Филмот започнува на многу необичен начин. Младо момче е подигнато во лифт на непозната територија, опкружена од сите страни со огромен ѕид. Има само еден излез од тоа - да се помине низ огромен лавиринт, кој секоја вечер се обновува. За среќа, тој не е единствениот. За жал, сите тие не се сеќаваат на ништо што се случило пред да се издигнат до влезот во лавиринтот.
Тинејџерот Томас се качува со чуден лифт до Глејд, квадратен простор опкружен со Лавиринтот. Заробени во Глејд со него се околу 60 други тинејџери кои се нарекуваат Глејдерс. Нив ги предводи Алби, кој прв пристигна на ова место. Младите луѓе го изгубиле сеќавањето. Сè што паметат за себе е нивното име. Глејдерс се обидуваат да најдат излез од Лавиринтот околу три години, но не можат да го направат тоа бидејќи неговиот дизајн се менува секоја вечер. Покрај тоа, Лавиринтот е населен со страшни чудовишта, тагувачи, кои лазат ноќе и го убиваат секој што не успеал да се врати од Лавиринтот во Глејд пред да се затворат вратите.
Томас има чудни соништа во кои женски глас вели „P.O.R.O.K“. - Ова е добро". Гледа и девојка која му вели дека се ќе се промени наскоро.
Додека собира ѓубриво во шумата Глејд, Томас е нападнат од Бен, тркач кој го искаса Гривер во лавиринтот (наспроти вообичаеното, во текот на денот). По каснувањето, инфекцијата се шири низ телото и човекот полудува. Томас успева да побегне. Убодените се избркани од Глејд во моментот кога портите се затвораат: тоа му се случува и на Бен, кој беше фатен. Следното утро, Алби и шефот на тркачите, Мињо, одат во Лавиринтот за да најдат траги од Бен, но Алби е и боцкан од Гривер, а Мињо нема време да го одвлече до Глејд. Томас, кршејќи ги правилата со кои им забранува на не-тркачите да влезат во Лавиринтот, успева да влезе таму за да им помогне. Заедно тие ја поминуваат ноќта криејќи се од тагувачот, кој се испостави дека е биомеханоид, а Томас го убива, заробувајќи го меѓу поместените ѕидови на Лавиринтот.
Лифтот, кој претходно носеше нов тинејџер и залихи еднаш месечно, пристигнуваше непланирано и без одредби и ја испорачуваше девојката Тереза, која имаше белешка во раката: „Ова е последно од сите“. Откако се разбудила неколку секунди, девојката го вика името на Томас.
Утрото истиот ден, Томас, Мињо и уште тројца тркачи одат во Лавиринтот кај трупот на тагникот и извлекуваат од неговите останки одреден електронски уред со натпис W.C.K.D (P.O.R.O.K.) - истиот што е на доставениот залихи. Водачот на момчињата, Њут (втор по ред на Алби), официјално го номинира Томас за тркач. Во колибата на тркачите, Мињо му покажува на Томас модел на Лавиринтот и вели дека тој лично поминал низ сето тоа, но никогаш не нашол излез. Мињо исто така вели дека деловите на Лавиринтот се нумерирани и отворени во иста низа. Забележува и дека на уредот изваден од таги го има бројот 7, а токму таа вечер бил отворен седмиот дел.
Томас комуницира со разбудената Тереза, која се испоставува дека е девојката од неговите соништа. Тереза ги има истите спомени како Томас. Таа, исто така, му дава на херојот две ампули со гравурата W.C.K.D., кои изгледаат како да содржат некаква вакцина. Тереза му вбризгува на Алби една од ампулите и се чини дека лекот помага.
Следното утро, Мињо и Томас одат во седмиот сектор, во кој уредот од тагувачот почнува да испушта звуци. Следејќи го сигналот, тркачите наоѓаат можен излез. Но, одреден ласерски уред ги скенира момците, по што влезот што го пронашле тинејџерите (преку кој тагувачите влегуваат во Лавиринтот) се затвора, а Лавиринтот почнува да се менува. Тинејџерите успеваат да излезат од Лавиринтот и да им кажат на другите за нивното откритие.
Вечерта, Алби доаѓа на себе и има флешбекови. Тој вели дека „тие“ нема да дозволат никој да излезе од Глејд, а се сеќава и на Томас, кој бил „нивниот“ омилен. Во меѓувреме, во Глејд започнува паника бидејќи портата Лавиринт низ која дојдоа Мињо и Томас не се затвори цела ноќ. Освен тоа, навечер се отвораат уште три порти на лавиринтот. Преку нив, тагувачите влегуваат во Глејд и убиваат многу тинејџери, меѓу кои и Алби. Во исто време, Глејдерс успеваат да го заземат шприцот со кој Гривер „боде“.
