Analisis ciri-ciri pertuturan watak-watak
Sebilangan besar perkataan sehari-hari yang digunakan dalam teks mencirikan nenek dalam satu atau lain cara: semasa cerita berlangsung, dialah yang mengucapkan kebanyakan baris dan menggunakan perbendaharaan kata yang berkurangan untuk menyampaikan fikiran, perasaan dan emosinya.
Kata sumpahan kegemaran nenek ialah perkataan bajingan; dia menggunakannya dalam kaitan dengan hampir semua watak dalam cerita, tidak selalu meletakkan makna yang menghina ke dalamnya - kadang-kadang ia adalah alamat biasa yang mudah. Bersama dengan perkataan ini, perbendaharaan kata nenek mengandungi sejumlah besar penghinaan yang berbeza, yang jelas digunakannya dengan senang hati: keldai, kucing tanpa telur, penipu, sadis, gitzel - berhubung dengan suaminya; pengkhianat, bajingan - berhubung dengan Sasha; mabuk, kerdil - untuk menunjuk Uncle Tolya, rakan sebilik anak perempuannya; jalang, perempuan murahan, perempuan murahan - untuk menunjuk anak perempuan.
Kenyataan keras yang ditujukan kepada orang lain pada mulanya menghalau pembaca, menampilkan nenek sebagai seorang yang kejam, zalim, pemarah yang menyimpan kejahatan untuk seluruh dunia. Walau bagaimanapun, membaca lebih mendalam dan menyelidiki teks, kami memahami bahawa dalam jiwanya nenek, walaupun dengan caranya sendiri, mampu benar-benar menyayangi - pertama sekali, cucunya, Sasha. Ini menunjukkan dirinya pada saat-saat apabila budak lelaki itu sangat memerlukan penjagaannya (penyakit), dan apabila dia sendiri berada dalam suasana yang agak leka. Kemudian kita menemui rumusan kasih sayang berikut dalam ucapannya: Bangkitlah, sayangku. Tarik tangan anda ke dalam lengan baju anda. Sasha, boleh awak pergi, sayang? Sabarlah wahai anak kecil, sebentar lagi kita akan pulang. Perkataan dengan imbuhan kecil yang digunakan oleh pengarang menunjukkan kepada kita kelembutan dan penyertaan yang ditunjukkan oleh nenek terhadap cucunya.
Perasaan hangat juga ditunjukkan terhadap datuk, walaupun lebih jarang. Ini ditunjukkan dalam alamat penyayang dengan nama: Senechka. T. F. Pecherskikh menyatakan bahawa penggunaan nama dalam alamat - penuh atau, terutamanya, disingkat - menunjukkan sikap mesra, mesra dan menyatakan hubungan rapat antara penutur. Pecherskikh Talia Fayazovna, Kutbaeva Bakhytgul Zhanatovna ANALISIS LEKSIKAL-SEMANTIK KOMPONEN ALAMAT//Sains Filologi, Tambov: Diploma, 2012, No. 3. Dengan. 73
Daripada perincian yang didedahkan sepanjang cerita, menjadi jelas mengapa watak nenek itu memperoleh bentuk yang begitu dahsyat: wanita yang dahulunya kuat dan ceria hancur di bawah tekanan banyak kesusahan hidup: perang, kehilangan anak lelakinya, penyakit serius anak perempuannya, bergerak, lawatan berterusan. Nenek saya mengingati masa mudanya dan kelahiran anak-anaknya dengan penuh kemesraan: sungguh budak lelaki, sungguh budak! Dia berkata begini tentang datuknya: Dan anak kecil kita sedang duduk. Dia mempunyai wajah kecil yang cantik, dengan lesung pipit di pipinya. Ungkapan sebegitu bercakap tentang kelembutan dahulu yang masih kekal di hati nenek.
Heroin itu memanggil anak perempuannya sendiri dengan banyak nama yang tidak menarik: Wabak (Chumishcha) - "Tulah kamu telah datang kepadanya," pelacur, pelacur, perempuan murahan, jalang. Sikap ini memberitahu kita bahawa anak perempuan itu tidak memenuhi harapan ibunya untuknya: untuk bersamanya sepanjang masa dan membantu dan menyokongnya dalam setiap cara yang mungkin. Anak perempuan itu, yang ingin mengatur hidupnya, mempersembahkan dirinya kepada ibunya dalam cahaya yang tidak menarik sehingga dia menghukum dirinya untuk konflik berterusan dengannya. Agak mementingkan diri sendiri, nenek itu sentiasa menekankan bahawa tindakan anak perempuannya itu salah. Apa yang anda fikirkan - anda telah mencurinya! Oh, apa yang awak buat pada dia! Dalam ribut salji merentasi seluruh Moscow... Saya selsema terus-menerus, bagaimana saya boleh membuatnya bangun sekarang!
Dalam monolog terakhir nenek, dalam adegan ketika Sasha masih kekal bersama ibunya, perasaan yang paling bercanggah jelas ditunjukkan: kebencian (Lagipun, dia dibesarkan oleh sampah, meninggalkan ibunya di pintu seperti anjing!), doa (anak perempuan, kasihanilah ibumu, jangan koyakkan aku akan memberikan jiwaku kepada anakmu), marah, ugutan (aku akan memburukkan keadaanmu. Kutukanku sangat dahsyat, kamu tidak akan melihat apa-apa kecuali musibah jika aku mengutuk. anda!), cinta (Olya, Olenka, buka pintu, biarkan saya sekurang-kurangnya berada berdekatan, tangan di dahinya saya akan meletakkannya).
Sasha dan datuk bercakap tentang nenek dengan ironi: Adakah anda mendengar, wanita tua, apa yang anda bercakap tentang? Awak cakap bukan-bukan, muak dengar! ; Nenek rajin menyumbat wang ke dalam kotak, dan hanya ibu yang kelihatan takut kepadanya lebih daripada sesiapa pun, tetapi jika boleh dia cuba menangkis serangan tajamnya: Apa jenis lidah yang anda ada, ibu? Tidak kira apa yang anda katakan, ia seperti katak yang keluar dari mulut anda. Kenapa saya sangat menyinggung perasaan awak?
Jadi, watak utama cerita - nenek Nina Antonovna - muncul di hadapan kita sebagai imej yang kompleks dan pelbagai rupa, menggabungkan kualiti yang seolah-olah bertentangan. Ucapannya sekali lagi membolehkan kita yakin bahawa kita tidak boleh menganggap nenek sebagai zalim mutlak dan menganggapnya sebagai watak negatif. Orang-orang di sekeliling nenek, walaupun mereka tidak selalu bersabar dengan kelakuannya, cuba untuk tidak berkonfrontasi dengannya, melembutkan dialog yang keras jika boleh.
Cerita ini ditulis dalam orang pertama, tetapi tidak banyak dialog dengan penyertaan Sasha di dalamnya, jadi kita boleh membuat potret watak berdasarkan terutamanya pemikiran dan alasannya. Sasha secara praktikal tidak menggunakan perbendaharaan kata sehari-hari (sebagai pengecualian, dia mengulangi beberapa perkataan selepas neneknya). Maklumat utama yang kita dapat daripada monolog mentalnya ialah sikapnya terhadap saudara mara. Dia sentiasa dengan penuh kasih sayang memanggil neneknya "babonka", "baba", "nenek", "Chumochka" (untuk menghuraikan alamat kasar neneknya "Chuma"). Ini bercakap tentang cinta tulus budak lelaki itu untuk keluarganya, walaupun pada hakikatnya neneknya tidak selalu melayannya dengan baik. "Kekanak-kanakan" pandangan dunianya juga ditunjukkan dalam fakta bahawa Sasha sangat sering menggunakan kata kerja yang saya fikir, saya ingat, saya memutuskan, saya menjangkakan, yang menunjukkan aktiviti kognitif aktif dan rasa ingin tahunya, yang sangat penting untuk kanak-kanak dan dia. pembangunan yang betul.
Sasha, walaupun kebudak-budakan berdagang (saya fikir datuk saya akan mati dan perakam pita akan pergi kepada saya), pada saat-saat yang diperlukan dia dapat menunjukkan penyertaan dan belas kasihan, sebagai contoh, berhubung dengan neneknya: Nenek, jangan menangis, tolong, demi saya, okay?
Sasha mengekalkan cintanya kepada ibunya dalam objek material, takut Chumochka mungkin diambil daripadanya: Apabila cuti berakhir, "kutu" akan kekal, saya akan melihat Chumochka saya di dalamnya dan mungkin juga menyembunyikan bulatan kecil.
