Осум соништа
Играјте во четири чина
ЛИКОВИ:
Серафима Владимировна Корзухина, млада дама од Санкт Петербург.
Сергеј Павлович Голубков, син на идеалистички професор од Санкт Петербург.
Африкан, архиепископ Симферополски и Карасу-Базар, архипастир на угледната војска, тој е и хемичар Махров.
Пајсиј, монах.
Искусен игумен.
Баев, командант на полкот во коњаницата на Будиони.
Буденовец.
Григориј Лукјанович Шарнота, козак по потекло, коњаник, генерал-мајор во Белата армија.
Барабанчикова, дама која постои исклучиво во имагинацијата на генералот Шарнота.
Љушка, патувачката сопруга на генералот Шарнота.
Крапилин, гласник на Шарнота, човек кој умре поради неговата елоквентност.
Де Бризар, командант на Белите Хусари.
Роман Валеријанович Хлудов.
Голован, капетан, аѓутант на Хлудов.
Командант на станицата.
Менаџер на станица.
Николаевна, сопруга на началникот на станицата.
Олка, ќерка на началникот на станицата, 4 години.
Парамон Илич Корзухин, сопругот на Серафима.
Тивко, шеф на контраразузнавање.
Скунски, контраразузнавачи.
Гурин, главен командант на белците.
Лице на каса.
Артур Артурович, крал на лебарки.
Фигура во шапка за куглање и ремени на четврт мајсторот.
Турчинка, љубовна мајка.
Убава проститутка.
грчки Дон Жуан.
Антоан Гришченко, лакејот на Корзухин.
Монаси, бели штабни офицери, придружба Козаци на белиот врховен командант, контраразузнавачи, Козаци во бурки, англиски, француски и италијански морнари, турска и италијанска полиција, турски и грчки момчиња, ерменски и грчки глави во прозорците, толпа во Константинопол.
Првиот сон се случува во Северна Таврија во октомври 1920 година.
Вториот, третиот и четвртиот сон - на почетокот на ноември 1920 година на Крим.
Петтиот и шестиот - во Константинопол во летото 1921 година.
Седмиот - во Париз во есента 1921 година.
Осмиот - во есента 1921 година во Константинопол.
ЧИН ПРВ
СОН ПРВО
...Сонував манастир...
Се слуша како хорот од монаси во занданата тапо пее: „На свети отец Николај, моли се на Бога за нас...“ Темнина, а потоа се појавува внатрешноста на манастирската црква, ретко осветлена со свеќи залепени за иконите. клупа до неа, прозорец покриен со решетки, чоколадно лице на светец, избледени крилја на серафим, златни круни. Надвор од прозорецот е мрачна октомвриска вечер со дожд и снег. Барабанчикова лежи на клупата, со главата покриена со ќебе. Хемичарот Махров, во овча кожа, се качи покрај прозорецот и се уште се обидува да види нешто во него. Серафима седи на високиот игуменски стол, облечена во црна бунда. Судејќи по нејзиното лице, Серафим не се чувствува добро. Пред нозете на Серафима, на клупата, покрај куферот, е Голубков, млад човек со изглед на Санкт Петербург во црн мантил и ракавици.
Голубков(слушање пеење). Слушаш, Серафима Владимировна? Сфатив дека имаат зандана долу... Во суштина, колку е чудно сето ова! Знаете, на моменти почнува да ми се чини дека сонувам, искрено!
Помина еден месец откако трчаме со тебе, Серафима Владимировна, низ селата и градовите, и колку одиме понатаму, сè околу нас станува понеразбирливо... гледаш, сега завршивме во црква! И знаете, кога се случи целиот овој хаос денес, ми недостигаше Санкт Петербург, богами! Одеднаш толку јасно се сетив на мојата зелена светилка во канцеларијата...
Серафим.Овие чувства се опасни, Сергеј Павлович. Пазете се да не ви биде досадно додека талкате. Зарем не би било подобро да останеш?
Голубков.О, не, не, ова е неотповикливо, и така нека биде! И тогаш, веќе знаете што ми го разубавува тешкиот пат... Бидејќи случајно се сретнавме во загреано возило под тој фенер, запомнете... сепак, помина малку време, а сепак ми се чини дека веќе знам ти одамна! Помислата на тебе го олеснува овој лет во есенскиот мрак, а јас ќе бидам горда и среќна кога ќе те носам на Крим и ќе те предадам на твојот сопруг. И иако ќе ми биде досадно без тебе, ќе се радувам на твојата радост.
Серафима тивко ја става раката на рамото на Голубков.
(Го гали по раката.) Извинете, дали имате температура?
Серафим.Нема ништо.
Голубков.Тоа е, како ништо? Топло е, богами, жешко е!
Серафим.Глупости Сергеј Павлович, ќе помине...
Мек топовски удар. Барабанчикова се разбранува и стенка.
Слушајте госпоѓо, не можете да останете без помош. Еден од нас ќе тргне до селото, веројатно таму ќе има бабица.
Голубков.Јас бегам.
Барабанчикова тивко го фаќа за полите на палтото.
Серафим.Зошто не сакаш, драга моја?
Барабанчикова(каприциозно). Нема потреба.
Серафима и Голубков се збунети.
Махров(тивко, кон Голубков). Мистериозна и многу мистериозна личност!
Голубков(шепоти). Дали го мислиш тоа…
Махров.Не мислам ништо, но... тешки времиња се, господине, никогаш не знаете кого ќе сретнете на вашиот пат! Некоја чудна госпоѓа лежи во црквата...
Пеењето андерграунд престанува.
Пајсиј(се појавува тивко, црно, исплашено). Документи, документи, чесни господа! (Ги дува сите свеќи освен една)
Серафима, Голубков и Махров вадат документи Барабанчикова ја испружи раката и го става пасошот на ќебето.
Влегува Баев, облечен во кратко бунда, испрскан со кал и возбуден. Зад Баев стои буденовист со лампион.
Баев.И ѓаволот ќе ги здроби, овие монаси! О, гнездо! Ти, свети оче, каде се спиралните скалила до камбанаријата?
Пајсиј.Еве, овде, овде...
Баев(Буденовец). Погледнете.
Буденовец со фенер исчезнува низ железна врата
(Кон Пајсиј.) Дали имало пожар во камбанаријата?
Пајсиј.Што си, што си? Каков оган?
Баев.Огнот трепереше! Па, ако најдам нешто во камбанаријата, ќе те ставам тебе и твојот седокос шајтан до ѕид! Мавтавте со бели лампиони!
Пајсиј.Боже! Што ти?!
Баев.А кои се овие? Рековте дека нема ниту една душа надвор од манастирот!
Пајсиј.Тие се бегалци...
Серафим.Другар, сите нè фатија гранатирање во селото и се упативме кон манастирот. (Покажува на Барабанчикова.) Еве една жена, нејзиното породување почнува...
Баев(приближува до Барабанчикова, го зема пасошот, го чита). Барабанчикова, мажена...
Пајсиј(Сатања ужасно шепоти). Господи, Господи, само поминете го! (Подготвен за бегство.) Светиот славен великомаченик Димитриј...
Баев.Каде е сопругот?
Стенка Барабанчикова.
Најдете време и место за породување! (Кон Махров.) Документ!
Махров.Еве документ! Јас сум хемичар од Мариупол.
Баев.Имате многу од вас хемичарите на првата линија овде!
Махров.Отидов да купам намирници, краставици...
Баев.Краставици!
Буденовец(се појавува одеднаш). Другар Баев! Ништо не најдов во камбанаријата, но еве што... (Шепнува во увото на Баев.)
Баев.За што зборуваш? Каде?
Буденовец.Во право ти кажувам. Главната работа е што е темно, другар командант.
