Посебно место во наследството на Аивазовски заземаат делата посветени на подвизите на руската флота, кои ја формираа неговата единствена историска хроника, почнувајќи од битките од времето на Петар I и завршувајќи со современите настани од Кримската војна од 1853-1856 година. и Руско-турската војна од 1877-1878 година за ослободување на Балканот. Од 1844 година, Аивазовски беше сликар на Главниот поморски штаб. На 18 ноември 1853 година, за време на Кримската војна од 1853-1856 година, се случила поморска битка меѓу руските и турските ескадрили во Синопскиот залив. Турската ескадрила на Осман-паша заминала од Цариград на десантна операција во областа Сухум-Кале и застанала во Синопскиот залив. Руската Црноморска флота имаше задача да ги спречи активните непријателски дејства. Ескадрилата под команда на вицеадмиралот П.С. Нахимов (3 воени бродови) за време на должност на крстарење ја откри турската ескадрила и ја блокираше во заливот. Беше побарана помош од Севастопол. До моментот на битката, руската ескадрила вклучувала 6 воени бродови и 2 фрегати, а турската ескадрила вклучувала 7 фрегати, 3 корвети, 2 парни фрегати, 2 бриги, 2 транспортери. Русите имале 720 пиштоли, а Турците - 510. Како резултат на битката, која траела 4 часа, била уништена целата турска флота (со исклучок на парабродот Таиф). Турците изгубија над 3 илјади загинати и се удавија, околу 200 луѓе. беа заробени (вклучувајќи го и командантот на флотата). Русите загубија 37 луѓе. убиени и 235 ранети. Со победата во заливот Синоп, руската флота стекна целосна доминација во Црното Море и ги осуети плановите за турско слетување на Кавказ.
Штом веста за битката кај Синоп стигна до Аивазовски, тој веднаш отиде во Севастопол и ги праша учесниците во битката за сите околности на случајот. Наскоро, две слики на Аивазовски беа изложени во Севастопол, кои ја прикажуваат битката кај Синоп ноќе и дење. Тоа беа сликите Поморската битка кај Синоп на 18 ноември 1853 година и Битката кај Синоп. Ноќта по битката.
Изложбата беше посетена од адмирал Нахимов; високо ценејќи ја работата на Аивазовски, особено сликата Битката кај Синоп. Ноќта по битката. Тој рече: „Сликата е исклучително добро направена“.
Посетувајќи го опколениот Севастопол, Аивазовски насликал и голем број слики посветени на херојската одбрана на градот.
Мирно море. 1863 година.
Морето беше неговиот елемент. Само нему му се отвори душата на уметникот. Секој пат кога ќе застане на триножникот, Аивазовски и даваше слобода на својата имагинација. А платното го отелотвори токму она што тој однапред го виде со својот внатрешен поглед.
Така, Аивазовски влезе во современата уметност, водејќи се од сопствените закони за уметничка перцепција на светот. Уметничкото размислување на мајсторот е украсно; тоа се должи на неговото детство, неговата крв, неговото потекло. Декоративноста воопшто не се меша, туку придонесува за Аивазовски во неговите прецизни емотивни карактеристики на прикажаните. Совршеноста на резултатот се постигнува со виртуозноста на најнеобичните тонски нијанси. Овде му нема рамен, поради што го споредуваа со Паганини. Аивазовски е маестро на тонот. Каноните на европската школа што ја стекна се надредени на неговиот природен, чисто национален украсен шмек. Ова единство на два принципа му овозможува на уметникот да постигне таква убедлива заситеност на светло-воздушната атмосфера и милозвучна хармонија на бои. Можеби токму во уникатноста на таквото спојување лежи магичната привлечност на неговите слики.
Меѓу брановите.
Долгиот и славен живот на мајсторот помина во континуирана комуникација со морето - симбол на слободата и просторот. И морето, понекогаш мирно, понекогаш немирно или бурно, великодушно му даваше неисцрпно богатство на впечатоци. Аивазовски ја насликал сликата Меѓу брановите, која била врв на неговата работа, кога наполнил 80 години.
„Сиви бесни бранови итаат над бездната. Тие се огромни, итаат нагоре во гнев, но црни, оловни облаци, водени од бурен ветар, висат над бездната, и овде, како во застрашувачки пеколен котел, владеат елементите. Морето меурчиња, тлее, пени. Врвовите на шахтите светкаат. Ниту една жива душа, ниту слободна птица, не се осмелува да биде сведок на бесната бура... Пуста...
Само голем уметник можеше да го види и запамети овој навистина планетарен момент, кога верувате во исконското постоење на нашата Земја. И низ татнежот и татнежот на бурата се пробива сончев зрак со тивка мелодија на радост, а некаде во далечината блеска тесна лента светлина“ (И.В. Долгополов).
