Opera menunjukkan nasib rakyat Rusia dalam tempoh sejurus sebelum pemerintahan Peter I. Mencipta semula episod perjuangan pasukan reaksioner lama feudal Rusia menentang aspirasi progresif Peter muda, komposer menghubungkannya dengan konspirasi pemimpin Streltsy, Ivan Khovansky, yang disokong oleh skismatik. Idea opera adalah sangat tragis. Sebagai seorang artis yang sensitif, Mussorgsky merasakan tidak dapat dielakkan kematian perintah lama, tetapi melihat bahawa pembaharuan Peter tidak membawa kelegaan kepada rakyat. Latar belakang sosial yang luas, warna sebenar era, ciri-ciri yang jelas tokoh sejarah dan pelbagai lapisan orang menjadikan "Kovanshchina" sebagai karya seni yang cemerlang.
Dalam "Kovanshchina" hadiah melodi Mussorgsky didedahkan dengan kekuatan tertentu. Opera ini penuh dengan melodi yang lancar dan mengalir bebas, selalunya hampir dengan lagu-lagu petani yang berlarutan. Bersama-sama dengan ciri-ciri individu yang menonjol dan ketara bagi watak-watak utama tempat yang bagus dalam opera terdapat adegan paduan suara yang menggambarkan pelbagai kumpulan orang - Streltsy, Raskolniks, orang Moscow. Dengan kemahiran yang menakjubkan, komposer menyampaikan kepelbagaian acara yang terus berkembang.
Pengenalan orkestra "Fajar di Sungai Moscow" melukis gambaran simbolik kebangkitan Moscow purba; .loceng berbunyi untuk matin kedengaran, panggilan sangkakala Streltsy; Melodi rakyat mengalir dalam aliran lagu yang luas dan tidak berkesudahan.
Perbuatan pertama menunjukkan hubungan yang kompleks antara segmen orang yang berbeza. Episod cepat mengikuti satu sama lain, mewujudkan suasana kebimbangan dan kebimbangan. Banyak peristiwa yang berlaku serentak disatukan oleh muzik. Semasa Shaklovity mendikte Denunciation, lagu tarian ceria rakyat Moscow "The Godfather Lives" kedengaran, kemudian paduan suara pemanah "Pergi kepada kamu, orang tentera"; Lagu terakhir, dekat dengan alunan askar lama, menghembuskan kekuatan dan kehebatan ganas. Adegan luas ini ditutup dengan korus "Oh, sayang Ibu Rus'," pemikiran yang menyedihkan tentang tanah air. Pembinaan yang kuat meresapi adegan pertemuan Khovansky, dengan "Glory to the Swan" yang sungguh-sungguh dan megah di tengahnya. Dalam terzetto, dengan latar belakang seruan terdesak Emma dan seruan teruja Andrei, ucapan Marfa yang lancar dan terkawal, penuh dengan lirik yang penuh ghairah, terserlah. Panggilan duka Dosifei "Masanya telah tiba" menggambarkan imej seorang lelaki tua yang tegas dan bangga. Koir skismatik "Tuhan, tolaklah kata-kata penipuan" dekat dengan nyanyian Old Believer yang asli.
Perbuatan kedua terdiri daripada dua bahagian. Di tengah-tengah yang pertama ialah peramal Martha (mantera "Kuasa Rahsia" dan nubuatan "Anda berada dalam bahaya kehinaan"), muziknya diwarnai dengan nada yang tidak menyenangkan, kadang-kadang mistik-misteri, kadang-kadang tanpa harapan nada sedih. Bahagian kedua ialah pertikaian antara putera raja dan himne fanatik golongan skismatik yang menyerang, "Pobedikh."
Lakon ketiga bermula dengan lagu lirik indah Marfa "The Baby Was Coming," berdasarkan melodi rakyat yang tulen. Aria Shaklovity "The Archer's Nest Sleeps" adalah salah satu episod opera yang paling mendalam dan mulia dari segi muzik. Lagu paduan suara yang menggegarkan "Ah, tidak ada kesedihan" dan lagu Kuzka yang ceria (dalam semangat ditties) "Bermula di jalan belakang" menyampaikan kegembiraan pemanah yang rusuhan. Dalam ratapan koir para pemanah, “Ayah, ayah, keluarlah kepada kami!” keluhan pedih, ketakutan dan ketidakberdayaan kedengaran.
Dalam adegan pertama lakonan keempat, suite vokal dan tarian berwarna-warni menduduki tempat yang penting. Lagu paduan suara "Berhampiran sungai, di padang rumput", lagu tarian rancak "Haiduchok" dan megah "Angsa terapung, terapung" adalah berdasarkan melodi rakyat. Termasuk dalam gambar nombor tarian"Tarian Parsi" direka dalam gaya oriental.
Adegan kedua dari babak keempat dibuka dengan pengenalan orkestra dramatik, di mana melodi nubuatan Martha berkembang. Rayuan Martha kepada Andrei, "Nampaknya, anda tidak mendengarnya, putera raja," adalah rintihan jiwa yang kuat dan bersemangat. Dalam adegan pelaksanaan, melodi koir pemanah mengambil watak perarakan pengebumian. Tindakan itu melengkapkan perarakan kemenangan cemerlang Transfigurasi.
Pengenalan orkestra kepada aksi kelima, menurut komposer, menggambarkan "kebisingan hutan, kini semakin kuat, kini reda, seperti ombak." Monolog Dosifei yang mulia dan mulia "Di sini, di tempat ini" dipenuhi dengan tragedi yang mendalam. Korus terakhir, "Tuanku," adalah berdasarkan nyanyian doa Percaya Lama.
Libretto opera "Kovanshchina"
Drama muzik rakyat dalam empat tindakan(enam lukisan)
Libretto oleh M. P. Mussorgsky
Watak:
Putera Ivan Khovansky, ketua bass Streltsy
Putera Andrei Khovansky, anaknya tenor
Putera Vasily Golitsyn tenor
Dositheus, ketua skismatik
bariton Boyarin Shaklovity
Martha, mezo-soprano skismatik
Susanna, soprano skismatik lama
Tenor meningkat
Emma, gadis soprano dari pinggir bandar Jerman
Pastor bariton
Varsonofyev, bass dekat dengan Golitsyn
Kuzka, bariton Sagittarius
bass Sagittarius pertama
bass Sagittarius ke-2
tenor Sagittarius ke-3
Streshnev, tenor boyar
Sagittarius, skismatik, gadis jerami dan hamba Parsi Putera Ivan Khovansky, orang "lucu" Peter.
Lokasi: Moscow.
Masa tindakan: 1682.
BERTINDAK SATU
Scene satu
Moscow lama. Awal pagi. Pemanah pengawal bermegah. bagaimana mereka berurusan dengan Yuyar yang dibenci. Untuk mengenang perbuatan berdarah ini, terdapat sebuah tiang di dataran di mana nama mereka yang dihukum mati itu ditulis.
Kakitangan Puteri Sophia, budak lelaki Shaklovity, mengarahkan kepada kerani mengecam Putera Ivan Khovansky, yang merancang untuk merampas kuasa di negara Moscow.
Orang luar berhenti di tiang. Mereka meminta kerani membaca tulisan pada tiang itu. Orang ramai mengetahui tentang kematian bangsawan, dibunuh oleh pemanah atas perintah Khovansky.
Pemanah liar yang berjaya memasuki dataran. Mereka memuliakan Putera Ivan Khovansky. Putera raja dan pemanah memulakan lawatan ke Moscow.
Emma, seorang gadis dari Penempatan Jerman, berlari melintasi dataran. Dia sedang dikejar oleh Andrei Khovansky muda. Bekas kekasih Andrei, Martha yang skismatik, memerhati mereka dengan cemburu. Tiba-tiba dia muncul di hadapan Andrei, dengan marah mencelanya.
Pemanah kembali selepas berkeliling, bersama Ivan Khovansky. Dia memberitahu pemanah untuk mengambil Emma. Tetapi Andrei bersedia untuk membunuh Emma daripada menyerahkannya kepada pemanah untuk diejek.
Ketua skismatik, Dosifei, muncul dari orang ramai. Dia mengarahkan Marfa untuk melindungi gadis itu. Bapa dan anak lelaki Khovansky berundur mengikut kehendak sekutu kuat mereka.
BERTINDAK DUA
Scene dua
Putera Vasily Golitsyn membaca surat cinta Puteri Sophia. Setelah menerima gelaran canselor dari tangannya, dia pada masa yang sama dalam konspirasi dengan Khovansky. Golitsyn diatasi oleh keraguan dan ketakutan masa depan. Dia mesti berhati-hati.
Melalui pintu rahsia Martha memasuki bilik putera raja. Dia tahu bahawa kedudukan Putera Golitsyn yang maha berkuasa adalah rapuh. Di bawah samaran ramalan nasib, Martha mendedahkan kepadanya "rahsia nasibnya" - aib dan pengasingan yang akan berlaku.
Ramalan itu menakutkan putera karut. Marfa bersembunyi.
Putera Ivan Khovansky datang untuk berunding dengan Golitsyn tentang tindakan bersama. Tidak lama kemudian Dositheus menyertai mereka. Para konspirator, yang dikuasai oleh cita-cita, tidak dapat bergaul antara satu sama lain.
