Анализа на песната на М. Цветаева „Две раце, лесно спуштени...“
Песни од Марина Цветаева... секогаш тргнувај од некој реален факт, од нешто навистина доживеано.
В. Брјусов
Марина Цветаева е извонредна оригинална поетеса не само на „сребреното доба“, туку и на целата руска литература. Нејзините песни восхитуваат со невидена длабочина, експресивност на лириката, самопокајание на душата и трагични противречности. Ова се неверојатно живи песни за она што го доживеале, не само за она што го претрпеле, туку за она што ги шокирало. Веќе во првата стихозбирка, една осумнаесетгодишна девојка во октомври 1910 година го дефинира нејзиниот живот и книжевно кредо, сопствената различност. „Се се случи. Моите песни се дневник, мојата поезија е поезија на сопствените имиња“, ќе напише подоцна поетесата во предговорот на збирката „Од две книги“.
Во врска со што е создадена песната „Две раце лесно спуштени“, од 1920 година? На кого е посветена? Ќе се обидам да одговорам на овие и на други прашања во мојот есеј.
На почетокот на 1917 година, Цветаева ја родила својата втора ќерка. Отпрвин сакаше да ја именува Ана во чест на Ахматова, но потоа се премисли и ја нарече Ирина: „на крајот на краиштата, судбините не се повторуваат“. Глад, разделба од нејзиниот сопруг, кој се приклучил во редовите на војската на Корнилов, две ќерки... Есента 1919 година, за да ги прехрани своите деца, Цветаева ги испратила во сиропиталиштето Кунцево. Но, наскоро тешко болната Алија (најстарата) мораше да биде однесена дома, а на 15 февруари (16) малата Ирина умре од глад. Тоа исто мало нездраво дете кое, според В. Звјагинцева и М. Гринева-Кузнецова, понекогаш поминувало цели денови само дома додека Цветаева читала поезија на забава. Истото дете кое со охрабрување на мајка си го запоставила постарата сестра. Дете кое знаеше колку е тешка раката на мајката. Дете кое периодично заспивало на стол завиткано во куп партали. „Случајно дете“, со кое Цветаева беше јасно оптоварена. Мајката дури и сосема случајно дознала за нејзината смрт, „доаѓајќи во Детската спасувачка лига да дознае за санаториумот за Али, а откако ја однела својата најстара ќерка дома, таа повеќе не го посетувала засолништето. Таа не дојде да ја погреба Ирина, никогаш не го посети нејзиниот гроб.
А еве ја песната „Две раце лесно спуштени...“. Содржи тага: „Сè уште не разбирам дека моето дете е во земја...“. Болката и сожалувањето се нивна сопствена паника, но не и тага од загубата на нивната ќерка. Цветаева е уништена, но не може да признае дека цело време ја запоставувала Ирина. Многумина не ја разбираа, но таа бараше сочувство и самосожалување од оние околу неа. Мајката е секогаш мајка, без разлика какви тешкотии и неволји се случуваат во животот. И можеби затоа бараше изговор за себе во тоа што ја спаси најстарата ќерка, но не ја спаси најмладата. Сестрата на Ефрон, Лилја, понудила да ја земе Ирина со себе во селото, а потоа да ја задржи девојката кај себе, но Цветаева одбила, а по нејзината смрт таа ја префрлила целата вина на неа.
Песната „Две раце, лесно спуштени...“ е напишана со троши.
Две раце, лесно спуштени
На бебешка глава!
Имаше - по еден за секој -
Ми дадоа две глави.
Ритмичката шема на првата строфа од песната:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цветаева е една од ритмички најразновидните поети (Бродски), ритмички богата, дарежлива. Нејзиниот стих е испрекинат, нерамномерен, полн со ненадејни забрзувања и паузи (елементи на слободниот стих):
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде! -
Грабање на најстариот од темнината -
Таа не го спаси помладиот.
Ритамот на Цветаева го држи читателот во неизвесност: ако првиот катрен е почеток, приказната дека имала две ќерки, тогаш втората е приказна за борбата за најстарата, третата е кулминација: најмладата умрела, а четвртата е резултатот: повик за сочувство кон нејзината Цветаева. Како што се гради кулминацијата, се менува и интонацијата на песната: од бавно во врескање, а потоа во тажно - тагување.
