តាមទស្សនៈនៃការចូលរួមក្នុងការនិយាយរបស់មនុស្សមួយ ពីរនាក់ ឬច្រើននាក់ ឯកវចនៈ ការសន្ទនា និងពហុឡូកត្រូវបានសម្គាល់។ អត្ថបទដែលមានស្រាប់ស្ទើរតែទាំងអស់ត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយការចាត់ថ្នាក់ភាសានេះ ប៉ុន្តែមកពីមុំជាក់លាក់ និងដើម។ G.M. Chumakov សរសេរថា "ប្រសិនបើអ្នកចូលទៅជិតការសិក្សានៃការនិយាយតាមទស្សនៈទូលំទូលាយវាប្រែថាវាមិនមានក្រៅទម្រង់ទាំងនេះទេ: ការងារណាមួយមិនថាវាមានទំហំប៉ុនណាក៏ដោយការនិយាយណាមួយ - និយាយ។ នៅឯការប្រមូលផ្តុំគ្នាឬនៅក្នុងសារព័ត៌មាន - គឺគ្មានអ្វីក្រៅពី monologue ទេ។
អក្សរកាត់
ការនិយាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ អាជីវកម្ម និងការនិយាយតាមសារព័ត៌មានភាគច្រើនគឺជាភាសាឯក។
ការសន្ទនា ការសន្ទនារវាងមនុស្សពីរនាក់ ឬច្រើននាក់បង្កើតបានជារង្វង់នៃរចនាប័ទ្មប្រចាំថ្ងៃ។
ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយជាញឹកញាប់ពាក្យ monologueបានអនុវត្តចំពោះការនិយាយសិល្បៈ។
monologue អាចត្រូវបានកំណត់ថាជាផ្នែកមួយនៃការងារសិល្បៈមួយដែលជាការនិយាយទៅកាន់ខ្លួនឬអ្នកផ្សេងទៀត។ monologue ជាធម្មតាគឺជាការនិយាយនៅក្នុងមនុស្សទី 1 មិនត្រូវបានគណនា (មិនដូចការសន្ទនា) លើការឆ្លើយតបរបស់បុគ្គលផ្សេងទៀត (ឬមនុស្ស) មានអង្គការសមាសភាពជាក់លាក់មួយនិងភាពពេញលេញនៃអត្ថន័យ។
ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបង្ហាញពីអ្វីដែលត្រូវបានគេនិយាយគឺការបកស្រាយរបស់ Chatsky ពីរឿងកំប្លែងរបស់ Griboedov "Woe from Wit" ។
ខ្ញុំមិនយល់ទេ...វាជាកំហុសរបស់ខ្ញុំ
ស្តាប់ហើយមិនយល់
វាហាក់ដូចជាពួកគេនៅតែចង់ពន្យល់ខ្ញុំ។
ច្របូកច្របល់ដោយគំនិត ... រង់ចាំអ្វីមួយ។
(ជាមួយ គ្រុន)
ខ្វាក់! ខ្ញុំបានស្វែងរករង្វាន់នៃការងាររបស់ខ្ញុំទាំងអស់!
ខ្ញុំប្រញាប់!..ហោះហើរ! ញ័រ! ខ្ញុំគិតថា សុភមង្គលគឺនៅជិត។
កាលពីមុនដែលខ្ញុំទើបតែឥឡូវមានចំណង់ចំណូលចិត្តនិងទាបណាស់
គាត់ខ្ជះខ្ជាយពាក្យទន់ភ្លន់!
ហើយអ្នក! អួព្រះជួយ! តើអ្នកបានជ្រើសរើសអ្នកណា?
ពេលគិតថាអ្នកពេញចិត្តមួយណា!
ហេតុអ្វីបានជាពួកគេល្បួងខ្ញុំដោយក្តីសង្ឃឹម?
ហេតុអីគេមិនប្រាប់ខ្ញុំផ្ទាល់?
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកប្រែក្លាយអ្វីៗដែលកើតឡើងទៅជាការសើច?!
ថាការចងចាំសូម្បីតែស្អប់អ្នក។
អារម្មណ៍ទាំងនោះនៅក្នុងយើងទាំងពីរ ចលនានៃបេះដូងទាំងនោះ
ដែលមិនដែលត្រជាក់នៅក្នុងខ្ញុំ,
គ្មានការកម្សាន្ត គ្មានការផ្លាស់ប្តូរទីកន្លែង។
ខ្ញុំដកដង្ហើមហើយរស់នៅដោយពួកគេរវល់ជាប់ជានិច្ច!
ពួកគេនឹងនិយាយថាការមកដល់ភ្លាមៗរបស់ខ្ញុំគឺសម្រាប់អ្នក
រូបរាងរបស់ខ្ញុំពាក្យរបស់ខ្ញុំសកម្មភាព - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម -
ខ្ញុំនឹងផ្តាច់ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកភ្លាមៗ
ហើយមុនពេលយើងបែកគ្នាជារៀងរហូត
ខ្ញុំនឹងមិនរំខានការទៅទីនោះខ្លាំងណាស់,
អ្នកណាគេស្រលាញ់អូន..?
(ដោយចំអក)
អ្នកនឹងធ្វើឲ្យមានសន្តិភាពជាមួយគាត់ បន្ទាប់ពីការគិតពិចារណាពេញវ័យ។
បំផ្លាញខ្លួនឯងហើយហេតុអ្វី!
គិតថាអ្នកអាចធ្វើបានជានិច្ច
ការពារ និង swaddle ហើយផ្ញើទៅធ្វើការ។
ប្តី-កូន, ប្តី-អ្នកបម្រើ, ពីទំព័រប្រពន្ធ-
ឧត្តមគតិខ្ពស់របស់បុរសទីក្រុងម៉ូស្គូទាំងអស់។ -
គ្រប់គ្រាន់ហើយ!..ជាមួយអ្នកខ្ញុំមានមោទនភាពចំពោះការបែកបាក់របស់ខ្ញុំ។
ហើយលោកឪពុក អ្នកស្រឡាញ់បន្ទះឈីប៖
ខ្ញុំសូមជូនពរឱ្យអ្នកដេកនៅក្នុងភាពល្ងង់ខ្លៅរីករាយ,
ខ្ញុំមិនគំរាមកំហែងអ្នកជាមួយនឹងការផ្គូរផ្គងរបស់ខ្ញុំទេ។
នឹងមានម្នាក់ទៀតដែលមានអាកប្បកិរិយាល្អ
អ្នកប្រាជ្ញនិងអ្នកជំនួញ,
ទីបំផុតគុណសម្បត្តិ
គាត់គឺស្មើនឹងអនាគតឪពុកក្មេករបស់គាត់។
អញ្ចឹង! ខ្ញុំបានស្ងប់ចិត្តទាំងស្រុង
សុបិន្តចេញពីការមើលឃើញ - ហើយវាំងននបានធ្លាក់ចុះ;
ឥឡូវនេះ វាមិនមែនជារឿងអាក្រក់ទេ។
សម្រាប់កូនស្រីនិងឪពុក
ហើយនៅលើគូស្នេហ៍ល្ងង់,
ហើយបង្ហូរទឹកប្រមាត់ទាំងអស់ និងការមិនសប្បាយចិត្តដល់ពិភពលោកទាំងមូល។
នៅជាមួយអ្នកណា? វាសនាបាននាំខ្ញុំទៅណា!
គ្រប់គ្នាកំពុងបើកបរ! គ្រប់គ្នាជេរ! ហ្វូងអ្នកធ្វើទារុណកម្ម
នៅក្នុងសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ជនក្បត់, ក្នុងភាពច្រណែនមិនចេះនឿយហត់,
អ្នកនិទានរឿងមិនចេះចប់,
មនុស្សឆ្លាត ល្ងង់, មនុស្សសាមញ្ញមានល្បិច,
ស្ត្រីចំណាស់, បុរសចំណាស់,
បដិសេធចំពោះការច្នៃប្រឌិត និងភាពសមហេតុសមផល។
អ្នកបានលើកតម្កើងខ្ញុំដូចជាឆ្កួតដោយក្រុមចម្រៀងទាំងមូល។
អ្នកនិយាយត្រូវ៖ គាត់នឹងចេញពីភ្លើងដោយមិនមានគ្រោះថ្នាក់។
តើអ្នកណានឹងមានពេលចំណាយពេលមួយថ្ងៃជាមួយអ្នក,
ដកដង្ហើមខ្យល់តែម្នាក់ឯង
ហើយអនាម័យរបស់គាត់នឹងនៅរស់។
ចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូ! ខ្ញុំមិនទៅទីនេះទៀតទេ។
ខ្ញុំកំពុងរត់ ខ្ញុំមិនមើលទៅក្រោយទេ ខ្ញុំនឹងមើលទៅជុំវិញពិភពលោក
ឯណាមានជ្រុងសម្រាប់អារម្មណ៍អាក់អន់ចិត្ត! -
រទេះសម្រាប់ខ្ញុំរទេះ!
(ស្លឹក)។
ឧទាហរណ៍នេះបង្ហាញពីតួនាទីសំខាន់នៃសមាសភាព និងសោភ័ណភាពនៃ monologues នៅក្នុងការងារសិល្បៈមួយ។ អក្សរកាត់របស់វីរបុរសមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីគំនិត និងបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជារឿយៗក៏មានគំនិតសំខាន់ៗ និងសំខាន់ៗសម្រាប់ការងារផងដែរ។
បើប្រៀបធៀបទៅនឹងការសន្ទនាជាទម្រង់ទូទៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងរួម ការសន្ទនាឯកកោគឺពិសេស នេះបើយោងតាមអ្នកសិក្សា។ V.V. Vinogradov, "ទម្រង់នៃការស្ថាបនារចនាប័ទ្មនៃការនិយាយដែលមានទំនោរទៅហួសពីដែនកំណត់នៃទម្រង់សង្គមនៃ semantics និង syntagmatics" ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត អក្សរសាស្ត្រឯកត្តជន គឺជាផលិតផលនៃការច្នៃប្រឌិតបុគ្គល វាទាមទារឱ្យមានការបញ្ចប់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន។
តាមទស្សនៈនៃភាសា ឯកវចនៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយលក្ខណៈពិសេសដូចជា វត្តមាននៃអាសយដ្ឋាន សព្វនាម និងកិរិយាសព្ទមនុស្សទី 2 ឧទាហរណ៍៖ ហើយអ្នក! អួព្រះជួយ! តើអ្នកជ្រើសរើសអ្នកណា?; គ្រប់គ្រាន់ហើយ!.. ជាមួយអ្នកខ្ញុំមានមោទនភាពចំពោះការសម្រាករបស់ខ្ញុំ; គិតទៅ អ្នកអាចមើលថែគាត់បាន ហើយរុំគាត់ ហើយបញ្ជូនគាត់ទៅធ្វើការ។
ប្រភេទនៃការនិយាយនៃ monologues ត្រូវបានសម្គាល់អាស្រ័យលើមុខងាររបស់វា៖ រឿងអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ហេតុផល ការសារភាព លក្ខណៈខ្លួនឯង ជាដើម។
ដូច្នេះ monologue នៃប្រភេទ narrative ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឃ្លាដែលទម្រង់ទិដ្ឋភាព និងបណ្ដោះអាសន្ននៃពាក្យសម្ដីបង្ហាញពីលំដាប់នៃសកម្មភាព ចលនានៃព្រឹត្តិការណ៍។ នេះជាការដកស្រង់ធម្មតាពីកំណាព្យដោយ M.Yu. Lermontov "Mtsyri"៖
មានពេលមួយមេទ័ពរុស្ស៊ី
ខ្ញុំបានបើកឡានពីភ្នំទៅ Tiflis;
គាត់កំពុងដឹកកូនអ្នកទោស។
គាត់បានធ្លាក់ខ្លួនឈឺ។ មិនបានផ្ទេរ
ការងារមានផ្លូវវែងឆ្ងាយដែលត្រូវទៅ។
គាត់ហាក់ដូចជាមានអាយុប្រហែលប្រាំមួយឆ្នាំ។
ដូចជាសត្វក្អែកនៃភ្នំ ខ្មាស់អៀន និងព្រៃ
ហើយទន់ខ្សោយនិងអាចបត់បែនបានដូចជាដើមត្រែង។
ប៉ុន្តែមានជំងឺឈឺចាប់នៅក្នុងខ្លួន
បន្ទាប់មកបានបង្កើតស្មារតីដ៏ខ្លាំងក្លា
ឪពុករបស់គាត់។ គាត់មិនមានការត្អូញត្អែរទេ។
ខ្ញុំកំពុងអស់កម្លាំង - សូម្បីតែថ្ងូរខ្សោយ
មិនបានចេញពីបបូរមាត់របស់កុមារ,
គាត់បដិសេធអាហារជាសញ្ញា
ហើយគាត់បានស្លាប់ដោយស្ងប់ស្ងាត់ដោយមោទនភាព។
អាណិតព្រះសង្ឃមួយអង្គ
គាត់មើលថែបុរសដែលឈឺ និងនៅក្នុងជញ្ជាំង
គាត់នៅតែការពារ
រក្សាទុកដោយសិល្បៈមិត្តភាព។
ធម្មតាសម្រាប់ហេតុផល monologue គឺជារចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមានការសន្និដ្ឋាន ប្រយោគសួរចម្លើយជាច្រើន សេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃអង្គហេតុ និងសំណង់ផ្សេងៗដែលបង្ហាញពីការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃបាតុភូត៖ មូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ លក្ខខណ្ឌ សម្បទាន ការពន្យល់។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចដកស្រង់សំណេរដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Hamlet ពីសោកនាដកម្មនៃឈ្មោះដូចគ្នាដោយ W. Shakespeare (បកប្រែដោយ Mich. Lozinsky) ។
ក្លាយជាឬមិនក្លាយជា - នោះគឺជាសំណួរ;
អ្វីដែលខ្ពង់ខ្ពស់ក្នុងវិញ្ញាណ - ដើម្បីដាក់
ដល់ខ្សែ និងព្រួញនៃជោគវាសនាដ៏ខឹងសម្បារ
ឬចាប់អាវុធក្នុងសមុទ្រចលាចលកម្ចាត់គេ
ការប្រឈមមុខដាក់គ្នា? ស្លាប់, ដេក -
ប៉ុន្តែមានតែ; ហើយនិយាយថាអ្នកនឹងដេកលក់
Melancholy និងទារុណកម្មធម្មជាតិមួយពាន់,
កេរដំណែលនៃសាច់ឈាម - របៀបដែលការបដិសេធបែបនេះ
មិនស្រេក? ស្លាប់, ដេក។ - លង់លក់!
ហើយប្រហែលជាសុបិន្ត? នោះហើយជាការលំបាក;
តើអ្នកនឹងមានសុបិនអ្វីក្នុងការដេកស្លាប់របស់អ្នក?
នៅពេលដែលយើងទម្លាក់សំលេងរំខាននេះ -
នោះហើយជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យយើងធ្លាក់ចុះ នោះហើយជាមូលហេតុ
គ្រោះមហន្តរាយនោះមានរយៈពេលយូរ។
តើអ្នកណានឹងទទួលរោមភ្នែកនិងការចំអកនៃសតវត្ស,
ការគៀបសង្កត់របស់មនុស្សខ្លាំង ការចំអករបស់មនុស្សអំនួត
ការឈឺចាប់នៃការមើលងាយស្នេហា ភាពយឺតយ៉ាវរបស់ចៅក្រម
ភាពក្រអឺតក្រទមរបស់អាជ្ញាធរ និងការប្រមាថ,
សម្តែងដោយ កុសល ដែលមិនប្រកាន់
ប្រសិនបើមានតែគាត់អាចផ្តល់ឱ្យខ្លួនឯងនូវការគណនាមួយ។
ជាមួយនឹងដាវសាមញ្ញ? តើអ្នកណានឹងឆ្លងកាត់បន្ទុក,
យំស្រក់ទឹកភ្នែក ក្រោមជីវិតដ៏អផ្សុក
នៅពេលណាដែលការភ័យខ្លាចនៃអ្វីមួយបន្ទាប់ពីការស្លាប់ -
ដីមិនស្គាល់ពីទីណាមិនបានត្រឡប់មកវិញ
ដល់អ្នកត្រាច់ចរនៅលើផែនដី - មិនច្រឡំឆន្ទៈ
បំផុសគំនិតយើងឱ្យស៊ូទ្រាំនឹងទុក្ខលំបាករបស់យើង។
ហើយកុំប្រញាប់ទៅរកអ្នកផ្សេងដែលលាក់ពីយើង?
ដូច្នេះការគិតធ្វើឱ្យយើងកំសាក
ហើយកំណត់ពណ៌ធម្មជាតិ
ក្រៀមក្រំនៅក្រោម patina ស្លេកនៃការគិត,
ហើយការចាប់ផ្តើមដែលបានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង,
បង្វែរចលនារបស់អ្នក,
បាត់បង់ឈ្មោះសកម្មភាព។ ប៉ុន្តែស្ងាត់!
អូហ្វីលីយ៉ា? - នៅក្នុងការអធិស្ឋានរបស់អ្នក, nymph,
ចងចាំអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំបានធ្វើបាប។
monologue សារភាព, ជាក្បួន, រួមបញ្ចូលគ្នានូវទម្រង់ការនិទានរឿងនៃការនិយាយជាមួយនឹងទម្រង់នៃហេតុផល។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយគឺ monologue នៃតួអក្សរសំខាន់នៃកំណាព្យ M.Yu ។ Lermontov "Mtsyri"៖
"អ្នកស្តាប់ការសារភាពរបស់ខ្ញុំ
ខ្ញុំមកទីនេះ សូមអរគុណ។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺប្រសើរជាងនៅចំពោះមុខនរណាម្នាក់
ជាមួយនឹងពាក្យ, បន្ធូរទ្រូងរបស់ខ្ញុំ;
ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនបានធ្វើបាបមនុស្សទេ
ដូច្នេះហើយ កិច្ចការរបស់ខ្ញុំ
វានឹងមិនធ្វើឱ្យអ្នកដឹងច្រើនទេ។
តើអ្នកអាចប្រាប់ព្រលឹងអ្នកបានទេ?
