Софија Палеологотиде од последната византиска принцеза до големата војвотка од Москва. Благодарение на нејзината интелигенција и лукавство, таа можеше да влијае на политиката на Иван III и да победи во дворските интриги. Софија, исто така, успеа да го постави својот син Василиј III на тронот.
Зои Палеолог е родена околу 1440-1449 година. Таа била ќерка на Тома Палеолог, кој бил брат на последниот византиски император Константин. Судбината на целото семејство по смртта на владетелот се покажа како незавидна. Томас Палеолог побегнал на Крф, а потоа во Рим. По некое време, децата тргнале по него. Палеолозите ги покровител самиот папа Павле Втори. Девојчето морало да премине во католицизам и да го смени името од Зои во Софија. Таа доби образование соодветно на нејзиниот статус, без луксуз, но и без сиромаштија.
Софија стана пион во политичката игра на папата. Најпрво сакал да му ја даде за жена на кипарскиот крал Џејмс II, но тој одбил. Следниот претендент за раката на девојчето бил принцот Карачоло, но тој не доживеал да ја види венчавката. Кога сопругата на принцот Иван III починала во 1467 година, Софија Палеолог му била понудена за жена. Папата молчеше за фактот дека таа е католик, сакајќи со тоа да го прошири влијанието на Ватикан во Русија. Преговорите за брак продолжија три години. Иван III бил заведен од можноста да има таква истакната личност како негова сопруга.
Свршувачката во отсуство се случила на 1 јуни 1472 година, по што Софија Палеолог заминала во Московија. Секаде каде што и се давале секакви почести и прослави. На чело на нејзиниот кортеж бил човек кој носел католички крст. Откако дозна за ова, митрополитот Филип се закани дека ќе ја напушти Москва ако крстот биде внесен во градот. Иван III нареди да го одземе католичкиот симбол 15 верса од Москва. Плановите на тато пропаднаа, а Софија повторно се врати на својата вера. Свадбата се одржа на 12 ноември 1472 година во Успенската катедрала.
На дворот, новосоздадената византиска сопруга на големиот војвода не и се допаднала. И покрај ова, Софија имаше огромно влијание врз нејзиниот сопруг. Хрониките детално опишуваат како Палеолог го убедил Иван III да се ослободи од монголскиот јарем.
Следејќи го византискиот модел, Иван III разви сложен судски систем. Тогаш за прв пат големиот војвода почна да се нарекува себеси „цар и автократ на цела Русија“. Се верува дека сликата на двоглавиот орел, кој подоцна се појави на грбот на Московија, ја донесе Софија Палеолог со неа.
Софија Палеолог и Иван III имале единаесет деца (пет сина и шест ќерки). Од првиот брак, царот имал син, Иван Младиот, првиот претендент за тронот. Но, тој се разболел од гихт и умрел. Друга „пречка“ за децата на Софија на патот до тронот беше синот на Иван Младиот Дмитриј. Но тој и мајка му паднаа во немилост кај царот и умреа во заробеништво. Некои историчари сугерираат дека Палеолог бил вклучен во смртта на директните наследници, но нема директни докази. Наследник на Иван III бил синот на Софија, Василиј III.
Византиската принцеза и принцеза од Московија починаа на 7 април 1503 година. Таа беше погребана во камен саркофаг во манастирот Вознесение.
Бракот на Иван III и Софија Палеолог се покажа како успешен политички и културен. можеа да остават трага не само во историјата на својата земја, туку и да станат сакани кралици во туѓа земја.
Првата сопруга на Иван III, принцезата Марија Борисовна од Твер, починала на 22 април 1467 година. По нејзината смрт, Иван почнал да бара друга жена, подалеку и поважна. На 11 февруари 1469 година, во Москва се појавиле амбасадори од Рим за да му предложат на големиот војвода да се ожени со внуката на последниот византиски император Константин II, Софија Палеолог, која живеела во егзил по падот на Константинопол. Иван III, откако ја победи религиозната одвратност, и нареди на принцезата од Италија и се ожени со неа во 1472 година. Така, во октомври истата година, Москва се сретна со својата идна царица. Свадбената церемонија се одржа во сè уште недовршената Успение катедрала. Грчката принцеза стана голема војвотка од Москва, Владимир и Новгород.
Оваа принцеза, тогаш позната во Европа по својата ретка полнеж, донесе во Москва „многу суптилен ум и доби многу важна важност овде“. направи многу.“ Така, токму нејзиното влијание се припишува на решеноста на Иван III да го отфрли татарскиот јарем. Сепак, Софија можеше да го инспирира само она што го ценеше и она што беше разбрано и ценето во Москва. Таа, со Грците што ги донела, кои ги виделе и византискиот и римскиот стил, можела да даде вредни инструкции како и според кои модели да се воведат посакуваните промени, како да се смени стариот поредок, кој не соодветствува толку со новиот. позицијата на московскиот суверен. Така, по вториот брак на суверенот, многу Италијанци и Грци почнаа да се населуваат во Русија, а грчко-италијанската уметност почна да цвета, заедно со самата руска уметност.
Чувствувајќи се себеси во нова позиција покрај таква благородна сопруга,
наследничка на византиските императори, Иван ја замени претходната грда средина на Кремљ. Занаетчии увезени од Италија изградија нова Успение катедрала, Одаја на аспекти и нова камена палата на местото на поранешната дрвена палата. Покрај тоа, многу Грци кои дојдоа во Русија со принцезата станаа корисни со нивното познавање на јазиците, особено латинскиот, што тогаш беше неопходно во надворешните државни работи. Тие ги збогатија московските црковни библиотеки со книги зачувани од турското варварство и „придонесоа за раскошот на нашиот двор, пренесувајќи му ги величествените византиски ритуали“.