Римата на Цветаева е најнепогрешливиот начин да се создаде уметничка слика. Цветаева користи „нова рима“, како што еднаш ја нарече Брјусов. Оваа рима е непрецизна, со различни поместувања во локацијата и природата на римуваните звуци.
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде! -
Грабање на најстариот од темнината -
Таа не го спаси помладиот.
Нејзината рима е еден вид повторување на звукот. Во првата строфа од песната тоа се повторувања на зборовите: две раце - две глави, делови од зборот: глава - мала глава; во втората строфа има повторување на одредени комбинации: но со двете - стиснато, исцедено - бесно, исцедено - грабање, можеше - спасено. Во третата строфа повторно има повторувања на комбинации: бујна - излишна (согласка), во последната строфа повторувања на гласови: тенко - неразбирливо (алитерација), повторувања на самогласки: на стеблото - во земја (асонанца). Притоа, повторувањата на самогласките (е, о, г, б) се карактеристични за целата песна. Повторувањето на коренот пронајдено во Цветаева (глава - глава) е специјален стилски уред што ја подобрува експресивноста на говорот (девојката е мала, затоа има глава).
Во песната „Две раце лесно спуштени...“ има и внатрешни рими што се движат вертикално:
Глуварче на стебло!
Сè уште не разбирам воопшто
Дека моето дете е во земјата.
Ваквите линии ја делат линијата на два хемиста, истакнувајќи ја секоја: првата е посветена на ќерката Ирина, втората на разбирањето дека таа повеќе не е таму.
Во „Две раце, лесно спуштени...“ има машка рима - наглас на последниот слог: „... Како мое дете в земја“, дактилично - нагласување на третиот слог од крајот: „Но и двете се стегната...“.
Цветаева, постигнувајќи максимален капацитет и експресивност на фразата, ги жртвува глаголите:
Лесно - на тенок врат -
Глуварчето не е стебло!
Оттука и ненадејноста на преминот кон реченицата; таа се чини дека брза; „парталавата синтакса“ на нејзиниот поетски говор одговара на трагичната реалност на судбината. Поемата содржи и прекршување на редоследот на зборовите „Имаше - по една - ми беа дадени две глави“, што дополнително ја открива идејата за претходната фраза (за две раце).
Еден од најактивните делови на говорот во поезијата на Цветаева се придавките (нежни, бујни глави, тенок врат), а меѓу карактеристиките има и бројни цртички. Цртичките на поетесата воопшто не се оние цртички што ги препорачуваат учебниците. Овој знак укажува на промена на темпото:
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде!
Нагласен е следниот збор (на крајот на краиштата, цртичката е секогаш кратка пауза): „Две раце - галење - мазнење...“, се воведува нова необична карактеристика на веќе карактеризиран предмет („... Светлина - на тенок врат...“), се засилуваат сликите
(„... Но и двајцата - стегнати - бесни...“).
Секаде каде што интонацијата или значењето бараат пауза, здив, засилено продолжение, Цветаева става цртичка насекаде. Знакот за крај на реченицата на поетесата е пауза. За Цветаева примарно е чувството, па оттука и изборот помеѓу извик, прашање и елипса. Извиците во првиот, вториот и последниот катрени го нагласуваат интензитетот на чувствата што ги пренесува поетесата. Во песната „Две раце лесно спуштени...“ има само една споредба во однос на нејзината најмлада ќерка „глуварче на стебло“ и два епитета „на тенок врат“ и бујните нежни глави“.
Поезијата на Марина Цветаева е безграничен внатрешен свет, свет на душата, креативноста и судбината. Б. Пастернак, восхитувајќи се на поетската храброст на Цветаева, забележал во писмото до неа во 1926 година:
Слушај! Песни од другиот свет
Само ние ќе ги читаме -
Како автори на Ведите и заветите
И Пира за време на чумата.
Марина Цветаева
„Две раце, лесно спуштени...“
Две раце, лесно спуштени
На бебешка глава!
Имаше - по еден за секој -
Ми дадоа две глави.