За да си ги врати сеќавањата, Томас си вбризгува отров од шприц. Тереза му ја инјектира вакцината, а тој стекнува дел од сеќавањата за себе, Тереза, другите тинејџери и организацијата P.O.R.O.K., која го создала Лавиринтот за тестирање. На група свои пријатели им кажува дека уште од детството се вршеле експерименти врз нив, а тој бил еден од оние кои ги испраќале децата во Лавиринтот и ги набљудувале нивните животи. Тој исто така вели дека и Тереза била на страната на истражувачите.
Во Глејд, моќта премина на Гали, кој уште од првите денови не го сакаше Томас и успеа да ги убеди сите дека неволјите се поврзани со неговиот изглед. Гали нуди да ги жртвува Томас и Тереза на ожалостените како жртва, верувајќи дека со тоа може да го врати стариот ред на нештата. Пријателите го ослободуваат Томас и тој предлага да се оди во Лавиринтот за да се најде излез. Гали останува со некои од гладерите.
Томас и неговата група се борат со тагувачите и ја решаваат шифрата до вратата, што се испоставува дека е секвенца за активирање на сектори од Лавиринтот. Излегувајќи од лавиринтот, тие откриваат лабораторија со тела на научници и видео порака од Ава Пејџ, раководител на специјални проекти за компанијата P.O.R.O.K., која вели дека планетата била уништена од зголемена сончева активност, проследена со страшна епидемија на вирус кој влијае на мозокот, наречен „Флеш“. Младите мажи беа сместени во Глејд како дел од експериментите за да се најде лек за вирусот. Пејџ вели дека насилното опкружување било неопходно за да се разбере како функционира мозокот и што ги прави тинејџерите посебни. На крајот од видеото се гледаат вооружени луѓе кои упаднале во лабораторијата. Пејџ навестува дека не сите луѓе ги делеле принципите на компанијата P.O.R.O.K., а потоа се застрелува со револвер.
По завршувањето на видеото, вратите во лабораторијата се отвораат кон надвор. Додека тинејџерите се подготвуваат да заминат, ја гледаат Гали, „искасана“ од тагувач, со пиштол во раката. Тој вели дека нивното место е во Лавиринтот и ќе го убие Томас, но Мињо фрла копје и ја убива Гали. Гали успева да го застрела Томас, но Чак го покрива со градите. Додека Томас тагува за смртта на неговиот пријател Чак, вооружени и маскирани мажи истрчуваат од ходникот и ги одведуваат тинејџерите од лабораторијата. Од прозорецот на хеликоптерот го гледаат Лавиринтот, кој се наоѓа среде пустина.
Подоцна, гледачот гледа дека нападот на лабораторијата бил исцениран, Пејџ е всушност жива. Таа им соопштува на луѓето кои седат на масата дека тестовите во Лавиринтот биле успешни и сега започнува втората фаза. Всушност, изгледа дека преживеаните момци се однесени на дополнителни тестови.
Сцената е мал град во пресрет на пристигнувањето на непријателските трупи. Според авторот, настаните опишани во романот се строго реални, односно не се преправаат дека имаат никакво алегорично значење, меѓутоа, реалноста прикажана во него не е онаа што му е позната на читателот од лично искуство, туку фиктивна.
Приказната започнува со извесен војник, исцрпен и вкочанет од студот, кој стои на зимскиот студ под постојано паѓање на снег во близина на фенер и чека некого. Во рацете држи лимена кутија завиткана во кафена хартија, слична на кутија за чевли, во која има некои работи што мора да ги подари некому. Не се сеќава на името на улицата каде што треба да се одржи средбата, ниту на времето; не знае од која воена единица е, ниту чиј капут носи. Одвреме-навреме преминува на друга улица, токму истата, покриена со снег, удавена во магла, стои до истиот фенер, како во лавиринт, талка низ раскрсницата на пусти и прави улички, не знаејќи зошто тој е тука, или колку време е јас веќе бев тука, не можам да издржам уште многу. Поставката на романот е строго дефинирана: ова е кафуле каде доаѓа војник да се напие чаша вино, соба во која црномуреста жена и нејзиниот сопруг инвалид му даваат одмор и поранешен воен магацин претворен во засолниште. за ранети и болни осамени војници. Овие пејзажи незабележливо се влеваат една во друга и секој пат кога нешто се менува во нив, се додава нешто ново. Настаните во романот се прикажани во форма на статични сцени кои немаат ниту минато ниту иднина, во форма на слики во рамка.
