Како средство за комуникација, уметничкиот говор има свој јазик - систем на фигуративни форми изразени со јазични и вонјазични средства. Уметничкиот говор, заедно со нефикцијата, сочинуваат две нивоа на националниот јазик. Основата на уметничкиот стил на говор е литературниот руски јазик. Зборот во овој функционален стил врши номинативно-фигуративна функција. Еве го почетокот на романот на В. Ларин „Невронски шок“:
„Таткото на Марат, Степан Порфиревич Фатеев, сирак од детството, беше од семејство на врзивачи од Астрахан. Револуционерниот виор го издува од предворјето на локомотивата, го одвлече низ фабриката Микхелсон во Москва, курсевите за митралези во Петроград и го фрли во Новгород-Северски, град на измамничка тишина и блаженство.(Ѕвезда. 1998. бр. 1).
Во овие две реченици, авторот покажа не само сегмент од индивидуалниот човечки живот, туку и атмосферата на ерата на огромни промени поврзани со револуцијата од 1917 година. Првата реченица дава сознанија за општествената средина, материјалните услови, меѓучовечките односи во детските години од животот на таткото на херојот на романот и неговите сопствени корени. Едноставни, груби луѓе кои го опкружуваат момчето (Биндјужник-колоквијалниот назив за натоварувач на пристаниште), напорната работа што ја гледа од детството, немирот на сирачеството - еве што стои зад овој предлог. А следната реченица го вклучува приватниот живот во циклусот на историјата. Метафорични фрази Дуваше револуционерниот виор..., влечеше..., фрли...тие го споредуваат човечкиот живот со одредено зрно песок што не може да издржи историски катаклизми, а во исто време го пренесуваат елементот на општото движење на оние „кои не биле никој“. Во научен или официјален деловен текст, таква слика, таков слој на длабински информации е невозможен.
Лексичкиот состав и функционирањето на зборовите во уметничкиот стил на говор имаат свои карактеристики. Бројот на зборови што ја формираат основата и ја создаваат сликата за овој стил првенствено вклучува фигуративни средства на рускиот литературен јазик, како и зборови што го реализираат своето значење во контекст. Ова се зборови со широк опсег на употреба. Високо специјализираните зборови се користат во мала мера, само за да се создаде уметничка автентичност кога се опишуваат одредени аспекти од животот. На пример, Л.Н. значителен број зборови од ловечкиот вокабулар ќе најдеме во „Забелешки на ловецот“ од И. С. Тургењев, во расказите на М. вокабулар и така натаму.
Во уметничкиот стил на говор многу широко се користи вербалната двосмисленост на зборот, што отвора дополнителни значења и нијанси на значење, како и синоними на сите јазични нивоа, благодарение на што станува возможно да се нагласат најсуптилните нијанси на значење. . Ова се објаснува со фактот дека авторот се стреми да ги искористи сите богатства на јазикот, да создаде свој уникатен јазик и стил, да создаде светол, експресивен, фигуративен текст. Авторот користи не само вокабулар на кодифицираниот литературен јазик, туку и разновидни фигуративни средства од разговорниот говор и народниот јазик. Да дадеме мал пример:
„Во таверната на Евдокимов веќе етребаше да се соберат исклучете ги светилките кога започна скандалот. Скандалот почна вака.Прво се изгледаше убаво во ходникот, па дури и чуварот на кафаната Потап му кажа на сопственикот дека,велат, сега Господ се помилува - ниту едно скршено шише, кога одеднаш во длабочините, во полутемнината, во самото јадро, се слушна зуење, како рој пчели.
- Отци на светлината, - сопственикот беше мрзеливо зачуден, - еве,Потапка, твоето зло око, по ѓаволите! Па, требаше да кркаш, по ѓаволите!“ (Окуџава Б.Авантурите на Шилов).
Емотивноста и експресивноста на сликата доаѓаат до израз во литературниот текст. Многу зборови, кои во научниот говор делуваат како јасно дефинирани апстрактни концепти, во весникот и новинарскиот говор - како општествено генерализирани концепти, во уметничкиот говор носат конкретни сетилни идеи. Така, стиловите функционално се надополнуваат еден со друг. На пример, придавка оловово научниот говор го реализира неговото директно значење (оловна руда, оловно куршум), а уметничката формира експресивна метафора (оловни облаци, оловна ноќ, оловни бранови).Затоа, во уметничкиот говор важна улога играат фразите кои создаваат еден вид фигуративно претставување.
Уметничкиот говор, особено поетскиот, се карактеризира со инверзија, односно промена на вообичаениот редослед на зборови во реченицата со цел да се зајакне семантичкото значење на зборот или да се даде на целата фраза посебна стилска боја. Пример за инверзија е познатата реплика од песната на А. Ахматова „Сè уште го гледам Павловск како рид...“ Опциите за редослед на зборови на авторот се разновидни и подредени на општиот концепт.
Синтаксичката структура на уметничкиот говор го одразува текот на фигуративните и емоционалните впечатоци на авторот, така што овде можете да најдете цела разновидност на синтаксички структури. Секој автор ги подредува лингвистичките средства на исполнувањето на своите идеолошко-естетски задачи. Така, Л. Петрушевскаја, за да ги прикаже немирите и „неволјите“ на семејниот живот на хероината од приказната „Поезија во животот“, вклучува неколку едноставни и сложени реченици во една реченица:
„Во приказната на Мила, сè одеше од лошо на полошо, сопругот на Мила во новиот двособен стан повеќе не ја штитеше Мила од нејзината мајка, нејзината мајка живееше одвоено и немаше телефон ниту овде ниту овде. - Сопругот на Мила стана негови Јаго и Отело и со потсмев гледаше од зад аголот како Мила ја пречекаа на улица луѓе од неговиот тип, градежници, трагачи, поети, кои не знаеја колку е тежок овој товар, колку е неподнослив животот ако се бореше сам, бидејќи убавината не е помошник во животот, вака отприлика може да се преведат оние безобразни, очајни монолози што поранешниот агроном, а сега истражувач, сопругот на Мила, ги извикуваше навечер по улиците и во неговиот стан. а кога била пијана, Мила се скрила некаде со својата ќерка, нашла засолниште, а несреќниот сопруг искршил мебел и фрлал железни тави“.
Оваа реченица е сфатена како бескрајна жалба од безброј несреќни жени, како продолжение на темата за тажната судбина на жената.
Во уметничкиот говор можни се и отстапувања од структурните норми поради уметничко актуелизирање, односно авторот да истакне некоја мисла, идеја, карактеристика што е важна за значењето на делото. Тие можат да се изразат со кршење на фонетските, лексичките, морфолошките и други норми. Оваа техника особено често се користи за создавање на комичен ефект или светла, експресивна уметничка слика:
„Ох, Слатко, - Шипов одмавна со главата: „Зошто го правиш ова? Нема потреба. Гледам токму преку тебе, Мон Шер… Еј, Потапка, зошто го заборави човекот на улица?? Доведете го овде, разбудете го. Па, господине студент, како ја изнајмувате оваа таверна? Извалкано е и мислиш дека ми се допаѓа?... Сум бил во вистински ресторани, господине, знам.... Чиста Империја, господине... Но, не можете да разговарате со луѓето таму, но овде можам да дознаам нешто“ (Окуџава Б.Авантурите на Шилов).
Говорот на главниот лик го карактеризира многу јасно: не многу образован, но амбициозен, сакајќи да остави впечаток на господин, џентлмен. Шипов користи основни француски зборови (мојата шер)заедно со народниот јазик се буди, еве,кои не одговараат не само на литературната, туку и на разговорната норма. Но, сите овие отстапувања во текстот му служат на законот на уметничката неопходност.