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде! -
Грабање на најстариот од темнината -
Таа не го спаси најмладиот.
Две раце - галење - мазни
Нежните глави се бујни.
Две раце - и еве една од нив
Преку ноќ испадна екстра.
Лесно - на тенок врат -
Глуварче на стебло!
Сè уште не разбирам воопшто
Дека моето дете е во земјата.
Велигденска недела 1920 г
Како солзи, како горчливи солзи на мајка,
Со зборови, целата болка се излева во тивка хистерија.
И не беше важно колку потрошивме,
Она што е многу поважно е што е потценето.
А бетонските ѕидови чукаат и се уриваат
Под ветрот на животот, жесток во лудило,
И куќите за деца се направени од картон.
Па мака, без размислување ги бришеш?
Има толку малку топлина што дури и жената е слаба,
Таа со својата љубов го освои целиот свет,
Гледам дека стои таму во црно, со скрстени раце,
И солзите течат како проѕирни цреши.
И збор по збор, понизно и молитвено,
Пеењето ќе го растера болното црно
Измачувани од ветрот, истрошени од вистината,
Мајчин, далечен и осуден на пропаст...
„Не верувам, не верувам, не верувам!“ се слуша.
Колку неправедно, колку глупаво, колку погрешно!
Уште една болка ќе биде врзана за конецот на судбината,
Во стиховите е претставено уште едно чувство.
Осврти
Дневната публика на порталот Stikhi.ru е околу 200 илјади посетители, кои вкупно прегледуваат повеќе од два милиони страници според сообраќајниот бројач, кој се наоѓа десно од овој текст. Секоја колона содржи два броја: број на прегледи и број на посетители.
Песните на Марина Цветаева... секогаш тргнуваат од некој реален факт, од нешто реално доживеано.
В. Брјусов
Марина Цветаева е извонредна оригинална поетеса не само на „сребреното доба“, туку и на целата руска литература. Нејзините песни восхитуваат со невидена длабочина, експресивност на лириката, самопокајание на душата и трагични противречности. Ова се неверојатно живи песни за она што го доживеале, не само за она што го претрпеле, туку за она што ги шокирало. Веќе во првата стихозбирка, една осумнаесетгодишна девојка во октомври 1910 година го дефинира нејзиниот живот и книжевно кредо, сопствената различност. „Сето ова се случи. Моите песни се дневник, мојата поезија е поезија на сопствените имиња“, ќе напише подоцна поетесата во предговорот на збирката „Од две книги“.
Во врска со што е создадена песната „Две раце лесно спуштени“, од 1920 година? На кого е посветена? Ќе се обидам да одговорам на овие и на други прашања во мојот есеј.
На почетокот на 1917 година, Цветаева ја родила својата втора ќерка. Отпрвин сакаше да ја именува Ана во чест на Ахматова, но потоа се премисли и ја нарече Ирина: „на крајот на краиштата, судбините не се повторуваат“. Глад, разделба од нејзиниот сопруг, кој се приклучил во редовите на војската на Корнилов, две ќерки... Есента 1919 година, за да ги прехрани своите деца, Цветаева ги испратила во сиропиталиштето Кунцево. Но, наскоро тешко болната Алија (најстарата) мораше да биде однесена дома, а на 15 февруари (16) малата Ирина умре од глад. Тоа исто мало нездраво дете кое, според В. Звјагинцева и М. Гринева-Кузнецова, понекогаш поминувало цели денови само дома додека Цветаева читала поезија на забава. Истото дете кое со охрабрување на мајка си го запоставила постарата сестра. Дете кое знаеше колку е тешка раката на мајката. Дете кое периодично заспивало на стол завиткано во куп партали. „Случајно дете“, со кое Цветаева беше јасно оптоварена. Мајката дури и сосема случајно дознала за нејзината смрт, „дојде во Детската спасувачка лига за да дознае за санаториумот за Али и откако ја однела својата најстара ќерка дома, повеќе не го посетувала засолништето. Ирина и никогаш не ги посетила нејзините гробови.