Уметникот прикажал бесен елемент - бурно небо и бурно море, покриени со бранови, како да врие во судир еден со друг. Тој ги напушти вообичаените детали во неговите слики во форма на фрагменти од јарболи и бродови што умираат, изгубени во огромното морско пространство. Знаеше многу начини да ги драматизира темите на неговите слики, но не прибегна кон ниту еден од нив додека работеше на ова дело. Меѓу брановите, се чини дека содржината на сликата на Црното Море продолжува да се открива со текот на времето: ако во едниот случај е прикажано вознемиреното море, во другиот веќе беснее, во моментот на највисоката застрашувачка состојба на морски елемент. Мајсторството на сликата Меѓу брановите е плод на долгата и напорна работа на уметникот во текот на неговиот живот. Неговата работа на него продолжи брзо и лесно. Четката, послушна на раката на уметникот, ја изваја токму формата што ја сакаше уметникот и постави боја на платното на начин на кој беше изложено искуството на умешноста и инстинктот на голем уметник, кој еднаш не го исправил ударот. му кажав.
Очигледно, самиот Аивазовски бил свесен дека сликата Меѓу брановите е значително супериорна во извршувањето на сите претходни дела од последниве години. И покрај тоа што по нејзиното создавање работеше уште две години, организирајќи изложби на своите дела во Москва, Лондон и Санкт Петербург, тој не ја извади оваа слика од Феодосија, заедно со другите дела што беа во негова; уметничка галерија, во неговиот роден град Феодосија.
До својата старост, до последните денови од животот, Аивазовски бил полн со нови идеи кои го возбудувале како да не е осумдесетгодишен високоискусен мајстор кој насликал шест илјади слики, туку млад, почетник уметник кој имал штотуку тргна по патот на уметноста. Живата, активна природа на уметникот и зачуваната безумност на чувствата се карактеризираат со неговиот одговор на прашањето на еден од неговите пријатели: која од сите слики насликани од самиот мајстор ја смета за најдобра.
„Онаа“, без двоумење одговори Аивазовски, „што стои на триножникот во студиото, што почнав да го сликам денес...“
Во неговата кореспонденција од последните години има реплики кои зборуваат за длабоката возбуда што ја придружуваше неговата работа. На крајот од едно големо деловно писмо во 1894 година има овие зборови: „Извинете, пишувам на парчиња (хартија, сликам голема слика и ужасно сум загрижен“. Во друго писмо (1899): „Оваа година напишав многу, 82 години ме натера да брзам...“ Беше на таа возраст кога јасно беше свесен дека времето му истекува, но продолжи да работи со секогаш. зголемување на енергијата.
 |
Тоне
Брод.
Зборувајќи за делото на Аивазовски, не може а да не се задржиме на големото графичко наследство што го остави мајсторот.
Едно од најдобрите графички дела на уметникот е сликата „Бродот што тоне“.
За време на својот долг живот, Аивазовски направи голем број патувања: неколкупати ги посети Италија, Париз и други европски градови, работеше на Кавказ, пловел до бреговите на Мала Азија, бил во Египет, а на крајот од животот, во 1898 година, направи долго патување во Америка. За време на неговите поморски патувања, тој ги збогатувал своите набљудувања, а цртежите се акумулирале во неговите папки.
Аивазовски секогаш сликаше многу и доброволно. Неговите цртежи се од широк интерес и за нивната уметничка изведба и за разбирање на креативниот метод на уметникот. Помеѓу цртежите со молив, по нивното зрело мајсторство се издвојуваат делата кои датираат од четириесеттите години, до времето на неговото академско патување од 1840-1844 година и пловењето покрај брегот на Мала Азија и Архипелагот во летото 1845 година.
Во 1840-тите, Аивазовски работеше многу на југот на Русија, главно на Крим. Таму создаде графичка серија на морски видови користејќи ја техниката на сепија. Уметникот направил лесна скица на пејзажот со графитен молив, а потоа напишал во сепија, чија кафеава боја варирала суптилно од заситена до светлина, целосно проѕирна. За да го пренесе сјајот на површината на водата или морската пена, уметникот често користел варосуване или го гребел горниот слој на специјално грундирана хартија, што создавало дополнителен ефект на осветлување. Едно од овие дела, Поглед на градот Николаев, се наоѓа во Државниот руски музеј во Санкт Петербург.
Цртежите на оваа пора се хармонични во композициската распределба на масите и се одликуваат со строго разработување на деталите. Големите димензии на листот и графичката комплетност зборуваат за големото значење што Аивазовски им го придавал на цртежите направени од животот. Тоа беа главно слики на крајбрежни градови. Користејќи остар, тврд графит, Аивазовски ги насликал градските згради прилепени за планинските корнизи, оддалечувајќи се во далечината или поединечни згради што ги сакал, компонирајќи ги во пејзажи. Користејќи ги наједноставните графички средства - линијата, речиси без употреба на киароскуро, тој ги постигна најсуптилните ефекти и прецизното прикажување на волуменот и просторот.