ខ្ញុំរស់នៅតិចតួច ហើយរស់នៅក្នុងការចាប់ខ្លួន។
ជីវិតពីរបែបនេះក្នុងមួយ
តែពេញដោយការថប់បារម្ភ
ខ្ញុំនឹងជួញដូរវាប្រសិនបើខ្ញុំអាច។
ខ្ញុំស្គាល់តែអំណាចនៃគំនិត
មួយប៉ុន្តែចំណង់ចំណូលចិត្តដ៏ខ្លាំងក្លា:
នាងរស់នៅក្នុងខ្ញុំដូចដង្កូវ
នាងបានហែកព្រលឹងរបស់នាងហើយដុតវា។
នាងបានហៅសុបិនរបស់ខ្ញុំ
ពីកោសិការអ៊ូរទាំ និងការអធិស្ឋាន
នៅក្នុងពិភពនៃការព្រួយបារម្ភ និងការប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យនោះ
កន្លែងដែលថ្មលាក់នៅក្នុងពពក
កន្លែងដែលមនុស្សមានសេរីភាពដូចឥន្ទ្រី។
ខ្ញុំគឺជាចំណង់ចំណូលចិត្តនេះនៅក្នុងភាពងងឹតនៃពេលយប់
ចិញ្ចឹមដោយទឹកភ្នែកនិងសោកសៅ;
នាងនៅមុខស្ថានសួគ៌និងផែនដី
ឥឡូវនេះខ្ញុំសារភាពយ៉ាងខ្លាំង
ហើយខ្ញុំមិនសុំការអភ័យទោសទេ»។
វាក៏មានធាតុផ្សំនៃការសារភាពនៅក្នុង monologues របស់ Chatsky និង Hamlet ដែលពន្យល់ពីអារម្មណ៍ រំភើប និងភាពរីករាយនៃការនិយាយ។ ជាទូទៅ វាគួរតែត្រូវបាននិយាយថានៅក្នុងការងារសិល្បៈ ភាពបរិសុទ្ធនៃ "ប្រភេទ" កម្រត្រូវបានគេសង្កេតឃើញយ៉ាងតឹងរ៉ឹងណាស់។ ជាធម្មតា ការបំពេញមុខងារផ្សេងៗគ្នា ឯកវចនៈរួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈពិសេសនៃការនិទានរឿង ហេតុផល និងការសារភាព ដោយភាពលេចធ្លោនៃមួយក្នុងចំណោមពួកគេ។
នៅក្នុង monologues នៃប្រភេទផ្សេងៗ វាក្យសព្ទពណ៌ដែលបង្ហាញដោយការបញ្ចេញមតិ អន្តរកម្ម សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដែលបញ្ចេញមតិ និង colloquial រួមទាំងការស្ថាបនានៃការនិយាយសន្ទនាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ និងដោយសេរី។ នេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីឥទ្ធិពលនៃការនិយាយបែបសន្ទនាលើ monologue ក៏ដូចជាការខ្វះខាតព្រំដែនច្បាស់លាស់រវាង monologue និងការសន្ទនា។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ធម្មតាពីសៀវភៅរបស់តារាសម្តែង M. Kozakov "The Third Bell"៖
មានរឿងឥតប្រយោជន៍នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងនៅថ្ងៃនេះ។ ប៉ុន្តែការច្របូកច្របល់នៅចំពោះមុខភាពអស់កល្បជានិច្ចគឺមិនមែនជាគំនិតល្អទេ។ នៅសហភាពសូវៀតរបស់យើង ពួកគេបានដឹងពីរបៀបយ៉ាងលឿន ឆាប់កប់នរណាម្នាក់ បន្ទាប់មកជីកវា ហើយកប់ម្តងទៀត។ ប្ដូរផ្នូរផ្នូរយកវិញ សូម្បីតែលួចឆ្អឹងទុកជាអនុស្សាវរីយ៍។ ហើយនោះជាវា។ វាហាក់ដូចជា Nikolai Vasilyevich Gogol ត្រូវបានគេហួចនៅឯការបញ្ចុះសពរបស់គាត់។ ទម្លាក់ព្រះចៅផារ៉ោន សង់ចេតិយមួយដាក់សម្រាប់ការត្រួតពិនិត្យជាសាធារណៈ រួចដាក់មួយទៀតនៅទីនោះ។ ប៉ុន្មានឆ្នាំដែលពួកគេនៅក្បែរគ្នាគឺជានាទីធៀបនឹងភាពអស់កល្បជានិច្ច។ មើលចុះ ពួកគេបានយកមួយចេញ (ដូចដែលមនុស្សនិយាយថា "ពួកគេយកសាកសពត្រឡប់មកវិញ") នៅស្ងៀមនៅពេលយប់ កប់គាត់យ៉ាងលឿន ហើយ - ចម្លាក់ថ្មម៉ាបពណ៌សនៅជិតជញ្ជាំងវិមានក្រឹមឡាំង។ ម្នាក់ទៀតអង្គុយនៅទីនោះដោយមិនបានប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយរង់ចាំវេនរបស់គាត់ ខណៈពេលដែលប្រជាជនគ្រិស្តអូស្សូដក់គិត និងងឿងឆ្ងល់ពីរបៀបដោះស្រាយជាមួយគាត់។ ប៉ុន្តែប្រជាជនគ្រិស្តអូស្សូដក់គ្មានពេលសម្រាប់រឿងនោះទេ ដំបូងពួកគេត្រូវដាក់ Tsar ដែលត្រូវគេធ្វើឃាតនៅកន្លែងណាមួយ។ កន្លែងណា ជាគោលការណ៍វាមិនច្បាស់ទេ ប៉ុន្តែជាមួយឆ្អឹងនឹងមិនមានកំហុសទេ។ តើសារីរិកធាតុរបស់ស្តេចផារ៉ោននៅឯណា? ដូច្នេះសូមឱ្យពួកគេដេកនៅក្រោមកញ្ចក់ឥឡូវនេះ។ នេះជារបៀបដែលយើងស្គាល់ច្រើនជាង ហើយវានឹងដោះស្រាយដោយខ្លួនឯង។ យកវិមានពុកមាត់ចេញ - រក្សាក្បាលទំពែកឥឡូវនេះ។
ប្រភេទពិសេសនៃ monologue គឺជា monologue ខាងក្នុង គោលបំណងគឺដើម្បីបង្ហាញនិងធ្វើតាមដំណើរការនៃសកម្មភាពផ្លូវចិត្តនិងផ្លូវចិត្តរបស់មនុស្ស "ចរន្តនៃស្មារតី" ។ monologue បែបនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការនិយាយមិនទៀងទាត់ ឃ្លាដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់ និងរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមិនមានទំនាក់ទំនងខាងក្រៅជាមួយគ្នា។ Monologues នៃប្រភេទនេះអាចត្រូវបានផលិតឡើងវិញក្នុងទម្រង់អក្សរសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរឹង ប៉ុន្តែក៏អាចរួមបញ្ចូលធាតុដែលមិនមានទម្រង់វេយ្យាករណ៍ផងដែរ ដើម្បីបង្ហាញពីការងារមិនត្រឹមតែមនសិការប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំង subconscious ផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ នេះជាលំហូរនៃសុន្ទរកថាខាងក្នុងរបស់ Anna Karenina មុនពេលធ្វើអត្តឃាត៖
«នៅទីនោះ!» នាងនិយាយខ្លួនឯង សម្លឹងមើលទៅស្រមោលរទេះ នៅឯខ្សាច់លាយឡំនឹងធ្យូងថ្ម ដែលអ្នកដេកស្រោបនោះ «នៅទីនោះ កណ្តាលហើយ ខ្ញុំនឹងដាក់ទោសគាត់ ហើយកម្ចាត់មនុស្សគ្រប់គ្នា និងខ្លួនខ្ញុំចេញ។ ”
នាងចង់ធ្លាក់នៅក្រោមរទេះទីមួយ ដែលមានកម្រិតជាមួយនាងនៅកណ្តាល។ ប៉ុន្តែកាបូបពណ៌ក្រហមដែលនាងចាប់ផ្តើមដកពីដៃរបស់នាង បានពន្យាពេលនាង ហើយវាយឺតពេលហើយ៖ កណ្តាលបានឆ្លងកាត់នាង។ យើងត្រូវរង់ចាំរទេះបន្ទាប់។ អារម្មណ៍ស្រដៀងនឹងអារម្មណ៍មួយដែលនាងបានជួបពេលនាងត្រៀមចូលទឹកពេលហែលបានមកលើនាង ហើយនាងក៏ឆ្លងកាត់ខ្លួនឯង។ កាយវិការជាទម្លាប់នៃសញ្ញានៃឈើឆ្កាងបានធ្វើឱ្យព្រលឹងនាងនឹកឃើញដល់ការចងចាំទាំងក្មេងស្រី និងកុមារភាព ហើយភ្លាមៗនោះភាពងងឹតដែលគ្របដណ្ដប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់នាងត្រូវបានរហែកចេញ ហើយជីវិតបានលេចមកឱ្យនាងមួយភ្លែតជាមួយនឹងភាពរីករាយពីអតីតកាល។ ប៉ុន្តែនាងមិនបានក្រឡេកភ្នែកពីកង់របស់រទេះទីពីរដែលជិតមកដល់នោះទេ។ ហើយនៅពេលនោះ ពេលដែលចំកណ្តាលកង់ចាប់នាង នាងបានបោះថង់ក្រហមមកវិញ ហើយចុចក្បាលរបស់នាងចូលទៅក្នុងស្មារបស់នាង ធ្លាក់មកក្រោមរទេះនៅលើដៃរបស់នាង ហើយជាមួយនឹងចលនាបន្តិច ដូចជារៀបចំភ្លាមៗ។ ក្រោកឡើង លុតជង្គង់របស់នាង។ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ នាងមានការភ័យរន្ធត់ចំពោះអ្វីដែលនាងកំពុងធ្វើ។ "ខ្ញុំនៅឯណា? តើខ្ញុំកំពុងធ្វើអ្វី? ហេតុអ្វី?" នាងចង់ក្រោកឡើងផ្អៀងខ្នង ប៉ុន្តែមានអ្វីមួយដ៏ធំដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានបានរុញនាងចូលទៅក្នុងក្បាល ហើយអូសនាងពីក្រោយខ្នង។ "ព្រះអម្ចាស់! អត់ទោសឱ្យខ្ញុំគ្រប់យ៉ាង!" - នាងបាននិយាយថា, មានអារម្មណ៍ថាមិនអាចទៅរួចទេនៃការប្រយុទ្ធ។ បុរសតូចកំពុងធ្វើការលើដែកនិយាយអ្វីមួយ។ ហើយទៀនដែលនាងកំពុងអានសៀវភៅដែលពោរពេញដោយការថប់បារម្ភ ការបោកបញ្ឆោត ទុក្ខសោក និងអំពើអាក្រក់ បានឆាបឆេះឡើងជាមួយនឹងពន្លឺដ៏ភ្លឺជាងពេលណាៗទាំងអស់ បំភ្លឺឱ្យនាងនូវអ្វីៗទាំងអស់ដែលធ្លាប់មានក្នុងភាពងងឹតពីមុនមក ប្រេះឆា ចាប់ផ្តើមរសាត់បាត់ទៅហើយ។ ជារៀងរហូត...
រហូតមកដល់ពេលនេះ យើងបាននិយាយអំពី monologue ដែលជាធាតុផ្សំនៃការងារសិល្បៈមួយ។ ប៉ុន្តែក៏មានប្រភេទពិសេស ឯករាជ្យនៃការនិយាយ monologue - រឿងនិទាននេះបើយោងតាមនិយមន័យរបស់អ្នកសិក្សា V.V. Vinogradov, "រឿងនិទានគឺជាការតំរង់ទិសអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈតែមួយគត់ឆ្ពោះទៅរកការនិយាយផ្ទាល់មាត់នៃប្រភេទនិទានកថាវាជាការត្រាប់តាមសិល្បៈនៃការនិយាយ monologue ដែលរួមបញ្ចូលគ្រោងការនិទានកថាហាក់ដូចជាត្រូវបានសាងសង់តាមលំដាប់នៃការនិយាយផ្ទាល់របស់វា។ សុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធនៃរឿងនិទានស្រូបយកការសន្ទនា ការនិយាយរបស់តួអង្គបញ្ចូលគ្នាជាមួយវាទៅជាសុន្ទរកថាដែលមានរចនាប័ទ្មតែមួយ លក្ខណៈសន្ទនាដែលធ្វើតាមការនិយាយផ្ទាល់។ ស្កាហ្សាប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ ភាសាភាសា គ្រាមភាសា និងការនិយាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។ ការងាកទៅរករឿងនិទានជារឿយៗត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធដើម្បីនាំយកវីរបុរសថ្មី (ជាធម្មតានៅឆ្ងាយពីវប្បធម៌សៀវភៅ - N.S. Leskov, V.I. Dal, "Evenings on a Farm near Dikanka" ដោយ N.V. Gogol) និងសម្ភារៈជីវិតថ្មី។ រឿងនិទានផ្តល់ឱ្យវីរបុរសនេះនូវឱកាសសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងពេញលេញបំផុតដោយឥតគិតថ្លៃពី "ការគ្រប់គ្រង" របស់អ្នកនិពន្ធ។ ហើយជាលទ្ធផល អ្នកអានទទួលបានបទពិសោធន៍យ៉ាងស្រួចស្រាវនូវភាពថ្មីថ្មោង និងទិដ្ឋភាពពីរនៃការស្ថាបនារឿង ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការវាយតម្លៃផ្ទុយគ្នាពីរ - អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិទានរឿង ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងរបស់ M.M. ហ្សូសឆេនកូ។
អ្នកស្ម័គ្រចិត្ត
“ដោយឡែក បងប្អូនរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំទៅជួបគ្រូពេទ្យកម្រណាស់ ពោលគឺក្នុងករណីចាំបាច់បំផុត ក្តៅខ្លួនឡើងវិញ ឬធ្លាក់ពីលើជណ្តើរ។
បន្ទាប់មក ខ្ញុំស្វែងរកជំនួយផ្នែកវេជ្ជសាស្ត្រ។ ហើយខ្ញុំមិនមែនជាអ្នកគាំទ្រការព្យាបាលទេ។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ធម្មជាតិគ្រប់គ្រងសរីរាង្គខ្លួនឯង។ នាងដឹងកាន់តែច្បាស់។
ជាការពិត ខ្ញុំមិនប្រឆាំងនឹងថ្នាំទេ។ វិជ្ជាជីវៈនេះ ខ្ញុំចង់និយាយថា ក៏ចាំបាច់នៅក្នុងយន្តការទូទៅនៃការកសាងរដ្ឋផងដែរ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងនិយាយថាវាមិនល្អទេក្នុងការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសលើថ្នាំ។
ហើយឥឡូវនេះមានអ្នកស្រឡាញ់ថ្នាំបែបនេះជាច្រើន។
នៅទីនេះក៏ជាមិត្តរបស់ខ្ញុំ Sashka Egorov ។ គាត់ប្រាកដជាបានជាសះស្បើយហើយ។ ហើយគាត់ជាមនុស្សល្អ។ អភិវឌ្ឈន៍ ពាក់កណ្តាលវៃឆ្លាត មិនល្ងង់ផឹក ហើយឥឡូវគាត់បានទទួលការព្យាបាលអស់រយៈពេល ៥ ឆ្នាំហើយ។
វាច្បាស់ណាស់ថា តួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងរឿងមិនមែនជាលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធទេ ដែលដាក់លើរបាំងភាសានៃតួអង្គ ដើម្បីពណ៌នាគាត់កាន់តែច្បាស់ ដោយផ្ទាល់ និងធូរស្រាល។
ក្រៅពីស្នាដៃសិល្បៈ ការនិយាយបែប monologue អាចរួមបញ្ចូលប្រភេទនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់ ដូចជាសុន្ទរកថារបស់វាគ្មិន សាស្ត្រាចារ្យ ការនិយាយតាមវិទ្យុ ទូរទស្សន៍។
ជ្រើសរើសពីរឿងប្រឌិត ឬតែងកំណាព្យមួយលើប្រធានបទណាមួយ (ក្នុងទម្រង់នៃការសារភាព ឬរឿងឯកត្តកម្មផ្ទៃក្នុង ឬរឿងនិទាន)។
ការសន្ទនា
ការសន្ទនា- ទម្រង់នៃការនិយាយដែលត្រូវបានកំណត់ដោយការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិយាយពីរ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍នីមួយៗ ហៅថា ចម្លង ត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់អ្នកសម្របសម្រួល។
ការនិយាយបែបសន្ទនាគឺជាទម្រង់ធម្មជាតិចម្បងនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងតាមភាសា។ ប្រសិនបើយើងចងចាំការសន្ទនាប្រចាំថ្ងៃ នោះជាក្បួន ការនិយាយដោយឯកឯង ការមិនបានរៀបចំទុកជាមុន និងក្នុងកម្រិតតិចតួចបំផុតដែលដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ។
សុន្ទរកថាសន្ទនាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការតភ្ជាប់ដ៏មានអត្ថន័យយ៉ាងជិតស្និទ្ធរវាងសុន្ទរកថា ដែលភាគច្រើនត្រូវបានបង្ហាញក្នុងសំណួរ និងចម្លើយ៖
- តើអ្នកធ្លាប់នៅឯណា?
- ខ្ញុំមកធ្វើការយឺត។
ការឆ្លើយតបក៏អាចបង្ហាញពីការបន្ថែម ការបញ្ជាក់ ការបន្ថែម ការព្រមព្រៀង ការជំទាស់ ការលើកទឹកចិត្តជាដើម។
ជាធម្មតា ការផ្លាស់ប្តូរការលើកឡើងគឺផ្អែកលើស្ថានភាពដែលបានស្គាល់ចំពោះអ្នកសន្ទនា និងចំណេះដឹងទូទៅ។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែបសន្ទនាជារឿយៗមិនពេញលេញ និងរាងពងក្រពើ ឧទាហរណ៍៖
- នៅទីនេះ!
- ឈីស?
ស្ថានភាព (វាគ្មិនកំពុងដើរកាត់ហាងមួយ) ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្រួមការនិយាយឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។
- គណិតវិទ្យានៅពេលណា?
- គូចុងក្រោយ។
នេះមកពីការសន្ទនារបស់សិស្សអំពីកាលវិភាគបង្រៀន។
ភាពមិនពេញលេញនៃព័ត៌មាននៃការនិយាយបែបសន្ទនាក៏ត្រូវបានទូទាត់ដោយការបញ្ចេញសំឡេង កាយវិការ និងទឹកមុខផងដែរ។
ការសន្ទនាក៏អាចកាន់តែស្មុគស្មាញផងដែរ។ ព័ត៌មានដែលមាននៅក្នុងការចម្លងជារឿយៗមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះអត្ថន័យនៃឯកតាភាសាទេ។ ឧទាហរណ៍:
ក. តើយើងទៅក្រៅក្រុងនៅថ្ងៃអាទិត្យទេ?