Баев.Па, во ред, во ред, ајде да одиме. (На Голубков, кој му го предава документот.) Еднаш, еднаш, подоцна. (На Пајсиј.) Значи, монасите не се мешаат во граѓанската војна?
Пајсиј.Не не не…
Баев.Само моли се? Но, за кого се молите, би било интересно да се знае? За црниот барон или за советскиот режим? Па, во ред, се гледаме наскоро, ќе го средиме утре! (Тој заминува со буденовецот.)
Надвор од прозорците се слушна пригушена команда и сè стана тивко, како ништо да не се случило. Пајсиј лакомо и често се прекрстува, пали свеќи и исчезнува.
Махров.Залудно... Не е ни чудо што се вели: и ќе им даде белег на рацете или на челото... Ѕвездите се петкраки, забележавте?
Голубков(со шепот, на Серафим). Јас сум целосно изгубен, бидејќи оваа област е во рацете на белите, од каде црвените? Ненадејна битка?.. Зошто се случи сето ова?
Барабанчикова.Ова се случи затоа што генералот Крапчиков е газ, а не генерал! (Кон Серафим.) Извинете, госпоѓо.
Голубков(механички). Па?
Барабанчикова.Па што? Му испратија депеша дека Црвената коњаница е позади, а тој, мачејќи си ја душата, го одложи декодирањето до сабајле и седна да игра завртка.
Голубков.Па?
Барабанчикова.Се огласи малечката во срца.
Махров(тивко). Леле, колку интересна личност!
Голубков.Извинете, изгледа сте свесни за работата: имав информации дека овде, во Курчулан, требало да биде штабот на генералот Чарнота?..
Барабанчикова.Види, какви детални информации имаш! Па имало штаб, како да не е. Само тој излезе.
Голубков.Каде отиде?
Барабанчикова.Најдефинитивно во мочуриштето.
Махров.Од каде го знаете сето ова, госпоѓо?
Барабанчикова.Ти, архипастире, си многу љубопитен!
Махров.Извинете, зошто ме нарекувате архипастир?!
Барабанчикова.Добро, океј, досаден муабет е, бегај од мене.
Пајсиј втрча, повторно ги гаси свеќите, сите освен еден гледаат низ прозорецот
Голубков.Што друго?
Пајсиј.О, господине, ние самите не знаеме кој друг нè пратил Бог и дали ќе бидеме живи до ноќта! (Исчезнува така што изгледа како да паѓа низ земја.)
Се слушаше газење со многу копита, а на прозорецот танцуваа рефлексии на пламен.
Серафим.Пожар?
Голубков.Не, ова се факели. Ништо не разбирам, Серафима Владимировна! Бели трупи, се колнам, бели! Завршено е! Серафима Владимировна, фала богу, повторно сме во рацете на белите! Службеници во униформа!
Барабанчикова(седнува, се завиткува во ќебе). Проклет интелектуалец, молчи веднаш! „Еполети“, „еполети“! Ова не е Санкт Петербург, туку Таврија, подмолна земја! Ако ставите ремени за рамо, тоа не значи дека сте побелеле! Што ако тимот е маскиран? Што тогаш?
Одеднаш ѕвоното тивко удри.
Па, ѕвонеа! Идиотите монаси заспаа! (Кон Голубков.) Какви панталони носат?
Голубков.Црвени!.. и само што се вселиле, тие се сини со црвени страни...
Барабанчикова.„Тие се вселиле со страните“!.. По ѓаволите! Со пруги?
Се слушна пригушена команда од Де Бризар: „Прва ескадрила, спушти се!“
Што се случи? Не може да биде! Неговиот глас! (Кон Голубков.) Е, сега викај, сега викај смело, давам дозвола! (Го фрла ќебето и парталите и скока во форма на генерал Шарнота. Тој е во черкески капут со стуткани сребрени ремени на рамо. Го става револверот што го има во рацете во џебот; трча кон прозорецот, се отвора тоа, вика.) Здраво, хусари! Здраво, Донец! Полковник Бризард, дојди кај мене!
Вратата се отвора и Љушка е првата што втрча, облечена во шамија на сестра, кожна јакна и високи чизми со шпорети. Зад неа се брадестиот де Бризар и гласникот Крапилин со факел.
Љушка.Гриша! Грис-Грис! (Се фрла на вратот на Шарнота.) Не можам да им верувам на моите очи! Жив? Зачувано? (Викнува низ прозорецот.) Хусари, слушајте! Генералот Шарнота повторно фатен од Црвените!
Надвор од прозорецот има врева и вреска.
На крајот на краиштата, требаше да ви служиме помен!
Чарнота.Ја видов смртта блиску како твојот шал. Отидов во штабот на Крапчиков, а тој, кучката мачка, ме натера да играм во шрафот... типот во срцата... и - носиш митралези! Будиони - на тебе - од рајот! Целосно уништен штабот! Пукав назад, низ прозорецот и низ бавчите до селото, на учителот Барабанчиков, ајде, велам, документи! А тој во паника зеде погрешни документи и ми ги предаде! Ползам овде, до манастирот, и ете, документите се женски, женски, мадам Барабанчикова и потврда - таа е бремена! Наоколу има Црвени, па, велам, стави ме како што сум во црквата! Лежам таму, се пораѓам и ги слушам спарси - шамар, шамар!..
Љушка.СЗО?
Чарнота.командант Буденовец.
Љушка.О!
Чарнота.Мислам, каде одиш Буденовите? На крајот на краиштата, вашата смрт лежи под ќебето! Па, подигнете ја, подигнете ја брзо! Ќе те закопаат со музика! И го зеде пасошот, но не го подигна ќебето!
Љушка квичи.
(Истрчува и вреска на вратата.) Здраво, козачко племе! Здраво, селани!
Се слушнаа врисоци. Љушка истрчува по Шарнота.
Де Бризар.Па, ќе го подигнам ќебето! Не би бил ѓавол да не обесам некој во манастирот да слави! Очигледно Црвените ги заборавија овие набрзина! (Кон Махров.) Па, нема потреба да ве бараме за вашиот документ.
Од косата се гледа за каква птица се работи! Крапилин, блеснете овде!
Пајсиј(лета внатре). Што си, што си? Ова е Неговото Високопреосвештенство! Ова е Вашето Високопреосвештенство Африканец!
Де Бризар.Што зборуваш, сатано со црна опашка?
Махров ја симнува капата и палтото од овча кожа.
(Гледа во лицето на Махров.) Што е тоа? Ваше Високопреосвештенство, дали навистина сте вие?! Како дојдовте овде?
африкански.Дојдов во Курчулан да го благословам Донскиот корпус и бев заробен од Црвените за време на рација. Ви благодариме, монасите ни ги доставија документите.
Де Бризар.Ѓаволот знае што е тоа! (На Серафим.) Жено, документ!
Серафим.Јас сум сопруга на другарот министер за трговија. Јас бев заглавен во Санкт Петербург, а мојот сопруг веќе беше на Крим. Трчам кон него. Еве лажни документи, а еве вистински пасош. Моето презиме е Корзухина.
Де Бризар.Ексклузивно за милји, госпоѓо! А ти, гасеница во цивилна облека, нели ти си главен обвинител?
Голубков.Јас не сум гасеница, извинете, и во никој случај не сум главен обвинител! Син сум на познатиот професор идеалист Голубков и самиот приватен доцент, трчам од Санкт Петербург кај вас, кај белците, затоа што е невозможно да се работи во Санкт Петербург.
Де Бризар.Многу добро! Ноевата арка!
Се отвора фалсификуван отвор на подот, а од него се издигнува изнемоштен игумен, по кој следи хор од монаси со свеќи.
