada orang yang lemah secara fizikal.
Dalam tempoh utama kursus rawatan, kedudukan kaki diperbetulkan dan dijamin. Untuk tujuan ini, latihan digunakan untuk otot tibial dan fleksor jari dengan jumlah beban yang semakin meningkat, dengan rintangan, dengan beban statik yang semakin meningkat secara beransur-ansur pada kaki (dengan mengambil kira pembetulan yang dicapai), latihan dengan objek (merebut bola, pensil dengan jari-jari dan menggerakkannya, berguling-guling dengan tapak kaki melekat, dsb.). Untuk menyatukan pembetulan, latihan digunakan dalam jenis berjalan kaki khas - pada jari kaki, pada tumit, di luar kaki, dengan kaki selari. Untuk meningkatkan kesan pembetulan mereka, peranti khas digunakan - papan bergaris, permukaan serong, dll. Semua latihan khas dijalankan dalam kombinasi dengan latihan yang bertujuan untuk membangunkan postur yang betul, latihan perkembangan umum dan mengikut ciri-ciri umur mereka yang terlibat.
Elemen penting dalam rawatan dan pemulihan ialah penggunaan prosedur fisioterapeutik (mandi hangat, lampu Sollux, tekanan negatif tempatan, dll.) dan urutan kaki dan bahagian bawah secara umum. Kecacatan kompleks memerlukan pembuatan dan pemakaian kasut ortopedik atau rawatan pembedahan.
Hasil rawatan yang menggalakkan ditunjukkan dalam pengurangan atau kehilangan ketidakselesaan dan kesakitan semasa berdiri dan berjalan berpanjangan, normalisasi gaya berjalan dan pemulihan kedudukan kaki yang betul.
Latihan berjalan: pada jari kaki, pada gerbang luar kaki, dengan kaki berpusing pada jari kaki dengan lutut bengkok, pada jari kaki dengan lutut diangkat tinggi, dengan kaki bergerak ke depan dengan membengkokkan jari kaki, di atas papan berusuk, di atas serong permukaan (tumit ke atas), pada satah condong pada stoking (atas dan bawah).
Oleh kerana kesukaran besar dalam rawatan dan pemulihan pesakit dengan kaki rata, pencegahan perkembangan kaki rata adalah amat penting. Pada zaman kanak-kanak, adalah perlu untuk membenarkan kanak-kanak melakukan latihan khas yang bertujuan untuk menguatkan otot dan alat sendi-ligamen. Berjalan tanpa alas kaki di atas tanah atau pasir yang tidak rata sangat berguna: latihan semula jadi otot kaki bawah berlaku dan lengkungan kaki disokong secara aktif - refleks sparing yang dipanggil. Ia adalah perlu untuk memulihkan gaya berjalan yang betul - elakkan menyebarkan jari kaki anda semasa berjalan. Kasut yang betul memainkan peranan penting dalam mencegah kecacatan kaki.
Sangat penting untuk memakai kasut yang sesuai dengan kaki anda. Tepi tengah kasut hendaklah lurus supaya tidak menarik balik jari kaki pertama ke luar, kotak jari kaki hendaklah luas Ketinggian tumit hendaklah 3-4 cm, dan tapak luar hendaklah diperbuat daripada bahan elastik. Ia adalah kontraindikasi untuk memakai kasut dengan tapak rata, lembut dan terasa.
Apabila kaki rata bermula, sebagai tambahan kepada memilih kasut yang rasional, adalah perlu untuk mengurangkan beban pada gerbang apabila berdiri dan berjalan, meletakkan sokongan gerbang dalam kasut - insoles khas dengan ketinggian gerbang kaki dan menaikkan pinggir dalam. daripada kaki, diperbuat daripada gabus, plastik, dan lain-lain. Terapi senaman adalah langkah pencegahan yang penting, tugasnya adalah untuk secara amnya menguatkan badan, meningkatkan kekuatan dan daya tahan otot bahagian bawah, meningkatkan prestasi dan daya tahan keseluruhan. kepada faktor persekitaran yang buruk.
Pencegahan kejadian dan perkembangan kaki rata juga perlu untuk orang dewasa. Berjalan yang betul juga penting bagi mereka, mengelakkan jari kaki tergelincir.
Orang yang profesionnya melibatkan berdiri untuk jangka masa yang lama disyorkan supaya kaki mereka selari dan kadang-kadang berehat di tepi luar kaki supinasi. Pada penghujung hari bekerja, mandi air hangat disyorkan, diikuti dengan urutan lengkungan kaki dan dari semasa ke semasa berehat di tepi luar kaki supinated. Pada penghujung hari bekerja, mandi air hangat disyorkan, diikuti dengan urutan lengkungan kaki dan otot supinasi. Teknik khas adalah sangat penting: berjalan tanpa alas kaki di atas permukaan yang tidak rata, di atas pasir, berjalan di atas hujung kaki, melompat, permainan (bola tampar, bola keranjang, dll.).
kaki
(terjemahan literal nanah Yunani kuno atau lat. pes - kaki, kaki, kaki; langkah; darjah) ialah urutan beberapa suku kata yang tidak ditekankan (lemah) dan satu suku kata (kuat), berselang seli dalam susunan tertentu. Untuk meter klasik, kaki terdiri daripada dua suku kata (trochee dan iambic) atau tiga (dactyl, amphibrach dan anapes). Kaki ialah unit struktur minimum ayat. Bilangan kaki dalam baris puisi menentukan nama meter, contohnya, jika puisi ditulis dalam oktometer iambik, maka terdapat 8 kaki dalam setiap baris (8 suku kata ditekankan).
Salah satu saiz ayat silabik-tonik, saiz dissilabik, dengan tekanan pada suku kata kedua:
“Di mana pelawak kita akan menunggang, di mana dia akan bermula? Semua sama...” (A. Pushkin).
Seperti semua saiz sistem puisi sedemikian, kaki iambik boleh diringankan (pyrrhic) dan ditimbang (sponde).
Salah satu meter dua suku kata ayat suku kata-tonik, di mana tekanan pada kaki adalah pada suku kata pertama:
"Anak-anak berlari ke pondok dan tergesa-gesa memanggil bapa mereka" (A. Pushkin).
Seperti dalam saiz lain, dalam chorea selalunya terdapat pemberat atau pencerahan, iaitu spondee atau pyrrhic.