Со намера да оди на едно место, војникот често завршува на сосема друго место од она каде што одел, или во неговиот ум една глетка одеднаш се заменува со друга. Од време на време, војникот гледа десетгодишно момче кое му приоѓа, застанува, а потоа или влегува во разговор со него, па брзо бега или едноставно исчезнува.
Во една епизода, момче носи војник во кафуле. Погледот на читателот е претставен со статична слика на посетителите и персоналот на кафулето, понекогаш замрзнати во најневеројатните пози. Тогаш сè одеднаш оживува, војникот чека келнерката да му пријде и прашува каде е улицата чие име не се сеќава.
Или војникот, следејќи го момчето, се наоѓа во темен ходник со многу врати и скали, во кои светлината одеднаш се појавува, потоа исчезнува, а ходникот повторно се втурнува во самракот. Една од вратите се отвора и излегува жена во црн фустан, со црна коса и светли очи. Таа го поканува војникот да влезе и да седне на маса покриена со масло во црвено-бела карирана шема и му дава чаша вино и леб. Потоа таа и нејзиниот сопруг инвалид долго разговараат на која улица треба да оди војникот и дошле до неоснованиот заклучок дека оваа улица е улица Бувар. Го опремуваат момчето да го придружува војникот. Момчето го води во некоја куќа, која се испостави дека е засолниште за болни и ранети војници.
Ален Роб-Грилет
Во лавиринтот
Сега сум овде сам, во безбедно криење. Зад ѕидот има дожд, зад ѕидот некој оди на дождот, со наведната глава, ги покрива очите со дланката и сè уште гледа право напред, гледа во влажниот асфалт - неколку метри влажен асфалт; зад ѕидот е студено, ветерот свирка во црните голи гранки; ветрот свирка низ зеленилото, ги ниша тешките гранки, се ниша и се ниша, фрла сенки на белите варовнички ѕидови... Зад ѕидот е сонце, нема ни дрво ни грмушка, шетаат луѓе изгорени од сонцето, засенчуваат нивните очи со дланките и сè уште гледаат право напред, , - гледаат во правливиот асфалт, - неколку метри правлив асфалт, на кој ветрот повлекува паралели, вили, спирали.
Овде не продира ниту сонце, ниту ветер, ниту дожд, ниту прашина. Лесна прашина што го затемнила сјајот на хоризонталните површини - полирана маса, полиран под, мермерен камин и комода, - испукана мермерна комода - оваа прашина се формира во самата просторија, можеби од пукнатините на подот, или од креветот, од завесите, од пепелта во каминот.
На полираното дрво на масата, прашината означува места каде што некое време - неколку часа, денови, минути, недели - работите потоа некаде се преуредиле; Нивните контури остануваат јасно исцртани извесно време на површината на масата - круг, квадрат, правоаголник или други, посложени форми, понекогаш споени едни со други, делумно избледени или полуизбришани, како да биле префрлени со партал.
Ако контурите се доволно јасни за прецизно да се одреди прегледот на објектот, тој лесно може да се најде некаде во близина. Така, тркалезна трага очигледно оставила стаклен пепелник што стоел во близина. На ист начин, квадратот во крајниот лев агол на масата, малку подалеку од пепелникот, одговара на контурите на бакарниот подигач од светилката, сега поместен во десниот агол: квадратна основа, дебела два сантиметри, на има диск со иста дебелина, во чиј центар е извиткан столб.
Абажурот фрла круг светлина на таванот. Но, кругот е назабен: еден раб е отсечен на работ на таванот со вертикален ѕид кој се наоѓа зад масата. Наместо тапетот што ги покрива другите три ѕида, овој - од горе до долу и речиси целосно по целата ширина - е покриен со дебели црвени завеси од тешка кадифена ткаенина.
Зад ѕидот врне снег. Ветерот тера мали суви кристали на темниот асфалт на тротоарот и со секој налет тие се сместуваат во бели ленти - паралелни, коси, спирални - собрани од снегот што се врти, тие веднаш се преуредуваат, замрзнуваат, повторно формираат некаков кадрици, брановидни вилушки, арабески, а потоа повторно се градат. Некој оди, наведнувајќи ја главата уште пониско, повнимателно засенувајќи ги очите со дланката и затоа гледа само неколку сантиметри асфалт пред него, неколку сантиметри сиво платно на кое едно по друго, наизменично, се појавуваат нечии стапала и едно по друг, наизменично, исчезнуваат.