Библиографија:
1. Азарова, Е.В. Руски јазик: Учебник. додаток / Е.В. Азарова, М.Н. Никонова. – Омск: Издавачка куќа на Државниот технички универзитет Омск, 2005. – 80 стр.
2. Голуб, И.Б. Руски јазик и говорна култура: Учебник. додаток / И.Б. Сино – М.: Логос, 2002. – 432 стр.
3. Култура на рускиот говор: Учебник за универзитети / ед. проф. ДОБРО. Граудина и проф. Е.Н. Ширјаева. – М.: НОРМА-ИНФРА, 2005. – 549 стр.
4. Никонова, М.Н. Руски јазик и култура на говор: Учебник за нефилолошки студенти / М.Н. Никонова. – Омск: Издавачка куќа на Државниот технички универзитет Омск, 2003. – 80 стр.
5. Руски јазик и говорна култура: Учебник. / уредуваше проф. ВО И. Максимова. – М.: Гардарики, 2008. – 408 стр.
6. Руски јазик и говорна култура: Учебник за технички универзитети / ед. ВО И. Максимова, А.В. Голубева. – М.: Високо образование, 2008. – 356 стр.
Јазично-стилска карактеристика на уметнички стил се нарекува посебен живот на зборот во тенки работа. Нејзината специфична. функцијата се ажурира внатрешна форма(Г.О. Винокур), кога јазичните средства (особено лексичките) и нивните значења ќе се покажат како основа од која уметникот создава поетски збор-метафора, целосно ориентирана кон темата и идејата на одреден уметник. работи. Згора на тоа, метафоричното значење на зборот често може да се разбере и да се одреди само откако ќе се прочита целото дело, т.е. произлегува од чл. целото.
Формирање на уметничко значење. зборови во широк контекст на целото забележано дело Б.А. Ларин, што ја откри систематската врска на зборот со другите зборови на уметникот. целината кога се изразува вкрстена поетска мисла-идеја, т.е. лајтмотивот на делото е својство на поетскиот збор на Б.А. Ларин именуван „Комбинаторни зголемувања на значењето“.
Концепти на внатрешната форма на уметност. зборовите и комбинаторните зголемувања на значењето се тесно поврзани со концептот „општи слики“ (А.М. Пешковски),што лежи во фактот дека сите јазични единици на одредено уметничко дело се насочени кон изразување на уметничка слика, истовремено строго естетски и стилски мотивирани и оправдани, и затоа елиминацијата на кој било збор од текстот веќе води кон „Ќелавост“ » слика. Истото важи и за менување на формите на зборот - невозможно е да се смени зборот на тој начин. Рибана Рибаво насловот и текстот на Пушкин „Приказни за рибарот и рибата“.
Според В.В. Виноградов, уметник. зборот е суштински дводимензионален: по својата форма се совпаѓа со зборот на националниот јазик и се потпира на неговото значење, уметникот. зборот е упатен не само на националниот јазик, туку и на тој свет на уметноста. реалност, која се создава или пресоздава во едно дело. Семантичката структура на зборот „се проширува и се збогатува со оние уметнички и визуелни „инкрементации“ што се развиваат во системот на цел естетски објект“ (Виноградов В.В.). Поопшт и попрецизен концепт е уметничко-фигуративно говорно конкретизирање(М.Н. Кожина).
Значи, главната стилска карактеристика се нарекува УМЕТНО-ФИГУРАНСКИ ГОВОР КОНКРЕТ, што се изразува со системска организација на уметничкиот говор, способна да преведе збор-концепт во збор-слика преку систем на комбинирани јазични средства. слика на авторот, и способни да ја активираат имагинацијата на читателот. Јазичните средства што се користат во уметничките текстови се наменети главно да служат за изразување на систем на слики, бидејќи во уметнички контекст, зборовите изразуваат не само концепти, идеи, туку и уметнички слики. Затоа, конкретизацијата овде има различен карактер, средства и методи на изразување (не се употребува збор-поим или збор-претстава, туку зборовно-уметничка слика).
Уметник Делото е способно да ја трансформира семантиката на кој било збор, вклучително и неутрален, обдарувајќи го со текстуални зголемувања на значењето, првенствено емотивно, експресивно и естетско, што се постигнува, особено, со повторување на лексичка единица во различни контексти. Ова е поврзано со манифестирањето на една ваква важна карактеристика на уметничката семантика. работи како динамика на значењето(Виноградов В.В.). Повторената предикација на повторена номинација доведува до додавање на секоја нова карактеристика на претходните и формирање на текстуално значење што е покомплексно од јазичното. Овој феномен е типичен и од големо значење, па некои истражувачи дури предлагаат да се идентификува посебен вид лексичко значење - „уметничко значење“(Барлас Л.Г.). Зборот со уметничко значење е елемент на текстот што е значаен за подлабоките семантички слоеви на уметникот. текст – фигуративно и идеолошки (Купина Н.А.). Специфична карактеристика на функционирањето на јазичните средства во фикцијата. стил е и доминација на значењето на зборот над неговото значење, што доведува до создавање на имплицитна идеолошка и естетска содржина на делото (поттекст), која бара посебно толкување.
ВОВЕД
Проучувањето на стилската стратификација на рускиот јазик се спроведува од посебна наука - стилистика, која проучува различни прашања во врска со правилата и карактеристиките на намерната употреба на различни зборови и форми на националниот јазик во различни видови изјави и говор. Неговиот изглед е сосема природен, бидејќи дефинирањето на границите на одреден функционален стил и неговите карактеристики отсекогаш изгледало многу важно за лингвистичката наука, бидејќи дефинирањето на правилата и законите на јазикот секогаш одело рака под рака со дефинирањето на нормите за употребата на одредени елементи на јазикот во конкретни говорни контексти. Според лингвистите, нормативната граматика и стилистика, лексикологијата, лексикографијата и стилистиката одамна биле и се цврсто поврзани.
Меѓу делата на руските лингвисти, истакнато место заземаат студиите и написите за руската стилистика. Овде можеме да истакнеме толку важни дела како написите на академик Л.В. Шчерба (особено „Современ руски литературен јазик“), и бројни големи и мали студии, монографии и написи од академик В.В. Виноградова. Интересни се и различните студии и написи на А.М. Пешковски, Г.О. Винокура, Л.А. Булаховски, Б.В. Томашевски, В.А. Гофман, Б.А. Ларина и други.Во овие студии, за прв пат, на теоретска основа, се поставија прашања за издвојувањето на уметничкиот стил во посебна категорија, за неговата специфичност и особености на постоење.
Сепак, лингвистите сè уште не нашле согласност и единство во разбирањето на суштината на „јазикот“ на фикцијата и неговото место во системот на книжевни говорни стилови. Некои го ставаат „стилот на фикцијата“ паралелно со другите стилски сорти на литературен говор (со научен, новинарски, официјален деловен стил итн.), на исто ниво со нив (А.Н. Гвоздев, Р.А. Будагов, А.И. Ефимов, Е. Ризел, итн.), други го сметаат за феномен од поинаков, покомплексен ред (И.Р. Галперин, Г.В. Степанов, В.Д. Левин).
Но, сите научници го препознаваат фактот дека, во суштина, „јазикот“ на фикцијата, кој се развива во историскиот „контекст“ на литературниот јазик на народот и во тесна врска со него, во исто време се чини дека е негов концентриран израз. Затоа, концептот на „стил“ кога се применува на јазикот на фикцијата е исполнет со различна содржина отколку во однос на другите функционални стилови на рускиот јазик.
Во зависност од обемот на јазикот, содржината на исказот, ситуацијата и целите на комуникацијата, се издвојуваат неколку функционалностилски сорти, или стилови, кои се карактеризираат со одреден систем на избор и организација на јазичните средства во нив.