Но, главното значење на овој брак беше тоа што бракот со Софија Палеолог придонесе за воспоставување на Русија како наследник на Византија и
прогласување на Москва за Трет Рим, упориште на православните
христијанството. Веќе под синот на Иван III, идејата за Третиот Рим
се вкорени во Москва. По бракот со Софија, Иван III се осмелил за прв пат
покажете му на европскиот политички свет новата титула Суверен на цела Русија
и го принуди да признае. Ако порано се изразуваше обраќањето „г.“.
однос на феудална еднаквост (или, во екстремни случаи, вазалство),
тогаш „господар“ или „суверен“ се предмет на државјанство. Овој термин значеше концепт
за владетел кој не зависи од ниедна надворешна сила, кој никому не плаќа
почит Така, Иван можеше да ја прифати оваа титула само ако престане да биде
притока на хордата хан. Соборувањето на јаремот ја отстрани пречката за ова,
а бракот со Софија даде историско оправдување за тоа. Значи, „чувство
себе и во однос на политичката моќ и православното христијанство,
конечно, и со брак, наследник на паднатиот дом на Византиецот
цареви, московскиот суверен најде и свој визуелен израз
династичка врска со нив: од крајот на XV век. се појавува на неговите печати
Византиски грб - двоглав орел.
Така, бракот на Иван и Софија имал високо политичко значење, кое му изјавило на целиот свет дека „принцезата, како наследничка на паднатата византиска куќа, ги пренела своите суверени права на Москва како на новиот Константинопол, каде што ги дели. со нејзиниот сопруг“.
Нејзината личност отсекогаш ги загрижувала историчарите, а мислењата за неа се различни напротив: некои ја сметале за вештерка, други ја идолизирале и ја нарекувале светица. Пред неколку години, режисерот Алексеј Андријанов ја претстави својата интерпретација на феноменот на Големата војвотка во серискиот филм „Софија“, кој се емитуваше на ТВ каналот „Россија 1“. Ќе дознаеме што е вистина и што има во него.
Филмскиот роман „Софија“, кој го покажа своето присуство на широк екран, се издвојува од другите историски домашни филмови. Опфаќа една далечна ера која не била ни снимена претходно: настаните во филмот се посветени на почетокот на формирањето на руската државност, особено на бракот на големиот московски принц Иван III со последниот наследник на византискиот престол.
Мала екскурзија: Зоја (така и се викаше девојчето при раѓање) беше предложена за сопруга на Иван III на 14-годишна возраст. Самиот папа Сикст IV навистина се надеваше на овој брак (се надеваше дека преку брак ќе го зајакне католицизмот во руските земји). Преговорите траеја вкупно 3 години и на крајот беа крунисани со успех: на 17-годишна возраст, Зоја беше ангажирана во отсуство во Ватикан и заедно со нејзината свита беше испратена на патување низ руските земји, кое дури по проверката на териториите заврши со неа. пристигнување во главниот град. Планот на папата, инаку, целосно пропадна кога новооткриената византиска принцеза за кратко време се крсти и го доби името Софија.
Филмот, се разбира, не ги одразува сите историски перипетии. Во 10-часовни епизоди, креаторите се обидоа да го содржат, според нивното мислење, најважното од она што се случи во Русија на преминот од 15-16 век. Токму во овој период, благодарение на Иван III, Русија конечно се ослободи од татарско-монголскиот јарем, принцот почна да ги обединува териториите, што на крајот доведе до формирање на цврста, силна држава.
Судбоносното време стана толку на многу начини благодарение на Софија Палеолог. Таа, образована и културно просветена, не стана нем додаток на принцот, способна само да го роди семејството и кнежевското презиме, како што беше обичај во тоа далечно време. Големата војвотка имаше свое мислење за сè и секогаш можеше да го искаже, а нејзиниот сопруг секогаш високо го оценуваше. Според историчарите, веројатно Софија била таа што ја ставила во главата на Иван III идејата за обединување на земјите под еден центар. Принцезата виде невидена моќ во Русија, веруваше во нејзината голема цел и, според хипотезата на историчарите, познатата фраза „Москва е третиот Рим“ и припаѓа на неа.
Внуката на последниот император на Византија, Софија, исто така, „го подари“ на Москва грбот на нејзината династија - истиот двоглав орел. Го наследи главниот град како составен дел од неговиот мираз (заедно со книжарницата, која подоцна стана дел од наследството на големата библиотека на Иван Грозни). Катедралите Успение и Благовештение беа дизајнирани и создадени благодарение на Италијанецот Алберти Фиораванти, кого Софија лично го покани во Москва. Покрај тоа, принцезата повика уметници и архитекти од Западна Европа да го облагородат главниот град: тие изградија палати и подигнаа нови цркви. Тогаш Москва беше украсена со кулите на Кремљ, палатата Терем и катедралата Архангел.
Се разбира, не можеме да знаеме каков бил навистина бракот на Софија и Иван III, за жал, можеме само да нагаѓаме за ова (знаеме само дека, според различни хипотези, тие имале 9 или 12 деца). Серискиот филм е, пред сè, уметничка перцепција и разбирање на нивната врска; тоа е, на свој начин, интерпретација на авторот за судбината на принцезата. Во филмскиот роман љубовната линија е доведена до израз, а сите други историски перипетии како да се придружна позадина. Се разбира, креаторите не ветуваат апсолутна автентичност; им беше важно да направат сензуална слика во која луѓето ќе веруваат, чии ликови ќе сочувствуваат и искрено ќе се грижат за нивната сериска судбина.