Pyrrhic - di mana tekanan pada suku kata berpotensi hadir, tetapi pada hakikatnya hampir tidak dapat didengari: "Paman saya mempunyai peraturan yang paling jujur, apabila ia bukan jenaka jatuh sakit..." (A. Pushkin), di sini dalam perkataan "sakit" hanya terdapat satu tekanan, oleh itu kaki ketiga adalah pyrrhic
Spondee ialah kaki puitis berwajaran, apabila dua suku kata yang ditekankan bersebelahan dengan satu kaki. Contoh klasik ialah permulaan "Eugene Onegin" A. Pushkin: "Paman saya mempunyai peraturan yang paling jujur ..." Di sini, pada kaki iambik pertama, suku kata pertama juga kelihatan tertekan, seperti dalam trochee. Penjajaran dua suku kata yang ditekankan ini adalah spondee.
Ayat silabik-tonik diperkenalkan di Rusia oleh V. Tredyakovsky dan M. Lomonosov. Sistem versifikasi yang mengambil kira bilangan suku kata, bilangan tegasan dan lokasinya dalam baris. Terdapat lima meter utama ayat silabik-tonik: dua dissilabik (trochee dan iambic) dan tiga trisyllabic (dactyl, amphibrach, anapes).
Meter puitis, di mana di kaki tekanan adalah pada suku kata pertama, dan dua seterusnya tidak ditekankan
Amfibrachium
Satu bentuk versifikasi apabila suku kata yang ditekankan berada di tengah-tengah kaki tiga suku kata:
"daun oak terkoyak dari dahan
dan berguling ke padang rumput, didorong oleh ribut yang ganas” (M.Yu. Lermontov).
Satu bentuk versifikasi apabila kaki mempunyai dua suku kata pertama yang tidak ditekankan, dan yang ketiga ditekankan:
"Muse saya telah mati. Dia tidak akan bertahan lama
Menerangi hari-hari sunyi saya." (S. Nadson)
Seperti amphibrachium, anapes boleh menjadi dua kaki, tiga kaki
Ayat kosong
- nama pantun metrik (kaki) tanpa rima. Ayat kosong boleh dalam semua saiz yang disenaraikan di atas. Satu-satunya perbezaan daripada puisi biasa ialah ketiadaan sebarang rima. Contohnya (A. Pushkin)
Semua orang berkata: tidak ada kebenaran di bumi. Tetapi tidak ada kebenaran yang lebih tinggi. Bagi saya ia sejelas skala mudah. Saya dilahirkan dengan cinta seni...
Caesura
- dalam ayat kaki metrik - pembahagian perkataan pada tempat tertentu, membahagikan ayat kepada dua hemistik atau (lebih jarang - kepada tiga bahagian.. Caesura hanya boleh berada dalam ayat metrik yang mempunyai sekurang-kurangnya empat kaki. Caesura berfungsi sebagai jeda intonasi-frasa.
Ayat suku kata (suku kata).
Ayat dengan bilangan suku kata yang tetap (boleh diramal). Sistem suku kata sedemikian wujud di Rusia pada abad ke-16-17, dan pada sepertiga pertama abad ke-18. 4-suku kata Akhlak yang murni diredhai Raja Kemuliaan.
Irama dalam Prosa
Sebaliknya, prosa juga mempunyai irama tertentu, seperti juga sebarang bentuk aktiviti pertuturan manusia. Berkaitan dengan irama, genre prosa yang berbeza disusun dalam urutan hierarki: daripada keteraturan maksimum organisasi berirama dalam emosi, prosa yang sangat sengit kepada yang paling tidak teratur dalam prosa saintifik. Pada tahun 1921 V.M. Zhirmunsky adalah orang pertama yang mencadangkan bahawa prosa berirama "dibina terutamanya berdasarkan susunan artistik kumpulan sintaksis", "pada elemen pengulangan dan keselarian sintaksis." Asas organisasi prosa berirama, menurut Zhirmunsky, dibentuk oleh "pelbagai bentuk paralelisme tatabahasa-sintaksis, lebih bebas atau lebih terhubung, disokong oleh pengulangan lisan (terutama anafora). Mereka membentuk rangka kerja gubahan prosa berirama, menggantikan bentuk gubahan ayat yang teratur secara metrik.” Penentuan awal pembahagian sintaksis tertib. Adalah penting untuk ditekankan bahawa bahagian ini mesti disediakan dengan kandungan yang sesuai, ketegangan emosi dan semantik, dan kandungan leksikal dan gaya frasa atau set frasa.
Vers libre
- adalah sistem dismetrik yang tidak mempunyai rima biasa, tetapi ciri membahagikan aliran pertuturan kepada ayat adalah tetap. Contohnya (A. Fet) Saya suka banyak perkara yang dekat di hati saya, Hanya jarang saya suka ... Selalunya menyenangkan saya meluncur di sepanjang teluk, - Jadi, - melupakan diri saya Di bawah ukuran dayung yang nyaring, Direndam dalam air panas buih, - Ya, lihat, berapa banyak yang telah pergi dan berapa banyak yang tinggal, Tetapi anda tidak dapat melihat kilat ... Ini menimbulkan persoalan - Mengapa tidak prosa? Perbezaan antara ayat bebas dan teks prosa ialah jeda dalaman pada akhir setiap baris, yang dimaksudkan oleh pengarang. Ketiadaan jeda sedemikian membawa kepada teks yang benar-benar prosaik. Puisi dalam bentuk prosa
- istilah konvensional yang diperkenalkan ke dalam puisi Rusia oleh Turgenev. Karya puisi dalam bentuk prosa. Karya ini berbentuk puitis dan berbentuk prosaik.
