На раскрсницата на привремените судири: за време на Граѓанската војна, интелектуалецот од Санкт Петербург Голубков и Серафима Корзухина се среќаваат на Крим. Се води војна, луѓе умираат. Гладни, страшни и без радост. Една жена го бара својот сопруг во ова тешко, турбулентно време. Овие двајца заедно ги надминуваат тешкотиите, гладот, болеста на Серафима, кога Голубков не ја остава на чекор, спасувајќи ја за време на тифус.

Нејзиниот сопруг служи под генералот Хлудов, кој се одликува со својата суровост и ѕверства. Плашејќи се за својата иднина, тој го напушта Серафим. Таа е обвинета дека е болшевика и е уапсена заедно со Голубков. Жената е спасена и и помага да се пресели во странство од коњаницата на Чарнота, која ја носи Серафима во Турција. Голубков стигнува таму со војската на генералот Хлудов.

Корзухина во Константинопол живее во иста просторија со Љусја и играчкиот, а често и губитникот, Црнилото. Немаат пари. Се е продадено одамна. Љушка се занимава со проституција за да плати кирија. Серафима разбира дека повеќе не може да седи на нивниот врат и решава да заработи и од панелот. Чарнота го среќава Голубков на улица, тој свири на оргули и му раскажува за нивните работи. Заедно ја бараат Корзухина и ја спречуваат да изврши „морален пад“. Се појавува генералот Хлудов, кој му дава некои средства на Голубков за да оди во Париз и да бара пари од Корзухин. Кога ќе го најде, дознава дека нема пари, а ќе се ожени и со својата секретарка, а на сопругата и дава целосна слобода, доверувајќи ѝ го на Голубков да се грижи за неа.

Серафима го прифаќа предлогот на Хлудов и планира да се врати со него во Санкт Петербург. Чарнота и Голубков се враќаат во Турција. Тие најдоа начин да се збогатат. Но Корзухина, врзан со збор, заминува со генералот за Русија, каде што се застрела од грижа и страв.

Опишаните настани даваат претстава за тоа што доживеала руската интелигенција во тешките години пред и за време на емиграцијата.

Слика или цртеж на Трчање

Други прераскажувања за дневникот на читателот

• Резиме на воздушен брод Лермонтов

  Поемата „Воздушен брод“ на Михаил Јуриевич Лермонтов раскажува за магичен брод-дух кој секоја година, на денот на смртта на големиот командант и император Наполеон, слетува на брегот на островот.

• Кратко резиме на Бјанка Аскир

  Во пролетта, Аскир отиде во тајгата, избегнувајќи стапици. Тој бараше плен. Еден ден одел по зајак и наеднаш здогледал отпечаток од самур. Тој се упатил по патеката и паднал во замка поставена од ловџиите. Предните шепи му беа смачкани на мали парчиња.

• Резиме на Франц Кафка Метаморфозата

  Првата реченица вели дека херојот - младиот Грегор - се разбудил во својот кревет како инсект. Огромно суштество: или лебарка, или стоногалка... Одвратно тело со школка и мали нозе

• Резиме Во утробата на земјата Куприн

  Приказната на Александар Иванович Куприн раскажува за момче по име Ванка. Тој е низок и многу слаб. Ванка работи во рудник за јаглен, далеку од семејството.

• Резиме на Ана на вратот на Чехов

  Млада, згодна девојка се омажи за богат човек кој е доволно стар за да и биде татко. Нејзината социјална состојба е многу тешка.

„Трчање“ беше напишана во 1928 година за Московскиот уметнички театар, но беше предмет на забрана за цензура. Тоа не беше објавено или изведено за време на животот на авторот.

Материјалот за делото беа мемоарите на Белозерскаја, втората сопруга на писателот, за тоа како таа и нејзиниот прв сопруг избегаа низ Константинопол во Европа. Булгаков ги користи и мемоарите на генералот Слашчев, кој стана прототип на Роман Хлудов, и други историски извори за граѓанската војна на Крим во 1920 година. Работата на претставата започна во 1926 година. Оригиналните наслови беа „Серафим Најт“, „Отфрлени“ .

Претставата требаше да биде изведена во Московскиот уметнички театар, но беше забранета да се продуцира од Сталин, кој веруваше дека „Трчањето“ „претставува антисоветски феномен“ бидејќи предизвикува симпатии и сожалување за „одредени слоеви антисоветски емигранти. .“ Горки се залагаше за продукцијата, посочувајќи дека Шарнота е комична улога, Хлудов е болна личност, а самата претстава е „одлична комедија... со длабока, вешто скриена сатирична содржина“.

Многу од ликовите во претставата имаат прототипови (Африканец, Роман Хлудов, Љушка, Григориј Шарнота, врховен командант). Прототипот на Хлудов всушност страдал од тешка неврастенија, а во 1929 година бил застрелан во неговиот стан од роднина на една од жртвите.

Премиерата на „Трчање“ се одржа во 1957 година во Сталинградскиот театар.

Мал извадок од драмата („Седмиот сон“) беше објавен во 1932 година во Црвениот весник на 1 октомври. Претставата е објавена во 1962 година.

Литературен правец и жанр

Дали делата на Булгаков припаѓаат на реалистичкото или модернистичкото движење е контроверзно прашање во студиите на Булгаков. Претставата, која има толку многу прототипови и е базирана на вистински настани, се чини дека припаѓа на реалистичната насока во литературата, иако Булгаков ја нагласува нереалноста, па дури и неможноста на настаните што се случуваат (како приказната на Чарнота за неговото лажење и раѓање) .

Не помалку сложено е прашањето за жанрот на претставата. На современиците на Булгаков веќе им беше тешко да одредат до кој жанр е поблиска претставата, сатирична трагедија или комедија. В. Каверин веруваше дека претставата „ги уништува конвенционалните граници на жанрот“ и ги комбинира карактеристиките на психолошката драма и фантазмагоријата. Во него има и гротеска и трагедија.

Според Горки, ова е комедија во која „на моменти е смешно, па дури и многу смешно“. Трагедијата е што невозможното всушност се случува.

Самиот Булгаков го дефинираше жанрот во поднасловот - „Осум соништа“. Жанрот на соништата овозможи да се прикаже раселениот, воспален, луд свет, постапките на луѓето без мотиви и причини објаснети со реалноста. Претставата содржи техника што ја користи Калдерон. „Сонувам за мојот живот“, вели Голубков.

Прашања

Проблемот што лежи на површина е колапсот на белото движење и судбината на руската емиграција, како што спомна и самиот Булгаков. Но, создавајќи херои далеку од идеални, Булгаков следеше друга цел. Тој се обиде објективно да ги оцени сите страни на граѓанската војна, и црвените и белите, да „станат бестрасно“ над нив.