Сепак, филмаџиите посветија огромно внимание на сè во врска со деталите. Во овој поглед, можно е и неопходно да се научи за историјата во филм: историски точни сетови беа создадени специјално за снимање (декорација на палатата на принцот, тајните канцеларии на Ватикан, дури и најмалите предмети за домаќинството од ерата), носии (од кои повеќе од 1000 се изработени, главно рачно). За снимањето на „Софија“ беа ангажирани консултанти и експерти, така што и најпребирливиот и внимателен гледач нема да има прашања за филмот.
Во филмскиот роман Софија е убавица. Актерката Марија Андреева - ѕвездата на популарниот Spiritless - на не баш 30 години, на екранот (на датумот на снимањето) навистина изгледа 17. Но, историчарите потврдија дека всушност Палеолог не била убавица. Сепак, идеалите се менуваат не само со векови, дури и со децении, и затоа ни е тешко да зборуваме за тоа. Но, фактот дека таа страдала од вишок килограми (според нејзините современици, дури и критички) не може да се изостави. Сепак, истите историчари потврдуваат дека Софија навистина била многу паметна и образована жена за своето време. Нејзините современици исто така го разбраа ова, а некои од нив, или од завист или поради сопственото незнаење, беа сигурни дека Палеолог може да стане толку паметен само благодарение на врските со мрачните сили и самиот ѓавол (врз основа на оваа контроверзна хипотеза, една федерална Телевизискиот канал дури го режираше филмот „Вештица од цела Русија“).
Сепак, Иван III во реалноста беше исто така неприкосновен: низок, подгрбавен и не се одликуваше со убавина. Но, филмаџиите очигледно одлучија дека таквиот лик нема да предизвика одговор во душите на публиката, па актерот за оваа улога беше избран меѓу главните срцекршачи на земјата, Евгениј Цганов.
Очигледно, режисерот сакал пред сè да го задоволи окото на префинетиот гледач. Покрај тоа, за него, гледачот кој копнееше за спектакл, тие создадоа атмосфера на вистинска историска акција: битки од големи размери, масакри, природни катастрофи, предавство и судски интриги, а во центарот - прекрасна љубовна приказна на Софија Палеолог и Иван III. . Гледачот може само да се снабди со пуканки и да ужива во убавината на добро снимена романтична приказна.
Фото: Getty Images, кадри од серискиот филм
На радиото „Ехото на Москва“ слушнав фасцинантен разговор со раководителот на археолошкиот оддел на музеите на Кремљ, Татјана Дмитриевна Панова и експертот антрополог Сергеј Алексеевич Никитин. Тие детално зборуваа за нивните најнови дела. Сергеј Алексеевич Никитин многу компетентно ја опиша Зоја (Софија) Фоминична Палеолог, која пристигнала во Москва на 12 ноември 1473 година од Рим од најистакнатите православни власти, а потоа и кардинал под папата Висарион Никејски за да се омажи за големиот војвода од Москва Иван Василиевич Тихир. . За Зоја (Софја) Палеолог како носител на експлодираниот западноевропски субјективитет и за нејзината улога во историјата на Русија, видете ги моите претходни белешки. Нови интересни детали.
Докторот по историски науки Татјана Дмитриевна признава дека при нејзината прва посета на музејот во Кремљ доживеала силен шок од сликата на Софија Палеолог реконструирана од черепот. Таа не можеше да се оддалечи од изгледот кој ја погоди. Нешто во лицето на Софија ја привлече - интересност и суровост, одредена кора од лимон.
На 18 септември 2004 година, Татјана Панова зборуваше за истражување во некрополата на Кремљ. „Го отвораме секој саркофаг, ги отстрануваме остатоците и остатоците од погребната облека. Морам да кажам дека, на пример, имаме антрополози кои работат за нас, се разбира, тие прават многу интересни набљудувања на останките на овие жени, бидејќи физичките Интересен е и изгледот на луѓето од средниот век, ние, генерално, не знаеме многу за него и какви болести имале луѓето тогаш. Но, генерално, има многу интересни прашања. Но, особено, една од интересните области е реконструкцијата на портретите на извајани луѓе од тоа време од черепите.Но и самите знаете, имаме световно сликарство се појавува многу доцна, дури на крајот на 17 век, а овде веќе реконструиравме 5 портрети денес. Можеме да ги видиме лицата на Евдокија Донскаја, Софија Палеолог - втората сопруга на Иван III, Елена Глинскаја - мајката на Иван Грозни. Софија Палеолог - бабата на Иван Иван Грозни, а Елена Глинскаја е неговата мајка. Тогаш сега Имаме портрет на Ирина Годунова, на пример, кој исто така беше успешен поради тоа што черепот беше зачуван.А последното дело е третата сопруга на Иван Грозни - Марфа Собакина. Сè уште многу млада жена“ (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
И тогаш, како и сега, имаше пресврт - Русија мораше да одговори на предизвикот за субјектизација или на предизвикот на пробивот на капитализмот. Ереста на јудаизерите можеше да надвладее. Борбата на врвот сериозно се разгоре и, како и на Запад, доби форма на борба за наследување на тронот, за победа на една или друга партија.
Така, Елена Глинскаја почина на 30-годишна возраст и, како што се покажа од студиите за нејзината коса, беше извршена спектрална анализа - таа беше отруена со соли на жива. Истото - првата сопруга на Иван Грозни, Анастасија Романова, исто така, се покажа дека има огромна количина жива соли.