Marfa berlari masuk. Dia memberitahu Dosifei bahawa atas arahan Golitsyn mereka cuba membunuhnya. Askar-askar "pasukan lucu" Peter muda menyelamatkannya. Berita tentang yang "lucu" membawa kebimbangan kepada kem konspirator.
Boyar Shaklovity muncul. Dia melaporkan bahawa di kampung Izmailovskoye, di mana Peter tinggal, terdapat kecaman: "The Khovanskys telah menceroboh kerajaan." Tsar marah, "memanggilnya Khovanshchina dan memerintahkannya untuk mencarinya."
Para konspirator terkejut. Dan di sepanjang jalan, melepasi koir Golitsyn, Preobrazhepians-pahlawan Peter-berjalan dengan tapak yang kukuh.
Scene tiga
Martha skismatik datang ke rumah Khovansky di Zamoskvorechye. Putera Andrei tidak lagi mencintainya. Meratapi kehancuran harapannya, Martha merenung untuk membakar diri.
Dositheus menghiburkan dan membawa Martha pergi.
Anda boleh mendengar lagu-lagu riuh rendah pemanah mabuk.
Seorang kerani datang berlari ke dataran. Dia bercakap tentang serangan tentera Peter di Streletskaya Sloboda. Berita ini mengejutkan pemanah. Mereka memanggil bos mereka, Ivan Khovansky.
Walau bagaimanapun, Khovansky sendiri dalam kerugian: urusan Streltsy adalah pada malam kematian.
BERTINDAK TIGA
Scene keempat
Enggan berarak bersama pemanah menentang Peter. Khovansky pergi ke ladangnya berhampiran Moscow. Fikiran berat mengatasinya. Dia mengarahkan gadis-gadis budak untuk menghiburkannya dengan lagu-lagu ceria.
Minion yang dihantar oleh Golitsyn memberi amaran kepada Khovansky tentang rasa tidak suka Sophia terhadapnya dan menasihatinya untuk berhati-hati. Khovansky memerintahkan Varsonofyev untuk disebat: dalam warisannya, putera raja tidak takut apa-apa.
Boyar Shaklovity tiba-tiba muncul. Bagi pihak Puteri Sophia, dia memanggil putera untuk majlis negeri. Khovansky berasa tersanjung. Dia meraikan kemenangan. Berpakaian
pakaian istiadat yang subur, putera raja menuntut agar gadis-gadis jerami memanggilnya nama.
Khovansky melangkah penting ke arah pintu keluar dan jatuh mati, dipukul oleh pisau hamba Shaklovity.
Adegan kelima
Peserta lain dalam konspirasi juga mati. Sophia disingkirkan daripada kuasa. Putera Golitsyn yang dihina telah dihantar ke buangan di bawah pengiring.
Dositheus dan Martha membawa berita yang menggerunkan: Peter mahu menghantar tenteranya menentang skismatik.
Menyedari bahawa keadaan itu tiada harapan. Dositheus memutuskan untuk melakukan pembakaran diri. Andrei Khovansky juga mesti membakar bersama-sama dengan skismatik.
Martha memberitahu Andrei tentang pembunuhan bapanya. Andrey tidak mahu percaya. Dia belum tahu tentang kekalahan konspirasi itu. Andrei yakin bahawa pemanah yang setia akan segera menjawab panggilannya. Dia meniup hon.
Sebagai tindak balas, bunyi loceng katedral yang membimbangkan kedengaran. Dengan bunyi deringan ini, para pemanah dibawa ke hukuman mati.
Tertekan dengan tontonan itu, Andrei meminta Martha untuk menyelamatkannya.
Perarakan mereka yang "lucu" kedengaran. hidup Tempat pelaksanaan Budak muda Streshnev, yang dihantar oleh Peter, keluar dan mengumumkan belas kasihan dan pengampunan Peter kepada pemanah.
BERTINDAK EMPAT
Scene enam
Malam mati di biara skismatik. Di sini skismatik berlindung daripada tentera Peter.
Tiada jalan keluar. Dosifei menyeru kepada skismatik untuk membakar untuk mengelakkan jatuh ke tangan askar Peter.
Bunyi sangkakala kedengaran dari dalam hutan. Para penentang yang berpakaian kain kafan lalu lalang. Marfa membawa Andrei bersamanya.
Skismatik pergi ke biara. Fanatik lama melapisi dinding dengan kayu berus dan membakarnya. Biara itu terbakar.
Askar Peter muncul. Mereka bergerak seperti runtuhan salji yang besar melalui hutan untuk menyelamatkan orang yang mati dalam kebakaran.
M.P. Mussorgsky "Kovanshchina" (pengeluaran pertama - 1886)
Genre: drama muzik rakyat. Sama seperti Boris Godunov, opera ini mempunyai beberapa edisi, dimiliki oleh Rimsky-Korsakov, Stravinsky, Lamm, Shebalin, Shostakovich.
Dalam opera ini pandangan sosio-politik komposer paling jelas ditunjukkan.
I. Asas sejarah dan libretto "Kovanshchina". Mussorgsky sendiri menulis libretto opera itu. Di dalamnya, dia menangani salah satu era paling sukar dalam sejarah Rusia - tempoh perjuangan Peter I untuk takhta. Opera mempunyai rangka masa "termampat": peristiwa tiga Rusuhan yang membosankan ditunjukkan dalam satu contoh. Opera ini menampilkan watak sejarah - Streshnev, Golitsyn, Khovansky, Sophia. Terdapat juga wira fiksyen - Dositheus, Martha, Emma.
II. Dramaturgi. Terdapat tiga kuasa yang bekerja dalam opera - Streltsy, skismatik (mereka milik Rus "lama") dan Petrovians (kenegaraan baru). Penekanan adalah kepada pembangunan kuasa negatif, iaitu, pemanah dan skismatik. Kumpulan ini mempunyai pemimpin mereka sendiri: pemanah diperintah oleh Khovansky, skismatik diperintah oleh Dosifei. Mussorgsky menunjukkan perbezaan mereka. Khovansky adalah simbol kuasa yang merosakkan, kerana dia membawa kualiti manusia yang negatif. Dositheus adalah penguasa rohani, orang yang ideal, tetapi nasibnya juga ternyata tragis. Rakyat yang terlibat dalam permainan politik adalah pihak yang menderita.
Petrovites, bertindak sebagai kuasa ketiga, melambangkan Rusia baru, dan pada masa yang sama adalah punca kematian Streltsy dan skismatik.
II. Bahasa muzik opera. Komposer mengembangkan prinsip "Boris Godunov": gaya lagu digabungkan dengan recitative-arioso. Struktur bahasa muzik opera agak kompleks. Komponennya:
1. Gaya recitatif-ariotik yang dikaitkan dengan serpihan solo dan mencirikan watak tertentu.
2. Gaya lagu berdasarkan pelbagai genre cerita rakyat muzik.
3. Tradisi muzik suci Rusia (penggayaan nyanyian skismatik, petikan dari himne skismatik).
4. Dalam perwatakan Peter the Great, Mussorgsky menggayakan muzik abad ke-3.
IV. Penjelmaan muzik sfera dramatik.
Imej Streltsy mengembangkan "menurun": tindakan opera meliputi satu rusuhan Streltsy, dari kemenangan kepada denouement tragis (eksekusi Streltsy).
Sagittarian mewakili kuasa spontan dan tanpa semangat. Mereka merasakan kuasa mereka, tetapi kekurangan idea memandu, dan ini menentukan kekalahan mereka. Ciri-ciri muzik Streltsy adalah berdasarkan leittheme dan serpihan koral yang besar.
Eksposisi imej - Act I, korus "Hei, kamu pahlawan" dalam semangat lagu kawad askar. Koir ini berdasarkan tema, intonasi yang serupa akan digunakan dalam tema Ivan Khovansky.
Titik perubahan dalam perkembangan imej pemanah adalah berita kedatangan tentera Peter. Korus "Ah, tidak ada kesedihan," yang membuka adegan ini, kedengaran megah dan yakin. Koir isteri Streltsy adalah reaksi kepada koir Streltsy, ia berdasarkan intonasi nyanyian. Korus Streltsy "Ayah, Ayah, keluar kepada kami" mendedahkan kebimbangan dan ketidakpastian. Adegan itu berakhir dengan doa sedih "Tuhan, jangan biarkan musuh-musuhmu tersinggung." Penafian imej itu adalah adegan pelaksanaan Streltsy, yang mencolok dalam tragedinya. Koir berganda berbunyi - Streltsy (doa) dan isteri Streltsy (intonasi nyanyian). Di bahagian orkestra, intonasi tema Streltsy muncul, dan kemudian tema Petrovtsy.
Ivan Khovansky, ketua Streltsy, didedahkan melalui leitmotif (intonasinya hampir dengan leittheme Streltsy) dan melalui monolog. Monolog pertama kedengaran megah dan megah. Yang kedua menunjukkan ketidakpastian dalaman, ketidakupayaan untuk membuat keputusan. Dengan ketidakaktifannya, dia sebenarnya mengkhianati pemanah. Penafian perkembangan imej adalah adegan pertama Akta IV. Khovansky ditunjukkan di ladangnya sebagai tuan yang zalim yang kejam. Mussorgsky mencipta semula suasana kehidupan hamba melalui lagu dan ritual petani. Tema rakyat tulen "Berhampiran sungai di padang rumput" dan megah "Angsa terapung, terapung" digunakan. Kenyataan Khovansky menunjukkan bahawa dia tidak dapat memahami situasi itu.