Филозофскиот проблем на драмата е како секој поединец може да го запре бесмисленото трчање што го исполнува неговиот живот, особено ако е притиснат да трча од надворешни околности, како ликовите во претставата. Ниту една од опциите што се разгледуваат во претставата не се покажува како идеална: ниту убиство, ниту болест, ниту самоубиство, ниту движење во вселената. Можеби самиот автор го избира единствениот ефективен начин - навреме да се оддалечи од настаните, да се обиде објективно да ги сфати.

Еден од општествените проблеми на претставата е објективноста на разбирањето на историските настани, прашањето за вистината, што беше актуелно за Булгаков во текот на целото негово дело.

За првпат во делото на Булгаков се поставува проблемот на разбирање на жртвите што ја придружуваат борбата за која било идеја (во овој случај, жртвите на граѓанската војна), цената на нивната крв и нивните животи.

Најважниот проблем на претставата е проблемот со криминалот и казнувањето. Според Булгаков, секое злосторство се откупува со покајание и подготвеност да претрпи заслужена казна. Оваа идеја е отелотворена во ликот на Хлудов, на кого, по покајанието, престанува да му се појавува духот на Крапилин, кого го обесил.

Конфликт

За повеќето херои надворешниот конфликт што ги принудува да бегаат (победата на болшевиците) е надреден на внатрешниот. За Хлудов, внатрешен конфликт со совеста доведува до појава на тивок дух кој го осудува.

Заплет и состав

Претставата има титл „Осум соништа“, кој веднаш го предупредува читателот за фактот дека се случува нешто фантазмагорично, што всушност не може да биде.

Епиграфот од песната на uуковски „Пејачката во кампот на руските воини“ укажува дека Булгаков ја сметал ерата на револуцијата и граѓанската војна како што веќе искусената, и се обидела да покаже нанадвор настани од друго време, иако, несомнено, симпатиите на Булгаков биле на страната на страната на белото движење.

Сите соништа се слаби, како да нема доволно светлина. Со крајот на сонот, хероите паѓаат во темнина.

Булгаков напиша неколку завршетоци. Најмоќниот во уметничка смисла е оној каде што Клудов, измачуван од каење, се враќа во својата татковина, согласувајќи се со можна казна. Во други верзии, Хлудов се застрела себеси, откако претходно ги застрела бубашвабите како трчаат. Судбината на Серафима и Голубков е исто така двосмислена. Во некои верзии одат во Франција и стануваат отпадници, во други се враќаат во својата татковина.

Во финалето, Хлудов го нарекува секое општество како целина гнасно, гнасно царство, раса на лебарки.

Херои

Булгаков, не во сценски насоки, туку директно за време на претставата, го опишува изгледот и облеката на Хлудов. Во изгледот, старите очи и младото лице контраст, насмевката ја заменува насмевката. Булгаков нагласува дека Хлудов е болен. Крапилин-вестова го нарекува Хлудов шакал, светски ѕвер и мршојадец, поради што веднаш е обесен од фенер.

Самите идеи на Хлудов се точни и вистинити како апстрактни идеи: „Без љубов не можете да направите ништо во војна“. Но, нивното олицетворение е крваво.

Хлудов е претходник на Понтиј Пилат на Булгаков, кој е морално казнет за егзекуција на невини заради идеја. Во оваа претстава, ова е бела идеја, но во контекст на работата на Булгаков, идејата може да биде, кривично дело може да се изврши дури и во името на верата, но сепак ќе биде проследено со морална казна.

Хлудов не е јасен негативец. Тој се менува од моментот кога еден војник почнува да му се појавува. Клудов смета дека неговата душа е поделена на два, збора и околната реалност го достигнуваат слабо. Тој е како да тоне олово.

Во претставата, Хлудов се кае за своите злосторства и е подготвен да биде казнет во својата татковина, да „шета под фенерите“, односно дури и да биде обесен од фенер.

Самоубиството на Клудов во финалето е слабо мотивирано и се чини вештачко.

Голубков е скоро точен анаграм на презимето Булгаков. Овој херој ги отелотворува скриените мисли на авторот. Булгаков долго време се обиде на животот на емигрант, напуштајќи го само во раните 30 -ти.

Голубков лесно потпишува сведоштво против Серафима, но тоа не го карактеризира како скандал, туку едноставно како слаба личност.

Серафима е сопруга на милионер. Таа некаде потсетува на Белезерскаја од времето на нејзината емиграција.

Приватдозент Сергеј Голубков е обдарен со карактеристиките на филозофот и теолог Сергеј Булгаков, кој исто така бил на Крим за време на граѓанската војна и бил прогонет во Цариград. Преку Голубков, Булгаков го разбира проблемот со интелигенцијата и револуцијата. За разлика од Сергеј Булгаков, Сергеј Голубков прави компромиси со својата совест, враќајќи се во својата татковина и отстапувајќи се на болшевизмот.

Корзухин е другар на министерот за трговија. Корзухин во претставата е симбол на гушач на пари. Еден од прототипите е бизнисменот и писател на Белозерскаја, Кримов, кој ја напушти Русија „штом почна мирисот на револуција“. Кримов воопшто не беше одвратна и бездушна личност, како што Голубков го карактеризира Корзухин во претставата.

Генералот Шарнота е убав лик. За разлика од Хлудов, тој не се извалка со злосторства. Таквата личност мора да најде среќа, па Шарнота природно добива 20 илјади против Корзухин на карти. Тој му кажува на Хлудов за неговата положба во животот, дека не побегнал од смртта, но нема да оди ниту кај болшевиците по смрт. Во финалето, генералот Шарнота се поврзува со вечниот Евреин, Холанѓанецот, кои се принудени да талкаат засекогаш, без да најдат мир, за да бидат во состојба на вечно трчање.

Сликата на Шарнота е комична. Неговата претприемничка активност во Константинопол е бесмислена, „потомокот на Козаците“ изгледа комично во женски фустан, без панталони. Но, преку потсмев, херојот повторно се раѓа во нов живот. Сликата на галантен генерал, храбар борец ги покрива комичните епизоди и ја претвора Шарнота во епски херој.

Стилски карактеристики

Звукот игра голема улога во претставата. Звукот на манастирот и коњаницата, Русија и Цариград. Со помош на звуци, Булгаков го проширува уметничкиот свет во епски размери, проблемот на руските иселеници станува глобален.