Игумен(во Африка). Ваше Високопреосвештенство! (Кон монасите.) Браќа! Ни беше чест да го спасиме и зачуваме владетелот од рацете на злите социјалисти!
Монасите го облекуваат возбудениот Африкан во наметка и му подаваат стап.
Господар! Повторно земете ја оваа прачка и со неа зајакнете го вашето стадо...
африкански.Гледај од небото, Боже, и види го и посети го ова грозје, засади го со десната рака!
Монаси(одеднаш почнаа да пеат). Погубете ги овие деспоти!..
На вратата се појавува Шарнота, со Љушка со него.
Чарнота.Зошто, свети отци, јадевте премногу пена, или што? Ја започнавте оваа церемонија во погрешно време! Ајде, хор!.. (Гестови „оди си“)
африкански.Браќа! Излези!
Игуменот и монасите влегуваат во земјата.
Чарнота(во Африка). Ваше Високопреосвештенство, зошто организиравте божествена служба овде? Треба да тргнеме! Корпусот ни е на петици, нè фаќа! Будиони ќе не задави до морето! Цела војска си оди! Одиме на Крим! Земете го Роман Хлудов под негово крило!
африкански.Драг Боже, што е ова? (Го грабнува палтото од овча кожа.) Имаш ли свирки со тебе? (Исчезнува.)
Чарнота.Картичка за мене! Сјај, Крапилин! (Гледа на картата.) Сè е заклучено! Ковчег!
Љушка.Ах ти, Крапчиков, Крапчиков!..
Чарнота.Стоп! Ја најде празнината! (Кон Де Бризар.) Земете го вашиот полк и одете во Алманајка. Ако ги привлечеш малку кон себе, тогаш оди кај Баби Гаи и преминеш барем голтка! После тебе ќе одам кај молоканите на чифлиите, кај донските луѓе, па и покасно од тебе ќе излезам на стрелата Арабат, таму ќе се обединиме. Излези за пет минути.
Де Бризар.Слушам, Ваша Екселенцијо.
Чарнота.Ф-фу!.. Дај ми голтка, полковник.
Голубков.Серафима Владимировна, слушаш? Белците си заминуваат. Треба да трчаме со нив, инаку повторно ќе паднеме во рацете на Црвените. Серафима Владимировна, зошто не одговараш, што не е во ред со тебе?
Љушка.Дај ми го и мене.
Де Бризар ѝ ја предава колбата на Љушка.
Голубков(Шаноте). Господине генерал, ве молам, земете не со вас! Се разболе Серафима Владимировна... Трчаме на Крим... Има ли болница со вас?
Чарнота.Дали студиравте на универзитет?
Голубков.Се разбира да…
Чарнота.Се среќавате како целосно необразована личност. Па, ако те погоди куршум во глава на Баби Гаи, амбулантата многу ќе ти помогне нели? Може да прашате и дали имаме соба за рендген! Интелигенција!.. Дај ми уште коњак!
Љушка.Треба да се земе. Убава жена, Црвените ќе добијат...
Голубков.Серафима Владимировна, стани! Мора да одам!
Серафим(глув). Знаеш што, Сергеј Павлович, ми се чини дека навистина не ми е добро... Ти оди сам, а јас ќе легнам овде во манастирот... некако ми е жешко...
Голубков.Господе! Серафима Владимировна, ова е незамисливо! Серафима Владимировна, стани!
Серафим.Јас сум жеден... и во Санкт Петербург...
Голубков.Што е тоа?..
Љушка(победнички). Тифус е, тоа е.
Де Бризар.Госпоѓо, треба да бегате, лошо ќе поминете со Црвените. Сепак, јас не сум мајстор во зборување. Крапилин, ти си елоквентен, убеди ја госпоѓата!
Крапилин.Така е, треба да одиме!
Голубков.Серафима Владимировна, мора да одиме...
Де Бризар(гледајќи ја нараквицата на часовникот). Време е! (Истрчува.) Се слушна неговата заповед: „Седни!“, потоа газење.
Љушка.Крапилин! Подигнете ја, земи ја со сила!
Крапилин.Се покорувам!
Заедно со Голубков ја креваат Серафима и ја водат за раце.
Љушка.Во нејзината свирка!
Тие заминаа.
Чарнота(сам, завршувајќи го коњакот, гледајќи во часовникот). Време е!
Игумен(расте надвор од отворот). Бел генерал! Каде одиш? Дали навистина нема да го браните манастирот кој ви даде засолниште и спас?!
Чарнота.Зошто ме вознемируваш тато? Врзете ги јазиците на камбаните, седнете во зандана! Збогум! (Исчезнува.)
Се слушна како вика: „Седни! Седнете!“, потоа страшно газење, и сè замолкна. Пајсиј се појавува од отворот.
Пајсиј.Татко супериорен! И отец Игумен! Што треба да правиме? На крајот на краиштата, Црвените сега ќе галопираат! И ги повикавме белците! Што да прифатиме, маченичката круна?
Игумен.Каде е господарот?
Пајсиј.Галопираше, галопираше на свирка!
Игумен.Овчар, недостоен овчар! Оној што ја оставил сопствената овца! (Пуштено вика во занданата.) Браќа! Молете се!
Од под земја се слушна придушен глас: „На свети отец Николај, моли се на Бога за нас...“ Темнината го проголта манастирот.
Прво завршува сонот.
СОН ВТОР
...Моите соништа стануваат се потешки...
Сала се појавува на непозната и голема станица некаде во северниот дел на Крим. Во позадината на салата има прозорци со необична големина, зад нив се чувствува црната ноќ со сини електрични месечини. На почетокот на ноември имаше брутален, неразбирлив мраз на Крим. Фалсификувани Сиваш, Чонгар, Перекоп и оваа станица. Прозорците се замрзнати, а од време на време низ ледените огледала течат огнени рефлексии како змии од возовите што минуваат. Горат преносни црни железни печки и керозински светилки на масите. Во длабочините, над излезот на главната платформа, има натпис со стар правопис: „Оперативно раздвојување“. Стаклена преграда која содржи зелена ламба од владин тип и две зелени проводнички фенери, слични на очите на чудовиштата. Во близина, на темна, излупена позадина, бел младич на коњ удира со копје во лушпест змеј. Овој млад човек е Свети Георгиј Победоносец, а пред него гори фацетирана повеќебојна ламба. Салата е окупирана од бели штабни службеници. Повеќето од нив носат качулки и слушалки.
Безброј теренски телефони, карти на персоналот со знамиња, машини за пишување во позадина. Шарени сигнали трепкаат на телефоните одвреме-навреме, телефоните пеат со нежни гласови.
Предниот штаб веќе три дена стои на оваа станица и три дена не спие, туку работи како машина. И само искусно и набљудувано око можеше да ја види немирната низа во очите на сите овие луѓе. И уште нешто - стравот и надежта се гледаат во тие очи додека се свртуваат кон местото каде што некогаш беше бифето од прва класа.
Таму, одвоен од сите со висок шкаф, седнат зад бирото, стуткан на висока столица, седи Роман Валеријанович Хлудов. Лицето на овој човек е бело како коска, косата му е црна, исчешлана во вечна, неуништлива офицерска разделба. Хлудов има прснат нос, како Павел, избричен како актер; изгледа помлад од сите околу него, но очите му се стари. Облечен е војнички капут, а околу него е врзан со појас, или како жена, или како земјопоседниците да си ја појасат наметката. Прерамките се платнени, а на нив лежерно е сошиен црн генералски цик-цак. Заштитната капа е валкана, со тапа кокада, а на рацете има белезници. Нема оружје на Хлудов.
Болен е од нешто, овој човек е болен насекаде, од глава до пети. Свитува, се грчи, сака да ја менува интонацијата.