Meter antik
Heksameter- Daktil 6 kaki. (Homer) Pentameter– meter tambahan. Ia tidak digunakan tanpa heksameter, sebagai komponennya. Caesura - antara suku kata ke-3 dan ke-4. Lajur air pancutan itu memancar dalam heksameter,(heksameter) Untuk jatuh dalam pentameter sekali lagi diukur, merdu.(pentameter) Trimeter Iambik– iambic 6-kaki, terdiri daripada tiga dipodium iambic (dua kaki), dengan caesura di tengah-tengah kaki ke-3 dan ke-4. Wahai anak-anak, Cadmus, pucuk purba anak muda, Mengapa kamu duduk di sini di hadapan mezbah, Membawa ranting-ranting doa bersamamu, Penuh dengan tangisan dan ratapan? (Sophocles, Oedipus the King, trans. S. Shervinsky) Tetrameter trochaic– dalam istilah moden, trochee 8 kaki. Pengukuran yang terdiri daripada empat dipodium trochaic dengan caesura selepas kaki ke-4 dan pemotongan yang terakhir: Bukan takdir - gembala yang tidak kelihatan - yang memegang tongkat yang berkuasa. Orpheus! Dewa-dewa menunjukkan jalan anda dengan tangan yang tidak terkawal, Dan mencondongkan jalan tangis ke kedalaman yang tiada harapan, Dan memberi yang hidup untuk melihat dengan mata mereka Kematian lembah yang tenang... (Vyacheslav Ivanov, Orpheus) Choreambos- dalam metrik purba, kaki enam lobus yang kompleks, terdiri daripada trochee dan iambic. Dalam masa yang tidak dapat dilupakan, dalam masa yang sedih, saya menangis untuk masa yang lama di hadapan anda. (A. Pushkin) Holiamb- "iambic pincang", saiz ayat purba, diperkenalkan ke dalam amalan oleh penyair Yunani purba Hipponact of Ephesus, yang menggantikan kaki terakhir heksameter iambic dengan trochee. Dewa kekayaan, yang namanya Plutos - ketahuilah, dia buta! Saya tidak pernah melawat bumbung penyanyi itu. (Diterjemah oleh Vyach. Ivanov) Seiring dengan ini, metrik purba mengetahui meter yang terdiri daripada kaki heterogen bukan eksimetrik - logaeda. Ayat logaedik digabungkan 4- dan 3-kaki (dactyl, anapest + iambic, trochee) dalam susunan tertentu. Logaedes digunakan oleh penyair purba terutamanya dalam puisi lirik dan dalam bahagian paduan suara tragedi. Puisi purba kekal setia kepada sistem metrik versifikasi sehingga bahasa Yunani purba, dan kemudian Latin, kehilangan panjang/pendeknya. Pada masa ini, pusat kehidupan budaya telah berpindah dari Hellas, pertama ke Rom, dan kemudian ke Byzantium. Melalui pengantaraan Gereja Kristian, pengembangan budaya puisi kuno merebak ke semua negara Eropah. Tradisi versifikasi Latin telah diterima pakai oleh negara-negara kepercayaan Katolik, tradisi yang berkembang dalam puisi Byzantium diambil oleh Slavia selatan dan timur - penyokong Ortodoks. Rus Purba' - lagu, watak epik ayat itu. Epik, lagu lirik, lagu ritual, lagu sejarah, puisi rohani, nyanyian liturgi. Raeshnik (rayek)- bentuk tertua ayat dismetrik rakyat Rusia dengan rima bersebelahan, ditentukan oleh bahagian intonasi-frasa dan jeda. Dan di sini, tuan-tuan, adalah loteri. Ekor lembu dan dua isi!.. Jam kira-kira dua belas batu dan tiga batu bata turut dimainkan. Pendek kata, ia adalah buku frasa berima. Phrazovik- salah satu jenis ayat bebas Rusia, yang berdasarkan pembahagian bebas ucapan puitis ke dalam baris ayat, di mana sempadan gelombang intonasi, ditandai dengan jeda konstruktif terminal, adalah tanda pembahagian yang menentukan. Mengapakah kita, saudara-saudara, telah menjadi sedih di Batu Moscow, sehingga ia menjadi senyap? Loceng besar Ivan the Great berbunyi sedih, Lidahnya dibalut baldu hitam.
Inilah mereka - paus puisi.... :) Walaupun ramai penulis percaya bahawa mereka jauh dari yang utama. Walau apa pun - pastinya sangat penting bagi penyair!
RITMA - struktur bunyi baris puisi tertentu; ketertiban umum struktur bunyi ucapan puitis. Kes khas irama ialah meter.
METER (Metron Yunani - ukuran, saiz) - selang-seli tertib suku kata bertekanan dan tidak bertekanan dalam ayat, skema umum irama bunyi. Lihat juga meter purba
SAIZ - kaedah penyusunan ayat yang baik; kes khas meter. Oleh itu, meter iambik boleh merangkumi dimensi dari 1 kaki hingga 12 kaki (atau lebih) iambik, serta iambik percuma. Dalam versifikasi suku kata, meter ditentukan oleh bilangan suku kata; dalam tonik - dengan bilangan tekanan; dalam metrik dan silabik-tonik - mengikut meter dan bilangan kaki. Panjang saiz ditentukan oleh bilangan kaki: dua kaki, tiga kaki, empat kaki, pentameter, dll. Saiz yang paling biasa adalah pendek. Contoh:
bimeter Iambik
Main / Adele
Tidak mengenal kesedihan;
Harity, Lel
awak dah kahwin...
(A.S. Pushkin)
Tetrameter Iambik
Wahai hatiku! Anda /lebih kuat/
Fikiran kenangan sedih
Dan selalunya dengan kemanisannya
Anda menawan saya di negara yang jauh.
(K. N. Batyushkov
Trochee dua kaki
Aty-/baty,
Askar sedang berjalan
Aty-baty
Ke pasar...
(rakyat)
Tetrameter trochee
Ribut / jerebu / menutupi langit,
Pusaran salji berpusar;
Kemudian, seperti binatang, dia akan melolong,
Kemudian dia akan menangis seperti kanak-kanak...
(A.S. Pushkin)
Bimeter amphibrachium
Biarkan pain/dan cemara
Mereka berkeliaran sepanjang musim sejuk,
Dalam salji dan ribut salji
Mereka tidur berbungkus.
(F.I. Tyutchev)
Trimeter amphibrachium
Di tengah-tengah bola yang bising/secara kebetulan,
Dalam kegelisahan kesombongan duniawi,
Saya melihat anda, tetapi ia adalah misteri
Ciri anda dilindungi.
(A.K. Tolstoy)
Trimeter anapaest
Mengapa anda melihat / ke jalan raya?
Jauh dari rakan-rakan anda yang ceria?
Awak tahu, hati saya berbunyi cemas -
Seluruh muka awak tiba-tiba memerah.