Мотивот „лебарка“ е важен во претставата. Клудов зборува за белата војска што бегаше како да е лебарки што шушкаат во самракот. Чарнота го нарекува Артур, сопственик на трката за лебарки, крал на лебарки. Сите ликови во претставата се како лебарки кои работат во круг, а тие исто така ставаат облози на нив. Како што вели Клудов, сите одат „еден по друг“.

Историјата на „Run“

Во 1970 година, годината на стогодишнината на Ленин, филмот „Трчање“, заснован на истоимената драма на Михаил Булгаков, беше објавен на екраните на Советскиот Сојуз. Филмот е за трагичен егзодус на белците од Крим, за изгубената татковина и драматичната желба да го вратат. Списанието „Историан“ побара да го посети режисерот на филмот, Народниот уметник на СССР Владимир Наумов, за да дознае како воопшто било можно да се сними таков филм во тоа време...

Филмот „Водење“ има извонредни советски актери и народни уметници на СССР Михаил Улјанов, Олег Ефремов, Евгениј Евстињеев, Алексеј Баталов, Бруно Фројндлих, Михаил Глузски, Владимир Басов.

Ова беше прва филмска адаптација на дела Михаил Булгаковво СССР и еден од првите советски филмови во кој белците, спротивно на традицијата воспоставена во тогашната кинематографија, не личеа на куп никаквеци и будали, туку беа прикажани како луѓе со размислување, страдање кои ја сакаат својата земја. Во голема мера, филмот, како, всушност, драмата на големиот писател, се покажа дека е за татковината, која е една за сите, и откако ја изгубивте еднаш, толку е тешко да се најде повторно...

Играј „Трчање“

Михаил Булгаков напиша драма за Граѓанската војна на барање на Московскиот уметнички театар.

Различни наслови се појавија во нацрт -верзиите - „Серафим Најт“, „Останати“. Но, на крајот, претставата „трчање“ се појави во осум соништа - за loveубов, за битки, за странски земји. Во својата работа, писателот ги искористи сеќавањата на генералот Јакова Слашчевакој се вратил од емиграција во својата татковина. Но, претставата не успеа да помине низ цензурата.

„Сепак, не би имал ништо против продукцијата на „Стартувај“ доколку Булгаков на своите осум соништа додаде уште еден или два сона, каде што ќе ги прикаже внатрешните општествени извори на Граѓанската војна во СССР, за да може гледачот да разбере дека сите овие „чесни“ Серафим и секакви приватни доценти се испостави дека се исфрлени од Русија не по желба на болшевиците, туку затоа што седнаа на вратот на народот“ - ова беше пресудата на Сталин. Булгаков радикално не ја преработил претставата.

Премиерата на „Трчање“ се одржа многу години по смртта на авторот, во 1957 година, во Драмскиот театар Сталинград. М. Горки. Една година подоцна, претставата на Булгаков беше поставена во Ленинград, на познатата сцена Александрински - во Државниот академски драмски театар по име. А.С. Пушкин. Блесна во улогата на Хлудов Николај Черкасов, Charnota ја играше не помалку познатиот Јуриј Толубеев. Оттогаш, „Трчање“ има среќна сценска судбина.

Во советските години ова беше вистинско откритие. За филмски режисери Владимир НаумовИ Александар АловТребаше многу труд за да се пренесе сликата на гледачот.

На самиот почеток на нашата средба, Владимир Наумов предупреди:

– Ако сакате да ви кажам за историската основа на филмот, тогаш сте дошле на погрешна адреса. Затоа што ако ви треба историска точност, веројатно нема да бидам од голема помош овде: тоа го нема. Снимавме игран филм - зборот „фикција“ е важен овде.

– Би сакал да зборувам за филмот…

- Ајде да зборуваме за филмот.

– Сосема е неразбирливо како воопшто успеавте да добиете дозвола да снимате адаптација не само на драмата на Михаил Булгаков, која сама по себе би била настан, туку можеби неговата најдрама „Белата гарда“?

– Да бидам искрен, јас самиот не се знам. Да, ова беше првата филмска адаптација на Михаил Афанасиевич во нашата земја - 30 години по неговата смрт. Во странство веќе има снимени филмови според романот „Мајсторот и Маргарита“, но овде немаме ништо...

- Како го направи тоа?

- Не знам. Можеби дрскоста помогна. Како поинаку?

– Дали навистина успеавте да ги убедите вашите шефови дека е неопходно да се сними токму таков филм?

- Едноставно ги измамивме.

- Како?

- Па, како? Па да ви кажам сè... (Се смее.) Факт е дека јас и Александар Алов бевме уметнички директори на Креативното друштво на писатели и филмски работници и во оваа функција имавме одредени права. Па, се лансиравме: по моја и наредба на Алов. Тоа е се.

- И што, властите не се спротивставија?

- Колку се противеше! Но, во исто време, целата наша „армија“ веќе патуваше на платформи кон југот на Русија - кон Сиваш и Севастопол. Како што велат, процесот е започнат!
Ова го нарековме „метод на боа констриктор“ - ова е кога треба да имате време да потрошите што е можно повеќе пари за да властите се плашат да ја забранат сликата, бидејќи тогаш ќе бидат казнети за залудно потрошени јавни средства. Го прашувам Алов: „Што ќе правиме со забраната на шефот? „Во ред е“, вели тој, „можеби властите наскоро ќе бидат отстранети“. Навистина, тој шеф набрзо беше отстранет. А тие едноставно заборавија на нас.

Михаил Улјанов (Чарнота), Татјана Ткач (Корсакова), Евгениј Евстињеев (Корзухин) и Алексеј Баталов (Голубков) на сетот на филмот „Трчање“

Татко служел во Црвената армија и бил скоро комесар, а неговиот брат бил офицер за бели стража, кој избега во Цариград на крајот на 1920 година ... Во нашата куќа беше забрането да го изговара неговото име

Потоа ни кажаа како нашите газди пцуеле: „Добро им е, непартиски се и поради нив можам да ја ставам партиската книшка на маса! Нема Истанбул, нема Париз!“ - „Да, тие се веќе таму! - „Господи, што, го однесоа и Кузма?!“ - "Го зел."

- Кузма?

„Кузма беше името дадено на огромна леќа што овозможи да се пука со огромна покриеност. Тешко - околу 90 килограми! За операторот беше фалсификуван железен елек за да може да ја задржи Кузма.

- И што?

„Властите, како што ни беше кажано, беа изгубени во мислата. И таа со надеж ги погледна своите помошници: „Колку тежи Кузма? - „Вклучено е околу 90 килограми“. - „Дали сеуште го имаш стативот? - "остана! Царината е приведена“. - „Значи, нема да го воспитаат - останаа само тројца!