ខ. ទេ ថ្មរបស់ខ្ញុំងាប់។
នេះជារបៀបដែល K.A. បញ្ចេញយោបល់លើឧទាហរណ៍នេះ។ ដូលីនីន។ បន្ថែមពីលើព័ត៌មានដែលមានវត្តមានយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងកិច្ចសន្ទនា យើងក៏អាចទាញយកព័ត៌មានដូចខាងក្រោមនេះផងដែរ៖
B មានឡានមួយ;
B ជឿថា A មានន័យថាធ្វើដំណើរតាមឡាន។
ការធ្វើដំណើររួមគ្នារបស់ A និង B ចេញពីទីក្រុងគឺជារឿងធម្មតា ហើយ (ឬ) សំណួរនៃការធ្វើដំណើរបែបនេះត្រូវបានលើកឡើងរួចហើយ។
ទំនាក់ទំនងរវាង A និង B គឺបែបនេះដែល A ចាត់ទុកថាខ្លួនគាត់មានសិទ្ធិធ្វើដំណើររួមគ្នាចេញពីទីក្រុង។
ប្រសិនបើ A និង B ជាប្ដីប្រពន្ធ ហើយមុននេះ ពួកគេឈ្លោះគ្នា នោះសំណួររបស់ A គឺជាការស្នើរសុំសន្តិភាព ហើយចម្លើយរបស់ B គឺជាការបដិសេធ ប៉ុន្តែមិនមែនជាចុងក្រោយទេ។ វាប្រែថាអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៅក្នុងសារមិនត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់នោះទេប៉ុន្តែត្រូវបានដកស្រង់ដោយដូចម្ដេចពីអ្វីដែលបាននិយាយ។ អត្ថន័យនៃការកត់សម្គាល់ ដូចដែលឧទាហរណ៍បានបង្ហាញ ជារឿយៗមិនត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយអត្ថន័យភាសារបស់ពួកគេទេ ហើយចង្អុលបង្ហាញមិនត្រឹមតែរចនាសម្ព័ន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងភាពស្មុគស្មាញនៃអត្ថន័យនៃការសន្ទនាផងដែរ។ ការយល់ដឹងពេញលេញរបស់វាត្រូវបានកំណត់ដោយចំណេះដឹងនៃលក្ខខណ្ឌស្ថានភាពនៃការសន្ទនាជំនាញនៃការនិយាយរបស់អ្នកនិយាយនិងកត្តាផ្សេងទៀត។
ក្នុងរឿងប្រឌិត និងសារព័ត៌មាន ការសន្ទនាដើរតួជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដ៏ទាក់ទាញ ដែលជាមធ្យោបាយធ្វើឱ្យសាច់រឿងកាន់តែរស់រវើក។ ឧទាហរណ៍:
ពីរបីថ្ងៃក្រោយមក អ្នកលក់ស្បែកជើងដែលអង្គុយលើអតិថិជនធម្មតារបស់គាត់ បានប្រាប់គាត់ថា បុរសឆ្កួត "ស្រុក" របស់ពួកគេ ឈ្មោះ Gizhi-Kola បានឆេះនៅក្នុងភ្លើង។
តើវាឆេះដោយរបៀបណា? ... - អតិថិជនសួរដោយមិនដឹងខ្លួន។
អ្នកណាដឹង? ផ្តើមឆេះហើយឆេះអស់។
គាត់គួរត្រូវបានគេដាក់នៅមន្ទីរពេទ្យផ្លូវចិត្ត។ វាល្អដែលគាត់មិនបានសម្លាប់នរណាម្នាក់។
ទេ គាត់មានចិត្តល្អ។ "ខ្ញុំមិនដែលឃើញមនុស្សល្អបែបនេះទេ" អ្នកបោសសម្អាតបានគ្រវីក្បាល ហើយគាត់មានអារម្មណ៍ខ្មាស់អៀនដែលគាត់បានយកលុយពីមនុស្សល្ងង់ជាច្រើនដង ហើយមិនដែលសម្អាតស្បែកជើងចាស់ដែលខូចនោះទេ។
"ហើយព្រះគ្រីស្ទបានលាងជើងរបស់គាត់ដូចនោះ" ភ្លាមៗនោះអតិថិជនបាននិយាយថាដូចជាឆ្លើយនឹងគំនិតរបស់គាត់ ហើយអ្នកសម្អាតស្រាប់តែមានអារម្មណ៍ភ័យខ្លាចយ៉ាងខ្លាំងពីពាក្យទាំងនេះ ដូចជាប្រសិនបើ Kola អាចត្អូញត្អែរអំពីគាត់ចំពោះព្រះគ្រីស្ទ។
ប៉ុន្តែកូឡាជាមនុស្សចិត្តល្អ ហើយមិនធ្វើបែបនេះទេ។
នេះគឺជាការបញ្ចប់នៃរឿងរបស់ Mikhail Gigolashvili "Chowder for Humanity" ។ ការសន្ទនាដែលបានដកស្រង់បម្រើមុខងារជាច្រើន។ ទីមួយ គាត់ធ្វើពិពិធកម្មសុន្ទរកថា ជំនួសការសន្ទនារបស់អ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងការសន្ទនា ទីពីរគាត់បង្កើតឡើងវិញនូវសុន្ទរកថាដ៏រស់រវើកជាលក្ខណៈតួអង្គ ទីបីគាត់បង្ហាញដោយទន់ភ្លន់ ដោយមិនមានការរំខានពីគំនិតចម្បង "សីលធម៌" នៃរឿង ដែលនៅពេលបង្ហាញដោយអ្នកនិពន្ធ។ ប្រហែលជាមើលទៅសីលធម៌ហួសហេតុ។ សុន្ទរកថា និងយោបល់របស់អ្នកនិពន្ធដែលដឹកនាំការយល់ឃើញរបស់អ្នកអានក៏ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការសន្ទនាផងដែរ។
ការសន្ទនាជាធម្មតាបង្ហាញតួអង្គ។ វាគឺជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាពមួយ ហើយរូបភាពនេះបង្កប់នូវការពិពណ៌នាលម្អិតនៃរូបរាងខាងក្រៅ និងខាងក្នុងនៃតួអក្សរ។
មុខងារសិល្បៈ និងសោភ័ណភាពនៃកិច្ចសន្ទនាមានភាពចម្រុះ វាអាស្រ័យទៅលើរចនាប័ទ្មបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ លើលក្ខណៈ និងបទដ្ឋាននៃប្រភេទជាក់លាក់មួយ និងលើកត្តាផ្សេងៗទៀត។
ក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន ការសន្ទនាពីរប្រភេទត្រូវបានគេប្រើ។ ទីមួយ ការសន្ទនាគឺផ្តល់ព័ត៌មាន។ វាមានលក្ខណៈសាមញ្ញតាមរចនាសម្ព័ន និងអព្យាក្រឹតតាមរចនាប័ទ្ម។ ការអភិវឌ្ឍន៍ការសន្ទនាមានលក្ខណៈលីនេអ៊ែរ ចម្លងដោយផ្ទាល់ទៅគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងខ្លឹមសារ ឬបង្កើតជាឯកភាពសំណួរ-ចម្លើយបិទជិត ឧទាហរណ៍៖
- យ៉ាងណាមិញនេះហាក់ដូចជារឿងព្រេងភាគខាងកើត?
- បាទ ចូលផ្ទះណាក៏បាន ហើយនៅគ្រប់ទីកន្លែងមានរឿងព្រេងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។
V.V. Odintsov សរសេរថា "ការសន្ទនាតាមកាសែត" សរសេរដោយសំដៅទៅលើប្រភេទទីមួយនៃការសន្ទនា "ជាគោលការណ៍អរិភាពចំពោះធាតុផ្សំនៃសុន្ទរកថាដែលងាយយល់ និងសមហេតុផល ដូច្នេះហើយ "គម្លាតពីបទដ្ឋាន" (ហើយការសន្ទនាព័ត៌មានអាច ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបទដ្ឋាន ប្រភេទ "សូន្យ") ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពស្មុគស្មាញនៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងន័យនៃទំនាក់ទំនងរវាងការចម្លង និង - អ្វីដែលជាលក្ខណៈកាន់តែច្រើន - រវាងការចម្លង និងអត្ថបទជុំវិញពួកគេ។
ប្រភេទទីពីរនៃការសន្ទនានៅក្នុងកាសែតអាចត្រូវបានគេហៅថាគ្រោង។ ការសន្ទនាព័ត៌មានគឺមានលក្ខណៈផ្លូវការ និងមានរចនាសម្ព័ន្ធឯករាជ្យ មិនភ្ជាប់ជាមួយ "គ្រោង" នៃសម្ភារៈកាសែត (ខ្លឹមសាររបស់វាអាចត្រូវបានបញ្ជូនយ៉ាងងាយស្រួលដោយគ្មានជំនួយពីការសន្ទនា) វាគឺជាការសន្ទនាខាងក្រៅសុទ្ធសាធនៃអត្ថបទ។ កិច្ចពិភាក្សាគ្រោងប្រែថាមានសារៈសំខាន់ក្នុងន័យស្ថាបនា។ ក្នុងករណីនេះ អ្នកនិពន្ធខិតខំបង្កើត "គុណភាពដ៏អស្ចារ្យ" នៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា ដើម្បីបង្កើត "ភាពតានតឹងការសន្ទនា" ដែលផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាមួយចំនួននៅក្នុងទំនាក់ទំនងនៃការកត់សម្គាល់ (ឬសុន្ទរកថា និងអត្ថបទ) ឧទាហរណ៍ យើងរំពឹងថា សេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ ប៉ុន្តែទទួលបានការបដិសេធ ដូចនៅក្នុងអត្ថបទអំពីអ្នកបង្កើតភាសាពិភពលោកបន្ទាប់ ("ភាសាសម្រាប់ភពផែនដីទាំងមូល"):
តើអ្វីជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតភាសារបស់អ្នក?
មិនចាំបាច់បង្កើតអ្វីនោះទេ វាស្តាប់ទៅមិននឹកស្មានដល់។ - យើងកំពុងនិយាយតែអំពីការរចនានៃភាសាសកលដែលអាចយល់បានសម្រាប់ប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា ...
នេះគឺជាកន្លែងដែលឥទ្ធិពល "ការរំលោភលើការរំពឹងទុក" ចូលមកលេង។ ជំនួសឱ្យចម្លើយ "ធម្មតា" ដែលរំពឹងទុក៖ នេះហើយជាគ្រឹះអមដោយការកត់សម្គាល់អវិជ្ជមានដែលមិនបានរំពឹងទុក។
ធនធានរចនាប័ទ្មនៃការសន្ទនាមានសារៈសំខាន់ណាស់។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលទម្រង់នៃការនិយាយបែបសន្ទនា (ការចម្លងជំនួស) ត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាយូរមកហើយនៅក្នុងប្រភេទទស្សនវិជ្ជា និងសារព័ត៌មាន ជាឧទាហរណ៍ ការសន្ទនារបស់ផ្លាតូ កាលីលេ និងអ្នកដទៃ។ ការពិភាក្សាសម័យទំនើប ការសម្ភាសន៍ "ការសន្ទនាតុមូល" និងប្រភេទផ្សេងទៀតក៏ប្រើទម្រង់នៃការសន្ទនាដែរ ទោះបីជាមិនតែងតែជោគជ័យក៏ដោយ៖ ពួកគេច្រើនតែមិនមានការនិយាយបែបសន្ទនាពិតៗ។
សរសេរការសន្ទនាសន្ទនា ហើយបន្ទាប់មកបំប្លែងវាទៅជាការសន្ទនាពីការងារប្រឌិត។ តើអ្វីជាភាពខុសគ្នា?
ពហុឡូក
ពហុឡូក- ការសន្ទនារវាងមនុស្សជាច្រើន។ ជាគោលការណ៍ Polylogue មិនប្រឆាំងនឹងការសន្ទនាទេ។ រឿងធម្មតា និងសំខាន់បំផុតសម្រាប់គំនិតទាំងពីរគឺការផ្លាស់ប្តូរ ការជំនួសវាគ្មិន និងអ្នកស្តាប់។ ចំនួនអ្នកនិយាយ (ច្រើនជាងពីរ) មិនផ្លាស់ប្តូរគោលការណ៍នេះទេ។
Polylogue គឺជាទម្រង់នៃសុន្ទរកថាសន្ទនាធម្មជាតិ ដែលវាគ្មិនជាច្រើនចូលរួម ឧទាហរណ៍ ការសន្ទនាជាលក្ខណៈគ្រួសារ ពិធីបុណ្យ ការពិភាក្សាជាក្រុមនៃប្រធានបទ (ព្រឹត្តិការណ៍នយោបាយ ការសម្តែង ការងារអក្សរសាស្ត្រ កីឡា ។ល។)។ លក្ខណៈទូទៅនៃការសន្ទនា - ការតភ្ជាប់នៃការកត់សម្គាល់ អត្ថន័យ និងស្ថាបនា ភាពឯកោ។ល។ - ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងពហុឡូក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទំនាក់ទំនងផ្លូវការ និងអត្ថន័យនៃការកត់សម្គាល់នៅក្នុងពហុឡូកគឺកាន់តែស្មុគស្មាញ និងឥតគិតថ្លៃ៖ វាមានចាប់ពីការចូលរួមយ៉ាងសកម្មរបស់អ្នកនិយាយក្នុងការសន្ទនាទូទៅរហូតដល់ការព្រងើយកន្តើយ (ឧទាហរណ៍ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ល្អិតល្អន់) នៃពួកគេមួយចំនួន។
ភាសាវិទ្យាសម័យទំនើប (ច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត សាខាមួយរបស់វា - សង្គមភាសាវិទ្យា) សិក្សាអំពីគំរូ ច្បាប់សីលធម៌សម្រាប់ធ្វើពហុភាសាក្នុងក្រុមមួយចំនួន សមូហភាព (សង្គម)។ ដូច្នេះ ក្នុងចំណោមប្រជាជនមួយចំនួន សាច់ញាតិដោយឈាមមិនមានសិទ្ធិចូលរួមសន្ទនាជាមួយសាច់ញាតិឡើយ។
Polylogue ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងរឿងប្រឌិត ល្ខោន និងភាពយន្ត។ ទាំងនេះជាដំបូងបង្អស់ ឈុតឆាកហ្វូងមនុស្ស ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបង្ហាញព្រឹត្តិការណ៍ទ្រង់ទ្រាយធំ ដើម្បីបង្ហាញមនុស្សមិនមែនជាហ្វូងមនុស្សគ្មានមុខ ប៉ុន្តែជាការប្រមូលផ្តុំនៃតួអង្គ និងប្រភេទ។ ពហុវចនៈនៃពហុឡូកធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាសិល្បៈស្មុគស្មាញទាំងនេះ។
ក្នុងនាមជារូបភាពដ៏រស់រវើក យើងអាចដកស្រង់ឈុតចុងក្រោយពីរឿង "Boris Godunov" របស់ Pushkin៖
បើកផ្លូវ ធ្វើផ្លូវ ក្មេងប្រុសកំពុងមក។
(ពួកគេចូលផ្ទះ។ )
ម្នាក់ក្នុងចំណោមប្រជាជន
ហេតុអ្វីបានជាពួកគេមក?
វាជាការត្រឹមត្រូវក្នុងការស្បថនៅក្នុង Theodore Godunov ។
ជាការពិត? - តើអ្នកអាចលឺសំលេងនៅក្នុងផ្ទះទេ? ការថប់បារម្ភ ការប្រយុទ្ធ ...
(ទ្វារបើក។ Mosalsky លេចឡើងនៅលើរានហាល។ )
ម៉ូសាល់ស្គី
មនុស្ស! Maria Godunova និងកូនប្រុសរបស់នាង Theodore បានបំពុលខ្លួនឯង។ យើងបានឃើញសាកសពរបស់ពួកគេ។ (មនុស្សនៅស្ងៀមដោយភាពភ័យរន្ធត់។ )
ហេតុអ្វីអ្នកស្ងៀមស្ងាត់ម្លេះ? ស្រែក៖ រស់នៅបានយូរ Tsar Dmitry Ivanovich!
មនុស្ស គឺនៅស្ងៀម។
ជ្រើសរើសពហុឡូកពីការលេងណាមួយ ឧទាហរណ៍ដោយ A.N. Ostrovsky ឬ A.P. ឆេកូវ។ តើជំហររបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញក្នុងពហុឡូកដែលអ្នកបានជ្រើសរើសដែរឬទេ? បើមែន តើយ៉ាងម៉េច?
ការរុករក
« »គ្រប់ប្រភេទភាពយន្តមានគោលបំណងរៀងខ្លួន។ ខ្សែភាពយន្តខ្លះអាចត្រូវបានគេហៅថាជាការកម្សាន្តសុទ្ធសាធ ហើយនេះក៏មិនអាក្រក់ដែរ ប្រសិនបើពួកគេផ្តល់អារម្មណ៍វិជ្ជមានដល់អ្នកមើល។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលមានតម្លៃបំផុតគឺភាពយន្ត "ការគិត" ដែលសួរអ្នកមើលនូវសំណួរជាច្រើន ហើយម្នាក់ៗនឹងឆ្លើយពួកគេតាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ហើយគ្រប់គ្នាអាចនិយាយត្រូវ។
Tengri MIX ផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវជម្រើសនៃ 10 monologues ដែលនឹងមិនទុកឱ្យអ្នកព្រងើយកន្តើយ ហើយនឹងធ្វើឱ្យអ្នកគិតឡើងវិញនូវរឿងមួយចំនួន។ ពួកគេលើកឡើងពីប្រធានបទផ្សេងៗគ្នា ហើយសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន ពួកគេអាចមានភាពជិតស្និទ្ធ។ monologues ត្រូវបានសម្ដែងដោយតារាសម្ដែងដ៏ល្អបំផុតនៅសម័យរបស់យើង ហើយភាគច្រើនដោយសារទេពកោសល្យរបស់ពួកគេ ឥឡូវនេះឈុតទាំងនេះបានក្លាយជានិមិត្តរូប។
"អ្នកតស៊ូមតិរបស់អារក្ស" (Al Pacino)
សុន្ទរកថាដ៏ល្បីរបស់អារក្សនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះអាចយល់បានតាមពីរវិធី។ រឿងចំបងគឺមិនត្រូវយល់ឃើញលើវាទេ។ មិនមានការកុហកច្រើនដូចដែលវាហាក់ដូចជានោះទេ ប៉ុន្តែការពិតនៅក្នុងពាក្យទាំងនេះគឺមិនងាយស្រួលរកនោះទេ។ "អាយុនេះពីអាល់ហ្វាទៅអូមេហ្គាគឺជារបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំបានឈានដល់ការលើកលែងទោសនៃអំណាច" ជ័យជំនះវីរបុរសរបស់ Al Pacino ។ ហេតុអ្វីបានជាអារក្សឈានដល់ការសន្និដ្ឋានបែបនេះ ហើយតើយើងអាចបញ្ចុះបញ្ចូលគាត់បើមិនដូច្នេះទេ?