А еве ја песната „Две раце, лесно спуштени...“. Во него има тага: „Сè уште воопшто не разбирам дека моето дете е во земјата...“. Болката и сожалувањето се нивна сопствена паника, но не и тага од загубата на нивната ќерка. Цветаева е уништена, но не може да признае дека цело време ја запоставувала Ирина. Многумина не ја разбираа, но таа бараше сочувство и самосожалување од оние околу неа. Мајката е секогаш мајка, без разлика какви тешкотии и неволји се случуваат во животот. И можеби затоа бараше изговор за себе во тоа што ја спаси најстарата ќерка, но не ја спаси најмладата. Сестрата на Ефрон, Лилја, понудила да ја земе Ирина со себе во селото, а потоа да ја задржи девојката кај себе, но Цветаева одбила, а по нејзината смрт таа ја префрлила целата вина на неа.
Песната „Две раце лесно спуштени...“ е напишана со троше.
Две раце, лесно спуштени
На бебешка глава!
Имаше - по еден за секој -
Ми дадоа две глави.
Ритмичката шема на првата строфа од песната:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
М. Цветаева е една од ритмички најразновидните поети (Бродски), ритмички богата, дарежлива. Нејзиниот стих е испрекинат, нерамномерен, полн со ненадејни забрзувања и паузи (елементи на слободниот стих):
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде! -
Грабање на најстариот од темнината -
Таа не го спаси помладиот.
Ритамот на Цветаева го држи читателот во неизвесност: ако првиот катрен е почеток, приказната дека имала две ќерки, тогаш втората е приказна за борбата за најстарата, третата е кулминација: најмладата умрела, а четвртата е резултатот: повик за сочувство кон нејзината Цветаева. Како што се гради кулминацијата, се менува и интонацијата на песната: од бавно во врескање, а потоа во тажно - тагување.
Римата на Цветаева е најнепогрешливиот начин да се создаде уметничка слика. Цветаева користи „нова рима“, како што еднаш ја нарече Брјусов. Оваа рима е непрецизна, со различни поместувања во локацијата и природата на римуваните звуци.
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде! -
Грабање на најстариот од темнината -
Таа не го спаси помладиот.
Нејзината рима е еден вид повторување на звукот. Во првата строфа од песната тоа се повторувања на зборовите: две раце - две глави, делови од зборот: глава - мала глава; во втората строфа има повторување на одредени комбинации: но со двете - стиснато, исцедено - бесно, исцедено - грабање, можеше - спасено. Во третата строфа повторно има повторувања на комбинации: бујна - излишна (согласка), во последната строфа повторувања на гласови: тенко - неразбирливо (алитерација), повторувања на самогласки: на стеблото - во земја (асонанца). Притоа, повторувањата на самогласките (е, о, г, б) се карактеристични за целата песна. Повторувањето на коренот пронајдено во Цветаева (глава - глава) е специјален стилски уред што ја подобрува експресивноста на говорот (девојката е мала, затоа има глава).
Во песната „Две раце лесно спуштени...“ има и внатрешни рими што се движат вертикално:
Глуварче на стебло!
Сè уште не разбирам воопшто
Дека моето дете е во земјата.
Ваквите линии ја делат линијата на два хемиста, истакнувајќи ја секоја: првата е посветена на ќерката Ирина, втората на разбирањето дека таа повеќе не е таму.
Во „Две раце, лесно спуштени...“ има машка рима - акцент на последниот слог: „... Како моето дете в земја“, дактилично - нагласување на третиот слог од крајот: „Но и двете - стегната...“.
Цветаева, постигнувајќи максимален капацитет и експресивност на фразата, ги жртвува глаголите:
Лесно - на тенок врат -
Глуварчето не е стебло!
Оттука и ненадејноста на преминот кон реченицата; таа се чини дека брза; „парталавата синтакса“ на нејзиниот поетски говор одговара на трагичната реалност на судбината. Поемата содржи и прекршување на редоследот на зборовите „Имаше - по една - ми беа дадени две глави“, што дополнително ја открива идејата за претходната фраза (за две раце).
Еден од најактивните делови на говорот во поезијата на Цветаева се придавките (нежни, бујни глави, тенок врат), а меѓу карактеристиките има и бројни цртички. Цртичките на поетесата воопшто не се оние цртички што ги препорачуваат учебниците. Овој знак укажува на промена на темпото:
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде!