Во креативната работа секогаш му помагале цртежите што ги правел за време на патувањата. Во младоста често користел цртежи за составување слики без никакви промени. Подоцна слободно ги преработувал, а често тие му служеле само како прв поттик за реализација на креативните идеи. Втората половина од животот на Аивазовски вклучува голем број цртежи направени на слободен, широк начин. Во последниот период од своето творештво, кога Аивазовски правеше брзи скици за патување, тој почна слободно да црта, репродуцирајќи ги со линија сите кривини на формата, честопати едвај допирајќи ја хартијата со мек молив. Неговите цртежи, откако ја изгубија својата поранешна графичка строгост и јасност, се здобија со нови сликовити квалитети.
Како што се кристализираше креативниот метод на Аивазовски и се акумулираше неговото огромно креативно искуство и вештина, се случи забележителна промена во работниот процес на уметникот, што влијаеше на неговите подготвителни цртежи. Сега тој создава скица на идно дело од својата имагинација, а не од природен цртеж, како што правеше во раниот период на неговото творештво. Се разбира, Аивазовски не беше секогаш веднаш задоволен од решението пронајдено во скицата. Постојат три верзии на скицата за неговата последна слика, „Експлозијата на бродот“. Тој се стремеше кон најдобро решение на композицијата дури и во формат на цртеж: два цртежи беа направени во хоризонтален правоаголник и еден во вертикален. Сите три се извршуваат со брз потег кој ја пренесува шемата на композицијата. Се чини дека ваквите цртежи ги илустрираат зборовите на Аивазовски во врска со методот на неговата работа: „Откако го скицирав со молив на парче хартија планот на сликата што ја замислив, почнувам да работам и, така да се каже, се посветувам на тоа со сета моја душа“. Графиките на Аивазовски го збогатуваат и прошируваат нашето вообичаено разбирање за неговата работа и неговиот уникатен метод на работа. За графички дела, Аивазовски користел различни материјали и техники.
Голем број фино насликани акварели изработени во една боја - сепија - датираат од шеесеттите. Користејќи обично светло пополнување на небото со многу разредена боја, едвај оцртувајќи ги облаците, едвај допирајќи ја водата, Аивазовски го постави преден план со широк, темен тон, ги обои планините во позадина и наслика брод или брод на водата. во длабок тон на сепија. Со толку едноставни средства, тој понекогаш го пренесуваше целиот шарм на светлиот сончев ден на море, тркалањето на проѕирен бран на брегот, сјајот на лесните облаци над длабокото море. Во однос на висината на вештината и суптилноста на пренесената состојба на природата, ваквата сепија на Аивазовски оди многу подалеку од вообичаената идеја за скици со акварел.
Во 1860 година, Аивазовски напиша сличен вид на прекрасна сепија „Море по бурата“. Ајвазовски очигледно бил задоволен од овој акварел, бидејќи го испратил како подарок на П.М. Третјаков. Аивазовски широко користел обложена хартија, цртајќи на која постигнал виртуозна вештина. Таквите цртежи вклучуваат „Бура“, создадена во 1855 година. Цртежот е изработен на хартија обоена во горниот дел со топла розова боја и во долниот дел со челично-сива боја. Користејќи различни техники на гребење на обоениот слој од креда, Аивазовски добро ја пренесе пената на брановите врвови и рефлексиите на водата. Ајвазовски и мајсторски црташе со пенкало и мастило.
Поглед на градот Николаев. 1843. Фрагмент.
Чесме борба. 1848 година.
Битката кај Чесма е една од најславните и херојски страници во историјата на руската флота. Аивазовски не бил и не можел да биде сведок на настанот што се случил ноќта на 26 јуни 1770 година. Но, колку убедливо и сигурно ја репродуцираше сликата на поморска битка на неговото платно. Бродовите експлодираат и горат, фрагменти од јарболи летаат до небото, пламен се издига, а црвено-сив чад се меша со облаците низ кои месечината гледа што се случува. Неговата студена и мирна светлина само ја нагласува пеколната мешавина од оган и вода на морето. Се чини дека самиот уметник, при создавањето на сликата, го доживеал занесот на битката, каде што руските морнари извојувале брилијантна победа. Затоа, и покрај жестокоста на битката, сликата остава голем впечаток и наликува на грандиозен огномет. Заплетот за ова дело беше епизода од руско-турската војна од 1768-1774 година. Со децении Русија водеше војни со Турција за поседување на Црното и Средоземното Море. Две руски ескадрили кои го напуштија Кронштат, по долго патување низ Балтикот, го поминаа Ла Манш, ги заокружија бреговите на Франција и Португалија, го поминаа Гибралтар и влегоа во Средоземното Море. Тука се сретнаа со турската флота, која тогаш се сметаше за најсилна во светот. По неколку воени престрелки, турскиот сплав панично се засолни во заливот Чешме. Руските бродови го блокираа излезот од заливот и во текот на ноќната битка речиси целосно ја изгореа и уништија турската флота. На руска страна загинаа 11 морнари, а на турска 10.000. на
Ова беше победа без преседан во историјата на поморските битки. Во спомен на неа беше исфрлен медал, грофот Алексеј Орлов, кој командуваше со ескадрилите, ја доби титулата Чесме, а во Царско Село Катерина II нареди да се подигне споменик на оваа битка - колоната Чесме. Сè уште стои гордо среде Големото езерце. Неговото мермерно стебло е комплетирано со алегорична скулптура - двоглав орел кој крши мермерна полумесечина.