"Angel-A" (Jamel Debbouze, Rie Rasmussen)
ថ្វីត្បិតតែឈុតនេះមានតួអង្គពីរក៏ដោយ ក៏គេអាចចាត់ទុកថាជាតួអង្គឯកមួយបានដែរ ព្រោះពីរនាក់នេះគឺជាមនុស្សប្រុស និងទេវតាអាណាព្យាបាលរបស់គាត់។ នេះជាសំណេររបស់មនុស្សម្នាក់ដែលរៀនស្រលាញ់ម្តងទៀត រៀនយល់ពីអារម្មណ៍នេះ ហើយចែករំលែក។
"ជួប Joe Black" (Anthony Hopkins, Claire Forlani)
លោក Hopkins គឺអស្ចារ្យតាមលំនាំដើម។ គាត់ពូកែខាងតួនាទីរបស់បុរសចំណាស់ដែលមានប្រាជ្ញាដែលបង្ហាញការពិតសាមញ្ញៗ ប៉ុន្តែធ្វើវាតាមរបៀបដែលមនុស្សម្នាក់ចាប់ផ្តើមយល់ឃើញពួកគេតាមរបៀបថ្មី។ monologue របស់គាត់ក៏និយាយអំពីស្នេហាដែរ។ អំពីសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏បរិសុទ្ធ ដែលមនុស្សជាច្រើនលាយឡំការប្រុងប្រយ័ត្ន។ អំពីស្នេហាដែលមិនដែលចាប់អារម្មណ៍លើប្រាក់ខែរបស់គូស្នេហ៍របស់ខ្លួន។
"ការប្រោសលោះ Shawshank" (Morgan Freeman)
នៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តរីកចម្រើន តួអង្គរបស់ Freeman ដែលជាប់គុកស្ទើរតែពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ ត្រូវបានសួរសំណួរស្តង់ដារដូចគ្នាថា "តើអ្នកបានកែទម្រង់ទេ?" តើអ្នកគួរនិយាយយ៉ាងណាទៅកាន់អ្នកទោសដែលបានចំណាយពេល 40 ឆ្នាំនៅក្នុងគុក ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលមន្ត្រីតឹងរ៉ឹងម្នាក់ឱ្យប្រែចិត្តខ្លួនឯង?
"ផ្លូវ 60" (Christopher Lloyd)
ភាពយន្តនេះមានលក្ខណៈអប់រំខ្លាំងណាស់។ វាមានសាច់រឿងពេញលេញជាច្រើន ដែលនីមួយៗបង្រៀនអ្នកមើល និងតួអង្គសំខាន់អំពីអ្វីដែលថ្មី។ តើឈុតនេះបង្រៀនអ្វីខ្លះ? ប្រាប់ល្បិចកាត។
"Rock'n'Rolla" (Toby Kebbell)
មានការរំលេចមួយនៅក្នុងរឿងឧក្រិដ្ឋកម្មរបស់ Guy Ritchie - នេះជាការបកស្រាយរបស់តួអង្គសំខាន់ Johnny Pound ។ វានិយាយថាតែងតែមានផ្នែកទីពីរនៃកាក់។ មិនមានអ្វីល្អ ឬតាមឧត្ដមគតិអាក្រក់ ព្រឹត្តិការណ៍ ឬសកម្មភាពនៅក្នុងពិភពលោកទេ។ ហើយពួកគេនឹងបង្ហាញមនុស្សម្នាក់ឱ្យច្បាស់ពីផ្នែកដែលខ្លួនគាត់ចង់ឃើញ។
"12" (Alexey Gorbunov)
monologue នេះគឺឃោរឃៅនៅក្នុងការពិតរបស់វា។ វីរបុរសនៃខ្សែភាពយន្តនេះអ្នកដឹកនាំរឿងទីបញ្ចុះសពនិយាយអំពីរបៀបដែលប្រាក់ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីទុក្ខព្រួយរបស់អ្នកដទៃ។ គាត់មិនព្យាយាមលាក់បាំងទេ ហើយនៅតែស្មោះត្រង់នឹងខ្លួនឯង។ ប៉ុន្តែស្តាប់រឿងរបស់គាត់ដល់ទីបញ្ចប់ - ប្រហែលជាគាត់មានការពិតរបស់គាត់?
"អព្ភូតហេតុធម្មតា" (Evgeniy Leonov)
"មនុស្សល្ងង់" (Evgeny Mironov)
ឈុតនេះគឺជាចិត្តវិទ្យាសុទ្ធសាធ។ ព្រះអង្គម្ចាស់ Myshkin និយាយអំពីគំនិតរបស់បុរសម្នាក់ដែលនៅសល់តែប៉ុន្មាននាទីទៀតដើម្បីរស់នៅ។ អំពីរបៀបដែលតម្លៃនៃរាល់វិនាទីកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង៖ "ចុះបើខ្ញុំមិនស្លាប់តើធ្វើដូចម្តេចប្រសិនបើខ្ញុំអាចរស់ឡើងវិញបាន - គ្មានទីបញ្ចប់! ហើយទាំងអស់នេះនឹងក្លាយជារបស់ខ្ញុំ! បន្ទាប់មកខ្ញុំនឹងប្រែជារៀងរាល់នាទីទៅជាមួយសតវត្ស ខ្ញុំនឹង មិនខាតអ្វីទាំងអស់ បើខ្ញុំរាប់រាល់នាទី ខ្ញុំមិនខ្ជះខ្ជាយអ្វីទាំងអស់!”
"បេះដូងឆ្កែ" (Evgeniy Evstigneev)
បញ្ជីរបស់យើងបញ្ចប់ដោយសៀវភៅបុរាណដែលទទួលស្គាល់។ គ្រប់ឈុតក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះគឺអស្ចារ្យ ហើយការនិយាយឯកកោរបស់សាស្ត្រាចារ្យ Preobrazhensky មិនមានករណីលើកលែងនោះទេ។ ចង់ដឹងទេថា ហេតុអ្វីពិភពលោកមានការបំផ្លិចបំផ្លាញ? តោះស្តាប់យោបល់របស់សាស្ត្រាចារ្យ។
កន្លែងចំណេញ (1856)
Monologues របស់ Anna Pavlovna
(ភរិយារបស់ Vyshnevsky; ស្ត្រីវ័យក្មេង)
សកម្មភាពទីប្រាំ ឈុតទីមួយ
កំពុងអាន៖
“ជំរាបសួរលោកជំទាវ Anna Pavlovna! សូមអភ័យទោសប្រសិនបើអ្នកមិនចូលចិត្តសំបុត្ររបស់ខ្ញុំ ទង្វើរបស់អ្នកចំពោះខ្ញុំបង្ហាញអំពីភាពត្រឹមត្រូវរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំបានលឺថាអ្នកសើចដាក់ខ្ញុំ ហើយបង្ហាញអ្នកចម្លែកសំបុត្ររបស់ខ្ញុំ ដែលសរសេរដោយភាពរីករាយ និងសមហេតុផល។ អ្នកមិនអាច មិនដឹងពីជំហររបស់ខ្ញុំក្នុងសង្គម និងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកធ្វើបាបខ្ញុំកម្រិតណា ខ្ញុំមិនមែនជាក្មេងប្រុសទេ ហើយតើអ្នកធ្វើបែបនេះដាក់ខ្ញុំត្រឹមត្រូវបែបណា? មិនល្អឥតខ្ចោះ ហើយទោះបីជាខ្ញុំ ក្នុងនាមជាបុរស សេរីភាពខ្លះត្រូវបានអនុញ្ញាត ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនចង់លេងសើចទេ ហើយអ្នកបានធ្វើឱ្យខ្ញុំក្លាយជាប្រធានបទនៃការសន្ទនានៅក្នុងទីក្រុងទាំងមូល។ អ្នកដឹងពីទំនាក់ទំនងរបស់ខ្ញុំជាមួយ Lyubimov ខ្ញុំបានប្រាប់អ្នករួចហើយ។ ក្នុងចំណោមឯកសារដែលនៅសេសសល់បន្ទាប់ពីគាត់ ខ្ញុំបានរកឃើញសំបុត្ររបស់អ្នកជាច្រើន»។ ខ្ញុំបានស្នើថាអ្នកទទួលវាពីខ្ញុំភ្លាម ពេលដែលអ្នកយកឈ្នះមោទនភាពរបស់អ្នក ហើយយល់ស្របតាមមតិសាធារណៈថា ខ្ញុំជាបុរសសង្ហាបំផុត និងជោគជ័យជាងគេ។ ក្នុងចំណោមស្ត្រីជាងអ្នកផ្សេងទៀត អ្នកចង់មើលងាយខ្ញុំ។ ក្នុងករណីនោះ អ្នកត្រូវតែអត់ទោសឱ្យខ្ញុំ៖ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តផ្តល់សំបុត្រទាំងនេះទៅប្តីរបស់អ្នក។ "នេះពិតជាថ្លៃថ្នូរណាស់! មនុស្សស្រីប្រភេទដែលព្រមកែខ្លួនដោយភាពថោកទាបជាកំហុសដែលកើតចេញពីតណ្ហា យើងមានបុរសល្អ!បុរសអាយុសែសិបឆ្នាំ មានប្រពន្ធស្អាត ចាប់ផ្តើមប្តឹងខ្ញុំ និយាយហើយធ្វើរឿងល្ងង់។ តណ្ហាអ្វី? តណ្ហាអ្វី! គាត់មានអាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំហើយ គាត់បាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍។ ទេ វាសាមញ្ញណាស់៖ គាត់ឮពាក្យនិយាយដើមខ្ញុំផ្សេងៗ ហើយគាត់ចាត់ទុកខ្ញុំថាជានារីដែលអាចចូលបាន។ ដូច្នេះដោយគ្មានពិធីណាមួយ គាត់ចាប់ផ្តើមសរសេរសំបុត្រដ៏រំភើបមកកាន់ខ្ញុំ ពោរពេញដោយក្តីស្រលាញ់ដ៏អសុរោះបំផុត ជាក់ស្តែងពិតជាឈាមត្រជាក់ខ្លាំងណាស់ គាត់នឹងទៅមើលបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវចំនួនដប់ ជាកន្លែងដែលគាត់នឹងប្រាប់រឿងដ៏អាក្រក់បំផុតអំពីខ្ញុំ ហើយបន្ទាប់មកមក។ ដើម្បីលួងចិត្តខ្ញុំ គាត់និយាយថាគាត់មើលងាយមតិសាធារណៈ ចំណង់ចំណូលចិត្តនៅក្នុងភ្នែករបស់គាត់បង្ហាញពីភាពត្រឹមត្រូវគ្រប់យ៉ាង។ គាត់ស្បថស្នេហា គាត់និយាយពាក្យអសុរោះ ចង់បង្ហាញមុខគាត់ បញ្ចេញទឹកមុខញញឹមជូរចត់។ គាត់ក៏មិនហ៊ានធ្វើពុតជាមានស្នេហាដែរ។ ហេតុអ្វីរំខាន វានឹងធ្វើបានល្អ ដរាបណាទម្រង់បែបបទត្រូវបានគោរព។ ប្រសិនបើអ្នកសើចដាក់មនុស្សបែបនេះ ឬបង្ហាញគាត់ពីការមើលងាយដែលគាត់សមនឹងទទួលបាន គាត់ចាត់ទុកខ្លួនឯងថាមានសិទ្ធិសងសឹក។ សម្រាប់គាត់ កំប្លែងគឺអាក្រក់ជាងរឿងអាក្រក់បំផុត គាត់នឹងអួតអំពីទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយស្ត្រីខ្លួនឯង - នេះធ្វើឱ្យគាត់គោរព។ ប៉ុន្តែការបង្ហាញសំបុត្ររបស់គាត់គឺជាគ្រោះមហន្តរាយ វាធ្វើឱ្យគាត់ចុះសម្រុងនឹងគ្នា។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់មានអារម្មណ៍ថាពួកគេកំប្លែង និងឆោតល្ងង់។ តើគេគិតថាមនុស្សស្រីដែលគេសរសេរសំបុត្របែបនេះជានរណា? មនុស្សគ្មានសីលធម៌! ហើយឥឡូវនេះ គាត់ប្រព្រឹត្តអំពើទុច្ចរិតមកលើខ្ញុំ ហើយប្រហែលជាចាត់ទុកខ្លួនគាត់ត្រឹមត្រូវ។ មែនហើយ គាត់មិនមែនជាមនុស្សតែម្នាក់ទេ គ្រប់គ្នាគឺបែបហ្នឹង... ល្អជាងនេះទៅទៀត យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំនឹងពន្យល់ប្តីខ្ញុំ។ ខ្ញុំថែមទាំងចង់បានការពន្យល់នេះទៀតផង។ គាត់នឹងឃើញថា បើខ្ញុំមានកំហុសនៅចំពោះមុខគាត់ នោះគាត់នឹងមានទោសច្រើនជាងមុនខ្ញុំ។ គាត់បានសម្លាប់ខ្ញុំពេញមួយជីវិត។ ជាមួយនឹងភាពអាត្មានិយមរបស់គាត់គាត់បានធ្វើឱ្យបេះដូងរបស់ខ្ញុំស្ងួតហួតហែងយកឱកាសសម្រាប់សុភមង្គលគ្រួសារចេញពីខ្ញុំ។ គាត់បានធ្វើឱ្យខ្ញុំយំអំពីអ្វីមួយដែលមិនអាចត្រឡប់ក្រោយបាន - អំពីវ័យក្មេងរបស់ខ្ញុំ. ខ្ញុំបានចំណាយវាជាមួយគាត់ដោយជេរប្រមាថដោយមិនដឹងខ្លួន ខណៈពេលដែលព្រលឹងខ្ញុំសុំជីវិត និងស្នេហា។ នៅក្នុងរង្វង់តូចមួយនៃអ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់ ដែលគាត់បានណែនាំខ្ញុំ គ្រប់គុណសម្បត្តិខាងវិញ្ញាណដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងខ្ញុំបានស្លាប់បាត់ទៅហើយ កម្លាំងជំរុញដ៏ថ្លៃថ្នូទាំងអស់បានបង្កក។ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ខ្ញុំមានវិប្បដិសារីចំពោះបទល្មើសដែលមិនមាននៅក្នុងអំណាចរបស់ខ្ញុំដើម្បីចៀសវាង។
សកម្មភាពទីប្រាំ ឈុតទីបី
បើអ្នកសូមខ្ញុំនឹងបិទមាត់អំពីរឿងនេះ, អ្នកត្រូវបានគេដាក់ទោសគ្រប់គ្រាន់ហើយ; ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងបន្តអំពីខ្លួនខ្ញុំ។
ប្រហែលជាអ្នកនឹងផ្លាស់ប្តូរគំនិតរបស់អ្នកអំពីខ្លួនអ្នកបន្ទាប់ពីពាក្យរបស់ខ្ញុំ។ អ្នកចាំពីរបៀបដែលខ្ញុំគេចចេញពីសង្គម ខ្ញុំខ្លាចវាណាស់។ ហើយមិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកបានទាមទារ - ខ្ញុំត្រូវតែផ្តល់ឱ្យអ្នក។ ដូច្នេះហើយ ដោយមិនបានរៀបចំខ្លួនទុកជាមុន ដោយគ្មានដំបូន្មាន គ្មានអ្នកដឹកនាំ អ្នកនាំខ្ញុំចូលទៅក្នុងរង្វង់របស់អ្នក ដែលការល្បួង និងអំពើអាក្រក់មាននៅគ្រប់ជំហាន។ គ្មានអ្នកព្រមាន ឬគាំទ្រខ្ញុំទេ! ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់បានទទួលស្គាល់រាល់ភាពតូចតាច ភាពថោកទាបទាំងអស់របស់មនុស្សដែលបង្កើតអ្នកស្គាល់គ្នា។ ខ្ញុំបានថែរក្សាខ្លួនឯង។ នៅពេលនោះខ្ញុំបានជួប Lyubimov នៅក្នុងសង្គមអ្នកស្គាល់គាត់។ ចាំមើលមុខគាត់ ភ្នែកភ្លឺ ឆ្លាតប៉ុណ្ណា ហើយស្អាតប៉ុណ្ណា! គាត់ឈ្លោះជាមួយអ្នកខ្លាំងប៉ុណ្ណា គាត់និយាយកុហកនិងការមិនពិតគ្រប់បែបយ៉ាងយ៉ាងក្លាហាន! គាត់កំពុងនិយាយអ្វីដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍រួចហើយ ទោះបីជាវាមិនច្បាស់លាស់ក៏ដោយ។ ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំការជំទាស់ពីអ្នក។ មិនមានការជំទាស់ពីអ្នកទេ។ អ្នកគ្រាន់តែនិយាយបង្កាច់បង្ខូចគាត់ បង្កើតការនិយាយដើមដ៏អាក្រក់ពីក្រោយខ្នងរបស់គាត់ ព្យាយាមធ្វើឱ្យគាត់ចុះក្រោមជាសាធារណៈ ហើយគ្មានអ្វីទៀតទេ។ របៀបដែលខ្ញុំចង់ក្រោកឈរឡើងសម្រាប់គាត់នៅពេលនោះ; ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនមានឱកាស ឬភាពឆ្លាតវៃសម្រាប់រឿងនេះទេ។ អ្វីដែលខ្ញុំអាចធ្វើបានគឺ ... ស្រឡាញ់គាត់។