Но, ритмичкото кликање на штиклите обложени со железо, кои постојано звучат како што се приближуваат и поблиску по целосно напуштената улица и се појасно се слушаат во тишината на студено вкочанета ноќ, ова одмерено кликање на петите не стигнете овде, како и секој друг звук што се слуша надвор од ѕидовите на собата. Улицата е предолга, завесите се премногу дебели, куќата е превисока. Без бучава, без разлика колку е придушен, без здив, никаков ветер на воздух никогаш не продира овде, а во тишината и најмалите честички прашина полека и стабилно се таложат, едвај видливи во слабата светлина на светилка со абажур, се таложат тивко, вертикално. , а сивата прашина рамномерно лежи на подот, на прекривката, на мебелот.
По полираниот под се протегаат сјајни патеки поставени со платнени папучи - од креветот до комодата, од комодата до каминот, од каминот до масата. Работите на масата очигледно беа преуредени, а тоа го наруши интегритетот на сивиот превез што ја покрива: повеќе или помалку дебел, во зависност од возраста на формирањето, на места беше целосно оштетен: на пример, левиот, далечниот крај на маса, не во самиот агол, туку десетина сантиметри наназад од работ и паралелно со неа, зафаќа чист квадрат од полирано дрво, како да е нацртано со пенкало за цртање. Страната на плоштадот е петнаесет сантиметри. Дрвото кафеаво-махагони сјае, речиси недопрено од сива облога.
На десната страна, иако е помрачна, некои многу едноставни контури сè уште блескаат, покриени со многудневна прашина; од одреден агол на гледање тие стануваат сосема јасни, а нивните контури може да се одредат со разумна доверба. Ова е нешто како крст: Издолжен предмет, со големина на нож за маса, но поширок од него, насочен на едниот крај и малку задебелен на другиот, исечен со многу пократка попречна шипка; Оваа попречна шипка се состои од два додатоци, слични на пламените јазици и лоцирани симетрично на едната или другата страна од главната оска, токму таму каде што започнува згуснувањето - со други зборови, на растојание еднакво на приближно една третина од вкупната должина на објект. Овој предмет наликува на цвет: згуснувањето на крајот формира, како да е, долгнавеста затворена корола на врвот на стеблото со две листови на страните, веднаш под королата. Или можеби нејасно личи на човечка фигура: овална глава, две кратки раце и тело насочено надолу. Тоа може да биде и кама, чија рачка е одвоена со штитник од моќно, но тапо сечило со две сечила.
Уште надесно, каде што покажува врвот на стеблото на цвеќето или врвот на кама, едвај извалканиот круг е малку отсечен на работ со друг круг со иста големина, за разлика од неговата проекција на масата, која одржува постојани димензии: ова е стаклен пепелник. Следуваат нејасни, вкрстени траги, несомнено оставени од некои хартии кои се поместуваат од место на место, збунувајќи ги контурите на цртежот на масата, понекогаш многу јасни, понекогаш, напротив, заматени со сива облога, понекогаш полу- избришано, како да е избришано со партал.
Над сето ова, во десниот агол на масата, се издигнува светилка: квадратна основа, должината на неговите страни е петнаесет сантиметри, диск со ист дијаметар, размавта колона со темен, малку конусен абажур. Мува лази полека, нон-стоп по надворешната страна на абажурот. Фрла искривена сенка на таванот, во која не може да се препознае ни најмал знак на самиот инсект: ниту крилја, ниту тело, ниту нозе: сето тоа се претвори во некаква нишка, скршена, отворена линија, која потсетува на шестоаголник, недостасува една од страните: претстава на нишката блескаво сијалица. Овој мал отворен полигон допира еден од неговите агли во внатрешноста на големиот светлосен круг што го фрла светилката. Многуаголникот се движи бавно, но непрекинато околу кругот на светлосната точка. Откако стигна до ѕидот, тој исчезнува во тешките набори на црвената завеса.
Ален Роб-Грилет
Во лавиринтот
Сега сум овде сам, во безбедно криење. Зад ѕидот има дожд, зад ѕидот некој оди на дождот, со наведната глава, ги покрива очите со дланката и сè уште гледа право напред, гледа во влажниот асфалт - неколку метри влажен асфалт; зад ѕидот е студено, ветерот свирка во црните голи гранки; ветрот свирка низ зеленилото, ги ниша тешките гранки, се ниша и се ниша, фрла сенки на белите варовнички ѕидови... Зад ѕидот е сонце, нема ни дрво ни грмушка, шетаат луѓе изгорени од сонцето, засенчуваат нивните очи со дланките и сè уште гледаат право напред, , - гледаат во правливиот асфалт, - неколку метри правлив асфалт, на кој ветрот повлекува паралели, вили, спирали.
Овде не продира ниту сонце, ниту ветер, ниту дожд, ниту прашина. Лесна прашина што го затемнила сјајот на хоризонталните површини - полирана маса, полиран под, мермерен камин и комода, - испукана мермерна комода - оваа прашина се формира во самата просторија, можеби од пукнатините на подот, или од креветот, од завесите, од пепелта во каминот.