Си поставува прашања и сака самиот да одговара на нив. Кога сака да лажира насмевка, се насмевнува. Тој поттикнува страв. Тој е болен - Роман Валеријанович. Во близина на Хлудов, пред масата на која има неколку телефони, седи извршниот капетан Голован, вљубен во Хлудов и пишува.
Хлудов(диктира на Голован), „...запирка. Но, Фрунзе не сакаше да го прикаже назначениот непријател за време на маневрите. Точка. Ова не е шах или Царское незаборавно село. Точка. Потпишан - Хлудов. Точка“.
Голован(некому го пренесува тоа што го напишал). Шифрирајте, испратете до главниот командант.
Прв персонал(осветлен од сигнал од телефонот, тој стенка во телефонот). Да, слушам... слушам... Будиони?.. Будиони?..
Втор персонал(офка во телефонот). Таганаш... Таганаш...
Трет персонал(офка во телефонот). Не, на Карпов Балкан...
Голован(Осветлен од сигналот, му го подава телефонот на Хлудов). Ваша екселенцијо…
Хлудов(во телефонот). Да. Да. Да. Бр. Да. (Го враќа телефонот на Голован.) Ми треба командантот.
Командантот, блед, замижан, збунет офицер во црвено капа, трча меѓу масите и се појавува пред Хлудов.
Хлудов.Еден час го чекам оклопниот воз „Офицер“ за Таганаш. Што е проблемот? Што е проблемот? Што е проблемот?
Хлудов.Дај ми го стационарот.
Командант(трча, зборува со некого со плачлив глас додека оди). Што можам да направам?
Хлудов.Нашите трагедии почнуваат. Оклопниот воз бил парализиран. Оклопен воз оди со стап, но не може да помине! (Прстени.)
Натписот „Оддел за контраразузнавање“ трепка на ѕидот Кога ќе заѕвони, Тихи излегува од ѕидот, застанува во близина на Хлудов, е тивок и внимателен.
(Му се обраќа). Никој не нè сака, никој. И поради оваа трагедија, се е исто во театарот.
Тивко е тивко.
Хлудов(бесно). Шпорет со испарувања, или што?!
Голован.Нема шанси, без гужва.
Командантот се појавува пред Хлудов, а по него началникот на станицата.
Хлудов(до управителот на станицата). Дали докажавте дека оклопниот воз не може да помине?
Менаџер на станица(зборува и се движи, но човекот е мртов веќе еден ден). Така е, Ваша Екселенцијо. Физичка сила - нема можност! Рачно сортирана и зачукувана чиста, плута!
Хлудов.Второто значи дека е губење време?
Голован.Оваа минута! (Настрана некому.) Наполни го шпоретот!
Менаџер на станица.Лудило, лудило.
Хлудов(до управителот на станицата). Поради некоја причина ми се чини дека имате добар однос кон болшевиците. Не плашете се, разговарајте со мене искрено. Секој човек има свои верувања и не треба да ги крие. Итар човек!
Менаџер на станица(зборува глупости). Ваша екселенцијо, зошто таков сомнеж? Имам деца... дури и под царот Николај Александрович... Оља и Павлик, деца... Не спиев триесет часа, верувај Боже! И претседателот на Државната дума Михаил Владимирович Роџијанко е лично познат. Но, јас не сочувствувам со него, Роџијанка... Имам деца...
Хлудов.Искрена личност, а? Не! Ти треба љубов, а без љубов не можеш ништо да направиш во војна! (Со прекор, на тивко) Тие не ме сакаат. (Суво.) Дај ми сапер. Притисни, подреди! Петнаесет минути време за „Офицерот“ да го помине излезниот семафор! Ако за тоа време наредбата не се изврши, командантот ќе биде уапсен. И закачете го стационарот на семафор, со натписот под него осветлен: „Саботажа“.
Во тоа време, оддалеку се слушна благ бакарен валцер.Некогаш, тие танцуваа на овој валцер на гимназиските балови.
Менаџер на станица(бавно). Ваша екселенцијо, моите деца уште не отишле на училиште...
Тивко го фаќа шефот на станицата за рака и го води. Командантот е зад него.
Хлудов.Валцер?
Голован.Доаѓа Чарнота, Ваша Екселенцијо.
Менаџер на станица(зад стаклената преграда оживува и вика во телефонот). Кристофер Федорович! Препорачувам по Христа Бога: од четвртата и петтата рута, возете ги сите возови до Таганаш! Ќе има саперси! Туркајте како сакате! Ве поттикнувам!
Мајкл Булгаков
Осум соништа
Играјте во четири чина
Бесмртноста е тивок, светол брег;
Нашиот пат се стреми кон него.
Почивај во мир кој го заврши трчањето!..
Жуковски
Ликови
Серафима Владимирова Корзухина е млада дама од Санкт Петербург.
СЕРГЕЈ ПАВЛОВИЧ ГОЛУБКОВ е син на професор идеалист од Санкт Петербург.
Африкан е архиепископ на Симферопол и Карасу-Базар, архипастир на угледната војска, кој е и хемичар Махров.
П Ајси е монах.
Валкани и човечки.
Б аев - командант на полк во коњаницата Будиони.
Буденовец.
ГРИГОРИ ЛУКЈАНОВИЧ ЧАРНОТА – роден козак, коњаник, генерал-мајор во Белата војска.
Барабанчикова е дама која постои исклучиво во имагинацијата на генералот Шарнота.
Љушка е патувачка сопруга на генералот Шарнота.
Крапилин - гласник на Чарнота, човек кој умре поради неговата елоквентност.
Д е Бризар е командант на хусарскиот полк меѓу Белците.
R oman V a l e r i a n o vi c h K l u d o v.
Г о л о в а н - есаул, аѓутант на Хлудов.
C o m e n d a n t s t a n s i s.
Почетници.
Николаевна е сопруга на началникот на станицата.
Олка е ќерка на началникот на станицата, има 4 години.
Парамон Илич Корзухин е сопругот на Серафима.
T ikh i y – шеф на контраразузнавање.
SKUNSKY, GURIN – вработени во контраразузнавање.
БЕЛА ГЛАВЕН КОМАНДАНТ.
Л и ч и к о в к а с е.
Артур Артурович е кралот на лебарките.
F i g u r e a n b o l e r s
Турчанка, љубовна мајка.
Пр о с т и т у т к а – к р а с а в и ца.
Г р е к д о н ј у а н.
Антоан Гришченко е лакејот на Корзухин.
Монаси, бели службеници, коалски козаци и во команда на извидување, козаците во Буркс и g l i s h, f r a n s i c a n d i t a l i a n s a i c h s, t ur k i k s i t al полиција, момчиња, туркијци, грицки, ermenians e and gree an во прозорците, гужви во Константинопол.
Првиот сон се случува во Северна Таврија во октомври 1920 година. Сонува втор, трет и четврти - на почетокот на ноември 1920 година на Крим.
Петтиот и шестиот биле во Константинопол во летото 1921 година.
Седмиот - во Париз во есента 1921 година.
Осмиот - во есента 1921 година во Константинопол.
Акт прв
Првиот сон
Сонував за манастир...
Можете да го слушнете хорот монаси во занданата како тапо пее: „На свети отец Николај, моли се на Бога за нас...“
Има темнина, а потоа се појавува внатрешноста на манастирската црква, ретко осветлена од свеќите залепени за иконите. Неверен пламен ја кине од темнината бирото каде се продаваат свеќи, широка клупа до неа, прозорец покриен со решетки, чоколадно лице на светец, избледени крилја на серафим, златни круни. Надвор е мрачна октомвриска вечер со дожд и снег. На клупата, покриена со ќебе, лежи Барабанчикова. Хемичарот Махров, во овча кожа, се качи покрај прозорецот и сè уште се обидува да види нешто во него... Серафима, во црна бунда, седи во високиот игуменски стол.