ដូច្នេះខ្ញុំបានធ្វើ។ ខ្ញុំបានឃើញនៅពេលក្រោយពីរបៀបដែលអ្នកបំផ្លាញគាត់ តើអ្នកសម្រេចបានគោលដៅរបស់អ្នកបន្តិចម្តងៗប៉ុណ្ណា។ នោះគឺអ្នកមិននៅម្នាក់ឯងទេ ប៉ុន្តែអ្នកដែលត្រូវការវា។ អ្នកប្រដាប់អាវុធដំបូងពីសង្គមប្រឆាំងនឹងគាត់ បាននិយាយថាអ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់មានគ្រោះថ្នាក់សម្រាប់មនុស្សវ័យក្មេង បន្ទាប់មកអ្នកតែងតែទទូចថាគាត់ជាអ្នកគិតសេរី និងជាមនុស្សបង្កគ្រោះថ្នាក់ ហើយបានបង្វែរថ្នាក់លើរបស់គាត់ប្រឆាំងនឹងគាត់។ គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យចាកចេញពីសេវាកម្មរបស់គាត់ គ្រួសាររបស់គាត់ អ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់ ឱ្យចាកចេញពីទីនេះ... (បិទភ្នែករបស់គាត់ដោយកន្សែងដៃ។) ខ្ញុំបានឃើញវាទាំងអស់ ខ្ញុំបានរងទុក្ខដោយសារវាទាំងអស់។ ខ្ញុំបានឃើញជ័យជំនះនៃអំពើអាក្រក់ ហើយអ្នកនៅតែចាត់ទុកខ្ញុំថាជាក្មេងស្រីដែលអ្នកបានទិញ ហើយអ្នកណាគួរដឹងគុណ និងស្រលាញ់អ្នកចំពោះអំណោយរបស់អ្នក។ ពួកគេបាននិយាយដើមគេពីទំនាក់ទំនងដ៏បរិសុទ្ធរបស់ខ្ញុំជាមួយគាត់។ ស្ត្រីចាប់ផ្តើមនិយាយបង្កាច់បង្ខូចខ្ញុំដោយបើកចំហ ហើយលួចច្រណែនខ្ញុំ។ កាសែតក្រហមទាំងចាស់ទាំងក្មេងបានចាប់ផ្តើមបៀតបៀនខ្ញុំដោយគ្មានពិធី។ នេះជាអ្វីដែលអ្នកបាននាំខ្ញុំមក ជាស្ត្រីដែលសក្តិសម ប្រហែលជាមានជោគវាសនាល្អជាង ជាស្ត្រីដែលមានសមត្ថភាពយល់ពីអត្ថន័យពិតនៃជីវិត និងស្អប់អំពើអាក្រក់! នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំចង់ប្រាប់អ្នករាល់គ្នា - អ្នកនឹងមិនឮពាក្យតិះដៀលពីខ្ញុំទៀតទេ។
ភាពឯកកោរបស់ប៉ូលីណា
(ប្រពន្ធរបស់ Zhadov ក្មេងស្រីវ័យក្មេង)
សកម្មភាពទីបួន, ឈុតទី 1
តែម្នាក់ឯងសម្លឹងមើលបង្អួច។
ធុញតែស្លាប់! (ច្រៀង។ ) "ម្តាយជាទីស្រឡាញ់ ពន្លឺថ្ងៃ! សូមអាណិតកូនជាទីស្រឡាញ់" ។ (សើច) បទអីក៏នឹកឃើញដល់ម្លឹង! (គាត់គិតម្តងទៀត។) ខ្ញុំនឹងបរាជ័យ វាហាក់ដូចជាមកពីភាពអផ្សុក។ តើវាអាចធ្វើឱ្យមានបំណងប្រាថ្នានៅលើកាត? ជាការប្រសើរណាស់ នោះនឹងមិនមែនជាករណីនោះទេ។ វាអាចទៅរួច វាអាចទៅរួច។ តើមានអ្វីទៀត ប៉ុន្តែយើងមាននេះ។ (យកកាតចេញពីតុ។) ខ្ញុំពិតជាចង់និយាយជាមួយនរណាម្នាក់។ បើមានតែនរណាម្នាក់មក ខ្ញុំនឹងរីករាយ ខ្ញុំនឹងរីករាយឥឡូវនេះ។ ហើយមើលទៅដូចម៉េចដែរ! អង្គុយម្នាក់ឯង... គ្មានអីនិយាយទេ ខ្ញុំចូលចិត្តនិយាយ។ ធ្លាប់តែនៅម៉ាម៉ាហើយពេលព្រឹកនឹងមកដល់ហើយប្រេះបែកហើយមើលមិនឃើញថាវានឹងកន្លងទៅយ៉ាងម៉េច។ ហើយឥឡូវគ្មានអ្នកណានិយាយជាមួយទេ។ តើខ្ញុំគួររត់ទៅរកបងស្រីរបស់ខ្ញុំទេ? យឺតពេលហើយ។ ល្ងង់មែន ខ្ញុំមិនបានគិតលឿនជាងនេះទេ។ (Sings.) “ម៉ែអើយ…” អូ ភ្លេចប្រាប់សំណាង!.. តើខ្ញុំគួរប្រាប់សំណាងអំពីអ្វី? ប៉ុន្តែខ្ញុំឆ្ងល់ថាតើខ្ញុំនឹងមានមួកថ្មីទេ? (ដាក់សន្លឹកបៀ។ ) វានឹងក្លាយជា វានឹងក្លាយជា... វានឹងក្លាយជា! (ទះដៃ គិត រួចច្រៀង។ ) “ម្តាយអើយ ពន្លឺថ្ងៃ! អាណិតណាស់ កូនសម្លាញ់”។
Monologue របស់ Felisata Gerasimovna Kukushkina
(ស្ត្រីមេម៉ាយរបស់អ្នកវាយតម្លៃមហាវិទ្យាល័យ, ស្ត្រីចំណាស់)
សកម្មភាពទីបួន ឈុតទីបួន
លើលោកនេះ មានមនុស្សអាក្រក់បែបនេះ! ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំមិនបន្ទោសគាត់ទេ៖ ខ្ញុំមិនដែលមានសង្ឃឹមលើគាត់ទេ។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនៅស្ងៀម? ខ្ញុំមិនបានប្រាប់អ្នកទេថា: កុំផ្តល់អំណោយដល់ប្តីរបស់អ្នក, កិនគាត់រាល់នាទី, ថ្ងៃនិងយប់: ឱ្យលុយគាត់, ឱ្យគាត់ទៅកន្លែងដែលអ្នកចង់បាន, យកគាត់, ឱ្យគាត់។ ខ្ញុំត្រូវការវាសម្រាប់នេះ ខ្ញុំត្រូវការវាសម្រាប់អ្វីផ្សេងទៀត។ ម៉ាក់គេថាខ្ញុំមានស្រីស្គម ខ្ញុំត្រូវទទួលនាងដោយសមរម្យ។ គាត់នឹងនិយាយថា៖ ខ្ញុំមិនមានវាទេ។ តើខ្ញុំខ្វល់អ្វី? លួចឬឲ្យខ្ញុំ។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកយកវា? គាត់ចេះរៀបការ ហើយគាត់ចេះជួយប្រពន្ធគាត់ដោយសមរម្យ។ បាទ ខ្ញុំនឹងវាយក្បាលគាត់តាំងពីព្រឹករហូតដល់យប់ ប្រហែលជាគាត់ដឹងខ្លួនហើយ។ ប្រសិនបើខ្ញុំជាអ្នក ខ្ញុំនឹងមិនមានការសន្ទនាតាមវិធីផ្សេងទេ។
ទេ អ្នកគួរនិយាយថាអ្នកមានភាពឆោតល្ងង់ជាច្រើននិងការមើលងាយខ្លួនឯងក្នុងចរិតរបស់អ្នក។ ដឹងទេថាការលួងលោមរបស់អ្នកធ្វើឲ្យមនុស្សប្រុសខូចចិត្ត? អ្នកមានភាពទន់ភ្លន់ទាំងអស់នៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នក អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងនៅជាប់នឹងករបស់គាត់។ ខ្ញុំរីករាយដែលបានរៀបការហើយរង់ចាំ។ ប៉ុន្តែអត់ទេ គិតពីជីវិត។ អៀនខ្មាស! ហើយអ្នកកើតក្នុងត្រកូលណា? នៅក្នុងគ្រួសាររបស់យើង មនុស្សគ្រប់រូបមានចិត្តត្រជាក់ចំពោះស្វាមីរបស់ពួកគេ៖ មនុស្សគ្រប់គ្នាគិតកាន់តែច្រើនអំពីសម្លៀកបំពាក់ របៀបស្លៀកពាក់ឱ្យកាន់តែសមរម្យ ដើម្បីបង្ហាញមុខអ្នកដទៃ។ ហេតុអ្វីមិនខ្វល់ខ្វាយប្តីអ្នក ប៉ុន្តែគាត់ត្រូវមានអារម្មណ៍ថាហេតុអ្វីបានជាគាត់ត្រូវគេមើលងាយ។ ជាឧទាហរណ៍ Yulinka នៅពេលដែលប្តីរបស់នាងនាំយកអ្វីមួយពីទីក្រុងមក នាងនឹងទម្លាក់ខ្លួននៅលើករបស់គាត់ បង្កក និងលួចវាដោយបង្ខំ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់នាំអំណោយរបស់នាងស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ។ បើគាត់មិនយកមកទេ គាត់នឹងហត់ ហើយមិននិយាយជាមួយគាត់រយៈពេលពីរថ្ងៃ។ ព្យួរករបស់ពួកគេ ប្រហែលជាពួកគេសប្បាយចិត្ត នោះជាអ្វីដែលពួកគេត្រូវការ។ ខ្មាស់គេ!
ប៉ុន្តែចាំមើល យើងទាំងពីរនឹងអង្គុយលើគាត់ ហើយប្រហែលជាគាត់នឹងចុះចាញ់។ រឿងចំបងគឺមិនត្រូវបណ្ដោយខ្លួន និងមិនស្តាប់ការមិនសមហេតុសមផលរបស់គាត់៖ គាត់គឺជារបស់គាត់ ហើយអ្នកគឺជារបស់អ្នក; ឈ្លោះគ្នារហូតដល់សន្លប់ ហើយកុំចុះចាញ់។ ឲ្យចូលទៅគេ គេត្រៀមយ៉ាងហោចក៏ដឹកទឹកឲ្យយើង។ មែនហើយ មោទនភាពរបស់គាត់ មោទនភាពរបស់គាត់ត្រូវដួលរលំ។ តើអ្នកដឹងថាគាត់មានអ្វីក្នុងចិត្តទេ?
នេះអ្នកឃើញថាជាទស្សនវិជ្ជាដ៏ឆោតល្ងង់មួយនេះ ខ្ញុំទើបតែឮវានៅផ្ទះមួយ ឥឡូវវាក្លាយជាម៉ូដហើយ។ ពួកគេបានទទួលវានៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេថាពួកគេឆ្លាតជាងអ្នកផ្សេងទៀតនៅក្នុងពិភពលោក បើមិនដូច្នេះទេពួកគេសុទ្ធតែជាមនុស្សល្ងង់ និងជាអ្នកទទួលសំណូក។ ភាពល្ងង់ខ្លៅយ៉ាងណាដែលមិនអាចអត់ទោសបាន! យើងគេថាមិនចង់ទទួលសំណូក យើងចង់រស់នៅមួយប្រាក់ខែ។ បន្ទាប់ពីនេះនឹងមិនមានជីវិត! តើយើងគួរឲ្យកូនស្រីរបស់យើងទៅអ្នកណា? យ៉ាងណាមិញ ធ្វើបែបនេះ ធ្វើអ្វីក៏ល្អ ពូជមនុស្សនឹងចប់។ សំណូក! តើពាក្យសំណូកជាអ្វី? ពួកគេខ្លួនឯងបានបង្កើតវាឡើងដើម្បីប្រមាថមនុស្សល្អ។ មិនមែនសំណូកទេ តែជាការដឹងគុណ! ប៉ុន្តែវាជាអំពើបាបក្នុងការបដិសេធការដឹងគុណ អ្នកត្រូវធ្វើបាបមនុស្ស។ បើអ្នកនៅលីវ គ្មានការកាត់ទោសអ្នកទេ ធ្វើដូចមនុស្សល្ងង់ដូចអ្នកដឹង។ ប្រហែលជាយ៉ាងហោចណាស់មិនយកប្រាក់ខែ។ ហើយបើរៀបការហើយត្រូវរៀនរស់នៅជាមួយប្រពន្ធកុំបោកប្រាស់ឪពុកម្តាយ។ ហេតុអ្វីបានជាពួកគេធ្វើទារុណកម្មបេះដូងឪពុកម្តាយ? មនុស្សឆ្កួតម្នាក់ទៀត ស្រាប់តែយកនារីវ័យក្មេងដែលមានសុជីវធម៌ម្នាក់ ដែលយល់ច្បាស់ពីជីវិតតាំងពីកុមារភាព ហើយឪពុកម្តាយរបស់នាង ដោយមិនខ្វល់អ្វីទាំងអស់ ចិញ្ចឹមដោយច្បាប់ខុសគ្នាទាំងស្រុង ថែមទាំងព្យាយាមឱ្យអស់ពីសមត្ថភាព ដើម្បីជៀសឱ្យឆ្ងាយពីការសន្ទនាដ៏ល្ងង់ខ្លៅបែបនេះ ហើយស្រាប់តែចាក់សោរនាង។ នៅក្នុងប្រភេទមួយនៃ kennel! តើនារីវ័យក្មេងណាដែលមានសុជីវធម៌បែបណាដែលគេគិតថាចង់ក្លាយជាអ្នកបោកខោអាវ? បើគេចង់រៀបការ គេនឹងរៀបការជាមួយមនុស្សល្ងង់ខ្លះមិនខ្វល់ថាជាស្រីឬចុងភៅទេ ព្រោះស្រលាញ់គេនឹងសប្បាយចិត្តបោកសំពត់ខ្លួនឯង ហើយដើរកាត់ភក់ទៅ។ ទីផ្សារ។ ប៉ុន្តែមានមនុស្សស្រីមួយចំនួនដែលគ្មានគំនិត។
តើត្រូវយកអ្វីទៅសម្រាប់ស្ត្រីមានការអប់រំដែលមើលឃើញនិងយល់ពីជីវិតទាំងអស់ដូចបាតដៃ? ពួកគេមិនយល់ពីរឿងនេះទេ។ សម្រាប់មនុស្សស្រី ត្រូវតែស្លៀកពាក់ឱ្យបានល្អ មានអ្នកបម្រើ ហើយសំខាន់បំផុត នាងត្រូវការភាពស្ងប់ស្ងាត់ ទើបនាងអាចឃ្លាតឆ្ងាយពីអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ក្នុងភាពថ្លៃថ្នូរ និងមិនចូលរួមក្នុងជម្លោះសេដ្ឋកិច្ចណាមួយឡើយ។ Yulinka ធ្វើដូច្នេះសម្រាប់ខ្ញុំ; នាងសម្រេចចិត្តនៅឆ្ងាយពីអ្វីៗទាំងអស់ លើកលែងតែការជាប់គាំងជាមួយខ្លួនឯង។ នាងដេកលក់ក្នុងរយៈពេលយូរ; នៅពេលព្រឹកស្វាមីត្រូវបញ្ជាឱ្យតុនិងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ បន្ទាប់មក ក្មេងស្រីនោះឲ្យតែគាត់ ហើយគាត់ក៏ចាកចេញទៅវត្ត។ ទីបំផុតនាងក្រោកឡើង; តែ កាហ្វេ អ្វីៗទាំងអស់នេះរួចរាល់សម្រាប់នាង នាងញ៉ាំ ស្លៀកពាក់យ៉ាងប្រពៃបំផុត ហើយអង្គុយជាមួយសៀវភៅនៅមាត់បង្អួច ដើម្បីរង់ចាំប្តីរបស់នាង។ នៅពេលល្ងាចនាងស្លៀកពាក់ល្អបំផុតរបស់នាងហើយទៅរោងកុនឬទៅលេង។ នោះហើយជាជីវិត! នេះជាការបញ្ជាទិញ! ស្ត្រីគួរប្រព្រឹត្តបែបនេះ! អ្វីដែលអាចថ្លៃថ្នូរជាង អ្វីអាចឆ្ងាញ់ជាង តើអ្វីអាចទន់ភ្លន់ជាង? ខ្ញុំសរសើរអ្នក។
ព្យុះផ្គររន្ទះ (១៨៦០)
អក្សរកាត់របស់ Katerina
(ភរិយារបស់ Tikhon Kabanov; ក្មេងស្រីវ័យក្មេង)
សកម្មភាពទីមួយ ឈុតទីប្រាំពីរ
ហេតុអ្វីបានជាមនុស្សមិនហោះហើរ?
ខ្ញុំនិយាយថា ហេតុអ្វីបានជាមនុស្សមិនហើរដូចសត្វស្លាប? អ្នកដឹងទេ ពេលខ្លះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំដូចជាបក្សី។ នៅពេលអ្នកឈរនៅលើភ្នំ អ្នកមានអារម្មណ៍ថាចង់ហោះហើរ។ នោះហើយជារបៀបដែលនាងនឹងរត់ឡើងលើកដៃឡើងហើយហោះហើរ។ មានអ្វីដែលត្រូវសាកល្បងឥឡូវនេះ?
(ដកដង្ហើមធំ) ។
តើខ្ញុំលេងសើចប៉ុណ្ណា! ខ្ញុំបានក្រៀមស្វិតចេញពីអ្នក។ តើនោះជាអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត? ខ្ញុំរស់នៅមិនខ្វល់ពីអ្វីទាំងអស់ ដូចជាបក្សីនៅក្នុងព្រៃ។ ម៉ាក់លាបពណ៌ខ្ញុំ ស្លៀកពាក់ឱ្យខ្ញុំដូចតុក្កតា ហើយមិនបង្ខំខ្ញុំឱ្យធ្វើការ ខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើអ្វីដែលខ្ញុំចង់បាន។ ដឹងទេថាខ្ញុំរស់នៅជាមួយមនុស្សស្រីយ៉ាងម៉េច? ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកឥឡូវនេះ។ ខ្ញុំធ្លាប់ក្រោកពីព្រលឹម។ ប្រសិនបើរដូវក្តៅ ខ្ញុំនឹងទៅរដូវផ្ការីក លាងខ្លួន យកទឹកមកជាមួយ ហើយនោះហើយជាវា ខ្ញុំនឹងស្រោចទឹកផ្កាទាំងអស់នៅក្នុងផ្ទះ។ ខ្ញុំមានផ្កាជាច្រើន។ បន្ទាប់មកយើងនឹងទៅព្រះវិហារជាមួយម៉ាម៉ា អ្នកធ្វើធម្មយាត្រាទាំងអស់ ផ្ទះរបស់យើងពោរពេញទៅដោយអ្នកធ្វើធម្មយាត្រា។ បាទកំពុងអធិស្ឋាន mantis ។ ហើយពួកយើងនឹងមកពីព្រះវិហារ អង្គុយចុះដើម្បីធ្វើការងារមួយចំនួនដូចជា វល្លិ៍មាស ហើយស្ត្រីដែលវង្វេងនឹងចាប់ផ្តើមប្រាប់៖ ទីកន្លែងដែលពួកគេបានឃើញ ជីវិតខុសគ្នា ឬច្រៀងកំណាព្យ។ ដូច្នេះរហូតដល់ម៉ោងអាហារថ្ងៃត្រង់នឹងកន្លងផុតទៅ។ បន្ទាប់មក ស្ត្រីចំណាស់នឹងដេកលក់ ហើយខ្ញុំដើរជុំវិញសួនច្បារ បន្ទាប់មកទៅ Vespers ហើយនៅពេលល្ងាចមានរឿង និងច្រៀងម្តងទៀត វាល្អណាស់!