На полираното дрво на масата, прашината означува места каде што некое време - неколку часа, денови, минути, недели - работите потоа некаде се преуредиле; Нивните контури остануваат јасно исцртани извесно време на површината на масата - круг, квадрат, правоаголник или други, посложени форми, понекогаш споени едни со други, делумно избледени или полуизбришани, како да биле префрлени со партал.
Ако контурите се доволно јасни за прецизно да се одреди прегледот на објектот, тој лесно може да се најде некаде во близина. Така, тркалезна трага очигледно оставила стаклен пепелник што стоел во близина. На ист начин, квадратот во крајниот лев агол на масата, малку подалеку од пепелникот, одговара на контурите на бакарниот подигач од светилката, сега поместен во десниот агол: квадратна основа, дебела два сантиметри, на има диск со иста дебелина, во чиј центар е извиткан столб.
Абажурот фрла круг светлина на таванот. Но, кругот е назабен: еден раб е отсечен на работ на таванот со вертикален ѕид кој се наоѓа зад масата. Наместо тапетот што ги покрива другите три ѕида, овој - од горе до долу и речиси целосно по целата ширина - е покриен со дебели црвени завеси од тешка кадифена ткаенина.
Зад ѕидот врне снег. Ветерот тера мали суви кристали на темниот асфалт на тротоарот и со секој налет тие се сместуваат во бели ленти - паралелни, коси, спирални - собрани од снегот што се врти, тие веднаш се преуредуваат, замрзнуваат, повторно формираат некаков кадрици, брановидни вилушки, арабески, а потоа повторно се градат. Некој оди, наведнувајќи ја главата уште пониско, повнимателно засенувајќи ги очите со дланката и затоа гледа само неколку сантиметри асфалт пред него, неколку сантиметри сиво платно на кое едно по друго, наизменично, се појавуваат нечии стапала и едно по друг, наизменично, исчезнуваат.
Но, ритмичкото кликање на штиклите обложени со железо, кои постојано звучат како што се приближуваат и поблиску по целосно напуштената улица и се појасно се слушаат во тишината на студено вкочанета ноќ, ова одмерено кликање на петите не стигнете овде, како и секој друг звук што се слуша надвор од ѕидовите на собата. Улицата е предолга, завесите се премногу дебели, куќата е превисока. Без бучава, без разлика колку е придушен, без здив, никаков ветер на воздух никогаш не продира овде, а во тишината и најмалите честички прашина полека и стабилно се таложат, едвај видливи во слабата светлина на светилка со абажур, се таложат тивко, вертикално. , а сивата прашина рамномерно лежи на подот, на прекривката, на мебелот.
По полираниот под се протегаат сјајни патеки поставени со платнени папучи - од креветот до комодата, од комодата до каминот, од каминот до масата. Работите на масата очигледно беа преуредени, а тоа го наруши интегритетот на сивиот превез што ја покрива: повеќе или помалку дебел, во зависност од возраста на формирањето, на места беше целосно оштетен: на пример, левиот, далечниот крај на маса, не во самиот агол, туку десетина сантиметри наназад од работ и паралелно со неа, зафаќа чист квадрат од полирано дрво, како да е нацртано со пенкало за цртање. Страната на плоштадот е петнаесет сантиметри. Дрвото кафеаво-махагони сјае, речиси недопрено од сива облога.
На десната страна, иако е помрачна, некои многу едноставни контури сè уште блескаат, покриени со многудневна прашина; од одреден агол на гледање тие стануваат сосема јасни, а нивните контури може да се одредат со разумна доверба. Ова е нешто како крст: Издолжен предмет, со големина на нож за маса, но поширок од него, насочен на едниот крај и малку задебелен на другиот, исечен со многу пократка попречна шипка; Оваа попречна шипка се состои од два додатоци, слични на пламените јазици и лоцирани симетрично на едната или другата страна од главната оска, токму таму каде што започнува згуснувањето - со други зборови, на растојание еднакво на приближно една третина од вкупната должина на објект. Овој предмет наликува на цвет: згуснувањето на крајот формира, како да е, долгнавеста затворена корола на врвот на стеблото со две листови на страните, веднаш под королата. Или можеби нејасно личи на човечка фигура: овална глава, две кратки раце и тело насочено надолу. Тоа може да биде и кама, чија рачка е одвоена со штитник од моќно, но тапо сечило со две сечила.