Судејќи по нејзиното лице, Серафим не се чувствува добро.
Пред нозете на Серафима на клупата, до куферот, е Голубков, млад човек со изглед на Санкт Петербург во црн мантил и ракавици.
G o l u b k o v (слушање пеење).Слушаш, Серафима Владимировна? Сфатив дека имаат зандана долу... Во суштина, колку е чудно сето ова! Знаете, на моменти почнува да ми се чини дека сонувам, искрено! Веќе еден месец трчаме со тебе, Серафима Владимировна, низ села и градови, и колку подалеку одиме, толку станува понеразбирливо... Гледаш, сега завршивме во црква! И знаете, кога се случи целиот овој хаос денес, ми недостигаше Санкт Петербург, богами! Одеднаш толку јасно се сетив на зелената светилка во канцеларијата...
С е р а ф и м а. Овие чувства се опасни, Сергеј Павлович. Пазете се да не ви биде досадно додека талкате. Зарем не би било подобро да останеш?
G o l u b k o v. О, не, не, ова е неотповикливо, и така нека биде! И тогаш, веќе знаете што ми го разубавува тешкиот пат... Бидејќи случајно се сретнавме во загреано возило под тој фенер, запомнете... на крајот на краиштата, помина малку време, но во меѓувреме ми се чини дека јас. Ве познавам долго, долго време! Помислата на тебе го олеснува овој лет во есенскиот мрак, а јас ќе бидам горда и среќна кога ќе те носам на Крим и ќе те предадам на твојот сопруг. И иако ќе ми биде досадно без тебе, ќе се радувам на твојата радост.
Кога остатоците од Белата армија очајнички им се спротивставуваат на Црвените на Кримскиот Истмус. Тука се судбините на беспомошната Серафима Корзухина, оставена на милост и немилост од нејзиниот сопруг, самиот Корзухин, приватен доцент Голубков, вљубен во Серафима, белиот генерал Чарнота, командант на белиот фронт, суровиот и несреќен Роман Хлудов, и многу други херои се тесно испреплетени.
Историја на пишување
Булгаков почнал да работи на претставата во 1926 година. За заплетот, авторот ги искористи спомените од емиграцијата на неговата втора сопруга Л. Е. Белозерска - таа и нејзиниот прв сопруг побегнаа во Цариград, живееја во Марсеј, Париз и Берлин. Користени се и мемоарите на белиот генерал А. Слашчев.
Во април 1927 година, Булгаков склучи договор со Московскиот уметнички театар да ја напише драмата „Витез на Серафим“ (познат е и работниот наслов на претставата, варијанта на насловот „Одметници“). Според условите на договорот, Булгаков морал да ја заврши претставата најдоцна до 20 август 1927 година. Во суштина, Булгаков на тој начин го одработуваше авансот што го доби еден месец претходно за продукцијата на цензурираната „Срце на кучето“. Ракописот на материјалите за „Витез на Серафим“ (или „Одметници“) не е зачуван, најверојатно, претставата била груба и била користена само за известување за сметководството на театарот.
На 1 јануари 1928 година, авторот склучи договор со Московскиот уметнички театар да напише претстава наречена „Трчање“ и веќе на 16 март 1928 година, претставата беше пренесена на клиентот. Поради цензура, претставата не била поставена за време на животот на авторот, иако продукцијата била блиску до реализација благодарение на посредувањето на Максим Горки.
Продукции
- Во 1928-1929 година, пробите на претставата се одржаа во Московскиот уметнички театар под раководство на Немирович-Данченко. Се очекуваше следната актерска екипа: Ала Тарасова - Серафим, Марк Прудкин и Михаил Јаншин - Голубков, Василиј Качалов - Чарнота, Олга Андровскаја - Љушка, Николај Хмелев - Хлудов, Владимир Ершов - Корзухин, Јуриј Завадски и Борис Малолетков - врховен командант, Владимир Синицин - Тивко, Иван Москвин и Михаил Кедров - африкански. Претставата ја постави И.Ја. Судаков со учество на Н.Н. Литовцева, музика на Л.К. Книпер, уметник И.М. Рабинович. Сепак, под Сталин претставата беше забранета. Претставата беше премиерно изведена во Сталинградскиот театар на 29 март 1957 година.
- Во 1970 година, претставата ја снимија режисерите А. А. Алов и В. Н. Наумов.
- Во 1980 година, претставата беше изведена во Московскиот театар Мајаковски.
- Во 2003 година, претставата беше изведена во Театарот под режисерската палка на Олег Табаков (режија на Елена Невежина).
- Во 2010 година, претставата беше поставена во Драмскиот театар Магнитогорск. А.С. Пушкин во режија на Марина Глуховскаја.
- Во 2010 година, Московскиот државен академски камерен музички театар именуван по Б. А. Покровски премиерно ја изведе операта „Трчање“, заснована на драмата на композиторот Николај Сиделников.
- Во 2011 година, претставата беше изведена во Академскиот драмски театар Омск од страна на главниот режисер на театарот Георги Зурабович Цхвирава.
- Во 2014 година, претставата беше изведена во младинскиот театар Алтај по име. V. S. Zolotukhin во режија на Јуриј Јадровски.
- 2015 година - „Трчање“, заеднички проект на Театарот. Е. Вахтангов и Фестивалот на отворени уметности „Цреша шума“. Директорот Јури Бутусов. .
- 2015-2016 година - На 8 и 22 декември се одржа премиерата на претставата „Трчање“ според претставата на Михаил Булгаков, режисерското деби на Марија Федосова на големата сцена на театарот на Комонвелтот на актерите Таганка (Театар под режија на Николај Губенко).
Прототипи на херој
- Африкан, архиепископ Симферополски, архипастир на угледната војска- Митрополит Венијамин Федченков, поглавар на црквата на руската армија.
- Генерал-полковник Роман Хлудов- Генерал-полковник Јаков Слашчев-Кримски.
- Љушка- Нина Нечволодова („Јункер Нечволодов“), патувачката сопруга на Слашчев.
- Генерал-мајор Григориј Шарнота- Генерал-полковник Бронислав Људвигович Чернота-де-Бојари Бојарски, генерал-полковник Сергеј Улагај.
- Врховен командант- Барон Питер Врангел.
Критика
Сталин за претставата
„Трчањето“ е манифестација на обид да се предизвика сожалување, ако не и сочувство, за одредени слоеви антисоветски емигранти - затоа, обид да се оправда или полу-оправда каузата на Белата гарда. „Бег“, во формата во која постои, претставува антисоветски феномен. Сепак, не би имал ништо против продукцијата на „Стартувај“ доколку Булгаков на своите осум соништа додаде уште еден или два сона, каде што ќе ги прикаже внатрешните општествени извори на граѓанската војна во СССР, за да може гледачот да разбере дека Сето тоа, нивниот „чесен“ Серафим и секакви приватни доценти се покажа дека се избркани од Русија не по желба на болшевиците, туку затоа што седнаа на вратот на народот (и покрај нивната „чесност“) и болшевиците, истерувајќи ги овие „чесни“ поддржувачи на експлоатацијата, ја извршија волјата на работниците и селаните и затоа постапија апсолутно правилно.
Москва во меѓувреме беше празна. Во него сè уште имаше луѓе, педесеттина од сите поранешни жители сè уште останаа во неа, но беше празна. Беше празно, како што е празна и умирачка, изнемоштена кошница.
Веќе нема живот во одвлажнета кошница, но на површен поглед изгледа исто толку жив како и другите.