Со оглед на тоа што Софија Палеолог беше студент на грчката и ренесансната култура, таа на Русија и даде моќен импулс за субјективност. Биографијата на Зоја (на Русија ја доби прекарот Софија) Палеолог успеа да ја пресоздаде собирајќи информации малку по малку. Но, дури и денес не се знае точниот датум на нејзиното раѓање (некаде помеѓу 1443 и 1449 година). Таа е ќерка на Морејскиот деспот Тома, чии поседи го окупирале југозападниот дел на полуостровот Пелопонез, каде што некогаш цветала Спарта, а во првата половина на 15 век во Мистра, под покровителство на познатиот гласник на вистинската вера, Гемист Плетон, постоел духовен центар на православието. Зоја Фоминична била внука на последниот византиски император Константин XI, кој умрел во 1453 година на ѕидините на Константинопол додека го бранел градот од Турците. Таа пораснала, фигуративно кажано, во рацете на гемистот Плетон и неговиот верен ученик Висарион Никејски.
Под ударите на војската на султанот паднал и Мореа, а Тома се преселил прво на островот Крф, а потоа во Рим, каде набргу умрел. Овде, на дворот на поглаварот на Католичката црква, каде што Висарион од Никеја цврсто се зацврстил по Сојузот во Фиренца во 1438 година, биле одгледани децата на Томас, Зои и нејзините двајца браќа, Андреас и Мануел.
Трагична беше судбината на претставниците на некогаш моќната династија Палеолог. Мануел, кој го прифатил исламот, умрел во сиромаштија во Константинопол. Андреас, кој сонувал да ги врати поранешните имоти на семејството, никогаш не ја постигнал својата цел. Постарата сестра на Зоја, Елена, српската кралица, на која турските освојувачи ѝ го одзеле тронот, ги завршила своите денови во еден од грчките манастири. На оваа позадина, судбината на Зои Палеолог изгледа просперитетна.
Стратешки настроениот Висарион Никејски, кој игра водечка улога во Ватикан, по падот на Вториот Рим (Константинопол), го насочил своето внимание кон северното упориште на православието, кон московјанската Русија, која иако била под Татарскиот јарем, очигледно добиваше сила и наскоро можеше да се појави како нова светска сила. И тој водел сложена интрига да се ожени со наследничката на византиските императори Палеологос со вдовицата Големиот војвода од Москва Иван III непосредно пред тоа (во 1467 година). Преговорите се одолговлекуваа три години поради отпорот на московскиот митрополит, но волјата на принцот победи, и на 24 јуни 1472 година, големиот конвој на Зоја Палеолог го напушти Рим.
Грчката принцеза ја премина цела Европа: од Италија до северна Германија, до Лубек, каде кортежот пристигна на 1 септември. Понатамошната пловидба во Балтичкото Море се покажа како тешка и траеше 11 дена. Од Коливан (како што тогаш се нарекува Талин во руските извори) во октомври 1472 година, поворката се упатила низ Јуриев (сега Тарту), Псков и Новгород до Москва. Толку долго патување мораше да се направи поради лошите односи со Кралството Полска - згодниот копнен пат кон Русија беше затворен.
Само на 12 ноември 1472 година Софија влезе во Москва, каде што истиот ден се одржа нејзината средба и свадба со Иван III. Така започна „рускиот“ период во нејзиниот живот.
Таа ги донесе со своите посветени грчки помошници, меѓу кои и Кербуш, од кого дојдоа кнезовите Кашкин. Таа донесе и голем број италијански работи. Добивме и везови од неа што го поставија моделот за идните „сопруги на Кремљ“. Откако стана љубовница на Кремљ, таа се обиде во голема мера да ги копира сликите и обичаите на нејзината родна Италија, која во тие години доживуваше монструозно моќна експлозија на субјективност.
Висарион од Никеја претходно испратил портрет на Зои Палеолог во Москва, кој ја импресионирал московската елита како бомба експлодирала. На крајот на краиштата, секуларниот портрет, како мртва природа, е симптом на субјективност. Во тие години, секое второ семејство во истата најнапредна „главна престолнина на светот“ Фиренца имаше портрети на нивните сопственици, а во Русија беа поблиску до субјективноста во „јудаизирачкиот“ Новгород отколку во помовливата Москва. Појавата на слика во Русија, која не е запознаена со секуларната уметност, ги шокираше луѓето. Од Софиската хроника знаеме дека хроничарот, кој прв наишол на таков феномен, не можел да се откаже од црковната традиција и портретот го нарекол икона: „...и принцезата беше напишана на иконата“. Судбината на сликата не е позната. Најверојатно, таа загина во еден од многуте пожари во Кремљ. Ниту една слика од Софија не е зачувана во Рим, иако Гркинката поминала околу десет години на папскиот двор. Така што веројатно никогаш нема да дознаеме каква била во младоста.
Татјана Панова во написот „Персонификација на средниот век“ http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556 забележува дека световното сликарство се појавило во Русија само на крајот на 17 век - пред дека бил под строга црковна забрана. Затоа и не знаеме како изгледале познатите ликови од нашето минато. „Сега, благодарение на работата на специјалистите од музејот-резерват на Кремљ во Москва и форензичарите, имаме можност да го видиме појавувањето на три легендарни женски големи војвотки: Евдокија Дмитриевна, Софија Палеолог и Елена Глинскаја. И да ги откриеме тајните на нивните животи и смртни случаи“.
Сопругата на фирентинскиот владетел Лоренцо Медичи, Клариса Орсини, ѝ беше многу пријатна на младата Зои Палеолог: „Ниска по раст, ориенталниот пламен блескаше во нејзините очи, белината на нејзината кожа зборуваше за благородноста на нејзиното семејство“. Лице со мустаќи. Висина 160. Полна. Иван Василевич се заљубил на прв поглед и отишол со неа на брачниот кревет (по свадбата) истиот ден, 12 ноември 1473 година, кога Зоја пристигнала во Москва.