Сликар на Главниот поморски штаб (од 1844 година), Аивазовски учествуваше во голем број воени кампањи (вклучувајќи ја и Кримската војна од 1853-1856 година), создавајќи многу патетични борбени слики.
Сликата на Аивазовски од четириесеттите и педесеттите години е обележана со силното влијание на романтичните традиции на К.П. Брајулов, што влијаеше не само на сликарската вештина, туку и на самото разбирање на уметноста и светогледот на Аивазовски. Како и Брајулов, тој се стреми да создаде грандиозни шарени платна кои можат да ја слават руската уметност. Аивазовски има заедничко со Брјулов неговите брилијантни сликарски вештини, виртуозна техника, брзина и храброст на извршување. Ова беше многу јасно одразено во една од првите борбени слики, Битката кај Чесма, напишана од него во 1848 година, посветена на извонредна поморска битка. Истата, 1848 година, Аивазовски ја насликал сликата Битката кај теснецот Хиос, која заедно со битката кај Чесме формирале еден вид двојка диптих кој ги велича победите на руската флота.
Откако се случи битката кај Чесма во 1770 година, Орлов, во својот извештај до Адмиралитетот, напиша: „...Чест на серуската флота Од 25 до 26 јуни, непријателската флота (ние) нападна, разби. се скрши, изгоре, испрати во рајот, во пепел претворена... и тие самите почнаа да доминираат со целиот архипелаг...“ Патесот на овој извештај, гордоста на извонредниот подвиг на руските морнари, радоста на постигнатата победа беше совршено пренесен од Аивазовски во неговиот филм. Кога првпат ја гледаме сликата, нè обзема чувство на радосна возбуда, како од празничен спектакл - брилијантен огномет. И само со детално испитување на сликата станува јасна страната на заплетот. Битката е прикажана ноќе. Во длабочините на заливот се видливи запалени бродови на турската флота, еден од нив во моментот на експлозијата. Покриени со оган и чад, остатоците од бродот летаат во воздухот, претворајќи се во огромен пламен оган. А од страна, во преден план, во темна силуета се издигнува предводникот на руската флота, кон која, поздравувајќи, се приближува чамец со екипажот на поручникот Илин, кој го разнесе неговиот огнен брод меѓу турската флотила. И ако се приближиме до сликата, ќе ги забележиме остатоците од турските бродови на водата со групи морнари кои повикуваат на помош и други детали.
Аивазовски беше последниот и најистакнат претставник на романтичното движење во руското сликарство, а овие карактеристики на неговата уметност беа особено видливи кога ги насликал морските битки полни со херојски патос; во нив можеше да се слушне таа „музика на битката“, без која борбената слика е лишена од емоционално влијание.
Битката кај Синоп во 1853 година ја овековечи славата на руските морнари. Благодарение на него, Западот почна да зборува за моќта на руската флота.
Битката кај Синоп, која стана последната битка на едриличарските флоти, се нарекува „лебедова песна на едриличарската флота“. Во чест на оваа победа на руските морнари во Кримската војна, 1 декември е прогласен за Ден на воената слава на Русија. Во битката меѓу руската и турската ескадрила, сите турски бродови освен еден беа уништени. Руската флота не претрпе никакви загуби.
Карта на битката на нападот Синоп. 30.11.1853
Англискиот печат многу негативно ги оцени постапките на руските морнари, нарекувајќи ја битката „Синопски масакр“. Имаше дури и лажни информации дека Русите пукале Турци во вода додека се обидувале да избегаат од бродови кои тонат. На крајот, настаните од 30 ноември ги поттикнаа Велика Британија и Франција да влезат во војната (во март 1854 година) на страната на Отоманската империја.
Во битката на патот на турското пристаниште Синоп, тие успеаја да го поразат непријателот за само 4 часа - толку траеше битката. Се започна со фактот дека руски патролни бродови открија турски бродови во Синопскиот залив. Тие имаа намера да ги префрлат силите на Кавказ - во Сухуми и Поти. Командантот на руската флота, адмирал Павел Нахимов, нареди да се блокира излезот од заливот и да се повика засилување од Севастопол. Ескадрилата во две колони, од кои едната ја предводеше Нахимов, втората од контраадмиралот Фјодор Новосилски, влезе во заливот. Под силен непријателски оган, руските бродови се приближиле до турските бродови и само од далечина од 300 метри, со прецизни широки салваси, ги уништиле сите бродови на Осман-паша. Само еден можеше да го напушти заливот, да се оттргне од потера, да стигне до Истанбул и да го пријави колапсот на ескадрилата. Турскиот адмирал беше заробен, неговиот широк меч сè уште се чува во музејот во Севастопол. Непријателските загуби изнесуваат повеќе од 3.000 убиени и ранети. На руска страна загинаа 38 морнари, а малку повеќе од 200 беа ранети.