Berada dalam situasi yang sukar "antara dua kebakaran," Sasha tahu bagaimana untuk menjadi licik, dia mendakwa, "Ibu, saya sengaja mengatakan bahawa saya tidak mencintai kamu, supaya nenek tidak marah, tetapi saya sangat menyayangi kamu; !” Keterikatan seorang kanak-kanak kepada neneknya tidak membenarkan budak lelaki itu mengganggunya, tetapi dia menganggap perlu untuk menjelaskan keadaan kepada ibu tercintanya supaya tidak ada salah faham di pihaknya. Di hadapan neneknya, dia sengaja menyebelahinya supaya tidak menimbulkan kemarahan: Ibu, saya minta maaf, adakah anda tahu mengapa? - Saya ketawa apabila nenek menyiram awak. Ia tidak lucu kepada saya, tetapi saya ketawa. Adakah anda akan memaafkan saya?
Sasha Savelyev adalah seorang budak lelaki yang ikhlas, naif terbuka dan mempercayai dunia, dia mempunyai semua sifat yang wujud dalam kanak-kanak biasa seusianya: rasa ingin tahu, spontan, licik, keinginan untuk berinteraksi dengan orang dewasa, keperluan untuk cinta perlindungan. Dia tidak tinggal bersama neneknya sehingga kita boleh mengatakan bahawa jiwanya terganggu. Dia mengambil komunikasi dengannya begitu sahaja.
Dalam hampir semua kes, kami menemui kenyataan datuk semasa pertengkaran mulutnya dengan isterinya. Selalunya, dia sangat tenang dan cuba untuk tidak meninggikan suaranya, menggunakan frasa neutral pendek: Ning, itu sudah cukup. Saya akan pergi berjalan-jalan... Walau bagaimanapun, dalam detik-detik yang menyentuh hati, dia tidak teragak-agak untuk memberi ganjaran kepadanya dengan kata-kata yang kuat: damned prude; Awak takkan jumpa saya lagi, keparat.
Ucapan datuknya mencirikan dia sebagai seorang yang tenang, seimbang, tetapi bosan dengan skandal tanpa sebab yang berterusan dan di ambang kerosakan. Pada masa yang sama, dia juga masih mengekalkan cintanya dahulu untuk isterinya: Saya tidak bersusah payah, saya hidup sehingga tujuh puluh tahun. Ia mungkin buruk, tetapi ia lebih baik daripada mati pada usia empat puluh lapan. Ada seorang isteri, seorang isteri, yang telah hidup selama empat puluh tahun, seperti yang diutuskan Allah.
Berhubung dengan Sasha, datuk merasakan beberapa kelebihan, menekankan dalam setiap cara yang mungkin bahawa dia masih kanak-kanak yang tidak munasabah: *dalam adegan dengan perakam pita*: Apa yang kamu lakukan? Adakah saya memberi anda kebenaran? Nah, tiada apa yang perlu disentuh!
Dalam buku itu, ucapan ibu paling kurang diwakili secara meluas kerana fakta bahawa dia sangat jarang mengambil bahagian dalam tindakan itu. Pada masa yang sama, kita boleh menyimpulkan bahawa, walaupun dia seorang ibu yang "hilang", menurut Nina Anatolyevna, dia merasakan kasih sayang yang mendalam untuk anaknya dan keperluan untuk berkomunikasi dengannya, dia cuba melakukan segala yang mungkin untuk dapat terima dia masuk rumah dia. Apabila berkomunikasi dengan anaknya, ibu menggunakan kata-kata yang tulus dan penuh kasih sayang, yang mana dia sangat mementingkan: Saya akan datang kepada anda, sayang kecil; Sasha! Mari bersama saya; Jangan masam nak. Dia cuba menyokong anaknya, menerangkan dengan jelas kepadanya mengapa kini mustahil untuk tinggal bersamanya, sambil menggunakan bentuk kata-kata kecil yang dekat dengan kanak-kanak itu: tidak lama lagi Pakcik Tolya akan mendapat pekerjaan yang baik, kita akan mempunyai banyak rubel, dan kami akan dapat menjemput anda.
Walaupun Olga takut kepada ibunya, demi kepentingan Sasha dia bersedia untuk membantahnya:
Mengapa anda menjadikan seorang kanak-kanak menentang saya? Dia mendengar, matanya bersinar. Bagaimana dia boleh mengatakan bahawa dia tidak berminat? Anda seorang Jesuit!
Walau bagaimanapun, apabila bercakap tentang kehidupan peribadi Olga, dia mula membuat alasan, merasa bersalah - selama bertahun-tahun pengaruh ibunya telah mengambil tol mereka: Mengapa anda terus menulis saya sebagai pelacur? Saya mempunyai dua lelaki sepanjang hidup saya, dan saya telah pergi ke pelacur sejak saya berumur 14 tahun. Saya tidak mengheret!
Watak Olga membangkitkan belas kasihan dan simpati yang tulus: dalam percubaannya untuk mencari kebahagiaan dalam cinta, dia kehilangan semua hubungan dengan keluarganya, dengan ibunya, yang mempunyai kesan yang sangat negatif terhadap keseluruhan penampilan dan tingkah lakunya.
apakah ciri pertuturan hero tersebut?
- Ciri pertuturan watak terdiri daripada dua aspek. Pertama, dari penjelasan yang diberikan oleh pengarang sendiri sejurus selepas ucapan langsung dan di mana ucapan watak-watak dicirikan oleh pengarang terutamanya dari sisi emosi. Contohnya: “Eh, syaitan masih perlukan ini,” gumamnya sambil mengetap gigi, “tidak, ini untuk saya sekarang... tidak sesuai... "Dia bodoh," tambahnya dengan kuat. Atau Raskolnikov "bercakap dengan berat hati dan tegas." Atau: "Memang benar," Zosimov bergumam. "Anda berbohong, tidak ada kecekapan," Razumikhin menyambar. Kedua, ini adalah ucapan langsung itu sendiri: pembinaan frasa, penggunaan kata-kata berwarna secara gaya, seruan, kata seru, pengulangan, jenis alamat, penggunaan pelbagai zarah (seperti -s: "Ya, nombor," - kemudian: "Alena Ivanovna", -tko: "Come-tko", dll.).
- Imej wira dalam karya fiksyen terdiri daripada banyak faktor - watak, penampilan, profesion, hobi, kalangan kenalan, sikap terhadap diri sendiri dan orang lain. Salah satu yang utama ialah ucapan watak, yang mendedahkan sepenuhnya dunia dalaman dan cara hidup. Ciri ucapan wira yang dicipta dengan berbakat adalah hiasan teks artistik dan sentuhan penting pada potret watak itu. Penggunaan ciri pertuturan yang mahir adalah salah satu alat seorang penulis profesional. Dan tidak ada yang lebih membosankan daripada wira yang berbeza umur, pekerjaan dan perangai yang berbeza yang bercakap bahasa yang sama. Terdapat dua cara untuk mencipta ciri pertuturan: tidak langsung - melalui ucapan pengarang dan atribusi dialog, dan langsung - dalam ucapan watak. Mari kita bercakap tentang itu. Tetapi pertama-tama, mari kita tentukan peluang ciri pertuturan yang terbuka untuk seorang penulis. Fungsi pencirian ucapan 1. Mencirikan - untuk lebih mendedahkan imej wira, keperibadiannya, untuk menekankan beberapa ciri watak atau kepunyaan kumpulan tertentu (profesional, etnik, sosial), ciri-ciri didikan. 2. Menyerlahkan - untuk membuat imej diingati, untuk menonjol daripada orang lain. 3. Perbandingan - digunakan untuk membandingkan atau membezakan wira. 4. Psikologi - mendedahkan keadaan emosi wira. Sebagai contoh, kegagapan Fandorin, yang hilang pada saat yang paling menggembirakan. (Sumber: http://yulushka.livejournal.com/109389.html Terdapat cukup maklumat menarik dalam artikel ini. Pilih apa yang anda perlukan.)
- Ciri-ciri pertuturan (potret pertuturan). Pemilihan kata dan ungkapan khusus untuk setiap watak dalam karya sastera sebagai alat penggambaran artistik watak. Dalam sesetengah kes, perkataan dan struktur sintaksis ucapan berbuku digunakan untuk tujuan ini, dalam yang lain, perbendaharaan kata bahasa sehari-hari dan sintaks mentah, dsb., digunakan sebagai cara pencirian ucapan, dsb., serta "perkataan" dan angka kegemaran. pertuturan, kecenderungan yang mencirikan watak sastera dengan satu atau lain sisi lain (budaya umum, sosial, profesional, dll.).