Функционалниот стил е историски воспоставена и општествено свесна разновидност на литературен јазик (неговиот потсистем), кој функционира во одредена сфера на човековата активност и комуникација, создадена од особеностите на употребата на јазичните средства во оваа сфера и нивната специфична организација.
Класификацијата на стиловите се заснова на вонјазични фактори: опсегот на употреба на јазикот, предметот определен со него и целите на комуникацијата. Областите на примена на јазикот се во корелација со видовите на човечка активност што одговараат на формите на социјалната свест (наука, право, политика, уметност). Традиционални и општествено значајни области на активност се: научни, деловни (административни и правни), општествено-политички, уметнички. Според тоа, тие исто така прават разлика помеѓу стиловите на службениот говор (книга): научен, службен деловен, новинарски, литературен и уметнички (уметнички). Тие се во контраст со стилот на неформалниот говор - колоквијален и секојдневен.
Книжевниот и уметничкиот стил на говор се издвојува во оваа класификација, бидејќи прашањето за законитоста на неговата изолација во посебен функционален стил сè уште не е решено, бидејќи има прилично нејасни граници и може да ги користи јазичните средства на сите други стилови. Специфичноста на овој стил е и присуството во него на различни визуелни и експресивни средства за да се пренесе посебна сопственост - слики.
Така, во лингвистиката се забележува специфичноста на уметничкиот стил, што ја одредува релевантноста на нашата работа.
Целта на нашето истражување е да ги утврдиме карактеристиките на уметничкиот стил на говор.
Предмет на истражување е процесот на функционирање на овој стил во рускиот литературен јазик.
Предметот се специфични јазични средства за уметнички стил.
Размислете за општиот концепт на „стил на говор“;
Идентификувајте ги карактеристичните карактеристики на уметничкиот стил на говор;
Анализирајте ги карактеристиките на изборот и употребата на различни јазични средства во овој стил.
Практичното значење на нашата работа лежи во фактот што материјалот презентиран во него може да се користи и при проучување на општиот курс на стилистиката на рускиот јазик и при проучување на посебна тема „Уметнички стил на говор“.
ПОГЛАВЈЕ…Општ концепт на стилови на говор
Функционалниот стил е вид литературен јазик кој врши одредена функција во комуникацијата. Затоа стиловите се нарекуваат функционални. Ако претпоставиме дека стилот се карактеризира со пет функции (не постои консензус меѓу научниците за бројот на функции својствени на јазикот), тогаш се разликуваат пет функционални стилови: разговорен, научен, службен бизнис, новинарски весник и уметнички.
Функционалните стилови ја одредуваат стилската флексибилност на јазикот, различните можности на изразување и варијацијата на мислата. Благодарение на нив, јазикот може да изрази сложена научна мисла, филозофска мудрост, да ги нацрта законите и да го одразува повеќеслојниот живот на луѓето во еп.
Извршувањето на одредена функција по стил - естетско, научно, деловно итн. - наметнува длабока оригиналност на целиот стил. Секоја функција е специфична поставка за еден или друг начин на презентација - точна, објективна, конкретно сликовита, информативна и деловна итн. И според оваа поставка, секој функционален стил ги избира од литературниот јазик тие зборови и изрази, тие форми и конструкции , кој најдобро може да ја исполни внатрешната задача на даден стил. Така, на научниот говор му требаат прецизни и строги концепти, деловниот говор гравитира кон генерализирани имиња, уметничкиот говор претпочита конкретност и фигуративност.
Сепак, стилот не е само метод, начин на презентација. Секој стил има свој опсег на теми и своја содржина. Стилот на разговор е ограничен, по правило, на секојдневни, секојдневни теми. Официјалниот деловен говор му служи на судот, правото, дипломатијата, односите меѓу претпријатијата итн. Весникот и новинарскиот говор се тесно поврзани со политиката, пропагандата и јавното мислење. Значи, можеме да разликуваме три карактеристики на функционалниот стил:
1) секој функционален стил одразува одреден аспект од општествениот живот, има посебен опсег на примена, свој опсег на теми;
2) секој функционален стил се карактеризира со одредени услови на комуникација - службени, неформални, секојдневни итн.;
3) секој функционален стил има општа поставка, главна задача на говорот.
Овие надворешни (вонјазични) карактеристики го одредуваат лингвистичкиот изглед на функционалните стилови.
Првата карактеристика е што секој од нив има збир на карактеристични зборови и изрази. Така, изобилството на термини и посебен вокабулар го карактеризира научниот стил во најголема мера. Колоквијалните зборови и изрази укажуваат на тоа дека имаме разговорен говор, разговорно-секојдневен стил. Уметничкиот говор е преполн со фигуративни, емотивни зборови, додека весникот и новинарскиот говор изобилува со општествено-политички термини. Тоа, се разбира, не значи дека функционалниот стил целосно се состои од карактеристични зборови специфични за него. Напротив, квантитативно нивното учество е незначително, но тие го сочинуваат најзначајниот дел од него.
Најголемиот дел од зборовите во секој стил се неутрални, меѓустилски зборови, наспроти кои се издвојуваат карактеристичниот речник и фразеологијата. Интерстилскиот речник е чувар на единството на литературниот јазик. Бидејќи е општо литературен, ги обединува функционалните стилови, спречувајќи ги да се претворат во посебни, тешко разбирливи јазици. Карактеристичните зборови ја сочинуваат јазичната специфичност на стилот. Тие се оние кои го одредуваат нејзиниот јазичен изглед.
Граматичките средства се исто така заеднички за сите функционални стилови. Граматиката на јазикот е иста. Сепак, во согласност со неговата поставеност, секој функционален стил користи граматички форми и конструкции на свој начин, давајќи предност на една или друга од нив. Така, за официјалниот деловен стил, кој се заснова на сè лично, нејасно лични, рефлексивни конструкции се многу карактеристични пасивните фрази (се прави прием, се издаваат сертификати, се заменуваат пари). Научниот стил претпочита директен редослед на зборови во речениците. Новинарскиот стил го карактеризираат реторички фигури: анафори, епифори, паралелизми. Меѓутоа, во однос на вокабуларот, а особено во однос на граматиката, не зборуваме за апсолутно, туку за релативно доделување на еден или друг стил. Зборовите и граматичките структури карактеристични за одреден функционален стил може да се користат во друг стил.
Во лингвистичка смисла, функционалните стилови се разликуваат во однос на сликовитоста и емоционалноста. Можностите и степенот на сликовитост и емотивност во различни стилови не се исти. Овие квалитети во принцип не се карактеристични за научните и официјалните деловни стилови. Сепак, елементи на сликовитост и емотивност се можни во некои жанрови на дипломатијата и во полемички научни списи. Дури и некои термини се фигуративни. На пример, чудна честичка во физиката се нарекува така затоа што навистина се однесува невообичаено, чудно.
Другите функционални стилови ги фаворизираат емоционалноста и сликите. За уметничкиот говор, ова е една од главните лингвистички карактеристики. Уметничкиот говор е фигуративен по природа и суштина. Слики во новинарството има поинаков карактер. Сепак, и овде ова е една од важните компоненти на стилот. Таа е доста предиспонирана за фигуративност и особено за емотивност и разговорен говор.