Нагласен е следниот збор (на крајот на краиштата, цртичката е секогаш кратка пауза): „Две раце - галење - мазнење...“, се воведува нова необична карактеристика на веќе карактеризиран предмет („... Светлина - на тенок врат.....“), тие се засилени слики
(„... Но и двајцата - стегнати - бесни...“).
Секаде каде што интонацијата или значењето бараат пауза, здив, засилено продолжение, Цветаева става цртичка насекаде. Знакот за крај на реченицата на поетесата е пауза. За Цветаева примарно е чувството, па оттука и изборот помеѓу извик, прашање и елипса. Извиците во првиот, вториот и последниот катрени го нагласуваат интензитетот на чувствата што ги пренесува поетесата. Во песната „Две раце лесно спуштени...“ има само една споредба во однос на нејзината најмлада ќерка „глуварче на стебло“ и два епитета „на тенок врат“ и бујните нежни глави“.
Поезијата на Марина Цветаева е безграничен внатрешен свет, свет на душата, креативноста и судбината. Б. Пастернак, восхитувајќи се на поетската храброст на Цветаева, забележал во писмото до неа во 1926 година:
Слушај! Песни од другиот свет
И Пира за време на чумата.
На почетокот на 1917 година, Цветаева ја родила својата втора ќерка. Отпрвин сакаше да ја именува Ана во чест на Ахматова, но потоа се премисли и ја нарече Ирина: „на крајот на краиштата, судбините не се повторуваат“. Глад, разделба од нејзиниот сопруг, кој се приклучил во редовите на војската на Корнилов, две ќерки... Есента 1919 година, за да ги прехрани своите деца, Цветаева ги испратила во сиропиталиштето Кунцево. Но, наскоро тешко болната Алија (најстарата) мораше да биде однесена дома, а на 15 февруари (16) малата Ирина умре од глад.
Тоа исто мало нездраво дете кое, според В. Звјагинцева и М. Гринева-Кузнецова, понекогаш поминувало цели денови само дома додека Цветаева читала поезија на забава. Истото дете кое со охрабрување на мајка си го запоставила постарата сестра. Дете кое знаеше колку е тешка раката на мајката. Дете кое периодично заспивало на стол завиткано во куп партали. „Случајно дете“, со кое Цветаева беше јасно оптоварена. Мајката дури и сосема случајно дознала за нејзината смрт, „дојде во Детската спасувачка лига за да дознае за санаториумот за Али и откако ја однела својата најстара ќерка дома, таа никогаш повеќе не го посетила засолништето. Таа не дојде да ја погреба Ирина, никогаш не го посети нејзиниот гроб.
А еве ја песната „Две раце лесно спуштени...“. Содржи тага: „Сè уште не разбирам дека моето дете е во земја...“. Болката и сожалувањето се нивна сопствена паника, но не и тага од загубата на нивната ќерка. Цветаева е уништена, но не може да признае дека цело време ја запоставувала Ирина. Многумина не ја разбираа, но таа бараше сочувство и самосожалување од оние околу неа. Мајката е секогаш мајка, без разлика какви тешкотии и неволји се случуваат во животот. И можеби затоа бараше изговор за себе во тоа што ја спаси најстарата ќерка, но не ја спаси најмладата. Сестрата на Ефрон, Лилја, понудила да ја земе Ирина со себе во селото, а потоа да ја задржи девојката кај себе, но Цветаева одбила, а по нејзината смрт таа ја префрлила целата вина на неа.
Две раце, лесно спуштени
На бебешка глава!
Имаше - по еден за секој -
Ми дадоа две глави.
Но и двете - исцедени -
Бесен - како што може да биде! -
Грабање на најстариот од темнината -
Таа не го спаси најмладиот.
Две раце - галење и мазна
Нежните глави се бујни.
Две раце - и еве една од нив
Преку ноќ испадна екстра.
Лесно - на тенок врат -
Глуварче на стебло!
Сè уште не разбирам воопшто
Дека моето дете е во земјата.