И.К. Аивазовски. Руски бродови во битката кај Синоп. 1853 година
Турците имаа нумеричка предност - 16 бродови наспроти 8 руски бродови. Точно, тие немаа ниту еден линиски пиштол, кој даде вкупно 500 пиштоли, наспроти 720 за Русите, кои имаа 6 борбени бродови. Па дури и помошта од 38 пиштоли на крајбрежната стража не ја спаси турската флота од уништување. Вреди да се додаде дека Русите први употребија бомби од 68 килограми, кои испукаа експлозивни гранати. Токму ова оружје во голема мера одреди таква брилијантна победа за Русија. Салво од бомбашки топови може да го испрати секој брод што постоел во тоа време на дното. Употребата на такво оружје беше практично крај за класичните пловни дрвени воени бродови.
И.К. Аивазовски. Брод со 120 пиштоли „Париз“
Адмиралот Нахимов командуваше со битката од бродот Емпрес Марија. Најмногу настрада знаменосецот - буквално беше бомбардиран од непријателски топови, а поголемиот дел од јарболите и краците беа уништени. Како и да е, царицата Марија тргнала напред, дробејќи турски бродови по патот. Приближувајќи се кон турскиот предводник Ауни Алах, рускиот предводник се закотви и се бореше половина час. Како резултат на тоа, Ауни Алах се запали и исфрли на брегот. По ова, царицата Марија победила друга турска фрегата Фази Алах и тргнала во битка со петтата батерија.
Во битката се истакнаа и други бродови. За време на битката, Нахимов обично им изразува благодарност на морнарите за добрата битка. Овој пат му се допаднаа дејствата на воениот брод Париз. Додека бил закотвен, бродот отворил борбен оган врз корветата Гули-Сефид и фрегатата Дамиад. Откако ја разнесе корветата и ја фрли фрегатата на брегот, таа ја погоди фрегатата Низамије со оган, бродот одлета на брегот и набрзо се запали. Командантот наредил да му изрази благодарност на тимот, но сигналните кули на предводникот биле скршени. Потоа испрати брод со морнари, кои лично ја пренесоа благодарноста на адмиралот до морнарите на Париз.
По завршувањето на битката, бродовите на руската флота почнаа да ја поправаат штетата, а два дена подоцна тие го измерија сидрото за да тргнат кон Севастопол. Околу пладне на 4 декември, среде општа веселба, тие победнички влегоа на патот во Севастопол. Адмиралот Нахимов, кој ја постигна оваа блескава победа, почина година и пол подоцна за време на опсадата на Севастопол.
А.Д. Кившенко. Палубата на воениот брод „Царица Марија“ за време на битката кај Синопа. . 1853 година
Битката кај Синоп ги овековечи руските морнари во историјата. Благодарение на него, Западот почна да зборува за моќта на руската флота. Покрај тоа, оваа поморска битка стана еден од највпечатливите примери за целосно уништување на непријателската флота во сопствената база.
А.П. Богољубов. Битката кај Синоп
Откако дозна за победата во Синоп, познатиот морски сликар Иван Аивазовски веднаш замина за Севастопол, каде што се вратија бродовите на Црноморската флота. Уметникот праша за сите детали од битката, за локацијата на бродовите и за фактот дека Нахимов ја започна битката „на најблиската далечина“. Откако ги собрал потребните информации, уметникот насликал две слики - „Битката кај Синоп во текот на денот“, за почетокот на битката и „Битката кај Синоп ноќе“ - за нејзиниот победнички крај и поразот на турската флота. „Сликите се исклучително добро изработени“, рече за нив адмирал Нахимов, херојот на Синоп.
Текст: Сергеј Балакин
Пред 162 години, на 30 ноември 1853 година (18 ноември, стар стил) се случи познатата битка за Синоп, која се смета за една од најголемите поморски победи во историјата на нашата земја. Надалеку се познати зборовите на вицеадмиралот Корнилов, кој за битката кај Синоп рекол: „Битката е славна, повисока од Чешма и Наварино... Ура, Нахимов! Лазарев му се радува на својот ученик!“ И императорот Николај I му додели на вицеадмиралот Нахимов Орден на Свети Ѓорѓи, 2-ри степен, и во личен запис напиша: „Со истребувањето на турската ескадрила, ја украсивте хрониката на руската флота со нова победа, која засекогаш ќе останете незаборавни во поморската историја“. Сепак, во овие ентузијастички проценки доминираат емоциите. Во реалноста, резултатите од битката кај Синоп се далеку од јасни...
Историчарите знаат две спротивставени гледишта за битката кај Синоп. Според една од нив, оваа битка е најголемата и неоспорна победа на нашата флота. Но, постои уште една гледна точка: тие велат дека Синоп е вешто поставена стапица во која падна несмасната „руска мечка“ и која го предодреди поразот на Русија во Кримската војна. Ајде да се обидеме да ги анализираме аргументите на двете страни.