Доаѓањето на странска жена беше значаен настан за московјаните. Хроничарот забележал во свитата на невестата „сини“ и „црни“ луѓе - Арапи и Африканци, никогаш досега невидени во Русија. Софија стана учесник во сложената династичка борба за наследување на рускиот престол. Како резултат на тоа, нејзиниот најстар син Василиј (1479-1533) стана Големиот војвода, заобиколувајќи го законскиот наследник Иван, чија рана смрт, наводно, од гихт останува мистерија до ден-денес. Живеејќи во Русија повеќе од 30 години, родијќи 12 деца на нејзиниот сопруг, Софија Палеолог остави неизбришлива трага во историјата на нашата земја. Нејзиниот внук Иван Грозни на многу начини наликувал на неа.Антрополозите и форензичарите им помогнале на историчарите да дознаат детали за овој човек кои ги нема во пишаните извори. Сега е познато дека големата војвотка била мала по раст - не повеќе од 160 см, боледувала од остеохондроза и имала сериозни хормонални нарушувања, што предизвикало нејзиниот машки изглед и однесување. Нејзината смрт настапила од природна смрт на возраст од 55-60 години (опсегот на бројки се должи на фактот дека точната година на нејзиното раѓање не е позната). Но, можеби најинтересно беше работата за пресоздавање на изгледот на Софија, бидејќи нејзиниот череп беше добро сочуван. Методот на реконструкција на скулпторски портрет на личност долго време активно се користи во форензичката истражна пракса, а точноста на неговите резултати е докажана многу пати.
„Јас“, вели Татјана Панова, „имав среќа да ги видам фазите на пресоздавање на изгледот на Софија, сè уште не знаејќи ги сите околности на нејзината тешка судбина. Како што се појавија карактеристиките на лицето на оваа жена, стана јасно колку животни ситуации и болести го зацврсти ликот на големата војвотка. Во спротивно и не можеше да биде - борбата за сопствен опстанок и судбината на нејзиниот син не можеше а да не остави траги. Софија се погрижи нејзиниот најстар син да стане великиот војвода Василиј III. Смртта на законскиот наследник Иван Младиот на 32-годишна возраст од гихт се уште се сомнева во неговата природност.Инаку, Италијанецот Леон, поканет од Софија, се грижел за здравјето на принцот. Василиј од мајка си го наследил не само изгледот , која е доловена на една од иконите од 16 век - уникатен случај (иконата може да се види на изложбата на Државниот историски музеј), но и тежок карактер грчката крв покажана и кај Иван IV Грозни - тој е многу слична на неговата кралска баба со медитерански тип на лице. Ова е јасно видливо кога ќе го погледнете скулптурниот портрет на неговата мајка, големата војвотка Елена Глинскаја“.
Како што пишуваат форензичкиот експерт на Московското биро за судска медицина С.А. Никитин и Т.Д. век Руската школа за антрополошка реконструкција и работата на нејзиниот основач М.М. Герасимов направи чудо. Денес можеме да ѕирнеме во лицата на Јарослав Мудриот, принцот Андреј Богољубски и Тимур, царот Иван IV и неговиот син Федор. До денес се реконструирани историски личности: истражувачот на Далечниот Север Н.А. Бегичев, Нестор хроничар, првиот руски лекар Агапит, првиот игумен на Киевско-печерскиот манастир Варлаам, архимандрит Поликарп, Илја Муромец, Софија Палеолог и Елена Глинскаја (баба и мајка на Иван Грозни, соодветно), Евдокија Донскаја (соп. на Дмитриј Донској), Ирина Годунова (сопруга на Фјодор Јоанович). Реконструкцијата на лицето извршена во 1986 година од черепот на пилот кој загина во 1941 година во битките за Москва овозможи да се утврди неговото име. Реставрирани се портретите на Василиј и Татјана Прончишчев, учесници на Големата северна експедиција. Развиена од училиштето на М.М. Методите на Герасимов за антрополошка реконструкција успешно се користат во решавање на криминални злосторства.
И истражувањето на посмртните останки на грчката принцеза Софија Палеолог започна во декември 1994 година. Таа беше погребана во масивен саркофаг од бел камен во гробот на катедралата Вознесение во Кремљ до гробот на Марија Борисовна, првата сопруга на Иван III. „Софија“ е изгребана на капакот на саркофагот со остар инструмент.
Некропола на Вознесениот манастир на територијата на Кремљ, каде што во 15-17 век. Руските великани и апанажните принцези и кралици беа погребани; по уништувањето на манастирот во 1929 година, тој беше спасен од музејски работници. Денес пепелта на високите личности почива во подрумската одаја на катедралата Архангел. Времето е безмилосно, и не стигнале сите погребувања до нас во целост, но посмртните останки на Софија Палеолог се добро сочувани (речиси целосен скелет со исклучок на некои мали коски).
Современите остеолози можат многу да утврдат со проучување на древните погребувања - не само полот, возраста и висината на луѓето, туку и болестите што ги претрпеле за време на нивниот живот и повредите. По споредувањето на черепот, 'рбетот, сакрумот, карличните коски и долните екстремитети, земајќи ја предвид приближната дебелина на исчезнатите меки ткива и меѓукоскената 'рскавица, беше можно да се реконструира изгледот на Софија. Врз основа на степенот на заздравување на конците на черепот и абењето на забите, биолошката возраст на Големата војвотка беше утврдена на 50-60 години, што одговара на историските податоци. Најпрво, нејзиниот скулпторски портрет беше извајан од специјална мека пластелин, а потоа беше изработен и обоен гипс за да личи на мермер од Карара.
Гледајќи во лицето на Софија, вие сте убедени: таква жена навистина би можела да биде активен учесник во настаните потврдени од пишани извори. За жал, во современата историска литература не постои детална биографска скица посветена на нејзината судбина.