Andrey Khovansky – imej lirik berkembang ke arah tragedi. Dia dipamerkan sebagai seorang yang jauh dari politik, hidup untuk kesenangan sendiri (Akta I). Imej ini secara tragis ditafsirkan dalam adegan ke-2 Akta IV, apabila Andrei mengetahui tentang kematian bapanya dan pelaksanaan pemanah. Denouement datang dalam Act V (lagu Andrei).
Imej skismatik. Raskolnik suka daya berkesan pertama kali muncul dalam muzik Rusia dengan tepat dalam "Kovanshchina". Apabila drama itu berlaku, perpecahan itu kekal benar kepada diri mereka sendiri, imej ini kekal hampir tidak berubah.
Eksposisi - koir "Untuk memalukan, memalukan." Ciri yang paling menarik ialah Akta V, tempat persiapan untuk kematian dan pembakaran diri, di mana tema skismatik tulen "Musuh Lelaki" digunakan.
Dosifey– pemimpin skismatik adalah imej kolektif yang merangkumi kualiti rohani terbaik seorang gembala dan mentor. Dia menyokong Rusia dan berusaha untuk mendamaikan semua pasukan yang berperang (adegan konspirasi, akta II). Eksposisi imej adalah aria Akta I. Penerangan terperinci tentang wira diberikan dalam Akta V.
Marfa merangkumi kualiti terbaik Raskolnikov - watak yang kuat, keazaman yang tinggi. Dalam heroin, dua perasaan yang sama kuat berjuang - cinta untuk Andrei dan cinta kepada Tuhan. Baginya, ini adalah perasaan yang saling eksklusif yang hanya boleh didamaikan dalam satu kebakaran dengan Andrei. Dualiti heroin tercermin dalam perwatakan. Sebagai seorang wanita dari rakyat, dikuasai oleh perasaan manusia, dia dikurniakan kemerduan dalam semangat rakyat. Walau bagaimanapun, bahagiannya juga mengandungi intonasi lagu raya skismatik. Ciri-ciri yang paling terperinci: adegan ramalan dari Akta II; lagu "The Baby Was Coming" daripada Act III; adegan dengan Dositheus, di mana idea tentang api mula-mula muncul ("Seperti lilin Tuhan"); kisah kejam tentang kematian pemanah dalam adegan 1 Akta IV; adegan terakhir Martha dan Andrei dari Act V.
Petrovtsy ditunjukkan secara skematik. Tema mereka adalah dekat dengan muzik tembaga tentera abad ke-18.
Tema:
sayatindakan:
Pengenalan orkestra – p.5, Ts.1
Koir Streltsy “Goy, you are warriors” - p.34, Ts.41
Koir “Glory to the Swan” (pembesaran Khovansky) – ms.87, Ts.98
Aria dari Dositheus "Masa kegelapan telah tiba" - ms.118, Ts.129
IItindakan
Adegan nasib Martha menceritakan “Kuasa Rahsia” - hlm.148, C.183
“Kamu diancam dengan kehinaan” - hlm.152, Ts.190
IIItindakan
Koir skismatik "Untuk memalukan, memalukan" - ms.201, Ts.259
Lagu Martha "Bayi pergi" - ms.205, Ts.265
Adegan Martha dan Dositheus "Seperti Lilin Tuhan" - ms.227, Ts.301
"Penyiksaan yang dahsyat, sayangku" - ms.229, Ts.303
Koir Streltsy "Ah, tidak ada kesedihan" - ms.241-242, Ts.320
Koir isteri Streltsy "Oh, pemabuk terkutuk" - ms.250, Ts.331
Koir pemanah "Ayah, ayah, keluar kepada kami!" - hlm.280, Ts.370
Arioso oleh Khovansky "Ingat, kanak-kanak" - hlm.285, Ts.376
IVtindakan
gambar pertama
Koir wanita petani "Berhampiran sungai di padang rumput" - ms.287, Ts.381
Korus wanita petani "Angsa sedang berenang, angsa sedang berenang" - hlm.315. Ts.443
gambar ke-2
Monolog Dositheus "Keputusan nasib yang tidak dapat dielakkan telah selesai" - ms.321, Ts.445
Isteri Streletsky "Jangan belas kasihan" - hlm.336, Ts.480
Doa para pemanah "Tuhan, Tuhan kami" - ms.337
Vtindakan
Koir "Musuh Lelaki" - hlm.357, Ts.514
Lagu Andrei Khovansky "Where are you, my will?" - hlm.362, Ts.524
sayatindakan Dataran Merah di Moscow. Ia semakin cerah. Boyar Shaklovity, anak didik Puteri Sophia, menetapkan kecaman kepada kerani Peter: ketua Streltsy, Putera Ivan Khovansky, merancang untuk meletakkan anaknya di atas takhta dan menubuhkan perintah lama di Rusia. Mereka berhenti di tiang yang didirikan oleh para pemanah untuk mengenang kemenangan mereka baru-baru ini. orang baru; Mereka belajar dengan seram tentang pembalasan yang kejam terhadap bangsawan yang tidak disukai oleh pemanah. Sementara itu, para pemanah menyambut ketua mereka, Ivan Khovansky. Anak putera Andrei juga ada di sana, yang mengejar Emma, seorang gadis dari penempatan Jerman, dengan tuntutan cintanya. Martha yang skismatik, kekasih Andrei baru-baru ini, membelanya. Adegan ini ditangkap oleh Ivan Khovansky yang kembali. Dia sendiri menyukai Emma, tetapi Andrei bersedia untuk membunuhnya daripada memberikannya kepada bapanya. Dosifei, ketua skismatik, mengeluarkan pisau yang diangkat ke atas gadis itu.
IItindakan Pejabat Putera Vasily Golitsyn, canselor dan kegemaran Puteri Sophia. Putera raja tenggelam dalam pemikiran yang muram, dia dikuasai oleh ketakutan akan masa depan. Martha, yang muncul di bawah samaran seorang peramal, meramalkan aib putera itu. Golitsyn yang percaya karut keliru. Untuk merahsiakan nubuatan itu, dia menyuruh hamba itu menenggelamkan tukang tilik. Tetapi Martha berjaya melarikan diri. Lawan Peter berkumpul di rumah Golitsyn. Perbualan antara Golitsyn dan Khovansky, saingan tersembunyi yang membenci dan takut antara satu sama lain, bertukar menjadi pertengkaran, yang dihentikan oleh Dosifei. Dia menyeru mereka untuk merendahkan keangkuhan mereka dan berfikir tentang menyelamatkan Rus'. Marfa yang teruja berlari masuk. Dia bercakap tentang percubaan ke atas hidupnya dan keselamatan yang ajaib, yang berasal dari Peter the Great. Para konspirator mendengar nama Peter dengan penggera. Tetapi yang lebih mengerikan ialah berita yang dibawa oleh Shaklovity: Tsar Peter mengetahui tentang konspirasi itu, menjenamakannya Khovanshchina dan mengarahkan untuk menamatkannya.
IIItindakan Streletskaya Sloboda di Zamoskvorechye. Martha mempunyai masa yang sukar untuk menangani pengkhianatan Putera Andrei. Dositheus dengan lembut menghiburnya. Pemanah mabuk yang terbangun menikmati keseronokan liar dan melulu. Dia diganggu oleh jackass yang ketakutan. Bencana telah melanda: tanpa belas kasihan menewaskan penduduk penempatan itu, reiters Peter (penunggang kuda upahan) sedang menghampiri. Sagittarian terpegun. Mereka meminta Khovansky untuk memimpin rejimen ke dalam pertempuran. Tetapi, takut Peter, putera raja memanggil pemanah untuk tunduk dan pulang.
IVtindakan Hamba Golitsyn memberi amaran kepada Khovansky, yang telah berlindung di ladangnya berhampiran Moscow, bahawa nyawanya dalam bahaya. Khovansky menyala dengan kemarahan - siapa yang berani menyentuhnya dalam warisannya sendiri? Shaklovity muncul dengan jemputan daripada Puteri Sophia untuk majlis tertutup. Khovansky memesan pakaian istiadat untuk dihidangkan. Bagaimanapun, sebaik sahaja putera raja meninggalkan bilik itu, tentera upahan Shaklovity memukulnya dengan belati.
Peter juga berurusan dengan konspirator lain: Putera Golitsyn dihantar ke pengasingan di bawah pengiring, reiters telah diperintahkan untuk mengelilingi biara-biara skismatik. Hanya Andrei Khovansky yang tidak tahu tentang keruntuhan konspirasi itu. Dia tidak percaya Marta, yang memberitahunya tentang hal ini, dan meniup terompet dengan sia-sia, memanggil rejimennya. Walau bagaimanapun, melihat pemanah akan dihukum mati, Andrei menyedari bahawa segala-galanya hilang, dan dalam ketakutan meminta Martha untuk menyelamatkannya. Para pemanah sudah menundukkan kepala mereka di atas perancah, tetapi pada saat terakhir, budak lelaki Streshnev, yang dihantar oleh Peter, mengumumkan dekri pengampunan.