Уште надесно, каде што покажува врвот на стеблото на цвеќето или врвот на кама, едвај извалканиот круг е малку отсечен на работ со друг круг со иста големина, за разлика од неговата проекција на масата, која одржува постојани димензии: ова е стаклен пепелник. Следуваат нејасни, вкрстени траги, несомнено оставени од некои хартии кои се поместуваат од место на место, збунувајќи ги контурите на цртежот на масата, понекогаш многу јасни, понекогаш, напротив, заматени со сива облога, понекогаш полу- избришано, како да е избришано со партал.
Над сето ова, во десниот агол на масата, се издигнува светилка: квадратна основа, должината на неговите страни е петнаесет сантиметри, диск со ист дијаметар, размавта колона со темен, малку конусен абажур. Мува лази полека, нон-стоп по надворешната страна на абажурот. Фрла искривена сенка на таванот, во која не може да се препознае ни најмал знак на самиот инсект: ниту крилја, ниту тело, ниту нозе: сето тоа се претвори во некаква нишка, скршена, отворена линија, која потсетува на шестоаголник, недостасува една од страните: претстава на нишката блескаво сијалица. Овој мал отворен полигон допира еден од неговите агли во внатрешноста на големиот светлосен круг што го фрла светилката. Многуаголникот се движи бавно, но непрекинато околу кругот на светлосната точка. Откако стигна до ѕидот, тој исчезнува во тешките набори на црвената завеса.
Зад ѕидот врне снег. Зад ѕидот врнеше снег, паѓаше и паѓаше снег, и паѓаше снег зад ѕидот. Дебелите снегулки се спуштаат полека, стабилно, непрестајно; пред високите сиви фасади снегот паѓа вертикално - зашто нема ни трошка ветре - снегот го отежнува разликувањето на локацијата на куќите, висината на покривите, локацијата на прозорците и вратите. Ова, мора да се мисли, се сосема идентични, монотони редови прозорци, повторени на секој кат - од едниот до другиот крај на апсолутно права улица.
На раскрсницата од десната страна се отвора токму истата улица: истиот пуст тротоар, истите високи сиви фасади, истите заклучени прозорци, истите напуштени тротоари. И иако е сè уште прилично лесен, на аголот гори газирано светилка. Денот е толку слаб што сè наоколу изгледа безбојно и рамно. И наместо длабоката перспектива што требаше да ја создадат овие редови згради, се гледа само бесмислено вкрстување на прави линии, а снегот, продолжувајќи да паѓа, го лишува овој изглед од најмало олеснување, како овој хаотичен спектакл да е само лош шап, украс насликана на гол ѕид.
Сенката на мува - зголемена фотографија на влакното во електрична сијалица - повторно се појавува на работ на ѕидот и таванот и, откако се појави, продолжува да лази околу кругот, по работ на белиот круг фрлен од сурова светлина на светилката. Се движи со постојана брзина - бавно и непрестајно. Лево, на затемнетата рамнина на таванот, се истакнува прозрачна точка; тоа одговара на мала тркалезна дупка во темниот пергамент на абажурот; ова, строго кажано, не е точка, туку тенка, отворена скршена линија, правилен шестоаголник, од која едната страна недостасува: повторно, зголемена фотографија - овојпат сè уште - од истиот извор на светлина, истиот филамент.
Сцената е мал град во пресрет на пристигнувањето на непријателските трупи. Според авторот, настаните опишани во романот се строго реални, односно не се преправаат дека имаат никакво алегорично значење, меѓутоа, реалноста прикажана во него не е онаа што му е позната на читателот од лично искуство, туку фиктивна.
Приказната започнува со извесен војник, исцрпен и вкочанет од студот, кој стои на зимскиот студ под постојано паѓање на снег во близина на фенер и чека некого. Во рацете држи лимена кутија завиткана во кафена хартија, слична на кутија за чевли, во која има некои работи што мора да ги подари некому. Не се сеќава на името на улицата каде што треба да се одржи средбата, ниту на времето; не знае од која воена единица е, ниту чиј капут носи. Одвреме-навреме преминува на друга улица, токму истата, покриена со снег, удавена во магла, стои до истиот фенер, како во лавиринт, талка низ раскрсницата на пусти и прави улички, не знаејќи зошто тој е тука, или колку време е јас веќе бев тука, не можам да издржам уште многу. Поставката на романот е строго дефинирана: ова е кафуле каде доаѓа војник да се напие чаша вино, соба во која црномуреста жена и нејзиниот сопруг инвалид му даваат одмор и поранешен воен магацин претворен во засолниште. за ранети и болни осамени војници. Овие пејзажи незабележливо се влеваат една во друга и секој пат кога нешто се менува во нив, се додава нешто ново. Настаните во романот се прикажани во форма на статични сцени кои немаат ниту минато ниту иднина, во форма на слики во рамка.