Под влијание на Софија Палеолог и нејзината грчко-италијанска придружба, руско-италијанските врски се интензивираат. Големиот војвода Иван III поканува квалификувани архитекти, лекари, златари, монети и производители на оружје во Москва. Со одлука на Иван III, на странски архитекти им беше доверена реконструкцијата на Кремљ, а денес се восхитуваме на спомениците чиј изглед во главниот град се должи на Аристотел Фјорованти и Марко Руфо, Алевиз Фрјазин и Антонио Солари. Неверојатно, многу градби од крајот на 15-ти - почетокот на 16-ти век. во античкиот центар на Москва се зачувани исто како и за време на животот на Софија Палеолог. Тоа се храмовите на Кремљ (Катедралите Успение и Благовештение, црквата на депонирањето на облеката), Одајата на аспекти - државната сала на дворот на Големиот војвода, ѕидовите и кулите на самата тврдина.
Силата и независноста на Софија Палеолог особено јасно се манифестираа во последната деценија од животот на големата војвотка, кога во 80-тите. XV век Во династички спор на судот на московскиот суверен, се појавија две групи на феудално благородништво. Водач на едниот бил престолонаследникот, принцот Иван Младиот, син на Иван III од неговиот прв брак. Вториот беше формиран опкружен со „Грци“. Околу Елена Волошанка, сопругата на Иван Младиот, се формира моќна и влијателна група „јудејци“, која за малку ќе го повлече Иван III на своја страна. Само падот на Дмитриј (внук на Иван III од неговиот прв брак) и неговата мајка Елена (во 1502 година беа испратени во затвор, каде што починаа) стави крај на овој долготраен конфликт.
Скулптурната реконструкција на портрет го воскреснува изгледот на Софија во последните години од нејзиниот живот. И денес има неверојатна можност да се спореди изгледот на Софија Палеолог и нејзиниот внук, цар Иван IV Василевич, чиј скулпторски портрет го пресоздаде М.М. Герасимов уште во средината на 1960-тите. Тоа е јасно видливо: овалот на лицето, челото и носот, очите и брадата на Иван IV се речиси исти како оние на неговата баба. Проучувајќи го черепот на застрашувачкиот крал, М.М. Герасимов идентификуваше значајни карактеристики на медитеранскиот тип во него и недвосмислено го поврза тоа со потеклото на Софија Палеолог.
Во арсеналот на руското училиште за антрополошка реконструкција постојат различни методи: пластични, графички, компјутерски и комбинирани. Но, главната работа во нив е пребарувањето и докажувањето на обрасците во обликот, големината и положбата на еден или друг детал од лицето. Кога се пресоздава портрет, се користат различни техники. Ова се и случувањата на М.М. Герасимов за изградбата на очните капаци, усните, крилјата на носот и техниката на Г.В. Лебединскаја, во врска со репродукцијата на цртежот на профилот на носот. Техниката на моделирање на општата обвивка на меките ткива со помош на калибрирани дебели гребени овозможува попрецизно и забележливо побрзо репродуцирање на капакот.
Врз основа на методот развиен од Сергеј Никитин за споредување на изгледот на деталите на лицето и основниот дел на черепот, специјалисти од Форензичкиот експертски центар на Министерството за внатрешни работи на Руската Федерација создадоа комбиниран графички метод. Утврден е моделот на положбата на горната граница на раст на косата, и идентификувана е одредена врска помеѓу положбата на аурикулата и степенот на сериозност на „супрамастоидниот гребен“. Во последниве години, развиен е метод за одредување на положбата на очното јаболко. Идентификувани се знаци кои ни овозможуваат да го одредиме присуството и сериозноста на епикантус (монголоиден преклоп на горниот очен капак).
Вооружени со напредни техники, Сергеј Алексеевич Никитин и Татјана Дмитриевна Панова идентификуваа голем број нијанси во судбината на големата војвотка Елена Глинскаја и правнуката на Софија Палеолог - Марија Старицкаја.
Мајката на Иван Грозни, Елена Глинскаја, е родена околу 1510 година. Таа почина во 1538 година. Таа е ќерка на Василиј Глински, кој заедно со неговите браќа избега од Литванија во Русија по неуспешното востание во неговата татковина. Во 1526 година, Елена стана сопруга на големиот војвода Василиј III. Неговите нежни писма до неа се зачувани. Во 1533-1538 година, Елена била регент на нејзиниот млад син, идниот цар Иван IV Грозни. За време на нејзиното владеење, ѕидовите и кулите на Китаи-Город беа изградени во Москва, беше спроведена монетарна реформа („Големиот принц Иван Василиевич од цела Русија и неговата мајка Големата војвотка Елена нареди старите пари да се преработат во нова кованица , за тоа што имаше многу пресечени пари во старите пари и мешај...“), склучи примирје со Литванија.
Под Глинскаја, двајца браќа на нејзиниот сопруг, Андреј и Јуриј, претенденти за големиот војводски престол, починаа во затвор. Така, големата војвотка се обиде да ги заштити правата на нејзиниот син Иван. Амбасадорот на Светото Римско Царство, Зигмунд Херберштајн, напиша за Глинскаја: „По смртта на суверенот, Михаил (вујкото на принцезата) постојано ја прекоруваше својата вдовица за нејзиниот распуштен живот; За ова таа против него поднела обвинение за предавство, а несреќниот маж починал во притвор. Малку подоцна, и самата сурова жена умрела од отров, а нејзиниот љубовник, наречен Овча кожа, бил, како што велат, растргнат и исечен на парчиња“. Доказите за труењето на Елена Глинскаја беа потврдени дури на крајот на 20 век, кога историчарите ги проучуваа нејзините останки.