(N.A. Nekrasov)
Dactyl tetrameter
Pagi ini, pagi ini,
Padang sedih, / dilitupi salji,
Dengan berat hati anda mengingati masa lalu,
Anda juga akan mengingati wajah yang telah lama dilupakan.
(I.S. Turgenev)
Monometer iambik
Musim bunga
datang.
dia
menyanyi
Merungut,
berdengung,
berputar,
Menarik.
bimeter Iambik
Musim bunga akan datang.
Dia menyanyi,
Merungut, bersenandung,
Ia berpusing dan menyeret.
Trimeter Iambik
Musim bunga akan datang. dia
Menyanyi, merungut, berdengung,
Ia berpusing dan menyeret. Musim bunga...
Tetrameter Iambik
Musim bunga akan datang. Dia menyanyi,
Merungut, berdengung, bulatan, menarik.
Pentameter Iambik
Musim bunga akan datang. Dia menyanyi, merungut,
Ia berdengung, membulat, menarik. Musim bunga akan datang.
Contoh tandatangan masa lebih lama (iambik 12 meter):
Dekat madu/tuang/Nil, /di mana/ tasik/po Me/rida,/ dalam kerajaan/ api/RA,
Anda telah mencintai saya untuk masa yang lama, seperti Osiris Isis, kawan, permaisuri dan kakak!
(V.Ya. Bryusov)
ICT (lat. ictus - pukulan) ialah suku kata yang ditekankan dalam ayat. Nama kedua ialah arsis. Selang interiktal (nama kedua ialah tesis) ialah suku kata yang tidak ditekankan dalam ayat.
STOP - unit panjang ayat; gabungan berulang suku kata bertekanan dan tidak bertekanan. Secara grafik, kaki digambarkan menggunakan rajah, di mana "-" ialah suku kata yang ditekankan, dan "È" ialah suku kata yang tidak ditekankan.
Kaki dua suku kata: iambik dan trochee (dua suku kata).
Kaki trisilabik: dactyl, amphibrachium, anapes (kaki trisyllabic).
Kaki empat suku kata: peon (kaki empat suku kata).
Mengenai kaki kuno
YAMB ialah kaki puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata kedua. Kaki yang paling biasa dalam ayat Rusia.
Skim "È -". Saiz utama: 4-kaki (lirik, epik), 6-kaki (puisi dan drama abad ke-18), 5-kaki (lirik dan drama abad ke-19-20), berbilang kaki percuma (dongeng ke-18- Abad ke-19, komedi ke-19) V.).
Pakcik saya mempunyai peraturan yang paling jujur,
Apabila saya jatuh sakit teruk,
Dia memaksa dirinya untuk menghormati
Dan saya tidak dapat memikirkan apa-apa yang lebih baik.
(A.S. Pushkin)
HOREUS (Koreios Yunani - menari) atau TROCHEA (trochaios Yunani - berlari) - kaki puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama. Skim “-È”.
Awan bergegas, awan berpusar
Bulan yang tidak kelihatan
Salji yang berterbangan menerangi;
Langit mendung, malam mendung.
(A.S. Pushkin)
DACTYL (Greek daktylos - jari) - kaki puitis tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama.
Skim "- ÈÈ".
Disimpan dalam perhambaan
Hati orang -
Emas, emas
Hati orang!
(N.A. Nekrasov)
AMPHIBRACHY (Greek amphibrachys - pendek pada kedua-dua belah) - kaki puitis tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata kedua. Skim "È - È".
Ia sunyi di utara liar
Terdapat pokok pain di bahagian atas yang kosong
Dan tertidur, bergoyang, dan salji turun
Dia berpakaian seperti jubah.
(M.Yu. Lermontov)
ANAPEST (Greek anapaistos - tercermin, iaitu dactyl terbalik) - kaki puitis tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata terakhir. Skim "ÈÈ -".
Ada dalam melodi terdalam anda
Berita maut kematian.
Ada kutukan perjanjian suci,
Terdapat penodaan kebahagiaan.
(A. Blok)
PEON ialah kaki puitis empat suku kata dengan 1 suku kata bertekanan dan 3 suku kata tidak bertekanan. Bergantung pada suku kata kaki mana yang ditekankan, peon dibezakan pada suku kata pertama (- È ÈÈ), ke-2 (È- ÈÈ), ke-3 (ÈÈ-È) dan suku kata ke-4 kaki (È ÈÈ -). Paeony selalunya merupakan kes khas iambic dan trochee.
Tidur bunga layu separuh mati,
Tidak pernah mengenali keindahan berbunga,
Berhampiran jalan yang dihancurkan, diasuh oleh pencipta,
Dihancurkan oleh roda berat yang tidak kelihatan
(K.D. Balmont)
Jangan fikir rendah pada saat.
Masanya akan tiba, anda sendiri mungkin akan faham -
Mereka bersiul seperti peluru ke kuilmu,
Sekejap, sekejap, sekejap.
(R. Rozhdestvensky)
PENTON (lima suku kata) - meter puisi lima suku kata dengan loghat pada suku kata ke-3. Penton dibangunkan oleh A.V. Koltsov dan hanya digunakan dalam lagu-lagu rakyat. Rhyme selalunya tiada. Skim "ÈÈ - ÈÈ"
Jangan buat bising, rai,
Telinga masak!
Jangan menyanyi, pemotong,
Mengenai padang rumput yang luas!
(A.V. Koltsov)
PYRRICHIUM - satu kaki dua suku kata pendek (dalam versi kuno) atau dua suku kata tidak ditekankan (dalam suku kata-tonik). Pyrrhic secara konvensional dipanggil peninggalan tekanan pada tempat berirama kuat dalam trochee dan iambic.
Tiga orang gadis di tepi tingkap
Berpusing lewat petang...
(A.S. Pushkin)
TRIBRACHIUS - peninggalan tekanan dalam saiz tiga suku kata pada suku kata pertama (“Hari rahmat yang tidak dapat diulang...”).
ANACRUS (Greek anakrusis - penolakan) - titik lemah secara metrik pada permulaan ayat sebelum iktus pertama (suku kata bertekanan), biasanya isipadu tetap. Anacrusis sering menerima tekanan super-skema. Anacrusis juga dipanggil suku kata tanpa tekanan pada permulaan ayat.
ü Ikan duyung berenang di sepanjang sungai biru,
Diterangi oleh bulan purnama;
Dan dia cuba memercik ke bulan
Gelombang buih keperakan.