Во меѓувреме, размислувавме како да ја искористиме оваа тешка структура, бидејќи стативата навистина не беше дозволена преку царина. Конечно дојдоа до идеја: го натоварија Кузма на свитканиот грб на режисерот на филмот Михаил Амираџиби, камерманот го зазеде неговото место и почнавме да снимаме. Ниту еден статичен статив никогаш не создал толку мазна и мека слика! Точно, нашиот „статив“ можеше да се движи околу десет метри, не повеќе, по што му требаше 40-минутна пауза.

Турците ја избегнуваа оваа чудна структура на луѓе, железо и стакло, која полека се движеше низ Истанбул. Кога ја преминавме улицата, сите ни бегаа.

– Рековте дека сте тројца во Истанбул?

– Да, таму снимавме генерални планови. Но, не беше можно да се снимаат сцените со актерите во Истанбул: никој не би пуштил таква орда во Турција. Затоа, нашиот „Истанбул“ го изградивме делумно во Бугарија, делумно во нашето студио. Но, тие се обидоа да направат сè точно. Потоа им ги репродуциравме сцените снимени во нашиот „Истанбул“ на Турците, а некои, покажувајќи кон екранот, рекоа: „Сега мојата куќа ќе се појави зад аголот“.

– Во вашиот филм играат одлични актери. Имаше ли проблеми со изборот на изведувачи?

– Долго време не можевме да најдеме актер за улогата на Хлудов.

- Зошто?

- Не можеме да го најдеме, никој не ни се допаѓа! И одеднаш една жена од друга филмска екипа му носи фотографии на нашиот втор режисер. И на еден од нив го видов Владислав Дворжецки, неговите очи...

Долго време не знаевме за каква улога да му дадеме, бидејќи во тоа време тој беше целосно непрофесионален актер. Но, јас сакам готски фигури. На крајот, ја зедовме оваа готичка фигура со зачудувачки лик и неверојатни очи, која, како што ми беше кажано, не можеше да направи ништо на филм. Отпрвин решивме да го застреламе во толпата: ќе го истакнеме ова конкретно лице. Потоа размислувавме и размислувавме - и сфативме дека тоа не е доволно. Решивме: Тој ќе играше тивка, офицер за контраразузнавање - има таков лик во „трчање“. Но, тоа исто така не е доволно за таква текстура. Потоа, тие почнаа да го надминуваат тоа: тој не беше погоден за улогата на Голубков, и ниту беше Чарнот. И само тогаш разбраа дека тоа е Клудов.

Бевме соочени со прашањето што е поважно - професионалец или индивидуа. Избравме идентитет. Дворжецки беше личност, тоа беше очигледно.

Неочекувано, кога веќе го снимавме филмот, открив сличности помеѓу „Мајсторот и Маргарита“ и „Трчање“. Се сеќавате како Булгаков? „Во бела наметка со крвава обвивка, со мешана коњаница“, излезе петтиот прокуратор на Јудеја, Понтиј Пилат. А во „Трчање“ Хлудов „има лице бело како коска“, во сив „војнички мантил“... Тие - Пилат и Хлудов - дури се облечени слично во Булгаков.

Првиот тест на Дворжецки беше неважен. Но, сепак решивме да го земеме. И првата сцена што му беше дадена беше многу тешка - можеби најтешката во филмот. Ова е сцената кога Клудов се вози во превоз и тој гледа слепи луѓе. Тој ја чита Библијата: „Слепите лидери на слепите. Ако слеп човек води слеп човек, обајцата ќе паднат во јама “. Ова е многу важна сцена за сликата.

Па, мислиме дека прво ќе го снимаме, ако не успее, тогаш ќе се користи како тест и ќе го наречеме ден. Ја снимавме оваа сцена и се покажа дека не само што е подобра од она што го замислувавме, туку и една од најдобрите сцени во целиот филм - и од моја гледна точка и од онаа на Алова. Очите беа она што беше важно.

– Каков беше вашиот личен однос кон белците во тоа време? На крајот на краиштата, вие сте родени и израснати во Советскиот Сојуз, а во СССР имаше култ на црвените, а не на белите...

– Ова е и вистина и не е точно. Имаше култ, се разбира... А татко ми имаше и брат. Неговиот татко служел во Црвената армија и бил речиси комесар, а неговиот брат бил офицер на Белата гарда. И на крајот на 1920 година брат ми побегна од Севастопол во Цариград...

Во нашата куќа беше забрането да се каже неговото име. Случајно дознав дека вујко ми е белогардеец. Никогаш не сум го видел, само фотографија - целосно неразлична, половина избришана. Стара слика. Жолта. А на него беше братот на татко ми Емануел Страж (на крајот на краиштата, вистинското име на татко ми беше Страж, а Наумов беше неговиот партиски прекар, кој го доби за време на Граѓанската војна). Ужасно се покајав што не го познавав вујко ми. Но јас се заљубив во него во отсуство...

- Зошто?

- Не знам. Има работи што не можам да ги објаснам.

– Но, ова е ваше лично мислење, но како успеавте да ги прикажете белите луѓе како луѓе во советската кинематографија?

- Уште малку, и немаше да биде возможно: сликата беше речиси забранета. Отпрвин, цела Москва беше покриена со постери. Најверојатно, ова се случи механички: без да гледа, некој донесе одлука и филмот беше објавен. И кога останаа само пет дена до објавувањето на филмот, тој беше забранет за прикажување. Јас и Улјанов во тоа време бевме во Чехословачка. Побрзавме да купиме билети за да одиме дома. Нема билети. Напред и назад. И Улјанов веќе беше народен уметник на СССР, и на крајот успеавме да не ставиме на специјална табла.

Режисерите Владимир Наумов (на сликата десно) и Александар Алов (лево)

ВЛАДИМИР НАУМОВ
(роден 1927 г.) Роден во Ленинград, во семејство на кинематографер. Во 1952 година дипломирал на режискиот отсек на ВГИК. Пред смртта на Александар Алов, тој работеше како коавтор со него. Меѓу нивните заеднички дела се филмовите „Павел Корчагин“ (1956), „Мир на влезникот“ (1961), „Трчање“ (1970), „Техеран-43“ (1980). Епскиот филм на Алов и Наумов „Легендата за Тила“ (1976) е еден од најобемните проекти на советската кинематографија.

Владимир Наумов активно работи во последните децении. Меѓу неговите филмови се „Избор“, „Десет години без право на кореспонденција“, „Бел одмор“. Добитник на награди на меѓународни филмски фестивали во Венеција и Москва, лауреат на Државна награда, носител на Орден за заслуги за татковината, 2 степен. Народен уметник на СССР.