На прв поглед, сè изгледа очигледно. На 18 ноември (стар стил) 1853 година, руска ескадрила под команда на вицеадмирал Нахимов, составена од шест борбени бродови и две фрегати, влегла во заливот Синоп и ја победила ескадрилата на Осман Паша стационирана таму. Од дванаесетте турски воени бродови, единаесет беа потонати, 2.700 непријателски морнари беа убиени, повеќе од 550 беа ранети и 150, вклучувајќи го и самиот Осман Паша, беа заробени. Нашите загуби беа 38 убиени, 232 ранети; сите бродови, и покрај добиената штета, сами се вратија во Севастопол.
Ваквите импресивни резултати се објаснуваат, пред сè, со квантитативната и квалитативната супериорност на нашата флота над непријателот. На пример, во однос на вкупната тежина на широко салво, руската ескадрила беше два и пол пати поголема од турската. Покрај тоа, руските бродови беа вооружени со 76 тешки пиштоли од 68 килограми кои испукаа експлозивни бомби, смртоносни за дрвени бродови. Ако додадеме и дека обуката на персоналот во турската флота била исклучително слаба, тогаш адмиралот Нахимов можел само мудро да ги искористи сите свои предности. Што го направи, и го направи брилијантно. Фигуративно кажано, битката кај Синоп стави крај на вековната историја на едрените флоти и го очекуваше почетокот на новата ера - ерата на оклопот и пареата.
Не е изненадувачки што Нахимов го чекаше триумфален состанок во Севастопол. Во тој момент малкумина помислија како ќе испадне оваа победа за Русија...
Во предвечерието на Кримската војна, ослабената Отоманска империја се најде целосно зависна од западните сили - пред се од Англија. Заладените односи меѓу Санкт Петербург и Константинопол доведоа до тоа Николај I да нареди да се испратат војници во Бесарабија и Влашка. Овие кнежевства формално останале вазали на Турција, а султанот Абдул-Меџид и објавил војна на Русија на 4 октомври 1853 година. Во исто време, тој сметаше на воената помош ветена од Лондон и Париз. Треба да се има на ум дека Британците беа прилично задоволни од постоечката состојба на Отоманската империја, но тие се обидоа да го спречат зајакнувањето на Русија. Затоа, британскиот премиер Лорд Палмерстон отворено изјави дека во случај на напад на руската флота врз турските пристаништа, Англија и Франција ќе употребат сила против „агресорот“. Но, во Санкт Петербург очигледно ја потцениле сериозноста на оваа закана.
Одлуката за напад на турската ескадрила во Синоп беше крајно ризична. На крајот на краиштата, тоа му даде на Западот одлична причина да „научи лекција“ на непопустливиот руски император, чија надворешна политика навистина не ја сакаше Лондон. Општо земено, неволно се наметнува мислата дека масакрот во Синоп бил однапред испланиран и не без учество на англиски советници. На крајот на краиштата, на Босфорот останаа најподготвените турски бродови, вклучувајќи ги сите борбени бродови и речиси сите искусни морнари. Во Синоп беше испратена ескадрила слаби и застарени бродови, згора на тоа, екипирани со неискусни регрути - довчерашни селани. Присуството на копнени сили на ескадрилата на Осман-паша, наводно транспортирани на Кавказ (ова беше постојано споменувано во различни публикации), не е потврдено со документи. Односно, сè сугерира дека ескадрилата уништена во Синоп била само мамка, очигледно испратена на колење...
Па, што се случи потоа е добро познато. Коалицијата на западните држави (Велика Британија, Франција и Кралството Сардинија) и објавува војна на Русија. Англо-француската флота влегува во Црното Море и војниците слетуваат во Балаклава. Потоа - битката на Алма, опсадата на Севастопол, самопотонувањето на Црноморската флота, смртта на адмиралите Нахимов, Корнилов, Истомин... Парискиот конгрес, на кој Русија го призна поразот... Патем , во редовите на антируската коалиција под знамињата на Запорожје, маршираше „Словенската легија“ под команда на Михаил Чајковски, или Садик Паша, како што го нарекуваа Турците...
Значи, што е битката кај Синоп? Според нас, неговата најизбалансирана проценка изгледа вака: во тактичка смисла, ова е неоспорна воена победа, во стратешка смисла, ова е грешка што доведе до пораз на Русија во војната. Сепак, ова во никој случај не е грешка на руските морнари или адмирал Нахимов. Тоа беше грешка на тогашните руски политичари и дипломати, кои на полето на интригите не можеа да им одолеат на своите софистицирани колеги од Лондон и Париз.
Не смееме да заборавиме на уште еден резултат од битката кај Синоп - моралниот ефект што го даде. Поразот на турската ескадрила предизвика невиден пораст на моралот кај руските војници, морнари и офицери. Без ова, следната одбрана на Севастопол тешко дека ќе беше толку тврдоглава, а загубите на напаѓачите ќе беа толку големи.