(M.Yu. Lermontov)
TEKANAN SUPERSCHEME - penekanan pada titik lemah meter puitis ("Semangat penafian, semangat keraguan" - M. Yu. Lermontov).
Apabila saya menunggu dia datang pada waktu malam,
Kehidupan seolah-olah bergantung pada benang.
Apa yang dihormati, apa belia, apa kebebasan
Di hadapan tetamu yang cantik dengan paip di tangannya.
(A. Akhmatova)
SPONDEUS - kaki iambik atau trochee dengan tekanan skema super. Akibatnya, mungkin terdapat dua pukulan berturut-turut di kaki.
Sweden, Rusia - tikam, potong, luka.
Pukulan gendang, klik, pengisaran,
Guruh senapang, menghentak, mengerang, mengerang,
Dan kematian dan neraka di semua sisi.
(A.S. Pushkin)
TRUNCUTION - kaki yang tidak lengkap pada akhir ayat atau hemistik. Pemangkasan biasanya terdapat dalam interleaving
dalam puisi sajak daripada perkataan dengan tekanan pada suku kata yang berbeza dari akhir (contohnya, sajak feminin dan maskulin).
Puncak gunung
Mereka tidur dalam kegelapan malam;ü
Lembah yang tenang
Penuh dengan kegelapan yang segar...ü
(M.Yu. Lermontov)
AYAT ALEXANDRIAN (daripada puisi Perancis Lama tentang Alexander the Great) - Bahasa Perancis 12-suku kata atau Rusia 6-kaki iambik dengan caesura selepas suku kata ke-6 dan sajak berpasangan; saiz utama genre besar dalam kesusasteraan klasikisme.
Pekerja sementara yang sombong, dan keji dan licik,
Raja adalah penyanjung yang licik dan kawan yang tidak tahu berterima kasih,
Pengganas yang ganas terhadap negara asalnya,
Seorang penjahat yang dinaikkan ke kedudukan penting dengan licik!
(K.F. Ryleev)
HEXAMETER (heksametros Yunani - enam dimensi) - meter puisi puisi epik purba: dactyl enam kaki,
di mana empat kaki pertama boleh digantikan dengan spondees (dalam tiruan silabik-tonik - trochees). Heksameter adalah saiz purba yang paling popular dan berprestij, ciptaan yang dikaitkan dengan Apollo sendiri, tuhan yang melindungi puisi. Orang Hellene mengaitkan saiz ini dengan bunyi ombak yang mengalir ke pantai. Puisi terbesar Homer "Iliad" dan "Odyssey" (abad ke-7 SM), "Aeneid" Virgil, serta pujian, puisi, idyll dan satira banyak penyair purba ditulis dalam heksameter. Sehingga 32 variasi irama bagi heksameter adalah mungkin. Contoh skema:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - bahagian yang tidak ditekankan, "-" - bahagian yang ditekankan, "//" - pembahagian perkataan)
Heksameter telah diperkenalkan ke dalam puisi Rusia oleh V.K. Trediakovsky, dan disatukan oleh N. I. Gnedich (terjemahan Iliad), V. A. Zhukovsky (terjemahan Odyssey), A. Delvig.
Kemarahan, dewi, bernyanyi untuk Achilles, anak Peleus,
Mengerikan, yang menyebabkan beribu-ribu bencana kepada Achaean:
Banyak jiwa perkasa pahlawan mulia dicampakkan
Dalam Hades yang suram dan sebarkan mereka untuk kepentingan karnivor
Kepada burung dan anjing di sekeliling (wasiat Zeus telah dilakukan) -
Sejak hari itu, mereka yang menimbulkan perselisihan telah berkobar-kobar dengan permusuhan
Gembala bangsa Atrid dan pahlawan Achilles yang mulia.
(Homer “Iliad”. Diterjemah oleh N. Gnedich)
PENTAMETER - meter tambahan versifikasi kuno; komponen distich elegiac, di mana ayat pertama ialah heksameter, yang kedua ialah pentameter. Sebenarnya, pentameter ialah heksameter dengan pemotongan di tengah dan di hujung ayat.
Skim: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. Pentameter tidak digunakan dalam bentuk tulennya.
LOGAED (logaoidikos Yunani - prosaic-poetic) - meter puitis yang dibentuk oleh gabungan kaki yang tidak sama (contohnya, anapes dan trochees), urutannya diulang dengan betul dari bait ke bait. Logaed adalah bentuk utama lirik lagu kuno, serta bahagian paduan suara dalam tragedi. Meter logaed sering dinamakan sempena pencipta dan propagandisnya: ayat alcaean, ayat sapphic, phalekios, adonii, dll.
Mari kita hidup dan cinta, kawan saya,
Rungut lelaki tua yang pahit
Kami akan bertaruh wang pada anda...
(Gaius Catullus)
Ramai penyair Rusia juga menulis dalam Logaeds. Sebagai contoh, logik dengan dactyl 3 kaki berselang dan iambik 2 kaki.
Bibirku mendekat
Ke bibir anda,
Sakramen dilaksanakan lagi,
Dan dunia adalah seperti kuil.
(V.Ya. Bryusov)
BRACHICOLON - genre puisi percubaan; meter bersuku kata (monosyllabic), di mana semua suku kata ditekankan.
Teluk
mereka,
yang
ketawa,
wey,
sinar
ini
salji!
(N.N. Aseev)
Dol
Sed
berjalan
datuk.
Jejak
Vel -
Breul
Mengikuti
Tiba-tiba
Bawang besar
Atas:
sial!
Lynx
Kepada habuk.
(I.L. Selvinsky)
Sebelum membincangkan persoalan bagaimana menentukan saiz garis puitis, perlu diingatkan bahawa kita bercakap tentang sistem versifikasi silabik-tonik, di mana unsur penentunya adalah kaki. Ini adalah unsur berulang yang terdiri daripada satu suku kata yang ditekankan dan sebilangan suku kata yang tidak ditekankan. Kaki itu sudah dikenali pada zaman dahulu, tetapi di sana ia tidak terdiri daripada suku kata yang tertekan dan tidak tertekan, tetapi yang panjang dan pendek.