АЛЕКСАНДАР АЛОВ
(1923–1983)

Роден во Харков. Учесник во Големата патриотска војна. Во 1951 година дипломирал на режискиот отсек на ВГИК. Студент на филмскиот режисер Игор Савченко. Четврт век работи во соработка со Владимир Наумов. Универзитетот за Алов и Наумов беше дело на биографскиот еп „Тарас Шевченко“ (1951).

Во нивниот прв независен филм, Проблематична младост (1954), веќе може да се почувствува режисерскиот стил на дуото - внимание на секојдневните детали, способноста да се пресоздаде на екранот свет полн со нијанси и полутонови. Алов имал воени награди, како и награди на меѓународни филмски фестивали во Венеција и Москва, а бил и лауреат на Државната награда. Народен уметник на СССР.

На него летаа членови на Политбирото. Во тоа време на бродот беа двајца, а нивната кабина беше оградена од нашата, а во кабината со нас леташе телохранител, млад човек. Потоа беше повикан кај властите, тој се врати и ни пријде (добро, се разбира, пред се кај Улјанов, бидејќи сите го познаваа по видување). Тој вели: „Вие се бара да одите таму“. Одиме таму: масата е поставена. Седат два „портрета“ - оние што ги носиме на демонстрации секој празник...

- Кој беше тоа?

- Нема да кажам. Тогаш им ветив дека нема да ги откривам имињата.

- А потоа: „Момци, ајде да се напиеме?!“ Па, пиевме коњак. „О, колку добар уметник сте вие ​​(тие се Улјанов)! И кој си ти?" Велам, јас сум режисер. „Ох, и ти си добар. Слушај, ајде да играме домино“. Тој дури и не рече „домино“, туку „ајде да ја убиеме козата“. „Играњето на козата“ беше владина игра. Како што разбрав, тоа беа професионалци кои ги победија сите. И воопшто не знаевме да играме. Знаев само дека шест треба да се обложуваат против шест, пет против пет, но некои сложени комбинации и калкулации не се.

Консултант за филмот „Трчање“ беше вдовицата на писателот, Елена Сергеевна Булгакова, која стана вистински коавтор на креаторите на филмот

Се договоривме дека ќе играме под еден услов: играме „Американец“ - губитникот несомнено ја извршува волјата на победникот. Конечно почнаа. Го добивме првиот натпревар. Го добиваме вториот. Го освојуваат третиот. Резултатот е 2:1 во наша корист, а авионот веќе слетува, црвениот тепих веќе се гледа.
Во принцип, на поени излегува дека изгубиле. „Па, што да се прави со „Американецот“? - Јас прашав. "Што се случи?" Им објаснувам дека некоја будала ни го отстрани филмот од дистрибуција. „Улјанов глуми таму, а некоја будала тоа го забрани. Таа е веќе на плакатите, но тој го зеде и го забрани. Можете ли да замислите колку пари губи државата?!“

Долги години во советската кинематографија беше вообичаено белогардеците да се прикажуваат или како идиоти, или фанатици, или и двете. Уште од филмот „Чапаев“ 1934 г

"ДОБРО. Запишете го мојот телефонски број“. Велам: „Нема со што да се пишува!“ - „Тогаш запомни!“ И го повторив овој број на себе си од аеродромот. Вечерта се јавувам, тие одговараат: „За кое прашање зборуваш?“ Јас појаснувам: „Тој побара да ми се јави вечерта“. - „Чекај на телефон!“ Повторно минута подоцна: „Утре во десет часот наутро - точно! „Ве молиме јавете се на овој телефонски број и ќе ве поврзам“. Па, следниот ден се поврзаа, „портретот“ од авионот рече: „Па, зошто се загриживте?! Се е во ред. Одете на прошетка низ Москва“. И веќе враќаат постери со нашиот филм...

– Значи филмот излезе?

- Па заминав.

– Немавте ли проблеми подоцна?

- Секако, ги имавме. Бевме обвинети дека сме симпатизери на белогардеецот. И тогаш сликата беше прикажана во Кан вон конкуренција, три пати наместо еднаш. И помина прилично добро. Но, имаше една личност таму, мојот поранешен пријател, кој направи страшна врева. Едно време емигрирал во Франција. И така, тој почна да зборува во сите весници: тие велат, погледнете колку глупави се белогардеите во филмот, колку е глупав овој Хлудов, колку е грд Корзухин (го игра Евгениј Евстињеев).

Но нашите луѓе ни го кажаа спротивното: „Дали сте луди? Шарнота се покажа како позитивен лик, момчињата веќе го играат!“

– Значи, на иселениците не им се допаѓало нивното, но на локалните функционери не им се допаѓало нивното?

- Така испаѓа.

– Елена Сергеевна Булгакова е наведена во заслугите како консултант за филмот. Која беше нејзината улога?

– Учеството на Елена Сергеевна беше од огромно значење. Таа ја погледна снимката и рече „добро“ или „знаеш, ми се чини дека овде е некако многу тажно“. Или нешто друго. Благодарение на неа, дури имав чувство дека лично го познавам Булгаков - оваа жена имаше такво магично влијание.

Еден ден седевме во нејзината кујна. Мал стан, две соби. И наеднаш вратата чкрипи. И нема да верувате, ќе мислите дека јас го смислив ова, но навистина ми се чинеше дека Михаил Афанасиевич, кој почина одамна, доаѓа кај нас. Токму таа направи таква атмосфера со своите приказни за него...

Евгениј Евстињеев како Корзухин и Владислав Дворжецки како Хлудов во филмот „Трчање“

ЗАПАМЕТЕТЕ КАКО БУЛГАКОВ? „ВО БЕЛА НАМЕТКА СО КРВАВА КРВАВА ОБЈАВА, КОЊАРСКА КАВАРИЈА“се појавил петтиот прокурист на Јудеја, Понтиј Пилат. Тие - Пилат и Хлудов - дури се облечени слично во Булгаков

Заедно, таа и јас дури делумно го комплетиравме Булгаков. Алов и јас смисливме една епизода: се сеќавате кога белите офицери предводени од полковникот (го игра Олег Ефремов) решија да не ја напуштат Русија и сакаат да се застрелаат? Тоа не беше случајот со Булгаков (патем и ова ни беше обвинето: „Какви херои се тие, од каде се, што правиш од нив Александра Матросова?! “). Се повикува гробарот. Полковникот му вели: „Ќе треба да закопаме три лица“. - „Кого да го закопаме? Полковник: „Ние, драги мои, ние“. Гробарот најпрво се исплаши, а потоа се согласува. Тројцата полицајци потоа излегуваат од вратата. Се слуша истрел: полковникот се застрелал. Но, еден од нив (го игра Михаил Глузски) се исплаши и не се застрела, тој се обидува да замине, но го убива најмладиот од нив, полковниот трубач, по што се застрела. Ние ја снимавме оваа сцена.