Со намера да оди на едно место, војникот често завршува на сосема друго место од она каде што одел, или во неговиот ум една глетка одеднаш се заменува со друга. Од време на време, војникот гледа десетгодишно момче кое му приоѓа, застанува, а потоа или влегува во разговор со него, па брзо бега или едноставно исчезнува.
Во една епизода, момче носи војник во кафуле. Погледот на читателот е претставен со статична слика на посетителите и персоналот на кафулето, понекогаш замрзнати во најневеројатните пози. Тогаш сè одеднаш оживува, војникот чека келнерката да му пријде и прашува каде е улицата чие име не се сеќава.
Или војникот, следејќи го момчето, се наоѓа во темен ходник со многу врати и скали, во кои светлината одеднаш се појавува, потоа исчезнува, а ходникот повторно се втурнува во самракот. Една од вратите се отвора и излегува жена во црн фустан, со црна коса и светли очи. Таа го поканува војникот да влезе и да седне на маса покриена со масло во црвено-бела карирана шема и му дава чаша вино и леб. Потоа таа и нејзиниот сопруг инвалид долго разговараат на која улица треба да оди војникот и дошле до неоснованиот заклучок дека оваа улица е улица Бувар. Го опремуваат момчето да го придружува војникот. Момчето го води во некоја куќа, која се испостави дека е засолниште за болни и ранети воени лица. Војникот е дозволен внатре, иако нема документи со себе. Се наоѓа во голема сала со запечатени прозорци. Собата е исполнета со кревети на кои луѓето лежат неподвижни со широко отворени очи. Тој заспива токму во влажниот капут на еден од креветите, откако претходно ја стави својата кутија под перницата за да не биде украдена. Навечер се обидува да најде мијалник во мрежата ходници за да пие вода, но нема доволно сила да оди. Тој е во заблуда. Тој сонува за своето воено минато и за тоа што му се случило во текот на денот, но во изменета верзија. Следното утро, болничарот констатира дека војникот има висока температура. Му даваат лек и уште еден сув капут, но без пруги. Војникот се пресоблекува, зема момент кога никој не го гледа и го напушта засолништето. Долу го среќава довчерашниот инвалид, кој саркастично му забележува на војникот дека денес премногу се брза и прашува што има во неговата кутија. Војникот излегува на улица, каде повторно го сретнува момчето, му дава стаклена топка, која ја наоѓа во џебот од новиот капут и оди понатаму во кафуле, каде што пие чаша вино меѓу неподвижните и тивки клиенти кои го опкружуваат. Потоа на улица сретнува човек во бунда, кому збунувачки му објаснува зошто е тука и кого бара, надевајќи се дека оваа личност е токму таа што му треба. Сепак, се покажа дека тоа не е така.
Повторно се среќава со момчето. Се слуша татнежот на мотор. Војникот и детето успеваат да се скријат. Мотоциклистите кои минуваат оттаму припаѓаат на непријателската војска. Тие не ги забележуваат оние што се кријат на вратата и возат покрај нив. Момчето брза да бега дома. Војникот го следи тивко, плашејќи се да не го привлече вниманието на мотоциклистите. Тие се враќаат и го раниле војникот во бегство со пукање од автомат. Трча до една врата, ја отвора и се крие внатре во зградата. Мотоциклистите кои го бараат тропаат на вратата, но не можат да ја отворат однадвор и да си заминат. Војникот губи свест.
Доаѓа на себе во истата просторија каде жената го почастила со вино. Таа вели дека го донела кај неа заедно со маж во бунда, кој се испоставил дека е лекар и му дал на војникот инјекција против болки. Војникот се чувствува исклучително слаб. На барање на жената, која била толку чувствителна на него и сега покажува активно учество, тој вели дека кутијата е на неговиот другар кој починал во болница и морал да му ја даде на татко му. Ги содржи неговите работи и писма до неговата свршеница. Меѓутоа, тој или го измешал местото на средбата или доцнел, но никогаш не го сретнал таткото на својот другар.
Војникот умира. Една жена се прашува што да прави со кутија со писма.
Опција 2
Настаните се развиваат во мал град пред пристигнувањето на непријателските трупи.