Така, секој функционален стил е посебна влијателна сфера на литературниот јазик, која се карактеризира со сопствен опсег на теми, свој сет на говорни жанрови, специфичен вокабулар и фразеологија. Секој функционален стил е еден вид јазик во минијатура: јазикот на науката, јазикот на уметноста, јазикот на законите, дипломатијата. И сите заедно го сочинуваат она што ние го нарекуваме руски литературен јазик. И токму функционалните стилови го одредуваат богатството и флексибилноста на рускиот јазик. Колоквијалниот говор внесува живост, природност, леснотија и леснотија во литературниот јазик. Научниот говор го збогатува јазикот со прецизност и строгост на изразување, новинарството - со емотивност, афоризам, уметничкиот говор - со сликовитост.
Карактеристики на уметничкиот стил
уметничка говорна стилистика руски
Специфичноста на уметничкиот стил на говор, како функционален, лежи во тоа што се користи во фикцијата, која врши фигуративно-когнитивна и идеолошко-естетска функција. За разлика од, на пример, апстрактниот, објективен, логичко-концептуален одраз на реалноста во научниот говор, фикцијата се карактеризира со конкретна фигуративна претстава на животот. Уметничкото дело се карактеризира со перцепција преку сетилата и повторно создавање на реалноста; авторот се стреми, пред сè, да го пренесе своето лично искуство, неговото разбирање или разбирање на одредена појава. Но, во литературниот текст не го гледаме само светот на писателот, туку и писателот во овој свет: неговите преференции, осуди, восхит, отфрлање и слично. Со ова е поврзана емотивноста и експресивноста, метафората и значајната разновидност на уметничкиот стил на говор.
Главната цел на уметничкиот стил е да го совлада светот според законите на убавината, да ги задоволи естетските потреби и на авторот на уметничкото дело и на читателот и да има естетско влијание врз читателот со помош на уметнички слики.
Основата на уметничкиот стил на говор е литературниот руски јазик. Зборот во овој функционален стил врши номинативно-фигуративна функција. Бројот на зборови што ја формираат основата на овој стил, пред сè, вклучува фигуративни средства на рускиот литературен јазик, како и зборови што го реализираат своето значење во контекст. Ова се зборови со широк опсег на употреба. Високо специјализираните зборови се користат во мала мера, само за да се создаде уметничка автентичност кога се опишуваат одредени аспекти од животот.
Уметничкиот стил се разликува од другите функционални стилови по тоа што ги користи јазичните средства на сите други стилови, но овие средства (што е многу важно) овде се појавуваат во изменета функција - во естетска. Дополнително, во уметничкиот говор не може да се користат само строго литературни, туку и вонкнижевни јазични средства - разговорно, сленг, дијалект и сл., кои исто така не се користат во примарна функција, туку се подредени на естетска задача.
Зборот во уметничкото дело се чини дека е удвоен: го има истото значење како во општиот литературен јазик, како и дополнително, инкрементално, поврзано со уметничкиот свет, содржината на ова дело. Затоа, во уметничкиот говор зборовите добиваат посебен квалитет, одредена длабочина и почнуваат да значат повеќе од она што значат во обичниот говор, а надворешно остануваат исти зборови.
Така обичниот јазик се претвора во уметнички јазик, тоа е, може да се каже, механизмот на дејствување на естетската функција во уметничкото дело.
Особеностите на јазикот на фикцијата вклучуваат невообичаено богат, разновиден речник. Ако вокабуларот на научниот, официјалниот деловен и разговорниот говор е релативно ограничен тематски и стилски, тогаш речникот на уметнички стил е фундаментално неограничен. Тука може да се користат средствата за сите други стилови - термини, официјални изрази, разговорни зборови и изрази и новинарство. Се разбира, сите овие различни средства претрпуваат естетска трансформација, исполнуваат одредени уметнички задачи и се користат во уникатни комбинации. Сепак, не постојат основни забрани или ограничувања во однос на речникот. Може да се употреби кој било збор доколку е естетски мотивиран и оправдан.
Можеме да кажеме дека во уметничкиот стил сите јазични средства, вклучително и неутралните, се користат за изразување на поетската мисла на авторот, за создавање систем на слики на уметничко дело.
Широкиот опсег во употребата на говорните средства се објаснува со фактот дека, за разлика од другите функционални стилови, од кои секој одразува еден специфичен аспект на животот, уметничкиот стил, како еден вид огледало на реалноста, ги репродуцира сите сфери на човековата активност. сите појави на општествениот живот. Јазикот на фикцијата е фундаментално лишен од какво било стилско затворање; тој е отворен за какви било стилови, какви било лексички слоеви, какви било јазични средства. Оваа отвореност ја одредува различноста на јазикот на фикцијата.
Општо земено, уметничкиот стил обично се карактеризира со сликовитост, експресивност, емотивност, авторска индивидуалност, специфичност на презентацијата и специфичност на употребата на сите јазични средства.
Влијае на имагинацијата и чувствата на читателот, ги пренесува мислите и чувствата на авторот, го користи целото богатство на вокабуларот, можностите за различни стилови и се карактеризира со сликовитост, емотивност и специфичност на говорот. Емоционалноста на уметничкиот стил значително се разликува од емотивноста на разговорниот стил, бидејќи емотивноста на уметничкиот говор врши естетска функција.
Поширок концепт е јазикот на фикцијата: уметничкиот стил обично се користи во говорот на авторот, но говорот на ликовите може да содржи и други стилови, како што е разговорниот.
Јазикот на фикцијата е еден вид огледало на литературниот јазик. Богата литература значи богат литературен јазик. Големите поети и писатели создаваат нови форми на литературен јазик, кои потоа ги користат нивните следбеници и сите оние кои зборуваат и пишуваат на овој јазик. Уметничкиот говор се јавува како врвно достигнување на јазикот. Во него во најцелосен и најчист развој се претставени можностите на националниот јазик.
ПОГЛАВЈЕ...ДО ПРАШАЊЕТО ЗА РАЗЛИКАЊЕ НА УМЕТНИЧКИ СТИЛ
Сите истражувачи зборуваат за посебната позиција на стилот на фикцијата во системот на стилови. Изолирањето на овој стил во општиот систем е можно, бидејќи стилот на фикцијата произлегува на иста основа како и другите стилови.
Областа на активност на стилот на фикцијата е уметност.
„Материјалот“ на фикцијата е заедничкиот јазик.
Тој со зборови ги прикажува мислите, чувствата, концептите, природата, луѓето и нивната комуникација. Секој збор во уметнички текст подлежи не само на правилата на лингвистиката, тој живее според законите на вербалната уметност, во систем на правила и техники за создавање уметнички слики.
Концептот „јазик на уметничко дело“ го вклучува целиот сет на средства што авторот ги користи за репродукција на животни феномени за да ги изрази своите мисли и ставови, да го убеди читателот и да предизвика во него реципрочни чувства.
Адресатот на фикцијата е читателот.
Целта на стилот е самоизразување на уметникот, уметничко разбирање на светот преку средствата за уметност.
Фикцијата подеднакво ги користи сите функционално - семантички видови на говор - опис, раскажување, расудување.
Формата на говор е претежно напишана; за текстови наменети да се читаат на глас, потребно е претходно снимање.
Фикцијата ги користи и сите видови говор: монолог, дијалог, полилог. Вид на комуникација – јавна.
Познати се жанровите на фикцијата - тоа се романи, приказни, сонети, раскази, басни, песни, комедии, трагедии, драми итн.
Карактеристики хауба ул
Една од карактеристиките на стилот на фикцијата е дека сите елементи на уметничкиот систем на делото се подредени на решавање на естетски проблеми; зборот во литературниот текст е средство за создавање слика и пренесување на уметничкото значење на делото.
Во книжевните текстови се користи сета разновидност на јазични средства што постојат во јазикот (веќе зборувавме за нив): средства за уметничко изразување, стилски или реторички фигури, а може да се користат и средства на литературниот јазик и појави надвор од литературниот јазик -
дијалекти, дефиниција
жаргон, дефиниција
пцовки,
средства од други стилови итн.