Ја покажаа вдовицата на Булгаков. Одеднаш, по некое време, се јавува Елена Сергеевна и вели: „Володечка, дојди кај мене“. - "Нешто се случи?" - "Тоа се случи". Доаѓаме. „Овде му ја покажав вашата епизода на Михаил Афанасиевич“. Ние сме шокирани. Јас сум Алову - со шепот: „Саша, што да правам? Мислам дека таа ќе полуди“. Но, не можевме да одбиеме затоа што многу ја сакавме. Седнавме. Таа продолжува: „На Булгаков многу му се допадна епизодата. Зборував со него синоќа. Добра епизода. Добро сторено." Бевме воодушевени. А таа: „Не, не, не, само секунда. Тој има една понуда за вас. Ако сакате, се разбира. Дали знаете што да правите? Го имате овој погребник во црни ракавици, погрижете се да ја извади ракавицата со забите, да помине со прстот преку образот на еден од полицајците и да му рече на началникот: „Ваша екселенцијо, треба да се избричам. Потешко е да се избричи мртов човек“.

„Ако сакате, можете да молите за сè: пари, слава, моќ... Но не и татковина, господа! – улогата на генерал Шарнота во „Бегај“ ја играше Михаил Улјанов

Сè уште сум сигурен дека таа не можеше сама да го смисли ова. Булгаков го смисли ова, но можеби немаше време да го напише. Но, тој излезе со тоа. Ова е негова, апсолутно негова работа.

– И ја преснимивте епизодата?

- Го престрелаа. Сега во филмот оваа епизода ја уредуваат Елена Сергеевна и Михаил Афанасиевич.

– А познатата сцена од играта со карти меѓу Шарнота (Улјанов) и Корзухин (Евстињеева) во Париз? Велат дека си го пукал во едно...

- Не, тоа е глупост. Што зборуваат! Ја играа двајца неверојатни актери. Но, Евстињеев е импровизиран човек. Мора да игра веднаш, во едно преземање.

А Улјанов е спротивното. Колку подалеку толку подобро. Секоја следна проба станува подобра, подобро, подобро. И со Евстињев, сè се влошува, полошо, полошо. Решивме да ги разделиме. Тие седнаа Евстињев надолу за да пијат кафе, додека Алов и тој вежбаа со Улјанов за Евстињев. Го кажавме неговиот текст. Задачата беше да се фати таа втора кога Улјанов веќе созреа, а Евстињев сè уште не изгори или исуши. И кога ги собравме во рамката (околу шестата или седмото преземање), сфативме дека тие се подготвени.

Патем, во оваа сцена направив лошо со нив, Евстињеев се заколна ужасно потоа. Дали знаете што е „креп“? Ова е мустаќи. Но, мустаќите не се реални - косата е залепена под носот. Му реков на нашиот уметник за шминка да ги залепи од десната страна, што е кон камерата, едвај така што ќе паднат. И кога Чарнот (Улјанов) почна да го бакнува Корзухин (Евстињев), тој имаше уста полна со оваа многу коса. И тој, продолжувајќи да го бакнува Корзухин, почна да плука по нив. И ова беше вклучено во филмот ...

– Го снимивте „Трчање“ надвор од СССР, во капиталистички, како што го нарекуваа тогаш, земји...

– Атмосферата ни беше важна. Затоа, инсистиравме сцените што се случуваат во Константинопол да се снимаат во Истанбул, ако на пазарот, тогаш во сегашноста, за да биде видлива Света Софија. Тешко ни беше дозволено да заминеме во странство. Не сакаа да снимаме во Париз.

И кога снимаа во Истанбул, американската Шеста флота беше стационирана некаде во близина. И ни доделија придружба, плашејќи се да не снимаме нешто непотребно, нешто тајно. Во принцип, тие не нè пуштија, а овие не нè пуштија. Но, сепак го направивме филмот.

Интервјуираше Владимир РУДАКОВ

Руската револуција

„Трчање“ е драма напишана од М. Булгаков во 1926-1927 година. Врз основа на оваа претстава беа создадени многу претстави, кои, за жал, беа поставени по смртта на авторот, бидејќи Сталин ги забрани сите проби.

Првата изведба се одржа во 1957 година во Сталинградскиот театар. Но, во 1970 година, величествениот филм „Трчање“ беше снимен од режисерите А. Алов, а заплетот се однесува на времето на Граѓанската војна по Октомвриската револуција, каде што оние што останаа очајно се бореа и се бореа со Црвените на Кримскиот истмус.

„Трчање“ е претстава која според замислата на авторот се состои од четири чина и осум соништа. Зошто да спиете? Бидејќи сонот е драматична конвенција што претставува нешто нереално и неверојатно, во што е многу тешко да се поверува. Така, самиот автор го изрази својот став кон она што се случуваше во Русија во тоа време: сè беше како лош сон.

Судбината на руската интелигенција

Врз основа на сеќавањата на неговата втора сопруга Л. Е. Белозерскаја за емиграцијата, Булгаков го напиша своето „Трчање“. Анализата на биографијата на оваа жена покажува дека таа потоа побегнала со својот прв сопруг во Константинопол, а потоа живеела во Париз, Марсеј и Берлин. Писателот ги користел и мемоарите на белиот генерал Ја. А. Слашчев.

Михаил Булгаков го посвети „Трчање“ на судбината на која го сметаше за најдобриот слој на Русија. Таа беше принудена да ја напушти земјата и да живее во егзил. Писателот се обиде да зборува за фактот дека мнозинството емигранти сакале да живеат во Русија, но морале да најдат консензус со болшевиците, па дури и да одбијат да се борат со нив, но без да ги загрозат нивните морални принципи. Класикот дури напиша писмо за ова до самиот Сталин. Сакаше да покаже дека е супериорен во однос на бело-црвените, но на крајот го сметаа за непријателски белогардеец. Затоа, објавувањето на „Белата стража“ не се случи за време на животот на писателот, исто како што „трчањето“ не ја виде сцената. Булгаков можеше да ја постави претставата „Денови на турбините“ дури по двегодишна забрана, кога доби лична наредба од Сталин.