Зимски студ со непрестајни врнежи од снег. Еден војник, уморен и изладен од студот, стои под фенер и чека нечие пристигнување. Во рацете држи лимена кутија завиткана во кафена хартија. Кутијата содржи работи што тој мора да ги даде на лицето што доаѓа. Војникот не се сеќава на ништо - ниту адресата на која треба да се одржи средбата, ниту времето за кое е закажана. Не го знае ни бројот на неговата воена единица. Откако ќе застане малку, оди на слична улица со лампион и чека таму. Војникот, како во лавиринт, талка низ градските улички покриени со снег, не знаејќи зошто е тука и до кога може да продолжи вака. Поставката на романот е строго дефинирана: кафуле во кое војник пие чаша вино, соба во која црномуреста жена го пушта за малку одмор, воен магацин претворен во засолниште за ранети и болни војници. . Сценографијата непречено се менува и се ажурира со нови детали. Настаните во романот се слични на слики замрзнати во рамки. Тие немаат ниту минато ниту иднина.
Војникот постојано гледа десетгодишно момче кое, приоѓајќи му, започнува разговор со него, а потоа брзо се оддалечува од него и наеднаш исчезнува.
Следејќи го момчето, војникот се наоѓа во темен ходник со бројни врати и скали. Овде светлото се пали, а потоа одеднаш се затемнува. Жена во црна марама поканува војник во собата и го почестува со вино и леб. Нејзиниот разговор со нејзиниот сопруг инвалид води до неоснована одлука дека улицата што му треба на војникот е улицата Бувар. Момчето го води војникот на оваа улица. Херојот завршува во засолниште за војници. Таму заспива на еден од многуте кревети, ставајќи ја кутијата под перницата. Во својот делириум, тој сонува за своето воено минато. Болничар ја одредува треската на војникот наутро, пропишува третман и обезбедува сува и чиста облека. Војникот го напушта засолништето.
Наоѓајќи се на улица, запознава момче кое го познава. Бегајќи од мотоциклисти на непријателот, војникот е ранет. Се крие во некоја зграда, каде што губи свест. Доаѓа при себе во собата на жена со црна марама. Пред неговата смрт, тој успева да му каже на сопственикот дека работите во кутијата се работи и писма на неговиот пријател, кои тој мора да му ги даде на својот татко. По смртта на војникот, жената останала да се прашува што да прави со кутијата.
(Сè уште нема оценки)
Други пишувања:
- Ален Роб-Гриле Биографија Познатиот француски сценарист и режисер, романсиер Ален Роб-Гриле е роден на 18 февруари 1922 година во градот Брест. Студирал на Националниот институт за агрономија, каде што успешно дипломирал. Неговата сопруга е Кетрин Роб-Грилет. Првото книжевно дело го напишал уште во Прочитај повеќе......
- Сто дена пред нарачката Приказната „Сто дена пред нарачката“ детално ја опишува услугата на обичниот приватен Купријашин и проблемот со замаглувањето што неизбежно се јавува кај секој млад војник. Самиот главен лик зборува за тоа. Од целиот работен век на Купријашин, приказната опишува Прочитај повеќе......
- Флинт Враќајќи се дома, војникот сретнал вештерка. Таа го насочи кон вдлабнатина, каде што во три соби од три сандаци чувани од страшни кучиња, тој можеше да собере бакар, сребро и злато, откако претходно ги стави кучињата на карираната престилка на старицата. За ова таа побара да донесе Прочитај повеќе......
- Чекај ме Една од најомилените песни на војниците за време на Големата патриотска војна беше ремек-делото „Чекај ме“ од Константин Симонов. Посветен е на саканата жена на авторот, Валентина Серова. Песната се состои од три строфи, во кои должината на една строфа се состои од 12 Прочитај повеќе......
- Бела глина Идејата за делото, опишана од авторот, се заснова на настаните што се случуваат во едно украинско село. Приказната создаде слика на селанец, вујко Федрус, што го одразуваше целиот дух на бунт и огорченост на луѓето. Целиот лик на Фјодор е проткаен со моќ и мирна самодоверба. Тој седеше со Прочитај повеќе......
- Закрепнувањето на мртвата Марија Василиевна се враќа дома. Таа оди преку фронтот, покрај позициите на Германците, кои мрзеливо гледаат во неа, не сакајќи да трошат куршуми за животот на безвредна старица. Трите деца на Марија Василиевна починаа. Тие беа истурени на земја од гасеницата на германски тенк. И Прочитај повеќе......
- Aelita Engineer Elk регрутира експедиција на Марс. Новинарот го пронашол Мус, кој дизајнирал летало во облик на јајце кое може да лета до Марс за десет часа. Репортерот му плаќа пари за да пишува за неговото патување. Војник е подготвен да оди со него Прочитај повеќе ......
- Земја Главниот лик е осамена жена што пие, која некогаш била убава мажена жена, но потоа нејзиниот сопруг ја оставил. Сега има друга жена. И хероината има ќерка, летаргична, крупна бела девојка која не личи многу на нејзиниот татко. Ја изгубив Прочитај повеќе......