Воедно, изборот на јазични единици подлежи на уметничката намера на авторот.
На пример, презимето на ликот може да биде средство за создавање слика. Оваа техника беше широко користена од писателите од 18 век, воведувајќи „презимиња што зборуваат“ во текстот. За да создаде слика, авторот може во истиот текст да ги користи можностите за полисемија на зборот, дефиниција на хомоним
Дефиниција на синоними и други јазични појави.
Повторувањето на зборот, кој во научни и официјални деловни стилови ја нагласува точноста на текстот, во новинарството служи како средство за зајакнување на влијанието, во уметничкиот говор може да ја формира основата на составот на текстот и да го создаде уметничкиот свет на авторот.
Уметничките средства на литературата се карактеризираат со способност за „зголемување на значењето“, што овозможува да се има различно толкување на литературните текстови и различни проценки за нив. На пример, критичарите и читателите различно оценија многу уметнички дела:
Драма А.Н. Н. Неговиот современик, Д. Грмотевици“ „трагедијата на буржоаскиот живот“. Има многу такви примери: интерпретација на сликата на Шекспировиот Хамлет, Тургенев Базаров, хероите на Достоевски.Потребен е пример за истото од Шекспир.
Книжевниот текст има своја оригиналност - стилот на авторот. Стилот на авторот е карактеристичните карактеристики на јазикот на делата на еден автор, кои се состојат во изборот на хероите, композициските карактеристики на текстот, јазикот на хероите и говорните карактеристики на самиот текст на авторот. Така, на пример, стилот на Л.Н. Толстој се карактеризира со техника што познатиот литературен критичар В. Шкловски ја нарече „одвојување“. Целта на оваа техника е да го врати читателот на живописна перцепција на реалноста и да го разоткрие злото. Оваа техника, на пример, писателот ја користи во сцената на гостувањето на Наташа Ростова на театарот („Војна и мир“): на почетокот Наташа, исцрпена од одвојувањето од Андреј Болконски, го доживува театарот како вештачки живот, спротивен на нејзините, чувствата на Наташа, а потоа, по средбата со Хелен, Наташа гледа на сцената низ нејзините очи. Друга карактеристика на стилот на Толстој е постојаната поделба на прикажаниот предмет на едноставни составни елементи, што може да се манифестира во редовите на хомогени членови на реченицата. Во исто време, таквото распарчување е подредено на една идеја. Толстој, борејќи се против романтичарите, развил свој стил и практично ја напуштил употребата на фигуративни јазични средства.
Во литературниот текст се среќаваме и со ликот на авторот, кој може да се претстави како ликот на раскажувач или ликот на херој или наратор.
Сликата на авторот е конвенционална слика. Авторот му припишува, така да се каже, „го пренесува“ авторството на неговото дело, кое може да содржи информации за личноста на авторот, факти од неговиот живот кои не одговараат на вистинските факти од биографијата на писателот. Со ова писателот ја нагласува неидентитетноста на авторот на делото и неговата слика во делото. Сликата на авторот активно учествува во животот на ликовите, влегува во заплетот на делото, го изразува својот став кон она што се случува, ликовите, коментира за дејството и влегува во дијалог со читателот. Авторската или лирската дигресија е одраз на авторот (лирски херој, наратор), кој не е поврзан со главниот наратив. Добро ви е познат романот на М.Ју. Лермонтов „Херој на нашето време“, роман во стих на А.С. „Евгениј Онегин“ на Пушкин, каде што сликата на авторот е впечатлив пример за изразување на конвенционална слика во создавањето на литературен текст.
Согледувањето на литературниот текст е сложен процес.
Почетната фаза на овој процес е наивниот реализам на читателот (читателот верува дека авторот директно го прикажува животот онаков каков што навистина е), последната фаза е дијалогот помеѓу читателот и писателот (во овој случај, „читателот е пријатно за авторот“, како што рече еден извонреден филолог од 20 век, Ју.М., Лотман).
Концептот на „јазик на уметничко дело“ го вклучува целокупниот збир на уметнички средства што авторот ги користи: полисемија на зборови, хомоними, синоними, антоними, архаизми, историцизми, неологизми, странски речник, идиоми, ловни зборови.
ЗАКЛУЧОК
Како што забележавме погоре, прашањето за јазикот на белетристиката и неговото место во системот на функционални стилови е решено двосмислено: некои истражувачи (В.В. Виноградов, Р.А. Будагов, А.И. Ефимов, М.Н. Кожина, А. Н. Василиева, Б.Н. Головин) вклучуваат посебен уметнички стил во системот на функционални стилови, други (Л.Ју. Максимов, К.А. Панфилов, М.М. Шански, Д.Н. Шмелев, В.Д. Бондалетов) веруваат дека нема причина за ова. Следниве се дадени како аргументи против разликувањето на стилот на фикцијата:
1) јазикот на белетристиката не е вклучен во концептот на литературен јазик;
2) тој е повеќестилизиран, отворен и нема специфични карактеристики што би биле својствени за јазикот на фикцијата во целина;
3) јазикот на фикцијата има посебна, естетска функција, која се изразува во многу специфична употреба на јазични средства.
Нам ни се чини дека е многу легитимно мислењето на М.Н. Кожина дека „проширувањето на уметничкиот говор надвор од функционалните стилови го осиромашува нашето разбирање за функциите на јазикот. Ако го отстраниме уметничкиот говор од списокот на функционални стилови, но претпоставиме дека литературниот јазик постои во многу функции, а тоа не може да се негира, тогаш излегува дека естетската функција не е една од функциите на јазикот. Употребата на јазикот во естетската сфера е едно од највисоките достигнувања на литературниот јазик и поради тоа ниту литературниот јазик престанува да биде таков кога ќе влезе во уметничко дело, ниту пак јазикот на белетристиката престанува да биде манифестација. на литературниот јазик“. 1
Главната цел на литературниот и уметничкиот стил е да го совлада светот според законите на убавината, да ги задоволи естетските потреби и на авторот на уметничкото дело и на читателот и да има естетско влијание врз читателот со помош на уметнички слики.
Се користи во литературни дела од различни видови и жанрови: приказни, приказни, романи, песни, песни, трагедии, комедии итн.
Јазикот на фикцијата, и покрај неговата стилска хетерогеност, и покрај фактот што во него јасно се манифестира индивидуалноста на авторот, сепак се одликува со голем број специфични карактеристики што овозможуваат да се разликува уметничкиот говор од кој било друг стил.
Карактеристиките на јазикот на фикцијата во целина се детерминирани од повеќе фактори. Се одликува со широка метафоричност, сликовитост на јазични единици од речиси сите нивоа, употреба на синоними од сите видови, полисемија и се забележуваат различни стилски слоеви на вокабулар. Уметничкиот стил (во споредба со другите функционални стилови) има свои закони за перцепција на зборовите. Значењето на зборот во голема мера е определено од поставената цел на авторот, жанровите и композициските карактеристики на уметничкото дело чиј елемент е овој збор: прво, во контекст на дадено книжевно дело може да стекне уметничка двосмисленост што не е запишана во речници. второ, ја задржува својата поврзаност со идеолошкиот и естетскиот систем на ова дело и од нас е оценет како убаво или грдо, возвишено или долно, трагично или комично.
Употребата на јазични средства во фикцијата на крајот е подредена на намерата на авторот, содржината на делото, создавањето слика и влијанието преку него врз адресатот. Писателите во своите дела тргнуваат, пред сè, од прецизно пренесување на мислите и чувствата, вистинито откривање на духовниот свет на херојот и реално пресоздавање на јазикот и сликата. Не само нормативните факти на јазикот, туку и отстапувањата од општите литературни норми се предмет на намерата на авторот и желбата за уметничка вистина.