„Бегај“. Булгаков. Резиме

Значи, октомври 1920 г. Северна Таврија. Постои битка помеѓу црвените и белците. Младиот петербуршки интелектуалец Голубков се крие од залутаните куршуми и гранати во нартексот на манастирот со Серафима Корзухина, госпоѓа од Санкт Петербург. Заедно со него, таа бега во Крим за да се сретне со нејзиниот сопруг таму. Голубков е збунет во врска со тоа зошто црвените се во оваа област, бидејќи сето тоа беше во рацете на белците.

Тогаш, во манастирот влегоа одвојување на коњаниците на Будионни за да ги проверат документите на луѓето. Свештениците и монасите се молеле пред сликите, во црквата имало многу други луѓе, меѓу кои и бремената Баранбанчикова, која одеднаш почнала да има контракции. Кога Црвените го напуштиле манастирот, ги следеле војници предводени од белиот командант Де Бризар и Љушка, сопругата на генералот Шарнота. Како што се испостави подоцна, самиот генерал Шарнота се криеше во ликот на бремена дама, која, откако ги слушна неговите гласови, не можеше да изрази со зборови колку е среќен. Ги прегрнал сите и почнал да раскажува како, наместо лажни документи, неговиот пријател Барабанчиков набрзина измешал сè и му ги лизнел документите на бремената сопруга.

Сега сите тие почнуваат да разговараат за планот за бегство на Чарнота. Но, наскоро излегува дека Серафима има тифус, а Голубков не ја напушта својата страна. Сите си заминуваат.

Хлудов

Ноември 1920 година, Крим. Седиштето на белите чувари се наоѓа во салата на станицата. Вклучена стана командно место на генералот Клудов. Тој постојано се тресе и е јасно болен со нешто. Тогаш се појавува сопругот на Серафима, Корзухин, колега-министер за трговија, кој го замолува Хлудов да помогне да испрати возови со шверцувана стока во Севастопол. Но тој наредува се да се запали. Се појавуваат Серафима, Голубков и Крапилин, гласникот на Чарнота. Серафима го напаѓа Клудов, велејќи дека тој само ќе виси луѓе, но таа веднаш се греши за комунист. Гледајќи го нејзиниот сопруг, Серафима брза кон него, но тој се преправа дека не ја познава, плашејќи се од реакцијата на генералот.

Во оваа епизода, Булгаков ја исполнува својата „Бегање“ со уште една трагедија. Резимето продолжува со фактот дека чуварот Крапилин, кој е во див транс од сè што се случува околу него, исто така го обвинува Хлудов за ѕверства, а потоа, откако се освести, клекнува пред него, но генералот наредува да го обесат. .

Апсење

Голубков е испрашуван од шефот на контраразузнавањето Тихи, кој го принудува да потпише документ со кој се уверува дека Серафима е комунист. Тихиј и неговата партнерка сакаат да заработат пари уценувајќи го нејзиниот сопруг Корзухин.

За време на испрашувањето, Серафима го гледа сведочењето на Голубков, го пробива прозорецот на канцеларијата и повикува на помош. Во тоа време под прозорците шеташе коњаницата на Шарнота, која се појави со револвер и ја ослободи Серафима.

Во меѓувреме, Хлудов има разговор со врховниот командант, кого го мрази затоа што го вмешал во бесмислена работа. По сето појаснување, тие се разделуваат. Хлудов има ментално растројство, тој постојано го гледа духот на борецот Крапилин, кој бил обесен од него. Но, тогаш влегува Голубков, кој е во паника поради апсењето на Серафима и сака генералот да и помогне да ја ослободи. Хлудов му наредува на својот аѓутант, Јасаул Голован, да му ја донесе Серафима и веднаш додава дека можеби таа е веќе застрелана. По некое време се враќа и известува дека таа е со Чарнота, кој ја однел во Цариград. На бродот се очекува и Хлудов. Периодично му доаѓа духот на гласникот. Голубков го моли да го земе со себе за да го најде Серафим.

Емиграција

Лето 1921 година, Константинопол. Булгаков тука не ја завршува својата претстава „Бегај“. Резимето понатаму кажува како, на една од улиците на Константинопол, пијаниот и без пари Чарнота сака да се обложи на кредит во трка со бубашваби. Артур Артурович, прекарот на лебарка, го одбива. Чарнота копнее по Русија; тој продава играчки и сребрени монети на улица. На крајот, тој се обложува на сè на главниот фаворит, лебарката Јанисари. Среде натпреварот, излегува дека Артур го дрогирал Јанисари. Изби тепачка.

Лусија и Чарнота

Чарнота се враќа дома и се кара со Лиусија затоа што тој ја лаже таа кутија со играчки и гасири е украдена од него. Таа разбира дека тој ја изгубил последната работа во трката. Со нив живее и Серафима. Љушка му признава дека е принудена да се занимава со проституција поради тоа што веќе немаат што да јадат и немаат што да платат за собата. Таа му прекорува дека го уништил штабот на контраразузнавањето, па избегал од војската, а сега живеат во сиромаштија далеку од Русија. Чарнота постојано се спротивставуваше и правеше изговори велејќи дека го спасува Серафим. И тогаш одеднаш Луси најавува дека заминува со француски пријател за Париз. Серафима, откако го слушна целиот овој разговор, одлучи да не седне на нечиј врат, туку и да заработи пари за панелот.

Истиот ден, Чарнота се среќава со Голубков на улица играјќи го органот. Тој ја бара Серафима, која веќе се најде себеси грчки клиент и оди со него во собата. Чарнота и Голубков трчаат по нив и го возат грчки. Голубков ја признава својата loveубов кон Серафима, но таа го одбива затоа што не сака да му го уништи животот.

Тука се појавува Хлудов. Тој беше деградиран од војската, а сега му е доверено да се грижи за Серафим. На Голубков му дава медалјон и две лири затоа што оди во Париз да бара пари од Корзухин, кој има болна сопруга. Шарнота решава да оди со него.

Корзухин

Есен 1921 година, Париз. Голубков се појавува на прагот од станот на Корзухин и бара да му позајми илјада долари. Но, тој инсистира дека нема жена и одбива да даде пари. Покрај тоа, тој наведува дека сака да се ожени со својата секретарка. Голубков го обвинува за бесчувствителност. Сепак, Шарнота интервенира овде и, гледајќи ги картите на Корзухин на масата, го поканува да игра и го става медалјонот на Хлудов. Како резултат на тоа, тој добива 20 илјади долари од Корзухин и му го купува медалјонот назад за 300 долари.