Пчелите лебдат подеднакво радосно под жешките зраци на пладневното сонце околу одсупената кошница, како и околу другите живи кошници; оддалеку мириса и на мед, а пчелите летаат и излегуваат од него. Но, треба внимателно да го погледнете за да разберете дека повеќе нема живот во оваа кошница. Пчелите летаат поинаку отколку во живите коприва, погрешниот мирис, погрешниот звук го восхитува пчеларот. Кога пчеларот ќе тропне на ѕидот на болна кошница, наместо претходниот, моментален, пријателски одговор, подсвиркването на десетици илјади пчели, заканувачки притискајќи ги нивните задници и брзо удирање со нивните крилја, произведувајќи го овој воздушен витален звук, тој одговара со расфрлани звуци на зуење одекнуваат на различни места на празната кошница. Од влезот нема мирис, како и досега, на алкохолниот, миризлив мирис на мед и отров, оттаму не ја носи топлината на ситоста, а мирисот на празнината и гниењето се спојува со мирисот на медот. На влезот нема повеќе стражари кои се подготвуваат да умрат за заштита, кревајќи го задникот во воздух, труби алармот. Веќе не се слуша тој изедначен и тивок звук, треперење на трудот, сличен на звукот на вриење, туку се слуша незгодниот, раздвоен шум на неред. Црни долгнавести пчели разбојници, намачкани со мед, срамежливо и затајувачки летаат во и надвор од кошницата; не боцкаат, туку бегаат од опасност. Порано само товареа, а празни пчели летаа, сега летаат со товар. Пчеларот добро го отвора дното и гледа во долниот дел од кошницата. Наместо претходно црните трепки на сочните пчели, смирени од трудот, држејќи се меѓусебно за нозе и влечејќи ја основата со непрекинат шепот на трудот, поспани, збрчкани пчели талкаат во различни насоки без размислување по дното и ѕидовите на кошницата. Наместо подот чисто затворен со лепак и однесен од љубителите на крилјата, на дното лежат трошки од восок, пчелен измет, полумртви пчели, кои едвај ги мрдаат нозете и целосно мртви, неуредни пчели.
Пчеларот добро го отвора врвот и ја прегледува главата на кошницата. Наместо континуирани редови пчели, кои се држат до сите простори на саќето и ги загреваат бебињата, тој ја гледа вештата, сложена работа на саќето, но веќе не во форма на девственост во која била порано. Сè е запоставено и валкано. Разбојници - црни пчели - брзо и скришум се вртат околу работата; нивните пчели, збрчкани, ниски, летаргични, како стари, полека талкаат, никому не му пречат, ништо не сакаат и ја изгубиле свеста за животот. Беспилотните летала, стршлените, бумбарите и пеперутките глупаво тропаат по ѕидовите на кошницата во лет. Овде-таму, меѓу восочните полиња со мртви деца и мед, од различни страни повремено се слуша луто мрморење; некаде две пчели, од стара навика и сеќавање, чистејќи го гнездото на кошницата, вредно, над своите сили, влечат мртва пчела или бумбар, не знаејќи зошто го прават тоа. Во друг агол, две други стари пчели мрзеливо се караат, или се чистат или се хранат една со друга, не знаејќи дали тоа го прават на непријателски или пријателски начин. На трето место, толпа пчели, згмечувајќи се една со друга, напаѓа некоја жртва и ја тепа и дави. И ослабената или убиената пчела полека, лесно, како пената, паѓа одозгора во куп трупови. Пчеларот ги расклопува двата средни темели за да го види гнездото. Наместо претходните цврсти црни кругови на илјадници пчели кои седат напред-назад и ги набљудуваат највисоките тајни на нивната родна работа, тој гледа стотици тажни, полумртви и заспани скелети пчели. Речиси сите умреле, без да знаат, седејќи на светилиштето кое го негувале и кое повеќе не постои. Мирисаат на гниење и смрт. Само некои од нив се движат, се креваат, бавно летаат и седат на раката на непријателот, не можејќи да умрат, боцкајќи го - останатите, мртви, како лушпи од риба, лесно паѓаат. Пчеларот го затвора бунарот, го означува блокот со креда и, откако го одбра времето, го крши и го запали.
Толку празна беше Москва кога Наполеон, уморен, немирен и намуртен, одеше напред-назад во Камерколежскиот вал, чекајќи го тоа, иако надворешно, но неопходно, според неговите концепти, почитување на пристојноста - депутација.
Во различни делови на Москва луѓето сè уште се движеа бесмислено, ги задржаа старите навики и не разбираа што прават.
Кога на Наполеон му било соопштено со должно претпазливост дека Москва е празна, тој налутено погледнал во лицето што го пријавило тоа и, свртувајќи се настрана, продолжил да оди во тишина.
„Донесете ја кочијата“, рече тој. Влегол во кочијата до дежурниот аѓутант и се возел до предградијата.
- „Москва пустина. Веднаш е ненадминлив!“ [„Москва е празна. Каков неверојатен настан!“] си рече тој.
Тој не отиде во градот, туку застана во гостилница во предградието Дорогомиловски.
Стапката на државен удар на театарот. [Крајот на театарската претстава не успеа.]Руските војници минале низ Москва од два часот по полноќ до два часот попладне, носејќи ги со себе последните жители и ранети кои си заминувале.
Најголемото здроби за време на движењето на војниците се случи на мостовите Камени, Московорецки и Јауски.
Додека, распарчени околу Кремљ, трупите се натрупаа на мостовите Московорецки и Камени, огромен број војници, искористувајќи го застанувањето и условите за гужва, се вратија од мостовите и скришум и тивко се прикрадоа покрај Свети Василиј и под портата Боровицки. назад до ридот до Црвениот плоштад, на кој, по некој инстинкт, почувствуваа дека лесно можат да земат туѓ имот. Истата толпа луѓе, како за евтина роба, го наполни Гостини Двор во сите негови премини и премини. Но, немаше нежно зашеќерени, примамливи гласови на хотелската палата, немаше продавачи и шарена женска толпа купувачи - само униформи и палта на војници без пиштоли, тивко заминувајќи со товар и влегувајќи во редовите без товар. Трговците и селаните (имаше малку), како изгубени, одеа меѓу војниците, ги отклучуваа и ги заклучуваа нивните дуќани, а тие и сонародниците ја носеа својата стока некаде. Тапанари застанаа на плоштадот кај Гостини Двор и ја победија колекцијата. Но, звукот на тапанот ги натера војниците разбојници како порано да не трчаат на повикот, туку, напротив, ги принуди да бегаат подалеку од тапанот. Помеѓу војниците, покрај клупите и патеките, се гледаа луѓе во сиви кафтани и со избричени глави. Двајца офицери, едниот во шал над униформата, на тенок темно сив коњ, другиот во шинел, пешки, стоеја на аголот на Илинка и разговараа за нешто. Третиот офицер галопираше до нив.
„Генералот нареди сите да бидат протерани сега по секоја цена“. По ѓаволите, не личи на ништо! Половина луѓе избегаа.
„Каде одиш?.. Каде одиш?“ им викна на тројца пешадиски војници кои без пиштоли, откако ги зедоа здолништата на нивните палта, се лизнаа покрај него во редовите. - Стоп, галери!
- Да, те молам собери ги! - одговори друг офицер. - Не можете да ги соберете; мораме брзо да одиме за да не заминат последните, тоа е се!
- Како да одам? стоеја таму, се стуткаа на мостот и не се мрднаа. Или стави синџир за да не избегаат последните?
- Да, оди таму! Извадете ги! - извика високиот офицер.