Ширината на литературниот говор што ги опфаќа средствата на националниот јазик е толку голема што ни овозможува да ја потврдиме идејата за основната потенцијална можност за вклучување на сите постоечки јазични средства (иако на одреден начин поврзани) во стилот на фикцијата.
Наведените факти укажуваат дека стилот на фикцијата има голем број карактеристики што му овозможуваат да заземе свое посебно место во системот на функционални стилови на рускиот јазик.
1 Кожина М.Н. Стилистика на рускиот јазик. М., 1983. П.49.
Општо земено, главните лингвистички карактеристики на уметничкиот стил на говор го вклучуваат следново:
1. Хетерогеност на лексичкиот состав: комбинација на книжен вокабулар со разговорен, разговорен, дијалект и сл.
Ајде да погледнеме неколку примери.
„Пердувната трева созреа. Степата на многу милји беше облечена во нишачко сребро. Ветерот го зеде еластично, течеше, грубо се удираше и ги тераше синкаво-опалните бранови на југ, а потоа на запад. Онаму каде што течеше течениот воздушен поток, пердувната трева се поклонуваше молитвено, а на нејзиниот сив гребен долго лежеше поцрнета патека“.
„Различни треви процветаа. На сртовите на гребенот има безрадосен изгорен пелин. Ноќите брзо исчезнаа. Ноќе, безброј ѕвезди светкаа на јагленосаното црно небо; месецот - козачкото сонце, помрачено од оштетената страна, блескаше ретко, бело; Пространиот Млечен Пат се испреплетува со други ѕвездени патеки. Астрингентниот воздух беше густ, ветерот сув и пелин; земјата, заситена со истата горчина на семоќниот пелин, копнееше по свежина“.
(М. А. Шолохов)
2. Употреба на сите слоеви на рускиот вокабулар со цел да се реализира естетската функција.
„Дарија се двоумеше една минута и одби:
Не, не, јас сум сам. Таму сум сам.
Таа дури и не знаеше каде е „таму“ и, напуштајќи ја портата, се упати кон Ангара“.
(В. Распутин)
3. Активност на полисемантички зборови од сите стилски сорти на говор.
„Реката врие во чипка од бела пена.
На кадифените ливади црвено цветаат афион.
Фрост се роди во зори“.
(М. Пришвин).
4. Комбинаторни зголемувања на значењето.
Зборовите во уметнички контекст добиваат нова семантичка и емотивна содржина, која ја отелотворува фигуративната мисла на авторот.
„Во моите соништа ги фатив сенките што заминуваат,
Избледените сенки на денот што избледува.
Се качив на кулата. И чекорите се тресеа.
И чекорите треперат под моите нозе“.
(К. Балмонт)
5. Поголема предност за користење на конкретен вокабулар и помала предност за апстрактен речник.
„Сергеј ја турна тешката врата. Чекорот на тремот лелекаше едвај чујно под неговата нога. Уште два чекори и тој е веќе во градината“.
„Сладниот вечерен воздух беше исполнет со опојна арома на расцутениот багрем. Некаде во гранките, славејот ги пееше своите трилови, блескави и суптилни.
(М. А. Шолохов)
6. Минимум генерички концепти.
„Уште еден совет кој е од суштинско значење за еден прозаист. Повеќе специфики. Колку е попрецизен и поконкретен објектот именуван, толку поекспресивна е сликата“.
„Имате: „Коњите џвакаат жито. Селаните подготвуваа „утринска храна“, „птиците беа бучни“... Во поетската проза на уметникот, која бара видлива јасност, не треба да има генерички концепти, освен ако тоа не го диктира самата семантичка задача на содржината.. Овесот е подобар од житото. Корпите се посоодветни од птиците“.
(Константин Федин)
7. Широка употреба на народни поетски зборови, емотивен и изразен вокабулар, синоними, антоними.
„Шипинка, веројатно, од пролетта се привлекува по стеблото до младата трепетлика, а сега, кога дојде време трепетликата да го прослави својот именден, сето тоа се запали со црвени, миризливи диви рози.
(М. Пришвин).
„Ново време се наоѓаше во Ертелев Лејн. Реков „соодветна“. Тоа не е вистинскиот збор. Царуваше, доминираше“.
(Г. Иванов)
8. Управување со вербалниот говор.
Писателот го именува секое движење (физичко и/или ментално) и промена на состојбата во фази. Пумпањето глаголи ја активира тензијата при читање.
„Григориј слезе до Дон, внимателно се искачи преку оградата на базата Астаховски и се приближи до прозорецот покриен со ролетни. Ги слушаше само честите отчукувања на неговото срце... Тивко тропна на врзувањето на рамката... Аксиња тивко отиде до прозорецот и погледна. Ја виде како ги притиска рацете на градите и го слушна нејзиното неартикулирано стенкање како ѝ избега од усните. Григориј ѝ даде знак да го отвори прозорецот и ја извади пушката. Аксиња ги отвори вратите. Застана на урнатините, голите раце на Аксиња го фатија за вратот. Затреперија и удираа толку многу по неговите рамена, овие мили раце, што треперењето им се пренесе на Григориј“.
(М.А. Шолохов „Тивки Дон“)
Доминантни карактеристики на уметничкиот стил се сликовитоста и естетското значење на секој од неговите елементи (до звуците). Оттука и желбата за свежина на сликата, необработени изрази, голем број тропи, посебна уметничка (соодветна на реалноста) точност, употреба на специјални изразни говорни средства карактеристични само за овој стил - ритам, рима, дури и во прозата посебен хармонична организација на говорот.
Уметничкиот стил на говор се карактеризира со слики и широка употреба на фигуративни и изразни јазични средства. Покрај типичните јазични средства, тој користи и средства од сите други стилови, особено разговорните. На јазикот на уметничката литература, колоквијализмите и дијалектизмите, може да се користат зборови од висок, поетски стил, сленг, груби зборови, професионални деловни фигури на говор и новинарство. Средствата во уметничкиот стил на говор се подредени на неговата главна функција - естетската.
Како што забележува И. естетско влијание. Сите јазични средства вклучени во уметничкото дело ја менуваат својата примарна функција и се подредени на целите на даден уметнички стил“.
Во литературата, јазикот зазема посебна позиција, бидејќи тоа е тој градежен материјал, онаа материја што се восприема со слух или вид, без која не може да се создаде дело.
Еден уметник на зборови - поет, писател - го наоѓа, според зборовите на Л. натерајте го читателот да се соживее со хероите на делото, да влезе во светот создаден од авторот.
Сето тоа е достапно само за јазикот на белетристиката, поради што отсекогаш се сметал за врв на литературниот јазик. Најдоброто во јазикот, неговите најсилни способности и најретката убавина се во фикцијата, а сето тоа се постигнува преку уметничките средства на јазикот. Средствата за уметничко изразување се разновидни и многубројни. Како прво, ова се патеките.
Тропите се говорна фигура во која некој збор или израз се употребува фигуративно за да се постигне поголема уметничка експресивност. Тропата се заснова на споредба на два концепта кои изгледаат блиски до нашата свест во одреден поглед.
1). Епитетот (грчки епитетон, латински apositum) е дефинирачки збор, главно кога додава нови квалитети на значењето на зборот што се дефинира (epitheton ornans - украсен епитет). ср. во Пушкин: „руменила зора“; Теоретичарите особено внимаваат на епитетот со преносно значење (сп. Пушкин: „моите сурови денови“) и на епитетот со спротивно значење - т.н. оксиморон (сп. Некрасов: „лош луксуз“).