Dimensi ditentukan oleh sifat kaki dan bilangan kaki dalam pantun (baris puitis). Salah satu kesilapan rumusan tipikal ialah frasa tautologi "meter puisi ayat." Ungkapan ini boleh didengari agak kerap daripada pelajar sekolah dan juga daripada guru; ia tidak betul, walaupun sangat biasa. Saiz ayat adalah bersifat puitis, jadi tidak betul untuk bertanya: "Bagaimana untuk menentukan saiz ayat adalah betul untuk mengatakan: "Bagaimana untuk menentukan saiz ayat?"
Kaki dua suku kata
Meter puitis bergantung pada sifat kaki. Cara menentukan watak kaki akan dicadangkan dengan melaungkan, menulis ayat dalam bentuk rajah, dan menentukan tempat yang diduduki suku kata yang ditekankan dalam setiap unsur pengulangan puisi.
Kaki bersuku kata terdiri daripada dua suku kata (iaitu unsur diulang setiap dua suku kata).
Jika suku kata pertama unsur yang berulang ditekankan dan yang kedua tidak ditekankan, maka sudah cukup untuk mengulang mana-mana perkataan trochaic (musim panas, musim luruh) beberapa kali untuk merasakan bunyi trochee. Trochee sangat biasa dalam puisi dan diketahui oleh pembaca baik dari karya pengarang moden dan dari karya klasik. Pantun koreik adalah ciri puisi yang ditujukan kepada kanak-kanak:
Pada suatu hari pada musim luruh, Osya si keldai
Saya tidur sangat teruk pada waktu malam.
Dan apabila lapan menyerang,
Donkey Osya tidak bangun... (A. Chebyshev)
Khonya si landak diam
Khonya landak tidak tergesa-gesa.
Pada suatu hari landak Khonya
Saya memutuskan untuk pergi mengambil air... (A. Chebyshev)
Hari mandi di penyu.
Ia sangat menyusahkan baginya:
Saya perlu mencuci baju saya
Dan basuh diri anda... (A. Chebyshev)
Sekiranya suku kata kedua ditekankan di kaki, maka ayat-ayat Iambic tidak kurang popular.
Anak kucing itu gebu
Dan sangat nakal.
Dia berlari sangat laju
Untuk kucing dan untuk saya.
Lebih kepada anjing Zhuchka
Dia sering mengganggu...
Dan jika anda mengambilnya dalam tangan anda,
Dia mendengkur dan tidur. (A. Chebyshev)
Untuk "mendengar" bunyi iambik, sudah cukup untuk mengulang mana-mana perkataan iambik (musim bunga, haba). Iambic biasanya dikaitkan dengan bunyi Eugene Onegin Pushkin.
Kaki tiga suku kata
Kaki trisyllabic terdiri, masing-masing, daripada tiga suku kata, salah satunya - yang pertama, kedua atau ketiga - ditekankan.
Jika suku kata pertama ditekankan, ia dipanggil dactyl. Untuk "mendengar" dactyl, sudah cukup untuk mengulang mana-mana perkataan dactylic (gembira, sedih). Dactyl sangat biasa dalam puisi Rusia, tetapi ia boleh didapati agak kurang kerap daripada iambic dan trochee.
Tiga dan empat dan dua kuda nil
Kami bertemu dua dan empat gajah.
Berdekatan - satu - ia adalah paya,
Dua adalah sungai.
Dan hanya ada satu pokok palma.
Tiga dan satu kuda nil berkata:
"Hello, dua dan empat gajah."
Dan selebihnya terletak di bawah pokok kurma.
Terdapat ramai daripada mereka
Dan hanya ada satu pokok palma. (A. Chebyshev)
Sekiranya suku kata yang ditekankan adalah yang kedua, maka selepas mengulangi perkataan amphibrach (asli, anjing, alam semula jadi), mudah untuk merasakan bunyi khas amphibrach. Nama amphibrachic watak fiksyen Pupusik menentukan bunyi kitaran komik puisi oleh Andrei Chebyshev "The Household Pupusik dan Lapan Puffy Nusiks":
... Pada suatu hari bayi itu sedang menanam bunga,
Dan orang Nusik menyukat air di dalam periuk,
Mereka memastikan dia tidak melakukan apa-apa kesalahan.
Dan dia menuangkan banyak air ke dalam setiap periuk...
… Pada suatu hari bayi kecil itu memasak makan tengah hari
Dan saya teringat bahawa tidak ada segenggam garam.
Dan nusiki itu bergumam: "Jangan trumbambol!
Garam dalam buba lama juga sudah basi..."
...Pada suatu hari, si kecil bergaduh dengan seorang kawan,
Tiba-tiba nushiki itu berdering dengan ketakutan yang kuat:
“Sayang! sayang! Dia bukan kawan langsung!
Lihat bagaimana dia mencuri matanya!
Dia makan tiga konfushki dan enam blyambok.
Dan apakah yang akan dimakan oleh nushiki pada waktu petang?..”
Sekiranya suku kata ketiga daripada tiga ditekankan, mereka bercakap tentang anapes. Untuk merasakan anapest, anda boleh mengulang mana-mana perkataan anapest beberapa kali (bandar, kami berempat).
... dan ada juga kebangkitan.
Dan hari ini anda tidak boleh memanjakan diri,
Kerana apabila kebangkitan
Kita tidak perlu bangun awal.
Ibu dan ayah tidak akan mempunyai jam penggera,
Seperti hari ini, mengumpat di pagi hari...
Tetapi dalam peti sejuk saya
Telur ikan yang sangat sedap.
Dan musim bunga semalam pada hari Ahad -
Mereka juga menjual gajah di sana -
Kami berjalan bersama ibu dan ayah sebagai keluarga,
Dan mereka mempunyai Seryozhka Panov... (A. Chebyshev)
Ini adalah lima kaki klasik yang paling biasa. Dalam klasik Rusia mereka digunakan terutamanya, dan merekalah yang menentukan meter puisi yang paling terkenal dan meluas. Bagaimana untuk menentukan saiz itu sendiri, dan bukan hanya jenis kaki, akan diterangkan di bawah.
Kaki empat suku kata (peon)
Puisi Rusia juga tahu kaki empat suku kata, mereka dipanggil peon. Sekiranya suku kata yang ditekankan adalah yang pertama, maka kaki seperti itu dipanggil peon I, jika ia adalah yang kedua, maka, dengan itu, peon II, dan seterusnya. Peon boleh dikelirukan dengan mudah dengan trochee atau iambic, namun, jika anda mendengar dengan teliti, bunyinya berbeza. Sebagai sebahagian daripada kurikulum sekolah, mereka terutamanya bercakap tentang kaki klasik - dua suku kata dan tiga suku kata.