Vtindakan Pembukaan di dalam hutan yang dalam. Malam cahaya bulan. Dositheus berkabung sendirian; dia sedar akan azab perpecahan dan tanggungjawabnya terhadap nasib mereka. Dipenuhi dengan tekad yang berani, dia merayu kepada saudara-saudara untuk membakar dalam api atas nama iman yang kudus, tetapi tidak berputus asa. Skismatik bersedia untuk membakar diri mereka sendiri. Dan apabila, setelah melalui semak belukar, askar Peter menceroboh masuk ke kawasan lapang, mereka melihat biara-biara skismatik dibakar dalam api. Bersama saudara-saudara, Andrei juga mati, yang dibawa ke dalam api oleh Martha, bermimpi untuk bersatu dalam kematian dengan kekasihnya.
Plot "Kovanshchina" berdasarkan peristiwa sejarah 1682 telah dicadangkan kepada komposer oleh rakan rapatnya, pengkritik terkenal Stasov. Mussorgsky mula bekerja pada opera pada musim panas 1872, ketika Boris Godunov belum siap sepenuhnya. Dia belajar dengan tekun bahan sejarah, merenung butiran libretto, episod muzik individu. Mussorgsky terpikat dengan kekayaan bahan yang dikumpul; imej muzik dan puitis muncul dalam imaginasinya dalam perpaduan yang tidak dapat dipisahkan.
Bermula pada tahun 1873, surat-surat Mussorgsky semakin banyak mengandungi rujukan kepada "Kovanshchina," di mana dia ingin menggabungkan kesetiaan watak-watak dan dramaturgi. adegan rakyat, yang mana dia sudah bersedia dengan bekerja pada "Boris Godunov". Berterusan mencari kecembungan perkembangan dramatik, mengarang teks dan muzik, dia sentiasa berunding dengan Stasov, kepada siapa dia mendedikasikan kerja kreatif. Opera itu menyerap sepenuhnya pemikiran dan pemikirannya dengan alasan yang kukuh: "Saya tinggal di Khovanshchina, sama seperti saya tinggal di Boris."
Secara beransur-ansur, satu demi satu, nombor terbentuk opera baru. Pada Ogos 1875, komposer menyelesaikan lakonan pertama. Walau bagaimanapun, dalam kerja selanjutnya berlangsung sekejap-sekejap sehingga hari terakhir kehidupan Mussorgsky. Pada 22 Ogos 1880, dia memaklumkan kepada Stasov bahawa Khovanshchina sudah bersedia, "kecuali sekeping kecil dalam adegan terakhir membakar diri." Sejumlah besar kerja orkestra menanti, tetapi komposer hanya perlu melakukannya kurang setahun kehidupan. Selepas kematiannya, Rimsky-Korsakov menyelesaikan, menyunting dan mengatur opera, dan dalam bentuk ini ia dikenali di seluruh dunia. DALAM zaman Soviet Shostakovich menyusun semula "Kovanshchina" berdasarkan clavier pengarang.
"Kovanshchina" ialah drama muzik rakyat yang menceritakan tentang peristiwa akhir abad ke-17, tentang perjuangan antara orang lama dan Rus baru', tentang konspirasi ketua tentera Streltsy, Putera Ivan Khovansky. Komposer mengambil kebebasan dengan kronologi, menghubungkan peristiwa yang dipisahkan dengan selang enam belas tahun, tetapi ini tidak menghalangnya daripada menulis gambaran sebenar kehidupan Rusia.
imej opera
Sama seperti dalam "Boris Godunov," tindakan "Khovanshchina" berlaku pada dua pesawat: di satu pihak, putera Khovansky, Golitsyn, dan pemimpin skismatik Dosifei. Sebaliknya, rakyat: pemanah, skismatik. Apa yang menjadi perhatian di sini adalah sama ada lelaki tua berbulu Ivan Khovansky, yang tidak mengenal batasan dalam kedegilan dan kemahuan diri, atau Dosifey. Dositheus bukan sahaja seorang fanatik Percaya Lama, tetapi juga seorang yang berjiwa besar, di dalam jiwanya penderitaan rakyat bergema. Di sebelahnya adalah Martha si skismatik, dengan perasaan rohaninya yang mendalam, kejujuran yang tidak tergoyahkan dan sikap tidak sabar terhadap pembohongan dan penipuan, salah satu imej Mussorgsky yang paling puitis. Kesemua mereka didedahkan dalam semua kepenuhan manifestasi kehidupan mereka dengan kebenaran yang menakjubkan yang begitu ciri Mussorgsky.
Khovansky dan Dosifey - orang yang berbeza. Tetapi mereka bersatu dengan komitmen kepada "kuno suci" dan permusuhan terhadap yang baru, yang dibawa oleh reformasi Peter ke Rusia. Mengambil kesempatan daripada pengaruh mereka pada pemanah dan skismatik, mereka cuba untuk menangguhkan perarakan baru. Walau bagaimanapun, "Kovanshchina" (sebagai pemberontakan Streltsy dipanggil dalam opera) menemui penghujungnya yang memalukan; Dosifei dan skismatik yang setia kepadanya mati di biara yang terbakar. Fajar kehidupan baru semakin meningkat di atas tanah Rusia, secara simbolik terkandung dalam muzik pengenalan terkenal kepada opera "Dawn on the Moscow River."
Sudah tentu, kandungan "Kovanshchina" lebih luas dan lebih pelbagai daripada persembahan skematik ini. Ia menceritakan tentang drama rohani Martha, yang tertipu dalam cintanya kepada Putera Andrei Khovansky, mengenai kompleks itu tipu daya istana, di mana Putera Golitsyn terlibat, yang, untuk semua "Kebaratan"nya, juga merupakan penyokong yang lama. Perkara yang paling penting dinyatakan oleh komposer dalam adegan rakyat yang indah.
Mereka kagum dengan kekayaan dan daya hidup lakaran mereka dan kebenaran dalam mendedahkan watak orang. Di sini karunia komposer-psikologi didedahkan dengan kekuatan tertentu, merangkumi ciri-ciri paling halus dan pergerakan yang luas dalam muziknya. Mussorgsky secara mendalam dan halus berjaya menunjukkan tragedi rakyat yang tertipu dengan harapan mereka. Salah satu nod utama konflik dramatik berada di babak kedua, di mana pada mulanya kedengaran lagu kuno skismatik. Mereka, menurut Mussorgsky, adalah simbol yang lengai, ketinggalan zaman dan reaksioner, berundur sebelum kebangkitan yang baru.
Dalam babak kedua kita juga mendengar aria Shaklovity "The Archer's Nest Sleeps," yang kedengaran seperti meditasi yang tulus mengenai nasib tanah air. Kritikan telah dilontarkan berkali-kali mengenai fakta bahawa komposer itu memasukkannya ke dalam mulut Shaklovity, seorang yang jauh dari positif yang terlibat dalam pelbagai tipu daya gelap. Tetapi walau bagaimanapun, aria menduduki salah satu daripadanya tempat pusat dalam dramaturgi muzikal opera. Firasat sedih tentang bencana yang akan datang tumbuh di adegan terakhir Streletskaya Sloboda, di mana melodi paduan suara "Ayah, Ayah, datang kepada kami" muncul. Dari sini komposer membawa kepada penafian tragedi - kematian Putera Khovansky sendiri dan berakhirnya tenteranya yang ganas: para pemanah berarak di sepanjang Dataran Merah ke tempat pelaksanaan.
Dalam adegan ini, serta dalam akhir opera (membakar diri skismatik), Mussorgsky mencapai ketinggian seni tragisnya, menghidupkan semula halaman masa lalu yang jauh dalam semua realiti kehidupan mereka dan dalam kesetiaan pemindahan setiap sifat watak, setiap pengalaman.
Mussorgsky memperkenalkan beberapa lagu rakyat asli ke dalam skor opera - "The Baby Was Coming", "Near the River in the Meadow", "Sitting Late in the Evening", "The Swan is Swimming". Mereka lebih menekankan rasa muzik Rusia, yang sepadan dengan plot dan imej opera. Terdapat banyak episod recitatif dan deklamasi di dalamnya, tetapi ia selalunya kaya secara melodi. Melodiousness adalah matlamat sedar komposer: "Dengan bekerja pada ucapan manusia," dia menulis kepada Stasov, "Saya telah mencapai ... penjelmaan recitative dalam melodi ... Saya ingin memanggil ini melodi yang bermakna dan wajar." Sesungguhnya, melodi yang mengalir bebas menjadi cara utama pencirian dramatik di Khovanshchina. Ini juga terpakai pada episod instrumental, antaranya ialah "Fajar di Sungai Moscow" yang luar biasa dengan imejan yang hampir kelihatan, dan "Tarian Parsi", dengan tema perlahan yang lesu, yang kemudiannya digantikan dengan tarian angin puyuh. "Dance of the Parsi" adalah salah satu halaman oriental terbaik muzik klasik Rusia.