បាទ អ្វីៗនៅទីនេះហាក់បីដូចជាមិនមានការជាប់ឃុំឃាំងទេ។ ហើយដល់ស្លាប់ ខ្ញុំចូលចិត្តទៅព្រះវិហារ! ពិតប្រាកដណាស់ វាបានកើតឡើងដែលថាខ្ញុំនឹងចូលទៅក្នុងឋានសួគ៌ ហើយមិនឃើញនរណាម្នាក់ ហើយខ្ញុំមិនចាំពេលវេលានោះទេ ហើយខ្ញុំមិនបានឮនៅពេលដែលសេវាកម្មត្រូវបានបញ្ចប់។ ដូចជាវាកើតឡើងក្នុងមួយវិនាទី។ ម៉ាក់បាននិយាយថា អ្នករាល់គ្នាធ្លាប់សម្លឹងមកខ្ញុំ ដើម្បីមើលថាមានអ្វីកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ។ តើអ្នកដឹងទេ៖ នៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃបែបនេះ បង្គោលភ្លើងធ្លាក់ពីលើដំបូល ហើយផ្សែងហុយនៅក្នុងជួរឈរនេះ ដូចជាពពក ហើយខ្ញុំឃើញថា វាធ្លាប់ដូចជាទេវតាកំពុងហោះហើរ ហើយច្រៀងនៅក្នុងជួរឈរនេះ។ ហើយពេលខ្លះ ក្មេងស្រីម្នាក់ ខ្ញុំក្រោកពីដំណេកនៅពេលយប់ យើងក៏មានចង្កៀងឆេះនៅគ្រប់ទីកន្លែង និងកន្លែងណាមួយនៅជ្រុងមួយ ហើយខ្ញុំអធិស្ឋានរហូតដល់ព្រឹក។ ឬខ្ញុំនឹងចូលទៅក្នុងសួនច្បារនៅពេលព្រឹកព្រលឹមព្រះអាទិត្យកំពុងរះខ្ញុំនឹងលុតជង្គង់អធិស្ឋានហើយយំហើយខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់មិនដឹងថាខ្ញុំកំពុងអធិស្ឋានអ្វីនិងយំ។ អំពី; នោះហើយជារបៀបដែលពួកគេនឹងរកខ្ញុំ។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំបានអធិស្ឋានសម្រាប់ពេលនោះ អ្វីដែលខ្ញុំបានសុំ ខ្ញុំមិនដឹងទេ។ ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទេ ខ្ញុំមានគ្រប់គ្រាន់ហើយ។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំមានសុបិន Varenka អ្វីដែលសុបិន! ទាំងប្រាសាទមានពណ៌មាស ឬសួនច្បារមានលក្ខណៈមិនធម្មតា ហើយគ្រប់គ្នាកំពុងច្រៀងសំឡេងដែលមើលមិនឃើញ និងមានក្លិនផ្កាត្របែក ហើយភ្នំ និងដើមឈើហាក់បីដូចជាមិនដូចធម្មតា ប៉ុន្តែដូចជារូបភាពក្នុងរូបភាព . ហើយវាដូចជាខ្ញុំកំពុងហោះហើរ ហើយខ្ញុំកំពុងហោះហើរតាមអាកាស។ ហើយឥឡូវនេះ ពេលខ្លះខ្ញុំយល់សប្តិ ប៉ុន្តែកម្រណាស់ ហើយក៏មិនមែនអញ្ចឹងដែរ។ (បន្ទាប់ពីផ្អាកមួយ). ខ្ញុំនឹងស្លាប់ឆាប់ៗនេះ។
ទេ ខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំនឹងស្លាប់។ អូ ក្មេងស្រី មានរឿងអាក្រក់កើតឡើងចំពោះខ្ញុំ អព្ភូតហេតុខ្លះ! រឿងនេះមិនដែលកើតឡើងចំពោះខ្ញុំទេ។ មានរឿងមិនធម្មតាអំពីខ្ញុំ។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមរស់ឡើងវិញឬក៏អត់ដឹង។ (ចាប់ដៃនាង). ប៉ុន្តែនេះគឺជាអ្វីដែល Varya៖ វាជាអំពើបាបប្រភេទខ្លះ! ការភ័យខ្លាចបែបនេះមកលើខ្ញុំ ហើយការភ័យខ្លាចបែបនេះមកលើខ្ញុំ! វាដូចជាខ្ញុំកំពុងឈរនៅលើទីជ្រៅ ហើយមាននរណាម្នាក់កំពុងរុញខ្ញុំនៅទីនោះ ប៉ុន្តែខ្ញុំគ្មានអ្វីត្រូវទប់នោះទេ។ (គាត់ចាប់ក្បាលរបស់គាត់ដោយដៃរបស់គាត់។ )
សុខភាព... បើខ្ញុំឈឺ បើមិនដូច្នេះទេ វាប្រសើរជាង។ សុបិនមួយប្រភេទចូលមកក្នុងក្បាលខ្ញុំ។ ហើយខ្ញុំនឹងមិនចាកចេញពីនាងទៅណាទេ។ ខ្ញុំនឹងមិនអាចគិត, ខ្ញុំនឹងមិនអាចប្រមូលគំនិតរបស់ខ្ញុំ, ខ្ញុំនឹងមិនអាចអធិស្ឋាន. ខ្ញុំនិយាយដោយអណ្ដាតរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែក្នុងចិត្តរបស់ខ្ញុំវាមិនដូចនោះទេ៖ វាដូចជាមនុស្សអាក្រក់កំពុងខ្សឹបក្នុងត្រចៀករបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់អំពីរឿងបែបនេះគឺអាក្រក់។ ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាខ្ញុំនឹងមានអារម្មណ៍ខ្មាស់ខ្លួនឯង។ តើមានអ្វីកើតឡើងជាមួយខ្ញុំ? មុនជួបបញ្ហា មុននេះ! នៅពេលយប់ វ៉ារីយ៉ា ខ្ញុំគេងមិនលក់ ខ្ញុំនៅតែនឹកគិតដល់ការខ្សឹបខ្សៀវ៖ នរណាម្នាក់កំពុងនិយាយជាមួយខ្ញុំដោយក្តីស្រលាញ់ ដូចជាសត្វព្រាបកំពុងស៊ី។ ខ្ញុំមិនយល់សប្តិទេ វ៉ារីយ៉ា ដូចពីមុន ឋានសួគ៌ដើមឈើ និងភ្នំ ប៉ុន្តែដូចជាមាននរណាម្នាក់កំពុងឱបខ្ញុំយ៉ាងកក់ក្តៅ និងកក់ក្តៅ ហើយដឹកនាំខ្ញុំទៅកន្លែងណាមួយ ហើយខ្ញុំតាមគាត់ ខ្ញុំទៅ...
សកម្មភាពទី ២ ឈុតទី ៨
(ម្នាក់ឯងដោយគិត)។
ឥឡូវនេះ ភាពស្ងៀមស្ងាត់នឹងសោយរាជ្យនៅក្នុងផ្ទះរបស់អ្នក។ អផ្សុក! ប្រសិនបើខ្ញុំអាចទៅដល់នរណាម្នាក់! អេកូឡូយ! ខ្ញុំមិនមានកូនទេ៖ ខ្ញុំនៅតែអង្គុយជាមួយពួកគេ ហើយសើចសប្បាយ។ ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តនិយាយជាមួយក្មេងៗ ទេវតា។ (ស្ងាត់។) ប្រសិនបើខ្ញុំបានស្លាប់កាលពីនៅក្មេង វានឹងប្រសើរជាង។ ខ្ញុំនឹងសម្លឹងមើលពីស្ថានសួគ៌មកផែនដី ហើយរីករាយនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ បើមិនដូច្នោះទេនាងនឹងហោះហើរដោយមើលមិនឃើញគ្រប់ទីកន្លែងដែលនាងចង់បាន។ នាងនឹងហោះចេញទៅវាល ហើយហោះពីផ្កាពោតទៅផ្កាពោតតាមខ្យល់ ដូចមេអំបៅ។ (គិត។) ប៉ុន្តែនេះជាអ្វីដែលខ្ញុំនឹងធ្វើ៖ ខ្ញុំនឹងចាប់ផ្តើមការងារមួយចំនួនតាមការសន្យា។ ខ្ញុំនឹងទៅផ្ទះសំណាក់” ខ្ញុំនឹងទិញផ្ទាំងក្រណាត់ ហើយខ្ញុំនឹងដេរប៉ាក់ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំនឹងឱ្យវាទៅអ្នកក្រីក្រ ពួកគេនឹងអធិស្ឋានដល់ព្រះសម្រាប់ខ្ញុំ ដូច្នេះយើងនឹងអង្គុយចុះ។ ដេរជាមួយ Varvara ហើយនឹងមិនឃើញថាពេលវេលាកន្លងផុតទៅទេហើយបន្ទាប់មក Tisha នឹងមក។
សកម្មភាពទី 2 ឈុតទី 9
(តែម្នាក់ឯងកាន់កូនសោនៅក្នុងដៃរបស់នាង) ។
ហេតុអ្វីបានជានាងធ្វើបែបនេះ? តើនាងមកជាមួយអ្វី? អូយ ឆ្កួតមែនទែនហើយ! នេះគឺជាការស្លាប់! នៅទីនេះនាង! បោះវាចោល បោះវាទៅឆ្ងាយ បោះវាទៅក្នុងទន្លេ ដើម្បីកុំឱ្យគេរកឃើញ។ គាត់ដុតដៃរបស់គាត់ដូចជាធ្យូងថ្ម។ (គិត) នេះជារបៀបដែលបងស្រីរបស់យើងស្លាប់។ មាននរណាម្នាក់សប្បាយក្នុងការចាប់! អ្នកមិនដឹងថាមានអ្វីមកក្នុងចិត្តទេ។ ឱកាសមួយបានកើតឡើង ហើយមានម្នាក់ទៀតរីករាយ៖ ដូច្នេះហើយនាងក៏ប្រញាប់ប្រញាល់ទៅមុខ។ ម៉េចក៏អាចធ្វើទៅបានដោយមិនគិតមិនពិចារណា! តើត្រូវប្រើពេលប៉ុន្មានទើបមានបញ្ហា? ហើយនៅទីនោះអ្នកយំពេញមួយជីវិតរបស់អ្នក, រងទុក្ខ; ការជាប់ឃុំឃាំងនឹងមើលទៅកាន់តែជូរចត់ថែមទៀត។ (ស្ងាត់។) ហើយការជាប់ឃុំគឺជូរចត់ អូ! អ្នកណាមិនយំ! ហើយភាគច្រើនយើងជាស្ត្រី។ ឥឡូវនេះខ្ញុំនៅទីនេះ! ខ្ញុំរស់នៅ ខ្ញុំរងទុក្ខ ខ្ញុំមិនឃើញពន្លឺសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំទេ។ បាទហើយខ្ញុំនឹងមិនឃើញវា, អ្នកដឹង! អ្វីដែលបន្ទាប់គឺកាន់តែអាក្រក់។ ហើយឥឡូវនេះ អំពើបាបនេះនៅតែលើខ្ញុំ។ (គិត។) ប្រសិនបើមិនមែនសម្រាប់ម្តាយក្មេករបស់ខ្ញុំទេ! .. នាងកំទេចខ្ញុំ ... ខ្ញុំឈឺរបស់នាងនិងផ្ទះ; ជញ្ជាំងគឺគួរឱ្យខ្ពើមរអើម (មើលទៅដោយពិចារណាលើគន្លឹះ។ ) បោះវាចោល? ជាការពិតអ្នកត្រូវតែឈប់។ ហើយតើវាធ្លាក់មកក្នុងដៃខ្ញុំដោយរបៀបណា? ការល្បួង ការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់ខ្ញុំ។ (ស្តាប់) អូ នរណាម្នាក់កំពុងមក។ ដូច្នេះបេះដូងរបស់ខ្ញុំបានលិច។ (លាក់កូនសោក្នុងហោប៉ៅរបស់គាត់) ទេ!.. គ្មាននរណាម្នាក់! ហេតុអ្វីខ្ញុំខ្លាចម្ល៉េះ! ហើយនាងបានលាក់សោ... មែនហើយ អ្នកដឹងថា វាគួរតែនៅទីនោះ! ជាក់ស្តែង វាសនាខ្លួនឯងចង់បានវា! ប៉ុន្តែបើមើលម្តងមើលទៅឆ្ងាយក៏ខុសអីដែរ! បាទ ទោះបីខ្ញុំនិយាយក៏មិនសំខាន់ដែរ! ចុះប្តីខ្ញុំវិញ!.. តែខ្លួនគាត់មិនចង់។ បាទ ប្រហែលជាករណីបែបនេះនឹងមិនកើតឡើងម្តងទៀតទេក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំទាំងមូល។ បន្ទាប់មកយំទៅកាន់ខ្លួនអ្នក៖ មានករណីមួយ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនដឹងពីរបៀបប្រើវាទេ។ តើខ្ញុំកំពុងនិយាយអ្វី តើខ្ញុំកំពុងបញ្ឆោតខ្លួនឯងទេ? ខ្ញុំអាចស្លាប់ដើម្បីមើលគាត់។ ខ្ញុំក្លែងក្លាយជាអ្នកណា!.. បោះគន្លឹះ! ទេមិនមែនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់នៅលើពិភពលោក! គាត់ជារបស់ខ្ញុំឥឡូវនេះ... ទោះមានអ្វីកើតឡើង ខ្ញុំនឹងឃើញ Boris! អូបើតែយប់អាចមកឆាប់!
សកម្មភាពទីប្រាំ ឈុតទីពីរ
(មួយ).
អត់មានកន្លែងណាទេ! តើគាត់កំពុងធ្វើអ្វីឥឡូវនេះ កំសត់ណាស់ ខ្ញុំគ្រាន់តែត្រូវនិយាយលាគាត់ហើយបន្ទាប់មក ... ហើយបន្ទាប់មកយ៉ាងហោចណាស់ស្លាប់។ ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំធ្វើឱ្យគាត់មានបញ្ហា? យ៉ាងណាមិញ វាមិនងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំទេ! ខ្ញុំគួរតែស្លាប់តែម្នាក់ឯង! បើមិនដូច្នេះទេ នាងបំផ្លាញខ្លួនឯង បំផ្លាញគាត់ ហើយការចុះចូលខ្លួនឯងអស់កល្បជាការបង្ខូចកិត្តិយស! បាទ! បង្អាប់ខ្លួនគាត់ ការចុះចូលដ៏អស់កល្បចំពោះគាត់ (ស្ងាត់។ )តើខ្ញុំគួរចងចាំអ្វីដែលគាត់បាននិយាយទេ? តើគាត់អាណិតខ្ញុំយ៉ាងម៉េច? តើគាត់និយាយពាក្យអ្វី? (យកក្បាលរបស់គាត់។ )ខ្ញុំមិនចាំទេ ខ្ញុំភ្លេចអ្វីៗទាំងអស់។ យប់អើយយប់គឺពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំ! អ្នករាល់គ្នានឹងចូលគេង ហើយខ្ញុំនឹងទៅ។ គ្មានអ្វីសម្រាប់អ្នករាល់គ្នាទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំនឹងទៅផ្នូរ។ នៅទីងងឹតគួរឱ្យខ្លាចណាស់! នឹងមានសំឡេងខ្លះ ហើយពួកគេនឹងច្រៀងដូចជាគេកំពុងកប់នរណាម្នាក់។ ស្ងាត់ៗ ស្ទើរតែឮ ឆ្ងាយ ឆ្ងាយ ពីខ្ញុំ... អ្នកនឹងសប្បាយចិត្តណាស់ចំពោះពន្លឺ! ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនចង់ក្រោកទេ៖ មនុស្សដដែល ការសន្ទនាដដែលៗ ការធ្វើទារុណកម្មដូចគ្នា។ ហេតុអ្វីបានជាគេមើលមកខ្ញុំបែបនេះ? ម៉េចមិនសម្លាប់មនុស្សសម័យនេះ? ហេតុអ្វីបានជាពួកគេធ្វើបែបនេះ? ពីមុនគេថាគេសម្លាប់។ ពួកគេនឹងយកវា ហើយបោះខ្ញុំទៅក្នុងវ៉ុលកា។ ខ្ញុំនឹងរីករាយ។ "ប្រសិនបើគេប្រហារជីវិតអ្នក ពួកគេនិយាយថា អំពើបាបរបស់អ្នកនឹងត្រូវដកចេញ ប៉ុន្តែអ្នករស់នៅ ហើយរងទុក្ខពីអំពើបាបរបស់អ្នក"។ ខ្ញុំពិតជាហត់ណាស់! តើខ្ញុំនឹងរងទុក្ខប៉ុន្មានទៀត? ហេតុអ្វីខ្ញុំគួររស់នៅពេលនេះ? ចុះសម្រាប់អ្វី? ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់ គ្មានអ្វីល្អសម្រាប់ខ្ញុំទេ ហើយពន្លឺរបស់ព្រះក៏មិនស្អាតដែរ! ប៉ុន្តែសេចក្តីស្លាប់មិនមកទេ។ អ្នកហៅរកនាង ប៉ុន្តែនាងមិនមក។ អ្វីដែលខ្ញុំឃើញ អ្វីក៏ដោយដែលខ្ញុំឮ មានតែនៅទីនេះ (ចង្អុលទៅបេះដូងរបស់គាត់) វាឈឺចាប់ណាស់។ ប្រសិនបើខ្ញុំបានរស់នៅជាមួយគាត់ ប្រហែលជាខ្ញុំបានឃើញសេចក្តីរីករាយបែបនេះ... វាមិនសំខាន់ទេ ខ្ញុំបានបំផ្លាញព្រលឹងរបស់ខ្ញុំរួចហើយ។ ខ្ញុំនឹកគាត់យ៉ាងម៉េច! អូ ម៉េចខ្ញុំនឹកគាត់! បើមិនឃើញទេ យ៉ាងហោចណាស់ក៏ឮខ្ញុំពីចម្ងាយ! ខ្យល់បក់បោកខ្លាំង ស៊ូទ្រាំទុក្ខសោក និងសោកសៅរបស់ខ្ញុំចំពោះគាត់! ពុកអើយម៉ែអើយ ធុញ! (ចូលទៅជិតច្រាំងសមុទ្រ ហើយឮខ្លាំងៗ នៅផ្នែកខាងលើនៃសំឡេងរបស់គាត់។ )សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ ជីវិតរបស់ខ្ញុំ ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក! ឆ្លើយតប! (យំ។ )
កិច្ចការទីប្រាំ ឈុតទីបួន
(មួយ).