Kaki lima suku kata (pepton)
Di samping itu, kaki boleh dua suku, atau pentalobes, atau pepton juga mungkin. Kaki ini boleh didapati dalam puisi rakyat Rusia atau dalam penggayaannya. Yang paling meluas ialah pentasyllables dengan suku kata ketiga yang ditekankan: "Seperti pada ibu, di bumi lembap ..." Bunyi peptone III sememangnya sangat ciri dan tidak dapat dilupakan, biasa kepada ramai dari epik Rusia.
Bilangan kaki dalam ayat
Kaki menentukan meter puitis. Bagaimana untuk menentukan jenis kaki diterangkan di atas, bagaimanapun, untuk mengetahui saiz puisi yang ditulis, pengetahuan tentang jenis kaki tidak mencukupi. Kaki ialah unit yang digunakan untuk mengukur saiz. Tindakan kedua yang perlu dilakukan ialah mengira dengan tepat berapa kaki yang membentuk baris (ayat) puitis.
Oleh itu, nama-nama meter puisi yang betul berbunyi, sebagai contoh, seperti ini: "trochaic tiga suku kata" (bilangan kaki trochaic dalam baris ialah tiga), "iambik lima suku kata" (bilangan kaki iambik dalam satu baris ialah lima), "anapest dua suku kata" (bilangan kaki anapest dalam satu baris ialah dua), dsb. Kesilapan biasa dilakukan oleh ramai pelajar sekolah dan pelajar apabila menjawab soalan: "Berapa saiz ini?" - menamakan jenis kaki sahaja. Adalah tidak betul untuk mengatakan "Meter puisi ini ialah dactyl", adalah betul untuk mengatakan: "Meter puisi ini ialah tercet (bimeter, dll.) dactyl."
Menentukan bilangan kaki dalam ayat
Jadi, meter puitis bergantung kepada bilangan dan sifat kaki. Bagaimana untuk menentukan bilangan kaki? Ia bergantung kepada bilangan aksen perkusi (corak). Mari kita terangkan perkara ini menggunakan contoh trochee dan amphibrachium.
Jika saya memakai topi
Saya akan menjadi hampir seperti ayah.
Nah, ayah tanpa topi
Masih kelihatan seperti ayah.
Dalam puisi ini oleh Andrei Chebyshev "Tentang Topi Ayah," meter ditakrifkan sebagai trochaic empat suku kata, kerana baris puitis (ayat) mengandungi empat kaki trochaic.
Kuda itu berlari dan berlari melintasi padang,
Saya melompat-lompat di sekitar padang dan sangat letih.
Dan dia berdiri di padang dan menggigit rumput.
Dan sekali lagi dia melompat, melompat, melompat.
Dan dia berenang di sungai dan bermain dengan surainya,
Dan sekali lagi dia berlari dan berlari melintasi padang.
Baik angin mahupun burung tidak dapat mengejarnya.
Tiada siapa yang boleh melompat secepat itu.
Tekanan berirama dalam ayat. Kaki boleh dianggap sebagai "kuantum" ayat, had pembahagian beriramanya; "kuantum" sedemikian terdiri daripada rentak yang kuat, ditentukan oleh ict, dan rentak yang lemah, bersebelahan dengan yang kuat dan mengisi ruang masa mengikut keperluan irama. Istilah ini bermula sejak abad ke-8 -7. BC e. dan menunjukkan kepada kesatuan asal ayat, muzik dan tarian.
Kaki dalam versifikasi metrik
Pukulan kuat dan lemah
Lobus kaki yang kuat, yang ditentukan oleh ict, dipanggil arsis(atau arsa [ ] ; ἄρσις , mengangkat kaki dalam tarian), lemah - tesis(atau papan [ ] ; θέσις penempatan kaki dalam tarian). Sebelum - berabad-abad BC e. istilah-istilah itu mempunyai makna yang bertentangan; arsis ialah pergerakan ke atas (kaki naik), tesis ialah pergerakan ke bawah (kaki mencecah tanah). Dalam versifikasi metrik dalam kaki, rentak kuat biasanya dibentuk oleh suku kata panjang pertama, atau suku kata pertama yang panjang jika terdapat beberapa suku kata panjang; cth dactyl -́UU, amphibrachium U-́U, bacchius U-́ -, ionik UU-́ -.
Kuantiti kaki
Salah satu prinsip versifikasi metrik - jumlah masa tetap yang diperuntukkan kepada jenis ayat yang ditetapkan - menentukan ciri pertama kaki, tempohnya, atau kuantiti. Kaki dibahagikan kepada tempoh masa yang mana kuantitinya diukur. Tempoh masa asas sedemikian dipanggil mora (lat. mora, sepadan dengan bahasa Yunani kuno. χρόνος πρῶτος ). Bilangan moras menentukan masa prosodik yang diperlukan untuk menyebut suku kata atau kaki. Dalam kes ini, dipercayai bahawa suku kata panjang mengambil dua moras, dan satu pendek - satu. Komposisi kuantitatif kaki berkisar antara dua hingga sepuluh mora.
Kualiti kaki
Prinsip yang sama, bersama-sama dengan sifat utama bahasa kuantitatif, pertentangan vokal/suku kata panjang kepada yang pendek, menentukan ciri kedua kaki - komposisi suku kata, atau kualitinya. Perhentian nombor yang sama boleh mempunyai kualiti yang berbeza, iaitu, menduduki masa prosodik yang sama, terdiri daripada bilangan suku kata yang berbeza. Contohnya, tribrachium (UUU) dan iambic (U-), menduduki 3 moras, dactyl (-UU) dan spondee (- -), menduduki 4 moras, adalah sama secara kuantitatif. Sifat kaki ini menentukan kehadiran fenomena fonetik seperti, sebagai contoh, hipostasis (perubahan panjang kaki mengikut suku kata, tetapi pemeliharaan oleh moras).