Seperti "Boris Godunov," "Kovanshchina" adalah karya yang sangat tragis, menceritakan tentang masa susah yang membawa penderitaan yang tidak terperi kepada rakyat. Dalam kedua-dua opera, bantahan terhadap kuasa penindasan sosial diketengahkan. Sebelum Mussorgsky, tiada komposer telah mencipta opera yang meneroka tema ini dengan kekuatan yang begitu kuat. Dia merancang untuk kembali kepadanya lagi - dalam opera ketiga, yang didedikasikan untuk Pemberontakan Pugachev. Oleh itu, rancangannya meliputi lebih daripada satu setengah abad sejarah Rusia: tahun bermasalah pemerintahan Boris Godunov, perjuangan antara lama dan baru dalam era Peter the Great dan spontan gerakan petani, yang menggoncang asas pemerintahan beraja yang mulia. Rancangan sedemikian sendiri membuktikan keluasan luar biasa ufuk kreatif komposer.
Dalam salah satu suratnya, Mussorgsky menulis bahawa dia dikuasai oleh satu pemikiran: "untuk memberitahu orang ramai perkataan baru tentang persahabatan dan cinta, secara langsung dan merentasi seluruh luas glades Rusia, dengan kebenaran." perkataan bunyi seorang pemuzik yang sederhana, tetapi seorang pejuang untuk pemikiran seni yang betul." Dia mengatakan perkataan ini dalam karya-karya cemerlangnya, salah satu tempat pertama di antaranya diduduki oleh drama muzik rakyat "Kovanshchina".
Dalam ingatan kepada Modest Petrovich Mussorgsky. "Kovanshchina"
"Kovanshchina" - drama muzik rakyat oleh Modest Petrovich Mussorgsky
Peristiwa "Kovanshchina" bermula pada 1682-1689, zaman pemerintahan Puteri Sophia, yang berusaha untuk mengekalkan kuasa. Mussorgsky menunjukkan kekuatan yang memusuhi Peter: pemanah, diketuai oleh Putera Khovansky, skismatik yang diketuai oleh Dosifei dan Putera Golitsyn, kesayangan dan anak didik Sophia. Walau bagaimanapun, untuk menyatukan segala-galanya kandungan ideologi mengatasi konflik antara Peter dan musuh-musuhnya adalah mustahil, ini adalah penyederhanaan dan pemvulgarisasian konsep. Opera Mussorgsky didedikasikan bukan untuk Peter, tetapi kepada rakyat Rusia, yang mempunyai kuasa rohani yang kuat.
Libretto opera ini tidak mempunyai sumber sastera, ia ditulis sepenuhnya oleh komposer, dan dari segi sastera libretto tidak kurang berbakat daripada muzik opera. Mussorgsky menjadi berminat dalam tempoh pemberontakan Streltsy dan perpecahan gereja kembali pada tahun 1870, ketika dia bekerja pada Boris Godunov. Dia dinasihatkan untuk menulis opera tentang era sejarah Rusia iniVladimir VasilievichStasov. Surat-menyurat mereka adalah sumber maklumat yang tidak ternilai tentang kemajuan kerja pada karya agung ini. Komposer berkongsi dengan Vladimir Vasilyevich butiran terkecil plot itu. Jadi2 Ogos 1873Mussorgsky menulis kepada Stasov: "Pengenalan kepada "Kovanshchina" hampir siap, matahari terbit pada waktu matahari terbit adalah indah, dibawa ke titik di mana pengecaman ditentukan, iaitu, dengan adegan kecil oleh Shaklovity. Terdapat jumlah pengeluaran yang adil, anda mengukur enam kali dan memotong sekali: mustahil jika tidak, ada sesuatu yang duduk di dalamnya yang mendorong anda untuk bersikap tegas. Kadang-kadang anda tergesa-gesa, tetapi tidak, berhenti: tukang masak dalaman mengatakan bahawa sup sedang mendidih, tetapi terlalu awal untuk dihidangkan - ia akan menjadi cair, mungkin anda perlu menambah lebih banyak akar atau garam; Nah, tukang masak lebih tahu pekerjaannya daripada saya: Saya sedang menunggu. Tetapi sebaik sahaja sup sampai di atas meja, saya akan makan gigi saya." .
Mark Reisen, penghibur cemerlang peranan Dositheus, menulis dalam memoirnya tentangdalam lawatan di Sverdlovsk (kini Yekaterinburg)V 1928 : « Pada malam sebelum persembahan ketiga, yang mana semua tiket telah dijual, saya tiba-tiba dimaklumkan, penyanyi itu ingat, bahawa "Kovanshchina" telah dibatalkan dan persembahan akan digantikan oleh yang lain. Pihak pengurusan teater memaklumkan kepada saya bahawa di kalangan penduduk bandar dan sekitarnya, ternyata terdapat ramai Penganut Lama. Dan kini, persembahan di mana salah satu halaman sejarah perpecahan dan salah satu daripada tokoh pusat yang ketua skismatik bagi mereka adalah sumber bukan sahaja emosi muzik... Khabar angin tentang "Kovanshchina" dengan cepat tersebar, dan keesokan harinya ramai lelaki berjanggut berpusu-pusu ke box office teater... Pihak pengurusan mendapati diri mereka berhadapan dengan keadaan di mana hampir keseluruhan dewan dibeli oleh orang beriman . Isu propaganda anti-agama adalah meruncing pada tahun-tahun itu, terutamanya di tempat-tempat terpencil itu, tetapi di sini – apakah jenis "anti" itu?.. Mereka menganggap adalah baik untuk mengecualikan "Kovanshchina" daripada himpunan untuk beberapa lama.".
Dalam opera "Kovanshchina" hadiah melodi Mussorgsky didedahkan dengan kekuatan tertentu. Opera ini penuh dengan melodi yang lancar dan mengalir bebas, selalunya hampir dengan lagu-lagu petani yang berlarutan. Bersama-sama dengan ciri-ciri individu yang menonjol dan tajam bagi watak-watak utama, tempat yang besar dalam opera diduduki oleh adegan paduan suara yang menggambarkan pelbagai kumpulan orang - Streltsy, Raskolnik, orang Moscow. Dengan kemahiran yang menakjubkan, komposer menyampaikan kepelbagaian acara yang terus berkembang.
Pengenalan orkestra - "Fajar di Sungai Moscow" - melukis gambaran kebangkitan Moscow purba: loceng berbunyi untuk matin kedengaran, bunyi trompet Streltsy (di belakang pentas), melodi rakyat mengalir luas, aliran yang tidak berkesudahan. Di atas pentas ketua-ketua gereja diterangi matahari terbit. Gambar simfoni ini adalah salah satu karya agung muzik Rusia.
"Kovanshchina". Lakaran reka bentuk set Fedorovsky. 1950
BERTINDAK I
Kehidupan bermula di dalam dinding Kremlin. Kuzka bangun, kemudian pemanah yang lain. Kerani masuk, dia pergi ke gerainya dan duduk. Boyar Shaklovity, anak didik Puteri Sophia, muncul. Dia "mempunyai pelanggan penting": untuk menulis pemberi maklumat. Shaklovity menetapkan pengecaman tanpa nama kepada Peter terhadap Khovansky: ketua Streltsy, Putera Ivan Khovansky, merancang untuk meletakkan anaknya Andrei di atas takhta dan untuk tujuan ini menghasut pemberontakan. Manakala Shaklovity menentukanpengecaman, lagu tarian ceria rakyat Moscow "There Lived a Godfather" kedengaran, kemudian paduan suara pemanah "Pergi kepada kamu, orang tentera"; lagu terakhir, dekat dengan alunan askar lama, menghembuskan kekuatan dan kehebatan ganas. Pendatang baru bingung dengan tiang yang muncul di dataran semalaman. Terdapat inskripsi di atasnya, tetapi kerana buta huruf mereka tidak dapat membacanya. Mereka berpaling kepada Kerani supaya dia membacanya. Dia dengan kasar menolak mereka. Kemudian mereka mengangkat pondok tempat dia berlubang dan membawanya ke tiang. Kerani itu, dalam ketakutan, memanggil bantuan dan berjanji untuk membaca inskripsi itu. Ternyata ini adalah tiang peringatan yang didirikan oleh para pemanah sebagai tanda kemenangan mereka baru-baru ini: di atasnya terdapat nama-nama bangsawan yang tidak mereka sukai dan yang mereka bunuh. Sementara itu, bunyi sangkakala kedengaran. Beginilah cara para pemanah menyambut ketua mereka, Putera Ivan Khovansky. Ivan Khovansky masuk. “Perjalanannya lancar, dia membawa dirinya dengan sombong; di belakangnya adalah kolonel Streltsy dan tetamu Moscow.” Putera raja berkata kepada orang ramai: "Anak-anak, anak-anakku! Moscow dan Rus' (Tuhan memberkati!) berada dalam pogrom yang hebat...” The Streltsy memuliakan Bolshoi, sama seperti mereka memuliakan Khovansky. Adegan luas ini ditutup dengan korus "Oh, sayang Ibu Rus'," pemikiran yang menyedihkan tentang tanah air.