- iaitu untuk mencirikan ucapan yang dibuat oleh wira
- seperti apa yang dia katakan
- ciri pertuturan (potret pertuturan). Pemilihan kata dan ungkapan khusus untuk setiap watak dalam karya sastera sebagai alat penggambaran artistik watak. Dalam sesetengah kes, perkataan dan struktur sintaksis ucapan berbuku digunakan untuk tujuan ini, dalam yang lain, perbendaharaan kata bahasa sehari-hari dan sintaks mentah, dsb., digunakan sebagai cara pencirian ucapan, dsb., serta "perkataan" dan angka kegemaran. pertuturan, kecenderungan yang mencirikan watak sastera dengan satu atau lain sisi lain (budaya umum, sosial, profesional, dll.). Rabu. , sebagai contoh, A.P. Chekhov yang banyak menggunakan pembinaan pengantar, bersama-sama dengan cara ucapan lain, untuk mencirikan Epikhodov yang tidak berbudaya dalam drama "The Cherry Orchard": "Anda lihat, maafkan ungkapan itu, apa keadaannya, dengan cara itu" (bertindak satu); “Sebenarnya, tanpa menyentuh subjek lain, saya mesti menyatakan diri saya, antara lain, bahawa takdir memperlakukan saya tanpa penyesalan, seperti ribut melayan kapal kecil. Jika, katakan, saya tersilap, maka kenapa saya bangun pagi ini, sebagai contoh, saya melihat, dan ada labah-labah bersaiz menakutkan di dada saya ... "(aksi dua); “Pasti, mungkin awak betul. Tetapi, sudah tentu, jika anda melihatnya dari sudut pandangan, maka anda, jika saya boleh menyatakannya seperti ini, maafkan keterusterangan, telah membawa saya sepenuhnya ke dalam keadaan fikiran” (perbuatan tiga); "Firs jangka panjang, pada pendapat akhir saya, tidak sesuai untuk dibaiki, ia perlu pergi kepada nenek moyangnya" (akta empat). Potret ucapan watak dari miniatur lucu Chekhov "The Doctor's Romance" dibina berdasarkan penggunaan meluas perbendaharaan kata profesional. Watak bagi pihak yang menceritakan kisah itu, seorang doktor dengan profesionnya, mencirikan isterinya seperti ini: “Tabitus [penampilan]nya tidak buruk. Pewarnaan kulit dan membran mukus adalah normal. Lapisan selular subkutaneus dibangunkan dengan memuaskan. Dada adalah normal, tidak ada wheezes, pernafasan vesikular. Bunyi jantung jelas. Dalam bidang fenomena psikik, hanya satu penyelewengan yang ketara; dia bercakap dan lantang"
Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, semakin banyak kajian telah muncul di mana personaliti linguistik dalam wacana artistik dikaji melalui imej artistik watak, struktur pertuturan individunya, dan wacana itu dipanggil berasaskan watak. Salah satu kajian pertama yang dijalankan di bawah pengaruh pendekatan ini terhadap watak karya seni boleh dianggap sebagai karya E.N. Baybulatova [Baibulatova 1998].
Walaupun hakikatnya setiap pendekatan mempunyai justifikasi dan penyokongnya sendiri, perlu diingatkan bahawa pengarang dan watak sesebuah karya fiksyen tidak boleh dikaji secara berasingan antara satu sama lain.
Personaliti linguistik watak-watak dalam karya seni dikaji untuk pemahaman yang lebih mendalam tentang komponen seni dan untuk mengkaji personaliti linguistik pengarang juga. Dalam sistem watak pengarang mengembangkan pandangannya tentang dunia, intipati watak manusia dan corak hubungan mereka antara satu sama lain.
Kajian tentang personaliti linguistik pengarang melalui prisma segmen watak semakin berleluasa. Ucapan langsung watak dikaji sebagai cara untuk menyatakan imej pengarang [Skibina 1999], stratifikasi dan penentangan "I" pengarang dan "I" watak ditafsirkan sebagai pembentuk genre. penanda [Loktionova 1998], personaliti linguistik penulis dikaji sebagai sumber ciri pertuturan watak [Menkova 2005], dsb. .p.
Kemunculan konsep "personaliti pertuturan" adalah disebabkan oleh fakta bahawa bahan kajian yang ada adalah aktiviti pertuturan manusia dalam situasi komunikasi sebenar. Personaliti pertuturan ialah personaliti linguistik pada saat komunikasi sebenar [Krasnykh 2002:22; Maslova 2004:119; Prokhorov 2004:106]. Apabila mengkaji personaliti pertuturan, sejumlah besar parameter linguistik dan ekstralinguistik diambil kira: situasi komunikatif, matlamatnya, topik komunikasi, kepentingan aksiologinya untuk peserta dalam komunikasi, status sosial dan umur peserta, mereka keadaan psikologi. Oleh itu, konsep personaliti pertuturan merangkumi imej sosial yang diandaikan seseorang semasa berkomunikasi dengan orang lain, bergantung kepada situasi.
Secara tradisinya, personaliti linguistik sesuatu watak dikaji berdasarkan keseluruhan kenyataan wira di seluruh ruang teks. Walau bagaimanapun, sesetengah penyelidik hanya mengambil kira ucapan langsung watak [Treshchalina 1998], manakala yang lain menganggap perlu untuk mengambil kira ucapan langsung yang tidak betul juga [Salmina 2005].
Analisis psikologi dalam karya seni melibatkan pelbagai cara perwakilan: refleksi pengarang langsung, introspeksi wira, kenyataan orang lain tentangnya, serta tindakan, gerak isyarat, ekspresi muka, i.e. ciri tidak langsung. Tempat istimewa adalah milik ucapan pahlawan dan monolog dalamannya: "Kata watak itu boleh menjadi refleksi yang sangat mampat tentang watak, pengalaman, motivasinya, sejenis tumpuan untuk tafsiran artistik imej. Tetapi ia memerlukan perkembangan yang panjang, hasil kerja ramai artis hebat, supaya kemungkinan perkataan ini dapat direalisasikan” [Ginsburg 2009:97].
Watak watak, motif dalamannya, keadaan luaran, keadaan saat semasa paling kerap ditunjukkan dalam perkataan dialog; ia memberi gambaran tentang sifat wira, menganalisis, melengkapi, dan sering mendedahkan sifatnya.
Kualiti seperti narsisisme, kebanggaan, keghairahan, kemunafikan, kesejukan jiwa, ketidakupayaan dan keengganan untuk memahami orang lain sering digabungkan dalam kehidupan dan dalam teks sastera. Dalam prosa novel, setiap perkataan, ucapan, monolog, dialog memenuhi tugas artistik yang kompleks: mereka mencirikan wira, masa, persekitaran, pemikiran dan pengalamannya, mengandungi maklumat tentang peristiwa yang berkaitan dengan watak, mengembangkan plot kerja, memperkenalkan dinamik tambahan ke dalamnya, dan kadangkala giliran yang tidak dijangka. Tetapi selalunya perkataan itu melampaui watak wira dan plot kerja, dan kemudian ia membawa generalisasi falsafah tentang kehidupan dan tempat manusia di bumi.
Apabila menggambarkan pengalaman wira dalam situasi dramatik (keseronokan yang mendalam, keadaan mental atau fizikal yang istimewa - penyakit, kecederaan, hampir mati), unsur tidak rasional boleh digunakan dalam ucapannya. Teknik yang sama untuk demonstrasi paling halus tentang kehidupan dalaman pahlawan sering digunakan oleh L.N. Tolstoy ("Perang dan Keamanan", "Anna Karenina", "Ahad", serta novel dan cerpennya).
Ucapan dalaman wira membuka peluang luas untuk menganalisis keadaan psikologinya: seseorang "mendedahkan" dirinya, bermimpi, mengakui kelemahan dan kesilapannya, dll. Menurut L. Vygotsky, pertuturan dalaman "bukan pertuturan tolak bunyi," ia adalah struktur khas yang dicirikan oleh kandungan dan tujuannya [Vygotsky 2009:178].
Mempelajari keperibadian linguistik watak adalah mustahil tanpa mengambil kira keseluruhan paradigma ciri-ciri ucapannya, kerana ia berdasarkan ciri-ciri diskursif komunikan dan merupakan cara utama untuk menyatakan potensi pragmatik karya sastera artistik. Kehadiran ciri-ciri pertuturan watak merupakan kunci dalam penciptaan imej artistik, baik oleh pengarang sendiri mahupun oleh pembaca yang seterusnya menafsirkan wacana. Cara linguistik yang dipilih dan digunakan oleh pengarang untuk tingkah laku lisan watak dalam karya fiksyen adalah yang paling penting untuk menggambarkan personaliti linguistik seorang wira sastera.
Komponen personaliti individu, yang ditentukan oleh keunikan setiap personaliti linguistik, juga memainkan peranan penting dalam organisasi dan penghasilan ujaran. Potret ucapan watak termasuk konsep asas gambaran dunia yang dicerminkan dalam ucapan, menandakan masa dan ruang kewujudan wira, aspek sosial, cara individu menyatakan pemikirannya melalui strategi komunikatif tertentu dan reka bentuk leksikal mereka, dll. Ciri linguistik pertuturan watak dan pewarnaan emosi dan ekspresif yang terkandung dalam bahagian pertuturan mewakili sikap watak terhadap dunia, keadaan fikirannya, memberi gambaran tentang sikap dan nilainya, dan matlamat masyarakat di mana dia hidup.