Офицерот со шал се симна од коњот, го повика тапанарот и отиде со него под сводовите. Неколку војници почнаа да трчаат во толпата. Трговецот, со црвени мозолчиња на образите во близина на носот, со мирно непоколеблив израз на пресметливост на добро нахранетото лице, набрзина и слабо, мавтајќи со рацете, му пријде на офицерот.
„Вашата чест“, рече тој, „направете ми услуга и заштити ме“. Тоа не е мала работа за нас, тоа е наше задоволство! Ве молам, сега ќе ја извадам ткаенината, барем две парчиња за благороден човек, со наше задоволство! Затоа што чувствуваме, добро, ова е само грабеж! Нема на што! Можеби ќе поставија чувар или барем ќе дадоа брава...
Околу офицерот се насобраа неколку трговци.Претставата „Трчање“ од Михаил Булгаков беше значајно дело за авторското дело и е напишана врз основа на сеќавањата на сопругата на Булгаков за емигрантскиот живот и мемоарите.
Делото беше предадено на Московскиот уметнички театар на 16 март 1928 година. Работата на продукцијата требаше да започне еден месец подоцна, но по некое време продукцијата беше откажана, а потоа целосно забранета.
Сталин даде остро негативна оценка за делото, иако сметаше дека е можно да додаде дека може да дозволи претставата да се постави доколку Булгаков ја монтира, но Булгаков одби да го стори тоа, претставата беше забранета да се прикажува и дури во 1940 г. по смртта на авторот беше објавена.
Суштината на претставата
Делото ја раскажува приказната за крајот, целото негово дејство е буквално проникнато со горчината на очајот од смртта на Белото движење.
Низ целата работа се провлекуваат судбините на белите емигранти фрлени во странство од револуцијата. - Константинопол - Париз и пошироко, бесконечноста на бегството од револуцијата, од Русија и дека во одреден момент има разбирање дека бегството не е опција, не можете да бегате од себе, а татковината е дел од нивните болни. , измачена душа .
Вториот, третиот, четвртиот сон - дејството се случува на почетокот на ноември 1920 година. Петтиот и шестиот сон го опишуваат животот на хероите во Цариград, летото 1921 година. Седмиот - Париз во есента 21. Осми сон - Константинопол, есен 1921 година.
Акт прв
Првиот сон. Булгаков со само неколку зборови ги прикажува суровите услови на војната, работата на фронтскиот штаб, го запознава читателот со генералот Хлудов, кој се одмаздува на својата татковина за предавство со бесење и убивање војници на Црвената армија, давајќи наредба да се отвори оган „во одвојување“ на Таганаш.
Генералот дава наредба да се обеси Корзухин, кој се откажува од неговата сопруга Серафима кога беше обвинета за црвено, велејќи дека „тој добро почна, заврши лошо, Хлудов има вистински животен прототип на генерал Слашчев“. Авторот го претставува генералот Чернота, кој има и вистински прототип - генерал Улагај. Црнилото бега од Буденовиците под превезот на бремената Барабанчикова.
Втор сон. Сите бегаат во странство, и иако надбискупот Африкан го споредува летот со египетскиот егзодус на синовите на Израел, генералот Хлудов наоѓа пообемна аналогија на летот, споредувајќи ја со бегството на бубашвабите од ненадејно запалената светлина.
Втор чин
Сон три На сцената се појавува нов лик, контраразузнавачот Тихиј, кој бара нечистотија на Серафима Корзухин. Серафима е болна.
Сон четири. Случајот се уште се случува на Крим. Хлудов разговара со дух - гласник. Голубков е сведок на она што се случува во ужас. Козакот кој влегол со извештај го известува Хлудов дека на бродот го чекаат Блекнес и Серафим. Сè е покриено во темнина.
Трет чин
Сон пет. Псевдо-рускиот округ во Константинопол, Џенерал Блек продава сребрени газири, симбол на разликата на генералот, со цел да добие добивки од трки со лебарки. Хлудов го придружува и огорчено вели: „Затнат град! И ова е срамота - трки со лебарки“. Хлудов е постојано прогонуван од духот на Крапилин, кому му кажал.
Сон шест. Сепак Константинопол, но веќе лето. Има тепачка помеѓу Црнилото и Љусја, Голубков свири на оргули. Серафим се појавува со Грк кој носи набавки. Црнилото и Голубков го бркаат Гркот, Голубков му изјавува љубов на Серафим. Хлудов беше деградиран од армијата. Хероите болно бараат излез од оваа ситуација, ним им е носталг на домот, буквално ги проникнува жедта за смрт не каде било, туку дома во Русија.
Чин четврти
Седми сон. Дејството се одвива во Париз. Црнилото го победува Корзухин на карти за 20.000 долари и го купува од него медалјонот на Хлудов. Сега Голубков има пари да и помогне на Серафима.
Повторно Осми Сон Константинопол. Хлудов сè уште го мачи духот на обесениот гласник, Серафим се смилува на него и ќе замине за Санкт Петербург. Се појавуваат црнила и гулаби. Голубков и Серафима си ја признаваат љубовта еден на друг. Кога Хлудов останува сам, си пука во глава. И повторно темнина.
„Трчање“ е драма напишана од М. Булгаков во 1926-1927 година. Врз основа на оваа претстава беа создадени многу претстави, кои, за жал, беа поставени по смртта на авторот, бидејќи Сталин ги забрани сите проби.
Првата изведба се одржа во 1957 година во Сталинградскиот театар. Но, во 1970 година, величествениот филм „Трчање“ беше снимен од режисерите А. Алов, а заплетот се однесува на времето на Граѓанската војна по Октомвриската револуција, каде што оние што останаа очајно се бореа и се бореа со Црвените на Кримскиот истмус.
„Трчање“ е претстава која според замислата на авторот се состои од четири чина и осум соништа. Зошто да спиете? Бидејќи сонот е драматична конвенција што претставува нешто нереално и неверојатно, во што е многу тешко да се поверува. Така, самиот автор го изрази својот став кон она што се случуваше во Русија во тоа време: сè беше како лош сон.
Судбината на руската интелигенција
Врз основа на сеќавањата на неговата втора сопруга Л. Е. Белозерскаја за емиграцијата, Булгаков го напиша своето „Трчање“. Анализата на биографијата на оваа жена покажува дека таа потоа побегнала со својот прв сопруг во Константинопол, а потоа живеела во Париз, Марсеј и Берлин. Писателот ги користел и мемоарите на белиот генерал А. Слашчев.
Михаил Булгаков го посвети „Трчање“ на судбината на која го сметаше за најдобриот слој на Русија. Била принудена да ја напушти земјата и да живее во егзил. Писателот се обиде да зборува за фактот дека мнозинството емигранти сакале да живеат во Русија, но морале да најдат консензус со болшевиците, па дури и да одбијат да се борат со нив, но без да ги загрозат нивните морални принципи. Класикот дури напиша писмо за ова до самиот Сталин. Сакаше да покаже дека е супериорен во однос на бело-црвените, но на крајот го сметаа за непријателски белогардеец. Затоа, објавувањето на „Белата гарда“ не се случи за време на животот на писателот, исто како што „Трчање“ не ја виде сцената. Булгаков можеше да ја постави претставата „Денови на турбините“ дури по двегодишна забрана, кога доби лична наредба од Сталин.
„Трчај“. Булгаков. Резиме
Значи, октомври 1920 г. Северна Таврија. Се води битка меѓу црвените и белите. Младиот петербуршки интелектуалец Голубков се крие од залутаните куршуми и гранати во нартексот на манастирот со Серафима Корзухина, госпоѓа од Санкт Петербург. Заедно со него, таа бега на Крим за да го запознае нејзиниот сопруг таму. Голубков е збунет зошто „црвените“ се на овие простори, бидејќи сето тоа беше во рацете на „белите“.