Dari kedalaman pentas, tepat bertentangan dengan penonton, Putera Andrei Khovansky dan Emma, seorang gadis dari penempatan Jerman, muncul. Andrey cuba memeluk Emma, tetapi dia menolak. Emma menuduhnya membunuh bapanya, menghalau tunangnya dan tidak mengasihani ibunya. Martha, seorang kekasih baru-baru ini dan Andrei, membela Emma ("Jadi, jadi, putera! Anda tetap setia kepada saya!"). Andrei marah dan meluru ke arah Marfa dengan pisau, tetapi dia juga merampas pisau dari bawah jubahnya dan menangkis pukulannya. Di belakang pentas, koir (orang ramai) menyanyikan pujian kepada Putera Khovansky Sr. ("Kemuliaan kepada angsa! Kemuliaan kepada Yang Agung!"). Putera Ivan Khovansky masuk. Dia kagum melihat Andrei, Marfa, dan juga Emma, yang dia sendiri suka. Dan sekarang bapa dan anak lelaki bersatu sebagai saingan: bapa mengarahkan pemanah untuk menangkap Emma, anak lelaki datang membelanya. Bapa dengan marah mengarahkan Emma dibawa dan dibawa ke biliknya. Kemudian Andrei mengangkat pisau pada Emma: "Jadi, matilah dia!" - dia menjerit. Pada masa ini Dositheus masuk dan menghentikan tangan Andrei. Emma berlutut di hadapan Dositheus, penyelamatnya. Dositheus mengarahkan Marfa untuk membawa Emma ke rumahnya. Panggilan duka Dosifei "Masanya telah tiba" menggambarkan imej seorang lelaki tua yang tegas dan bangga. Koir skismatik "Tuhan, tolaklah kata-kata jahat" dekat dengan nyanyian Old Believer yang asli. Seruan Ivan Khovansky: "Sagittarius!.. Hidup! Ke Kremlin! - menyeru pemanah untuk mempertahankan Moscow dan kepercayaan Ortodoks. Dositheus, dalam dorongan mistik, menawarkan doa kepada Tuhan.
AKTA II
Alexey Krivchenya sebagai Ivan Khovansky. Artis Skotar
Pejabat Putera Vasily Golitsyn, canselor dan kegemaran Puteri Sophia. Lewat petang. Putera raja membaca surat cinta daripada Puteri Sophia.
Anak buah Golitsyn, bangsawan Varsonofyev, masuk dan memberitahunya itukepada putera rajameminta "pendeta Luther." Putera raja memerintahkan pendeta untuk dijemput. Pastor berpaling kepada Golitsyn dengan permintaan untuk menjadi perantara untuk Emma. Putera itu menolak: "Saya tidak boleh masuk ke dalam urusan peribadi Khovanskys." Kemudian pastor beralih ke topik lain: membenarkan masuk penempatan Jerman membina sebuah gereja (“satu lagi, hanya satu”). Permintaan ini menyebabkan putera itu hilang keseimbangan: “Adakah anda menjadi gila, atau mendapat keberanian? Anda mahu membina Rusia dengan beliung!..” Varsonofyev masuk lagi dan mengumumkan kedatangan "ahli sihir." Martha datang menyamar sebagai tukang tilik. Fitnah menyediakan segala yang diperlukan untuk meramal nasib. Adegan meramal nasib bermula. Bunyi aria terkenal Martha "Kuasa Rahsia" dan ramalan "Anda berada dalam bahaya kehinaan", muziknya diwarnai dengan nada yang tidak menyenangkan, kadang-kadang mistik dan misteri, kadang-kadang tanpa harapan nada sedih. Putera Golitsyn yang percaya karut berada dalam kekeliruan. Takut kepada tukang tilik, dia menyuruh hamba itu menenggelamkannya. Martha mendengar dan bersembunyi.
Tiba-tiba Putera Khovansky muncul ("Dan kami tanpa laporan, Putera, seperti ini!"). Pertikaian berlaku antara Golitsyn dan Khovansky mengenai hak dan maruah diri mereka dan bangsawan ("Kami kini kehilangan tempat kami," Ivan Khovansky dengan marah mencela Golitsyn. "Anda sendiri yang menyelesaikan kami, putera, dengan hamba"). Di tengah-tengah pertengkaran mereka, Dositheus muncul; dia berdiri di antara mereka; putera raja berdiri tidak bergerak, berpaling dari satu sama lain. Dosifei mengganggu hujah mereka (terzetto “Putera-putera, tundukkan kemarahanmu”). Dia memujuk putera raja untuk berdamai. Di kedalaman pentas, Chernoryastsy (schismatics) berjalan dengan sungguh-sungguh dengan buku di kepala mereka, diiringi oleh orang ramai. Dosifei menunjuk kepada mereka sebagai kuasa aktif ("Kamu, bangsawan, hanya hebat dalam kata-kata, tetapi siapa yang melakukannya"). Skismatik menyanyi: "Untuk memalukan, untuk memalukan." Korus mereka kedengaran seperti lagu fanatik. Golitsyn dengan marah berseru: "Berpisah!" Khovansky berkata dengan berani: "Saya menyukainya!" Bersama kami dan zaman dahulu, Rus akan bersukacita!”
Evgeny Nesterenko sebagai Dosifey. Artis Skotar
Marfa tiba-tiba berlari masuk dan, hampir tidak dapat bernafas, bergegas ke Putera Golitsyn dengan merayu untuk mengasihaninya. Dositheus menoleh kepadanya dengan kata-kata saguhati. Dia mengenalinya dan kemudian memberitahu bagaimana hamba Golitsyn cuba mencekiknya (atas arahan putera raja) dan bagaimana dia hampir tidak berjaya melarikan diri - mujurlah anak buah Peter tiba tepat pada masanya. Penyebutan tentera Peter dan fakta bahawa ia ternyata sangat dekat menjerumuskan putera raja ke dalam kejutan. Shaklovity masuk. Bercakap kepada putera raja, dia mengatakan bahawa puteri (Sophia) memerintahkan untuk memberitahu mereka bahawa plot mereka telah ditemui: di kampung Izmailovsky kecaman telah dipaku bahawa Khovansky telah menceroboh kerajaan. Untuk pertanyaan Dosifei apa yang Tsar Peter katakan, Shaklovity menjawab: "Dia memanggilnya 'Kovanshchina' dan memerintahkan untuk mencarinya." Suara anak buah Petrovsky kedengaran di belakang pentas.
Nadezhda Obukhova sebagai Marfa. Artis Skotar
AKTA III
Zamoskvorechye. Streletskaya Sloboda, bertentangan dengan Belgorod, di belakang tembok Kremlin di Sungai Moscow. Di kejauhan, di hadapan penonton, terdapat dinding kayu yang kuat yang diperbuat daripada alang-alang besar. Sebahagian daripada Belgorod kelihatan di seberang sungai. Lebih kurang tengah hari.
Aksi bermula dengan koir skismatik - seperti dalam babak kedua (mereka menyanyikan lagu pujian fanatik mereka yang sama). Nyanyian mereka kedengaran dahulu dari jauh (belakang pentas), kemudian mereka muncul di atas pentas, berjalan ke arah pintu pagar dan keluar semula. Perarakan ini adalah demonstrasi kuasa rohani Orang Percaya Lama.
Pentas kosong; Martha menonjol secara tidak dapat dilihat daripada orang ramai. Dia duduk di atas runtuhan berhampiran rumah yang diduduki oleh Khovansky. Martha menikmati kenangan cinta yang tidak bahagia; dia mengalami masa yang sukar dengan pengkhianatan Andrei Khovansky (lagu liriknya yang indah "The Baby Was Coming" berbunyi). Dosifey keluar dari rumah di mana Khovansky tinggal sekarang. Martha berdiri untuk menemuinya dan bersujud di hadapannya. Dositheus menghiburnya (duet "Oh, paus pembunuh saya, bersabarlah sedikit"). Dalam suasana mistik, Martha "melihat" skismatik terbakar di pancang. Dositheus menegurnya: "Bakar!.. Ia satu perkara yang mengerikan!.. Ini bukan masanya, ini bukan masanya, sayangku." Dia membawanya pergi, menghiburkannya pada masa yang sama.
DENGAN sebelah bertentangan Shaklovity muncul di tempat kejadian. Dia meratapi nasib Rus' (“The Streltsy Nest Sleeps”). Pemanah mabuk yang terbangun menikmati rusuhan, keseronokan melulu. Isteri Streltsy berlari ke atas pentas dan menyerang suami mereka ("Oh, pemabuk terkutuk, oh, kolobrodnik terkutuk!").
Jeritan seorang Kerani yang ketakutan kedengaran di belakang pentas; dia kelihatan memanggil bantuan. Di sini dia muncul, kehabisan nafas. "Masalah, masalah..." dia menjerit. - Reuters (penunggang kuda upahan Petrine) sudah hampir; Mereka meluru ke arah kamu, memusnahkan segala-galanya!” Sagittarian terpegun. Mereka memanggil Khovansky (koir "Ayah, Ayah, keluar kepada kami!"). Putera Ivan Khovansky muncul di bawah kanopi menara. Streltsy memintanya untuk memimpin mereka ke dalam pertempuran melawan Reiters dan askar rejimen Peter the Great. Tetapi Khovansky memberitahu mereka: "Tsar Peter sangat mengerikan! Pergilah ke rumah kamu, tunggu dengan tenang keputusan takdir!” Dia pergi sendiri.