2. Tidak jelas
http://www.vspu.ru/~axiology/vik/status12.htm
3. Artikel http://www.philol.msu.ru/rus/gorn/arso/zlat2.htm
L.V. Zlatoustova, E.I. Galyashina
Pengiktirafan ciri persepsi akustik individu dan kumpulan seseorang pembesar suara daripada pertuturan yang dibunyikan
Prasyarat untuk mengenali ciri-ciri pertuturan seseorang penutur.
Dalam kajian gunaan pertuturan yang membunyikan dengan tujuan menilai sifat keperibadian individu dan kumpulan penutur yang relevan untuk pengecaman pertuturan, masalah utama sehingga kini masih pembangunan kaedah yang boleh dipercayai untuk mengenal pasti dan mendiagnosis penutur.
Untuk aplikasi forensik kajian pertuturan yang membunyikan, masalah untuk mewujudkan identiti seseorang yang bercakap daripada rakaman bunyi ucapan yang membunyikan adalah relevan. Baru-baru ini, telah menjadi jelas bahawa "kebolehcaman" suara dalam erti kata sehari-hari tidak mencukupi untuk pengenalan seseorang yang boleh dipercayai dan boleh dipercayai. Terdapat kebarangkalian pemalsuan yang agak tinggi, pemalsuan rakaman bunyi, apabila bukannya suara seseorang, ia mungkin merakam ucapan bunyi orang yang sama sekali berbeza dengan kualiti suara yang serupa.
Syarat yang sangat diperlukan untuk mengenali penutur daripada pertuturan yang dituturkan ialah kehadiran imej perbandingan atau rakaman rujukan suara dan pertuturan. Selain itu, kejayaan pengecaman sebahagian besarnya bergantung pada tahap kebolehbandingan objek pertuturan yang dibandingkan.
Walau bagaimanapun, selalunya orang yang suaranya dirakam pada pita itu tidak diketahui dan perlu dicari. Oleh itu, untuk mengehadkan dan mengecilkan bulatan orang yang diuji, pengenalan kumpulan dijalankan berdasarkan kajian psikolinguistik diagnostik teks lisan yang dirakam. Tugas pertama yang dihadapi pakar adalah untuk menentukan sifat kategori keperibadian penutur (pendidikan, bidang kepentingan profesional, dialek serantau, dll.), supaya pada masa akan datang, apabila bulatan orang yang disyaki ditentukan, adalah mungkin untuk dapatkan sampel perbandingan suara dan pertuturan mereka untuk pengecaman lanjut atau pengesahan penceramah.
Di sini adalah perlu untuk membuat penyimpangan kecil. Hakikatnya ialah kekhususan penyelidikan pertuturan gunaan berhubung dengan tugas kriminologi, tidak seperti yang lain, sebahagian besarnya ditentukan oleh metodologi kriminologi dan pemeriksaan forensik, yang sebahagian besarnya menentukan tahap kerumitan penyelidikan pertuturan.
Pengenalan forensik (Latin - identifico, saya kenal pasti) ialah proses (dan pada masa yang sama kaedah dan matlamat kognisi) untuk mewujudkan identiti objek atau orang berdasarkan satu set ciri umum dan khusus. Teori pengenalan moden, seperti yang diketahui, adalah berdasarkan prinsip keperibadian objek, kebolehubahan relatifnya, dan kemungkinan mengenal pasti ciri umum dan khusus mereka. Gabungan ciri-ciri ini membolehkan untuk mengenal pasti objek.
Berbeza dengan pengenalan, diagnostik forensik adalah kaedah kognisi persendirian yang membolehkan seseorang memperoleh idea tentang mekanisme tindakan jenayah berdasarkan pantulannya dalam objek dunia material. Diagnostik menetapkan keadaan fakta berdasarkan objek material itu sendiri, jejaknya, paparan lain yang mengiringi pelakuan jenayah, dengan memeriksa sifat objek, paparan objek, korelasi fakta, dll., iaitu, ia mewujudkan semua jenis sambungan antara objek. Asas teori diagnostik adalah kemungkinan asas untuk mengetahui peristiwa dan fenomena objek melalui pantulannya.
Sehubungan dengan sebab-sebab di atas, berhubung dengan penyelidikan gunaan pertuturan yang membunyikan yang berkaitan dengan pengecaman pertuturan dan diagnostik suara, keutamaan menjadi penubuhan korelasi antara parameter isyarat pertuturan dan ciri-ciri klasifikasi penutur (kepunyaan pelbagai kumpulan umur, sosial, profesional dan dialek) seperti yang dicerminkan dalam isyarat ucapannya kepada ciri-ciri linguistik.
Kesukaran penyelidikan diagnostik dan pengenalpastian ciri pertuturan penutur terletak pada fakta bahawa pakar perlu bekerja dengan pelbagai jenis realisasi pertuturan yang ditentukan oleh faktor ekstralinguistik. Sehingga kini, tiada sistem pengecaman pertuturan automatik berdasarkan bahasa Rusia yang sama sekali boleh diterima dari segi kebolehpercayaan dan kebolehpercayaan. Dalam amalan forensik sebenar, masih belum mungkin untuk mencapai 100% pengenalan pembesar suara bebas teks yang betul menggunakan radas matematik yang paling moden.
Dua pendekatan digunakan untuk menyelesaikan masalah pengecaman pembesar suara daripada isyarat pertuturan - bebas teks dan bergantung kepada teks. Pengecaman bebas teks adalah berdasarkan analisis algoritma isyarat pertuturan dan kaedah matematik untuk penerangan parametriknya.
Tanpa perincian, kita boleh menyatakan bahawa keberkesanan sistem automatik sedemikian adalah sangat rendah, kerana tiada parameter universal yang menggambarkan pertuturan yang tahan terhadap bunyi dan herotan, kepada tiruan dan penyamaran secara sedar oleh pembesar suara. Di samping itu, kebolehubahan isyarat pertuturan dalam sistem bahasa adalah agak tinggi dan bergantung kepada banyak faktor yang saling berkaitan yang tidak selalu sesuai dengan penerangan rasmi.
Iaitu, kesukaran dalam mencipta sistem pertuturan automatik sebahagian besarnya berkaitan dengan kerumitan dan kekhususan objek yang dikaji itu sendiri - pertuturan yang berbunyi. Tetapi tugas pengecaman boleh menjadi kerumitan yang sama sekali berbeza, daripada minimum - pemisahan suara dengan ciri pembezaan, pengesahan pembesar suara pada set terhingga dengan kehadiran standard yang diketahui, kepada maksimum - pengenalan pada set terbuka dalam ruang penentuan tanpa had. faktor.
Untuk mendapatkan secara praktikal keputusan yang boleh dipercayai tentang identiti atau perbezaan pembesar suara berdasarkan fonogram pertuturan mereka, pendekatan berbeza boleh digunakan untuk mengecilkan julat faktor yang sedang dipertimbangkan dan mengurangkan kerumitan tugas. Ini boleh dilakukan dalam kes di mana diketahui bahawa kalangan orang yang boleh dikenal pasti adalah terhad. Sebagai contoh, adalah perlu untuk mengaitkan replika dalam polilog mengikut kaitan penceramah dalam keadaan menutup isyarat pertuturan dengan pelbagai gangguan dan bunyi. Dalam tugas sedemikian, keputusan untuk membezakan ucapan mengikut peserta dalam perbualan dicapai dengan mengenal pasti satu atau dua ciri klasifikasi yang menunjukkan kepunyaan penutur dalam masyarakat atau kumpulan dialek yang berbeza.
Katakan kita tahu bahawa set pembesar suara yang ucapannya dirakam pada fonogram adalah terhingga. Ucapan seorang peserta dalam perbualan adalah normatif, ucapan orang lain menunjukkan fenomena dialek yang tersisa dari asal Rusia Besar Selatan, dan ucapan orang ketiga (dengan pematuhan penuh dengan norma leksikal dan tatabahasa) dicirikan oleh pewarna vernakular timbre tertentu. . Kehadiran ciri klasifikasi sedemikian memungkinkan untuk membezakan pembesar suara dan replika atribut dengan ciri yang sama mengikut gabungannya.
Masalah mendesak dalam penyelidikan gunaan pertuturan pertuturan ialah kemungkinan membezakan ciri yang menunjukkan bahawa teks lisan tergolong dalam gaya fungsi tertentu, daripada yang menunjukkan bahawa penutur itu tergolong dalam kumpulan sosial atau serantau tertentu penutur asli bahasa Rusia, serta keutamaan pertuturan individu semata-mata, tabiat pertuturan, dan kemahiran serta kemahiran penutur. Di sini, ucapan yang berbunyi secara serentak bertindak sebagai objek kajian akustik, linguistik, sosio- dan psiko-diagnostik dan pengenalan yang sebenar. Pengasingan ciri yang mencirikan gaya pertuturan berfungsi, sekumpulan orang atau individu tertentu adalah subjek arah yang digunakan berasingan dalam kajian pertuturan pertuturan.