Transformasi kaki
Dalam sesetengah kes, hentian seperti spondee (-́ -), dactyl (-́UU), anapaest (UU-́), dengan tempoh nominalnya bersamaan dengan 4 moras, telah dikurangkan kepada tempoh iambic (U-́) atau trochea (-́U), iaitu, mereka dilafazkan bukan pada 4, tetapi pada 3 moras. Dalam kes ini, mungkin, suku kata yang panjang disebut dalam 1½ moras, dan yang pendek dalam ¾ (yang dipanggil kaki "tidak rasional"). Mempercepatkan tempo dengan cara ini kelihatan agak semula jadi dalam persembahan muzik dan vokal ayat metrik, terutamanya dalam lirik koral. Penyair menggunakan transformasi sedemikian, sebagai peraturan, mengikut keperluan irama (yang dipanggil metri causa), atau untuk tujuan kesan artistik tertentu.
Kaki yang paling biasa
Kaki dua dan tiga suku kata, kembali kepada saiz muzik dua dan tiga rentak mudah (2/4 dan 3/4) dianggap mudah, selebihnya - kompleks. Kaki majmuk 5 suku kata digunakan terutamanya dalam lirik koral dan drama kemudiannya, selalunya membentuk satu meter yang unik untuk ayat dan karya.
| Mudah | Kompleks | |||
|---|---|---|---|---|
| 2-suku kata | 3 suku kata | 4-suku kata | 5 suku kata | |
| 2 wabak | UU dibrachia (pyrrhichium) | |||
| 3 wabak | -U trochees (trochees) U-iambik |
UUU tribrach | ||
| 4 wabak | -- spondee | Amfibrach U-U UU- anapes -UU dactyl |
UUUU proceleusmatic (dipyrrhichium) | |
| 5 pagi | -U- amphimacra (cretic) --U antanapest (antibacchium) U-- tripodium (baccium) |
-UUU peon 1hb U-UU peon ke-2 UU-U peon ke-3 UUU - peon ke-4 |
||
| 6 wabak | --- molossus (trimacre, extensipes) | U--U anti-spastik (iambhorean) U−U− dikorea (ditrokea) UU--ionik menaik --UU ionik ke bawah −U−U diamb -UU- horiyamb |
-UUUU promacr U-UUU parapik UU-UU mesomacr UUU-U pyrrhichotrocheus UUUU- pyrrhichamb |
|
| 7 wabak | U--- epitrit 1 -U-- epitrit ke-2 --U- epitrit ke-3 ---U epitrit ke-4 |
UU-U antamoebae UUU-- Dasii U-UU- Cyprus |
||
| 8 pagi | --UU- amuba U--U- dohmiy −U−U− hipodokmia ---UU Molossopyrrhichium U-U-- pariambod |
|||
| 9 wabak | U---- probrachial --U-- mesobrachium ---U- Molossiamb |
|||
| 10 pagi | ----- Molossospondei | |||
Kaki dalam versifikasi silabik-tonik
Istilah "kaki" (bersama-sama dengan konsep metrik purba yang lain) telah disesuaikan ke dalam versifikasi Rusia. Kaki melambangkan kumpulan berirama satu suku kata tertekan dan satu atau dua (jarang tiga) suku kata tidak tertekan. Dalam versifikasi silabik-tonik Rusia, lima kaki telah tersebar luas:
Trochee: -U → ÚU Iambic: U- → UÚ Dactyl: -UU → ÚUU Amfibrachium: U-U → UÚU Anapest: UU- → UUÚKes khas ialah spondee yang disesuaikan: -- → ÚÚ. Apabila menyesuaikan spondee, tertakluk kepada prinsip penyesuaian "lama menjadi kejutan", kaki dengan dua tekanan muncul, yang melanggar definisi kaki sebagai sekumpulan suku kata bersatu satu tekanan berirama. Walau bagaimanapun, ahli teori versifikasi silabik-tonik Rusia menganggap spondee sedemikian pada asas yang sama dengan kaki lain.
Dalam bahasa Rusia, perkataan 3, 4 dan 5 suku kata mempunyai kekerapan utama; Memandangkan hanya terdapat satu tekanan utama dalam satu perkataan, persembahan ayat Rusia dalam kaki yang disesuaikan menghilangkan fungsi kaki sebagai unsur irama yang membina ayat.
Sebagai contoh, tetrameter iambik nominal UÚ|UÚ|UÚ|UÚ dalam ayat "Ada seorang putera buaya, ahli sihir, imam, pemimpin" (G. R. Derzhavin) mengambil bentuk ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; Iambic kaki pertama digantikan dengan trochee, yang kedua dan ketiga oleh spondee, yang membawa kepada gangguan irama; dalam Seni. "Jarum Admiralty" (UU|UÚ|UU|UÚ) iambik pertama dan ketiga - pyrrhic; dalam Seni. "Paman saya, peraturan yang paling jujur, // apabila dia jatuh sakit" (A.S. Pushkin) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) iambic kelapan - pyrrhic; dsb. Pada masa yang sama, tekanan sekunder perkataan, yang boleh menduduki kedudukan yang kuat di kaki, secara dinamik tidak sepadan dengan yang utama dan tidak boleh dianggap sebagai elemen mekanisme pembentukan irama. (Percubaan dibuat untuk mentafsir fenomena ini dengan menyesuaikan konsep hipostasis, khususnya oleh V. Ya. Bryusov. Walau bagaimanapun, apabila digunakan pada tonik suku kata, konsep hipostasis membawa kepada percanggahan tidak larut tertentu; lihat Hipostasis.)
Dalam semua kes sedemikian, ayat itu secara rasmi tidak lagi menjadi iambik; ia boleh menerima perwakilan hentian yang berbeza, mis. “Apabila sakit tenat” boleh diwakili dalam bentuk UÚ|UÚ|UUUÚ (iamb + iambic + 4th peon), dan dalam bentuk UÚ|UÚU|UUÚ (iamb + amphibrach + anapest), dan dalam bentuk UÚ|UÚUU |UÚ (iamb + paeon 2nd + iambic), dsb. Dalam kes ini, adalah lebih tepat untuk menyatakan bahawa ayat tersebut adalah [disesuaikan] logaeda. Logaed, sebagai fenomena syllabometric secara khusus, pada zaman dahulu dianggap bukan sebagai kumpulan tetap kaki tertentu, tetapi sebagai unit struktur bebas, atas sebab yang sama. Oleh itu, dalam teori moden versifikasi Rusia, terdapat kecenderungan untuk meninggalkan konsep kaki dan menganggap ayat itu sendiri sebagai unit berirama utama.