Potret diri Chaliapin sebagai Dosifey di dinding bilik persalinannya di Teater Mariinsky. 1911
BERTINDAK IV
Scene 1. Sebuah kedai makan yang serba lengkap di rumah agam Putera Ivan Khovansky di ladangnya. Putera Khovansky di meja makan. Wanita petani melakukan kerja menjahit. Gadis-gadis itu menghiburkannya dengan lagu-lagu - tarian bulat yang menarik ("Berdekatan sungai, di padang rumput"), lagu tarian yang rancak ("Haiduchok") dan lagu yang megah ("Angsa terapung, terapung"). Tetapi lagu ketiga akan menjadi yang terakhir dalam gambar ini, dan sebelum itu... minion Putera Golitsyn masuk. Dia memberi amaran kepada putera raja bahawa dia dalam bahaya. Putera itu marah dan terkejut: siapa yang boleh mengancamnya di harta pusakanya? Dia menuntut agar dia dihidangkan madu dan memerintahkan gadis Parsi menari untuknya (nombor balet dilakukan dalam gaya oriental). Shaklovity masuk. Dia memberitahu Khovansky bahawa Sophia sedang memanggilnya ke majlis rahsia. Putera pada mulanya menentang - dia tersinggung oleh puteri: "Sekarang, saya rasa, penasihat lain akan melayaninya," katanya, yang bermaksud, tentu saja, Putera Golitsyn. Tetapi akhirnya dia memesan pakaian untuk dibawa kepadanya. Wanita petani memanggilnya lagi. Dan apabila putera raja meninggalkan bilik itu, tentera upahan Shaklovity membunuhnya di pintu. Dia jatuh mati dengan tangisan yang dahsyat; Wanita petani lari sambil menjerit. Shaklovity ketawa.
Scene 2. Moscow. Dataran di hadapan Katedral St. Basil. Pendatang baru berkerumun di sekeliling, melihat bahagian luar katedral. Reuters masuk bersenjatakan pedang dan lembing; mereka beratur dalam barisan, membelakangi katedral dan menolak orang ramai ke seberang. Penilai ditunjukkan dengan menunggang kuda, di belakang mereka, seperti yang ditulis Mussorgsky, adalah perangkap rattle, juga disertai oleh penilai. Daripada kata-kata Dosifei menjadi jelas bahawa mereka membawa Putera Golitsyn ke dalam buangan. Martha masuk. Dia memberitahu Dosifei bahawa Reuters telah diperintahkan untuk mengepung skismatik di biara suci mereka dan membunuh mereka tanpa belas kasihan. Dositheus mengarahkan Martha untuk mengambil Putera Andrei Khovansky; orang tua menghukum Marfa untuk menyayangi putera raja sebagaimana yang dicintainya. Marta bersedia untuk “menerima daripada Tuhan dalam api dan nyala mahkota kemuliaan yang kekal!” Masukkan Andrei Khovansky; dia sangat teruja. Dia marah kepada Martha dan kini mencari Emma. Marfa memberitahunya bahawa Reuters telah membawanya jauh dan tidak lama lagi dia akan memeluk tunangnya (yang dia - Andrei - diusir) di tanah airnya. Andrey marah; dia mengancam Martha untuk mengumpulkan pemanah dan membunuhnya, seorang pengkhianat, sebagaimana dia memanggilnya. Ancaman ini menunjukkan bahawa Andrei tidak tahu apa yang berlaku, dan Marfa memberitahunya tentang pembunuhan bapanya dan bahawa mereka sedang mencarinya di seluruh Moscow. Andrei tidak mempercayainya dan meniup terompet, memanggil pemanah...
Bunyi loceng besar katedral kedengaran. Pemanah keluar; mereka sendiri membawa peralatan pelaksanaan mereka - blok dan kapak. Isteri mereka mengikut mereka. Andrey melihat ini. Kini matanya terbuka melihat semua yang berlaku. "Selamatkan saya," dia berdoa kepada Marta, dan dia tergesa-gesa membawanya pergi. Persediaan sedang dijalankan untuk pelaksanaan pemanah. Mereka melutut di hadapan perancah. Trompet rejimen "lucu" (Peter) boleh didengari di belakang pentas. Paduan suara pemanah dan isteri-isteri mereka berdoa untuk hukuman mati terhadap penganiaya mereka dan untuk keselamatan mereka. Trompet Peter memasuki pentas, diikuti oleh Streshnev sebagai bentara. Dan pada saat itu, apabila pemanah tidak lagi mempunyai harapan lagi, dia mengumumkan kepada mereka bahawa "raja-raja dan penguasa Ivan dan Peter menghantar belas kasihan kepada anda: pergi ke rumah anda dan berdoa kepada Tuhan untuk kesihatan mereka yang berdaulat." Sagittarian berdiri dengan senyap. Menuju ke Kremlin Rejimen Preobrazhensky Petra.
Surikov. "Pagi pelaksanaan Streltsy." 1881
AKTA V
Pinery. Skit. Malam cahaya bulan. Pengenalan orkestra menggambarkan, dalam kata-kata komposer, "kebisingan hutan pada malam yang diterangi cahaya bulan, kini semakin kuat dan kini reda, seperti ombak yang pecah.". Dositheus termenung masuk; pergerakannya perlahan. Dia berkabung, menyedari azab perpecahan dan tanggungjawabnya terhadap nasib mereka. Oleh itu, dia menyeru semua orang untuk membakar iman mereka, hanya untuk tidak menyerah kepada musuh mereka. Chernoriztsy dan Chernorizki meninggalkan biara dan pergi ke hutan; mereka menyanyi: "Musuh manusia, raja dunia ini telah bangkit!" Marfa tiba, kemudian Putera Andrei Khovansky. Selepas Marta menyelamatkannya daripada orang-orang Petrus, mereka bersama-sama. Tetapi kini kematian mereka tidak dapat dielakkan dan Martha meminta Andrei untuk mempersiapkannya. Trompet berbunyi. Andrey mengerang - sukar untuknya. Martha tegas - dia tidak takut dibakar. Para skismatik, yang dipenuhi dengan iman, dengan gembira menyanyi: “Tuhan yang mulia, datanglah kepada kemuliaan-Mu.” Martha menyalakan api dengan lilin. Dan apabila, setelah melalui belukar hutan, pengawal Peter menyerbu masuk ke kawasan lapang, mereka melihat perpecahan.dan pertapaan yang dilalap api. Andrei, yang dibawa Martha bersamanya ke dalam api, juga terbakar dalam api. Dositheus juga mati dalam api dengan kawanannya. Orang baru keluar. Mereka melihat api dan berkabung: "Oh, sayang Ibu Rus'... Siapa sekarang yang akan menghiburkan kamu, sayangku, menenangkan kamu?..."
A. Maykapar
belcanto.ru ›Kovanshchina
"Selepas kematian Mussorgsky, opera "Khovanshchina" sebahagiannya masih belum selesai, sebahagiannya tidak teratur, rakan dan rakan Mussorgsky N.A. Rimsky-Korsakov, pada minit pertama selepas kematiannya, mengumumkan kepada semua rakannya yang lain bahawa dia akan bersedia untuk diterbitkan. semua karya Mussorgsky yang tinggal masih belum diterbitkan, dan "Khovanshchina" akan disusun, disiapkan dan diatur Ia adalah kerja yang sangat besar, ia adalah pengorbanan diri yang benar-benar mulia: adalah perlu untuk mengetepikan komposisi saya sendiri, untuk menghentikan saya. milik untuk seketika. aktiviti muzikal untuk mengabdikan dirinya kepada ciptaan arwah sahabatnya. Tetapi apakah erti keazaman yang mulia apabila ia digabungkan dengan bakat, pengetahuan dan kemahiran! Rimsky-Korsakov menulis, tidak lama selepas kematian Mussorgsky, keseluruhan opera, "The Snow Maiden", salah satu daripada makhluk terhebat bahasa Rusia sekolah muzik, tetapi ini tidak menghalangnya daripada menerbitkan pada masa yang sama, pada tahun 1882 dan 1883, keseluruhan baris percintaan, koir dan gubahan instrumental arwah rakannya. Dan apa! Di antara karya Mussorgsky, yang memerlukan semakan, penyusunan, dan instrumentasi untuk koir besar, pemain solo dan orkestra, terdapat juga keseluruhan opera. Tetapi Rimsky-Korsakov mencapai semua ini, dan kini semuanya telah berakhir, semuanya telah diterbitkan dalam bentuk cetakan, semuanya telah diserahkan kepada orang ramai.
V. V. Stasov "Sebagai Ingatan Mussorgsky"
Monumen di kubur Mussorgsky.
Khovanshchina ialah opera terakhir yang belum selesai oleh Modest Petrovich Mussorgsky. Ia tidak dipersembahkan semasa hayat komposer, kemudian ia didalangi oleh Rimsky-Korsakov dan seterusnya berulang kali disusun dan didalangi oleh komposer lain. Pengeluaran pertama opera telah dilakukan pada tahun 1886 di St. Petersburg oleh kumpulan muzik dan drama amatur (konduktor E. Yu. Goldstein). Salah satu yang paling terkenal dahulu produksi - ini, sudah tentu, di Opera Swasta Rusia S.I. Mamontov dengan F. Chaliapin dalam peranan tajuk (Konduktor E. D. Esposito)
Sejarah penciptaan
Bilakah tepat komposer memutuskan untuk mendedikasikan opera kepada salah satu tempoh yang paling dahsyat dan berdarah dalam sejarah tanah airnya? Terdapat sebab untuk mempercayai bahawa idea ini, walaupun samar-samar, mula muncul pada masa ini apabila, setelah menyelesaikan edisi pertama "Boris Godunov", dalam gelombang peningkatan kreatif, Mussorgsky sedang mencari plot opera baru.