Pada masa yang sama, ciri-ciri linguistik, sosial, wilayah-dialek, psiko-fisiologi dan individu penutur adalah wujud dalam setiap personaliti linguistik dan dimanifestasikan pada satu tahap atau yang lain dalam setiap lakuan pertuturan, yang memungkinkan untuk mengenal pasti dan mengklasifikasikannya. .
Untuk menyelesaikan masalah mengenali penutur melalui pertuturan, parameter diasingkan daripada aliran pertuturan yang membunyikan yang mencerminkan sifat individu penutur.
Perlu diingatkan bahawa dua atau lebih rakaman ucapan pertuturan biasanya diserahkan untuk penyelidikan. Satu rakaman ialah kononnya fonogram kontroversi suara dan pertuturan orang yang tidak dikenali (dikenal pasti). Rakaman sedemikian muncul sebagai bukti material. Untuk mengesahkan bahawa ucapan yang dirakam adalah milik suspek tertentu, sampel perbandingan diambil daripadanya. Corak ini bertindak sebagai objek mengenal pasti. Sampel ucapan bunyi orang yang disyaki untuk penyelidikan perbandingan mesti mempunyai sifat asal yang tidak diragui daripada objek tertentu, dan juga dicirikan oleh ciri linguistik dan ekstralinguistik yang setanding yang membolehkan perbandingan dengan objek yang boleh dikenal pasti.
Apabila memilih sampel perbandingan, kesilapan biasa sering diulang, menjadikannya sukar atau mustahil untuk mengenal pasti pembesar suara. Penyiasat biasanya mencadangkan membaca kewartawanan (akhbar, majalah) atau teks bertulis artistik manakala ucapan spontan atau kuasi-spontan penceramah dirakam pada fonogram kontroversi.
Untuk berjaya menyelesaikan masalah pengenalan, pelaksanaan pertuturan yang dibandingkan mesti rapat. Apabila mengenal pasti pembesar suara, perbandingan berpasangan dua orang atau lebih dibuat mengikut pertuturan yang berbunyi, iaitu, secara tidak langsung melalui perwakilan akustik dan pendengaran mereka dalam bentuk dua vektor parameter yang diasingkan daripada serpihan perbandingan teks bunyi. Manakala semasa diagnosis, perbandingan dan klasifikasi vektor parameter pertuturan yang dipilih dijalankan dengan beberapa pengetahuan abstrak tentang kumpulan atau kelas orang yang disatukan oleh ciri tertentu, sebagai contoh, dialek wilayah. Dalam kedua-dua kes, dalam proses mengkaji pertuturan pertuturan, kompleks tanda dikenal pasti, yang dikelaskan dan disusun mengikut jenis asalnya, menunjukkan keahlian dalam kumpulan atau kelas orang. Identiti khusus individu bagi pembesar suara pada set terbuka boleh diwujudkan dalam kes apabila set ciri yang dipilih adalah unik, iaitu kumpulan yang dikehendaki ternyata sama dengan individu tersebut. Pengenalan kumpulan mengehadkan kalangan orang yang mempunyai ciri pertuturan yang sama.
Oleh itu, pengiktirafan individu atau sekumpulan orang, disatukan oleh satu atau ciri lain, oleh satu set parameter pertuturan ditentukan oleh beberapa faktor linguistik dan ekstralinguistik objektif.
Apabila menyelesaikan masalah pakar sebenar dalam amalan, seseorang perlu berurusan dengan fonogram kontroversi yang dikemukakan untuk penyelidikan, tanpa mengira situasi dan keadaan di mana ia dirakam. Untuk memastikan kebolehbandingan maksimum dan memastikan pengenalan khusus individu atau kumpulan yang boleh dipercayai, adalah perlu bahawa sampel perbandingan pertuturan yang berbunyi, seperti yang telah disebutkan, setanding dengan fonogram kontroversi dalam bentuk pembentangan bahan ucapan. Kami menekankan bahawa adalah amat tidak diingini untuk mempersembahkan rakaman bunyi dalam bentuk bacaan untuk perbandingan dengan pelaksanaan ucapan spontan.
Sistem unit prosodik adalah biasa kepada semua jenis gaya pertuturan yang berfungsi (termasuk suku kata, struktur berirama perkataan fonetik, syntagma dan model irama, frasa, fonoparagraf), tetapi pengedaran, kekerapan dan kebarangkalian ia adalah khusus untuk berbeza. gaya pertuturan yang berfungsi (Zlatoustova L.V., 1993).
Hakikatnya ialah gabungan unit leksikal dan tatabahasa gaya fungsian yang berbeza sebahagian besarnya menentukan pilihan unit tahap prosodik. Sebagai contoh, seorang penceramah membaca teks dengan cara yang sama sekali berbeza daripada dia bercakap secara spontan, menggunakan model sintaksis, leksikal dan prosodik yang berbeza apabila menceritakan semula atau menyuarakan teks bertulis.
Mekanisme proses penjanaan pertuturan yang berbunyi dan strategi pertuturan penutur berubah (kadang-kadang sangat ketara) bergantung pada gaya pertuturan yang berfungsi, ciri-ciri khusus yang bergantung terutamanya pada situasi, penetapan sasaran dan niat komunikatif, walaupun dalam kerangka pelaksanaan satu teks. Pada masa yang sama, dalam situasi yang sama, dengan perubahan dalam tugas komunikatif dan motivasi, seseorang boleh menghadapi heterogeniti strategi pertuturan dan cara untuk menyatakannya dalam gaya fungsian yang berbeza.
Dalam amalan sebenar, selalunya, rakaman bunyi teks lisan spontan dipersembahkan sebagai bahan ucapan yang dipanggil kontroversi, dan sebagai sampel perbandingan rakaman bunyi soal siasat dengan penyiasat dalam bentuk jawapan pendek atau terperinci kepada soalan bertulis yang telah dirumuskan atau dalam bentuk membaca teks bertulis.
Oleh itu, untuk mendapatkan hasil kajian perbandingan pelaksanaan pertuturan yang boleh dipercayai, adalah perlu untuk menentukan cara linguistik, keadaan ekstralinguistik dan sikap komunikatif penutur, yang membentuk pelbagai jenis gaya berfungsi.
Kelayakan gaya berfungsi teks pertuturan.
Pertama sekali, mari kita pertimbangkan faktor-faktor yang membentuk gaya fungsional ucapan bunyi Rusia. Perlu diingatkan bahawa masalah ini masih tidak mempunyai tafsiran yang jelas dalam kalangan ahli bahasa. Masalah kelayakan spontan/kesediaan respons penceramah semasa menjawab soalan penyiasat semasa soal siasat memerlukan pertimbangan tambahan. Gaya tindak balas berfungsi, dibawa ke titik automatisme pada topik yang rapat dan biasa, boleh ditakrifkan sebagai gaya kuasi-spontan, dengan mengambil kira kemungkinan pertimbangan. Memandangkan situasi tertentu, penetapan sasaran dan motivasi, sekiranya terdapat soalan yang tidak dijangka, ucapan orang yang disoal siasat boleh layak sebagai spontan. Jelaslah bahawa reka bentuk khusus pertuturan spontan pada ciri kutub fonetik, semantik-sintaktik dan leksikal-semantik membezakan ucapan spontan daripada membaca teks bertulis. Perbezaan ini penting untuk menyelesaikan masalah pengecaman pembesar suara yang digunakan.
Jelas sekali, untuk membezakan ciri-ciri khusus reka bentuk pelbagai gaya fungsian daripada cara gaya individu pelaksanaan pertuturan bunyi oleh individu tertentu, adalah perlu untuk membezakan antara jenis gaya berfungsi mengikut kriteria kelayakan.
Untuk menilai dan mengenal pasti ciri kelayakan teks ucapan spontan mengenai pelbagai topik, analisis rakaman bunyi yang diserahkan kepada pengarang untuk pemeriksaan dalam kes jenayah dan sivil telah dijalankan. Pada masa yang sama, rakaman bunyi mengandungi teks monolog dan dialog mengenai topik cerita tentang pelbagai peristiwa dan keadaan, termasuk yang berkaitan dengan pelakuan pelbagai jenayah, perbualan mengenai topik perniagaan, perbincangan pelbagai masalah harian, laporan dan ucapan di mesyuarat. , laporan mengenai kerja yang dilakukan atau keadaan dalam pelbagai organisasi dan formasi, arahan, arahan dan perintah, serta aduan bermotivasi terperinci, permintaan dan kenyataan, membaca laporan soal siasat, pengakuan terus terang, keterangan semasa soal siasat di mahkamah, semasa tindakan penyiasatan semasa siasatan awal (kesaksian di tempat kejadian, dalam konfrontasi, dll.).