2). Споредба (латински comparatio) - откривање на значењето на зборот со споредување со друг според некоја заедничка карактеристика (tertium comparationis). ср. од Пушкин: „младоста е побрза од птица“. Откривањето на значењето на зборот преку одредување на неговата логичка содржина се нарекува толкување и се однесува на бројки.
3). Перифразата (грчки periphrasis, латински circumlocutio) е метод на презентација кој опишува едноставен предмет преку сложени фрази. ср. Пушкин има пародична перифраза: „Младиот миленик на Талија и Мелпомена, великодушно подарен од Аполон“. Еден вид перифраза е еуфемизам - замена со описна фраза на збор кој поради некоја причина се смета за непристоен. ср. од Гогољ: „преминете со помош на шамија“.
За разлика од овде наведените тропи, кои се изградени на збогатување на непроменетото основно значење на зборот, следните тропи се изградени на поместувања во основното значење на зборот.
4). Метафора (латински translatio) - употреба на збор во фигуративно значење. Класичниот пример даден од Цицерон е „жуборот на морето“. Сливот на многу метафори формира алегорија и загатка.
5). Синекдоха (латински intellectio) е случај кога една целина се препознава со мал дел или кога дел се препознава од целина. Класичниот пример даден од Квинтилијан е „строг“ наместо „брод“.
6). Метонимија (латински denominatio) е замена на едно име за предмет со друго, позајмено од сродни и слични предмети. ср. од Ломоносов: „прочитај Вергилиј“.
7). Антономазија (латински pronominatio) е замена на сопственото име со друг, како да е позајмен однадвор, прекар. Класичниот пример даден од Квинтилијан е „уништувач на Картагина“ наместо „Скипион“.
8). Металепсис (латински transumptio) е замена, што претставува, како да е, премин од една тропа на друга. ср. од Ломоносов - „поминаа десет жетви...: еве, по жетвата, се разбира, лето е, по летото, цела година“.
Тоа се патишта изградени на употреба на зборови во фигуративно значење; теоретичарите, исто така, ја забележуваат можноста за истовремена употреба на збор во фигуративна и буквална смисла, можноста за спојување на контрадикторни метафори. Конечно, идентификувани се голем број патеки во кои не се менува главното значење на зборот, туку една или друга нијанса на ова значење. Овие се:
9). Хиперболата е претерување доведено до точка на „неможност“. ср. од Ломоносов: „трчање, побрзо од ветер и молња“.
10). Litotes е потценување што ја изразува содржината на позитивна фраза преку негативна фраза („многу“ во значење на „многу“).
единаесет). Иронијата е изразување со зборови на значење спротивно на нивното значење. ср. Карактеризацијата на Ломоносов за Катилина од Цицерон: „Да! Тој е плашлив и кроток човек...“
Јазичните изразни средства вклучуваат и стилски говорни фигури или едноставно говорни фигури: анафора, антитеза, не-соединување, градација, инверзија, полиунион, паралелизам, реторичко прашање, реторичка привлечност, тишина, елипса, епифора. Средствата за уметничко изразување исто така вклучуваат ритам (поезија и проза), рима и интонација.
Уметнички стилОпшто земено, тој се разликува од другите функционални стилови по тоа што додека оние, по правило, се карактеризираат со едно општо стилско обојување, тогаш во уметничкиот стил има разновидна палета на стилски бои на употребените јазични средства. Уметничкиот говор се однесува на употребата не само на строго литературни, туку и на екстра-книжевни јазични средства - народен јазик, жаргон, дијалекти итн. богати можности за синонимија, полисемија и различни стилски слоеви на вокабулар. Сите средства, вклучително и неутралните, се повикани овде да му служат на изразувањето на системот на слики, на поетската мисла на уметникот. Во едно уметничко дело, со посебна креативна употреба на средствата на националниот јазик, се изразува естетската функција на ликовниот стил. Јазикот на фикцијата има и комуникативна функција. Естетската и комуникациската функција на уметничкиот стил е поврзана со посебен начин на изразување мисли, што значително го разликува овој стил од другите.
Забележувајќи дека во уметничкиот говор јазикот делува во естетска функција, мислиме на употреба на фигуративните способности на јазикот - звучната организација на говорот, изразните и фигуративните средства, изразното и стилско обојување на зборот. Широко се користат најизразните и емотивно наелектризираните јазични единици на сите нивоа на јазичниот систем. Овде нема само средства за вербална слика и фигуративна употреба на граматички форми, туку и средства со стилска конотација на свеченост или колоквијализам, блискост. Разговорните средства широко се користат од писателите за вербално карактеризирање на ликовите. Во исто време, средствата се користат за да се пренесат различните нијанси на интонација на живиот говор, особено различни видови изразување желба, мотивација, команда, барање.
Особено богати можности за изразување лежат во употребата на различни средства за синтакса. Ова се изразува во употребата на сите можни видови реченици, вклучително и едноделните, кои се одликуваат со разновидни стилски бои; во упатувањето на инверзии и други стилски можности за редослед на зборови, на употреба на туѓ говор, особено неправилно директен. Анафора, епифора, употреба на периоди и други средства за поетска синтакса - сето тоа го сочинува активниот стилски фонд на уметничкиот говор.
Карактеристика на уметничкиот стил е „сликата на авторот“ (наратор) што се појавува во него - не како директен одраз на личноста на писателот, туку како негова чудна реинкарнација. Изборот на зборови, синтаксички структури и шема на интонација на фразата служи за создавање говорна „слика на авторот“ (или „слика на нараторот“), која го одредува целиот тон на наративот и оригиналноста на стилот на уметничкото дело.
Уметничкиот стил често се спротивставува на научниот стил. Оваа спротивставеност се заснова на различни видови размислување - научно (со користење на концепти) и уметничко (со користење на слики). Различни облици на знаење и одраз на реалноста се изразуваат во употреба на различни јазични средства. Уметничкиот говор се карактеризира со динамика, која се манифестира, особено, во високото ниво на „вербалност“ на говорот. Фреквенцијата на глаголите овде е речиси двојно поголема отколку во науката (со соодветно намалување на бројот на именките).
Значи, карактеристиките на јазикот на уметничкиот стил се:
Единство на комуникативни и естетски функции;
Мулти-стил;
Широка употреба на фигуративни и изразни средства (тропи);
Манифестација на креативната индивидуалност на авторот.
Тропские говорна техника која се состои во таква замена на исказ (збор или фраза) со друг, во кој заменливиот исказ, употребен во значење на заменетиот, го означува вториот и задржува семантичка врска со него.
Изрази „безчувствителна душа“, „мирот е на патот, а не на пристаништето, не на ноќно застанување, не на привремена станица или одмор“содржат патеки.
Читајќи ги овие изрази, ние го разбираме тоа „тврда душа“значи прво, човек со душа, а не само душа, и второ, лебот може да биде бајат, затоа бајата душа е душа која како бајат леб ја изгубила способноста да чувствува и сочувствува со другите луѓе.
Фигуративното значење содржи врска помеѓу зборот што се користи и зборот на местото или во смисла на тоа што се користи, а оваа врска секој пат претставува специфичен пресек на значењата на два или повеќе зборови, што создава посебна сликапредмет на размислување означен со тропа.
Тропите често се гледаат како украси за говор без кои може да се направи. Тропата може да биде средство за уметничко прикажување и украсување на говорот, како, на пример, во Ф. Сологуб: „Во метафорична облека говор поетски облечен.
Но, тропата не е само средство за уметничко значење. Во прозниот говор, тропата е најважната алатка за дефинирање и изразување на значењето.
Тропата е поврзана со дефиниција, но, за разлика од дефиницијата, таа е способна да ја изрази сенката на мислата и да создаде семантички капацитет на говорот.