ពេលនេះទៅណា? តើខ្ញុំគួរទៅផ្ទះទេ? ទេ ខ្ញុំមិនខ្វល់ថាខ្ញុំទៅផ្ទះ ឬទៅផ្នូរទេ។ ដល់ផ្ទះទៅផ្នូរ!..ទៅផ្នូរ! នៅផ្នូរល្អជាង... មានផ្នូរក្រោមដើមឈើ... ស្អាតណាស់!.. ព្រះអាទិត្យក្ដៅវាសើមដោយភ្លៀង... នៅរដូវផ្ការីកស្មៅនឹងដុះលើវា ទន់ណាស់... បក្សី នឹងហោះទៅដើមឈើ ពួកគេនឹងច្រៀង ពួកគេនឹងចេញកូន ផ្កានឹងរីក៖ លឿង ក្រហម ខៀវ... គ្រប់ប្រភេទ (គិត)អីយ៉ាស់... ស្ងាត់ៗ ល្អណាស់! ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ប្រសើរហើយ! ហើយខ្ញុំក៏មិនចង់គិតពីជីវិតដែរ។ រស់នៅម្តងទៀត? អត់ទេ កុំ... មិនល្អ! ហើយមនុស្សស្អប់ខ្ញុំ ហើយផ្ទះក៏ស្អប់ខ្ពើមនឹងជញ្ជាំងដែរ! ខ្ញុំនឹងមិនទៅទីនោះទេ! អត់ទេ ខ្ញុំនឹងមិនទៅ... អ្នកមករកពួកគេ ពួកគេដើរ ពួកគេនិយាយថា ប៉ុន្តែតើខ្ញុំត្រូវការវាសម្រាប់អ្វី? អូ វាកាន់តែងងឹតហើយ! ហើយពួកគេច្រៀងនៅកន្លែងណាមួយម្តងទៀត! តើពួកគេច្រៀងអ្វី? អ្នកមិនអាចយល់ថាខ្ញុំចង់ឱ្យខ្ញុំអាចស្លាប់ឥឡូវនេះ ... តើពួកគេច្រៀងអ្វី? ស្លាប់នឹងមកដល់ ឬក៏មកដល់... ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចរស់បាន! បាប! តើពួកគេនឹងមិនអធិស្ឋានទេ? អ្នកណាដែលស្រឡាញ់នឹងបន់ស្រន់... បត់ដៃឆ្លង... ក្នុងមឈូស? បាទ នោះហើយជាត្រឹមត្រូវ ... ខ្ញុំចាំបាន។ ហើយគេនឹងចាប់ខ្ញុំហើយបង្ខំខ្ញុំត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញ… អូ ប្រញាប់ឡើង! (ចូលទៅជិតច្រាំង។ ខ្លាំងៗ។ )មិត្តរបស់ខ្ញុំ! សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ! លាហើយ! (ស្លឹក។ )
The Seagull ជារឿងកំប្លែងក្នុងរឿងចំនួនបួន។ ល្ខោននេះត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1895-1896 ។ ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងបានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី ១៧ ខែតុលាឆ្នាំ ១៨៩៦
Monologues របស់ Nina Zarechnaya
(ស្រីក្មេង កូនស្រីម្ចាស់ដីអ្នកមាន)។
ធ្វើសកម្មភាពមួយ។
".. មនុស្ស សត្វតោ ឥន្ទ្រី និងសត្វក្តាន់ សត្វក្តាន់ ក្ងាន សត្វពីងពាង ត្រីស្ងៀមដែលរស់នៅក្នុងទឹក ត្រីផ្កាយ និងសត្វដែលមិនអាចមើលឃើញដោយភ្នែក - នៅក្នុងពាក្យមួយ ជីវិតទាំងអស់ ជីវិតទាំងអស់ ជីវិតទាំងអស់ ដោយបានសំរេចនូវរង្វង់ដ៏ក្រៀមក្រំមួយ រសាត់ទៅ... រាប់ពាន់ឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅ ចាប់តាំងពីផែនដីមិនមានសត្វមានជីវិតតែមួយ ហើយព្រះច័ន្ទដ៏កំសត់នេះបំភ្លឺចង្កៀងរបស់វាដោយឥតប្រយោជន៍។ សត្វក្រៀលលែងក្រោកឡើងស្រែកនៅវាលស្មៅហើយ មាន់ជល់លែងឮក្នុងព្រៃ លីនដិន ត្រជាក់ ត្រជាក់ ត្រជាក់ ទទេ ទទេ ស្រៀវ ស្រៀវ ស្រៀវស្រើប... សាកសពសត្វមានជីវិតបានរលាយបាត់ទៅជាធូលីដី ហើយវត្ថុអស់កល្បបានប្រែក្លាយទៅជាថ្ម។ ចូលទៅក្នុងទឹក ចូលទៅក្នុងពពក ហើយព្រលឹងនៃពួកគេទាំងអស់បានបញ្ចូលគ្នាជាតែមួយ។ ទូទៅ ព្រលឹងនៃពិភពលោកគឺខ្ញុំ... ខ្ញុំ... ប៉ុន្តែខ្ញុំមានព្រលឹងរបស់ Alexander the Great និង Caesar និង Shakespeare និង Napoleon និង នៅក្នុងខ្ញុំ មនសិការរបស់មនុស្សបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងសភាវគតិរបស់សត្វ ហើយខ្ញុំចងចាំអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ហើយខ្ញុំរស់ឡើងវិញនូវរាល់ជីវិតនៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំម្តងទៀត...”
ច្បាប់បួន
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនិយាយថាអ្នកថើបដីដែលខ្ញុំបានដើរ? ខ្ញុំត្រូវសម្លាប់។ (ផ្អៀងទៅតុ។) ខ្ញុំហត់ណាស់! ខ្ញុំចង់សម្រាក ... សម្រាក! (លើកក្បាល។) ខ្ញុំជាសត្វក្រួច... ទេ នោះមិនមែនទេ។ ខ្ញុំជាតារាសម្តែង។ បាទ! (លឺសំលេងសើចរបស់ Arkadina និង Trigorin គាត់ស្តាប់ បន្ទាប់មករត់ទៅទ្វារខាងឆ្វេង ហើយមើលតាមរន្ធកូនសោ។) ហើយគាត់នៅទីនេះ... (ត្រឡប់ទៅ Treplev) វិញ បាទ... គ្មានអ្វី... បាទ។ .. គាត់មិនជឿរឿងល្ខោន គាត់ចេះតែសើចតាមសុបិនខ្ញុំ ហើយបន្តិចម្ដងៗខ្ញុំក៏ឈប់ជឿ ហើយបាត់បង់បេះដូង... ហើយបន្ទាប់មកក៏មានក្តីបារម្ភ ស្នេហា ការប្រច័ណ្ឌ ការភ័យខ្លាចឥតឈប់ឈរចំពោះកូនតូច។ .. ខ្ញុំក្លាយជាក្មេងតូច មិនសូវសំខាន់ ខ្ញុំលេងដោយមិនដឹងខ្លួន... ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វីដោយដៃខ្ញុំ មិនដឹងពីរបៀបឈរនៅលើឆាក ខ្ញុំមិនមានសំឡេង។ អ្នកមិនយល់ពីស្ថានភាពនេះទេ ពេលដែលអ្នកមានអារម្មណ៍ថាអ្នកកំពុងលេងយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្ញុំជាសត្វខ្លា។ ទេ នោះមិនមែនទេ... នៅចាំពេលដែលអ្នកបាញ់សត្វសមុទ្រទេ? បុរសម្នាក់បានមកដោយចៃដន្យ បានឃើញវា ហើយមិនមានអ្វីត្រូវធ្វើ ក៏សម្លាប់វាចោល... គ្រោងសម្រាប់រឿងខ្លីមួយ។ នេះមិនមែនជាអ្វី... (ជូតថ្ងាស) តើខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីអ្វី?... ខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីឆាក។ ពេលនេះខ្ញុំមិនដូចនោះទេ… ខ្ញុំជាតួឯកស្រីរួចទៅហើយ ខ្ញុំលេងដោយភាពរីករាយ ដោយរីករាយ ខ្ញុំស្រវឹងនៅលើឆាក ហើយមានអារម្មណ៍ស្រស់ស្អាត។ ហើយឥឡូវនេះ ខណៈពេលដែលខ្ញុំរស់នៅទីនេះ ខ្ញុំបន្តដើរ ខ្ញុំបន្តដើរ ហើយខ្ញុំគិត ខ្ញុំគិត ហើយខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថា កម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ខ្ញុំកំពុងកើនឡើងជារៀងរាល់ថ្ងៃ... ឥឡូវនេះ ខ្ញុំដឹង ខ្ញុំយល់ហើយ។ Kostya, ថានៅក្នុងអាជីវកម្មរបស់យើង - វាមិនមានបញ្ហាថាតើយើងលេងនៅលើឆាកឬសរសេរ - រឿងសំខាន់គឺមិនមែនជាកិត្តិនាម, មិនអស្ចារ្យ, មិនមែនជាអ្វីដែលខ្ញុំសុបិនចង់, ប៉ុន្តែសមត្ថភាពក្នុងការស៊ូទ្រាំ។ ដឹងពីរបៀបកាន់ឈើឆ្កាងរបស់អ្នក ហើយជឿ។ ខ្ញុំជឿ ហើយវាមិនធ្វើឲ្យខ្ញុំឈឺចាប់ខ្លាំងនោះទេ ហើយពេលខ្ញុំគិតអំពីការហៅរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំមិនខ្លាចជីវិតទេ។
ស៊ូ... ខ្ញុំនឹងទៅ។ លា។ ពេលក្លាយជាតារាសម្ដែងធំមកមើលខ្ញុំ។ សន្យាបានទេ? វាយឺតពេលហើយ។ ខ្ញុំទ្រាំលែងបាន… ហត់ហើយឃ្លាន…
តួនាទីនៃ monologue ផ្ទៃក្នុងក្នុងការបង្កើតតួអង្គរបស់វីរបុរស។ (ផ្អែកលើស្នាដៃមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ )
ក្នុងការងារសិល្បៈ ពិភពខាងក្នុងរបស់វីរបុរសត្រូវបានលាតត្រដាងឱ្យឃើញកាន់តែទូលំទូលាយមិនមែនតាមរយៈការនិយាយពីខាងក្រៅទេ ប៉ុន្តែតាមរយៈ
ផ្ទៃក្នុងដែលជាក្បួននាំឱ្យមានការនិយាយឯកកោរបស់វីរបុរស។ ខ្ញុំចង់ពិចារណាការងាររបស់ A.S. Pushkin "Evgeniy"
Onegin" គឺជាប្រលោមលោកដំបូងរបស់រុស្ស៊ីដែលចាប់ផ្តើមដោយ monologue ខាងក្នុង:
“ពូខ្ញុំមានច្បាប់ទៀងត្រង់បំផុត។
ពេលខ្ញុំធ្លាក់ខ្លួនឈឺធ្ងន់
គាត់បានបង្ខំខ្លួនឯងឱ្យគោរព
ហើយខ្ញុំមិនអាចគិតពីអ្វីដែលប្រសើរជាងនេះទេ។
គំរូរបស់គាត់ចំពោះអ្នកដទៃគឺវិទ្យាសាស្ត្រ
ប៉ុន្តែព្រះជាម្ចាស់អើយ!
អង្គុយជាមួយអ្នកជំងឺទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ
ដោយមិនទុកមួយជំហាន!
អ្វីដែលបោកបញ្ឆោត
ដើម្បីរីករាយពាក់កណ្តាលស្លាប់,
លៃតម្រូវខ្នើយរបស់គាត់។
ពិបាកចិត្តណាស់ យកថ្នាំមក
ដកដង្ហើមធំហើយគិតខ្លួនឯង៖
តើនៅពេលណាដែលអារក្សនឹងយកអ្នក?
មិនធ្លាប់មាន monologue ផ្ទៃក្នុងត្រូវបានដាក់នៅដើមដំបូងនៃការងារមួយ។ Pushkin បានធ្វើរឿងនេះជាលើកដំបូង។ វាក៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។
ខ្លឹមសារនៃពាក្យឯកត្តជនគឺមិនអាចយល់បាន និងសូម្បីតែអាថ៌កំបាំង វាហាក់ដូចជាធ្វើឱ្យយើងភ្ញាក់ផ្អើល ព្រោះយើងមិនយល់ថាវានិយាយអំពីអ្វី
មានសុន្ទរកថាមួយ។ ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិនៃការគិត ផ្ទុយពីការនិយាយ៖ វាមិនត្រូវបានគេនិយាយទៅកាន់នរណាម្នាក់ និងមិនពឹងផ្អែកលើការយល់ដឹងរបស់នរណាម្នាក់ឡើយ វា
អារម្មណ៍និងមិនជាប់លាប់។ នេះគឺជាពិភពខាងក្នុងនៃបុគ្គលខ្លួនឯងដោយគ្មានការតុបតែងណាមួយដែលជាញឹកញាប់
ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្សផ្សេងទៀត។ មុនពេលយើងគឺជាចិត្តវិទ្យារបស់ក្មួយប្រុសដែលបង្ហាញដោយការយកចិត្តទុកដាក់លាក់ពុត
អាកប្បកិរិយាចំពោះពូដែលស្លាប់។ នៅក្នុង monologue នេះ តួអង្គ Onegin ចាប់ផ្តើមបង្ហាញខ្លួនឯង។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយយើងអាចនិយាយបាន។
ថាយុវជននេះមានចិត្តស្មោះចំពោះខ្លួនឯង ហើយក្នុងវិធីខ្លះក៏គ្មានមេត្តាដែរ។ ការអានប្រលោមលោកបន្ថែមទៀត យើងជឿជាក់លើរឿងនេះ
ថាវីរបុរសគឺគ្មានការសម្ដែង ហើយមិនបង្ហាញខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងមុនការប្រកួតរបស់ Onegin ផងដែរ។
ខុសគ្នានិង laconic ។
គាត់បន្ទោសខ្លួនឯងចំពោះរឿងជាច្រើន...
មានភាពខុសគ្នាដែលមិនអាចប្រកែកបានរវាង monologues របស់ Onegin និង Lensky ។ ពាក្យរបស់ Lensky ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយសំណួរវោហាសាស្ត្រ និង
ឧទាន។ លេនស្គីគឺជាបុរសនៃអត្ថិភាពនៃល្ខោនខាងក្រៅ។ monologues របស់គាត់គឺសិប្បនិម្មិត។ គាត់មិនអាចទេ។
ក្នុងពេលបច្ចុប្បន្ននេះ សូម្បីតែខ្លួនគាត់ក្ដី ការពិតត្រូវបានជំនួសដោយជំនឿខ្វាក់លើឧត្តមគតិស្នេហាដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់គាត់។ Onegin
សមត្ថភាពក្នុងការវិភាគខ្លួនឯងទូលំទូលាយ។ គាត់វាយតម្លៃស្ថានភាពនេះ មិនត្រឹមតែដោយសុភាពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងភាពវៃឆ្លាត។ អាកប្បកិរិយា
គាត់បានហៅ Lensky សម្រាប់ Olga ថា "សេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ក្នុងពេលតែមួយដោយជឿថា "ពេលខ្លះគាត់កំពុងបោកបញ្ឆោត" Onegin មានអារម្មណ៍សម្រាប់
ទៅកាន់មិត្តវ័យក្មេង និងភាពទន់ភ្លន់ និងការចុះចាញ់។ គាត់ថ្កោលទោសខ្លួនគាត់ដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌចំពោះភាពក្មេងប្រុស ភាពមិនពេញចិត្ត និង
ភាពល្ងង់ខ្លៅ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការឆ្លុះបញ្ចាំង និងការប្រែចិត្តដោយមនសិការរបស់ Onegin ប្រែទៅជាខ្សោយជាងអនុសញ្ញាសង្គម។ គាត់ខ្លាច
និយាយដើម - Zaretsky អាចបង្កាច់បង្ខូចគាត់។ Evgeniy យល់ថាការបង្កាច់បង្ខូចសមនឹងទទួលបានការមើលងាយ ប៉ុន្តែការភ័យខ្លាចនៃការលេងសើច
លើស។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាខាងក្នុងរបស់ Onegin ស្រាប់តែ!
ពាក្យឃោរឃៅមុតស្រួចលេចឡើង: "ការសើចរបស់មនុស្សល្ងង់" - នេះគឺជាអ្វីដែលកំណត់ការសម្រេចចិត្តចុងក្រោយ។
ហើយនេះជាមតិសាធារណៈ!
និទាឃរដូវនៃកិត្តិយស, idol របស់យើង!
ហើយនេះគឺជាអ្វីដែលពិភពលោកវិលជុំវិញ!
នៅក្នុងការប្តេជ្ញាចិត្តនៃមតិសាធារណៈនេះ Onegin ដូចជាតែងតែគ្មានមេត្តា។ ទោះបីជាយ៉ាងណា គេអាចកត់សម្គាល់បានថាពាក្យសម្ដីរបស់លោក
ពេលខ្លះអាក្រក់ ប៉ុន្តែតែងតែត្រឹមត្រូវ និងស្មោះត្រង់មិនគួរឱ្យជឿ។ ពួកគេពោរពេញទៅដោយមន្ទិលសង្ស័យ ប៉ុន្តែគ្មានការត្រាប់តាមអ្នកណាឡើយ។
យើងស្រលាញ់មនុស្សស្រីតិច
នាងកាន់តែចូលចិត្តយើង។
នេះគឺជាអ្វីដែល Evgeny បានគិតនៅពេលដែលគាត់បានទទួលសំបុត្រដ៏ឆោតល្ងង់និងងប់ងល់ពី Tatyana ដែលស្រលាញ់គាត់។ គេមិនស្រលាញ់នាងទេ ហត់ហើយ
ខកចិត្តក្នុងជីវិត គាត់ក៏មិនអាចដឹងគុណវាបានដែរ។ នៅចំពោះមុខគាត់គឺគ្រាន់តែជាក្មេងស្រីភូមិម្នាក់ដែលគាត់ធ្វើឱ្យឃោរឃៅ
ការស្តីបន្ទោសជាការឆ្លើយតបទៅនឹងសេចក្តីប្រកាសនៃសេចក្តីស្រឡាញ់។ ទោះជាយ៉ាងណា ទម្លាប់ចែចង់ និងលាក់ពុតជាមួយមនុស្សស្រី គាត់ក៏មិនបោកដែរ។
ទៅនឹងច្បាប់របស់អ្នក។
ស្រលាញ់បងដោយក្តីស្រលាញ់របស់បងប្រុស
ឬប្រហែលជាដេញថ្លៃជាងនេះ។
ហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុង monologue ផ្ទៃក្នុង:
អ្នកណាមិនធុញថាជាមនុស្សលាក់ពុត!
ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្លាស់ប្តូរនៅពេលដែល Evgeniy និង Tatiana ជួបគ្នាពីរបីឆ្នាំក្រោយមកនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ Tatyana គឺជាស្ត្រីដែលរៀបការរួចហើយ។
ឆើតឆាយ និងស្រស់ស្អាតណាស់។ Onegin នៅតែដដែល “គ្មានសេវា គ្មានប្រពន្ធ គ្មានជំនួញ”។ ហើយឃើញ Tatyana ក្លែងខ្លួនជាស្រីកំណាន់
បាល់ ភាពព្រងើយកន្តើយ និងមិនអាចចូលទៅជិតបាន សេចក្តីស្រឡាញ់ផ្ទុះឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ Eugene សម្រាប់នាង។ ពី egoist ក្រអឺតក្រទមគាត់បានប្រែក្លាយទៅជា
គូស្នេហ៍ដែលប្រាថ្នាចង់បាន។
Evgeniy គិតថា "តើវាពិតជាអាចទៅរួចទេ"
តើនាងពិតជាមែនទេ? ប៉ុន្តែប្រាកដណាស់... ទេ...
ម៉េច! ពីវាលរហោស្ថាននៃភូមិវាលស្មៅ ... "
Pushkin បង្ហាញពីភាពចលាចលផ្លូវចិត្តរបស់វីរបុរស ដែលក្រោយមកត្រូវបានបង្ហាញម្តងទៀតនៅក្នុងសុន្ទរកថាខាងក្នុងរបស់ Onegin៖
“ឯណា ភាពច្របូកច្របល់ សេចក្តីអាណិតអាសូរ
តើស្នាមប្រឡាក់ទឹកភ្នែកនៅឯណា? គេអត់មានទេ!»។
នៅទីបញ្ចប់ អ្នកនិពន្ធដកហូតវីរបុរសនៃការបញ្ចេញមតិដោយផ្ទាល់នៃគំនិតរបស់គាត់ ហើយបង្ហាញពួកគេដោយប្រយោល៖
នាងបានចាកចេញ។ Evgeniy ឈរ
ដូចជាផ្គរលាន់។
អ្វីដែលជាព្យុះនៃអារម្មណ៍
ពេលនេះគាត់ខូចចិត្តហើយ!