„Идејата за проектот за кој ќе се разговара“, се сеќава Татјана Панова, „произлезе пред неколку години, кога учествував во испитувањето на човечки останки откриени во подрумот на стара московска куќа. Во 1990-тите, таквите наоди брзо стана опкружен со гласини за наводни егзекуции од страна на вработените во НКВД во времето на Сталин. Но, погребите се покажаа како дел од уништените гробишта од 17-18 век. Истражителот беше среќен што го затвори случајот и Сергеј Никитин, кој работеше со мене од Бирото за судска медицина, одеднаш открил дека тој и историчарот-археолог имаат заеднички предмет за истражување - „остатоци од историски личности. Така, во 1994 година започнала работата во некрополата на руските големи војвотки и кралици од 15-ти - рана 18-ти век, кој е зачуван од 1930-тите во подземна комора до Архангелската катедрала во Кремљ“.
И така, реконструкцијата на изгледот на Елена Глинскаја го истакна нејзиниот балтички тип. Браќата Глински - Михаил, Иван и Василиј - се преселиле во Москва на почетокот на 16 век по неуспешниот заговор на литванското благородништво. Во 1526 година, ќерката на Василиј, Елена, која, според тогашните стандарди, веќе поминала премногу време како венчаница, станала сопруга на големиот војвода Василиј III Иванович. Таа ненадејно починала на 27-28 години. Лицето на принцезата имаше меки црти. Таа беше прилично висока за жените од тоа време - околу 165 см и хармонично изградена. Антропологот Денис Пежемски открил многу ретка аномалија во нејзиниот скелет: шест лумбални пршлени наместо пет.
Еден од современиците на Иван Грозни го забележал црвенилото на неговата коса. Сега е јасно чија боја ја наследил царот: остатоците од косата на Елена Глинскаја, црвена како црвен бакар, биле зачувани во погребот. Токму косата помогна да се дознае причината за неочекуваната смрт на младата жена. Ова е исклучително важна информација, бидејќи раната смрт на Елена несомнено влијаеше на последователните настани во руската историја и формирањето на ликот на нејзиниот син сирак Иван, идниот страшен крал.
Како што знаете, човечкото тело се чисти од штетните материи преку црниот дроб-бубрежниот систем, но многу токсини се акумулираат и остануваат долго време во косата. Затоа, во случаи кога меките органи не се достапни за испитување, експертите вршат спектрална анализа на косата. Посмртните останки на Елена Глинскаја ги анализираше криминолог Тамара Макаренко, кандидат за биолошки науки. Резултатите беа зачудувачки. Во предметите на студијата, експертот открил концентрации на соли на жива кои биле илјада пати повисоки од нормата. Телото не можело постепено да акумулира такви количества, што значи дека Елена веднаш примила огромна доза отров, што предизвикало акутно труење и и предизвикало брза смрт.
Подоцна, Макаренко ја повтори анализата, која ја убеди: немаше грешка, сликата на труење се покажа толку живописна. Младата принцеза била истребена со помош на соли на жива, или сублимат, еден од најчестите минерални отрови од таа ера.
Така, повеќе од 400 години подоцна, успеавме да ја дознаеме причината за смртта на големата војвотка. И со тоа ги потврди гласините за труењето на Глинскаја, дадени во белешките на некои странци кои ја посетиле Москва во 16 и 17 век.
Деветгодишната Марија Старицкаја исто така била отруена во октомври 1569 година заедно со нејзиниот татко Владимир Андреевич Старицки, братучед на Иван IV Василевич, на пат кон Александровска Слобода, на самиот врв на Опричина, кога биле потенцијални претенденти за московскиот престол. уништени. Медитеранскиот („грчки“) тип, јасно видлив во изгледот на Софија Палеолог и нејзиниот внук Иван Грозни, ја издвојува и нејзината правнука. Нос во облик на грпка, полни усни, храбро лице. И склоност кон болести на коските. Така, Сергеј Никитин открил знаци на фронтална хиперостоза (прекумерен раст на фронталната коска) на черепот на Софија Палеолог, што е поврзано со производство на вишок машки хормони. И на правнуката Марија и беше дијагностициран рахитис.
Како резултат на тоа, сликата од минатото стана блиска и опиплива. Половина милениум - но изгледа како вчера.
Грчка принцеза која имаше значително влијание врз нашата земја. Оттогаш, всушност, започна формирањето на независна монархиска руска држава.
Софија Палеологе роден во 40-тите години на 15 век, при раѓањето го имала името Зоја и била наследничка на старогрчко семејство кое владеело со Византија од 13 до 15 век. Тогаш семејството Палеолог се преселило во Рим.
Современиците ја забележале ориенталната убавина, остриот ум, љубопитноста и високото образование и култура на принцезата. Тие се обиделе да ја омажат Софија со кипарскиот крал Џејмс 2, а потоа и со италијанскиот принц Карачоло. И двата брака не се одржаа, имаше гласини дека Софија наводно ги одбила додворувачите затоа што не сакала да се откаже од својата вера.
Во 1469 година, папата Павле 2 ја препорача Софија за сопруга на вдовицата на Големиот војвода од Москва.Католичката црква се надеваше дека оваа заедница ќе има влијание врз Русија.
Но, свадбата не се случи наскоро. Принцот не брзаше и реши да се консултира со болјарите и неговата мајка Марија Тверскаја. Дури тогаш го испратил својот пратеник во Рим, Италијанецот Џан Батиста дела Волпе, кој во Русија едноставно се нарекувал Иван Фрјазин.