Корзухин е пијан и покрај себе од бес, вреска и бара полиција. Доаѓа кулминацијата. Секретарот истрчува од собата како одговор на крикот (таа се испостави дека е Љушка). Таа, сфаќајќи што се случува и гледајќи ја Шарнота, му кажува на Корзухин дека не можат да ги вратат парите, бидејќи се изгубени. При разделбата, таа бара Голубков да се грижи за Серафим.

Треба да се напомене дека „Трчање“ (делото на Булгаков) раскажува за секој херој со извонреден допир и разбирање.

Серафим

Во Константинопол, Хлудов сè уште е во ментално растројство и често комуницира со духот на гласникот. Влегува Серафима и му признава дека е подготвена да ја прифати понудата на Хлудов и да се врати со него во Санкт Петербург. Хлудов вели дека и тој ќе се врати во Русија, дури и под свое име. Тука се појавуваат долгоочекуваните и веќе богати Голубков и Чарнота. Вториот разбира дека повеќе не сака да се бори со болшевиците и нема омраза кон нив, па останува и трча кај кралот лебарки Артур.

Разрешување

Серафима и Хлудов се враќаат во татковината. Хлудов останува сам во собата и, одејќи кон прозорецот, се застрела.

Вака Булгаков ја заврши својата трагична претстава „Трчање“. Нејзиното резиме е само мал дел од сите настани, па затоа е подобро да се прочита драмата во оригинал. И за подобро разбирање на сите настани што ги доживеа руската интелигенција и рускиот народ воопшто, препорачливо е да се гледа оваа претстава, бидејќи претставите најдобро се гледаат, а не се читаат. Меѓутоа, ако тоа не е можно, одличниот филм „Running“ (1970) ќе ви каже сè подобро.

Мајкл Булгаков

Осум соништа

Играјте во четири чина

Бесмртноста е тивок, светол брег;

Нашиот пат се стреми кон него.

Почивај во мир кој го заврши трчањето!..

Жуковски

Ликови

Серафима Владимирова Корзухина е млада дама од Санкт Петербург.

СЕРГЕЈ ПАВЛОВИЧ ГОЛУБКОВ е син на професор идеалист од Санкт Петербург.

Африкан е архиепископ на Симферопол и Карасу-Базар, архипастир на угледната војска, тој е и хемичар Махров.

P a i s i - монах.

Валкано и хумен.

Б аев - командант на полк во коњаницата Будиони.

Budenovets.

ГРИГОРИ ЛУКЈАНОВИЧ ЧАРНОТА – роден козак, коњаник, генерал-мајор во Белата војска.

Барабанчикова е дама која постои исклучиво во имагинацијата на генералот Шарнота.

Љушка е патувачка сопруга на генералот Шарнота.

Крапилин - гласник на Чарнота, човек кој умре поради неговата елоквентност.

Д Е Бризард е командант на полк на Хусар меѓу белците.

R oman v a l e r i a n o vi c h k l u d o v.

Г о л о в а н - есаул, аѓутант на Хлудов.

C o m e n d a n t s t a n t i o n.

Почетници.

Николаевна е сопруга на началникот на станицата.

Олка е ќерка на шефот на станицата, 4 години.

П Арамон Илич Корзухин е сопруг на Серафима.

T ikh i y – шеф на контраразузнавање.

СКУНСКИ, Гурин - Вработени во контраразузнавање.

БЕЛА ГЛАВЕН КОМАНДАНТ.

Л и ч и к о в к а с е.

Артур Артурович е кралот на лебарките.

F i g u r e a n b o l e r s

Турчанка, сакана мајка.

Пр о с т и т у т к а – к р а с а в и ца.

Г р е к д о н ј у а н.

Антоан Гришченко е лакејот на Корзухин.

Монаси, офицери на белиот персонал, козалисти козаци и во команда на извидување, козаците во Буркс, и англиски, француски и италијански морепловци, турска и други Ал полиција, момчиња, Туркијци, Грци, Ерменци Е и грчки глави во прозорците , гужви во Константинопол.

Првиот сон се одвива во Северна Тавриа во октомври 1920 година. Соништа второ, трето и четврто - на почетокот на ноември 1920 година во Крим.

Петтиот и шестиот беа во Цариград во летото 1921 година.

Седмиот - во Париз во есента 1921 година.

Осмиот - во есента 1921 година во Цариград.

Акт прв

Првиот сон

Сонував за манастир...

Може да го слушнете хорот на монаси во занданата како пее Дули: „На Свети Отец Никола, молете се на Бога за нас ...“

Постои темнина, а потоа се појавува внатрешноста на манастирската црква, ретко осветлена од свеќи заглавени на иконите. Неверниот пламен солза од темнината на бирото каде се продаваат свеќи, широка клупа до неа, прозорец покриен со решетки, чоколадно лице на светец, избледени крилја на Серафим, златни круни. Надвор е мрачна октомвриска вечер со дожд и снег. На клупата, покриена со ќебе, лежи Барабанчикова. Хемичарот Макров, во палто од овча кожа, се качил покрај прозорецот и сè уште се обидува да види нешто во него ... Серафима, во црно крзно палто, седи во столот на високиот игумен.

Судејќи според нејзиното лице, Серафим не се чувствува добро.

На нозете на Серафима на клупа, веднаш до куферот, е Голубков, млад човек во Санкт Петербург во црн палто и нараквици.

G o l u b k o v (слушање пеење).Слушаш, Серафима Владимировна? Сфатив дека имаат зандана долу... Во суштина, колку е чудно сето ова! Знаете, на моменти почнува да ми се чини дека сонувам, искрено! Веќе еден месец, трчавме со вас, Серафима Владимировна, низ селата и градовите, а колку подалеку одиме, толку повеќе неразбирливо станува ... гледате, сега завршивме во црква! И знаете, кога се случи целиот овој хаос денес, ми недостигаше Санкт Петербург, богами! Одеднаш толку јасно се сетив на зелената светилка во канцеларијата...

С е р а ф и м а. Овие чувства се опасни, Сергеј Павлович. Пазете се да не ви биде досадно додека талкате. Зарем не би било подобро да останеш?

G o l u b k o v. О, не, не, ова е неотповикливо, и така нека биде! И тогаш, веќе знаете што ја осветлува мојата тешка патека ... бидејќи случајно се запознавме во загреано возило под тој фенер, запомнете ... на крајот на краиштата, помина малку време, но во меѓувреме ми се чини дека јас сум ' Ве познавам долго, долго време! Мислата за вас го олеснува овој лет во есенската темнина, и јас ќе бидам горд и среќен кога ќе ве носам на Крим и ќе ве предадам на вашиот сопруг. И иако ќе ми биде досадно без тебе, ќе се радувам на твојата радост.