Потоа, еден одред од коњаниците на Будиони влезе во манастирот за да ги провери документите на луѓето. Свештениците и монасите се молеа пред сликите во црквата имаше многу други луѓе, меѓу нив и бремената Баранбанчикова, која одеднаш почна да има контракции. Кога Црвените го напуштиле манастирот, ги следеле војници предводени од белиот командант Де Бризар и Љушка, сопругата на генералот Шарнота. Како што се испостави подоцна, самиот генерал Шарнота се криеше во ликот на бремена дама, која, откако ги слушна неговите гласови, не можеше да изрази со зборови колку е среќен. Ги прегрнал сите и почнал да раскажува како, наместо лажни документи, неговиот пријател Барабанчиков набрзина измешал сè и му ги лизнел документите на бремената сопруга.
Сега сите почнуваат да разговараат за планот за бегство на Шарнота. Но, наскоро излегува дека Серафима има тифус, а Голубков не ја напушта нејзината страна. Сите си заминуваат.
ХлудовНоември 1920 година, Крим. Штабот на Белата гарда се наоѓа во салата на станицата. Бифето стана командно место на генералот Хлудов. Постојано се грче и очигледно е болен од нешто. Тогаш се појавува сопругот на Серафима, Корзухин, колега-министер за трговија, кој го замолува Хлудов да помогне да испрати возови со шверцувана стока во Севастопол. Но тој наредува се да се запали. Се појавуваат Серафима, Голубков и Крапилин, гласникот на Шарнота. Серафима го напаѓа Хлудов, велејќи дека тој само ќе ги обеси луѓето, но веднаш ја помешаат со комунистка. Гледајќи го нејзиниот сопруг, Серафима брза кон него, но тој се преправа дека не ја познава, плашејќи се од реакцијата на генералот.
Во оваа епизода, Булгаков ја исполнува својата „Бегање“ со уште една трагедија. Резимето продолжува со фактот дека чуварот Крапилин, кој е во див транс од сè што се случува околу него, исто така го обвинува Хлудов за ѕверства, а потоа, откако се освести, клекнува пред него, но генералот наредува да го обесат. .
Апсење
Голубков е испрашуван од шефот на контраразузнавањето Тихи, кој го принудува да потпише документ со кој се уверува дека Серафима е комунист. Тихиј и неговата партнерка сакаат да заработат пари уценувајќи го нејзиниот сопруг Корзухин.
За време на испрашувањето, Серафима го гледа сведочењето на Голубков, го пробива прозорецот на канцеларијата и повикува на помош. Во тоа време под прозорците одеше коњаницата на Шарнота, која се појави со револвер и ја ослободи Серафима.
Во меѓувреме, Хлудов има разговор со врховниот командант, кого го мрази затоа што го вмешал во бесмислена работа. По сето појаснување, тие се разделуваат. Хлудов има ментално растројство постојано го гледа духот на борецот Крапилин, кој бил обесен од него. Но, тогаш влегува Голубков, кој е во паника поради апсењето на Серафима и сака генералот да и помогне да ја ослободи. Хлудов му наредува на својот аѓутант, Јасаул Голован, да му ја донесе Серафима и веднаш додава дека можеби таа е веќе застрелана. По некое време се враќа и известува дека таа е со Чарнота, кој ја однел во Цариград. На бродот се очекува и Хлудов. Периодично му доаѓа духот на гласникот. Голубков го моли да го земе со себе за да го најде Серафим.
Емиграција
Лето 1921 година, Константинопол. Булгаков тука не ја завршува својата претстава „Бегај“. Резимето понатаму кажува како, на една од улиците на Константинопол, пијаниот и без пари Чарнота сака да се обложи на кредит во трка со бубашваби. Артур Артурович, наречен Цар на лебарки, го одбива. Шарнота копнее по Русија, тој продава играчки и сребрени монети на улица. На крајот се обложува на главниот фаворит, бубашвавата јаничарка. Во средината на натпреварот, излегува дека Артур го дрогирал јаничарот. Изби тепачка.
Луси и Шарнота
Шарнота се враќа дома и се кара со Љусја затоа што тој ја лаже дека му е украдена кутијата со играчки и гасови. Таа разбира дека тој го изгубил последното нешто во трката. Со нив живее и Серафима. Љушка му признава дека е принудена да се занимава со проституција бидејќи тие веќе немаат што да јадат и немаат што да платат за собата. Таа му прекорува дека го уништил штабот на контраразузнавањето, па избегал од војската, а сега живеат во сиромаштија далеку од Русија. Шарнота постојано се противеше и изговори велејќи дека го спасува Серафим. И тогаш одеднаш Луси објавува дека заминува со француски пријател за Париз. Серафима, откако го слушна целиот овој разговор, решава да не седи повеќе на ничиј врат, туку и да оди да заработи пари за панелот.
Истиот ден, Шарнота го среќава Голубков на улица како свири на оргули. Тој ја бара Серафима, која веќе се нашла како грчки клиент и оди со него во собата. По нив налетуваат Чарнота и Голубков и го избркаат Гркот. Голубков ѝ ја признава љубовта на Серафима, но таа го одбива бидејќи не сака да му го уништи животот.
Тука се појавува Хлудов. Тој беше деградиран од војската, а сега му е доверено да се грижи за Серафим. На Голубков му дава медалјон и две лири затоа што оди во Париз да бара пари од Корзухин, кој има болна сопруга. Чарнота решава да оди со него.
Корзухин
Есен 1921 година, Париз. Голубков се појавува на прагот од станот на Корзухин и бара да му позајми илјада долари. Но, тој инсистира дека нема жена и одбива да даде пари. Покрај тоа, тој наведува дека сака да се ожени со својата секретарка. Голубков го обвинува за бесчувствителност. Сепак, Шарнота интервенира овде и, гледајќи ги картите на Корзухин на масата, го поканува да игра и го става во медалјонот на Хлудов. Како резултат на тоа, тој добива 20 илјади долари од Корзухин и му го купува медалјонот назад за 300 долари.
Корзухин е пијан и покрај себе од бес, вреска и бара полиција. Врвот доаѓа. Секретарот истрчува од собата како одговор на крикот (таа се испостави дека е Љушка). Таа, сфаќајќи што се случува и гледајќи ја Шарнота, му кажува на Корзухин дека не можат да ги вратат парите, бидејќи се изгубени. При разделбата, таа бара Голубков да се грижи за Серафим.
Треба да се напомене дека „Трчање“ (делото на Булгаков) раскажува за секој херој со извонреден допир и разбирање.
Серафим
Во Константинопол, Хлудов сè уште е во ментално растројство и често комуницира со духот на гласникот. Влегува Серафима и му признава дека е подготвена да ја прифати понудата на Хлудов и да се врати со него во Санкт Петербург. Хлудов вели дека и тој ќе се врати во Русија, дури и под свое име. Тука се појавуваат долгоочекуваните и веќе богати Голубков и Чарнота. Вториот разбира дека повеќе не сака да се бори со болшевиците и нема омраза кон нив, па останува и трча кај кралот лебарки Артур.
Разрешување
Серафима и Хлудов се враќаат во татковината. Хлудов останува сам во собата и, одејќи кон прозорецот, се застрелува.
Вака Булгаков ја заврши својата трагична претстава „Трчање“. Нејзиното резиме е само мал дел од сите настани, па затоа е подобро да се прочита драмата во оригинал. И за подобро разбирање на сите настани што ги доживеа руската интелигенција и рускиот народ воопшто, препорачливо е да се гледа оваа претстава, бидејќи претставите најдобро се гледаат, а не се читаат. Меѓутоа, ако тоа не е можно, одличниот филм „Running“ (1970) ќе ви каже сè најдобро.