Нему му е наложено во име на кралот да преговара и да се види со невестата. Италијанецот се врати назад, не сам, туку со портрет на невестата. Три години подоцна, Волпе замина кај идната принцеза. Во летото, Зоја и нејзината голема свита тргнаа на патување во северна, непозната земја. Во многу градови низ кои поминала внуката на грчкиот император, идната принцеза на Русија предизвикала голема љубопитност.
Граѓаните го забележаа нејзиниот изглед, прекрасната бела кожа и огромните црни, многу убави очи. Принцезата е облечена во виолетов фустан, прелиен со брокатна мантија обложена со самур. На главата на Зоја, непроценливи камења и бисери блескаа во нејзината коса; на нејзиното рамо, голема затворачка украсена со голем скапоцен камен го погоди окото со својата убавина на позадината на луксузната облека.
По свадбата, на Иван 3 му беше даден вешто изработен портрет на невестата. Имаше верзија дека Гркинката практикувала магија и со тоа го маѓепсала портретот. На еден или друг начин, свадбата на Иван 3 и Софија се одржа во ноември 1472 година, кога Софија пристигна во Москва.
Надежите на Католичката црква за Софија Палеологне се оствари. По влегувањето во Москва, на претставникот на папата му беше одбиено свеченото носење на католичкиот крст, а потоа неговата позиција во рускиот двор не одигра никаква улога. Византиската принцеза се вратила во православната вера и станала жесток противник на католицизмот.
Во бракот на Софија и Иван 3 имаше 12 деца. Првите две ќерки умреле во детството. Постои легенда дека раѓањето на син го предвидела Света Софија. За време на аџилакот на московската принцеза во Троица-Сергијска Лавра, ѝ се јави монахот и подигна машко дете. Навистина, Софија наскоро роди момче, кое подоцна стана престолонаследник и првиот признат руски цар - Василиј 3.
Со раѓањето на нов претендент за престолот, на дворот започнале интригите, а настанала борба за власт меѓу Софија и синот на Иван 3 од неговиот прв брак, Иван Младиот. Младиот принц веќе имаше свој наследник - малиот Дмитриј, но тој беше во лоша здравствена состојба. Но, набргу Иван Младиот се разболел од гихт и умрел, лекарот што го лекувал бил погубен и се прошириле гласини дека принцот бил отруен.
Неговиот син Димитри, внук на Иван 3, бил крунисан за велики војвода и се сметал за наследник на тронот. Меѓутоа, за време на интригите на Софија, дедото на Иван III набрзо паднал во срам, бил затворен и набргу умрел, а правото на наследство го добил синот на Софија, Василиј.
Како московска принцеза, Софија покажа голема иницијатива во државните работи на нејзиниот сопруг. На нејзино инсистирање, Иван 3 во 1480 година одбил да му оддаде почит на татарскиот Кан Ахмат, го искинал писмото и наредил да бидат протерани амбасадорите на ордата.
Последиците не чекаа долго - Кан Ахмат ги собра сите свои војници и се пресели кон Москва. Неговите трупи се населиле на реката Угра и почнале да се подготвуваат за напад. Нежните брегови на реката не ја дадоа потребната предност во битката, времето помина и трупите останаа на место, чекајќи го почетокот на студеното време за да ја преминат реката на мразот. Во исто време, започнаа немири и востанија во Златната орда, можеби ова беше причината зошто ханот се сврте околу своите тумени и ја напушти Русија.
Софија Палеолог го пренела своето наследство од Византиската империја во Русија. Заедно со миразот, принцезата донела и ретки икони, голема библиотека со делата на Аристотел и Платон, делата на Хомер, а на подарок нејзиниот сопруг добил кралски трон од слонова коска со врежани библиски сцени. Сето ова подоцна се пренесе на нивниот внук -
Благодарение на нејзините амбиции и големото влијание врз нејзиниот сопруг, таа ја запозна Москва со европскиот поредок. Под неа, беше воспоставен бонтон во кнежевскиот двор; на принцезата и беше дозволено да има своја половина од палатата и самостојно да прима амбасадори. Најдобрите архитекти и сликари од тоа време беа повикани од Европа во Москва.
На дрвената престолнина Софија очигледно му недостигало некогашното величество на Византија. Беа подигнати згради кои станаа најдобрите украси на Москва: катедралата Успение, Благовештение и Архангел. Изградени се и: Фацетираната комора за прием на амбасадори и гости, Државниот двор, Камената комора на насипот и кулите на московскиот Кремљ.
Во текот на целиот свој живот, Софија се сметаше себеси за Царегородска принцеза; нејзината идеја беше да направи трет Рим од Москва. По бракот, Иван 3 во својот грб и печатари го вовел симболот на семејството Палеолог - двоглавиот орел. Покрај тоа, Русија почна да се нарекува Русија, благодарение на византиската традиција.
И покрај нејзините очигледни заслуги, луѓето и момчињата се однесуваа против Софија со непријателство, нарекувајќи ја „Грчка“ и „волшебничка“. Многумина се плашеа од нејзиното влијание врз Иван 3, бидејќи принцот почна да има цврста диспозиција и да бара целосна послушност од своите поданици.
Сепак, благодарение на Софија Палеолог дојде до зближување меѓу Русија и Западот, се промени архитектурата на главниот град, беа воспоставени приватни врски со Европа и се зајакна надворешната политика.
Кампањата на Иван 3 против независниот Новгород заврши со негова целосна ликвидација. Судбината на Новгородската Република, исто така, ја предодреди нејзината судбина. Московската војска влезе на територијата на Тверската земја. Сега Твер го „бакна крстот“ со заклетва на верност на Иван 3, а тверскиот принц е принуден да побегне во Литванија.
Успешното обединување на руските земји создаде услови за ослободување од зависноста од орда, што се случи во 1480 година.
Прочитајте, коментирајте, споделете ја статијата со пријателите.