Mengikut sifat emosi yang diungkapkan, rakaman bunyi mengandungi teks dengan pewarnaan neutral, teruja secara emosi dan emosi yang ditindas.
Analisis keseluruhan susunan teks lisan (kira-kira 80 jam bunyi fonogram teks lisan) menunjukkan bahawa penutur bahasa Rusia yang berpendidikan dengan kecekapan linguistik yang tinggi, sambil mengekalkan pilihan, kemahiran dan kebolehan pertuturan individu mereka sendiri, mempamerkan ciri umum ciri gaya tertentu. ucapan. Pada masa yang sama, sfera komunikasi pertuturan dialek dan vernakular ditandakan kerana kekhususan pelaksanaan pertuturan itu sendiri.
Oleh itu, ternyata adalah mungkin untuk mengenal pasti ciri kelayakan berfungsi dan membandingkannya dengan tipologi bentuk teks bunyi berdasarkan analisis dan kaedah pembentukan dan pelaksanaannya (Zlatoustova L.V., 1993). Akibatnya, adalah mungkin untuk melayakkan teks ke dalam kategori berikut:
1. Membaca teks bertulis dan bernas (monolog, dialog dan polilog)
1.1. Membaca teks bertulis "anda".
1.2. Membaca teks bertulis "orang lain".
2. Menceritakan semula teks bertulis yang ditulis atau dibaca.
2.1. Menceritakan semula teks bertulis “anda”.
2.2. Menceritakan semula teks bertulis "alien".
2.3. Pengeluaran semula ucapan yang digesa.
3. Teks yang disediakan, tetapi tidak dibentuk menjadi teks bertulis yang lengkap, ditulis dalam bentuk rangka, tesis atau rangka (contohnya, syarahan, laporan, ucapan, laporan).
4. Kuasi-spontan, bersedia (difikirkan), tetapi bukan teks bertulis (contohnya, jawapan semasa soal siasat oleh penyiasat atau di mahkamah, jawapan dalam peperiksaan, ucapan di perhimpunan, di mesyuarat).
5. Spontan (teks yang tidak disediakan).
Seperti yang anda lihat, ciri utama yang membezakan jenis teks ini ialah kehadiran / ketiadaan analog bertulis, tanda "sendiri" / "alien" untuk membaca dan menceritakan semula, tanda "kesediaan" / "tidak bersedia" daripada teks yang dituturkan. Teks bunyi ini juga berbeza dalam cara prosodik mereka untuk menyatakan makna modal dan emosi.
Perlu diingatkan bahawa asas pembezaan gaya fungsian dan rubriksinya ialah sikap komunikatif penutur, termasuk faktor linguistik dan ekstralinguistik.
Iaitu, empat bentuk realisasi teks bunyi boleh dibezakan: 1) menyuarakan teks bertulis, dalam bentuk bacaan atau pengeluaran semula daripada ingatan, 2) pembentangan lisan teks yang disediakan, 3) generasi separa spontan. teks bunyi, dan 4) penghasilan teks lisan spontan.
Penjanaan teks lisan dalam bentuk pembentangan teks yang disediakan, penjanaan teks kuasi-spontan, dan terutamanya penghasilan ucapan yang berbunyi spontan pada asasnya berbeza daripada membaca atau menghasilkan semula teks bertulis daripada ingatan dalam spesifik reka bentuk prosodik dan tatabahasa.
Pada masa yang sama, analisis perbandingan teks lisan pelbagai gaya fungsi menunjukkan bahawa untuk tugas mengenali ciri-ciri keperibadian individu dan kumpulan, teks lisan yang dihasilkan secara spontan menjadi yang paling representatif dan representatif, kerana ia paling lengkap dan sistematik menunjukkan kemahiran pertuturan dan tabiat penutur, serta ciri-ciri yang kekal di luar kawalan sedar semasa penghasilan pertuturan, apa yang dipanggil dialek sisa atau manifestasi bahasa asing.
Lebih-lebih lagi, teks spontan mengandungi setakat maksimum tanda-tanda sifat psiko-fisiologi ciri pertuturan manusia. Terutamanya penunjuk ingatan jangka pendek dan jangka panjang, keperluan-keadaan motivasi untuk pelaksanaan ucapan. Spontan sebagai ciri pembezaan ditunjukkan dalam reka bentuk prosodik dan melodi teks bunyi. Ciri-ciri spontan pertuturan meningkat dalam keadaan masa yang terhad untuk penyediaan atau pemikiran (pemikiran dan generasi serentak) dalam rangka ingatan jangka pendek, jumlahnya ditentukan oleh sifat psikofisiologi individu seseorang.
Faktor ini menentukan kekhususan universal reka bentuk prosodik dan melodi frasa dan fonoparagraf dalam bentuk sintagma rentetan jenis pembentukan melodi yang sama, syntagma yang berakhir dengan peningkatan pergerakan yang sekata atau sedikit (model ketidaklengkapan atau penyelesaian tidak terbatas) . Satu lagi ciri universal pertuturan spontan dan kuasi-spontan ialah kehadiran gangguan pertuturan dan jeda teragak-agak (ketidakpastian, pilihan leksem atau model sintaksis). Perlu diingatkan bahawa kuantiti dan kualiti jeda teragak-agak bergantung kepada beberapa syarat (kemahiran pertuturan dalam pengucapan awam, saiz penonton, kerumitan topik yang dibincangkan, tahap kebiasaan penceramah dengan subjek ucapan, dsb.). Jadi, sebagai contoh, jika seseorang mempunyai kemahiran pertuturan purata, terdapat bilangan kegagalan pertuturan yang jauh lebih besar, bilangan struktur sintaksis yang rumit yang lebih kecil, dan pengurangan dalam jenis pembinaan bawahan (atributif dan tambahan). Pada masa yang sama, perkadaran ayat bukan kesatuan berkurangan dengan pertambahan bilangan klausa bawahan, dengan kata hubung bawahan atau kata bersekutu, tetapi bilangan teragak-agak berhenti seketika yang diisi dengan unsur leksikal atau bunyi bertambah. Dengan tahap perkembangan kemahiran pengucapan awam yang tinggi, jeda mempunyai purata masa statistik, tipikal untuk serpihan yang sedang dipertimbangkan.
Perlu diingatkan di sini bahawa dalam gaya fungsi yang sama boleh terdapat gaya fonetik yang berbeza. Gaya fonetik menurut L.V (1974) mungkin lengkap atau tidak lengkap (bertutur). Dalam pertuturan sebenar, gaya sebutan lengkap yang mencerminkan "komposisi fonetik yang ideal bagi sesuatu perkataan" secara praktikal tidak berlaku, kami akan menambah, dengan pengecualian yang jarang berlaku. Oleh itu, gaya sebutan penuh boleh didapati dalam nyanyian, apabila pembinaan ragam digunakan yang menyatakan sikap penutur, dan matlamatnya adalah untuk memfokuskan perhatian pendengar pada beberapa fakta atau tindakan. Kenyataan sebegini boleh didapati apabila wujudnya motivasi untuk mempengaruhi pendengar, contohnya dalam pertuturan pendidik, guru, pendidik. Sebagai contoh, terdapat sebutan keterlaluan, suku kata demi suku kata bagi pembinaan modal dengan regangan vokal dalam suku kata yang tidak ditekankan:
"Ulang - peranti ini dipanggil a-riff-meter."
Contoh lain ialah deklamasi - ucapan awam oleh ahli politik di hadapan kamera televisyen, apabila setiap sintagma adalah sama dengan satu atau dua perkataan fonetik dengan penekanan frasa yang diucapkan, memaksa pendengar untuk memahami setiap perkataan yang diucapkan.
Sebagai contoh,
"Bukan macam tu - duduk - tukar tempat duduk"
Cara ucapan ini adalah ciri, contohnya, khutbah liturgi dengan niat untuk mempengaruhi pendengar. Dalam kes ini, struktur syntagma yang serupa dalam satu atau dua perkataan fonetik dicatatkan. Di sini mesti dikatakan bahawa cara pertuturan penceramah sedemikian, dibawa ke tahap automatisme, juga menunjukkan dirinya dalam situasi yang tidak dijangka, contohnya, walaupun semasa soal siasat oleh penyiasat, yang merupakan salah satu kriteria untuk tahap ekspresi individu. ciri pertuturan.
Walau bagaimanapun, dalam semua jenis gaya fungsian, pertuturan bunyi mempunyai heterogeniti dari segi nisbah gaya sebutan lengkap dan tidak lengkap.