អ្វីដែលត្រូវបានគេនិយាយអំពី Onegin និង Lensky គឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីឈានដល់ការសន្និដ្ឋានមួយចំនួន: ការនិយាយផ្ទៃក្នុងផ្ទុយពីខាងក្រៅ
បង្ហាញចលនាអារម្មណ៍របស់តួអង្គកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងត្រឹមត្រូវ; ការនិយាយខាងក្នុងរបស់តួអង្គកាន់តែខុសពីការនិយាយខាងក្រៅ កាន់តែច្រើន
តួអក្សរមានអត្ថន័យផ្លូវចិត្តជាង។ ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍ Tatyana គឺជ្រៅជាង Onegin នៅក្នុងអត្ថបទនៃ monologues ខាងក្នុងរបស់នាង
នៅក្នុងពួកគេអ្វីគ្រប់យ៉ាងលក្ខណៈរបស់ Onegin ត្រូវបាននាំយកទៅកម្រិតខ្ពស់បំផុត។ Onegin មានអត្ថន័យនិងជ្រៅជាង Lensky ហើយ Lensky មានអត្ថន័យជាង Olga
ដែលមិនត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការគិតណាមួយទាល់តែសោះ ដែលនេះជាមូលហេតុដែលឯកវចនៈរបស់ Olga មិនមាននៅក្នុងអត្ថបទ។
ភារកិច្ចនិងការធ្វើតេស្តលើប្រធានបទ "តួនាទីនៃ monologue ផ្ទៃក្នុងក្នុងការបង្កើតតួអក្សរនៃវីរបុរស។ (ផ្អែកលើស្នាដៃមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ )"
- ការនិយាយគឺផ្ទាល់មាត់, សរសេរ, ផ្ទៃក្នុង។ Monologue និងការនិយាយសន្ទនា។ ចម្លង - សុន្ទរកថារបស់យើងថ្នាក់ទី 2
ហើយនាងបានបង្ហោះវានៅលើបណ្តាញសង្គមទាំងអស់ថា "តើតួអង្គស្រីណាខ្លះពីអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក និងភាពយន្តដែលមើលទៅអ្នកមានឥទ្ធិពល និងទាក់ទាញជាងគេ?" ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់បានបដិសេធរហូតដល់ល្ងាចដើម្បីចងក្រងបញ្ជីពេញលេញបំផុតនៃវីរនារីទាំងនោះដែលបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍មកលើខ្ញុំ។
ជាការពិតណាស់ក្មេងស្រីខ្លាំងដែលពេញនិយមបំផុតនឹងតែងតែត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ Scarlett O'Haraពី Gone with the Wind ដោយ Margarett Mitchell ។ ហើយខ្ញុំក៏ធ្លាក់នៅក្រោមអក្ខរាវិរុទ្ធរបស់នាងតាំងពីនាទីដំបូងនៃខ្សែភាពយន្តដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។ "ខ្ញុំនឹងគិតអំពីវានៅថ្ងៃស្អែក" ហាក់ដូចជាបាវចនារបស់ស្ត្រីខ្លាំងទាំងអស់នៅលើភពផែនដី។ សៀវភៅនេះគឺជាខ្យល់ដើម្បីអាន ហើយនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តគឺជាវីវៀន ឡឺ ដែលខ្ញុំចូលចិត្ត (បាទ ខ្ញុំបានអានជីវប្រវត្តិរបស់នាងពីរបីដង ហើយបានមើលខ្សែភាពយន្តទាំងអស់ដែលខ្ញុំអាចចាប់ដៃខ្ញុំបាន)។ ការព្រមានមួយ៖ ខ្ញុំចូលចិត្តរឿង Scarlett ច្រើនជាងសៀវភៅ Scarlett ប៉ុន្តែរឿងក្រោយៗទៀតគឺធ្ងន់ធ្ងរពេក ហើយត្រជាក់ចំពោះកុមារ។
ប្រហែលជារូបភាពស្រីដែលពេញនិយមបំផុតទីពីរ - Holly Gallightlyពីអាហារពេលព្រឹកនៅ Tiffany's, Truman Capote ។ សៀវភៅ Holly គឺដូចជាក្មេងស្រីពិត ប៉ុន្តែដូចដែលបង្ហាញដោយ Audrey Hepburn នាងពិតជាអស្ចារ្យណាស់ - នាងច្រៀង Moon River នៅលើ windowsill ហើយត្រូវការតែ Cat នៃសត្វមានជីវិតទាំងអស់នៅលើផែនដីនេះ។
ជាការប្រសើរណាស់ ការផ្លាស់ទៅទីក្រុងញូវយ៉ក រឿងភាគទូរទស្សន៍ដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតចំនួនពីរបានគិតភ្លាមៗ។ "Sex and the City" ជាមួយវីរនារីដែលនៅជិតខ្ញុំបំផុតទាក់ទងនឹងចិត្តគំនិត - Carrie Bradshaw. "ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំបានគិត" របស់នាងគឺគ្រាន់តែជារឿងពិតនៃជីវិតរបស់ម៉ា។ វាពិតជាជ្រៅណាស់ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ វាពិតជាមិនអាចហែកហួរខ្លួនឯងបានឡើយ រហូតទាល់តែអ្នកមើលគ្រប់រដូវកាល ហើយថែមទាំងជក់ចិត្តមើលរឿងដំបូងទៀតផង។ អ្នកមិនចាំបាច់មើលទីពីរទេ បើមិនដូច្នេះទេ វានឹងដូចជាបន្ថយសីតុណ្ហភាព។ ឧត្តមគតិរបស់ខ្ញុំក្នុងន័យនៃ "ការពិត" ។
វីរនារីទី ២ ញូវយ៉ក - លោក Blair Waldorfពី Gossip Girl ។ អ្នកមានចិត្តក្រអឺតក្រទមដែលមានភាសាអង់គ្លេសដ៏អស្ចារ្យ រំសាយអារម្មណ៍ស្រើបស្រាល ស្ទីលស្ទីលដែលមិនអស្ចារ្យជាងគេ និងគុណភាពសំខាន់ដូចជា៖ សមត្ថភាពកំណត់អាទិភាព និងបែងចែកមនុស្សរបស់នាងពីមនុស្សចម្លែក។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយអំពីរបៀបដែលនៅពីក្រោយរបាំងដ៏ល្អមួយលាក់ក្មេងស្រីដែលងាយរងគ្រោះ និងទន់ភ្លន់ដែលសុបិនជាមួយ Hepburn ដូចគ្នា ហើយសរសេរកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ ហើយបានរក្សាទុកវានៅក្រោមគ្រែរបស់នាងតាំងពីថ្នាក់ទីប្រាំ។
ខ្សែភាពយន្តពីទសវត្សរ៍ទី 90 - "When Gary Met Sally" - អំពីមិត្តភាព ការសន្ទនាតាមទូរស័ព្ទ និងវិញ្ញាណញាតិមិត្ត - និង Meg Ryan ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងតួនាទីស្រាល និងកំប្លែង សាលី.
ខ្សែភាពយន្តខ្លួនវាគឺជាអព្ភូតហេតុមួយ វាមានសម្រង់មួយដែលខ្ញុំចូលចិត្ត៖
"ខ្ញុំចូលចិត្តដែលអ្នកត្រជាក់នៅពេលដែលវាចេញ 71 ដឺក្រេ។ ខ្ញុំចូលចិត្តដែលអ្នកត្រូវចំណាយពេលមួយម៉ោងកន្លះដើម្បីបញ្ជានំសាំងវិច។ ខ្ញុំចូលចិត្តដែលអ្នកមានស្នាមជ្រួញពីលើច្រមុះរបស់អ្នកនៅពេលអ្នកកំពុងសម្លឹងមកខ្ញុំ។ ខ្ញុំល្ងង់ណាស់ ខ្ញុំស្រលាញ់ថាបន្ទាប់ពីខ្ញុំចំណាយពេលមួយថ្ងៃជាមួយអ្នក ខ្ញុំនៅតែអាចធុំក្លិនទឹកអប់របស់អ្នកនៅលើសម្លៀកបំពាក់របស់ខ្ញុំ ហើយខ្ញុំស្រលាញ់ដែលអ្នកគឺជាមនុស្សចុងក្រោយដែលខ្ញុំចង់និយាយជាមួយមុនពេលខ្ញុំចូលគេងនៅពេលយប់។ "មិនមែនដោយសារតែខ្ញុំឯកកោទេ ហើយវាក៏មិនមែនដោយសារតែវាជា "ថ្ងៃចូលឆ្នាំសកល" ដែរ។ ខ្ញុំមកទីនេះយប់នេះ ព្រោះនៅពេលដែលអ្នកដឹងថាអ្នកចង់ចំណាយពេលនៅសល់នៃជីវិតរបស់អ្នកជាមួយនរណាម្នាក់ អ្នកចង់ឱ្យជីវិតដែលនៅសល់របស់អ្នកចាប់ផ្តើមឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។"
ហើយអ្វីដែលជាឈុតជាមួយនឹងការក្លែងធ្វើចំណុចកំពូល! ខ្ញុំក៏មិននិយាយអ្វីដែរ គ្រាន់តែមើលវីដេអូ៖
វីរនារីដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយនៃភាពយន្តសូវៀត - ហ្សូសៀពី "សាលា Waltz" ។ មិនមែនជាភាពយន្តល្បីខ្លាំងនោះទេ ប៉ុន្តែនាងគឺ Katya Tikhomirova មកពីសាលា។ ខ្សែភាពយន្តនេះគឺនិយាយអំពីអសមត្ថភាពក្នុងការអត់ទោសសូម្បីតែអ្នកពិតជាចង់។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលធ្វើឱ្យខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលបំផុតនោះគឺថានាងនៅស្ងៀម។ នាងនៅស្ងៀមក្នុងខ្សែភាពយន្តទាំងមូល ហើយសម្លឹងមើលអ្នករាល់គ្នាដោយភ្នែកពណ៌ត្នោតយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ។
ហើយនៅទីនេះ Vika Lyuberetskayaពី "ថ្ងៃស្អែកមានសង្រ្គាម" ដោយ Boris Vasiliev - ឧត្តមគតិរបស់ស្ត្រី។ នាងប្រហែលជាមិនដែលធំឡើងទេ ប៉ុន្តែនាងយល់យ៉ាងច្បាស់ និងច្បាស់ថាសិល្បៈ ស្នេហា និងសុភមង្គលជាអ្វី។
ខ្ញុំនៅតែស្រលាញ់វាខ្លាំងណាស់ Katya Tatarinovaពីរឿង "Two Captains" ដោយ Veniamin Kaverin - ជារូបភាពរួម ភាពចុះសម្រុងគ្នា និងជានារីរបស់នារីម្នាក់ ដែលក្នុងពេលតែមួយស្រលាញ់នាង និងមានតែ Sanya Grigoriev យ៉ាងឆ្កួតលីលា ហើយក្នុងពេលតែមួយមានជាមនុស្សឯករាជ្យ និងពេញលក្ខណៈ។
ខ្ញុំបានស្គាល់ឯកវចនៈរបស់នាងពីការឡោមព័ទ្ធ Leningrad ដោយបេះដូងតាំងពីថ្នាក់ទីប្រាំពីរ ហើយចាត់ទុកវាជាបុគ្គលនៃជំនឿលើបុរស និងសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះគាត់។ "សូមឱ្យសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំជួយសង្គ្រោះអ្នក" ។
http://youtu.be/mr9GpVv8qcM
«បេះដូងនេះលោត និងអធិស្ឋាននៅយប់រដូវរងា នៅទីក្រុងស្រេកឃ្លាន នៅក្នុងផ្ទះត្រជាក់ ផ្ទះបាយតូចមួយ ភ្លឺដោយពន្លឺពណ៌លឿងនៃផ្ទះផ្សែង ដែលឆាបឆេះយ៉ាងសន្ធោសន្ធៅ ប្រយុទ្ធជាមួយស្រមោលដែលលាតសន្ធឹងពីជ្រុង។ សេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំជួយអ្នកផង! សូមឱ្យក្តីសង្ឃឹមរបស់ខ្ញុំប៉ះអ្នក! នាងនឹងឈរក្បែរអ្នក សម្លឹងមើលទៅក្នុងភ្នែករបស់អ្នក ដកដង្ហើមជីវិតចូលទៅក្នុងបបូរមាត់ស្លាប់របស់អ្នក! នាងនឹងសង្កត់មុខរបស់នាងទៅនឹងបង់រុំឈាមនៅលើជើងរបស់នាង នាងនឹងនិយាយថា: វាជាខ្ញុំ! Katya របស់អ្នក ខ្ញុំបានមករកអ្នក មិនថាអ្នកនៅទីណាទេ។ ខ្ញុំនៅជាមួយអ្នក ទោះមានរឿងអ្វីកើតឡើងចំពោះអ្នក សូមអោយអ្នកដ៏ទៃជួយ គាំទ្រអ្នក ផ្តល់អ្វីអោយអ្នកផឹក និងចិញ្ចឹម - វាជាខ្ញុំ Katya របស់អ្នក។ ហើយប្រសិនបើស្លាប់ ពត់ក្បាលក្បាលរបស់អ្នក ហើយអ្នកលែងមានកម្លាំងប្រយុទ្ធនឹងវាទៀតហើយ ហើយមានតែកម្លាំងចុងក្រោយបំផុតតូចបំផុតដែលនៅក្នុងចិត្តអ្នក នោះវានឹងជាខ្ញុំ ហើយខ្ញុំនឹងជួយសង្គ្រោះអ្នក»។
ជាការប្រសើរណាស់, និយាយអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់និងការតស៊ូសម្រាប់វា, មួយមិនអាចខកខានក្នុងការនិយាយអំពី Bulgakvskaya ម៉ាហ្គារីតា. ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងមិននិយាយអ្វីនៅទីនេះទេ អ្នករាល់គ្នាដឹងរឿងរ៉ាវអំពីរបៀបដែលនាងដើរជុំវិញដោយផ្កាពណ៌លឿងគួរឱ្យខ្លាច ហើយបន្ទាប់មកស្រែកថា "មើលមិនឃើញ និងដោះលែង" ហើយឈរនៅបាល់របស់សាតាំង។ ហើយទាំងអស់សម្រាប់អ្វី? សម្រាប់ជាប្រយោជន៍របស់ចៅហ្វាយ, ជាការពិតណាស់!
[វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់ដែលខ្ញុំអាចនិយាយអំពីខ្លួនខ្ញុំ - ខ្ញុំមិនដែល Margarita ដោយភាពចម្លែករបស់ខ្ញុំទេ។ ជាមួយនឹងថ្នាក់អនុបណ្ឌិត អ្នកត្រូវតែនៅក្នុងស្រមោលជានិច្ច។ ប្រសិនបើមួយគូហោះហើរ នោះទីពីរត្រូវតែឈរយ៉ាងរឹងមាំនៅលើជើងរបស់វា។ ដូច្នេះខ្ញុំជាអ្នកដែលហោះហើរ] ។
ប្រភេទដាច់ដោយឡែកមួយនៃគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងខ្លាំងពីទស្សនៈនៃសិល្បៈប៉ុន្តែមិនមែនជាកម្លាំងនៃស្មារតី - ក្មេងស្រីដើមនិងមិនធម្មតា - សិល្បករ - បុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិត។
នេះ និង អេលីពី "កុំព្យូទ័រយួរដៃ" (មួយដែលមានសត្វក្ងាន) ដែលមានសក់ក្រហម ខ្នងតូចចង្អៀត និងសើចចំអក។
និង Paigeពី "សម្បថ" ។ ភាពយន្តនេះគួរឱ្យមើលគ្រាន់តែសម្រាប់បន្ទាត់ចុងក្រោយនោះនៅពេលបញ្ចប់។
និង ស្ករគ្រាប់ពីខ្សែភាពយន្តដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាជាមួយ Heath Ledger ។ ប្រភេទនៃ Requiem សម្រាប់សុបិនមួយ ប៉ុន្តែមានសោភ័ណភាពច្រើន។
ជាមួយនឹងជញ្ជាំងដែលរឿងនិទានត្រូវបានសរសេរ៖ " មានពេលមួយមាន Dan និង Candy រស់នៅ។ ហើយអ្វីៗគឺល្អជាមួយពួកគេនៅពេលនោះ។ថ្ងៃ និងពេលវេលា បានទៅ។ គាត់បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់នាង។ គាត់ផ្កាយ ខ្ញុំអាចទទួលបានវាពីស្ថានសួគ៌។ គាត់បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីឈ្នះនាង។ ហើយសត្វស្លាបហើរពីលើក្បាលរបស់នាង ... អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អឥតខ្ចោះ ... អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពណ៌មាស។ នៅយប់មួយ គ្រែរបស់នាងចាប់ផ្តើមឆេះដោយភ្លើង។ គាត់សង្ហា ប៉ុន្តែគាត់ជាឧក្រិដ្ឋជន។ យើងរស់នៅក្នុងចំណោមព្រះអាទិត្យ ពន្លឺ និងអ្វីៗដែលផ្អែមល្ហែម។ វាគឺចាប់ផ្តើម ភាពរីករាយមិនសមហេតុផល។ ដេនី ខ្វាក់. បន្ទាប់មក Candy បានបាត់ខ្លួន។ កាំរស្មីចុងក្រោយនៃព្រះអាទិត្យបានរត់ពេញដី។ លើកនេះខ្ញុំចង់សាកល្បងដូចខ្ញុំបានធ្វើអ្នក . អ្នកចូលទៅក្នុងរបស់ខ្ញុំយ៉ាងលឿនជីវិត ហើយខ្ញុំចូលចិត្តវា។ យើងត្រេកអរនឹងសេចក្តីរីករាយដ៏កខ្វក់នេះ។ ហើយវាពិបាកណាស់ក្នុងការបោះបង់។ ពេលនោះដីក៏រអិល។ នេះ។អាជីវកម្ម . នេះគឺជាអ្វីដែលយើងរស់នៅ។ ពេលអ្នកនៅជិតខ្ញុំឃើញ អត្ថន័យនៃការស្លាប់. ប្រហែលជាយើងនឹងមិនដេកទៀតទេជាមួយគ្នា . សត្វចម្លែករបស់ខ្ញុំស្ថិតនៅក្នុងអាង។ ឆ្កែត្រូវបានគេប្រើដើម្បីព្រុសដោយគ្មានមូលហេតុ . ខ្ញុំតែងតែព្យាយាមសម្លឹងមើលទៅឆ្ងាយ។ ពេលខ្លះខ្ញុំស្អប់អ្នក។ ថ្ងៃសុក្រ។ ខ្ញុំមិនចង់ធ្វើបាបទេ។ របស់ខ្ញុំ