Така, руската флота со право може да се гордее со победата во Синоп.
Малиот турски пристанишен град Синоп лежи на тесниот истмус на полуостровот Бостепе-Бурун на јужниот брег на Црното Море. Има одлично пристаниште, што е особено важно затоа што нема друг подеднакво удобен и мирен залив на овој брег на големиот Анадолски (Мала Азија) Полуостров. Главната поморска битка на Кримската војна од 1853-1856 година се одржа во близина на Синоп на 18 ноември (30) 1853 година.
Откако Русија и објави војна на Турција (1853), вицеадмирал Нахимовсо бродовите „Царица Марија“, „Чешма“ и „Ростислав“ беше испратен од шефот на сите руски трупи на Крим, принцот Меншиков, на крстарење до бреговите на Анадолија. Поминувајќи во близина на Синоп, Нахимов виде одред турски бродови во заливот под заштита на крајбрежните батерии и реши тесно да го блокира пристаништето за да го нападне непријателот со пристигнувањето на бродовите „Свјатослав“ и „Храбар“ од Севастопол. Времето беше тмурно, врнежливо, со свеж источен ветер и доста силни бранови од северен Велигден. И покрај тоа, ескадрилата останала многу блиску до брегот за да ги спречи Турците ноќе да го напуштат Синоп за Константинопол (Истанбул).
На 16 ноември, ескадрилата на задниот адмирал Новосилски (бродови со 120 пиштоли Париз, Големиот војвода Константин и тројца светци, фрегати Кагул и Кулевчи) се приклучи на одредот на Нахимов. Следниот ден, Нахимов ги покани командантите на бродот на предводникот (царица Марија) и им го кажа планот за претстојната битка со непријателската флота. Беше решено да се нападне во две колони: во 1-ва, најблиску до непријателот, бродовите на одредот на Нахимов, во 2-та - Новосилски; Фрегатите мораа да ги набљудуваат непријателските бродови под плови. Сидрата беше наредено да се фрлат со пружини (кабли кои го олеснуваат држењето на бродот во дадена позиција) што е можно поблиску до непријателот, со јажиња и кабли на готовс. Конзуларните куќи и самиот град Синоп требаше да бидат поштедени, при што се удираат само бродови и батерии.
Битката кај Синоп 1853 година. Планирајте
Утрото на 18 ноември 1853 година врнеше дожд со силни ветрови од исток-југо-исток, најнеповолни за заробување на непријателските бродови (скршени, тие лесно можеа да се исфрлат на брегот). Во девет и пол наутро, држејќи ги веслачките бродови на страните на бродовите, руската ескадрила се упати кон патот. Во длабочините на Синопскиот залив, 7 турски фрегати и 3 корвети беа лоцирани во форма на месечина, под капакот на 4 батерии (една со 8 пиштоли, три со по 6 пиштоли); Зад борбената линија имало 2 пароброд и 2 транспортери.
Во еден и пол ден, при првиот истрел од фрегатата со 44 пиштоли Ауни-Алах, беше отворен оган врз Русите од сите непријателски бродови и батерии. Бродот „Царица Марија“ бил бомбардиран со топови и ножеви (гранати за уништување јарболи и едра). Повеќето од неговите спарови (уреди за контрола на едрата) и стоечкото местење беа скршени само 1 обвивка од главниот јарбол; Меѓутоа, овој брод непрекинато се движел напред и, оперирајќи со борбен оган врз непријателските бродови, го фрлил сидрото против фрегатата „Ауни-Алах“. Не можејќи да издржи ниту половина час битка, тој скокнал на брегот. Тогаш нашиот предводник го насочи својот оган исклучиво кон фрегатата со 44 пиштоли Фазли-Алах, која набрзо се запали и исто така скокна на копно.
Битката кај Синоп. Слика од И. Аивазовски, 1853 година
По ова, акциите на бродот „Царица Марија“ во битката кај Синоп беа концентрирани на батеријата бр. 5. Бродот „Големиот војвода Константин“, закотвен, отвори силен оган врз батеријата бр. Навек-Бахри и „Несими-Зефер“ . Првата експлодирала 20 минути по отворањето на пожарот, туширајќи остатоци и тела на батеријата бр. 4, која потоа речиси престанала да работи. Вториот беше исфрлен од ветрот на брегот кога му се скрши синџирот на сидро. Бродот „Чешма“ со своите истрели ги уништи батериите бр. „Дамијад“ (топ со 56 пиштоли). Откако ја разнесе корветата и ја фрли фрегатата на брегот, тој почна да ја удира фрегатата со 64 пиштоли Низамије, јарболите и јарболите на вториот беа соборени, а самиот брод се оддалечи на брегот, каде набрзо се запали. Тогаш „Париз“ повторно почна да пука на батеријата бр. 5. Нахимов, воодушевен од постапките на овој брод, нареди да му изрази благодарност токму за време на битката, но немаше ништо да го подигне соодветниот сигнал: сите халардови беа скршени. Бродот „Три светци“ влегол во битка со фрегатите „Каиди-Зефер“ (54-пиштол) и „Низамије“. Првите истрели на Турците кон „Трите светци“ ја прекинаа пролетта. Претворајќи се во ветер, овој руски брод беше подложен на добронамерен надолжен оган од акумулаторот бр.6, кој сериозно го оштети неговиот јарбол. Но, откако повторно ја свртеа строгата, „Тројцата светци“ почнаа да дејствуваат многу успешно против „Каиди-Зефер“ и другите непријателски бродови, принудувајќи ги да брзаат кон брегот. Бродот „Ростислав“, концентрирајќи оган на батеријата бр.6 и корветата со 24 пиштоли „Феизе-Меабуд“, ја исфрли корветата на брегот.