Oleh itu, pertuturan spontan mempunyai bahagian yang lebih besar daripada gaya sebutan yang tidak lengkap daripada membaca. Dalam pertuturan spontan, corak pertuturan kegemaran penutur paling ketara. Manakala apabila membaca, pelaksanaan unit di peringkat segmental dan supersegmental banyak dipengaruhi oleh grafik, teknik membaca, kebiasaan penutur dengan teks, kualiti penglihatan, pencahayaan dan faktor luar bahasa yang lain.
Dalam situasi komunikatif yang berbeza, bentuk pelaksanaan teks pertuturan dipengaruhi oleh sejumlah besar momen ekstralinguistik, seperti hubungan antara penutur dan pendengar, kehadiran faktor had masa, persekitaran luaran, dll. Mempunyai inventori leksem dan struktur sintaksis, penutur dalam bentuk pertuturan spontan mampu menjana bilangan ujaran pertuturan yang tidak terhad yang diiktiraf oleh pendengar.
Oleh itu, dalam rakaman bunyi teks bunyi yang sama, berdasarkan niat komunikatif dan situasi extralinguistik soal siasat, penutur boleh menghasilkan bentuk pertuturan yang berbeza. Dia mungkin diminta membaca teks bertulis, dia boleh menjawab pelbagai soalan yang dijangka dan tidak dijangka, memberikan keterangan yang telah direnungkan yang dipersetujui dengan peguam, dsb. dll.
Perlu diingatkan bahawa unit tahap leksikal dan tatabahasa ditetapkan sebagai unit bahasa dan digunakan secara logik dan konsisten, jika seseorang bercakap dalam bahasa di mana komunikasi lisan dijalankan. Ia juga perlu mengingati kemungkinan penyelewengan yang disengajakan bagi cara pertuturan individu, apabila penceramah, disebabkan oleh keadaan dan keadaan tertentu, ingin mencipta kesan cara gaya yang berbeza atau gaya pertuturan yang berbeza, berbeza daripadanya. cara yang wujud. Selain itu, unsur leksikal dan tatabahasa terutamanya tertakluk kepada perubahan.
Contohnya, penggunaan gerund bukanlah ciri pertuturan spontan. Walau bagaimanapun, kadangkala, beroperasi dengan stok model sintaksis yang kecil, penutur menggunakan sejumlah besar gerund untuk mewujudkan persepsi kefasihan pertuturan, atau untuk menyamarkan cara pertuturan yang wujud. Situasi sedemikian adalah perkara biasa apabila memilih sampel perbandingan, apabila penceramah secara sedar mengawal kenyataannya, mengelak daripada menggunakan perkataan dan ungkapan "kegemarannya", menggunakan perbendaharaan kata frekuensi neutral, menyusun struktur sintaksis standard dan bentuk tatabahasa.
Untuk bentuk pertuturan spontan, adalah tipikal untuk "mengikat" model prosodik dan melodi yang paling kerap ditemui. Pada hakikatnya, terdapat banyak model prosodik, tetapi pelaksanaannya boleh dihadkan oleh bentuk percakapan dialog, di mana parameter prosodik ditentukan oleh soalan dan jawapan. Ini disebabkan oleh fakta bahawa struktur sintaksis teks bunyi spontan mempunyai spesifiknya sendiri, dinyatakan dalam pengurangan jenis model ujaran sintaksis dan pengurangan bilangan pembinaan yang rumit.
Dalam reka bentuk melodi, teks spontan juga dikaitkan menjadi satu keseluruhan melalui rentetan berurutan skema berirama-melodi yang serupa bagi syntagma. Yang paling biasa ialah model penyiapan tidak terhingga dan model ketidaklengkapan yang lemah dengan pergerakan nada yang sekata atau melodi meningkat sedikit pada pelengkap sintagma.
Dalam tugas-tugas khusus untuk mengenali ciri-ciri individu dan kumpulan penutur, teks lisan spontan dan kuasi-spontan direalisasikan dalam pelbagai prosodemes, aksen frasa dan ciri-ciri individu pelaksanaan unit semua peringkat bahasa dalam norma sastera yang luas. Pada masa yang sama, kekhususan bentuk pertuturan spontan dan separa-spontan menentukan bentuk khas untuk merealisasikan matlamat akhir dalam bentuk mendedahkan topik mesej dalam blok unit memori jangka pendek, yang sewajarnya. ditandai dengan isyarat ketidaklengkapan proses penjanaan pertuturan.
Oleh itu, apabila menentukan strategi dan taktik keseluruhan penyelidikan ucapan, perlu mengambil kira faktor linguistik dan ekstralinguistik.
Satu lagi teguran harus dibuat di sini. Dalam sfera komunikasi pertuturan vernakular dan dialek, manifestasi sosiodialek dan serantau pada peringkat leksikal dan tatabahasa, sebagai peraturan, lebih jelas dan boleh ditentukan disebabkan oleh tanda ucapan itu sendiri. Kadangkala, apabila mengklasifikasikan sifat kategori penutur, analisis fonetik terperinci bagi teks bunyi, penuh dengan penggunaan nyata leksem dan struktur sintaksis yang ditanda secara gaya (jargonisme, profesionalisme dan dialekisme), secara langsung menunjukkan gabungan profesional atau sosial penutur. , tidak diperlukan. Dengan syarat, sudah tentu, kemungkinan meniru atau penyamaran yang disengajakan dikecualikan, yang harus sentiasa diingati dalam aplikasi forensik.
Ucapan ialah kad panggilan seseorang. Ia akan mendedahkan umur, tahap pendidikan, status dan juga minat anda. Tidak hairanlah penulis rela menggunakan ciri-ciri pertuturan dalam karya mereka. Ini adalah tambahan yang sangat baik kepada potret sastera wira.
Apa yang penting ialah apa yang mereka katakan
Maxim Gorky menyatakan bahawa selalunya bukan apa yang dikatakan wira itu penting, tetapi bagaimana mereka melakukannya. Perkara utama bukanlah penghakiman, tetapi cara. Oleh itu, takrifan konsep "ciri pertuturan" yang paling tepat ialah sifat perbendaharaan kata watak, intonasi dan pewarnaan gaya binaan lisannya.
Bagaimanakah peranti kiasan ini berfungsi? Retorik wira mencirikan keperibadian, menjadikan imej itu ekspresif dan tidak dapat diingati, berfungsi sebagai cara kontras dengan watak lain, dan mendedahkan keadaan mental dan emosi wira.
Keperluan untuk cara leksikal
Teknik sastera untuk mencipta ciri pertuturan ialah penggunaan dialek dan kata slanga, profesionalisme dan perkeranian, dan kemasukan binaan yang menyumbat pertuturan. Ini juga merupakan pengenalan kata-kata, jenaka, alegori, dan kosa kata kecil ke dalam ucapan watak. Pertuturan boleh menjadi cepat atau perlahan, berbeza dalam struktur frasa yang luar biasa, dan tahap kelantangan.
Apakah garam watak?
Tanda yang membezakan seorang wira daripada watak lain boleh menjadi istimewa, ciri hanya untuknya, kata-kata dan ungkapan, seperti, sebagai contoh, dengan Ostap Bender, wira novel oleh Ilf dan Petrov. Watak-watak lain dibezakan oleh kecacatan pertuturan tertentu, yang menambah keseronokan pada imej. Beginilah cara Kolonel Nai-Tours bercerita daripada "The White Guard" Bulgakov, Miss Stapleton yang menawan bercerita daripada cerita Conan Doyle "The Hound of the Baskervilles," dan Erast Fandorin tergagap sedikit dalam novel detektif Boris Akunin.
Komedi "Minor": ciri ucapan watak-watak
Drama Denis Fonvizin "The Minor" adalah komedi Rusia pertama era klasikisme. Pada tahun 1782, ia telah berjaya dipersembahkan di pentas Teater Karl Knieper di St. Petersburg, kemudian diterbitkan dan melalui 4 edisi semasa hayat penulis.
Komedi itu dicipta dalam tradisi klasikisme terbaik dan mempunyai matlamat untuk membetulkan maksiat masyarakat. Permainan ini dengan jelas membahagikan semua watak kepada positif dan negatif. Dia mematuhi triniti tempat, tindakan dan masa. Ciri tersendiri ialah nama "bercakap" dan nama keluarga watak dalam "Minor" dan ciri pertuturan wira.
Bahasa komedi yang dituturkan dengan meriah mendedahkan inovasi Fonvizin, yang merupakan peserta terkemuka dalam proses pembentukan bahasa sastera semua-Rusia pada separuh kedua abad ke-18.