Многу зборови во јазикот што сме навикнати да ги користиме без навистина да размислуваме за нивното значење се формирале како тропи. Ние зборуваме „електрична струја“, „возот пристигна“, „влажна есен“. ВоВо сите овие изрази зборовите се употребуваат во преносна смисла, иако често не замислуваме како би можеле да ги замениме со зборови во нивното значење, бидејќи такви зборови можеби нема во јазикот.
Патеките се поделени на уморенопшт јазик (како „електрична струја“, „железница“)и говорот (како „влажна есен“, „безумна душа“),од една страна и авторски права(Како „Светот не е на пристаништето“, „линија на разбирање на работите“) -со друг.
Ако се внимава не само на врската меѓу значењата на заменетите и заменливите зборови, туку и на начинот на кој се добива оваа врска, ќе ја видиме разликата во горенаведените изрази. Навистина, затворена и непријателска личност е како бајат леб, линија на разбирање работикако линија на мислата.
Метафора- тропа заснована на сличност, чиј знак го карактеризира предметот на мислата: „И повторно ѕвездата се нурне во светлосниот бран на брановите Нева“ / Ф.И. Тјутчев/.
Метафората е најзначајната и најчесто користена тропа, бидејќи односот на сличност открива широк опсег на споредби и слики на предмети кои не се поврзани со задолжителни врски, затоа областа на метафоризација е речиси неограничена и метафорите може да се видат во речиси секој тип на текст, од поезија до документи.
Метонимија- тропа заснована на односот на соседството. Ова е збор или израз што се користи фигуративно врз основа на надворешна или внатрешна врска помеѓу два предмети или феномени. Оваа врска може да биде:
Помеѓу содржината и содржината: ...почна да пие чашазад себе чаша– седокоса мајка во чинц фустан и нејзиниот син(Добичин); Пијан продавницаи јадеше вечераИсак(Генис); ...беше по име со речиси сè универзитет (Куприн);
Помеѓу дејството и инструментот на тоа дејство: Тој ги осуди нивните села и полиња за насилен напад мечевиИ пожари (П.);
Помеѓу предметот и материјалот од кој е направен предметот: Не. Таа сребро- на златојадеше(гр.);
Помеѓу населено место и жителите на тоа населено место: И се Москваспие мирно, / Заборавајќи на возбудата на стравот(П.); Убаво воздишки со олеснување по тешките и слатки зимски подвизи... И Убавотанцување(Куприн);
Помеѓу место и луѓето на тоа место: Сите Полезадишан(П.); На секоја рација шумапочнал да пука во воздух(Симонов).
Синегдоха- тропа заснована на односот на родот и видот, дел и целина, еднина и множина.
На пример, врска дел-цело:
До недостапни заедници
Го гледам целиот часовник, -
Каква роса и свежина
Оттаму бучно се слеваат кон нас!
Одеднаш се осветлуваат како оган
Нивните беспрекорни снегови:
Според нив поминуванезабележано
Небесни ангели нога...
Ф.И. Тјутчев.
Антономазија- тропа заснована на односот помеѓу името и именуваниот квалитет или атрибут: употреба на соодветно име во смисла на квалитет или колективна слика: „... генијот секогаш останува за својот народ жив извор на ослободување , радост и љубов. Тоа е огништето на кое, пробивајќи се, се разгоре пламенот на националниот дух. Тој е лидер кој му отвора на својот народ директен пристап до слободата и божествените содржини - Прометеј,давајќи му небесен оган, Атлант,носејќи го на рамениците духовното небо на својот народ, Херкулес,извршувајќи ги неговите подвизи во негово име“ (И.А. Илин).
Имињата на митолошките ликови Прометеј, Атлас, Херкулес ја персонифицираат духовната содржина на личниот подвиг на една личност.
Хипербола- тропа што се состои од јасно неверојатно претерување на квалитет или атрибут. На пример: „Мој Создател! оглувуван погласно од која било труба“ (А.С. Грибоједов).
Litotes- тропа спротивна на хиперболата и која се состои во прекумерно потценување на знак или квалитет. „Твојот Шпиц, прекрасен Шпиц, не е поголем од напрсток“ (А.С. Грибоједов).
Металепсис- сложена тропа која се формира од друга тропа, односно се состои од двојно пренесување на значењето. На пример: „Невидена есен изгради висока купола, Имаше наредба облаците да не ја затемнат оваа купола. И луѓето се чудеа: септемвриските рокови изминуваат, а каде поминаа студените, влажни денови? (А. А. Ахматова).
Реторичка фигура- репродуктивен метод на вербална презентација на мисла, преку кој реторичарот и го покажува на публиката својот однос кон нејзината содржина и значење.
Постојат два главни типа на реторички фигури: избор на формиИ фигури на дијалогизам.Нивната разлика е како што следува: избор на форми– тоа се конструктивни шеми за прикажување содржина, преку кои се споредуваат или нагласуваат одредени аспекти на мислата; фигури на дијалогизамсе имитација на дијалошки односи во монолошкиот говор, односно вклучување во говорот на говорникот на елементи кои се претставени како експлицитна или имплицирана размена на забелешки меѓу реторичарот, публиката или трето лице.
Избор на формиможе да се конструира со додавање, значителен пропуст, целосно или делумно повторување, измена, преуредување или дистрибуција на зборови, фрази или делови од конструкција.
Дополнувања и повторувања
Епитетот е збор што дефинира предмет или дејство и нагласува некакво карактеристично својство или квалитет во нив. Стилската функција на епитетот лежи во неговата уметничка експресивност: Бродови во близина на веселата земја(А. Блок).
Епитетот може да биде задолжителен или изборен. Задолжителен е епитет кој изразува суштинско својство или знак на некој предмет и чие отстранување е невозможно без губење на главното значење. Изборен епитет е оној што изразува случајна квалитет или атрибут и може да се елиминира без да се изгуби главната содржина.
Плеоназам- прекумерна повеќекратна употреба на збор или синоним, преку кој се разјаснува или нагласува сенката на значењето на зборот или односот на авторот кон назначениот предмет. На пример: „... дури и сопственото лице подобро го разбираме кога е доследно и успешно прикажано, барем на добра, вешта фотографија, а да не зборуваме за прекрасен акварел или талентирано платно...“ (К. Н. Леонтиев). Плеоназмот „сопствен“ го подобрува и нагласува значењето на зборот што се дефинира, а плеоназмот „добра, вешта фотографија“ го појаснува значењето на главниот епитет.
Синонимија- фигура која се состои од проширување, разјаснување и зајакнување на значењето на зборот со додавање на голем број негови синоними. На пример: „Изгледа дека лицето кое се среќаваме на Невски Проспект е помалку себично отколку на улиците Морскаја, Гороховаја, Литеинаја, Мешчанскаја и други улици, каде што алчноста, личен интерес и потреба се изразени кај оние што шетаат и летаат во кочии и друшки“. (Н. В. Гогољ).
Зборовите „алчност“, „личен интерес“, „потреба“ се синоними, од кои секоја, сепак, има посебна конотација и свој степен на интензитет на значење.
Акумулација (задебелување)- фигура која се состои од наведување зборови што означуваат предмети, дејства, знаци, својства итн. на тој начин што се формира единствена претстава за мноштвото или брзото следење на настаните.
Да одиме! Веќе столбовите на истурената станица
Побели; сега на Тверскаја
Количката брза преку дупки.
Сепарињата и жените минуваат,
Момци, клупи, фенери,
Палати, градини, манастири,
Бухари, санки, зеленчукови градини,
Трговци, колиби, мажи,
Булевари, кули, Козаци,
Аптеки, модни продавници,
Балкони, лавови на портите