Bekerja pada " Khovanshchina"dibentangkan selama bertahun-tahun, berlaku secara berselang-seli dan tidak disiapkan sepenuhnya. Hanya serpihan individu opera yang disusun, di bahagian akhir terdapat variasi, ketidakkonsistenan, bar terakhir korus pembakaran diri skismatik telah belum selesai...
Kali ini, pelaksanaan rancangan itu memerlukan tenaga kerja yang sangat sengit, gergasi, sebenarnya, tiga kali ganda. Ia mesti dikatakan bahawa isu perpecahan dan rusuhan Streltsy benar-benar di udara. Pada masa ini, lukisan Surikov akan muncul" Pagi pelaksanaan Streltsy"Dan" Boyarina Morozova", "Nikita Pustosvyat"Perova, novel" Perpecahan Besar"D. Mordovtseva. Untuk arus sastera sejarah Mussorgsky memerhati dengan teliti. Dan dia mengumpul bahan dengan semangat dan ketelitian seorang saintis sejati. Jarang seorang pemuzik menghabiskan begitu banyak tenaga dan usaha untuk membuat libretto! Mussorgsky, didorong oleh Khovanshchina, merasakan keperluan mendesak untuk menembusi suasana era yang jauh, untuk menjadi hampir dengan perlanggaran, watak dan perbendaharaan katanya. Lagipun, sebelum memberikan permainan penuh kepada imaginasi muziknya, dia perlu membina plot, memotivasikan hubungan antara watak, dan memberikan mereka ucapan yang sesuai dengan pangkat sosial, didikan dan perangai masing-masing.
Seperti yang anda ketahui, drama opera memerlukan laconicism dan kepadatan garis besar plot, dan Mussorgsky terpaksa menggabungkan peristiwa dua, malah tiga rusuhan Streltsy - 1682, 1689 dan 1698. Tetapi "kondensasi" bebas dari segi kronologi sebenar peristiwa bersejarah dijalankan di "Kovanshchina" dengan kebijaksanaan maksimum. Walau bagaimanapun, libretto itu terlalu bengkak. Imaginasi komposer meluru ke hadapan tanpa terkawal, mengatasi kedua-dua reka bentuk akhir libretto (ditetapkan hanya pada tahun 1879) dan penghabluran konsep muzik dan dramatik umum. "Drama muzik rakyat", opera-kronikel, opera-epik ini tidak boleh dimasukkan ke dalam arus perdana tradisi opera epik Rusia, yang diasaskan oleh "Ruslan" Glinka, dan kemudiannya dibangunkan oleh Rimsky-Korsakov, Borodin - tahap konflik, intensiti perjuangan antara kumpulan, pertembungan dan pengalaman emosi Watak di sini jauh lebih tinggi. Ini boleh difahami: Mussorgsky adalah artis tragis yang dilahirkan. Hampir semuanya watak"Khovanshchina" secara zahirnya melegakan, cembung dan kompleks dalaman, berbilang nilai. Mussorgsky tidak mempunyai tandingan dalam seni analisis psikologi.
Ciri gaya genre yang penting dan perkara utama yang menjadikannya serupa " Khovanshchina"dengan opera epik Rusia, jumlah yang besar dan secara eksklusif fungsi penting episod koral. Potret paduan suara, kolektif kadangkala meletihkan ciri-ciri kumpulan tertentu (Alien dan skismatik, sebagai contoh, sentiasa hanya paduan suara), tetapi ia juga boleh berfungsi sebagai sumber, asas potret pemimpinnya. Beginilah hubungan antara pemanah dan ketua mereka Ivan Khovansky. "Gandingan" watak tertentu yang bertentangan antara satu sama lain, yang pada dasarnya bukan perkara baru untuk opera klasik (Don Giovanni - Leporello, Carmen - Michaela, dll.), Juga kelihatan di Khovanshchina ( Marfa- Susanna, Dosifey- Khovansky).
Korus yang menyentuh hati dan menyentuh " Ayah, Ayah, keluar kepada kami" - salah satu halaman opera yang terbaik dan paling mengharukan. Doa para pemanah yang tenang terdengar lebih merendah diri " Tuhan, jangan biarkan musuh-musuh-Mu tersinggung", yang mereka menyanyikan sebuah cappella pada penghujungnya. Tetapi imej yang paling berkuasa, penting dan pasti yang paling disayangi oleh komposer ialah Martha. Bukan tanpa alasan bahawa "pengebumian cinta" dan adegan peramal adalah muzik " anak sulung "Kovanshchina." Mussorgsky, seolah-olah dengan kaca pembesar, menerangi kemurnian moral Marfa dengan bahagian Dosithea: "anda adalah anak saya yang sakit," "paus pembunuh saya," Dosifei yang selalu terkawal dan tegas memanggilnya, dan alamat penyayangnya diliputi dengan lirik yang tulus dan lembut. Opera klasik tidak pernah melihat heroin seperti itu abad XIX, mungkin juga opera abad ke-20 tidak tahu.
Ahli muzik sering membandingkan Marfa dengan imej perempuan Borodin, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov: Yaroslavna, Kuma, Lyubasha; tetapi mereka berbeza, lebih feminin, lebih satu dimensi. Yaroslavna adalah, pertama sekali, penjaga asas keluarga. Kuma agak melodramatik, Lyubasha terobsesi dengan perasaan cemburu dan, cemburu terhadap Gryazny, melakukan jenayah. Kedalaman dan kerumitan psikologi Marfa hanya setanding dengan beberapa heroin Dostoevsky. Martha diberi banyak melodi keindahan yang luar biasa, kadang-kadang membara ghairah, kadang-kadang sedih, tetapi sentiasa dipenuhi dengan kekuatan yang membanggakan.
Permulaan abad ke-20, apabila minda ramai orang yang aktif di Rusia dikuasai oleh idea-idea mencari Tuhan dan perdamaian, Khovanshchina dibaca sebagai opera misteri, sangat selaras dengan suasana hati golongan cerdik pandai dalam negeri. Dalam St. Petersburg (1911) dan Moscow (1912) produksi F. Chaliapin, yang merupakan satu kejayaan besar, barisan skismatik dan koir skismatik muncul di hadapan. Selepas Oktober 1917, tafsiran sedemikian, sudah tentu, menjadi tidak boleh diterima, malah menjijikkan. Hari ini Khovanshchina dipentaskan, walaupun tidak kerap, tetapi kerap, termasuk di peringkat asing.
Fakta menarik
- Sebilangan teks" Khovanshchiny "didokumentasikan boleh dipercayai. Sebagai contoh, teks-teks pengecaman tanpa nama Khovanskys, "yang menceroboh kerajaan", inskripsi pada tiang yang didirikan oleh pemanah untuk menghormati kemenangan mereka, piagam kerajaan yang memberikan belas kasihan kepada pemanah yang disabitkan. , tertakluk kepada singkatan kecil sahaja.
- Dalam mesej terpanjangnya pada tahun 1876, Stasov memuji bakat dan keaslian muzik, meluluskan Akta I dan gambar di biara, tetapi dengan tajam mengkritik tindakan yang tinggal, dan keseluruhannya " Saya akan mencadangkan ini: adakah tidak mungkin Martha bukan sahaja seorang skismatik, rakan sejenayah Golitsyn, tetapi juga seorang janda muda, penuh dengan kehidupan, dan perempuan simpanan Golitsyn?" Menjawab Stasov, pada 15 Jun 1876, Mussorgsky melaporkan bahawa dia telah digantung dan sedang mempertimbangkan semula kerjanya. Apakah kerosakan yang boleh berlaku kepada opera itu, berapa lama lagi penyiapannya akan ditangguhkan, jika pengarang cuba mengikut arahan yang diterima!
- Pada tahun 1959, versi orkestra baru "Kovanshchina" muncul, yang dilakukan oleh D. Shostakovich untuk adaptasi filem opera. Dmitry Dmitrievich, yang, seperti yang diketahui, mengidolakan genius Mussorgsky, membuka rang undang-undang orkestra Rimsky-Korsakov. Dia menggantikan pengakhiran Akta II Korsakov dengan kemeriahan sebelas bar Preobrazhentev, dan dengan sendirinya dia memperkenalkan Epilog monumental kepada opera, di mana paduan suara Aliens berbunyi " Oh, sayang Ibu Rus'", dan kelakuan yang meluas" Subuh di Sungai Moscow"
Arioso" Rupa-rupanya anda tidak mencium bau putera itu"dan diselangi dengan pengakhiran" Adakah anda mendengar, di kejauhan di belakang hutan ini, sangkakala sedang menyiarkan kedekatan tentera Peter?"tidak hadir dalam clavier pengarang asal; tetapi keseluruhan adegan akhir Martha telah berulang kali dilakukan oleh D. Leonova semasa hayat komposer, dan Rimsky-Korsakov mungkin mempunyai manuskrip atau pengeluaran semulamenyeksanya dari ingatan.