Kredo pengarang
Perbendaharaan kata wira positif drama zaman Fonvizin penuh dengan lilitan buku dan pembinaan sintaksis yang rumit. Denis Ivanovich membuat perubahan ketara kepada tradisi ini. Walaupun kekal sebagai buku, ucapan wira terbaik komedinya - Starodum, Sophia, Milon, Pravdin - membakar dengan dahaga untuk kebenaran, kehormatan, keadilan, dan sikap tidak bertoleransi terhadap maksiat. Oleh itu, ciri-ciri pertuturan watak-watak mendedahkan cita-cita moral pengarang, yang menentang konservatisme kalangan pemerintah.
Retorik Starodum, alter ego Fonvizin sendiri, adalah aforistik dan kiasan. Kenyataannya tidak lama kemudian menjadi boleh dipetik: "Mempunyai hati, mempunyai jiwa, dan anda akan menjadi seorang lelaki pada setiap masa," "Orang bodoh emas sentiasa bodoh," dan lain-lain.
Perbualan Starodum bergantung pada, sebagai contoh, dalam perbualan dengan Prostakova dan Skotinin, dia secara ironisnya menggunakan ungkapan bahasa sehari-hari.
Mengapa kita ketawa: ciri-ciri ucapan orang negatif
Perlu diingatkan bahawa ucapan watak-watak negatif dalam "The Minor" menarik dengan caranya sendiri: ia mengandungi banyak kemudahan, pepatah rakyat, dan unit frasa yang berwarna-warni.
Apa yang luar biasa dalam komedi "The Minor" adalah ucapan Pengarang karya dramatik hanya mempunyai barisan watak-watak untuk mencipta gambaran lengkap tentang keangkuhan dan kejahilan ibu Mitrofanushka. tanpa ekspresi, menekankan kemiskinan intelektual dan rohani heroin. Dia berkata “di mana”, “mungkin”, “kalau saja”, “tidak nakal”, “lihat” bercampur dengan kata-kata makian: “binatang”, “lembu”, “muka”, “sampah”, “muncung”, “pencuri”. cawan", "anak perempuan anjing", dsb. Oleh itu, ciri-ciri ucapan Prostakova menunjukkan kekasaran, kebejatan, dan kekejaman watak.
Bersama-sama dengan kata-kata dan dialekisme sehari-hari, pemilik tanah juga menggunakan ungkapan buku: "tulisan asmara", "sebilangan besar fiksyen". Teknik ini bukan sahaja lucu, ia membolehkan seseorang untuk mencapai verisimilitude yang menakjubkan dalam imej Prostakova, yang ciri-ciri ucapannya menunjukkan bahawa pengarang agak biasa dengan perbendaharaan kata bangsawan wilayah.
Kenyataan Mitrofanushka dan Skotinin penuh dengan jenaka, pepatah dan kata-kata. Walau bagaimanapun, teknik ini tidak menjadikan mereka watak yang disenangi. Ungkapan kasar dan kesat bercampur dengan perbendaharaan kata rakyat mempunyai satu tujuan - untuk mengejek dan mengutuk watak negatif.
Kosa kata dari bangsal
Ciri-ciri ucapan Skotinin dibezakan oleh konotasi "zoologi": "babi", "babi", "kandang" adalah kata-kata kegemarannya. Dia menyebut mereka dengan kelembutan dan kebanggaan, sering mempersonifikasikan dirinya dengan penduduk barnyard. Bukan kebetulan bahawa N.V. Gogol berkata tentang Skotinin bahawa babi baginya adalah galeri seni untuk pencinta seni. Dalam perbendaharaan kata pemilik tanah feudal, frasa kolokial (esok, yang, kebahagiaan eka) secara paradoks bercampur dengan kata-kata birokrasi dari dunia institusi negara: "pemohon", "ditinggalkan oleh koperal". Skotinin tidak berdiri di majlis sama ada dengan hambanya atau dengan anak saudaranya sendiri: "Saya akan menghancurkannya seperti neraka."
Buah-buahan yang jahat
Berbanding dengan saudara-maranya, Mitrofan kelihatan seperti "profesor" kerana guru mengajarnya. Walau bagaimanapun, mereka juga separuh berpendidikan, dan kebolehan golongan bawah umur meninggalkan banyak yang diingini. Ciri jadual pertuturan dalam foto memberi kita gambaran tentang guru-guru bawah umur.
Seorang yang berketul dan pemalas, Mitrofanushka meluahkan dirinya dengan cara yang ringkas dan kasar: "Saya berjalan-jalan seperti orang gila...sepanjang malam sampah seperti itu berada di mata saya." Kata-kata anak mulia itu lucu kerana kebodohan dan buta hurufnya. Dia mengatakan tentang kata nama "pintu" bahawa ia adalah "kata sifat" kerana ia "dilekatkan pada tempatnya" untuk minggu keenam. Pada peringkat akhir, anak lelaki yang tidak berhati perut itu tidak menjawab panggilan ibunya, menolaknya: "berhenti!" Pengarang mencipta imej Mitrofanushka sebagai ilustrasi betapa berbahayanya contoh ibu bapa yang jahat dan tidak tercerahkan untuk generasi muda, tindakan watak dan ciri ucapannya menekankan ini.
Seperti yang dikatakan oleh wira "The Thunderstorm".
Drama "The Thunderstorm" oleh A. N. Ostrovsky muncul hampir seratus tahun kemudian, ketika para bangsawan yang tercerahkan diilhami oleh reformasi yang akan datang. Bunyi pemberontakan konflik drama yang sangat sengit ditentukan, antara lain cara ekspresi, oleh ciri-ciri pertuturan. Badai dalam hubungan dan dalam jiwa watak-watak ditunjukkan dengan hebat melalui dialog wira lawan.
Replika dari kerajaan gelap
Dunia apak dan despotik kota patriarki Kalinov muncul di hadapan pembaca dalam ucapan Kabanikha dan Dikiy. Yang terakhir dipanggil "pemarah" di bandar, siapa lagi yang perlu dicari. Kata-katanya agresif dan benar-benar kasar. Perwatakan yang tidak bertolak ansur dan sombong ditunjukkan dalam fakta bahawa dia menyebut perkataan asing dengan caranya sendiri.
Perbualan Kabanikha dipenuhi dengan kosa kata Domostroevsky. Dia sering menggunakan mood imperatif dan tidak lari daripada kata-kata makian. Bersama-sama dengan kekasaran dan ejekan dalam ucapannya terdapat keinginan untuk kelihatan baik dan bahkan tidak gembira kepada orang, untuk membangkitkan simpati dan penerimaan. Inilah cara pembinaan lisan membantu pengarang mencipta watak munafik.
Ucapan seperti lagu
Watak utama drama, Katerina, bercakap dalam bahasa puisi rakyat; Ucapan Katerina sangat kiasan dan emosi, ia mengandungi banyak binaan kecil. Dia mendedahkan watak yang mendalam dan luar biasa. Ini amat ketara dalam dialog dengan orang yang seangkatan dengan Katerina. Mengira dan sinis Varvara bercakap dalam frasa pendek, yang diperintah oleh kebijaksanaan duniawi yang sederhana dan praktikal bercampur dengan pembohongan. Boris yang berbudaya dan sopan, bersedia untuk menanggung kezaliman bapa saudaranya Dikiy, "sakit" dengan tabiat membenci diri. Monolog dalamannya mendedahkan seorang lelaki yang baik hati, tetapi pengecut. Ini difasilitasi oleh teknik penyongsangan dalam ucapan wira, yang sentiasa bergantung pada keadaan dan tidak tahu bagaimana untuk menguruskan hidupnya sendiri.
Sentuhan pertuturan yang luas untuk potret pahlawan
Ucapan Tikhon adalah biasa dan tidak mempunyai puisi sama sekali; Dengan tegas kepada ibunya, Tikhon bebas dalam perbualan dengan orang lain.
Salah satu watak ikonik dalam drama itu ialah Feklusha. Unsur-unsur bahasa sehari-hari yang diselingi dengan Slavonicisme Gereja dalam ucapannya mencerminkan kepalsuan yang berlaku berkaitan dengan nilai moral dan kepercayaan kepada Tuhan di kalangan penduduk Kalinov.
Ucapan Kuligin yang seimbang dan cekap, seorang mekanik yang belajar sendiri, menunjukkan watak yang jujur, baik, dipenuhi dengan impian masa depan yang lebih baik untuk bandar ini. Perbendaharaan kata pencipta dibezakan oleh pembinaan yang dibina dengan betul; jika dia menggunakan kata-kata sehari-hari, ia sangat organik dan sederhana. Kenyataan Kuligin tidak asing dengan giliran puitis apabila dia mengagumi kesempurnaan dunia di sekelilingnya. Ini adalah wira positif drama, yang kepercayaan dan dorongan kreatifnya tidak mendapat sokongan.
Mereka akan bertahan selama berabad-abad
Keupayaan untuk mencipta potret linguistik watak dengan mahir adalah keistimewaan penulis berbakat. Wira buku mereka mencipta realiti baru dan diingati oleh pembaca untuk masa yang lama.