Во еден и пол часот попладне од зад наметката се појави руската параброд-фрегата „Одеса“, која вееше знаме на генерал адмирал. Корнилов, во придружба на парабродовите „Крим“ и „Керсонес“. Овие бродови веднаш учествувале во битката кај Синоп, која, сепак, веќе била при крај, бидејќи турските сили биле исцрпени. Батериите бр. 5 и 6 продолжија да ги малтретираат нашите бродови до 4 часот, но „Париз“ и „Ростислав“ набрзо ги уништија. Во меѓувреме, останатите непријателски бродови, очигледно запалени од нивните екипажи, полетаа еден по друг. Поради тоа во градот Синоп се проширил пожар, а немало кој да го изгасне.
Битката кај Синоп
Меѓу затворениците бил и шефот на турската ескадрила, вицеадмирал Осман Паша и двајца команданти на бродови. На крајот на битката кај Синоп, руските бродови почнаа да ги поправаат оштетувањата на местење и шпарси, а утрото на 20 ноември, тие го измерија сидрото за да тргнат кон Севастопол во влечење со пароброд. Надвор од Кејп Синоп, ескадрилата наишла на голем наплив од североисток, па парабродовите биле принудени да се откажат од реморкерите. Во текот на ноќта ветрот стана посилен и бродовите испловија. На 22 ноември 1853 година, околу пладне, победничките руски бродови со општа радост влегоа на патот Севастопол.
Победата во битката кај Синоп имаше многу важни последици за текот на Кримската војна: го ослободи кавкаскиот црноморски брег на Русија од опасноста од турско слетување.
Можеби главното место во креативното наследство на Аивазовски е окупирано од слики што уметникот ги посветил на херојските подвизи на руската флота. Врз основа на сликите на мајсторот на битката, можеби може да се состави еден вид хроника на историјата на руската флота. Може да започне со битките од времето на Петар I и да заврши со настаните што уметникот ги доживеал за време на неговиот живот, имено, Кримската војна од 1853-56 година и Руско-турската војна од 1877-78 година, во која се борела Русија. за ослободување на Балканот.
Рускиот поморски штаб го направи Аивазовски свој сликар во 1844 година. ВИЕ за време на Кримската војна од 1853-56 година во заливот Синолпа, на 18 ноември 1853 година се случи поморска битка помеѓу ескадрилите на Русија и Турција. Ескадрилата на турскиот владетел Осман-паша, заминувајќи од Константинопол во битката во Сухум-Кале. Застана некое време во заливот Синоп. Задачата на руската Црноморска флота беше да го попречи непријателот и да не му даде можност да преземе активна акција. Руската ескадрила на Црното Море ја командуваше вицеадмиралот П.С. Спроведувајќи рација на должност за крстарење, ескадрилата, која вклучувала три воени бродови, открила турска ескадрила скриена во заливот, го блокирала нејзиниот излез и го блокирала. Во Севастопол беше испратено барање за поддршка. Во времето на оваа битка, руската ескадрила се состоеше од само шест воени бродови и две фрегати. Турската флотила вклучуваше седум фрегати, два параброда фрегата, три корвети, два транспортни и два брига. Руските бродови биле опремени со 720 пиштоли, а турската флота имала 510 пиштоли. Битката што започна во заливот Синоп траеше 4 часа, како резултат на тоа, речиси целата турска флота (освен паробродот Таиф) беше целосно уништена. Во оваа битка, Турците изгубија повеќе од 3.000 луѓе се удавија и загинаа, приближно 200 луѓе беа заробени, вклучувајќи го и командантот на турската флота. Од страна на руската флотила имаше многу помалку загинати, само 37 лица, а 235 ранети.
Како резултат на победата во заливот Синоп, руската флота стекна доминација во водите на Црното Море и успеа да ги скрши плановите на Турците да слетаат војници на Кавказ.
Откако дозна за тоа што се случи, Аивазовски итно отиде во Севастопол за да ја пресоздаде сликата на битката од зборовите на очевидците. Наскоро во Севастопол беа изложени две дела од Аивазовски посветени на битката кај Синоп. Адмиралот Нахимов, кој ја посети изложбата, високо ги ценеше делата на уметникот и рече дека тие многу точно ги пренесуваат настаните.